Pomoc na Tele2, tarify, otázky

Tomasso Giovanni Albinoni(1671-1750) – benátsky skladateľ a huslista barokovej éry.

krátky životopis

Albinoni je spolu s A. Vivaldim najväčším predstaviteľom benátskej školy neskorého baroka. Narodil sa v Benátkach v bohatej buržoáznej rodine. Od mladosti študoval hru na husliach, spev, kontrapunkt. Albinoni sa spočiatku preslávil ako osvietený milovník hudby (pod svoje skladby sa podpisoval ako „benátsky diletant“). Neskôr jeho činnosť nadobudla profesionálny charakter, od roku 1711 je na titulných stranách Albinoniho tvorby uvedené – „huslový hudobník“.

Albinoni je autorom viac ako 50 opier, ktoré sa hrali na javiskách benátskych divadiel, a kantát (dnes už úplne zabudnutých). Prvoradý význam má Albinoniho inštrumentálna tvorba. Jeho symfónie, husľové koncerty, sonáty a triové sonáty sa vyznačujú polyfonickým majstrovstvom a plasticitou vo vývoji tematického materiálu. V symfóniách a koncertoch predvídal niektoré štýlové črty klasickej symfónie. J. S. Bach, ktorý vysoko ocenil Albinoniho diela, urobil úpravy 2 fúg zo zbierky triových sonát (č. 3 a 8).

Umelecké diela:

Tomasso Giovanni Albinoni(Taliansky Tomaso Giovanni Albinoni, 8. júna 1671, Benátky – 17. januára 1751, Benátky)

O živote T. Albinoniho, talianskeho huslistu a skladateľa, je známych len niekoľko faktov. Narodil sa v Benátkach do bohatej rodiny bohatého obchodníka a benátskeho patricija a očividne mohol ľahko študovať hudbu, pričom sa nebál o svoju finančnú situáciu. Od roku 1711 sa prestal podpisovať pod svoje skladby „benátsky amatér“ (delettanta venete) a nazýva sa musico de violino, čím zdôraznil svoj prechod do stavu profesionála. Kde a s kým Albinoni študoval, nie je známe. Predpokladá sa, že J. Legrenzi. Po sobáši sa skladateľ presťahoval do Verony. Zdá sa, že nejaký čas žil vo Florencii - aspoň tam, v roku 1703. je uvedená jedna z jeho opier (Griselda, in libre od A. Zena). Albinoni navštívil Nemecko a evidentne sa tam prejavil ako vynikajúci majster, pretože práve jemu sa dostalo cti napísať a uviesť v Mníchove (1722) operu na svadbu princa Charlesa Alberta. O Albinonim nie je známe nič viac, okrem toho, že zomrel v Benátkach. Diel skladateľa, ktoré sa k nám dostali, je tiež málo - väčšinou sú to inštrumentálne koncerty a sonáty. Albinoni však ako súčasník A. Vivaldiho, J. S. Bacha a G. F. Handela nezostal v radoch skladateľov, ktorých mená poznajú len hudobní historici. V časoch rozkvetu talianskeho inštrumentálneho umenia baroka, na pozadí tvorby vynikajúcich koncertných majstrov 17. - prvej polovice 18. storočia. - T. Martini, F. Veracini, G. Tartini, A. Corelli, G. Torelli, A. Vivaldi a ďalší - povedal Albinoni svoje významné umelecké slovo, ktoré si časom všimli a ocenili aj potomkovia. . Existujú však dôkazy o uznaní jeho práce počas jeho života. V roku 1718 vyšla v Amsterdame zbierka, ktorá obsahovala 12 koncertov najslávnejších talianskych skladateľov tej doby. Patrí medzi ne aj Albinoniho koncert G dur, najlepší z tejto zbierky. Veľký Bach, ktorý starostlivo študoval hudbu svojich súčasníkov, vyzdvihol Albinoniho sonáty, plastickú krásu ich melódií a na dve z nich napísal svoje klavírne fúgy.

Koncert G dur pre flautu a sláčiky

Allegro

Adagio

Allegro

GRAMATICA Antiveduto Svätá Cecila s dvoma anjelmi

V porovnaní s Vivaldiho koncertmi, rozsahom, brilantnými virtuóznymi sólovými časťami, kontrastmi, dynamikou a vášňou, Albinoniho koncerty vynikajú zdržanlivou prísnosťou, znamenitým spracovaním a melodikou. Albinoni napísal asi 50 opier, najmä na historické a mytologické námety (viac ako Händel), na ktorých pracoval počas svojho života.

Tenká, plastická, melodická tkanina Albinoniho inštrumentálnych koncertov v každom z ich hlasov je pre moderného poslucháča príťažlivá pre tú dokonalú, prísnu, bez akéhokoľvek preháňania krásu, ktorá je vždy znakom vysokého umenia.

Koncert pre dvoje huslí d mol

Allegro

Adagio

Allegro

Dosť často sa stáva, že skladatelia, ktorí boli slávni už za svojho života, po smrti rýchlo zabudnú a až po mnohých desiatkach a stovkách rokov zažijú obrodu. Tak to bolo aj s Bachom, Vivaldim a ďalšími dnes už slávnymi skladateľmi. Objavom diela talianskeho skladateľa Tomassa Albinoniho je však najmä to, že ho spoločnosť 20. storočia objavila vďaka dielu, ktoré by sám skladateľ len ťažko uznal za svoje. Toto je slávne „Adagio“ pre organ a sláčiky, založené na fragmente rukopisu, ktorý po druhej svetovej vojne otvoril v Štátnej knižnici v Drážďanoch Remo Giazotto, milánsky hudobný výskumník, ktorý v tom čase dokončoval životopis Albinoniho a katalóg. jeho hudby. Zachoval sa len basový part a šesť taktov melódie, pravdepodobne fragment pomalej časti sonátového tria. Giazotto okolo roku 1945 „obnovil“ dnes slávne „Adagio“ na základe zachovaného fragmentu. Keďže predpokladal, že hra bola napísaná na uvedenie v kostole, pridal k nej organ. Je iróniou, že práve vďaka dielu, z ktorého väčšina je výtvorom 20. storočia, zachvátila svet renesancia Albinoniho diela.

Koncert d mol

Allegro e non presto

Adagio

Allegro

Koncert g mol

Allegro

Adagio

Allegro

Podľa Giazotta je hra rekonštrukciou na základe fragmentu z hudby Tomaso Albinoni, nájdený na troskách spojeneckého lietadla zničeného počas náletov na konci druhej svetovej vojny Saská štátna knižnica v Drážďanoch. Remo Giazotto publikoval v roku 1945 prvú vedeckú biografiu Albinoniho v 20. rokoch 18. storočia. pracujúci v Nemecku. Nájdený fragment podľa Giazottovho predslovu k prvému vydaniu Adagia obsahoval basový part a dva fragmenty prvého husľového partu s celkovou dĺžkou trvania šesť taktov. Prvá publikácia hry v celom rozsahu mala názov: Remo Giazotto. Adagio g mol pre sláčiky a organ na základe dvoch fragmentov témy a digitálnej basy od Tomasa Albinoniho(ital. Remo Giazotto: adagio in sol minore per archi e organo su due spunti tematici e su un basso numerato di Tomaso Albinoni).

Hra je z hľadiska kritiky štýlovo odlišná od nepochybných diel baroka všeobecne a Albinoniho zvlášť. V roku 1998 publikoval známy muzikológ a hudobný pedagóg, profesor univerzity v Lüneburgu Wulf Dieter Lugert v spolupráci s Volkerom Schützom v časopise Praxis des Musikunterrichts prehľad o probléme autorstva Adagia, vrátane fragmentov listov z r. Saská štátna knižnica, ktoré tvrdia, že takýto hudobný fragment z Albinoniho pozostalosti sa v knižničnom fonde nenachádza a nikdy sa v ňom nenašiel, takže dielo ako celok je bezpodmienečným Giazottovým fejkom.

Jedno z najhranejších hudobných diel druhej polovice 20. storočia

Slávne "Adagio"

Albinoni Giazotto

Tomaso Giovanni Albinoni (tal. Tommaso Giovanni Albinoni, 8. jún 1671, Benátky, Benátska republika – 17. január 1751, Benátky) bol taliansky skladateľ barokovej éry. Počas svojho života bol známy najmä ako autor mnohých opier, no v súčasnosti sa teší sláve a pravidelne sa hrá najmä jeho inštrumentálna hudba. Takzvané Adagio Albinoni g mol, ktoré je mu často pripisované a patrí medzi najčastejšie uvádzané a nahrávané hudobné diela, je vlastne dielom talianskeho skladateľa 20. storočia Rema Giazotta.

Životopis
Narodil sa Antoniovi Albinonimu (1634-1709), bohatému kupcovi a benátskemu patriciji, študoval hru na husliach a spev. O jeho živote sa vie pomerne málo, najmä vzhľadom na postavenie skladateľa a pomerne malý počet zachovaných dokumentov z jeho éry. V roku 1694 venoval svoj Opus 1 bratovi Benátčanovi Pietrovi, kardinálovi Ottobonimu (prasynovec pápeža Alexandra VIII. Ottoboni bol v Ríme vplyvným patrónom niekoľkých skladateľov, najmä Corelliho. V roku 1700 vstúpil Albinoni do služieb vojvodu z Mantovy , Fernando Carlo, ktorému venoval svoj Opus 2, zbierku inštrumentálnych skladieb, v roku 1701 napísal Opus 3, ktorý sa stal veľmi populárnym, a venoval ho veľkovojvodovi z Toskánska Ferdinandovi III.

V roku 1705 sa oženil s Antoninom Biffim, kapellmeisterom St. Mark v Benátkach bol jeho svedkom a zrejme aj priateľom. Albinoni zrejme nemal žiadne iné spojenie s najvýznamnejšími hudobnými inštitúciami v Benátkach. Zároveň získal svoju počiatočnú slávu ako operný skladateľ v mnohých talianskych mestách ako Benátky, Janov, Bologna, Mantova, Udine, Piacenza a Neapol. Zároveň vytvoril veľké množstvo inštrumentálnej hudby. Do roku 1705 písal najmä triové sonáty a husľové koncerty, neskôr do roku 1719 komponoval sólové sonáty a koncerty pre hoboj.

Na rozdiel od väčšiny vtedajších skladateľov, pokiaľ je známe, nikdy neašpiroval na miesto na dvore alebo v cirkvi, ale mal vlastné prostriedky a možnosť samostatne komponovať hudbu.

V roku 1722 ho Maximilián II. Emanuel, bavorský kurfirst, ktorému Albinoni venoval cyklus 12 sonát, pozval, aby režíroval svoju operu.

V roku 1742 bola Albinoniho zbierka husľových sonát vydaná vo Francúzsku ako posmrtné vydanie, takže výskumníci už dlho verili, že Albinoni bol v tom čase mŕtvy. Neskôr sa však ukázalo, že žil v Benátkach v neznáme: záznam z farnosti svätého Barnabáša, kde sa narodil, uvádza, že Tommaso Albinoni zomrel v roku 1751 na cukrovku.

Hudba a vplyv na súčasníkov
Napísal okolo 50 opier, z ktorých 28 bolo inscenovaných v rokoch 1723 až 1740 v Benátkach, no dnes je známy najmä inštrumentálnou hudbou, najmä hobojovými koncertmi.

Jeho inštrumentálna hudba vzbudila vážnu pozornosť Johanna Sebastiana Bacha, ktorý napísal najmenej dve fúgy na Albinoniho témy a neustále využíval jeho basové linky na precvičovanie svojich študentov v harmónii.

Významná časť Albinoniho dedičstva sa stratila počas druhej svetovej vojny zničením Štátnej knižnice v Drážďanoch, takže o jeho živote a hudbe po polovici 20. rokov 18. storočia sa vie len málo.

Príbeh jednej melódie známej ako Adagio Tomaso Albinoni
(materiál prevzatý z internetu)

Tomaso Giovanni Albinoni (tal. Tomaso Giovanni Albinoni, 8. jún 1671, Benátky, Benátska republika – 17. január 1751, Benátky) bol taliansky skladateľ barokovej éry. Počas svojho života bol známy najmä ako autor mnohých opier, no v súčasnosti sa teší sláve a pravidelne sa hrá najmä jeho inštrumentálna hudba.

Jeho Adagio g mol (v skutočnosti neskorá rekonštrukcia) je jedným z najčastejšie zaznamenaných.

Tomaso Giovanni Albinoni, na rozdiel od väčšiny skladateľov tej doby, ako naznačujú výskumníci, nikdy neašpiroval na miesto na dvore alebo v kostole, ale mal svoje vlastné prostriedky a príležitosť skladať hudbu nezávisle. Pochádzal z meštianskeho prostredia a od detstva mal možnosť učiť sa spievať a hrať na husliach.

Žil v rovnakom čase a na rovnakom mieste ako Antonio Vivaldi. Sám Albinoni veľmi skromne zhodnotil svoje skladateľské schopnosti a pod svoje diela sa podpisoval ako „benátsky amatér“ – „diletantský venete“.

Albinoniho inštrumentálne skladby našli u Johanna Sebastiana Bacha náležité uznanie. Používal ich vo svojej práci.

Počas svojho života bol široko známy, po smrti Albinoniho sa naň rýchlo zabudlo a opakoval sa osud Vivaldiho a Bacha. Albinoniho tvorba zostala dlho známa len úzkemu okruhu muzikológov a znalcov starej hudby. Tento stav trval až do polovice minulého storočia.

V roku 1945
V predslove k vydaniu Adagio in g-moll Tomasa Albinoniho z roku 1958 Remo Giazotto tvrdil, že dielo zreštauroval z malého fragmentu, ktorý našiel začiatkom štyridsiatych rokov v milánskej knižnici.

Muzikológa, najväčšieho znalca skladateľovej tvorby, jednoducho nemal kto kontrolovať. A dokonca nikde – značná časť Albinoniho dedičstva sa stratila počas druhej svetovej vojny smrťou drážďanskej štátnej knižnice.

V roku 1992 napísal Remo Giazotto nemeckému novinárovi, že pri príprave biografie Tomasa Albinoniho začiatkom roku 1940 objavil štyri takty hudby pre husle a pre nich generálny bas (používalo sa basové generál - basso numerato od talianskych skladateľov počnúc XVI. c., aby sa poistili proti plagiátorom).

Úplné skóre basovej generálky však nikto nikdy nevidel. Je pravda, že asistent Remo Giazotto si ponechal fotokópiu šiestich taktov a partu generálneho basu, no muzikológovia pochybujú, že tam nahraná hudba je z obdobia baroka.

Autorita profesora hudobnej histórie na univerzite vo Florencii, autora biografií mnohých slávnych talianskych skladateľov, bola taká vysoká, že sa mu bezvýhradne verilo. Málokto teraz pochybuje, že autorom Adagia je sám Remo Giazotto.

Benátsky barokový skladateľ Tomaso Giovanni Albinoni (1671 - 1751) sa preslávil po celom svete dielom, ktoré neskomponoval.

V roku 1998 publikoval známy muzikológ a hudobný pedagóg, profesor univerzity v Lüneburgu Wulf Dieter Lugert v spolupráci s Volkerom Schützom fragmenty listov zo Saskej štátnej knižnice, v ktorých sa uvádza, že takýto hudobný fragment z dedičstva Albinoni je nie je v knižničnom fonde a nikdy sa v ňom nenašiel, takže dielo ako celok je absolútnym podvodom od Rema Giazotta.

Či sa vám to páči alebo nie, čas ukáže. Nech na to prídu odborníci. Hudba je pre nás dôležitá! A práve taká, že existuje obrovské množstvo transkripcií, aranžmánov, interpretácií tohto úžasného majstrovského diela, orchestrálneho aj vokálneho.

Koľko interpretov potom nahralo túto melódiu, nepočítajte. A koľko nezávislých skladieb vzniklo na jej základe.

Tu sú len niektorí interpreti tejto melódie zo zbierky Andrey Malygin, ktorá žije v Miláne - Udo Jerganz (Nemecko) - adagio, Lara Fabian - adagio Albinoni, Demis Roussos - adagio, B. Eifman naštudoval balet "Poznanie" pre V. Michajlovského a tiež sa domnieva, že táto hudba patrí Albinonimu, s Albinoniho Adagiom ladí aj melódia romance veľkého ruského skladateľa G. Sviridova z „Snehovej búrky A. S. Puškina“.

V čom sú si všetky tieto melódie podobné? A podobné sú aj v emóciách, ktoré vznikajú pri ich počúvaní. Smútok, ako a svetlo, ale trhanie srdca. Vzlykanie pri takejto hudbe a nič viac. A keď hudba tak silno emocionálne "prenikne", potom sa niekedy melodické a harmonické kontúry v pamäti vyrovnajú, zostane určitý kolektívny obraz, alebo čo....

Niektorí hovoria, že Adagio je nepochybne „faloš Giazotto“ a v Saskej knižnici sa nikdy nenašli žiadne fragmenty Albinoniho diel.

"Falošné" je príliš silné vyhlásenie. Sám Remo Giazotto v skutočnosti nikdy netvrdil, že dielo patrí Albinonimu – len jeho „Adagio“ je rekonštrukciou založenou na nájdených fragmentoch s celkovým trvaním iba šesť (!) taktov.

Áno, a pôvodný názov diela znel takto: "Remo Giazotto. Adagio g mol pre sláčiky a organ na základe dvoch fragmentov témy a digitálnej basy od Tomasa Albinoniho."

Ale buď Giazottova túžba po zbožnom želaní (pravdepodobne našiel fragmenty diela, ale skutočnosť, že patrili Albinonimu, je podľa následného výskumu nepravdepodobná), alebo nejaká súhra okolností si s ním zahrala krutý vtip. Popularita samotného Giazotta je dosť pochybná, ale jeho dielo sa stalo známym po celom svete pod autorstvom Albinoniho a zároveň si získal značnú popularitu aj pre samotného Albinoniho.

Profesor hudobnej histórie Remo Giazotto (1910 - 1998) si vzal so sebou do hrobu tajomstvo vzniku diela skladateľa, pred ktorým sa sklonil.