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O drama contemporâneo é um dos fenômenos mais controversos da literatura e do teatro do final do século XX - início do século XXI. Por um tempo relativamente longo, quase todas as décadas de 1980 e 1990, muitos críticos, atores, diretores argumentaram que ela simplesmente não existe, e isso em um momento em que vários novos dramaturgos surgiram, laboratórios e festivais foram organizados. Como observa o crítico M. Davydova, o teatro russo no final do século XX tornou-se surpreendentemente irrelevante e ultrapassado, deixou de se interessar pelos problemas sociais, “fechou-se como se estivesse em uma concha, em suas próprias tradições” 1, não até mesmo tentar dominar esteticamente a realidade em mudança2. Acredita-se que a razão desse estado de coisas, não sem razão, seja a atitude cautelosa do teatro em relação ao drama contemporâneo, que sempre garantiu a interação do teatro com a realidade, a “empatia real”. A convicção de que não há peças novas também foi provocada por sua ausência no impresso4.

Atualmente, a situação mudou fundamentalmente. As peças são publicadas por revistas "grossas", editoras de livros5. E se há alguns anos os críticos lamentavam a falta de peças, agora reclamam de um número excessivamente grande de textos dramáticos.

Entre os numerosos fenômenos dramáticos, os críticos destacam a "escola Ural" de N. Kolyada (entre seus alunos - V. Sigarev, O. Bogaev, Z. Demina, A. Arkhipov, Ya. Pulinovich, P. Kazantsev e muitos outros) , o movimento "Novo Drama", que inclui diversos dramaturgos, o projeto

1 Davydova M. Fim da era teatral. - M.: OGI, 2005 .-- S. 12, 24, 26, 39.

2 O epíteto "morto" é frequentemente usado em relação ao teatro russo, especialmente ao seu repertório e formas de empreendimento. M. Davydova em seu livro refere-se ao diretor Peter Brook, que dividiu a arte dramática não em conservadora e inovadora, mas em viva e morta. Decreto. Co4.-C.20.

J Teoria da Literatura: Livro didático: Em 2 volumes / Ed. II.D. Tamarchenko. -T.1: N.D. Tamprchenko, V.I. "Popa, SN Broitman. Teoria do discurso artístico. Poéticas teóricas. - M.: Academia, 2004. - S. 308.

4 No livro de M.I. Gromova ainda destacou um parágrafo especial "O problema da disponibilidade dos textos das peças modernas para o pesquisador". - Gromova M.I. Drama1urgia russa do final do século XX - início do século XXI: livro didático. - M.: Flinta, Nauka, 2007 .-- pp. 230-237.

5 Revistas: "Drama Contemporâneo" (por muito tempo foi praticamente a única fonte de novos textos), "Teatro", "Arte do Cinema", "Outubro", "Novo Mundo" e outras Editoras: EKSMO, KOROVAKNIGI, Publicações K.OLONNA, "Três quadrados",,"Sessão",,"Amphora "e outros.

Teatro documentário ", reunindo um grupo de autores que trabalham com a técnica do verbatim6 no site de" Theater.yoos "," oficina de Togliatti ", etc. Sigarev, irmãos Presnyakov, Maxim Kurochkin, Vyacheslav Durnenkov, Ivan Vyrypaev. Evgeny Grishkovets era mais popular como dramaturgo e "homem do teatro".

É possível que os nomes e textos que agora parecem ser a chave fiquem "nos bastidores" da história. No entanto, atualmente, para esclarecer as peculiaridades da poética do drama moderno, não se precisa tanto de resenhas críticas de peças publicadas, mas de reflexões teóricas e cortes tipológicos fundamentados de fenômenos dramáticos, impossíveis sem uma análise minuciosa das obras individuais.

A situação dos gêneros modernos, bem como a teoria geral dos gêneros, continuam sendo áreas de estudo controversas. Os mais comuns para obras dramáticas do final do século XX - início do século XXI foram os conceitos

7 8 peças "e" texto ". As definições de "gênero" do autor também são interessantes: "o milagre do sobretudo em uma ação" ("Bashmachkin" de O. Bogaev), "poema dramático em estilo documental" ("Maçãs da Terra" de E. Narsha), "stroke", materiais para a peça "(" Sober PR-1 "de O. Darfi)", história de eventos reais "(" Pitchfork "por S. Kaluzhanov)," comédia em flash (pen drive) "(" Surpresa infantil . Verbatim "por A. Dobrovolskaya, V. Zabalueva, A. Zenzinova), "notas de um médico provincial", "ensaio escolar em dois atos. Verbatim "(" Doc.Top "e" Sobre minha mãe e sobre mim "E. Isaeva). A lista pode ser continuada não apenas com novos nomes de dramaturgos, mas também com definições originais de “gênero” de suas peças.

6 Verbatim (do Lat. Verbatim - "literalmente") é uma técnica para criar um texto editando um discurso gravado literalmente.

7 A definição de obra dramática como "peça" é, em geral, uma característica da dramaturgia do século XX. Sobre isso, falando sobre o drama soviético da década de 1920, escreve, em particular, V. Gudkova no livro. "O nascimento de parcelas soviéticas: tipologia do drama russo da década de 1920 - início dos anos 1930". - M.: OVNI, 2008.

8 O crítico G. Zaslavsky observou que os novos dramaturgos desde o início "se destinam a textos e escrevem textos". Assim, o dramaturgo Ivan Vyrypaev chamou uma coleção de suas obras, incluindo três peças, “13 textos escritos no outono” (Moscou: “Vremya”, 2005). É interessante que em uma das peças desse autor ("Gênesis n. 2") o personagem principal é o Texto.

No entanto, as “características do gênero” de tal autor, na maioria das vezes, servem como forma de estabelecer contato com o leitor/espectador, definir o “quadro” de sua percepção. Além disso, deve-se notar que o teatro moderno utiliza ativamente gêneros de outros tipos de arte contemporânea, incluindo visual (ação, performance), televisão (talk shows), psicologia (psicodrama), cinema (<янимэ, триллер) и др.

Novos gêneros de palco estão surgindo. As peças verbatim provocaram o surgimento de fenômenos como a performance literal e o soimdrama (doravante - "drama sonoro") - o conteúdo musical e sonoro da performance claramente organizado de acordo com a partitura, onde, junto com o texto, cada som, ou a ausência de som, tem conteúdo semântico9. Fenômenos do novo palco coexistem com a confusão dos críticos sobre se é geralmente possível falar de gêneros de palco em conexão com o teatro contemporâneo10.

A situação é agravada pelo fato de que os críticos e, infelizmente, os estudiosos em parte literários, às vezes usam terminologia livremente, não estipulam o prazo de suas pesquisas, a composição dos textos que estão considerando, propõem classificações que não se baseiam em um único característica, etc Além da confusão terminológica, tais obras criam uma ideia inadequada do drama moderno, seja como um fenômeno esteticamente insignificante, seja como algum tipo de irredutível

9 Práticas do primeiro (utilizando a técnica Lifegame - apresentação interativa do material biográfico, "entrevista em profundidade" do artista, etc.) - um grupo de dramaturgos, diretores e atores do projeto "Teatro Documentário" ( emprestando algumas técnicas de colegas ocidentais), o inventor do segundo - ator, diretor e músico Vladimir Pankov, que criou o Pan Quartet ao mesmo tempo, e agora é o chefe do estúdio SoundDrama. As peculiaridades do "drama sonoro" permitem encenar praticamente qualquer texto moderno ou clássico com sua ajuda, no entanto, as primeiras produções usando esse gênero de palco foram realizadas com base em obras documentais ou documentário-ficção: "Fio Vermelho " (peça de L. Zheleztsov, Central House of Arts, “TeaTp.doc”), “DOC.TOP” (peça de E. Isaeva, “Teatr.doc”), “Transition” (“monólogos ouvidos”, fragmentos de Diários ao vivo, curador - E. Isaeva, Casa Central de Cultura, Estúdio “SunDrama”).

10 “A falta de gênero da performance moderna é óbvia, mas não é compreendida pela consciência teatral. Existe mesmo um gênero? O que é o gênero teatral em sua relação com o gênero clássico? Como os gêneros clássicos se comparam ao teatro do autor e à consciência artística desenvolvida do criador?" - estas e outras perguntas foram feitas aos participantes da "mesa redonda" organizada pela revista de teatro de Petersburgo. Veja "E minhas observações sobre a memória do gênero" (uma tentativa de conversa) // Petersburg Theatre Journal. - 2002. - Nº 27. - P. 13; “Gênero, gênero – algo acontece aos gêneros, sua pureza parece ser algo antigo, esquecido e irrealizável”, observou o crítico G. Zaslavsky. Diário teatral de Grigory Zaslavsky // Novy Mir. -2003. -№ 5. - S. 194. a qualquer critério, "a Torre de Babel". É por isso que consideramos necessário refletir sobre os termos e conceitos que usamos.

O conceito histórico e literário de "buscas de gênero" será refletido em detalhes no Capítulo 1 do estudo. Observamos apenas que no decorrer da pesquisa lidamos exclusivamente com formações de gêneros não canônicos, portanto utilizamos a metodologia que nos permitiria trabalhar com textos não clássicos (ver os fundamentos metodológicos do trabalho na Introdução).

A frase "drama russo" neste trabalho é usada no significado de "drama em língua russa". Em vários estudos, o termo "drama moderno" também é amplamente utilizado. Enquanto isso, o que é "drama moderno", qual é o seu enquadramento cronológico, na crítica literária não há consenso. Seguimos a cronologia de M.I. Gromova, que destaca o período de meados da década de 1980 até o presente como o período do "drama russo no estágio atual". É lógico incluir nele tanto o trabalho dos dramaturgos da "nova onda" ("pós-vampilovites") e seus sucessores (às vezes chamados de "nova onda tardia"), bem como os chamados " Novodramovitas".

Em outro sentido, a dramaturgia contemporânea é chamada de atual, que por sua vez atende à definição “importante, essencial para o momento presente” (Ozhegov) e revela sua ligação com a arte visual contemporânea11.

Separadamente, deve ser estipulado o uso do termo "novo drama" (os nomes "novo novo drama", "novo drama-2" são muito menos comuns), que é frequentemente usado pelos críticos como sinônimo da frase "drama moderno " ou como designação de um complexo de um certo número de textos dramáticos (os critérios de seleção não são especificados neste caso).

11 A conexão entre o drama contemporâneo e a arte contemporânea é enfatizada mesmo por aqueles críticos que têm uma atitude negativa em relação a ambos os fenômenos. Ver, por exemplo, M. Timasheva Niilistas, Amadores, Maestros e Burgueses // Cultura. - 2002-2003. - 26 de dezembro a 15 de janeiro. Ao mesmo tempo, o conceito de "literatura real" é amplamente utilizado na crítica literária moderna, por exemplo, nos artigos da "New Literary Review".

É evidente que a actualização do nome ocorreu no nosso tempo não só em ligação com as actividades da festa homónima12, mas também como referência a um termo já existente, que, como sabem, surgiu na viragem dos séculos XIX-XX. e é aplicado às obras de G. Ibsen, G. Hauptmann, A. Strindberg, M. Maeterlinck, B. Shaw, A. Chekhov. No entanto, atualmente, a designação "novo drama" também é usada em relação ao movimento teatral e dramático que surgiu na virada do século XX-XXI

século 13 ... Por si só, esse fenômeno - o drama do movimento New Drama - não esgota toda a variedade de textos dramáticos contemporâneos, mas é a parte mais representativa dela.

Âmbito cronológico do estudo. O período selecionado para estudo é 1998-2008. - caracterizado por mudanças cardeais para a Rússia no campo da política, instituições sociais e cultura. Novas formas de estrutura do Estado estão sendo estabelecidas, a situação histórica e cultural está mudando fundamentalmente, a sociedade está sendo diferenciada novamente, uma reestruturação da consciência social está ocorrendo, uma nova ética é formulada, de uma forma ou de outra refletida nos processos teatrais e dramáticos deste período.

O objeto da pesquisa é o drama em língua russa do movimento "Novo Drama". Os fenômenos do “Novo Drama” incluem textos escritos e publicados de 1998 a 200814 por dramaturgos que, por um lado, se posicionam como participantes desse movimento, por outro, não se consideram como tal, mas produzem textos que são relacionados aos “cânones” artísticos do “Novo Drama”. O material em estudo inclui mais de 200 peças15, embora os textos do "Novo Drama" sejam muito

12º Festival de Novos Dramas - newdramafest.ru

13 Aqui concordamos com o crítico G. Zaslavsky, que propõe distinguir simplesmente uma peça nova de uma peça do movimento New Drama. Na crítica, o nome do movimento é muitas vezes dado com letra maiúscula - "novo drama", às vezes sem aspas. Falando no movimento, damos seu nome com letra maiúscula e entre aspas - "Novo Drama" - para evitar confusão com o "novo drama" do início do século XX. Nas aspas, damos a grafia do autor. As peças podem ter sido escritas muito antes, na década de 1990, mas publicadas mais tarde.

O melhor: Jogos. - Editora M. Eksmo, 2005; Vyrypaev I. 13 textos escritos no outono. - M.: Tempo, 2005; 7 mais. Ao selecionar o material, focamos na representatividade das peças no campo humanitário moderno. Estamos falando não apenas de certas produções (embora esse aspecto tenha sido levado em conta), mas também da representatividade dos textos estudados em conferências científicas especializadas, em coleções científicas, em programas sobre a literatura russa mais recente (ver D.P. Baka, SP Lavlinsky's programa para aulas humanitárias "Poética e estética do drama russo do final do século 20 - início do século 21", o curso "Análise de texto literário. Drama" da Universidade Estatal Russa de Humanidades, programas de disciplinas eletivas).

Ao selecionar textos, um problema textual surgiu mais de uma vez, pois os autores muitas vezes adicionam ou reescrevem seus textos diretamente para a encenação - mas não está incluído no leque de problemas que estamos considerando. No terceiro capítulo do estudo, analisamos textos publicados justamente como obras literárias (cada um deles como um todo artístico completo), independentemente das interpretações teatrais existentes.

O tema da pesquisa são as estratégias de gênero dos textos dramáticos selecionados, suas características tipológicas e a natureza de seu funcionamento no processo teatral do período indicado.

Elaboração científica do tema. A análise e avaliação inicial das peças modernas é apresentada principalmente em artigos críticos, que muitas vezes são uma resposta direta aos acontecimentos da vida teatral, muito menos frequentemente - um estudo literário de

Vyrypaev I. Julho. - M.: Korovaknigi, 2007; Grishkovets E. Como eu comi um cachorro e outras peças. - M.: 2ebraE/Eksmo/Dekont+, 2003; Grishkovets E. Winter. Todas as jogadas. - M.: Eksmo, 2004; Teatro documentário. Tocam. - M.: "Três quadrados", 2004; Durnenkov V.E., Durnenkov M.E. Camada cultural: Plays / Compilado por K.Yu. Khalatova. - Editora M. Eksmo, 2005; Isaeva E. Elevador como lugar de conhecimento: Peças / Compilado por K.Yu. Khalatova. - M.: Eksmo, 2006; Klavdiev 10. Colecionador de balas e outras hordas. - M.: Korovaknigi, 2006; Kurochkin M. Imago e outras peças, assim como Lunopat. - M.: Korovaknigi, 2006; Kurochkin M.A. Culinária: Plays / Compilado por K.Yu. Khalatova. - Editora M. Eksmo, 2005; Quilômetro Zero: Peças de jovens dramaturgos dos Urais. - Ecaterimburgo: Editora Ural, 2004; Privalov D. Pessoas das profissões mais antigas e outras peças. - M.: Korovaknigi, 2006; Sigarev V. Agasfer e outras peças. - M.: Korovaknigi, 2006; Ugarov M.Yu. Bummer off: peças, história / comp. K. Khalatova. - Moscou: Editora Eksmo, 2006, etc.; Novo drama: [peças e artigos]. - SPb.: Sessão; Ânfora, 2008; coleções do Prêmio Debut (2001, 2005), do Concurso de Estreia (2003, 2005, 2006), do Concurso de Atores (2003, 2004, 2005, 2006); publicações nas revistas "Drama Moderno", "Teatro" pelo período especificado; peças-finalistas dos concursos de teatro "Eurásia", "Lyubimovka" (publicações nos sites liUp: //kolvada-theatre.iir.ru. http://lubimovka.ru, etc.). características dos novos textos. Na crítica, houve dois pontos de vista extremos em relação ao drama moderno representado pelo movimento New Drama, ambos caracterizados por uma atitude em relação a ele como um fenômeno esteticamente insignificante. O primeiro deles reduz o "Novo Drama" à "reelaboração pós-modernista", palavrões e marginais16, o segundo - à representação da violência em pé de igualdade com a "máfia policial"

17 programas de TV e programas criminais. No entanto, nem um nem o outro lado indicam ou indicam em linhas pontilhadas quais os critérios que utilizam ao analisar certos fenômenos do drama moderno. A crítica não se limita a tais posições, mas precisamos delinear esses dois limites extremos. Destaquemos também alguns outros autores - M. Lipovetsky, G. Zaslavsky, V. Zabaluev e A. Zenzinov, P. Rudnev, K. Matvienko, E. Kovalskaya - cujos trabalhos críticos foram utilizados neste estudo.

A análise de obras dramáticas contemporâneas também exigiu uma guinada para obras teatrais, como The History of the Russian Drama Theatre: From Its Origins to the End of the 20th Century (2004), Proposed Circumstances by A.M. Smelyansky (1999), “The End of the Theatre Era” de M. Davydova (2005) e resenhas, entrevistas, “mesas redondas” refletindo pesquisas de gênero no drama e sua interpretação pela crítica.

É óbvio que o drama moderno é herdeiro da tradição que o precedeu, portanto, para analisar seu estado atual, levamos em conta as obras sobre a história do teatro e do drama de P. Pavis, A. Anikst, V.E. Khalizev e outros, bem como trabalhos sobre a história do drama russo do século XX, especialmente aqueles onde os problemas dos gêneros dramáticos foram considerados: "Ensaios sobre a história do drama russo soviético", abrangendo

16 Ver Timashepa M. Traição do teatro // Jornal literário. - 2008. - Nº 5 (6157); Malyagin V. Cena como espelho? // Jornal literário. - 2008. Nº 9 (6161) e outros.

17 Lipovetskiy M. Performances de violência: "novo drama" e os limites da crítica literária // UFO. - 2008. - Nº 89; Teatro da Violência em uma Sociedade de Performance: Farsas Filosóficas de Vladimir e Oleg Presnyakov // UFO. - 2005.-№73. período de 1917 a 1954, “Drama soviético russo. Os principais problemas de desenvolvimento "Boguslavsky A.O. e Dieva V.A., "O destino dos gêneros de drama" Frolov V.V. e "Drama soviético russo 1969 - 1970" Bugrov B.S. Com todas as diferenças nas abordagens dos cientistas ao material, nota-se uma série de estratégias temáticas que se destacaram como dominantes para a dramatização daquele palco: a dramatização de um tema histórico e revolucionário, uma "peça de produção" ou "a drama de pessoas de negócios", uma família e vida cotidiana ou "drama psicológico adequado" Lev 18 Anninsky também destacou "a dramaturgia das metáforas".

As obras de Gromova M.I., Zhurcheva O.V., Goncharova-Grabovskaya S.Ya., Kanunnikova I.A., Stepanova A.A., Sverbilova T.G., Yavchunovsky Ya.I. e outros forneceram muitas observações no campo das mudanças de gênero no drama do século XX. Levamos especialmente em conta o "drama russo do final do século XX - início do século XXI" de M.I. Gromova, "Comédia no drama russo do final do século XX - início do século XXI" S.Ya. Goncharova-Grabovskaya, "Tendências de gênero e estilo no drama do século 20", "O autor no drama: formas de expressão da consciência do autor no drama russo do século 20" O.V. Zhurcheva.

Há também um conjunto de obras dedicadas a dramaturgos individuais. Entre eles, destacamos as monografias de H.JL Leiderman "The Dramaturgy of Nikolai Kolyada", I.L. Danilova "Moderno - Pós-moderno?" Shleinikova, E. V. Starchenko, V. V. Zarzhetsky, A. A. Shcherbakova.

Com base no estado geral de elaboração científica do tema, consideraremos o movimento teatral e dramático “Novo Drama” como um fenômeno sociocultural à parte e como o segmento mais representativo do drama russo contemporâneo em termos de buscas de gênero. Revelar as propriedades de gênero de peças individuais, e no nível geral - das principais estratégias de gênero, tornará possível compreender o drama do movimento New Drama como um determinado sistema.

A relevância do estudo parece óbvia, em primeiro lugar, do ponto de vista histórico e literário. Final do XX - início do século XXI marcado por tal variedade de fenômenos dramáticos e teatrais, muitas vezes denotados pelo termo geral "novo drama", que qualquer tentativa de analisá-los, a tipologia é simplesmente necessária. Em segundo lugar, o problema da definição de gênero dos objetos do drama russo moderno revela-se relevante, em particular, a identificação de sua estrutura invariável em um único quadro cronológico. A formulação desta questão confere significado teórico à pesquisa.

A relevância do tema da dissertação é determinada, portanto, pela carência de estudos literários socioculturais e científicos dedicados ao fenômeno teatral e dramático do final do século XX – início do século XXI, designado pelo termo “novo drama”; falta de estudo do paradigma do gênero e originalidade artística do fenômeno acima, suas variedades tipológicas.

O objetivo da pesquisa de dissertação: esclarecer as estratégias do gênero para o desenvolvimento do drama russo no final do século XX - início do século XXI.

De acordo com esse objetivo, a dissertação estabelece as seguintes tarefas: refletir sobre as especificidades do estudo dos gêneros dramáticos na crítica literária moderna; explicar o conceito de "busca de gênero"; definir o conceito de "novo drama" como fenômeno cultural e histórico; revelar as especificidades do movimento teatral e dramático "Novo Drama" como fenômeno sociocultural; determinar as estratégias estéticas do movimento teatral e dramático "Novo Drama"; desenvolver os princípios da tipologia das obras dramáticas do "Novo Drama"; refletir sobre as estratégias de gênero do drama russo contemporâneo.

Os princípios metodológicos e teóricos do trabalho são baseados em estudos do século XX, dedicados a problemas de gênero. Descrever a estrutura invariante ("medida interna") do drama do movimento "Novo Drama", o modelo do gênero literário proposto por M.M. Bakhtin, assim como elementos de sua teoria do romance, desenvolvidos como aplicados à literatura russa por N.D. Tamarchenko. Na dissertação, falando sobre o gênero, queremos dizer, antes de tudo, sua “medida interna” (Tamarchenko ND, Broitman SN), ou seja, a base para a reprodução de gêneros não canônicos, a correlação dinâmica de propriedades polares em cada um dos três parâmetros do todo artístico19.

Além disso, levamos em conta as realizações de pesquisadores de gêneros dramáticos como V.E. Khalizev, N.I. Ischuk-Fadeeva, M.S. Kurginyan, N.D. Tamarchenko, V. E. Golovchiner e outros, o que determinou a combinação de abordagens teóricas e históricas para o estudo das estratégias de gênero do drama.

Analisando os textos do Novo Drama, não abandonamos de forma alguma as ferramentas teóricas e literárias existentes, como alguns pesquisadores o chamam20, e consideramos esse fenômeno no quadro das tradições anteriores do drama russo e mundial. Além disso, criamos uma tipologia das peças do Novo Drama, apesar de, à primeira vista, “um processo artístico ativo e fluido tornar impotentes todas as tentativas de classificação” 21.

No estudo do material, foram utilizados estudos descritivos, socioculturais, históricos e culturais, métodos contextuais, comparativos de trabalho com o material e o método de análise holística de uma obra literária. Este último envolve uma combinação de princípios

19 Artemova S.Yu., Milovidov V.A. A medida interna do gênero // Poética: Dicionário de termos e conceitos atuais / Cap. científico. Ed. PD Tamarchenko. - M.: Editora de Kulagina; Intrada, 2008. - S. 40-41.

20 Lipovetskiy M. Performances de violência: “novo drama” e os limites da crítica literária // UFO.-2008. -Nº 89.-С.196.

21 Vladimirov S. Ação no drama.-L., 1972.- P. 119. abordagem histórica e literária moderna com as abordagens da poética teórica e histórica, o que permite estudar estratégias de gênero em aspectos sincrônicos e diacrônicos.

Também parece necessário entrar nas esferas da estética, estudos teatrais, estudos culturais, sociologia, fenomenologia receptiva e hermenêutica adjacentes à teoria e história da literatura.

Novidade científica do trabalho.

1. Pela primeira vez descreveu o movimento teatral e dramático "Novo Drama" como um fenômeno sócio-cultural. Revelou suas estratégias estéticas.

2. Pela primeira vez, a poética do drama do movimento "Novo Drama" é analisada e descrita. Uma descrição tipológica é dada. Sua medida interna de gênero é revelada.

O significado científico e prático da dissertação reside no fato de que seus resultados podem ser utilizados no desenvolvimento de cursos de formação em história e teoria da literatura. O material coletado pelo autor (ver Anexos) pode servir como objeto de estudos literários e teatrais. A interpretação de obras dramáticas contemporâneas poderia auxiliar a leitura do diretor. As conclusões apresentadas na obra são relevantes para uma maior compreensão dos processos literários e teatrais do final do século XX - início do século XXI.

Aprovação do trabalho. As principais disposições e resultados da pesquisa foram discutidos no seminário de pós-graduação e no Departamento de Literatura Russa e Jornalismo dos séculos XX - XXI. MGTU. O material para a dissertação foi coletado desde 2002. As teses finais de bacharelado e mestrado de qualificação foram escritas. Com base nos materiais da dissertação, relatórios e relatórios foram feitos em oito conferências científicas: a Segunda Conferência Científica de Jovens Cientistas de Toda a Rússia (Moscou, 2003); X Sheshukov Leituras “Literatura russa do século XX. Aspectos tipológicos do estudo” (Moscou, 2004); As Sextas Leituras Científicas Internacionais da Biblioteca Estatal Russa de Arte "Livro Teatral Entre Passado e Futuro" (Moscou, 2004); XI leituras de Sheshukov "Historiosofia na literatura russa dos séculos XX e XXI: tradições e um novo olhar" (Moscou, 2005); Conferência Científica Internacional "Drama Russo Contemporâneo" (Kazan, 2007); A Quarta Conferência Humanitária "A Cena da Vida" no Drama Russo do Século XX "(Moscou, 2008); Seminário científico e prático "O último drama da virada do século XX: o problema do conflito" (no âmbito do Festival Internacional de Teatro, Teatro e Arte Contemporânea "Novo Drama. Togliatti") (Togliatti, 2008); Conferência Científica Internacional “Poética da Literatura Russa. Problemas de Estudar Gêneros” (Moscou, 2008).

Os principais materiais são apresentados em 12 publicações: em 5 artigos sobre resultados de conferências em coleções científicas (2004, 2005, 2007), em 6 artigos nas revistas "Voprosy literatury" (2004), "Cinema Art" (2008), "Outubro" (2006), "Drama Contemporâneo" (2006, 2007, 2008), a coleção do prêmio literário independente "Debut" (2005). Além disso, existem 37 publicações relacionadas ao tema da dissertação em vários meios de comunicação ("Drama Contemporâneo", "Rússia Literária", "Literaturnaya Gazeta", "NG. Ex libris", etc.): 16 artigos, 9 resenhas de produções contemporâneas, 12 entrevistas com dramaturgos e diretores. Em 2003, a monografia "Drama Documentário como Nova Direção no Drama Contemporâneo" foi incluída na Long List (as sete melhores obras) do Prêmio Nacional de Estreia na indicação "Crítica Literária e Publicidade".

O autor do estudo participou da realização de aulas individuais no âmbito de seminários especiais e cursos especiais sobre teatro russo moderno (Universidade Pedagógica do Estado de Moscou, Universidade Estatal Russa para as Humanidades), competição de teatro "Eurásia" (Yekaterinburg, 2007).

Disposições para defesa: 1. Ao criar um modelo universal da estrutura de gênero do drama não clássico do final do século XX - início do século XXI, é aconselhável usar o conceito de "medida interna" do gênero (MM Bakhtin, ND Tamarchenko ), que pode ser construída a partir de uma análise comparativa das estruturas de gênero de uma série de obras. As buscas de gênero devem ser entendidas primordialmente como estratégias de gênero, condicionadas pelas intenções de valor emocional do autor, visando encontrar a forma de realização da obra como um todo artístico.

2. O movimento teatral e dramático "Novo Drama" deve ser visto como uma atividade culturalmente orientada e provocativa de uma associação informal e não oficial de dramaturgos, diretores, atores, críticos, etc. com base em princípios artísticos formulados na prática "aberta" da vida teatral. Como fenômeno sociocultural, o movimento “Novo Drama” se distingue por seu próprio grupo “imagem do mundo” e estratégias para sua representação, caráter oposicionista e inovador, centrado em categorias como “realidade”, “documentário” (associado ao uso de novas técnicas dramáticas e teatrais: verbatim etc.), “provocação”, “novo”, “real”, a autenticidade do enunciado, a posição ativa do leitor/espectador. O movimento "Novo Drama" é uma forma peculiar de auto-realização e auto-identificação de seus participantes.

3. O drama do "Novo Drama" reflete uma visão estética especial do problema da crise de identidade - a dramática "imagem da crise de identidade". Representa os estados de crise dos tipos essenciais, sociais, culturais e espirituais de identificação da personalidade, que estão respectivamente associados a quatro tipos de herói (personalidade "biográfica"; personalidade como unidade social; personalidade autodeterminante através da cultura; auto-revelação). personalidade como representante da raça humana) e quatro tipos de conflito "Novo Drama". O tipo de conflito é uma característica única, que serve de base para a classificação dos fenômenos do "Novo Drama" e estabelece quatro estratégias básicas de movimento, determinadas tanto por uma colisão consigo mesmo quanto com o Outro; ou - com outros sociais; ou conflito consigo mesmo como Outro cultural e/ou Outros como artefatos culturais; ou - com o Outro como "alienígena", o Princípio Superior. 4. A “medida interna” do drama do movimento “Novo Drama” é determinada pelas oposições valor-estruturais nos seguintes níveis de uma obra individual: (nível do discurso composicional) monólogo “pessoal” confessional / estruturas de enquadramento do enredo “alienígena”, mito; total autorreflexão/reflexão sobre a palavra do Outro, refletida na cultura; Palavra "documentário" / declaração "livro-literário"; Declaração "autoritária" / declaração profana; Declaração "Sinceramente sublime" / jogo provocativo declaração-gesto; (nível do enredo) uma situação de total alienação de uma pessoa do Outro / uma situação de busca e descoberta da verdade; cumulação de ações-feitos verbais levando o herói ao desastre/ciclização de eventos (esclarecimento da situação inicial); perda de identidade / aquisição de identidade falsa (ou, pelo contrário, genuína); (nível de acabamento artístico, oposições de valores) irônico/idílico; irônico / elegíaco; irônico/trágico.

As oposições reveladas se manifestam em modificações de gênero, que podem ser definidas, usando a terminologia estabelecida, como um monodrama confessional ("meu drama", "teatro para mim"), em um caso tendendo a uma comédia idílica (Grishkovets), no outro - para tragédia ou tragicomédia ( Vyrypaev); tragicomédia; tragédias; drama menipey.

A estrutura e o escopo da tese. A dissertação é composta por uma introdução,

3.3. Conclusões do terceiro capítulo.

1. A base para o agrupamento preliminar das peças do Novo Drama e a comparação de suas estruturas é uma das modificações culturais e históricas da “crise da vida privada” - a dramática “imagem da crise de identidade”, que determina a originalidade do herói e o conflito do drama deste movimento.

2. A dramaturgia do movimento "Novo Drama" representa os estados de crise de quatro tipos de identificação da personalidade: essencial, social, cultural e espiritual. A identificação se faz exclusivamente por meio do Outro (mesmo que esse Outro seja eu mesmo).

3. Os estados de crise destacados de quatro tipos de identificação estão associados a quatro tipos de herói (autodeterminado em sua biografia e evolução, personalidade “biográfica”; personalidade auto-reveladora e reveladora como unidade social; personalidade autodeterminada através da cultura e mitos associados; personalidade autodeterminante e auto-reveladora como representante da raça humana) e os quatro tipos de conflito no Novo Drama.

4. O tipo de conflito - uma característica única que pode ser utilizada como base para a classificação dos fenômenos do "Novo Drama" - define as quatro principais estratégias do movimento "Novo Drama", que são determinadas seja por uma colisão consigo mesmo como com o Outro; ou - com outros sociais; ou um conflito consigo mesmo como Outro cultural e/ou Outros como artefatos culturais e/ou portadores de valores “outros”, “alienígenas”; ou - com o Outro como “alienígena” (o Princípio Mais Elevado, Deus age como “alienígena”). 5. O herói da peça "Como eu comi um cachorro" E. Grishkovets é caracterizado pela alienação, incompletude da auto-realização. A vida do herói e suas experiências importam apenas na perspectiva dos “outros” - leitores/espectadores, cujas reações as declarações do herói e a auto-reflexão total expressa nelas são testadas quanto à verdade. No drama de Grishkovets, a situação inicial não é esclarecida, ou seja, o conflito permanece sem solução, mas, em primeiro lugar, afirma-se a presença de um conflito como tal e, em segundo lugar, o herói através da reflexão do próprio conflito consegue entrar no mundo interpessoal dos Outros, estabelecer contato entre eles e ele mesmo, inclusive através do humor , efeitos cômicos, que permite caracterizar o “meu drama” de Grishkovets como tendendo a uma comédia idílica.

7. O herói adolescente da peça “Plasticine” de V. Sigareva “expõe” a “realidade” como imutável, impossível para a sobrevivência dos “inocentes”, destruindo essa “inocência”. Aqui a "realidade" é comparável ao conceito de "destino" trágico. A oposição de um solitário ao ambiente imediato e a toda a sociedade é demonstrada, mas o conflito, de fato, permanece insolúvel. A morte do herói-vítima devolve “harmonia” ao mundo evitado – “realidade”, mas não ao leitor/espectador. Em seu esforço para avaliar, diagnosticar o mundo, o autor é forçado a "desnudar" sua simpatia pelo herói e atitude negativa em relação a seus algozes não apenas no paratexto e nas observações ficcionais, mas também na organização do enredo, cujo princípio cumulativo torna possível introduzir uma catástrofe trágica no drama, que caracteriza "Plasticine" como um drama tendendo à tragédia.

8. O dominante na peça "Três atos em quatro quadros" de V. Durnenkov será o conflito entre a posição do autor-criador e a posição do autor dos quadros, sobre o qual o autor-criador reflete no prefácio da peça. A reflexão do autor sobre a tradição existente é mostrada através da história de seu herói Nikolai. As colisões subdominantes de cada um dos "quadros" mostram uma contradição entre os portadores de diferentes tipos de mentalidade - tradicional e pós-moderna. O autor não oferece uma “terceira via”, mas na verdade ela se torna a estratégia de gênero de “Três Ações”. Formalmente, o conflito é resolvido pela morte do herói, mas a observação final devolve o leitor/espectador ao conflito insolúvel dominante. As características elencadas permitem caracterizar esta estratégia como tragifar.

9. O enredo da peça "Oxigênio" de I. Vyrypaev é uma interpretação moderna dos mandamentos bíblicos. As disputas entre os heróis de ELE e ELA são condicionadas pelo conflito com Deus, como com Aquele de Quem vêm os "maus frutos" como as pessoas. O conflito se expressa através do choque dos mandamentos e verdades bíblicos com as falsas ideias das pessoas sobre eles, da “palavra autoritária” com o obsceno, a impossibilidade de uma pessoa moderna “no jogador” não apenas observá-los, mas ao menos ouvi-los eles. O comportamento obsceno e transgressor não é dirigido a Deus, mas aos leitores/espectadores. O conflito principal, que em princípio não pode ser resolvido, é resolvido no momento do “encontro” das mentes do leitor/espectador e do autor-criador, quando o leitor/espectador “responde” ao “evento de busca da verdade”. "(MM Bakhtin) do herói, seu reconhecimento do aspecto espiritual e moral do homem - consciência. A abordagem transgressora do autor-criador ao mundo e a si mesmo, a situação da trama de testar a “verdade” e seu portador, e o caráter épico permitem caracterizar essa estratégia como menípea.

A medida interna do drama do "Novo Drama" é composta pelas oposições apresentadas na Tabela 2301.

CONCLUSÃO

Tendo delineado na introdução os principais problemas associados ao estudo do drama russo do final do século XX - início do século XXI (livre uso da terminologia, ausência de reflexões teóricas, classificações lógicas, compilação do estudo), limitamos o escopo de nosso pesquisa para a parte mais representativa dos textos dramáticos modernos - as peças do movimento “Novo drama” - examinou seu funcionamento no âmbito dos processos socioculturais, analisou a poética e identificou a medida interna do gênero.

Para estudar as pesquisas de gênero do processo dramático moderno, refletimos sobre as especificidades do estudo de gêneros na crítica literária moderna, identificamos as características genéricas e de gênero do drama, adaptamos o conceito de "medida interna" do gênero, desenvolvido para criar uma invariante de obras épicas para textos dramáticos. Explicamos o conceito de "buscas de gênero", pelo qual nos propusemos a entender, em primeiro lugar, estratégias de gênero determinadas por buscas dentro de três aspectos do "todo artístico" (MM Bakhtin) e a intenção de valor emocional do autor, visando encontrar a forma de realização da obra como um todo artístico.

Constatou-se que o "Novo Drama" na virada dos séculos XX - XXI. dá continuidade às estratégias prioritárias da dramaturgia do século XX (apelo à consciência do leitor/espectador, fortalecimento do princípio do autor), que nos levou a voltar às suas origens. Além da definição histórica, o termo "novo drama" pode ser utilizado, em primeiro lugar, como categoria histórica e literária (identificamos seus aspectos externos e internos), e em segundo lugar, como designação do movimento teatral e dramático do XX - início do século XXI. Este último foi considerado por nós como um fenômeno sociocultural distinto que surgiu em oposição ao teatro de repertório e à televisão, com seu próprio grupo “imagem do mundo” e estratégias para sua representação, caráter inovador e programação estética. Os resultados das atividades do movimento se manifestaram especialmente no campo da atualização da linguagem teatral, tanto temática quanto discursiva, que foi facilitada pelo uso de novas técnicas cênicas e verbatim, influência do teatro e do cinema da Europa Ocidental.

Determinamos que as principais funções (funções transformadoras, comunicativas, kulturtrager, compensatórias e de implementação) e orientações do Novo Drama (realidade, documentário, etc.) -identificação de seus participantes.

Descobrimos que o próprio drama do Novo Drama representa tal fenômeno da realidade como uma crise de identidade (antes de tudo, sua visão estética especial), que gera violência física e comunicativa intratextual. Nas peças do movimento, são apresentados estados de crise de quatro tipos de identificação de personalidade: essencial, social, cultural e espiritual, associados aos quatro tipos de herói e conflito do “Novo Drama”.

No decorrer de nossa pesquisa, conseguimos encontrar um único recurso, a partir do qual foi possível construir uma classificação do drama do "Novo Drama" - o tipo de conflito que determina as principais estratégias do movimento. Como ilustração de cada um deles, analisamos quatro textos textuais para o “Novo Drama” (“Como Comi um Cachorro” de E. Grishkovets, “Plasticine” de V. Sigarev, “Três Ações em Quatro Imagens” de V. Durnenkov, “Oxigênio” de I. Vyrypaeva). A análise mostrou que o principal gênero de movimento é o drama, cuja especificidade é determinada pelo tipo de conflito e pela intenção do autor.

Assim, derivou-se uma medida interna do drama do movimento "Novo Drama", que é um sistema de oposições identificadas em três aspectos do todo do gênero (M.M. outras oposições.

No decorrer da pesquisa, alguns conceitos terminológicos foram esclarecidos: “novo drama” (como fenômeno cultural e histórico), movimento teatral e dramático, “busca de gênero”, “verbatim”.

Uma descrição abrangente de um fenômeno sociocultural como "Novo Drama" é dada. A ligação entre a natureza e o funcionamento deste movimento está correlacionada com o seu programa estético, as representações da realidade nele apresentadas e a poética das suas obras dramáticas.

Pela primeira vez, foi desenvolvida uma tipologia de conflitos do "Novo Drama", diretamente relacionados às suas estratégias de gênero, foram reveladas as intenções dos autores e as modificações de gênero determinadas por eles. Uma análise dos textos do movimento mostrou que a medida interna do Novo Drama oscila entre os “polos” do monodrama confessional (“meu drama”, “teatro para mim” no sentido de N. Evreipov), em um caso tendendo a uma comédia idílica (estratégia de E. Grishkovets), no outro - à tragédia ou tragicomédia (estratégia de I. Vyrypaev). Esses são os dois limites do "Novo Drama" com os quais todas as outras obras estão conectadas. Dentro desses limites, é possível replicar ou atualizar os métodos que foram elaborados, a gravitação do drama seja para a tradição menípea, seja para a tragédia, seja para a tragicomédia, tragicomédia.

A metodologia desenvolvida e apresentada neste estudo para estudar a medida interna do gênero das obras dramáticas em relação à sua origem e funcionamento sociocultural permite esclarecer uma série de problemas teóricos e metodológicos atuais, em particular, questões sobre a natureza do gênero de amostras não clássicas de drama, as possibilidades de sua tipologia, a proporção de representações apresentadas no drama, a realidade e sua poética, recepção do drama moderno. Por analogia com o movimento teatral e dramático "Nova

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