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A quem foi originalmente dedicada a Coluna de Alexandre, o centro composicional da Praça do Palácio em São Petersburgo? A Coluna de Alexandre, muitas vezes chamada de Pilar de Alexandria, referindo-se ao conhecido poema de A.S. Pushkin, foi criada em 1830-1834 após

Como as esfinges, instaladas no aterro do Neva em frente à Academia de Artes, apareceram em São Petersburgo? Estas esfinges têm mais de 3500 anos. Eles são esculpidos em granito rosa, extraído nas pedreiras de Aswan, no sul do Egito, durante o reinado do faraó da XVIII dinastia Amenhotep

História de Casa no Aterro (1976) A ação se passa em Moscou e se desdobra em vários planos de tempo: meados dos anos 1930, segunda metade dos anos 1940, início dos anos 1970. Trabalhador científico, crítico literário Vadim Aleksandrovich Glebov, que concordou em comprar em uma loja de móveis

A história da fortaleza A virada dos séculos VII-VIII. - Izborsk foi fundada pelos eslavos-Krivichs no Gorodishche, séculos VII-VIII. agora chamado Truvorov. 862 - No "Conto dos Anos Passados", Izborsk, uma das cidades mais antigas do noroeste da Rússia, é mencionada em uma das primeiras seções, em

Museificação da fortaleza 27 de julho de 1964 - Inaugurada a primeira exposição do Museu de Izborsk Agosto de 1970 - O Museu de Izborsk torna-se uma filial do Museu-Reserva de Pskov 1993 - O Museu torna-se uma entidade legal independente 1996 - Resolução da Governo da Federação Russa

A história da fortaleza 1240 - A primeira menção de Koporye nos anais: cavaleiros alemães construíram um castelo de madeira nas terras ocupadas. 1241 - Alexander Nevsky e sua comitiva libertam Koporye, uma fortaleza de terra de madeira está sendo construída, que serviu por mais de um quarto de século. 1279 -

Museificação da fortaleza A fortaleza Koporskaya recebeu o status de museu apenas em 2001. Em maio de 2002, a fortaleza abriu suas portas aos visitantes. Fortaleza Koporskaya. As paredes entre as torres Srednyaya e Nugolnaya foram estendidas da fortaleza Koporskaya. Portão

A história da fortaleza 1294/1295 - A primeira menção da fortaleza nos anais: a fortificação foi capturada pelos suecos, que foram derrubados da fortaleza pelos novgorodianos alguns meses depois. 1310 - Construção de uma fortaleza de terra de madeira pelos novgorodianos em uma ilha do delta do Rio. Vuoksi no lugar

Museificação da fortaleza 1885 - As primeiras escavações arqueológicas no território da Fortaleza Velha sob a liderança de Theodor Schwindt. 1894, maio - Na Fortaleza Velha, no segundo andar da Torre Redonda, foi inaugurado um museu etnográfico. 1962, 17 de junho - No prédio do Novo Arsenal foi inaugurado

Fedor Yakovlevich Alekseev pode ser legitimamente considerado o criador da paisagem urbana na pintura russa. Tendo dominado na Itália todos os segredos do artesanato de seus famosos contemporâneos, os pintores de paisagens venezianos - Canaletto, Belotto e Guardi, o jovem artista retornou à sua terra natal e ficou fascinado com a beleza austera e esbelta de São Petersburgo. Ele conseguiu sentir a escala da capital no Neva, e isso deu às suas telas uma solenidade e alegria especiais.

A tênue luz do norte, o céu alto e pálido e a umidade do ar definiam a requintada faixa azul-prata de suas melhores paisagens. Mas mesmo entre suas pinturas magistralmente executadas, a paisagem do Aterro do Palácio da Fortaleza de Pedro e Paulo se destaca pela sutileza e poesia, que não interfere no rigor documental na representação da arquitetura.

Atrás do amplo espelho do Neva que flui a todo vapor, ao longo do qual os barcos e jangadas deslizam silenciosamente, palácios magníficos e o recinto do Jardim de Verão estão alinhados ao longo do talude.... A claridade das linhas é suavizada pela distância, o ar carregado de umidade, e seus reflexos no rio tremem e derretem. Esta visão clássica de São Petersburgo evoca uma sensação de grandeza e ao mesmo tempo graça. Ela entrou na Galeria Estatal Tretyakov da coleção de Alexander Sergeevich Taneyev.

Pintura:

Artista: Fiodor Yakovlevich Alekseev (1753/55 - 1824)

Data da pintura: 1794 ano

Dimensões da pintura: 70×108 cm

Exibido constantemente: Galeria Tretyakov. Lavrushinsky, 10, hall 6

O poeta Konstantin Batyushkov escreveu com admiração sobre esta pintura agora mantida na Galeria Tretyakov: “ Dê uma olhada agora no aterro, nesses enormes palácios, cada um mais magnífico que o outro! Essas casas são uma mais linda que a outra! ... Como é majestosa e bela esta parte da cidade!»

O primeiro plano da pintura é ocupado pela parede da Fortaleza de Pedro e Paulo. Voltando-se para a paisagem urbana, Fyodor Alekseev criou um mundo harmonioso ideal na imagem.Água, ar e arquitetura se fundem em um todo indissolúvel. Poesia e nobre admiração contida enchem a paisagem. O contemporâneo do artista escreveu com entusiasmo sobre "Harmonia e transparência, que são o principal mérito de seu pincel."

Acadêmico da Academia Imperial de Artes Fedor Alekseev- o primeiro mestre da paisagem urbana na pintura russa. Em pinturas líricas com grande sutileza, ele capturou a aparência austera de São Petersburgo, a beleza pitoresca de Moscou, a poesia da vida urbana cotidiana.

De 1803 até o fim de sua vida, Fedor Alekseev ensinou pintura em perspectiva na aula de paisagem da Academia de Artes. Seus alunos eram artistas famosos e futuros professores eminentes M.N. Vorobiev, F. F. Shchedrin, S. F. Shchedrin.

Infelizmente, o fim da vida do honrado mestre foi triste. Ele morreu na pobreza 11 de novembro de 1824, três dias após a criação de seu último esboço de uma enchente em São Petersburgo (próximo ao Teatro Bolshoi). Ele foi enterrado no cemitério ortodoxo de Smolensk, em São Petersburgo. A Academia de Artes destinou dinheiro para o funeral e assistência a uma família numerosa.

Alekseev Fyodor Yakovlevich - o primeiro mestre da paisagem urbana na pintura russa.

Em 1766-73. estudou na Academia de Artes, primeiro na aula de "pintura de flores e frutas", depois na paisagem. Em 1773 recebeu uma medalha de ouro pelo programa paisagem e foi enviado a Veneza por três anos para pintar cenários teatrais, embora isso não correspondesse às suas inclinações.

"Vista da Fortaleza de Pedro e Paulo e do Aterro do Palácio"
1799.
Óleo sobre tela 71,5 x 109

São Petersburgo

No ano seguinte, o artista foi enviado a Novorossiya e à Crimeia para pintar vistas dos lugares que Catarina II visitou em 1787. É assim que aparecem as paisagens das cidades do sul - Nikolaev, Kherson, Bakhchisarai.


"Vista da cidade de Nikolaev"
1799
Óleo sobre tela 197 x 178

Moscou
Repetindo a rota da imperatriz, Alekseev fez esboços e esboços em aquarela. Os quadros foram pintados por ele após seu retorno. A cidade de Nikolaev é uma pequena cidade russa, um porto marítimo e fluvial, fundada durante a guerra russo-turca de 1787-1791 a mando do príncipe G.A. Potemkin. Em 1788 foi construído aqui um estaleiro para a construção de navios, graças ao qual a cidade se tornou um importante porto e centro administrativo. A imagem mostra uma vista de Nikolaev do lado do rio Ingul. Nas margens do rio nas profundezas à esquerda está a Catedral do Almirantado, no centro são visíveis os edifícios da Administração do Almirantado do Mar Negro, à direita está o complexo de casas de serviço do departamento naval. Boathouses para armazenar barcos a remo estão localizados perto da água. À esquerda deles está o estande listrado do posto avançado de Moscou.

"Vista da cidade de Bakhchisarai"
1798
Lona, óleo. 197 x 178,5 cm
Museu Estatal Russo
São Petersburgo
Rússia

"Praça em Kherson"
Aquarela, lápis italiano sobre papel
1796 - 1797
Óleo sobre tela 23 x 40
Galeria estatal Tretyakov
Moscou

Em 1800, o imperador Paulo I instruiu Alekseev a pintar vistas de Moscou. O artista se interessou pela arquitetura russa antiga. Ele ficou em Moscou por mais de um ano e fez um grande número de esboços da natureza, dos quais posteriormente criou uma série de pinturas. Ele trouxe de lá uma série de pinturas e muitas aquarelas com vistas das ruas de Moscou, mosteiros, subúrbios, mas principalmente várias imagens do Kremlin. Essas visões se distinguem por sua confiabilidade, até mesmo caráter documental. As obras de Moscou atraíram numerosos clientes para Alekseev, entre os quais estavam os mais ilustres nobres e membros da família imperial.

"Praça Vermelha em Moscou"
1801.
Lona, óleo. 81,3 x 110,5 cm

A paisagem recria o visual da capital da capital na virada dos séculos XVIII-XIX. Os majestosos monumentos da arquitetura medieval são os principais "heróis" do quadro. Muitas verticais - igrejas, campanários, torres são equilibradas pelo formato horizontal calmo da tela. Tal composição assemelha o espaço da praça a um grandioso palco teatral. No centro da Praça Vermelha está a Catedral de São Basílio o Santíssimo e o Campo de Execução. A Muralha do Kremlin e a Torre Spasskaya fecham o lado direito da imagem. Em primeiro plano, à esquerda, mostra-se o edifício da Farmácia Principal, bem como a galeria comercial. À direita da torre, atrás da muralha, erguem-se as cabeças do Mosteiro da Ascensão, à esquerda está a tenda da Torre do Czar. O artista não apenas "lista" os numerosos e variados edifícios da antiga capital, mas também tenta criar uma imagem holística e unificada da cidade. As pessoas que enchem a praça, assim como os inúmeros e expressivos detalhes cuidadosamente desenhados – lojas de comércio, carruagens, carroças, cavalos, cachorros – participam da revelação da imagem da cidade, trazem aconchego e humanidade a ela.

Em Moscou, Alekseev está interessado principalmente na arquitetura antiga, o sabor original da cidade, que evoluiu ao longo dos séculos. Como um verdadeiro artista classicista e decorador de teatro por formação, Alekseev desenvolve uma cena majestosa, mas muito clara e fácil de ler na frente do espectador, onde edifícios antigos atuam como personagens principais, e os moscovitas ambulantes recebem o papel de extras.
As figuras de pessoas em primeiro plano são maiores do que em "Vista da Bolsa e do Almirantado da Fortaleza de Pedro e Paulo" (1810). Em sua aparência e indumentária, o artista percebe detalhes e características patriarcais que ainda lembram o modo de vida tradicional russo antigo, mas do ponto de vista da moda de São Petersburgo, parecem arcaicos. Alekseev, um mestre de São Petersburgo formado na Itália, vê a cidade com os olhos de um estrangeiro europeu.
Uma atitude semelhante em relação a Moscou foi expressa pelo poeta contemporâneo do artista K.N. Batyushkov: "Uma estranha mistura de arquitetura antiga e moderna, pobreza e riqueza, costumes europeus com costumes e costumes orientais!"


"Vista do Kremlin de Moscou do lado da Ponte de Pedra"
Lona, óleo. 63x103cm
Museu Estatal Russo

Vista dos portões de Vladimir (Nikolsky) de Kitay-gorod. Anos 1800

"Vista da Ressurreição e dos Portões Nikolsky e da Ponte Neglinny da Rua Tverskaya em Moscou"
1811
Óleo sobre tela 78 x 110,5 cm
Galeria estatal Tretyakov
Moscou
Os majestosos monumentos da arquitetura medieval de Moscou são os principais "heróis" da paisagem de Alekseev. Em primeiro plano, o artista retratou uma ponte sobre o rio Neglinka, levando ao Portão da Ressurreição (Iversky) com duas torres de telhado de quatro águas e a Capela Iverskaya entre os corredores. O prédio da Farmácia Principal, que originalmente abrigava a universidade, fica ao lado do portão. À direita está a Torre do Arsenal do Kremlin de Moscou. Entre o Portão da Ressurreição e a Torre Arsenalnaya está uma parte da Muralha Kitaygorodskaya. O edifício Mint é visível à esquerda. A luz do sol colore toda a paisagem em tons quentes e dourados. Olhando atentamente para as imagens dos numerosos habitantes da cidade que lotam a praça, pode-se ter uma ideia da aparência externa dos moscovitas na virada dos séculos XVIII-XIX. Carruagens, carroças, cavaleiros, cachorros - tudo isso parece importante para o artista para criar a imagem da capital da capital. Presente de P.A. Buryshkin em 1917.

"Praça da Catedral no Kremlin de Moscou"
Óleo sobre tela 81,7 x 112
Galeria estatal Tretyakov
Moscou
Na pintura, o artista retrata a Praça da Catedral - o principal e mais antigo conjunto do Kremlin, cuja aparência arquitetônica única foi formada no início do século XVI. No centro da composição, nas profundezas da praça, está a Catedral da Assunção, o principal templo do estado de Moscou, onde os autocratas russos se casaram com o reino. Atrás dele estão a Igreja dos Doze Apóstolos, o Mosteiro dos Milagres e o edifício do Senado. À direita está o complexo Ivan, o Grande Campanário, construído ao longo de mais de cem anos. A Torre Spasskaya e a Torre Tsarskaya nas proximidades são visíveis diretamente atrás da torre do sino. As cabeças da Catedral da Intercessão (Catedral de São Basílio) olham por trás do muro. Em primeiro plano à esquerda está o edifício da Câmara Facetada com o Pórtico Vermelho, à direita está um fragmento da fachada ocidental da Catedral do Arcanjo.

Iluminação na Praça da Catedral em homenagem à coroação do imperador Alexandre I. 1802

Vista da Lubyanka para o Portão Vladimir. 1800

Vista da Igreja da Mãe de Deus Grebnevskaya e do Portão Vladimir de Kitai-gorod. Anos 1800

Vista da Igreja de Nikola Big Cross em Ilyinka

Ivan, o Grande campanário. Anos 1800

Rua Moskvoretskaya com pessoas. 1800-1802

Festa do ícone Kazan da Mãe de Deus na Praça Vermelha

"Boyarskaya chão ou varanda de cama e a Igreja do Salvador atrás das barras de ouro no Kremlin de Moscou"
1810
Lona, óleo. 80,5 x 110,5 cm
Galeria estatal Tretyakov

Praça em frente à Catedral da Assunção no Kremlin de Moscou

Vista do Orfanato. Anos 1800

Local de Boyarskaya no Kremlin de Moscou. 1810

Vista de Moscou do Portão da Trindade do Kremlin. 1810

Vista no Kremlin nos portões do Senado, Arsenal e Nikolskie

Vista da Catedral de São Basílio da Rua Moskvoretskaya

Praça dos apaixonados

Kremlin. Torres Troitskaya e Kutafya. À direita está a Igreja de São Nicolau em Sapozhka

Trinity-Sergius Lavra

Vista de Moscou

Em 1800. Alekseev, já chefe da classe de pintura em perspectiva da Academia de Artes (desde 1802), voltou novamente ao seu tópico favorito de São Petersburgo. Mas agora a paixão do artista pela harmonia do espaço integral das pinturas foi substituída por um grande interesse pelo mundo das pessoas e suas vidas tendo como pano de fundo os mesmos belos palácios e o amplo Neva. O barulho da cidade parecia transparecer em suas obras. As pessoas com seus afazeres diários ocupam agora todo o primeiro plano das telas. As formas tornaram-se mais claras, mais volumosas, mais pesadas, a cor tornou-se muito mais quente, a pintura adquiriu uma densidade especial. Estes são "Vista do Aterro Inglês da Ilha Vasilievsky", "Vista do Almirantado e do Aterro do Palácio do Primeiro Corpo de Cadetes", "Vista da Catedral de Kazan em São Petersburgo", "Vista do Espeto da Ilha Vasilievsky do Fortaleza de Pedro e Paulo"

Vista do Castelo Mikhailovsky e da Praça Connetable em São Petersburgo por volta de 1800

"Vista do Castelo Mikhailovsky em São Petersburgo da Fontanka"
Por volta de 1800
Lona, óleo. 156 x 185 cm
Museu Estatal Russo
São Petersburgo
Rússia

A pintura foi pintada no ano em que a construção do prédio da Bolsa de Valores foi concluída, graças à qual o famoso conjunto arquitetônico da parte central de São Petersburgo foi finalmente formado. O artista se esforçou para apresentar a capital do Império Russo como uma cidade exemplar em que a natureza e as criações das mãos humanas se fundiam. O acento semântico na composição é ocupado pela construção da Bolsa de Valores. Uma descida arquitetônica o leva até o Neva. À esquerda da Bolsa de Valores há uma coluna rostral. O prédio do Twelve Collegia está localizado atrás da Bolsa. A margem oposta do Neva é construída com palácios e edifícios administrativos: nas profundezas - o antigo edifício do Senado (anteriormente a casa de AP Bestuzhev-Ryumin), o Almirantado com as cúpulas da Igreja de Santo Isaac de Dalmatsky subindo por trás dele. O Palácio de Inverno é visível no lado esquerdo da pintura. Muitos navios grandes e pequenos deslizam ao longo da ampla superfície da água do Neva, que era chamada de avenida principal de São Petersburgo.


"Vista da Bolsa de Valores e do Almirantado da Fortaleza de Pedro e Paulo"
1810
Lona, óleo. 62 x 101 centímetros
Galeria de Imagens do Estado.

Alekseev, ao construir a composição, usa o princípio classicista, comparando o primeiro plano, marcado com um canto esquerdo marrom e uma nuvem escura à direita, e um espaço aberto azul-esverdeado nas profundezas.
O edifício da Bolsa é mostrado um pouco à direita, de modo que no centro da composição há um panorama espetacular do Neva. Ao fundo, o Palácio de Inverno e o Almirantado formam um conjunto único com o céu e o rio, como que afirmando a ideia de harmonia entre mente e natureza, que foi mais importante para o Iluminismo.
O artista mostra São Petersburgo como seus contemporâneos a viam, como a capital ideal de um estado esclarecido. Poeta K. N. Batyushkov escreveu: "Agora olhe para o aterro, esses enormes palácios são um mais majestoso que o outro! Essas casas são uma mais bonita que a outra! Olhe para a Ilha Vasilievsky, [...] decorada com uma bolsa de valores, colunas rostrais e um talude de granito [...]. Que majestoso. e esta parte da cidade é linda! [...] Agora da bolsa com que prazer meu olhar segue pelas margens e se perde na distância entre dois taludes, os únicos do mundo!"

7 de novembro de 1824 na praça perto do Teatro Bolshoi. 1824

Gradualmente, o público esquece o artista envelhecido. Este notável pintor morreu, tendo provado o seu direito de ser pintor paisagista por muitos anos e trabalho árduo, em grande pobreza, deixando uma grande família. A academia foi forçada a dar dinheiro para seu funeral e subsídios para a viúva e filhos pequenos.