Hjälp på Tele2, taxor, frågor

James Norton bor och arbetar i London, spelar i filmer, spelar på teater, han har mer än tjugo filmer på sin kredit, men bara två av dem är relativt kända: "Race" och "Belle". Så rollen som Andrei Bolkonsky blev för ung skådespelare ett verkligt genombrott, varefter Norton hade alla möjligheter att bli inte bara framgångsrik, utan också en populär artist. Enligt vår teaterchef Lev Dodin, som Norton träffade i St Petersburg under inspelningen av Krig och fred, var Norton den lämpligaste åldern för att spela rollen som Andrei (30 år vid inspelningstillfället), men det är fortfarande nödvändigt för att förstå och acceptera djupet i din karaktär. Det är värt att hylla skådespelaren, han försökte förstå och acceptera med all sin kraft. Enligt hans åsikt - Bolkonsky, en slags syntes av alla hans tidigare få roller. För Norton är hans karaktär förkroppsligandet av aktivitet och oändligt sökande. Tja, det är svårt att argumentera med detta, Bolkonsky är i allmänhet inte särskilt framgångsrik i familjelivet, besviken på sin egen miljö, en godbit för alla skådespelare, det är nästan som Hamlet. Enligt känslorna hos skådespelaren själv är "Krig och fred" en kärlekshistoria, eftersom förhållandet mellan Andrei och Natasha är i framkant. Bara med henne, säger Norton, blir Andrey, stark, modig och häftig, mjuk och försvarslös, vilket han skamlöst använder huvudkaraktär. I en intervju delade James Norton sina intryck av att arbeta med ryska klassiker: skådespelaren anser att kriget i Tolstojs roman inte spelar någon roll, det är mycket mer intressant att observera utvecklingen av familjerelationer. Samtidigt är Norton övertygad om att War and Peace inte är en såpopera.

När det gäller förmågan att passa in i den hårda ryska verkligheten klarade Norton denna uppgift bra, bara du kan inte dölja det "engelska" fräknar ansiktet, men som en rysk teaterkritiker skrev under förra seklet: "skådespelaren försökte med makt och huvud."

Lily James (Natasha Rostova)

Vi lärde oss Lily James tack vare filmen Askungen som släpptes 2015, men i hennes hemland, i Storbritannien, anses Lily vara en populär skådespelerska. Hon tas bort främst i BBC-serien, så inbjudan till rollen som Natasha Rostova kom inte som en överraskning för henne. Här läste dock den 25-åriga (vid den tiden) Lily inte romanen, vem Natasha Rostova var - hon visste inte och hade i allmänhet en dålig uppfattning om hur Ryssland levde vid den tiden. Tolstoy James' arbete förstod i en sprinttakt - under inspelningen av nästa serie. I en av de många intervjuerna erkände Lily att hon hade läst Tolstojs roman direkt på filmuppsättning och så snart "Motor!"-kommandot ljöd, var skådespelerskan tvungen att gömma boken under bordet. Romanen gjorde ett enormt intryck på skådespelerskan, men mestadels inte med dess djup, utan med dess storlek. Det är värt att erkänna att Lily James förblev i storheten av "Krig och fred" en sorts Askungen, rörande, liten och väldigt söt. Och detta, måste jag säga, är inte det sämsta alternativet.

Enligt Lily är Natasha Rostova en av de mest romantiska karaktärerna i världslitteraturens historia. Hon blir kär, blir besviken och blir kär igen, med bara ett mål – att bli lycklig. För Lily James var rollen som Natasha en riktig uppenbarelse, enligt skådespelerskan lärde hon sig många användbara saker från bilden av Natasha. verkliga livet, till exempel, Lily själv saknade aldrig det mod och den löshet som finns hos hennes hjältinna. Men mest av allt var Lily imponerad av kostymerna. Skådespelerskan hävdar att hon aldrig har sett så vackra kläder och till och med avundas ryska kvinnor från det förflutna som hade möjlighet att klä sig i sådan lyx varje dag.

Paul Dano (Pierre Bezukhov)

Dano är mycket mer framgångsrik än sina kollegor, när arbetet med filmatiseringen av War and Peace började hade Dano medverkat i mer än trettio filmer och, det bör noteras, inte i de senaste rollerna. Dessutom nominerades Paul till de prestigefyllda amerikanska Golden Globe- och BAFTA-filmpriserna.

Enligt Paul återspeglar titeln på romanen "Krig och fred" mest exakt Pierre Bezukhovs sinnestillstånd. Paul tycker att hela problemet med hans karaktär är att han har för mycket behov av att göra gott och för få möjligheter för dess genomförande. Det är just denna dissonans som Pierre är så plågad av som ständigt driver honom på avlägsna irrfärder. Han, precis som sin vän, Andrei Bolkonsky, letar efter något som han inte kan hitta en förklaring till, och till slut hittar han det han letar efter i Natasha Rostova. Äktenskap med en flicka förändrar honom till bättre sida nu har han inte råd med svaghet. När det gäller förhållandet med Helen är detta ytterligare ett ögonblick av Pierres svaghet - efter att ha fått ett imponerande arv, tror han att han har råd med vad som helst, till exempel att gifta sig med den vackraste kvinnan i St. Petersburg. Först med tiden kommer insikten till den olyckliga maken - hon är inte alls den han letade efter.

Paul minns inspelningen med värme och hävdar att det att bo tillsammans i Litauen, där filmen arbetades på, påminde honom om hans barndom och resor till ett sommarläger, där du inte bara kan få vänner utan också tjäna extra pengar genom att delta i filmen.

Faktum är att Pierre är en av de karaktärer som verkligen visade sig, frågan är bara, vad har engelsmannen Bezukhov med Leo Tolstoj att göra? Ibland får man en känsla av att en underbar, snäll, alltid leende man råkade hamna i "Krig och fred" från någon berättelse av Charles Dickens.

Tuppence Middleton (Helen Kuragina)

Tuppence bär inte bara det talande efternamnet Middleton, hon är också väldigt vacker. Det är sant att det är här de uppenbara fördelarna med skådespelerskan, som spelade rollen som Pierre Bezukhovs första fru, slutar. Tuppence har ingenting att göra med den ödesdigra skönheten, tyvärr, Irina Skobtseva (skådespelerskan som spelade Helen i den sovjetiska filmen av Bondarchuk Sr.), hon förlorar på alla fronter, förutom att hon har många fler sexscener. Och dessutom lyckades inte britterna riva upp Helen Kuragina. I deras förståelse förblev denna nymfomana och ivrig "partytjej" en kvinna av lätt dygd, ingen reflektion.

Tuppence Middleton är en ganska populär skådespelerska i sitt hemland England, hon är mest känd för filmerna Chat, Clear Skin, The Long Fall och Trance, samt serier där Middleton ofta och med nöje är med.

Callum Turner (Anatole Kuragin)

Enligt Tolstoys roman är Anatole Kuragin fruktansvärt snygg, tillhör kvinnornas favoriter och, viktigast av allt, förnekar sig ingenting. Framförd av en ung brittisk skådespelare Callum Turner, vars popularitet, trots sin unga ålder, redan är i det förflutna, visade sig Anatole inte vara för snygg, men inte för depraverad. Förresten, Turner själv i livet är mycket enklare än hans karaktär, han har inte särskilt tur i sitt yrke: han tas bort från tid till annan, men det verkar som att den här skådespelaren inte upprör honom för mycket - uppenbarligen kommer populariteten att falla på honom efter "Krig och fred". Åtminstone har det redan meddelats att Callum kommer att spela huvudpersonens bror i uppföljaren till Fantastic Beasts (Harry Potter-fansen vet vilken typ av film det är).

Callum hann förresten, förutom flera verk på bio, även prova sig fram som regissör, ​​bakom honom ligger Splinter-bandet 2013.

Tom Burke (Fjodor Dolokhov)

I den engelska filmatiseringen tog Dolokhov nästan en ledande position, även om han, som vi minns, i romanen inte stod nära de främre raderna. Handsome Fedya, framförd av Tom Burke, drar allmänhetens uppmärksamhet till sig själv i det första avsnittet, när han passionerat och "på ett vuxet sätt" kysser Natasha Rostova. Denna scen är frånvarande i Tolstoys verk, men man behöver bara se den charmiga Burkes ögon in i ögonen, och vi är redan redo att förlåta författarna till serien för alla misstag. Tom kan man säga är en av de mest eftertraktade skådespelarna i BBC, han dyker upp i deras serier så ofta att han helt enkelt inte har tid för några andra roller. Förresten, i "Krig och fred", visade sig Toms hjälte, rörande betecknad med det mystiska ryska namnet "Fedya", vara en slags förförelsedemon och försökte sig inte bara med Natasha utan också med Helen (även om, att döma av regissörens idé, försökte alla med Helen ).

Skådespelaren själv var genomsyrad av sympati för sin karaktär, och kanske förstod honom bättre än andra stjärnor i sina hjältar. Burke är säker på att Dolokhov inte alls är en förbipasserande figur, nästan hela verket vilar på honom (serien är säker), han är, liksom Onegin, en byronisk hjälte i den hårda ryska verkligheten. Samhället verkar för honom dödligt tråkigt, och för att existera i det lär sig Dolokhov konsten att konsumera.

Gillian Anderson (Anna Pavlovna)

Jämfört med resten av serien är Gillian Anderson en riktig stjärna. På hennes konto Ett stort antal filmer, varav den mest kända är The X-Files, olika utmärkelser och filmpriser, och viktigast av allt, rikstäckande erkännande. I serien "Krig och fred" spelade Anderson rollen som den första skvallret och upphandlaren i St. Petersburg, Anna Pavlovna Sherer. Det verkar som att idén om en sekulär dam på den tiden bland britterna är ganska godtycklig, men ändå, tack vare hennes talang och utan tvekan popularitet, blev Gillian Anderson plötsligt en av huvudpersonerna, även om Anna Scherer alltid förblev i romanen inte ens vid sidan av.

Enligt Gillian hörde hon mycket om Tolstojs roman negativa recensioner, främst på grund av sin imponerande storlek, och blev därför ganska förvånad över att finna att arbetet med den ryska klassikern är intressant och spännande, även trots att det sträcker sig över fyra volymer. Förresten, Anderson, en av få som bemästrade hela romanen som helhet – många skådespelare nöjde sig bara med att läsa manuset. Men nu erkänner ingen av dem denna förbiseende.

Jessie Buckley (Princess Marya)

Som vi minns, enligt Tolstojs roman, var prinsessan Marya, syster till Andrei Bolkonsky, en ful flicka och levde därför utan mycket hopp om att någonsin gifta sig. Det verkar faktiskt som att detta är det enda problemet som skaparna av serien såg i Maryas öde. Jessie Buckley är verkligen svår att kalla en skönhet, men hon har verkligen ingen charm. Enligt Tom Harper är prinsessan Mary offer för en inhemsk tyrann, hennes egen far. Det verkar svårt att göra bilden som beskrevs av Tolstoj ännu mer hopplös, men regissören gjorde det.

Jessie Buckley är en irländsk sångerska och skådespelerska som praktiskt taget inte spelar i filmer, utan föredrar teater och musik.

Jack Lowden (Nikolai Rostov)

Allt vi brukar minnas om Nikolai Rostov från skoltiden är att Natashas äldre bror anmälde sig frivilligt till fronten och var kär i sin kusin. Ungefär detsamma anser starka sidor i arbetet med hans karaktär och den unge skådespelaren Jack Lowden. Plus, Lowden, för vilken serier länge har blivit en favoritgenre, är säker på att Nicolas hela styrka är att han har läst mycket, vilket gör att han är väl insatt i livet.

Tolstojs roman visar hjältinnors utveckling. Författaren förnekar dem inte förmågan att tänka, de är faktiskt bekymrade över globala problem - problemen med lycka, kärlek att tjäna människor, etc. Idén om "enkel kvinnlig lycka" i Tolstojs hjältinnor visar sig vara genom lidande. Tolstojs "bästa", älskade hjältinnor, liksom manliga hjältar, kan utvecklas.

Natasha är Tolstoys favorithjältinna. Författaren avslöjar sin karaktär i kontinuerlig yttre och inre rörelse. Därför, för första gången i romanen, dyker hon inte bara upp, utan "springer" in i hallen, direkt, full vitalitet flicka. Natasha, som växte upp i Rostov-familjens moraliska och rena atmosfär, fängslar oss omedelbart med uppriktighet, oändlig kärlek till livet, för människorna runt henne. Hon lever som hennes hjärta säger henne, för från födseln har hon vad Andrei Bolkonsky och Pierre Bezukhov har letat efter i sig själva så länge - själens naturlighet, som är så karakteristisk för den oförstörda andliga världen av barn Saburov A.A. "Krig och fred" L.N. Tolstoj. Problematik och poetik. - M.: Moscows förlag. un-ta, 1959. - S. 210 .. Det är därför Tolstoj så ofta jämför Natasha med ett barn. "Vad hände i denna barnsliga mottagliga själ, som så girigt fångade och tillgodogjorde sig livets alla de mest varierande intrycken?" Tolstoj L.N. Full coll. cit.: [ jubileumsupplaga 1828 - 1928]: I 90 volymer.Serie 1: Verk. T. 9: Krig och fred. - M.: Goslitizdat, 1953. - S. 122. - frågar skribenten med ömhet. Han beundrar sin hjältinna och uppskattar i hennes enkelhet, vänlighet och förmågan att känna skönhet och sanning.

Natasha Rostova är ingen liten kraft; detta är en gudinna, en energisk, begåvad natur, från vilken en vida märklig kvinna i en annan tid och i en annan miljö kunde komma ut, men det kvinnliga livets ödesdigra förhållanden tynger henne, och hon lever fruktlöst och nästan dör av ett överskott av hennes oriktade krafter. Författaren, med särskild kärlek, tecknar för oss bilden av denna livliga, vackra flicka i en ålder då flickan inte längre är ett barn, men ännu inte en flicka, med sina fräscha barnsliga upptåg där den framtida kvinnan uttrycker sig. Natasha växer upp som en glad, fri fågel, ett älskat barn i en snäll, vänlig familj av Moskva-barer, där en konstant atmosfär av kärlek råder.

Natasha internt och externt liknar Tatyana Larina något, och detta är ingen slump. Den har samma öppenhet för kärlek och lycka, samma biologiska, omedvetna förbindelse med ryssar. nationella traditioner och början. För Tolstoj är denna andliga koppling mellan hjältinnan och folket mycket viktig.

Bilden av Natasha avslöjas i scenen när hon besöker hennes farbror. Det sista avsnittet av denna bild är Natashas dans till musiken av hennes farbror, som visade sig vara en utmärkt gitarrist - en artist av ryska sånger. Farbror tog de första ackorden i den berömda ryska sången "On the Bridge Street" med sådan skicklighet och uppriktighet att de omedelbart berörde lyssnarna till det snabba, och Natasha kunde inte längre stå stilla, kastade av sig halsduken och med sin dans ledde till förvåning av alla närvarande. Hon, förtjust och medtagen av sin farbrors sång, som "sjung som folket sjunger", märker inte hur hon börjar dansa. Och i de ögonblicken förstår hon allt som "var i Anisya, och i Anisyas far, och i hennes moster, och i hennes mamma och i varje rysk person." Vi, liksom författaren, är förvånade, "var, hur, när denna grevinna, uppfostrad av en fransk emigrant, sög in i sig själv från den ryska luften som hon andades, denna ande ... Men andan och metoderna var desamma, oefterhärmlig, ryska, som och hennes farbror väntade på henne” Tolstoy L.N. Full coll. cit.: [Jubileumsupplagan 1828 - 1928]: I 90 volymer.Serie 1: Verk. T. 10: Krig och fred. - M.: Goslitizdat, 1953. - S. 262 ..

Utspelade sig verkligen sådana scener av byunderhållning? Kan en författare i livet självt observera liknande mönster? Låt oss citera samtida memoarer. En av dem skriver: ”Det händer ibland i byn, att den gamle herren och den äldre älskarinnan, som barn, har roligt i sina trogna tjänares krets: de kommer att kalla pigorna, unga som gamla, till matsalen, och sjung livliga dansare från gårdarna - och det roliga är borta: och sånger och danser - vad är dina zigenare! .. Den gamla damen med deltagande följer alla rörelser och hopp i lantliga Duports, folkmassans liv och rörelse i cirklar och dansen vid utgången av hemodlade Fanny och Taglioni. Den gamle herren själv, dansar ... så smått börjar dra upp sig - ah! i pölarna!.. stod en björk på fältet... en sparvtjuv... gränsar sedan resolut till koret och lägger slutligen helt åt sidan all storhet hos husbonden, drunknande i skoj, som ost i smör!.. " Bilder av ryskt liv i gamla dagar: Från anteckningarna från N.V. Sushkova // Raut för 1852: lör. - M., 1852. - S. 482 - 483 ..

Scenen för Natashas dans när hon besökte sin farbror motsvarar en verklig episod som ägde rum med Tatyana Kuzminskaya hos Dyakovs, grannarna till Tolstoys på gården.

Varvara Valentinovna Nagornova (Tolstojs systerdotter) publicerade 1916, i en bilaga till tidningen Novoye Vremya, en artikel "Original av Natasha Rostova", där hon sa:

"I den sjätte figuren av kvadrillen började orkestern spela "Kamarinsky", Lev Nikolaevich började ropa vem som kunde dansa "ryska", men alla stod tysta. Sedan vände han sig till Kolokoltsev med orden: "Gå genom "ryssen", kan du verkligen stå still? Orkestern tog mer och mer.

Nåväl, - uppmanade farbrorn. Kolokoltsov tog ett avgörande steg framåt och, som beskrev en jämn cirkel, stannade han framför Tanya.

Jag såg hennes tvekan och jag var rädd för henne.”

Med hänvisning till dessa memoarer, V.V. Nagornova i boken "Mitt liv i Yasnaya Polyana”, T.A. Kuzminskaya fortsätter:

”Men inte bara Varya, utan jag kände mig själv blyg, och samtidigt kunde jag knappt stå still. Jag kände hur mitt hjärta darrade, hur mina axlar, armar, ben darrade och hur de själva, mot min vilja, kunde göra vad de behövde.

Varenka skriver: "Hennes ansikte uttryckte entusiastisk beslutsamhet, och plötsligt simmade hon med ena handen och höjde den andra med lätta steg mot Kolokoltsev. Någon kastade en näsduk på henne. När hon plockade upp den i farten brydde hon sig inte längre om dem runt omkring henne och dansade som om hon aldrig hade gjort något annat. Alla applåderade” Kuzminskaya T.A. Mitt liv hemma och i Yasnaya Polyana. - Tula, 1960. - S. 417 ..

Spänningen griper Natasha under läsningen av Manifestet. I dessa ögonblick är hennes själ överväldigad av en känsla av stor kärlek till fosterlandet, för hennes skull är hon redo för alla uppoffringar. Det kanske mest anmärkningsvärda avsnittet från en hel serie vackra genremålningar tillägnad Natasha Rostova är avsnittet om evakueringen av de sårade från Moskva, där hon visade sig vara en sann patriot. Den här scenen är skriven av Tolstoj med fantastisk skicklighet. Natashas inställning till de skadade soldaterna uttrycker en organisk koppling till folklivönskan att ge allt för sitt folks bästa. Hon lägger all sin kraft på att på något sätt hjälpa dem. I sådana ögonblick beundrar författaren sin hjältinna Khalizev V.E., Kormilov S.I. Roman L.N. Tolstoj "Krig och fred": Proc. lösning - M.: Högre. skola, 1983. - S. 59 ..

Natashas ointresse, hennes vilja att ge allt till lidande människor, utan att tänka på hennes olyckor, resonerar i alla Rostovs hjärtan.

De bästa egenskaperna hos familjen Rostov, kopplade till det ryska folket genom några osynliga trådar, framträder med särskild lättnad, tack vare kontrasten mellan dem och Berg, som i dessa fruktansvärda dagar för det ryska folket fortfarande bara bryr sig om en sak: personlig vinning , möjligheten att få något för sig själv. .

Det är viktigt att notera att i den tidiga versionen av denna scen dök en officer upp som dök upp från Rostopchin med en order att returnera transporten som hade anlänt från byn för att evakuera den sårade Tolstoy L.N. Full coll. cit.: [Jubileumsupplagan 1828 - 1928]: I 90 volymer.Serie 1: Verk. T. 14: Krig och fred. Utkast till upplagor och varianter. - M .: Goslitizdat, 1953. - S. 365 .. Genom att radikalt omforma denna handlingssituation uttryckte Tolstoj ljusare och djupare de patriotiska känslorna hos sin älskade hjältinna Natasha och tog tvärtom bort färger från bilden av Rostopchin som var helt främmande till honom.

Natasjas andliga skönhet manifesteras också i förhållande till inhemsk natur. Vi hör uppriktig entusiasm i hennes röst på natten i Otradnoye. "Åh, vilken fröjd! En så härlig natt har ju aldrig, aldrig hänt ... Så hon skulle sätta sig på huk, så här, ta sig själv under knäna - hårdare, så hårt som möjligt - och flyga. Så här!" Tolstoj L.N. Full coll. cit.: [Jubileumsupplagan 1828 - 1928]: I 90 volymer.Serie 1: Verk. T. 9: Krig och fred. - M.: Goslitizdat, 1953. - S. 210. - utbrister flickan. Harmonisk koppling till naturen ger Natasha en känsla av lycka. Men hon vet hur hon inte bara är lycklig själv, utan också gör andra glada, och är för dem något som en skyddsängel. Många avsnitt av romanen berättar hur Natasha inspirerar människor, utan att märka det själv, gör dem bättre, snällare.

Författaren anser inte att hans hjältinna är smart, försiktig, anpassad till livet. Men hennes enkelhet, andlighet i hjärtat besegrar sinnet, lärdomen och goda sätt. Trots hennes utseende, tydligt ful i barndomen och tonåren, lockar Natasha till och med obekanta människor. Till skillnad från den "lysande skönheten" Helen, slår hon inte till med sin yttre skönhet, och ändå är hon verkligen vacker, eftersom hennes själ är vacker, hennes inre värld. Hur uttrycksfulla är hennes ögon, fulla av levande mänskliga känslor: lidande, glädje, kärlek, hopp. De är både "strålande", och "nyfikna", och "tiggande", och "rädda" och "uppmärksamma". Vilken rikedom i den andliga världen uttrycks i dessa ögon. Hjältinnan är alltid charmig, och i stunder av lycka är hon helt enkelt full av energi som fascinerar och lockar. Med detta fascinerar Natasha Andrei Bolkonsky, bekantskap med vem blir en ny utgångspunkt i hennes liv. En riktig, fantastisk känsla föds i den - kärlek. Behovet och förmågan att älska har alltid levt i Natasha. Hela hennes väsen är kärlek. Men kärleken till sin far och mamma, till Nikolai och Sonya, till och med hennes "barnsliga" kärlek till Boris, skiljer sig från den nya och djupa känslan som blossar upp i henne och gör henne ännu vackrare.

Men Tolstoy beundrar inte bara hans hjältinnas ädla gärningar, utseende och inre värld, utan förstår henne också i de ögonblick av livet när hon gör misstag, tar fel steg. När allt kommer omkring är detta oundvikligt i denna ålder, under karaktärsbildningen, bildandet av personlighet. Natasha bestämmer sig inte alls av illvilja för att springa iväg med den sysslolösa pratmannen, festen Anatole Kuragin. Hon gör detta av sin oerfarenhet, godtrogenhet. Även om han inte ens då upphör att älska och respektera prins Andrei. Sedan, när hon inser sitt misstag, förblir Natasha trogen Bolkonsky till slutet av hans liv. Bocharov S.G. "Krig och fred" L.N. Tolstoy // Tre mästerverk av ryska klassiker. - M.: Konstnär. litteratur, 1971. - S. 69 ..

Den känslomässiga och livliga Natasha kontrasteras i romanen av den ödmjuka och milda prinsessan Marya, i vilken ödmjukhet och återhållsamhet kombineras med en törst efter enkel mänsklig lycka.

På ett annat sätt än med Rostovs, tecknar Tolstoj atmosfären på Bolkonsky-godset, där prinsessan Marya bor och föds upp. Många avsnitt av romanen talar om hur despotiskt och strikt med sin dotter hennes far, på sitt sätt älskar henne och önskar henne lycka till. I porträttet av Marya Bolkonskaya, som alltid med Tolstoy, extremt lakoniskt, minns hennes strålande ögon, vilket gjorde prinsessans fula ansikte vackert i stunder av stark andlig lyftning. Den gamle prinsen Nikolai Bolkonsky försöker ge sin dotter en seriös utbildning och ger henne lektioner själv. Om Marya Volkonskaya verkligen är smart, svarar Pierre perfekt på frågan om Natasha Rostovas intellektuella förmågor och säger att hon "inte värdar sig att vara smart", eftersom hon är mycket högre och mer komplex än begreppen intelligens och dumhet Bursov B.I. L.N. Tolstoj: Seminarium. - L.: Uchpedgiz. Leningrad. avdelning, 1963. - S. 94 ..

Prinsessan Mary underkastar sig uppgivet sin excentriska och despotiska far, inte bara av rädsla, utan också av en pliktkänsla som en dotter som inte har moralisk rätt att döma sin far. Vid första anblicken verkar hon blyg och nedtryckt. Men i hennes karaktär finns en ärftlig Bolkon-stolthet, en medfödd känsla av självvärde, som visar sig till exempel i hennes avslag på Anatole Kuragins förslag. Trots önskan om lugn familjelycka, som denna fula flicka är djupt fylld av, vill hon inte bli hustru till en stilig sekulär man till priset av förnedring och förolämpning av hennes värdighet. Med särskild kraft avslöjas den här blygsamma, blyga flickans fasthet och karaktär under det patriotiska kriget 1812. När den franska följeslagaren lovade prinsessan Mary, som befann sig i en svår situation, skyddet av sina landsmän, slutade hon att kommunicera med henne och lämnade Bogucharovo, eftersom hennes patriotiska känsla var kränkt.

Återhållen, tillbakadragen, självupptagen, prinsessan Marya lever ett monotont byliv, fattig på yttre händelser. Hennes sökningar, upptäckter och besvikelser förekommer oftast i hennes själ, i hennes rika och rika inre värld Saburov A.A. "Krig och fred" L.N. Tolstoj. Problematik och poetik. - M.: Moscows förlag. un-ta, 1959. - S. 185 ..

Prinsessan Maryas fula utseende, vars oattraktivitet hon överdriver för sig själv, gör det omöjligt för henne att älska en man och familjelycka. Hon ser i detta Guds finger, som har skisserat hennes väg i livet, och kväver i sig själv den minsta dröm om lycka, som en djävulsk besatthet: "mitt liv är ett liv i osjälviskhet och kärlek", säger hon och överför henne törstar efter kärlek till några nära människor, far, bror, brorson, och ger hela sitt liv till dem, men hennes självuppoffring är fruktlös, och hennes kärlek ger henne inget annat än lidande. Hon avgudar passionerat sin far och lider.

Hennes far, en inflytelserik man under Katarina och förvisad under Paul till landsbygden, liksom alla ambitiösa och energiska människor som dömts till påtvingad passivitet, slösar bort sitt behov av aktivitet och administrativa förmågor på bagateller, som, utan att finna sin egen mark, urartar till småaktiga, obönhörlig despotism och själviskhet. Allt i huset böjer sig för hans järnvilja, allt darrar i hans blick, hushållets liv måste gå, som en välordnad maskin, längs den av honom anvisade vägen. Aktivitet är lycka, säger han, och hela dagen är upptagen; han har alla fasta tider: för att skärpa, bygga, plugga med sin dotter, skriva anteckningar - och han inbillar sig att han gör affärer, som en ekorre i ett hjul inbillar sig att han springer. Han ordnar samma lycka för sin dotter. Prinsessan Mary uthärdar uppgivet allt: inte nog med att hon inte vågar klaga, hon skulle gärna utstå även detta, om bara hennes avgudade far såg på henne med kärlek, sade ett tillgivent ord till henne; i sin kärlek till honom kommer hon till den fullständiga förödmjukelsen av människovärdet, till den mycket slaviska underdanigheten.

Hennes far kallar henne en dåre, förebrår henne med fulhet, och hon tror inte att vara indignerad; hon inte bara låter sig inte förstå sin fars brister, utan vänder medvetet bort blicken för att inte se dem; hennes far, i ett ögonblick av vrede, slår en gammal trotjänare, och hon plågas av en tanke, hur man ska bete sig anständigt vid ett sådant tillfälle: om man ska behålla en sorgsen blick för att visa sympati för sin fars dåliga läggning och därigenom framkalla den vanliga förebråelsen, att hon alltid är beredd att gnälla eller att låtsas, att han inte märker något, och det, ännu värre, får honom att misstänka sig själv för brottslig likgiltighet till sin fars förtret.

När en gammal man ur sinnen, av ilska över sin sons hatade äktenskap, närmar sig den smarta intriganten Bourien, som utnyttjar sin svaghet och vill försörja sig själv, förebrår hon sig själv med svarta tankar. Och som en belöning för denna gränslösa hängivenhet som hon bästa åren, hon ser försummelse, kyla; hon känner att det aldrig kommer att finnas ett så starkt samband mellan henne och hennes far, som mellan honom och hennes bror; hon inser att för sin far är hon inte mer än en obetydlig skruv i en maskin, att han bara behöver henne för att han ska kunna spendera de föreskrivna timmarna med henne på geometrilektioner och se hennes ansikte på sin vanliga plats, som en oumbärlig accessoar till inhemsk ordning - och lider.

Hon avgudar sin bror och svärdotter och lider för deras oenighet, varför hon inte kan förstå; hon lider dubbelt och känner att hon trots all kärlek till sin bror inte kan vara någonting i hans liv, att han har sin egen värld av idéer, aktiviteter, planer där hon inte har någon plats; hon lider av sin brors olyckor, men hon kan inte trösta honom: hon kan bara gråta med honom och visa honom den väg på vilken hon fann tröst, som hon inte kan trösta sin bror. Hon blir passionerat fäst vid sin brorson, men hennes kärlek och osjälviska hängivenhet är värdelösa och till och med skadliga för barnet, och hon själv utsätts för ny plåga. Hon plågas både för barnets hälsa och för hans undervisning. Hon lär honom själv, men denna smärtsamma kärlek ökar hennes irritabilitet, den oundvikliga konsekvensen av hennes liv, förtryck och rädsla; hon i sin tur skrämmer barnet och stöter bort det från att lära sig; lathet följs av ett oundvikligt straff, varefter hon förfäras över sin ilska och fäller ångers tårar, och barnet springer ut ur hörnet för att trösta henne. Samtidigt är uppfostran av barn precis den sak, alltid tillgänglig för en kvinna, i vilken prinsessan Marys kärleksfulla natur kunde finna meningen med livet; men för att bli pedagog måste hon först utbilda sig själv, och detta är några starka naturers lott, eller själv växa upp i händerna på pedagoger som inte skulle se på henne som ett levande material för att klä ut sig enl. till en eller annan teori, men som en person som har sina egna rättigheter, från vilken det är nödvändigt att förbereda en användbar samhällsmedlem. Prins Andrei, för att hans son inte ska bli en "tårande gammal flicka", som gamle Bolkonsky säger, skyndar sig att ta en handledare till honom, och prinsessan Maria har bara en sak kvar att göra - utgjuta sina känslor i korrespondens med en vän och i bön.

Ett slag utsätts för sin far, och under hans sjukdom uthärdar prinsessan Mary den där smärtsamma kampen som tusentals kvinnor får utstå och kommer att få utstå när de ser att livet är fritt, livet utan evigt förtryck och rädsla uppenbarar sig för dem först genom döden av en kär, nära person, med vilken de är förbundna genom en helig och fruktansvärd plikt för dem. Prinsessan Marya tar hand om sin far med all sin hängivenhet som inte förändras för ett ögonblick, men det är hemskt att säga, trots all hennes passionerade kärlek till sin far, trots all sin religiositet, upplever hon en märklig känsla: lättnad vid åsynen av hennes döende far. Och hon följer ofta omedvetet efter sin far, inte med hopp om att finna tecken på lindring från sjukdomen, utan i längtan efter att hitta tecken på det annalkande slutet. Det var fruktansvärt för prinsessan Mary att känna igen denna känsla i sig själv, men den fanns i henne. "Och vad som var ännu mer hemskt för prinsessan Mary," säger författaren vidare, "var att allt sedan tiden för hennes fars sjukdom (även nästan tidigare, när hon väntade något, stannade hos honom), vaknade allt i henne. sovande, bortglömda personliga önskningar och förhoppningar. Det som inte hade hänt henne på flera år - tankar om ett fritt liv utan rädsla för en far, till och med tankar om möjligheten till kärlek och familjelycka, som djävulens frestelser, rusade ständigt i hennes fantasi ”Tolstoy L.N. Full coll. cit.: [Jubileumsupplagan 1828 - 1928]: I 90 volymer.Serie 1: Verk. T. 11: Krig och fred. - M.: Goslitizdat, 1953. - S. 174 ..

En mycket stor plats i avslöjandet av de centrala kvinnliga karaktärerna i romanen - Natasha Rostova och Marya Bolkonskaya - har en epilog. Tolstoj skildrade huvudstadens adel kritiskt och gav i romanens epilog ett visst ideal adliga familjer- det här är familjen till Nikolai Rostov och Marya Bolkonskaya och familjen till Pierre Bezukhov och Natasha Rostova. Till allt det bedrägliga, själviska och omoraliska som är inneboende i den stora världen, kontrasterade Tolstoj det enkla, osofistikerade, harmoniska i rostovs och Bezukhovs godsliv.

Tolstoy skriver: "Som i alla riktiga familjer, i Lysogorsk-huset bodde flera helt tillsammans olika världar, som, var och en med sin egenhet och gjorde eftergifter till varandra, smälte samman till en harmonisk helhet ”Tolstoy L.N. Full coll. cit.: [Jubileumsupplagan 1828 - 1928]: I 90 volymer.Serie 1: Verk. T. 12: Krig och fred. - M .: Goslitizdat, 1953. - S. 273 ..

Vad som särskilt gläder romanförfattaren i dessa tvås liv liknande vän på en vän av familjebon? Först av allt, enkelheten och naturligheten i hela familjelivets process. Nikolai Rostov visade sig, som nämnts ovan, vara en utmärkt värd som hittade vägen till bondens hjärta; Prinsessan Mary är en kärleksfull hustru och en dygdig mamma. "Nikolai levde så bra med sin fru att inte ens Sonya och den gamla grevinnan, som av svartsjuka ville oenighet mellan dem, inte kunde hitta en förevändning för förebråelse" Ibid. - S. 262 .. Och om det ibland uppstod fientliga förhållanden mellan dem, så betonade detta snarare fullständigheten av deras lyckligt liv som hotade med allvarliga konsekvenser. Prinsessan Marys osjälviska ömma kärlek till sin man och sina barn skapar en atmosfär av andlighet i familjen, förädlar Nicholas, som känner den sublima och höga moralen i världen där hans fru lever.

Natashas och Pierres gifta liv är också en idyll av familjelycka. Efter att ha gått igenom livets alla prövningar förlorar Tolstojs hjältinna inte allt bästa egenskaper: vänlighet, ömhet, lyhördhet, hängivenhet. Hon blir starkare och modigare. Det har visdom i sig. Och slutligen hittar Natasha meningen med livet. Hela sig själv, hela sin själ, till det mest dolda hörnet, ger hon till Pierre. Familj är ömsesidigt och frivilligt slaveri när du älskar och är älskad. I familjen finner hon den efterlängtade friden och lyckan.

Den fullständiga återfödelsen av Natasha, som inträffade efter hennes äktenskap, orsakade mer än en gång skarp kritik mot Tolstoj för det faktum att han förvandlade trollkvinnan Natasha, full av charm och nåd, i äktenskapet till bara "en stark och produktiv kvinna".

I litteraturen om "Krig och fred" har det upprepade gånger skrivits att Tolstoj, när han löste "kvinnofrågan", argumenterade med de revolutionära demokraterna. I motsats till deras breda propaganda om kvinnors frigörelse från slavfamiljeband, kvinnors rättigheter till högre utbildning, Sociala aktiviteter etc., Tolstoj tecknar sitt ideal om en rysk kvinna - Natasha.

Efter att ha skildrat familjelivet för sin älskade hjältinna i epilogen, ger Tolstoy ett antal journalistiska teser om äktenskapets väsen och syfte, grunderna för familjelivet, utnämningen av en kvinna i familjen, etc. Tolstojs huvudidé i frågor om familj och äktenskap kommer ner på erkännandet av den fullständiga oförenligheten av en frus och mors plikter med alla andra hobbyer. En exemplarisk hustru och mamma, enligt Tolstoj, är så uppslukad av sitt familjeansvar att hon inte har och kan inte ha ledig tid för något annat: "... Hon (Natasha), bär, föder och matar barn och deltar i varje minut av sin mans liv kunde hon inte tillfredsställa dessa behov på annat sätt än genom att vägra ljuset ”Tolstoy L.N. Full coll. cit.: [Jubileumsupplagan 1828 - 1928]: I 90 volymer.Serie 1: Verk. T. 12: Krig och fred. - M.: Goslitizdat, 1953. - S. 266 ..

Författaren förklarar beteendet hos sin hjältinna med den mänskliga naturens förmåga att vara helt nedsänkt i ett föremål. ”Ämnet som Natasha helt fördjupade sig i var familjen, d.v.s. en man som måste hållas på ett sådant sätt att han tillhörde henne oskiljaktigt, till huset - och barn som måste bäras, födas, matas och utbildas ”Ibid. - S. 267 ..

Alla dessa argument från Tolstoj visar att han kom till en kategorisk slutsats om oförenligheten av en frus och mors äktenskapliga plikter med andra intressen. En kvinna föddes bara för en sak: efter att ha nått den ålder då hennes fysiska utveckling tillåter henne att gifta sig, måste hon bilda familj och koncentrera all sin uppmärksamhet och energi på att skapa familjens bo om barns födelse och deras uppfostran. Ett sådant uppdrag av en kvinna, enligt författaren, följer av hennes natur.

Tolstoj går in i en skarp och avgörande polemik med dem som försöker leda en kvinna bort från denna väg, en gång för alla avsedd för henne. Han skriver: ”Snacket och resonemanget om kvinnors rättigheter, om makars förhållande, om deras frihet och rättigheter, fastän de ännu inte blivit kallade, som nu, frågor, var då exakt samma som nu; men dessa frågor intresserade inte bara Natasha, utan hon förstod dem definitivt inte.

Dessa frågor existerade då, som nu, endast för de människor som i äktenskapet bara ser det nöje som makar får av varandra, det vill säga en början av äktenskapet, och inte hela dess betydelse, bestående av familjen "Tolstoy L.N. . Full coll. cit.: [Jubileumsupplagan 1828 - 1928]: I 90 volymer.Serie 1: Verk. T. 12: Krig och fred. - M.: Goslitizdat, 1953. - S. 267 - 268 ..

Det ska sägas att förutom de centrala kvinnobilderna visas även vanliga människor från folket i romanen. Så scenen hemma hos farbror är vacker i sin enkelhet och poesi. I den uttryckte Tolstoy sin kärlek till allt ryskt. Farbror själv - den här typiska ryska provinsens jordägare av en genomsnittlig hand - är full av poetisk charm. Han var älskad i hela provinsen som den ädlaste och mest ointresserade excentriker. Tolstoy säger att "han kallades att döma familjeärenden, han gjordes till exekutor, hemligheter anförtroddes honom, han valdes till domare och andra poster ..." Ibid. - T. 10. - S. 264 ..

Full av poesi, charm och rysk skönhet, en livegen kvinna Anisya Fedorovna. Här är hennes porträtt: "... En tjock, röd kvinna kom in, vacker kvinna 40 år gammal, med dubbelhaka och fylliga, rödbruna läppar. Med gästvänlig representativitet och attraktionskraft i ögonen och varje rörelse såg hon sig omkring i gästerna och bugade respektfullt för dem med ett kärleksfullt leende. - S. 263 ..

Skönheten och charmen hos farbror och Anisya Fedorovna kompletteras av verklig rysk gästfrihet, den hjärtlighet, vars avtryck ligger på varje maträtt i byns kök, tillagad med sådan kärlek till välkomna gäster.

Således är sådana begrepp som "själ", "skönhet", "natur" förknippade med de "bästa" kvinnorna i romanen; de är mer känslomässig uppfattning om världen än män. Kvinnors funktion i romanen förnyas. Så, Natasha hjälper prins Andrei att ta sig ur andlig kris, där han hamnade efter sin frus död, Marya Bolkonskaya "räddar" Nikolai Rostov.

2 .3 Statisk kvinnliga karaktärer i romanen

Tolstojs "bästa", älskade kvinnliga karaktärer motsätts i romanen av kvinnliga karaktärer som inte utvecklas, de som bara lever för sig själva. Det här är Lisa Bolkonskaya, Sonya, Helen.

Låt oss börja med bilden av Lisa Bolkonskaya.

Den lilla prinsessan Bolkonskaya är en av de charmigaste kvinnorna i Petersburg; när hon talar, berör hennes ekorrläppar så graciöst den nedre, hennes ögon är så ljusa, hennes barnsligt nyckfulla upptåg är så söta, koketteriet är så lekfullt: allt detta måste nämnas, för i denna svamp, ögon, upptåg och koketteri - alla lilla prinsessan. Hon är en av de där ljuvliga blommorna vars syfte är att pryda livet, en av de där söta babydockorna för vilka livet idag är en bal med en prinsessa, imorgon en mottagning med en annan, mängder av beundrare, klänningar, prat om den senaste föreställningen och en anekdot vid hovet och ett lätt förtal om en grevinnas löständer och en annans hår. Inte en enda allvarlig tanke flimrade någonsin i de ljusa ögonen, inte en enda fråga om meningen med livet flög från denna söta uppåtvända läpp. Denna vackra blomma överfördes från växthuset som höjde den och pryder livet för prins Andrei Bolkonsky, denna barnpupp är en fru och förbereder sig för att bli mamma.

Prins Andrei är en tänkande man; han är van att sluta före varje fenomen i livet, att vara medveten om varje intryck och föra det till en smärta, och den här mannen är mannen till en charmig babydocka. Hur det gick till berättar författaren inte. Förmodligen blev han, som varje dödlig, bortförd av en vacker dockas lekfulla koketteri och tack vare den romantiska tidsandan prydde han sin passion med kärlekens högljudda namn, fann mening i detta barnsliga pladder och skratt, där är mycket känsla och tanke i dessa vackra ögon, och föreställde sig att denna docka där är precis en flickvän skapad för honom. Naturligtvis var han inte sen med att inse sitt misstag. Vi hittar dem sex månader efter bröllopet. Den vackra dockan förblev samma vackra docka även efter hennes äktenskap. Intimitet med en sådan person som prins Andrei gav absolut ingenting till den lilla prinsessan. Hon gör de där söta små sakerna av oskyldigt lekfullt koketteri med sin man, som hon gör med idioten Ippolit Kuragin; hennes man behandlar henne med kall artighet, som om hon vore en främling. Han är trött på livet, där det inte finns plats för hans styrka, han drömmer om ära, om bedrifter, och hon plågar honom med förebråelser, varför vi kvinnor är nöjda med allt och inte vill någonting; han kommer att gå till armén, eftersom krig är det enda sättet tillgängligt för honom att uppnå sina mål, och hon gråter i tonen av ett kränkt barn, varför lämnar han sin fru i en sådan position - utan det, med hjälp av hennes farbror, han kan ordna själv lysande karriär och vara en medhjälpare! Oenigheten mellan dem växer, båda lider. Den lilla prinsessan lider så mycket hon kan lida; när han glömmer bollar, beundrare och bannyheter; hon älskar fortfarande sin man, lika mycket som hennes lilla hjärta är kapabelt att älska, som hon skulle älska vilken vacker ung man som helst som skulle bli hennes man. Bortskämd av världen, förmodligen bortskämd hemma, som alla vackra brudar, vana vid tillbedjan, tillbedjan, förväntade hon sig detsamma av sin man, hon blev kränkt av hans kyla och försummelse. "Varför bytte du till mig, jag gjorde ingenting mot dig", förebrår hon. Och faktiskt, varför var han tvungen att byta till henne. Hennes ögon är lika ljusa, hennes koketteri är lika sött lekfull, hennes ekorreläpp, som fortfarande graciöst flyger iväg, rör vid den nedre, hon är fortfarande charmig, hennes beundrare försäkrar henne ständigt att varför skulle hennes man inte älska henne, speciellt nu att hon skaffar sig nya rättigheter att älska honom, förbereder sig på att bli mamma till hans barn? Hennes vackra huvud kommer aldrig att förstå detta.

L. Tolstoy visar sin inställning till sådana kvinnor med prins Andreis ord: "Egoism, fåfänga, dumhet - dessa är kvinnor när de visas som de är," och nästa tips till en vän: ”Gifta dig aldrig, bror, förrän du säger till dig själv att du har gjort allt du kunnat, och tills du slutar älska den kvinna du har valt, tills du ser henne tydligt. Gift dig med en gammal man bra för ingenting, annars kommer allt som är bra och högt i dig att gå förlorat, allt kommer att spenderas på småsaker ”Tolstoy L.N. Full coll. cit.: [Jubileumsupplagan 1828 - 1928]: I 90 volymer.Serie 1: Verk. T. 9: Krig och fred. - M.: Goslitizdat, 1953. - S. 75 ..

Av dessa ord kan man få intrycket att Tolstoj, som lade dem i munnen på prins Andrei, anser att kärlek är något som mörkt vatten som skymmer synen och en dödlig, oemotståndlig kraft som vänder upp och ner på hela människan. ”Om du förväntar dig något av dig själv framåt”, fortsätter han sina klagomål, ”så kommer du vid varje steg att känna att allt är stängt för dig, förutom vardagsrummet, där du kommer att stå på samma tavla med en lakej och en idiot .” Ibid. - S. 76 .. Det är svårt att förstå varför ett misslyckat äktenskap kunde stänga allt som en person strävade efter. Men kanske uttrycker detta författarens inställning till denna typ av kvinnor?

"Vardagsrum, skvaller, bollar - det här är världen som jag inte kan ta mig ur" Ibid. - S. 79., - Prins Andrei klagar vidare. Men varför? Om hans fru inte kunde leva utan denna värld av vardagsrum, skvaller och baler, skulle hon då inte kunna leva i dem utan honom? När allt kommer omkring var han själv medveten om att hans fru var "en av de sällsynta kvinnor med vilka en man kan vara lugn för sin ära", den lilla prinsessan var inte infekterad av den moraliska fridfullheten i hennes krets, vars lysande representant var den magnifika skönheten Helen Bezukhova. Hennes dockhjärta kunde inte ryckas med stark känsla till en person som kan inspirera honom. Annars skulle hon ha förstått och uppskattat sin man, och hon skulle inte behöva leta långt. Helen Bezukhova - en vacker kvinna omgiven av beundrare, blir oundvikligen föremål för skvaller.

Prins Andrei, som i ord föraktade denna värld av vardagsrum, baler och skvaller, böjde sig faktiskt inför dess lagar. För detta, på väg till armén, agerar han tillsammans med sin fru som en fullständig despot: han tar den gravida kvinnan till sin far, som hon är fruktansvärt rädd för, skiljer henne från vänner, vanor, för att rädda henne från uppvaktningen av idioten Hippolytus. Den lilla prinsessan, tvångsreven från sin hemvärld, är outhärdligt uttråkad i byn, även om medvetandet om att hon förbereder sig för att bli mamma kunde öppna för henne en annan värld av förnimmelser, förhoppningar, tankar, som förvandlade mer än ett barn till ett barn. kvinna. Författaren nämner ofta hennes glada, lugna blick av en gravid kvinna, som tittar in i sig själv, men denna blick återspeglar inte en enda rimlig tanke om de plikter som väntar henne, ingen oro för om hon är värd dem, inte ett enda ord bevisar att detta bryter från hennes nu fult utdragna ekorrsvamp; hon blir till och med arg på sin position när en stilig socialist kommer påminner henne om henne hemvärlden vardagsrum, framgångar, beundrare, och hon, som en "krigshäst, efter att ha hört trumpet", förbereder sig för att ägna sig åt koketteriets vanliga galopp och känner hur mycket det stör hennes söta barnslighet och lekfullt kokettiga upptåg. Till och med i tillståndsögonblicket, där hon kunde förbereda sig, förblir hon samma eländiga barn: hon blir rädd och gråter med barnsliga, nyckfulla och till och med något låtsade tårar och ber alla att avråda henne att det inte är så, "inte hemskt , oundvikligt det." Hon dör i förlossningen. Maken återvänder med en återuppstånden känsla av kärlek till chrysalis-frun. Prins Andrei blödde på Pratsensky-höjderna och kände döden över honom, besviken i sina drömmar om ära, och kände plötsligt att livet var honom kärt och att hans familj och fru var kära. Under inflytande av denna känsla ville prins Andrei också leva för sin fru, denna tomma, obetydliga kvinna, som han inte ville anförtro uppfostran av sin son (för sin dotter var denna tomma, obetydliga kvinna en alldeles utmärkt lärare), och hans egen kyla och försummelse av dockfrun verkade grym och orättvis.

Hur kunde döden av chrysalis orsaka en sådan revolution? Under inflytande av sin nervösa, lättpåverkade natur, fortfarande svag från sin sjukdom och nyligen sår, läser prins Andrei i ansiktet på sin döda hustru en hel berättelse om djupt dolt lidande, som den lilla prinsessan aldrig kunde känna. Hon blev helt naturligt upprörd över makens kyla, hans förolämpande försummelse, hon kände sig förolämpad, men på ett barnsligt, flyktigt sätt och efter att ha rodnat lite, var hon på en minut redo att skratta högt för hundrade gången och tala om falska tänder hos en grevinna, om håret på en annan. Hon älskade sin man; men bollarna, klänningarna och framgångarna i världen är desamma; och om hon fick välja mellan sin man och allt detta, skulle hon bli ännu mer olycklig, efter att ha förlorat allt detta, än sin mans kärlek. Den lilla prinsessan var inte en djup natur, men ändå hennes själsrop, som den lilla prinsessan inte visste hur hon skulle uttrycka medvetet i livet - "Varför valde du mig när du inte kunde älska en kvinna som jag? Jag lovade dig ingenting, jag visste ingenting, men du, du smart man, du, som har både erfarenhet och kunskap om livet och människorna, varför inbillade du dig att jag kunde vara den fru du behöver, lovade mig kärlek och lycka för att senare avvisa mig med förakt ”Tolstoy L.N. Full coll. cit.: [Jubileumsupplagan 1828 - 1928]: I 90 volymer.Serie 1: Verk. T. 10: Krig och fred. - M .: Goslitizdat, 1953. - S. 159. - reflekteras i ansiktet på en döende kvinna, är helt rättvist. Om den lilla prinsessan hade överlevt, efter den första mötesglädjen, hade deras liv gått vidare som vanligt. Mörka skuggor och kanter, mjuknade av avståndet, skulle ha dykt upp igen, som förut skulle hennes ljuva barnslighet och lekfulla koketteri ha börjat göra prins Andrei till smärtan; förutom att under inflytande av döende ånger och känslor för henne som moder till sitt barn, skulle han bli skickligare i att dölja sitt förakt för den vackra dockfrun och kasta överseende smekningar på henne; men en kvinna, till och med en docka som en liten prinsessa, är svår att lura på detta sätt, och när den återigen blåser ut ilsket ekorrsvamp, skulle den lilla prinsessan med barnsligt nyckfull röst förebrå sin man för att han inte älskade henne och undra varför det är män som inte är nöjda med någonting, och vi kvinnor behöver ingenting i livet. Och omvändelsen från prins Andrei och kärleken som återuppstod på Pratsensky-höjderna - allt skulle ha raderats före livets dagliga allsmäktige inflytande, innan de oavsiktliga opartiska förolämpningar som människor av helt olika karaktärer, begrepp oundvikligen tillfogar varandra, bundna samman av kedjor som är oskiljaktiga för dem. Men den lilla prinsessan dog och lämnade efter sig ryktet om en bortgången ängel, som varje död ung och vacker kvinna alltid lämnar för känsliga själar, såvida hon inte är en häxa, men i sina många beundrare - minnet av vacker blomma avfasad så tidigt av dödens skoningslösa hand. Men vi; tyvärr så hårdhjärtad att vi inte kan känna igen denna hand som alltför hänsynslös.

En sak till att säga kvinnlig bild roman - Sonya. Vi märker hur författaren genom hela historien ständigt och ihärdigt jämför två hjältinnor: Sonya och Natasha. Natasha är livlig, direkt, livsälskande, ibland till och med egensinnig. Sonya, å andra sidan, ser ut som ett ofarligt och försvarslöst djur, det är inte för inte som Tolstoy jämför henne med en kattunge, som senare kommer att bli en härlig katt. Detta uttrycks i smidigheten, mjukheten, flexibiliteten i hennes rörelser, i en viss list och återhållsamhet i uppförandet. Hon är otillgänglig för de där "känselstopparna" som Natasha besitter, hon saknar entusiasm och naturlighet. Hon är för grundad, för nedsänkt i vardagen. Det är Sonya som förhindrar Natashas skamliga flykt med Anatole. Men författarens sympatier i detta ögonblick är inte på hennes sida, han sympatiserar inte med den försiktiga och rimliga Sonya, utan med den "kriminella" Natasha. Tolstojs älskade hjältinna upplever sin handling med en sådan kraft av skam och förtvivlan att hon blir högre än den dygdiga Sonya, med sin försiktighet och falska osjälviskhet Lomunov K.N. Leo Tolstoj: Uppsats om liv och arbete. - 2:a uppl., tillägg. - M.: Det. litteratur, 1984. - S. 184 ..

Det är sant att författaren ger Sonya glada stunder i livet, men det här är bara ögonblick. Hon älskar Nikolai Rostov, och till en början återgäldar han hennes känslor. Alla hennes bästa, omhuldade minnen förknippas med honom: vanliga barnlekar och upptåg, jultid med spådomar och mums, Nikolais kärleksimpuls, den första kyssen. Men i familjen Rostov förstår de att deras äktenskap är omöjligt. Grevinnan försöker övertyga Sonya att svara på Dolokhovs förslag, eftersom han är "en anständig och, i vissa fall, en lysande match för hemgiften, föräldralösa Sonya."

En viktig anmärkning måste göras här. Det finns två mycket unga brudar i Rostovs hus. Dolokhov friar till sextonåriga Sonya och Denisov friar till Natasha, som ännu inte var sexton år gammal.

Anteckningar från samtida bekräftar den historiska troheten hos detta fenomen. På den tiden gifte sig flickor nästan som tonåringar. Så, till exempel, skriver D. Blagovo: ”Brudgummen var tjugofem år gammal, bruden var femton; enligt dåvarande var det så accepterat att flickorna gavs tidigt i äktenskap; de berättade för mig att min mammas mamma, prinsessan Meshcherskaya, var tolv år när hon gifte sig” Farmors berättelser, från fem generationers memoarer, nedtecknade och samlade av hennes barnbarn D. Blagovo. - St. Petersburg, 1885. - S. 52 - 53 ..

Sonya vägrar att gifta sig med Dolokhov. Hon lovar Nikolai: "Jag älskar dig som en bror och kommer alltid att älska dig, och jag behöver inget annat." Hon saknar viljan och de andliga styrkorna som Natasha har att kämpa för sin kärlek, Sonya skriver ett brev till Nikolai där hon ger honom fullständig frihet, även om hon innerst inne, naturligtvis, inte vill ge upp det, trots förfrågningarna av grevinnan. Hon, som det var, gör en eftergift i hopp om att Andrei Bolkonsky ska återhämta sig och att hon och Natasha kommer att gifta sig. Och detta betyder att äktenskapet mellan Nicholas och prinsessan Marya kommer att bli omöjligt, eftersom de i det här fallet kommer att betraktas som släktingar. Men hela problemet är att Nikolai själv inte älskar Sonya längre, utan bara tänker på prinsessan Marya: "En underbar tjej måste vara! Det var allt, ängel! Varför är jag inte ledig, varför skyndade jag mig med Sonya? Hjältinnans förhoppningar är inte berättigade: Prins Andrei dör, och Nikolai Rostov förbinder sitt öde med Marya. Och Sonya kan bara tyst och ödmjukt älska den som hon inte kan vägra från. Och efter Nikolais äktenskap slutar den stackars flickan inte tänka på honom.

Sonya kan naturligtvis inte jämföras med Tolstojs favorithjältinnor, men detta är mer hennes olycka än hennes fel. Hon är en tom blomma. Livet för en fattig släkting, känslan av konstant beroende tillät inte hennes själ att öppna sig helt. Karpenko (ansvarig redaktör) och andra - Kiev: Vishcha-skolan, 1978. - S. 173 ..

Nästa typ av kvinnor i romanen som inte har utveckling är många skönheter i högsamhället, älskarinnor av magnifika salonger i St. Petersburg och Moskva - Helen Kuragina, Julie Karagina, Anna Pavlovna Sherer; kalla och apatiska Vera Berg drömmer om en egen salong.

Det sekulära samhället är nedsänkt i evig fåfänga. I porträttet av den vackra Helen Tolstoy ser axlarnas vithet, glansen av hår och diamanter, ett mycket öppet bröst och rygg och ett fruset leende. Sådana detaljer gör det möjligt för konstnären att betona den inre tomheten, obetydligheten hos den höga samhällets lejoninna. Platsen för äkta mänskliga känslor i lyxiga vardagsrum är upptagen av monetära beräkningar. Äktenskapet med Helen, som valde den förmögne Pierre som sin man, är en tydlig bekräftelse på detta.

Äktenskapet mellan prins Vasily Helens dotter och den rika arvtagaren till Bezukhov-ägorna Pierre intar en betydande plats i romanen och avslöjar ett moraliskt ansikte. högsamhället, visar essensen av äktenskap i detta samhälle, där de i rikedomens namn, i det sybaritiska livets namn, begår alla moraliska brott.

Pierre Bezukhov och Helen är antipoder i sin mentala och moraliska sammansättning. Och om fallet med arvet efter den gamle mannen Bezukhov hade blivit annorlunda, så skulle varken prins Vasilij eller en viss del av S:t Petersburg-adeln någonsin ha tänkt på möjligheten av Helens äktenskap med Pierre. Men Pierre blev plötsligt ovanligt rik; förvandlats till en av de mest "lysande" friarna i Ryssland. Pierres nya position förändrade på ett avgörande sätt inställningen till honom från omgivningen: "Han behövde ... acceptera många människor som tidigare inte ville veta om hans existens, och nu skulle de bli kränkta och upprörda om han gjorde det" vill inte se dem” Tolstoy L.N. Full coll. cit.: [Jubileumsupplagan 1828 - 1928]: I 90 volymer.Serie 1: Verk. T. 9: Krig och fred. - M.: Goslitizdat, 1953. - S. 244 ..

Relationen mellan Pierre och Helene, både före och efter äktenskapet, vilade på falska premisser. Pierre älskade inte och kunde inte älska Helen, det fanns inte ens en skugga av andlig släktskap mellan dem. Pierre är en ädel, positiv natur, med ett snällt, sympatiskt hjärta. Helen, tvärtom, är kall, grym, självisk, försiktig och skicklig i sina sekulära äventyr. All hennes natur har hittat exakt definition i Napoleons anmärkning: "C" est un superbe animal" ("Detta är ett vackert djur"). Hon visste att hon var bländande vacker och att ett sådant utseende kunde användas som kraften hos ett rovdjur som slukar ett slarvigt offer. godmodige Pierre kunde inte motstå hennes skönhet. "... Han såg och kände all charmen i hennes kropp, som bara var täckt av kläder ... "Så du har fortfarande inte märkt hur vacker jag är? - Helen verkade att säga. - Du märkte inte att jag är en kvinna? Ja, jag är en kvinna som kan tillhöra alla och till dig också", sa hennes blick. Och just i det ögonblicket kände Pierre att Helen inte bara kunde, men borde ha varit hans fru ... "Ibid. - S. 249 - 250..

Här är synen på en briljant representant för den stora världen i en av huvudfrågorna mänskligt liv- frågan om äktenskaplig lycka. Här är ett exempel på en cynisk profanering av ungas relation! Istället för en uppriktig känsla av kärlek - ett tecken: "Till salu till ett rimligt pris" Myshkovskaya L.M. Behärskning av L.N. Tolstoj. - M.: Sov. författare, 1958. - S. 149 ..

Troheten hos bilden som ritats av Tolstoy bekräftas på sidorna av hans stora föregångares verk - Griboyedov, Pushkin, Lermontov.

Låt oss hänvisa till Famusovs svar till Sophia om en möjlig brudgum för henne: "Den som är fattig är inte en match för dig" och vice versa;

Var fattig, ja om du får det

Själar av tusen två stammar,

Det och brudgummen.

Pushkins hjältinna, Tatyana Larina, talar med djup sorg om sitt äktenskap:

Jag med tårar av trollformler

Mamma bad för stackars Tanya

Alla lotter var lika ...

Samma sorgliga tankar uttrycks av baronessan Shtral, hjältinnan i dramat "Masquerade" av Lermontov:

Vad är en kvinna? Hon från sin ungdom

Vid försäljning av förmåner, som ett offer, tas de bort.

Som du kan se är liknelsen komplett, med den enda skillnaden att hjältinnorna i de citerade verken agerar som offer för avskyvärd högsamhällelig moral, medan i Tolstoj bekänns principerna för Prins Vasily fullt ut av hans dotter Helen.

Tolstoy visar att beteendet hos prins Vasilys dotter inte är en avvikelse från normen, utan livsnormen för det samhälle som hon tillhör. Faktum är att Julie Karagina beter sig annorlunda, tack vare sin rikedom, har hon ett tillräckligt urval av friare; eller Anna Mikhailovna Drubetskaya, som placerar sin son i vakten? Inte ens framför den döende greve Bezukhovs, Pierres fars, säng, känner Anna Mikhailovna inte medlidande, utan fruktar att Boris kommer att lämnas utan arv.

Tolstoj visar också Helen i familjelivet. Familj, barn spelar ingen betydande roll i hennes liv. Helen tycker att Pierres ord är roliga att makar kan och bör vara bundna av känslor av innerlig tillgivenhet och kärlek. Grevinnan Bezukhova funderar med avsky på möjligheten att få barn. Med förvånande lätthet lämnar hon sin man. Helen är en koncentrerad manifestation av fullständig brist på andlighet, tomhet, fåfänga.

Överdriven frigörelse leder en kvinna, enligt Tolstoj, till ett missförstånd av sin egen roll. I salongen av Helen och Anna Pavlovna Scherer finns det politiska tvister, domar om Napoleon, om den ryska arméns position. En känsla av falsk patriotism får dem att uteslutande tala på ryska under den franska invasionen. Skönheter i högsamhället har till stor del förlorat de viktigaste egenskaperna som är inneboende i en riktig kvinna.

Helen Bezukhova är inte en kvinna, hon är ett fantastiskt djur. Ingen romanförfattare har någonsin träffat den här typen av sköka i det höga samhället, som inte älskar något annat än sin kropp, låter sin bror kyssa hennes axlar och inte ger pengar, kallblodigt väljer sina älskare som rätter på en karta och inte är en sån dåre att vilja ha barn; som vet hur man upprätthåller respekten för världen och till och med skaffar sig ett rykte som en intelligent kvinna tack vare hennes kyliga värdighet och sociala takt. Denna typ kan bara utvecklas i den krets där Helen bodde; denna tillbedjan av ens egen kropp kan endast utvecklas där sysslolöshet och lyx ger fullt spel åt alla sinnliga impulser; detta skamlösa lugn - där en hög position, som ger straffrihet, lär att försumma samhällets respekt, där rikedom och förbindelser ger alla medel för att dölja intriger och hålla käften pratsamma munnar.

En annan negativ karaktär i romanen är Julie Kuragina. En av handlingarna i den allmänna kedjan av själviska ambitioner och handlingar av Boris Drubetskoy var hans äktenskap med den medelålders och fula, men rika Julie Karagina. Boris älskade henne inte och kunde inte älska henne, men egendomarna Penza och Nizhny Novgorod gav honom inte fred. Trots sin avsky för Julie friade Boris till henne. Julie accepterade inte bara erbjudandet, utan beundrade den stiliga, unga brudgummen och tvingade honom att uttrycka allt som sägs i sådana fall, även om hon var övertygad om den fullständiga ouppriktigheten i hans ord. Tolstoy noterar att "hon kunde kräva detta för Penza-gods och Nizhny Novgorod-skogar, och hon fick vad hon krävde" Tolstoy L.N. Full coll. cit.: [Jubileumsupplagan 1828 - 1928]: I 90 volymer.Serie 1: Verk. T. 10: Krig och fred. - M.: Goslitizdat, 1953. - S. 314 ..

Argumenten i denna fråga av M.A. Volkova i ett brev till sin vän, V.I. Lanskoy: ”Innan du sa att rikedom är det sista i äktenskapet; om du träffar en värdig person och blir kär i honom, då kan du nöja dig med små medel och vara tusen gånger lyckligare än de som lever i lyx. Så du argumenterade för tre år sedan. Hur dina åsikter har förändrats sedan du levde i lyx och fåfänga! Är det omöjligt att leva utan rikedom? Är alla de som har femton tusen om året verkligen olyckliga?Vestnik Evropy. - 1874. - Nr 9. - S. 150 ..

Och på andra ställen: ”Jag känner unga människor som har mer än 15 tusen om året, som inte vågade gifta sig med flickor, inte heller utan förmögenhet, men, enligt deras mening, inte rika nog för dem; det vill säga, de tror att det är omöjligt att leva med en familj utan att ha från åttio till hundra tusen inkomster ”Vestnik Evropy. - 1874. - Nr 9. - S. 156 ..

Det ansågs nödvändigt att ha ett lyxigt hus med vacker och dyrbar inredning, ungefär densamma som D. Blagovo beskriver i sina anteckningar: ”Fram till 1812 var huset inrett efter de då mycket väl stuckaturfigurer; det inre av grefvehuset: styckegolv, förgyllda möbler; marmorbord, kristallkronor, damastgobelänger, med ett ord, allt var i rätt ordning...” Mormors berättelser, från fem generationers memoarer, inspelade och samlade av hennes barnbarn D. Blagovo. - St. Petersburg, 1885. - S. 283 ..

Huset var ordentligt möblerat, annars kunde man snabbt släppa ryktet om sitt efternamn. Men det handlade inte bara om lyxiga omgivningar, dyra middagar eller outfits. Allt detta kunde kanske inte orsaka sådana kolossala utgifter. Det handlade också om att bränna liv, i ett kortspel, vilket ledde till att hela förmögenheter gick förlorade över en natt. Tolstoj överdriver inte alls och lägger sorgliga ord om sin upproriska son Anatole i munnen på prins Vasily: "Nej, du vet att den här Anatolen kostar mig 40 000 om året ..." Tolstoy L.N. Full coll. cit.: [Jubileumsupplagan 1828 - 1928]: I 90 volymer.Serie 1: Verk. T. 9: Krig och fred. - M.: Goslitizdat, 1953. - S. 8 ..

M-lle Bourienne exponeras i samma olämpliga ljus.

Tolstoj skapar två betydelsefulla episoder: Prins Andrei och m-lle Bourienne och Anatole och m-lle Bourienne.

Prinsessan Marys följeslagare m-lle Bourienne, inte utan avsikt under dagen, försöker tre gånger på avskilda platser att fånga prins Andreis blick. Men när han ser den unge prinsens stränga ansikte, utan att säga ett ord, går han snabbt. Samme m-lle Bourienne "erövrar" Anatole på några timmar och finner sig själv i hans famn vid det första ensamma mötet. Denna olämpliga handling av prinsessan Marys fästman är inte alls ett oavsiktligt eller tanklöst steg. Anatole, som såg en ful, men rik brud och en vacker ung fransyska, "beslutade att här, i Bald Mountains, skulle det inte vara tråkigt. "Väldigt dum! - tänkte han och tittade på henne, - denna demoiselle de compagnie (kamrat) är väldigt vacker. Jag hoppas att hon tar henne med sig när hon gifter sig med mig, tänkte han, la petite est gentille (lilla sötnosen) ”Tolstoy L.N. Full coll. cit.: [Jubileumsupplagan 1828 - 1928]: I 90 volymer.Serie 1: Verk. T. 9: Krig och fred. - M.: Goslitizdat, 1953. - S. 270 - 271 ..

Därmed ser vi att Tolstoj inte försöker skapa ideal, utan tar livet som det är. Vi ser att det här är levande kvinnor, att det är precis så de ska känna, tänka, agera och alla andra bilder av dem skulle vara falska. Faktum är att det inte finns några medvetet heroiska kvinnliga naturer i verket, som Turgenevs Marianne från romanen "Nov" eller Elena Stakhova från "On the Eve". Onödigt att säga att Tolstojs favorithjältinnor saknar romantisk upprymdhet? Kvinnors andlighet är det inte intellektuellt liv, inte i Anna Pavlovna Scherers, Helen Kuraginas, Julie Karaginas passion för politiska och andra manliga frågor, utan uteslutande i förmågan att älska, i hängivenhet till familjens härd. Dotter, syster, fru, mamma - det här är de viktigaste livspositionerna där karaktären hos Tolstoys favorithjältinnor avslöjas.

I allmänhet målade Tolstoj en historiskt korrekt bild av en adelskvinnas ställning i livsvillkoren för både högsamhället och ståndsadeln. Men efter att ha fördömt den förra, visade han sig vara orättvis i sina försök att omge den senare med en gloria av högsta dygd. Tolstoj var djupt övertygad om att en kvinna, som helt ägnar sig åt familjen och uppfostrar barn, utför arbete av stor social betydelse. Och i detta har han verkligen rätt. Det är omöjligt att hålla med författaren endast i den meningen att alla kvinnors intressen bör begränsas till familjen.

Lösningen av kvinnofrågan i romanen orsakade skarpa kritiska omdömen redan bland Tolstojs samtida, S.I. Sychevsky skrev: "Nu, från allt ovanstående, kommer vi att försöka bestämma författarens inställning, som en person med ett underbart sinne och talang, till den så kallade kvinnofrågan. Ingen av kvinnorna är helt självständig i honom, med undantag för den fördärvade Helen. Alla andra är bara lämpliga för att komplettera en man. Ingen av dem stör civil verksamhet. Den ljusaste av alla kvinnor i romanen "Krig och fred" - Natasha - är nöjd med glädjen i familjen och det personliga livet ... Med ett ord löser herr Tolstoy kvinnofrågan i den mest så kallade efterblivna rutin. känsla "Kandiev B.I. Episk roman av L.N. Tolstoj "Krig och fred": Kommentar. - M.: Upplysningen, 1967. - S. 334 ..

Men Tolstoj förblev trogen sin syn på kvinnofrågan till slutet av sitt liv.

Alexey Durnovo pratar om prototyperna av hjältarna i Leo Tolstoys berömda epos.

Prins Andrei Bolkonsky

Nikolai Tuchkov

En av de karaktärer vars bild är mer fiktiv än lånad från specifika personer. Hur utom räckhåll moraliskt ideal, Prins Andrei kunde naturligtvis inte ha en bestämd prototyp. Icke desto mindre, i fakta om karaktärens biografi, kan man hitta mycket gemensamt, till exempel med Nikolai Tuchkov.

Nikolai Rostov och prinsessan Marya - författarens föräldrar

Han, precis som prins Andrei, sårades dödligt i slaget vid Borodino, av vilket han dog i Jaroslavl tre veckor senare. Scenen där prins Andrei sårades i slaget vid Austerlitz är förmodligen lånad från stabskapten Fyodor (Ferdinand) Tizenhausens biografi. Han dog med en banderoll i händerna, när han i just det slaget ledde det lilla ryska grenadjärregementet till fiendens bajonetter. Det är möjligt att Tolstoy gav bilden av prins Andrei egenskaperna hos sin bror, Sergei. Åtminstone gäller detta historien om Bolkonskys och Natasha Rostovas misslyckade äktenskap. Sergei Tolstoy var förlovad med Tatyana Bers, men äktenskapet, uppskjutet i ett år, ägde aldrig rum. Vare sig på grund av opassande beteende brud, eller för att brudgummen hade en zigenarfru, som han inte ville skiljas åt.

Natasha Rostova

Sofya Tolstaya - författarens fru

Natasha har två prototyper samtidigt, den redan nämnda Tatyana Bers och hennes syster Sophia Bers. Här bör det noteras att Sophia är ingen mindre än Leo Tolstojs fru. Tatyana Bers gifte sig med senator Alexander Kuzminsky 1867. Hon tillbringade större delen av sin barndom i en författares familj och lyckades bli vän med författaren till Krig och fred, trots att hon var nästan 20 år yngre än honom. Dessutom, under påverkan av Tolstoy, började Kuzminskaya själv litterär kreativitet. Det verkar som att varje person som gick i skolan känner till Sofya Andreevna Tolstaya. Hon skrev verkligen om Krig och fred, en roman vars huvudperson hade många likheter med författarens fru.

Rostov

Ilya Andreevich Tolstoy - farfar till författaren

Efternamnet Rostov bildades genom att ersätta de första och sista bokstäverna i efternamnet Tolstoy. "P" istället för "t", "v" istället för "d", ja, minus "l". Så familjen, som intar en viktig plats i romanen, fick ett nytt namn. Rostoverna är Tolstojerna, eller snarare författarens släktingar till fadern. Det finns till och med en slump i namnen, som i fallet med den gamle greve Rostov.

Även Tolstoy dolde inte det faktum att Vasily Denisov är Denis Davydov

Detta namn döljer författarens farfar Ilya Andreevich Tolstoy. Den här mannen ledde faktiskt en ganska slösaktig livsstil och spenderade enorma summor på underhållningsevenemang. Och ändå är detta inte den godmodige Ilja Andrejevitj Rostov från Krig och fred. Greve Tolstoj var guvernör i Kazan och en muttagare känd i hela Ryssland. Han togs bort från sin post efter att revisorerna upptäckt stölden av nästan 15 tusen rubel från provinsens skattkammare. Tolstoj förklarade förlusten av pengar med en "brist på kunskap".

Nikolai Rostov är far till författaren Nikolai Iljitsj Tolstoj. Det finns mer än tillräckligt med likheter mellan prototypen och hjälten av krig och fred. Nikolai Tolstoy tjänstgjorde i husarerna och gick igenom alla Napoleonkrigen, inklusive det fosterländska kriget 1812. Man tror att beskrivningarna av militära scener med deltagande av Nikolai Rostov togs av författaren från hans fars memoarer. Dessutom fullbordade Tolstoy Sr familjens ekonomiska kollaps med ständiga förluster i kort och skulder, och för att rätta till situationen gifte han sig med den fula och reserverade prinsessan Maria Volkonskaya, som var fyra år äldre än honom.

Prinsessan Mary

Leo Tolstojs mor, Maria Nikolaevna Volkonskaya, är förresten också bokhjältinnans fullständiga namne. Till skillnad från prinsessan Marya hade hon inga problem med naturvetenskaperna, i synnerhet med matematik och geometri. Hon bodde i 30 år med sin far i Yasnaya Polyana (Bald Mountains från romanen), men gifte sig aldrig, även om hon var en mycket avundsvärd brud. Faktum är att den gamla prinsen faktiskt hade en monstruös karaktär, och hans dotter var en sluten kvinna och personligen avvisade flera friare.

Dolokhovs prototyp åt förmodligen sin egen orangutang

Prinsessan Volkonskaya hade till och med en följeslagare - fröken Hanessen, något liknande Mademoiselle Bourienne från romanen. Efter hennes fars död började dottern bokstavligen ge bort egendom, varefter hennes släktingar ingrep och arrangerade Maria Nikolaevnas äktenskap med Nikolai Tolstoy. Att döma av samtidens memoarer visade sig det arrangerade äktenskapet vara mycket lyckligt, men kortlivat. Maria Volkonskaya dog åtta år efter bröllopet, efter att ha lyckats föda sin man fyra barn.

Gamle prins Bolkonsky

Nikolai Volkonsky, som lämnade den kungliga tjänsten för att uppfostra sin enda dotter

Nikolai Sergeevich Volkonsky - en infanterigeneral som utmärkte sig i flera strider och fick smeknamnet "Kung av Preussen" från sina kollegor. Till karaktären är han mycket lik den gamle prinsen: stolt, egensinnig, men inte grym. Han lämnade tjänsten efter Paul I:s tillträde, drog sig tillbaka till Yasnaya Polyana och började uppfostra sin dotter.

Prototypen av Ilya Rostov är Tolstoys farfar, som förstörde hans karriär

Dagar i sträck förbättrade han sitt hushåll och lärde sin dotter språk och vetenskaper. En viktig skillnad från karaktären från boken: Prins Nikolai överlevde perfekt kriget 1812 och dog bara nio år senare, lite mindre än sjuttio.

Sonya

Tatyana Ergolskaya är andra kusin till Nikolai Tolstoy, som växte upp i sin fars hus. I sin ungdom hade de en affär som aldrig slutade i äktenskap. Inte bara Nikolais föräldrar motsatte sig bröllopet, utan Yergolskaya själv. PÅ förra gången hon avslog ett äktenskapsförslag från sin kusin 1836. Änkan Tolstoj bad om Yergolskajas hand, så att hon skulle bli hans fru och ersätta mor till fem barn. Ergolskaya vägrade, men efter Nikolai Tolstojs död tog hon verkligen upp utbildningen av hans söner och dotter och ägnade resten av sitt liv åt dem.

Dolokhov

Fedor Tolstoy-amerikansk

Dolokhov har också flera prototyper. Bland dem, till exempel, generallöjtnant och partisan Ivan Dorokhov, hjälten i flera stora kampanjer, inklusive kriget 1812. Men om vi pratar om karaktär, så har Dolokhov fler likheter med Fedor Ivanovich Tolstoy-American, som var känd på sin tid som en breter, spelare och älskare av kvinnor. Det måste sägas att Tolstoj inte är det den enda författaren som placerade amerikanen i hans verk. Fedor Ivanovich anses också vara prototypen på Zaretsky, Lenskys andra från Eugene Onegin. Tolstoj fick sitt smeknamn efter att han gjort en resa till Amerika, under vilken han togs av fartyget och åt sin egen apa.

Kuragins

Alexey Borisovich Kurakin

I det här fallet är det svårt att prata om familjen, eftersom bilderna av prins Vasily, Anatole och Helen är lånade från flera personer som inte är släkt med släktskap. Kuragin Sr. är utan tvekan Alexei Borisovich Kurakin, en framstående hovman under Paul I:s och Alexander I:s regeringstid, som gjorde en lysande karriär vid hovet och tjänade en förmögenhet.

Prototyper av Helen - Bagrations fru och älskarinna till en klasskamrat till Pushkin

Han hade tre barn, precis som prins Vasily, av vilka hans dotter gav honom mest problem. Alexandra Alekseevna hade verkligen ett skandalöst rykte, särskilt hennes skilsmässa från sin man gjorde mycket oväsen i världen. Prins Kurakin kallade i ett av sina brev till och med sin dotter för sin ålderdoms huvudbörda. Ser ut som en karaktär från War and Peace, eller hur? Fast Vasily Kuragin talade lite annorlunda.

Anatole Kuragin har tydligen ingen prototyp, förutom Anatoly Lvovich Shostak, som en gång förförde Tatyana Bers.

Ekaterina Skavronskaya-Bagration

När det gäller Helen är hennes bild tagen från flera kvinnor samtidigt. Förutom vissa likheter med Alexandra Kurakina har hon mycket gemensamt med Ekaterina Skvaronskaya (Bagrations fru), som var känd för sitt vårdslösa beteende inte bara i Ryssland, utan även i Europa. Hemma kallades hon den "vandrande prinsessan", och i Österrike var hon känd som älskarinna till Clemens Metternich, imperiets utrikesminister. Från honom födde Ekaterina Skavronskaya - naturligtvis utom äktenskapet - en dotter, Clementine. Kanske var det den "vandrande prinsessan" som bidrog till Österrikes inträde i den antinapoleonska koalitionen. En annan kvinna från vilken Tolstoj kunde låna Helens egenskaper är Nadezhda Akinfova. Hon föddes 1840 och var mycket känd i St. Petersburg och Moskva som en kvinna med skandalöst rykte och skenande sinnelag. Hon fick stor popularitet tack vare en affär med kansler Alexander Gorchakov, en klasskamrat till Pushkin. Han var förresten 40 år äldre än Akinfova, maken som var kanslerns sonson.

Vasily Denisov

Denis Davydov

Varje skolbarn vet att Denis Davydov var prototypen av Vasily Denisov. Tolstoj själv erkände detta.

Julie Karagina

Det finns en åsikt att Julie Karagina är Varvara Alexandrovna Lanskaya. Hon är uteslutande känd för det faktum att hon hade en lång korrespondens med sin vän Maria Volkova. Från dessa brev studerade Tolstoj historien om kriget 1812. Dessutom gick de nästan helt in i Krig och fred under täckmantel av korrespondens mellan prinsessan Marya och Julie Karagina.

Pierre Bezukhov

Petr Vyazemsky

Tyvärr har inte Pierre någon uppenbar eller ens ungefärlig prototyp. Denna karaktär har likheter både med Tolstoj själv och med många historiska personer som levde under författarens tid och under det fosterländska kriget. Det finns till exempel en nyfiken berättelse om hur historikern och poeten Pjotr ​​Vyazemsky gick till platsen för slaget vid Borodino. Enligt uppgift utgjorde denna händelse grunden för berättelsen om hur Pierre reste till Borodino. Men Vyazemsky var vid den tiden en militär man, och han anlände till slagfältet inte genom ett internt samtal, utan genom officiella uppgifter.

Vi har alla läst eller hört talas om romanen Krig och fred, men alla kommer inte att kunna minnas karaktärerna i romanen första gången. Huvudpersonerna i romanen Krig och fred- älska, lida, lev livet i varje läsares fantasi.

Huvudpersoner Krig och fred

Huvudpersonerna i romanen Krig och fred - Natasha Rostova, Pierre Bezukhov, Andrey Bolkonsky.

Det är ganska svårt att säga vilken som är den huvudsakliga, eftersom Tolstojs karaktärer beskrivs som parallella.

Huvudpersonerna är olika, de har olika syn på livet, olika ambitioner, men problemet är gemensamt, kriget. Och Tolstoj visar i romanen inte ett, utan många öden. Historien om var och en av dem är unik. Det finns inget bästa, det finns inget värst. Och vi förstår det bästa och det sämsta i jämförelse.

Natasha Rostova- en av huvudkaraktärerna med sin egen historia och problem, Bolkonskij också en av de bästa karaktärerna, vars historia, tyvärr, måste få ett slut. Han har själv uttömt sin livsgräns.

Bezukhov lite konstigt, vilsen, osäker, men hans öde gav honom på ett bisarrt sätt Natasha.

Huvudpersonen är den närmast dig.

Kännetecken för hjältar Krig och fred

Akhrosimova Marya Dmitrievna- en kvinna i Moskva, känd över hela staden "inte för rikedom, inte för heder, utan för hennes direkta sinne och uppriktiga enkelhet i tilltal." Anekdotiska historier berättades om henne, de skrattade tyst åt hennes elakhet, men de var rädda och uppriktigt respekterade. A. kände både huvudstäder och till och med kungafamiljen. Prototypen av hjältinnan är A. D. Ofrosimova, välkänd i Moskva, beskriven av S. P. Zhikharev i Studentens dagbok.

Hjältinnans vanliga sätt att leva består av att göra sysslor hemma, resa till mässan, besöka fängelser, ta emot petitioner och åka till staden i affärer. Fyra söner tjänstgör i armén, vilket hon är mycket stolt över; han vet hur han ska dölja sin oro för dem för utomstående.

A. talar alltid ryska, högt, hon har en "tjock röst", en fet kropp, hon håller högt "sitt femtioåriga huvud med grå lockar." A. är nära familjen Rostov och älskar Natasha mer än någon annan. På Natasjas och den gamla grevinnans namnsdag är det hon som dansar med greve Rostov och trollbinder hela det samlade samhället. Hon tillrättavisar djärvt Pierre för händelsen, på grund av vilken han fördrevs från St. Petersburg 1805; hon ger en tillrättavisning till den gamle prinsen Bolkonskij för den ohövlighet som gjordes mot Natasha under besöket; hon frustrerar också Natashas plan att fly med Anatole.

Bagration- en av de mest kända ryska militärledarna, hjälte från det fosterländska kriget 1812, prins. I romanen agerar han som en verklig historisk person och en deltagare i handlingen. B. "kort, med en orientalisk typ av hårt och orörligt ansikte, torr, ännu inte gammal man." I romanen deltar han främst som befälhavare för Shengraben-striden. Före operationen välsignade Kutuzov honom "för den stora bedriften" att rädda armén. Prinsens blotta närvaro på slagfältet förändrar mycket i hans kurs, även om han inte ger några synliga order, men i det avgörande ögonblicket stiger han av och går själv till attack före soldaterna. Han är älskad och respekterad av alla, det är känt om honom att Suvorov själv gav honom ett svärd för sitt mod i Italien. Under slaget vid Austerlitz utkämpade en B. hela dagen en dubbelt så stark fiende och ledde under reträtten ostört sin kolonn från slagfältet. Det är därför Moskva valde honom som sin hjälte, för att hedra B. en middag gavs i en engelsk klubb, i hans person "tillbörlig heder betalades till en kämpande, enkel, utan anslutningar och intriger, rysk soldat ...".

Bezukhov Pierre- en av huvudpersonerna i romanen; till en början hjälten i berättelsen om Decembrist, från idén om vilken verket uppstod.

P. - den oäkta sonen till greve Bezukhov, en berömd Catherine adelsman, som blev arvtagare till titeln och en enorm förmögenhet, "en massiv, fet ung man med ett beskuret huvud, med glasögon", han kännetecknas av en intelligent, skygga, "uppmärksamma och naturliga" utseende P. växte upp utomlands och dök upp i Ryssland strax före sin fars död och början av kampanjen 1805. Han är intelligent, benägen till filosofiska resonemang, mjuk och godhjärtad, medkännande mot andra, snäll, opraktisk och benägen för passioner. Hans närmaste vän, Andrei Bolkonsky, karakteriserar P. som den enda "levande personen" i hela världen.

I början av romanen betraktar P. Napoleon den största mannen i världen, men blir gradvis desillusionerad och når ett hat mot honom och en önskan att döda. Efter att ha blivit en rik arvinge och fallit under inflytande av prins Vasily och Helen, gifter sig P. med den senare. Mycket snart, efter att ha förstått sin frus karaktär och insett hennes fördärv, bryter han med henne. På jakt efter innehållet och meningen med sitt liv är P. förtjust i frimureriet och försöker i denna undervisning finna svar på sina frågor och bli av med de passioner som plågar honom. Hjälten inser frimurarnas falskhet och bryter med dem, försöker återuppbygga livet för sina bönder, men misslyckas på grund av sin opraktiska och godtrogenhet.

De största prövningarna faller på P.s lott på kvällen och under kriget, det är inte utan anledning att "hans ögon" läsare ser den berömda kometen från 1812, som enligt allmän uppfattning förebådade fruktansvärda olyckor. Denna skylt följer P:s kärleksförklaring till Natasha Rostova. Under kriget, hjälten, beslutar att titta på slaget och ännu inte mycket tydligt medveten om styrkan nationell enighet och betydelsen av den pågående händelsen, faller på Borodinofältet. Den här dagen ger det sista samtalet med prins Andrei honom mycket, som insåg att sanningen är där "de", det vill säga enkla soldater. Lämnad i brinnande och öde Moskva för att döda Napoleon försöker P. så gott han kan att hantera den olycka som drabbat människor, men tillfångatas och upplever fruktansvärda stunder under avrättningen av fångar.

Mötet med Platon Karataev öppnar för P. sanningen att man måste älska livet, till och med lida oskyldigt, se meningen och syftet med varje person i att vara en del och reflektion av hela världen. Efter mötet med Karataev lärde sig P att se "det eviga och oändliga i allting". I slutet av kriget, efter Andrei Bolkonskys död och Natasjas återfödelse till livet, gifter sig P. med henne. I epilogen är han en lycklig make och far, en man som i en dispyt med Nikolai Rostov uttrycker övertygelser som gör att han kan ses som en framtida decembrist.

Berg- Tyska, "en fräsch, rosa vaktofficer, oklanderligt tvättad, knäppt och kammad." I början av romanen, en löjtnant, i slutet - en överste som har gjort en bra karriär och har utmärkelser. B. är noggrann, lugn, artig, självisk och snål. Människorna runt honom skrattar åt honom. B. kunde bara tala om sig själv och sina intressen, vars främsta var framgång. Han kunde prata om detta ämne i timmar, med synlig glädje för sig själv och samtidigt undervisa andra. Under fälttåget 1805 var B. kompanichef, stolt över att han var flitig, noggrann, åtnjöt sina överordnades förtroende och ordnade sina ekonomiska angelägenheter på ett lönsamt sätt. När han träffas i armén, behandlar Nikolai Rostov honom med ett lätt förakt.

B. först Vera Rostovas påstådda och önskade fästman och sedan hennes man. Hjälten ger ett erbjudande till sin framtida fru vid en tidpunkt då vägran är omöjlig för honom - B. tar korrekt hänsyn till Rostovs ekonomiska svårigheter, vilket inte hindrar honom från att kräva en del av den utlovade hemgiften från den gamla greven. Efter att ha nått en viss position, inkomst, att ha gift sig med Vera, som uppfyller hans krav, känner sig överste B. nöjd och lycklig, även i Moskva, lämnar invånarna och tar hand om att skaffa möbler.

Bolkonskaya Liza- frun till prins Andrei, för vilken namnet på den "lilla prinsessan" var fixat i världen. ”Hennes vackra, med en något svärtad mustasch, överläppen var kort i tänder, men den öppnade sig desto finare och sträckte ut sig ännu snyggare ibland och föll på den nedre. Som alltid är fallet med ganska attraktiva kvinnor, verkade hennes brister – korta läppar och hennes halvöppna mun – vara hennes speciella, hennes egen skönhet. Det var roligt för alla att titta på denna fulla av hälsa och livlighet, vackra blivande mamma, som så lätt uthärdade sin situation.

Bilden av L. bildades av Tolstoj i första upplagan och förblev oförändrad. Hustrun till författarens andra kusin, prinsessan L. I. Volkonskaya, född Truzson, fungerade som prototypen för den lilla prinsessan, vars drag användes av Tolstoy. "Lilla prinsessan" använd universell kärlek på grund av hennes ständiga livlighet och artighet av en sekulär kvinna som inte ens kunde föreställa sig sitt liv utanför världen. I sitt förhållande till sin man kännetecknas hon av ett fullständigt missförstånd av hans ambitioner och karaktär. Under tvister med sin man fick hennes ansikte ett "brutalt, ekorreuttryck" på grund av hennes upphöjda läpp, men prins Andrei, som ångrade sitt äktenskap med L., noterar i ett samtal med Pierre och hans far att detta är en av de sällsynta kvinnor med vilka ”du kan vara lugn för din ära.

Efter att Bolkonsky reste för kriget, bor L. i Bald Mountains, upplever ständig rädsla och antipati för sin svärfar och vänskaplig inte med sin svägerska, utan med prinsessan Maryas tomma och lättsinniga följeslagare, Mademoiselle Bourrienne. L. dör, som hon förutsåg, under födseln, dagen för återkomsten av prins Andrei, som ansågs död. Ansiktsuttrycket före och efter hennes död verkar tyda på att hon älskar alla, inte gör någon skada och inte kan förstå vad hon lider för. Hennes död lämnar en känsla av irreparabel skuld hos prins Andrei och uppriktig medlidande hos den gamle prinsen.

Bolkonskaya Marya- Prinsessan, dotter till den gamle prins Bolkonsky, syster till prins Andrei, senare fru till Nikolai Rostov. M. har ”en ful svag kropp och ett magert ansikte ... prinsessans ögon, stora, djupa och strålande (som om strålar av varmt ljus ibland kom ut ur dem i kärvar), var så goda att mycket ofta, trots fulheten av hela ansiktet blev dessa ögon mer attraktiv skönhet."

M. är mycket religiös, tar emot pilgrimer och vandrare, uthärdar förlöjligande från sin far och bror. Hon har inga vänner som hon kan dela sina tankar med. Hennes liv är fokuserat på kärlek till sin pappa, som ofta är orättvis mot henne, till sin bror och hans son Nikolenka (efter den "lilla prinsessan"), för vilken hon, så gott det går, ersätter sin mamma, M. är en smart, ödmjuk, utbildad kvinna som inte hoppas på personlig lycka. På grund av hennes fars orättvisa förebråelser och omöjligheten att uthärda det längre, ville hon till och med ge sig ut på en vandring. Hennes liv förändras efter mötet med Nikolai Rostov, som lyckades gissa hennes själs rikedom. Efter att ha gift sig är hjältinnan lycklig och delar helt sin mans åsikter "på plikt och ed."

Bolkonsky Andrey- en av huvudpersonerna i romanen, prinsen, son till N. A. Bolkonsky, bror till prinsessan Mary. "...Liten till växten, en mycket stilig ung man med bestämda och torra drag." Detta är en smart, stolt person som letar efter fantastiskt intellektuellt och andligt innehåll i livet. Hans syster noterar i honom någon form av "tankestolthet", han är återhållsam, utbildad, praktisk och har en stark vilja.

B. till sitt ursprung intar en av de mest avundsvärda platserna i samhället, men är olycklig i familjelivet och är inte nöjd med världens tomhet. I början av romanen är hans hjälte Napoleon. Han vill imitera Napoleon och drömmer om "sin Toulon" och lämnar för armén, där han visar mod, lugn, ökad känsla av heder, plikt och rättvisa. Deltar i slaget vid Shengraben. Allvarligt sårad i slaget vid Austerlitz förstår B. sina drömmars meningslöshet och obetydligheten i sin idol. Hjälten återvänder hem, där han ansågs död, på sin sons födelsedag och hans frus död. Dessa händelser chockerar honom ännu mer och lämnar en känsla av skuld framför honom. död fru. Efter Austerlitz beslutade han att inte längre tjäna. B. bor i Bogucharovo-ve, gör hushållsarbete, uppfostrar sin son och läser mycket. Under Pierres ankomst erkänner han att han bor för sig själv ensam, men något vaknar i hans själ för ett ögonblick när han för första gången ser himlen över sig efter att ha blivit sårad. Från den tiden, samtidigt som han bibehöll samma omständigheter, "började hans nya liv i den inre världen."

Under de två åren av sitt liv i byn har B. varit mycket engagerad i att analysera de senaste militära kampanjerna, vilket föranleder honom att under inflytande av en resa till Otradnoye och väckt livskraft bege sig till S:t Petersburg, där han arbetar. under Speransky, som är ansvarig för att förbereda lagändringar.

I St Petersburg äger det andra mötet mellan B. och Natasha rum, en djup känsla och hopp om lycka uppstår i hjältens själ. B. skjuter upp bröllopet ett år under inflytande av sin far, som inte höll med om sin sons beslut, och beger sig utomlands. Efter brudens förräderi, för att glömma det, för att lugna känslorna som flödade över honom, återvänder han igen till armén under Kutuzovs befäl. Deltagande i det fosterländska kriget vill B. vara vid fronten och inte vid högkvarteret, närmar sig soldaterna och förstår den imponerande makten hos "arméns ande", som kämpar för deras hemlands befrielse. Innan han deltar i det sista slaget vid Borodino i sitt liv, träffar hjälten och pratar med Pierre. Efter att ha fått ett dödligt sår lämnar B. av en slump Moskva i Rostovs tåg, försonas med Natasha på vägen, förlåter henne och förstår före döden den sanna innebörden av kärlekens kraft som förenar människor.

Bolkonsky Nikolai Andreevich- prins, general-in-chief, pensionerade sig från tjänst under Paul I och förvisad till byn. Far till prinsessan Marya och prins Andrei. I bilden av den gamle prinsen återställde Tolstoj många egenskaper hos sin morfars morfar, prins N. S. Volkonsky, "en intelligent, stolt och begåvad man."

N. A. bor på landsbygden, noggrant avsätter sin tid, mest av allt inte uthärdar sysslolöshet, dumhet, vidskepelse och kränkning av den en gång etablerade ordningen; han är krävande och hård mot alla, trakasserar ofta sin dotter med nit-plockning, i djupet av sin själ älskar han henne. Den vördade prinsen "gick på det gamla sättet, i kaftan och puder", var kort, "i en pudrad peruk ... med små torra händer och gråa hängande ögonbryn, ibland, när han rynkade pannan, skymde briljansen av smart och som om unga lysande ögon." Han är mycket stolt, smart, återhållsam i att visa känslor; kanske är hans främsta angelägenhet bevarandet av familjens heder och värdighet. Fram till de sista dagarna av sitt liv behåller den gamle prinsen intresset för politiska och militära händelser, bara före sin död förlorar han verkliga idéer om omfattningen av den olycka som hände Ryssland. Det var han som tog upp känslor av stolthet, plikt, patriotism och noggrann ärlighet hos sin son Andrei.

Bolkonsky Nikolenka- son till prins Andrei och den "lilla prinsessan", född på dagen för hans mors död och återkomsten av hans far, som ansågs död. Han växte upp först i sin farfars hus, sedan prinsessan Mary. Till det yttre är han väldigt lik sin döda mor: han har samma uppåtvända läpp och lockigt mörkt hår. N. växer upp som en smart, lättpåverkad och nervös pojke. I romanens epilog, han är 15 år gammal, blir han ett vittne till en tvist mellan Nikolai Rostov och Pierre Bezukhov. Under detta intryck ser N. en dröm med vilken Tolstoj fullbordar händelserna i romanen och i vilken hjälten ser äran, sig själv, sin bortgångne far och farbror Pierre i spetsen för en stor "rätt" armé.

Denisov Vasily Dmitrievich- stridshusarofficer, spelare, spelare, bullrig " liten man med ett rött ansikte, lysande svarta ögon, svart rufsig mustasch och hår." D. är befälhavare och vän till Nikolai Rostov, en man för vilken den högsta äran i livet är äran för det regemente i vilket han tjänar. Han är modig, kapabel till att våga och förhastade handlingar, som i fallet med beslagtagande av mattransporter, deltar i alla kampanjer och beordrar en partisanavdelning 1812, som befriade fångarna, inklusive Pierre.

Hjälten från kriget 1812, D. V. Davydov, som också nämns i romanen som en historisk person, fungerade som prototyp för D. i många avseenden. Dolokhov Fedor - "Semenov officer, berömd spelare och breter." Dolokhov var en medellängd man, lockig och med ljusa, blå ögon. Han var tjugofem år gammal. Han bar ingen mustasch, som alla infanteriofficerare, och hans mun, det mest slående draget i hans ansikte, var helt synlig. Linjerna i denna mun var anmärkningsvärt fint böjda. I mitten föll överläppen energiskt på den starka nedre vass kil, och något i stil med två leenden bildades ständigt i hörnen, ett på varje sida; och alltsammans, och särskilt i kombination med en fast, fräck, intelligent blick, gjorde ett sådant intryck att det var omöjligt att inte lägga märke till detta ansikte. Prototyperna på bilden av D. är R. I. Dorokhov, en festglad och en modig man som Tolstoj kände i Kaukasus; en släkting till författaren, känd i tidiga XIX i. Greve F. I. Tolstoy-American, som också fungerade som prototyp för hjältarna av A. S. Pushkin, A. S. Griboyedov; partisaner under fosterländska kriget 1812 A. S. Figner.

D. är inte rik, men han vet hur han ska placera sig i samhället på ett sådant sätt att alla respekterar och till och med fruktar honom. Han är uttråkad under det vanliga livets förhållanden och blir av med tristess på ett konstigt, till och med grymt sätt, och gör otroliga saker. År 1805 utvisades han från S:t Petersburg på grund av tricks med kvarteret, degraderades till manskapet, men under militärfälttåget återfick han sin officersgrad.

D. är smart, modig, kallblodig, likgiltig för döden. Han gömmer sig försiktigt från. främlingar hans ömma tillgivenhet för sin mor, bekänner för Rostov att alla anser honom en ond person, men i själva verket vill han inte känna någon utom dem som han älskar.

Genom att dela in alla människor i nyttiga och skadliga, ser han omkring sig mest skadliga, oälskade, som han är redo att "passera förbi om de kommer på vägen." D. är fräck, grym och listig. Eftersom han är Helens älskare, provocerar han Pierre till en duell; slår kyligt och oärligt Nikolai Rostov och tar hämnd för Sonyas vägran att acceptera hans erbjudande; hjälper Anatole Kuragin att förbereda en flykt med Natasha, Drubetskaya Boris - son till prinsessan Anna Mikhailovna Drubetskaya; från barndomen växte han upp och levde länge i familjen Rostov, som genom sin mor är en släkting, var kär i Natasha. "En lång, blond ungdom med regelbundna, känsliga drag av en lugn och vackert ansikte". Prototyper av hjälten - A. M. Kuzminsky och M. D. Polivanov.

D. från sin ungdom drömmer om en karriär, är mycket stolt, men accepterar sin mammas bekymmer och tolererar hennes förnedringar om det gynnar honom. A. M. Drubetskaya får genom prins Vasily sin son en plats i gardet. Väl i militärtjänsten drömmer D. om att göra en lysande karriär inom detta område.

Genom att delta i kampanjen 1805 skaffar han många användbara kontakter och förstår sin "oskrivna underordning", och vill fortsätta att tjäna endast i enlighet med den. 1806 "behandlar" A.P. Scherer dem, som kom från den preussiska armén, som en kurir till sina gäster. I ljuset av D. söker knyta användbara kontakter och använder de sista pengarna för att ge intrycket av en rik och välmående person. Han blir en nära person i Helens hus och hennes älskare. Under kejsarmötet i Tilsit befinner sig D. på samma ställe, och sedan dess är hans ställning särskilt fast etablerad. År 1809, när D. träffade Natasha igen, förs hon bort av henne och vet under en tid inte vad han ska föredra, eftersom äktenskap med Natasha skulle innebära slutet på hennes karriär. D. letar efter en rik brud och valde vid ett tillfälle mellan prinsessan Mary och Julie Karagina, som så småningom blev hans fru.

Karataev Platon- en soldat från Apsheron-regementet, som träffade Pierre Bezukhov i fångenskap. Smeknamn i tjänsten Falcon. Denna karaktär var inte i den första upplagan av romanen. Hans framträdande beror tydligen på utvecklingen och slutförandet av bilden av Pierre och romanens filosofiska koncept.

Vid det första mötet med denna lilla, tillgivna och godmodiga man slås Pierre av känslan av något runt och lugnt som kommer från K. Han lockar alla till sig med sitt lugn, självförtroende, vänlighet och sitt runda ansikte. En dag berättar K. historien om en oskyldigt dömd köpman, som har sagt upp sig och lider "för sina egna, men för människors synder." Den här historien gör intryck bland fångarna som något mycket viktigt. Försvagad av feber börjar K. släpa efter vid övergångar; han blir skjuten av franska eskorter.

Efter K.s död, tack vare hans visdom och omedvetet uttryckt i allt hans beteende, den folkliga livsfilosofin, kommer Pierre att förstå meningen med livet.

Kuragin Anatole- son till prins Vasily, bror till Helen och Ippolit, officer. I motsats till den "lugna dåren" Ippolit ser prins Vasily på A. som en "rastlös dåre" som alltid behöver räddas från problem. A. är en lång stilig man med godmodig och "segerrik look", "vackra stora" ögon och blont hår. Han är dapper, arrogant, dum, inte påhittig, inte vältalig i samtal, depraverad, men "å andra sidan hade han också förmågan till lugn, värdefull för världen och oföränderlig självförtroende." Som vän till Dolokhov och en deltagare i hans fester, ser A. på sitt liv som ett ständigt nöje och nöje som borde ha arrangerats för honom av någon, han bryr sig inte om sina relationer med andra människor. A. behandlar kvinnor föraktfullt och med en medvetenhet om sin överlägsenhet, van att bli omtyckt och inte uppleva allvarliga känslor för någon.

Efter förälskelse i Natasha Rostova och ett försök att ta bort henne, tvingades A. gömma sig från Moskva och sedan från prins Andrei, som hade för avsikt att utmana gärningsmannen till en duell. Deras sista möte kommer att äga rum på sjukstugan efter slaget vid Borodino: A. är sårad, hans ben kommer att amputeras.

Kuragin Vasily- Prince, far till Helen, Anatole och Hippolyte; en välkänd och inflytelserik person i Petersburgs samhälle, som innehar viktiga domstolsposter.

Prins V. behandlar alla omkring sig nedlåtande och nedlåtande, han talar tyst, alltid böjer ner handen på sin samtalspartner. Han framträder "i en hövisk, broderad uniform, i strumpor, skor, med stjärnor, med ett ljust uttryck av ett platt ansikte", med ett "parfymerat och glänsande skalligt huvud". När han ler, är det "något oväntat grovt och obehagligt" i rynkorna i hans mun. Prins V. önskar ingen skada, tänker inte över sina planer i förväg, men som sekulär person använder han omständigheter och förbindelser för att genomföra de planer som spontant uppstår i hans sinne. Han söker alltid närmande till människor som är rikare och högre än honom i position.

Hjälten ser sig själv som en exemplarisk pappa som har gjort allt för att uppfostra barn och fortsätter att ta hand om deras framtid. Prins V. lärde sig om prinsessan Marya och tar Anatole till Bald Mountains och vill gifta honom med en rik arvtagerska. En släkting till den gamle greve Bezukhov, han reser till Moskva och inleder en intrig med prinsessan Katish innan grevens död för att hindra Pierre Bezukhov från att bli arvinge. Efter att ha misslyckats i denna fråga startar han en ny intrig och gifter sig med Pierre och Helen.

Kuragina Helen- dotter till prins Vasily, och sedan hustru till Pierre Bezukhov. En briljant St Petersburg skönhet med ett "oföränderligt leende", helvita axlar, glansigt hår och en vacker figur. Det fanns ingen märkbar koketteri i henne, som om hon skämdes ”för henne utan tvekan och för mycket och vinna? effektiv skönhet." E. är oberörd, ger var och en rätt att beundra sig själv, varför hon känner sig liksom glans ur en mängd andras åsikter. Hon vet hur man är tyst värdig i världen och ger intrycket av en taktfull och intelligent kvinna, som i kombination med skönhet säkerställer hennes ständiga framgång.

Efter att ha gift sig med Pierre Bezukhov upptäcker hjältinnan framför sin man inte bara ett begränsat sinne, grov tankegång och vulgaritet, utan också cynisk fördärv. Efter att ha gjort slut med Pierre och fått en stor del av förmögenheten från honom genom ombud, bor hon nu i S:t Petersburg, nu utomlands, och återvänder sedan till sin man. Trots familjeavbrottet, den ständiga förändringen av älskare, inklusive Dol ohov och Drubetskoy, fortsätter E. att vara en av de mest kända och gynnade damerna i St. Petersburg. Hon gör mycket stora framsteg i världen; När hon lever ensam blir hon älskarinna till den diplomatiska och politiska salongen och får rykte som en intelligent kvinna. Efter att ha bestämt sig för att konvertera till katolicismen och övervägt möjligheten till skilsmässa och ett nytt äktenskap, intrasslad mellan två mycket inflytelserika, högt uppsatta älskare och beskyddare, dör E. 1812.

Kutuzov- Överbefälhavare för den ryska armén. En deltagare i verkliga historiska händelser som beskrevs av Tolstoy, och samtidigt verkets handling. Han har ett "knubbigt, sårat ansikte" med en aquilin näsa; han är gråhårig, fyllig, kliver tungt. På sidorna av romanen uppträder K. först i ett avsnitt av en recension nära Braunau, och imponerar på alla med sin kunskap om saken och uppmärksamhet, gömd bakom skenbar frånvaro. K. vet hur man är diplomatisk; han är listig nog och talar "med elegans av uttryck och intonation", "med en aktning av vördnad" om en underdånig och oresonlig person, när saken inte rör hemlandets säkerhet, som före slaget vid Austerlitz. Före slaget vid Shengraben, K., gråtande, välsignar Bagration.

År 1812 fick K., i motsats till de världsliga kretsarnas uppfattning, en furstes värdighet och utnämndes till överbefälhavare för den ryska armén. Han är en favorit bland soldater och stridsofficerare. Från början av sin verksamhet som överbefälhavare anser K. att för att vinna kampanjen "behöver man tålamod och tid", inte kunskap, inte planer, inte sinne, utan "något annat, oberoende av sinne och kunskap" kan lösa det hela.. Enligt Tolstojs historiska och filosofiska koncept är en person inte i stånd att verkligen påverka historiska händelseförlopp. K. har förmågan att "lugnt begrunda händelseförloppet", men han vet hur man ser allt, lyssnar, minns, inte lägger sig i något nyttigt och inte tillåter något skadligt. På kvällen och under slaget vid Borodino övervakar befälhavaren förberedelserna för striden, tillsammans med alla soldater och miliser, ber inför Smolensk-ikonen Guds moder och under striden kontrollerar den "undvikande kraften" som kallas "arméns ande". K. upplever smärtsamma känslor när han bestämmer sig för att lämna Moskva, men "med hela sitt ryska väsen" vet han att fransmännen kommer att besegras. Efter att ha riktat alla sina styrkor mot sitt hemlands befrielse, dör K. när hans roll är uppfylld och fienden drivs ut från Rysslands gränser. "Denna enkla, blygsamma och därför verkligen majestätiska gestalt kunde inte passa in i den där bedrägliga formen av en europeisk hjälte, som påstås kontrollera människor, som historien uppfann."

Napoleon- Franske kejsaren en verklig historisk person som avbildas i romanen, en hjälte vars bild är förknippad med L. N. Tolstojs historiska och filosofiska koncept.

I början av arbetet är N. idol för Andrei Bolkonsky, en man vars storhet böjer sig för Pierre Bezukhov, en politiker vars handlingar och personlighet diskuteras i A.P. Scherers högföreningssalong. på vilket sätt skådespelare Romanen dyker upp i slaget vid Austerlitz, varefter den sårade prins Andrei ser "en utstrålning av självbelåtenhet och lycka" i ansiktet på N. och beundrar utsikten över slagfältet.

Figuren N. "fet, kort ... med breda, tjocka axlar och ofrivilligt utskjutande buk och bröstkorg, hade det där representativa, tjusiga utseendet som folk som bor i fyrtioårsåldern har i hallen"; hans ansikte är ungdomligt, fylligt, med utskjutande haka, kort hår och "hans vita fylliga hals stack ut skarpt bakom den svarta kragen på hans uniform". N:s självtillfredsställelse och självförtroende kommer till uttryck i övertygelsen om att hans närvaro störtar människor i förtjusning och självglömska, att allt i världen bara beror på hans vilja. Ibland är han benägen till vredesutbrott.

Redan innan ordern att korsa Rysslands gränser hemsöks hjältens fantasi av Moskva, och under kriget förutser han inte dess allmänna kurs. När han ger slaget vid Borodino, agerar N. "ofrivilligt och meningslöst", och kan inte på något sätt påverka dess förlopp, även om han inte gör något som är skadligt för orsaken. För första gången under slaget vid Borodino upplevde han förvirring och tvekan, och efter honom övervann åsynen av de döda och sårade "den andliga styrka i vilken han trodde på sin förtjänst och storhet". Enligt författaren var N. avsedd för en omänsklig roll, hans sinne och samvete mörknade och hans handlingar var "för motsatta till godhet och sanning, för långt från allt mänskligt".

Rostov Ilya Andreevich- Greve, far till Natasha, Nikolai, Vera och Petya Rostovs, berömd Moskva gentleman, rik man, gästvänlig. R. vet hur och älskar att leva, är godmodig, generös och motiverad. Många karaktärsdrag och några episoder av hans farfars, greve I. A. Tolstojs liv, använde författaren när han skapade bilden av den gamle greve Rostov, och noterade i sitt utseende de egenskaper som är kända från porträttet av hans farfar: en hel kropp , "sällsynt grått hår på en kal fläck."

R. är känd i Moskva inte bara som en gästvänlig värd och en underbar familjefar, utan också som en person som vet hur man ordnar en bal, en mottagning, en middag bättre än andra, och om det behövs lägga sina egna pengar för detta . Han är medlem och förman i den engelska klubben från dagen för dess grundande. Det är han som har anförtrotts sysslorna med att arrangera en middag till Bagrations ära.

Greve R:s liv tyngs endast av den ständiga medvetenheten om hans gradvisa fördärv, som han inte kan stoppa, vilket tillåter cheferna att råna sig själva, inte kan vägra framställare, inte kunna ändra den en gång etablerade livsordningen . Mest av allt lider han av ett medvetande som förstör barn, men han blir mer och mer förvirrad i affärer. För att förbättra egendomsfrågorna bor Rostiverna i byn i två år, greven lämnar ledarna, letar efter en plats i S:t Petersburg, transporterar sin familj dit och med sina vanor och umgängeskrets, vilket ger intrycket av en provinsiell där.

R. utmärker sig genom öm djup kärlek och hjärtlig vänlighet mot hustru och barn. När han lämnade Moskva efter slaget vid Borodino, var det den gamle greven som långsamt började ge upp vagnar för de sårade och tillfogade därmed ett av de sista slagen mot hans tillstånd. Händelser 1812-1813 och förlusten av Petya bröt slutligen hjältens mentala och fysiska styrka. Den sista händelsen, som han sköter av gammal vana och gör samma aktiva intryck, är Natashas och Pierres bröllop; samma år dör greven "precis vid den tidpunkt då saker ... blev så förvirrade att det var omöjligt att föreställa sig hur det hela skulle sluta", och lämnar ett gott minne efter sig.

Rostov Nikolai- son till greve Rostov, bror till Vera, Natasha och Petya, officer, husar; i slutet av romanen, maken till prinsessan Marya Volkonskaya. "En kort, krulhårig ung man med ett öppet uttryck", där han såg "snabbhet och entusiasm." N. författaren gav några drag av sin far, N.I.-Tolstoj, en deltagare i kriget 1812. Hjälten utmärker sig i många avseenden genom samma drag av öppenhet, gladlynthet, välvilja, självuppoffring, musikalitet och känslomässighet som alla andra. Rostovs. För att vara säker på att han inte är en tjänsteman eller diplomat lämnar N. i början av romanen universitetet och går in i Pavlograds husarregemente, där han länge sedan fokuserar hela sitt liv. Han deltar i militära kampanjer och det fosterländska kriget 1812. N. tar sitt första elddop medan han korsar Enns, utan att kunna kombinera "rädslan för döden och en bår och kärleken till solen och livet." I slaget vid Shengraben går han till attack för modigt, men när han blir sårad i armen går han vilse och lämnar slagfältet med tanken på det absurda i döden av den "som alla älskar så mycket". Efter att ha klarat dessa prov blir N. en modig officer, en riktig husar; han behåller en känsla av tillbedjan för suveränen och trohet mot sin plikt. När han känner sig hemma i sitt inhemska regemente, som i någon speciell värld där allt är enkelt och tydligt, visar sig N. inte vara fri från att lösa komplexa moraliska problem där, som till exempel i fallet med officeren Telyanin. I regementet blir N. en "ganska grov" snäll karl, men förblir känslig och öppen för subtila känslor. I det civila livet beter han sig som en riktig husar.

Hans långvariga romans med Sonya slutar med det ädla beslutet av N. att gifta sig med en hemgift även mot sin mors vilja, men han får ett brev från Sonya med återlämnandet av sin frihet. 1812, under en av sina resor, träffade N. prinsessan Marya och hjälpte henne att lämna Bogucharov. Prinsessan Mary förvånar honom med sin ödmjukhet och andlighet. Efter faderns död går N. i pension, tar på sig den avlidnes alla skyldigheter och skulder, tar hand om sin mor och Sonya. När han träffar prinsessan Volkonskaya, av ädla motiv, försöker han undvika henne, en av de rikaste brudarna, men deras ömsesidiga känsla försvagas inte och kröns med ett lyckligt äktenskap.

Rostov Petya - yngre son Grevar Rostovs, bror till Vera, Nikolai, Natasha. I början av P:s roman en liten pojke, som entusiastiskt ger efter för den allmänna atmosfären i livet i Rostov-huset. Han är musikalisk, som alla Rostovs, snäll och glad. Efter Nicholas inträde i armén vill P. efterlikna sin bror, och 1812, medförd av en patriotisk impuls och en entusiastisk inställning till suveränen, ber han om tillstånd att ansluta sig till armén. "Snub-nosed Petya, med sina glada svarta ögon, en frisk rodnad och lite ludd på kinderna" blir efter att ha lämnat moderns huvudsakliga angelägenhet, och först då insåg det fulla djupet av hennes kärlek till sitt yngsta barn. Under kriget hamnar P. av misstag med ett uppdrag i Denisov-detachementet, där han är kvar och vill delta i det aktuella fallet. Han dör av misstag och visar på tröskeln till sin död i relationer med sina kamrater alla de bästa egenskaperna hos "Rostov-rasen", som ärvts av honom i sitt eget hem.

Rostov- grevinnan, "en kvinna med en orientalisk typ av tunt ansikte, fyrtiofem år gammal, tydligen utmattad av barn ... Långsamheten i hennes rörelser och tal, som kom från svagheten i hennes styrka, gav henne en betydande blick som inger respekt." När han skapade bilden av grevinnan använde R. Tolstoy karaktärsdragen och vissa omständigheter i livet för sin mormor P. N. Tolstoy och svärmor L. A. Bers.

R. brukade leva i lyx, i en atmosfär av kärlek och vänlighet. Hon är stolt över sina barns vänskap och förtroende, skämmer bort dem, oroar sig för deras öde. Trots till synes svaghet och till och med brist på vilja fattar grevinnan balanserade och rimliga beslut angående barns öde. Hennes kärlek till barn dikteras också av hennes önskan att till varje pris gifta sig med Nikolai med en rik brud, nit-plockande Sonya. Nyheten om Petyas död gör henne nästan till vansinne. Det enda föremålet för grevinnans missnöje är den gamla grevens oförmåga att hantera affärer och små gräl med honom på grund av slöseri med barnens tillstånd. Samtidigt kan hjältinnan inte förstå vare sig sin mans position eller sin sons position, med vilken hon förblir efter grevens död och kräver den vanliga lyxen och uppfyllandet av alla hennes nycker och önskningar.

Rostova Natasha- en av huvudpersonerna i romanen, dotter till greve Rostov, syster till Nikolai, Vera och Petya; i slutet av romanen, Pierre Bezukhovs fru. N. - "svartögd, med stor mun, ful, men levande ...". Som prototyp betjänades Tolstoy av sin fru och hennes syster T. A. Bers, gift med Kuzminskaya. Enligt författaren "tog han Tanya, omarbetade med Sonya, och Natasha visade sig." Bilden av hjältinnan tog form gradvis från början av idén, när författaren, bredvid sin hjälte, en före detta Decembrist, presenterar sig för sin fru.

N. är mycket känslomässig och känslig, hon gissar intuitivt människor, "värdar sig inte" för att vara smart, ibland är hon självisk i manifestationerna av sina känslor, men oftare är hon kapabel till självglömska och självuppoffring, liksom fall med avlägsnande av den sårade från Moskva eller ammande mamma efter Petyas död.

En av N:s utmärkande egenskaper och dygder är hennes musikalitet och sällsynta skönhet i hennes röst. Med sin sång kan hon påverka det bästa hos en person: det är N:s sång som räddar Nikolai från förtvivlan efter att ha förlorat 43 tusen. Gamle greve Rostov säger om N. att hon är helt i honom, "krut", medan Akhrosimova kallar henne "kosack" och "dryckflicka".

Ständigt medförd lever N. i en atmosfär av kärlek och lycka. En förändring i hennes öde inträffar efter ett möte med prins Andrei, som blev hennes fästman. Den otåliga känslan som överväldigar N., den förolämpning som den gamle prinsen Bolkonsky utsätter, driver henne att bli förälskad i Anatole Kuragin, att vägra prins Andrei. Bara efter att ha upplevt och känt mycket, inser hon sin skuld inför Bolkonsky, försonas med honom och förblir nära den döende prins Andrei fram till hans död. N. känner sann kärlek endast för Pierre Bezukhov, som han finner fullständig förståelse för och vars fru han blir, kastar sig in i en värld av familje- och modersorg.

Sonya- systerdotter och elev till den gamle greve Rostov, som växte upp i hans familj. Historien om S. är baserad på ödet för T. A. Ergolskaya, en släkting, nära vän och författarens lärare, som bodde till slutet av sina dagar i Yasnaya Polyana och på många sätt fick Tolstoj att engagera sig i litterärt arbete. Men Yergolskayas andliga utseende är ganska långt från hjältinnans karaktär och inre värld. I början av romanen, S. är 15 år gammal, hon är ”en tunn, petit brunett med en mjuk blick färgad med långa ögonfransar, en tjock svart fläta som sveper runt hennes huvud två gånger och en gulaktig hudton på henne ansikte och särskilt på hennes nakna, tunna, men graciösa händer och hals. Med mjuka rörelser, mjukhet och flexibilitet hos små medlemmar och ett något listigt och återhållsamt sätt, liknar hon en vacker, men ännu inte bildad kattunge, som kommer att bli en härlig katt.

S. passar perfekt in i familjen Rostov, är ovanligt nära och vänlig med Natasha och har varit kär i Nikolai sedan barndomen. Hon är återhållsam, tyst, omdömesgill, försiktig, hennes förmåga till självuppoffring är högt utvecklad. S. väcker uppmärksamhet med sin skönhet och moraliska renhet, men hon har inte den där omedelbarheten och oförklarligt oemotståndliga charmen som Natasha har. S:s känsla för Nikolai är så konstant och djup att hon vill "alltid älska, och låta honom vara fri." Denna känsla får henne att vägra den avundsvärda brudgummen i hennes beroende position - Dolokhov.

Innehållet i hjältinnans liv beror helt på hennes kärlek: hon är lycklig, att vara bunden av ordet med Nikolai Rostov, särskilt efter jul och hans avslag på sin mors begäran att åka till Moskva för att gifta sig med den rika Julie Karagina. S. bestämmer slutligen sitt öde under inflytande av partiska förebråelser och förebråelser från den gamla grevinnan, och vill inte betala otacksamhet för allt som gjordes för henne i familjen Rostov, och viktigast av allt, önska Nikolai lycka. Hon skriver ett brev till honom där hon släpper honom givet ord, men hoppas i hemlighet att hans äktenskap med prinsessan Marya kommer att bli omöjligt efter återhämtningen av prins Andrei. Efter den gamle grevens död stannar han kvar hos grevinnan för att leva i den pensionerade Nikolai Rostovs vård.

Tushin- stabskapten, hjälte från Shengraben-striden, "en liten, smutsig, tunn artilleriofficer med stora, intelligenta och vänliga ögon. Det var något "omilitärt, något komiskt, men extremt attraktivt" med den här mannen. T. blir blyg när han träffar sina överordnade, och det finns alltid något slags fel på honom. På tröskeln till striden talar han om rädslan för döden och ovissheten om vad som väntar efter den.

I strid förändras T. helt och framställer sig själv som hjälten i en fantastisk bild, en hjälte som kastar kanonkulor på fienden, och fiendens kanoner förefaller honom vara samma puffande rökrör som hans egna. Batteri T. glömt under striden, lämnat utan lock. Under striden har T. inte en känsla av rädsla och tankar om död och skada. Han blir mer och mer glad, soldaterna lyssnar på honom som barn, men han gör allt han kan och sätter tack vare sin uppfinningsrikedom eld på byn Shengraben. Från ett annat problem (kanoner kvar på slagfältet) räddas hjälten av Andrei Bolkonsky, som tillkännager för Bagration att avdelningen till stor del har sin framgång att tacka denna man.

Sherer Anna Pavlovna- tärnan och nära medarbetare till kejsarinnan Maria Feodorovna, värdinnan för den fashionabla högsamhällets "politiska" salong i St. Petersburg, som beskriver kvällen då Tolstoj börjar sin roman. A.P. är 40 år gammal, hon har "föråldrade ansiktsdrag", varje gång kejsarinnan nämns uttrycker hon en kombination av sorg, hängivenhet och respekt. Hjältinnan är fingerfärdig, taktfull, inflytelserik vid hovet, benägen till intriger. Hennes inställning till någon person eller händelse dikteras alltid av de senaste politiska, domstols- eller sekulära övervägandena, hon är nära familjen Kuragin och vänlig med prins Vasily. A.P. är ständigt "full av animation och impuls", "att vara entusiast har blivit hennes sociala position", och i hennes salong, förutom att diskutera de senaste domstols- och politiska nyheterna, "behandlar" hon alltid gästerna med någon nyhet eller kändis , och 1812 visar hennes krets salongspatriotism i Petersburgs ljus.

Naken Tikhon- en bonde från Pokrovsky nära Gzhatya, som gick med i Denisovs partisanavdelning. Han fick sitt smeknamn på grund av bristen på en tand. Han är smidig, går på "platta, vridna ben". I detachementet är T. den mest nödvändiga personen, ingen mer fingerfärdig än han kan leda "språket" och utföra något obekvämt och smutsigt arbete. T. går till fransmännen med nöje, tar med sig troféer och tar med fångar, men efter sin skada börjar han döda fransmännen i onödan och skrattande hänvisar till det faktum att de var "dåliga". För detta är han inte älskad i avskildheten.

Nu känner du till huvudpersonerna i krig och fred, liksom deras korta beskrivning.

En av huvudpersonerna i romanen. Pierre är den oäkta sonen till den rike och inflytelserika greve Bezukhov, från vilken han fick titeln och arvet först efter sin död. Den unge greven bodde utomlands till 20 års ålder, där han fick en utmärkt utbildning. När han anlände till S:t Petersburg blev han nästan omedelbart en av de rikaste ungdomarna och var mycket förvirrad, eftersom han inte var redo för ett så stort ansvar och inte visste hur han skulle förvalta gods och göra sig av med livegna.

En av romanens huvudpersoner, när vi träffas är hon bara 13 år. Hon var dotter till en inte särskilt rik greve, så man trodde att hon skulle hitta sig en rik fästman, även om hennes föräldrar i första hand brydde sig om hennes lycka.

En av verkets huvudpersoner. Han var son till prins Nikolai Bolkonsky, deras familj tillhörde en mycket rik, ädel och respekterad familj. Andrei fick en utmärkt utbildning och uppfostran. Bolkonsky hade sådana egenskaper som stolthet, mod, anständighet och ärlighet.

Prins Vasilys dotter, en sekulär dam, en typisk representant för sin tids sekulära salonger. Helen är väldigt vacker, men hennes skönhet är bara yttre. På alla mottagningar och baler såg hon bländande ut och alla beundrade henne, men när de kom närmare insåg de att hennes inre värld var väldigt tom. Hon var som en vacker docka, avsedd att leva ett monotont, glatt liv.

Son till prins Vasily, officer, damman. Anatole kommer alltid in i någon form av obehagliga historier, som hans far alltid drar ut honom ur. Hans favoritsysselsättning är att spela kort och frossa med sin vän Dolokhov. Anatole är dum och inte pratsam, men själv är han alltid säker på sin egenart.

Son till greve Ilya Ilyich Rostov, officer, hedersman. I början av romanen lämnar Nikolai universitetet och går för att tjänstgöra i Pavlograds husarregemente. Han kännetecknades av mod och mod, även om han i slaget vid Shengraben, utan att ha någon aning om kriget, rusar in i attacken för modigt, därför, när han ser en fransman framför sig, kastar han ett vapen på honom och rusar att springa, varav han såras i armen.

Prince, en inflytelserik person i samhället, innehar viktiga hovposter. Han är känd för sitt beskydd och nedlåtande, samtidigt som han pratade med alla var han uppmärksam och respektfull. Prins Vasily stannade inte vid någonting för att uppnå sina mål, även om han inte ville skada någon, använde han helt enkelt omständigheter och sina kontakter för att genomföra sina planer.

Dotter till den gamle prins Nikolai Bolkonsky och syster till Andrei. Från barndomen bodde hon på sin fars gods, där hon inte hade några flickvänner, förutom sin följeslagare, Mademoiselle Bourrier. Marya ansåg sig vara ful, men hennes enorma uttrycksfulla ögon gjorde henne lite attraktiv.

Prins Nikolai Andreevich Bolkonsky var en pensionerad general som förvisades till byn Bald Mountains. Prinsen bodde på godset permanent med sin dotter Marya. Han älskade ordning, punktlighet, slösade aldrig bort sin tid på bagateller och uppfostrade därför sina barn enligt sina hårda principer.

För första gången möter vi Fjodor Dolokhov i sällskap med Anatole Kuragin och flera unga officerare, som snart får sällskap av Pierre Bezukhov. Alla spelar kort, dricker vin och har kul: av tristess dricker Dolokhov en flaska rom på en satsning medan han sitter på fönstret på tredje våningen och sänker benen. Fedor tror på sig själv, gillar inte att förlora och älskar att ta risker, så han vinner argumentet.

Brorsdotter till greve Rostov, som från barndomen levde och växte upp i sin familj. Sonya var väldigt tyst, anständig och återhållsam, utåt var hon vacker, men det var omöjligt att se hennes inre skönhet, eftersom hon inte hade kärleken till livet och spontaniteten, som Natasha.

Son till prins Vasilij, en sekulär man som bor i St. Petersburg. Om hans bror Anatole och syster Helen glänste i samhället och var väldigt vackra, så var Hippolyte raka motsatsen. Han klädde sig alltid löjligt, och detta störde honom inte alls. Hans ansikte uttryckte alltid idioti och avsky.

Anna Pavlovna Sherer är den första hjältinna som vi möter på sidorna i romanen "Krig och fred". Anna Sherer är värdinna för den mest fashionabla högföreningssalongen i St. Petersburg, kejsarinnan Marias brudtärna och nära medarbetare. Feodorovna. Politiska nyheter om landet diskuteras ofta i hennes salong, och det anses vara bra att besöka denna salong.

Mikhail Illarionovich Kutuzov i romanen "Krig och fred" presenteras inte bara som den ryska arméns överbefälhavare, utan också som en karaktär förknippad med vanliga relationer med andra hjältar i romanen. Vi träffar Kutuzov först vid en recension nära Braunau, där han verkar frånvarande, men visar sin kunskap och ägnar stor uppmärksamhet åt alla soldater.

I Krig och fred är Napoleon Bonaparte skurk, eftersom det för med sig deprivation och krigets bitterhet till Ryssland. Napoleon historisk karaktär, fransk kejsare, hjälte från kriget 1812, även om han inte blev vinnaren.

Tikhon Shcherbaty är en vanlig rysk bonde som gick med i Denisov-avdelningen för att slåss för fosterlandet. Han fick sitt smeknamn för att han saknade en framtand, och själv såg han lite läskig ut. I avdelningen var Tikhon oumbärlig, eftersom han var den mest skickliga och kunde lätt klara av det smutsigaste och svåraste arbete.

I romanen visade Tolstoj oss många olika bilder, med olika karaktärer och livsåskådningar. Kapten Tushin är en kontroversiell karaktär som spelade en stor roll i kriget 1812, även om han var väldigt feg. När man såg kaptenen för första gången kunde ingen ha trott att han kunde åstadkomma åtminstone en bedrift.

I romanen anses Platon Karataev vara en episodisk karaktär, men hans utseende har gjort det stor betydelse. Den blygsamma soldaten från Apsheron-regementet visar oss allmogens enhet, lusten efter liv och förmågan att överleva under svåra förhållanden. Platon hade förmågan att fästa sig vid människor, att ägna sig spårlöst åt en gemensam sak.