Օգնություն Tele2-ում, սակագներ, հարցեր

Գրաբարի անվան արվեստի հետազոտական ​​և վերականգնողական համառուսաստանյան կենտրոն- Ռուսաստանի պետական ​​վերականգնողական կազմակերպություն.

Ռադիոյի և Բաումանսկայա փողոցների անկյուն։ ԾԱԳԻ դաշնային պետական ​​ունիտար ձեռնարկության նախկին շենքը։ Այժմ վերականգնողական կենտրոնի շենքը

Պատմություն

Դաշնային պետական ​​\u200b\u200bմշակութային հաստատությունը «Ակադեմիկոս Ի.Ե. Գրաբարի անվան համառուսական արվեստի հետազոտական ​​և վերականգնողական կենտրոն» (VKhNRTS) - Ռուսաստանի ամենահին պետական ​​վերականգնողական կազմակերպությունը, հիմնադրվել է 1918 թվականի հունիսի 10-ին նկարիչ և արվեստագետ Իգոր Էմանուիլովիչի նախաձեռնությամբ: Գրաբար, ՌՍՖՍՀ Կրթության ժողովրդական կոմիսարիատի (Կրթության Ժողովրդական կոմիսարիատի 32-րդ վարչություն) թանգարանային գործերի բաժնի և արվեստի ու հնության հուշարձանների պահպանության ներքո՝ Պահպանման և բացահայտման համառուսաստանյան հանձնաժողովի տեսքով։ Հին ռուսական գեղանկարչության. Այս հանձնաժողովի նախագահ է նշանակվել Ի.Է.Գրաբարը։ 1924-ին հանձնաժողովը վերածվեց Կենտրոնական պետական ​​վերականգնողական արհեստանոցների (TsGRM): I. E. Grabar-ի ջանքերով TsGRM-ը հավաքեց այն ժամանակվա հայրենական գիտական ​​վերականգնման գույնը.

1934 թվականին Կենտրոնը լուծարվել է։ Կենտրոնի առաջատար աշխատակիցներից մի քանիսը ենթարկվել են բռնաճնշումների՝ ընդհուպ մինչև «սոցիալական պաշտպանության ամենաբարձր չափի»։ Մեղադրանքներն, իհարկե, սուտ են, բայց այն ժամանակվա իրավիճակում դրանք գրեթե «արժանի» էին. «կրոնի քարոզչություն»՝ մշակույթի պահպանման քողի տակ։ Բարեբախտաբար, I. E. Grabar-ը այնպիսի մեծության գործիչ էր, որ նրան ձեռք չտվեցին: Խայտառակությունից վերականգնողների վերադարձը պատերազմի «վաստակն է». ԽՍՀՄ-ի օկուպացված հատվածի ազատագրման հետ մեկտեղ ավելի պարզ դարձավ պատերազմի հետևանքով ոչ միայն տնտեսությանը, այլև մշակույթին հասցված վնասի չափերը՝ պատմական հուշարձանները, գեղարվեստական ​​արժեքները։ 1944 թվականի սեպտեմբերի 1-ին Ժողովրդական կոմիսարների խորհուրդը տալիս է պատգամավորի ստորագրությամբ թիվ 17765-ր հրամանը։ Մոլոտովի նախագահ Վ. Բնականաբար, կազմակերպությունում ներգրավված էր ամենափորձառու Ի. Է. Գրաբարը, ով դառնալով «նոր» արհեստանոցի գեղարվեստական ​​ղեկավարը, փաստորեն վերստեղծեց հները՝ դրա համար ներգրավելով ողջ մնացած վերականգնողներին, նույնիսկ հետ կանչելով նրանց ճակատներից։ Ի. Է. Գրաբարի շնորհիվ ներկայիս Կենտրոնը իրավամբ համարվում է 1918 թվականին սկսված այդ արհեստանոցների իրավահաջորդը։ ]

Կենտրոնի գրեթե հարյուրամյա պատմության ընթացքում նրա ներքին և համաշխարհային մշակույթի աշխատակիցների ջանքերով պահպանվել են կերպարվեստի և դեկորատիվ արվեստի հազարավոր հուշարձաններ։ Այդ հուշարձանների թվում են Նովգորոդի և Վլադիմիրի եկեղեցիների որմնանկարները, Մոսկվայի Կրեմլի տաճարները, հին ռուսական սրբապատկերներ, ներառյալ այնպիսի սրբություններ, ինչպիսիք են Վլադիմիրի Տիրամայրը, Երրորդությունը՝ Անդրեյ Ռուբլևի; նկարներ Դրեզդենի պատկերասրահի, Պետական ​​Տրետյակովյան պատկերասրահի և Պուշկինի թանգարանի հավաքածուից։ A. S. Պուշկին; համայնապատկեր «Բորոդինոյի ճակատամարտը» Ֆ. Ռուբո; միջնադարյան ձեռագրեր և հնաոճ խեցեղեն։

1986-2010 թվականներին Կենտրոնը ղեկավարել է նկարիչ և արվեստի պատմաբան Ալեքսեյ Պետրովիչ Վլադիմիրովը։ Վերջին տասնամյակների բոլոր մշակութային հաստատությունների համար դժվարին պայմաններում VKhNRTS-ին հաջողվեց պահպանել վերականգնողական դպրոցի լավագույն ավանդույթները, որոնք դրվել էին Ի. Է. Գրաբարի և նրա համախոհների կողմից:

VKhNRTS-ը մասնագիտանում է յուղաներկի, սրբապատկերների, գրաֆիկայի (ներառյալ մագաղաթի հիմքի վրա գտնվող), գրքերի (ներառյալ «ինկունաբուլա»), փայտե, քարե, գիպսից և արևելյան լաքաքանդակի հուշարձանների, արևելյան լաքաքանդակի հուշարձանների պահպանման, վերականգնման, հետազոտության, կիրառական արվեստ (մետաղ, ոսկոր, կար և գործվածք, կերամիկա):

Կենտրոնն այսօր

Մինչ օրս Կենտրոնը այն եզակի վերականգնողական կազմակերպություններից է, որն ունի նոր աշխատակիցների պատրաստման ժամանակի փորձարկված համակարգ: Դեռևս 1947թ.-ին ԳՏԽԽՄ-ն ընդունեց «Արվեստը վերականգնողների մասին կանոնակարգը», որը յուրաքանչյուր վարպետի պարտավորեցնում էր «մշտական ​​կատարելագործում. ա) արվեստի պատմության և տեսության մեջ. բ) վերականգնման գործընթացների մեթոդաբանության համաձայն. գ) ըստ ընդհանուր գեղարվեստական ​​մակարդակի (սեփական մասնագիտությանը համապատասխան ստեղծագործական աշխատանքներ կատարելը` գծանկար, նկարչություն, մոդելավորում, պատճենահանում և այլն).

1955 թվականից Կենտրոնը եղել է ՌՍՖՍՀ մշակույթի նախարարության պետական ​​ատեստավորման հանձնաժողովի հիմնադիրներից և մշտական ​​անդամներից, որը որոշել է վերականգնողների հմտության մակարդակը։ Կենտրոնը կանգնած է վերականգնողական նոր կադրերի պատրաստման պետական ​​համակարգի ստեղծման ակունքներում, և ներկայումս այն եզակի մշակութային հաստատություններից է, որը խնամքով պահպանում է երիտասարդ մասնագետների հաջորդական առաջադեմ պատրաստման կարգը, որը ձևավորվել է տասնամյակների ընթացքում: Որպես կանոն, նոր աշխատակիցները, ովքեր գալիս են VKhNRTS-ի բաժիններ, ունեն բարձրագույն կամ միջնակարգ մասնագիտացված գեղարվեստական ​​կրթություն: Նրանք սովորում են մասնագիտության հիմունքները բարձրագույն և առաջին կարգի վերականգնողների ղեկավարությամբ։ Աստիճանաբար, երբ նրանք ձեռք են բերում նոր գիտելիքներ և փորձ, նրանց թույլ են տալիս աշխատել ավելի ու ավելի բարդ ցուցանմուշների հետ:

VKhNRTS-ը սերտորեն համագործակցում է ներքին և միջազգային թանգարանային հանրության հետ, նրա մասնագետները հիմնադրման օրվանից ակտիվորեն ներգրավված են եղել ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի ԻԿՕՄ-ի ռուսական մասնաճյուղի աշխատանքներում: Այժմ Կենտրոնի գործընկերները ներառում են ավելի քան 200 թանգարաններ, վերականգնողական սեմինարներ և հետազոտական ​​կազմակերպություններ Ռուսաստանում և արտերկրի մերձավոր և հեռավոր երկրներում:

VKhNRTS-ի աշխատակիցները գործուղումների ժամանակ իրականացնում են թանգարանային ցուցահանդեսների և ֆոնդերի ստուգում և վերականգնում, ընդունում են թանգարանների վերականգնողներին և համադրողներին պրակտիկայի համար, գիտական ​​տեղեկատվություն են փոխանակում ռուս և արտասահմանյան գործընկերների հետ բազմաթիվ համաժողովների և ցուցահանդեսների ժամանակ:

Վերականգնող անձնակազմի վերապատրաստում VKhNRTS-ում

VKhNRTS-ն այսօր ոչ միայն վերականգնողական և հետազոտական ​​կազմակերպություն է, այլև Ռուսաստանի Դաշնության մշակույթի նախարարության գիտական ​​և մեթոդական բազան, ներառյալ որակյալ կադրերի պատրաստումը վերականգնողական կենտրոնների, արհեստանոցների, ռուսական թանգարանների վերականգնման բաժինների համար:

Հայրենական մեծ պատերազմից առաջ և դրա ավարտից անմիջապես հետո ԽՍՀՄ-ը դեռևս չէր կիրառում հատուկ ուսումնական հաստատություններում վերականգնողների պատրաստումը, թեև նրանց կարիքը ահռելի էր հատկապես հետպատերազմյան տարիներին։ Նախ՝ կորցրածը վերականգնելու համար ոչ այնքան բարձրակարգ վերականգնողներ էին պետք, որքան վնասված հուշարձաններին «առաջին օգնության» համար վերականգնող-պահպանողներ, որոնք կարող էին վերահսկել թանգարանային ֆոնդերի անվտանգությունը, կանխել պատմական պատմության վերջնական կորուստը։ և գեղարվեստական ​​արժեքները, իրականացնել հրատապ պահպանման և, արդեն որպես հնարավորություն, պարզ վերականգնողական աշխատանքներ։

Այս կարևոր խնդիրը լուծելու համար Կենտրոնական պետական ​​վերականգնողական արհեստանոցները, ինչպես այն ժամանակ կոչվում էր Գրաբարի կենտրոնը, 1955 թվականին կազմակերպեցին երկամյա վերապատրաստման դասընթաց մոլբերտանկարչության, գրաֆիկայի, քանդակագործության և կիրառական արվեստի վերականգնողների համար։ Դասընթացի մասնակիցներն անցել են անհրաժեշտ վերապատրաստում, ոչ միայն գործնական, այլև ընդհանուր մշակութային տեսական, և ստանալով որակավորման վկայականներ, որոնցում նշվում է այն աշխատանքների ցանկը, որոնք թույլատրվել է կատարել, իսկական փրկություն են դարձել բազմաթիվ թանգարաններում հազարավոր ցուցանմուշների համար։ Սովետական ​​Միություն. Լավագույն շրջանավարտները աշխատանքի են ընդունվել TsGRM-ում, նրանցից շատերը կենտրոնի հպարտությունն են մինչ օրս:

Ներկայումս Ռուսաստանում վերականգնողական անձնակազմի վերապատրաստումը սովորաբար բաղկացած է երկու փուլից. երկրի մի շարք գեղարվեստական ​​ուսումնական հաստատություններում բացվել են վերականգնողական ֆակուլտետներ և բաժիններ, որից հետո շրջանավարտները վերապատրաստվում են փորձառու պրակտիկանտների կողմից:

Հենց այս կարգի մենթորությունն է ավանդական VKhNRTS-ի համար. մի քանի տարի է, ինչ որակյալ և փորձառու արվեստի վերականգնողը ղեկավարում է՝ գործնականում դասավանդելով ուսանողների աշխատանքը՝ հասցնելով նրանց բարձր մասնագիտական ​​մակարդակի:

Երկրի թանգարանների համար վերականգնողներ պատրաստելու և վերապատրաստելու նպատակով VKhNRTS-ը մշակել է տարբեր բաժիններում պրակտիկայի համակարգ՝ տեխնոլոգիայի, վերականգնման մեթոդների և հուշարձանների նախավերականգնողական և վերականգնողական ուսումնասիրությունների տարբեր տեսակների տեսական դասընթացների պարտադիր ընթերցմամբ (ֆիզիկական, քիմիական, ճառագայթային, կենսաբանական և այլն): Պրակտիկան իրականացվում է VKhNRTS-ի համաձայնագրերի հիման վրա շահագրգիռ կազմակերպությունների և անհատների հետ:

«Կոմերսանտ»-ը հայտնում է, որ Մշակույթի նախարարությունը մոտ ժամանակներս կարող է արգելել Գրաբարի համառուսաստանյան գեղարվեստական ​​հետազոտական ​​և վերականգնողական կենտրոնին (ВКНРТС) կոմերցիոն փորձաքննություն անցկացնել...

Ներկայումս VKhNRTS-ը մնացել է մասնավոր և ֆիզիկական անձանց համար արվեստի գործերի առևտրային փորձաքննությունով զբաղվող վերջին պետական ​​հաստատությունը։ Ռուսական թանգարանները կորցրել են փորձագիտական ​​եզրակացություններ տալու իրավունքը դեռ 2006 թվականին՝ ռուս նկարիչների կտավների վերագրման սկանդալային սխալների պատճառով։ Ըստ VKhNRTS-ի գիտության գծով փոխտնօրեն Սվետլանա Վիգասինայի, կենտրոնի աշխատակիցներն իսկապես սպասում են մշակույթի նախարարության նամակին, բայց «ամենայն հավանականությամբ արգելքի մասին խոսք չի լինի», նրանք պարզապես կխնդրեն զբաղվել այդ հարցով. փաստաթղթեր.

Եթե ​​Գրաբար կենտրոնը դադարի մշակույթի նախարարության ձևի վերաբերյալ փորձագիտական ​​եզրակացություններ տալ, դա կնշանակի, որ պետությունը վերջնականապես դուրս է եկել արվեստի շուկայից՝ թողնելով իր մասնակիցներին ինքնուրույն պարզել դա։ Նման սխեման գործում է Եվրոպայում, որտեղ պետական ​​թանգարանները զբաղվում են գիտությամբ և ցուցահանդեսներով, իսկ մասնավոր փորձագետները (որոնք կարող են լինել և՛ գիտնականներ, և՛ արվեստի դիլերներ) զբաղվում են կոմերցիոն փորձաքննությամբ։ Սա մի կողմից օրհնություն է. սխալ եզրակացություն տված մասնավոր փորձագետին կարելի է դատի տալ, վնասի փոխհատուցում պահանջել (և փորձել դատի տալ պետությանը):

Մյուս կողմից՝ խնդիրներ կարող են լինել։ Այլ փորձագետներ, բացառությամբ խոշորագույն թանգարանների և VKhNRTS-ի հայտնի աշխատակիցների, դեռ ոչ մի տեղ չկան։ Միանգամայն տրամաբանական կլինի, եթե աշխատանքի վայրում փորձաքննություն անցկացնելու արգելքից հետո VKhNRTS-ի փորձագետները ստեղծեն անկախ ինստիտուտ, որը նման անհրաժեշտ փորձագիտական ​​եզրակացություններ կանի մասնավոր կոլեկցիոներների և արվեստի դիլերների համար։

Փորձաքննությունը կկատարեն նույն մարդիկ՝ օգտագործելով նույն սարքավորումները և օգտագործելով նույն թանգարանային համեմատական ​​հիմքերը, ինչպես դա տեղի է ունենում հիմա, օրինակ, Տրետյակովյան հետազոտական ​​անկախ փորձաքննությունում (ինը), որը ստեղծվել է Տրետյակովյան պատկերասրահի կողմից այն բանից հետո, երբ թանգարանում նրանք եղել են։ արգելվում է հետազոտություններ կատարել. Դեռևս ոչ ոք չի փորձել դատի տալ ԻՆՆԻՆ:

Ռուսական թանգարանի մասնագետները փորձաքննություններ կատարելու արգելքից հետո մասնավոր անձանց տրամադրում են «հետազոտական ​​բնույթի խորհրդատվական ծառայություններ»։ Դժգոհ լինելով այս ծառայություններից՝ Սանկտ Պետերբուրգի կոլեկցիոներ Կոնստանտին Ազատովսկին, օրինակ, պարզել է, որ պայմանագրում կա կետ, որում ասվում է, որ ուսումնասիրության գրավոր արդյունքը, ինչ էլ որ ստացվի, ենթակա չէ փոխանցման դատական ​​մարմիններին։

Գիտավերականգնողական կենտրոն. Ի. Գրաբարը Ռուսաստանի ամենամեծ հաստատությունն է, որը զբաղվում է արվեստի շարժական առարկաների՝ արձանների, սրբապատկերների, նկարների, գրաֆիկայի, ձեռագրերի, գրքերի, կահույքի, գործվածքների, կերամիկայի, մետաղական իրերի, կաշվի և ոսկորների վերականգնմամբ:

Կենտրոնի մասնագետները ստեղծել և արտոնագրել են գիտական ​​վերականգնման բազմաթիվ յուրահատուկ մեթոդներ, որոնք հնարավորություն են տվել պահպանել արվեստի անգին գործերը։ Ռուսաստանի բոլոր խոշոր թանգարանները և աշխարհի շատ թանգարաններ օգտվում են Գրաբար կենտրոնի վերականգնողների ծառայություններից։

Գիտական ​​վերականգնման կենտրոնը հիմնադրվել է 1918 թվականին նկարիչ և պատմաբան Ի. Է. Գրաբարի կողմից։ Հաստատության խնդիրը ներառում էր ոչ միայն հնագույն հուշարձանների վերականգնումը, այլև հանրապետության բոլոր վերականգնողական արհեստանոցների և դպրոցների գործունեության համակարգումը։

Կենտրոնի առաջին կարևոր աշխատանքը Կրեմլի որմնանկարների, հին ռուսական սրբապատկերների և Ավետման տաճարի նկարների ուսումնասիրությունն ու վերականգնումն էր: 1921 թվականին Մոսկվայում տեղի ունեցավ Համառուսաստանյան վերականգնողական առաջին համաժողովը, որի ժամանակ ակադեմիկոս Ի. Գրաբարը ներկայացրեց Կենտրոնի գործունեության արդյունքները, զեկուցեց արվեստի առարկաների գիտական ​​վերականգնման նոր մեթոդների և սկզբունքների մասին։

20-ականների չափանիշներով. Գրաբարի արհեստանոցները արտասովոր տեխնիկայով հագեցած էին, և դրանցում աշխատում էին ամենափորձառու արհեստավորներն ու արվեստաբանները։ Մինչև 1930 թվականը վերականգնվել էին 12-13-րդ դարերի բազմաթիվ սրբապատկերներ, այդ թվում՝ Ա.

Ի. Գրաբարի գիտական ​​ղեկավարությամբ մշակվել են գիտական ​​վերականգնման հիմնարար սկզբունքները։ Ակադեմիկոսն առաջարկել է արվեստի գործն իր սկզբնական տեսքին վերադարձնելու յուրահատուկ մեթոդ՝ այն մաքրելով հետագա շերտերից։ Վերականգնող Գրաբարի աշխատանքի հիմնական խնդիրն անվանել է արվեստի գործի հեղինակային հայեցակարգին ամենախիստ պահպանումը։

Իր հիմնական գործունեությանը զուգահեռ կենտրոնը կազմակերպել է հին ռուսական գեղանկարչության, սրբապատկերների և քանդակների ցուցահանդեսներ։ Ցուցահանդեսներ են ցուցադրվել ինչպես ԽՍՀՄ-ում, այնպես էլ արտասահմանում։

1930-ականներին Ռուսաստանի մշակութային և պատմական ժառանգության հսկայական շերտը իշխանությունների կողմից անվանվեց «Ռոմանովի աղբ»: Սա ելակետ դարձավ գեղարվեստական ​​ու եկեղեցական բազմաթիվ «գաղափարապես վնասակար» արժեքների ոչնչացման համար։ Ազգային մշակույթի ակտիվ պաշտպանները ենթարկվել են բռնաճնշումների, շատերը մահացել են ճամբարներում։

1934-ին փակվել են Գրաբարի արհեստանոցները։ Իշխանության հուշարձանների վերականգնումը վստահվել է Մոսկվայի և Լենինգրադի մի քանի խոշոր թանգարանների, և արհեստանոցների աշխատակիցներն ընդգրկվել են այդ թանգարանների աշխատակազմում։ 10 տարի անց ԽՍՀՄ ժողովրդական կոմիսարների խորհուրդը վերսկսեց Գրաբար կենտրոնի աշխատանքը։ Ակադեմիկոսին տրվեցին ղեկավար գործառույթներ, իսկ Աշխատաժողովների տնօրեն Վ.Ն.Կռիլովան ստանձնեց բոլոր կազմակերպչական աշխատանքները: Այս կինն արեց անհնարինը` Կենտրոն վերադարձնելով իր գրեթե բոլոր վերականգնողներին:

Երկրորդ համաշխարհային պատերազմից հետո գրաբարի արհեստանոցները առանցքային տարր են դարձել արվեստի վնասված հուշարձանների վերականգնման գործում։ Մի քանի տարվա ընթացքում վերականգնողները վերականգնել են իրենց նախկին տեսքը հայրենական թանգարանների, ինչպես նաև Դրեզդենի, Բեռլինի, Վարշավայի, Սոֆիայի, Բուդապեշտի և Վիեննայի բազմաթիվ թանգարանների անգին կտավներին:

1966-ին Ֆլորենցիա քաղաքը ենթարկվեց սարսափելի ջրհեղեղի, և իտալացիները դիմեցին Գրաբարի արհեստանոցի նկարիչ-վերականգնողներին՝ խնդրելով օգնել վերականգնելու Վերածննդի մեծագույն նկարները:

Մեր ժամանակներում գիտավերականգնողական կենտրոն. Ի. Գրաբարյան զբաղվում է արվեստի բոլոր տեսակի առարկաների վերականգնմամբ՝ դրա համար օգտագործելով ժամանակակից և ժամանակի փորձարկված մեթոդները։

Կենտրոնը ծավալուն հրատարակչական գործունեություն է ծավալում, հրատարակում ամսագրեր, ձեռնարկներ, կատալոգներ։ Հաստատության պատերի ներսում վերապատրաստվում են վերականգնողներ ամբողջ աշխարհից:

Մասնավոր կոլեկցիոներները և պետական ​​կազմակերպությունները կարող են պատվիրել մշակութային արժեքների գիտատեխնիկական փորձաքննություն Գրաբար կենտրոնում, որն աշխարհում ամենահեղինակավորներից է: Մասնագետները զբաղվում են հնաոճ իրերի իսկության հաստատմամբ, կեղծիքների բացահայտմամբ։

Կենտրոնի գործունեության առանձին ոլորտ է արշավախմբերը։ Մասնագետները ճանապարհորդում են Ռուսաստանի ամենահեռավոր անկյունները՝ արվեստի գործեր փնտրելու։ Այսպիսով, հայտնաբերվել են հարյուրավոր սրբապատկերներ, որմնանկարներ, նկարներ։

Կենտրոնի կառուցվածքը, բացի վերականգնման բաժիններից և գիտական ​​փորձաքննության բաժնից, ներառում է գրադարան, արխիվ և երաժշտական ​​գրադարան։ Հաստատության մասնաճյուղերը գործում են Արխանգելսկում, Վոլոգդայում և Կոստրոմայում:

Կենտրոնում պարբերաբար անցկացվում են բաց դռների օրեր, գիտաժողովներ, ժամանակավոր ցուցահանդեսներ և էքսկուրսիաներ:

ԽՆՌՏՍ-ը Ռուսաստանի ամենահին վերականգնողական հաստատությունն է, որը ստեղծվել է 1918 թվականի հունիսի 10-ին որպես գիտական ​​և վարչական կենտրոն, որը նախատեսված է երկրում բոլոր վերականգնողական աշխատանքները ղեկավարելու համար: Հնագույն գեղանկարչության հուշարձանների պահպանման և բացահայտման հանձնաժողովի ստեղծման (ինչպես սկզբում կոչվել է կենտրոնը), ինչպես նաև ազգային վերականգնողական դպրոցի ստեղծման նախաձեռնողը եղել է հայտնի արվեստաբան Իգոր Էմանուիլովիչ Գրաբարը, արվեստի պատմաբան, բազմաթիվ հիմնարար հրատարակությունների հեղինակ և խմբագիր, տաղանդավոր արվեստագետ։

Հանձնաժողովն իր գործունեությունը սկսել է Կրեմլի և Մոսկվայի հուշարձանների որմնանկարների ուսումնասիրությամբ և Կրեմլի Ավետման տաճարի հին ռուսական գեղանկարչության վերականգնմամբ։ Վերականգնողական գործունեության առաջին երեք տարիների փորձն ամփոփվել է Համառուսաստանյան վերականգնողական առաջին համաժողովում, որը տեղի է ունեցել 1921 թվականի ապրիլի 12-14-ը և հաստատել բոլոր տեսակի գեղարվեստական ​​հուշարձանների՝ ճարտարապետության, քանդակագործության, գեղանկարչության վերականգնման սկզբունքները։ , կիրառական արվեստ.

1924-ին, աշխատանքի շրջանակի ընդլայնման շնորհիվ, հանձնաժողովը վերածվեց Կենտրոնական պետական ​​վերականգնողական արհեստանոցների, որոնք տեխնիկապես լավ կահավորված էին և համախմբում էին առաջին կարգի վերականգնողներին և ռուսական և եվրոպական արվեստի բնագավառի հայտնի մասնագետներին։ Այս տարիների ընթացքում հայտնաբերվել և վերականգնվել են ամենահին սրբապատկերները՝ «Վլադիմիրի Տիրամայրը» (XII դար), «Ոսկե մազերով Փրկիչը» (XIII դարի սկիզբ), «Փրկիչը, որը ձեռքով չի ստեղծվել», սրբապատկերներ։ Անդրեյ Ռուբլևի նկարը, Թեոֆանես Հույնի որմնանկարները և մի շարք այլ ամենաարժեքավոր սրբապատկերներ, որոնք ներառված են երկրի ամենամեծ թանգարանների ցուցահանդեսում:

Աշխատանքի ընթացքում ինտենսիվորեն իրականացվել է արվեստի գործերի վերականգնման գիտական ​​սկզբունքների մշակումը, որը վառ արտահայտություն է գտել արհեստանոցների գիտական ​​ղեկավար Իգոր Գրաբարի աշխատանքներում։ Գիտական ​​վերականգնման ազգային դպրոցի ստեղծման գործում հիմնարար են դարձել նրա առաջարկած մեթոդները՝ ուշ ակրեցիաներից ստեղծագործությունները բացահայտելու և ստեղծագործության իրական հեղինակային կառուցվածքի նկատմամբ զգույշ վերաբերմունքի սկզբունքները։

1918-ին, 1920-ին, 1927-ին և արտասահմանում հաջողությամբ անցկացվեցին վերականգնողական մեծ ցուցահանդեսներ. օրինակ՝ «Հին գեղանկարչության հուշարձաններ. 13-18-րդ դարերի ռուսական սրբապատկերներ»-ը տեղի է ունեցել 1929-1932 թվականներին Գերմանիայի, Անգլիայի, Ավստրիայի և ԱՄՆ-ի քաղաքներում։ Արտասահմանյան բազմաթիվ մասնագետներ էին եկել ծանոթանալու արհեստանոցի վերականգնողների աշխատանքին։

Բայց եկան ճակատագրական 1930-ականները՝ ազգային ժառանգության ոչնչացման տարիները, երբ աննպատակահարմար ճանաչվեց ողջ մշակութային ժառանգությունը պաշտպանելը։ «Ռոմանովսկու աղբը», եկեղեցական արժեքները սկսեցին վնասակար համարվել զանգվածների գաղափարական կրթության համար։ Ալեքսանդր Անիսիմովը և Յուրի Օլսուֆիևը, ովքեր ամենաակտիվն էին ռուսական մշակույթի ամենաարժեքավոր հուշարձանների պահպանման օգտին, բռնադատվեցին և մահացան. Նիկոլայ Պոմերանցևը, Պյոտր Բարանովսկին և Նիկոլայ Սիչևը աքսորվեցին։ Նույն պատճառով 1934 թվականի ամռանը արհեստանոցները լուծարվեցին, իսկ հուշարձանների վերականգնման, հաշվառման և պահպանության հիմնական գործառույթները բաշխվեցին Մոսկվայի և Լենինգրադի առաջատար կենտրոնական թանգարանների միջև։ Արհեստանոցների նկարչական բաժինը, գիտական ​​բաժինը և ֆոտոգրադարանը տեղափոխվեցին Տրետյակովյան պատկերասրահի տարածք և գործնականում շարունակեցին գործել որպես արվեստի գործերի վերականգնման կենտրոնական մարմին։ Արհեստանոցների նախկին աշխատակիցները հաջողությամբ իրականացրել են արշավախմբային գործողություններ՝ հայտնաբերելու և պահպանելու հուշարձանները ոչ միայն Ռուսաստանում, այլև արտասահմանում՝ Կիևում, Վրաստանում, Հայաստանում, Ադրբեջանում, Կերչում և այլ վայրերում, շտապ միջոցներ են ձեռնարկել Նովգորոդում, Վլադիմիրում եզակի որմնանկարները պահպանելու համար։ Ալեքսանդրովսկայա բնակավայր.

Ժողովրդական կոմիսարների խորհրդի հրամանով 1944 թվականի աշնանը վերսկսվել է արհեստանոցների գործունեությունը։ Ընդհանուր գիտական ​​ղեկավարությունը վստահված է ակադեմիկոս Իգոր Էմանուիլովիչ Գրաբարին, իսկ տնօրեն է նշանակվում Վերա Նիկոլաևնա Կրիլովան, ով մեծ ջանքեր է ծախսել վերականգնողներ հավաքելու համար՝ արտադրամասերի նախկին աշխատակիցներ։ Արհեստանոցների հիմնական խնդիրն այս ժամանակահատվածում Հայրենական մեծ պատերազմի ժամանակ տուժած կենցաղային հուշարձանների վերականգնողական աշխատանքներն էր։ Դրան զուգահեռ վերականգնվել են Դրեզդենի արվեստի պատկերասրահի հավաքածուի, ինչպես նաև Բեռլինի, Լեհաստանի, Ռումինիայի, Հունգարիայի և Բուլղարիայի թանգարանների գեղանկարներն ու գրաֆիկական աշխատանքները։ 1966 թվականին վերականգնող արվեստագետները ակտիվորեն ներգրավված էին աշխարհահռչակ արվեստի հուշարձանների վերածննդում, որոնք վնասվել էին Ֆլորենցիայի ջրհեղեղի ժամանակ։

1960 թվականից արհեստանոցները սկսեցին կրել հիմնադրի անունը՝ Ի.Է. Գրաբարը, իսկ 1974-ին դրանք վերածվել են Համառուսաստանյան գեղարվեստական ​​հետազոտական ​​և վերականգնողական կենտրոնի։

Կենտրոնի վերականգնողներն իրականացնում են բարձրակարգ, բարձր պրոֆեսիոնալիզմի աշխատանք՝ օգտագործելով վերականգնողական տարբեր մեթոդների և տեխնիկայի լայն շրջանակ, մանրակրկիտ և համակողմանիորեն կատարելով աշխատանքների նախավերականգնողական հետազոտությունները՝ գործնականում կիրառելով գիտության և տեխնիկայի վերջին նվաճումների արդյունքները։

Գործնական և հետազոտական ​​փորձը պարբերաբար ամփոփվում է կենտրոնի կողմից հրատարակվող գիտական ​​հրապարակումներում, մեթոդական առաջարկություններում, ձեռնարկներում, կատալոգներում, ալբոմներում, ինչպես նաև օգտագործվում է պրակտիկայի ընթացքում: Ամեն տարի VKhNRTS-ը պատրաստում է թանգարանների, համալսարանների, արխիվների և գրադարանների նկարիչներ-վերականգնողներ։ Գործնականում Ռուսաստանի բոլոր թանգարաններում, ինչպես նաև Բալթյան երկրներում, Ուկրաինայում, Վրաստանում և Ղազախստանում աշխատում են մասնագետներ, որոնք ժամանակին վերապատրաստվել են կենտրոնի պատերի ներսում, կամ նրանց ուսանողները։ Իտալիայից, ԱՄՆ-ից, Հունգարիայից, Հարավսլավիայից, Հոլանդիայից ժամանած պրակտիկանտները վերապատրաստվել են վերականգնողական հմտություններով։ Կենտրոնի արխիվում պահվում են եզակի նյութեր՝ վերադարձված և փրկված գործերի հազարավոր անձնագրեր, պատմամշակութային հուշարձաններ, որոնք պարունակում են կատարված հետազոտությունների և գործողությունների մանրամասն նկարագրությունը, լուսանկարչական նյութեր, որոնք արձանագրում են վերականգնման ընթացքը։

VKhNRTS-ի արվեստի փորձագետները վայելում են արժանի հեղինակություն: Նրանք իրականացնում են ռուսական և արտասահմանյան արվեստի հուշարձանների գիտատեխնիկական փորձաքննություն Ռուսաստանի Դաշնության մշակույթի նախարարության գնումների հանձնաժողովի, թանգարանների, կոլեկցիոներների և մասնավոր քաղաքացիների համար: Համակողմանի ուսումնասիրության ընթացքում հաստատվում է արվեստի ստեղծագործության իսկությունը, նշվում է հեղինակը, դպրոցը, ստեղծման ժամանակը, կամ բացահայտվում է պատճենը կամ կեղծը։

Կենտրոնի կողմից պարբերաբար անցկացվող արշավների կարևորությունը մեծ է. Յուրի Օլսուֆիևի, Նիկոլայ Պոմերանցևի և նրանց հետևորդների գլխավորած արշավների ընթացքում հայտնաբերվել են հին ռուսական գեղանկարչության, կիրառական արվեստի և փայտե քանդակի հազարավոր անգին գործեր։ Վարպետ սրբանկարիչ, հետազոտող և վերականգնող Ադոլֆ Նիկոլաևիչ Օվչիննիկովը, երկար տարիներ աշխատելով արշավախմբերում, ուսումնասիրել և վերարտադրել է 13-15-րդ դարերի ութ եկեղեցիների իրական չափերի որմնանկարներ (Պսկով, Ստարայա Լադոգա, Վրաստան), որոնցից երկուսն արդեն մահացել է մեր ժամանակներում, և Ադոլֆ Օվչիննիկովի կրկնօրինակները-վերակառուցումները դրանց գոյության միակ վկայությունն են։

Ներկայումս VKhNRTS-ը բարդ ճյուղավորված կառույց է, որն իր մեջ ներառում է յուղաներկի և տեմպերային գեղանկարչության, կահույքի, գործվածքների, կերամիկայի, գրաֆիկայի, ոսկորների, մետաղի, ձեռագրերի, քարե քանդակի վերականգնման բաժիններ, ինչպես նաև ֆիզիկական և քիմիական հետազոտությունների բաժիններ, գիտական ​​փորձաքննություն, արխիվ, ֆոտոգրադարան. Կենտրոնում ստեղծվել են Արխանգելսկի, Վոլոգդայի և Կոստրոմայի մասնաճյուղերը։

Մոսկվայի եկեղեցիներում երկար տարիներ սեմինարների տեղադրում (բացի Մարֆո-Մարիինսկի վանքի տաճարից, տարբեր բաժանմունքներ տեղակայված էին Վսպոլիեի Սուրբ Եկատերինա եկեղեցում, Սրետենսկի վանքի Վլադիմիրի տաճարում, Հարության տաճարում: Քրիստոսը Քադաշիում), որը VKhNRTS-ն աջակցեց և ինքնուրույն վերականգնեց, ավարտվեց 2006 թվականին, երբ ամբողջ կազմակերպությունը տեղափոխվեց Ռադիոյի փողոցի վերակառուցված շենք: Աշխատանքային տարածքի ընդլայնումը հնարավորություն է տվել գերատեսչությունները համալրել ժամանակակից սարքավորումներով։

VKhNRTS-ի 90-ամյակի տոնակատարության օրերը նշանավորվեցին գրաբարևսկու ընթերցումներով և հանդիսավոր միջոցառումներով` ռուսական բազմաթիվ թանգարանների վերականգնողների մասնակցությամբ: Կենտրոնի աշխատակիցները Ռուսաստանի Դաշնության Նախագահից շնորհակալական նամակ են ստացել «Ռուսաստանի մշակութային ժառանգության պահպանման գործում ունեցած մեծ ավանդի համար»։ Այս բոլոր իրադարձությունները տեղի են ունեցել ցուցահանդեսի ֆոնին, որի ցուցանմուշները թանգարանային իրեր էին «վերականգնողի սեղանից»։ Դրանց թվում ցուցադրվել են 2006 թվականի հուլիսին հրդեհի ժամանակ վնասված Մուրանովոյի թանգարան-կալվածքի հավաքածուի գեղանկարներն ու գրաֆիկական թերթերը, որոնք փրկվել կամ փրկվել են մասնագետների կողմից; սարկոֆագ (Panticapeum, 1-ին դար) Պետական ​​պատմական թանգարանի հավաքածուից, որը հայտնաբերվել է 1890 թվականին Կերչի մոտ հնագիտական ​​պեղումների ժամանակ; մանրանկարներ Կրասնոյարսկի և Չայկովսկու արվեստի պատկերասրահներից, որոնց ամենաբարդ վերականգնումն իրականացվել է հատուկ մշակված տեխնիկայի համաձայն։

Պատմություն

Դաշնային պետական ​​\u200b\u200bմշակութային հաստատությունը «Ակադեմիկոս Ի.Ե. Գրաբարի անվան համառուսական արվեստի հետազոտական ​​և վերականգնողական կենտրոն» (VKhNRTS) - Ռուսաստանի ամենահին պետական ​​վերականգնողական կազմակերպությունը, հիմնադրվել է 1918 թվականի հունիսի 10-ին նկարիչ և արվեստագետ Իգոր Էմանուիլովիչի նախաձեռնությամբ: Գրաբար, ՌՍՖՍՀ Կրթության ժողովրդական կոմիսարիատի (Կրթության Ժողովրդական կոմիսարիատի 32-րդ վարչություն) թանգարանային գործերի բաժնի և արվեստի ու հնության հուշարձանների պահպանության ներքո՝ Պահպանման և բացահայտման համառուսաստանյան հանձնաժողովի տեսքով։ Հին ռուսական գեղանկարչության. Ի.Է. Գրաբար. 1924-ին հանձնաժողովը վերածվեց Կենտրոնական պետական ​​վերականգնողական արհեստանոցների (TsGRM): ջանքերով I.E. TsGRM-ում հավաքված էր գրաբարը՝ այն ժամանակվա հայրենական գիտական ​​վերականգնման գույնը՝ ինչպես ականավոր արվեստագետներ, այնպես էլ փորձառու վերականգնող-պրակտիկանտներ։

1934 թվականին Կենտրոնը լուծարվել է։ Կենտրոնի առաջատար աշխատակիցներից մի քանիսը ենթարկվել են բռնաճնշումների՝ ընդհուպ մինչև «սոցիալական պաշտպանության ամենաբարձր չափի»։ Մեղադրանքներն, իհարկե, սուտ են, բայց այն ժամանակվա իրավիճակում դրանք գրեթե «արժանի» էին. «կրոնի քարոզչություն»՝ մշակույթի պահպանման քողի տակ։ Բարեբախտաբար, I. E. Grabar-ը այնպիսի մեծության գործիչ էր, որ նրան ձեռք չտվեցին: Խայտառակությունից վերականգնողների վերադարձը պատերազմի «վաստակն է». ԽՍՀՄ-ի օկուպացված հատվածի ազատագրման հետ մեկտեղ ավելի պարզ դարձավ պատերազմի հետևանքով ոչ միայն տնտեսությանը, այլև մշակույթին հասցված վնասի չափերը՝ պատմական հուշարձանները, գեղարվեստական ​​արժեքները։ 1944 թվականի սեպտեմբերի 1-ին Ժողովրդական կոմիսարների խորհուրդը տալիս է պատգամավորի ստորագրությամբ թիվ 17765-ր հրամանը։ Մոլոտովի նախագահ Վ. Բնականաբար, կազմակերպությունում ներգրավված էր ամենափորձառու Ի. Է. Գրաբարը, ով դառնալով «նոր» արհեստանոցի գեղարվեստական ​​ղեկավարը, փաստորեն վերստեղծեց հները՝ դրա համար ներգրավելով ողջ մնացած վերականգնողներին, նույնիսկ հետ կանչելով նրանց ճակատներից։ Ի. Է. Գրաբարի շնորհիվ է, որ ներկայիս Կենտրոնը իրավամբ համարվում է 1918 թվականին սկսված այդ արհեստանոցների իրավահաջորդը։

Կենտրոնի գրեթե հարյուրամյա պատմության ընթացքում նրա ներքին և համաշխարհային մշակույթի աշխատակիցների ջանքերով պահպանվել են կերպարվեստի և դեկորատիվ արվեստի հազարավոր հուշարձաններ։ Այդ հուշարձանների թվում են Նովգորոդի և Վլադիմիրի եկեղեցիների որմնանկարները, Մոսկվայի Կրեմլի տաճարները, հին ռուսական սրբապատկերներ, ներառյալ այնպիսի սրբություններ, ինչպիսիք են Վլադիմիրի Տիրամայրը, Երրորդությունը՝ Անդրեյ Ռուբլևի; նկարներ Դրեզդենի պատկերասրահի, Պետական ​​Տրետյակովյան պատկերասրահի և Պուշկինի թանգարանի հավաքածուից։ A. S. Պուշկին; համայնապատկեր «Բորոդինոյի ճակատամարտը» Ֆ. Ռուբո; միջնադարյան ձեռագրեր և հնաոճ խեցեղեն։

1986-2010 թվականներին Կենտրոնը ղեկավարել է նկարիչ և արվեստի պատմաբան Ալեքսեյ Պետրովիչ Վլադիմիրովը։ Վերջին տասնամյակների բոլոր մշակութային հաստատությունների համար դժվարին պայմաններում VKhNRTS-ին հաջողվեց պահպանել վերականգնողական դպրոցի լավագույն ավանդույթները, որոնք դրվել էին Ի. Է. Գրաբարի և նրա համախոհների կողմից:

VKhNRTS-ը մասնագիտանում է յուղաներկի, սրբապատկերների, գրաֆիկայի (ներառյալ մագաղաթի հիմքի վրա գտնվող), գրքերի (ներառյալ «ինկունաբուլա»), փայտե, քարե, գիպսից և արևելյան լաքաքանդակի հուշարձանների, արևելյան լաքաքանդակի հուշարձանների պահպանման, վերականգնման, հետազոտության, կիրառական արվեստ (մետաղ, ոսկոր, կար և գործվածք, կերամիկա):

Կենտրոնն այսօր

Միջանցք. Պատերի երկայնքով ընկած են 18-րդ դարի սրբապատկերներ, որոնք չորանալու համար դրված են հյուսիսային եկեղեցիներից մեկից, որոնք ուղարկվել են Մոսկվա վերականգնման համար: Սենյակ հրդեհից առաջ

Մինչ օրս Կենտրոնը այն եզակի վերականգնողական կազմակերպություններից է, որն ունի նոր աշխատակիցների պատրաստման ժամանակի փորձարկված համակարգ: Դեռևս 1947 թվականին ԳԾԽՌՄ-ն ընդունեց «Նկարիչ-վերականգնողների մասին կանոնակարգը», որը յուրաքանչյուր վարպետի պարտավորեցնում էր «մշտական ​​կատարելագործում. ա) արվեստի պատմության և տեսության մեջ. բ) վերականգնման գործընթացների մեթոդաբանության համաձայն. գ) ըստ ընդհանուր գեղարվեստական ​​մակարդակի (սեփական մասնագիտությանը համապատասխան ստեղծագործական աշխատանքներ կատարելը` գծանկար, նկարչություն, մոդելավորում, պատճենահանում և այլն).

1955 թվականից Կենտրոնը եղել է ՌՍՖՍՀ մշակույթի նախարարության պետական ​​ատեստավորման հանձնաժողովի հիմնադիրներից և մշտական ​​անդամներից, որը որոշել է վերականգնողների հմտության մակարդակը։ Կենտրոնը կանգնած է վերականգնողական նոր կադրերի պատրաստման պետական ​​համակարգի ստեղծման ակունքներում, և ներկայումս այն եզակի մշակութային հաստատություններից է, որը խնամքով պահպանում է երիտասարդ մասնագետների հաջորդական առաջադեմ պատրաստման կարգը, որը ձևավորվել է տասնամյակների ընթացքում: Որպես կանոն, նոր աշխատակիցները, ովքեր գալիս են VKhNRTS-ի բաժիններ, ունեն բարձրագույն կամ միջնակարգ մասնագիտացված գեղարվեստական ​​կրթություն: Նրանք սովորում են մասնագիտության հիմունքները բարձրագույն և առաջին կարգի վերականգնողների ղեկավարությամբ։ Աստիճանաբար, երբ նրանք ձեռք են բերում նոր գիտելիքներ և փորձ, նրանց թույլ են տալիս աշխատել ավելի ու ավելի բարդ ցուցանմուշների հետ:

VKhNRTS-ը սերտորեն համագործակցում է ներքին և միջազգային թանգարանային հանրության հետ, նրա մասնագետները հիմնադրման օրվանից ակտիվորեն ներգրավված են եղել ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի ԻԿՕՄ-ի ռուսական մասնաճյուղի աշխատանքներում: Այժմ Կենտրոնի գործընկերները ներառում են ավելի քան 200 թանգարաններ, վերականգնողական սեմինարներ և հետազոտական ​​կազմակերպություններ Ռուսաստանում և արտերկրի մերձավոր և հեռավոր երկրներում:

VKhNRTS-ի աշխատակիցները գործուղումների ժամանակ իրականացնում են թանգարանային ցուցահանդեսների և ֆոնդերի ստուգում և վերականգնում, ընդունում են թանգարանների վերականգնողներին և համադրողներին պրակտիկայի համար, գիտական ​​տեղեկատվություն են փոխանակում ռուս և արտասահմանյան գործընկերների հետ բազմաթիվ համաժողովների և ցուցահանդեսների ժամանակ:

Վերականգնող անձնակազմի վերապատրաստում VKhNRTS-ում

VKhNRTS-ն այսօր ոչ միայն վերականգնողական և հետազոտական ​​կազմակերպություն է, այլև Ռուսաստանի Դաշնության մշակույթի նախարարության գիտական ​​և մեթոդական բազան, ներառյալ որակյալ կադրերի պատրաստումը վերականգնողական կենտրոնների, արհեստանոցների, ռուսական թանգարանների վերականգնման բաժինների համար:

Հայրենական մեծ պատերազմից առաջ և դրա ավարտից անմիջապես հետո ԽՍՀՄ-ը դեռևս չէր կիրառում հատուկ ուսումնական հաստատություններում վերականգնողների պատրաստումը, թեև նրանց կարիքը ահռելի էր հատկապես հետպատերազմյան տարիներին։ Նախ՝ կորցրածը վերականգնելու համար ոչ այնքան բարձրակարգ վերականգնողներ էին պետք, որքան վնասված հուշարձաններին «առաջին օգնության» համար վերականգնող-պահպանողներ, որոնք կարող էին վերահսկել թանգարանային ֆոնդերի անվտանգությունը, կանխել պատմական պատմության վերջնական կորուստը։ և գեղարվեստական ​​արժեքները, իրականացնել հրատապ պահպանման և, արդեն որպես հնարավորություն, պարզ վերականգնողական աշխատանքներ։

Այս կարևոր խնդիրը լուծելու համար Կենտրոնական պետական ​​վերականգնողական արհեստանոցները, ինչպես այն ժամանակ կոչվում էր Գրաբարի կենտրոնը, 1955 թվականին կազմակերպեցին երկամյա վերապատրաստման դասընթաց մոլբերտանկարչության, գրաֆիկայի, քանդակագործության և կիրառական արվեստի վերականգնողների համար։ Դասընթացի մասնակիցներն անցել են անհրաժեշտ վերապատրաստում, ոչ միայն գործնական, այլև ընդհանուր մշակութային տեսական, և ստանալով որակավորման վկայականներ, որոնցում նշվում է այն աշխատանքների ցանկը, որոնք թույլատրվել է կատարել, իսկական փրկություն են դարձել բազմաթիվ թանգարաններում հազարավոր ցուցանմուշների համար։ Սովետական ​​Միություն. Լավագույն շրջանավարտները աշխատանքի են ընդունվել TsGRM-ում, նրանցից շատերը կենտրոնի հպարտությունն են մինչ օրս:

Ներկայումս Ռուսաստանում վերականգնողական անձնակազմի վերապատրաստումը սովորաբար բաղկացած է երկու փուլից. երկրի մի շարք գեղարվեստական ​​ուսումնական հաստատություններում բացվել են վերականգնողական ֆակուլտետներ և բաժիններ, որից հետո շրջանավարտները վերապատրաստվում են փորձառու պրակտիկանտների կողմից:

Հենց այս կարգի մենթորությունն է ավանդական VKhNRTS-ի համար. մի քանի տարի է, ինչ որակյալ և փորձառու արվեստի վերականգնողը ղեկավարում է՝ գործնականում դասավանդելով ուսանողների աշխատանքը՝ հասցնելով նրանց բարձր մասնագիտական ​​մակարդակի:

Երկրի թանգարանների համար վերականգնողներ պատրաստելու և վերապատրաստելու նպատակով VKhNRTS-ը մշակել է տարբեր բաժիններում պրակտիկայի համակարգ՝ տեխնոլոգիայի, վերականգնման մեթոդների և հուշարձանների նախավերականգնողական և վերականգնողական ուսումնասիրությունների տարբեր տեսակների տեսական դասընթացների պարտադիր ընթերցմամբ (ֆիզիկական, քիմիական, ճառագայթային, կենսաբանական և այլն): Պրակտիկան իրականացվում է VKhNRTS-ի համաձայնագրերի հիման վրա շահագրգիռ կազմակերպությունների և անհատների հետ:

2010 թվականի հրդեհ

2011 թվականի սկզբին ձեռագրերի վերականգնման բաժնի աշխատակից Եվգենյա Օսիպովան հնագույն ձեռագրերը հրդեհից փրկելու համար, ներառյալ. XIII դարի Սպասկու ավետարանը, արժանացել է Վ.Ս. Վիսոցկու անվան «Սեփական ուղու» մրցանակին 2010 թ.

Նշումներ

Հղումներ

Վիքիմեդիա հիմնադրամ. 2010 թ .