Biografia curta de Mitrofan petrovich belyaev. Belyaev M
BELYAEV MITROFAN PETROVICH
Belyaev, Mitrofan Petrovich - famoso editor musical russo e filantropo. Filho de um rico comerciante de madeira, Belyaev nasceu em 10 de fevereiro de 1836 em São Petersburgo e recebeu uma educação muito boa. Aos 9 anos começou a estudar violino e piano autodidata, que posteriormente passou a estudar sistematicamente. Aos 14 anos, viciou-se em música de câmara, tocando nas noites de quarteto, primeiro no violino, depois na viola. Seu pai não quis refrear suas inclinações e sugeriu que ele se dedicasse inteiramente à música, mas o jovem decidiu continuar o trabalho de seu pai, primeiro sob sua liderança, e depois por conta própria. De 1851 a 1866, Belyaev foi responsável pela indústria madeireira na província de Olonets. De 1866 a 1884, Belyaev transferiu seu negócio comercial para o distrito de Kemsky, na província de Arkhangelsk, e o administrou de forma independente, junto com seu primo. No início, Belyaev gostava principalmente da música ocidental e alemã, e mudou-se mais para os círculos de câmara amadores alemães. Somente no início da década de 1880 ele reconheceu as obras dos então representantes da jovem escola musical russa, tocando na orquestra de um círculo amador sob a direção de A.K. Lyadova. Em 1882, Belyaev conheceu o agora famoso compositor A.K. Glazunov, cujas obras apenas começaram a ser apresentadas publicamente. Esse conhecimento fez de Belyaev um admirador apaixonado da nova música russa. Em 1884, Belyaev deixou seu negócio comercial e concebeu duas grandes empresas: concertos exclusivamente de obras de compositores russos, que eram muito raramente executados naquela época, e a publicação de obras também apenas de compositores russos, que então tinham dificuldade em encontrar editores. Em 1884, Belyaev encenou o primeiro concerto sinfônico das obras de A.K. Glazunov. No ano seguinte, foi lançado o início dos concertos sinfônicos sistemáticos da Rússia, os chamados "Belyaevsky". No mesmo ano, Belyaev fundou uma editora musical em Leipzig. Ambos os concertos e a editora musical Belyaev não partiram até sua morte. A partir de 1891, Belyaev também começou a organizar noites de quarteto russo, nas quais eram executadas obras de música de câmara russa, ainda em número reduzido naquela época. No início não eram muito frequentados, mas depois começaram a atrair cada vez mais gente. Graças a eles, Balakirev, Borodin, Rimsky-Korsakov, Glazunov, Scriabin e outros tiveram a oportunidade de ouvir suas composições em execução orquestral e julgar a impressão que os efeitos orquestrais concebidos por eles produzem. Os mesmos concertos (2 em número) foram organizados por Belyaev na Exposição Mundial de Paris em 1889. Não menos mérito para a música russa pertence ao seu negócio editorial musical. Desde 1885, Belyaev publicou cerca de 3.000 edições de obras de Rimsky-Korsakov, Borodin, Glazunov, Lyadov, Sokolov, S.I. Taneyev, Scriabin, Grechaninov, os irmãos Blumenfeld, Shcherbachev, Vitol e muitos outros. Todas as publicações de Belyaev se distinguem por sua elegância e relativo baixo custo: o elemento de lucro comercial estava completamente ausente neste empreendimento completamente ideológico. Os autores das composições musicais publicadas por Belyaev recebiam royalties dele, muitas vezes muito superiores aos concedidos por outras editoras. E, além disso, Belyaev constantemente, em várias formas, fornecia suporte material tanto para figuras musicais quanto para vários empreendimentos musicais. Em 1898, Belyaev foi eleito presidente da Sociedade de Música de Câmara de São Petersburgo e organizou repetidamente concursos para prêmios de melhor música de câmara. Graças às noites de música de câmara na casa Belyaev, toda uma série de pequenas peças para o quarteto de cordas dos nossos compositores, intitulada Sredy, foi publicada pela mesma editora musical. Belyaev morreu inesperadamente, ainda vigoroso e enérgico, em 22 de dezembro de 1903. Em seu testamento, ele deixou um capital significativo - uma grande parte de sua grande fortuna - garantindo a emissão dos prêmios anuais Glinkin para compositores russos. A atividade altruísta de Belyaev no campo da música russa, de acordo com a comparação apropriada de V.V. Stasov, tem o mesmo significado que as atividades de P. Tretyakov no campo da pintura russa. Ambos serviam a uma verdadeira causa nacional russa, ambos eram guiados por um sentimento distante do patriotismo oficial e ostentoso, incapaz de sacrifícios desinteressados. Nas atividades desses dois mercadores russos, cuja conexão com as "propriedades pagadoras de impostos" era bastante recente, manifestou-se um princípio social saudável, à espreita nas profundezas da alma coletiva russa. - Ver artigo V. Stasov em "Russian Musical Gazette", 1895, no 2; ibid., 1904, ¦ 1 e 48; 1910, ¦ 49.S.Bulich.
Breve enciclopédia biográfica. 2012
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(1836-1903 / 04) Filantropo russo, comerciante de madeira, editor de música. Instituiu os prêmios Glinkin (1884). Ele fundou a editora musical "M. P. Belyaev em Leipzig" (1885). Público organizado ... - BELYAEV MITROFAN PETROVICH na Grande Enciclopédia Soviética, TSB:
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Em uma das cartas de VV Stasov a Mitrofan Petrovich Belyaev, há as seguintes linhas: “Uma vez Repin de repente me disse: Que figura gloriosa, que beleza e significado neste seu Belyaev! Costumo considerá-lo em concertos da Assembleia Nobre e só admiro mais e mais. É quem eu gostaria de escrever !! "-" E o quê, e de verdade ", respondi vividamente," Você gostaria que eu fosse dizer a ele? " "Por favor, por favor", respondeu Repin, e alguns minutos depois fui para o lugar onde esta "figura poderosa e bela" estava sentada, - fui e disse: "Repin pede que você me deixe pintar um esboço-retrato com você - ele é sua personalidade terrivelmente parecida e agradável! " - Você concordou imediatamente, conheceu-o e as coisas entraram em ação.
O trabalho deste Repin está no Museu Russo. Existem também retratos de Rimsky-Korsakov, Lyadov, Glazunov. Existe um padrão profundo nesta vizinhança. O filantropo esclarecido fez muito por seus amigos compositores e pela prosperidade de toda a música russa no final do passado - o início deste século. No entanto, o próprio Belyaev não gostava de ser chamado de patrono das artes. "Desejando prestar homenagem à minha pátria", disse ele, "escolho a forma que mais gosto."
Tudo prenunciava a brilhante carreira comercial de Belyaev. O que foi mais fácil do que seguir os passos de seu pai e continuar com seu negócio madeireiro bem estabelecido? É assim que se desenvolveu no início. Mas em 1884, Mitrofan Petrovich aposentou-se resolutamente, e a razão para isso foi a natureza artística de sua natureza, seu amor abnegado pela arte.
Uma reviravolta na vida de um empresário não foi uma surpresa para aqueles ao seu redor. Quando criança, ele aprendeu a tocar violino e piano, e como aluno na Escola Reformada de São Petersburgo, ele tocou música com entusiasmo em vários círculos amadores, tocou em orquestras e acumulou uma sólida erudição musical.
A virada final nas aspirações de Belyaev está associada a uma impressão musical direta. Tendo ouvido em 1882 a Primeira Sinfonia de Glazunov, e depois sua própria "Abertura sobre Temas Gregos", ele decidiu se dedicar totalmente à promoção e divulgação da arte russa. Para tanto, ele definiu dois tipos de atividades para si mesmo. Desde 1885, por sua iniciativa, os Concertos Sinfônicos Russos são realizados em São Petersburgo. (Eles foram discutidos em detalhes em nosso anuário do ano passado.) O trabalho de publicação de Belyaev começou na mesma época. E aqui o papel de "catalisador" foi desempenhado pelo trabalho de Glazunov. Diz o compositor: “Quando acumulei obras prontas, a saber: sinfonia, quarteto e suíte para piano sobre o tema“ S-a-s-c-h-a ”, M. A. Balakirev encontrou uma editora para elas na pessoa de Khavanov, o sucessor da empresa Johansen. Khavanov imediatamente começou a publicar o quarteto e a suíte. Mas então, tendo gasto uma quantia significativa de dinheiro e não prevendo lucro, ele desistiu de sua intenção de continuar o negócio de publicar minhas obras. Essa circunstância foi parcialmente aproveitada por Mitrofan Petrovich. Ele concebeu seu próprio negócio editorial, comprou meu quarteto e suítes de Khavanov e me ofereceu seus serviços para outras publicações. Portanto, era meu destino ser o primeiro a receber tal oferta. Apesar do aviso de algumas figuras musicais competentes, não hesitei em dar o meu consentimento a Mitrofan Petrovich e dar-lhe o direito à primeira "Abertura sobre Temas Gregos", que constava do catálogo da empresa "M. P. Belyaev "sob o primeiro número, seguido pela Primeira Sinfonia e minhas próximas composições."
Logo a editora recebeu o nome revisado “M. P. Belyaev em Leipzig ". Foi nesta cidade alemã, um antigo centro cultural, que se concentraram os recursos técnicos da empresa. A editora musical local de K. G. Raeder era famosa em toda a Europa. No entanto, todas as questões criativas foram resolvidas em São Petersburgo, onde uma comissão competente foi criada consistindo em Rimsky-Korsakov, Lyadov e Glazunov. As obras desses grandes mestres também se tornaram a base da produção musical de Belyaev. A confissão de Rimsky-Korsakov é característica a esse respeito. "Seu negócio editorial", escreveu ele a Belyaev em 1890, "com o tempo (queira você ou não) tornou-se terrivelmente próximo e caro a mim, como se fosse meu."
Em 1894, Belyaev conheceu Scriabin, e logo uma relação amigável foi estabelecida entre eles. Belyaev deu apoio material ao jovem músico, publicou muitas de suas obras. No catálogo da companhia musical Belyaevsky também encontramos os nomes de Glinka, Borodin, Mussorgsky, Tchaikovsky, Taneev e outros compositores famosos. A obra fundamental de Taneyev "Moving counterpoint of musical notation" também foi publicada aqui. O campo de visão de Belyaev também incluiu as obras de muitos jovens autores.
Em 1904, a vida de um homem notável terminou repentinamente. Olhando para o futuro, Belyaev, pouco antes de sua morte, decidiu organizar um conselho de curadores para encorajar compositores e músicos russos. Este conselho seria liderado por seus amigos fiéis com quem ele começou seu negócio - Rimsky-Korsakov, Glazunov e Lyadov. As palavras de Mitrofan Petrovich foram dirigidas a eles: “Peço-vos que assumam de forma convincente as responsabilidades dos membros do Conselho de Curadores e invistam nesta instituição essa direção na arte da música, que considero os melhores representantes. O objetivo da minha instituição é incentivar os compositores russos em seu difícil caminho de servir a arte da música por meio de prêmios, publicação e apresentação de suas obras e organização de competições. " E por muito tempo, os empreendimentos de Belyaev serviram frutuosamente à propaganda da música russa, sua vitoriosa disseminação por todo o mundo.
Leia: B. Wolman. Edições musicais russas dos séculos XIX e início do século XX. L., 1970.
Rengami já está protegendo a praça da pressão imaginária da multidão. Após uma breve litiya e a proclamação da memória eterna ao "compositor inesquecível", o véu do monumento cai. Em vez de um general - para alguns, ou um artista, nervoso, astuto e inspirado - para outros, havia uma grande figura de bronze de um cavalheiro corpulento de um comerciante, com uma mão na cintura e colocando o dedo da outra o bolso dele. Em toda a aparência da figura de bronze, em sua pose, em seus detalhes, não há nada de Glinka, nada que por muitos e muitos anos captasse a imagem do primeiro e mais querido músico-artista. Como Glinka foi representada pelo escultor R.R. Bach - muitos sabiam disso com antecedência - ao mesmo tempo, as fotografias da estátua apareciam impressas em todos os lugares. O pedestal da estátua também é comum - a mesma pirâmide truncada de granito de nossos cemitérios. E, no entanto, independentemente dos méritos de uma obra artística, ou melhor, não artística, o próprio facto da sua encenação e abertura é a grande alegria de todos os que amam a sua arte nativa. Além disso, este é o primeiro monumento erguido em São Petersburgo para um músico, erguido em uma grande praça, e não espremido, como o monumento a Pushkin, em duas treliças estreitas de altas casas cinzentas.
Ekaterinodar. De acordo com o jornal Kuban, o fabricante local de violinos T. F. Podgorny recebeu uma medalha de ouro por seu violino Madonna na última exposição internacional em Bruxelas. É muito raro o caso de um artesão russo recebendo uma medalha de ouro no exterior, principalmente para um violino que exige muita finura.
Varsóvia. A polícia exigiu que os empresários do teatro assinassem uma assinatura de que não permitiriam ofertas públicas de coroas de flores e flores amarradas com fitas vermelhas. O empresário Weisfeld, que se recusou a dar a assinatura devido à inviabilidade da exigência, foi condenado a obrigar os porteiros a não submeterem ao palco homenagens com fitas vermelhas.
No escritório da empresa da indústria madeireira "The Partnership of Petr Abramovich Belyaev" havia o barulho e o alarido habituais durante as horas da manhã. De vez em quando, os compradores chegavam, barganhavam ruidosamente, fechavam negócios. No canto, à mesa, estava sentado um rapaz - encaracolado, com um olhar expressivo e pensativo de grandes olhos castanhos. Ele se sentou imerso em si mesmo, como se separado de tudo o que estava acontecendo ao seu redor. As vozes dos mercadores, o tapa dos selos de chumbo na cera de lacre suave, o estrondo dos voos fora da janela - fundiram-se em uma melodia em sua cabeça e soaram como uma bela música. O nome do menino era Mitrofan. Ele era filho do dono da empresa.
Pyotr Belyaev, um rico comerciante de madeira de Vyborg, achava que apenas duas coisas são mais importantes para uma criança: a iniciação no trabalho e uma boa educação. Não é surpreendente que seu filho, Mitrofan Petrovich Belyaev, tenha trabalhado com seu pai desde pequeno. Além disso, Mitrofan teve aulas de música - ele tocava violino e piano. Este último, porém, era para o jovem mais um prazer do que um dever. Notas, sons e melodias enchiam de deleite a vida de um adolescente, Mitrofan sonhava em dedicar toda a sua vida à música.
No entanto, o pai queria, antes de tudo, ver o filho continuar seu trabalho. Tendo amadurecido, Mitrofan Petrovich tornou-se um confidente da empresa no exterior. Em longas viagens ao exterior na Europa, ele não apenas administrou transações, mas também comprou enormes quantidades de discos de gramofone, compareceu a concertos de músicos famosos. Durante sua estada em Londres, Pyotr Abramovich faleceu. Mitrofan voltou para a Rússia como herdeiro da capital e das empresas de seu pai.
Logo após sua chegada, Mitrofan Petrovich foi a um concerto da Escola de Música Livre no salão da Assembleia da Nobreza de São Petersburgo. Entre as peças musicais foi apresentada "Abertura sobre Temas Gregos", de Alexander Glazunov. A obra de um compositor então completamente desconhecido, um estudante mendigo que não teve a oportunidade de irromper para o público em geral, chocou Belyaev nas profundezas de sua alma. Após o show, ele abordou o jovem, expressou sua admiração por sua música e se ofereceu para ajudar na organização dos shows.
De forma semelhante, Mitrofan Petrovich conheceu outros, hoje conhecidos e praticamente desconhecidos do público em aquela vez compositores: Rimsky-Korsakov, L EU SOU dovy, Borodin. Foram esses compositores que mais tarde formaram a "espinha dorsal" dos lendários "Concertos Sinfônicos Russos", que Mitrofan Petrovich Belyaev organizou no mesmo salão da Assembleia Nobre de São Petersburgo e que financiou por trinta e cinco anos. Paralelamente, Mitrofan Petrovich apoiou outro projeto conhecido - "Russian Quartet Nights".
Belyaev entendeu perfeitamente bem que publicar obras de compositores jovens e talentosos não são menos importantes do que apresentá-las ao público em concertos. Para isso, ele abriu sua própria editora musical em Leipzig e começou a popularizar compositores russos no exterior. Em 1889, Mitrofan Petrovich, exclusivamente às suas próprias custas, organizou dois grandes concertos de música russa na Exposição Mundial de Paris, que foram um sucesso retumbante.
Ele gostava muito de Mitrofan Petrovich e da música sacra russa. Ele ouviu com admiração os cânticos da igreja e generosamente doou às igrejas para apoiar os cantores da igreja.
Os contemporâneos de Belyaev disseram que esse homem incrível conseguiu literalmente fazer uma revolução nas cabeças do público secular da época. Afinal, tudo estava em voga na Europa, e na música - em primeiro lugar. Em tais condições, era extremamente difícil para compositores russos talentosos alcançarem o público. Mitrofan Petrovich tornou isso possível. Durante sua vida, ele doou mais de dois milhões de rublos para apoiar a música russa. Ele deixou mais um milhão e meio em seu testamento para encorajar compositores e músicos russos.
Belyaev não gostava de exibir sua caridade. Ele se lembrava bem do princípio bíblico da caridade - que a mão esquerda não sabe o que a direita está fazendo. Os prêmios anuais Glinka para compositores russos estabelecidos por ele foram concedidos "em nome dos desconhecidos". Mas as boas ações são difíceis de esconder. As pessoas ainda se lembram de Mitrofan Belyaev e admiram seu coração generoso.
Belyaev M.P.
Mitrofan Petrovich (10 (22) II 1836, Petersburgo - 22 XII 1903 (4 I 1904), de acordo com outras fontes, 28 XII 1903 (10 I 1904), ibid.) - Russo. musas. ativista e editor. Tenho musas caseiras. Educação. Ele tocou viola, fp., Participou de quartetos amadores e orquestra. Um rico comerciante de madeira e filantropo B. contribuiu para o desenvolvimento da música russa. Nos anos 80-90. século 19 para a música. as noites na casa de B. reunia um grupo de músicos, unidos nos chamados. Círculo de Belyaevsky. Apreciando muito o talento de A. K. Glazunov e o trabalho dos compositores da Nova Escola Musical Russa, B. fundou os Concertos Sinfônicos Russos (1885) para promover suas obras. Amador e conhecedor de música de câmara, também organizou "Noites do Quarteto Russo" (1891). De 1898 a. Petersburgo. about-va de música de câmara. Organizou concursos anuais (com prêmios) para o melhor trabalho. gênero de câmara (desde 1892). Para encorajar rus. compositores estabeleceram os prêmios Glinkin (1884). Em 1885, ele fundou a editora "M. P. Belyaev em Leipzig" (ver Music Publishing House), que publicou obras do russo. compositores e se tornou um dos maiores russos. editoras (foram publicadas produções wok com traduções de textos para o francês e o alemão). A atividade de B. era de caráter artístico e educativo e contribuiu para o desenvolvimento das pátrias. musas. cultura.
Literatura: Stasov V., Mitrofan Petrovich Belyaev, "RMG", 1895, No 2, stlb. 81-108 (para o artigo: Suplementos e programas de concertos sinfônicos russos e noites de quarteto, ibid. Pp. 109-30); (Obituário), "RMG", 1904, No 1, stlb. Treze; Em memória de Mitrofan Petrovich Belyaev. Coleção de ensaios, artigos e memórias, Paris, 1929; Cartas de V.V. Stasov para M.P. Belyaev, comp. V.A.Kiselev, na coleção: Dos arquivos de músicos russos, M., 1962, p. 7-26; Volman B., edições musicais do século XIX - primeiros séculos do século XX, L., 1970. L.Z. Korabelnikova.
Enciclopédia musical. - M.: Enciclopédia soviética, compositor soviético. Ed. Yu.V. Keldysh. 1973-1982 .
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Yury Belyaev Yury Dmitrievich BELYAEV (1876–1917) dramaturgo e crítico de teatro. Suas peças gravitam em torno da velha tradição vaudeville e são construídas cap. arr. baseado em material histórico do cotidiano. Graças às suas grandes habilidades de palco, um sucesso significativo ... Enciclopédia literária
Alexander Romanovich (1884 1942), escritor russo. Romances de ficção científica: The Head of Professor Dowell (1925), The Amphibian Man (1928), The Star of the CEC (1936), etc. Enciclopédia moderna
Herói da comédia de I.S. Turgenev "Um Mês no País" (1848 1869, edição original sob o título "Estudante", "Duas Mulheres"). Aleksey Nikolaevich B. é um aluno levado como professor para o filho dos Islaevs durante os meses de verão. Turgenev promove B. a uma série de personagens principais ... ... Heróis literários
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Alexander Romanovich (1884, Smolensk - 1942, Pushkin, Região de Leningrado), escritor de prosa russo, autor de artigos sobre a teoria da literatura de ficção científica. AR Belyaev Nasceu no seio da família de um padre. Recebeu um ensino superior em direito. Mudado ... ... Enciclopédia literária
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BELIK BELIKOV BELYKY BELYKHOV BELYAVSKY BELYAEV BELYAKOV BELYANKIN BELYANCHIKOV BELIKOVSKY BELY BELAN BELYAN BELYKOV BELYAKOV BELIKOV BELYAN BELIKOV BELYAN BELYAN Sobrenomes BELYAN BELUK
Livros
- Alexander Belyaev. Obras reunidas em 9 volumes (conjunto de 9 livros), A. Belyaev ...
- Alexander Belyaev Colecionou obras em 6 volumes, um conjunto de 6 livros, Belyaev A. .. O escritor de ficção científica Alexander Belyaev, em cujos livros cresceu mais de uma geração de jovens românticos, desenhou o futuro distante com o poder de sua imaginação. Quem chega lá é aguardado por incríveis ...
D.A. Toporov
Introdução
Trajetória de vida de M.P. Belyaev, a evolução de suas visões sobre a arte musical, os traços característicos dessa personalidade peculiar, a história da criação e o conteúdo das instituições que fundou, a direção criativa do círculo de Belyaev ainda não receberam a devida consideração na literatura sobre o história da cultura musical russa. Também a atividade madeireira deste famoso empresário do final do século XIX - início do século XX. estudado fragmentariamente. Certos aspectos desse problema foram tocados em obras gerais sobre a história das regiões do Norte da Europa, Carélia, Arkhangelsk, Murmansk e Zaonezhie. Não há trabalhos especiais sobre a história da indústria de serraria em Karelian Pomorie e Zaonezhie. Nesse sentido, a relevância deste tema é óbvia.
Na literatura nacional e estrangeira, a questão da atividade da indústria madeireira de Mitrofan Petrovich Belyaev foi considerada superficialmente até recentemente, portanto, a gama de literatura e fontes não é diversa. Em primeiro lugar, trata-se de documentos de arquivo dos fundos 27 e 28 do Arquivo Nacional da República da Carélia (NARK). Lá você pode encontrar informações sobre a história da criação e desenvolvimento de fábricas, descrições de propriedades, regulamentos internos, plantas esquemáticas de edifícios em serrarias, relatórios de policiais municipais e muito mais. Além disso, ao escrever o trabalho, foram utilizadas publicações estatísticas do final do século 19 ao início do século 20. São eles: "Índice de fábricas e fábricas da Rússia europeia com o Reino da Polônia e o Grão-Ducado da Finlândia", compilado por P.A. Orlov em 1881; “Recolha de informação sobre sociedades por acções e parcerias a operar na Rússia”, compilada em 1914; "Lista das fábricas e fábricas do Império Russo", compilada de acordo com a informação oficial do Departamento de Indústria do Ministério do Comércio e Indústria, editada por V.E. Varzar em 1912; "Estatísticas das sociedades por ações da Rússia", compiladas pelo Comitê Editorial em 1915-1916. Essas publicações estatísticas são valiosas para o trabalho na medida em que podem facilmente encontrar informações sobre a fundação de certas sociedades, sociedades por ações e fábricas, sobre seus diretores e conselheiros, sobre a localização das fábricas, sobre dividendos, sobre capital, sobre produtividade anual e muito mais. ...
O trabalho utilizou a pesquisa de P.M. Trofimova, M.A. Zeitlin, N.A. Korablev e outros historiadores. Nesses estudos, pode-se obter informações sobre como a serraria começou nas margens do Lago Onega e do Mar Branco, sobre o surgimento das próprias fábricas, sua história futura e muito mais.
Para escrever um capítulo sobre o patrocínio de Mitrofan Petrovich, a obra de V.Ya. Trainin e um ensaio de V.V. Stasov .. Estas obras descrevem em detalhes o patrocínio de Belyaev, a história da criação de um círculo musical, o conhecimento de músicos famosos da época e muito mais.
Ao escrever um artigo de pesquisa, estabeleço dois objetivos. Primeiro, o estudo das serrarias Belyaevsk do território de Pomorie e da costa do Lago Onega e seu papel no desenvolvimento econômico da Carélia. Em conformidade com isso, é necessário resolver vários problemas: estudar os pré-requisitos e as circunstâncias da origem da serração na Carélia, o surgimento e o desenvolvimento de cada serração do início ao início do século XX. Em segundo lugar, o estudo das atividades de mecenato e seu papel no desenvolvimento da arte russa na segunda metade do século XIX. Nesse sentido, as tarefas foram definidas: estudar a biografia de Mitrofan Petrovich e as circunstâncias graças às quais uma grande virada ocorreu na vida do famoso comerciante de madeira.
O trabalho consiste em uma introdução, três capítulos, uma conclusão e um apêndice. O primeiro capítulo "As serrarias de Belyaev na província de Olonets" examina a atividade da indústria madeireira de Belyaev nas margens do Lago Onega. No segundo capítulo "Serrarias na província de Arkhangelsk" o objeto de estudo são as serrarias da costa do Mar Branco. O terceiro capítulo, "O papel de Belyaev no desenvolvimento da música russa", examina a biografia dessa personalidade e as razões que o levaram a se tornar um patrono da música russa. Também fala sobre conhecidos de músicos famosos da época, com seus alunos e, claro, com dois jovens talentos - Alexander Konstantinovich Glazunov e Alexander Nikolaevich Scriabin, sobre seu trabalho conjunto com Mitrofan Petrovich.
Capítulo 1 Serrarias dos Belyaevs na província de Olonets
Na segunda metade do século XIX. várias empresas metalúrgicas estatais e privadas continuaram a operar na província de Olonets. Mas eles gradualmente se fecharam ou entraram em decadência. Ao mesmo tempo, a indústria madeireira se desenvolveu muito. As razões para o rápido desenvolvimento da indústria florestal na Carélia foram a presença aqui de enormes reservas de florestas, vias navegáveis convenientes conectando a província de Olonets com o mercado de St. e a organização da exportação de madeira através de São Petersburgo de Prionezhie, que se tornou na década de 1860 - 1890. principal área de registro.
Os capitalistas Belyaevs, que, a partir de 1850, construíram uma dúzia de serrarias nas províncias de São Petersburgo, Olonets, Vologda e Arkhangelsk em um curto período de tempo, estão entre os maiores comerciantes de madeira da Carélia. Os Belyaevs, que possuíam madeira na segunda metade do século 19 - início do século 20. várias serrarias no norte da Rússia desempenharam um papel não apenas na história da indústria madeireira e no empreendedorismo na Rússia pré-revolucionária. Mitrofan Petrovich Belyaev (1836-1903) foi o maior filantropo que deu uma enorme contribuição para o desenvolvimento da música russa, Sergei Petrovich Belyaev (1847-1911) foi uma figura política ativa, membro do Comitê Central do Partido Octobrista.
Mesmo assim, no centro de todas as peculiaridades e preferências dos representantes da família Belyaev, bem como dos perigos que os ameaçavam, estava o negócio da família - a gestão de várias grandes serrarias localizadas em quatro províncias do norte da Rússia.
Em 1851, o fundador da dinastia empresarial, P. A. Belyaev, fundou uma serraria movida a água na aldeia de Unitsa, distrito de Povenets, província de Olonets. Em 1879 era a maior das 8 serrarias da província de Olonets, empregava 35 trabalhadores, que produziam madeira serrada por 190.000 rublos. Em 1890, na fábrica de Unitsky já havia 43 trabalhadores que produziam produtos por 114.000 rublos. Mesmo assim, a fábrica tinha uma escola e um hospital. De acordo com os dados de 1895, a fábrica Unitsky operava apenas 216 dias por ano, uma roda d'água era usada como motor, 43 pessoas trabalhavam na fábrica, a fábrica produzia pranchas por 111.344 rublos. Em 1900, 65 trabalhadores adultos já estavam trabalhando lá e produtos no valor de cerca de 125.000 rublos foram produzidos.
Petr Avraamovich Belyaev possuía casas de pedra em São Petersburgo (na rua Kolomenskaya 34 e na rua Nikolaevskaya 15), onde morava com seus filhos Mitrofan, Grigory, Sergei e Yakov. Desde 1880, os filhos de P. A. Belyaev participaram dos negócios da empresa. Em 1884, depois que o MP Belyaev deixou o negócio, a empresa foi chefiada pelo segundo filho, Sergei Petrovich. Em 1893, o negócio foi transformado em uma sociedade com ações com um capital de 1.325.000 rublos. (265 ações nominativas de 5.000 rublos cada). A parceria especializada na produção e comercialização de madeira no Império Russo e no exterior, o transporte das mercadorias era realizado por seus próprios rebocadores a vapor e barcaças. Também em 1893, uma casa de comércio (sociedade limitada) "Belyaev A.P. and Co" foi formada, com capital de 60.000 rublos. (59.000 rublos - a contribuição dos sócios gerais e 1 mil rublos - um depositante não identificado). Os camaradas integrais eram súditos britânicos Alfred Petrovich Belyaev e Edmund Thomas Jellybran. Este último era o diretor da Shlisselburgskaya Cotton-Printing Manufactory Partnership. A empresa "Belyaev A. P. and Co" especializou-se no comércio de exportação de madeira e produtos de madeira no porto de São Petersburgo. O escritório estava originalmente localizado na linha Kadetskaya, nº 25, e posteriormente na 2ª linha da Ilha Vasilievsky, nº 11.
Outra grande serraria nas margens do Lago Onega era uma fábrica no subúrbio de Petrozavodsk, Solomenny. Em 1905, a fábrica do comerciante Pikin em Solomennoye pegou fogo e uma serraria do comerciante Pimenov apareceu em seu lugar, que também pegou fogo mais tarde. Em 1914, uma serraria foi construída neste local pelo comerciante Belyaev. Desde então, o lado esquerdo do estreito tem sido chamado de lado Belyaevskaya.
Inicialmente, o complexo da serraria Belyaev incluía um celeiro no valor de 21.176 rublos. 30 copeques e um foguista com casa de máquinas no valor de 26.710 rublos. 81 copeques Alfred Petrovich comprou uma grande caldeira com acessórios (5.410 rublos 26 copeques), uma pequena caldeira com acessórios (3.765 rublos 18 copeques), uma máquina a vapor (10.061 rublos 80 copeques), uma transmissão com correias (12.932 rublos 09 copeques ..), duas grandes serrações com acessórios (11,456 rublos 92 copeques). O custo total da planta foi de 238,746 rublos. 51 copeques O número de trabalhadores chegou a 177 pessoas. A fábrica se especializou na produção de placas e vigas. No ano, a serraria produziu madeira por 148.922 rublos.
DENTRO E. Lenin, que estudou cuidadosamente o desenvolvimento do capitalismo na Rússia no final do século 19, escreveu em sua obra O Desenvolvimento do Capitalismo na Rússia: população não agrícola nas aldeias, a perda de suas florestas pelos camponeses durante a emancipação) e , em particular, como objeto de consumo produtivo. O desenvolvimento do comércio, indústria, vida urbana, assuntos militares, ferrovias, etc., etc. - tudo isso levou a um enorme aumento na demanda por madeira para consumo não pelas pessoas, mas pelo capital. " Os números a seguir indicam o crescimento da exploração madeireira: na virada das décadas de 1850 para 1860. das dachas florestais localizadas nos distritos da Carélia da província de Olonets, 200-250 mil toras eram fornecidas anualmente às serrarias locais e a São Petersburgo. Na segunda metade da década de 1870. a produção de madeira comercial nessa área já era de 334 mil toras em média por ano, e na virada dos séculos XIX-XX. (1898-1902) atingiu 820 mil toras.
Uma característica do desenvolvimento industrial da Carélia no período pós-reforma do século XIX. foi o crescimento superando a produção da serraria. Isso foi determinado por uma série de razões: a presença de ricos recursos florestais, a crescente demanda por madeira da Carélia de alta qualidade nos mercados russo e mundial, a intensidade de capital relativamente baixa da indústria, a presença de uma extensa rede natural de madeira flutuante rodovias, vias navegáveis relativamente convenientes para o transporte de madeira serrada para o exterior e para São Petersburgo. No entanto, ao mesmo tempo, o setor industrial emergente da economia regional adquiriu características de unilateralidade. No início do século XX. a serração representou 66,3% do valor total dos produtos industriais.
Capítulo 2 Serrarias dos Belyaevs na província de Arkhangelsk
A Rússia pós-reforma na segunda metade do século 19, tendo mal trocado a servidão usual por uma busca obstinada de capital, estava condenada a transformar a floresta em uma das principais fontes de "acumulação inicial". Qualquer riqueza natural é conveniente para um empresário iniciante porque pode ser obtida e vendida sem processamento. Ainda mais, com uma demanda enorme, e para a madeira era então realmente gigantesca. "O desenvolvimento do comércio, a indústria da vida urbana, assuntos militares, ferrovias, etc., etc., todos levaram a um tremendo aumento na demanda de madeira para consumo não pelas pessoas, mas pelo capital", escreveu o famoso especialista e crítico do capitalismo russo VI ... Lenin.
O capitalismo irrompeu em Pomorie de forma decisiva e rápida. Florestas intocadas por um machado, uma abundância de rios flutuantes e o Mar Branco transformaram nosso lugar em uma pequena floresta de Eldorado. Um dos primeiros a chamar a atenção para os recursos florestais de Karelian Pomorie foi um grande empresário de São Petersburgo, Mitrofan Petrovich Belyaev. Seu pai tinha uma grande fábrica de madeira no distrito de Povenets, na província de Olonets, e comercializava madeira principalmente com a Inglaterra.
No início da década de 1860. Pyotr Abramovich adquiriu a silvicultura na região do Mar Branco. Em 1866, com o consentimento e assistência de seu pai, Mitrofan Petrovich e seu primo Nikolai Pavlovich Belyaev fundaram sua própria fábrica de processamento de madeira na vila de Soroka, distrito de Kemsky, província de Arkhangelsk. Ele o possuiu por 18 anos (até 1884). Era uma serraria de três estruturas. Foi uma das primeiras fábricas na Carélia, onde as serrarias eram movidas não por motores a água, mas por motores a vapor.
Em 1873, até 40 mil toras eram serradas anualmente na serraria Soroka, e o custo era de mais de 100 mil rublos. A maior parte da madeira foi enviada para a Inglaterra. No verão de 1875, a fábrica pegou fogo, e em seu lugar começou a construção de uma nova fábrica, que começou a funcionar em uma estrutura a partir de 1877. A partir de agosto de 1875, Belyaev iniciou a construção de uma nova fábrica de serraria a vapor, que foi lançada em novembro de 1876. o nome "Cosmopolite" e "finlandês".
Inicialmente, as fábricas tinham 6 serrarias e cortavam até 100.000 toras por ano. As fábricas empregavam cerca de 150 trabalhadores permanentes e, no verão, o mesmo número de trabalhadores sazonais. A jornada de trabalho com dois turnos nas oficinas durava 12 horas e, enquanto carregava a madeira nos vapores, as pessoas trabalhavam quase 24 horas por dia.
Em 1880, ocorreu uma virada na vida de Mitrofan Belyaev. Ele aprendeu e se apaixonou pela música russa. Em 1884 M.P. Belyaev transferiu os seus poderes para a empresa "Petra Belyaeva Heirs and Co", ingressou nela apenas como acionista e dedicou todas as suas energias à atividade musical.
Em 1884, após a saída de M.P. Belyaev, seu irmão Sergei Petrovich Belyaev (1847-1911) tornou-se o chefe da empresa desde a atividade empresarial. Ele foi o presidente do conselho da parceria de processamento de madeira em ações "Belyaeva P. Herdeiros e Co", foi membro do Comitê de Câmbio de São Petersburgo, o Conselho do Banco do Estado, o Conselho de Comércio e Manufatura, o Especial Presença para os Assuntos Portuários, Tribunal Comercial e Presidente da Mesa da Sociedade Agrícola do Norte. Sob ele em 1892, a "Parceria dos herdeiros de Peter Belyaev" foi criada, o capital fixo era de 2 milhões de rublos. (400 ações nominativas, 5.000 rublos cada). Em 1914, o dividendo era de 6% ao ano. Após sua morte, Yakov Petrovich Belyaev (1852-1912) chefiou a parceria por um curto período. Assuntos ferroviários e tarifários, o comitê de contabilidade e empréstimos do escritório de São Petersburgo do Banco do Estado, um membro da presença da câmara do tesouro de São Petersburgo. Ele foi substituído por Nikolai Petrovich Belyaev.
Em 1890, ambas as fábricas tinham 5 motores a vapor, 220 trabalhadores e a produção de madeira era de 237.000 rublos. Mesmo assim, uma escola e um hospital funcionavam nas fábricas. O hospital tinha 15 leitos; os antigos proprietários pretendiam expandi-lo. O equipamento é mais do que satisfatório, mas agora foi transformado de fábrica em distrital, sendo atendido por apenas um paramédico, cujas funções incluíam patrulhas em toda a freguesia e no porto. Quanto à escola, estava bem mobilada e houve uma época em que se pretendeu ampliá-la. Em 1892, com a ajuda dos Belyaevs, uma linha telegráfica foi construída entre Sumy Posad e Kem. Também doamos dinheiro para a construção da Igreja da Trindade no vilarejo de Soroka. Foi consagrado em 10 de julho de 1894.
Em 1899, uma terceira serraria foi construída perto da antiga vila Pomor de Umba. O motivo da construção da fábrica foi a alta qualidade da madeira local. A construção da serraria custou a Belyaev 121,073 rublos. A parceria adquiriu 4 motores a vapor, um dínamo para iluminação, 4 máquinas com serras circulares e 3 molduras para a planta. Em 1900, a fábrica empregava cerca de 300 trabalhadores, e em 1902 - 500 trabalhadores. Em 1905, o cidadão britânico Pavel Petrovich Tikston foi nomeado gerente da fábrica. Em 1909, a fábrica estava equipada com motores a vapor e uma locomotiva e contava com 289 operários, produzindo tábuas de coníferas. O pinheiro polar era muito procurado por empresários que se dedicavam à fabricação de móveis e instrumentos musicais.
Em 1912-1913. o gerente da fábrica era Yakov Yakovlevich Belyaev. Ele era o filho mais velho de Yakov Petrovich. Em junho de 1914, a fábrica de Umbsky queimou devido à queda de um raio, mas no mesmo ano os proprietários a restauraram. Ele tem o nome de "Phoenix". A planta era a mais bem equipada. Havia 6 quadros (5 suecos e um finlandês) montados em cimento e tijolos. Os quadros foram acionados por uma máquina a vapor com capacidade para 250 forças. Para o aquecimento das caldeiras, foram utilizados resíduos de madeira remanescentes da serragem das toras. A casa das máquinas abrigava um dínamo que fornecia energia para uma carpintaria, uma usina e iluminava prédios de fábricas. A planta ficava na costa de uma baía marítima. A madeira foi entregue aqui a partir de trilhas de rafting; a partir daqui, era direcionado diretamente por guindastes elétricos para enormes pilhas. Em 12 horas, esse guindaste poderia levantar e empilhar 1.200 toras. Na fábrica, as toras eram despejadas mecanicamente diretamente de suas baias, e a água era mantida artificialmente perto da costa no inverno em uma temperatura que não congelava. A fábrica possuía uma carpintaria bem equipada, na qual deveria fazer móveis não apenas para as suas próprias necessidades, mas também para o mercado local e para as necessidades da ferrovia de Murmansk. Este workshop seria a primeira experiência de criação de uma indústria de marcenaria em Soroka. Também na fábrica havia uma oficina mecânica com aplainadoras, uma fundição com cúpula e um forno de topo para fundição de ferro e cobre. Da fábrica, eles caminharam em todas as direções dos viadutos, ao longo dos quais a madeira serrada corria para as bolsas de valores em carrinhos.
Mais tarde, até 1917, as fábricas Soroka foram de grande importância para toda a Karelian Pomorie. Eles eram especialmente importantes para aquelas aldeias onde havia terras magras. A partir daí, foi recrutada a maioria dos trabalhadores permanentes, que trabalharam com uma pequena pausa durante todo o ano em espaços vazios: no inverno no corte, no verão no rafting. Também havia contratações sazonais: a maior parte de tudo era gasta com ganhos florestais no inverno, menos no verão.
A forma de contratação de trabalhadores era diferente: por conta própria e por conta econômica, por peça, por dia e por semana. Os salários por tarefa prevaleciam no corte, e os salários diários prevaleciam no rafting. A diferença entre a contratação por conta própria e a grub do proprietário pode ser vista na tabela a seguir:
Condições de contratação de trabalhadores nas fábricas Soroka dos Belyaevs
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Em suas larvas |
Na comida do mestre |
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Além de homens, mulheres e adolescentes trabalhavam em serrarias, cuja remuneração era menor. Por exemplo, se um trabalhador do sexo masculino recebia em média 81 copeques por dia, uma mulher recebia 42 copeques nas mesmas condições. e um adolescente de 46 copeques.
Os salários dos trabalhadores foram determinados com base em um acordo escrito ou verbal com empreiteiros, às vezes com trabalhadores individuais. Uma empresa tão grande como a sociedade anônima dos Belyaevs costumava imprimir os textos dos contratos pelo método tipográfico. Previam a cobrança de multas e caducidades, e também eram praticadas deduções.
Levando em consideração que a população local raramente tinha seu próprio pão e que a região geralmente era pobre em termos de alimentos, os Belyaevs tinham seus próprios depósitos de alimentos nos locais de extração de madeira. Nestes armazéns, os operários das fábricas podiam comprar as necessidades básicas (aveia, farinha, açúcar, sal, chá e tabaco, etc.) a um preço razoável. Os Belyaevs forneceram alimentação abundante adicional para os trabalhadores nos locais de extração de madeira. Tal alimentação tinha suas próprias considerações comerciais: por um lado, aumentava a intensidade do trabalho e, por outro lado, servia de isca para os trabalhadores e, assim, os salários podiam ser mantidos pelo industrial a uma altura favorável à ele.
A crise econômica global do início do século 20 teve um impacto negativo nas atividades das serrarias de Pomorie. Começou a redução da produção, diminuição do faturamento e a demissão de parte do pessoal. A resposta natural a isso foi o aumento do descontentamento dos trabalhadores. Quando a revolução de 1905-1907 começou. os trabalhadores das serrarias de Pomorie imediatamente aderiram à luta grevista. Eles exigiram o estabelecimento de uma jornada de trabalho de 8 horas, a abolição de multas e deduções, o aumento de salários e o reconhecimento do direito de comemorar o dia 1º de maio. A administração da usina imediatamente fez algumas concessões. Mas em 1906 houve uma nova empolgação. A razão para isso foi a demissão de vários participantes da greve ocorrida anteriormente. Os trabalhadores ficaram insatisfeitos com o fato de um ano antes a administração da usina ter prometido não demitir nenhum dos participantes das greves. Em 1907, a revolução forçou os capitalistas russos a fazer concessões aos trabalhadores. Incluindo a administração das serrarias de Belyaevsk concordou em atender algumas das demandas dos trabalhadores.
Depois de 1907, um novo surto industrial começou, mas os problemas dos Belyaevs não terminaram aí. Em 1908, outro comerciante de madeira apareceu na mesma área - o inglês Stewart. Ele começou sua carreira como pequeno funcionário em uma das madeireiras da capital. Depois de servir em Petrogrado por algum tempo, mudou-se para a província de Arkhangelsk, onde começou a conduzir suas próprias operações florestais. Algum tempo depois, ele apareceu na província de Olonets. Na aldeia de Soroka, ele começou a construir uma serraria e colheita nos mesmos locais onde Belyaev, em particular no Segozero. Sua planta estava localizada na ilha de Molchanov, a 12 verstas da foz. O comerciante de madeira imediatamente começou a competir com os Belyaevs. Em primeiro lugar, ele aumentou os salários dos trabalhadores. Assim, ele conquistou a atração de mãos trabalhadoras ao seu lado. Portanto, a taxa de verificação da liga foi de 80 copeques. em vez de 25 copeques. no Belyaevs. Imediatamente depois disso, Stewart começou a ganhar popularidade entre a população local. Vendo o quão popular um competidor era, os Belyaevs, é claro, imediatamente entraram na luta. Só os trabalhadores se beneficiaram dessa luta.
No final, os concorrentes se deram bem, entraram em contato e os preços para os dois ficaram iguais. Mas por muito tempo a população local falou com grande elogio de Stewart (ou como a população o chamava de "Chuart"). Essas relações foram claramente expressas em 1918. Naquele ano, os depósitos de Belyaevsky foram saqueados e os depósitos de Stuart intocados.
No início do século 20, um monumento ao fundador das fábricas, Mitrofan Belyaev, foi erguido em Soroka. O busto do fundador foi instalado em um pedestal em frente à estrutura da primeira serraria, que funcionou desde o momento da fundação da fábrica até 1907. Este monumento, como evidenciado pela inscrição na placa mantida no museu regional de folclore local, foi erguido por “trabalhadores e funcionários agradecidos”. Pode-se duvidar da sinceridade dessas palavras, já que menos de 20 anos depois, o lugar do busto de Belyaev no pedestal foi ocupado por um busto de metal do líder do proletariado mundial, e nas costas da placa memorial (fazer não vá para o lixo) os trabalhadores da serraria fizeram uma inscrição dedicada a “seu querido líder e professor V. .AND. Lenin ".
Capítulo 3. O papel de Belyaev no desenvolvimento da música russa
Os visitantes do Museu Russo em Leningrado param involuntariamente em frente a um dos maravilhosos retratos criados pelo grande artista russo I.E. Repin e mantido na famosa galeria de figuras proeminentes da cultura russa. Um belo homem alto de meia-idade está olhando do retrato. Sua imagem é rígida e monumental. Perfil enérgico e dominador, cabeça grande sobre ombros largos, rosto aberto, olhos azuis. Barba rala e juba de cabelo puxada para trás. “A pose, expressão de caráter, pensamento, força e vigor neste retrato são inimitáveis”, escreveu V.V. Stasov. A natureza peculiar, colorida, aparência incomum de M.P. Belyaev são perfeitamente capturados pelo pincel Repin.
Mitrofan Petrovich Belyaev nasceu em São Petersburgo em 10 de fevereiro de 1836. Seu pai, Peter Abramovich (Avraamovich) Belyaev (1800-1880) - Vyborg (de 1854 - Petersburgo) comerciante da 1ª guilda, de 1856 - cidadão honorário hereditário, e depois conselheiro comercial, era um rico comerciante de madeira na província de Olonets e conduzia grandes negócios principalmente com a Inglaterra. Em meados da década de 1850. ele criou uma indústria madeireira e uma empresa de comércio de madeira "Peter Belyaev com filhos".
Mãe de M.P. Belyaeva, Ekaterina Yakovlevna, nascida Nikiforova, pertencia ao nome de família sueco russificado. Além disso, Mitrofan tinha dois irmãos - Sergei (1847-1911) e Yakov (1852-1912).
Petr Abramovich deu aos filhos uma educação muito boa, primeiro em casa, depois em público. À medida que os filhos cresciam, o pai os envolvia em seus negócios, primeiro como escriturários, depois como companheiros.
Mitrofan frequentou um reformatório até os 16 anos. O ensino na instituição onde Belyaev estudava era ministrado principalmente em alemão, mas também eram estudadas outras línguas: o programa geral previa a formação com um viés próximo ao curso das escolas comerciais. Depois de completar com sucesso seus estudos em 1851, seu pai convidou seu filho a se dedicar inteiramente à música. Assim, ele não queria constranger as inclinações de seu filho. Mas Mitrofan não se atreveu a fazer isso e, de acordo com a tradição familiar, começou a carreira de comerciante como vendedor na empresa de seu pai com um salário de 15 rublos. por mês. Realizou diversas encomendas para a empresa, realizou viagens de negócios a cidades da Inglaterra, Escócia, Alemanha e França. Em todas as cidades, ele visitou museus, galerias de arte, foi a teatros e concertos, comprou livros para sua biblioteca pessoal.
A família Belyaev, embora permanecesse comprometida com o modo de vida e as tradições do comerciante patriarcal, não se esquivou dos interesses culturais de sua época. Os pais foram ao encontro dos pedidos e hobbies dos filhos. No jovem Mitrofan, a atração pela música foi mantida - desde cedo ele começou a aprender a tocar violino. Seu professor foi o famoso violinista e regente do Balé Imperial, A.F. Gulpen. Quase ao mesmo tempo, ele tocava piano sozinho. E então ele começou a ter aulas de tocar um instrumento musical com o professor de piano Stange. Tocava tecnicamente não tão perfeitamente, mas sua atuação se distinguia pela disciplina rítmica, musicalidade, era fluente na leitura de partituras, dominava a técnica de arranjos a quatro mãos para quartetos de piano e obras orquestrais simples.
Durante sua estada no reformatório, Belyaev participou de noites de quarteto. Ele executou partes de violino ou viola, participou de uma roda de canto.
Depois de se formar na faculdade, Belyaev entrou para a orquestra sinfônica amadora do clube alemão de São Petersburgo. O clube era dirigido na época pelo popular maestro Ludwig Wilhelm Maurer (1789-1878). No início da década de 1860. a orquestra se separou e deixou de existir. Em seguida, Mitrofan Petrovich tornou-se membro do círculo de música, que se reunia no grande salão do Demut Hotel, localizado no Moika. O círculo foi presidido por Pocotillo. Ele sem dúvida travou conhecimento com as personalidades mais interessantes que apareceram no salão Demutov - A.K. Lyadov e seus amigos conservadores G.O. Dyutsh e N.S. Lavrov, bem como com o presidente da comissão de música do círculo A.P. Borodin.
A comunicação constante com Lyadov teve um efeito benéfico sobre Belyaev. Belyaev gradualmente entra no círculo de novos interesses musicais, e uma atração pela música de compositores russos desperta nele. Isso também foi facilitado por reuniões com A.P. Borodin (chefe do círculo) e seu amigo de infância M.R. Shchiglev.
Com Lyadov, Mitrofan Petrovich morava na casa ao lado, então na maioria das vezes eles se encontravam em casa e passavam as noites em conversas íntimas, com as quais Belyaev aprendeu muitas coisas interessantes e novas sobre os compositores do Punhado Poderoso. Em 1882, por meio de Anatoly Konstantinovich Mitrofan conheceu um aluno de N.A. Rimsky-Korsakov, A.K. Glazunov. Naquela época, Alexandre tinha apenas 17 anos, mas suas composições já haviam começado a ser executadas em shows e noites musicais. Em 17 de março de 1882, no concerto da Escola de Música Livre sob a direção de Balakirev, ocorreu uma apresentação pública da primeira sinfonia de Glazunov para uma grande orquestra sobre dois temas poloneses. A performance teve muito sucesso, assustando até em sua maturidade prematura. “Foi realmente um feriado maravilhoso para todos nós, líderes da jovem escola russa em São Petersburgo. Jovem na inspiração, mas já madura na técnica e na forma, a sinfonia foi um grande sucesso. O público ficou pasmo quando o autor com uniforme de ginásio apareceu diante deles para ser convocado. No verão do mesmo ano, a sinfonia do jovem Alexander foi executada na Exposição de Toda a Rússia em Moscou, mas desta vez sob a direção de um professor. Mitrofan, é claro, esteve presente na mostra para ouvir os trabalhos de que mais gostou. Nela ele conheceu o próprio Rimsky Korsakov. Esse conhecimento se refletiu nas seguintes linhas significativas do Chronicle: “Antes do início do ensaio, um cavalheiro alto e bonito se aproximou de mim, que eu conhecia com frequência em Petersburgo, mas com quem não estava familiarizado. Apresentou-se, chamando-se Mitrofan Petrovich Belyaev, pediu licença para estar presente em todos os ensaios ... A partir desse momento comecei a conhecer esta pessoa maravilhosa, que mais tarde teve grande importância para a música russa. ”
Quando o ensaio da transcrição da Primeira Sinfonia para piano de Glazunov aconteceu, Mitrofan ficou maravilhado. Ele ficou muito impressionado com as obras de Glazunov. Seu frescor e originalidade agiram sobre ele como algo mais fascinante e encantador. Um novo e até então desconhecido mundo de prazer artístico e alegria estava se abrindo para ele. Foi a este novo mundo que decidiu dedicar todas as suas forças, toda a sua vida e uma parte significativa da sua fortuna. O principal motivo de tudo isso foi Glazunov.
Em 1884, MP Belyaev abandonou suas atividades comerciais e concebeu duas grandes empresas: primeiro - shows exclusivamente russos; a segunda - a publicação de composições musicais também exclusivamente por russos. O primeiro ocorreu em 1884, o segundo em 1885.
O primeiro concerto na vida de Glazunov, composto inteiramente de suas obras (27 de março de 1884), foi organizado por iniciativa de Belyaev. Este “concerto” bastante real foi modestamente denominado em pôsteres impressos: “Um ensaio das obras de A.K. Glazunov ”, é claro, porque não havia público em geral presente neste concerto, mas havia apenas conhecidos, a convite especial do M.P. Belyaeva. Essa performance desempenhou um papel importante na vida criativa de Alexander. Isso levou Mitrofan Petrovich à ideia de realizar regularmente concertos de música sinfônica russa, possivelmente familiarizando o público com ela de forma mais ampla. Essa ideia foi discutida entre músicos próximos a Belyaev e encontrou apoio universal. Rimsky-Korsakov sugeriu o título: "Concertos sinfônicos russos". A organização do novo negócio avançou rapidamente e logo, em novembro de 1885, os petersburguenses já estavam se familiarizando com o programa do primeiro Concerto Sinfônico Russo. O primeiro concerto foi seguido pelo segundo, terceiro ...
A pedido de Belyaev, Rimsky-Korsakov, Lyadov e Glazunov assumiram a direção artística dos concertos. Eles elaboraram programas, resolveram questões relacionadas à execução. Graças a isso, quase todas as obras notáveis de compositores russos apareceram nos pôsteres dos Concertos Sinfônicos Russos. Muitos deles foram apresentados pela primeira vez nesses concertos. Alguns então se tornaram amplamente conhecidos.
“Os encontros frequentes com Mitrofan Petrovich logo se transformaram em uma amizade que não parou até seus últimos dias. Como posso não admitir humildemente, mas não posso dizer que toda a ampla atividade de Mitrofan Petrovich foi criada nos laços dessa reaproximação comigo ", escreveu Glazunov. Um elo muito importante nesta reaproximação, que serviu de estímulo significativo à transformação musical cardeal de Belyaev, a uma guinada acentuada em sua atividade, foi a viagem conjunta ao exterior do jovem compositor e admirador apaixonado de sua música. Os pais de Glazunov, a quem ele se dirigiu com um pedido para entregar seu filho aos cuidados de Belyaev, concordaram de bom grado.
No verão de 1884, o jovem compositor e seu patrono foram para a Alemanha, para Weimar. Lá se realizou o tradicional congresso da General Musical Society, fundada em 1854, cujo presidente era F. Liszt. O grande compositor ao mesmo tempo foi o ídolo do "Poderoso Punhado", sua personalidade e obra, e mais tarde despertou grande interesse em Balakirev, Rimsky-Korsakov, Borodin: eles estudaram sua música, admiraram sua inovação. Por sua vez, Liszt conhecia as obras dos "kuchkistas", teve encontros pessoais com alguns dos compositores de Petersburgo e falou positivamente sobre a correspondência. Em uma das cartas de Borodin, Ferenc recebeu uma recomendação para aceitar Belyaev e Glazunov. O grande compositor os recebeu com uma cordialidade incomum e expressou sua sincera simpatia pelo jovem autor e por sua obra. Em 17 de maio, em um dos concertos, a sinfonia de Glazunov foi executada sob a batuta de Müller-Hartung na presença do jovem "pai" desta obra-prima e seu amigo.
De Weimar, os viajantes foram para a França, Espanha e no caminho de volta visitaram a Alemanha, mas desta vez a cidade de Bayrett. Lá eles assistiram à apresentação de Parsifal.
A viagem, que enriqueceu de forma criativa o jovem compositor, foi muito útil para o amigo. Conhecimento de Liszt, que, como Belyaev estava convencido disso, revelou-se um fervoroso admirador e ciumento da música russa; a reação positiva de uma série de músicos estrangeiros proeminentes às obras russas executadas em concertos fortaleceu os sentimentos patrióticos de Belyaev, deu origem a profundas reflexões sobre o destino da cultura musical do passado, presente e futuro da Pátria.
No mesmo 1884, em 6 de novembro, uma carta não assinada foi enviada à Biblioteca Pública em nome de Stasov. Seu conteúdo acabou sendo bastante interessante. “O trabalho do compositor (com exceção das composições operísticas) é o mais ingrato”, escreveu o desconhecido. - Compositores talentosos de orquestras e obras de câmara raramente recebem um centavo e, na maioria das vezes, dificilmente encontram editores, mesmo em termos gratuitos, já que a publicação de partituras e vozes orquestrais é cara e a demanda por elas é insignificante.
Desejando incentivar o talento do compositor russo ... Pretendo deixar a capital, da qual seriam concedidas percentagens anuais para composições talentosas ...
Para a emissão dos prêmios, marquei o dia 27 de novembro - em memória do aniversário da primeira atuação de “Ivan Susanin” e “Ruslan e Lyudmila”. A carta indicava obras e compositores dignos de serem homenageados em 1884. Foi assim que se estabeleceram os Prêmios Glinka, que ajudaram vários compositores. O autor da carta e fundador desses prêmios foi M.P. Belyaev.
Essa lista não incluía o nome de Glazunov, mas em 1885 ele recebeu o Prêmio Glinkin. O jovem compositor doou a quantia recebida para a construção de um monumento no túmulo de Mussorgsky.
Um pouco mais tarde, Belyaev assinou um acordo com Glazunov para uma publicação exclusiva das obras do jovem talento. Naquela época, várias obras de Alexander Konstantinovich já haviam sido compradas por outros editores, mas Belyaev comprou-as, dizendo que ele mesmo deseja publicar as obras de sua favorita. Depois disso, a ideia veio à cabeça de Mitrofan Petrovich - publicar sua própria editora. Era um empreendimento sem precedentes até então: baseava-se em certos princípios ideológicos e artísticos e não tinha objetivos comerciais de forma alguma.
A editora foi fundada em Leipzig - o centro mundial de impressão. Ela possuía tecnologia avançada e logo se tornou a melhor editora de música russa. A primeira edição da firma “M. P. Belyaev "foi" Abertura sobre Temas Gregos "de Glazunov. Por muitos anos, obras impressas com cuidado e beleza têm encantado compositores, intérpretes e amadores.
Durante o 10º aniversário de 1884-1894. ele publicou todos os mais notáveis, às vezes altamente talentosos, que foram criados durante este período pela nova escola musical russa.
Em 1894, Mitrofan Petrovich conheceu outro jovem talento, Alexander Nikolayevich Scriabin, de 23 anos. Ele se interessou por seu trabalho, começou a publicar e promover seus trabalhos.
Como fica claro nas memórias de Ossovsky, V.I. Safonov conversou com Belyaev e recomendou calorosamente que publicasse os primeiros trabalhos de Scriabin. Mitrofan Petrovich ouviu essas peças interpretadas pelo autor, que veio a São Petersburgo no início de 1894, o conheceu e ficou fascinado por sua música e personalidade. “Belyaev sentiu o cheiro do presente de Scriabin desde os primeiros momentos, mas o“ comitê ”da editora (Rimsky-Korsakov, Lyadov e AK Glazunov), chamado por Belyaev para ser o juiz supremo em matéria de valor artístico das obras propostas para publicação, se separou nas opiniões: Rimsky-Korsakov e Glazunov eram contra a publicação dessas jovens obras de Scriabin. Apenas Lyadov apoiou definitivamente Belyaev, e este último tomou a decisão exclusiva de publicar as obras do novo compositor que amou para sempre. "
Gradualmente, o trabalho de Scriabin ganhou reconhecimento cada vez mais amplo, o que foi muito facilitado pela publicação de seus trabalhos por M.P. Belyaev, que também atribuía altas taxas e cuidava de sua distribuição. A preocupação de Belyaev estendeu-se não apenas às obras de Scriabin, mas também ao próprio compositor. Graças a Mitrofan Petrovich, Alexander Nikolaevich pôde se juntar ao "círculo Belyaevsky" - uma gloriosa comunidade de músicos russos agrupados em torno de Rimsky-Korsakov.
A sociedade reunida na casa de Belyaev e chamada de "Círculo de Belyaevsky" consistia em músicos de vários graus de talento, que viam de forma diferente as metas e objetivos da arte. Naturalmente, Rimsky-Korsakov gozava da maior autoridade. Ele era o centro do círculo. Lyadov e Glazunov - em muitos aspectos seus associados - junto com ele constituíam o núcleo. Todos eles - pessoas de duas gerações - absorveram firmemente os melhores preceitos do "Kuchka", os preservaram e os desenvolveram. Isso não poderia deixar de afetar as atividades das organizações artísticas de Belyaev, até certo ponto no surgimento do círculo de Belyaevsky. É neste sentido que podemos falar das sucessivas ligações entre os grupos de músicos das décadas de 1860 e 1880.
Conclusão
A história musical russa e da Europa Ocidental ainda não conhece outro exemplo de instituição de publicação, concerto e patrocínio semelhante ao caso fundado por M.P. Belyaev. Em todos os setores, ela se originou de apenas um começo - a ideia de uma assistência integral ao desenvolvimento da música nacional russa. Construído sobre um cálculo rigoroso, embora cada um em grande escala, este negócio, entretanto, não busca nenhum benefício material. As atividades da fundada por M.P. As instituições Belyaev tiveram um enorme impacto no desenvolvimento de uma tendência realista nacional avançada na música russa.
Em 1895, marcando o 10º aniversário das atividades musicais e sociais de Belyaev, o V.V. Stasov previu: “Quando a história da música russa for escrita, o nome de M.P. Belyaeva ocupará uma vez uma página proeminente e honrosa lá. "
O caso cometido por M.P. Belyaev é tão grande que a contribuição feita por ele e seus associados mais próximos ao tesouro da cultura musical russa é tão historicamente significativa que justifica plenamente a previsão de Stassov.
Estudando o desenvolvimento da indústria madeireira na Carélia no final do século 19 - início do século 20, vários pontos devem ser observados:
n na Carélia, em meados e na segunda metade do século 19, as serrarias foram construídas graças à presença de densas florestas e à abundância de rios. Esses fatores favoreceram a construção de serrarias movidas a água. Essas eram as serrarias antes das reformas. E no período pós-reforma, surgiram as serrarias a vapor;
n Carélia do Sul era originalmente o centro da serração. Para isso, tinha uma vantagem principal - a proximidade com São Petersburgo, principal consumidora de produtos da indústria de serraria. No final do século XIX. pouquíssimas serrarias permanecem no distrito de Olonets. Isso aconteceu porque o centro da serraria da Carélia mudou-se para o norte. Grandes moinhos de madeira com motores a vapor surgiram em Karelian Pomorie durante o período pós-reforma. Eles desenvolveram produtos para exportação;
m desenvolvimento industrial “tem se mostrado um desmatamento tão vigoroso que, em comparação, tudo o que ele tem feito para manter e plantar a floresta é completamente invisível”. No período pré-revolucionário na Carélia, a extração de madeira foi acompanhada por terríveis incêndios florestais e derrubadas maciças. As leis de proteção florestal nada podiam fazer e eram impotentes na luta contra os capitalistas nacionais e estrangeiros.
Apêndice
Serraria "Phoenix»
Lista de fontes e literatura usada
1. Badanov V.G. A história da economia da Carélia. Livro. 1. Economia da Carélia desde o momento em que a região se juntou ao estado russo unido até a revolução de fevereiro / V.G. Badanov, N.A. Korablev, A. Yu. Zhukov. - Petrozavodsk, 2005.
2. Baryshnikov M.N. O mundo dos negócios de São Petersburgo: uma fonte histórica. SPb., 2000.
3. Belza IF Alexander Nikolaevich Scriabin / IF Belza // M.: Música. 1987.176 s.
4. Varzar V.E. Lista de fábricas e plantas do Império Russo. SPb., 1912.
5. Karelia no passado e no presente: um livro-texto experimental para instituições educacionais da República da Karelia / M.I. Shumilov, A. Yu. Zhukov, N.A. Korablev et al., Petrozavodsk: Verso, 2005.320 p.
7. Korablev N.A. História socioeconômica de Karelian Pomorie na segunda metade do século 19 / N.A. Korablev // Petrozavodsk: Karelia. - 1980 .-- 128 p.
9. Kryukov A.N. Alexander Konstantinovich Glazunov / A.N. Kryukov // M.: Música. 1982.144 s.
10. Kunin I.F. Rimsky-Korsakov / I.F. Kunin // M.: Jovem Guarda. 1964.240 s.
11. Materiais do levantamento principal das empresas industriais da província de Olonets para 1916 // NARK. Formulário 27, op. 3, d. 59/525, l. 27 + 1.
12. Orlov P.A. Índice de fábricas e fábricas da Rússia europeia com o Reino da Polônia e o Grão-Ducado da Finlândia. SPb., 1881.
13. Orlov P.A., Budagov S.G. Índice de fábricas e plantas na Rússia europeia. SPb., 1894.
14. Pólo S. Florestas e silvicultura na região do Segozero // Notícias da Sociedade para o Estudo da Carélia. 1924. No. 1. S. 42-58.
15. Stasov V.V. Mitrofan Petrovich Belyaev. M.: Editora Estadual de Música. 1954,58 p.
16. Estatísticas de negócios por ações na Rússia. Ações conjuntas, ações e empresas de fábrica da Rússia. Птг.: Negócio de impressão. 1915.
18. Treine V. M. P. Belyaev e seu círculo. M.: Editora "Music". 1975,128 s.
19. Trofimov P. M. Ensaios sobre a história da indústria florestal no norte. Arkhangelsk, 1947,48 p.
20. Zeitlin M. A. Ensaios sobre o desenvolvimento da exploração madeireira e serraria na Rússia. Zeitlin. 1968.S. 133.
Notas (editar)
Badanov V.G. e outra história da economia da Carélia. Livro. 1. Economia da Carélia desde o momento da adesão da região ao estado russo unido até a revolução de fevereiro / V.G. Badanov, N.A. Korablev, A. Yu. Zhukov. - Petrozavodsk, 2005.
Trofimov P.M. Ensaios sobre a história da indústria madeireira do norte. Arkhangelsk, 1947,48 p.
Durante a implementação do projeto, foram usados fundos de apoio do estado, alocados como uma subvenção de acordo com a ordem do Presidente da Federação Russa nº 11-rp de 17 de janeiro de 2014 e com base em um concurso realizado pelo Todos - Organização pública russa "União Russa da Juventude"
