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Er ist seit August 1942 in der Armee und wurde im Kampf zweimal verwundet. Dann - die Artillerieschule und wieder die Front. Nach seiner Teilnahme an der Schlacht von Stalingrad erreichte Yu. Bondarev in Artillerie-Kampfformationen die Grenzen der Tschechoslowakei. Nach dem Krieg begann er mit der Veröffentlichung; 1949 wurde die erste Geschichte „On the Road“ veröffentlicht.
Nachdem Yu. Bondarev begonnen hatte, im literarischen Bereich zu arbeiten, begann er nicht sofort mit der Erstellung von Büchern über den Krieg. Er scheint darauf zu warten, dass das, was er an der Front gesehen und erlebt hat, „sich beruhigt“, „sich niederlässt“ und den Test der Zeit besteht. Die Helden seiner Geschichten, aus denen die Sammlung „On the Big River“ (1953) bestand, sowie die Helden der ersten Geschichte„Jugend der Kommandeure“ (1956) – Menschen, die aus dem Krieg zurückgekehrt sind, Menschen, die friedliche Berufe ergriffen oder beschlossen haben, sich militärischen Angelegenheiten zu widmen. Durch die Arbeit an diesen Werken beherrscht Yu. Bondarev die Grundlagen des Schreibens, seine Feder gewinnt immer mehr an Sicherheit. 1957 veröffentlichte der Autor die Geschichte „Batalions Ask for Fire“.

Bald erscheint auch die Erzählung „Die letzten Salven“ (1959).
Es sind diese beiden Kurzgeschichten, die den Namen des Schriftstellers Yuri Bondarev weithin bekannt machen. Die Helden dieser Bücher – junge Artilleristen, die Kollegen des Autors, die Kapitäne Ermakov und Novikov, Leutnant Ovchinnikov, Unterleutnant Alekhine, die Sanitätsausbilder Shura und Lena, andere Soldaten und Offiziere – blieben dem Leser in Erinnerung und liebten ihn. Der Leser schätzte nicht nur die Fähigkeit des Autors, dramatisch akute Kampfepisoden und das Frontleben der Artilleristen zuverlässig darzustellen, sondern auch seinen Wunsch, in die innere Welt seiner Helden einzudringen und ihre Erfahrungen im Kampf zu zeigen, wenn sich ein Mensch in sich selbst befindet am Rande von Leben und Tod.
Die Geschichten „Bataillone bitten um Feuer“ und „Die letzten Salven“, sagte Yu Bondarev später, „wurden, würde ich sagen, von lebenden Menschen geboren, von denen, die ich im Krieg traf und mit denen ich die Straßen entlangging.“ die Stalingrader Steppe, die Ukraine und Polen, drückte die Geschütze mit der Schulter, zog sie aus dem Herbstschlamm, feuerte, stand im direkten Feuer ...
In einem Zustand einer Art Besessenheit schrieb ich diese Geschichten, und die ganze Zeit über konnte ich das Gefühl nicht loswerden, dass ich diejenigen wieder zum Leben erwecke, von denen niemand etwas weiß und von denen nur ich weiß und nur ich muss, muss alles über sie erzählen.“

Nach diesen beiden Geschichten entfernt sich der Autor für einige Zeit vom Thema Krieg. Er verfasst die Romane „Silence“ (1962), „Two“ (1964) und die Erzählung „Relatives“ (1969), in denen andere Probleme im Mittelpunkt stehen. Doch all die Jahre hegte er die Idee eines neuen Buches, in dem er in größerem Umfang und tiefergehender über die einzigartige tragische und heroische Zeit sagen möchte als in seinen ersten Kriegsgeschichten. Die Arbeit an einem neuen Buch, dem Roman „Hot Snow“, dauerte fast fünf Jahre. 1969, am Vorabend des 25. Jahrestages unseres Sieges im Großen Vaterländischen Krieg, wurde der Roman veröffentlicht.
„Hot Snow“ stellt das Bild der intensiven Schlacht dar, die im Dezember 1942 südwestlich von Stalingrad ausbrach, als die deutsche Führung einen verzweifelten Versuch unternahm, ihre im Raum Stalingrad eingeschlossenen Truppen zu retten. Die Helden des Romans sind Soldaten und Offiziere einer neuen, neu formierten Armee, die dringend auf das Schlachtfeld geschickt werden, um diesen Versuch der Nazis um jeden Preis zu vereiteln.
Zunächst ging man davon aus, dass sich die neu gebildete Armee den Truppen der Donfront anschließen und an der Liquidierung eingekesselter feindlicher Divisionen teilnehmen würde. Genau diese Aufgabe stellte Stalin dem Armeekommandanten General Bessonow: „Führen Sie Ihre Armee unverzüglich zum Einsatz.“

Ich wünsche Ihnen, Genosse Bessonow, dass Sie die Paulus-Gruppe als Teil der Rokossowski-Front erfolgreich komprimieren und vernichten …“ Doch in diesem Moment, als Bessonows Armee gerade nordwestlich von Stalingrad auslud, begannen die Deutschen von dort aus ihre Gegenoffensive Kotelnikovo-Gebiet, das einen erheblichen Stärkevorteil im Durchbruchgebiet sichert. Auf Vorschlag eines Vertreters des Hauptquartiers wurde beschlossen, Bessonovs gut ausgerüstete Armee von der Don-Front abzuziehen und sie sofort nach Südwesten gegen Mansteins Angriffsgruppe neu zu gruppieren.
Bei strengem Frost, ohne anzuhalten, ohne Halt, bewegte sich Bessonows Armee mit einem Gewaltmarsch von Norden nach Süden, um nach einer Entfernung von zweihundert Kilometern vor den Deutschen die Linie des Flusses Myschkowa zu erreichen. Dies war die letzte natürliche Linie, hinter der sich bis nach Stalingrad eine glatte, ebene Steppe für deutsche Panzer öffnete. Die Soldaten und Offiziere von Bessons Armee sind ratlos: Warum blieb Stalingrad hinter ihnen? Warum bewegen sie sich nicht auf ihn zu, sondern von ihm weg? Die Stimmung der Romanhelden wird durch folgendes Gespräch geprägt, das auf dem Marsch zwischen zwei Feuerzugführern, den Leutnants Davlatyan und Kuznetsov, stattfindet:

„Merkst du nichts? - Davlatyan sprach und schloss sich Kusnezows Schritt an. - Zuerst gingen wir nach Westen und dann nach Süden. Wohin gehen wir?
- An die Front.
- Ich weiß selbst, dass ich an die Front gehe, wissen Sie, ich habe richtig geraten! - Davlatyan schnaubte sogar, aber seine langen, pflaumenfarbenen Augen waren aufmerksam. - Stalin, jetzt hagelt es hinter uns. Sag mir, du hast gekämpft ... Warum wurde unser Ziel nicht bekannt gegeben? Wohin können wir gehen? Es ist ein Geheimnis, nicht wahr? Weißt du etwas? Sicherlich nicht nach Stalingrad?
„Wie auch immer, an die Front, Goga“, antwortete Kusnezow. - Nur an die Front und nirgendwo sonst...
Was ist das, ein Aphorismus, richtig? Soll ich lachen? Ich weiß es selbst. Aber wo könnte hier die Front sein? Wir fahren irgendwo nach Südwesten. Möchten Sie auf den Kompass schauen?
Ich weiß, dass es im Südwesten liegt.
Hören Sie, wenn wir nicht nach Stalingrad fahren, ist es schrecklich. Sie verprügeln dort die Deutschen und wir sind irgendwo im Nirgendwo?“

Weder Davlatyan noch Kuznetsov noch die ihnen unterstellten Sergeants und Soldaten wussten in diesem Moment, welch unglaublich schwierige Kampfprüfungen vor ihnen lagen. Nachdem sie in der Nacht ein bestimmtes Gebiet erreicht hatten, begannen Einheiten von Bessons Armee, die ohne Pause unterwegs waren – jede Minute war teuer –, die Verteidigung am Nordufer des Flusses aufzunehmen und begannen, sich in den eisenharten, gefrorenen Boden zu beißen. Nun wusste jeder, zu welchem ​​Zweck dies geschah.
Sowohl der Gewaltmarsch als auch die Besetzung der Verteidigungslinie – das alles ist so ausdrucksstark, so sichtbar geschrieben, dass man das Gefühl hat, selbst, vom Dezembersteppenwind versengt, zusammen mit einem Zug Kusnezows durch die endlose Stalingrader Steppe zu laufen oder Davlatyan, der mit trockenen, rissigen Lippen den stacheligen Schnee packt, und es kommt dir so vor, als würdest du, wenn es in einer halben Stunde, in fünfzehn, zehn Minuten keine Ruhe gäbe, auf diesem schneebedeckten Boden zusammenbrechen und das nicht mehr haben Kraft zum Aufstehen; als ob Sie selbst, ganz nass vom Schweiß, eine Spitzhacke in den tiefgefrorenen, klingenden Boden hämmern, Batterie-Schussstellungen aufbauen und, einen Moment innehaltend, um zu Atem zu kommen, der bedrückenden, beängstigenden Stille dort, in der Luft lauschen Süden, von wo aus der Feind auftauchen sollte... Aber das Bild der Schlacht selbst ist im Roman besonders stark.
Nur ein direkter Teilnehmer, der an vorderster Front stand, konnte den Kampf so schreiben. Und so konnte nur ein talentierter Schriftsteller den Lesern die Atmosphäre der Schlacht in all den aufregenden Details und mit solcher künstlerischen Kraft in Erinnerung rufen. In dem Buch „A Look into Biography“ schreibt Yu.
„Ich erinnere mich noch gut an die hektischen Bombenangriffe, als der schwarze Himmel mit der Erde verbunden war, und an diese sandfarbenen Panzerherden in der verschneiten Steppe, die auf unsere Batterien zukrochen. Ich erinnere mich an die heißen Gewehrläufe, das ununterbrochene Donnern von Schüssen, das Knirschen und Klappern von Raupen, die offenen wattierten Jacken von Soldaten, die Hände von Ladeschützen, an denen Granaten blitzten, schwarzen Schweiß vom Ruß auf den Gesichtern von Kanonieren, schwarz-weiße Tornados von Explosionen, schwankende Läufe deutscher Selbstfahrlafetten, gekreuzte Gleise in der Steppe, heiße Feuer der in Brand gesteckten Panzer, der rauchende Ölrauch, der die Dunkelheit bedeckte, wie ein schmaler Fleck frostiger Sonne.

An mehreren Stellen durchbrach Mansteins Stoßarmee – die Panzer von Generaloberst Hoth – unsere Verteidigung, näherte sich sechzig Kilometer der eingekesselten Paulus-Gruppe und die deutschen Panzerbesatzungen sahen bereits ein purpurrotes Leuchten über Stalingrad. Manstein funkte Paulus: „Wir werden kommen!“ Festhalten! Der Sieg ist nahe!

Aber sie kamen nicht. Wir rollten die Geschütze vor der Infanterie aus, um direkt vor den Panzern zu feuern. Das eiserne Dröhnen der Motoren drang in unsere Ohren. Wir schossen fast aus nächster Nähe und sahen die runden Läufe der Panzerrohre so nah, dass es schien, als wären sie auf unsere Schüler gerichtet. Alles brannte, platzte, funkelte in der verschneiten Steppe. Wir erstickten an dem Heizölrauch, der auf die Waffen kroch, und am giftigen Geruch verbrannter Rüstungen. In den Sekunden zwischen den Schüssen schnappten sie sich eine Handvoll geschwärzten Schnees auf den Brüstungen und schluckten ihn herunter, um ihren Durst zu stillen. Es brannte in uns ebenso wie Freude und Hass, wie die Besessenheit des Kampfes, denn wir hatten bereits das Gefühl, dass die Zeit des Rückzugs vorbei sei.“

Was hier komprimiert, auf drei Absätze komprimiert wird, nimmt einen zentralen Platz im Roman ein, bildet seinen Kontrapunkt. Der Panzer-Artillerie-Kampf dauert den ganzen Tag. Wir sehen seine wachsende Spannung, seine Wechselfälle, seine Krisenmomente. Wir sehen sowohl mit den Augen des Feuerzugkommandanten, Leutnant Kusnezow, der weiß, dass seine Aufgabe darin besteht, deutsche Panzer zu zerstören, die auf die von der Batterie besetzte Linie klettern, als auch mit den Augen des Armeekommandanten, General Bessonow, der die Aktionen kontrolliert von Zehntausenden von Menschen im Kampf und ist gegenüber dem Befehlshaber und dem Militärrat der Front, vor dem Hauptquartier, vor der Partei und dem Volk für den Ausgang des gesamten Kampfes verantwortlich.
Wenige Minuten bevor die deutsche Luftwaffe unsere Front bombardierte, wandte sich der General, der die Artilleriefeuerstellungen besuchte, an den Batteriekommandanten Drozdovsky: „Nun... Gehen Sie alle in Deckung, Leutnant. Wie heißt es so schön: Überlebe die Bombardierung! Und dann – das Wichtigste: Die Panzer werden kommen... Kein Schritt zurück! Und Panzer ausschalten. Steh auf – und vergiss den Tod! Denk nicht darüber nachunter keinen Umständen!" Als Bessonov einen solchen Befehl erteilte, war er sich des hohen Preises bewusst, der für seine Umsetzung gezahlt werden würde, aber er wusste, dass „alles im Krieg mit Blut bezahlt werden muss – für Misserfolge und für Erfolg, denn es gibt keine andere Zahlung, die durch nichts ersetzt werden kann.“ Es."
Und die Artilleristen wichen in diesem hartnäckigen, schwierigen, tagelangen Kampf keinen einzigen Schritt zurück. Sie kämpften weiter, auch als von der gesamten Batterie nur noch ein Geschütz übrig war und nur noch vier Leute aus Leutnant Kusnezows Zug mit ihm in den Reihen verblieben waren.
„Hot Snow“ ist in erster Linie ein psychologischer Roman. Selbst in den Geschichten „Die Bataillone bitten um Feuer“ und „Die letzten Salven“ war die Beschreibung von Kampfszenen nicht das wichtigste und einzige Ziel für Yu. Er interessierte sich für die Psychologie des sowjetischen Volkes während des Krieges und war fasziniert von dem, was die Menschen im Moment der Schlacht erleben, fühlen und denken, wenn ihr Leben jeden Moment enden könnte. Im Roman wurde dieser Wunsch, die innere Welt der Helden darzustellen, die psychologischen und moralischen Motive ihres Verhaltens unter den außergewöhnlichen Umständen an der Front zu untersuchen, noch greifbarer und fruchtbarer.
Die Charaktere des Romans sind Leutnant Kuznetsov, in dessen Bild man die Merkmale der Biografie des Autors erkennen kann, und Komsomol-Organisator Leutnant Davlatyan, der in dieser Schlacht eine tödliche Wunde erlitt, und Batteriekommandant Leutnant Drozdovsky und die medizinische Ausbilderin Zoya Elagina und Geschützkommandeure, Ladeschützen, Kanoniere, Reiter und der Divisionskommandeur, Oberst Deev, und der Armeekommandant, General Bessonov, und das Mitglied des Militärrats der Armee, Divisionskommissar Vesnin – all das sind wirklich lebende Menschen, die sich voneinander unterscheiden andere nicht nur in militärischen Rängen oder Positionen, nicht nur in Alter und Aussehen. Jeder von ihnen hat sein eigenes geistiges Gehalt, seinen eigenen Charakter, seine eigenen moralischen Prinzipien, seine eigenen Erinnerungen an das nun scheinbar unendlich ferne Vorkriegsleben. Sie reagieren unterschiedlich auf das Geschehen, verhalten sich in den gleichen Situationen unterschiedlich. Einige von ihnen, von der Aufregung des Kampfes erfasst, hören wirklich auf, an den Tod zu denken, während andere, wie der Chibisov der Burg, von der Angst davor gefesselt werden und sich zu Boden beugen ...

Die Beziehungen der Menschen untereinander entwickeln sich an der Front unterschiedlich. Schließlich geht es im Krieg nicht nur um Schlachten, sondern auch um die Vorbereitung darauf und um Momente der Ruhe zwischen den Schlachten; Dies ist ein besonderes Leben an vorderster Front. Der Roman zeigt die komplexe Beziehung zwischen Leutnant Kusnezow und dem Batteriekommandanten Drosdowski, dem Kusnezow gehorchen muss, dessen Handeln ihm jedoch nicht immer richtig erscheint. Sie erkannten sich schon in der Artillerieschule, und schon damals bemerkte Kusnezow das übermäßige Selbstvertrauen, die Arroganz, den Egoismus und eine Art spirituelle Gefühllosigkeit seines zukünftigen Batteriekommandanten.
Es ist kein Zufall, dass sich der Autor mit der Untersuchung der Beziehung zwischen Kusnezow und Drozdowski befasst. Dies ist für die ideologische Konzeption des Romans von wesentlicher Bedeutung. Wir sprechen über unterschiedliche Ansichten über den Wert der menschlichen Person. Selbstliebe, seelische Gleichgültigkeit und Gleichgültigkeit erweisen sich an der Front als unnötige Verluste – und das zeigt der Roman eindrucksvoll.
Die Batteriemedizinlehrerin Zoya Elagina ist die einzige weibliche Figur im Roman. Yuri Bondarev zeigt auf subtile Weise, wie dieses Mädchen mit ihrer bloßen Anwesenheit das harte Leben an der Front mildert, eine veredelnde Wirkung auf die verhärteten Seelen der Männer hat und zarte Erinnerungen an Mütter, Ehefrauen, Schwestern und geliebte Menschen weckt, von denen der Krieg sie getrennt hat. In ihrem weißen Schaffellmantel, den gepflegten weißen Filzstiefeln und den weißen bestickten Fäustlingen sieht Zoya aus wie „überhaupt nicht militärisch, das alles macht sie ganz festlich rein, winterlich, als käme sie aus einer anderen, ruhigen, fernen Welt ...“

Der Krieg hat Zoya Elagina nicht verschont. Ihr mit einem Regenmantel bedeckter Körper wird in die Schusspositionen der Batterie gebracht, und die überlebenden Artilleristen schauen sie schweigend an, als würden sie erwarten, dass sie den Regenmantel zurückwerfen und ihnen mit einem Lächeln, einer Bewegung und einem sanften Lächeln antworten kann melodische Stimme, die der gesamten Batterie bekannt ist: „Liebe Jungs, warum schaut ihr mich so an?“ Ich lebe..."
In „Hot Snow“ schafft Yuri Bondarev für ihn ein neues Bild eines großen Militärführers. Armeekommandeur Pjotr ​​Alexandrowitsch Bessonow ist ein Berufssoldat, ein Mann mit einem klaren, nüchternen Geist, fernab jeglicher übereilter Entscheidungen und grundloser Illusionen. Als Kommandeur der Truppen auf dem Schlachtfeld beweist er beneidenswerte Zurückhaltung, weise Besonnenheit und die nötige Festigkeit, Entschlossenheit und Mut.

Vielleicht weiß nur er, wie unglaublich schwer es für ihn ist. Dies ist nicht nur angesichts der enormen Verantwortung für das Schicksal der ihm anvertrauten Menschen schwierig. Es ist auch schwierig, weil ihn das Schicksal seines Sohnes wie eine blutende Wunde ständig beunruhigt. Ein Absolvent einer Militärschule, Leutnant Viktor Bessonov, wurde an die Wolchow-Front geschickt, umzingelt und sein Name erscheint nicht auf den Listen derjenigen, die der Einkreisung entkommen konnten. Es ist daher möglich, dass das Schlimmste die feindliche Gefangenschaft ist ...
General Bessonov besitzt einen komplexen Charakter, ist äußerlich düster, zurückgezogen, man kann nur schwer mit Menschen auskommen und ist vielleicht zu förmlich in der Kommunikation mit ihnen, selbst in seltenen Momenten der Ruhe. Gleichzeitig ist er innerlich überraschend menschlich. Dies zeigt der Autor am deutlichsten in der Episode, in der der Armeekommandant am Morgen nach der Schlacht zu den Artilleriestellungen geht, nachdem er dem Adjutanten befohlen hat, seine Auszeichnungen mitzunehmen. An diese spannende Episode erinnern wir uns sowohl aus dem Roman als auch aus den Schlussbildern des gleichnamigen Films noch gut.
„... Bessonov, der bei jedem Schritt auf eine gestern noch volle Batterie traf, ging an den Feuerlinien entlang – vorbei an abgeschnittenen und völlig weggefegten Brüstungen wie Stahlsensen, vorbei an zerbrochenen, von Schrapnellen zerschundenen Geschützen, Erdhaufen und schwarz aufgerissenen Mündern Krater ...

Er blieb stehen. Was ihm ins Auge fiel, waren vier Artilleristen in äußerst schmutzigen, rußigen, zerknitterten Mänteln, die vor ihm in der Nähe des letzten Geschützes der Batterie ausgestreckt lagen. Das Feuer erlosch und schwelte direkt an der Waffenposition ...
Auf den Gesichtern von vier von ihnen sind Pockennarben aus brennendem, dunklem, geronnenem Schweiß in der verwitterten Haut zu sehen, in den Knochen der Pupillen ein ungesunder Glanz; Rand aus Pulverbeschichtung an Ärmeln und Kappen. Derjenige, der, als er Bessonov sah, leise den Befehl „Achtung!“ gab, der düstere, ruhige, kleine Leutnant, stieg über das Bett und hob, sich ein wenig aufrichtend, die Hand an seinen Hut und bereitete sich auf die Meldung vor. .
Unterbricht den Bericht mit einer Handbewegung, erkennt ihn, diesen düster-grauäugigen Leutnant mit ausgetrockneten Lippen, einer geschärften Nase im abgemagerten Gesicht, mit zerrissenen Knöpfen am Mantel, braunen Flecken von Geschossfett auf dem Boden, mit abblätterndem Zahnschmelz Die Würfel in den Knopflöchern waren mit Frostglimmer bedeckt, sagte Bessonov:
Kein Bedarf für einen Bericht ... Ich verstehe alles ... Ich erinnere mich an den Namen des Batteriekommandanten, aber ich habe Ihren vergessen ...
Der Kommandeur des ersten Zuges, Leutnant Kusnezow...
Also hat Ihre Batterie diese Panzer außer Gefecht gesetzt?
Ja, Genosse General. Heute haben wir auf Panzer geschossen, aber wir hatten nur noch sieben Granaten übrig... Die Panzer wurden gestern getroffen...
Seine Stimme versuchte, wie gesetzlich vorgeschrieben, immer noch, eine leidenschaftslose und gleichmäßige Kraft zu erlangen; Im Ton, im Blick lag eine düstere, keine knabenhafte Ernsthaftigkeit, ohne einen Hauch von Schüchternheit vor dem General, als hätte dieser Junge, der Zugführer, etwas durchgemacht, was sein Leben kostete, und Jetzt verstand er, dass etwas trocken in seinen Augen stand, gefroren, ohne zu verschütten.

Und mit einem prickelnden Zucken im Hals von dieser Stimme, vom Blick des Leutnants, von diesem scheinbar wiederholten, ähnlichen Ausdruck auf den drei rauen, bläulich-roten Gesichtern der Artilleristen, die zwischen den Betten hinter ihrem Zugführer standen, wollte Bessonov fragen Wenn der Batteriekommandant noch am Leben war, wo er , wer von ihnen den Späher und den Deutschen trug, aber nicht fragte, konnte nicht... Der brennende Wind griff wütend die Feuerwache an, verbogen den Kragen und die Röcke seines Schaffellmantels , drückte Tränen aus seinen entzündeten Augenlidern, und Bessonov, ohne diese dankbaren und bitteren brennenden Tränen abzuwischen, schämte sich nicht mehr für die Aufmerksamkeit der schweigenden Kommandeure um ihn herum und stützte sich schwer auf seinen Stock ...

Und dann überreichte er allen vier im Namen der höchsten Macht den Orden des Roten Banners, der ihm das große und gefährliche Recht gab, über das Schicksal Zehntausender Menschen zu befehlen und zu entscheiden, und sagte eindringlich:
- Alles, was ich persönlich kann... Alles, was ich kann... Danke für die kaputten Panzer. Das Wichtigste war, ihre Panzer auszuschalten. Das war die Hauptsache...
Und er zog einen Handschuh an und ging schnell die Kommunikationslinie entlang zur Brücke ...“

„Hot Snow“ ist also ein weiteres Buch über die Schlacht von Stalingrad, das zu den bereits in unserer Literatur darüber verfassten Büchern hinzugefügt wird. Aber Yuri Bondarev konnte auf seine eigene, frische und beeindruckende Art über die große Schlacht sprechen, die den gesamten Verlauf des Zweiten Weltkriegs veränderte. Dies ist übrigens ein weiteres überzeugendes Beispiel dafür, wie unerschöpflich das Thema des Großen Vaterländischen Krieges für unsere Literaturkünstler ist.

Interessante Lektüre:
1. Bondarew, Juri Wassiljewitsch. Schweigen; Auswahl: Romane / Yu.V. Bondarev.- M.: Izvestia, 1983.- 736 S.
2. Bondarew, Juri Wassiljewitsch. Gesammelte Werke in 8 Bänden / Yu.V. Bondarev.- M.: Stimme: Russisches Archiv, 1993.
3. T. 2: Heißer Schnee: Roman, Geschichten, Artikel. - 400 s.

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Während des Großen Vaterländischen Krieges diente der Schriftsteller als Artillerist und reiste eine weite Strecke von Stalingrad in die Tschechoslowakei. Unter Yuri Bondarevs Büchern über den Krieg nimmt „Hot Snow“ einen besonderen Platz ein, der Autor löst die moralischen Fragen, die in seinen ersten Geschichten – „Bataillons fragen nach Feuer“ und „Die letzten Salven“ – aufgeworfen wurden. Diese drei Bücher über den Krieg sind eine ganzheitliche und sich entwickelnde Welt, die in „Hot Snow“ ihre größte Fülle und Vorstellungskraft erreicht.

Die Ereignisse des Romans spielen sich in der Nähe von Stalingrad, südlich der von sowjetischen Truppen blockierten 6. Armee von General Paulus, im kalten Dezember 1942 ab, als eine unserer Armeen in der Wolga-Steppe den Angriff der Panzerdivisionen von Feldmarschall Manstein zurückhielt , der versuchte, einen Korridor zu Paulus‘ Armee zu durchbrechen und sie aus der Einkesselung zu führen. Der Ausgang der Schlacht an der Wolga und vielleicht sogar der Zeitpunkt des Kriegsendes selbst hingen weitgehend vom Erfolg oder Misserfolg dieser Operation ab. Die Handlungsdauer ist auf wenige Tage begrenzt, in denen die Romanhelden selbstlos ein winziges Stück Land gegen deutsche Panzer verteidigen.

In „Hot Snow“ wird die Zeit noch stärker komprimiert als in der Geschichte „Batalions Ask for Fire“. Dies ist ein kurzer Marsch der Armee von General Bessonov, der die Staffeln verlässt, und eine Schlacht, die so viel über das Schicksal des Landes entscheidet; Das sind kalte, frostige Morgendämmerungen, zwei Tage und zwei endlose Dezembernächte. Der Roman kennt weder Atempausen noch lyrische Abschweifungen, als hätte der Autor vor ständiger Anspannung den Atem verloren, und zeichnet sich durch seine Direktheit und den direkten Zusammenhang der Handlung mit den wahren Ereignissen des Großen Vaterländischen Krieges und einem seiner entscheidenden Momente aus. Das Leben und Sterben der Helden des Romans, ihre Schicksale selbst werden vom beunruhigenden Licht der wahren Geschichte beleuchtet, wodurch alles besonderes Gewicht und Bedeutung erhält.

Die Ereignisse in Drozdovskys Batterie nehmen fast die gesamte Aufmerksamkeit des Lesers in Anspruch; die Handlung konzentriert sich hauptsächlich auf eine kleine Anzahl von Charakteren. Kusnezow, Uchanow, Rubin und ihre Kameraden sind Teil der großen Armee, sie sind das Volk. Die Helden haben seine besten spirituellen und moralischen Eigenschaften.

Dieses Bild eines Volkes, das in den Krieg gezogen ist, erscheint uns in der Fülle und Vielfalt der Charaktere und gleichzeitig in ihrer Integrität. Es beschränkt sich nicht auf Bilder junger Leutnants – Kommandeure von Artilleriezügen, oder farbenfrohe Soldatenfiguren – wie den etwas feigen Chibisov, den ruhigen und erfahrenen Schützen Evstigneev oder den unkomplizierten und unhöflichen Fahrer Rubin; noch von hochrangigen Offizieren wie dem Divisionskommandeur, Oberst Deev, oder dem Armeekommandanten, General Bessonov. Nur alle zusammen, bei allen Rang- und Titelunterschieden, ergeben das Bild eines kämpfenden Volkes. Die Stärke und Neuheit des Romans liegt darin, dass diese Einheit wie von selbst erreicht wird, ohne große Anstrengung vom Autor eingefangen – mit lebendigem, bewegtem Leben.

Der Tod von Helden am Vorabend des Sieges, die kriminelle Unvermeidlichkeit des Todes birgt eine große Tragödie und löst einen Protest gegen die Grausamkeit des Krieges und die Kräfte aus, die ihn entfesselt haben. Die Helden von „Hot Snow“ sterben – die Batteriemedizinlehrerin Zoya Elagina, der schüchterne Reiter Sergunenkov, das Mitglied des Militärrats Vesnin, Kasymov und viele andere sterben ...

Im Roman ist der Tod ein Verstoß gegen höchste Gerechtigkeit und Harmonie. Erinnern wir uns, wie Kusnezow den ermordeten Kasymov betrachtet: „Jetzt lag eine Granatenschachtel unter Kasymovs Kopf, und sein jugendliches, schnurrbartloses Gesicht, kürzlich lebendig, dunkel, tödlich weiß geworden, ausgedünnt von der unheimlichen Schönheit des Todes, sah überrascht aus.“ Seine nasse Kirsche öffnete sich halb, seine Augen blickten auf seine Brust, auf die in Fetzen zerrissene, zerlegte wattierte Jacke, als ob er selbst nach dem Tod nicht verstehen würde, wie es ihn tötete und warum er der Waffe nie standhalten konnte.“

Noch deutlicher spürt Kusnezow die Unumkehrbarkeit des Verlusts seines Fahrers Sergunenkow. Schließlich wird hier die Todesursache vollständig enthüllt. Kuznetsov erwies sich als machtloser Zeuge dafür, wie Drozdovsky Sergunenkov in den sicheren Tod schickte, und er weiß bereits, dass er sich für immer für das verfluchen wird, was er sah, anwesend war, aber nichts ändern konnte.

In „Hot Snow“ offenbart sich alles Menschliche im Menschen, seine Charaktere gerade im Krieg, in Abhängigkeit davon, unter seinem Feuer, wenn sie, so scheint es, nicht einmal den Kopf heben können. Die Chronik der Schlacht wird nichts über ihre Teilnehmer erzählen – die Schlacht in „Hot Snow?“ kann nicht von den Schicksalen und Charakteren der Menschen getrennt werden.

Die Vergangenheit der Charaktere im Roman ist wichtig. Für einige ist es fast wolkenlos, für andere ist es so komplex und dramatisch, dass es nicht zurückbleibt, vom Krieg verdrängt, sondern einen Menschen in der Schlacht südwestlich von Stalingrad begleitet. Die Ereignisse der Vergangenheit bestimmten Uchanows militärisches Schicksal: ein begabter, energiegeladener Offizier, der eine Batterie hätte befehligen sollen, aber er ist nur ein Sergeant. Uchanows kühler, rebellischer Charakter bestimmt auch seinen Lebensweg. Chibisovs frühere Probleme, die ihn fast gebrochen hätten (er verbrachte mehrere Monate in deutscher Gefangenschaft), lösten in ihm Angst aus und bestimmten viel in seinem Verhalten. Auf die eine oder andere Weise wirft der Roman einen Blick auf die Vergangenheit von Zoya Elagina, Kasymov, Sergunenkov und dem ungeselligen Rubin, dessen Mut und Loyalität gegenüber der Soldatenpflicht wir erst ganz am Ende würdigen werden.

Die Vergangenheit von General Bessonov ist im Roman besonders wichtig. Der Gedanke, dass sein Sohn von den Deutschen gefangen genommen werden könnte, erschwert sein Handeln sowohl im Hauptquartier als auch an der Front. Und als ein faschistisches Flugblatt, das über die Gefangennahme von Bessonovs Sohn informiert, in die Spionageabwehr der Front, in die Hände von Oberstleutnant Osin, gelangt, scheint eine Bedrohung für die offizielle Position des Generals entstanden zu sein.

Das wohl wichtigste menschliche Gefühl im Roman ist die Liebe, die zwischen Kusnezow und Zoya entsteht. Der Krieg, seine Grausamkeit und sein Blut, sein Timing, der Umsturz der üblichen Vorstellungen von Zeit – genau das hat zu einer so schnellen Entwicklung dieser Liebe beigetragen, wenn keine Zeit zum Nachdenken und Analysieren der eigenen Gefühle bleibt. Und alles beginnt mit Kusnezows stiller, unverständlicher Eifersucht auf Drozdowski. Und bald – so wenig Zeit vergeht – trauert er bereits bitterlich um die tote Zoya, und hierher kommt der Titel des Romans, als würde er das Wichtigste für den Autor betonen: Als Kusnezow sich das tränenfeuchte Gesicht abwischte: „ Der Schnee auf dem Ärmel seiner Steppjacke war heiß von seinen Tränen.“

Nachdem Zoya zunächst von Leutnant Drozdovsky, dem besten Kadetten seiner Zeit, getäuscht wurde, offenbart sie sich uns im Laufe des Romans als moralische, integrale Person, bereit zur Selbstaufopferung, fähig, den Schmerz und das Leid vieler von ganzem Herzen zu spüren. Sie durchlebt viele Prüfungen. Aber ihre Freundlichkeit, ihre Geduld und ihr Mitgefühl reichen allen aus; sie ist wirklich eine Schwester der Soldaten. Das Bild von Zoya erfüllte irgendwie unmerklich die Atmosphäre des Buches, seine Hauptereignisse, seine harte, grausame Realität mit weiblicher Zuneigung und Zärtlichkeit.

Einer der wichtigsten Konflikte im Roman ist der Konflikt zwischen Kusnezow und Drozdowski. Dem wird viel Raum gegeben, es ist sehr scharf zu erkennen und lässt sich gut vom Anfang bis zum Ende nachvollziehen. Zunächst herrscht Spannung, deren Wurzeln noch im Hintergrund des Romans liegen; Widersprüchlichkeit der Charaktere, Manieren, Temperamente, sogar des Sprechstils: Dem sanften, nachdenklichen Kusnezow scheint es schwer zu fallen, Drosdowskis schroffe, gebieterische, unbestreitbare Rede zu ertragen. Lange Stunden des Kampfes, der sinnlose Tod von Sergunenkov, die tödliche Wunde von Zoya, an der Drozdovsky mitschuldig war – all das bildet eine Kluft zwischen den beiden jungen Offizieren, ihre moralische Unvereinbarkeit.

Im Finale wird dieser Abgrund noch schärfer angedeutet: Die vier überlebenden Artilleristen weihen die neu erhaltenen Befehle in einer Soldatenmelone, und der Schluck, den jeder von ihnen trinkt, ist zunächst einmal ein Trauerschluck – er enthält Bitterkeit und Trauer des Verlustes. Auch Drozdovsky erhielt den Orden, denn für Bessonov, der ihn verliehen hat, ist er ein Überlebender, ein verwundeter Kommandeur einer überlebenden Batterie, der General weiß nichts von seiner Schuld und wird es höchstwahrscheinlich nie erfahren. Dies ist auch die Realität des Krieges. Aber nicht umsonst lässt der Autor Drozdovsky von denen fern, die sich um die Melone des Soldaten versammelt haben.

Der ethische und philosophische Gedanke des Romans sowie seine emotionale Intensität erreichen im Finale ihren Höhepunkt, als es zu einer unerwarteten Annäherung zwischen Bessonow und Kusnezow kommt. Das ist eine Annäherung ohne unmittelbare Nähe: Bessonow belohnte seinen Offizier zusammen mit anderen und zog weiter. Für ihn ist Kusnezow nur einer von denen, die an der Flussbiegung Myschkowa zu Tode gestanden haben. Ihre Nähe erweist sich als wichtiger: Es ist die Nähe des Denkens, des Geistes und der Lebensanschauung. Bessonov ist beispielsweise schockiert über den Tod von Vesnin und macht sich selbst dafür verantwortlich, dass er aufgrund seiner Ungeselligkeit und seines Misstrauens die Freundschaft zwischen ihnen verhindert hat („so wie Vesnin es wollte und wie sie sein sollten“). Oder Kuznetsov, der nichts tun konnte, um Chubarikovs Berechnung zu unterstützen, die vor seinen Augen starb, gequält von dem durchdringenden Gedanken, dass dies alles „geschehen zu sein schien, weil er keine Zeit hatte, sich ihnen zu nähern, alle zu verstehen, zu lieben.“ ihnen. .."

Getrennt durch das Missverhältnis der Verantwortlichkeiten verfolgen Leutnant Kusnezow und Armeekommandant General Bessonow ein Ziel – nicht nur militärisch, sondern auch spirituell. Sie ahnen nichts von den Gedanken des anderen, denken über das Gleiche und suchen nach der gleichen Wahrheit. Beide fragen sich anspruchsvoll nach dem Sinn des Lebens und der Übereinstimmung ihres Handelns und Strebens damit. Sie sind nach Alter getrennt und verwandt, wie Vater und Sohn oder sogar wie Bruder und Bruder, Liebe zum Vaterland und Zugehörigkeit zum Volk und zur Menschheit im höchsten Sinne dieser Worte.

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K. Simonow

Daher wurde das Thema des Großen Vaterländischen Krieges für viele Jahre zu einem der Hauptthemen der Literatur. Besonders tiefgründig und wahrheitsgetreu klang die Kriegsgeschichte in den Werken von Frontschriftstellern: K. Simonov, V. Bykov, B. Vasiliev und anderen. Auch Juri Bondarew, in dessen Werk der Krieg einen zentralen Platz einnimmt, war Kriegsteilnehmer, ein Artillerist, der eine weite Reise auf den Kriegsstraßen von Stalingrad bis zur Tschechoslowakei zurücklegte. Der Roman „Hot Snow“ liegt ihm besonders am Herzen, denn dies ist Stalingrad und die Helden des Romans sind Artilleristen.

Die Handlung des Romans beginnt genau in Stalingrad, als eine unserer Armeen dem Angriff der Panzerdivisionen von Feldmarschall Manstein auf die Wolga-Steppe widerstand, der versuchte, einen Korridor zu Paulus‘ Armee zu durchbrechen und sie aus der Einkesselung zu führen. Der Ausgang der Schlacht an der Wolga hing weitgehend vom Erfolg oder Misserfolg dieser Operation ab. Die Dauer des Romans ist auf wenige Tage begrenzt, in denen die Helden von Juri Bondarew selbstlos ein winziges Stück Land gegen deutsche Panzer verteidigen.

„Hot Snow“ ist eine Geschichte über den kurzen Marsch der Armee von General Bessonov beim Verlassen der Staffeln und die Schlacht. Der Roman zeichnet sich durch seine Direktheit und den direkten Zusammenhang der Handlung mit den wahren Ereignissen des Großen Vaterländischen Krieges und einem seiner entscheidenden Momente aus. Das Leben und Sterben der Helden des Romans, ihre Schicksale selbst werden vom erschreckenden Licht der wahren Geschichte beleuchtet, wodurch alles besonderes Gewicht und Bedeutung erhält.

Im Roman nimmt Drozdovskys Batterie fast die gesamte Aufmerksamkeit des Lesers in Anspruch; die Handlung konzentriert sich hauptsächlich auf eine kleine Anzahl von Charakteren, die Teil der großen Armee sind.

In „Hot Snow“ werden bei aller Spannung der Ereignisse, alles Menschliche in den Menschen, ihre Charaktere nicht getrennt vom Krieg offenbart, sondern mit ihm verbunden, unter seinem Feuer, wenn sie scheinbar nicht einmal den Kopf heben können. Normalerweise kann die Chronik der Schlachten getrennt von der Individualität ihrer Teilnehmer nacherzählt werden, und die Schlacht in „Hot Snow“ kann nicht anders als anhand des Schicksals und der Charaktere der Menschen nacherzählt werden.

Das Bild eines einfachen russischen Soldaten, der in den Krieg gezogen ist, erscheint vor uns in einer noch nie dagewesenen Vollständigkeit des Ausdrucks bei Juri Bondarew, im Reichtum und in der Vielfalt der Charaktere und gleichzeitig in Integrität. Dieses Bild

Chibisov, der ruhige und erfahrene Schütze Evstigneev, der geradlinige und raue Rubin, Kasymov.

Der Roman drückt ein Verständnis des Todes aus – als Verletzung der höchsten Gerechtigkeit. Erinnern wir uns daran, wie Kusnezow den ermordeten Kasymov betrachtet: „Jetzt lag eine Granatenschachtel unter Kasymovs Kopf, und sein jugendliches, schnurrbartloses Gesicht, das kürzlich lebendig geworden war, war dunkel.“ tödlich weiß geworden, ausgedünnt von der unheimlichen Schönheit des Todes, überrascht. Er blickte mit nassen, kirschfarbenen, halbgeöffneten Augen auf seine in Fetzen gerissene Brust, auf seine zerschnittene wattierte Jacke, als ob er es auch nach dem Tod noch tun würde Ich verstehe nicht, wie es ihn getötet hat und warum er der Waffe nie standhalten konnte.“

In diesem blinden Blinzeln von Kasymov lag eine stille Neugier über sein ungelebtes Leben auf dieser Erde.

Noch deutlicher spürt Kusnezow die Unumkehrbarkeit des Verlusts seines Fahrers Sergunenkow. Schließlich wird hier der eigentliche Mechanismus seines Todes enthüllt. Kusnezow erwies sich als machtloser Zeuge dafür, wie Drosdowski Sergunenkow in den sicheren Tod schickte, und er, Kusnezow, weiß bereits, dass er sich für immer für das verfluchen wird, was er sah, anwesend war, aber nichts ändern konnte.

Die Vergangenheit der Charaktere im Roman ist bedeutsam und bedeutsam. Für manche ist es fast wolkenlos, für andere ist es so komplex und dramatisch, dass das einstige Drama nicht zurückbleibt, vom Krieg verdrängt, sondern einen Menschen in der Schlacht südwestlich von Stalingrad begleitet.

Die Vergangenheit braucht einen eigenen Raum für sich, eigene Kapitel – sie ist mit der Gegenwart verschmolzen und offenbart ihre Tiefen und die lebendige Verbundenheit des einen und des anderen.

Genau das Gleiche macht Juri Bondarew mit Charakterporträts: Das Aussehen und die Charaktere seiner Helden werden in der Entwicklung gezeigt, und erst gegen Ende des Romans oder nach dem Tod des Helden erstellt der Autor ein vollständiges Porträt von ihm.

Der ganze Mensch steht vor uns, verständlich, nah, und doch bleibt bei uns nicht das Gefühl, dass wir nur den Rand seiner geistigen Welt berührt haben – und mit seinem Tod haben Sie das Gefühl, dass Sie noch keine Zeit hatten, ihn vollständig zu verstehen Seine innere Welt drückt sich – und der Roman offenbart dies mit grausamer Direktheit – am stärksten im Tod eines Menschen aus. Der Roman zeigt aber auch den hohen Preis des Lebens für das Vaterland.

Das wohl Geheimnisvollste in der Welt der menschlichen Beziehungen im Roman ist die Liebe, die zwischen Kusnezow und Zoya entsteht. Der Krieg, seine Grausamkeit und sein Blut, sein Timing, die Umwälzung der üblichen Zeitvorstellungen – genau das hat zu einer so schnellen Entwicklung dieser Liebe beigetragen. Schließlich entwickelte sich dieses Gefühl in der kurzen Zeit des Marsches und der Schlacht, in der keine Zeit zum Nachdenken und zur Analyse der eigenen Gefühle blieb. Und bald – so wenig Zeit vergeht – trauert Kusnezow bereits bitterlich um die verstorbene Zoya, und aus diesen Zeilen leitet sich der Titel des Romans ab, als Kusnezow sich das tränennasse Gesicht abwischte, „den Schnee auf dem Ärmel seiner Steppdecke.“ Seine Jacke war heiß von seinen Tränen.“

Es ist äußerst wichtig, dass alle Beziehungen Kusnezows zu Menschen und vor allem zu den ihm unterstellten Menschen wahr und bedeutsam sind und eine bemerkenswerte Entwicklungsfähigkeit aufweisen. Sie sind äußerst inoffiziell – im Gegensatz zu den betont offiziellen Beziehungen das stellt Drozdovsky so streng und hartnäckig zwischen sich und die Menschen. Während der Schlacht kämpft Kusnezow an der Seite der Soldaten, hier zeigt er seine Gelassenheit, seinen Mut und seinen lebhaften Geist. Aber er reift in diesem Kampf auch geistig, wird gerechter, näher und freundlicher gegenüber den Menschen, mit denen ihn der Krieg zusammengeführt hat.

Die Beziehung zwischen Kusnezow und Oberfeldwebel Uchanow, dem Waffenkommandeur, verdient eine gesonderte Erzählung. Wie Kusnezow war er bereits 1941 in schwierigen Schlachten beschossen worden und hätte aufgrund seines militärischen Einfallsreichtums und seines entschlossenen Charakters wahrscheinlich ein ausgezeichneter Befehlshaber sein können. Aber das Leben hat es anders beschlossen, und zunächst finden wir Uchanow und Kusnezow im Konflikt: Dies ist ein Zusammenstoß umfassender, harter und autokratischer Natur mit einem anderen – zurückhaltenden, zunächst bescheidenen. Auf den ersten Blick mag es so aussehen, als müsste Kusnezow gegen den anarchischen Charakter Uchanows ankämpfen. Aber in Wirklichkeit stellt sich heraus, dass Kusnezow und Uchanow enge Menschen werden, ohne einander in irgendeiner Grundposition nachzugeben und sie selbst zu bleiben. Nicht nur Menschen, die zusammen kämpfen, sondern Menschen, die sich kannten und sich nun für immer verbunden fühlen.

Getrennt durch das Missverhältnis der Verantwortlichkeiten bewegen sich Leutnant Kusnezow und der Armeekommandant General Bessonow auf ein Ziel zu – nicht nur militärisch, sondern auch spirituell. Da sie nichts von den Gedanken des anderen ahnen, denken sie über das Gleiche und suchen die Wahrheit in die gleiche Richtung. Sie sind nach Alter getrennt und verwandt, wie Vater und Sohn oder sogar wie Bruder zu Bruder, Liebe zum Vaterland und Zugehörigkeit zum Volk und zur Menschheit im höchsten Sinne dieser Worte.

Der Tod von Helden am Vorabend des Sieges birgt ein hohes Maß an Tragödie und provoziert Protest gegen die Grausamkeit des Krieges und die Kräfte, die ihn entfesselt haben. Die Helden von „Hot Snow“ sterben – die Batteriemedizinlehrerin Zoya Elagina, der schüchterne Reiter Sergunenkov, das Mitglied des Militärrats Vesnin, Kasymov und viele andere … Und der Krieg ist für all diese Todesfälle verantwortlich.

Im Roman erscheint uns die Leistung der Menschen, die sich in den Krieg erhoben haben, in einer Vollständigkeit des Ausdrucks, die bei Yuri Bondarev bisher beispiellos war, in der Fülle und Vielfalt der Charaktere. Dies ist eine Leistung junger Leutnants – Kommandeure von Artilleriezügen und derjenigen, die traditionell als Menschen aus dem Volk gelten, wie der etwas feige Chibisov, der ruhige und erfahrene Schütze Evstigneev oder der geradlinige und raue Reiter Rubin – eine Leistung von hochrangige Offiziere wie der Divisionskommandeur Oberst Deev oder der Armeekommandant General Bessonov.

Aber in diesem Krieg waren sie alle in erster Linie Soldaten, und jeder erfüllte auf seine Weise seine Pflicht gegenüber dem Mutterland, gegenüber seinem Volk.

Der Große Sieg im Mai 1945 wurde zu ihrer gemeinsamen Sache.

Referenzen

Zur Vorbereitung dieser Arbeit wurden Materialien von der Website www.coolsoch.ru/ verwendet.

Viele Jahre sind vergangen, seit die siegreichen Salven des Großen Vaterländischen Krieges abgeklungen sind. Sehr bald (2. Februar 2013) wird das Land den 70. Jahrestag der Schlacht von Stalingrad feiern. Und heute enthüllt uns die Zeit neue Details, unvergessliche Fakten und Ereignisse dieser heroischen Tage. Je weiter wir uns von diesen heroischen Tagen entfernen, desto wertvoller wird die Militärchronik.

Herunterladen:

Vorschau:

KOGV(S)OKU V(S)OSH bei

FKU IK-17 Föderaler Strafvollzugsdienst Russlands für die Region Kirow

Literaturstunde auf der Allrussischen Internetkonferenz

„Woher kommt das russische Land“

vorbereitet

Lehrer für russische Sprache und Literatur

Verdienter Lehrer der Russischen Föderation

Vasenina Tamara Alexandrowna

Omutninsk - 2012

„Seiten der künstlerischen Chronik des Großen Vaterländischen Krieges am Beispiel von Yu.V Bondarevs Roman „Heißer Schnee“

(zum 70. Jahrestag der Schlacht von Stalingrad).

Ziele:

1. Pädagogisch –das Wesentliche des radikalen Wandels verstehen, der an der Front während des Großen Vaterländischen Krieges stattfand; bei den Schülern Interesse an Literatur zu militärischen Themen, an der Persönlichkeit und Arbeit von Yu. Bondarev, insbesondere am Roman „Hot Snow“, zu wecken, um die Position der Helden des Romans in Bezug auf das Thema Heldentum zu ermitteln eine problematische Situation, um die Schüler zu ermutigen, ihren eigenen Standpunkt zu den Lebensprinzipien der Leutnants Drozdovsky und Kuznetsov usw. zu äußern. Zeigen Sie die spirituelle Suche der Hauptfiguren des Romans. Protest eines humanistischen Schriftstellers gegen die Verletzung des natürlichen Menschenrechts auf Leben.

2. Pädagogisch– zeigen, dass die Aufmerksamkeit des Autors auf menschliche Handlungen und Zustände gerichtet ist; Helfen Sie den Schülern, die enorme Relevanz von Werken über den Krieg und die darin aufgeworfenen Probleme zu erkennen.die Bildung einer eigenen Sichtweise der Schüler in Bezug auf ein Konzept wie Krieg zu fördern; Schaffen Sie Situationen, in denen die Schüler verstehen, welche Katastrophen und Zerstörung der Krieg mit sich bringt, aber wenn das Schicksal des Mutterlandes entschieden ist, greifen alle zu den Waffen, dann stehen alle auf, um es zu verteidigen.

3. Entwicklung – Entwicklung von Fähigkeiten in Gruppenarbeit, öffentlichem Reden und der Fähigkeit, den eigenen Standpunkt zu verteidigen.; die Fähigkeit zur Analyse eines Kunstwerks weiterentwickeln; Kultivieren Sie weiterhin Gefühle des Patriotismus und des Stolzes für Ihr Land, Ihr Volk.

Metafachpädagogik- Informationskompetenz:

Fähigkeit, Informationen aus verschiedenen Quellen zu extrahieren;

Fähigkeit, einen Plan zu erstellen;

Fähigkeit, Material zu einem bestimmten Thema auszuwählen;

Fähigkeit, schriftliche Abstracts zu verfassen;

Möglichkeit, Angebote auszuwählen;

Möglichkeit, Tabellen zu erstellen.

Ausrüstung: Porträt von Yu.V. Bondarev, künstlerische Texte. Werke, Filmfragmente aus G. Egiazarovs Film „Hot Snow“

Methodische Techniken: Bildungsdialog, Elemente eines Rollenspiels, Herstellen einer Problemsituation.

Epigraph auf der Tafel:

Sie müssen alles über den vergangenen Krieg wissen. Wir müssen wissen, was es war und mit welcher unermesslichen emotionalen Belastung die Tage der Rückzüge und Niederlagen für uns verbunden waren und welches unermessliche Glück der SIEG für uns bedeutete. Wir müssen auch wissen, welche Opfer uns der Krieg gekostet hat, welche Zerstörung er mit sich gebracht hat und welche Wunden in den Seelen der Menschen und am Körper der Erde zurückgeblieben sind. In einer solchen Angelegenheit darf und darf es kein Vergessen geben.

K. Simonow

Zeit: 90 Minuten

Vorbereitung auf den Unterricht

Bereiten Sie Nachrichten vor:

1. Der Weg der Division nach Stalingrad (Kapitel 1 und 2);

2. Batterieschlacht (Kapitel 13 – 18);

3. Tod der medizinischen Ausbilderin Zoe (Kapitel 23);

4 Verhör des deutschen Majors Erich Dietz (Kapitel 25).

5. Zwei Leutnants.

6. General Bessonow.

7. Liebe im Roman „Hot Snow“.

FORTSCHRITT DER LEKTION

Eröffnungsrede des Lehrers

Viele Jahre sind vergangen, seit die siegreichen Salven des Großen Vaterländischen Krieges abgeklungen sind. Sehr bald wird das Land den 70. Jahrestag des SIEGES in der Schlacht von STALINGRAD (2. Februar 1943) feiern. Doch auch heute offenbart uns die Zeit neue Details, unvergessliche Fakten und Ereignisse dieser heroischen Tage. Und je weiter wir uns von diesem Krieg, von diesen harten Schlachten entfernen, desto weniger Helden dieser Zeit bleiben am Leben, desto teurer und wertvoller wird die Militärchronik, die Schriftsteller erstellt haben und weiterhin erstellen. In ihren Werken verherrlichen sie den Mut und das Heldentum unseres Volkes, unserer tapferen Armee, Millionen und Abermillionen von Menschen, die im Namen des Friedens auf der Erde alle Härten des Krieges auf ihren Schultern getragen und Heldentaten vollbracht haben.

Der Große Vaterländische Krieg erforderte von jedem Menschen die Anstrengung aller seiner geistigen und körperlichen Kräfte. Es wurde nicht nur nicht aufgehoben, es verschärfte auch die moralischen Probleme noch mehr. Schließlich sollte die Klarheit der Ziele im Krieg nicht als Entschuldigung für moralische Promiskuität dienen. Es befreite einen Menschen nicht von der Notwendigkeit, für seine Handlungen die volle Verantwortung zu übernehmen. Das Leben im Krieg ist ein Leben mit all seinen spirituellen und moralischen Problemen und Schwierigkeiten. Das Schwierigste war damals für Schriftsteller, für die der Krieg ein echter Schock war. Sie waren erfüllt von dem, was sie gesehen und erlebt hatten, und versuchten wahrheitsgemäß zu zeigen, zu welchem ​​hohen Preis unser Sieg über den Feind gekommen war. Diejenigen Schriftsteller, die nach dem Krieg zur Literatur kamen und in den schwierigen Jahren selbst an der Front kämpften, verteidigten ihr Recht auf die sogenannte „Trennwahrheit“. Ihr Werk wurde „Leutnantsprosa“ genannt. Das Lieblingsgenre dieser Autoren ist eine lyrische Erzählung in der Ich-Perspektive, wenn auch nicht immer streng autobiografisch, aber durchdrungen von den Erfahrungen und Erinnerungen des Autors an seine Jugend an der Front. In ihren Büchern wurden allgemeine Pläne, verallgemeinerte Bilder, panoramische Überlegungen und heroisches Pathos durch neue Erfahrungen ersetzt. Es bestand darin, dass der Krieg nicht nur vom Hauptquartier und den Armeen im kollektiven Sinne gewonnen wurde, sondern auch von einem einfachen Soldaten im grauen Mantel, einem Vater, Bruder, Ehemann, Sohn. Diese Arbeiten beleuchteten Nahaufnahmen eines Mannes im Krieg, seine Seele, die mit dem Schmerz um die lieben Herzen lebte, die zurückgelassen wurden, seinen Glauben an sich selbst und seine Kameraden. Natürlich hatte jeder Autor seinen eigenen Krieg, aber die alltäglichen Erfahrungen an der Front unterschieden sich kaum. Sie konnten es dem Leser so vermitteln, dass Artilleriekanonaden und Maschinengewehrfeuer das Stöhnen und Flüstern nicht übertönen und im Pulverrauch und Staub explodierender Granaten und Minen Entschlossenheit und Angst, Angst und Wut zu sehen sind in den Augen der Menschen. Und diese Autoren haben noch etwas gemeinsam: die „Erinnerung des Herzens“, den leidenschaftlichen Wunsch, die Wahrheit über diesen Krieg zu sagen.

Auf andere künstlerische Weise erzählt Y. Bondarev im Roman „Hot Snow“ von den heroischen Qualitäten der Menschen. In dieser Arbeit geht es um die grenzenlosen Möglichkeiten von Menschen, für die die Verteidigung des Vaterlandes und Pflichtbewusstsein ein organisches Bedürfnis sind. Der Roman erzählt, wie trotz zunehmender Schwierigkeiten und Spannungen der Siegeswille in den Menschen stärker wird. Und jedes Mal scheint es: Das ist die Grenze der menschlichen Fähigkeiten. Aber Soldaten, Offiziere, Generäle, erschöpft von Schlachten, Schlaflosigkeit und ständiger nervöser Anspannung, finden die Kraft, erneut gegen Panzer zu kämpfen, zum Angriff überzugehen und ihre Kameraden zu retten.. (Serafimova V.D. Russische Literatur der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts. Bildungsminimum für Bewerber. - M.: Higher School, 2008. - S. 169..)

Die Entstehungsgeschichte des Romans „Hot Snow“

(Schülernachricht)

Der Roman „Hot Snow“ wurde 1969 von Bondarev geschrieben. Zu diesem Zeitpunkt war der Schriftsteller bereits ein anerkannter Meister der russischen Prosa. Die Erinnerung an seinen Soldaten inspirierte ihn zu diesem Werk (lesen Sie, was ausdrücklich kursiv geschrieben steht):

« Ich erinnerte mich an vieles, was ich im Laufe der Jahre zu vergessen begann: den Winter 1942, die Kälte, die Steppe, vereiste Schützengräben, Panzerangriffe, Bombenangriffe, den Geruch von Feuer und verbrannter Rüstung ...

Hätte ich natürlich nicht an der Schlacht teilgenommen, die die 2. Garde-Armee im heftigen Dezember 1942 in der Wolga-Steppe gegen Mansteins Panzerdivisionen lieferte, dann wäre der Roman vielleicht etwas anders ausgefallen. Persönliche Erfahrungen und die Zeit, die zwischen diesem Kampf und der Arbeit an dem Roman lag, ermöglichten es mir, genau so zu schreiben und nicht anders.».

Der Roman erzählt die Geschichte der epischen Schlacht von Stalingrad, einer Schlacht, die zu einem radikalen Wendepunkt im Krieg führte. Die Idee von Stalingrad wird im Roman zentral. Es erzählt die Geschichte der grandiosen Schlacht unserer Truppen mit Mansteins Divisionen, die versuchten, zur eingeschlossenen Gruppe von Paulus durchzubrechen. Doch der Feind stieß auf einen Widerstand, der alle menschlichen Fähigkeiten überstieg. Noch heute erinnern sich diejenigen, die im letzten Krieg auf der Seite der Nazis standen, mit einer Art überraschtem Respekt an die Geistesstärke der sowjetischen Soldaten. Und es ist kein Zufall, dass der bereits betagte Feldmarschall Manstein sich weigerte, sich mit dem Schriftsteller Yu zu treffen, nachdem er erfahren hatte, dass er an einem Buch über die Schlacht von Stalingrad arbeitete.

Bondarevs Roman wurde zu einem Werk über Heldentum und Mut, über die innere Schönheit unseres Zeitgenossen, der den Faschismus in einem blutigen Krieg besiegte. Als er über die Entstehung des Romans „Hot Snow“ sprach, definierte Yu. Bondarev das Konzept des Heldentums im Krieg wie folgt:

« Mir scheint, dass Heldentum die ständige Überwindung von Zweifeln, Unsicherheit und Angst im Bewusstsein ist. Stellen Sie sich vor: Frost, eisiger Wind, ein Cracker für zwei, gefrorenes Fett in den Fensterläden der Maschinengewehre; Finger in frostigen Handschuhen verbiegen sich nicht vor der Kälte; Wut auf den Koch, der zu spät an die Front kam; Ekelhaftes Saugen in der Magengrube beim Anblick von Junkers, der in einen Sturzflug geht; der Tod von Kameraden ... Und in einer Minute musst du in die Schlacht ziehen, gegen alles Feindliche, das dich töten will. Das ganze Leben eines Soldaten komprimiert sich in diesen Momenten, diesen Minuten – Sein oder Nichtsein, das ist der Moment der Selbstüberwindung. Das ist „stilles“ Heldentum, das scheinbar vor neugierigen Blicken verborgen bleibt. Heldentum in dir. Aber er hat den Sieg im letzten Krieg entschieden, weil Millionen gekämpft haben.“

Wenden wir uns dem Titel des Romans „Hot Snow“ zu.

In einem Interview bemerkte Yu. Bondarev, dass der Titel eines Buches das schwierigste Glied bei der kreativen Suche sei, weil das erste Gefühl aus dem Titel des Romans in der Seele des Lesers entsteht. Der Titel des Romans ist ein kurzer Ausdruck seiner Idee. Der Titel „Hot Snow“ ist symbolisch und mehrdeutig. Der Roman trug ursprünglich den Titel Days of Mercy.

Welche Episoden helfen Ihnen, den Titel des Romans zu verstehen?

Was bedeutet der Titel „Hot Snow“?

Zu Hause musste man Episoden aufgreifen, die dabei helfen, die ideologischen Absichten des Autors zu offenbaren.

Vorbereitete Schüler geben eine Nachricht.

Schauen wir uns diese Episoden noch einmal an:

1. der Weg der Division nach Stalingrad (Kapitel 1 und 2);

(Bessonovs gebildete Armee wird dringend nach Stalingrad verlegt. Der Zug raste durch mit weißen Wolken bedeckte Felder, „über ihnen hing die tiefstehende, strahllose Sonne wie eine schwere purpurrote Kugel.“ Vor dem Fenster Wellen endloser Schneeverwehungen, Morgenruhe, Stille: „Die Dächer des Dorfes glitzerten in der Sonne, die niedrigen Fenster, die mit üppigen Schneeverwehungen bedeckt waren, blitzten wie Spiegel.“ Ein Trio Messerschmitts sprang in den Zug. Glitzernder Schnee, der bis vor kurzem durch seine Reinheit verblüffte, wird zum Feind: Auf einem weißen, grenzenlosen Feld sind Soldaten in grauen Mänteln und Schaffellmänteln wehrlos).

2. Kampf der Batterien (Kapitel 13 – 18);

(Der brennende Schnee unterstreicht das Ausmaß und die Tragödie der Schlacht, die nur eine Episode der großen Schlacht an der Wolga ist, die Unendlichkeit der menschlichen Möglichkeiten, wenn über das Schicksal des Mutterlandes entschieden wird. Alles war verzerrt, verbrannt, bewegungslos und tot „...Blitzsekunden löschten augenblicklich jeden, der hier war, die Leute seines Zuges, die er noch nicht als Menschen erkannt hatte... Schneekörner bedeckten weiße Inseln, und „Kusnezow war erstaunt darüber.“ dieses gleichgültige, ekelhafte Weiß des Schnees.“

3. Tod der medizinischen Ausbilderin Zoe (Kapitel 23);

(Nach dem Tod von Zoya Elagina verspürt Kusnezow statt der Freude eines Überlebenden ein anhaltendes Schuldgefühl: Schneekörner rascheln, ein schneebedeckter Hügel mit einem Hygienebeutel wird weiß... Kusnezow kam es so vor, als ob Zoya würde nun aus der Dunkelheit kommen, die Schwärze ihrer Augen würde durch die Reifstreifen auf den Wimpern funkeln und sie würde flüsternd sagen: „Grasshopper, du und ich haben geträumt, dass ich gestorben bin“ ... etwas Heißes und Bitteres bewegte sich in seiner Kehle ... Er weinte zum ersten Mal in seinem Leben so einsam, aufrichtig und verzweifelt, und als er sich das Gesicht abwischte, war der Schnee auf dem Ärmel der Steppjacke heiß von den Tränen.“ Der Schnee wird aus der Tiefe des menschlichen Gefühls heiß.)

4 Verhör des deutschen Majors Erich Dietz (Kapitel 25).

(Major Dietz traf anderthalb Wochen vor der Schlacht von Stalingrad aus Frankreich ein. Die endlosen russischen Weiten kamen ihm vor wie Dutzende von Frankreich.“ Er hatte Angst vor den leeren Wintersteppen und dem endlosen Schnee. „Frankreich ist Sonne, Süden, Freude…“, sagt Major Dietz. „Und in Russland brennt der Schnee“

Zwei Leutnants (Analyse der Episode und des Filmfragments)

ABSCHLUSS. Einer der wichtigsten Konflikte im Roman ist der Konflikt zwischen Kusnezow und Drozdowski. Diesem Konflikt wird viel Raum eingeräumt; er wird sehr deutlich dargestellt und lässt sich leicht vom Anfang bis zum Ende verfolgen. Zunächst herrscht Spannung, die zurück in den Hintergrund des Romans geht; Widersprüchlichkeit der Charaktere, Manieren, Temperamente, sogar des Sprechstils: Dem sanften, nachdenklichen Kusnezow scheint es schwer zu fallen, Drosdowskis schroffe, gebieterische, unbestreitbare Rede zu ertragen. Lange Stunden des Kampfes, der sinnlose Tod von Sergunenkov, die tödliche Wunde von Zoya, an der Drozdovsky mitschuldig war – all das bildet eine Kluft zwischen den beiden jungen Offizieren, die moralische Unvereinbarkeit ihrer Existenzen.

Im Finale wird dieser Abgrund noch schärfer angedeutet: Die vier überlebenden Artilleristen weihen die neu erhaltenen Befehle in einer Soldatenmelone, und der Schluck, den jeder von ihnen trinkt, ist zunächst einmal ein Trauerschluck – er enthält Bitterkeit und Trauer des Verlustes. Auch Drozdovsky erhielt den Befehl, denn für Bessonov, der ihn verliehen hat, ist er ein Überlebender, ein verwundeter Kommandeur einer überlebenden Batterie, der General weiß nichts von Drozdovskys schwerer Schuld und wird es höchstwahrscheinlich auch nie erfahren. Dies ist auch die Realität des Krieges. Aber nicht umsonst lässt der Schriftsteller Drozdovsky von denen fern, die sich am Kessel des Soldaten versammelt haben.

Zwei Kommandeure (Analyse der Episode und Sichtung des Filmfragments)

DAS THEMA DER LIEBE im Roman. (Schülerbotschaft und Analyse des Filmfragments)

Das wohl Geheimnisvollste in der Welt der menschlichen Beziehungen im Roman ist die Liebe, die zwischen Kusnezow und Zoya entsteht.

Der Krieg, seine Grausamkeit und sein Blut, sein Timing, die Umwälzung der üblichen Zeitvorstellungen – genau das hat zu einer so schnellen Entwicklung dieser Liebe beigetragen. Schließlich entwickelte sich dieses Gefühl in den kurzen Marsch- und Kampfstunden, in denen man keine Zeit zum Nachdenken und Analysieren seiner Gefühle hat. Und alles beginnt mit Kusnezows stiller, unverständlicher Eifersucht auf die Beziehung zwischen Zoya und Drozdovsky. Und bald – so wenig Zeit vergeht – trauert Kusnezow bereits bitterlich um die tote Zoya, undAus diesen Zeilen stammt der Titel des Romans, als Kusnezow sich das tränennasse Gesicht abwischte: „Der Schnee auf dem Ärmel seiner Steppjacke war heiß von seinen Tränen.“

Nachdem Zoya zunächst von Leutnant Drozdovsky, dem besten Kadetten seiner Zeit, getäuscht wurde, offenbart sie sich uns im Laufe des Romans als moralische, integrale Person, die zur Selbstaufopferung bereit ist und in der Lage ist, den Schmerz und das Leid vieler mit ihrem Herzen zu ertragen. Sie scheint viele Prüfungen zu bestehen, von lästigem Interesse bis hin zu unhöflicher Ablehnung. Aber ihre Freundlichkeit, ihre Geduld und ihr Mitgefühl reichen für alle aus, sie ist wirklich eine Schwester der Soldaten. Das Bild von Zoya erfüllte die Atmosphäre der Realität irgendwie unmerklich mit dem weiblichen Prinzip, der Zuneigung und der Zärtlichkeit.

Hot Snow (Gedicht an Yuri Bondarev) Sehen Sie sich die letzten Bilder des Films von G. Egiazarov an, in dem ein ausgebildeter Student das Lied „Hot Snow“ nach den Worten von M. Lvov hört oder liest.

Eine Schweigeminute. Lesen des Textes (vorbereiteter Schüler)

Aus einer Nachricht des Sovinformbüros.

Heute, am 2. Februar, haben die Truppen der Don-Front die Liquidierung der im Raum Stalingrad umzingelten Nazi-Truppen vollständig abgeschlossen. Unsere Truppen brachen den Widerstand des nördlich von Stalingrad umzingelten Feindes und zwangen ihn, seine Waffen niederzulegen. Das letzte Zentrum des feindlichen Widerstands im Raum Stalingrad wurde zerschlagen. Am 2. Februar 1943 endete die historische Schlacht von Stalingrad mit dem vollständigen Sieg unserer Truppen.

Die Divisionen marschierten in Stalingrad ein.

Die Stadt war mit tiefem Schnee bedeckt.

Die Wüste roch nach den Steinmassen,

Aus Asche und Steinruinen.

Die Morgendämmerung war wie ein Pfeil -

Sie durchbrach die Wolken über den Hügeln.

Explosionen wirbelten Trümmer und Asche auf,

Und das Echo antwortete ihnen mit Donner.

Vorwärts, Gardisten!

Hallo, Stalingrad!

(In Kondratenkos „Morgen des SIEGES“)

ERGEBNIS DER LEKTION

Bondarevs Roman wurde zu einem Werk über Heldentum und Mut, über die innere Schönheit unseres Zeitgenossen, der den Faschismus in einem blutigen Krieg besiegte. Yu. Bondarev definierte den Begriff des Heldentums im Krieg wie folgt:

„Mir scheint, dass Heldentum die ständige Überwindung von Zweifeln, Unsicherheit und Angst im Bewusstsein ist. Stellen Sie sich vor: Frost, eisiger Wind, ein Cracker für zwei, gefrorenes Fett in den Fensterläden der Maschinengewehre; Finger in frostigen Handschuhen verbiegen sich nicht vor der Kälte; Wut auf den Koch, der zu spät an die Front kam; Ekelhaftes Saugen in der Magengrube beim Anblick von Junkers, der in einen Sturzflug geht; der Tod von Kameraden ... Und in einer Minute musst du in die Schlacht ziehen, gegen alles Feindliche, das dich töten will. Das ganze Leben eines Soldaten komprimiert sich in diesen Momenten, diesen Minuten – Sein oder Nichtsein, das ist der Moment der Selbstüberwindung. Das ist „stilles“ Heldentum, das scheinbar vor neugierigen Blicken verborgen bleibt. Heldentum in dir. Aber er hat den Sieg im letzten Krieg entschieden, weil Millionen gekämpft haben.“

In „Hot Snow“ gibt es keine Szenen, in denen es direkt um die Liebe zum Mutterland geht, und es gibt keine derartigen Argumente. Die Helden drücken Liebe und Hass durch ihre Heldentaten, Taten, ihren Mut und ihre erstaunliche Entschlossenheit aus. Sie tun Dinge, die sie nicht einmal von sich selbst erwartet hätten. Das ist wahrscheinlich wahre Liebe, und Worte bedeuten wenig. Der von Bondarev beschriebene Krieg nimmt landesweiten Charakter an. Sie verschont niemanden: weder Frauen noch Kinder, deshalb kamen alle zur Verteidigung. Autoren helfen uns zu erkennen, wie aus kleinen Dingen Großes erreicht werden kann. Betonen Sie die Bedeutung dessen, was passiert ist

Jahre werden vergehen und die Welt wird anders. Die Interessen, Leidenschaften und Ideale der Menschen werden sich ändern. Und dann werden die Werke von Yu. V. Bondarev wieder neu gelesen. Wahre Literatur wird nie alt.

Ergänzung zur Lektion.

VERGLEICHEN Sie den Roman von Yu.V. Bondarev und den Film von G. Egiazarov „Hot Snow“.

Wie wird der Text des Romans im Film vermittelt: Handlung, Komposition, Darstellung der Ereignisse, Charaktere?

Stimmt Ihre Vorstellung von Kuznetsov und Drozdovsky mit dem Stück von B. Tokarev und N. Eremenko überein?

Was ist an G. Zhzhenov in der Rolle des Bessonov interessant?

Worüber haben Sie sich mehr gefreut – das Buch oder der Film?

Schreiben Sie einen Mini-Essay „Meine Eindrücke vom Film und dem Buch“.

(Es wurde empfohlen, den Film „Hot Snow“ in voller Länge 6.12 auf Kanal 5 anzusehen.)

Zusammensetzung „Meine Familie während des Großen Vaterländischen Krieges“ (optional)

Liste der verwendeten Literatur

1. Bondarev Yu. Heißer Schnee. - M.: „Militärverlag“, 1984.

2. Bykov V.V., Vorobiev K.D., Nekrasov V.P. Der Große Vaterländische Krieg in der russischen Literatur. - M.: AST, Astrel, 2005.

3. Buznik V.V. Über die frühe Prosa von Yuri Bondarev, „Literatur in der Schule“, Nr. 3, 1995 Der Große Vaterländische Krieg in der russischen Literatur. - M.: AST, Astrel, Harvest, 2009.

4. Kranz der Herrlichkeit. T. 4. Schlacht von Stalingrad, M. Sovremennik, 1987.

5. Kuzmichev I. „Der Schmerz der Erinnerung. Der Große Vaterländische Krieg in der sowjetischen Literatur“, Gorki, Wolgo-Wjatka-Buchverlag, 1985

6. Kozlov I. Yuri Bondarev (Striche eines kreativen Porträts), Zeitschrift „Literature at School“ Nr. 4, 1976, S. 7-18

7. Literatur von großer Leistung. Der Große Vaterländische Krieg in der sowjetischen Literatur. Ausgabe 4. - M.: Belletristik. Moskau, 1985

8.. Serafimova V.D. Russische Literatur der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts. Mindestschulbildung für Bewerber. - M.: Höhere Schule, 2008.

9. Artikel von Panteleeva L.T. „Werke über den Großen Vaterländischen Krieg im außerschulischen Leseunterricht“, Zeitschrift „Literature at School“. Nummer unbekannt.

Ereignisse des Romans von Juri Wassiljewitsch Bondarew „Heißer Schnee“ entfaltete sich in der Nähe von Stalingrad, südlich der 6. Armee von General Paulus, blockiert von sowjetischen Truppen, im kalten Dezember 1942, als eine unserer Armeen in der Wolga-Steppe den Angriff der Panzerdivisionen von Feldmarschall Manstein zurückhielt, die suchten einen Korridor zu Paulus‘ Armee zu durchbrechen und sie aus der Einkesselung zu führen.

Im Roman „Heißer Schnee“ Es werden zwei polarisierende Quellen der dramatischen Entwicklung der Handlung vorgestellt: das Hauptquartier, in dem der Armeekommandant Aufgaben im globalen Maßstab festlegt, und die Artilleriebatterie, die diese Aufgaben unter der Führung sehr junger Leutnants praktisch ausführt. Diesbezüglich im Roman „Heißer Schnee“ Der Führungsstab erscheint - Divisionskommandeur Deev, Mitglied des Militärrats Vesnin, Armeekommandant Bessonov und Oberbefehlshaber Stalin, deren Standpunkte zur bevorstehenden Schlacht sich ständig überschneiden und durch die Meinungen der Batterieteilnehmer ergänzt werden. Dieser „doppelte Blick“ gab einigen Kritikern die Möglichkeit, über den epischen Beginn des Romans zu sprechen „Heißer Schnee“. Hierin liegt die Innovation des Romans „Heißer Schnee“, was nicht nur für die kreative Suche des Schriftstellers selbst, sondern auch für die Entwicklung der Militärprosa im Allgemeinen von großer Bedeutung war.

Handlung im Roman „Heißer Schnee“ geschieht in der sogenannten „pulsierenden“ Zeit. Am Anfang des Romans „Heißer Schnee“ Die Zeit vergeht langsam: Die Ankunft der Division, ihr Ansturm an die Front durch die frostigen Steppen, das Ausheben von Schützengräben, das Aufstellen von Geschützen – alles spielt sich im gewohnten Alltagsmodus ab, gefärbt von Witzen, Peinlichkeiten und Tragikomödie Ereignisse. Doch je näher der Kampf rückt, desto schneller und rasanter wird die Zeit.

Entscheidende Schlacht des Romans „Heißer Schnee“ gezeigt durch Kusnezows Weltanschauung, während er gleichzeitig schreckliche Angst und eine fieberhaft freudige Gelegenheit erlebt, am Rande der vorübergehenden Schwäche, dem Feind einen Schritt voraus zu sein und zuerst zu schießen.

Das System künstlerischer Bilder und Konflikte im Roman „Heißer Schnee“ unterliegt der Entwicklung und Analyse von Charakteren, deren innere Konflikte durch die Umstände des Militärlebens bestimmt werden. Zu den Charakteren des Romans „Heißer Schnee“ Besonders wichtig und interessant ist das Bild von General Bessonov, dessen Armee die Hauptlast von Mansteins Panzern abbekam. Bessonov ist eine fiktive Figur, aber sein Schicksal spiegelt die völlig realen und schwierigen Schicksale der Militärführer der 30er und 40er Jahre wider, daher ist dieses Bild einerseits scharf individuell, andererseits typisch und wiedererkennbar. Bessonov hat enorme Macht in seinen Händen konzentriert und verfügt über einen bemerkenswerten Verstand und einen eisernen Willen. Wichtig im Roman „Heißer Schnee“ die Vergangenheit von General Bessonov. Der Gedanke an die Gefangennahme seines Sohnes durch die Deutschen erschwert seine Position sowohl im Hauptquartier als auch an der Front. Und als ein faschistisches Flugblatt, das über die Gefangennahme von Bessonows Sohn informiert, in die Hände von Oberstleutnant Osin von der Spionageabwehrabteilung der Front fällt, scheint eine Gefahr für Bessonows Dienst entstanden zu sein.

Allerdings einer der dem Autor des Romans am nächsten und liebsten „Heißer Schnee“ ist das Bild von Leutnant Kusnezow. Er ist noch sehr jung und tatsächlich war seine Feuertaufe die Schlacht von Stalingrad. Im Roman „Heißer Schnee“ Bondarev idealisiert dieses Bild überhaupt nicht. Kusnezow ist wie ein gewöhnlicher Mensch von Todesangst, Zweifeln und Zögern geprägt. An einem Tag bahnt er sich den Weg von einem Neuling zu einem, der die härtesten Erfahrungen überstanden hat, zu einem Erwachsenen, der mit dem Tod seines Kommandanten zu „Ihnen“ wechselte. In dieser Schlacht zeigte Kusnezow unbeugsamen Willen, Entschlossenheit und großen Mut.

Wahrscheinlich das Geheimnisvollste aus der Welt der menschlichen Beziehungen im Roman „Heißer Schnee“ – Das ist die Liebe, die zwischen Kusnezow und Zoya entsteht. Der Krieg, seine Grausamkeit und sein Blut, sein Timing, die Umwälzung der üblichen Zeitvorstellungen – genau das hat zu einer so schnellen Entwicklung dieser Liebe beigetragen. Schließlich entwickelte sich dieses Gefühl in den kurzen Marsch- und Kampfstunden, in denen man keine Zeit zum Nachdenken und Analysieren seiner Gefühle hat.

Es ist wichtig, das im Roman zu beachten „Heißer Schnee“ Bondarev lenkt die Aufmerksamkeit des Lesers auch auf die „Nebencharaktere“ und verleiht ihnen ausgeprägte individuelle Merkmale und einprägsame Porträtmerkmale.

Roman „Heißer Schnee“ Y. Bondarev ist einer der besten Militärromane dieser Zeit, dessen Idee sich auf alle Charaktere, auf die brennende Natur und die in Feuer gehüllte Erde verteilt. Bondarev selbst wird in einem seiner Interviews Folgendes über dieses Werk sagen: „Manche sagen, dass es in meinem letzten Buch um den Krieg geht, einen Roman „Heißer Schnee“- eine optimistische Tragödie. Vielleicht ist das so. Ich wollte betonen, dass meine Helden kämpfen und lieben, lieben und sterben, ohne zu lieben, ohne zu leben, ohne viel zu lernen. Aber das Wichtigste haben sie gelernt: Sie haben die Prüfung der Menschlichkeit durch die Prüfung des Feuers bestanden.“