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Na maioria das vezes, a leitura dos clássicos é difícil por causa de seu volume nem sempre adequado, falas floridas e forma peculiar. Esta é uma floresta, os motivos da procissão pela qual nem sempre são óbvios. Mas também há exceções aqui. Som e Fúria, um romance do ganhador do Prêmio Nobel de Literatura William Faulkner, entre eles.
Deve-se dizer desde já que esta história tem uma forma de percepção extremamente difícil: a narrativa é dividida em quatro partes, cada uma das quais abrange apenas um dos quatro dias diferentes. Além disso, cada um deles conta a história da perspectiva de um novo herói. E alguns desses heróis são realmente não triviais.

Capa original do romance, 1929

Sound and Fury, também conhecido na Rússia como Sound and Fury, conta a história da situação da família Compson, que cresce a partir do solo viscoso escocês, abundantemente fertilizado com fluxos intermináveis ​​de uísque e arrogância incontrolável. É verdade que a ação do romance se passa não entre as pedras cobertas de musgo espesso, mas no sul dos Estados Unidos, no Mississippi, famoso por seu amor à escravidão. Em meados do século XVIII, Quentin MacLahan, o pai desta família violenta, perdeu a sua pátria, fugiu da Escócia para a América com apenas uma "claymore e uma manta tartan, que usava durante o dia e que escondia à noite. " E isso foi culpa de seu desejo irreprimível e entretanto irrealizável de dar ao rei inglês.

Apesar de um começo tão despretensioso, que só predispõe à embriaguez desenfreada, em geral, os Compsons se saíram bem. No final do século XIX, eles possuíam um pedaço de terra, onde eram servidos por vários negros obstinados, e uma quantia desconhecida de economias que lhes permitia levar uma vida, senão a mais livre, mas ainda assim bastante despreocupada. Mas somente com o advento do século XX, os Compsons caíram no abismo, no fundo do qual, apenas no final da Segunda Guerra Mundial, seu último representante foi esmagado com segurança.

Faulkner recebeu o Prêmio Nobel por "contribuições significativas e artisticamente únicas para o romance americano moderno".

Como mencionado anteriormente, a originalidade de Sound and Fury está em sua estrutura e personagens. Assim, no primeiro capítulo, que se desenrola em 7 de abril de 1928, a história é contada pelos lábios de Benji, de trinta e três anos - o símbolo inabalável da degeneração de toda a família Compson. O problema é que ele, capturado na "era de Cristo", sofre de uma doença mental desconhecida, presumivelmente oligofrenia. E é justamente esse fato que deixa uma marca indelével em sua narrativa.

A fala desse marido enorme e eternamente choroso se distingue pela completa ausência de frases pictóricas e um flagrante desrespeito aos sinais de pontuação; frases extremamente simples, descrevendo exclusivamente os eventos que estão se desenrolando à sua frente neste exato segundo; e total indiferença à existência do tempo como tal. Por causa de sua doença (pelo menos, o romance leva a essa ideia) Benji não entende completamente onde e, mais importante, quando ele existe.

“Papai foi até a porta e olhou para nós novamente. Então a escuridão veio novamente. E ele ficou preto na porta, e então a porta ficou preta novamente. Caddy me segurou, e eu ouvi todos nós, e a escuridão, e o que eu podia sentir. E então eu vi as janelas onde as árvores zumbiam. Então a escuridão começou a tomar formas suaves e brilhantes, como sempre acontece, mesmo quando Caddy diz que eu estava dormindo." -Benjamin Compson

Benji é retirado do contexto do tempo, sua vida é uma série de imagens trêmulas que a cada segundo o transportam de uma realidade para outra. Por exemplo, Benji pode começar um parágrafo com uma descrição dos eventos da manhã anterior e, no meio dele, sem motivo algum, arrancar um pedaço de sua própria infância, depois do qual ele corre para a linha de chegada no anos de juventude inconsciente. Neste capítulo, talvez o mais difícil de entender, Faulkner está constantemente pulando de um lugar para outro, pelo menos brevemente cobrindo todos os eventos importantes que aconteceram com os Compsons de 1898 a 1928 inclusive.

Inicialmente, Faulkner planejou imprimir o texto em cores diferentes para passar de um período para outro, mas depois optou pelo itálico, que na verdade não ajudou muito na primeira leitura. Na verdade, o primeiro capítulo, no entanto, como o romance como um todo, é um denso redemoinho de imagens, um mergulho no qual apenas um leitor atento poderá reunir independentemente o que leu em um único todo.

Um típico barraco do Mississippi na década de 1930

No segundo capítulo, os experimentos perdem um pouco de sua sonoridade, pois o direito de falar passa para o irmão de Benji, Quentin. Primitiva e desprovida de detalhes, a fala é substituída por uma forma de apresentação agradável, em certo sentido até refinada. Mas os saltos no tempo, embora reduzam a pressão, não saem completamente do palco. Isso porque Quentin, obcecado pela honra de sua lasciva irmã Candace e por culpa dela se afogando nas mãos de uma loucura crescente, está contando uma história às vésperas de seu próprio suicídio em junho de 1910.

Seus pensamentos e desejos estão constantemente confusos, a raiva enterra a humildade por baixo, para que segundos depois dê lugar à indiferença diante do seu próprio destino, já há muito escolhido por ele. Nesta parte, Faulkner ainda faz malabarismos com a adversidade dos Compsons em itálico. Ele, como um coveiro cansado da vida com a pele queimada pelo sol, caoticamente martela pregos na tampa de um imenso caixão, martelado juntos para toda a família.

Mansão nos arredores do Mississippi. Os Compsons viviam em

Os dois capítulos restantes também fornecem informações pouco a pouco, com a única diferença de que o terceiro episódio é governado pelo mais sensato e, entretanto, o mais odiado por Faulkner representante da família Compson, o irmão de Quentin e Benji, Jason. Suas unilaterais e não brilham com delícias de fala estão cheias de raivas semeadas na infância, mas são desprovidas do caos e da incerteza desenfreada inerentes aos julgamentos dos irmãos. O romance termina com um episódio maldito sonoro e pitoresco, no qual o próprio autor atua como narrador. Juntamente com a história de Jason, eles equilibram toda a confusão que escorre dos discursos de Quentin e Benji.

“Eu nunca prometo nada a uma mulher ou digo o que penso dar a ela. Esta é a única maneira de lidar com eles. Mantenha-os sempre no escuro. Se não houver mais nada para surpreendê-la, dê-lhe um na mandíbula." - Jason Compson

Mas por que ler tudo isso? Por causa do que mergulhar na fala do louco desde o nascimento e perder o contato com a realidade logo no decorrer da história? E para Faulkner transformar seu romance já fascinante (cheio de eventos vívidos e personalidades coloridas, a maioria dos quais tem lugar na forca) em um mosaico, cheio de espírito sulista, verificado e aperfeiçoado, que deve ser coletado pouco a pouco mordeu. E esta é talvez a coisa mais interessante sobre ele.

Como cada capítulo nasce da mente de diferentes personagens, Faulkner não apenas permite que você veja os eventos descritos de diferentes pontos de vista, mas deliberadamente fornece detalhes em fragmentos, forçando-o a pensar e analisar constantemente o que lê. Para justapor as pequenas coisas nas tentativas muitas vezes fúteis de ver o quadro geral. Esse processo cativa e inflama a curiosidade a tal ponto que logo você esquece completamente sua fonte - os "clássicos sombrios" que estão piscando em suas mãos.

Na verdade, Som e Fúria é um romance clássico em vários volumes sobre as dificuldades de uma única família, apresentado como uma história rápida e barulhenta sobre personalidades em ruínas algemadas por laços familiares dolorosos. Nele, Faulkner foi capaz de vestir uma história familiar para pessoas com preferências peculiares de uma forma difícil de perceber, mas, no entanto, geralmente acessível. Esta é a mesma floresta aparentemente misteriosa, pela qual vale a pena percorrer.

Através da cerca, nas aberturas de cachos grossos, eu podia ver como eles batiam. Eles foram até a bandeira, e eu fui pela cerca. Luster procura na grama debaixo de uma árvore em flor. Eles puxaram a bandeira, eles bateram. Colocamos a bandeira de volta, fizemos uma suave, um golpe e outro golpe. Continuamos e eu fui. Luster veio da árvore, e nós caminhamos ao longo da cerca, eles são de aço, e nós também, e eu olho por cima da cerca, e Luster está olhando na grama.

- Dê-me tacos, caddie! - Bater. Envie-nos um prado. Eu me seguro na cerca e os vejo sair.

“Estou ocupado de novo”, diz Luster. - Bom bebê, trinta e três anos. E eu ainda estava me arrastando para a cidade atrás de você para um bolo. Pare de uivar. É melhor você me ajudar a procurar uma moeda, senão irei aos artistas à noite.

Eles andam pelo prado, batendo com pouca frequência. Eu ando pela cerca até onde está a bandeira. Ele esvoaça entre a grama brilhante e as árvores.

“Vamos”, diz Luster. - Já estávamos procurando lá. Eles não virão mais agora. Passamos pelo riacho e o procuramos até que as lavadeiras o ergueram.

Ele está vermelho, esvoaça ele no meio do prado. O pássaro voou obliquamente, sentou-se nele. Luster jogou. A bandeira tremula na grama brilhante, nas árvores. Estou me segurando na cerca.

“Pare de fazer barulho”, diz Luster. - Não posso devolver os jogadores, já que eles foram embora. Cale a boca, ou Mammy não vai te dar um aniversário. Cale a boca, você sabe o que eu vou fazer? Coma o bolo inteiro. E eu vou comer as velas. Todas as trinta e três velas. Vamos descer ao córrego. Precisamos encontrar esta moeda. Talvez nós vamos pegar algumas bolas. Olhe onde eles estão. Ali, muito, muito longe. - Ele foi até a cerca, mostrou com a mão: - Está vendo? Eles não virão mais aqui. Vamos.

Passamos pela cerca e chegamos ao jardim. Nossas sombras estão na cerca do jardim. O meu é maior que o do Luster. Subimos na brecha.

“Espere”, diz Luster. - Mais uma vez você pegou neste prego. Você simplesmente não pode, para não pegar.

Caddy me soltou, passamos. “Tio Mori nos disse para irmos sem que ninguém nos visse. Vamos nos abaixar”, disse Caddy. - Desça, Benji. Assim, você entende?" Nós nos abaixamos, passamos pelo jardim, flores. Eles farfalham, farfalham sobre nós. O chão é sólido. Subimos a cerca, onde os porcos grunhiam e respiravam. "Acho que os porcos sentem pena do que mataram de manhã", disse Caddy. O chão é sólido, em pedaços e buracos.

Ponha as mãos nos bolsos, disse Caddy. - Mais dedos, congele. Benji é inteligente, ele não quer ficar congelado no Natal."

“Está frio lá fora”, disse Versh. “Você não precisa ir lá.

“O que é isso,” mamãe disse.

“Ela pede para dar uma volta”, disse Versh.

“Deus te abençoe”, disse tio Mori.

“Está muito frio,” mamãe disse. - Melhor ficar em casa. Pare com isso Benjamim.

"Nada vai acontecer com ele", disse tio Mori.

“Benjamin,” mamãe disse. - Se você for um byaka, vou te mandar para a cozinha.

“A Mammy não me disse para levá-lo à cozinha hoje”, disse Versh. "Ela diz que não vai ser capaz de lidar com toda essa mistura de qualquer maneira."

“Deixe-o dar uma volta”, disse tio Mori. “Vai te chatear, você vai tentar de novo, Caroline.”

“Eu sei,” mamãe disse. - Deus me puniu com uma criança. E por que é um mistério para mim.

“Um enigma, um enigma”, disse tio Mori. “Você precisa manter sua força. Eu vou te fazer um soco.

“O soco só vai me chatear mais”, disse mamãe. - Você sabe.

"Punch vai te apoiar", disse tio Mori. - Embrulhe, irmão, bem e caminhe um pouco.

Tio Maury se foi. Versh saiu.

“Cala a boca,” mamãe disse. - Eles vão se vestir, e agora vamos te enviar. Não quero que você pegue um resfriado.

Versh colocou minhas botas, um casaco, pegamos um chapéu e fomos. Na sala de jantar, o tio Mori coloca a garrafa no armário.

“Ande com ele por meia hora, irmão,” Tio Mori disse. - Só não deixe sair do quintal.

Saímos para o quintal. O sol está frio e brilhante.

- Onde você está indo? - diz Versh. - Que astúcia - para a cidade, talvez, indo? - Vamos, farfalhando nas folhas. O portão está frio. “Coloque as mãos nos bolsos”, diz Versh. - Eles vão congelar até o ferro, então o que você vai fazer? Como se você não pudesse esperar em casa. - Ele coloca minhas mãos nos bolsos. Ele farfalha sobre as folhas. Eu posso sentir o cheiro do frio. O portão está frio.

- As nozes são melhores. Uau, eu pulei em uma árvore. Olha Benji - esquilo!

As mãos não ouvem o portão, mas cheira a frio intenso.

“Melhor colocar as mãos de volta nos bolsos.

Caddy vai. Ela correu. A bolsa balança, bate atrás.

“Olá Benji,” Caddy diz. Ela abriu o portão, entrou, curvou-se. Caddy cheira a folhas. - Você veio me encontrar, certo? Ela diz. - Conhecer Caddy? Por que suas mãos estão tão frias, Versh?

- Eu disse a ele: esconda-se nos bolsos - diz Versh. - Agarrou-se ao portão, ao ferro.

- Você saiu para conhecer Caddy, certo? - diz Caddy e esfrega minhas mãos. - Nós vamos? O que você quer me dizer? “Caddy cheira a árvores e como quando ela diz que estamos acordados.

“Por que você está uivando?”, diz Luster. - Do riacho eles serão novamente visíveis. No. Aqui está uma droga para você." Deu-me uma flor. Fomos atrás da cerca para o celeiro.

- Bem, o que, o que? diz Caddy. - O que você quer dizer a Caddy? Eles o mandaram para fora de casa - sim, Versh?

“Você não pode segurá-lo”, diz Versh. - Ele gritou até que o deixaram sair, e direto para o portão: olhe para a estrada.

- Nós vamos? diz Caddy. “Você achou que eu voltaria da escola e seria Natal imediatamente?” Você pensou assim? E o Natal é depois de amanhã. Com presentes, Benji, com presentes. Bem, vamos correr para casa para nos aquecer. - Ela pega minha mão, e corremos, farfalhando por entre as folhas brilhantes. E subindo os degraus, do frio claro ao escuro. Tio Mori coloca a garrafa no armário. Ele chamou "Caddy". Caddy disse:

- Leve-o para o fogo, Versh. Vá com Versh”, disse Caddy. - Eu sou agora.

Fomos ao fogo. A mãe disse:

- Ele está com frio, Versh?

“Não, senhora”, disse Versh.

“Tire o casaco e as botas dele,” mamãe disse. - Quantas vezes você foi ordenado a atirar nos bots primeiro e depois entrar.

“Sim, senhora”, disse Versh. - Fique parado.

Ele tirou minhas botas, desabotoou meu casaco. Caddy disse:

- Espere, Versh. Mãe, o Benji pode dar mais um passeio? Vou levá-lo comigo.

“Não tome isso,” tio Mori disse. - Ele já subiu hoje.

“Não vá a lugar nenhum,” mamãe disse. - Dilsey diz que está ficando mais frio lá fora.

“Ah, mãe,” disse Caddy.

“Não é nada”, disse tio Mori. - Fiquei na escola o dia todo, ela precisa tomar um ar fresco. Corre para uma caminhada, Candacey.

“Deixe-o ficar comigo, mãe,” disse Caddy. - Oh, por favor. Caso contrário, ele vai chorar.

- Por que houve qualquer menção às festividades na frente dele? - disse minha mãe. - Por que você teve que vir aqui? Para dar a ele uma razão para me atormentar novamente? Você já esteve ao ar livre o suficiente hoje. Melhor sentar aqui com ele e jogar.

“Deixe-os dar uma volta, Caroline”, disse o tio Maury. - Frost não vai machucá-los. Não se esqueça que você precisa conservar sua força.

“Eu sei,” mamãe disse. - Ninguém entende como as férias me aterrorizam. Ninguém. Esses problemas estão além das minhas forças. Como eu gostaria de ter uma saúde melhor - para Jason e para as crianças.

“Você tenta não deixar que eles te preocupem,” Tio Mori disse. - Vamos, rapazes. Só por um tempinho para a mamãe não se preocupar.

“Sim, senhor,” disse Caddy. - Vamos, Benji. Vamos dar um passeio! - Ela abotoou meu casaco, e fomos até a porta.

“Então você está levando o bebê para o quintal sem botas,” mamãe disse. - A casa de hóspedes está cheia, e você quer acalmá-lo.

“Eu esqueci,” disse Caddy. - Eu pensei que ele estava em bots.

Nós retornamos.

“Preciso pensar no que você está fazendo”, disse mamãe. Sim, você fica parado disse Versh. Ele me colocou em bots. "É quando eu me for, e então você terá que cuidar dele." - Agora pise disse Versh. - Venha beijar sua mãe, Benjamin.

Caddy me levou até a cadeira da minha mãe, e minha mãe colocou os braços em volta do meu rosto e me abraçou.

É errado pensar que só existe uma saída para qualquer situação. Na verdade, o espaço de possibilidades é sempre amplo o suficiente. A única questão está naquelas limitações com as quais delineamos a escolha. Há sempre opções inadequadas para uma saída da situação. Sem mencionar os ocultos, para cuja implementação você precisa se esquivar muito. E The Noise and the Fury é um livro sobre diferentes opções de saída.

O ponto de partida é a queda da filha da família Compson, que traiu o marido e engravidou do amante. Este adultério torna-se o último impulso para a destruição da família Compson, que dia após dia começa a se perder. Nas três primeiras partes, cada um dos filhos dos Compsons se tornam heróis alternadamente. O primeiro deles - Mori, que mais tarde se tornou Benjamin - é uma saída para uma catástrofe por meio da loucura - uma tentativa furiosa de preservar sensualmente a inviolabilidade da ordem usual, na qual não há como influenciar o que está acontecendo. O segundo - Quentin - é o idealismo sacrificial do Sul, o círculo da memória que constantemente o lança aos momentos mais dolorosos da vida - uma tentativa, se não de reverter a situação, pelo menos de deter a avalanche de mudanças. E o terceiro - Jason Compson - um desejo maligno de construir sua ordem nas cinzas, aceitar novas regras do jogo, mas ao mesmo tempo ser mais astuto que esses "judeus de Nova York" - uma tentativa frustrada de renascer em novas condições.

A quarta parte do romance é separada das três primeiras - um close-up, desprovido de coloração subjetiva e permitindo que você veja a degradação em toda a sua tristeza. A solteirona está tentando salvar o que ainda pode ser salvo.

Diferentes pontos de vista levam a diferentes linguagens narrativas. Se a primeira parte, contada em nome de uma pessoa oligofrênica, é difícil de ler por razões óbvias, a segunda parte acabou sendo muito mais inesperada e difícil para mim - o próprio ciclo de memórias dolorosas. É difícil para mim admitir, mas é realmente muito crível - tremer ao redor e ao redor sob o farfalhar da lesão. Já é mais fácil ler mais adiante, mesmo com toda a confusão das primeiras partes deles, é possível colar o quadro geral do que aconteceu. Contra esse pano de fundo, Jason Compson permanece como um rato sobrevivente sobre os cadáveres de dinossauros - uma luta mesquinha e dura, mas uma luta viva em sua raiva. Sua sobrinha, aquela que nasceu após o adultério, é muito parecida com seu odiado tio. Ela é a quarta saída - abandonando as raízes e fugindo para o futuro sem olhar para trás. O Senhor é seu juiz.

E agora temos que admitir que do ponto de vista da corporeidade, este romance agora é muito mais interessante para mim do que do ponto de vista da trama. Fluxos de consciência são dados de tal forma que você é obrigado a viver ao lado dos heróis, não dando preferência a ninguém. Nem tudo é dito em texto simples, e o leitor deve torcer dicas, frases aleatórias, pedaços de delírio. Eles foram embora.

Total: Faulkner é legal, e não posso evitar. O caso quando a leitura é um caminho longo e difícil, não emocionante, mas tornando-o mais feliz e mais forte.

Pontuação: 9

O livro foi aconselhado por um amigo com quem, antes deste incidente, o gosto pelos livros sempre coincidia.

Se você é um fã conhecedor, descreva minha opinião sobre a impossibilidade de entender o grande por um simples leigo)

NA MINHA HUMILDE OPINIÃO. Muito indistinto, difícil de entender. A primeira parte é escrita em nome do oligofrênico (?). Mas inicialmente não sabemos disso, apenas lemos como alguém toca a cerca por um longo tempo, primeiro eles se chamam Mori, depois Benji, e entre os tempos nos movemos para o passado, depois para o presente.

Em minha defesa, direi que li muitos livros em nome de esquizofrênicos, pessoas com transtorno dissociativo, e foi interessante para mim!

Aqui, no entanto, não há interesse vívido, embora haja um prazer perverso em entender esse conjunto caótico de quebra-cabeças.

Não posso chamar a primeira parte de absolutamente chata em relação ao pano de fundo geral, porque a segunda me pareceu uma vencedora de um concurso mundial de tédio.

A terceira e quarta partes, até certo ponto, colocam tudo em seu lugar (lembre-se - para chegar aqui, você precisa ler meio livro). Mas um clímax brilhante ou final inesperado nunca chega. E surge a pergunta por que tudo isso foi?

O sentido geral do livro é claro, a extinção da antiga família, o antigo modo de vida... Mas por que essa forma de narração foi escolhida? O que o autor quis dizer com isso?!

Em geral, a técnica do fluxo de consciência era interessante, com o entrelaçamento do passado e do futuro, mas na minha opinião o fluxo poderia ser mais curto.

Para colocar tudo na sua cabeça em ordem cronológica, você precisa reler. Oh Deuses.

Classificação: 5

Eu não ia começar a conhecer Faulkner com este livro, mas aconteceu que um amigo e eu decidimos lê-lo. A leitura foi difícil, insanamente difícil. E meu resfriado acrescentou um tempero às sensações. E no final descobriu-se o que aconteceu. E o que aconteceu, leia abaixo.

Capítulo primeiro. Benjamin ou como não enlouquecer lendo. Se Faulkner tivesse colocado este capítulo em seqüência como segundo, terceiro ou quarto, eu teria entendido muito mais deste capítulo e, como resultado, teria uma melhor percepção do livro. E assim, eu não entendi nada. Porque neste capítulo não há limites de tempo claramente delineados e o débil mental Benjamin relembra vários eventos de sua vida em paralelo e é quase sempre incompreensível quando ele salta de uma camada de tempo para outra. Além disso, os nomes ainda estão piscando diante dos olhos que não dizem nada ao leitor, já que Faulkner não se esforça para explicar quem é quem. E mesmo as anotações no caderno não me ajudaram muito a descobrir. Existem dois heróis com o mesmo nome, ou um herói com dois nomes, ou dois personagens com nomes quase idênticos. O primeiro capítulo é o mais difícil de entender e, repito, se Faulkner tivesse colocado este capítulo em qualquer outro lugar, teria facilitado a vida de muitos leitores.

Capítulo dois. Quentin ou pontuação, gramática? Não, você não ouviu. Bati no primeiro capítulo e pensei que no segundo capítulo conseguiria uma apresentação coerente da trama, mas não estava lá. Quentin é um jovem bastante inteligente, mas sua cabeça é a mesma bagunça que o idiota Benjamin. Aqui estou apresentando uma apresentação coerente do presente, mas quando as memórias interferem e são descaradamente tecidas no presente, a escrita desaparece. De novo o mesmo turbilhão de palavras, com o qual tento lidar, lendo lenta e pensativamente, relendo fragmentos incompreensíveis (embora o capítulo inteiro seja praticamente incompreensível para mim), mas meus esforços não trazem clareza e me entrego a essa loucura. Deixe o rio me levar.

Capítulo três. Jason ou mesmo a Wikipedia não o ajudarão. Sim. Já existe uma apresentação clara, direta (quase) do material. Isso é familiar para nós, isso é o que passamos. Mas, como por causa dos dois capítulos anteriores, levei poucas informações comigo para o terceiro capítulo, não entendo do que o discurso de Jason está falando. Apelo a uma tabela cronológica especial, escrita por pessoas inteligentes, e à Wikipedia, onde temos um resumo dos capítulos. Estou lendo um resumo dos dois capítulos anteriores, dos quais antes entendi pouco e o quadro está clareando um pouco para mim, embora eu fique sem saber como tanto material passou por mim, foi realmente tudo isso que foi contada nesses capítulos? Estou lendo exatamente Noise and Fury de Faulkner? Nem os heróis mais atraentes piscam e você não conhece um único herói com quem deseja simpatizar. E como você não simpatiza com ninguém, não há desejo particular de continuar lendo. Mas 3/4 do livro já ficou para trás, seria apenas covardia e desrespeito apenas jogar o livro no qual você tanto esforçou. Vamos mais longe.

Capítulo quatro. Faulkner ou esperanças frustradas. Por fim, o próprio Autor intervém para me explicar tudo o que eu, um leitor estúpido, não entendia antes. Pelo que os heróis eram guiados quando realizavam certas ações? O que aconteceu com Caddy? Ele me ajudará a montar um quadro completo da trama, explicar em texto simples tudo o que foi mencionado apenas de passagem ou sugerido nos capítulos anteriores. Mas não, Faulkner não quer se rebaixar ao meu nível e gastar seu gigantesco intelecto explicando coisas que já são compreensíveis. Fique, diz Renat, com o nariz. Você não é um estranho. O que é verdade é verdade.

VERDITO: O livro está escrito de tal forma que uma leitura você não vai se livrar dele. Se você quiser entender completamente o livro, com certeza terá que reler, pelo menos os dois primeiros capítulos (que já é metade do livro). Algumas alusões bíblicas que não entendo escapam (embora eu não tenha lido a Bíblia e esteja claro por que elas não são claras para mim). O enredo não difere em originalidade para suportar todo esse bullying por causa disso. Há muitos livros que descrevem o murchamento/queda de uma família/um tipo. Posso recomendar à primeira vista Brody Castle, de Archibald Cronin, e The Forsyte Saga, de John Golworthy, que na minha humilde opinião merecem mais atenção e darão a este romance 100 pontos à frente.

Claro que há aspectos positivos, mas não vou enumerá-los. Este livro já tem resenhas elogiosas suficientes nas quais você pode aprender sobre os aspectos positivos deste romance.

Classificação: 5

Sound and Fury é, talvez, a saga familiar mais curiosa e estruturalmente complexa, com metade da extensão de outras famosas, mas absorvendo tanto da essência sem sentido do ser - desculpe o oxímoro! O próprio nome, aliás, é inspirado na peça de Shakespeare “Macbeth”, que também é multifacetada em termos de significado, mas não tão confusa em estrutura.

No romance, Faulkner descreve a queda da família Compson de forma tão magistral e incomum, que está fixada em Caddy e sua filha, que ele só quer apertar as mãos.

O primeiro capítulo é o rugido simbólico de um imbecil, batendo no espaço, uma pessoa que cheira as árvores e parece fascinada com os eventos que ocorrem ao seu redor, sem entender a essência. A parte mais difícil, apresentada na forma de fragmentos mistos sobre os vários acontecimentos de sua família, que ele, Benjamin - o filho de minha tristeza - viveu, independentemente da época ou outras circunstâncias. Aconselho a todos que passem por esse quebra-cabeça, pois o segundo capítulo é um segundo fôlego.

O segundo capítulo é, em grande parte, o fluxo interno da consciência de Quentin. Reflexões sobre todo o tempo de matar ao tique-taque de um relógio quebrado, bem como tentativas de ultrapassar sua sombra. A parte indescritível é como o próprio tempo, a batalha com a qual não se ganha. Além disso, nem sequer começa. E tal ódio ardente - raiva! - e a tentativa de estrangulá-la misturada com o cheiro de madressilva. O crescimento de Quentin, a consciência da própria essência do universo através do prisma das inferências de seu pai. Mas onde isso levará - você descobrirá por si mesmo.

O terceiro capítulo é uma história logicamente estruturada da perspectiva de Jason, irmão de Benji, Quentin e Caddy. É aqui que a raiva se manifesta em sua forma mais pura. A parte mais fria. E nos pensamentos de Jason há apenas coisas insignificantes e mesquinhas. Tanto na infância quanto na idade adulta, ele se impede de ser feliz - assim como sua mãe.

O quarto (final) capítulo é narrado em estilo clássico. Condenado e rugindo, em que tudo rola para sua conclusão lógica. Som e fúria são claramente visíveis nele. Se nos primeiros capítulos vimos tudo pedaço por pedaço, então no terceiro e quarto capítulos todo o quadro é visível. Opressiva, ela, no entanto, dá uma espécie de libertação - como uma chuva matinal batendo - das algemas "Compson" que aguçaram os primeiros e últimos representantes de sua família.

E no final me faço uma pergunta: "Será que tudo poderia ter sido diferente?" E a resposta que encontro é o rugido de Benji, que diz tudo, em que não era a memória em si, mas o sentimento de perda, só o diabo sabe a perda do quê.

E mesmo assim o livro é ótimo! Faulkner conduz a história com tanta graça, com tanta beleza de sílaba e com tanto significado; Fiquei impressionado com a clareza com que ele escreveu a influência da sociedade no destino das pessoas, destruindo-as. Faulkner mostra uma mãe cega e fria, um pai bêbado e todos os filhos - e todos eles não se ouvem, em vez disso, vivem em seu próprio mundo, onde há apenas som e raiva. Onde é o lugar apenas para tentativas, cada uma das quais não será coroada com sucesso.

“O pai dizia: o homem é fruto de suas desgraças. Você pensaria que um dia se cansaria do infortúnio, mas o seu infortúnio é a hora, disse o pai. Uma gaivota presa a um fio invisível, transportada pelo espaço. Você carrega o símbolo de seu colapso espiritual para a eternidade. As asas são mais largas ali, disse o pai, só quem sabe tocar harpa.”

William Faulkner é um escritor recluso que evitou a fama e a fama durante toda a sua vida, um homem sobre o qual pouco se sabe, principalmente os fatos que dizem respeito à sua vida pessoal e familiar, porém, seu modo de existência fechado não o impediu de se tornar um dos escritores mais significativos da América; um criador que simpatizava profundamente com o destino da humanidade e de sua terra natal, em particular, e expunha habilmente as ideias que o excitavam em palavras que foram reconhecidas como douradas para sempre.

O destino fez uma brincadeira cruel com o escritor, porque, ao contrário da maioria dos compatriotas de seu tempo, Faulkner não conseguiu grande sucesso durante sua vida, por muitos anos ele não foi reconhecido não apenas em casa, mas também na Europa boêmia, então o escritor teve que levar uma vida de imagem bastante pobre e limitada. Para uma melhor compreensão de todo o quadro, seu romance inicial "Ruído e Fúria" foi publicado em 1929 e durante os primeiros 15 anos foi vendido com uma tiragem não superior a 3 mil exemplares. E somente depois que o Prêmio Nobel foi concedido em 1949, suas obras foram reconhecidas como clássicas em casa, enquanto na Europa e na França, em particular, muitas figuras literárias conseguiram apreciar plenamente o talento desse escritor americano.

Como já mencionado de passagem, "Noise and Fury" de Faulkner não trouxe sucesso e popularidade entre os leitores de seu criador nos primeiros anos após a publicação. Provavelmente existem várias explicações para isso. Em primeiro lugar, este romance foi avaliado mais alto pelos críticos do que pelos leitores comuns, talvez pelo motivo de o texto ter sido extremamente difícil de entender, tantos simplesmente se recusaram a se preocupar em mergulhar no que estava escrito. Ao publicar seu romance, Faulkner recorreu à editora com o desejo de destacar as camadas de tempo correspondentes no texto em cores diferentes, mas do ponto de vista técnico, essa era uma tarefa difícil, pois apenas em nosso tempo essa edição foi lançada . A dificuldade de percepção está no fato de que nos dois primeiros capítulos (são apenas quatro), o autor expõe um fluxo de pensamentos em que o tempo não tem limites, sendo extremamente difícil para um primeiro -time reader para atribuir este ou aquele evento a um horário específico. Além disso, o narrador do primeiro capítulo é uma pessoa com oligofrenia, cujos pensamentos não possuem uma relação causal clara, dificultando ainda mais a compreensão da obra.

O título "Ruído e Fúria" foi emprestado pelo escritor de "Macbeth", de Shakespeare, de um monólogo sobre a dificuldade da autodeterminação. Até certo ponto, "Ruído e Fúria" é o título mais adequado para a primeira parte do romance, que, como mencionado acima, é narrado da perspectiva de um homem imbecil chamado Benjamin Compson. Nesta parte, existem três linhas do tempo que estão intimamente interligadas e não têm uma transição clara. Benji é o caçula de quatro filhos da família Compson; o escritor também apresenta ao leitor seus irmãos Quentin e Jason e sua irmã Caddy. Nesta parte do livro, você pode observar algumas das paixões de Benji: o golfe e sua irmã Caddy. Anteriormente, os Compsons foram forçados a vender parte de suas terras para o futuro clube de golfe, a fim de pagar os estudos de seu filho mais velho, Quentin. Na história, vemos que Benji passa muito tempo perto deste campo de golfe, observando os jogadores, e assim que ouviu uma voz que disse a palavra "caddy" (um assistente de jogador que lhe traz tacos), uma verdadeira avalanche começa a flutuar em sua memória lembrando da infância e adolescência, especialmente as lembranças de sua irmã Caddy, que, na verdade, a única da família que tinha sentimentos calorosos por uma criança doente, enquanto outros parentes evitavam Benjamin ou até o culpavam por todos os problemas. O único indicador temporário nesse fluxo de pensamentos incoerentes (para mim pessoalmente) foram os servos que serviam na casa em diferentes momentos: Versh se refere à infância de Benji, T. Pi - à adolescência, Luster - ao tempo presente. Resumindo esta parte, podemos dizer que vemos Benji como uma espécie de bem-aventurado, desapegado de muitos problemas familiares: a morte do pai e do irmão de Quentin, o destino difícil de Caddy, etc., ele não tem a oportunidade de entender completamente a situação dentro da família, ele age apenas como observador externo. Faulkner foi extremamente bem-sucedido em criar esta parte, na qual apresenta informações de maneira muito realista em nome do imbecil, mergulhando o leitor na consciência desse personagem. Talvez seja apropriado mencionar o fato de que um certo simbolismo pode ser visto em relação à idade de Benji, pois ele tem 33 anos!

Na segunda parte do romance, o narrador é o filho mais velho, Quentin. Em todos os aspectos, ele é o oposto da natureza de Benjamin. Benji viu a realidade ao seu redor, mas não pôde dar nenhuma avaliação qualitativa devido ao seu retardo mental. Quentin, ao contrário, foge da realidade, tenta construir seu próprio mundo, sem se preocupar em interpretar as circunstâncias que o cercam. Essa parte parece um pouco mais estruturada que a primeira, porém, o deslocamento de duas camadas de tempo e certas características psicológicas do personagem de Quentin também criam alguns obstáculos para a percepção holística do conteúdo. Como Benji, Quentin também é obcecado por sua irmã Caddy. No entanto, sua obsessão é de uma natureza completamente diferente. Desde que Caddy foi desonrada por um de seus namorados, seu destino, na verdade, foi ladeira abaixo. Quentin é muito ciumento desses eventos, até mesmo dolorosos. E doloroso no sentido literal da palavra! Sua obsessão se transforma em uma verdadeira insanidade, ele tenta levar a culpa pelo comportamento dissoluto de sua irmã. O grau de obsessão chega mesmo ao ponto que ele chama sua filha ilegítima de Caddy, de todas as formas possíveis tenta levar sobre si todos os pecados de sua irmã. Faulkner nesta parte às vezes recorre a ignorar os sinais de pontuação, ao caos e inconsistência dos pensamentos de Quentin, transmitindo assim o difícil estado de espírito do jovem. O resultado do tormento de Quentin foi seu suicídio.

Muitos consideram a terceira parte do romance a mais consistente e direta. Isso não é surpreendente, porque está sendo conduzido em nome de Jason - o terceiro filho dos Compsons. Este é o personagem mais pé no chão de todos que aparecem no livro, ele é caracterizado por uma maneira sóbria de pensar e cálculo frio em todos os assuntos. Claro, ele está muito mais interessado em dinheiro do que em laços familiares; ele coloca o lado material à frente de todas as relações. Ao mesmo tempo, ele experimenta uma obsessão por sua irmã à sua maneira. Desde que ela saiu de casa, Jason tirou seu filho dela, denegriu seu nome de todas as maneiras possíveis e roubou. Quentin, filha de Caddy, sob a estrita supervisão de Jason, repete em muitos aspectos o destino de sua mãe: ela mergulha cedo na idade adulta, também vive em condições de privação e tratamento severo. Na pessoa de Jason, Faulkner pinta o personagem mais repugnante: ele é um homem vil, baixo e ganancioso da rua que sempre tenta esconder sua própria insolvência atrás de uma importância fingida. Na minha opinião, Jason resume todo o declínio da família Compson, tanto moral quanto materialmente.

A última parte, diferente das anteriores, é contada a partir da terceira pessoa, e no centro da narração está a criada Dilsey. Nesta parte, temos a oportunidade de conhecer muito mais de perto a vida que reinava na casa dos Compsons, bem como com um olhar preconceituoso pessoal de mente aberta sobre o que, de fato, Jason e sua mãe eram, e que classes mais baixas a desordem moral dentro dos membros da família caídos havia alcançado.

Após as primeiras e ainda "jovens" tentativas de escrever, Faulkner dedicou o resto de sua vida à luta do homem com o mundo ao seu redor e, antes de tudo, consigo mesmo. Ele percebeu que o melhor para ele é escrever sobre sua terra natal e sobre as pessoas que ele conhecia tão bem. É por isso que Faulkner é notável; ele pode, sem dúvida, ser creditado aos fundadores da cultura americana, porque uma nação tão jovem, que a América é, de fato não tem uma história profunda, assim como criações épicas que estariam na base de toda herança literária. Faulkner acabou de ocupar este lugar honroso, profundamente enraizado na mente das pessoas como um escritor verdadeiramente nacional, e seu romance "Noise and Fury" é a confirmação mais clara disso!

Sobre Ruído e Fúria de William Faulkner

Vadim Rudnev

Ruído e Fúria, romance de William Faulkner (1929), é uma das obras mais complexas e trágicas do modernismo europeu.

O romance é dividido em quatro partes - a primeira, terceira e quarta descrevem os três dias anteriores à Páscoa de 1928, a segunda parte - um dia a partir de 1910.

A primeira parte é representada pelo idiota Benji, um dos três irmãos, filhos de Jason e Caroline Compson. A segunda parte - em nome de Quentin Compson, o mais refinado dos três irmãos. A terceira parte em contraste - da perspectiva do terceiro irmão, Jason, pragmático e amargurado. A quarta parte é conduzida pela voz do autor.

O enredo do romance, que é muito difícil de entender de uma vez - aos poucos emerge das réplicas e monólogos internos dos personagens - é dedicado principalmente à irmã de três contadores de histórias, Caddy, a história de sua queda na adolescência com certa Dalton Ames, expulsão de casa, então ela foi forçada a se casar com o primeiro a chegar, que logo a deixou. Ela deu a filha de Dalton Ames, Quentina, para a casa de sua mãe e irmão. A Quentina crescida foi até a mãe, anda com os alunos e artistas do teatro visitante. Jason a incomoda o tempo todo, descontando sua raiva pelo fato de o marido de Caddy lhe ter prometido uma vaga no banco e não ter dado.

A imagem de Caddy é dada apenas através dos olhos dos três irmãos. A narração da perspectiva de Benji é a mais difícil de entender, pois ele constantemente pula em seus "pensamentos" do presente para o passado. Ao mesmo tempo, incapaz de analisar os acontecimentos, ele simplesmente registra tudo o que é dito e realizado em sua presença. Em Benji, apenas uma coisa está viva - amor por sua irmã e saudade dela. A melancolia se intensifica quando alguém menciona o nome de Caddy, embora seja proibido na casa. Mas no gramado onde Benjies estão "andando", os golfistas repetem o tempo todo "caddy", que significa "menino, trazendo a bola", e, ouvindo esses sons familiares, Benji começa a chorar e chorar.

A imagem de Benji simboliza a extinção física e moral da família Compson. Depois que ele atacou uma estudante que passava pelo portão, aparentemente confundindo-a com Caddy, ele é castrado. A imagem de Benji ("Bem-aventurados os pobres de espírito") está associada a Cristo (""o cordeiro de Deus") - no dia da Páscoa ele completa 33 anos, mas em sua alma continua sendo uma criança. O romance em si se assemelha a um evangelho de quatro. As três primeiras partes, por assim dizer, são "sinóticas", narrando nas vozes de diferentes personagens sobre praticamente a mesma coisa, e a quarta parte generalizante, que dá à história um simbolismo abstrato (o Evangelho de João).

O próprio título do romance contém a ideia da falta de sentido da vida; estas são as palavras de Macbeth da tragédia de Shakespeare com o mesmo nome:

A vida é uma sombra ambulante, ator lamentável

Quem está fazendo palhaçada no palco há apenas uma hora,

Para então desaparecer sem deixar vestígios:

Esta é uma história contada por um nerd

Cheio de barulho e raiva

Mas isso não significa nada.

O enredo do romance é tão intrincado que muitos críticos e leitores culparam Faulkner por isso, ao qual ele respondeu com uma oferta para reler o romance várias vezes. O pesquisador americano Edward Walpy chegou a compilar uma cronologia dos principais acontecimentos do romance, mas isso, aparentemente, não dá nada, pois, como bem observou Jean-Paul Sartre, quando o leitor sucumbe à tentação de reconstruir a sequência dos acontecimentos para ele mesmo ("Jason e Caroline Compson tiveram três filhos e uma filha Caddy. Caddy se deu bem com Dalton Ames, engravidou dele e foi forçado a procurar urgentemente um marido ... "), ele imediatamente percebe que está contando uma história completamente história diferente.

Esta é a história da intersecção de mundos internos (cf. semântica de mundos possíveis) de três contadores de histórias e sua irmã Caddy - a história do amor de dois irmãos, Benji e Quentin, por ela, e o ódio do irmão Jason.

A segunda parte do romance, construída como o monólogo interior de Quentin, o fluxo de consciência - nesta sua história ecoa paradoxalmente a história de Benji - é dedicada ao último dia de sua vida antes de seu suicídio. Aqui, o símbolo do tempo, o relógio, desempenha um papel decisivo. Quentin tenta quebrá-los para destruir o tempo (cf. mito), mas mesmo sem flechas, eles continuam caminhando inexoravelmente, aproximando-o da morte.

Por que o refinado Quentin Compson, estudante de Harvard, orgulho de seu pai, se suicidou? Os pensamentos obsessivos de Quentin estão voltados para o passado - se ele realmente era ou apenas fervilhando em sua imaginação com seu pai e irmã, pensamentos sobre Benji e memórias compartilhadas do tempo em que todos eram pequenos.

Amor por sua irmã e ciúmes ardentes por ela porque ela se dava bem com outro, e depois se casou com a primeira pessoa que conheceram, vestido na mente de Quentin com a ideia paranóica de que ele cometeu incesto com sua irmã. De fato, ao longo de sua história, Quentin está à beira da psicose, mas os i's não são pontilhados, e em um dos mundos possíveis do romance, talvez, realmente houvesse uma conexão incestuosa, enquanto em outro mundo possível enfatiza-se de todas as maneiras possíveis que Quentin não conhecia as mulheres. Apesar do fato de que Caddy certamente também é eroticamente inclinada ao irmão, não é à toa que ela chama sua filha pelo nome - Quentina.

Quentin associa Caddy à morte (pois eros está inextricavelmente ligado a thanatos - ver psicanálise), ele repete a frase que São Francisco de Assis chamava a morte de sua irmãzinha.

Ambos os heróis - Benji e Quentin - estão constantemente em várias camadas de tempo ao mesmo tempo. Assim, Quentin, estando na companhia de um estudante rico e mimado Gerald, falando sobre suas vitórias sobre as mulheres, relembra seu encontro com Dalton Ames, o sedutor de Caddy, o presente e o passado se confundem em sua mente, e ele grita: "E você tinha uma irmã?" - joga os punhos em Gerald.

Após o suicídio de Quentin, a história passa para seu irmão mais velho Jason, toda a terceira e quarta partes são dedicadas à filha de Caddy, Quentina. Jason a observa, a persegue de todas as maneiras possíveis. E a história termina com Quentin fugindo de casa com um ator errante (outro leitmotiv shakespeariano), roubando todas as economias de Jason de Jason.

Apesar da tragédia e da técnica sofisticada de contar histórias, o romance de Faulkner está imbuído do calor emocional típico de Faulkner, que vem principalmente dos heróis negros, especialmente a serva Dilsey, bem como do amor dos infelizes Benji e Quentin por sua irmã.

O significado geral do romance - a desintegração da família do sul (como o romance de ME Saltykov-Shchedrin "O Senhor Golovlevs", com quem "Sh. And I." está relacionado pela atmosfera de espessamento do mal e da desgraça opressiva) - não interfere na experiência não menos fundamental do humor pacificador e do perdão, cuja apoteose é a pregação de um padre em uma igreja negra. Nesse sentido, o romance de Faulkner é único.

Bibliografia

Os romances de Savurenok A.K.W. Faulkner dos anos 1920 - 1930. - L., 1979.

Dolinin A. Comentários // Faulkner U. Sobr. op. Em 6 vol. - M., 1985 .-- T. 1.