Die Arbeiten wurden abgeschlossen von:
Menshchikova Alena, Melnikov Zakhar,
Khrenova Alexandra, Pechenkin Valery,
Shvetsova Daria, Valov Alexander, Metzler
Vadim, Elpanov Alexander und Tomin Artem.

Teil 1 Kap. 1 (betrunken in einem von riesigen Zugpferden gezogenen Karren)

Raskolnikow geht die Straße entlang und fällt hinein
tiefe Nachdenklichkeit“, aber von
seine Gedanken werden von einem Betrunkenen abgelenkt,
der zu dieser Zeit die Straße entlang transportiert wurde
Karren, und der ihm zurief: „Hey du,
Deutscher Hutmacher.“ Raskolnikow ist es nicht
Ich schämte mich und hatte Angst, weil... Er ist absolut
Ich möchte niemandem auffallen.

In dieser Szene stellt uns Dostojewski seinen Helden vor:
beschreibt sein Porträt, seine Lumpen, zeigt ihn
Charakter und macht Hinweise auf Raskolnikovs Plan.
Er empfindet Ekel gegenüber allem um ihn herum und
Den Menschen um ihn herum fühlt er sich unwohl: „Und er ging weg, ohne es mehr zu bemerken
umgibt und ihn nicht bemerken will.“ Es ist ihm egal, worum es geht
sie werden an ihn denken. Auch der Autor betont dies mit bewertender Bedeutung
Beinamen: „tiefster Ekel“, „böswillige Verachtung“

Teil 2 Kap. 2 (Szene auf der Nikolaevsky-Brücke, Peitschenhieb und Almosen)

Auf der Nikolaevsky-Brücke blickt Raskolnikov auf die Isaaksbrücke
Dom. Das Denkmal für Peter I., der auf einem sich aufbäumenden Pferd sitzt, ist beunruhigend und
macht Raskolnikow Angst. Vor dieser Majestät, vorher
Wenn er sich vorstellt, ein Übermensch zu sein, fühlt er sich „klein“
Mann“, von dem Petersburg sich abwendet. Wie ironisch
über Raskolnikow und seine „übermenschliche“ Theorie, St. Petersburg
zunächst mit einem Schlag auf den Rücken mit der Peitsche (allegorische Ablehnung).
Raskolnikow (St. Petersburg) ermahnt jemanden, der auf der Brücke zögert
Held, und wirft es dann mit der Hand einer Kaufmannstochter auf Raskolnikow
Almosen. Er wollte keine Almosen von einer feindlichen Stadt annehmen,
wirft das Zwei-Kopeken-Stück ins Wasser.

Weiter zur künstlerischen Konstruktion des Textes und künstlerisch
Das heißt, es sollte beachtet werden, dass die Episode auf Kontrast aufgebaut ist
Bilder, fast jede Szene hat ihr Gegenteil: einen Schlag
im Gegensatz zu den Almosen der Frau des alten Kaufmanns und ihr
Töchter, Raskolnikows Reaktion („wütend kratzte und klickte
Zähne") wird der Reaktion anderer gegenübergestellt ("rundherum
es wurde gelacht“), mit der verbalen Angabe „natürlich“
weist auf die gewohnheitsmäßige Haltung der St. Petersburger Öffentlichkeit gegenüber hin
„gedemütigt und beleidigt“ – Gewalt herrscht über die Schwachen und
Spott. Der erbärmliche Zustand, in dem sich der Held befand
kann nicht besser durch den Ausdruck „ein wahrer Sammler“ hervorgehoben werden
Pennys auf der Straße.
Künstlerische Mittel zielen darauf ab, Gefühle zu verstärken
Raskolnikows Einsamkeit und die Zurschaustellung der Dualität
St. Petersburg.

Teil 2, Kapitel 6 (ein betrunkener Drehorgelspieler und eine Menge Frauen im „Trink- und Unterhaltungslokal“)

Teil 2, Kapitel 6 (ein betrunkener Drehorgelspieler und eine Menge Frauen im „Trink- und Unterhaltungslokal“)
Raskolnikow eilt durch die Viertel von St. Petersburg und sieht Szenen
einer hässlicher als der andere. In letzter Zeit Raskolnikow“
fühlte sich angezogen, an heruntergekommenen Orten herumzuhängen, wenn ihm schlecht wurde
„Mir war sogar übel.“ Nähert sich einem von
In den Trink- und Unterhaltungslokalen fällt Raskolnikows Blick
auf die armen Leute, die umherirren, auf die betrunkenen „Ragamuffins“,
miteinander streiten, wie ein „toter Betrunkener“ (evaluativer Beiname,
Übertreibung) eines Bettlers, der auf der anderen Straßenseite liegt. Das ganze abscheuliche Bild
ergänzt durch eine Menge schäbiger, geschlagener Frauen in nur Kleidern und
einfachhaarig. Die Realität, die ihn dabei umgibt
Ort, alle Leute hier können nur ekelhaft gehen
Eindrücke (..begleitet ... ein Mädchen, etwa fünfzehn, bekleidet
wie eine junge Dame, in Krinoline, Mantel, Handschuhen und
ein Strohhut mit einer feurigen Feder; es war alles alt
und abgenutzt").

In der Folge bemerkt der Autor mehr als einmal das Gedränge
(„Eine große Gruppe Frauen drängte sich am Eingang, andere
saßen auf den Stufen, andere auf den Gehwegen ...“)
In einer Menschenmenge versammelt, vergessen die Menschen die Trauer,
ihre Notlage und schauen gern zu
Ereignis.
Die Straßen sind überfüllt, aber umso schärfer wahrgenommen
Einsamkeit des Helden. Die Welt des St. Petersburger Lebens – die Welt
Missverständnis, Gleichgültigkeit der Menschen zueinander.

Teil 2, Kapitel 6 (Szene auf... der Brücke)

In dieser Szene beobachten wir, wie eine bürgerliche Frau von einer Brücke geworfen wird
Raskolnikow steht. Sofort versammelt sich eine Schar interessierter Schaulustiger
passiert, doch bald rettet der Polizist die ertrunkene Frau und die Menschen zerstreuen sich.
Dostojewski verwendet die Metapher „Zuschauer“ in Bezug auf Menschen
versammelten sich auf der Brücke.
Bourgeois sind arme Menschen, deren Leben sehr schwierig ist. Betrunkene Frau
Der Versuch, Selbstmord zu begehen, ist gewissermaßen
ein kollektives Bild der Stadtbewohner und ein allegorisches Bild aller Sorgen und
das Leid, das sie in den von Dostojewski beschriebenen Zeiten erleben.
„Raskolnikow betrachtete alles mit einem seltsamen Gefühl der Gleichgültigkeit und
Gleichgültigkeit.“ „Nein, es ist ekelhaft... Wasser... ist es nicht wert“, murmelte er vor sich hin, als ob
Versuche, die Rolle des Selbstmordes auszuprobieren. Dann macht sich Raskolnikow noch fertig
Tun Sie etwas Absichtliches: Gehen Sie ins Büro und gestehen Sie. „Keine Spur von der Vergangenheit
Energie... Völlige Apathie ist an ihre Stelle getreten“, stellt der Autor metaphorisch fest
würde dem Leser die Veränderung innerhalb des Helden anzeigen, die danach stattfand
was er gesehen hat.

Teil 5 Kapitel 5 (Tod von Katerina Iwanowna)

Petersburg und seine Straßen, die Raskolnikow bereits auswendig kennt,
erscheinen leer und einsam vor uns: „Aber der Hof war leer und nicht
man konnte die klopfen sehen.“ In der Straßenszene als Katerina
Iwanowna versammelte eine kleine Gruppe von Menschen am Graben, in der
es waren überwiegend Jungen und Mädchen, der Mangel war sichtbar
Sie interessieren sich für diese Masse, sie werden von nichts anderem als dem Fremden angezogen
Schauspiel. Die Menge an sich ist nichts Positives, sie
schrecklich und unvorhersehbar.
Es berührt auch das Thema des Wertes allen menschlichen Lebens und
Persönlichkeit, eines der wichtigsten Themen des Romans. Auch die Todesepisode
Katerina Iwanowna scheint zu prophezeien, was für ein Tod sie erwarten könnte
Sonechka, wenn das Mädchen nicht beschlossen hätte, es fest in ihrer Seele zu behalten
Liebe und Gott.
Die Episode ist für Raskolnikov sehr wichtig, der Held etabliert sich immer mehr
sie in der Richtigkeit der getroffenen Entscheidung: Schuld durch Leiden zu sühnen.

Abschluss:

F. M. Dostojewski macht auf die andere Seite von St. Petersburg aufmerksam – mit
Selbstmorde, Mörder, Betrunkene. Am Ende landet alles, was schmutzig und stinkend ist
Luft dringt in das Innere eines Menschen ein und löst nicht die besten Gefühle und Emotionen aus.
Petersburg erstickt, unterdrückt und bricht die Persönlichkeit.
Der Autor legt größten Wert auf die Darstellung von Ecken und Hinterhöfen
die brillante Hauptstadt des Reiches, und zusammen mit dem Stadtbild im Roman
Es entstehen Bilder von Armut, Trunkenheit und verschiedenen Katastrophen der unteren Gesellschaftsschichten.
Die Menschen sind von einem solchen Leben abgestumpft, sie schauen sich „feindselig und mit Feindseligkeit“ an
Misstrauen." Es kann keine andere Beziehung zwischen ihnen geben außer
Gleichgültigkeit, tierische Neugier, böswilliger Spott. Von der Begegnung mit diesen
Leute, Raskolnikov hat das Gefühl von etwas Schmutzigem, Erbärmlichem,
hässlich und gleichzeitig löst das, was er sah, in ihm ein Gefühl des Mitgefühls aus
„gedemütigt und beleidigt.“ Die Straßen sind überfüllt, aber noch mehr
Die Einsamkeit des Helden wird wahrgenommen. Die Welt des St. Petersburger Lebens – die Welt
Missverständnis, Gleichgültigkeit der Menschen zueinander.

Dostojewskis Roman „Verbrechen und Sühne“ ist ein komplexes, vielschichtiges Werk. Hinter der Straßenpolyphonie sind Volkslieder, kleine Folkloregenres und Elemente des Farce-Theaters zu hören. Es wäre nicht übertrieben, einen wesentlichen Teil der Folklore im Roman „Straße“ und „Wirtshaus“ zu nennen. Dies betraf vor allem die im Roman vorgestellten Volkslieder. Dabei handelt es sich um Lieder, die von Betrunkenen auf der Straße oder in Tavernen vorgetragen oder bestellt werden. „Hässlicher“, „heiserer“, „schlüpfriger“ Gesang, begleitet von Balalaikas und Tamburinen, begleitet den sinnlos grausamen, betrunkenen Jugendlichen in Raskolnikows Traum:

- In ihrem Gesicht, in ihren Augen, in ihren Augen! - Mikolka schreit.
- Ein Lied, Brüder! - schreit jemand aus dem Wagen, und alle im Wagen machen mit. Ein ausgelassenes Lied ist zu hören, ein Tamburin erklingt und in den Refrains sind Pfiffe zu hören. Die Frau knackt Nüsse und lacht.

Ähnliche Lieder begleiten Raskolnikow in seinem wachen Leben, während er durch die Straßen und Tavernen hetzt. Er hört verschiedene Wirtshausverse, die mit schnippenden Fingern, Sprüngen und dem Taktschlagen mit Absätzen vorgetragen werden. Bevor er sich mit Marmeladov trifft, sieht er, wie ein Trunkenbold eindöst und sich im Schlaf an einige Verse erinnert. Auch nach dem Mord fühlt sich Raskolnikow von diesem Lärm, diesem Gebrüll, diesem betrunkenen Spaß und der Menge angezogen:

Aus irgendeinem Grund interessierte er sich für den Gesang und all das Klopfen und Treiben dort unten ... Von dort aus konnte er hören, wie zwischen dem Lachen und Kreischen, den dünnen Fistel einer gewagten Melodie und der Gitarre jemand verzweifelt war tanzen, mit den Absätzen den Takt schlagen. Er lauschte aufmerksam, düster und nachdenklich, beugte sich am Eingang nieder und spähte neugierig vom Bürgersteig aus in den Eingang.
Du bist mein wunderschöner Butushnik,
Schlag mich nicht umsonst! – dröhnte die dünne Stimme des Sängers. Raskolnikow wollte unbedingt hören, was sie sangen, als ob das der springende Punkt wäre.

Ein weiterer Bestandteil städtischer Straßen- und Wirtshaustexte ist eine einfühlsame Romanze (nach Dostojewskis Definition ein Lakaienlied), vorgetragen mit Gitarre oder Orgel. Ähnliche Lieder sind auf den Straßen zu hören, Sänger werden in Tavernen eingeladen. Zum Beispiel in der Geschichte über die Abenteuer von Swidrigailow:

Er verbrachte den ganzen Abend bis zehn Uhr in verschiedenen Tavernen und Kneipen und zog von einer zur anderen. Irgendwo wurde auch Katya gefunden, die erneut ein Lakaienlied darüber sang, dass jemand ein „Schurke und Tyrann“ sei.
Begann, Katya zu küssen
Swidrigailow gab Katja, dem Leierkastenmann, den Liedermachern, den Lakaien und etwa zwei Angestellten Wasser.

Offenbar stehen diese Lieder dem Genre der bürgerlichen (grausamen) Romantik nahe, das sich in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts in der städtischen Unterschicht verbreitete.

Betrachtet man ähnliche Beispiele im Roman, kann man feststellen, dass der Autor in erster Linie nicht an den Liedern selbst interessiert ist, sondern an der damit verbundenen tatsächlichen Alltagsumgebung, dem Aussehen der Interpreten, Manieren, Begleitung, Reaktion der Zuhörer usw. Dostojewski sogar reproduziert die phonetischen Merkmale einiger Lieder bei Straßenaufführungen („ganz“, „butoshnik“, „hübsch“).

Die Kommentare des Autors enthalten auch emotional bewertende Merkmale. Die Art und Weise der Aufführung der sensiblen Romanze wird wie folgt charakterisiert: „Mit rasselnder, aber eher angenehmer und kräftiger Straßenstimme sang sie die Romanze, während sie auf die Zwei-Kopeken-Münze aus dem Laden wartete.“ Über Katya, die Svidrigailov bewirtete, heißt es: „Sie sang ihr gereimtes Lakaientum, auch mit einer Art ernstem und respektvollem Gesichtsausdruck.“

In einem solchen Programm wird die Welt des armen St. Petersburgs sichtbar und hörbar. Doch das ist nicht die einzige Rolle, die Volkslieder und Liebesromane im Roman spielen. Man kann den Inhalt der Liedauszüge auch mit der ideologischen künstlerischen Bedeutung einzelner Momente des Romans in Verbindung bringen (die Worte „Schlag nicht umsonst“ mit den Szenen der Prügel der Hausfrau durch den Vierteljahreswächter, die sich Raskolnikow vorstellte, die Schläge, die er seinen Opfern während des Mordes und im Traum zufügt, wenn die alte Frau ihn vergeblich auslacht; Worte aus Katjas Lied – „ein Schurke und ein Tyrann“ – mit dem selbstentlarvenden Geständnis von Svidrigailov – a Zyniker und Kinderschänder).

Es ist bezeichnend, dass Dostojewski von allen Helden des Romans nur Raskolnikow und Swidrigailow zu Zuhörern dieses Gesangs macht. Die Möglichkeit, in die Atmosphäre der Straßen, Kneipen und Menschenmassen einzutauchen, lässt einen Menschen mit schlechtem Gewissen für eine Weile vergessen: „Hier schien es einfacher und noch abgeschiedener zu sein.“ In einer Taverne sangen sie vor dem Abend Lieder: Er saß eine ganze Stunde lang da, lauschte und erinnerte sich, dass er sogar sehr erfreut war.“

Die von uns betrachteten Lieder, die in den Roman aufgenommen wurden, sind ein Zeichen der Straßen der armen Viertel der Stadt, ein charakteristisches Merkmal des Lebens der städtischen Unterschicht, ein Weg ihrer sozialen und alltäglichen Merkmale. Durch die Mitwirkung an der Entstehung eines düsteren Bildes der Stadt unterstreicht eine ganze Schicht folkloristischer Materialien noch einmal die Hässlichkeit und Hässlichkeit der Realität.

Kommen wir zur künstlerischen Konstruktion des Textes und der künstlerischen Mittel, ist anzumerken, dass die Episode auf dem Kontrast der Bilder aufbaut, fast jede Szene hat einen Kontrast dazu: Der Schlag wird mit den Almosen der Frau des alten Kaufmanns kontrastiert und Die Reaktion ihrer Tochter Raskolnikow („er knirschte wütend und klickte mit den Zähnen“) steht im Gegensatz zur Reaktion anderer („überall war Gelächter zu hören“), und das verbale Detail „natürlich“ weist auf die übliche Haltung der St. Petersburger hin Öffentlichkeit gegenüber den „Erniedrigten und Beleidigten“ – Gewalt und Spott herrschen über die Schwachen. Der erbärmliche Zustand, in dem sich der Held befand, könnte durch die Formulierung „ein echter Groschensammler auf der Straße“ nicht besser unterstrichen werden. Künstlerische Mittel zielen darauf ab, Raskolnikows Gefühl der Einsamkeit zu verstärken und die Dualität von St. Petersburg darzustellen.6.

Petersburg von Dostojewski. Szenen aus dem Straßenleben

Teil 2, Kapitel 6 (Ein betrunkener Drehorgelspieler und eine Menschenmenge Frauen in einem „Trink- und Unterhaltungslokal“) Teil 2, Kapitel 6 (Ein betrunkener Drehorgelspieler und eine Menschenmenge Frauen in einem „Trink- und Unterhaltungslokal“) Raskolnikow eilt herbei durch die Viertel von St. Petersburg und sieht Szenen, eine hässlicher als die andere. In letzter Zeit fühlte sich Raskolnikow „dazu hingezogen, an Krisenherden herumzuwandern“, „wenn ihm schlecht wurde, ‚um es noch kränker zu machen‘“. Als er sich einem der Trink- und Vergnügungslokale nähert, fällt Raskolnikows Blick auf die umherwandernden armen Leute, auf die betrunkenen „Ragamuffins“, die miteinander streiten, auf den „toten betrunkenen“ (bewertender Beiname, Übertreibung) Bettler, der auf der anderen Straßenseite liegt.

Abgerundet wird das ganze abscheuliche Bild durch eine Menge schäbiger, geschlagener Frauen, die nur Kleider und nacktes Haar tragen.

Szenen aus dem Straßenleben in Dostojewskis Roman „Verbrechen und

Die Stadt an der Newa mit all ihrer majestätischen und bedrohlichen Geschichte stand schon immer im Mittelpunkt der Aufmerksamkeit russischer Schriftsteller. Peters Schöpfung Nach dem Plan seines Gründers Peter des Großen sollte Petersburg, genannt „aus dem Sumpf der Sümpfe“, eine Festung souveränen Ruhms werden. Im Gegensatz zur alten russischen Tradition, Städte auf Hügeln zu bauen, wurde sie tatsächlich in einem sumpfigen Tiefland gebaut, was das Leben vieler namenloser Bauherren kostete, die von Feuchtigkeit, Kälte, Sumpfmiasma und harter Arbeit erschöpft waren.
Der Ausdruck, dass die Stadt „auf den Knochen“ ihrer Erbauer steht, ist wörtlich zu nehmen. Gleichzeitig machten die Bedeutung und Mission der zweiten Hauptstadt, ihre prächtige Architektur und ihr kühner, geheimnisvoller Geist St. Petersburg zu einer wirklich „wunderbaren Stadt“, die ihre Zeitgenossen und Nachkommen bewunderte.

Petersburg im Roman „Verbrechen und Sühne“

Einfach eine schreckliche Schlampe…“, erzählt der Student dem Beamten. Zu dieser Zeit gab es in St. Petersburg viele Menschen wie Raskolnikow, und ihr Schicksal ähnelte in gewisser Weise seinem Schicksal. Viele Studenten standen am Rande der Armut und waren von Zeit zu Zeit gezwungen, sich an eine wütende und launische alte Pfandleiherin zu wenden.

Derselbe Razumikhin verließ die Universität, weil er für sein Studium nichts bezahlen konnte. Und wie viele weitere solcher Studenten wanderten ziellos durch die schmutzigen Straßen von St. Petersburg und schwelgen in düsteren Gedanken. Rodion Raskolnikov versucht, einen Ausweg aus dieser Situation zu finden.
In dieser Welt der Gedemütigten und Beleidigten entsteht Raskolnikows halbverrückte Idee. Petersburg ist in Dostojewskis Roman nicht nur eine Stadt der hilflosen, hungrigen Armen, sondern auch eine Stadt der Geschäftsleute, die verdienen, was sie können: Der Betrüger Koch kauft abgelaufene Gegenstände von einem alten Pfandleiher, der Wirtshausbesitzer Dushkin ist Pfandleiher und versteckt sich gestohlene Waren...

Straßenszenen im Roman „Schuld und Sühne“.

Keine Spur von der vorherigen Energie ... Völlige Apathie ist an ihre Stelle getreten“, stellt der Autor metaphorisch fest, als wollte er den Leser auf die Veränderung im Inneren des Helden hinweisen, die nach dem, was er sah, eintrat.9. Teil 5, Kapitel 5 (der Tod von Katerina Iwanowna) Petersburg und seine Straßen, die Raskolnikow bereits auswendig kennt, erscheinen uns leer und einsam: „Aber der Hof war leer und die Klopfer waren nicht zu sehen.“ In der Szene des Straßenlebens, in der Katerina Iwanowna eine kleine Gruppe von Menschen, hauptsächlich Jungen und Mädchen, an einem Graben versammelt, wird das geringe Interesse dieser Masse deutlich; sie werden von nichts weiter angezogen als von einem seltsamen Schauspiel.
Das Publikum selbst ist nichts Positives, es ist schrecklich und unberechenbar. Auch das Thema des Wertes jedes menschlichen Lebens und jeder menschlichen Persönlichkeit, eines der wichtigsten Themen des Romans, wird hier angesprochen.

Die Rolle von Straßenszenen im Roman „Verbrechen und Sühne“.

Er hatte das Gefühl, „dass er keine geistige und willensfreie Freiheit mehr hatte und dass plötzlich alles völlig entschieden war.“ Damit endet der erste Teil der Straßenszenen vor der Tat. Absichtlich oder unabsichtlich wird Raskolnikow zum Opfer der Gesellschaft, die ihn unaufhaltsam dazu drängt, ein Verbrechen zu begehen.

Der zweite Teil meiner Arbeit ist den Episoden gewidmet, die sich nach der Tat ereigneten. Auf der Nikolaevsky-Brücke gerät Rodion nach einem Besuch in Razumikhin unter die Peitsche des Kutschers, die Leute haben kein Mitleid mit ihm, sondern lachen ihn aus, nur die Frau des älteren Kaufmanns und ihre Tochter hatten Mitleid mit ihm und gaben ihm zwei Kopeken. In diesem Moment sah er ein wunderschönes Panorama des zeremoniellen Petersburgs: „den Palast, die Isaakskuppel“.

Bei diesem herrlichen Panorama wehte ihm ein Schauer entgegen, „für ihn war dieses Bild erfüllt von einem stummen und tauben Geist.“ Er warf zwei Kopeken in die Newa, „es kam ihm vor, als würde er sich in diesem Moment mit einer Schere von allem und jedem abschneiden.“

Szenen aus dem Straßenleben im Roman „Verbrechen und Sühne“.

Aufmerksamkeit

Sofort versammelt sich eine Schar Schaulustiger, die sich für das Geschehen interessieren, doch bald rettet ein Polizist die ertrunkene Frau und die Menschen zerstreuen sich. Dostojewski verwendet die Metapher „Zuschauer“ in Bezug auf die Menschen, die sich auf der Brücke versammelt haben. Die Stadtbewohner sind arme Menschen, deren Leben sind sehr hart. Eine betrunkene Frau, die versuchte, Selbstmord zu begehen, ist gewissermaßen ein kollektives Bild der Bourgeoisie und ein allegorisches Bild all der Sorgen und Leiden, die sie in den von Dostojewski beschriebenen Zeiten erleben. „Raskolnikow betrachtete alles mit einem seltsamen Gefühl von Gleichgültigkeit und Gleichgültigkeit.“ „Nein, es ist ekelhaft … Wasser … das ist es nicht wert“, murmelte er vor sich hin, als würde er die Rolle des Selbstmords spielen. Dann wird Raskolnikow immer noch das tun, was er beabsichtigt hat: ins Büro gehen und ein Geständnis ablegen.

Szenen aus dem Straßenleben im Roman mit Zitaten zu Verbrechen und Bestrafung

Forschungsarbeit zum Thema: Welche Rolle spielen Szenen des Straßenlebens in Dostojewskis Roman „Verbrechen und Sühne“? Gegenstand der Untersuchung meiner Arbeit sind Szenen des Straßenlebens in Dostojewskis Roman „Verbrechen und Sühne“. Ich möchte sofort darauf hinweisen, dass es viele Episoden gibt, die das Straßenleben von St. Petersburg beschreiben. Es ist charakteristisch, dass wir hauptsächlich den Teil von St. Petersburg sehen, in dem die Armen leben, das ist die Gegend um den Sennaja-Platz.

Wichtig

In diesem Teil von St. Petersburg lebt Raskolnikow, ein armer Student der juristischen Fakultät der Universität St. Petersburg. Eine Besonderheit dieses Teils von St. Petersburg ist die „Überfülle berühmter Lokale“, nämlich Kneipen und Tavernen, weshalb es dort viele Betrunkene gibt. Raskolnikow selbst besuchte solche Einrichtungen selten. Doch als er vom alten Geldverleiher zurückkommt, geht er „ohne lange nachzudenken“ in die Taverne, wo er Marmeladov trifft.

Szenen aus dem Straßenleben im Roman „Verbrechen und Sühne“ nach Kapiteln

Dieses Treffen war für den Helden in vielerlei Hinsicht bedeutsam. Erstens, weil Marmeladovs Schicksal in Raskolnikows Seele Mitleid erweckte. Nachdem er den betrunkenen Marmeladov nach Hause begleitet hatte, stellte Raskolnikow „unauffällig das Geld ans Fenster“, das er selbst brauchte.
Dann wird er unwissentlich auch weiterhin Marmeladovs Familie und anderen hilfsbedürftigen Menschen helfen und sein Letztes geben. In der nächsten Straßenszene hilft Raskolnikow einem betrunkenen Mädchen und versucht, sie vor einem verdorbenen Herrn zu schützen; auch er tut dies unbewusst. Eine der bedeutendsten und symbolträchtigsten Episoden des Romans ist Raskolnikows erster Traum.

Ein schrecklicher Traum, den er am Vorabend seines geplanten Mordes hatte. In diesem Traum tötet Mikolka sein Pferd brutal vor den Augen des kleinen Rodion und einer großen Menschenmenge. Raskolnikow versucht das Pferd zu beschützen, er rebelliert und wirft seine Fäuste auf Mikolka.

Beschreibung von Szenen des Straßenlebens im Roman „Schuld und Sühne“.

Petersburg von Dostojewski. Szenen des Straßenlebens Die Arbeit wurde abgeschlossen von: Alena Menschchikova, Zakhar Melnikov, Alexandra Khrenova, Valery Pechenkin, Daria Shvetsova, Alexander Valov, Vadim Metsler, Alexander Elpanov und Artem Tomin.2. Teil 1 Kap. 1 (betrunken in einem von riesigen Zugpferden gezogenen Karren) Raskolnikow geht die Straße entlang und verfällt in „tiefe Gedanken“, wird aber von einem Betrunkenen abgelenkt, der zu dieser Zeit in einem Karren über die Straße getragen wurde, und der ihm zurief: „Hey, du deutscher Hutmacher.“ Raskolnikow schämte sich nicht, aber er hatte Angst, weil... Er würde auf keinen Fall die Aufmerksamkeit von irgendjemandem auf sich ziehen wollen. In dieser Szene stellt uns Dostojewski seinen Helden vor: Er beschreibt sein Porträt, seine Lumpen, zeigt seinen Charakter und macht Hinweise auf Raskolnikows Plan. Er fühlt sich von allem um ihn herum und von denen um ihn herum angewidert, er fühlt sich unwohl: „Und er ging, die Umgebung nicht mehr wahrnehmen und nicht wahrnehmen wollen“

Das Gewitter klingt wie die Antithese zur Hitze und Stickigkeit von St. Petersburg und skizziert eine unvermeidliche Wende im Weltbild des Protagonisten, der geschickt Fakten vernichtet, es aber nicht schafft, die durch den Mord verursachte psychische Katastrophe zu verbergen. Der Wetterumschwung, den Dostojewskis Petersburg im Roman erlebt, passt hervorragend zu dieser Idee. „Crime and Punishment“ ist ein Werk, das durch die Tiefe und Genauigkeit der Verwendung psychologischer Details verblüfft. Es ist kein Zufall, dass Raskolnikow den Stiel einer Axt auf den Kopf des Pfandleihers schlägt und so die Spitze auf sich selbst richtet.

Er scheint sich zu spalten, erlebt Zusammenbruch und spirituellen Tod. Straßenszenen Im 1. Kapitel des ersten Teils spielt sich auf einer engen Straße in den Slums von St. Petersburg eine bemerkenswerte Szene ab: Der nachdenkliche Raskolnikow wird plötzlich mit einem herzzerreißenden Schrei von einem Betrunkenen in einem riesigen, von Zugluft gezogenen Karren bemerkt Pferd. Petersburg F. M.

Thema: „Dostojewskis Petersburg“ nach dem Roman von F.M. Dostojewski „Verbrechen und Strafe“.

Ziel:Zeigen Sie die Stadt als Kulisse, die dazu dient, die Hoffnungslosigkeit der Charaktere darzustellen, vor der sich dramatische Ereignisse abspielen. Helfen Sie den Schülern, St. Petersburg als Symbol für dysfunktionales, unmoralisches Leben zu sehen. Geben Sie die künstlerischen Mittel an, die der Autor im Roman verwendet hat.

TSP Lektion: Eine Reisestunde mit Elementen der Recherchearbeit mit Text.

Ausrüstung:Illustrationen mit Ansichten von St. Petersburg, illustrierter Stand „Ecke von St. Petersburg“.

WÄHREND DES UNTERRICHTS

ICH. Zeit organisieren.

II. Wort des Lehrers. Geben Sie das Thema und den Zweck der Lektion an.

Petersburg ist mehr als einmal ein aktiver Akteur auf Russisch geworden

Literatur. Erinnern wir uns daran, was A.S. über ihn gesagt hat. Puschkin, N.V. Gogol,

AUF DER. Nekrassow.

III. Schülernachricht.

IV. Hausaufgaben überprüfen. Die Schüler machten einen Plan über St. Petersburg

Dostojewski achtet auf den psychologischen Charakter

Stadtbild, Straßenszenen, Vielfalt

Petersburger Typen usw.

PLANEN

1. Psychologischer Charakter der Stadtlandschaft.

Teil 1, Kap. 1 – „Farbe eines Stadttages.“

Teil 2, Kap. 2 – „Herrliches Panorama.“

Teil 2, Kap. 6 – „Das prächtige Petersburg“.

Teil 2, Kap. 5 – „Blick aus Raskolnikows Fenster.“

Teil 6, Kap. 6 – „Stürmischer Abend“.

2. Vielzahl von St. Petersburger Typen.

Teil 1, Kap. 1 – „Betrunken in einem Karren.“

Teil 2, Kap. 2 – „Peitschen- und Almosenschlag.“

Teil 2, Kap. 6 – „Der Orgelspieler und eine Schar Frauen im Gasthaus.“

Teil 2, Kap. 6 – „Szene auf der Brücke. Ertrunkene Frau.

H. 2, Kap. 7 – „Der Tod von Marmeladov.“

3. Haufen toter Steine ​​(gewinnbringende Orte, Hintertreppen).

Teil 1, Kap. 1.

4. Innere.

Teil 1, Kap. 3 – „Raskolnikows Schrank.“

Teil 4, Kap. 3 – „Raum, Sonyas Scheune.“

Teil 1, Kap. 2 – „Marmeladovs Ecke“.

5. Realität und Unsinn in Bildern aus dem Leben in St. Petersburg.

H. 2, Kap. 4 – „Die Nacht nach dem Mord.“

Teil 1, Kap. 5 – „Raskolnikows Traum.“

6. M Ich hoffe aber über eine schöne Stadt.

H. 1, Kap. 5 – „Raskolnikow denkt an Brunnen.“

V.Wort des Lehrers.

F.M. hat auch sein eigenes Petersburg. Dostojewski. Knappe Mittel zwangen ihn, oft die Wohnung zu wechseln und nicht in reichen Wohnungen, sondern in kalten Eckhäusern ohne jegliche Architektur zu leben, in denen es „von Menschen wimmelt“.

Dostojewskis Helden meiden Puschkins Quartier. Raskolnikov geht aus einer winzigen Zelle durch Sadovaya, Gorokhovaya und andere „mittlere“ Straßen, trifft Marmeladov, Katerina Ivanovna, Sonya... Er geht oft über den Sennaya-Platz, wo bereits im 18. Jahrhundert ein Markt für den Verkauf von Vieh und Vieh eröffnet wurde Hafer, wo Leibeigene öffentlich bestraft wurden ( Erinnern wir uns an die Gedichte von N.A. Nekrasov „Gestern um sechs Uhr…“).

Nur einen Steinwurf von Sennaja entfernt befand sich die Stolyarny-Gasse, die aus sechzehn Häusern bestand, in denen es achtzehn Kneipen gab.

Machen wir also einen Ausflug nach St. Petersburg.

VI. Analytische Arbeit mit dem Text gemäß dem vorgeschlagenen Plan.

Arbeit an der Folge „Color of a City Day“ (Teil 1, Kapitel 1)

Raskolnikow verließ das Haus.

Was erfahren wir aus den ersten Zeilen des Romans über den Helden? Wo wohnt er? In welchem ​​Haus?

Was ist ihm auf der Straße aufgefallen? Wie ist die Aussicht aus dem Fenster?

Raskolnikow?

Was ist ihre Rolle? Welche Rolle spielt das verallgemeinernde Wort „alle“?

Finden Sie die Definition, die durch Adjektive ausgedrückt wird, die tragen

Ablehnung der Realität („besonderer Gestank“, „Sommergestank“, „unerträglich“)

aus."

Warum gibt es so viele Definitionen für das Wort „Gestank“? Ist das nicht die Ursache?

Raskolnikows Ekelgefühl?

Sommer, Hitze, Stickigkeit... und gibt dann ein Porträt von Raskolnikow?

Welche Worte zeigen, dass der Held unentschlossen ist? ("als ob",

„für einige“, „etwas“.)

Es ist schwer, jemanden zu überraschen“? Wer lebte in den Mittelstraßen?

betonen Dostojewski?

Welche Beleidigung musste der Held ertragen? Wegen welchem?

Welches Gefühl erfasste den Helden?

Wohin geht der Held?

Zwischenausgabe. (Notizen in einem Notizbuch.)

Der Tag, den wir mit Raskolnikow verbrachten, ließ uns St. Petersburg als eine schmutzige, ungepflegte, fremde und ferne Stadt betrachten. Er lebt sein Leben und die Helden leben ihres.

Arbeit an der Episode „Magnificent Panorama“ (Teil 2, Kapitel 2).

Raskolnikow hat ein Verbrechen begangen: Er musste das Diebesgut verstecken, was er auch tut. Der Held fühlt sich unwohl und geht die Nikolaevsky-Brücke entlang.

Was lässt Rodion aus schlechten Gedanken aufwachen?

Warum haben sie ihn geschlagen?

unerwartet? Was hat er erlebt? Wie war sein Zustand?

(„Er knirschte und klapperte wütend mit den Zähnen.“) Das kann man über das Biest sagen.

Warum sagt Dostojewski das über Raskolnikow? Wem ähnelt der Held?

Arbeite an der Episode „Strike of the Whip“ und „Alms“ (Teil 2, Kapitel 2).

Unmittelbar nach dem Peitschenhieb erhält Raskolnikow Almosen.

Warum braucht Dostojewski diese Szene? Was meinte der Autor damit?

Für wen hielten sie Raskolnikow? Warum nahm der Held Almosen an?

Was hat er erlebt?

Warum zeigt Dostojewski im Moment den Glanz von St. Petersburg?

Demütigung und Beleidigung des Helden?

Was ist also die Pracht der Stadt? Was mag Raskolnikow?

Wie wirkte sich das Stadtpanorama auf den Zustand des Helden aus? Warum also?

Fühlt sich Rodion unwohl und kalt?

Welches künstlerische Mittel verwendet der Autor, wenn er über Pracht spricht?

Stadt und ein gedemütigter Mann?

Warum kam es Raskolnikow so vor, als hätte er „mit einer Schere abgeschnitten?“

dich selbst von allen?

Zwischenausgabe. (Notizen in einem Notizbuch.)

Der Held fühlt sich sowohl in den „mittleren“ Straßen als auch dort, wo sich das wunderbare Panorama der Stadt öffnet, schlecht und unwohl. Rodion Raskolnikov ist einsam, sein Stolz ist sauer. Die bezaubernde Landschaft entführt den Helden nur vorübergehend in die alte Welt, als er die Universität besuchte und nach Hause zurückkehrte und das schöne St. Petersburg bewunderte.

Arbeit an der Episode „Abend Petersburg“ (Teil 2, Kapitel 6).

- Wie stellt der Autor das abendliche Petersburg dar? Wie ist der Zustand des Helden?

Warum wandert Raskolnikow ziellos durch die Stadt? Worüber denkt er nach?

Um den Zustand des Helden zu erklären, verwendet der Autor Fragesätze. Zu welchem ​​Zweck?

Finden Sie Wörter mit dem negativen Partikel „nicht“. Was leugnet der Held?

Arbeit an der Episode „The Organ Grinder and Frauenschar in der Taverne“

(Teil 2, Kapitel 6).

- Wo traf Raskolnikow den Drehorgelspieler? Wie ist sein Aussehen?

Hier sah Raskolnikow das Mädchen. Was für eine Absurdität in Sachen Kleidung

Welche Stimmung löste der Gesang des Mädchens beim Helden aus? Warum Raskolnikow

wirkt sich das auf Passanten aus? Wurde Raskolnikow verstanden?

Warum zeigt Dostojewski eine Schar Frauen in einer Taverne?

Zu welchem ​​Zweck haben sie sich hier versammelt? Wie alt sind sie? Aussehen?

Warum gibt Raskolnikow ihnen Geld?

Arbeit an der Episode „Scene on the Bridge. „Ertrunkene Frau“ ( Teil 2, Kap. 6)

Das Schicksal einer anderen Frau. Raskolnikov traf auf der Brücke zufällig denjenigen, der hierher kam, um Selbstmord zu begehen.

Raskolnikow trifft eine Frau.

Was ist ihr Porträt? Was fällt im Erscheinungsbild einer Frau auf?

Wie reagierte Raskolnikow auf die Tatsache, dass die Frau sich stürzte?

Brücke? Was sind die Gründe, die Sie zu solch einer wilden Tat gezwungen haben?

Was hat sie ins Wasser gestoßen? Wird sie versuchen, dasselbe noch einmal zu tun?

Aktion?

Arbeit an der Episode „Der Tod von Marmeladov“ (Teil 2, Kapitel 7)

Wie konnte es passieren, dass er unter dem Flug erwischt wurde?

Welchen Eindruck hinterließ dieser tragische Vorfall bei der Menge?

Wie reagierte Raskolnikow auf das, was passiert ist? Warum hat er akzeptiert?

lebhafte Teilnahme an Marmeladovs Beerdigung?

Was bedeutet Marmeladovs Tod?

Zwischenausgabe (Schreiben Sie in ein Notizbuch.)

Die Zuschauer betrachten gleichgültig den blutigen Körper eines Fremden (Marmeladov). Aber niemand half dem armen Kerl. Nur Raskolnikov zeigte die aktivste Beteiligung am Schicksal Marmeladovs. Ja, die Menschen, die in den „mittleren“ und abgelegenen Straßen von St. Petersburg leben, sind egoistisch und gleichgültig.

Arbeit an der Episode „Stürmischer Abend“ und „Der Morgen am Vorabend von Swidrigailows Tod“ (Teil 6, Kapitel 6)

Und wieder sind wir auf der Straße des ungemütlichen St. Petersburg.

Dies wird ein Thema für ein weiteres Gespräch sein. In der Zwischenzeit sitzt Svidrigailov in der Taverne. Er war Zeuge eines Streits zwischen Angestellten.

Was ist ihr Typ?

Was hat den Streit verursacht?

Welche Rolle spielte Swidrigailow bei der Lösung des Streits?

Finden Sie eine Beschreibung der Natur vor einem Gewitter.

Warum trifft Swidrigailow in diesem Moment eine wichtige Entscheidung? Welche?

Warum und wem beschließt Svidrigailov zu helfen?

Hier finden Sie eine Beschreibung des Hotels, in das Svidrigailov nach dem Gewitter geht.

Wie ist sie? Warum hinterlässt das Hotelinterieur beim Leser einen deprimierenden Eindruck?

Also, lasst uns den Raum nach Svidrigailov betreten.

Wie ist der Raum (oder Raum, wie Dostojewski schreibt) dekoriert?

(Der Zustand des Helden und die Dekoration des Raumes treiben ihn ins Delirium und in Tagträume.)

Was für einen Albtraum stellt er sich vor?

Die Nacht ist vergangen, der Morgen ist gekommen ...

-Wie sieht die Morgenlandschaft aus? Hat der Regen dem Helden Erleichterung gebracht?

Warum?

Welche Details des Stadtbildes unterstreichen die Hoffnungslosigkeit?

Nutzlosigkeit eines Menschen auf dieser Welt? (Hund, „totentrunken“)

Arbeit an der Episode „Raskolnikows Komorka“ (Teil 1, Kapitel 3)

Arbeiten Sie am Text.

aus den Worten: „Er wachte auf…. Vor …. saß ohne Mittagessen.

2. Fragen.

Welche Synonyme gibt es für den Namen des kleinen Zimmers, in dem ein armer Student wohnt?

verwendet Dostojewski? („Camorka“, „Käfig“, „Sarg“)

Welche Assoziationen haben Sie mit diesen Worten?

(„Camorka“ ist eine Maus, „Käfig“ ist ein Tier, „Sarg“ ist ein toter Mann.

versteckte sich wie ein Tier.)

Was sagt es über die Armut, die Erbärmlichkeit der Dekoration seines Zimmers?

Können hier gesunde Träume geboren werden? Warum?

Ist es möglich, sich unter solchen Bedingungen wie ein Mensch zu fühlen?

Respektiert Raskolnikow sich selbst?

Kann ein Held seinen Lebensstil ändern?

Arbeite an einer Episode „Blick auf Raskolnikows Fenster“ (Teil 5, Kapitel 5)

Welches Detail des Raumes wird von Dostojewski besonders hervorgehoben? (Gelbe Tapete.)

Welche Aussicht eröffnet sich aus Raskolnikows Fenster?

Welche Details im Innenraum des Raumes unterstreichen die Einsamkeit des Helden?

Warum steht eine einsame Geranienblüte auf der Fensterbank?

Arbeit an der Episode „Marmeladov’s Corner“ (Teil 1, Kapitel 2)

Rodion Raskolnikov traf zufällig Semyon Marmeladov in einer Taverne. Der ehemalige Student zeigt Menschlichkeit und verabschiedet sich vom betrunkenen Marmeladov.

Gehen wir zum Haus dieses Helden. Raskolnikow sieht die miserable Einrichtung des Zimmers.

Was War kleiner Raum? Wie ist die Dekoration?

Woran erinnert es Raskolnikow?

Ist es für Familien praktisch, in einem solchen Zimmer zu wohnen?

Führen Marmeladovs Kinder ein angenehmes Leben?

Können ein Mann und eine Frau (Marmeladov und Katerina Ivanovna) einen Platz finden?

Wo kann man ein offenes, herzliches Gespräch führen? Warum lebte Marmeladov in

Durchgangsraum?

Warum wussten Marmeladovs Nachbarn vom Kummer der Familie?

Arbeit an der Episode „Sonyas Scheunenzimmer“ (Teil 4, Kapitel 4)

Wo lebt Sonya? Welche bemerkenswerten Dinge können Sie im Raum sehen?

Wie ist die Beleuchtung im Raum? Was überraschte Raskolnikow, als er

Hast du Sonyas Zimmer zum ersten Mal gesehen? (stumpfer Winkel - Hoffnungslosigkeit, Sackgasse.)

Was gibt das Recht, Sonyas Zimmer eine „Scheune“ zu nennen? Wie in dieser „Scheune“

Wie fühlt sich ein Mensch, wenn er so arm lebt? Welche Gedanken werden geboren

Sonya unter der niedrigen Decke der Scheune?

Zwischenausgabe. (Schreiben Sie in ein Notizbuch.)

Es ist unangenehm und schlecht für einen Menschen, in einer „Scheune“, einem „Schrank“, einer „Zelle“, einer „Ecke“, einem „Sarg“ (so nannte Raskolnikows Mutter den Schrank ihres Sohnes) zu leben.

Arbeit an der Episode „Raskolnikows Traum“ (Teil 1, Kapitel 5)

« Niedrige Decken belasten Seele und Geist.“

Das Leben in St. Petersburg nimmt Fahrt auf hässlich hohe Umrisse, und das Reale erscheint oft wie eine Albtraumvision, und Delirium und Träume scheinen die Realität zu sein.

Eine künstlerische Nacherzählung eines Traums.

- Was symbolisiert der Nörgler?

Warum sah sich Raskolnikow als kleiner Junge?

Zwischenausgabe. (Ins Notizbuch schreiben)

Bild ein von Überarbeitung gequälter und angespannter Nörgler, dem spöttisch in die Augen gepeitscht wird – eines der verallgemeinerten Bilder des Romans. Dieser Traum zeigt Hysterie, die mit der Authentizität des Lebens gerechtfertigt wurde, als ob sich die Schicksale aller erschöpften Menschen, die in St. Petersburg unbehaglich leben, konzentrieren würden.

Arbeit an der Folge „Dream of a Beautiful City“ ( Teil 1, Kap. 5.)

Raskolnikow denkt an Brunnen. Die Inseln, zu denen Rodion ging, waren grün.

Welche Landschaft stellt Dostojewski dar?

Wie unterscheidet es sich von der üblichen Landschaft der „mittleren“ Straßen von St. Petersburg?

Wie lange hat es gedauert, Raskolnikow zum ersten Mal zu sehen? (Blumen.)

Arbeit an der Folge „Design of Fountains“ ( Teil 1, Kap. 6)

Nach einem Traum von einem vertriebenen Nörgler denkt er darüber nach, hohe Brunnen zu bauen. Warum?

Ja, der Traum ist wunderschön. A Wirklichkeit Was? (Schmutz, Gestank,

ekelhaft...)

Wird Raskolnikows Traum jemals wahr?

Welches künstlerische Mittel verwendet der Autor zum Kontrast?

Realität und Traum (Antithese)?

VII. Ergebnisse.

1. Wie sehen Sie die Straßen von St. Petersburg, durch die Raskolnikow wanderte?

2. Erzählen Sie uns etwas über das Aussehen der Menschen, die Sie auf den „mittleren“ Straßen treffen?

3. Welchen Eindruck machen sie auf Sie?

4. Wie sehen Sie Dostojewskis Petersburg?

VIII. Die künstlerischen Vorzüge des Romans von F.M. Dostojewski „Verbrechen und Strafe“.

ICH. Künstlerisches Detail im Roman.

· Um Mal sehen, welche Farbe in F.M. vorherrscht. Dostojewski bei

Beschreibung der Stadt, des Innenraums?

· Mit welchen Geräuschen ist St. Petersburg „erfüllt“? Was hören wir worüber

Stadtstraßen?

· Welche Gerüche begleiten lebende Helden überall hin?

„mittlere“ Straßen von St. Petersburg?

Abschluss:Petersburg ist eine Monsterstadt, eine Monsterstadt, eine Raubtierstadt.

II. Wort und Bild im Roman „Verbrechen und Sühne“.

· Landschaft ist ein Hintergrund, der dazu dient, die Hoffnungslosigkeit des Helden darzustellen.

An in dem sich dramatische Ereignisse abspielen.

· St. Petersburg ist ein Symbol für dysfunktionales, unmoralisches Leben

arme Leute.

· Bild Nörgler sind ein Symbol für Unordnung und Lebenssicherheit,

V das das Schicksal aller gewöhnlichen Menschen widerspiegelte,

erschöpft vom Leben.

· Beschreibung des Innenraums: „Schrank“, „Käfig“,

„Ecke“ (gefilmt von Marmeladov), „Scheune“ (Sonyas Zuhause),

„Sarg“ (Raskolnikow wohnt hier).

IX. Hausaufgaben.

Geschichte der Familie Marmeladov.

1.Porträt von Marmeladovach. 1, Kap. 2.

2. Tod von Marmeladovach. 2, Kap. 7.

3.Pominkich. 3, Kap. 2.

4. Tod von Katerina Ivanovnach. 5, Kap. 7.

Irina Anatolyevna Rudenko (1976) – Lehrerin des multidisziplinären Lyzeums der Stadt Magnitogorsk an der MSTU. Nosova.

Träume davon, ein Pferd zu töten

Material zur Analyse der Episode im Roman „Verbrechen und Strafe“

Wir in Dostojewskis Roman „Verbrechen und Sühne“ tragen eine enorme semantische Last, und es ist sehr wichtig, dies den Schülern zu vermitteln. Jugendlichen soll vermittelt werden, dass Traumsequenzen nicht nur beim Lesen Spaß machen. Träume im Roman helfen nicht nur, die Charaktere zu verstehen, in die verborgenen Winkel der menschlichen Seele einzudringen, die wahren Bestrebungen und Werte der Charaktere herauszufinden, ihre Erfahrungen durch die Charaktere bestimmen maßgeblich ihr weiteres Handeln und damit das Nachfolgende Ereignisse des Werkes.

Der erste Traum, den Raskolnikow hat, ist der Traum, ein Pferd zu töten. Bemerkenswert ist, dass Raskolnikow diesen Traum nicht in seiner sargähnlichen Zelle, sondern in der Natur, auf der Petrowski-Insel, hat, wo der Held erschöpft einschläft. Es ist davon auszugehen, dass Dostojewski seinen Helden aus seinem Schrank holt, um den wahren Raskolnikow zu zeigen, der nicht von Armut, Trostlosigkeit und Hoffnungslosigkeit bedrängt wird.

Der Aufbau der Episode basiert auf dem Prinzip der Antithese: Ein dürrer Nörgler und Zugpferde, die schwere Karren transportieren, werden gegenübergestellt, Mikolka tötet ein Tier und ein Junge küsst den toten Kopf eines Pferdes, Zuschauer lachen und machen Witze, und Zeugen des Geschehens Mord, der Mikolka verurteilt und Savraska bemitleidet.

Der Leser sieht den Kontrast bereits in der Beschreibung der Stadt, die den Anfang der Episode bildet: Dem Wirtshaus, das dem Jungen Angst einjagt, steht die mitten auf dem Friedhof stehende Kirche gegenüber; und der siebenjährige Raskolnikow liebt diese Kirche. Das Kind hat keine Angst vor dem Friedhof, die Gräber seiner Verwandten rufen in ihm ein religiöses Gefühl hervor. Es ist kein Zufall, dass der Junge und sein Vater mit der Kirche zum Friedhof gehen, aber in einer Taverne Halt machen und eine schreckliche Szene erleben. Anschließend wird die Hauptfigur des Romans (kein Junge mehr, sondern ein junger Mann von 23 Jahren) mit einer von Gott angezogenen Seele den Tod erleben: Erst aus einem gleichgültigen Beobachter des Mordes wird er zum Mörder wird versuchen, gleichgültig zu werden, denn „die Mächtigen dieser Welt“ sollten nach Meinung des Helden keinen Gewissensbissen ausgesetzt sein.

Auch der Farbkontrast ist kein Zufall: Schwarz („die Straße in der Nähe der Taverne ist immer mit schwarzem Staub bedeckt“) symbolisiert den Tod und Weiß (weißes Gericht, weißer Reis) wird mit Reinigung in Verbindung gebracht. Durch die Wahl der Farben auf diese Weise zeichnet Dostojewski möglicherweise bereits Raskolnikows Weg vom spirituellen Niedergang zur Reinigung nach. Die Kuppel der Kirche in Raskolnikows Traum ist grün. Wenn wir die nächsten Seiten des Romans lesen, werden wir sehen, dass Dostojewski die grüne Farbe – die Farbe des Lebens, der Erneuerung – mit dem Bild von Sonya verbindet. Wir werden feststellen, dass das grüne Haus, in dem Sonechka Marmeladova lebt, den jungen Mann anzieht, der den Mord begangen hat, genauso wie eine Kirche mit einer grünen Kuppel ein reines, sündloses Kind anzieht.

Wenn Dostojewski ein Bild vom Mord an einem Pferd malt, dominiert in seiner Palette die blutrote Farbe – die Farbe der Aggression, des Todes (Mikolka hat ein fleischiges, rotes Gesicht, blutunterlaufene Augen; das Pferd hat eine blutige Schnauze). Der Mörder Mikolka löst bei den Lesern Empörung und Hass aus: Ein gesunder, starker Mann tötet ein schwaches, wehrloses Wesen. Wenn er über ein Pferd spricht, nennt Dostojewski es Wörter mit Verkleinerungs- und abwertenden Suffixen ( kleines Pferd, Gaul, Stutfohlen), um die Ohnmacht des Tieres, seine Unfähigkeit, sich selbst zu schützen, hervorzuheben.

Mikolka begeht eine grausame Tat, indem er ein Wesen tötet, das ihm nicht widerstehen kann, aber gleichzeitig hat er Argumente „für“ den Mord („... und dieses kleine Fohlen bricht mir nur das Herz... isst Brot umsonst. ..“, „... meine Waren, was ich will, das ist es, was ich will.“ Ich tue ...“). So erklärt er sein Recht zu töten. Auf ähnliche Argumente werden wir stoßen, wenn wir ein Gespräch zwischen einem Offizier und einem Studenten lesen, dessen Gedanken Raskolnikow nahe stehen („... ich würde diese verdammte alte Frau töten und ausrauben“, weil sie „sinnlos... nutzlos für irgendjemanden und...“ ist sogar schädlich...“). Somit geben sich sowohl Mikolka aus dem Traum als auch der erwachsene Raskolnikov das Recht, die Notwendigkeit oder Nutzlosigkeit dieses oder jenes Geschöpfs in der Welt zu bestimmen, was laut Dostojewski inakzeptabel ist. Aber die Argumente der Vernunft sind stark, deshalb verstehen die Leute aus der Menge, selbst diejenigen, die Mikolka verurteilen und Mitleid mit dem Pferd haben, Mikolkas formale Richtigkeit und drücken ihren Protest nur in Worten aus.

Ein siebenjähriger Junge verhält sich anders. Aufgrund seines Alters versteht er „vernünftige“ Argumente immer noch nicht und seine Seele rebelliert gegen Mord: Die Armen tun ihm leid Pferd(Dieses Wort mit einem Diminutivsuffix vermittelt die zärtliche, ehrfürchtige Haltung des Jungen gegenüber der Savraska), und er, der einzige aller Sympathisanten, versucht zunächst, das unglückliche Pferd zu retten und es dann zu rächen, indem er auf Mikolka losgeht. Beim Lesen des Romans werden wir sehen, dass der erwachsene Raskolnikow, der über Mord nachdenkt und sogar bereits ein Mörder ist, in einem emotionalen Impuls oft den Schwachen und Hilflosen hilft (er wird versuchen, ein betrunkenes Mädchen zu retten, er wird auch sein eigenes geben). letztes Geld an die Familie Marmeladov). So wird der äußere Konflikt des Traums über das Töten eines Pferdes – der Konflikt zwischen dem Mörder Mikolka und dem Kind, das das unglückliche Tier retten will – zum inneren Konflikt des erwachsenen Raskolnikow – ein Konflikt eines entzündeten Bewusstseins, in dem eine Theorie entstand über die Möglichkeit einiger, das Schicksal anderer zu kontrollieren, und über eine Seele, die gegen das Böse und die Gewalt protestiert.

Indem Dostojewski das Bild eines grausam geschlagenen, erbärmlichen kleinen Pferdes kreiert, bringt er eine Idee zum Ausdruck, die im Roman weiter entwickelt wird: Von den „Mächten dieser Welt“ leiden zuerst die Schwächsten und Wehrlosesten. In Raskolnikows Traum versucht das Pferd Widerstand zu leisten, es tritt und reißt, aber je mehr sich das unglückliche Tier wehrt, desto wütender wird Mikolka. Wenn Dostojewski über Mikolkas Gefühle spricht, greift er auf die Abstufung zurück: Zuerst empfindet der Mörder Freude am vermeintlichen Spaß, wird dann wütend und schließlich wütend, weil er nicht mit einem Schlag töten kann; Auch die Mordwaffen sind abgestuft: Peitsche, Schaft, Brecheisen. Das Bild eines erschöpften Nörglers wird im Roman im Zusammenhang mit dem Tod von Katerina Iwanowna auftauchen: Sie wird nicht so sehr an der Schwindsucht sterben, sondern an der unerträglichen Last der angehäuften Probleme, an der grausamen Haltung der Welt gegenüber ihrem Leiden . Kein Wunder, dass ihre letzten Worte: „Sie haben den Nörgler vertrieben ...“

Objekte der materiellen Welt, die von den Zuschauern der schrecklichen Szene auf den ersten Blick beiläufig erwähnt werden, werden im Roman auch als wichtigste künstlerische Details auftauchen: eine Axt („mit ihrer Axt, warum…“) und ein Kreuz („es gibt kein Ärger mit dir…“). Das Wort „Axt“ erklingt in einem Traum, vielleicht weil Raskolnikow es bereits getan hat bewusst wählte eine Axt als Mordwaffe, und der Satz „Du hast kein Kreuz“ klingt für den Helden wie eine Warnung.

Und der Held selbst glaubt dieser Warnung: Deshalb verzichtet er beim Aufwachen auf „seinen verdammten Traum“...

Zusammenfassend kommen wir zu folgenden Schlussfolgerungen.

Erstens zeigt Dostojewski in dieser Episode das Wesen Raskolnikows, seine Seele als reines, mitfühlendes Wesen.

Zweitens definiert Dostojewski am Tatort des Pferdemordes Raskolnikows innere Widersprüche: Die Konfrontation zwischen einem Mann, der den Mord logisch rechtfertigt, und einem Jungen, dessen Seele gegen das Verbrechen protestiert, wird später zu Raskolnikows innerem Konflikt, einem Konflikt von Geist und Herz .

Drittens skizziert Dostojewski in diesem Traum bereits den Weg des Helden vom Sündenfall zur Reinigung.

Viertens tauchen in dieser Episode Bilder, künstlerische Details und Farben auf, die später das Geschehen im Werk und das Schicksal der Figuren bestimmen.