Petschorin und ehrliche Schmuggler – vergleichende Merkmale. „Und warum hat mich das Schicksal in den friedlichen Kreis ehrlicher Schmuggler geworfen?“ (basierend auf der Geschichte „Taman“ von M.Yu. Lermontov aus dem Roman „Held unserer Zeit“)

„Und was kümmern mich menschliche Freuden und Unglücke?“

M. Yu. Lermontow

Lermontovs Roman „Ein Held unserer Zeit“ löst ein drängendes Problem: Warum nutzen kluge und energische Menschen ihre bemerkenswerten Fähigkeiten nicht und verkümmern gleich zu Beginn ihres Lebens kampflos? Lermontov beantwortet diese Frage mit der Lebensgeschichte von Petchorin, einem jungen Mann aus der Generation der 30er Jahre. Komposition, Handlung des Werkes und das gesamte Bildsystem sind der Aufgabe einer umfassenden und tiefen Offenlegung der Persönlichkeit des Helden und der ihn erziehenden Umgebung untergeordnet.

Die in Taman erzählte Geschichte hat eine wichtige Grundlage. Lermontov war 1837 in Taman. Er musste lange bleiben und auf das Schiff warten. Die alte Kosakin Zarizycha verwechselte Lermontow mit einem geheimen Spion, der Schmuggler aufspüren will. Tsaritsykhas Nachbarin war eine schöne tatarische Frau, deren Mann Geschäfte mit Schmugglern hatte. Und da war ein blinder Junge, Yashka. Alle Tatsachen des Lebens erscheinen uns in einer anderen Form.

Die Geschichte „Taman“ ist ein eigenständiges Kunstwerk und zugleich Teil eines Romans. Es ist in Form eines Tagebuchs geschrieben, und das ist kein Zufall. Wenn der Autor zu Beginn des Romans bestrebt ist, Petchorins widersprüchliches Handeln aufzuzeigen, werden später auf den Seiten des Tagebuchs die geheimen und offensichtlichen Motive des Handelns des Helden enthüllt und ihre Gründe analysiert.

Es ist anzumerken, dass in „Taman“ die romantische Hochstimmung der Erzählung harmonisch mit einer realistischen Darstellung der Charaktere und des Lebens freier Schmuggler verbunden ist. Nehmen wir zum Beispiel die Beschreibung von Yankos Porträt: „Ein Mann mit einem Tatarenhut kam aus dem Boot, aber er hatte einen Kosakenhaarschnitt und aus seinem Gürtel ragte ein großes Messer.“ Und dieses Detail (das Messer) erinnert uns an den gefährlichen Beruf eines Schmugglers. Irgendwie wird ganz einfach über Yankos Können gesprochen. „Nun, Blinder“, sagte die Glosse, „der Sturm ist stark. Yanko wird nicht da sein. „Yanko hat keine Angst vor dem Sturm“, antwortete er. Nach diesem Dialog zeichnet Lermontov ein tosendes Meer. „Das Boot stieg langsam zu den Wellenkämmen auf und sank schnell von ihnen ab, bis es sich dem Ufer näherte.“ Die Beschreibung der tobenden Elemente dient dazu, das Können von Yanko zu offenbaren, für den „überall eine Straße ist, wo nur der Wind weht und das Meer Lärm macht“. Er unternimmt große Anstrengungen nicht aus Liebe, sondern aus Profitgründen. Sein Geiz ist erstaunlich: Der blinde Junge erhält als Belohnung eine kleine Münze. Und Yanko bittet die alte Frau, ihr zu sagen: „Es heißt, es ist Zeit zu sterben, ich bin geheilt, ich muss es wissen und ehren.“ Das Schicksal führt Petchorin und diesen „ehrlichen“ Schmuggler nicht direkt zusammen, dennoch ist Yanko gerade wegen ihm gezwungen, die „bewohnten Länder“ zu verlassen. Die Helden der Geschichte betreiben ein gefährliches Geschäft – den Schmuggel. Was genau sie durch die Meerenge transportieren und was sie ins Ausland bringen, macht Lermontov bewusst nicht näher. „Reiche Ware“, „die Ladung war super“ – etwas anderes kennen wir nicht. Für Lermontov ist es wichtig, beim Leser das Gefühl eines gefährlichen, ungewöhnlichen Lebens voller Ängste zu wecken.

Verfolgen wir die Beziehung zwischen Petschorin und den Schmugglern. Nachdem er sich in einer Hütte niedergelassen hat, in der es „unrein“ ist, denkt Petschorin nicht einmal daran, Angst zu haben, man könnte sogar sagen, er verhält sich gedankenlos. Gleich in der ersten Nacht „stand er auf, warf seinen Beshmet über … verließ leise die Hütte und sah einen Schatten am Fenster vorbeifliegen.“ Warum braucht er dieses außerirdische Leben? Die Antwort ist ganz einfach. Für ihn ist alles interessant, wichtig, er muss alles „anfassen“, das ist es wahrscheinlich, was Petschorins Charakter anzieht. Er ist jung und sucht nach Liebe. Doch das geheimnisvolle Mädchen lockte ihn ins Boot, er „spürte ihren feurigen Atem auf seinem Gesicht“ – und im selben Moment warf die „Meerjungfrau“ seine Pistole ins Wasser. Es gibt keine „Undine“ mehr; es gibt einen Feind, mit dem wir kämpfen müssen.

Um das Ganze noch zu krönen, hat der blinde Junge Petschorin das Wissen des Mädchens geraubt, was die Träume, in denen sich unser Held befand, völlig zerstört. Ja, Petschorin ist größtenteils schuld: Unerfahrenheit, Unfähigkeit, Menschen zu verstehen. Und welche Konsequenzen hatte der Satz: „Was wäre, wenn ich mich zum Beispiel entschließen würde, den Kommandanten zu informieren?“ Und die alte Frau, der blinde Junge und das Mädchen konnten Petchorins Handeln nicht anders erklären als den Wunsch, „dem Kommandanten etwas zu sagen“. Schließlich läuft er herum, schaut hinaus, droht. Sie verstehen nicht, dass er sich einfach nur für diese Menschen und ihr Leben interessiert. Und diese Neugier führte dazu, dass Petchorin das Leben der Schmuggler ruinierte und darüber hinaus fast selbst starb. Und als der blinde Junge anfing zu weinen, als das Mädchen für immer mit Yanko ging, war Petchorin entsetzt über das, was er getan hatte: „Und warum hat mich das Schicksal in den friedlichen Kreis ehrlicher Schmuggler geworfen? Wie ein Stein, der in eine glatte Quelle geworfen wird, störte ich ihre Ruhe, und wie ein Stein sank ich selbst fast auf den Grund.“

Was die künstlerische Seite der Geschichte „Taman“ betrifft, kann man sie einfach nicht überschätzen. Ich würde aber gerne noch genauer definieren, worauf die Arbeit basiert. Das sind die „drei Säulen“: Genauigkeit, Bildsprache, Ausdruckskraft. Und was für eine Auswahl an „aussagekräftigen Details“! Petschorin schreibt beispielsweise in seinem Reisetagebuch: „... zwei Bänke und ein Tisch... kein einziges Bild an der Wand – ein schlechtes Zeichen!“ Angesichts dieser schlechten Situation können wir sagen, dass die Menschen hier vorübergehend leben und jederzeit bereit sind, ihre unbequeme Unterkunft zu verlassen.

Oder in der Szene eines Gesprächs zwischen einem Mädchen und einem Blinden erfahren wir, dass der Sturm stark ist, der Nebel immer dichter wird. Es scheint, na und? Aber für Schmuggler ist das wichtig: Man kann nicht bei jedem Wetter „geschäftlich“ unterwegs sein.

Interessant ist die Technik der Antithese in der Geschichte. So stellt sich der blinde Junge das Bild von Yanko vor: „Yanko hat keine Angst vor dem Meer oder dem Wind.“ Eine Art Märchenheld, ein furchtloser Held. Doch Petschorin sieht Yanko anders: „Ein Mann von mittlerer Größe, der eine tatarische Lammmütze trug“, kam aus dem Boot, ein gewöhnlicher Mann, keineswegs heroisch im Aussehen.

Interessant ist auch die Technik, das Erhabene und das Grundlegende in der Geschichte zu kombinieren. Hier koexistiert Romantik mit der Prosa des Lebens. Das mysteriöse Mädchen erinnert Petschorin an eine romantische Heldin. Doch die „Meerjungfrau“ singt ihr wunderschönes freies Lied, stehend auf dem Dach einer elenden Hütte. Die an Petchorin gerichteten Worte des Mädchens sind geheimnisvoll und die Wehklagen des blinden Jungen sind erbärmlich: „Wo bin ich hingegangen? ... Mit einem Knoten?“ Was für ein Knoten!“
Wenn wir über die Handlung sprechen, ähnelt sie entfernt der Handlung von „Bela“. Ein junger russischer Mann trifft ein einheimisches „wildes“ Mädchen und verliebt sich in sie. Die Handlung ist typisch für die Literatur der Lermontov-Ära. Aber in Taman ist alles unkonventionell. Das Mädchen sollte sich in den Neuankömmling verlieben. Doch alles erweist sich als Trick. Landschaftsskizzen verleihen der Geschichte eine romantische Note und eröffnen dem Leser im Kontrast zum Elend des „unreinen Ortes“ eine bezaubernde Welt voller Schönheit und Glückseligkeit.

Der Aufbau der Geschichte ist einzigartig. Das Werk beginnt und endet mit den Urteilen des Helden, die von der Bitterkeit der in diesem Ereignis gesammelten Erfahrungen zeugen, über den Versuch, den Menschen gegenüber gleichgültig zu sein, mit denen das Schicksal ihn konfrontiert.

A.P. Tschechow sagte bei aller Strenge seiner Einschätzungen: „Ich kenne die Sprache nicht besser als Lermontow…“.

Ich möchte persönlich hinzufügen, dass es manchmal traurig ist, wenn es in der modernen Buchvielfalt sehr schwierig ist, sich für eine Lektüre für die Seele zu entscheiden. Das ganze „Lesen“ vom Markt, das uns überall umgibt, schreit und uns in die Augen gerät, ist einfach nervig. Und ehrlich gesagt, eine kleine Geschichte „Taman“ aus „Ein Held unserer Zeit“ ist diese ganze „Buchschande“ bereits wert.

In jedem hochwertigen Werk ist das Schicksal der Helden mit dem Bild ihrer Generation verbunden. Wie sonst? Schließlich spiegeln die Menschen den Charakter ihrer Zeit wider, sie sind deren „Produkt“. Wir sehen dies deutlich im Roman von M.Yu. Lermontov „Held unserer Zeit“. Am Beispiel des Lebens eines typischen Menschen dieser Zeit zeigt der Autor das Bild einer ganzen Generation. Natürlich ist Petchorin ein Vertreter seiner Zeit; sein Schicksal spiegelte die Tragödie dieser Generation wider. M. Yu. Lermontov war der erste, der in der russischen Literatur das Bild des „verlorenen“ […] schuf.
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Eines der letzten Gedichte Lermontovs, das lyrische Ergebnis zahlreicher Recherchen, Themen und Motive. Belinsky betrachtete dieses Gedicht als eines seiner ausgewählten Werke, in dem „alles Lermontov ist“. Da es nicht symbolisch ist und unmittelbar die Stimmung und das Gefühl in ihrer „lyrischen Gegenwart“ einfängt, besteht es dennoch ausschließlich aus symbolischen Wörtern, die in Lermontovs Welt von großer Bedeutung sind und von denen jedes eine lange und wechselhafte poetische Geschichte hat. Der Refrain enthält das Thema des einsamen Schicksals. „Flinty […]
Gezierter Prophet, den ich mutig zur Schande bringe – ich bin unerbittlich und grausam. M. Yu. Lermontov Grushnitsky ist ein Vertreter einer ganzen Kategorie von Menschen – wie Belinsky es ausdrückt – ein Substantiv. Er ist einer von denen, die laut Lermontov die modische Maske desillusionierter Menschen tragen. Petchorin gibt eine treffende Beschreibung von Gruschnitski. In seinen Worten ist er ein Poser, der sich als romantischer Held ausgibt. „Sein Ziel ist es, der Held eines Romans zu werden“, sagt er, „in pompösen Phrasen, vor allem in außergewöhnlichen […]
Ich schaue traurig auf unsere Generation! Seine Zukunft ist entweder leer oder dunkel. In der Zwischenzeit wird es unter der Last des Wissens oder des Zweifels in Untätigkeit alt werden. M. Yu. Lermontov V. G. Belinsky schrieb: „Es ist offensichtlich, dass Lermontov ein Dichter einer völlig anderen Ära ist und dass seine Poesie ein völlig neues Glied in der Kette der historischen Entwicklung unserer Gesellschaft darstellt.“ Es scheint mir, dass das Hauptthema in Lermontovs Werk das Thema der Einsamkeit war. Es ging durch sein gesamtes Schaffen und klingt in fast allen seinen Werken. Roman […]
Lermontovs Roman besteht vollständig aus Gegensätzen, die zu einem harmonischen Ganzen verschmelzen. Es ist klassisch einfach, für jeden zugänglich, auch für den unerfahrensten Leser, aber gleichzeitig ungewöhnlich komplex und vielschichtig und gleichzeitig tiefgründig und unverständlich geheimnisvoll. Gleichzeitig hat der Roman die Eigenschaften hoher Poesie: seine Genauigkeit, Kapazität, Brillanz der Beschreibungen, Vergleiche, Metaphern; Phrasen, die auf die Kürze und Schärfe von Aphorismen gebracht wurden – was früher die „Silbe“ des Schriftstellers genannt wurde und die einzigartigen Merkmale […] ausmacht.
„Taman“ ist eine Art Höhepunkt in der Kollision zweier Elemente des Romans: Realismus und Romantik. Hier weiß man nicht, worüber man sich mehr wundern kann: über den außergewöhnlichen Charme und Charme der subtilen, alles durchdringenden Farbe, die in den Bildern und Gemälden der Kurzgeschichte steckt, oder über den äußerst überzeugenden Realismus und die tadellose lebensechte Wahrhaftigkeit. A. A. Titov sieht beispielsweise die ganze Bedeutung von „Taman“ mit seiner Poesie in der bewussten Reduzierung und Entlarvung des Bildes von Petschorin. Überzeugt, dass dies genau die Absicht des Autors war, schreibt er […]
Pechorin Gruschnitski Herkunft Als gebürtiger Aristokrat bleibt Pechorin während des gesamten Romans ein Aristokrat. Gruschnitski stammt aus einer einfachen Familie. Als gewöhnlicher Kadett ist er sehr ehrgeizig und strebt auf alle Fälle danach, einer der Menschen zu werden. Aussehen Mehr als einmal lenkt Lermontov die Aufmerksamkeit auf die äußeren Erscheinungsformen von Petschorins Aristokratie, wie Blässe, kleiner Pinsel, „blendend sauberes Leinen“. Gleichzeitig ist Petchorin nicht auf sein eigenes Aussehen fixiert; es genügt ihm, so auszusehen, [...]
Eigentlich bin ich kein großer Fan von Michail Jurjewitsch Lermontows Roman „Ein Held unserer Zeit“, der einzige Teil, der mir gefällt, ist „Bela“. Die Aktion findet im Kaukasus statt. Stabskapitän Maxim Maksimych, ein Veteran des Kaukasuskrieges, erzählt einem Mitreisenden von einem Vorfall, der ihm vor einigen Jahren an diesen Orten widerfahren ist. Schon in den ersten Zeilen taucht der Leser in die romantische Atmosphäre der Bergregion ein, lernt die Bergvölker, ihre Lebensweise und Bräuche kennen. So beschreibt Lermontov die Bergnatur: „Herrliche [...]
Der Roman von M. Yu. Lermontov entstand in der Ära der Regierungsreaktion, die eine ganze Galerie „überflüssiger Menschen“ zum Leben erweckte. Genau zu diesem Typ gehörte Grigori Alexandrowitsch Petchorin, den die russische Gesellschaft in den Jahren 1839–1840 kennenlernte. Dies ist ein Mann, der nicht einmal wusste, warum er lebte und zu welchem Zweck er geboren wurde. „Der Fatalist“ ist eines der handlungsintensivsten und zugleich ideologisch reichsten Kapitel des Romans. Es besteht aus drei Episoden, originellen Experimenten, die entweder bestätigen oder leugnen […]
„Wie oft von einer bunten Menschenmenge umgeben …“ ist eines der bedeutendsten Gedichte Lermontows, das in seinem anklagenden Pathos dem „Tod eines Dichters“ nahe kommt. Die Entstehungsgeschichte des Gedichts war bislang Gegenstand anhaltender Debatten unter Forschern. Das Gedicht trägt die Inschrift „1. Januar“, was auf den Zusammenhang mit dem Neujahrsball hinweist. Nach der traditionellen Version von P. Viskovaty handelte es sich um eine Maskerade in der Adelsversammlung, bei der Lermontov unter Verstoß gegen die Etikette zwei Schwestern beleidigte. Achten Sie dabei auf Lermontovs Verhalten.
Neugier, Furchtlosigkeit, ungerechtfertigte Abenteuerlust sind die Merkmale der Hauptfigur des Romans. Im Laufe des Buches zeigt uns der Autor ihn von vielen verschiedenen Seiten. Dies ist zunächst die Ansicht von Maxim Maksimych und dann die Notizen von Petschorin selbst. Ich kann das „Schicksal“ des Helden nicht als tragisch bezeichnen, da weder der Tod von Bela noch Gruschnizki noch die Traurigkeit von Maxim Maksimych sein Leben tragischer machen. Vielleicht ist sogar Ihr eigener Tod nicht viel schlimmer als alles oben Genannte. Der Held hat eine sehr distanzierte Haltung gegenüber Menschen, spielt [...]
Grigory Pechorin Maxim Maksimych Alter Jung, zum Zeitpunkt seiner Ankunft im Kaukasus war er etwa 25 Jahre alt, fast im Ruhestand, militärischer Rang als Offizier der russischen kaiserlichen Armee. Charaktereigenschaften des Stabskapitäns Alles Neue wird schnell langweilig. Unter Langeweile leiden. Im Allgemeinen sucht ein lebensmüder, abgestumpfter junger Mann nach Ablenkung im Krieg, doch schon nach einem Monat gewöhnt er sich an das Pfeifen der Kugeln und das Dröhnen der Explosionen und beginnt sich wieder zu langweilen. Ich bin sicher, dass er den Menschen um ihn herum nichts als Unglück bringt, was seine […] stärkt.
Lermontovs Jugend und die Zeit der Bildung seiner Persönlichkeit fielen in die Jahre der Regierungsreaktion nach der Niederschlagung des Dekabristenaufstands. In Russland herrschte eine schwierige Atmosphäre der Denunziationen, der totalen Überwachung und der Verbannung nach Sibirien wegen Unzuverlässigkeit. Fortschrittliche Menschen dieser Zeit konnten ihre Gedanken zu politischen Themen nicht frei äußern. Lermontov war zutiefst besorgt über den Mangel an Freiheit, den Zustand der stehengebliebenen Zeit. Er reflektierte die größte Tragödie dieser Zeit in seinem Roman, den er bezeichnenderweise „Der Held unserer Zeit“ nannte.
„Ein Held unserer Zeit“ ist also ein psychologischer Roman, also ein neues Wort in der russischen Literatur des 19. Jahrhunderts. Dies ist wirklich ein besonderes Werk für seine Zeit – es hat eine wirklich interessante Struktur: eine kaukasische Kurzgeschichte, Reiseberichte, ein Tagebuch ... Dennoch besteht das Hauptziel des Werks darin, zunächst einmal das Bild eines Ungewöhnlichen zu offenbaren Blick, seltsame Person - Grigory Pechorin. Das ist wirklich eine außergewöhnliche, besondere Person. Und der Leser sieht dies im gesamten Roman. Wer ist […]
Pechorins Lebensgeschichte wird dem Leser von Maxim Maksimych erzählt. Das vom Reisenden skizzierte psychologische Porträt fügt der Lebensgeschichte Petschorins mehrere charakteristische Akzente. Die Erinnerung an Maxim Maksimych hielt einzelne Geständnisse des Helden fest, wodurch die Biographie des „Helden der Zeit“ außerordentliche Glaubwürdigkeit erlangte. Petchorin gehörte zur höchsten Gesellschaft in St. Petersburg. Seine Jugend verbrachte er mit Vergnügungen, die man für Geld bekommen konnte, und bald empfand er eine Abneigung gegen sie. Auch das gesellschaftliche Leben mit seinen Verführungen ist [...]
Und sagen Sie mir, was ist das Geheimnis des Wechsels der historischen Perioden? Bei denselben Menschen lässt in nur zehn Jahren die gesamte soziale Energie nach, die Impulse der Tapferkeit werden, nachdem sie ihr Vorzeichen geändert haben, zu Impulsen der Feigheit. A. Solschenizyn Dies ist ein Gedicht des reifen Lermontov, das die soziale und spirituelle Krise nach der Dezembergeneration enthüllt. Es schließt die früheren moralischen, sozialen und philosophischen Suchen des Dichters ab, fasst vergangene spirituelle Erfahrungen zusammen und spiegelt die Ziellosigkeit persönlicher und sozialer Bemühungen wider.

Beschreibung der Präsentation anhand einzelner Folien:

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Helfen Sie den Schülern, das dritte Kapitel von M. Yu. Lermontovs Roman „Held unserer Zeit“ zu analysieren.

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Wie viele Geschichten umfasst der Roman „Ein Held unserer Zeit“? Merkmale der Komposition und des Genres des Romans von M. Yu. Lermontov „Ein Held unserer Zeit“ Entwickeln sich die beschriebenen Ereignisse konsistent? Was ist das Besondere an der Komposition des Romans? Welcher Aufgabe ist die gestörte Chronologie des Romans untergeordnet? Was ist die Innovation des Romans von M. Yu. Lermontov?

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Nehmen Sie Lermontovs Geschichte „Taman“ – Sie werden darin kein Wort finden, das weggeworfen oder eingefügt werden könnte; das Ganze erklingt vom Anfang bis zum Ende in einem harmonischen Akkord; Was für eine wunderbare Sprache...! D.V. Grigorovich Die Geschichte von M. Yu. Lermontov „Taman“

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M. Yu. Lermontovs Geschichte „Taman“ Lermontovs Geschichte „Taman“ wurde erstmals 1840 in der zweiten Ausgabe des achten Bandes der Zeitschrift „Otechestvennye zapiski“ veröffentlicht. Wer ist der Erzähler in der Geschichte „Taman“? Erzähler: Grigori Alexandrowitsch Pechorin. Wir lesen Petschorins Tagebuch – persönliche Notizen, in denen ein Mensch, der weiß, dass er anderen nicht bekannt wird, nicht nur äußere Ereignisse, sondern auch innere, vor jedem verborgene Bewegungen seiner Seele darlegen kann. Petschorin war sich sicher, dass er „diese Zeitschrift ... für sich selbst“ schrieb, weshalb er sie so offen beschrieb.

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Die Geschichte von M. Yu. Lermontov „Taman“ Der Erzählerwechsel Pechorin Maxim Maksimych untersucht die Ereignisse wie durch ein umgekehrtes Fernglas und zeigt den allgemeinen Plan der Ereignisse. Als Geschichtenerzähler hat Petschorin die größten Vorteile, denn Er weiß nicht nur mehr über sich selbst als andere, sondern ist auch in der Lage, seine Gedanken, Gefühle und Handlungen zu verstehen. Der Offizier-Erzähler bringt die Ereignisse näher, überträgt sie von einem allgemeinen Plan auf einen größeren, aber er weiß wenig

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„Taman ist die schlimmste Kleinstadt aller Küstenstädte Russlands. Ich bin dort fast verhungert, und außerdem wollten sie mich ertränken.“ M.Yu. Lermontovs Geschichte „Taman“ In welchem Zustand befindet sich Petschorin nach seiner Ankunft in Taman? Was wird ein gewöhnlicher Mensch in Momenten extremer körperlicher Erschöpfung tun? Was macht Petschorin, wenn er sich an einem „schlechten“ Ort befindet? Warum? Spät in der Nacht Begann zu fordern Drei Nächte lang nicht geschlafen Erschöpft Begann wütend zu werden Petschorin legt Dinge dar...(?) Inspiziert den Pier..(?) Steht lange am Ufer..(?) Spricht über Menschen. .(?) Spricht mit einem Jungen..(?) Nimmt eine Waffe..(?)

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Pechorin findet sich in einer ungewohnten Umgebung und in Notsituationen wieder und macht Fehler und Fehleinschätzungen. Welche? Wie kommt er aus schwierigen Situationen heraus? Welche Persönlichkeitsmerkmale von Petchorin manifestieren sich in der Geschichte mit den „friedlichen Schmugglern“? Zeigen Sie Petschorins außergewöhnliche Beobachtungsgabe zum Beispiel in Bezug auf einen blinden Jungen und ein blindes Mädchen. Zu welchem Schluss kommt der Held am Ende der Geschichte? Wie zeichnet ihn das aus? Die Geschichte von M. Yu. Lermontov „Taman“

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Welche Charaktereigenschaften zeigt Petschorin in Taman? M.Yu. Lermontovs Geschichte „Taman“ Das erste Treffen mit einem blinden Jungen Beobachtung eines Mädchens und das erste Gespräch mit ihr Die Szene von Petschorins „Bezauberung“ durch ein Undinen Beobachtung des Treffens eines Blinden und Yanko Interesse an einer Person Interesse am Ungewöhnlichen eines Menschen „Jugendliche Leidenschaft“ Traurigkeit Interesse an allem Geheimnisvollen Entschlossenheit, Mut Das Wirkprinzip regt zum Date an Die Fähigkeit, mit der Trauer anderer mitzufühlen

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Zwei Welten: Pechorin und die Schmuggler Die Geschichte von M. Yu. Lermontov „Taman“ Pechorin und die Schmuggler verbindet ein Geheimnis und der Wunsch danach. Als Petschorin den weinenden Jungen beobachtet, erkennt er, dass er genauso einsam ist wie das blinde Waisenkind. Er hat ein Gefühl der Einheit von Gefühlen, Erfahrungen, Schicksalen. Sowohl Petschorin als auch die anderen Helden der Geschichte sind nicht ideal. Sie alle sind von Lastern und Leidenschaften infiziert. Aber Petchorin ist nicht in der Lage, unter die einfachen Leute vorzudringen. Hier verliert er seine intellektuellen Vorzüge eines zivilisierten Menschen, die Natur und das Leben voller Gefahren sind ihm fremd.

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„Und was kümmern mich menschliche Freuden und Unglücke? ...“, ruft Petschorin aus... Tatsächlich ist Petschorins Tätigkeit nur auf ihn selbst gerichtet, sie hat kein hohes Ziel, er ist einfach neugierig. Der Held ist auf der Suche nach echter Action, findet aber deren Ähnlichkeit, ein Spiel. Er ärgert sich über sich selbst, weil er, indem er in das Leben der Menschen eindringt, ihnen keine Freude bereitet, er ist ein Fremder auf dieser Welt. Die Geschichte von M. Yu. Lermontov „Taman“ Eine auf sich selbst gerichtete Aktivität oder eine Aktivität für ein großes Ziel?

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Wie gehen sie mit einem „unreinen“ Ort in der Stadt um? Warum stößt es Petschorin nicht ab, macht ihm keine Angst, sondern zieht ihn an? Wer in der Geschichte „fordert“ Petschorin heraus? Was ist hier das Geheimnis? Warum spricht Petschorin mit dem Blinden und den „Undinen“ über das, was er nachts gesehen hat, sagt aber nichts zu seinem Pfleger? Ich habe mich fest entschlossen, den Schlüssel zu diesem Rätsel zu finden“... Die Geschichte von M. Yu. Lermontov „Taman“

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„Und warum hat mich das Schicksal in den friedlichen Kreis ehrlicher Schmuggler geworfen? Wie ein Stein, der in eine glatte Quelle geworfen wird, störte ich ihre Ruhe, und wie ein Stein sank ich fast auf den Grund!“ Der Held versteht vollkommen, dass er brutal in das Leben eines anderen eingedrungen ist, seinen ruhigen, langsamen Fluss gestört und den Menschen Unglück gebracht hat. Somit ist sich Petschorin seiner Rolle im Schicksal anderer Menschen klar bewusst. Gedanken darüber beschäftigen ihn ständig, aber in dieser Geschichte kommen sie zum ersten Mal zum Ausdruck. Darüber hinaus ist auch das moralische Ergebnis dieser Überlegungen wichtig. Petschorin bestätigt die Vermutung seiner völligen Gleichgültigkeit gegenüber dem Unglück anderer Menschen: Er sieht in dem Geschehen nicht seine persönliche Schuld und schiebt alle Verantwortung auf das Schicksal ab. Die Geschichte von M. Yu. Lermontov „Taman“ Und wieder Langeweile, Gleichgültigkeit, Enttäuschung ...

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Petschorin und die Vergangenheit Petchorin will sich nicht an die Vergangenheit erinnern. Einsam, traurig, verbittert vom Unglück, er möchte nur eines: in Ruhe gelassen werden und nicht von Erinnerungen und Hoffnungen gequält werden. Natürlich erinnert er sich an alles und leidet unter den Erinnerungen. Petchorin rennt nicht vor Maxim Maksimych davon, sondern vor seinen Erinnerungen. Die Vergangenheit scheint ihm der Aufmerksamkeit unwürdig. Und obwohl er schreibt, dass sein Tagebuch eine „kostbare Erinnerung“ für ihn sein wird, ist ihm das Schicksal seiner Notizen in der Gegenwart gleichgültig. Petschorin und die Gegenwart Petschorins Verhalten schildert einen depressiven Menschen, der nichts vom Leben erwartet. Das Treffen mit Maxim Maksimych betont die Kluft zwischen ihnen – zwischen einem einfachen Mann und einem Adligen. Darüber hinaus könnte die Langeweile, die Petschorin innewohnt, auf eine gewisse Gleichgültigkeit gegenüber seinem wirklichen Leben hinweisen. Sein Leben hat keinen Sinn, er sieht weder in der Gegenwart noch in der Zukunft einen Ausweg. Darin wie in vielen anderen Dingen ist Petchorin typisch für seine Zeit. Die Geschichte von M. Yu. Lermontov „Taman“ Pechorin und der Zeit

Das Kapitel „Taman“ wurde in das „Pechorin Journal“ aufgenommen. Um die chronologische Abfolge der Ereignisse aus Petschorins Leben wiederherzustellen, sollte man die Lektüre des Romans „Ein Held unserer Zeit“ mit der Geschichte „Taman“ beginnen, in der Petschorin über einen Vorfall spricht, der ihm widerfuhr, als er zum ersten Mal aus St. Petersburg nach Moskau kam Kaukasus. Dann folgt die Geschichte „Prinzessin Maria“, in der Petchorin über die Ereignisse spricht, an denen er teilnahm, als er in Pjatigorsk an den Gewässern ankam. Dann die Geschichte „Bela“, deren Ereignisse in der Festung stattfinden, in die Petchorin wegen eines Duells mit Gruschnitski verbannt wurde.

Pechorin verließ die Festung für einige Zeit in das Kosakendorf und wurde Zeuge der Geschichte mit dem Offizier Vulich, die in der Kurzgeschichte „Fatalist“ beschrieben wird. Dann vergehen fünf Jahre. Pechorin lebt nach seiner Pensionierung in St. Petersburg und geht, erneut gelangweilt, nach Persien. Unterwegs trifft er Maxim Maksimych. Ihr Treffen wird in der Geschichte „Maksim Maksimych“ beschrieben. Aus dem kurzen Vorwort zu Pechorins Tagebuch erfahren wir, dass Pechorin bei seiner Rückkehr aus Persien starb. Lermontov wich von einer solchen Chronologie ab und strukturierte die Komposition des Romans so, dass wir zunächst aus den Geschichten von Maxim Maksimych und einem vorbeikommenden Offizier über Petschorin und dann aus dem Tagebuch „Pechorins Tagebuch“ etwas über Petschorin erfahren. So offenbart sich Petschorins Charakter in verschiedenen Situationen, bei Kollisionen mit anderen Charakteren des Romans. Und jedes Mal eröffnet sich eine neue Facette der komplexen und reichen Natur von Petschorin.

„Taman“ ist die dritte Geschichte der Reihe nach. Mit seiner Problematik und dem Charakter der Umgebung des Helden scheint „Bela“ eine Fortsetzung zu sein und eine Aufzeichnung einer Episode aus der Vergangenheit zu sein. Die Geschichte wird in der Ich-Perspektive (Pechorina) erzählt. Petschorin beschreibt eine Episode aus dem Leben der Schmuggler und sagt nichts über seine Gedanken und Erfahrungen. Sein Augenmerk liegt auf der Darstellung der Ereignisse selbst, ihrer Teilnehmer und des Setting. Die Landschaft trägt dazu bei, die geheimnisvolle und romantische Stimmung der Geschichte zu erzeugen. Mit erstaunlichem Geschick beschreibt Lermontov das unruhige Meer, den Mond und die Wolken. „Das Ufer fiel fast direkt neben seinen Mauern zum Meer hin ab, und darunter plätscherten dunkelblaue Wellen mit ununterbrochenem Tosen. Der Mond blickte ruhig auf das unruhige, aber unterwürfige Element, und ich konnte in seinem Licht weit vom Ufer entfernt zwei Schiffe erkennen“, schreibt Petchorin. Um ihn herum herrscht eine Atmosphäre des Mysteriums und der Unsicherheit. Die Nacht, das Schilfdach und die weißen Wände des neuen Zuhauses, die Begegnung mit dem blinden Jungen – all das verblüfft Petschorins Fantasie so sehr, dass er an dem neuen Ort lange Zeit nicht einschlafen kann. Vieles im Verhalten des Jungen erscheint unverständlich und mysteriös: Wie ein Blinder so leicht einen schmalen, steilen Pfad hinabsteigt, wie er den Blick eines Menschen spürt. Sein kaum wahrnehmbares Lächeln macht auf Petchorin einen unangenehmen Eindruck. Petchorins Neugier wird auch durch die Handlungen des Jungen geweckt. Allein, mitten in der Nacht, mit einer Art Bündel, geht er zum Meer hinunter. Petchorin begann ihn zu beobachten und versteckte sich hinter einem hervorstehenden Felsen. Er sah, wie eine weiße weibliche Gestalt auf ihn zukam und mit ihm sprach. Aus dem Gespräch wurde klar, dass sie auf Yanko warteten, der mit dem Boot auf stürmischer See unter Umgehung der Küstenwache segeln musste. Er lieferte Fracht per Boot ab. Sie nahmen jeder ein Bündel, machten sich auf den Weg am Ufer entlang und verschwanden außer Sichtweite.

Was für Menschen leben am Ufer? Welche Geheimnisse verbergen sich hinter ihrem ungewöhnlichen Verhalten? Diese Fragen beschäftigen Petchorin, und er dringt mutig in das Unbekannte ein, stürzt sich mutig in die Gefahr. Petchorin trifft eine alte Frau und ihre Tochter. Als Petschorin das Lied hörte, schaute er auf und sah auf dem Dach ein Mädchen in einem gestreiften Kleid mit lockeren Zöpfen, eine echte Meerjungfrau. Anschließend gab er ihr den Spitznamen Ondine. Sie war ungewöhnlich schön: „Die außergewöhnliche Flexibilität ihrer Figur, die besondere, einzigartige Neigung ihres Kopfes, ihr langes braunes Haar, der goldene Farbton ihrer leicht gebräunten Haut an Hals und Schultern und vor allem ihre korrekte Nase – alles.“ das war bezaubernd für mich.“ Nachdem er mit diesem Mädchen gesprochen hatte, erzählte Petschorin von der Nachtszene am Ufer, die er gesehen hatte, und drohte, alles dem Kommandanten zu melden. Dies war eine große Nachlässigkeit seinerseits und er bereute es bald. Das poetische Mädchen – „Undine“, „echte Meerjungfrau“ – lockt Petchorin heimtückisch in eine Falle und deutet auf Liebe hin: „Sie sprang auf, schlang ihre Arme um meinen Hals und ein feuchter, feuriger Kuss ertönte auf meinen Lippen.“ Meine Sicht verdunkelte sich, mein Kopf begann sich zu drehen, ich drückte sie mit der ganzen Kraft jugendlicher Leidenschaft in meine Arme ...“ Ondine vereinbarte nachts am Ufer einen Termin für Petchorin. Petschorin vergaß die Vorsicht und stieg ins Boot. Nachdem sie ein Stück vom Ufer entfernt war, umarmte das Mädchen Petchorin, löste die Pistole und warf sie über Bord. Petchorin erkannte, dass er sterben könnte, weil er nicht schwimmen konnte. Das gab ihm Kraft und ein kurzer Kampf endete damit, dass er sie in die Wellen warf. Die Hoffnung auf Liebe erwies sich als getäuscht, das Date endete in einem erbitterten Kampf ums Leben. All dies verärgert Petschorin, der unter seiner Naivität und Leichtgläubigkeit litt. Doch trotz allem gelang es ihm, das Geheimnis der „friedlichen Schmuggler“ zu lüften. Das bringt Enttäuschung für den Helden: „Und warum hat mich das Schicksal in den friedlichen Kreis ehrlicher Schmuggler geworfen? Wie ein Stein, der in eine glatte Quelle geworfen wird, störte ich ihre Ruhe und wie ein Stein sank ich selbst fast auf den Grund.“ Bei seiner Rückkehr entdeckt Petchorin, dass der Blinde seine Sachen in einem Sack ans Ufer getragen hat – eine Kiste, einen Säbel mit silbernem Rahmen, einen Dagestan-Dolch – ein Geschenk eines Freundes. „Wäre es nicht lustig, sich bei den Behörden darüber zu beschweren, dass ein blinder Junge mich ausgeraubt hat und ein achtzehnjähriges Mädchen mich fast ertränkt hätte?“ Am Morgen reist Petchorin nach Gelendschik.

Petchorin erkennt, dass es ein Fehler war, in das Leben dieser Menschen einzudringen, und gibt sich selbst die Schuld, in ihren Kreis eingedrungen zu sein, was ihr Leben gestört hat. Yanko und das Mädchen gehen und lassen den Jungen und die alte Frau ohne Existenzmittel zurück. Petschorin gibt zu: „Ich weiß nicht, was mit der alten Frau und dem armen Blinden passiert ist. Und was kümmern mich menschliche Freuden und Unglücke, ich, ein fahrender Offizier und sogar aus dienstlichen Gründen unterwegs.“

„Taman“ verblüfft mit seiner meisterhaften Darstellung der Charaktere der Charaktere. Das Bild eines Schmugglermädchens ist wirklich romantisch. Dieses Mädchen zeichnet sich durch bizarre Stimmungsschwankungen aus, „schnelle Übergänge von größter Angst zu völliger Immobilität“. Ihre Reden sind geheimnisvoll und ähneln in ihrer Form Volkssprichwörtern und Redensarten; Ihre an Volkslieder erinnernden Lieder sprechen von ihrem Wunsch nach einem gewalttätigen Willen. Sie verfügt über viel Vitalität, Mut, Entschlossenheit und die Poesie der „wilden Freiheit“. Eine reiche, einzigartige Natur, voller Geheimnisse, als wäre sie von der Natur selbst für das freie, risikoreiche Leben geschaffen, das sie führt. Nicht weniger farbenfroh ist das mit spärlichen, aber hellen Strichen gemalte Bild des Schmugglers Yanko. Er ist entschlossen und furchtlos und hat keine Angst vor Stürmen. Nachdem er von der Gefahr erfahren hat, die ihn bedroht, verlässt er seine Heimat, um an einem anderen Ort nach Fischen zu suchen: „... aber überall liegt mir am Herzen, wo der Wind weht und das Meer Lärm macht!“ Doch gleichzeitig zeigt Yanko Grausamkeit und Geiz und lässt einen blinden Jungen mit ein paar Münzen am Ufer zurück. Ergänzt wird Petchorins Persönlichkeit durch solche Eigenschaften, die in Momenten der Gefahr zum Vorschein kommen: Mut, Entschlossenheit, Risikobereitschaft, Willenskraft.

Am Ende der Geschichte blickt Petschorin auf das weiße Segel, das im Mondlicht zwischen den dunklen Wellen aufblitzte. Dieses symbolische Bild erinnert an eines der erstaunlichsten und tiefgründigsten Gedichte Lermontows – „Das einsame Segel wird weiß ...“. Das Leben der Hauptfigur Petchorin war ebenso rebellisch und unruhig.

Das Treffen von Petschorin, der Hauptfigur in Lermontows Roman „Ein Held unserer Zeit“, mit „ehrlichen Schmugglern“ wird in der Erzählung „Taman“ beschrieben, der ersten in Petschorins Tagebuch. Die Zusammensetzung des Romans ist ungewöhnlich: Er besteht aus einzelnen Geschichten mit einer eigenen vollständigen Handlung, vereint durch eine gemeinsame Hauptfigur. Lermontov hält sich nicht an die Chronologie der Ereignisse, sondern an die Logik der allmählichen Offenbarung des Charakters der Hauptfigur. Damit verbunden ist auch die Anwesenheit dreier Erzähler. Zuerst spricht Maxim Maximytsch über Petschorins Organisation der Entführung Belas, seine Abkühlung gegenüber ihr und den Tod des Mädchens, dann vermittelt der Erzähler, der durch den Kaukasus wandert, seine Eindrücke von der Begegnung, die er zwischen Petschorin und Maxim Maksimytsch gesehen hat. Nachdem der Erzähler Petschorins Notizen erhalten und von seinem Tod erfahren hat, veröffentlicht er angeblich seine Tagebücher („Petschorins Tagebuch“) mit dem Ziel (wie er im Vorwort sagt), die „Seelengeschichte“ eines Mannes zu zeigen, der als Held der Zeit bezeichnet wird Zeit und charakterisiert als ein Porträt der Laster der heutigen jungen Generation.

Aus der Geschichte „Taman“ erfährt der Leser, dass Petschorin sich unmittelbar nach seiner Ankunft aus St. Petersburg im Kaukasus „aus offizieller Notwendigkeit“ und nicht aus freien Stücken in der „schlechten Stadt“ Taman befand. Es gibt keine detaillierte Beschreibung der Stadt, nur eine beiläufige Erwähnung von schmutzigen Gassen und heruntergekommenen Zäunen, aber das ist nicht der Grund, warum sie als „schlecht“ bezeichnet wird. Der Beiname spiegelt vielmehr Petchorins Einstellung zu den Ereignissen an diesem Ort wider. Zusammenfassend schreibt Petschorin in sein Tagebuch: „... ein blinder Junge hat mich ausgeraubt, und ein achtzehnjähriges Mädchen hätte mich fast ertränkt.“ Ironischerweise nennt der Held also die beiden Hauptakteure des sich entfaltenden Dramas.

Bei der Schaffung von Taman stützte sich Lermontov auf die literarische Tradition des Genres der Räuber-Kurzgeschichten, die in ihrer Darstellung von Helden und Umständen romantisch sind. Zunächst hat man den Eindruck, dass der Autor sich nicht von diesem Genre entfernt. Die Handlung der Ereignisse – „Vatera“, wo „unrein“, ein Blinder, der „nicht so blind ist, wie er scheint“, eine Mondlandschaft, ein Sturm auf See, eine mysteriöse weiße Gestalt, ein tapferer Schwimmer – all das erregt Pechorin Interesse, lässt ihn nachts nicht schlafen, überwacht heimlich, was an der Küste passiert. Das alles stört und fesselt ihn jedoch nicht so sehr, dass er vergisst, was in der jüngeren Vergangenheit passiert ist: Das monotone Rauschen des Meeres erinnert ihn an „das Rauschen einer schlafenden Stadt“ und weckt traurige Erinnerungen. Gleichzeitig ist das nächtliche Abenteuer nicht so wichtig, dass Petschorin, um den Ausgang herauszufinden, seine Abreise nach Gelendschik verschob. Als er erfährt, dass das Schiff erst in drei bis vier Tagen ankommen wird, kehrt er „mürrisch und wütend“ vom Kommandanten zurück.

Anschließend wird Petschorin sagen, dass er schon lange nicht mehr mit dem Herzen, sondern mit dem Kopf lebt. Bei einer Verabredung mit den „Undinen“ vergisst er nicht, eine Pistole mitzunehmen und den Kosakenpfleger zu warnen, damit er, wenn er den Schuss hört, zum Ufer rennen soll. Die Schönheit dachte offenbar naiv, dass sie, nachdem sie Petschorin bezaubert hatte, die Herrin der Situation werden würde. Petchorin ist jedoch nicht so und weiß um den Wert weiblicher Koketterie. Und doch wird es ihm peinlich, er macht sich große Sorgen, ihm wird schwindelig, als das Mädchen ihn küsst. Einerseits nennt er ihr Verhalten „Komödie“, andererseits erliegt er ihrem Charme. Er ist in der Lage, tief zu empfinden und sich Sorgen zu machen, hört aber nie für eine Minute mit der Analyse auf.

Die Höhepunktszene ist ein verzweifelter Kampf in einem Boot. Zuvor verglich Petschorin das Mädchen mit einer romantischen Meerjungfrau, bewunderte ihr langes, wallendes Haar, ihre ungewöhnlich flexible Figur, ihre goldene Hautfarbe und ihre regelmäßige Nase und verglich sie mit „einem aus dem Busch erschrockenen Vogel“. Wie ein gebildeter Aristokrat redete er beiläufig über „Little Foot“ und „Getas Diener“. Jetzt muss er um sein Leben kämpfen und das Mädchen um ihres. Und es ist überhaupt nicht verwunderlich, dass er jetzt über sie sagt: „... als hätte eine Katze meine Kleidung gepackt ... ihr Schlangennatur hat dieser Folter standgehalten.“ Es sollte jedoch angemerkt werden, dass Petschorin, nachdem er an Land geklettert war, „fast glücklich“ war, als er „seine Meerjungfrau“ in der weißen Figur am Ufer erkannte.

Das Ende ist überhaupt nicht romantisch. Alle Helden leben, doch der „friedliche Kreis der ehrlichen Schmuggler“ wird gestört, eine halbtaube alte Frau und ein blinder Junge werden dem Schicksal ausgeliefert. Petschorin erzählt mitfühlend, wie der arme Blinde lange, lange weinte, bemerkt aber sofort: „Gott sei Dank ergab sich am Morgen die Gelegenheit zu gehen.“ Im Finale erinnert er sich noch einmal an den verlassenen Blinden und die alte Frau, bemerkt aber philosophisch: „… was kümmern mich die Freuden und Unglücke der Menschen…“. Aber ob er ihnen gegenüber wirklich gleichgültig ist oder versucht, sich davon zu überzeugen, muss der Leser selbst verstehen, indem er über das Gelesene nachdenkt und vergleicht, was er in verschiedenen Teilen des Romans über den Helden gelernt hat.

Kritiker V.G. Belinsky schätzte Petschorin als einen Mann mit „starkem Willen, mutig, vor keiner Gefahr scheut, der Stürme und Ängste einlädt“. So kennen wir Petchorin aus den Geschichten von Maxim Maksimych, und nun sprach er selbst in Taman über einen dieser Fälle. Ja, er ist aktiv, mutig, einfallsreich, entscheidungsfreudig, intelligent, gebildet, aber er wird nur von müßiger Neugier getrieben. „Schmuggler“ gewinnen vor diesem Hintergrund immer noch. Sie sind auch mutig (Yanko) und einfallsreich (Undine) und rufen auch Mitgefühl und Mitleid hervor (alte Frau, Junge); Sie kämpfen ums Leben, und Petschorin spielt damit, allerdings nicht nur mit seinem eigenen. Die Folgen seiner Einmischung in das Schicksal anderer Menschen sind traurig, und er versteht dies, indem er sich selbst mit einem Stein vergleicht, der die Oberfläche einer Quelle zerstört, und dann, in „Prinzessin Maria“, mit einer Axt in den Händen des Schicksals. Petchorin, so Maxim Maksimych, fühle sich nicht weniger unglücklich als diejenigen, denen er freiwillig oder unwissentlich Böses antut. Dies wird indirekt in Taman bestätigt.

In diesem Teil des Romans spricht Petschorin keinen einzigen großen Monolog; seine Gedanken und Gefühle sind dem Leser noch weitgehend verborgen, wecken aber durch Auslassungen und Auslassungen bereits großes Interesse.

„Taman“ wurde von Belinsky und Turgenev, Tolstoi und Tschechow wegen seines besonderen Geschmacks, seiner Harmonie und seiner schönen Sprache hoch geschätzt.

„Hero of Our Time“ ist eine Geschichte über einen Mann, der alle Laster des Durchschnittsmenschen dieser Zeit in sich aufnahm. Grigori Alexandrowitsch Pechorin ist ein Mensch, der das Interesse am Leben verloren hat. Er sehnt sich nach Eindrücken und reist dafür in den Süden Russlands. Materielle Güter befriedigen Gregory nicht, sie langweilen ihn nur. Pechorin sucht Abenteuer und neue Bekanntschaften. Er beschreibt diese Recherchen ausführlich in seinem Tagebuch, das später zur Hauptquelle für das Schreiben des Romans werden wird.

„Taman“ ist eines der Kapitel von „Pechorins Tagebuch“. Chronologisch gesehen öffnet es die Tagebucheinträge des Helden, obwohl M. Yu. Lermontov es an dritter Stelle platziert hat.

Durch den Willen des Schicksals landet der Held in Taman. Er muss in einer nicht sehr sauberen und düsteren Wohnung mit ebenso düsteren und seltsamen Bewohnern übernachten. Die Bekanntschaft mit ihnen beginnt mit einem Treffen mit einem blinden Jungen, der laut Autor „nicht so blind“ ist. Auch hier sehen wir die Figuren eines jungen Mannes namens Yanko, seiner Freundin und einer heruntergekommenen alten Frau – aller Wahrscheinlichkeit nach die Herrin des Hauses.

Die Besitzer des mysteriösen Hauses betreiben Schmuggel; dieses illegale Geschäft ist ihre Haupteinnahmequelle und vielleicht die einzige Möglichkeit, sich zu ernähren. Petchorin wird eines Nachts unabsichtlich Zeuge eines Vorfalls, nämlich des Transports von Schmuggelware durch Yanko, einen tapferen Banditen, dem ein blinder Junge hilft. Diese Tatsache erregt Gregorys Aufmerksamkeit und er versucht, von dem Jungen die Einzelheiten ihrer Aktivitäten herauszufinden. Die Reaktion auf Petschorins übermäßiges Interesse war ein Versuch des Taman-Volkes, den unerwünschten Zeugen loszuwerden. Das Mädchen lockt ihn auf eine Bootsfahrt und versucht ihn zu ertränken, doch dieser Versuch scheitert. Gregory erwies sich als stärker.

Aus Angst vor einer möglichen Enthüllung verlassen Yanko und seine Geliebte Taman hastig und überlassen den blinden Jungen und die alte Frau ihrem Schicksal. Grigory Pechorin sieht die bitteren Tränen eines blinden Kindes und versteht erst dann, dass er kein Recht hat, sich bei „ehrlichen Schmugglern“ einzumischen, dass er mit seinem Interesse, seinem flüchtigen Hobby menschliche Schicksale zerstört und Seelen verkrüppelt.

Wie in anderen Kapiteln führen die Handlungen von Grigory Pechorin auch in „Taman“ nur zu tragischen Folgen. Er verlässt die Halbinsel und lässt ein verkrüppeltes Schicksal hinter sich, erfüllt aber nie seine Laune.

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