Ajuda na Tele2, tarifas, dúvidas

O chefe da Rosneft, Igor Sechin, publicou uma coluna de autor sobre jazz na revista russa Pioneer. O editor-chefe da publicação, um jornalista do grupo do Kremlin, Andrei Kolesnikov, passou sete anos para escrever este artigo. Realnoe Vremya também deseja familiarizar seus leitores com os pensamentos de uma das pessoas mais influentes da Rússia.

"Para mim, duas direções contrastantes do jazz são do maior interesse agora: o jazz cubano e o japonês."

Quando ouço alguém dizer: “O tempo está se esgotando”, um milhão de coisas e oportunidades piscam em minha cabeça, para as quais a passagem do tempo nem sempre é suficiente. Por exemplo, definitivamente não tenho tempo para jazz. Entre outras coisas. Sempre escutei essa música, portanto não é música para mim há muito tempo, mas a vida é. Antes eu ouvia mais, agora com menos frequência, mas a essência continua a mesma.

Existe uma solução aparentemente óbvia - ouvir música no carro, já que às vezes simplesmente não há outro momento. Mas não funciona. No carro, você pode ouvir as notícias, pode ouvir alguém no telefone, pode se dar ao luxo de não ouvir ninguém. Mas você não consegue ouvir jazz em um carro, assim como não consegue ouvir a si mesmo. Você deve ouvir jazz em casa.

Não me lembro exatamente quando comecei a me envolver com jazz, mas não me lembro, não porque voou da minha cabeça, mas porque não importava. Outra coisa é importante. O mais importante no jazz significativo, como na vida real, é a improvisação. Mas não prudente e profissional, mas vulnerável e libertador. Tal improvisação, seja um teatro ou palco de concerto, um estúdio árido ou uma casa hereditária - tal improvisação em quaisquer condições ou convenções parece fácil, não o faz pensar.

“Eu ousadamente chamo o jazz cubano de o mais clássico e nunca paro de me divertir com a magnífica orquestra do Buena Vista Social Club.” Foto thisistheshuffler.wordpress.com

Se falarmos apenas de música, notarei para aqueles que conhecem jazz por ouvir dizer que essa música é razoavelmente atribuída à sincopação e a um impulso especial. Ambos são verdadeiros, mas mais uma questão de tecnologia, ou melhor, obra do intérprete, mais ainda do que obra do talento do compositor.Pode-se falar muito sobre jazz de forma irracional e razoável. O principal é traçar uma linha concebível e saber se você está falando sobre música ou sobre algo muito além de suas fronteiras. É isso que acontece com essa música.

Para mim, duas direções contrastantes do jazz são do maior interesse agora: o jazz cubano e o japonês.

Eu ousadamente chamo o jazz cubano de o mais clássico e não paro de curtir a magnífica orquestra do Buena Vista Social Club.

"Isso não significa de forma alguma que o grande jazz americano de alguma forma se extinguiu."

A história do jazz cubano é tão longa e surpreendente quanto a história do jazz americano. Segundo alguns relatos, o primeiro conjunto de jazz apareceu em Cuba em 1914. Existem muitos nomes cubanos nas histórias do jazz de diferentes países, cidades e épocas. Mas o mais surpreendente é: embora o jazz cubano nada mais seja do que um clássico em sua forma original, na verdade é um jazz completamente diferente. Quem sabe por que o jazz cubano é tão bom, por que tudo nele é como deveria ser. Talvez, como sempre, tenha tudo a ver com a política e a proteção confiável da Ilha da Liberdade de estranhos, de novas tendências que simplesmente não penetram lá. É difícil dizer. E é necessário ...

"Os músicos do Kyoto Jazz Massive certamente pertencem à geração do jazz moderno." Foto lifestyle.inquirer.net

O Japão, por outro lado, está mostrando exemplos completamente novos de jazz. Músicos japoneses conseguiram usar a tecnologia mais recente em um negócio aparentemente "manual" como o jazz. Não estou falando dos clássicos: o pianista japonês Makoto Ozone ou o saxofonista de jazz Sadao Watanabe.

Quero dizer jazz japonês moderno com um toque de eletrônica e motivos nacionais. Por exemplo, músicos do Kyoto Jazz Massive ou Shuya Okino, que certamente podem ser atribuídos à geração do jazz moderno. Essa música entra em uma discussão franca com estereótipos musicais estabelecidos, e às vezes é difícil chamá-la de jazz, embora tanto a improvisação quanto os ritmos sincopados sejam evidentes. Mas eu gosto dessa mistura de direções de jazz mistas, que corajosamente se encaixa na vanguarda e pode até mesmo permitir a ausência de um saxofone. Falei sobre essas duas direções do jazz também para mostrar: a grandeza do jazz está no fato de que ele pode ter encarnações completamente diferentes, ser as duas e ao mesmo tempo permanecer jazz.

Isso não significa de forma alguma que o grande jazz americano de alguma forma se extinguiu. Tudo saiu dele e ele absorveu tudo. Nascido em uma tradição completamente folclórica de Nova Orleans, criada por músicos negros que não conheciam a cultura musical, ele capturou e absorveu a cultura musical europeia. Essa genética deu origem à capacidade única do jazz de absorver verdadeiramente todas as formas culturais, o que torna possível a liberdade musical absoluta.

"E você escuta jazz e se sente bem de novo." Foto mr-info.ru

Por exemplo, quem é o artista de jazz mais poderoso da Rússia hoje? Denis Matsuev, o maior músico clássico em sua primeira encarnação. Acho que é essa liberdade incrível que atrai os reis e as rainhas das artes performativas clássicas ao jazz, assim como milhões de fãs ...

E você escuta jazz e se sente bem de novo.

O chefe da Rosneft, Igor Sechin, não se considera uma pessoa pública. E a mineração da coluna que você está prestes a ler levou sete anos. Quanto óleo correu debaixo da ponte desde então ... Não achei possível compartilhar o mais íntimo.

QUANDO ouço alguém dizer: “O tempo está se esgotando”, um milhão de coisas e oportunidades passam pela minha cabeça, para as quais a passagem do tempo nem sempre é suficiente. Por exemplo, definitivamente não tenho tempo para jazz. Entre outras coisas. Sempre escutei essa música, portanto não é música para mim há muito tempo, mas a vida é. Antes eu ouvia mais, agora com menos frequência, mas a essência continua a mesma.

Existe uma solução aparentemente óbvia - ouvir música no carro, já que às vezes simplesmente não há outro momento. Mas não funciona. No carro, você pode ouvir as notícias, pode ouvir alguém no telefone, pode se dar ao luxo de não ouvir ninguém. Mas você não consegue ouvir jazz em um carro, assim como não consegue ouvir a si mesmo. Você deve ouvir jazz em casa.

Não me lembro exatamente quando comecei a me envolver com jazz, mas não me lembro, não porque voou da minha cabeça, mas porque não importava. Outra coisa é importante. O mais importante no jazz significativo, como na vida real, é a improvisação. Mas não prudente e profissional, mas vulnerável e libertador. Tal improvisação, seja um teatro ou palco de concerto, um estúdio árido ou uma casa hereditária - tal improvisação em quaisquer condições ou convenções parece fácil, não o faz pensar.

Se falarmos apenas de música, notarei para aqueles que conhecem jazz por ouvir dizer que essa música é razoavelmente atribuída à sincopação e a um impulso especial. Ambos são verdadeiros, mas mais uma questão de tecnologia, ou melhor, obra do intérprete, mais ainda do que obra do talento do compositor.

Pode-se falar muito sobre jazz de forma irracional e razoável. O principal é traçar uma linha concebível e saber se você está falando sobre música ou sobre algo muito além de suas fronteiras. É isso que acontece com essa música.

Para mim, duas direções contrastantes do jazz são do maior interesse agora: o jazz cubano e o japonês.

Eu ousadamente chamo o jazz cubano de o mais clássico e não paro de curtir a magnífica orquestra do Buena Vista Social Club.

A história do jazz cubano é tão longa e surpreendente quanto a história do jazz americano. Segundo alguns relatos, o primeiro conjunto de jazz apareceu em Cuba em 1914. Existem muitos nomes cubanos nas histórias do jazz de diferentes países, cidades e épocas. Mas o mais surpreendente é: embora o jazz cubano nada mais seja do que um clássico em sua forma original, na verdade é um jazz completamente diferente. Quem sabe por que o jazz cubano é tão bom, por que tudo nele é como deveria ser. Talvez, como sempre, tenha tudo a ver com a política e a proteção confiável da Ilha da Liberdade de estranhos, de novas tendências que simplesmente não penetram lá. É difícil dizer. E é necessário ...

O Japão, por outro lado, está mostrando exemplos completamente novos de jazz. Músicos japoneses conseguiram usar a tecnologia mais recente em um negócio aparentemente "manual" como o jazz. Não estou falando dos clássicos: o pianista japonês Makoto Ozone ou o saxofonista de jazz Sadao Watanabe.

Quero dizer jazz japonês moderno com um toque de eletrônica e motivos nacionais. Por exemplo, músicos do Kyoto Jazz Massive ou Shuya Okino, que certamente podem ser atribuídos à geração do jazz moderno. Essa música entra em uma discussão franca com estereótipos musicais estabelecidos, e às vezes é difícil chamá-la de jazz, embora tanto a improvisação quanto os ritmos sincopados sejam evidentes. Mas eu gosto dessa mistura de direções de jazz mistas, que corajosamente se encaixa na vanguarda e pode até mesmo permitir a ausência de um saxofone.

Falei sobre essas duas direções do jazz também para mostrar: a grandeza do jazz está no fato de que ele pode ter encarnações completamente diferentes, ser as duas e ao mesmo tempo permanecer jazz.

Isso não significa de forma alguma que o grande jazz americano de alguma forma se extinguiu. Tudo saiu dele e ele absorveu tudo. Nascido em uma tradição completamente folclórica de Nova Orleans, criada por músicos negros que não conheciam a cultura musical, ele capturou e absorveu a cultura musical europeia. Essa genética deu origem à capacidade única do jazz de absorver verdadeiramente todas as formas culturais, o que torna possível a liberdade musical absoluta.

Por exemplo, quem é o artista de jazz mais poderoso da Rússia hoje? Denis Matsuev, o maior músico clássico em sua primeira encarnação. Acho que é essa liberdade incrível que atrai os reis e as rainhas das artes performativas clássicas ao jazz, assim como milhões de fãs ...

O chefe da Rosneft aprecia a liberdade no jazz, para ele não é música, mas vida. A revista "Russian Pioneer" buscou as revelações de um funcionário público durante sete anos. Como o jazz conquistou Sechin?

Igor Sechin. Foto: Mikhail Metzel / TASS

O chefe da Rosneft, Igor Sechin, falou sobre seu vício em jazz em uma coluna da revista russa Pioneer. Segundo a redação da publicação, “a extração da coluna durou sete anos” - o chefe da estatal não se considera pessoa pública.

Andrey Kolesnikov, editor-chefe da revista Russian Pioneer, compartilhou os detalhes de sua conversa com Sechin com a Business FM:

Andrey Kolesnikoveditor-chefe da revista "Russian Pioneer"“Aprendi que Igor Sechin é um grande fã de jazz de seis a sete anos atrás. Na verdade, sugeri então que ele escrevesse tal coluna, mas não encontrou compreensão nem simpatia por essa ideia, apesar do fato de que ele foi absolutamente amigável. Claro, nesses sete anos todos não o convenci todos os dias a escrever esta coluna, porque me pergunto o que exatamente ele gosta no jazz, o que tanto o cativa ali. Então descobriu-se essa liberdade. Cerca de uma vez por ano eu voltei a esta ideia, e no final Igor Ivanovich pegou e concordou. "

De acordo com o diretor da Rosneft, ele sempre ouviu jazz, então para ele não foi música, mas apenas vida. Quanto aos rumos, o oficial gosta mais do jazz cubano e japonês moderno. Sechin acredita que esse tipo de música deve ser ouvido em casa, mas ele não tem tempo para isso.

“Quando comecei a me envolver com jazz, não me lembro exatamente, mas não porque voou da minha cabeça, mas porque não importa. Outra coisa é importante. O mais importante no jazz significativo, como na vida real, é a improvisação. Mas não prudente e profissional, mas vulnerável e libertador. "

"Eu sempre escutei essa música, então não é música para mim há muito tempo, mas a vida é."

"A sincronização e um impulso especial são razoavelmente atribuídos a esta música, ambas são verdadeiras, mas mais uma questão de tecnologia, ou melhor, do trabalho do intérprete, ainda mais do que do talento do compositor."

“Acho que é essa liberdade incrível que atrai os reis e as rainhas das artes cênicas clássicas para o jazz, assim como milhões de fãs ... E você escuta jazz e se sente bem de novo”.

Sechin considera o pianista Denis Matsuev o “mais poderoso” intérprete de jazz russo. “O maior músico clássico em sua primeira encarnação”, diz o chefe da Rosneft.

No início desta semana, o ex-ministro das Finanças, assessor presidencial e chefe do Centro de Pesquisas Estratégicas Alexei Kudrin revelou-se não apenas um amante do jazz, mas também um músico. Acompanhou o saxofonista Igor Butman na bateria do festival Jazz at the Old Fortress.