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Ele abriu novos horizontes para os leitores mais exigentes. Ele habilmente escreveu histórias e histórias cativantes. Ele tinha um senso sutil de literatura e língua nativa. Ivan Bunin é um escritor graças a quem as pessoas viam o amor de maneira diferente.

Em 10 de outubro de 1870, o menino Vanya nasceu em Voronezh. Ele cresceu e foi criado na família do proprietário de terras das províncias de Oryol e Tula, que empobreceu por causa do amor às cartas. No entanto, apesar desse fato, o escritor não se sentia apenas aristocrático, porque suas raízes familiares nos levam à poetisa A.P. Bunina e ao pai de V.A.Zhukovsky - A.I. Bunin. A família Bunin era um digno representante das famílias nobres da Rússia.

Três anos depois, a família do menino mudou-se para uma propriedade na fazenda Butyrka, na província de Oryol. Muitas memórias de infância de Bunin estão associadas a este lugar, que podemos ver nas entrelinhas de suas histórias. Por exemplo, em "Maçãs Antonov" ele descreve com amor e apreensão os ninhos ancestrais de parentes e amigos.

Juventude e educação

Em 1881, tendo passado com sucesso nos exames, Bunin entrou no ginásio de Yeletsk. O menino mostrou interesse em aprender e era um aluno muito capaz, mas isso não se aplicava às ciências naturais e exatas. Em sua carta ao irmão mais velho, ele escreveu que o exame de matemática para ele era "o mais terrível". Ele não se formou no ensino médio, pois foi expulso por não comparecer às férias. Ele continuou seus estudos com seu irmão Julius na propriedade paterna de Ozerki, com quem se tornou muito próximo. Sabendo das preferências da criança, os familiares focaram-se nas ciências humanas.

Suas primeiras obras literárias pertencem a este período. Aos 15 anos, o jovem escritor cria o romance Hobby, mas não é publicado em lugar nenhum. O primeiro poema publicado foi "Acima do túmulo de S. Ya. Nadson" na revista "Rodina" (1887).

Forma criativa

Aqui começa o período das andanças de Ivan Bunin. A partir de 1889, trabalhou por 3 anos na revista "Orlovsky Vestnik", que publicou suas pequenas obras literárias e artigos. Mais tarde, mudou-se para seu irmão em Kharkov, onde o arranjou no conselho provincial como bibliotecário.

Em 1894 ele foi para Moscou, onde conheceu Leo Tolstoy. Como mencionado anteriormente, o poeta já sente sutilmente a realidade circundante, portanto, nas histórias "Maçãs Antonov", "Nova estrada" e "Epitaph" a nostalgia da era de saída será tão nitidamente traçada e a insatisfação com o ambiente urbano será sentida .

1891 - o ano da publicação da primeira coleção de poemas de Bunin, na qual o leitor encontra pela primeira vez o tema da amargura e doçura do amor, que permeia as obras dedicadas ao amor infeliz por Pashchenko.

Em 1897 um segundo livro apareceu em São Petersburgo - "Ao Fim do Mundo e Outras Histórias".

Ivan Bunin também provou ser um tradutor das obras de Alkey, Saadi, Francesco Petrarca, Adam Mitskevich e George Byron.

O trabalho árduo do escritor deu seus resultados. Em Moscou, em 1898, apareceu uma coleção de poesia "Sob o céu aberto". Em 1900, uma coleção de poemas "Leaf Fall" foi publicada. Em 1903, Bunin recebeu o Prêmio Pushkin, que recebeu da Academia de Ciências de São Petersburgo.

A cada ano, o talentoso escritor enriquecia cada vez mais a literatura. 1915 é o ano de seu sucesso criativo. Suas obras mais famosas foram publicadas: "O cavalheiro de São Francisco", "Respiração leve", "Os sonhos de Chang" e "A gramática do amor". Os dramáticos acontecimentos no país inspiraram muito o mestre.

Em seu livro da vida, ele começou uma nova página depois de se mudar para Constantinopla na década de 1920. Mais tarde, ele acaba em Paris como um emigrante político. Ele não aceitou o golpe e condenou o novo governo com todo o coração. O romance mais significativo criado durante o período de emigração é A vida de Arseniev. Para ele, o autor recebeu o Prêmio Nobel em 1933 (o primeiro para um escritor russo). Este é um grande evento em nossa história e um grande passo para a literatura russa.

Durante a Segunda Guerra Mundial, o escritor viveu muito mal na vila de Janet. Seu trabalho no exterior não encontra resposta como em casa, e o próprio autor está doente de saudade de sua terra natal. A última obra literária de Bunin foi publicada em 1952.

Vida pessoal

1. A primeira foi Varvara Pashchenko. Esta história de amor não é feliz. A princípio, os pais da jovem, que eram categoricamente contra o casamento de sua filha com um jovem fracassado, que, além disso, era um ano mais novo que ela, tornaram-se um obstáculo ao relacionamento. Então o próprio escritor estava convencido da diferença de personagens. Como resultado, Pashchenko se casou com um rico proprietário de terras, com quem mantinha um relacionamento próximo secretamente de Bunin. O autor dedicou a poesia a essa lacuna.
2. Em 1898, Ivan se casou com a filha de um migrante revolucionário A. N. Tsakni. Foi ela quem se tornou uma "insolação" para o escritor. No entanto, o casamento não durou muito, pois a mulher grega não sentia a mesma forte atração pelo marido.
3. Sua terceira musa foi sua segunda esposa, Vera Muromtseva. Esta mulher tornou-se verdadeiramente o anjo da guarda de Ivan. Assim como após o naufrágio durante uma tempestade, segue-se uma calmaria, assim Vera apareceu no momento em que Bunin mais precisava. Eles estão casados ​​há 46 anos.
4. Mas tudo estava indo bem apenas até o momento em que Ivan Alekseevich trouxe sua aluna, a aspirante a escritora Galina Kuznetsova, para dentro de casa. Foi um amor fatal - ambos não eram livres, ambos estavam separados por uma diferença de idade (ela tinha 26 anos e ele 56). Galina deixou o marido por ele, mas Bunin não estava pronto para fazer o mesmo com Vera. Assim, os três viveram 10 anos antes do aparecimento de Marga. Bunin estava desesperado: outra mulher levou embora sua segunda esposa. Este evento foi um grande golpe para ele.

Morte

Nos últimos anos de sua vida, Bunin é nostálgico pela Rússia e quer muito voltar. Mas seus planos nunca se concretizaram. 8 de novembro de 1953 - a data da morte do grande escritor da Era de Prata, Ivan Bunin.

Ele fez uma enorme contribuição para o desenvolvimento da criatividade literária na Rússia, tornou-se um símbolo da prosa de emigrantes russos do século XX.

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Ivan Alekseevich Bunin Escritor russo, poeta, acadêmico honorário da Academia de Ciências de São Petersburgo (1909), o primeiro laureado russo do Prêmio Nobel de Literatura (1933), nasceu em 22 de outubro (de acordo com o estilo antigo - 10 de outubro) 1870 em Voronezh, na família de um nobre empobrecido que pertencia a uma antiga família nobre. O pai de Bunin é um funcionário menor, sua mãe é Lyudmila Aleksandrovna, nascida Chubarova. De seus nove filhos, cinco morreram em tenra idade. A infância de Ivan passou na fazenda Butyrki, província de Oryol, em comunicação com colegas camponeses.

Em 1881 Ivan foi para a primeira série do ginásio. Em Yelets, o menino estudou por cerca de quatro anos e meio - até meados do inverno de 1886, quando foi expulso do ginásio por falta de pagamento de propinas. Tendo se mudado para Ozerki, sob a liderança de seu irmão Yuli, candidato à universidade, Ivan se preparou com sucesso para passar nos exames de matrícula.

No outono de 1886, o jovem começou a escrever o romance Hobby, que terminou em 26 de março de 1887. A novela não foi publicada.

Desde o outono de 1889, Bunin trabalhou no Orlovsky Vestnik, onde foram publicados seus contos, poemas e artigos de crítica literária. O jovem escritor conheceu a revisora ​​de jornais Varvara Pashchenko, que se casou com ele em 1891. É verdade que, devido ao fato de os pais de Pashchenko serem contra o casamento, os cônjuges nunca se casaram.

No final de agosto de 1892, os noivos se mudaram para Poltava. Aqui o irmão mais velho Julius levou Ivan para seu escritório. Ele até inventou a posição de bibliotecário para ele, permitindo-lhe tempo suficiente para ler e viajar pela província.

Depois que sua esposa se deu bem com um amigo de Bunin A.I. Bibikov, o escritor deixou Poltava. Por vários anos ele levou um estilo de vida agitado, não ficando em nenhum lugar por muito tempo. Em janeiro de 1894, Bunin visitou Leo Tolstoy em Moscou. Ecos da ética de Tolstoi, seus críticos da civilização urbana são ouvidos nas histórias de Bunin. O empobrecimento pós-reforma da nobreza evocou notas nostálgicas em sua alma (Antonov Apples, Epitaph, New Road). Bunin tinha orgulho de sua origem, mas era indiferente ao "sangue azul", e o sentimento de inquietude social transformou-se no desejo de "servir as pessoas da terra e o Deus do universo - Deus, a quem chamo de Beleza, Razão , Amor, Vida, e que permeia tudo."

Em 1896, o poema de G. Longfellow "The Song of Hiawatha" foi publicado na tradução de Bunin. Ele também traduziu Alkei, Saadi, Petrarca, Byron, Mitskevich, Shevchenko, Bialik e outros poetas. Em 1897, o livro de Bunin "Ao Fim do Mundo" e outras histórias foram publicadas em São Petersburgo.

Tendo se mudado para a costa do Mar Negro, Bunin começou a colaborar no jornal de Odessa "Yuzhnoye Obozreniye", publicou seus poemas, histórias, notas críticas literárias. O editor do jornal N.P. Tsakni convidou Bunin para participar da publicação do jornal. Enquanto isso, Ivan Alekseevich gostava da filha de Tsakni, Anna Nikolaevna. O casamento deles ocorreu em 23 de setembro de 1898. Mas a vida dos jovens não deu certo. Em 1900 eles se divorciaram e em 1905 seu filho Kolya morreu.

Em 1898, uma coleção de poemas de Bunin "Sob o céu aberto" foi publicada em Moscou, o que fortaleceu sua fama. A coleção Listopad (1901) foi recebida com críticas entusiasmadas, que recebeu o Prêmio Pushkin da Academia de Ciências de Petersburgo em 1903, juntamente com a tradução de A Canção de Hiawatha, que rendeu a Bunin a fama de “o poeta da paisagem russa”. . A continuação da poesia foi a prosa lírica do início do século e os esboços de viagem ("A sombra do pássaro", 1908).

“A poesia de Bunin já se distinguia pela devoção à tradição clássica, esse traço no futuro penetrará em toda a sua obra”, escreve E.V. Stepanyan. - A poesia que lhe trouxe fama desenvolveu-se sob a influência de Pushkin, Fet, Tyutchev. Mas ela tinha apenas suas qualidades inerentes. Assim, Bunin gravita em direção a uma imagem sensualmente concreta; a imagem da natureza na poesia de Bunin consiste em cheiros, cores nitidamente percebidas, sons. Um papel especial na poesia e prosa de Bunin é desempenhado pelo epíteto usado pelo escritor, por assim dizer, enfaticamente subjetivamente, arbitrariamente, mas ao mesmo tempo dotado de uma experiência sensorial convincente ".

Não aceitando o simbolismo, Bunin entrou nas associações neorrealistas - a Knowledge Partnership e o círculo literário de Moscou Sreda, onde leu quase todas as suas obras escritas antes de 1917. Naquela época, Gorky considerava Bunin "o primeiro escritor da Rússia".

Bunin respondeu à revolução de 1905-1907 com vários poemas declarativos. Ele escreveu sobre si mesmo como "uma testemunha da grande e vil, testemunha impotente de atrocidades, tiroteios, tortura, execuções".

Então Bunin conheceu seu verdadeiro amor - Vera Nikolaevna Muromtseva, filha de Nikolai Andreevich Muromtsev, membro do Conselho da Cidade de Moscou e sobrinha de Sergei Andreevich Muromtsev, presidente da Duma do Estado. G.V. Adamovich, que conhecia bem os Bunin na França por muitos anos, escreveu que Ivan Alekseevich encontrou em Vera Nikolaevna “um amigo não apenas amoroso, mas também um devoto com todo o seu ser, pronto a se sacrificar, a dar tudo, permanecendo um pessoa viva, sem se tornar uma sombra sem voz".

Desde o final de 1906, Bunin e Vera Nikolaevna se encontravam quase diariamente. Como o casamento com sua primeira esposa não foi dissolvido, eles só puderam se casar em 1922 em Paris.

Juntamente com Vera Nikolaevna Bunin fez uma viagem ao Egito, Síria e Palestina em 1907, em 1909 e 1911 visitou Gorky em Capri. Em 1910-1911 visitou o Egito e o Ceilão. Em 1909, Bunin recebeu o Prêmio Pushkin pela segunda vez e foi eleito acadêmico honorário e, em 1912 - membro honorário da Sociedade dos Amantes da Literatura Russa (até 1920, foi vice-presidente).

Em 1910, o escritor escreveu a história "A Vila". Segundo o próprio Bunin, este foi o início de "toda uma série de obras que retratam nitidamente a alma russa, seu entrelaçamento peculiar, seus fundamentos claros e escuros, mas quase sempre trágicos". O conto "Sukhodol" (1911) é a confissão de uma camponesa convencida de que "os senhores tinham o mesmo caráter dos escravos: ou governar ou ter medo". Os heróis das histórias "Poder", "A Boa Vida" (1911), "Um Príncipe em Príncipes" (1912) são os escravos de ontem que estão perdendo sua imagem humana na ganância de dinheiro; a história "Mestre de San Francisco" (1915) - sobre a morte miserável de um milionário. Ao mesmo tempo, Bunin pintou pessoas que não têm onde aplicar seu talento e força naturais ("Cricket", "Zakhar Vorobiev", "John Rydalets", etc.). Declarando que ele “está mais interessado na alma da pessoa russa em um sentido profundo, a representação dos traços da psique de um eslavo”, o escritor estava procurando o núcleo da nação no elemento folclórico, em incursões história (“Seis asas”, “São Procópio”, “O Sonho do Bispo Inácio de Rostov”, “Príncipe Vseslav”). Essa busca foi intensificada pela Primeira Guerra Mundial, para a qual Bunin foi fortemente negativo.

A Revolução de Outubro e a Guerra Civil resumem este estudo sócio-artístico. “Existem dois tipos entre as pessoas”, escreveu Bunin. - Em um, a Rússia predomina, no outro - Chud, Merya. Mas em ambos há uma terrível mudança de humor, aparência, "precariedade", como se dizia antigamente. As próprias pessoas disseram a si mesmas: "De nós, como de uma árvore - um clube e um ícone" - dependendo das circunstâncias, de quem trabalhará na árvore ".

Da revolucionária Petrogrado, evitando a "terrível proximidade do inimigo", Bunin partiu para Moscou, e de lá em 21 de maio de 1918 para Odessa, onde escreveu o diário "Dias Malditos" - uma das denúncias mais furiosas da revolução e o poder dos bolcheviques. Em seus poemas, Bunin chamou a Rússia de “prostituta”, escreveu, dirigindo-se ao povo: “Meu povo! Seus guias o levaram à destruição." "Tendo bebido a taça do sofrimento mental indescritível", em 26 de janeiro de 1920, os Bunins partiram para Constantinopla, de lá para a Bulgária e a Sérvia, e chegaram a Paris no final de março.

Em 1921, foi publicada em Paris uma coletânea de contos de Bunin, "O cavalheiro de São Francisco", que gerou inúmeras reações na imprensa francesa. Aqui está apenas um deles: “Bunin ... um verdadeiro talento russo, sangrento, desigual e ao mesmo tempo corajoso e grande. Seu livro contém várias histórias dignas de Dostoiévski no poder ”(“ Nervie ”, dezembro de 1921).

“Na França”, escreveu Bunin, “vivi pela primeira vez em Paris, desde o verão de 1923 me mudei para os Alpes-Maritimes, voltando a Paris apenas por alguns meses de inverno”.

Bunin se estabeleceu na Villa Belvedere, e a antiga cidade provençal de Grasse estava localizada abaixo do anfiteatro. A natureza da Provence lembrou Bunin da Crimeia, que ele amava muito. Rachmaninoff o visitou em Grasse. Escritores iniciantes viviam sob o teto de Bunin - ele lhes ensinava habilidades literárias, criticava o que escreviam, expunha seus pontos de vista sobre literatura, história e filosofia. Ele falou sobre seus encontros com Tolstoi, Chekhov, Gorky. O círculo literário mais próximo de Bunin incluía N. Teffi, B. Zaitsev, M. Aldanov, F. Stepun, L. Shestov, bem como seus "alunos" G. Kuznetsova (o último amor de Bunin) e L. Zurov.

Todos esses anos Bunin escreveu muito, seus novos livros apareciam quase todos os anos. Seguindo o "Mestre de São Francisco" em 1921, a coleção "Amor inicial" foi publicada em Praga, em 1924 em Berlim - "A Rosa de Jericó", em 1925 em Paris - "Amor de Mitya", no mesmo local em 1929 - " Poemas selecionados "- a única coleção de poesia por Bunin na emigração, evocou respostas positivas de V. Khodasevich, N. Teffi, V. Nabokov. Em "sonhos felizes do passado" Bunin retornou à sua terra natal, relembrou a infância, adolescência, juventude, "amor insaciável".

Conforme observado por E. V. Stepanyan: “A natureza binária do pensamento de Bunin - a ideia do drama da vida, associada à ideia da beleza do mundo - informa aos sujeitos de Bunin a intensidade do desenvolvimento e da tensão. A mesma intensidade do ser é palpável no detalhe artístico de Bunin, que adquiriu uma autenticidade sensual ainda maior em comparação com as obras da criatividade inicial”.

Até 1927, Bunin apareceu no jornal Vozrozhdenie, depois (por razões materiais) no Latest News, não se juntando a nenhum dos grupos políticos emigrados.

Em 1930, Ivan Alekseevich escreveu "A sombra do pássaro" e completou, talvez, a obra mais significativa do período de emigração - o romance "A vida de Arseniev".

Vera Nikolaevna escreveu para a esposa do escritor B.K. Zaitsev sobre o trabalho de Bunin neste livro:

“Yang está no período (para não dar azar) do trabalho bêbado: ele não vê nada, não ouve nada, escreve o dia todo sem parar ... ele lê sozinho o que escreveu para mim, "uma grande honra". E ele muitas vezes repete que nunca poderia me equiparar a ninguém em sua vida, que eu sou o único, etc.”

A descrição das experiências de Alexei Arsenyev está coberta de tristeza pelo passado, pela Rússia, "que morreu diante de nossos olhos em tão magicamente pouco tempo". Bunin foi capaz de traduzir até mesmo material puramente prosaico em um som poético (uma série de contos de 1927 a 1930: "The Veal's Head", "The Hunchback's Novel", "Rafter Man", "The Murderer", etc.).

Em 1922, Bunin foi indicado pela primeira vez para o Prêmio Nobel. Sua candidatura foi indicada por R. Rolland, sobre o qual informou Bunin M.A. Aldanov: "... Sua candidatura foi anunciada e anunciada por uma pessoa que é extremamente respeitada em todo o mundo."

No entanto, o poeta irlandês W.B. Yeats. Em 1926, as negociações estavam novamente em andamento para nomear Bunin para o Prêmio Nobel. Desde 1930, escritores emigrantes russos retomaram seus esforços para nomear Bunin para o prêmio.

O Prêmio Nobel foi concedido a Bunin em 1933. A decisão oficial de conceder o prêmio a Bunin diz:

"Por decisão da Academia Sueca de 9 de novembro de 1933, o Prêmio Nobel de Literatura deste ano foi concedido a Ivan Bunin pelo estrito talento artístico com que recriou o típico personagem russo em prosa literária."

Bunin distribuiu uma quantia significativa do prêmio recebido aos necessitados. Foi criada uma comissão para distribuir os fundos. Bunin disse ao correspondente do jornal "Segodnya" P. Nilsky: “... Assim que recebi o prêmio, tive que distribuir cerca de 120.000 francos. Eu não sei lidar com dinheiro de jeito nenhum. Agora isso é especialmente difícil. Você sabe quantas cartas eu recebi pedindo ajuda? No menor tempo possível, foram recebidas até 2.000 cartas desse tipo”.

Em 1937, o escritor completou o tratado filosófico e literário "A Libertação de Tolstoi" - resultado de longas reflexões com base em suas próprias impressões e testemunhos de pessoas que conheceram Tolstoi de perto.

Em 1938, Bunin visitou os Estados Bálticos. Após esta viagem, mudou-se para outra vila - "Jeannette", onde passou toda a Segunda Guerra Mundial em condições difíceis. Ivan Alekseevich estava muito preocupado com o destino da Pátria e recebeu com entusiasmo todas as mensagens sobre as vitórias do Exército Vermelho. Bunin sonhava em retornar à Rússia até o último minuto, mas esse sonho não estava destinado a se tornar realidade.

Bunin não conseguiu completar o livro "Sobre Chekhov" (publicado em Nova York em 1955). Sua última obra-prima, o poema "Noite", é datada de 1952.

Em 8 de novembro de 1953, Bunin morreu e foi enterrado no cemitério russo de Saint-Genevieve-des-Bois, perto de Paris.

Baseado nos materiais de "100 Grandes Prêmios Nobel" Mussky S.

• Biografia

Escritor e poeta russo, laureado com o Prêmio Nobel de Literatura

Ivan Bunin

Curta biografia

Como representante de uma família nobre empobrecida, Bunin começou uma vida independente desde cedo. Em sua juventude trabalhou em jornais, escritórios, viajou muito. A primeira das obras publicadas de Bunin foi o poema "Sobre o túmulo de S. Ya. Nadson" (1887); a primeira coleção de poemas foi publicada em 1891 em Orel. Em 1903 recebeu o Prêmio Pushkin pelo livro "Leaf Fall" e a tradução de "Song of Hiawatha"; em 1909 foi-lhe atribuído este prémio pelos 3º e 4º volumes das Obras Completas. Em 1909 foi eleito acadêmico honorário na categoria de fina literatura da Academia Imperial de Ciências de São Petersburgo. A partir de 1920 viveu na França. Ele é o autor do romance “A Vida de Arseniev”, as novelas “Sukhodol”, “A Vila”, “O Amor de Mitya”, as histórias “O Senhor de São Francisco”, “Respiração Leve”, “Antonov Apples”, entradas de diário “Dias Amaldiçoados” e outros trabalhos. Em 1933, Ivan Bunin ganhou o Prêmio Nobel de Literatura pela "habilidade rigorosa com que desenvolve as tradições da prosa clássica russa". Ele morreu em 1953 e está enterrado no cemitério Sainte-Genevieve-des-Bois. As obras de Bunin foram repetidamente filmadas. A imagem do escritor é incorporada no filme de Alexei Uchitel "O Diário de Sua Esposa".

origem, família

Um representante de uma família nobre, que remonta ao século XV e tinha um brasão incluído no "Brasão geral das famílias nobres do Império de Toda a Rússia" (1797). Entre os parentes do escritor estavam a poetisa Anna Bunina, o escritor Vasily Zhukovsky e outras figuras da cultura e da ciência russas. O tataravô de Ivan Alekseevich - Semyon Afanasyevich - serviu como secretário do colegiado patrimonial do Estado. Bisavô - Dmitry Semyonovich - renunciou ao cargo de conselheiro titular. O avô - Nikolai Dmitrievich - serviu por um curto período na câmara de Voronezh do tribunal civil, depois se envolveu na agricultura nas aldeias que obteve após a divisão da propriedade.

O pai do escritor, o proprietário de terras Alexei Nikolaevich Bunin (1827-1906), não recebeu uma boa educação: depois de se formar na primeira série do ginásio Oryol, ele deixou seus estudos e aos dezesseis anos conseguiu um emprego no escritório da assembleia nobre provincial. Como parte do esquadrão da milícia Yelets, ele participou da campanha da Crimeia. Ivan Alekseevich relembrou seu pai como um homem de notável força física, ao mesmo tempo quente e generoso: "Todo o seu ser estava... saturado do sentimento de sua origem aristocrática". Apesar da aversão ao estudo, que se enraizou desde a adolescência, até a velhice ele “lia tudo o que vinha à mão com grande avidez”.

Voltando para casa de uma campanha em 1856, Alexei Nikolaevich casou-se com sua prima, Lyudmila Alexandrovna Chubarova (1835 (?) - 1910). Em contraste com o marido enérgico e temperamental (que, segundo o escritor, “às vezes bebia horrivelmente, embora não tivesse... nenhum traço típico de um alcoólatra”), ela era uma mulher mansa, gentil e piedosa; é possível que sua impressionabilidade tenha sido passada para Ivan Alekseevich. Em 1857, nasceu o primogênito da família - filho de Julius, em 1858 - filho de Eugene. No total, Lyudmila Aleksandrovna deu à luz nove filhos, cinco dos quais morreram na primeira infância.

Infância e juventude

Ivan Alekseevich nasceu em 10 de outubro de 1870 em Voronezh, na casa número 3 da rua Bolshaya Dvoryanskaya, que pertencia à secretária provincial Anna Germanovskaya, que alugava quartos para inquilinos. A família Bunin mudou-se da vila para a cidade em 1867 para dar uma educação de ginásio a seus filhos mais velhos, Julia e Eugene. Como o escritor lembrou mais tarde, suas memórias de infância estavam associadas a Pushkin, cujos poemas eram lidos em voz alta por todos na casa - pais e irmãos. Aos quatro anos, Bunin, junto com seus pais, mudou-se para a propriedade da família na fazenda Butyrki, no distrito de Yeletsky. Graças ao tutor - um estudante da Universidade de Moscou Nikolai Osipovich Romashkov - o menino ficou viciado em leitura; a educação domiciliar também incluía ensino de idiomas (com ênfase particular em latim) e desenho. Entre os primeiros livros que Bunin leu por conta própria estavam a Odisseia de Homero e uma coleção de poesia inglesa.

No verão de 1881, Alexei Nikolaevich trouxe seu filho mais novo para o ginásio masculino de Yeletsk. Em uma petição dirigida ao diretor, o pai escreveu: “Desejo educar meu filho Ivan Bunin na instituição de ensino que lhe foi confiada”; em um documento adicional, ele prometeu pagar pontualmente as taxas pelo "direito de aprender" e notificar sobre as mudanças no local de residência do menino. Depois de passar nos exames de admissão, Bunin foi matriculado na 1ª série. A princípio, Ivan Alekseevich, junto com seu amigo Yegor Zakharov, morava na casa da burguesia Yelets Byakin, que recebia 15 rublos por mês de cada um dos inquilinos. Mais tarde, o estudante mudou-se para um certo escultor do cemitério, depois mudou de residência mais duas vezes. No curso acadêmico, Bunin foi mais difícil para a matemática - em uma de suas cartas ao irmão mais velho, ele mencionou que o exame nessa matéria era "o mais terrível" para ele.

Estudar no ginásio terminou para Ivan Alekseevich no inverno de 1886. Tendo saído de férias com seus pais, que se mudaram para sua propriedade Ozerki, ele decidiu não retornar a Yelets. No início da primavera, o conselho de professores expulsou Bunin do ginásio por não aparecer "nas férias de Natal". A partir desse momento, Julius, que foi exilado em Ozerki sob supervisão policial, tornou-se seu mestre familiar. O irmão mais velho, percebendo que a matemática causa rejeição nos mais novos, concentrou seus principais esforços de ensino nas humanidades.

As primeiras experiências literárias de Bunin pertencem a esse período - ele escreveu poesia nos anos do ginásio e, aos quinze anos, compôs o romance "Hobby", que não foi aceito em nenhuma edição. No inverno de 1887, ao saber da morte de um de seus ídolos literários, o poeta Semyon Nadson, Ivan Alekseevich enviou vários poemas à revista Rodina. Um deles, intitulado "Sobre o túmulo de S. Ya. Nadson", foi publicado na edição de fevereiro. Outro - "The Village Beggar" - apareceu na edição de maio. Mais tarde, o escritor relembrou: "A manhã, quando eu caminhei com este número do correio até Ozerki, rasguei lírios orvalhados do vale pelas florestas e reli meu trabalho a cada minuto, nunca esquecerei".

"Orlovsky Vestnik". Andanças

Em janeiro de 1889, a editora do Orlovsky Vestnik, Nadezhda Semyonova, convidou Bunin para assumir o cargo de editora assistente em seu jornal. Antes de concordar ou recusar, Ivan Alekseevich decidiu consultar Yuliy, que, deixando Ozerki, mudou-se para Kharkov. Assim começou o período de peregrinações na vida do escritor. Em Kharkov, Bunin se estabeleceu com seu irmão, que o ajudou a encontrar um emprego simples no conselho zemstvo. Tendo recebido um salário, Ivan Alekseevich foi para a Crimeia, visitou Yalta, Sebastopol. Ele voltou ao escritório editorial do jornal Oryol apenas no outono.

Naquela época, Varvara Pashchenko (1870-1918) trabalhava como revisora ​​para Orlovsky Vestnik, a quem os pesquisadores chamam de primeira — “solteira” — esposa do escritor. Ela se formou nas sete classes do ginásio feminino de Yelets e depois entrou no curso adicional "para o estudo especial da língua russa". Em uma carta ao irmão, Ivan Alekseevich disse que quando conheceu Varvara - "alta, com feições muito bonitas, em pince-nez" - parecia-lhe uma garota muito arrogante e emancipada; mais tarde, ele a caracterizou como uma conversadora inteligente e interessante.

A relação entre o amado era difícil: o pai de Varvara se recusava a ver Bunin como seu futuro genro, e isso, por sua vez, era sobrecarregado pela desordem cotidiana. A situação financeira de sua família na época era precária, os pais de Ivan Alekseevich, que vendeu Butyrki e transferiu Ozerki para seu filho Yevgeny, se separaram; de acordo com o testemunho da irmã mais nova de Bunin, Maria, às vezes eles "se sentavam completamente sem pão". Ivan Alekseevich escreveu a Yulia que pensa constantemente em dinheiro: “Não tenho um centavo, ganho dinheiro, escrevo algo - não posso, não quero”.

Em 1892, Ivan Alekseevich mudou-se para Poltava, onde, com a ajuda de Julia, conseguiu um emprego no departamento de estatística do conselho provincial. Logo Varvara também chegou lá. Uma tentativa de começar uma família em um novo lugar falhou: Bunin dedicou muito de seu tempo a reuniões com representantes de círculos populistas, conversou com tolstoianos e viajou. Em novembro de 1894, Pashchenko deixou Poltava, deixando um bilhete: "Estou indo embora, Vânia, não se lembre de mim com elegância". Ivan Alekseevich suportou a separação de sua amada com tanta força que seus irmãos mais velhos temiam seriamente por sua vida. Voltando com eles para Yelets, Bunin foi à casa de Varvara, mas um parente da garota que saiu na varanda disse que ninguém sabia o endereço dela. Pashchenko, que se tornou a esposa do escritor e ator Arseny Bibikov, morreu em 1918 de tuberculose. Segundo os pesquisadores, o relacionamento com ela é capturado nas autobiografias ficcionais de Bunin - em particular, no romance A Vida de Arseniev.

Entrando no ambiente literário. Primeiro casamento

As pessoas que conheceram o jovem Bunin o caracterizaram como um homem em quem havia muito "a força da vida, a sede de vida". Talvez tenham sido essas qualidades que ajudaram o aspirante a poeta, autor da única coleção de poesia da época (publicada em Orel em 1891 com tiragem de 1250 exemplares e enviada gratuitamente aos assinantes do Boletim Oryol) a entrar rapidamente no círculos literários da Rússia no final do século XIX. Em janeiro de 1895, Ivan Alekseevich, deixando o serviço em Poltava, veio pela primeira vez a São Petersburgo. Em menos de duas semanas na capital, ele conheceu o crítico Nikolai Mikhailovsky, o publicitário Sergei Krivenko, o poeta Konstantin Balmont, visitou a redação da revista Novoye Slovo, conheceu o escritor Dmitry Grigorovich na livraria (a revista de setenta e dois anos de o antigo autor de Anton-Goremyka o impressionou com um olhar de vivacidade e um casaco de pele de guaxinim até os dedos dos pés), visitou a casa de Alexei Zhemchuzhnikov e recebeu um convite para jantar dele.

A série de reuniões continuou em Moscou e outras cidades. Chegando à casa de Tolstoi em Khamovniki, o jovem escritor conversou com o escritor sobre a história recém publicada de Lev Nikolaevich "O chefe e o trabalhador". Mais tarde, conheceu Chekhov, que surpreendeu Bunin com sua simpatia e simplicidade: "Eu, então um jovem que não estava acostumado com esse tom nos primeiros encontros, tomei essa simplicidade por frieza". A primeira conversa com Valery Bryusov foi lembrada pelas máximas revolucionárias sobre a arte, proclamadas em voz alta pelo poeta simbolista: "Viva apenas o novo e abaixo todo o velho!" Rapidamente, Bunin se aproximou de Alexander Kuprin - eles tinham a mesma idade, juntos começaram a entrar na comunidade literária e, segundo Ivan Alekseevich, "vagavam sem parar e sentavam-se nas falésias sobre o mar pálido e letárgico".

Naqueles anos, Bunin tornou-se membro do círculo literário de quarta-feira, cujos membros, reunidos na casa de Nikolai Teleshov, liam e discutiam as obras uns dos outros. A atmosfera em suas reuniões era informal, e cada um dos membros do círculo tinha apelidos associados aos nomes das ruas de Moscou - por exemplo, Maxim Gorky, que adorava falar sobre a vida dos vagabundos, chamava-se Khitrovka; Leonid Andreev foi chamado de Vagankov por sua adesão ao tema da morte; Bunin "pegou" o Slayer por sua magreza e ironia. O escritor Boris Zaitsev, lembrando as performances de Bunin no círculo, escreveu sobre o charme de Ivan Alekseevich e a facilidade com que ele se movia pelo mundo. Nikolai Teleshov chamou Bunin de inquietação - ele não sabia como ficar em um lugar por muito tempo, e as cartas de Ivan Alekseevich vieram de Orel, depois de Odessa, depois de Yalta. Bunin sabia que ele tinha uma reputação de pessoa sociável, buscando ansiosamente novas impressões, adaptando-se organicamente ao seu tempo artístico-boêmio. Ele mesmo acreditava que por trás de seu desejo de estar constantemente entre as pessoas havia uma solidão interior:

Em 1898, Bunin conheceu o editor da publicação Yuzhnoye Obozreniye, um cidadão de Odessa, Nikolai Tsakni. Sua filha, Anna, de dezenove anos, tornou-se a primeira esposa oficial de Ivan Alekseevich. Em uma carta a Julius, falando sobre o próximo casamento, Bunin disse que sua escolhida era "uma beleza, mas a garota é incrivelmente pura e simples". Em setembro do mesmo ano, ocorreu um casamento, após o qual os noivos fizeram uma viagem de barco. Apesar de se juntar à família de gregos ricos, a situação financeira do escritor permaneceu difícil - então, no verão de 1899, ele recorreu ao irmão mais velho com um pedido para enviar "pelo menos dez rublos imediatamente", observando ao mesmo tempo: "Eu não perguntará a Tsakni, mesmo que eu morra." Após dois anos de casamento, o casal se separou; seu único filho, Nikolai, morreu de escarlatina em 1905. Posteriormente, já morando na França, Ivan Alekseevich admitiu que não tinha "amor especial" por Anna Nikolaevna, embora ela fosse uma senhora muito agradável: todos os dias para o jantar havia uma excelente truta com vinho branco, após o que muitas vezes íamos com ela para a ópera."

Primeira confissão. Prêmio Pushkin (1903)

Bunin não escondeu seu aborrecimento com a falta de atenção dos críticos para seus primeiros trabalhos; em muitas de suas cartas a frase "Louvo, por favor, elogie!" estava presente. Na falta de agentes literários capazes de organizar resenhas de imprensa, ele enviava seus livros a amigos e conhecidos, acompanhando a lista de discussão com pedidos de resenhas. A coleção de estreia dos poemas de Bunin, publicada em Orel, quase não despertou interesse no meio literário - o motivo foi indicado por um dos autores da revista "Observer" (1892, nº 3), que observou que "Mr. O verso de Bunin é suave e correto, mas quem está escrevendo hoje em poesia grosseira?” Em 1897, o segundo livro do escritor, "Ao Fim do Mundo e Outras Histórias", foi publicado em São Petersburgo. Pelo menos vinte revisores já responderam, mas a entonação geral foi "complacente e condescendente". Além disso, duas dúzias de críticas pareciam, segundo Korney Chukovsky, "microscopicamente pequenas" no contexto da ressonância que causou o lançamento de qualquer uma das obras de Maxim Gorky, Leonid Andreev e outros "favoritos do público" na virada do século .

Um certo reconhecimento veio a Bunin após a publicação da coleção de poesia Listopad, publicada pela editora simbolista Scorpio em 1901 e que, segundo Vladislav Khodasevich, se tornou "o primeiro livro ao qual deve o início de sua fama". Um pouco antes, em 1896, apareceu a tradução de Bunin de The Song of Hiawatha, de Henry Longfellow, que foi muito bem recebida pela comunidade literária. Na primavera de 1901, Ivan Alekseevich pediu a Chekhov para apresentar "Leaf Fall" e "Song of Hiawatha" para o Prêmio Pushkin. Chekhov atendeu a esse pedido, tendo consultado previamente o advogado Anatoly Koni: “Por favor, me ensine como fazer isso, para qual endereço enviar. Eu mesmo já recebi um prêmio, mas não enviei meus livros.”

Em fevereiro de 1903, soube-se que a comissão de atribuição do prêmio havia nomeado o conde Arseny Golenishchev-Kutuzov como revisor das obras de Bunin. Quase imediatamente após esta notícia, o escritor Platon Krasnov publicou “As características literárias de Yves. Bunin "(" Noites literárias do "Novo Mundo" ", 1903, n. " apenas uma série de fotos da floresta no outono." Comparando os poemas de Ivan Alekseevich com as obras de Tyutchev e Fet, Krasnov afirmou que, ao contrário deles, o jovem poeta não sabe "cativar o leitor com um tópico como descrições da natureza". Golenishchev-Kutuzov fez uma avaliação diferente do trabalho de Bunin - em uma revisão enviada à comissão, ele apontou que Ivan Alekseevich tem "uma bela, imaginativa, não emprestada de ninguém, sua própria linguagem".

Em 18 de outubro de 1903, a comissão votou para conceder o Prêmio Pushkin (presidido pelo historiador literário Alexander Veselovsky). Bunin recebeu oito votos eleitorais e três indiscriminados. Como resultado, ele recebeu meio prêmio (500 rublos), a segunda parte foi para o tradutor Peter Weinberg. O Prêmio Pushkin fortaleceu a reputação de Bunin como escritor, mas pouco contribuiu para o sucesso comercial de suas obras. De acordo com Korney Chukovsky, no hotel Metropol de Moscou, onde a editora Scorpion estava localizada, havia pacotes fechados da coleção Listopad por vários anos: “Não havia compradores para isso. Toda vez que eu ia à editora, via esses pacotes empoeirados que servem de mobília para os visitantes.” Como resultado, "Scorpio" anunciou um corte de preço: "Ivan Bunin. "Folha cair" em vez do rublo 60 copeques."

Segundo casamento

Em outubro de 1906, Bunin, que viveu naquele outono de forma muito caótica, “passando de hóspedes a restaurantes”, chegou novamente a Moscou e ficou nos quartos mobiliados de Gunst. Entre os eventos com sua participação, uma noite literária foi planejada no apartamento do escritor Boris Zaitsev. A noite, realizada em 4 de novembro, contou com a presença de Vera Muromtseva, de 25 anos, amiga da dona da casa. Depois de ler poesia, Ivan Alekseevich conheceu sua futura esposa.

Vera Muromtseva (1881-1961) era filha de um membro do Conselho Municipal de Moscou Nikolai Muromtsev e sobrinha do presidente da Primeira Duma de Estado Sergei Muromtsev. Seu pai se distinguia por uma disposição muito calma, enquanto sua mãe, segundo Boris Zaitsev, parecia a heroína de Dostoiévski - "algo como um general Epanchina". Vera Nikolaevna, formada pelos Cursos Superiores Femininos, estudou química, conhecia várias línguas europeias e, na época em que conheceu Bunin, estava longe de ser um ambiente literário-boêmio. Contemporâneos a descreveram como "uma menina muito bonita com olhos enormes, transparentes, como cristais".

Como Anna Tsakni não deu o divórcio a Bunin, o escritor não pôde formalizar oficialmente seu relacionamento com Muromtseva (eles se casaram depois de deixar a Rússia, em 1922; Alexander Kuprin foi padrinho). O início de sua vida juntos foi uma viagem ao exterior: em abril-maio ​​de 1907, Bunin e Vera Nikolaevna fizeram uma viagem aos países do Oriente. O dinheiro para a viagem foi dado por Nikolai Dmitrievich Teleshov.

Naqueles dias abençoados, quando o sol da minha vida estava ao meio-dia, quando, na flor da força e da esperança, de mãos dadas com aquele que Deus julgou ser meu companheiro até o túmulo, fiz minha primeira viagem distante, uma viagem de casamento, que era ao mesmo tempo uma peregrinação à terra santa.

I. A. Bunin

Prêmio Pushkin (1909)

A experiência malsucedida de cooperação com "Scorpion" forçou Bunin a abandonar o trabalho com a editora simbolista; como o próprio Ivan Alekseevich escreveu, em certo momento ele perdeu o desejo de brincar com "novos companheiros nos argonautas, nos demônios, nos magos". Em 1902, ele conseguiu outra editora - a parceria de São Petersburgo "Conhecimento". Durante oito anos, dedicou-se à publicação das obras reunidas do escritor. A maior ressonância foi causada pelo lançamento do terceiro volume, que continha novos poemas de Bunin (1906, tiragem de 5.205 exemplares, preço de 1 rublo).

No outono de 1906 (ou no inverno do próximo), o terceiro volume, junto com a tradução de "Caim", de Byron, foi enviado por Bunin à Academia de Ciências para ser indicado ao próximo Prêmio Pushkin. Dois anos depois, a esposa de Kuprin, Maria Karlovna, disse a Ivan Alekseevich que os membros da comissão não haviam recebido seus livros e, portanto, Valery Bryusov é considerado um provável candidato ao prêmio. A sobreposição pode ter ocorrido devido ao fato de Peter Weinberg, falecido no verão de 1908, ter sido nomeado revisor das obras de Bunin; os livros que ele havia levado para estudo foram perdidos. Bunin reagiu rapidamente às informações recebidas de Kuprina: reenviou à Academia de Ciências o 3º e 4º volumes de suas obras, bem como uma carta com as devidas explicações.

Em fevereiro de 1909, o grão-duque Konstantin Konstantinovich, que se tornou o novo revisor das obras de Bunin, preparou uma revisão de suas obras. A reportagem observou que o indicado ao prêmio não é um autor iniciante, mas um poeta, "que ganhou o trabalho sombrio de expressar o pensamento poético em um discurso igualmente poético". Ao mesmo tempo, segundo o crítico, uma descrição realista das experiências internas de seu herói lírico às vezes beira o quase cinismo - o discurso, em particular, era sobre o poema "Solidão". Uma análise detalhada, que enumerou outras “rugosidades” (pensamentos vagos, comparações malsucedidas, imprecisões descobertas ao comparar o “Caim” traduzido com o original), terminou com o veredicto: as obras de Bunin, apresentadas à comissão, não merecem prêmio, mas eles são bastante dignos de revisão ".

Essa revisão não afetou os resultados da votação e, já no início de maio, Alexander Kuprin, que recebeu informações sobre os resultados preliminares da competição, disse a Bunin que ambos haviam recebido metade do Prêmio Pushkin; a carta dizia em tom de brincadeira: "Não estou zangado com você pelo fato de ter assobiado para mim meio milhar". Em resposta, Bunin assegurou ao camarada que estava satisfeito com a situação atual: "Estou feliz... que o destino tenha ligado meu nome ao seu". A relação entre Kuprin e Bunin era amigável, mas, no entanto, sempre havia um elemento de rivalidade fácil neles. Eles eram de natureza diferente: Alexander Ivanovich manteve para sempre as qualidades de uma "criança grande", enquanto Ivan Alekseevich, que se tornou independente cedo, desde a juventude se distinguiu por sua maturidade de julgamentos. De acordo com as lembranças de Maria Karlovna Kuprina, uma vez durante um jantar em sua casa, Bunin, que se orgulhava de sua ascendência, chamou o marido de "um nobre segundo a mãe". Em resposta, Kuprin compôs uma paródia da história de Ivan Alekseevich "Antonov Apples", intitulando-a "Torta com Leite de Leite": "Sento-me à janela, mastigando pensativamente uma toalhinha, e uma bela tristeza brilha em meus olhos ...".

Em outubro foi anunciado oficialmente que o Prêmio Pushkin de 1909 foi dividido entre Bunin e Kuprin; cada um deles recebeu 500 rublos. Menos de duas semanas depois, novas notícias chegaram da Academia de Ciências - a eleição de Bunin como acadêmico honorário na categoria de literatura fina. A apresentação correspondente foi feita na primavera pelo escritor Konstantin Arsenyev, que, em sua caracterização enviada à Academia, destacou que as obras de Bunin se distinguem pela "simplicidade, sinceridade e forma artística". Durante as eleições para os acadêmicos honorários, Ivan Alekseevich recebeu oito votos em nove.

"Dias amaldiçoados"

Na década de 1910, Bunin e Muromtseva viajaram muito - visitaram Egito, Itália, Turquia, Romênia, Ceilão e Palestina. Algumas das obras de Ivan Alekseevich (por exemplo, a história "Irmãos") foram escritas sob a influência de impressões de viagem. Nesse período, as histórias “O Senhor de São Francisco” (1915), “A Gramática do Amor” (1915), “Respiração Fácil” (1916), “Sonhos de Chang” (1916), que receberam muitas respostas , foram publicados. Apesar de seus sucessos criativos, o humor do escritor era sombrio, como evidenciado por suas anotações de diário feitas em 1916: "O embotamento mental e mental, a fraqueza, a esterilidade literária continuam". De acordo com Bunin, seu cansaço foi amplamente associado à Primeira Guerra Mundial, que trouxe "grande decepção mental".

O escritor conheceu os eventos de outubro em Moscou - junto com Vera Nikolaevna, ele morou na casa número 26 da rua Povarskaya do outono de 1917 até a próxima primavera. O diário que Ivan Alekseevich manteve nos anos 1918-1920 tornou-se a base de seu livro "Dias Amaldiçoados", que os pesquisadores chamaram de documento significativo de um ponto de virada. Tendo se recusado categoricamente a aceitar o poder soviético, Bunin em suas notas realmente polemizou com o poema de Blok "Os Doze", escrito em 1918. Segundo o crítico literário Igor Sukhikh, naqueles dias "Blok ouvia a música da revolução, Bunin ouvia a cacofonia da rebelião".

21 de maio de 1918 Ivan Alekseevich e Vera Nikolaevna deixaram Moscou; na estação de Savyolovsky, eles foram despedidos por Yuliy Alekseevich Bunin e a esposa de Maxim Gorky, Ekaterina Peshkova. O casal viajou para Odessa, cidade bem conhecida do escritor, por caminhos difíceis: segundo as lembranças de Muromtseva, junto com outros refugiados, viajaram em uma ambulância superlotada até Minsk, depois fizeram transferências; uma vez, procurando um lugar para dormir, entramos em um antro duvidoso. Ivan Alekseevich e Vera Nikolaevna chegaram a Odessa no verão. No início, eles moravam em uma dacha atrás da Fonte Bolshoi, depois se mudaram para a rua Knyazheskaya na mansão do artista Yevgeny Bukovetsky, que lhes ofereceu dois quartos. Em uma carta enviada ao crítico Abram Dorman no outono de 1918, Bunin disse que sentia "dor, horror e raiva incessantes ao ler todos os jornais".

Bunin viveu em Odessa por quase um ano e meio - ele escreveu artigos para publicações locais, chefiou o departamento literário do jornal Yuzhnoye Slovo e participou da agência OSVAG fundada pelo general Anton Denikin. Em conversas particulares, ele mencionava periodicamente seu desejo de ingressar no Exército Voluntário. Em uma entrevista concedida ao jornal "Odessa Leaf" (1918, nº 120), o escritor falou muito nitidamente sobre os "terríveis contrastes" da época - a coincidência do centenário de Turgenev com o aniversário da revolução. O prosador Ivan Sokolov-Mikitov, que se comunicava com Bunin na época, disse que Ivan Alekseevich estava em um estado extremamente deprimido em Odessa.

Em 24 de janeiro de 1920, Bunin e Muromtseva embarcaram no pequeno vapor francês Sparta. Tendo ficado por dois (de acordo com algumas fontes - três) dias na enseada externa, o navio seguiu para Constantinopla. Como Vera Nikoláievna escreveu em seu diário, havia tanta gente no navio que todos os conveses, corredores e mesas foram usados ​​para pernoite; ele e Bunin conseguiram ocupar um lugar de dormir para dois. No sexto dia "Sparta" se extraviou, no sétimo entrou no Bósforo, no nono chegou a Tuzla. Depois, houve paradas curtas na Bulgária e na Sérvia. No final de março de 1920, o escritor e seu companheiro chegaram a Paris.

De repente, acordei completamente, de repente me dei conta: sim - então é isso - estou no Mar Negro, estou no navio de outra pessoa, por algum motivo estou navegando para Constantinopla, Rússia - o fim , e tudo, toda a minha vida anterior também é o fim, mesmo que aconteça um milagre e não morramos neste abismo malvado e gelado!

I. A. Bunin

Em Paris e Grasse

Nos primeiros anos de sua vida na França, Bunin fez pouca atividade literária. Segundo o poeta Gleb Struve, o "empobrecimento criativo" temporário do escritor estava associado à sua forte reação à situação política na Rússia. No entanto, os livros de Ivan Alekseevich continuaram a ser publicados - no início da década de 1920, coleções de suas histórias, escritas no período pré-revolucionário, foram publicadas em Paris, Berlim e Praga. Uma virada definitiva ocorreu em 1924. Em 16 de fevereiro, um evento chamado "Missão da Emigração Russa" foi realizado em Paris, no qual participaram os prosadores Ivan Shmelev, Dmitry Merezhkovsky, o historiador da igreja Anton Kartashev e outros. Bunin fez um relatório no qual destacou que a tarefa da emigração russa é rejeitar "os mandamentos de Lenin". Respondendo às censuras daqueles que acreditavam que as pessoas que não reconheciam a revolução “querem que os rios fluam para trás”, o escritor comentou: “Não, não assim, não queremos o contrário, mas apenas um curso diferente... Rússia! Quem se atreve a me ensinar a amá-la?"

No mesmo 1924, a coleção de Bunin "A Rosa de Jericó" foi publicada em Berlim, que, juntamente com obras pré-revolucionárias, incluía poemas e histórias escritas na França. Um ano depois, o jornal "Sovremennye zapiski" (1925, nº 23-24) publicou a nova história de Bunin "O Amor de Mitya", que causou um grande número de críticas em publicações emigradas. Em seguida, as histórias "Insolação", "O Caso do Cornet Elagin", "Ida" foram escritas. Em 1927, o escritor começou a trabalhar no romance A Vida de Arsenyev, no qual começou a reproduzir as impressões preservadas em sua memória desde a infância e adolescência. Os críticos literários notaram que a mensagem social inerente a Bunin havia desaparecido completamente das obras criadas no período emigrado - o escritor mergulhou completamente naquele "mundo pré-revolucionário que não podia ser verificado com o original".

Durante os meses de inverno, os Bunin costumavam morar em um apartamento parisiense localizado na rua Jacques Offenbach 1. Durante a estação quente, a família geralmente se mudava para os Alpes-Maritimes, para a vila Belvedere alugada lá em Grasse. Em meados da década de 1920, Galina Kuznetsova apareceu na vida do escritor, a quem os pesquisadores chamavam de seu aluno e "Grasse Laura". Kuznetsova, esposa do oficial D. M. Petrov, deixou a Rússia com o marido em 1920. Na primavera de 1927, ela se separou de Petrov e se estabeleceu na casa de Bunin em Grasse. Seu livro O Diário de Grasse reproduz a atmosfera quase idílica que prevalecia na vila: “De manhã eu corto rosas... Essas entradas contrastam com as confissões do diário de Muromtseva: “Hoje estou completamente sozinho. Talvez seja melhor - mais livre. Mas a melancolia é terrível." Kuznetsova viveu intermitentemente em Grasse até 1942; em 1949 ela se mudou para os Estados Unidos.

Em 1929, o escritor Leonid Zurov juntou-se aos habitantes da vila de Grasse, que mais tarde se tornou o herdeiro do arquivo Bunin. Seu conhecimento com Ivan Alekseevich aconteceu por correspondência. A conversa por correspondência terminou com um convite à França; Bunin prometeu pessoalmente solicitar um visto e arranjar dinheiro para se mudar. Segundo Kuznetsova, o jovem apareceu na casa com malas contendo pão preto, maçãs de Antonov, homenageadas por Bunin, e mel de limão. “Quando I. A. se apresentou para ele, ele se levantou, esticou-se na frente dele, como se estivesse em um show.” O trabalho de Zurov como secretário de Ivan Alekseevich durou vários anos, mas seu relacionamento com os Bunins durou décadas.

premio Nobel

A primeira indicação de Bunin ao Prêmio Nobel de Literatura ocorreu logo após a chegada do escritor à França. Na origem do "projeto russo" do Nobel estava o prosador Mark Aldanov, que escreveu em um dos questionários em 1922 que as figuras de maior autoridade entre a comunidade emigrada são Bunin, Kuprin e Merezhkovsky; sua candidatura conjunta, indicada para o prêmio, poderia aumentar o prestígio da "literatura russa exilada". Com uma proposta para tal nomeação, Aldanov voltou-se para Romain Rolland. Ele respondeu que estava pronto para apoiar Bunin separadamente, mas não em conjunto com Merezhkovsky. Além disso, o prosador francês observou que, se Górki estivesse entre os candidatos, daria sua preferência a ele. Como resultado, Rolland fez alterações na lista proposta por Aldanov: em uma carta enviada à Fundação Nobel, ele indicou três nomes - Bunin, Gorky e Balmont. O Comitê do Nobel fez perguntas sobre cada um dos candidatos, e o prêmio de 1923 foi para o poeta irlandês William Yates. No futuro, os escritores emigrantes não abandonaram as tentativas de nomear Bunin. Assim, em 1930, Aldanov negociou isso com Thomas Mann. Ele primeiro disse que, respeitando Ivan Alekseevich, achava difícil fazer uma escolha entre ele e outro escritor russo - Ivan Shmelev. Mais tarde, Mann admitiu que, como há um representante da literatura alemã na lista de candidatos, ele, como alemão, está pronto para votar nele.

Muromtseva foi o primeiro a saber sobre o prêmio a Bunin em 1933. De acordo com suas lembranças, na manhã de 9 de novembro, um telegrama chegou a eles na vila de Grasse do tradutor sueco Kalgren, que perguntou sobre a cidadania de Ivan Alekseevich. A resposta foi enviada à Suécia: "Exílio russo". À tarde, Bunin e Galina Kuznetsova foram ao cinema. Durante a sessão, Leonid Zurov apareceu no salão, pedindo ao escritor que interrompesse a exibição e voltasse para casa - segundo a secretária, Vera Nikolaevna recebeu um telefonema de Estocolmo; apesar da má qualidade da conexão, ela conseguiu decifrar a frase: "Seu marido é um Prêmio Nobel, gostaríamos de falar com o senhor Bunin!" As informações sobre o prêmio se espalharam rapidamente - à noite, jornalistas e fotojornalistas chegaram a Grasse. O escritor Andrei Sedykh, que assumiu temporariamente parte das funções de secretaria, disse mais tarde que naquele dia os Bunins não tinham dinheiro e nada para pagar pelo trabalho dos correios que constantemente traziam telegramas de congratulações.

O texto oficial da Academia Sueca afirmava que "O Prêmio Nobel de Literatura ... é concedido a Ivan Bunin pela estrita habilidade com que desenvolve as tradições da prosa clássica russa". Na comunidade criativa, a reação ao prêmio foi mista. Assim, se o compositor Sergei Rachmaninoff foi um dos primeiros a enviar um telegrama de Nova York com as palavras "Sinceros parabéns", Marina Tsvetaeva expressou seu desacordo com a decisão da Academia - a poetisa observou que Gorky ou Merezhkovsky merecia muito mais o prêmio : "Gorky é uma era, e Bunin é o fim de uma era."

A cerimônia de premiação ocorreu em 10 de dezembro de 1933 no Stockholm Concert Hall. No discurso do Nobel, no qual o escritor trabalhou por muito tempo, Bunin observou que o prêmio foi concedido pela primeira vez a um escritor exilado. A medalha Nobel e o diploma do laureado foram-lhe entregues pelo rei da Suécia Gustav V. O escritor recebeu um cheque de 170.331 coroas suecas (715.000 francos). Ivan Alekseevich transferiu parte do prêmio para os necessitados. Segundo ele, logo nos primeiros dias após a notícia da decisão da academia, ele recebeu quase 2.000 cartas de pessoas em situação financeira difícil, então "cerca de 120.000 francos tiveram que ser distribuídos".

Durante a Segunda Guerra Mundial

No início da Segunda Guerra Mundial, os Bunins se mudaram para a vila de alta montanha "Jeannette", localizada nos arredores de Grasse, ao lado da estrada napoleônica. Lá, Ivan Alekseevich e Vera Nikolaevna viveram quase sem descanso por cerca de seis anos. Além deles, amigos e conhecidos da família estavam constantemente na vila. O andar superior foi ocupado por Galina Kuznetsova com sua amiga Margarita Stepun, irmã do filósofo Fyodor Stepun. Em 1940, Leonid Zurov retornou a Grasse. O pianista americano Alexander Lieberman e sua esposa encontraram abrigo temporário na casa de Bunin. De acordo com as memórias de Lieberman, em 1942, quando ele e sua esposa, sabendo das próximas prisões de judeus estrangeiros em Cannes, procuravam o "subterrâneo", Ivan Alekseevich insistiu em se estabelecer em "Jeannette": dias ". De 1940 a 1944, o escritor Alexander Bakhrakh estava na casa de Bunin, que veio à vila com um pedido de asilo. Muromtseva organizou uma cerimônia de batismo para ele em uma pequena igreja, e Zurov, por meio de um padre conhecido, emitiu documentos que, durante sua prisão na rua, salvaram a vida de Bakhrakh. Posteriormente, Alexander Vasilyevich publicou o livro "Bunin em um roupão", no qual, em particular, ele mencionou que entre os convidados do escritor estava a neta de Pushkin, Elena Rosenmaier, trazida por Ivan Alekseevich de Nice.

A artista Tatyana Loginova-Muravyova, que esteve em Grasse durante os anos da guerra, disse que Bunin ouvia constantemente os boletins de notícias ingleses e suíços no rádio. Em seu escritório havia mapas nos quais o escritor fazia anotações com flechas. Em seus diários, ele registrou informações sobre o movimento das tropas soviéticas quase diariamente. Por mensagens de rádio e cartas, Ivan Alekseevich soube do destino de seus amigos: “Balmont e o professor Olan morreram. Balmont desapareceu do mundo e da minha vida! E vejo vividamente um conhecido com ele em Moscou, nos quartos de "Madri" em Tverskaya ... Uma carta de Vera Zaitseva: Nilus morreu ".

Durante a guerra, a Villa Jeannette perdeu sua respeitabilidade original: o sistema de aquecimento deixou de funcionar, houve dificuldades no fornecimento de água e eletricidade e os móveis ficaram em ruínas. Em cartas a seus conhecidos, Bunin mencionou a "fome contínua da caverna". Prêmio Nobel gasto, sem novas publicações esperadas; de acordo com as lembranças de Zurov, Bunin recebeu ofertas para trabalhar em publicações publicadas nas terras ocupadas, mas Ivan Alekseevich recusou. Naqueles dias, ele escreveu: "Eu era rico - agora, pela vontade do destino, de repente me tornei um mendigo ... Ele era famoso em todo o mundo - agora ninguém no mundo precisa ... ir para casa!" Tentando obter pelo menos uma pequena taxa, Ivan Alekseevich pediu a Andrei Sedykh, que havia partido para os Estados Unidos, que publicasse o livro "Dark Alleys", que incluía obras escritas em 1937-1942. Na carta, Bunin observou que concordava com quaisquer condições. Andrey Sedykh, que criou a editora Novaya Zemlya em Nova York especialmente para este projeto, em 1943 publicou Dark Alleys em russo com uma tiragem de 600 exemplares. Muitos problemas surgiram com a versão em inglês do livro, e foi publicado após a guerra. Bunin recebeu US $ 300 por "Dark Alley".

Aparência, caráter, estilo de vida

Bunin era um nobre de nascimento, mas seu modo de vida - especialmente em sua juventude - acabou sendo semelhante ao comum. Tendo saído cedo da casa paterna (e não tendo encontrado a sua até o final de sua vida), ele está acostumado a confiar apenas em si mesmo. Por muitos anos, seu refúgio foi alugado cantos, quartos mobiliados, hotéis - ele morou no "Stolichnaya", depois no "Patchwork", depois na vila e depois nos apartamentos de amigos. Em conversas privadas, o escritor admitiu que desde a juventude foi atormentado por "paixões conflitantes". A poetisa Irina Odoevtseva assumiu que tanto sua disposição desenfreada quanto a capacidade de agir heroicamente foram em grande parte determinadas por sua hereditariedade: "ele ficou nervoso ... não apenas por seu pai alcoólatra, mas também pelo mártir de sua mãe". As pessoas que se comunicaram com Ivan Alekseevich prestaram atenção ao seu olfato, audição e visão extraordinariamente aguçados - ele mesmo chamou sua hipersensibilidade de "interior". Segundo Bunin, em sua juventude ele distinguia facilmente estrelas que outras pessoas só podiam ver com a ajuda de poderosos instrumentos ópticos; graças à sua excelente audição, ele podia ouvir o som de sinos de cavalos se aproximando a vários quilômetros de casa. Sua "visão e audição mentais" eram igualmente aguçadas.

Os memorialistas escreveram sobre a "postura senhorial" de Bunin, sua elegância inata, sua capacidade de se manter livre e naturalmente se sentir em qualquer sociedade. De acordo com a esposa de Kuprin, Maria Karlovna, seu marido - mesmo nos ternos mais elegantes - ao lado de Ivan Alekseevich parecia estranho e desajeitado. Tatyana Loginova-Muravyova, que observou atentamente a aparência de Bunin como artista, chamou a atenção para a mobilidade de todas as características de seu rosto; às vezes parecia que até seus olhos eram capazes de mudar de cor dependendo de seu humor: podiam ser verdes, cinzas, azuis. O escritor sabia sobre sua "multiplicidade", então ele relutantemente concordou com as ofertas de artistas para trabalhar em seus retratos.

Bunin considerou o melhor horário para trabalhar de manhã - como regra, ele se sentava à mesa antes do café da manhã. Editores e colegas estavam cientes de seu rigor com relação às palavras e qualquer sinal de pontuação, - Kuprin, em uma conversa com Ivan Alekseevich, notou uma vez que ele tinha “o suor é visível em todas as linhas”. De acordo com as memórias de Mark Vishnyak, funcionário da revista parisiense "Sovremennye zapiski", a atitude de Bunin em relação à construção de uma frase no texto às vezes atingiu "escrupulosidade mórbida"; as editoras com as quais colaborou, antes de enviar o manuscrito para publicação, recebiam seus telegramas urgentes com pedidos para mudar a palavra ou reordenar a vírgula. O escritor explicou seu desejo de fazer imediatamente a última revisão da seguinte forma: “Tolstoi exigiu do Severny Vestnik cem revisões do“ Mestre e Operário ”... E eu peço apenas duas!”. Ivan Alekseevich saudou a reforma da ortografia russa, na qual yat e erik desapareceram do alfabeto, de forma muito negativa - ele argumentou que "uma floresta sem yati perde todo o seu aroma resinoso".

As opiniões dos contemporâneos sobre o caráter de Bunin acabaram sendo contraditórias. Em algumas memórias, ele foi apresentado como um interlocutor fácil e espirituoso, que, no entanto, não poderia ser chamado de pessoa aberta. Outros escreveram que em um ambiente criativo ele era visto como um escritor duro, briguento e desrespeitoso. De acordo com Irina Odoevtseva, às vezes ele "pode ​​ser muito desagradável sem nem perceber". Ivan Alekseevich ajudou muito aqueles que precisavam de apoio, mas ao mesmo tempo adorava que seus alunos o acompanhassem em eventos - tal demonstração pública da "comitiva" às vezes irritava seus colegas, que chamavam os seguidores do escritor de "ballet servo de Bunin".

Segundo Bunin, ele nunca soube administrar bem o dinheiro, e o Prêmio Nobel, que, segundo cálculos de amigos, poderia proporcionar ao escritor uma velhice confortável, foi desperdiçado muito rapidamente. Os Bunin não compraram casa própria, não adiaram nenhuma quantia "para um dia chuvoso". Andrei Sedykh, que, junto com Ivan Alekseevich, separava a correspondência que chegava a Grasse depois de receber o prêmio, lembrou as cartas que vinham de todo o mundo. Quando um marinheiro pediu ao escritor que lhe enviasse 50 francos, ele atendeu ao pedido. Com a mesma facilidade, ele deu presentes a fãs desconhecidos, e Vera Nikolaevna deu dinheiro a escritores para publicar livros ou pagar estudos. A escritora Zinaida Shakhovskaya argumentou que a casa aberta dos Bunins atraiu editores inescrupulosos e advogados de reputação duvidosa. A impraticabilidade da família levou ao fato de que, três anos depois de receber o prêmio, Ivan Alekseevich escreveu em seu diário: “Os agentes que sempre receberão juros de mim, devolvem as Obras Coletadas gratuitamente ... dinheiro... E a velhice vem pela frente. Fora de circulação”.

Últimos anos. Morte

Após a guerra, os Bunins voltaram para seu apartamento parisiense. Em junho de 1946, a União Soviética emitiu um decreto "Sobre a restauração da cidadania da URSS aos súditos do antigo Império Russo, bem como às pessoas que perderam a cidadania soviética vivendo na França". Como escreveu Vera Nikolayevna naqueles dias, a publicação do documento causou muita inquietação no ambiente emigrante, ocorreu uma divisão em algumas famílias: “Alguns queriam ir, outros - ficar”. Bunin, respondendo à pergunta do correspondente do "Russian News" sobre a atitude em relação ao decreto, disse com moderação que espera espalhar esta "medida generosa" para outros países onde vivem emigrantes, em particular, a Bulgária e a Iugoslávia. O embaixador da URSS na França, Alexander Bogomolov, realizou duas reuniões, nas quais, além dele, falaram Konstantin Simonov e Ilya Ehrenburg, que chegaram a Paris. Além disso, o embaixador convidou pessoalmente Bunin para o café da manhã; durante a reunião, Ivan Alekseevich foi convidado a retornar à sua terra natal. De acordo com Bogomolov, o escritor agradeceu a oferta e prometeu pensar sobre isso. Aqui está o que Konstantin Simonov lembra sobre isso:

Falando em voltar, ele disse que, claro, queria muito ir, ver, visitar lugares conhecidos, mas estava confuso com a idade. Tarde, tarde... Já estou velho, e ninguém mais tem amigos. Dos meus amigos íntimos, apenas Teleshov permaneceu, e mesmo ele, temo, pode não morrer antes que eu chegue. Tenho medo de me sentir vazio. (…) Mas estou apegado à França, estou muito acostumado, e seria difícil para mim desmamá-la. E pegue um passaporte e não vá, fique aqui com um passaporte soviético - por que levar um passaporte se você não for? Já que não vou, vou viver como vivi, não se trata dos meus documentos, mas dos meus sentimentos...

Konstantin Simonov

O retorno não ocorreu e Bunin, com passaporte de emigrante, permaneceu apátrida até seus últimos dias.

No período pós-guerra, os laços com os escritores soviéticos começaram a ser restaurados. Konstantin Simonov, que conheceu em uma das reuniões, visitou a casa de Bunin mais de uma vez. A julgar pelos diários de Muromtseva, ela ficou um pouco alarmada com a conversa sobre o bem-estar de Simonov, e o anúncio de que ele tinha secretárias e estenógrafos a fez pensar nos problemas dos escritores emigrados: “Zaitsev não tem máquina de escrever [máquina de escrever], Zurov tem um mínimo para uma vida normal, Yan [Ivan Alekseevich] - a oportunidade de ir tratar a bronquite." Naquela época, algumas obras literárias publicadas na URSS foram transferidas para Bunin - por exemplo, ele leu e falou muito calorosamente sobre "Vasily Terkin" de Alexander Tvardovsky e a história "Tavern on Braginka" de Konstantin Paustovsky.

Em 1947, Bunin, que foi diagnosticado com enfisema pulmonar, por insistência dos médicos, foi para o balneário de Juan-les-Pins, localizado no sul da França. Após o tratamento, voltou a Paris e pôde participar de um evento organizado por amigos em sua homenagem; no outono do mesmo 1947, sua última apresentação ocorreu na frente de um grande público. Logo Ivan Alekseevich virou-se para Andrei Sedykh com um pedido de ajuda: “Fiquei muito fraco, fiquei de cama por dois meses, fiquei completamente arruinado ... Fiz 79 anos e sou tão pobre que não sei em tudo o que e como existirei”... Sedykh conseguiu negociar com o filantropo americano Frank Atran a transferência para o escritor de uma pensão mensal de 10.000 francos. Esse dinheiro foi enviado para Bunin até 1952; após a morte de Atran, os pagamentos pararam.

Em outubro de 1953, a condição de saúde de Ivan Alekseevich se deteriorou drasticamente. Amigos da família estavam quase sempre na casa, ajudando Vera Nikolaevna a cuidar do paciente, incluindo Alexander Bakhrakh; O doutor Vladimir Zernov vinha todos os dias. Poucas horas antes de sua morte, Bunin pediu à esposa que lesse em voz alta as cartas de Chekhov para ele. Como Zernov lembrou, em 8 de novembro ele foi convocado para o escritor duas vezes: a primeira vez que realizou os procedimentos médicos necessários e, quando voltou, Ivan Alekseevich já estava morto. A causa da morte, segundo o médico, foi asma cardíaca e esclerose pulmonar. Bunin foi enterrado no cemitério de Saint-Genevieve-des-Bois. O monumento no túmulo foi feito de acordo com um desenho do artista Alexander Benois.

Criação

Poesia

Bunin, que publicou várias coleções de poesia e recebeu dois Prêmios Pushkin por elas, teve uma reputação de pintor de paisagens antiquado na comunidade literária por muito tempo. Durante sua juventude, a poesia russa procurava novas formas de auto-expressão, e o adepto dos clássicos Bunin parecia conservador no contexto de Bryusov, que trouxe o “sopro das ruas da cidade” para as letras, ou o antigo Blok com sua heróis instáveis, penetrando o mais denso da vida. Como escreveu Maximilian Voloshin em sua resenha, que respondeu à coleção Bunin de Poemas (1903-1906, editora Znanie), Ivan Alekseevich se viu distante “do movimento geral no campo do verso russo”. Ao mesmo tempo, segundo Voloshin, do ponto de vista da pintura, as pinturas poéticas de Bunin atingiram "os pontos finais da perfeição".

As letras do jovem Bunin são influenciadas por Yakov Polonsky, Apollo Maikov, Alexei Zhemchuzhnikov e Afanasy Fet. O crítico Konstantin Medvedsky, ao analisar as obras dos laureados do Prêmio Pushkin de 1903, citou várias citações da coleção Listopad de Bunin, na qual se encontra a “escola Fet” - estamos falando, em particular, das seguintes linhas: “A água oca está furiosa, - / Ela farfalha tanto maçante quanto demoradamente. / Gralhas passando rebanhos / Eles gritam alegremente e importante "... Além disso, os contemporâneos de Ivan Alekseevich associaram seus esboços poéticos a paisagens das obras em prosa de Turgenev e Chekhov. Nas primeiras décadas do século XX, os críticos queriam que Bunin se livrasse rapidamente da "rehash" e seguisse um caminho independente na poesia.

O tema principal nos primeiros poemas de Bunin era a natureza com suas estações, "céus cinzentos" e "florestas em colinas distantes". Mais tarde, veio a vez das reflexões filosóficas, quando adros e lápides apareceram entre os elementos da paisagem, e o herói lírico voltou-se para os problemas cósmicos, começou a procurar respostas para perguntas eternas: "E a sombra se desvanece, e a lua se moveu, / Em sua luz pálida, como na fumaça, está imersa, / E parece que eu vou entender / Invisível - andando na fumaça"... Bunin tem poucos poemas de amor, mas as experiências íntimas de seus personagens se tornaram uma espécie de prólogo das obras em prosa de Ivan Alekseevich, escritas muito mais tarde. Por exemplo, em suas letras de amor há aquela sensualidade que é característica do herói do "amor de Mitya" ( “Fui ter com ela à meia-noite. / Ela estava dormindo - a lua estava brilhando "), assim como a tristeza que emerge na história" Easy Breath "(" Churchyard, a capela sobre a cripta, / Coroas, lâmpadas, imagens / E em uma moldura entrelaçada com crepe , - / Grandes olhos claros ").

Histórias e histórias

A estréia de Bunin como prosador ocorreu em 1893, quando sua história "A Village Sketch" foi publicada na revista de São Petersburgo "Russian Wealth", que mais tarde recebeu um nome diferente - "Tanka". Depois de ler o manuscrito, o editor do Russkoye Bogatstvo, Nikolai Mikhailovsky, escreveu ao autor de 23 anos que com o tempo ele "emergiria como um grande escritor". Nos anos seguintes, suas histórias "Pot", "To the End of the World", "Antonov Apples", "Little Novel" e outras foram publicadas em diferentes edições. A crítica mostrou um interesse restrito pela obra do jovem Bunin, mencionou as "cores poéticas" presentes em sua prosa, mas, por enquanto, nenhuma das obras de Ivan Alekseevich foi percebida na comunidade literária como um grande evento. De acordo com as observações de Korney Chukovsky, seus primeiros "semi-elopecia, semi-romances... careciam de ferro e pedra".

O ponto de virada ocorreu após o lançamento da história "Village". Bunin começou a trabalhar nele em 1909, leu trechos em círculos literários e começaram a falar sobre o trabalho muito antes de o manuscrito ser enviado para impressão. O jornal "Birzhevye vedomosti" (1909, nº 11348) escreveu que o novo trabalho de Bunin provavelmente "provocará conversas e polêmicas à direita e à esquerda". A primeira parte de The Village foi publicada em Sovremenny Mir em março de 1910, e a primeira resenha apareceu antes mesmo da publicação da edição - o colunista do jornal Utro Rossii V. Baturinsky conseguiu familiarizar-se com a versão de revisão no escritório editorial e, à frente de seus colegas, preparou uma resenha na qual chamou a história de "o excelente trabalho da temporada atual". Tanto críticos quanto escritores se juntaram à discussão sobre The Village: o autor foi acusado de “perder o senso de plausibilidade artística” (G. Polonsky); ele foi acusado de “criar seus próprios esboços e esboços” (Alexander Amfitheatrov); eles escreveram sobre a história como “um livro ultrajante, completamente falso” (A. Yablonovsky). Entre aqueles que apoiaram Bunin estava Zinaida Gippius, que anotou no jornal Russkaya Mysl (1911, nº 6) que a história "Village" é estrita, simples e harmoniosa: "... você apenas acredita nela".

Apesar da dureza das avaliações individuais, "The Village", bem como o romance "Sukhodol" ("Vestnik Evropy", 1912, nº 4) publicado depois dele, cimentou a reputação de Bunin como um escritor de prosa procurado - revistas e jornais estavam muito mais dispostos a comprar suas obras, e " AF Marks Publishing and Printing Association ”ofereceu ao escritor para concluir um contrato para a publicação de suas Obras Completas. A edição de seis volumes foi publicada em 1915 com uma circulação muito impressionante - 200.000 exemplares.

No mesmo ano, a história de Bunin "O cavalheiro de San Francisco" apareceu. Segundo Muromtseva, Ivan Alekseevich teve a ideia do trabalho durante sua viagem em um navio a vapor da Itália. Iniciou-se uma discussão sobre a desigualdade social entre os passageiros, e o escritor convidou seu oponente a apresentar seu navio em corte transversal: no convés superior as pessoas caminham e bebem vinho, e nos compartimentos inferiores trabalham: "Isso é justo?" A história foi geralmente bem recebida pelos críticos: por exemplo, o historiador literário Abram Derman (Russkaya Mysl, 1916, nº 5) descobriu nela algumas técnicas artísticas características de Leo Tolstoy - por exemplo, a provação pela morte, e a escritora Elena Koltonovskaya, que já tinha prosa de Bunin tem muitas falhas, após o lançamento de "O Senhor de San Francisco", ela chamou Ivan Alekseevich "o maior representante da nova literatura". Alexander Izmailov apreciou esse trabalho com mais moderação, para quem a história de um rico americano de 58 anos que foi ao Velho Mundo para se divertir parecia muito esticada - segundo o crítico, poderia caber no formato de um pequeno esboço.

Uma das últimas obras de arte, escrita por Bunin no período pré-revolucionário, foi o conto "Easy Breath" ("Palavra Russa", 1916, nº 83). A história da estudante Olya Meshcherskaya, que foi baleada na delegacia por um oficial cossaco, foi inventada pelo escritor enquanto caminhava pelo cemitério da ilha de Capri, quando viu o retrato de uma garota alegre em uma das lápides. A jovem heroína da história representa aquele tipo feminino especial que sempre foi interessante para Ivan Alekseevich - há um mistério nela que subjuga os homens e os obriga a cometer atos imprudentes. A mesma galeria de imagens femininas fatais, possuindo um dom natural para encantar, inclui personagens das histórias de Bunin "Klasha" e "Aglaya", além da história "O amor de Mitya", criada já no exílio.

Na história "O amor de Mitya", publicada pela primeira vez na revista parisiense "Sovremennye Zapiski" (1925, nº 13-14) e contando sobre o amor do estudante Mitya por uma estudante de uma escola particular de teatro Katya, há motivos autobiográficos. Eles não se relacionam com o enredo, mas com a profundidade dos sentimentos vividos pelo jovem herói, e fazem lembrar os tormentos emocionais do jovem Bunin, que perdeu Varvara Pashchenko. Suas características - "inconstância, falta de confiabilidade dos sentimentos" - são adivinhadas na imagem de Katya. Como escreveu Muromtseva, "em nenhum lugar Ivan Alekseevich revelou suas experiências amorosas, como em Mitya's Love, camuflando-as cuidadosamente". Esta história, estilisticamente reminiscente de um grande poema em prosa, marca uma nova etapa na obra de Bunin:

Antes de Bunin, eles não escreviam sobre o amor assim. A inovação de Bunin reside no fato de que a coragem moderna ("modernidade", como diziam então) na representação dos sentimentos dos heróis é combinada com a clareza e perfeição clássicas da forma verbal. As experiências de Mitya, dotado de uma emotividade extraordinária, capaz de sentir o despertar da natureza e de si mesmo com excessiva agudeza, dor e felicidade... são sem dúvida autobiográficas.

Anna Sahakyants

O livro "Dark Alleys" (1943-1946), no qual o escritor trabalhou nos anos pré-guerra e da guerra, causou uma reação ambígua entre os colegas e leitores de Bunin. Se o poeta Gleb Struve chamou as obras incluídas na coleção de "as melhores histórias sobre amor-paixão na literatura russa", Mark Aldanov contou ao autor sobre as cartas recebidas pelo conselho editorial de Novy Zhurnal, que publicou vários contos. Segundo Aldanov, os assinantes da publicação ficaram indignados com o excesso de cenas eróticas, e um certo cientista enviou uma carta com a pergunta: “Bem, como é possível? Eu tenho uma esposa. " A coleção, cujo título foi sugerido ao escritor pelas linhas de Nikolai Ogarev, "Ao redor da rosa escarlate floresceu, / Havia becos escuros de tília", incluía as histórias "Rússia", "Late Hour", "Cold Autumn" , "Muse", "Jovem Lady Klara", "Lã de Ferro" e outros.

"Vida de Arseniev"

A ideia do romance "A Vida de Arseniev" - o livro que influenciou a decisão da Academia Sueca de conceder o Prêmio Nobel - apareceu a Bunin em outubro de 1920, às vésperas de seu cinquentenário. Pouco depois, em 1921, o escritor fez esboços preliminares, nos quais procurou traçar o contorno da obra sobre crescer e tornar-se pessoa. Inicialmente, seus nomes variavam: "O Livro da Minha Vida", "Na Fonte dos Dias", "Notas Sem Nome". A ideia foi formada por vários anos, e o trabalho direto começou em 27 de junho de 1927. A julgar pelas memórias de Muromtseva, toda vez, completando a próxima parte, Ivan Alekseevich pretendia parar de trabalhar - ele argumentou que "a vida humana não pode ser escrita". Como resultado, Bunin criou cinco partes e "trouxe" seu herói Alexei Arsenyev aos vinte anos.

Os pesquisadores não chegaram a um consenso sobre o gênero do romance de Bunin. O crítico literário Boris Averin, que estudou a história criativa da obra, notou que os primeiros manuscritos do autor, que refletiam o "curso da memória", permitem falar de "A vida de Arseniev" como uma prosa de memórias. Ao mesmo tempo, ao fazer correções, Ivan Alekseevich deliberadamente se distanciou dos heróis da obra - ele mudou os nomes e removeu do texto aqueles detalhes nos quais episódios de sua própria biografia podiam ser adivinhados. Segundo a crítica literária Anna Sahakyants, "A Vida de Arsenyev" uniu vários gêneros - o livro entrelaçou biografia ficcional, memórias, prosa lírica e filosófica. O crítico literário Igor Sukhikh escreveu que o romance é baseado em "uma transformação poética do passado". O próprio Bunin pediu para não perceber a história de Alexei Arsenyev como a história do autor; ele explicou que "A Vida de Arseniev" é "uma autobiografia de uma pessoa fictícia".

A quinta parte do trabalho, originalmente chamada de "Lika", é chamada pelos pesquisadores de mais importante: é nela que o herói cresce, experimentando o primeiro sentimento agudo. A prova do amor faz nascer nele um artista e um poeta. As suposições de que o protótipo da amada Lika de Alexei Arseniev é Varvara Pashchenko foram repetidamente refutadas por Muromtseva. Segundo ela, a heroína combina as características daquelas mulheres que Bunin amou em anos diferentes. Por exemplo, externamente, a heroína de "Life of Arseniev" lembra mais a primeira esposa do escritor - Anna Nikolaevna Tsakni; episódios individuais reproduzem os detalhes do relacionamento que se desenvolveu entre Bunin e a própria Muromtseva. No entanto, o sentimento experimentado por Alexei Arsenyev em relação a Lika coincide em grande parte com os sentimentos do jovem Bunin. As linhas finais do romance ("Recentemente eu a vi em um sonho ...") estão próximas da confissão que soou em uma das cartas de Ivan Alekseevich depois de se separar de Pashchenko: "Eu vi você hoje em um sonho - você parecia estar deitado, dormindo, vestido, do seu lado direito." ...

Em A vida de Arseniev, Bunin fez o que, sem perceber, o jovem Arseniev sonhava quando desejava escrever e não sabia o que escrever. Mostra o mais simples e profundo que pode ser mostrado na arte: a visão direta do mundo do artista: não pensando no visível, mas no próprio processo de ver, o processo de visão inteligente.

Vladislav Khodasevich

Jornalismo, diários, memórias

No período pré-revolucionário, muitos dos contemporâneos de Bunin viam nele apenas um frio escritor cotidiano, com nostalgia lembrando os ninhos nobres desaparecidos. O aparecimento de suas notas polêmicas, artigos e ensaios sobre os eventos de outubro permitiram aos leitores ver outro Bunin - cáustico e cáustico, que percebia a revolução como uma revolta russa, e seus participantes como personagens do romance "Demônios". De acordo com o crítico literário Oleg Mikhailov, muitos dos artigos de Ivan Alekseevich escritos na época eram semelhantes aos monólogos dos personagens de Dostoiévski. Na imprensa emigrada da década de 1920, Bunin publicou publicações nas quais, por um lado, insistia em se recusar a se comprometer com os bolcheviques e, por outro, dava notas altas aos líderes do movimento branco. O escritor conhecia pessoalmente o general Denikin e falava dele como uma pessoa nobre e fácil de lidar. O almirante Alexander Kolchak, de acordo com Ivan Alekseevich, ganhou um lugar especial na história: "Chegará o tempo em que letras douradas ... serão inscritas nos anais da terra russa".

Em 1925, o jornal emigrante parisiense Vozrozhdenie começou a publicar trechos dos diários de Bunin, chamados Dias Amaldiçoados. Os pesquisadores chamam a atenção para o fato de que os registros diários que Ivan Alekseevich mantinha nas décadas de 1918-1920 diferem dos diários apresentados na versão em livro. O escritor preparou-se para imprimir não tanto um calendário como um diário em mosaico, incluindo muitos fragmentos dispersos. A primeira parte de "Dias Amaldiçoados" consiste principalmente em esboços em miniatura que recriam a atmosfera geral da Moscou pós-revolucionária: o escritor capta os textos de cartazes de rua, manchetes de jornais, comentários casuais de transeuntes. A imagem da cidade é criada às custas de rostos arrancados da multidão, piscando com velocidade caleidoscópica, como em um instantâneo. A segunda parte, que fala de Odessa em 1919, é dominada por contos e notas.

Houve V. Kataev (um jovem escritor). O cinismo dos jovens de hoje é absolutamente incrível. Ele disse: “Por cem mil eu mato qualquer um. Quero comer bem, quero ter um bom chapéu, ótimos sapatos ... ”Saí com Kataev para caminhar e, de repente, por um minuto, senti o encanto da primavera com todo o meu ser, que este ano (para o primeira vez na vida) não senti nada.

I. A. Bunin. Dias amaldiçoados

A partir da segunda metade da década de 1920, a mensagem política começou a deixar gradualmente o jornalismo de Bunin - o escritor concentrou-se em artigos e memórias literário-críticas, publicou o livro "A libertação de Tolstoi" (1937), escreveu ensaios sobre o Semyonov-Tyan- Shanskys e a poetisa Anna Bunina, às memórias sobre Chekhov, que permaneceram inacabadas e foram publicadas por Muromtseva após a morte de Ivan Alekseevich. A antiga polêmica voltou a Bunin durante o trabalho do livro "Memórias", publicado em 1950 - no qual, segundo pesquisadores, o escritor de oitenta anos demonstrava o temperamento que lhe era característico no período pós-revolucionário. Como disse Andrei Sedykh, que visitou Ivan Alekseevich em Paris no verão de 1949, um dia o dono da casa leu para os convidados trechos das Memórias ainda inacabadas. O escritor Teffi e o poeta Georgy Adamovich, presentes na leitura, experimentaram alguma confusão com as duras avaliações que Bunin fez a muitos de seus contemporâneos. Sedykh tentou amenizar a situação com a frase: “Você é um bom homem, Ivan Alekseevich! Eles foram gentis com todos."

Traduções

Bunin, que deixou o ginásio após a quarta série, estava constantemente envolvido em autoeducação. Então, aos dezesseis anos, ele começou a estudar inglês seriamente e, em seus anos de maturidade - para ler e traduzir as obras de Adam Mickiewicz - ele dominou o polonês de forma independente. A estreia de Ivan Alekseevich como tradutor ocorreu na segunda metade da década de 1880. Ele próprio mais tarde admitiu que, tendo assumido a tradução para o russo da tragédia de Shakespeare "Hamlet", "torturava-se por ele com um prazer extraordinário e cada vez maior". Em diferentes períodos de sua vida, Bunin tornou-se tradutor dos dramas de Byron, dos poemas de Tennyson, dos sonetos de Petrarca e das obras líricas de Heine.

A tradução de Bunin do poema "The Song of Hiawatha", publicada pela primeira vez no jornal "Orlovsky Vestnik" em 1896, foi chamada de "altamente poética" pelos críticos. No entanto, "Song ..." não é a única obra do poeta americano que interessou Ivan Alekseevich. Em 1901, sua tradução do poema Psalm of Life de Henry Longfellow foi publicada. A análise textual realizada pelos linguistas mostrou que Bunin utilizou técnicas diferentes para as duas obras. Se, ao transcrever o texto do poema, que se baseia nas lendas e tradições dos índios, o tradutor se esforçou para preservar a entonação do original, então no Salmo da Vida ele introduziu seus próprios motivos poéticos: O rastro de nossa caminho. " Os linguistas explicam a diferença de abordagens pela "natureza artística" dos originais, que ou estabelecem certos limites para o tradutor, ou permitem que os ultrapassem.

A originalidade da criatividade. Inovação. Influências

Bunin, cujo estilo criativo começou a se formar na virada dos séculos XIX e XX, estava longe das tendências surgidas na época e se considerava livre da influência de quaisquer escolas literárias. Os pesquisadores o chamaram de um dos artistas mais "difíceis de compreender", pois mesmo ao tentar definir seu método criativo, surgiram várias opções, incluindo "simbolismo realista", "realismo extraordinário", "modernismo oculto". O autor da monografia sobre Bunin, Yuri Maltsev, acreditava que Ivan Alekseevich era um prosador que existia fora das tendências culturais usuais, e isso deu à filóloga Tamara Nikonova um motivo para notar: no legado de Ivan Alekseevich não há "único , explicando e unindo esquema ou sistema."

Sistema de trabalho

Os textologistas, estudando os manuscritos de Bunin, chamaram a atenção para o fato de que ele, via de regra, começou a trabalhar no próximo trabalho sem planos preliminares. O escritor não desenhou diagramas mostrando a relação dos personagens, não pensou na sequência dos capítulos - ele imediatamente reproduziu a história pronta, que depois poliu e melhorou, alcançando entonação precisa e máxima expressividade. Às vezes, suas histórias nasciam instantaneamente (por exemplo, Bunin escreveu "Easy Breath" com "velocidade deliciosa"); às vezes levava horas e até dias para encontrar a palavra certa: “Começo a escrever, digo a frase mais simples, mas de repente lembro que algo assim foi dito por Lermontov ou Turgenev. Eu viro a frase de uma maneira diferente, acaba sendo vulgaridade ". Este trabalho complexo já estava ocorrendo no momento em que o processo de composição foi lançado, quando na mente do autor não só a história tomou forma, mas também o som, o ritmo, a melodia da história ou história.

Evolução criativa

Ao longo das décadas, o estilo criativo de Bunin mudou. Suas primeiras histórias, como se nascidas de seus primeiros poemas, eram líricas e quase sem eventos. Obras como "Antonov Apples", "Golden Bottom", "New Road" são elegíacas, sutis e musicais, e o narrador nelas é um contemplador e observador, que lembra o herói da poesia. Na primeira metade da década de 1910, a base do enredo das obras de Bunin tornou-se um pouco mais complicada, embora o escritor ainda não se esforçasse por "divertimento externo" ou fascínio pela narrativa - ele veio à tona um homem cujo destino e atitude foram revelados contra o pano de fundo do tempo, e para a criação de uma história concreta bastava às vezes que o escritor tivesse alguns episódios cotidianos. Naquela época, Gorky, avaliando o ritmo e a entonação das histórias de Ivan Alekseevich, disse: "Ele começou a escrever prosa para que, se disserem sobre ele: este é o melhor estilista do nosso tempo, não haverá exagero".

Durante a Primeira Guerra Mundial, o tema das obras de Bunin se expandiu - outros países, culturas e civilizações foram incluídos em sua esfera de interesses. Entre seus heróis - um riquixá do Ceilão ("Os Irmãos") que está preocupado com a perda de sua noiva, um milionário americano morrendo em um hotel em Capri ("O cavalheiro de São Francisco"), um jovem cientista alemão que sonha em inscrever seu nome na história da ciência ("Otto Matte"). Nesse período, o pathos social apareceu nas obras de Bunin, e sua criação, segundo o autor, foi acompanhada de "monólogos publicitários" internos: "Ai de você, Babilônia, cidade forte!" - essas terríveis palavras do Apocalipse soaram persistentemente em minha alma quando escrevi "Irmãos" e concebi "Senhor de São Francisco". Na emigração, os motivos sociais desapareceram quase por completo da obra de Bunin, o escritor voltou novamente ao desejo de revelar o mundo interior de uma pessoa individual, mas de uma perspectiva diferente, sem referência a uma época histórica específica com seus colapsos e reviravoltas: "Permaneceu amor, sofrimento, saudade do ideal." ... Segundo a crítica literária Olga Slivitskaya, o conteúdo da prosa de Bunin em um determinado momento começou a se encaixar no modelo "Espaço e Alma Humana", quando os heróis de uma época ou outra foram substituídos por "uma pessoa como parte do Universo ."

As palavras de Bunin são amplamente conhecidas: “Não há natureza separada de nós, todo movimento do ar é o movimento de nossa própria vida”... Essas palavras formulam o mais essencial: o lugar do homem no universo. Assim como um átomo, uma parte inimaginavelmente pequena do sistema solar, repete toda a sua estrutura em si mesmo, o homem se opõe ao Cosmos e o inclui em si mesmo.

Elementos de inovação

Escritor Ivan Nazhivin no romance panfleto "Desrespeitoso!" (Harbin, 1935) compilou uma lista de reivindicações dirigidas a Bunin. Segundo Nazhivin, o ganhador do Nobel não criou um único tipo ou imagem que pudesse entrar na história da literatura russa no mesmo nível de Natasha Rostova, Liza Kalitina, Eugene Onegin, Taras Bulba, Raskolnikov, Khlestakov, Oblomov e outros heróis. Os personagens de Bunin são "pontos lamacentos, fantasmas, palavras", argumentou Nazhivin. A crítica literária Tatyana Marchenko, respondendo às suas censuras, observou que todos os tipos e arquétipos mencionados por Nazhivin eram representantes de uma determinada época ou ambiente social. Bunin - talvez inconscientemente - desenvolveu esses mesmos personagens, mas levando em conta as "oportunidades não utilizadas": "não Tatiana, separada de Onegin, mas Tatiana, unida a Buyanov ou Ivan Petushkov, etc., ao infinito da imaginação artística".

Assim, as experiências do herói de "O Amor de Mitya" correlacionam-se com os sofrimentos do Werther de Goethe, que puxa o gatilho por causa de seu drama pessoal. Mas se Werther comete suicídio por causa do "luto do mundo", então o herói de Bunin - por causa da "felicidade do mundo". Ele morre com um “suspiro jubiloso” porque está muito atormentado pelas provações terrenas. Pouco antes de sua morte, Mitya ouve a música noturna da ópera Fausto de Charles Gounod, vê-se voando acima do mundo - e neste momento ele sente uma leveza incomum e liberdade do sofrimento. Uma das frases proferidas pelo herói - "Ah, mas quando tudo isso vai acabar!" Ao mesmo tempo, Ivan Alekseevich também foi capaz de "parar o momento" - ele fez isso em histórias como "Insolação" e "Ida". Segundo Yuri Maltsev, “ momento"- essa nova unidade de tempo, que Bunin introduz na prosa russa."

Outra descoberta peculiar de Bunin é o aparecimento em sua prosa de pequenos esboços que lembram miniaturas, que o crítico literário Ivan Ilyin chamou de “ sonhos", E Yuri Maltsev -" fragmentos ". Uma parte significativa deles (incluindo "Veal's Head", "Cranes", "Roman Hunchback", "First Class") foi apresentada no livro "Modern Notes" (Paris, 1931), onde parecem episódios de um grande, trabalho colorido e polifônico. Às vezes são percebidos como pequenas anedotas cotidianas, às vezes como notas de viagem, mas em todos os casos os “fragmentos” são obras concluídas.

No poema de Bunin "Giordano Bruno", escrito em 1906, há versos que determinam em grande parte a atitude do autor: "Na minha alegria há sempre saudade, / Na saudade há sempre uma misteriosa doçura!" Essa antinomia permitiu ao escritor criar muitas combinações contrastantes (no dicionário de seus epítetos existem cerca de 100.000 tokens), mostrando que em uma pessoa emoções, paixões e experiências diretamente opostas podem coexistir simultaneamente: "canções tristemente engraçadas", "batendo alegremente coração" , "zombeteiramente, tristemente kukuet", "grito tristemente alegre", "selva misteriosamente brilhante", "arrebatamento feliz do sofrimento", "tristemente festivo", "vento frio abafado", "felicidade da culpa", "infeliz com a felicidade "," Horror de prazer "," raiva alegre "," soluçando de prazer. "

Uma das características da criatividade do maduro Bunin era sua capacidade de organizar finais súbitos em suas obras. Por exemplo, o início da história "Rus" (1940), que são as memórias de um herói sem nome que já trabalhou como tutor em uma estação perto de Podolsk, parece completamente comum: uma parada de trem, um diálogo preguiçoso entre um passageiro e sua esposa, um maestro com uma lanterna. Porém, aos poucos, através da entonação soporífica, os sinais de misticismo começam a aparecer. O herói vai mentalmente para o passado, e a mesma área "floresce magicamente". Então uma garota-artista aparece em sua mente, cujo nome verdadeiro é Marusya. A abreviação está enraizada na Rússia ou nas sereias, e a própria heroína, vivendo entre os pântanos, é "pintura pitoresca e até ícone". A história de amor esquecida de vinte anos atrás, que terminou em uma separação dramática, graças à parada do trem, se transforma em um “belíssimo momento” parado.

prosa pitoresca

Os críticos literários prestaram atenção ao pitoresco da prosa de Bunin. Então, Oleg Mikhailov escreveu que para algumas histórias de Bunin da década de 1910, Mikhail Nesterov poderia se tornar o melhor ilustrador. A galeria de mártires e pessoas justas criadas pelo escritor (entre eles - o lavrador Averky de "Thin Grass", o mendigo torto Anisya do "Merry Court", o servo sentimental Arseny dos "Santos", o belo Aglaya de a história de mesmo nome) lembra os heróis da tela de Nesterovsky "On Rus. A alma do povo."

Segundo Tatyana Marchenko, há também uma certa relação entre as paisagens de Bunin e as obras de Viktor Vasnetsov, com quem o escritor conhecia pessoalmente. No entanto, em termos de visão de mundo interior, a prosa de Ivan Alekseevich está mais próxima das pinturas de Mikhail Vrubel. Por exemplo, seu trabalho "Pan" (assim como "Hero", "Lilac", "Tsarina Volkhova") reflete mais o elemento pagão da história "Rus" do que "Alyonushka" de Vasnetsov, diz Marchenko. A pintura de Vasnetsov, que retrata uma garota sentada perto de um reservatório coberto de juncos, se correlaciona bem com o conteúdo de "Rus", enquanto "Pan" permite "olhar para a essência misteriosa das coisas".

Influências

Falando sobre as influências encontradas na prosa de Bunin, os pesquisadores costumam citar os nomes de Lev Tolstoy, Chekhov, Turgenev, Gogol. De acordo com Oleg Mikhailov, a imagem Bunin de uma pessoa - com sua natureza multifacetada e inesgotável - vem em grande parte da ideia de "fluidez de caráter" de Tolstoi. O crítico Alexander Izmailov escreveu que Ivan Alekseevich é "um dos muitos enfeitiçados, encantados, levados por Chekhov". Nas primeiras histórias sem história de Bunin, os críticos ouviram a entonação dos poemas de Turgenev em prosa ou a voz do autor das digressões líricas no poema Dead Souls. O próprio Bunin escreveu que, apesar de todo o seu amor pela literatura russa, ele "nunca imitou ninguém". Quando o crítico literário Pyotr Bitsilli chamou a atenção para alguma semelhança entre O Amor de Mitya e O Diabo de Tolstoi, que começa com as palavras “E eu lhes digo que todo aquele que olhar para uma mulher com luxúria já cometeu adultério com ela em seu coração”, Ivan Alekseevich respondeu : "Claro, sem Tolstoi, sem Turgenev, sem Pushkin, não teríamos escrito da maneira que escrevemos ... E se falarmos sobre a assimilação de Tolstoi, é assim?"

Críticos e alguns colegas de Bunin argumentaram que em seu trabalho posterior havia tantas citações ocultas, reminiscências e imagens emprestadas de clássicos russos que seria correto falar em "epigonismo elementar". Por exemplo, Nina Berberova argumentou que Ivan Alekseevich "criou beleza em formas primitivas, prontas e já existentes antes dele". Contrariando aqueles que recriminavam o escritor por "rehash" e "revisão de tradições", o crítico literário Yuri Lotman observou: "É nesta perspectiva que Bunin se revela como um inovador, que quer dar continuidade à grande tradição clássica na era da modernismo, mas para reescrever toda essa tradição novamente”.

Relações com contemporâneos

Bunin e Gorki

Durante décadas, o nome de Bunin foi frequentemente mencionado - em diferentes contextos - ao lado de Gorky. Em seu relacionamento, os pesquisadores distinguem uma série de etapas-chave: o período de reaproximação gradual (a virada dos séculos 19 e 20) foi substituído por um tempo de comunicação muito estreita (1900), seguido de uma ruptura (1917) com uma completa rejeição das opiniões uns dos outros, acompanhada de estimativas públicas, às vezes muito duras. O conhecimento dos escritores ocorreu em Yalta em 1899; de acordo com as memórias de Bunin, Gorki, sintonizado com um clima sentimental, disse no primeiro encontro: "Você é o último escritor da nobreza, a cultura que deu ao mundo Pushkin e Tolstoy". Alguns dias depois, Ivan Alekseevich enviou a Gorki seu livro "Sob o céu aberto"; começou uma correspondência, que durou cerca de dezoito anos.

As respostas aos primeiros trabalhos de Bunin de Alexei Maksimovich foram principalmente benevolentes. Por exemplo, depois de ler a história "Antonov Apples", Gorky escreveu: "Isso é bom. Aqui Ivan Bunin, como um jovem deus, cantou." Sentindo crescente simpatia por Alexei Maksimovich, Bunin dedicou seu poema "Leaf Fall" a ele. Gorky, por sua vez, convidou o jovem escritor para colaborar na revista "Life"; então a editora "Conhecimento" liderada por ele começou a publicar as obras coletadas de Bunin. A partir de 1902, os nomes de Gorky e Bunin frequentemente apareciam lado a lado nas notícias dos jornais: os escritores eram considerados representantes do mesmo grupo literário; Ivan Alekseevich participou das estreias de performances baseadas nas peças de Aleksey Maksimovich.

Em 1909, Bunin e Muromtseva foram viajar para a Itália. Na ilha de Capri, o casal visitou Gorky, que morava lá, que, falando sobre esse encontro em uma carta endereçada a Ekaterina Peshkova, observou que Ivan Alekseevich ainda estava ativo e o agrada "com sua atitude séria em relação à literatura e à palavra. " Muromtseva, lembrando os longos diálogos na Villa Spinolla, observou que naquela época Aleksey Maksimovich e seu marido "olham para muitas coisas de maneira diferente, mas ainda assim amavam o principal".

O último encontro entre Bunin e Gorky ocorreu em abril de 1917 em Petrogrado. De acordo com as memórias de Ivan Alekseevich, no dia de sua partida da capital, Aleksey Maksimovich organizou uma grande reunião no Teatro Mikhailovsky, na qual apresentou convidados especiais - Bunin e Fyodor Chaliapin. A platéia no salão parecia duvidosa para Ivan Alekseevich (como o discurso de Gorky, dirigido à platéia e começando com a palavra "camaradas!"), Mas eles se separaram de forma bastante amigável. Nos primeiros dias pós-revolucionários, Gorki chegou a Moscou e expressou o desejo de se encontrar com Bunin - em resposta, ele pediu para transmitir através de Ekaterina Peshkova que considerava que "as relações com ele acabaram para sempre".

Desde então, Gorki tornou-se um oponente à revelia de Bunin: no jornalismo da década de 1920, Ivan Alekseevich se referia a ele principalmente como um "propagandista do poder soviético". Alexei Maksimovich também polemizou remotamente com seu ex-amigo: em uma carta enviada ao seu secretário Pyotr Kryuchkov, ele observou que Bunin havia "enlouquecido". Em outra carta endereçada a Konstantin Fedin, Gorky fez avaliações muito duras dos escritores emigrados: “B. Zaitsev escreve ineptamente a vida dos santos. Shmelev é algo insuportavelmente histérico. Kuprin não escreve - ele bebe. Bunin reescreve a Kreutzer Sonata sob o título Mitya's Love. Aldanov também descarta L. Tolstoy."

Bunin e Tchekhov

Bunin escreveu vários ensaios sobre AP Chekhov, incluiu em suas "Memórias" um capítulo separado sobre Anton Pavlovich e planejou preparar uma grande obra dedicada a ele. De acordo com as lembranças de Muromtseva, na década de 1950, seu marido conseguiu adquirir as Obras Completas de Chekhov, publicadas pela Goslitizdat, bem como um livro em que suas cartas foram publicadas: “Nós as relêmos ... Nas noites sem dormir, Ivan Alekseevich . .. fez anotações em pedaços de papel, às vezes até em caixas de cigarro - ele se lembrou de conversas com Chekhov ". Seu primeiro encontro ocorreu em Moscou em 1895, e a reaproximação começou em 1899, quando Bunin chegou a Yalta. Muito rapidamente, Ivan Alekseevich tornou-se seu homem na casa de Chekhov - ele ficou em sua dacha em Autka mesmo naqueles dias em que Anton Pavlovich estava ausente. Em suas memórias, Bunin admitiu que não tinha um relacionamento tão caloroso com nenhum de seus colegas literários como teve com Tchekhov. Anton Pavlovich veio com um apelido brincalhão para seu camarada - "Mister Marquis Bukichon" (às vezes simplesmente "Marquis"), e se chamou de "Outro proprietário de terras".

Segundo Nikolai Teleshov, que visitou Chekhov antes de sua partida para Badenweiler, Anton Pavlovich já sabia de sua doença fatal. Ao se despedir, ele pediu para se curvar aos participantes do círculo literário "quarta-feira", e também dizer a Bunin para "escrever e escrever": "Ele será um grande escritor. Então diga a ele por mim. Não esqueça". Ivan Alekseevich, que estava na aldeia de Ognevka no verão de 1904, soube da morte de Chekhov pelo jornal: “Eu o abri ... - e de repente ele cortou como uma navalha de gelo no meu coração”. Alguns dias depois, ele recebeu uma carta de Gorky - Alexei Maksimovich disse que os escritores estavam começando a se preparar para o lançamento de memórias sobre Chekhov e pediu a Bunin que participasse desse trabalho. Em novembro, depois de ler o manuscrito enviado por Ivan Alekseevich, Gorky notou que seu ensaio sobre Anton Pavlovich foi escrito com muito cuidado.

Os pesquisadores tentaram determinar o grau de influência de Chekhov no trabalho de Bunin. Assim, o escritor Valeriy Geydeko chamou a atenção para a poesia da prosa de ambos, a "organização rítmica do discurso" inerente a ambos os escritores, bem como sua gravitação em direção ao impressionismo. O crítico literário Oleg Mikhailov, pelo contrário, argumentou que as caligrafias criativas de Chekhov e Bunin são completamente diferentes - os escritores não têm relação temática nem estilística; a única coisa que os une é a "direção das buscas comuns". O próprio Chekhov, em uma de suas conversas com Bunin, observou que eles “parecem um galgo para um cão de caça”: “Não consegui roubar uma única palavra de você. Você é mais afiado do que eu. Você escreve ali: "o mar cheirava a melancia"... Isso é maravilhoso, mas eu não diria isso."

Bunin e Nabokov

A relação de Bunin com Vladimir Nabokov é interpretada pelos pesquisadores de diferentes maneiras. Se o crítico literário Maxim Shrayer vê neles "a poética da rivalidade", então a filóloga Olga Kirillina revela semelhanças ao nível do "sistema nervoso e da circulação sanguínea". Por muito tempo, a comunicação entre os dois escritores estava à revelia. No final de 1920, o pai de Nabokov, Vladimir Dmitrievich, pediu a Ivan Alekseevich para avaliar o poema de seu filho, publicado no jornal de Berlim Rul. Em resposta, Bunin enviou aos Nabokov não apenas uma carta calorosa e encorajadora, mas também seu livro "O Senhor de São Francisco". Seguiu-se uma correspondência, na qual, na primavera de 1921, Vladimir Nabokov, de 22 anos, publicado sob o pseudônimo de "Vladimir Sirin", se juntou. Em sua primeira carta, o aspirante a poeta chamou Bunin de "o único escritor que, em nossa época blasfema, serve calmamente à beleza".

Em 1926, foi publicado o primeiro romance de Nabokov, "Mashenka", que, segundo os pesquisadores, é o trabalho "mais Bunin" de Vladimir Vladimirovich. Na cópia apresentada a Bunin, o autor escreveu: “Não me julgue com muita severidade, por favor. Com toda a sua alma, V. Nabokov." Três anos depois, Nabokov, que publicou a coleção "O Retorno de Chorb", enviou a Bunin um livro com uma dedicatória: "Ao Grande Mestre de um estudante diligente". A história de Nabokov "Ressentimento" (1931) foi dedicada a Ivan Alekseevich. Vladimir Vladimirovich reagiu muito positivamente à entrega do Prêmio Nobel a Bunin - em um telegrama enviado a Grasse estava escrito: "Estou tão feliz que você o recebeu!" No final de 1933, ocorreu o primeiro encontro dos dois escritores - Bunin chegou a Berlim para um evento organizado em sua homenagem pelo publicitário Joseph Gessen e, durante as comemorações, conheceu Nabokov pessoalmente.

Então começou o período de resfriamento. De acordo com Olga Kirillina, as inscrições de doação de Nabokov são evidências da mudança de relacionamento - as antigas confissões entusiásticas desapareceram delas, as entonações mudaram. Tendo publicado o romance "Invitation to Execution" (1936), escreveu em um volume enviado a Bunin: "Ao querido Ivan Alekseevich Bunin, com as melhores saudações do autor". Uma ruptura completa não aconteceu, embora a irritação mútua estivesse crescendo. A tensão foi criada - entre outras coisas - devido às tentativas públicas da comunidade emigrada para determinar qual dos escritores ocupa o lugar principal no Olimpo literário. Por exemplo, na segunda metade da década de 1930, Mark Aldanov pediu a Bunin que admitisse que a primazia havia passado para Nabokov.

Em seu livro autobiográfico Other Shores (1954), Nabokov falou sobre um de seus encontros com Bunin, ocorrido em 1936 em um restaurante parisiense. Foi iniciado por Ivan Alekseevich. O jantar causou uma forte impressão em Nabokov: “Infelizmente, odeio restaurantes, vodka, lanches, música - e conversas sinceras. Bunin ficou intrigado com minha indiferença para com as avelãs e minha recusa em abrir sua alma. No final do almoço já estávamos insuportavelmente entediados um com o outro." O mesmo fragmento - com algumas alterações - Nabokov incluído na segunda versão de suas memórias - "Memory, Speak". De acordo com Maxim Shrayer, este encontro demonstrou que os diálogos criativos entre os escritores terminaram, mas humanamente eles se afastaram completamente um do outro.

No entanto, sua rivalidade literária continuou, e a publicação do livro "Dark Alleys" foi, segundo Schrayer, a tentativa de Bunin de "igualar o placar com Nabokov". Em uma das cartas enviadas pouco antes da guerra à estudiosa eslava americana Elizaveta Malozyomova, Ivan Alekseevich observou: "Se não fosse por mim, também não haveria Sirin". Por volta do mesmo período, Nabokov, que em uma entrevista escrita foi convidado a falar sobre a influência de Bunin em seu trabalho, disse que não estava entre os seguidores de Ivan Alekseevich. Em 1951, um evento dedicado ao 80º aniversário de Bunin estava sendo preparado em Nova York. Mark Aldanov convidou Nabokov para ler algumas obras do herói do dia nesta noite. Nabokov respondeu com uma recusa por escrito:

Como você sabe, eu não sou um grande fã de IA.Eu realmente aprecio sua poesia, mas prosa... ou memórias no beco... Você diz que ele tem 80 anos, que é doente e pobre. Você é muito mais gentil e condescendente do que eu - mas entre na minha posição: como posso dizer isso na frente de um monte de conhecidos mais ou menos comuns, um aniversário, ou seja, completamente dourado, palavra sobre uma pessoa que é estranha me em toda a sua maquiagem, e sobre um escritor de prosa que coloquei abaixo de Turgenev?

Bunin e Kataev

Valentin Kataev, como Nabokov, foi considerado um escritor que percebeu com mais precisão as lições de Bunin. Kataev, de dezessete anos, que ouviu pela primeira vez sobre os poemas de Ivan Alekseevich do poeta Alexander Fedorov, em 1914, veio a Bunin, que naquela época estava em Odessa. Posteriormente, falando sobre seu conhecimento do escritor no livro "The Grass of Oblivion", Valentin Petrovich mencionou que diante dele apareceu "um cavalheiro de quarenta anos, seco, bilioso, elegante", vestido com calças feitas por um bom alfaiate , e sapatos baixos amarelos ingleses. Galina Kuznetsova anotou em seu diário que Bunin também se lembrava bem do momento em que o jovem apareceu em sua casa, que lhe deu um caderno de poesias e disse sem rodeios: "Estou escrevendo... imitando você".

A audiência foi curta, mas quando, duas semanas depois, Kataev veio a Ivan Alekseevich para uma resposta, “o primeiro milagre” aconteceu em sua vida: Bunin o convidou a encontrar tempo para uma conversa adicional. A partir desse momento, começou a sua comunicação, que continuou - com interrupções - até 1920. Em 1915, Kataev dedicou um poema a Bunin "E os dias estão fluindo em uma sucessão maçante". Um ano depois, o jornal "Yuzhnaya Mysl" publicou seu pequeno trabalho, que continha as linhas: " E em casa - chá e cativeiro voluntário. / Soneto, esboçado em um caderno no dia anterior, / Então, em rascunho... Pensativo Verlaine, / Blok cantor e Bunin solitário».

Quando em 1918 Bunin e Muromtseva, juntamente com outros refugiados, chegaram a Odessa, as reuniões tornaram-se quase diárias: Kataev trouxe ao escritor novos poemas e ele trabalhou muito em seus manuscritos, fez anotações, fez edições e deu conselhos, incluindo leituras adicionais. A “iniciação em discípulos”, segundo Valentin Petrovich, ocorreu somente depois que ele ouviu os primeiros elogios de Bunin. Kataev tornou-se membro do círculo literário de Odessa "quarta-feira", nas reuniões das quais Ivan Alekseevich estava invariavelmente presente. As conversas ali eram muito livres, e Bunin as registrou em seu diário. De acordo com o escritor Sergei Shargunov, que comparou as notas diárias de Bunin com a versão preparada para o livro "Dias Malditos", Ivan Alekseevich deliberadamente removeu algumas observações kataevianas muito afiadas da edição final - o escritor não queria "substituir o " afilhado literário "que permaneceu na Rússia soviética ". Enquanto na França, Muromtseva estava separando os arquivos exportados e entre os numerosos envelopes ela encontrou uma carta de Kataev "da Frente Branca", datada de outubro de 1919. Começou com as palavras: "Caro professor Ivan Alekseevich".

Bunin, deixando Odessa no vapor "Sparta", antes de sair não pôde se despedir do estudante: no inverno de 1920, ele adoeceu com tifo e foi hospitalizado e depois - como ex-oficial czarista - na prisão. Eles nunca mais se encontraram. Ao mesmo tempo, Ivan Alekseevich seguiu o trabalho de Kataev - segundo Muromtseva, tendo recebido o livro “The Lonely Sail Gleams” (no qual o autor tentou “cruzar a trama de Pinkerton com a arte de Bunin”), o escritor leu em voz alta, com comentários: “Bem, quem mais pode fazer isso?”. Em 1958, Kataev, juntamente com sua esposa Esther Davydovna, visitou Vera Nikolaevna em Paris. Muromtseva disse que, na percepção de seu marido, Valentin Petrovich permaneceu jovem para sempre, então Bunin não podia imaginar que seu aluno havia se tornado pai: “Para Ivan Alekseevich parecia de alguma forma incrível: filhos de Vali Kataev!”.

Por pelo menos meio século, Bunin foi para Kataev não apenas um professor, mas também uma espécie de ídolo artístico, a personificação de um certo ideal artístico ... “Escrever bem” para Kataev sempre significava “escrever como Bunin”. (É claro, não imitando Bunin, não copiando-o, não reproduzindo sua maneira, mas, se possível, conseguindo em suas descrições o mesmo volume e precisão estereoscópicas, revelando a capacidade de encontrar a expressão verbal mais precisa para cada uma de suas reações visuais. )

Benedict Sarnov

Bunin e escritores emigrantes

Bunin fez alguns esforços para ajudar alguns escritores russos a se mudarem para a França. Entre eles estava Alexander Kuprin, um escritor cujo desenvolvimento criativo ocorreu nos mesmos anos de Ivan Alekseevich. O relacionamento deles não era sem nuvens - como Muromtseva escreveu, "foi preciso o próprio Dostoiévski para entender tudo". Em 1920, tendo chegado a Paris, Kuprin se instalou na mesma casa onde Bunin morava, e até no mesmo andar que ele. Talvez esse bairro às vezes incomodasse Ivan Alekseevich, que estava acostumado a planejar claramente um dia de trabalho e tinha que observar as constantes visitas de convidados que vinham a Kuprin. No entanto, tendo recebido o Prêmio Nobel, Bunin trouxe a Alexander Ivanovich 5.000 francos. Segundo a filha de Kuprin, Ksenia Alexandrovna, esse dinheiro ajudou muito a família, cuja situação financeira era difícil. O retorno de Kuprin à URSS em 1937 causou grande ressonância no meio emigrante - as opiniões sobre seu ato se dividiram. Bunin, ao contrário de alguns de seus colegas, recusou-se a condenar o "velho doente". Em suas memórias, ele falou sobre Kuprin como um artista que se caracterizava pela "amabilidade calorosa para com todas as coisas vivas".

Por recomendação de Bunin em 1923, Boris Zaitsev, um prosador, em cuja casa em Moscou Ivan Alekseevich conheceu Muromtseva, também se mudou para Paris. Por muito tempo, Zaitsev e Bunin se comunicaram muito de perto, foram considerados associados literários, juntos participaram das atividades do Sindicato dos Escritores Franceses. Quando chegou de Estocolmo a notícia de que Ivan Alekseevich havia recebido o Prêmio Nobel, Zaitsev foi um dos primeiros a informar o público sobre isso, transmitindo notícias urgentes sob a manchete "Bunin Coroado" ao jornal Vozrozhdenie. Um sério desentendimento entre os escritores ocorreu em 1947, quando Ivan Alekseevich deixou a União dos Escritores em protesto contra a expulsão daqueles que no pós-guerra decidiram obter a cidadania soviética. Juntamente com eles, Leonid Zurov, Alexander Bakhrakh, Georgy Adamovich, Vadim Andreev deixaram o sindicato. Zaitsev, como presidente desta organização, não aprovou o ato de Bunin. Ele tentou se explicar com ele por escrito, mas os diálogos levaram a uma ruptura final.

Bunin também tomou medidas para comover o prosador Ivan Shmelev. A reaproximação dos escritores ocorreu no período pós-revolucionário, quando ambos colaboraram com o jornal de Odessa Yuzhnoye Slovo. Deixando a Rússia, Bunin recebeu uma procuração de Shmelev para publicar seus livros no exterior. Em 1923 Shmelev mudou-se para a França e por vários meses viveu - por insistência de Ivan Alekseevich - em sua vila em Grasse; lá ele trabalhou no livro "O Sol dos Mortos". Seu relacionamento às vezes era desigual, em muitas situações eles atuavam como oponentes. Por exemplo, em 1927, após a saída de Pyotr Struve do jornal Vozrozhdenie, Bunin se recusou a participar das atividades desta publicação; Shmelev, por outro lado, acreditava que tal abordagem era benéfica para seus oponentes. Em 1946, Ivan Sergeevich reagiu de forma extremamente negativa ao acordo de Bunin de se encontrar com o embaixador soviético Alexander Bogomolov. A diferença de abordagem de algumas questões da vida se refletia na criatividade: por exemplo, argumentando com a franqueza de Bunin ao descrever as experiências sensuais do herói em O amor de Mitya, Shmelev, em seu livro Love Story (1927), demonstrou uma rejeição da “paixão pecaminosa ”. Shmelev percebeu o livro de Bunin "Dark Alleys" como pornografia.

Bunin não se comunicava com o poeta-acmeísta Georgy Adamovich no período pré-revolucionário. De acordo com Adamovich, uma vez que ele viu Ivan Alekseevich no café de arte de São Petersburgo "Halt of Comedians", ele não tentou se familiarizar, porque o fundador da escola de acmeism Nikolai Gumilyov não recebeu "possíveis influências externas". " Na França, Adamovich, que estava seriamente engajado na crítica literária, dedicou várias obras a Bunin; ele nem sempre respondeu favoravelmente às críticas de Georgy Viktorovich. No entanto, em uma série de questões-chave, especialmente durante a divisão pós-guerra na comunidade emigrada, Bunin e Adamovich agiram como pessoas com ideias semelhantes. Após a morte de Ivan Alekseevich, Georgy Viktorovich apoiou a viúva do escritor, aconselhou Muromtseva durante seu trabalho sobre as memórias de Bunin e a defendeu dos oponentes.

O conhecimento de Bunin com o poeta Vladislav Khodasevich ocorreu em 1906, mas até ele se mudar para a França, o relacionamento deles era superficial. Na emigração, sua reaproximação ocorreu, Bunin convidou Vladislav Felitsianovich para Grasse, na segunda metade da década de 1920, os escritores se corresponderam. Algum resfriamento ocorreu depois que em uma revisão da coleção de Bunin "Poemas Selecionados", escrita em 1929, Khodasevich elogiou Ivan Alekseevich como escritor de prosa e muito contido como poeta. Vladimir Nabokov, em uma de suas cartas para sua esposa, contou sobre sua visita ao café parisiense de Muir em 1936: “Lá vislumbrei Khodasevich, que havia ficado muito amarelo; Bunin o odeia." Os pesquisadores argumentaram que, pelo contrário, Ivan Alekseevich ajudou Vladislav Felitsianovich com dinheiro, eles se conheceram em eventos literários, trocaram livros.

A escritora Nina Berberova em seu livro "O itálico é meu" (1972) lembrou Bunin como uma pessoa extremamente ambiciosa, rebelde e caprichosa. Sua comunicação começou em 1927, quando Khodasevich e sua esposa Berberova chegaram à Villa Belvedere em Grasse. A julgar pelos diários de Muromtseva, Nina Nikolaevna causou uma impressão agradável nos proprietários da vila: "Simples, doce, bem-educado". Durante os anos de guerra, Berberova, juntamente com Boris Zaitsev, participou do resgate do arquivo Bunin, que foi mantido na biblioteca de Turgenev. No período pós-guerra, Bunin e Berberova, como observou o crítico literário Maxim Shrayer, encontravam-se "nos campos da emigração russa, hostis um ao outro". Em suas memórias, Berberova escreveu: "Eu tento evitar a desintegração, mas para Bunin começou naquele dia ... quando S. K. Makovsky o chamou para levá-lo ao embaixador soviético Bogomolov para beber pela saúde de Stalin".

O destino do arquivo

O arquivo de Bunin acabou sendo fragmentado. Em maio de 1918, Ivan Alekseevich, deixando Moscou com Muromtseva, entregou uma parte significativa de seus documentos (anteriormente armazenados na filial de Moscou do Lyonsky Credit Bank) ao irmão mais velho. Com ele para Odessa e depois para Paris, Bunin levou apenas alguns materiais, incluindo cartas e diários de juventude. Yuliy Alekseevich morreu em 1921. Os manuscritos pré-revolucionários de Bunin, fotografias, rascunhos, publicações de revistas e jornais com resenhas críticas, livros com inscrições doadoras que permaneceram em sua casa foram transferidos para o tradutor Nikolai Pusheshnikov, cuja mãe era prima de Ivan Alekseevich. Pusheshnikov faleceu em 1939. No final da década de 1940, sua família começou a transferir manuscritos e autógrafos para os Arquivos Centrais de Literatura e Arte do Estado e outros repositórios estaduais. Além disso, alguns documentos dos Pusheshnikovs acabaram em coleções particulares.

Na França, formou-se um novo arquivo de Bunin, que permaneceu após a morte do escritor com sua viúva. Durante o "degelo" inicial, Muromtseva concordou em enviar os materiais de seu marido em pequenos lotes para a União Soviética - eles foram para TsGALI, o Instituto A. M. Gorky de Literatura Mundial, o Museu Literário do Estado e outras instituições. Após a morte de Vera Nikolaevna em 1961, Leonid Zurov tornou-se o herdeiro do arquivo, que, por sua vez, o legou a Milica Green, professora da Universidade de Edimburgo. No início dos anos 1970, ela transportou dezenas de caixas de materiais díspares de Paris para Edimburgo e passou vários anos inventando e organizando; só o catálogo, que reproduzia a lista de documentos recebidos por ela, tinha 393 páginas. Sob a direção de Militsa Green, os três volumes Ustami Bunins (Frankfurt-on-Main, Posev, 1977-1982) foram publicados, contendo as entradas do diário de Ivan Alekseevich e Vera Nikolaevna. Militsa Green, que morreu em 1998, doou o arquivo de Bunin para a Universidade de Leeds durante sua vida.

Bunin esteve sob o escrutínio da censura soviética por décadas. Dois anos após a saída do escritor da Rússia, foi criada a Diretoria Principal de Literatura e Editoração (Glavlit) - o órgão que monitorava todos os produtos impressos publicados na URSS. A primeira circular emitida por Glavlit prescrevia a proibição de "a importação do exterior... de obras que fossem definitivamente hostis ao regime soviético". Em 1923, um boletim secreto foi publicado no departamento de censura, contendo uma visão detalhada dos livros que foram escritos por escritores emigrados. Bunin também foi mencionado no documento. O funcionário da Glavlit que preparou o certificado observou que as obras pré-revolucionárias incluídas em sua coleção "O Grito" (Berlim, Slovo Publishing House, 1921) não podiam ser admitidas para impressão, porque o autor de "histórias naturalistas" tentou "encontrar uma catástrofe revolucionária justificação ".

Em 1923, o poeta Pyotr Oreshin preparou o almanaque "A Vila na Poesia Russa", no qual coletou poemas de Bunin, Balmont e outros autores. O editor político de Gosizdat, que estava considerando a versão manuscrita do livro, deu instruções para retirar dele todas as obras de poetas emigrantes. A revisão de Derevnya ... não ocorreu e a publicação nunca foi publicada. Algum abrandamento de atitudes ideológicas ocorreu no período da NEP, quando as cooperativas editoriais puderam imprimir várias obras de Bunin, incluindo "O Senhor de São Francisco" e "Sonhos de Chang". As ordens dos censores nem sempre foram cumpridas naquela época. Por exemplo, Glavlit não recomendou o lançamento de Love, de Mitya, porque “seu autor é um emigrante da Guarda Branca”, mas a história, escrita em Paris, foi publicada em 1926 pela editora Priboi em Leningrado.

Na década de 1920, o Glavpolitprosvet, criado sob o Comissariado da Educação do Povo, tomou medidas muito duras contra os escritores emigrantes. Essa instituição realizava periodicamente uma auditoria nas bibliotecas, livrando-as da "literatura contra-revolucionária". O nome de Bunin invariavelmente aparecia nas listas enviadas pelo Iluminismo Político do Estado e acompanhado da exigência de "limpar os fundos". Depois de 1928, seus livros não foram publicados na URSS por quase três décadas. O comissário de Educação do Povo, Anatoly Lunacharsky, falou sobre a posição do governo soviético em relação a Ivan Alekseevich, que relatou na revista Vestnik Foreign Literature (1928, nº 3) que Bunin é "um proprietário de terras ... que sabe que sua classe é cheio de vida."

O retorno gradual das obras de Ivan Alekseevich ao leitor soviético começou durante os anos do "degelo" - então, em 1956, foi publicada uma coleção de suas obras em cinco volumes, que incluía contos e contos escritos tanto na Rússia pré-revolucionária quanto na França. Em 1961, o almanaque "Tarusa Pages" foi publicado em Kaluga, contendo um ensaio de Paustovsky "Ivan Bunin". A publicação da coleção resultou na demissão do editor-chefe da editora de livros Kaluga; o diretor da empresa foi repreendido "pela perda de vigilância". No entanto, nas décadas seguintes, uma parte significativa da herança criativa do escritor (incluindo o romance "A vida de Arseniev" e o livro "Becos escuros") ficou disponível para o leitor soviético. A única exceção foi o diário "Cursed Days", que foi publicado apenas no final da década de 1980 em vários periódicos ao mesmo tempo.

Bunin e cinema

Os pesquisadores chamaram a atenção para o fato de que a prosa de Bunin é cinematográfica - não é por acaso que os conceitos de "close-up" e "plano geral" foram usados ​​em relação às suas histórias. Pela primeira vez, a oportunidade de filmar o trabalho de Bunin apareceu em outubro de 1933, quando um produtor de Hollywood informou Ivan Alekseevich sobre sua disposição de comprar dele a história "O cavalheiro de São Francisco". O escritor pediu conselhos a Mark Aldanov, ele deu recomendações sobre como redigir uma procuração e gerenciar direitos autorais. No entanto, o assunto não foi além de um breve diálogo com um representante da produtora cinematográfica. Mais tarde, Bunin mencionou uma possível adaptação de suas histórias como "On the Road" e "The Case of the Cornet Elagin", mas esses planos não foram cumpridos.

Cineastas soviéticos e russos começaram a se voltar para o trabalho de Bunin na década de 1960, no entanto, segundo o jornalista V. Nuriev (Nezavisimaya Gazeta), houve poucas adaptações bem-sucedidas. Vasily Pichul, sendo aluno da VGIK, filmou em 1981 o curta-metragem educacional "Mitya's Love". Em 1989, as telas viram o lançamento do filme "Primavera Não Urgente", baseado na história de mesmo nome, bem como as obras "Rus", "Prince in Princes", "Flies", "Cranes", "Cáucaso", a história "Sukhodol" e entradas do diário Bunin (dirigido por Vladimir Tolkachikov). Em 1994, foi filmado o melodrama "Dedication to Love" (dirigido por Lev Tsutsulkovsky); o filme é baseado nas histórias "Light Breathing", "Cold Autumn" e "Russia". Um ano depois, o diretor Boris Yashin apresentou o filme "Meshcherskys", baseado nas histórias de Bunin "Natalie", "Tanya", "In Paris".

Um evento muito notável foi o lançamento em 2011 do filme "Sukhodol" (dirigido por Alexandra Strelyanaya), baseado na história de mesmo nome de Bunin. O filme recebeu vários prêmios em festivais de cinema e também recebeu atenção da crítica. Suas opiniões sobre a obra de Alexandra Strelyana foram divididas: alguns chamaram a fita de "um estudo etnográfico, como se criado especialmente para obter grande prazer estético"; outros o consideravam como "estilização volumosa". O filme de Nikita Mikhalkov "Sunstroke", filmado em 2014 com base na história de mesmo nome e no livro "Cursed Days", causou muitas respostas. Segundo o publicitário Leonid Radzikhovsky, Mikhalkov não se enganou, decidindo combinar uma obra sobre o amor com registros de diário: , que destruiu tanto os heróis como o 'país que não existe' e onde viviam e 'respiravam com facilidade'”.

Grande escritor russo, ganhador do Prêmio Nobel, poeta, publicitário, crítico literário e prosador-tradutor. São essas palavras que refletem as atividades, conquistas e criatividade de Bunin. Toda a vida deste escritor foi multifacetada e interessante, escolheu sempre o seu próprio caminho e não deu ouvidos aos que tentavam "reconstruir" as suas visões sobre a vida, não era membro de nenhuma sociedade literária, muito menos de um partido político. Ele pode ser atribuído a essas personalidades que eram únicas em seu trabalho.

Primeira infância

Em 10 de outubro (de acordo com o estilo antigo), 1870, um menino Ivan nasceu na cidade de Voronezh, e seu trabalho no futuro deixará uma marca brilhante na literatura russa e mundial.

Apesar de Ivan Bunin ter vindo de uma antiga família nobre, sua infância não foi em uma cidade grande, mas em uma das propriedades da família (era uma pequena fazenda). Os pais podiam se dar ao luxo de contratar um mestre familiar. O escritor lembrou mais de uma vez durante sua vida sobre o tempo em que Bunin cresceu e estudou em casa. Sobre este período "dourado" de sua vida, ele falou apenas positivamente. Com gratidão e respeito me lembrei deste estudante da Universidade de Moscou, que, segundo o escritor, despertou nele a paixão pela literatura, pois, apesar de tão jovem, que o pequeno Ivan lia, havia Odisseia e Poetas Ingleses. Até o próprio Bunin disse mais tarde que este foi o primeiro impulso para a poesia e a escrita em geral. Ivan Bunin mostrou arte cedo o suficiente. A criatividade do poeta encontrou expressão em seu talento como leitor. Ele lia com excelência suas próprias obras e interessava aos ouvintes mais enfadonhos.

Estudar no ginásio

Quando Vanya tinha dez anos, seus pais decidiram que ele havia atingido a idade em que já era possível mandá-lo para o ginásio. Então Ivan começou a estudar no ginásio Yelets. Durante este período, ele viveu longe de seus pais, com seus parentes em Yelets. Entrar no ginásio e estudar em si foi uma espécie de divisor de águas para ele, porque era muito difícil para um menino que vivia com os pais a vida toda e praticamente não tinha restrições de nenhum tipo, era muito difícil se acostumar a nova vida da cidade. Novas regras, rigor e proibições entraram em sua vida. Mais tarde morou em apartamentos alugados, mas também não se sentiu confortável nessas casas. Estudar no ginásio não durou muito, porque depois de 4 anos ele foi expulso. O motivo foi o não pagamento de propinas e ausência de férias.

Caminho externo

Depois de tudo o que havia experimentado, Ivan Bunin se instalou na propriedade de sua falecida avó em Ozerki. Guiado pelas instruções de seu irmão mais velho Julia, ele rapidamente passa pelo curso do ginásio. Ele ensinou alguns assuntos com mais diligência. E até um curso universitário foi passado para eles. Julius, o irmão mais velho de Ivan Bunin, sempre se distinguiu pela educação. Portanto, foi ele quem ajudou seu irmão mais novo em seus estudos. Julia e Ivan tinham um relacionamento bastante confiável. Por esta razão, foi ele quem se tornou o primeiro leitor, bem como um crítico da primeira obra de Ivan Bunin.

Primeiras linhas

Segundo o próprio escritor, seu futuro talento se formou sob a influência das histórias de parentes e amigos que ouviu no local onde passou a infância. Foi lá que aprendeu as primeiras sutilezas e características de sua língua nativa, ouviu histórias e canções, que no futuro ajudaram o escritor a encontrar comparações únicas em suas obras. Tudo isso influenciou melhor o talento de Bunin.

Começou a escrever poesia muito cedo. A criatividade de Bunin nasceu, pode-se dizer, quando o futuro escritor tinha apenas sete anos. Quando todas as outras crianças estavam aprendendo a ler e escrever, o pequeno Ivan já havia começado a escrever poesia. Ele realmente queria alcançar o sucesso, comparando-se mentalmente com Pushkin, Lermontov. Com entusiasmo, ele leu as obras de Maikov, Tolstoy, Fet.

No início da criatividade profissional

Pela primeira vez, Ivan Bunin apareceu na imprensa em uma idade bastante jovem, ou seja, aos 16 anos. A vida e a obra de Bunin em geral sempre estiveram intimamente interligadas. Bem, tudo começou, é claro, pequeno, quando dois de seus poemas foram publicados: "Sobre o túmulo de S. Ya. Nadson" e "O mendigo da aldeia". Durante o ano, foram publicados dez de seus melhores poemas e as primeiras histórias "Two Wanderers" e "Nefedka". Esses eventos se tornaram o início da atividade literária e escrita do grande poeta e prosador. Pela primeira vez, o tema principal de suas obras foi identificado - uma pessoa. Na obra de Bunin, tema da psicologia, os mistérios da alma permanecerão chave até a última linha.

Em 1889, o jovem Bunin, sob a influência do movimento democrático-revolucionário da intelectualidade - os populistas, mudou-se para seu irmão em Kharkov. Mas logo ele se desilude com esse movimento e rapidamente se afasta dele. Em vez de cooperar com os populistas, ele parte para a cidade de Oryol e ali começa seu trabalho no "Oryol Bulletin". Em 1891, a primeira coleção de seus poemas foi publicada.

O primeiro amor

Apesar do fato de que ao longo de sua vida os temas da obra de Bunin foram variados, quase toda a primeira coleção de poemas está saturada das experiências do jovem Ivan. Foi nessa época que o escritor teve seu primeiro amor. Ele viveu em um casamento civil com Varvara Pashchenko, que se tornou a musa do autor. Foi assim que o amor se manifestou pela primeira vez na obra de Bunin. Os jovens muitas vezes brigavam, não encontravam uma linguagem comum. Tudo o que aconteceu em sua vida juntos, cada vez o deixou desapontado e se perguntou, o amor vale essas experiências? Às vezes parecia que alguém de cima simplesmente não queria que eles ficassem juntos. No início, foi a proibição do pai de Varvara no casamento de jovens, então, quando eles decidiram viver em um casamento civil, Ivan Bunin inesperadamente encontra muitas desvantagens em sua vida juntos e depois fica completamente desapontado com isso . Mais tarde, Bunin tira conclusões para si mesmo de que ele e Varvara não são adequados um para o outro em caráter, e logo os jovens simplesmente se separam. Quase imediatamente, Varvara Pashchenko se casa com o amigo de Bunin. Isso trouxe muitas experiências para o jovem escritor. Ele está completamente decepcionado com a vida e o amor.

Trabalho produtivo

Neste momento, a vida e a obra de Bunin já não são tão semelhantes. O escritor decide sacrificar sua felicidade pessoal, tudo é dado ao trabalho. Nesse período, o amor trágico aparece cada vez mais na obra de Bunin.

Quase ao mesmo tempo, fugindo da solidão, mudou-se para seu irmão Yulia em Poltava. Há uma ascensão no campo literário. Suas histórias são publicadas nas principais revistas, em sua escrita ele ganha popularidade. Os temas da obra de Bunin são principalmente dedicados ao homem, os segredos da alma eslava, a majestosa natureza russa e o amor altruísta.

Depois que Bunin visitou São Petersburgo e Moscou em 1895, ele gradualmente começou a entrar em um grande ambiente literário, no qual se misturou muito organicamente. Aqui ele conheceu Bryusov, Sologub, Kuprin, Chekhov, Balmont, Grigorovich.

Mais tarde, Ivan começa a se corresponder com Chekhov. Foi Anton Pavlovich quem previu a Bunin que ele se tornaria um "grande escritor". Mais tarde, levado por sermões morais, faz dele seu ídolo e até tenta viver de acordo com seus conselhos por um certo tempo. Bunin pediu uma audiência a Tolstói e teve a honra de conhecer pessoalmente o grande escritor.

Um novo passo no caminho criativo

Em 1896, Bunin tentou ser tradutor de obras de ficção. No mesmo ano, sua tradução de "Song of Hiawatha" de Longfellow foi publicada. Nesta tradução, todos viram o trabalho de Bunin do outro lado. Seus contemporâneos reconheceram seu talento em seu verdadeiro valor e apreciaram muito o trabalho do escritor. Por esta tradução, Ivan Bunin recebeu o Prêmio Pushkin de primeiro grau, o que deu ao escritor, e agora também ao tradutor, um motivo para se orgulhar ainda mais de suas realizações. Para receber tantos elogios, Bunin fez um trabalho literalmente titânico. De fato, a própria tradução de tais obras exige perseverança e talento, e para isso o escritor também teve que aprender inglês por conta própria. Como o resultado da tradução mostrou, ele conseguiu.

Segunda tentativa de casamento

Permanecendo livre por tanto tempo, Bunin decidiu se casar novamente. Desta vez, sua escolha recaiu sobre uma mulher grega, filha de um rico emigrante A. N. Tsakni. Mas este casamento, como o anterior, não trouxe alegria ao escritor. Após um ano de vida familiar, sua esposa o deixou. No casamento, eles tiveram um filho. O pequeno Kolya morreu muito jovem, aos 5 anos, de meningite. Ivan Bunin estava muito preocupado com a perda de seu único filho. Assim, a vida posterior do escritor desenvolveu que ele não teve mais filhos.

Anos maduros

O primeiro livro de contos intitulado "Ao Fim do Mundo" foi publicado em 1897. Quase todos os críticos avaliaram seu conteúdo de forma muito positiva. Um ano depois, outra coleção de poemas "Sob o céu aberto" foi publicada. Foram essas obras que trouxeram popularidade ao escritor na literatura russa da época. A obra de Bunin foi breve, mas ao mesmo tempo ampla, apresentada ao público, que muito apreciou e aceitou o talento do autor.

Mas a popularidade realmente grande da prosa de Bunin recebeu em 1900, quando a história "Maçãs Antonov" foi publicada. Este trabalho foi criado com base nas memórias do escritor de sua infância na aldeia. Pela primeira vez, a natureza é retratada vividamente na obra de Bunin. Foi o tempo despreocupado da infância que despertou nele os melhores sentimentos e lembranças. O leitor mergulha de cabeça naquele belo início de outono que acena para o prosador, justamente na hora de colher as maçãs de Antonov. Para Bunin, essas foram, segundo ele, as lembranças mais queridas e inesquecíveis. Era alegria, vida real e descuido. E o desaparecimento do cheiro único de maçãs é como a extinção de tudo o que trouxe muito prazer ao escritor.

Censuras de origem nobre

Muitos avaliaram ambiguamente o significado da alegoria "o cheiro de maçãs" na obra "maçãs Antonov", já que esse símbolo estava intimamente ligado ao símbolo da nobreza, que, devido à origem de Bunin, não era nada estranho para ele. Esses fatos se tornaram a razão pela qual muitos de seus contemporâneos, por exemplo M. Gorky, criticaram o trabalho de Bunin, dizendo que as maçãs de Antonov cheiram bem, mas não cheiram a democracia. No entanto, o mesmo Gorky notou a elegância da literatura na obra e o talento de Bunin.

É interessante que, para Bunin, as censuras por sua origem nobre não significassem nada. A arrogância ou arrogância eram estranhos para ele. Muitos naquela época buscavam subtextos nas obras de Bunin, querendo provar que o escritor lamenta o desaparecimento da servidão e o nivelamento da nobreza como tal. Mas Bunin perseguiu uma ideia completamente diferente em seu trabalho. Ele não lamentou a mudança no sistema, mas lamentou o fato de que toda a sua vida passou, e que todos nós amamos uma vez com o coração cheio, mas isso é coisa do passado ... já não gostava de sua beleza...

As andanças do escritor

Ivan Bunin esteve em sua alma toda a sua vida. Provavelmente, foi por isso que ele não ficou em nenhum lugar por muito tempo, ele adorava viajar para diferentes cidades, onde muitas vezes desenhava ideias para suas obras.

A partir de outubro, ele viajou com Kurovsky pela Europa. Ele visitou a Alemanha, Suíça, França. Literalmente 3 anos depois, com seu outro amigo, o dramaturgo Naydenov, ele estava novamente na França, visitou a Itália. Em 1904, interessado na natureza do Cáucaso, decidiu ir para lá. A viagem não foi em vão. Muitos anos depois, esta viagem inspirou Bunin para todo um ciclo de histórias "A sombra do pássaro", que estão associadas ao Cáucaso. O mundo viu essas histórias em 1907-1911, e muito mais tarde surgiu a história de 1925 “Muitas águas”, também inspirada na natureza maravilhosa desta região.

Neste momento, a natureza é mais claramente refletida no trabalho de Bunin. Esta foi outra faceta do talento do escritor - ensaios de viagem.

"Aquele que encontrou seu amor, mantenha-o..."

A vida aproximou Ivan Bunin de muitas pessoas. Alguns passaram e faleceram, outros ficaram por muito tempo. Um exemplo disso foi Muromtseva. Bunin a conheceu em novembro de 1906, na casa de um amigo. Inteligente e educada em muitos campos, a mulher era de fato sua melhor amiga, e mesmo após a morte do escritor ela estava preparando seu manuscrito para publicação. Ela escreveu o livro "A Vida de Bunin", no qual colocou os fatos mais importantes e interessantes da vida do escritor. Ele lhe disse mais de uma vez: “Sem você, eu não teria escrito nada. Estaria perdido!"

Aqui o amor e a criatividade na vida de Bunin se encontram novamente. Provavelmente, foi nesse momento que Bunin percebeu que havia encontrado aquele que procurava há muitos anos. Ele encontrou nesta mulher sua amada, um homem que sempre o apoiará em tempos difíceis, um camarada que não trairá. Desde que Muromtseva se tornou seu parceiro de vida, o escritor com vigor renovado queria criar e compor algo novo, interessante, louco, isso lhe deu vitalidade. Foi nesse momento que o viajante acorda nele novamente, e desde 1907 Bunin percorreu metade da Ásia e da África.

Reconhecimento mundial

No período de 1907 a 1912, Bunin não parou de criar. E em 1909 ele recebeu o segundo Prêmio Pushkin por seus "Poemas 1903-1906". Traz à mente a pessoa na obra de Bunin e a essência das ações humanas, que o escritor tentou compreender. Além disso, muitas traduções foram notadas, o que ele fez não menos brilhantemente do que escreveu novas obras.

Em 09/11/1933 aconteceu um fato que se tornou o ápice da escrita do escritor. Ele recebeu uma carta informando que o Prêmio Nobel estava sendo concedido a Bunin. Ivan Bunin é o primeiro escritor russo a receber este alto prêmio e prêmio. Seu trabalho atingiu seu auge - ele ganhou fama mundial. A partir desse momento, ele começou a ser reconhecido como o melhor dos melhores em seu campo. Mas Bunin não parou sua atividade e, como um escritor verdadeiramente famoso, trabalhou com vigor renovado.

A temática da natureza na obra de Bunin continua a ocupar um dos lugares principais. O escritor também escreve muito sobre o amor. Isso se tornou um motivo para os críticos compararem o trabalho de Kuprin e Bunin. De fato, há muitas semelhanças em suas obras. Eles são escritos em uma linguagem simples e sincera, cheia de letras, facilidade e naturalidade. Os personagens dos heróis são enunciados de forma muito sutil (do ponto de vista psicológico). Aqui, na medida da sensualidade, há muita humanidade e naturalidade.

A comparação das obras de Kuprin e Bunin dá uma razão para destacar características tão comuns de suas obras como o destino trágico do protagonista, a afirmação de que qualquer felicidade será paga, a exaltação do amor sobre todos os outros sentimentos humanos. Ambos os escritores argumentam com sua criatividade que o sentido da vida está no amor, e que uma pessoa dotada do talento para amar é digna de adoração.

Conclusão

A vida do grande escritor foi interrompida em 8 de novembro de 1953 em Paris, para onde ele e sua esposa emigraram após ingressar na URSS. Ele está enterrado no cemitério russo de Sainte-Genevieve-des-Bois.

É simplesmente impossível descrever brevemente o trabalho de Bunin. Ele criou muito em sua vida, e cada uma de suas obras é digna de atenção.

É difícil superestimar sua contribuição não apenas para a literatura russa, mas também para a literatura mundial. Suas obras são populares em nosso tempo tanto entre os jovens quanto entre as gerações mais velhas. Este é realmente o tipo de literatura que não tem idade e é sempre relevante e tocante. E agora Ivan Bunin é popular. A biografia e a obra do escritor despertam interesse e sincera reverência em muitos.

Ivan Alekseevich Bunin- um dos maiores escritores e poetas da Rússia do século XX. Ele recebeu reconhecimento mundial por seus escritos, que se tornaram clássicos durante sua vida.

Uma breve biografia de Bunin ajudará você a entender por que vida esse notável escritor viajou e pela qual recebeu o Prêmio Nobel da Paz.

Isso é ainda mais interessante porque grandes pessoas motivam e inspiram o leitor a novas conquistas. Por falar nisso, .

Ivan Bunin

Breve biografia de Bunin

Convencionalmente, a vida de nosso herói pode ser dividida em dois períodos: antes da emigração e depois. Afinal, foi a Revolução de 1917 que traçou a linha vermelha entre a existência pré-revolucionária da intelligentsia e o sistema soviético que a substituiu. Mas as primeiras coisas primeiro.

Infância e juventude

Ivan Bunin nasceu em uma família nobre simples, em 10 de outubro de 1870. Seu pai era um latifundiário mal educado que se formou em apenas uma turma do ginásio. Ele foi distinguido por uma disposição dura e energia extrema.

Pelo contrário, a mãe do futuro escritor era uma mulher muito mansa e piedosa. Talvez tenha sido graças a ela que a pequena Vanya foi muito impressionável e começou a aprender sobre o mundo espiritual cedo.

Bunin passou a maior parte de sua infância na província de Oryol, cercada por paisagens pitorescas.

Ivan recebeu sua educação primária em casa. Estudando as biografias de personalidades proeminentes, não se pode deixar de notar o fato de que a esmagadora maioria delas recebeu sua primeira educação em casa.

Em 1881, Bunin conseguiu entrar no ginásio Yelets, onde nunca se formou. Em 1886 ele voltou para sua casa novamente. A sede de conhecimento não o abandona e, graças a seu irmão Yulia, que se formou na universidade com honras, ele está trabalhando ativamente na auto-educação.

Vida pessoal

Na biografia de Bunin, vale ressaltar que ele estava constantemente sem sorte com as mulheres. Seu primeiro amor foi Varvara, mas eles nunca conseguiram se casar devido a várias circunstâncias.

A primeira esposa oficial do escritor foi Anna Tsakni, de 19 anos. Os cônjuges tinham um relacionamento bastante frio, e isso poderia ser chamado de amizade forçada do que de amor. Seu casamento durou apenas 2 anos, e seu único filho Kolya morreu de escarlatina.

A segunda esposa do escritor foi Vera Muromtseva, de 25 anos. No entanto, este casamento também foi infeliz. Ao saber que seu marido foi infiel a ela, Vera deixou Bunin, embora depois tenha perdoado tudo e retornado.

Atividade literária

Ivan Bunin escreveu seus primeiros poemas em 1888, aos dezessete anos. Um ano depois, ele decide se mudar para Oryol e consegue um emprego como editor de um jornal local.

Foi nessa época que muitos poemas começaram a aparecer nele, que mais tarde formariam a base do livro "Poemas". Após a publicação desta obra, ele primeiro recebeu uma certa fama literária.

Mas Bunin não parou e, alguns anos depois, publicou coleções de poemas "Ao ar livre" e "Queda de folhas". A popularidade de Ivan Nikolaevich continua a crescer e, com o tempo, ele consegue conhecer mestres notáveis ​​e reconhecidos da palavra como Tolstoy e Chekhov.

Esses encontros se tornaram significativos na biografia de Bunin e deixaram uma impressão indelével em sua memória.

Um pouco mais tarde, as coleções de histórias "maçãs Antonovskie" e "Pines" apareceram. É claro que uma pequena biografia não implica uma lista completa das extensas obras de Bunin, por isso conseguiremos mencionar as principais obras.

Em 1909, o escritor recebeu o título de Acadêmico Honorário da Academia de Ciências de São Petersburgo.

A vida no exílio

Ivan Bunin era alheio às ideias bolcheviques da revolução de 1917, que engoliu toda a Rússia. Como resultado, ele deixa sua terra natal para sempre, e sua biografia posterior consiste em inúmeras andanças e viagens ao redor do mundo.

Enquanto em uma terra estrangeira, ele continua a trabalhar ativamente e escreve algumas de suas melhores obras - "O Amor de Mitya" (1924) e "Insolação" (1925).

Foi graças à Vida de Arseniev que em 1933 Ivan se tornou o primeiro escritor russo a receber o Prêmio Nobel da Paz. Naturalmente, isso pode ser considerado o auge da biografia criativa de Bunin.

O prêmio foi entregue ao escritor pelo rei sueco Gustav V. Além disso, o vencedor recebeu um cheque de 170.330 coroas suecas. Ele doou parte de seus honorários para pessoas necessitadas que estavam em uma situação de vida difícil.

Últimos anos

No final de sua vida, Ivan Alekseevich estava frequentemente doente, mas isso não o impediu de trabalhar. Seu objetivo era criar um retrato literário de A.P. Tchekhov. No entanto, essa ideia permaneceu irrealizada devido à morte do escritor.

Bunin morreu em 8 de novembro de 1953. Um fato interessante é que até o fim de seus dias ele permaneceu um apátrida, sendo, na verdade, um exilado russo.

Ele nunca conseguiu realizar o principal sonho do segundo período de sua vida - retornar à Rússia.

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