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LITERATURA INGLESA

Peter Shaffer R. 1926 Amadeus -Toque (1979)

A ação se passa em Viena em novembro de 1823, e as lembranças de Salieri remontam à década de 1781-1791. Um homem idoso está sentado em uma cadeira de rodas em primeiro plano, de costas para o público. Os cidadãos de Viena repetem a última fofoca entre si: Salieri é um assassino! Seus sussurros estão ficando mais altos. Trinta e dois anos se passaram desde a morte de Mozart, por que Salieri está falando sobre isso agora? Ninguém acredita em Salieri: ele já está velho e, provavelmente, fora de si. Salieri se levanta da cadeira e olha para o auditório. Ele convoca descendentes distantes para se tornarem seus confessores. Ele diz que sempre foi guloso e pede para não julgá-lo com muita severidade por isso. Além disso, ele sonhava com a fama. Ele queria se tornar famoso compondo música. A música é um presente de Deus, e Salieri orou a Deus para torná-lo um grande compositor e, em troca, prometeu levar uma vida justa, ajudar os outros e louvar ao Senhor em suas criações até o fim de seus dias. Deus ouviu seu apelo e, no dia seguinte, um amigo da família levou o jovem Salieri a Viena para pagar suas aulas de música. Logo Salieri foi apresentado ao imperador, e Sua Majestade tratou favoravelmente o jovem talentoso. Salieri estava feliz porque seu trato com Deus havia acontecido. Mas no mesmo ano em que Salieri deixou a Itália, o gênio Wolfgang Amadeus Mozart de dez anos apareceu na Europa. Salieri convida o público a assistir a uma apresentação intitulada "A morte de Mozart, ou se eu sou o culpado". Este é seu último trabalho dedicado a descendentes distantes. Salieri tira seu velho manto, endireita-se e aparece diante de nós como um jovem com um traje cerimonial dos anos oitenta do século XVIII. O quarteto de cordas de Salieri é tocado. 1781 Salieri tem 31 anos, é um compositor famoso, é conhecido na corte. Está apaixonado pela aluna Catarina Cavalieri, mas permanece fiel à esposa, lembrando do voto que fez a Deus. Salieri sonha em se tornar o chefe Kapellmeister. De repente, ele descobre que Mozart está vindo para Viena. O diretor da Ópera Imperial, Conde Orsini-Rosenberg, é encarregado de encomendar uma ópera cômica em alemão para Mozart - o imperador quer criar uma ópera nacional. Salieri está alarmado: parece que o domínio da música italiana está chegando ao fim. Salieri quer ver Mozart. Em uma noite com a Baronesa Waldstaten, ele se retira para a biblioteca para comer doces com calma, mas Constance Weber de repente entra correndo, retratando um rato, seguido por Mozart, retratando um gato. Sem perceber Salieri, Mozart joga Constança no chão, brinca rudemente com ela e, mesmo fazendo-lhe uma oferta, não consegue se abster de gestos e palavras obscenas. Salieri fica chocado com a vulgaridade de Mozart. Mas quando o concerto começa e Salieri ouve sua música, ele percebe que Mozart é um gênio. Parece-lhe que na Serenata de Mozart ele ouve a voz de Deus. Salieri mergulha no trabalho, implorando ao Senhor que instale sua voz nele. Ele segue zelosamente os sucessos de Mozart, mas as seis sonatas, compostas em Munique, a Sinfonia de Paris e a Grande Litania em Mi bemol o deixam indiferente. Ele se alegra com o fato de a serenata ter sido um golpe de sorte que pode acontecer a qualquer músico. No Palácio de Schönbrunn, Salieri pede ao imperador Joseph II permissão para tocar uma marcha de boas-vindas em homenagem a Mozart. A marcha soa. O imperador apresenta os músicos uns aos outros. Mozart diz que já escreveu o primeiro ato da ópera cômica encomendada. Sua ação se passa no serralho, mas a ópera é sobre o amor e não há nada de obsceno nela. A parte principal será cantada por Catarina Cavalieri, a aluna preferida de Salieri. Mozart agradece Salieri pela marcha de boas-vindas e repete-a como uma lembrança, depois brinca com variações, aos poucos sentindo o tema da famosa marcha de Le Nozze di Figaro - “Menino frisado de cabelos cacheados apaixonado”. Ele se delicia com sua improvisação, completamente alheio ao insulto que Salieri está infligindo. Salieri quer escrever uma ópera trágica e envergonhar Mozart. O rapto do serralho não impressiona muito Salieri. Ao ouvir o canto de Katharina, ele imediatamente adivinha que Mozart começou um caso com ela e sofre de ciúme. O imperador aplaude contido: em sua opinião, há “notas demais” nesta ópera. Objetos de Mozart: há quantas notas forem necessárias - exatamente sete, nem mais nem menos. Mozart apresenta Salieri, a quem considera um amigo, sua noiva, Constance Weber. Salieri quer se vingar de Mozart por seduzir Catarina e tirar Constance dele. Mozart se casa com Constance, mas sua vida é difícil: Mozart tem poucos alunos e fez muitos inimigos com sua intratabilidade. Ele se opõe abertamente ao domínio da música italiana, repreende as últimas palavras da ópera de Salieri "The Chimney Sweep", chama o imperador de um pão-duro Kaiser, rudemente zomba dos cortesãos que podem ser úteis para ele. A princesa Elizabeth precisa de um professor de música, mas ninguém quer agradar a Mozart. Tendo conhecido Salieri no baile da baronesa Waldstaten, Constance pede que ele ajude Mozart a conseguir o cobiçado lugar. Salieri a convida para uma conversa em sua casa. Ele também quer ver as partituras de Mozart para se convencer de seu talento. Quando Constance chega em segredo de seu marido, Salieri declara que ele está pronto para colocar uma palavra por Mozart em troca de seu favor. Saia de Constance. Salieri entende sua baixeza, mas culpa Mozart por tudo: foi Mozart quem trouxe o “nobre Salieri” a tal vileza. Ele mergulha na leitura de partituras. Ouve-se a 29ª sinfonia em lá maior. Salieri vê que os esboços toscos de Mozart estão completamente limpos, quase sem manchas: Mozart simplesmente grava a música que ressoa em sua cabeça, de uma forma já acabada e perfeita. Cada vez mais alto ouve-se o tema “Kegue” da Missa em Dó menor. Salieri está apaixonado. Ele se rebelou contra Deus, cujo favorito - Amadei - é Mozart. Por que Mozart é tão homenageado? E a única recompensa de Salieri por viver uma vida justa e trabalhar duro é que só ele vê claramente em Mozart a personificação de Deus. Salieri desafia a Deus, de agora em diante ele lutará com todas as suas forças, e Mozart se tornará seu campo de batalha. Constance retorna inesperadamente. Ela está pronta para se render a Salieri, mas ele não dá rédea solta à sua luxúria: afinal, ele luta não com Mozart, mas com o Senhor Deus, que tanto o amou. No dia seguinte, Salieri seduz Catarina Cavalieri, quebrando assim seu voto de castidade. Em seguida, ele deixa todos os comitês de caridade, quebrando seu juramento de ajudar os outros. Ele recomenda ao imperador um músico medíocre como professor de música da princesa Elizabeth. À pergunta do imperador sobre Mozart, Salieri responde que a imoralidade de Mozart é tal que não deveria ser permitido que ele se aproximasse de meninas. O simplório Mozart desconhece as intrigas de Salieri e continua a considerá-lo seu amigo. Os negócios de Salieri estão em alta: em 1784 e em 1785. o público o ama mais do que Mozart, embora tenha sido durante esses anos que Mozart escreveu seus melhores concertos para piano e quartetos de cordas. O público aplaude Mozart, mas imediatamente esquece sua música, e apenas Salieri e até mesmo algumas pessoas dedicadas sabem o valor real de suas criações. Enquanto isso, as óperas de Salieri são encenadas em todos os lugares e todos gostam: tanto "Semiramis" quanto "Danaids" conquistaram um estrondoso sucesso. Mozart escreve As Bodas de Fígaro. O Barão van Swieten, prefeito da Biblioteca Imperial, está chocado com a vulgaridade da trama: a ópera deve elevar e perpetuar os feitos de deuses e heróis. Mozart explica a ele que deseja escrever sobre pessoas reais e eventos da vida real. Ele quer lençóis no chão do quarto, lençóis para manter o calor do corpo de uma mulher e um penico debaixo da cama. Ele diz que todas as óperas sérias do século 18. terrivelmente chato. Ele quer fundir as vozes de seus contemporâneos e levá-los a Deus. Ele tem certeza de que o Senhor ouve o mundo desta forma: milhões de sons que surgem na terra, sobem até ele e, fundindo-se em seus ouvidos, tornam-se música desconhecida para nós. Antes da estreia de As Bodas de Fígaro, o diretor da Ópera Imperial, Conde Orsini-Rosenberg, depois de olhar a partitura, diz a Mozart que o imperador proibiu o uso do balé nas óperas. Mozart argumenta: o imperador proibiu balés inseridos, como os franceses, e não danças, que são importantes para o desenvolvimento da trama. Rosenberg arranca as folhas de dança da partitura. Mozart está furioso: dois dias depois, a estréia, e uma conspiração foi arranjada contra ele. Ele repreende os cortesãos com suas últimas palavras. Ele quer convidar o próprio imperador para o ensaio. Salieri promete ajudá-lo, mas não faz nada. E, no entanto, o imperador vem para o ensaio. Mozart, pensando que este é o mérito de Salieri, expressa-lhe a sua gratidão. Durante a apresentação, as danças são realizadas sem acompanhamento musical. O imperador está perdido. Mozart explica qual é o problema, e o imperador dá a ordem para restaurar a música. Estreia da ópera O Casamento de Fígaro. Salieri fica profundamente comovido com a música, mas o imperador boceja e o público aceita com moderação. Mozart fica chateado, considera sua ópera uma obra-prima e fica chateado com a recepção fria. Salieri o consola. Mozart gostaria de ir para Londres, mas não tem dinheiro. O pai se recusa a ajudá-lo, ele não consegue perdoar o filho por ele ter se revelado mais talentoso do que ele. Mozart recebe a notícia da morte de seu pai e se reprova por sua atitude desrespeitosa para com ele, Salieri explica ao público que foi assim que o fantasma vingativo de seu pai apareceu na ópera Don Juan. Salieri decide recorrer ao último recurso: matar Mozart de fome, expulsar o divino de sua carne com fome. Ele aconselha o imperador, que, após a morte de Gluck, decidiu dar a Mozart o lugar de músico de câmara imperial e real, a dar-lhe um salário dez vezes menor do que o que Gluck recebia. Mozart fica ofendido: com tal salário você não pode alimentar um rato. Mozart recebe uma oferta para escrever uma ópera para alemães comuns. Ele teve a ideia de refletir os ideais dos maçons na música popular. Salieri diz que seria bom mostrar os próprios maçons no palco. Mozart percebe que isso é impossível: seus rituais são mantidos em segredo, mas ele acha que se você mudá-los um pouco, então isso pode servir para pregar o amor fraternal. Salieri aprova seu plano, sabendo muito bem que isso irá enfurecer os maçons. Mozart vive na pobreza. Ele freqüentemente vê um fantasma em cinza. Constance pensa que ele não é ele mesmo e vai embora. Mozart conta a Salieri que um homem mascarado veio até ele, como duas gotas que lembram um fantasma de seus pesadelos, e ordenou-lhe um Requiem. Mozart terminou o trabalho de "A Flauta Mágica" e convida Salieri para a estreia em um modesto teatro country, onde não haverá cortesãos. Salieri fica maravilhado com a música. O público aplaude, mas van Swieten abre caminho através da multidão até o compositor, ele acusa Mozart de trair a Ordem. A partir de agora, os maçons se recusam a participar de Mozart, pessoas influentes param de se comunicar com ele, Schikaneder, que lhe encomendou a "Flauta Mágica", não paga sua parte nos honorários. Mozart trabalha como um possesso, esperando a chegada do mascarado que lhe encomendou um Requiem. Salieri confessa ao público que se apoderou de um manto cinza e de uma máscara e todas as noites passa sob as janelas de Mozart para anunciar a aproximação de sua morte. No último dia, Salieri estende os braços para ele e o chama, como um fantasma de seus sonhos. Mozart, tendo reunido o resto de suas forças, abre a janela e pronuncia as palavras do herói da ópera Don Giovanni, convidando a estátua para jantar. Uma passagem da abertura para a ópera Don Giovanni é tocada. Salieri sobe a escada e entra em Mozart. Mozart diz que ainda não terminou o Requiem e está ajoelhado pedindo uma prorrogação de um mês. Salieri arranca sua máscara e tira sua capa. Mozart ri estridentemente em um acesso de terror irresistível. Mas depois da confusão, vem uma epifania: ele de repente percebe que Salieri é o culpado por todos os seus infortúnios. Salieri confessa suas atrocidades. Ele se autodenomina o assassino de Mozart. Ele explica ao público que o reconhecimento lhe escapou tão facilmente da língua porque era verdade: ele envenenou Mozart mesmo, mas não com arsênico, mas com tudo o que o público viu aqui. Salieri vai embora, Constance retorna. Ela põe Mozart na cama, cobre-o com um xale, tenta acalmá-lo. A sétima parte do Requiem, Lacrimosa, é tocada. Constance fala com Mozart e de repente percebe que ele está morto. A música pára. Salieri diz que Mozart foi enterrado em uma vala comum, com outros vinte mortos. Então, descobriu-se que o homem da máscara, que encomendou o Réquiem a Mozart, não havia sido visto pelo compositor. Era um lacaio de um certo conde Walseg, que secretamente contratou Mozart para escrever um ensaio para passá-lo como seu. Após a morte de Mozart, o Requiem foi executado como uma obra do Conde Walseg, e Salieri foi o maestro. Só muitos anos depois Salieri entendeu qual era a punição do Senhor. Salieri era universalmente respeitado e banhado em glória - e tudo isso graças a composições que não valiam um centavo. Por trinta anos ele ouviu elogios de pessoas que nada sabiam sobre música. E, finalmente, a música de Mozart foi apreciada, e sua música foi completamente esquecida. Salieri veste seu velho manto e se senta em uma cadeira de rodas. 1823 Salieri não pode aceitar a obscuridade. Ele próprio espalha o boato de que matou Mozart. Quanto mais alta a glória de Mozart, mais forte será sua vergonha, assim, Salieri ainda ganhará a imortalidade e o Senhor não será capaz de evitá-la. Salieri tenta se suicidar, mas não consegue. Em um caderno onde os visitantes escrevem ao surdo Beethoven sobre a notícia, há uma anotação: “Salieri está completamente louco. Ele continua a insistir que é o culpado pela morte de Mozart e que foi ele quem o envenenou. " O jornal "German Musical News" de maio de 1825 também noticia a loucura do velho Salieri, que se culpa pela morte prematura de Mozart, na qual ninguém acredita. Salieri se levanta da cadeira e, olhando para o auditório, perdoa os pecados da mediocridade de todos os tempos e povos. Os últimos quatro compassos da marcha fúnebre de Mozart são tocados. O. E. Grinberg

Uma fonte: Todas as obras-primas da literatura mundial em um resumo. Tramas e personagens. Literatura estrangeira do século XX. Em 2 livros. Edição enciclopédica. - Livro I (A - I): - M: "Olympus"; ACT Publishing House LLC, 1997. - 832 p .; Livro II (I - I). - 768 p.

inglês Amadeus · 2004

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A ação se passa em Viena em novembro de 1823, e as lembranças de Salieri remontam à década de 1781-1791.

Um homem idoso está sentado em uma cadeira de rodas em primeiro plano, de costas para o público. Os cidadãos de Viena repetem a última fofoca entre si: Salieri é um assassino! Seus sussurros estão ficando mais altos. Trinta e dois anos se passaram desde a morte de Mozart, por que Salieri está falando sobre isso agora? Ninguém acredita em Salieri: ele já está velho e, provavelmente, fora de si. Salieri se levanta da cadeira e olha para o auditório. Ele convoca descendentes distantes para se tornarem seus confessores. Ele diz que sempre foi guloso e pede para não julgá-lo com muita severidade por isso. Além disso, ele sonhava com a fama. Ele queria se tornar famoso compondo música. A música é um presente de Deus, e Salieri orou a Deus para torná-lo um grande compositor e, em troca, prometeu levar uma vida justa, ajudar os outros e louvar ao Senhor em suas criações até o fim de seus dias. Deus ouviu seu apelo e, no dia seguinte, um amigo da família levou o jovem Salieri a Viena para pagar suas aulas de música. Logo Salieri foi apresentado ao imperador, e Sua Majestade tratou o jovem talentoso de maneira favorável. Salieri estava feliz porque seu trato com Deus havia acontecido. Mas no mesmo ano em que Salieri deixou a Itália, o gênio Wolfgang Amadeus Mozart de dez anos apareceu na Europa. Salieri convida o público a assistir a uma apresentação intitulada "A morte de Mozart, ou se eu sou o culpado". Este é seu último trabalho dedicado a descendentes distantes. Salieri tira seu velho manto, endireita-se e aparece diante de nós como um jovem em traje de gala dos anos oitenta do século XVIII. O quarteto de cordas de Salieri é tocado.

1781 Salieri tem 31 anos, é um compositor famoso, é conhecido na corte. Está apaixonado pela aluna Catarina Cavalieri, mas permanece fiel à esposa, lembrando-se do voto feito a Deus. Salieri sonha em se tornar o chefe Kapellmeister. De repente, ele descobre que Mozart está vindo para Viena. O diretor da Ópera Imperial, Conde Orsini-Rosenberg, é encarregado de encomendar uma ópera cômica em alemão para Mozart - o imperador quer criar uma ópera nacional. Salieri está alarmado: parece que o domínio da música italiana está chegando ao fim. Salieri quer ver Mozart. Em uma noite com a Baronesa Waldstaten, ele se retira para a biblioteca para comer doces com calma, mas Constance Weber de repente entra correndo, retratando um rato, seguido por Mozart, retratando um gato. Sem perceber Salieri, Mozart joga Constança no chão, brinca rudemente com ela e, mesmo fazendo-lhe uma oferta, não consegue se abster de gestos e palavras obscenas. Salieri fica chocado com a vulgaridade de Mozart. Mas quando o concerto começa e Salieri ouve sua música, ele percebe que Mozart é um gênio. Parece-lhe que na Serenata de Mozart ele ouve a voz de Deus. Salieri mergulha no trabalho, implorando ao Senhor que instale sua voz nele. Ele segue zelosamente os sucessos de Mozart, mas as seis sonatas compostas em Munique e a Sinfonia de Paris e a Grande Litania em Mi bemol o deixam indiferente. Ele se alegra com o fato de a serenata ter sido um golpe de sorte que pode acontecer a qualquer músico. No Palácio de Schönbrunn, Salieri pede ao imperador Joseph II permissão para tocar uma marcha de boas-vindas em homenagem a Mozart. A marcha soa. O imperador apresenta os músicos uns aos outros. Mozart diz que já escreveu o primeiro ato da ópera cômica encomendada. Sua ação se passa no serralho, mas a ópera é sobre o amor e não há nada de obsceno nela. A parte principal será cantada por Catarina Cavalieri, a aluna preferida de Salieri. Mozart agradece Salieri pela marcha de boas-vindas e repete-a como lembrança, depois brinca com variações, aos poucos sentindo o tema da famosa marcha de Le Nozze di Figaro - “Frisky, cacheado, menino apaixonado”. Ele se delicia com sua improvisação, completamente alheio ao insulto que Salieri está infligindo. Salieri quer escrever uma ópera trágica e envergonhar Mozart. O rapto do serralho não impressiona muito Salieri. Ao ouvir o canto de Katharina, ele imediatamente adivinha que Mozart começou um caso com ela e sofre de ciúme. O imperador aplaude contido: em sua opinião, há “notas demais” nesta ópera. Objetos de Mozart: há quantas notas forem necessárias - exatamente sete, nem mais nem menos. Mozart apresenta Salieri, a quem considera um amigo, sua noiva, Constance Weber. Salieri quer se vingar de Mozart por seduzir Catarina e tirar Constance dele.

Mozart se casa com Constance, mas sua vida é difícil: Mozart tem poucos alunos e fez muitos inimigos com sua intratabilidade. Ele se opõe abertamente ao domínio da música italiana, repreende as últimas palavras da ópera de Salieri "The Chimney Sweep", chama o imperador de um pão-duro Kaiser, brinca rudemente com os cortesãos que podem ser úteis para ele. A princesa Elizabeth precisa de um professor de música, mas ninguém quer agradar a Mozart. Tendo conhecido Salieri no baile da baronesa Waldstaten, Constance pede que ele ajude Mozart a conseguir o cobiçado lugar. Salieri a convida para uma conversa em sua casa. Ele também quer ver as partituras de Mozart para se convencer de seu talento. Quando Constance chega em segredo de seu marido, Salieri declara que ele está pronto para colocar uma palavra por Mozart em troca de seu favor. Saia de Constance. Salieri entende sua baixeza, mas culpa Mozart por tudo: foi Mozart quem trouxe o “nobre Salieri” a tal vileza. Ele mergulha na leitura de partituras. Ouve-se a 29ª sinfonia em lá maior. Salieri vê que os esboços toscos de Mozart estão completamente limpos, quase sem manchas: Mozart simplesmente grava a música que ressoa em sua cabeça, de uma forma já acabada e perfeita. Cada vez mais alto ouve-se o tema “Kegue” da Missa em Dó menor. Salieri está apaixonado. Ele se revolta contra Deus, cujo favorito - Amadei - é Mozart. Por que Mozart é tão homenageado? E a única recompensa de Salieri por viver uma vida justa e trabalhar duro é que só ele vê claramente em Mozart a personificação de Deus. Salieri desafia a Deus, de agora em diante ele lutará com todas as suas forças, e Mozart se tornará seu campo de batalha.

Constance retorna inesperadamente. Ela está pronta para se render a Salieri, mas ele não dá vazão à sua luxúria: afinal, ele luta não com Mozart, mas com o Senhor Deus, que tanto o amou. No dia seguinte, Salieri seduz Catarina Cavalieri, quebrando assim seu voto de castidade. Em seguida, ele deixa todos os comitês de caridade, quebrando seu juramento de ajudar os outros. Ele recomenda ao imperador um músico medíocre como professor de música da princesa Elizabeth. À pergunta do imperador sobre Mozart, Salieri responde que a imoralidade de Mozart é tal que não deveria ser permitido que ele se aproximasse de meninas. O simplório Mozart desconhece as intrigas de Salieri e continua a considerá-lo seu amigo. Os negócios de Salieri estão em alta: em 1784 e em 1785. o público o ama mais do que Mozart, embora tenha sido durante esses anos que Mozart escreveu seus melhores concertos para piano e quartetos de cordas. O público aplaude Mozart, mas imediatamente esquece sua música, e apenas Salieri e até mesmo algumas pessoas dedicadas sabem o valor real de suas criações.

Enquanto isso, as óperas de Salieri são encenadas em todos os lugares e todos gostam: tanto "Semiramis" quanto "Danaids" conquistaram um estrondoso sucesso. Mozart escreve As Bodas de Fígaro. O Barão van Swieten, prefeito da Biblioteca Imperial, está chocado com a vulgaridade da trama: a ópera deve elevar e perpetuar os feitos de deuses e heróis. Mozart explica a ele que deseja escrever sobre pessoas reais e eventos da vida real. Ele quer lençóis no chão do quarto, lençóis para manter o calor do corpo de uma mulher e um penico debaixo da cama. Ele diz que todas as óperas sérias do século 18. terrivelmente chato. Ele quer fundir as vozes de seus contemporâneos e levá-los a Deus. Ele tem certeza de que o Senhor ouve o mundo desta forma: milhões de sons que surgem na terra, sobem até ele e, fundindo-se em seus ouvidos, tornam-se música desconhecida para nós. Antes da estreia de As Bodas de Fígaro, o diretor da Ópera Imperial, Conde Orsini-Rosenberg, depois de olhar a partitura, diz a Mozart que o imperador proibiu o uso do balé nas óperas. Mozart argumenta: o imperador proibiu balés inseridos, como os franceses, e não danças, que são importantes para o desenvolvimento da trama. Rosenberg arranca as folhas de dança da partitura. Mozart está furioso: dois dias depois, a estréia, e uma conspiração foi arranjada contra ele. Ele repreende os cortesãos com suas últimas palavras. Ele quer convidar o próprio imperador para o ensaio. Salieri promete ajudá-lo, mas não faz nada. E, no entanto, o imperador vem para o ensaio. Mozart, pensando que este é o mérito de Salieri, expressa-lhe a sua gratidão. Durante a apresentação, as danças são realizadas sem acompanhamento musical. O imperador está perdido. Mozart explica qual é o problema, e o imperador dá a ordem para restaurar a música. Estreia da ópera O Casamento de Fígaro. Salieri fica profundamente comovido com a música, mas o imperador boceja e o público aceita com moderação. Mozart fica chateado, considera sua ópera uma obra-prima e fica chateado com a recepção fria. Salieri o consola. Mozart gostaria de ir para Londres, mas não tem dinheiro. O pai se recusa a ajudá-lo, ele não consegue perdoar o filho por ele ter se revelado mais talentoso do que ele.

Mozart recebe a notícia da morte de seu pai e se reprova por sua atitude desrespeitosa para com ele, Salieri explica ao público que foi assim que o fantasma vingativo de seu pai apareceu na ópera Don Juan. Salieri decide recorrer ao último recurso: matar Mozart de fome, expulsar o divino de sua carne com fome. Ele aconselha o imperador, que, após a morte de Gluck, decidiu dar a Mozart o lugar de músico de câmara imperial e real, a dar-lhe um salário dez vezes menor do que o que Gluck recebia. Mozart fica ofendido: você não pode alimentar um rato com esse salário. Mozart recebe uma oferta para escrever uma ópera para alemães comuns. Ele teve a ideia de refletir os ideais dos maçons na música popular. Salieri diz que seria bom mostrar os próprios maçons no palco. Mozart percebe que isso é impossível: seus rituais são mantidos em segredo, mas ele acha que se você mudá-los um pouco, então isso pode servir para pregar o amor fraternal. Salieri aprova seu plano, sabendo muito bem que isso irá enfurecer os maçons.

Mozart vive na pobreza. Ele freqüentemente vê um fantasma em cinza. Constance pensa que ele não é ele mesmo e vai embora. Mozart conta a Salieri que um homem mascarado veio até ele, como duas gotas que lembram um fantasma de seus pesadelos, e ordenou-lhe um Requiem. Mozart terminou o trabalho de "A Flauta Mágica" e convida Salieri para a estreia em um modesto teatro country, onde não haverá cortesãos. Salieri fica maravilhado com a música. O público aplaude, mas van Swieten abre caminho através da multidão até o compositor, ele acusa Mozart de trair a Ordem. A partir de agora, os maçons se recusam a participar de Mozart, pessoas influentes param de se comunicar com ele, Schikaneder, que lhe encomendou a "Flauta Mágica", não paga sua parte nos honorários. Mozart trabalha como um possesso, esperando a chegada do mascarado que lhe encomendou um Requiem. Salieri confessa ao público que se apoderou de um manto cinza e de uma máscara e todas as noites passa sob as janelas de Mozart para anunciar a aproximação de sua morte. No último dia, Salieri estende os braços para ele e o chama, como um fantasma de seus sonhos. Mozart, tendo reunido o resto de suas forças, abre a janela e pronuncia as palavras do herói da ópera Don Giovanni, convidando a estátua para jantar. Uma passagem da abertura para a ópera Don Giovanni é tocada. Salieri sobe a escada e entra em Mozart. Mozart diz que ainda não terminou o Requiem e está ajoelhado pedindo uma prorrogação de um mês. Salieri arranca sua máscara e tira sua capa. Mozart ri estridentemente em um acesso de terror irresistível. Mas depois da confusão, vem uma epifania: ele de repente percebe que Salieri é o culpado por todos os seus infortúnios.

Salieri confessa suas atrocidades. Ele se autodenomina o assassino de Mozart. Ele explica ao público que o reconhecimento lhe escapou tão facilmente da língua porque era verdade: ele envenenou Mozart mesmo, mas não com arsênico, mas com tudo o que o público viu aqui. Salieri vai embora, Constance retorna. Ela põe Mozart na cama, cobre-o com um xale, tenta acalmá-lo. A sétima parte do Requiem, Lacrimosa, é tocada. Constance fala com Mozart e de repente percebe que ele está morto. A música pára. Salieri diz que Mozart foi enterrado em uma vala comum, com outros vinte mortos. Então, descobriu-se que o homem da máscara, que encomendou o Réquiem a Mozart, não havia sido visto pelo compositor. Era um lacaio de um certo conde Walseg, que secretamente contratou Mozart para escrever um ensaio para passá-lo como seu. Após a morte de Mozart, o Requiem foi executado como uma obra do Conde Walseg, e Salieri foi o maestro. Só muitos anos depois Salieri entendeu qual era a punição do Senhor. Salieri era universalmente respeitado e banhado em glória - e tudo isso graças a composições que não valiam um centavo. Por trinta anos ele ouviu elogios de pessoas que nada sabiam sobre música. E, finalmente, a música de Mozart foi apreciada, e sua música foi completamente esquecida.

Salieri veste seu velho manto e se senta em uma cadeira de rodas. 1823 Salieri não pode aceitar a obscuridade. Ele próprio espalha o boato de que matou Mozart. Quanto mais alta for a glória de Mozart, mais forte será a sua vergonha, assim, Salieri ainda ganhará a imortalidade e o Senhor não poderá impedi-la. Salieri tenta se suicidar, mas não consegue. Em um caderno onde os visitantes escrevem ao surdo Beethoven sobre a notícia, há uma anotação: “Salieri está completamente louco. Ele continua a insistir que é o culpado pela morte de Mozart e que foi ele quem o envenenou. " O jornal "German Musical News" de maio de 1825 também noticia a loucura do velho Salieri, que se culpa pela morte prematura de Mozart, na qual ninguém acredita.

Salieri se levanta da cadeira e, olhando para o auditório, perdoa os pecados das mediocridades de todos os tempos e povos. Os últimos quatro compassos da marcha fúnebre de Mozart são tocados.

Recontada

Os temas da criatividade, gênio e morte preocuparam os artistas o tempo todo. A peça Amadeus aborda essas questões pelo prisma da vida de dois compositores do século 18 - Wolfgang Amadeus Mozart e Antonio Salieri.

... O próprio Salieri conta sobre os acontecimentos na corte do imperador austríaco Joseph II do palco. A ação se passa em Viena em novembro de 1823, e as memórias de Salieri remontam à década de 1781-1791. Os cidadãos de Viena repetem a última fofoca entre si: "Salieri é um assassino!" Trinta e dois anos se passaram desde a morte de Mozart, então por que Salieri está falando sobre isso agora? Ninguém acredita em Salieri: ele está velho e provavelmente maluco, mas convoca descendentes distantes para se tornarem seus confessores.

O que um compositor vivo quer quando repentinamente anuncia sua casa com confissões de arrependimento? "Anexar" o seu nome moribundo ao nome de alguém que não será esquecido? Neste velho há um pesado dom de não mentir para si mesmo, nem mesmo mentir, de se ver - em seu passado e em seu presente - como ele é. Segundo ele, é "ofendido" por todos: Deus, natureza, destino - e, claro, Mozart ...

... A música é um presente de Deus, e Salieri orou a Deus para torná-lo um grande compositor e, em troca, prometeu levar uma vida justa, ajudar os outros e louvar ao Senhor em suas criações até o fim de seus dias. Deus ouviu seu apelo e, no dia seguinte, um amigo da família levou o jovem Salieri a Viena para pagar suas aulas de música. Logo Salieri foi apresentado ao imperador, e Sua Majestade tratou favoravelmente o jovem talentoso. Salieri estava feliz porque seu "acordo" com Deus aconteceu. Mas no mesmo ano, quando Salieri deixou a Itália, o gênio Wolfgang Amadeus Mozart de dez anos apareceu na Europa ...

A produção de "Amadeus" não é uma história sobre "gênio e vilania", mas uma história sobre a tentação da glória, sobre o que é a inveja e para onde ela leva no final. A bem-aventurança do gênio. E felicidade eterna. É disso que a Amadeus está falando. Mozart adora música, Salieri anseia por ela: todas as outras diferenças não são tão significativas.

A peça "Amadeus" (em latim, este nome significa literalmente "amado por Deus") contém todos os componentes de um espetáculo de alta qualidade: um drama ganha-ganha, interessantes descobertas da direção, cenografia estilosa (durante a performance, é planejado para reconstruir as autênticas performances da ópera barroca do final do século XVIII), trajes chiques e as mais amplas oportunidades de atuação.

Certamente, vale a pena lembrar que a história do envenenamento de Salieri Mozart é um mito: uma lenda de longa data relaciona o nome de Salieri com o de Mozart como seu suposto assassino. Na Rússia, graças à pequena tragédia de Pushkin "Mozart e Salieri" (1831), musicada por Rimsky-Korsakov (1898), o nome Salieri se tornou um nome familiar para "mediocridade invejosa". A lenda do envolvimento de Salieri na morte de Mozart está circulando em alguns outros países, como evidenciado pela peça "Amadeus" de Peter Schaeffer (1979) e o filme de mesmo nome baseado nela.

Trabalhou na peça:

• Diretor de palco - Anne Celler, França
• Maestro - Eduard Nam
• Cenógrafo - Alexey Votyakov
• Figurinos - Alexey Votyakov, Gulnur Khibatullina
• Coreógrafo - Gennady Bakhterev
• Diretor do coro - Tatiana Pozhidaeva
• Assistente do Diretor - Artista Homenageado da Federação Russa Nadezhda Lavrova
• Assistente do Diretor - Helga Weiser
• Autor da ideia - Maxim Kalsin

"Amadeus" Peter Schaeffer, peça de confissão em dois atos e quatro óperas, 16+

• 16 de março de 2019, sábado, início às 18h

Pduração: 2h40min. com intervalo

Preços dos ingressos: 200, 300, 400, 500, 700 rublos

Bilheteria de teatro: 26-70-86
Aplicações coletivas: 26-71-50
Site: www.dramteatr.com

REFERÊNCIA:

Em março de 2015. Teatro dramático para eles. COMO. Pushkin celebrou seu feriado profissional - o Dia do Teatro com uma esquete de humor cintilante, chamada "O que o artista está trazendo para casa?" A esquete reuniu os melhores episódios das apresentações recentemente reproduzidas. No teatro do segundo andar, foi organizada uma sessão de fotos com jovens artistas, além de montagem do luxuoso vestido das cortesãs da peça "Noites em uma Fazenda perto de Dikanka".

E, literalmente, alguns dias após o feriado, o diretor-chefe do teatro, Maxim Kalsin, disse que o teatro estava começando a implementar o tão aguardado projeto-peça “Amadeus”. A equipe do Drama Theatre em homenagem a COMO. Pushkin tornou-se o orgulhoso proprietário da concessão do chefe da cidade "Inspiração". Desde 2011 A bolsa do chefe da cidade é concedida por uma comissão especial, que inclui o vice-prefeito da cidade, o chefe do departamento de cultura e outras personalidades para a implementação de projetos culturais significativos para Magnitogorsk.

Em entrevista coletiva, Maxim Kalsin observou que este será um projeto único para nossa cidade. Acontece que a ideia de criar uma síntese de ópera e drama há muito tempo assombra o diretor principal. O conceito criativo baseia-se na criação da grandiosa performance musical "Amadeus" baseada na peça de Peter Schaeffer e "Mozart e Salieri" de Pushkin. Maxim Kalsin disse a repórteres sobre suas idéias criativas em detalhes. Mais de 80 pessoas participarão desta grande produção. Haverá coral, orquestra sinfônica e apresentação teatral. "Nosso" vai tocar, "ópera" - vai cantar - disse Maxim Kalsin, acrescentando que um dos artistas da Ópera Magnitogorsk terá um papel dramático.

Naturalmente, este ambicioso projeto que une os esforços dos dois Teatros exigirá custos materiais significativos. “Inicialmente, contamos esse projeto“ ao máximo ”e“ ao mínimo ”, disse Kalsin. - Planejamos equipamentos de iluminação sérios ao máximo. Segundo ele, a luz está em uma situação difícil no teatro. Mas Grant fecha apenas a versão mínima, que inclui cenários, figurinos, honorários de diretor ... Portanto: “Vamos encenar com nossa própria luz”, disse Maxim Kalsin aos repórteres.

Aliás, sobre o diretor do projeto .. Foi a atriz francesa Anne Celler. E, em primeiro lugar, os jornalistas estavam preocupados com a questão de se a atriz francesa seria capaz de encontrar uma linguagem comum com a trupe do teatro russo e concretizar a ideia do projeto. Respondendo a essa pergunta, Maxim Kalsin observou que a escolha do diretor não foi acidental. Anne Celler desde 1990 a 1997 trabalhou como atriz no Magnitogorsk Drama Theatre, na trupe do diretor de Dushanbe V. Akhadov. Ann conhece muito bem os atores do teatro da “geração mais velha”. Ela também, como se viu, estudou na França como diretora e tem vasta experiência em produções de teatro dramático.

Em uma coletiva de imprensa, Ann Seller confessou aos jornalistas do Magnitogorsk que todos esses anos ela não havia perdido contato com o teatro russo, falou sobre como recebeu a educação de diretora e como conseguiu criar um filho. Mas ela nunca trabalhou em apresentações de ópera antes, então ela espera o apoio do maestro e diretor da casa de ópera. “Amadeus” é a história de Salieri ”, explica a realizadora a sua visão da peça. - O papel mais importante é Salieri, a pessoa que ouve a música de Mozart. E nós, o público, ouviremos essa música como Salieri. Portanto, a música tem um papel muito importante na produção. Salieri é como nós. Infelizmente, nem todos somos como Mozart. "

Segundo a ideia de M. Kalsin, é a música do grande Mozart que se tornará a "personagem" principal. Ele soará durante toda a apresentação. Substituindo-se, o público do Magnitogorsk será presenteado com fragmentos de várias obras musicais de Mozart, trechos de concertos e sinfonias, ensaios e peças de óperas que o grande compositor demonstra ao imperador. "Amadeus" não será uma apresentação musical comum incluída na lista de produções do Drama Theatre, ela será exibida em blocos como os musicais da Broadway. “Imediatamente pensei nesta apresentação como um presente para a nossa cidade. - disse Maxim Kalsin. O fato de que tal projeto esteja sendo implementado em Magnitogorsk, que todos podem ver, vai se tornar uma verdadeira festa para os conhecedores da cultura e da arte da cidade. ” Música sinfônica ao vivo de Mozart, executada pela orquestra do Teatro de Ópera e Ballet Magnitogorsk, figurinos e cenários representando a Áustria do século 18, a tragédia e a confissão de Salieri, uma base dramática engenhosa (em 1985, o filme Amadeus segundo o roteiro de Schaeffer ganhou 8 Oscars) - tudo isso, sem dúvida, evocará uma forte reação nos corações dos residentes e visitantes de Magnitogorsk da cidade. A estreia ocorrerá no outono de 2015. e a produção está planejada para ser realizada até que todos os participantes tenham assistido a este espetáculo impressionante. Então, vamos olhar para o outono ... ..

PETER SHEFFER

A M A D E Y

UMA PEÇA EM 2 ATOS

Personagens:

Antonio Salieri

Wolfgang Amadeus Mozart

Constance Weber, Esposa de Mozart

JosephII, Imperador da Áustria

Conde Johann Kilian Von Streck, camareiro real

Conde Franz Orsini-Rosenberg, Diretor da Imperial Opera House

Baron Godfried Van Swieten, Prefeito da Biblioteca Imperial

Mordomo

Dois Venticelli(Primeiro e segundo)- “Brisas pequenas, arautos de boatos, fofocas e notícias, também jogam dois cavalheiros no baile no primeiro ato.

Papéis mímicos:

Kapellmeister Bonneau

Lackey Salieri

Chef Salieri

Catarina Cavalieri, Estudante de Salieri

Padre

Cidadãos de Viena, eles também desempenham o papel de servos que movem os móveis e trazem adereços.

A ação se passa em Viena em novembro de 1823 e na forma de uma memória durante a década de 1781-1791.

AÇÃO UM

VEIA

Na escuridão total, o teatro é preenchido com sussurros frenéticos e furiosos, que lembram o assobio de cobras. A princípio, nada pode ser decifrado, exceto por uma palavra - "SALIERI", que se repete em todos os cantos do teatro. E então outro, quase imperceptível - "ASSASSINO!"

O sussurro fica mais alto, criando uma atmosfera de raiva e calor. Um pequeno palco é gradualmente iluminado, no qual silhuetas de homens e mulheres em cartolas e crinolinas do início XIX século. Estes são os CIDADÃOS DE VIENA, competindo entre si para repetir os últimos rumores e fofocas entre si.

Sussurrar.

Um velho está sentado em uma cadeira de rodas em primeiro plano, de costas para nós. Só podemos ver sua cabeça com um boné vermelho esfarrapado e, talvez, um xale pendurado sobre os ombros.

Sussurrar. Salieri! .. Salieri! .. Salieri! ..

Dois homens idosos com longas capas de chuva e cartolas da época correm até nós por trás das cortinas, vindos de lados diferentes. Eles são VENTICHELLI - arautos de boatos, fofocas e notícias, atuando do começo ao fim na peça. Eles falam rápido, especialmente quando aparecem pela primeira vez, e a cena assume o caráter de uma abertura rápida e sinistra. Às vezes eles se dirigem, às vezes, a nós, mas sempre com o deleite dos fofoqueiros que foram os primeiros a saber das novidades.

Primeiro. Eu não acredito!

Segundo. Eu não acredito!

Primeiro. Eu não acredito!

Segundo. Eu não acredito!

Sussurrar. Salieri!

Primeiro. Mas eles dizem!

Segundo. Sim, posso ouvir!

Primeiro. E eu ouço!

Segundo. Eles dizem!

Primeiro e segundo. Eu não acredito!

Sussurrar. Salieri!

Primeiro. A cidade inteira fala.

Segundo. Onde quer que você não vá, eles dizem.

Primeiro. No café.

Segundo. Na ópera.

Primeiro. No parque Prater.

Segundo. Nas favelas.

Primeiro. Dizem que até o próprio Metternich repete.

Segundo. Dizem que até Beethoven, seu aluno mais velho.

Primeiro. Mas por que agora?

Segundo. Quando tantos anos se passaram?

Primeiro. Em trinta e dois anos!

Primeiro e segundo. Eu não acredito!

Sussurrar. Salieri!

Primeiro. Dizem que ele gritou sobre isso o dia todo.

Segundo. Eles dizem isso à noite.

Primeiro. Senta-se em casa.

Segundo. Não vai a lugar nenhum.

Primeiro. Por um ano inteiro agora.

Segundo. Não, ainda mais, mais!

Primeiro. Ele tem cerca de setenta anos, certo?

Segundo. Não, mais, mais!

Primeiro. Antonio Salieri ...

Segundo. O famoso maestro ...

Primeiro. Grita sobre isso em voz alta!

Segundo. Grita a plenos pulmões!

Primeiro. Não, é impossível!

Segundo. Incrível!

Primeiro. Eu não acredito!

Segundo. Eu não acredito!

Sussurrar. Salieri!

Primeiro. Não sei quem começou essa fofoca!

Segundo. Não, eu sei quem tagarelou!

Dois velhos - um magro, o outro gordo, saem da multidão para o palco de lados diferentes. Este é LAKEY e Salieri's COOK.

Primeiro(apontando para um deles). Lackey Salieri!

Segundo (apontando para o outro). Sim, cozinhe!

Primeiro. O lacaio o ouve gritar!

Segundo. O cozinheiro - como ele chora!

Primeiro. Que história!

Segundo. Que escândalo!

Os VENTICHELLI entram rapidamente no fundo do palco em diferentes direções, e cada um segura silenciosamente um dos velhos pelo braço. O FIRST rapidamente leva LACKEY ao primeiro plano. SEGUNDO - COZINHEIRO.

Primeiro(para o lacaio). O que seu mestre disse?

Segundo(para o cozinheiro). Sobre o que o maestro está gritando?

Primeiro. Sozinho em casa.

Segundo. O dia todo e a noite toda.

Primeiro. De quais pecados ele se arrepende?

Segundo. Este velho ...

Primeiro. Este eremita ...

Segundo. Sobre quais horrores você aprendeu?

Primeiro e segundo. Nos digam! Nos digam! Conte-nos agora! Sobre o que ele está gritando? Sobre o que está gritando? De quem ele se lembra?

LACKEY e o COZINHEIRO apontam silenciosamente para SALIERI.

Salieri(grita bem alto) Mozart!

Pausa.

Primeiro(em um sussurro). Mozart!

Segundo(em um sussurro). Mozart!

Salieri. Perdonami, Mozart! Il tuo assasino - ti chiede perdono!

Primeiro(em espanto). Desculpe Mozart?

Segundo(em espanto). Perdoe seu assassino?

Primeiro e segundo. Meu Deus! Tenha misericórdia de nós!

Salieri. Pieta, Mozart! Mozart, pieta!

Primeiro. Tenha pena, Mozart!

Segundo. Mozart, tenha piedade!

Primeiro. Quando preocupado, fala italiano.

Segundo. Quando calmo - em alemão.

Primeiro. Perdonami, Mozart!

Segundo. Perdoe seu assassino!

LACKEY e o COZINHEIRO caminham em direções opostas e param nas asas. Pausa. Profundamente chocado, VENTICHELLI se benzeu.

Primeiro. Você sabe, houve rumores sobre isso antes.

Segundo. Trinta e dois anos atrás.

Primeiro. Quando Mozart estava morrendo.

Segundo. Disse que foi envenenado!

Primeiro. E ele até nomeou o assassino!

Segundo. Conversado, é culpa do Salieri!

Primeiro. Mas ninguém acreditou!

Segundo. Todos sabiam do que ele morreu.

Primeiro. De uma doença grave, é claro.

Segundo. Acontece com todo mundo?

Pausa.

Primeiro(dissimuladamente). E se Mozart estivesse certo?

Segundo. Se alguém realmente o matou?

Primeiro. E quem? Nosso primeiro mestre de banda!

Segundo. Antonio Salieri!

Primeiro. Não pode ser!

Segundo. Absolutamente incrível!

Primeiro. E porque?

Segundo. Para que?

Primeiro e segundo. O que poderia tê-lo feito?

A performance foi encenada com o apoio de uma bolsa do Chefe da cidade “Inspiração” no domínio da cultura e da arte.

Temas de criatividade, gênio e destino divino entusiasmaram os artistas o tempo todo. A peça Amadeus aborda essas questões pelo prisma da vida de dois compositores do século 18 - Wolfgang Amadeus Mozart e Antonio Salieri.

... O próprio Salieri conta sobre os acontecimentos na corte do imperador austríaco Joseph II do palco. A ação se passa em Viena em novembro de 1823, e as memórias de Salieri remontam à década de 1781-1791. Trinta e dois anos se passaram desde a morte de Mozart, e Salieri, que está vivendo sua época, convida seus descendentes distantes a se tornarem seus confessores.

... A música é um presente de Deus, e Salieri orou a Deus para torná-lo um grande compositor e, em troca, prometeu levar uma vida justa, ajudar os outros e louvar ao Senhor em suas criações até o fim de seus dias. Deus deu a ele o desejo de cantá-lo, mas ele também o fez calar a boca. Ao ouvir a música de Mozart, como um Demônio, um anjo caído que amava a Deus e foi rejeitado por ele, Salieri decide desesperado: “De agora em diante somos inimigos - você e eu! Porque você escolheu um garoto vulgar e arrogante como sua arma. E ele me deu apenas a capacidade de reconhecer a sua encarnação! "

O desejo de destruir Mozart - não fisicamente, como na lenda amada por muitos, revelada pela invenção artística de Pushkin, mas como criador, como um fenômeno fenomenal da arte - não é o desejo de um homenzinho mesquinho e invejoso! É a vingança pelo insulto ao orgulho excessivo gerado pela posse "da compreensão do Incomparável, que está além do alcance da maioria das pessoas".

... Mozart. O presente de Deus para o nosso mundo. Um presente que não é totalmente merecido - a harmonia de Mozart supera significativamente a harmonia do nosso mundo. E o mundo, infelizmente, não se esforça muito para corresponder a essa harmonia. O mundo é freqüentemente desarmônico - Mozart é perfeito. Mas sempre há a esperança de que algum dia a luz da música de Mozart ilumine nossas almas, e seremos capazes de nos elevar à realização de coisas tão simples como a beleza, a bondade, a eternidade ...

Trabalhou na peça:

Diretor de palco - Anne Celler (França)

Maestro - Eduard Nam, Sergey Vorobyov

Cenógrafo - Alexey Votyakov

Figurinos - Alexey Votyakov, Gulnur Khibatullina

Coreógrafo - Gennady Bakhterev

Diretor do coro - Tatiana Pozhidaeva

Assistente do Diretor - Artista Homenageado da Federação Russa Nadezhda Lavrova

Assistente do Diretor - Helga Weiser

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