Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

கோகோலின் நகைச்சுவையான "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" மிராஜ் இன்ட்ரிக்" என்பது ஒரு முழு அச்சத்தின் கடல். யு.மான் ஒரு நாடகப் படைப்பின் முக்கியப் பாத்திரம் நாடகத்தின் மையம். மற்ற அனைத்து நபர்களும் சூரியனைச் சுற்றியுள்ள கிரகங்களைப் போல சுற்றிவருகிறார்கள் I. க்ரோன்பெர்க் (ஜே. மேனின் "கோகோலின் கவிதைகள்" புத்தகத்திலிருந்து மேற்கோள் காட்டப்பட்டது) I. நிறுவன தருணம் II. பாடத்தின் தலைப்பில் வேலை 1. பாடத்தின் குறிக்கோள்கள் மற்றும் குறிக்கோள்களின் விளக்கம் 2. குறிப்பேடுகளில் வேலை செய்யுங்கள். பாடம் மற்றும் கல்வெட்டுகளின் தலைப்பை பதிவு செய்யவும். 3. ஆசிரியரின் வார்த்தை: கோகோலின் நாடகத்தின் தன்மை என்ன? நகைச்சுவை இயற்கையில் அற்புதம் என்று சொல்ல முடியுமா? 4. அகராதி வேலை எண் 1 1. புனைகதை (உதாரணமாக, அவர் தனக்கென ஒரு புத்திசாலித்தனமான விதியைக் கண்டுபிடித்தார், வாழ்க்கையின் வெளிப்புற நிலைமைகளில் அற்புதமான மாற்றங்கள்) ஹைபர்போல் (பொய்களின் காட்சி - ஒரு தர்பூசணி 700 ரூபிள், 35 ஆயிரம் கூரியர்கள் + வறுமை கோரமான கற்பனை இந்த மிக அற்புதமான மாற்றத்தில்). மிராஜ் சூழ்ச்சி 5.

விரிவுரை: கோகோலின் தணிக்கையாளர்: ஒரு "மிரேஜ்" சூழ்ச்சியின் கருத்து. க்ளெஸ்டகோவ் மற்றும் க்ளெஸ்டகோவிசம்.

அவர் தற்போதைய தருணத்தில் வாழ்கிறார் மற்றும் அவர் கற்பித்தபடி செயல்படுகிறார்: நீங்கள் பதவியை மதிக்க வேண்டும் - அவர் மதிக்கிறார்; செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு ஆடம்பரமான வாழ்க்கையின் அழகைப் பற்றி அவரிடம் கேட்கப்பட்டது - அவர் பதிலளிக்கிறார், அமைச்சராகி, ஒரு அமைச்சரை விட முக்கியமானவர்; அவருக்கு லஞ்சம் கொடுக்க, அவர் அவற்றை எடுத்துக்கொள்கிறார். கோகோல் தனது "ஜென்டில்மேன் நடிகர்களுக்கான குறிப்புகள்" இல் க்ளெஸ்டகோவை நிகழ்த்தும் கலைஞருக்கு பின்வரும் ஆலோசனையை வழங்குகிறார்: "இந்த பாத்திரத்தில் நடிக்கும் நடிகர் எவ்வளவு நேர்மையையும் எளிமையையும் காட்டுகிறாரோ, அவ்வளவு அதிகமாக அவர் வெற்றி பெறுவார்." ஒரு கவுண்டி நகரம் என்பது ஒரு அபத்தமான உலகம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அதிகாரியின் நேர்மை மற்றும் எளிமையுடன் மோதும் பாசாங்குத்தனத்தின் உலகம்.

கவனம்

இவ்வாறு, க்ளெஸ்டகோவ், அவரது விருப்பத்திற்கு எதிராக, சூழ்ச்சியின் மையமாக மாறுகிறார். ஆனால் இவன் ஏன் ஆடிட்டர் என்று தவறாக எண்ணப்பட்டான்? "நான் மிகவும் பயத்துடன் இருந்தேன்" - இது க்ளெஸ்டகோவை விவரிக்கும் முதல் கருத்து. தணிக்கையாளரின் வருகைக்கு முன் நகரத்தைப் பிடித்த பயம்தான் ஏமாற்றத்திற்குத் தளத்தைத் தயாரித்தது.

க்ளெஸ்டகோவ் - "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" என்ற கருத்து

கோகோலின் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இன் அடிப்படை காதல் விவகாரம் அல்ல, லாபகரமான இடம், பதவி பெற ஆசை அல்ல; வேலையின் வியத்தகு சூழ்நிலை "மிகவும் திகில், எதிர்பார்ப்பு பற்றிய பயம், சட்டத்தின் புயல்" ஆகியவற்றால் உருவாகிறது, இது அதிகாரிகளை கைப்பற்றுகிறது. நாடகத்தின் சதி கோரோட்னிச்சியின் முதல் சொற்றொடரைக் கொண்டுள்ளது ("நான் உங்களை அழைத்தேன், தாய்மார்களே ..."), அந்த தருணத்திலிருந்து பயம் ஹீரோக்களைப் பிடிக்கத் தொடங்குகிறது மற்றும் செயலிலிருந்து செயலுக்கு வளர்கிறது. இதன் காரணமாக, பல நகைச்சுவை சூழ்நிலைகள் எழுகின்றன, நகரத்தில் என்ன ஒழுக்கங்கள் ஆட்சி செய்கின்றன, என்ன அதிகாரிகள் ஆடுகள் மற்றும் பலவற்றைப் பார்க்கிறோம்.

அதே நேரத்தில், நகைச்சுவையில் சாட்ஸ்கி போன்ற ஹீரோ-சித்தாந்தவாதி இல்லை, வேண்டுமென்றே அனைவரையும் மூக்கைப் பிடித்து வழிநடத்தும் ஹீரோ இல்லை. மனதை மறைக்கும் பயத்தால் மூழ்கிய அதிகாரிகள், க்ளெஸ்டகோவ் மீது ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபரின் பாத்திரத்தை திணித்து, தணிக்கையாளருக்கு "ஐசிகல்", "கந்தல்" ஆகியவற்றை எடுத்துக்கொள்கிறார்கள். ஹீரோக்கள் எங்கும் விரைகிறார்கள், வெற்றிடத்தின் பின்னால், மாயத்தின் பின்னால்.

அதனால்தான் யூரி மான் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் சூழ்ச்சியை "ஒரு மிராஜ் சூழ்ச்சி" என்று அழைத்தார்.

மிராஜ் சூழ்ச்சி மற்றும் "இன்ஸ்பெக்டர்" நாடகத்தில் க்ளெஸ்டகோவின் படம் (கோகோல் என்.வி.)

கோரோட்னிச்செகோ அவருடனான முதல் சந்திப்பின் காட்சியில், பிந்தையவர் இதைப் பற்றிய அனைத்து சந்தேகங்களையும் இழக்கிறார். மேலும் ஏன்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எல்லாமே க்ளெஸ்டகோவுக்கு ஆதரவாகப் பேசவில்லை, கவர்னர் கூட இதைக் கவனிக்கிறார்: "ஆனால் என்ன ஒரு முட்டாள்தனம், குறுகியது, அவர் அவரை விரல் நகத்தால் நசுக்குவார் என்று தெரிகிறது." ஆனால் அன்டன் அன்டோனோவிச் தனது அவதானிப்புகளுக்கு எந்த முக்கியத்துவத்தையும் இணைக்கவில்லை, மேலும் "ரியாபிச்ச்கா-னுவின் ஆத்மா" க்கு ஒரு கடிதத்தைப் படிப்பது மட்டுமே அவருக்கு உண்மையை வெளிப்படுத்தும்.
க்ளெஸ்டகோவை ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபராக, ஒரு அரசியல்வாதியாக மாற்றுவதில், அதாவது கற்பனையான உள்ளடக்கத்துடன் முழுமையான வெற்றிடத்தை நிரப்புவதில் மிராஜ் சூழ்ச்சி உள்ளது. அதன் வளர்ச்சி அதிகாரிகளின் பயம் மற்றும் நியாயமற்ற சிந்தனைக்கு மட்டுமல்ல, க்ளெஸ்டகோவின் சில குணங்களுக்கும் காரணமாகும். கோகோல் "தவறுகளின்" தருணத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். க்ளெஸ்டகோவ் பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கி ஆகியோரின் தட்டைப் பார்த்தது மேயர் அவரை ஒரு தணிக்கையாளருக்கு அழைத்துச் செல்ல அடிப்படையாக அமைந்தது.

vi. பாடத்தின் தலைப்பின் சுருக்கம்

தகவல்

அவர் பக்கத்தில் சொன்னார்”, “தலையைப் பிடித்துக் கொள்கிறார்”, “அவமதிப்புடன்”, “அவரைக் கிண்டல்”, “சத்தமாக” ... ஆனால் அவை தேவையில்லாத க்ளெஸ்டகோவ் ஆசிரியரின் மிகக் குறைந்தவர் என்பது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. குறிப்புகள்: அவர் மனதில் ஏதோ இருக்கிறது, பின்னர் மொழியில். ஆனால், கோகோல் தனக்குப் பிடித்த கோரமான பாத்திரத்தை எந்த விதத்தில் சித்தரிக்கிறார்? இங்கே முக்கிய பாத்திரத்தை க்ளெஸ்டகோவின் வேலைக்காரன் ஒசிப் வகிக்கிறார், அவர் ஒரு எஜமானரின் படுக்கையில் படுத்து, தனது எஜமானர், கார்டு பிளேயர் மற்றும் ஒரு ரேக் பற்றிய முழு உண்மையையும் நமக்கு வெளிப்படுத்துகிறார், அவர் "ஒவ்வொரு நகரத்திலும் தன்னைக் காட்ட வேண்டும்" மற்றும் உறுதியாக இருக்க வேண்டும். எல்லா பணத்தையும் வீணடிக்க. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அதிகாரியின் பேச்சும் ஒரு முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது, விரைவான மற்றும் திடீர்: "ஆனால் உண்மையில் என்ன? நான் அப்படித்தான்! நான் யாரையும் பார்க்க மாட்டேன்...

நான் எல்லோரிடமும் சொல்கிறேன்: "நான் என்னை, என்னையே அறிவேன். நான் எல்லா இடங்களிலும், எல்லா இடங்களிலும் இருக்கிறேன் ... " எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, க்ளெஸ்டகோவ் எந்தக் கருத்தும் இல்லாமல் பேசுகிறார் மற்றும் செயல்படுகிறார்: எந்தவொரு சிந்தனையிலும் அவர் தொடர்ந்து கவனம் செலுத்துவதை நிறுத்த முடியாது.

கோகோலின் இன்ஸ்பெக்டர்: சூழ்ச்சியின் அசல் தன்மை. க்ளெஸ்டகோவின் படம்

ஆனால் முழு புள்ளி என்னவென்றால், X தன்னைப் பற்றிய முழு உண்மையையும் புத்திசாலித்தனமாக வெளிப்படுத்துகிறார். எதிர்காலத்தில், க்ளெஸ்டகோவ் ஒருபோதும் உணர்வுபூர்வமாகவும் வேண்டுமென்றே தணிக்கையாளராகவும் நடிக்க மாட்டார் - எல்லாமே அவருக்காக செய்யப்படுகிறது, பொய்களின் மையக் காட்சி கூட முதலில் தோன்றுவது போல் அவரால் வழிநடத்தப்படவில்லை. பொய்களின் காட்சியில், மிரட்சி நம்பமுடியாத அளவிற்கு வளர்கிறது.

முக்கியமான

அவரது மிகைப்படுத்தல்கள், இயற்கையின் வறுமையை வகைப்படுத்துகின்றன: அவை முற்றிலும் அளவு கொண்டவை. உண்மையில், க்ளெஸ்டகோவ் சொல்லும் அனைத்தையும் நான் பொய் என்று அழைக்க விரும்பவில்லை, ஏனென்றால் பொய்களுக்குப் பின்னால் நான் உண்மையில் அடைய விரும்பும் சில குறிக்கோள்கள் எப்போதும் இருக்கும். க்ளெஸ்டகோவ் இந்த இலக்கைக் கொண்டிருக்கவில்லை. க்ளெஸ்டகோவ் சட்டம் 4, லஞ்சம் எடுக்கும் பிரசாதங்களை பணமாகவும் பொருளாகவும் அழைப்பது முழு அர்த்தத்தில் சாத்தியமற்றது.

ஆடிட்டரில் என்ன மிராஜ் சூழ்ச்சி

இதைச் செய்ய, முதல் செயலின் முதல் நிகழ்வில் கூறப்பட்ட கோரோட்னிச்சியின் முதல் சொற்றொடருக்குத் திரும்புவோம். புத்திசாலித்தனமான நாடக ஆசிரியர் அத்தகைய சொற்றொடரைக் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது, இது திறவுகோலின் முழு அர்த்தத்தில் உள்ளது. எனவே, இந்த சொற்றொடர் அனைத்து அதிகாரிகளுக்கும் பயத்தைத் தூண்டுகிறது, ஏனென்றால் நாடகம் நடக்கும் நகரத்தில் விஷயங்கள் மிகவும் மோசமாக நடந்து வருகின்றன.
- "முப்பது வருடங்களாக சேவையில் இருக்கும்" கவர்னர், "ஒரு வியாபாரியாலும், ஒரு ஒப்பந்தக்காரராலும் ஏமாற்ற முடியாத", "மோசடி செய்பவர்களை ஏமாற்றிய, ஒரு முரடர் மற்றும் அத்தகைய முரடர்கள் ஏன் தயாராக இருக்கிறார்கள் என்பதை விளக்குங்கள். உலகம் முழுவதையும் கொள்ளையடிக்க," யார் " அவர் மூன்று கவர்னர்களை ஏமாற்றினார், "அவரே க்ளெஸ்டகோவின் இழப்பில் ஏமாற்றப்பட்டார், அதில்" ஆடிட்டரைப் போன்ற அரை சிறிய விரல் இல்லை? நண்பர்களே, நகைச்சுவையின் தொடக்கத்திலிருந்தே, பயம் நாடகத்தில் முழு பங்கேற்பாளராக மாறுகிறது, இது செயலில் இருந்து செயலுக்கு அதிகரிக்கிறது மற்றும் அமைதியான காட்சியில் அதன் அதிகபட்ச வெளிப்பாட்டைக் கண்டுபிடிக்கும்.

ஒருமுறை, கவிஞரும் விமர்சகருமான அப்பல்லோன் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் கிரிகோரிவ் நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோலின் அரசாங்க ஆய்வாளர் நாடகத்தின் கதைக்களத்தைப் பற்றி இந்த வழியில் பேசினார்: "இது ஒரு மாய சூழ்ச்சி." ஆனால் ஒரு "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" என்றால் என்ன, ஒரு மாவட்ட நகரத்தைப் பற்றிய நாடகத்தில் அதன் அர்த்தம் என்ன? இந்த கேள்விக்கு பதிலளிக்க, "மிரேஜ்" மற்றும் "சூழ்ச்சி" என்ற வார்த்தைகளின் வரையறைகளுக்கு நாம் திரும்ப வேண்டும். ஒரு மாயை என்பது ஒரு மாயை, ஒரு மாயை, கற்பனையின் விளையாட்டால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு மாயை.

சூழ்ச்சி (லத்தீன் மொழியிலிருந்து "நான் குழப்புகிறேன்") - ஒரு இலக்கை அடைய பல்வேறு முறையற்ற வழிகளைப் பயன்படுத்தி இரகசிய நடவடிக்கைகள். சூழ்ச்சி செய்பவர் யாரையும் ஏமாற்ற விரும்பவில்லை என்று மாறிவிடும், மேலும் அவர் பொது ஏமாற்றத்தின் குற்றவாளியாகிவிட்டார் என்று கூட யூகிக்க மாட்டார்? சரியாக. "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நாடகத்தின் ஹீரோ இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ், சரடோவ் மாகாணத்திற்கு தனது தந்தையிடம் சென்ற இளம் அதிகாரிக்கும் இதேதான் நடக்கிறது.

மீண்டும் ஒரு காய்ச்சல் நடனத்தைத் தொடங்கும் முயற்சிகள் மலைராஜாவின் பயங்கரமான கோபத்தை ஏற்படுத்துகின்றன, ஊழியர்களின் அடிகள் முழு நிலத்தடி ராஜ்யத்தையும் உண்மையில் உலுக்கியது, மேலும் அமைதியானது. IV நகைச்சுவையின் I மற்றும் V செயல்களின் தொகுப்பின் அசல் தன்மை. இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் கோரோட்னிச்சியின் சொற்றொடரைப் போன்ற ஒரு பக்கவாதத்துடன் தொடங்குகிறார், ஒரு கணம் பயமுறுத்தலுக்குப் பிறகு, எல்லாமே ஒருவித வலிப்பு மற்றும் காய்ச்சலான இயக்கத்திற்கு வருகிறது. பயம் இந்த இயக்கத்தை துரிதப்படுத்துகிறது, வலிமையை பத்து மடங்கு அதிகரிக்கிறது: "நேரத்தில் இருக்க, சரியான நேரத்தில் இருக்க வேண்டும்!" - ஆனால் அடுத்த அடி: ஆடிட்டர் ஏற்கனவே இங்கே இருக்கிறார் என்று பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கியின் செய்தி! மீண்டும் தற்காலிக மயக்கம் மற்றும் குழப்பம் - மீண்டும் செயலின் ஆற்றல், வலிமையில் முன்னோடியில்லாதது. எதுவும் செய்ய முடியாது, அதே நேரத்தில் நிறைய செய்ய வேண்டும். இப்போதுதான் சக்திகளைப் பயன்படுத்துவதற்கான புள்ளி மாறிவிட்டது: நகரத்தை ஒழுங்கமைக்க அல்ல, ஆனால் "ஒரு தணிக்கையாளரை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்."

காமெடி ஆடிட்டரில் என்ன மிராஜ் சூழ்ச்சி

இது பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கியின் கதையுடன் க்ளெஸ்டகோவ் அவர்களின் டிரிங்கெட்களை எப்படிப் பார்த்தார் மற்றும் அவர்தான் தணிக்கையாளர் என்று தொடங்குகிறது. க்ளெஸ்டகோவின் தோற்றத்துடன் மிரேஜ் உருவாகிறது. இந்த ஹீரோ இல்லாமல், "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" இருக்காது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அது அவரை ஒரு அரசியல்வாதியாக மாற்றுவதைக் கொண்டுள்ளது - அதாவது முழுமையான வெறுமையை மன உள்ளடக்கத்துடன் நிரப்புகிறது.

எல்லா செயல்களுக்கும், அனைத்து சூழ்ச்சிகளுக்கும் பின்னால், இந்த பெரிய பூஜ்ஜியம் உணரப்படுகிறது, கதாபாத்திரங்களுக்கும் பார்வையாளர்களுக்கும் ஒரு பழக்கமான நிலையில் வைக்கப்படுகிறது. கோகோல் வேண்டுமென்றே ஒரு ஹீரோவை நாடகத்தின் மையத்தில் வைக்கிறார், அவர் இந்த நிலையில் இருந்து பயனடைய முயற்சிக்கவில்லை. செயலை வழிநடத்துவது ஹீரோ அல்ல, ஆனால் செயல் ஹீரோவை வழிநடத்துகிறது - இது மிகவும் நிபந்தனைக்குட்பட்டது, ஆனால் நகைச்சுவையின் கட்டுமானத்தின் முக்கிய அம்சத்தை சுருக்கமாகக் குறிப்பிடுவது சாத்தியமாகும்.

இது ஒரு கற்பனை தணிக்கையாளரைப் பற்றிய நடைக் கதையின் கோகோலின் வளர்ச்சியின் அசல் தன்மை மற்றும் "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" என்ற கருத்தின் சாராம்சம்.

ஜி.யின் வியத்தகு திறமை மிக ஆரம்பத்திலேயே வெளிப்பட்டது (இன்னும் ஜிம்னாசியத்தில் உள்ளது). வகுப்பு தோழர்களின் கூற்றுப்படி, பிரபலமான "அண்டர்க்ரோத்" ஃபோன்விஜினின் திருமதி ப்ரோஸ்டகோவாவின் பாத்திரத்தில் இளம் ஜி. நகைச்சுவையின் கோகோலின் வர்த்தக முத்திரை தந்திரங்களில் ஒன்று: ஒரு பொருளைக் கொண்டு ஒரு நபரை அடையாளம் காண்பது, இறந்தவர்களுடன் வாழ்வது, இது கதாபாத்திரங்களின் மனதில் அற்புதமான, கோரமான பரிமாணங்களை எடுத்துக்கொள்கிறது. 1842 வாக்கில், "திருமணம்", "பிளேயர்ஸ்" சேர்க்கப்பட்டு, "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இன் இறுதி பதிப்பு உருவாக்கப்பட்டது. ஜி. பயன்படுத்திய நகைச்சுவை நுட்பங்கள், இன்னும் ஒரு படி, இருப்பதன் அபத்தத்தின் உணர்வை உருவாக்குகின்றன - மேலும் இந்த அபத்தமானது ஒரு கோரமான, ஒரு பயங்கரமான கற்பனையாக மாறும். ஆனால் நகரம், ஜே. மான் எழுதுவது போல், இந்தக் கோட்டைக் கடக்கவில்லை, அன்றாட நம்பகத்தன்மையின் கட்டமைப்பிற்குள் படத்தை வைத்து, "ஒரு கோரமான பிரதிபலிப்புடன் கூடிய கதாபாத்திரங்களின் நகைச்சுவையை" உருவாக்குகிறது; உண்மையில், காமிக் கவிதைகள் அவரது நாடகங்களில் "மிரேஜ் சூழ்ச்சியை" உருவாக்குகிறது, இது இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் சதித்திட்டத்தில் மிகவும் முழுமையான வெளிப்பாட்டைக் காண்கிறது.

மிராஜ் சூழ்ச்சி . தான் விழுந்துவிட்ட சூழ்நிலையை அறியாத, இந்தச் சூழ்நிலையில் இருந்து பலனடைய முயலாத ஒரு ஹீரோவை வேண்டுமென்றே நாடகத்தின் மையத்தில் வைக்கிறார் ஜி. செயலை வழிநடத்துவது ஹீரோ அல்ல, ஆனால் செயல் ஹீரோவை வழிநடத்துகிறது - இது மிகவும் நிபந்தனைக்குட்பட்டது, ஆனால் நகைச்சுவையின் கட்டுமானத்தின் முக்கிய அம்சத்தை ஒருவர் சுருக்கமாகக் குறிப்பிடலாம். ஆனால் "கோகோலியன் கோரமான" உணரப்பட்ட முக்கிய விஷயம் "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" ஆகும், இது ஒரு அற்புதமான கண்ணை கூசும் மனித வாழ்க்கையின் அபத்தத்தை பல அற்புதங்களைத் தேடுவதில் எடுத்துக்காட்டுகிறது, சிறந்த சக்திகள் முந்துவதற்கான முயற்சியில் வீணாகின்றன. வெற்றிடமானது, மிகவும் புத்திசாலித்தனமாக க்ளெஸ்டகோவில் பொதிந்துள்ளது. எனவே, "மிரேஜ் சூழ்ச்சியை" "மாயையின் சூழ்நிலை" என்று ஒருவர் நம்பிக்கையுடன் பேசலாம்.
கோகோலின் நகைச்சுவைகள் கதைக்களத்தின் அடிப்படையில் இந்த வகையின் உன்னதமான படைப்புகளை எதிர்க்கின்றன. தந்திரமான காதலர்கள் மற்றும் தவிர்க்க முடியாத பெற்றோருக்கு பதிலாக, வாழும் தேசிய கதாபாத்திரங்கள் மேடையில் தோன்றின. கோகோல் தனது நாடகங்களில் இருந்து கொலை மற்றும் விஷத்தை வெளியேற்றுகிறார்: அவரது நாடகங்களில், பைத்தியக்காரத்தனம் மற்றும் இறப்பு ஆகியவை வதந்திகள், சூழ்ச்சிகள் மற்றும் ஒட்டுக்கேட்டதன் விளைவாகும். அவர் "செயல்களின் ஒற்றுமை" என்ற கொள்கையை யோசனையின் ஒற்றுமை மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரத்தால் செயல்படுத்துவது என மறுபரிசீலனை செய்கிறார். கோகோலின் நாடகங்களில், சூதாட்ட விதிகளின்படி உருவாகும் சதி, ஹீரோவைக் கட்டுப்படுத்தி அவனைச் சுமந்து செல்கிறது. இறுதி முடிவு ஹீரோவின் இலக்கை எதிர்க்கிறது, அதிலிருந்து "பெரிய தூரத்தில்" விலகி, இலக்கை நோக்கிய அணுகுமுறையாகிறது. கோகோல் ஒரு புதுமையான சூழ்நிலையை உருவாக்குகிறார், உள் முரண்பாடுகளால் கிழிந்த ஒரு நகரம் ஒரு முழு வாழ்க்கையையும் திறன் கொண்டதாக மாறும் போது, ​​ஒரு பொது நெருக்கடிக்கு நன்றி, உயர் சக்திகளின் பயத்தின் பொதுவான உணர்வு. ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் ஒரு வகையான அடையாளமாகிறது. ஆனால் ஒரு குறிப்பிட்ட உளவியல் பண்பு ஒரு கதாபாத்திரத்துடன் அதன் முக்கிய அம்சமாக அல்ல, மாறாக சில மன அசைவுகளின் வரம்புடன் தொடர்புடையது.அவரது நாடகமான தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல், கோகோல் நகைச்சுவை விளைவுகளை குறைக்க முயற்சிக்கிறார் - இது கதாபாத்திரங்களின் நகைச்சுவை. ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, பார்வையாளர் கதாபாத்திரங்களின் "வளைந்த மூக்கை" பார்த்து சிரிக்கவில்லை, ஆனால் "வளைந்த ஆத்மாவைப் பார்த்து" சிரிக்கிறார். நாடகத்தில் காமிக் வகைகளின் விளக்கத்திற்கு உட்பட்டது மற்றும் அவர்களின் உளவியல் மற்றும் சமூக பண்புகளின் வெளிப்பாட்டிலிருந்து எழுகிறது. கோகோல் நாடகத்தின் பாரம்பரிய அமைப்பைக் கைவிடுகிறார். கோகோல் மேடை இயக்கத்தை ஆச்சரியங்களில் காண்கிறார், அது எவ்வளவு பழமையானதாக இருந்தாலும், மனித ஆன்மாவின் பன்முகத்தன்மையில், கதாபாத்திரங்களில் வெளிப்படுகிறது. வெளிப்புற நிகழ்வுகள் நாடகத்தை நகர்த்துவதில்லை. ஒரு பொதுவான சிந்தனை, ஒரு யோசனை உடனடியாக அமைக்கப்படுகிறது: பயம், இது செயலின் அடிப்படையாகும். இது நாடகத்தின் முடிவில் கோகோலை கடுமையாக மாற்ற அனுமதிக்கிறது: க்ளெஸ்டகோவின் வஞ்சகத்தின் வெளிப்பாட்டுடன், நகைச்சுவை சோகமாக மாறுகிறது. ரஷ்ய நகைச்சுவை கோகோலில் முதல் முறையாக நல்லொழுக்கம் அங்கு பெருகிக் கொண்டு, ஒரு முழுமையின் ஒரு பகுதியை வரைகிறது. உண்மையில், கிளாசிக்ஸின் நகைச்சுவையைப் போலவே, கோகோலுக்கு எந்தக் கண்டனமும் இல்லை, நாடகத்தின் முக்கியமான ஆரம்பம் என்னவென்றால், நகரத்தின் மாதிரியானது அனைத்து ரஷ்ய அளவிற்கும் விரிவடைகிறது. "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" சூழ்நிலையின் முக்கிய முக்கியத்துவம் அது எங்கும் எந்த நேரத்திலும் எழலாம் என்பதில் உள்ளது. இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் அந்தக் காலத்தின் சிறந்த சமூக நகைச்சுவையாகக் கருதப்பட்டார். . நிகோலாய் வாசிலீவிச் கோகோல் அவரது நகைச்சுவையின் தனித்தன்மையைக் குறிப்பிட்டார்: "எனது நாடகத்தில் இருந்த நேர்மையான முகத்தை யாரும் கவனிக்கவில்லை என்று நான் வருந்துகிறேன். இந்த நேர்மையான, உன்னதமான முகம் சிரிப்பு. "எழுத்தாளர் தன்னை "கடுமையாக சிரிக்க வேண்டும்" என்ற இலக்கை நிர்ணயித்தார். "நவீன வாழ்க்கையே மதிப்புமிக்கது, அதன் நகைச்சுவையான அசிங்கமான வெளிப்பாடுகள் நகைச்சுவையின் பொருளாகத் தேர்ந்தெடுக்கப்படுகின்றன. கோகோலின் சிரிப்பின் அசல் தன்மை இதுதான். இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் சதி ஒரு பொதுவான நகைச்சுவை முரண்பாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது: ஒரு நபர் யாருக்காக எடுக்கப்படவில்லை அவர் உண்மையில் இருக்கிறார்.
கோகோல் தியேட்டரில் ஒரு பொது தீர்ப்பாயத்தை பார்த்தார், ஒரு "துறை", இது பெரும் கல்வி மதிப்பைக் கொண்டுள்ளது.. 1845 இல் அவர் எழுதினார்: "தியேட்டர் என்பது ஒரு சிறிய விஷயம் அல்ல, வெற்று விஷயம் அல்ல," என்று அவர் 1845 இல் எழுதினார், "ஐந்தாயிரம், ஆறாயிரம் பேர் கொண்ட கூட்டம் திடீரென்று அதில் பொருந்தக்கூடும் என்பதையும், இந்த முழு கூட்டத்தையும் நீங்கள் கணக்கில் எடுத்துக் கொண்டால். , அலகுகள் மூலம் அகற்றுவதைப் போன்ற எந்த வகையிலும், அவர் திடீரென்று ஒரு அதிர்ச்சியால் அசைக்கப்படுவார், ஒரு கண்ணீருடன் அழுதார் மற்றும் ஒரு உலகளாவிய சிரிப்புடன் சிரிக்கிறார். இது போன்ற ஒரு நாற்காலியில் இருந்து நீங்கள் உலகிற்கு நிறைய நல்லது சொல்ல முடியும்.

அவரது வாழ்க்கை முழுவதும், கோகோல் தொடர்ந்து நாடகம் மற்றும் நாடகம் தொடர்பான பிரச்சினைகளுக்குத் திரும்பினார், தேசிய, சமூக இயக்கிய நாடகக் கொள்கைகளை தொடர்ந்து நிலைநிறுத்தினார். தியேட்டர் பற்றிய கட்டுரைகளில் - "1835/36 இல் பீட்டர்ஸ்பர்க் மேடை", "1836 இன் பீட்டர்ஸ்பர்க் குறிப்புகள்", "தியேட்டரில், தியேட்டரின் ஒரு பக்க பார்வையில்" (1845) மற்றும் குறிப்பாக "நாடகப் பயணம்" (1842) - கோகோல் சமூக நகைச்சுவையின் ஒருங்கிணைந்த மற்றும் ஆழமான கோட்பாட்டை உருவாக்கினார், வாழ்க்கையின் உண்மையின் தியேட்டரின் அழகியலை உறுதிப்படுத்தினார்.

கோகோல் கிளாசிக்ஸின் அழகியலில் நாடகம் மற்றும் நகைச்சுவையின் கோட்பாட்டை தீர்க்கமாக உடைக்கிறார், அதன் கோரிக்கை "நம்பகத்தன்மை" மற்றும் உண்மை அல்ல, "ஒற்றுமைகளின் செயற்கையான ஒழுங்குமுறை"". நகைச்சுவையில் சமூக நையாண்டி மற்றும் வாழ்க்கை உண்மையின் கொள்கைகளை முன்வைத்து, கோகோல் புஷ்கினின் நேரடி வாரிசாக இருந்தார்.

கோகோலின் நாடகக் கோட்பாடுகள், அதிகாரத்துவ ரீதியாக நல்ல எண்ணம் கொண்ட மற்றும் கலைரீதியாக குறைபாடுள்ள "தயாரிப்புக்கு" எதிரான போராட்டத்தில் திரையரங்குகளின் நிலைகளை நிரப்பியது. அக்காலத் தொகுப்பில் முக்கிய இடம் மொழிபெயர்க்கப்பட்ட, வெற்று, அர்த்தமற்ற வாட்வில்ல்கள் அல்லது அபத்தமான மெலோடிராமாக்கள் மற்றும் ரஷ்ய வழியில் அவற்றின் மாற்றங்கள் ஆகியவற்றால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது, இருப்பினும், அவை பெயர்கள் மற்றும் தனிப்பட்ட விவரங்களின் மாற்றத்திற்கு மட்டுமே வரையறுக்கப்பட்டன. "பீட்டர்ஸ்பர்க் குறிப்புகள்" இல் கோகோல் மெலோடிராமாக்கள் மற்றும் வாட்வில்லின் இந்த ஆதிக்கத்தை கடுமையாக எதிர்த்தார், அவற்றில் வாழ்க்கையின் உண்மையை சிதைப்பது, உண்மையான கலைக்கு துரோகம் செய்வது ஆகியவற்றைக் கண்டார்.. சமீபத்தில் லெஸ்ஸிங் மற்றும் ஷில்லர் போன்ற பெயர்களால் குறிப்பிடப்படும் நவீன ஐரோப்பிய நாடகவியலின் சீரழிவு மற்றும் சுத்திகரிப்பை அவர் சுட்டிக்காட்டினார்: “... எங்கள் மேடையில் உங்களுக்குப் பிறகு என்ன செய்யப்படுகிறது என்பதைப் பாருங்கள்; என்ன ஒரு விசித்திரமான அரக்கன், மெலோடிராமா என்ற போர்வையில், நமக்குள் வந்திருக்கிறான்! நம் வாழ்க்கை எங்கே? எல்லா நவீன ஆர்வங்களுடனும் விநோதங்களுடனும் நாம் எங்கே இருக்கிறோம்?குறைந்தபட்சம் எங்கள் மெலோடிராமாவில் அதன் பிரதிபலிப்பையாவது பார்த்தோம்! ஆனால் எங்கள் மெலோடிராமா மிகவும் வெட்கமற்ற முறையில் உள்ளது ... ”நாடகம் மற்றும் நாடகம் பற்றிய அவரது அனைத்து அறிக்கைகளிலும், கோகோல் முக்கிய தேவையை தொடர்ந்து பின்பற்றினார் - வாழ்க்கையில் உண்மைக்கான கோரிக்கை, சித்தாந்தம், அந்த முற்போக்கான மற்றும் ஜனநாயக கொள்கைகளின் வெளிச்சத்தில் யதார்த்தத்தின் முக்கிய நிகழ்வுகளின் சித்தரிப்பு, இது அவரது சொந்த நாடகங்களின் யதார்த்தமான மற்றும் குற்றச்சாட்டுத் தன்மையை தீர்மானித்தது.

"கலை வீழ்ச்சியடைந்தது," கோகோல் 1842 ஆம் ஆண்டு "தியேட்டரில்" என்ற குறிப்பில் கசப்புடன் எழுதினார், "... எல்லாமே வேடிக்கைக்காக கண்டுபிடிக்கப்பட்ட கேலிச்சித்திரம், அல்லது கற்பனையான பயங்கரமான உணர்வு."

நகைச்சுவை, கோகோலின் கூற்றுப்படி, அபத்தமான சூழ்நிலைகளுடன் வேடிக்கை பார்க்கக்கூடாது, இதனால் உண்மையான, இரத்தப்போக்கு முரண்பாடுகள் மற்றும் சமூக வாழ்வின் புண்களை மூடி, ஆனால் தைரியமாகவும் உண்மையாகவும் வெளிப்படுத்த வேண்டும், ஆளும் வர்க்கங்களின் பிரதிநிதிகளிடமிருந்து பாசாங்குத்தனத்தின் முகமூடியை அகற்ற வேண்டும்.நகைச்சுவையின் இந்த சமூக கண்டனமான "யோசனை", யதார்த்தத்தின் பிரதிபலிப்பு ஆழம் அதன் கலை அமைப்பை தீர்மானிக்கிறது: "... நாடகத்தை ஆளுகிறது," கோகோல் சுட்டிக்காட்டுகிறார், "ஒரு யோசனை, ஒரு சிந்தனை: அது இல்லாமல் அதில் ஒற்றுமை இல்லை.". எனவே, யதார்த்தவாதத்தின் கொள்கைகளை வலியுறுத்தி (நகைச்சுவை என்பது "சமூகத்திலிருந்து ஒரு உண்மையான வாரிசு"), கோகோல் வாழ்க்கைக்கான இயற்கையான அணுகுமுறைக்கு எதிராக, ஒரு கருத்தியல் நோக்குநிலையால் வெளிச்சமடையாத ஒரு எளிய "காட்சி நகலெடுப்பிற்கு" எதிராக எச்சரிக்கிறார். நாடகக் கலையின் கலைக் கோட்பாடுகளின் இந்த ஆழமான தத்துவார்த்த விழிப்புணர்வு கோகோலை "உயர் நகைச்சுவை", உண்மையான கருத்தியல் மற்றும் யதார்த்தமான நகைச்சுவைக்கு ஒரு உதாரணத்தை உருவாக்க அனுமதித்தது.

தி தியேட்டர் ஜர்னியில், கோகோல் நகைச்சுவையின் அழகியல் கொள்கைகளை உறுதிப்படுத்தினார் "சமூக வாழ்க்கையின் கண்ணாடி", வாழ்க்கையின் உண்மையின் அரங்கம்."நம்முடைய சமூக வாழ்க்கையின் சித்திரமாகவும் கண்ணாடியாகவும் நகைச்சுவை இருக்க வேண்டும் என்றால், அது எல்லா நம்பகத்தன்மையிலும் பிரதிபலிக்க வேண்டும்" என்று கோகோல் குறிப்பிடுகிறார்.

“பிளவுபட்ட நமது நாட்டின் முக்கிய மக்கள்தொகையின் முழு நீள அகலத்தை நீண்ட நேரம் பாருங்கள் - நம்மிடம் எத்தனை நல்ல மனிதர்கள் உள்ளனர், ஆனால் எத்தனை களைகள் உள்ளன, அதில் இருந்து நல்லவர்களுக்கு வாழ்க்கை இல்லை, எந்த சட்டமும் முடியாது. பின்பற்றவும்,” என்று கோகோல் “1835/36 இல் பீட்டர்ஸ்பர்க் காட்சி” கட்டுரையில் எழுதினார். - அவர்களின் மேடைக்கு: எல்லா மக்களும் அவர்களைப் பார்க்கட்டும், அவர்களைப் பார்த்து சிரிக்கட்டும். ஓ, சிரிப்பு ஒரு பெரிய விஷயம்! சிரிப்பை விட மனிதனுக்கு பயம் எதுவும் இல்லை.

கோகோல் ஒரு "நடிகர்-கலைஞர்" நாடகத்தை முழுமையாக இயக்க வேண்டும் என்ற கோரிக்கையையும் முன்வைத்தார்.: "ஒரு உண்மையான நடிகர்-கலைஞன் மட்டுமே நாடகத்தில் உள்ள வாழ்க்கையைக் கேட்க முடியும், மேலும் இந்த வாழ்க்கையை அனைத்து நடிகர்களுக்கும் காணக்கூடியதாகவும் உயிரோட்டமாகவும் மாற்ற முடியும் ..."

முதலில், கோகோல் ஒரு நடிகரின் நடிப்பிலிருந்து இயல்பான தன்மையையும் உண்மைத்தன்மையையும் கோரினார். இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலை மேடையேற்றும்போது, ​​நடிகர்களை "பாத்திரங்களின் சரியான தன்மை", "உரையாடல்களின் சரியான தாளம்", "தவறான ஒலி கேட்காதபடி" என்று அவர் ஷ்செப்கினுக்கு அறிவுறுத்துகிறார். "ஒரு வார்த்தையில், கேலிச்சித்திரத்தை முற்றிலுமாக வெளியேற்றி, அவற்றை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவது அவசியமில்லை, ஆனால் முதலில் எண்ணங்களை வெளிப்படுத்துவது அவசியம் என்ற கருத்தில் அவற்றை அறிமுகப்படுத்துவது."

கோகோலின் நாடகக் கொள்கைகள், அவரது நாடக அழகியல் யதார்த்தவாதத்தின் வெற்றியைக் குறித்தது. எழுத்தாளரின் மிகப்பெரிய புதுமையான தகுதி, வாழ்க்கையின் உண்மையின் தியேட்டரை உருவாக்கியது, அந்த பயனுள்ள யதார்த்தவாதம், சமூக ரீதியாக இயக்கப்பட்ட நாடகம், இது ரஷ்ய நாடகக் கலையின் மேலும் வளர்ச்சிக்கு வழி வகுத்தது.

ஃபோன்விசின் மற்றும் கிரிபோயோடோவ் ஆகியோர் ரஷ்ய நாடகவியலில் கோகோலின் முன்னோடிகளாக அழைக்கப்படலாம். கிரிபோடோவ் தனது படைப்பில் நகைச்சுவை கட்டுமானத்தின் அடிப்படைக் கொள்கைகளிலிருந்து விலகி, ஒரு புதுமைப்பித்தனாகச் செயல்பட்டார் (அவர் ஒரு காதல் விவகாரத்தைத் தள்ளினார், அதனுடன் இணைந்து வளரும் சமூக மோதலை அறிமுகப்படுத்தினார்; அவர் நகைச்சுவையை எதிர்மறையான கதாபாத்திரங்களால் நிரப்பினார் மற்றும் ஒரே ஒரு நேர்மறையான முகத்தை மட்டுமே சித்தரித்தார். .).
கோகோல் தனது வேலையில் இன்னும் மேலே சென்றார். Griboedov இன் போக்குகளை வளர்த்து, அவர் ஒரு நகைச்சுவையை உருவாக்குகிறார், இது கட்டுமானத்தின் கொள்கைகள் மற்றும் வெளிப்பாட்டின் பாடங்களின் அடிப்படையில் முற்றிலும் புதியது. இந்த நகைச்சுவை "த எக்ஸாமினர்".
கோகோலின் கண்டுபிடிப்பு மோதலின் தேர்வில் உள்ளது, இது வேலையின் அடிப்படையாகும். அவரது முன்னோடிகளின் படைப்புகளைத் திரும்பிப் பார்க்கும்போது, ​​​​கோகோல் காதல் விவகாரம் ஏற்கனவே தீர்ந்து விட்டது என்ற முடிவுக்கு வருகிறார்.. இது அடிக்கடி வியத்தகு மோதலுக்கு அடிப்படையாகிவிட்டதைக் கண்டு, கோகோல் வேறு பாதையில் செல்ல முடிவு செய்கிறார். அவர் ஒரு புதிய சதியைக் கண்டுபிடித்தார், நிகழ்காலத்திற்கு மிகவும் பொருத்தமானது: தணிக்கையாளரின் சதி. ஆடிட்டரின் உருவம் எப்போதும் திருத்த பயத்தில் வாழும் நகர அதிகாரிகளுக்கு பயமாக இருக்கிறது. மேலும் இது துல்லியமாக "காத்திருப்பதற்கான பயம், மிகவும் திகில், சட்டத்தின் புயல் வெகுதூரம் செல்கிறது" (கோகோல்), இது அதிகாரிகளை கைப்பற்றுகிறது, இது இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் வியத்தகு சூழ்நிலையை உருவாக்குகிறது.
கோகோல் கலவை தலைகீழ் நுட்பத்தை நாடுகிறார்: சதி வெளிப்பாட்டிற்கு முன்னால் உள்ளது. டிமேயரின் முதல் சொற்றொடருடன் நகைச்சுவையின் செயல் உடனடியாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது: "தந்தையர்களே, உங்களுக்கு மிகவும் விரும்பத்தகாத செய்தியைச் சொல்ல நான் உங்களை அழைத்தேன். ஆடிட்டர் எங்களிடம் வருகிறார்." சதி கிட்டத்தட்ட அனைத்து கதாபாத்திரங்களையும் உள்ளடக்கியது, இது ஒரு பொது நகைச்சுவையின் கலவை பற்றிய கோகோலின் தத்துவார்த்த புரிதலுக்கு ஒத்திருக்கிறது: " நகைச்சுவையானது, அதன் முழு நிறைவையும் ஒரு பெரிய, பொதுவான முடிச்சில் ஒன்றாக இணைக்க வேண்டும். டை ஒன்று அல்லது இரண்டு அல்ல, முழு முகத்தையும் கட்டிப்பிடிக்க வேண்டும்."
அம்பலப்படுத்தல் என்பது முதல் செயலில் உள்ள அதிகாரிகளின் உரையாடல்களாகும், இது நகரத்தின் உண்மையான விவகாரங்களை வெளிப்படுத்துகிறது மற்றும் அதிகாரிகளின் மனதில் அவர்களின் நேர்மையற்ற செயல்பாடுகளுக்கும் முற்றிலும் தெளிவான மனசாட்சிக்கும் இடையே உள்ள உள் முரண்பாட்டைக் காட்டுகிறது. ஒவ்வொரு நபரின் பின்னாலும் "சிறு பாவங்கள்" காணப்படுவதைக் கருத்தில் கொண்டு, அவர்கள் தங்கள் செயல்பாடுகளையும் இந்த வகையில் வரிசைப்படுத்துகிறார்கள். கோகோல் நகர்ப்புற அதிகாரத்துவத்தின் விசித்திரமான உளவியலைக் காட்டுகிறார்: முழு உலகமும் அவர்களுக்காக இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது - அவர்களைச் சுற்றியுள்ள உண்மையான வாழ்க்கை, லஞ்சம் மற்றும் பொய்களின் எழுதப்படாத சட்டங்களின் அடிப்படையில். மற்றும் எழுதப்பட்ட சட்டங்களின்படி அவர்களுக்குத் தெரியாத வாழ்க்கை, அவர்களின் சொந்த நலனுக்காக அல்ல, ஆனால் பொது நலனைக் கருத்தில் கொள்ள வேண்டும். வருகை தரும் தணிக்கையாளரின் திகில் சூழ்நிலையின் நிச்சயமற்ற தன்மையால் ஏற்படுகிறது: வருகை தரும் தணிக்கையாளர் எந்த உலகத்தைச் சேர்ந்தவர்? ஆனால் அதிகாரிகளின் பயம் முந்தைய அனுபவம் மற்றும் தங்களைப் பற்றிய உயர்ந்த கருத்து ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் நம்பிக்கையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது ("நான் மோசடி செய்பவர்களை ஏமாற்றினேன் ... நான் மூன்று கவர்னர்களை ஏமாற்றினேன்!").
நாடகத்தின் அனைத்து செயல்களும் தணிக்கையாளர் வரும்போது அவசர சூழ்நிலையில் கதாபாத்திரங்களின் நடத்தையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அவை ஒவ்வொன்றின் குணாதிசயத்திற்கும் பொருந்துகின்றன. நகர அதிகாரிகள் நகைச்சுவையில் ஒரு வகையான ஒருங்கிணைந்த அமைப்பை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார்கள், ஆனால் அதே நேரத்தில், கதாபாத்திரங்கள் கூர்மையாக தனிப்பட்டவை.அவர்கள் தனிப்பட்ட குணாதிசயங்களில் தனித்துவமானவர்கள், இது ஒப்படைக்கப்பட்ட நிறுவனத்தில் உள்ள விவகாரங்கள் பற்றிய அவர்களின் "ஒன்றாக" அறிக்கையைப் பெறுவதை சுவாரஸ்யமாக்குகிறது, "ஒவ்வொன்றாக" க்ளெஸ்டகோவுக்கு விளக்கக்காட்சி, "ஒவ்வொன்றாக" நோயுற்றவர்களைப் படிக்கிறது கடிதம். கதாபாத்திரங்களின் அமைப்பை உருவாக்குவதில், கோகோல் மற்றொரு புதுமையான நுட்பத்தை நாடுகிறார்: அவர் ஒரு நல்ல பாத்திரத்தை சித்தரிக்க மறுக்கிறார் . கிரிபோடோவின் நகைச்சுவையில் சாட்ஸ்கி ஒரு கருத்தியல் ஹீரோ, ஒரு பகுதி ஹீரோ-பகுத்தறிவு என்றால், க்ளெஸ்டகோவை ஒரு நேர்மறையான ஹீரோ என்று அழைக்க முடியாது, அவர் சிந்தனையின் பற்றாக்குறை மற்றும் ஆர்வங்களின் குறுகிய தன்மை கொண்ட ஒரு "ஐசிகல், ஒரு கந்தல்". எனவே, காமெடி ஒரு உயர்ந்த ஹீரோ இல்லாமல் முற்றிலும் வழங்குகிறது. ஆசிரியர் சிரிப்பை நேர்மறையான ஹீரோ என்று அழைத்தார்.
கதாபாத்திரங்களின் அமைப்பின் அசாதாரண கட்டுமானம் சித்தரிக்கப்பட்ட பொதுமைப்படுத்தலின் அகலத்தை அதிகரிக்கிறது. கோகோல், முடிந்தவரை பொதுமைப்படுத்துகிறார். விவரிக்கப்பட்ட நகரத்தின் சிறப்பியல்பு மற்றும் அதில் வசிக்கும் அதிகாரிகளின் "பேசும்" குடும்பப்பெயர்களைக் காட்ட முயல்கிறது.(தனியார் ஜாமீன் உகோவர்டோவ், போலீஸ்காரர் டெர்ஜிமோர்டா, நீதிபதி லியாப்கின்-தியாப்கின்) தனிநபர்களின் குணாதிசயங்கள், தீமைகளின் கேரியர்கள், ஆனால் ஒட்டுமொத்த சமூகத்தின் மாதிரியான பிம்பமாக சேவை செய்கிறார்கள். நகரத்தின் அனைத்து அதிகாரிகளும் சிந்தனைத் தன்மையால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றனர். இது, பயத்துடன் சேர்ந்து, அவர்களை சுய ஏமாற்றத்திற்கு இட்டுச் செல்கிறது. அவர்கள் ஒரு தணிக்கையாளருக்கு "ஹெலிகாப்டரை" எடுத்துக்கொள்கிறார்கள், இந்த உண்மையின் அடிப்படையில் "" என்று அழைக்கப்படுபவர்களின் தோற்றம்மிராஜ்" சூழ்ச்சி , இது ஒன்றும் ஆகாது.க்ளெஸ்டகோவ் உடனான மேயரின் முதல் சந்திப்பில், தணிக்கையாளரின் பயம் அவர் கண்களை நம்பவில்லை ("ஆனால் என்ன ஒரு முட்டாள்தனம், குறுகியது, அவரை விரல் நகத்தால் நசுக்கும்"), அவரது காதுகளை நம்பவில்லை: க்ளெஸ்டகோவ் தூய உண்மையை பேசுகிறார் - மேயர் அவரது "தந்திரத்தை" பாராட்டுகிறார் ( "ஓ, ஒரு மெல்லிய விஷயம்! இது பொய், அது பொய் மற்றும் அது எங்கும் உடைந்து போகாது"). மேயரின் முக்கிய குறிக்கோள், தணிக்கையாளரை நழுவ விடுமாறு கட்டாயப்படுத்துவதாகும், மேலும் க்ளெஸ்டகோவ், ஒரு குட்டி அதிகாரி, பணம் செலுத்தாததற்காக சிறைக்கு அனுப்பப்படுவார் என்று பயந்து, பார்வையாளர்களின் கண்களுக்கு முன்னால் திடீரென்று ஒரு முக்கியமான நபராக மாறுகிறார். : "நீங்கள் எனக்கு விசுவாசம் மற்றும் மரியாதை, மரியாதை மற்றும் பக்தியைக் காட்டியவுடன், நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன், மேலும் எதையும் கோர மாட்டேன்." க்ளெஸ்டகோவ், மேயரால் முன்மொழியப்பட்ட விளையாட்டின் நிபந்தனைகளை ஏற்றுக்கொள்கிறார்.
க்ளெஸ்டகோவின் படம் - கோகோலின் கண்டுபிடிப்பு. இது ஒரு முரட்டுத்தனம், ஆனால் சூழ்நிலைக்கு ஏற்ப முரட்டுத்தனம். அவர் யாரையும் ஏமாற்ற விரும்பவில்லை, அதிகாரிகளின் பயம் மற்றும் நியாயமற்ற சிந்தனை மட்டுமே அவரை ஒரு ஆடிட்டராக மாற்றியது. க்ளெஸ்டகோவ் எளிமையானவர். அதனால்தான் அவர் மேயரின் பார்வையில் உண்மையான தணிக்கையாளராகத் தோன்றுகிறார், அவர் இதயத்திலிருந்து வெளிப்படையாகப் பேசுகிறார், மேயர் தனது வார்த்தைகளில் தந்திரங்களைத் தேடுகிறார். அப்பாவித்தனம் க்ளெஸ்டகோவை யாரையும் ஏமாற்றாமல் இருக்க அனுமதிக்கிறது, ஆனால் அதிகாரிகள் அவர் மீது திணிக்கும் பாத்திரங்களை மட்டுமே வகிக்க முடியும். கோகோல் அவருக்கு வழங்கிய குணாதிசயத்தை க்ளெஸ்டகோவ் முழுமையாக நியாயப்படுத்துகிறார்: "அவர் எந்தக் கருத்தும் இல்லாமல் பேசுகிறார் மற்றும் செயல்படுகிறார்." இருப்பினும், காழ்ப்புணர்ச்சி கலைந்து, இரண்டு கற்பனை முடிவுகள் பின்தொடர்கின்றன (க்ளெஸ்டகோவின் புறப்பாடு மற்றும் கடிதத்தைப் படித்தல்). க்ளெஸ்டகோவ் வெளியேறுவதை யாரும் சந்தேகிக்கவில்லை, ஏனென்றால் அவர் தன்னை ஒரு ஒழுக்கமான நபர் என்று நிரூபித்தவர், அவர் உறுதியளித்தால் நிச்சயமாக திரும்புவார். ஆனால் புறப்பட்டதைத் தொடர்ந்து க்ளெஸ்டகோவின் கடிதத்தைப் படித்தது எல்லாவற்றையும் அதன் இடத்தில் வைத்து, அதிகாரிகளை வானத்திலிருந்து பூமிக்குக் குறைக்கிறது. கடிதத்தைப் படிக்கும்போது, ​​​​அதில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள அனைத்து அதிகாரிகளும் எதிர்மறையான பக்கத்திலிருந்து க்ளெஸ்டகோவ் தங்களுக்கு இழைக்கப்பட்ட அவமானத்தைப் பற்றி மட்டுமே நினைக்கிறார்கள் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. அவர்களுக்கு முன்னால் இருக்கும் ஆபத்து மற்றும் ஏற்கனவே அவர்களை அணுகுவது "சிரிப்புப் பொருளாக மாறுவதை" விட மிகவும் பயங்கரமானது என்பதை அவர்கள் புரிந்து கொள்ளவில்லை.
கடிதத்தைப் படித்ததைத் தொடர்ந்து, உண்மை கண்டனம்: "அமைதியான காட்சி", நகரத்திற்கு ஒரு உண்மையான ஆடிட்டர் வருகை பற்றிய செய்தியைத் தொடர்ந்து. "அமைதியான காட்சி" என்பது ஆசிரியரின் கருத்தை வெளிப்படுத்தும் ஒரு பிளாஸ்டிக் வழியோசனைகள். கோகோலின் நகைச்சுவையானது தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட, அறிவொளி பெற்ற வாசகர்களின் குறுகிய வட்டத்திற்கு அல்ல, மாறாக ஒட்டுமொத்த வாசக மக்களுக்கும் உரையாற்றப்படுகிறது. இது கோகோலின் "நான்காவது சுவர்" கொள்கையை நிராகரிக்க வழிவகுத்தது. ஹாலில் உள்ள நகைச்சுவை நடிகர்களுக்கும் பார்வையாளர்களுக்கும் இடையிலான கோடு சில நிமிடங்களில் அழிக்கப்படுகிறது. "பெட்ரிஃபைட் குழு" மேடையில் அசையாமல் நிற்கிறது. கதாபாத்திரங்களுக்கும் பார்வையாளர்களுக்கும் இடையே ஒற்றுமை உணர்வு உள்ளது. கடும் நெருக்கடியான தருணத்தில் உறைந்து போன ஹீரோக்கள். தவிர்க்க முடியாத பழிவாங்கும் எண்ணத்தால் வேட்டையாடப்படுகிறது.இந்த உச்ச நீதிமன்றத்தின் சிந்தனையால் வாசகரை கவர்வதே கோகோலின் முக்கிய பணியாகும், அதை அவர் "அமைதியான காட்சியில்" வெளிப்படுத்தினார்.
நகைச்சுவையில் "நேர்மையான மற்றும் உன்னதமான முகம் சிரிப்பு மட்டுமே "(கோகோல்) ஆனால் நகைச்சுவையில் சிரிப்பு ஒரு குறிப்பிட்ட நபரையோ, அதிகாரியையோ, ஒரு குறிப்பிட்ட மாவட்ட நகரத்தை நோக்கி அல்ல, மாறாக துணைவேந்தரையே நோக்கும். அவனால் தாக்கப்பட்ட ஒரு நபரின் தலைவிதி எவ்வளவு பயங்கரமானது என்பதை கோகோல் காட்டுகிறார். நாடகம் நகைச்சுவை மற்றும் நாடகத்தை ஒருங்கிணைக்கிறது, இது ஒரு நபரின் அசல் உயர் விதிக்கும் அவரது நிறைவேறாததற்கும் இடையிலான முரண்பாட்டில் உள்ளது. வாழ்க்கையின் அதிசயங்களைத் தேடுவதில் சோர்வு. மேயரின் இறுதி மோனோலாக் மற்றும் க்ளெஸ்டகோவின் பிரசவத்தின் காட்சி நாடகம் நிறைந்தது, ஆனால் சோகமான உச்சம், காமிக் முற்றிலும் பின்னணியில் மங்கும்போது, ​​​​இறுதி "அமைதியான காட்சி" ஆகும்.
கோகோலின் நகைச்சுவை, பல விதங்களில் Griboyedov இன் பொது நகைச்சுவையின் மரபுகளை உருவாக்கியது, புதிய வெளிப்படையான மற்றும் காட்சி வழிகளைத் தேடுகிறது. கோகோலின் துணிச்சலான சோதனைகள் பல புதுமையான அம்சங்களை உள்ளடக்கிய ஒரு தனித்துவமான படைப்பை உருவாக்க வழிவகுத்தது.

நகைச்சுவை "இன்ஸ்பெக்டர்". கருத்தியல் பொருள் மற்றும் பொருள், முக்கிய கதாபாத்திரங்கள். ஒரு சிறிய மனிதன் மற்றும் அற்ப யதார்த்தத்தின் தீம். காமெலியாவில் வெளிப்பாட்டின் உலகளாவிய தன்மை. ஆடிட்டர் நிலைமை. மோதலில் க்ளெஸ்டகோவின் பங்கு. அமைதியான காட்சியின் தெளிவின்மை. கலவை மற்றும் மொழி. கோகோலின் நாடகத் திறமை. "இன்ஸ்பெக்டருக்கு" சமகாலத்தவர்களின் அணுகுமுறை.

சதி: ஒரு கவுண்டி நகரத்தில், "மூன்று வருடங்கள் தாவி, நீங்கள் எந்த மாநிலத்தையும் அடைய மாட்டீர்கள்," மேயர், அன்டன் அன்டோனோவிச் ஸ்க்வோஸ்னிக்-டிமுகானோவ்ஸ்கி, விரும்பத்தகாத செய்திகளைப் புகாரளிக்க அதிகாரிகளைச் சேகரிக்கிறார்: அவருக்கு ஒரு கடிதம் மூலம் அறிவிக்கப்பட்டது. ஒரு "ஆடிட்டர்" அவர்களின் நகரமான பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு மறைநிலையில் வருவதாக நண்பர். மற்றும் ஒரு ரகசிய உத்தரவுடன்." மேயர் - இயற்கைக்கு மாறான இரண்டு எலிகள் இரவு முழுவதும் கனவு கண்டன - ஏதோ மோசமான ஒரு முன்னறிவிப்பு இருந்தது. தணிக்கையாளரின் வருகைக்கான காரணங்கள் தேடப்படுகின்றன, மேலும் நீதிபதி அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச் லியாப்கின்-தியாப்கின் ("ஐந்து அல்லது ஆறு புத்தகங்களைப் படித்தவர், எனவே ஓரளவு சுதந்திரமாகச் சிந்திக்கிறார்") ரஷ்யாவால் தொடங்கப்பட்ட ஒரு போரை பரிந்துரைக்கிறார். மேயர், இதற்கிடையில், தொண்டு நிறுவனங்களின் அறங்காவலரான ஆர்டெமி பிலிப்போவிச் ஸ்ட்ராபெரிக்கு, நோய்வாய்ப்பட்டவர்களுக்கு சுத்தமான தொப்பிகளைப் போடவும், அவர்கள் புகைக்கும் புகையிலையின் வலிமையை அகற்றவும், பொதுவாக, முடிந்தால், அவர்களின் எண்ணிக்கையைக் குறைக்கவும் அறிவுறுத்துகிறார்; மேலும் ஸ்ட்ராபெரியின் முழு அனுதாபத்தையும் சந்திக்கிறார், அவர் "ஒரு எளிய மனிதனை மதிக்கிறார்: அவர் இறந்தால், அவர் எப்படியும் இறந்துவிடுவார்; அவர் குணமடைந்தால், அவர் குணமடைவார்'' என்றார். நீதிபதியிடம், மேயர் "சிறிய கம்பளிப்பூச்சிகளைக் கொண்ட வீட்டு வாத்துக்களை" சுட்டிக்காட்டுகிறார், அவை மனுதாரர்களுக்கு முன்னால் கால்களுக்கு அடியில் பதுங்கிக் கொண்டிருக்கின்றன; மதிப்பீட்டாளர் மீது, குழந்தை பருவத்திலிருந்தே "இது ஒரு சிறிய ஓட்காவை அளிக்கிறது"; ஒரு வேட்டையாடும் ராப்னிக் மீது காகிதங்களுடன் கூடிய அலமாரியில் தொங்குகிறது. லஞ்சம் (குறிப்பாக, கிரேஹவுண்ட் நாய்க்குட்டிகள்) பற்றிய விவாதத்துடன், மேயர் பள்ளிகளின் கண்காணிப்பாளரான லூகா லூகிச் க்ளோபோவ் பக்கம் திரும்பி, "கல்வித் தலைப்பிலிருந்து பிரிக்க முடியாத" விசித்திரமான பழக்கங்களைப் பற்றி புலம்புகிறார்: ஒரு ஆசிரியர் தொடர்ந்து முகங்களை உருவாக்குகிறார், மற்றொருவர் இவ்வாறு விளக்குகிறார். அவர் தன்னை நினைவில் கொள்ளாத உற்சாகம் ("நிச்சயமாக, இது மாசிடோனிய ஹீரோ அலெக்சாண்டர், ஆனால் ஏன் நாற்காலிகளை உடைக்க வேண்டும்? இது கருவூலத்திற்கு இழப்பு").

போஸ்ட் மாஸ்டர் இவான் குஸ்மிச் ஷ்பெகின், "அப்பாவியாக இருக்கும் எளிய எண்ணம் கொண்டவர்" என்று தோன்றுகிறார். மேயர், ஒரு கண்டனத்திற்கு பயந்து, கடிதங்களைப் பார்க்கச் சொன்னார், ஆனால் போஸ்ட் மாஸ்டர், நீண்ட காலமாக ஆர்வத்துடன் அவற்றைப் படித்துக் கொண்டிருந்தார் (“நீங்கள் மகிழ்ச்சியுடன் மற்றொரு கடிதத்தைப் படிப்பீர்கள்”), செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கைப் பற்றி இதுவரை எதையும் பார்க்கவில்லை. அதிகாரி. மூச்சுத் திணறல், நில உரிமையாளர்கள் பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கி உள்ளே நுழைந்து, ஒவ்வொரு நிமிடமும் ஒருவரையொருவர் குறுக்கிட்டு, ஹோட்டல் உணவகத்திற்குச் செல்வதைப் பற்றி பேசுகிறார்கள் மற்றும் ஒரு இளைஞன், கவனிக்கும் (“எங்கள் தட்டுகளைப் பார்த்தோம்”), அவரது முகத்தில் அத்தகைய வெளிப்பாடு - ஒரு வார்த்தையில், துல்லியமாக தணிக்கையாளர்: “அவர் பணம் கொடுக்கவில்லை, அவர் போகவில்லை, அவர் இல்லையென்றால் யார்?

அதிகாரிகள் ஆர்வத்துடன் கலைந்து சென்றனர், மேயர் "ஹோட்டலுக்கு அணிவகுப்புக்குச் செல்ல" முடிவு செய்து, உணவகத்திற்குச் செல்லும் தெரு மற்றும் ஒரு தொண்டு நிறுவனத்தில் ஒரு தேவாலயம் கட்டுவது குறித்து காலாண்டுக்கு அவசர அறிவுறுத்தல்களை வழங்குகிறார் (அது தொடங்கியது என்பதை மறந்துவிடாதீர்கள் " கட்டப்படும், ஆனால் எரிந்துவிடும்”, இல்லையெனில் யாராவது மழுங்கடிப்பார்கள், என்ன மற்றும் கட்டப்படவில்லை). டோப்சின்ஸ்கியுடன் மேயர் மிகுந்த உற்சாகத்துடன் வெளியேறுகிறார், பாப்சின்ஸ்கி ஒரு சேவல் போல ட்ரோஷ்கியின் பின்னால் ஓடுகிறார். மேயரின் மனைவி அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா மற்றும் அவரது மகள் மரியா அன்டோனோவ்னா ஆகியோர் தோன்றினர். முதலில் தன் மகளின் சோம்பேறித்தனத்தைக் கடிந்துகொண்டு புறப்படும் கணவனிடம் ஜன்னல் வழியே புதியவனுக்கு மீசை இருக்கிறதா, என்ன மீசை என்று கேட்கிறாள். தோல்வியால் எரிச்சலடைந்த அவள் அவ்தோத்யாவை ட்ரோஷ்கிக்கு அனுப்புகிறாள்.

ஒரு சிறிய ஹோட்டல் அறையில், வேலைக்காரன் ஒசிப் ஒரு எஜமானரின் படுக்கையில் படுத்துக் கொள்கிறான். அவர் பசியுடன் இருக்கிறார், பணத்தை இழந்த உரிமையாளரைப் பற்றி புகார் கூறுகிறார், அவரது சிந்தனையற்ற களியாட்டம் மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியை நினைவுபடுத்துகிறார். இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ், ஒரு இளைஞன் முட்டாள் மனிதன். ஒரு சண்டைக்குப் பிறகு, அதிகரித்த பயத்துடன், அவர் ஒசிப்பை இரவு உணவிற்கு அனுப்புகிறார் - அவர்கள் அதைக் கொடுக்கவில்லை என்றால், உரிமையாளருக்கு. உணவக வேலைக்காரனுடன் விளக்கங்கள் ஒரு மோசமான இரவு உணவைத் தொடர்ந்து. தட்டுகளை காலி செய்த பிறகு, க்ளெஸ்டகோவ் திட்டுகிறார், இந்த நேரத்தில் மேயர் அவரைப் பற்றி விசாரிக்கிறார். படிக்கட்டுகளின் கீழ் ஒரு இருண்ட அறையில், க்ளெஸ்டகோவ் தங்கும் இடத்தில், அவர்கள் சந்திக்கிறார்கள். பயணத்தின் நோக்கம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சை வரவழைத்த வலிமைமிக்க தந்தையைப் பற்றிய உண்மையான வார்த்தைகள், ஒரு திறமையான கண்டுபிடிப்பு மறைமுகமாக தவறாகக் கருதப்படுகின்றன, மேலும் பார்வையாளர் சிறைக்குச் செல்ல விரும்பாததைப் பற்றிய அவரது அழுகையை மேயர் புரிந்துகொள்கிறார். அவரது தவறுகளை மறைக்க வேண்டாம். மேயர், பயத்தில் தொலைந்து, பார்வையாளருக்கு பணத்தை வழங்கி, அவரது வீட்டிற்குச் செல்லுமாறு கேட்கிறார், அதே போல் ஆய்வு செய்ய - ஆர்வத்திற்காக - நகரத்தில் உள்ள சில நிறுவனங்கள், "எப்படியாவது தொண்டு மற்றும் பிற." பார்வையாளர் எதிர்பாராத விதமாக ஒப்புக்கொள்கிறார், மேலும், ஸ்ட்ராபெரி மற்றும் அவரது மனைவிக்கு உணவகத்தில் இரண்டு குறிப்புகளை எழுதி, மேயர் டாப்சின்ஸ்கியை அவர்களுடன் அனுப்புகிறார் (கதவை கவனமாகக் கேட்டுக்கொண்டிருந்த பாப்சின்ஸ்கி, அவளுடன் தரையில் விழுகிறார்), மேலும் அவர் செல்கிறார். க்ளெஸ்டகோவ் உடன்.

அன்னா ஆண்ட்ரேவ்னா, பொறுமையுடனும் ஆர்வத்துடனும் செய்திகளுக்காகக் காத்திருக்கிறார், இன்னும் தனது மகள் மீது கோபமாக இருக்கிறார். டாப்சின்ஸ்கி, "அவர் ஒரு ஜெனரல் அல்ல, ஆனால் ஜெனரலுக்கு அடிபணிய மாட்டார்" என்ற அதிகாரியைப் பற்றிய ஒரு குறிப்பு மற்றும் கதையுடன் ஓடுகிறார், ஆரம்பத்தில் அவரது அச்சுறுத்தல் மற்றும் பின்னர் மென்மையாக்கப்படுகிறார். அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா ஒரு குறிப்பைப் படிக்கிறார், அங்கு ஊறுகாய் மற்றும் கேவியர் ஆகியவற்றின் கணக்கீடு ஒரு விருந்தினருக்காக ஒரு அறையைத் தயார் செய்து, வணிகர் அப்துல்லினிடமிருந்து மதுவை எடுத்துக் கொள்ளும் கோரிக்கையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இரு பெண்களும், சண்டையிட்டு, யாருக்கு எந்த ஆடை அணிய வேண்டும் என்று முடிவு செய்கிறார்கள். மேயர் மற்றும் க்ளெஸ்டகோவ், ஸ்ட்ராபெரி (அவரது லாபார்டன் மருத்துவமனையில் சாப்பிட்டார்), க்ளோபோவ் மற்றும் இன்றியமையாத டாப்சின்ஸ்கி மற்றும் பாப்சின்ஸ்கி ஆகியோருடன் திரும்பினர். உரையாடல் ஆர்டெமி பிலிப்போவிச்சின் வெற்றிகளைப் பற்றியது: அவர் பதவியேற்ற காலத்திலிருந்து, அனைத்து நோய்வாய்ப்பட்டவர்களும் "ஈக்கள் போல குணமடைகிறார்கள்." மேயர் தனது ஆர்வமற்ற வைராக்கியத்தைப் பற்றி உரை நிகழ்த்துகிறார். கோபமடைந்த க்ளெஸ்டகோவ் நகரத்தில் எங்காவது சீட்டு விளையாட முடியுமா என்று ஆச்சரியப்படுகிறார், மேலும் மேயர், கேள்வியில் உள்ள தந்திரத்தைப் புரிந்துகொண்டு, அட்டைகளுக்கு எதிராக கடுமையாகப் பேசுகிறார் (க்ளோபோவ் மீதான அவரது சமீபத்திய வெற்றியால் வெட்கப்படவில்லை). பெண்களின் தோற்றத்தால் முற்றிலும் கட்டவிழ்த்துவிடப்பட்ட க்ளெஸ்டகோவ், பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் அவரை எவ்வாறு தளபதியாக அழைத்துச் சென்றார்கள், அவரும் புஷ்கினும் நட்பான நிலையில் இருந்தனர், ஒருமுறை அவர் துறையை எவ்வாறு நிர்வகித்தார், இது முப்பது பேரை வற்புறுத்தி அனுப்பியது. அவருக்கு ஐயாயிரத்து ஒரு கூரியர்; அவர் தனது இணையற்ற தீவிரத்தை வர்ணிக்கிறார், ஒரு பீல்ட் மார்ஷலாக தனது உடனடி பணியை முன்னறிவித்தார், இது மேயர் மற்றும் அவரது பரிவாரங்களில் பீதி பயத்தை தூண்டுகிறது, இதில் க்ளெஸ்டகோவ் ஓய்வெடுக்கும் போது அனைவரும் கலைந்து செல்கிறார்கள். அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா மற்றும் மரியா அன்டோனோவ்னா, புதியவர் யாரைப் பார்த்தார் என்று வாதிடுகிறார்கள், மேயருடன் சேர்ந்து, ஒருவருக்கொருவர் போட்டியிடுகிறார்கள், ஓசிப்பிடம் உரிமையாளரைப் பற்றி கேட்கிறார்கள். அவர் மிகவும் தெளிவற்ற மற்றும் தவிர்க்கும் வகையில் பதிலளிக்கிறார், க்ளெஸ்டகோவில் ஒரு முக்கியமான நபரைக் கருதி, அவர்கள் அதை மட்டுமே உறுதிப்படுத்துகிறார்கள். வணிகர்கள், மனுதாரர்கள் மற்றும் புகார் செய்யக்கூடிய எவரும் வெளியே வராமல் இருக்க, காவல் துறை அதிகாரிகளை வராண்டாவில் நிற்குமாறு மேயர் கட்டளையிடுகிறார்.

மேயரின் வீட்டில் உள்ள அதிகாரிகள் என்ன செய்ய வேண்டும் என்று ஆலோசனை செய்து, பார்வையாளருக்கு லஞ்சம் கொடுக்க முடிவு செய்து, அவரது பேச்சுத்திறனுக்கு ("ஒவ்வொரு வார்த்தையும், சிசரோ நாக்கிலிருந்து பறந்தது") பிரபலமான லியாப்கின்-தியாப்கினை வற்புறுத்தினார். க்ளெஸ்டகோவ் எழுந்து அவர்களை பயமுறுத்துகிறார். முற்றிலும் கோழைத்தனமான லியாப்கின்-தியாப்கின், பணம் கொடுக்கும் நோக்கத்துடன் உள்ளே நுழைந்ததால், அவர் எவ்வளவு காலம் பணியாற்றினார், என்ன செய்தார் என்று கூட ஒத்திசைவாக பதிலளிக்க முடியாது; அவர் பணத்தை கைவிட்டு தன்னை ஏற்கனவே கைது செய்ததாக கருதுகிறார். பணத்தை திரட்டிய க்ளெஸ்டகோவ், "அவர் சாலையில் செலவழித்ததற்காக" கடன் கேட்கிறார். ஒரு மாவட்ட நகரத்தின் வாழ்க்கையின் இன்பங்களைப் பற்றி போஸ்ட் மாஸ்டருடன் பேசுவது, பள்ளிக் கண்காணிப்பாளருக்கு ஒரு சுருட்டு வழங்குவது மற்றும் அவரது ரசனைக்கு யார் விரும்புவது என்ற கேள்வி - அழகி அல்லது பொன்னிறம், நேற்று ஸ்ட்ராபெரி குட்டையாக இருந்ததாகக் கூறி சங்கடப்படுத்தினார். அதே சாக்குப்போக்கின் கீழ் அனைவரிடமிருந்தும் "கடன்" பெறுகிறது. ஸ்ட்ராபெர்ரிகள் அனைவரையும் கண்டித்து, அவர்களின் எண்ணங்களை எழுத்துப்பூர்வமாக வெளிப்படுத்துவதன் மூலம் நிலைமையை வேறுபடுத்துகின்றன. பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கியிடம் இருந்து, க்ளெஸ்டகோவ் உடனடியாக ஆயிரம் ரூபிள் அல்லது குறைந்தது நூறு கேட்கிறார் (இருப்பினும், அவர் அறுபத்தைந்தில் திருப்தி அடைகிறார்). டாப்சின்ஸ்கி திருமணத்திற்கு முன்பே பிறந்த தனது முதல் குழந்தையைப் பற்றி வம்பு செய்கிறார், அவரை ஒரு முறையான மகனாக மாற்ற விரும்புகிறார் - மேலும் அவர் நம்பிக்கையுடன் இருக்கிறார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள அனைத்து பிரபுக்களுக்கும் சில சமயங்களில் பாப்சின்ஸ்கி கேட்கிறார்: செனட்டர்கள், அட்மிரல்கள் ("ஆமாம், இறையாண்மை தேவைப்பட்டால், இறையாண்மைக்கும் சொல்லுங்கள்") "பீட்டர் இவனோவிச் பாப்சின்ஸ்கி அத்தகைய மற்றும் அத்தகைய நகரத்தில் வாழ்கிறார்."

நில உரிமையாளர்களை அனுப்பிய பின்னர், க்ளெஸ்டகோவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள தனது நண்பர் ட்ரையாபிச்கினுக்கு ஒரு வேடிக்கையான சம்பவத்தை விவரிக்க ஒரு கடிதம் எழுத அமர்ந்தார், அவர்கள் அவரை எப்படி ஒரு "அரசியலாளராக" எடுத்தார்கள். உரிமையாளர் எழுதும் போது, ​​ஒசிப் அவரை விரைவில் வெளியேறும்படி வற்புறுத்துகிறார் மற்றும் அவரது வாதங்களில் வெற்றி பெற்றார். ஓசிப்பை ஒரு கடிதம் மற்றும் குதிரைகளுக்காக அனுப்பிய பின்னர், க்ளெஸ்டகோவ் வணிகர்களைப் பெறுகிறார், அவர்கள் காலாண்டு டெர்ஜிமோர்டாவால் சத்தமாக தடுக்கப்படுகிறார்கள். அவர்கள் மேயரின் "அவமானங்கள்" பற்றி புகார் செய்கிறார்கள், கோரிய ஐநூறு ரூபிள் கடன் கொடுக்கிறார்கள் (ஒசிப் ஒரு சர்க்கரை ரொட்டியை எடுத்துக்கொள்கிறார், மேலும் பல: "சாலையில் ஒரு கயிறு கைக்கு வரும்"). உறுதியளிக்கப்பட்ட வணிகர்கள் ஒரு பூட்டு தொழிலாளி மற்றும் அதே மேயர் பற்றிய புகார்களுடன் ஆணையிடப்படாத அதிகாரியின் மனைவியால் மாற்றப்படுகிறார்கள். மற்ற மனுதாரர்களை ஒசிப் ஒதுக்குகிறார். மரியா அன்டோனோவ்னாவுடனான சந்திப்பு, உண்மையில் எங்கும் செல்லவில்லை, ஆனால் அவளுடைய அம்மா இங்கே இருக்கிறாரா என்று மட்டுமே நினைத்தார், அன்பின் அறிவிப்பு, பொய்யான க்ளெஸ்டகோவின் முத்தம் மற்றும் முழங்காலில் அவரது மனந்திரும்புதலுடன் முடிவடைகிறது. திடீரென்று கோபத்தில் தோன்றிய அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா, தனது மகளை அம்பலப்படுத்துகிறார், மேலும் க்ளெஸ்டகோவ், அவள் இன்னும் "பசியாக" இருப்பதைக் கண்டு, முழங்காலில் விழுந்து கையைக் கேட்கிறார். அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னாவின் குழப்பமான வாக்குமூலத்தால் அவர் "ஏதோ ஒரு வழியில் திருமணம் செய்து கொண்டார்" என்று அவர் வெட்கப்படவில்லை, அவர் "ஜெட் விமானங்களின் விதானத்தின் கீழ் ஓய்வு பெற வேண்டும்" என்று பரிந்துரைக்கிறார், ஏனெனில் "காதலுக்கு எந்த வித்தியாசமும் இல்லை." எதிர்பாராதவிதமாக உள்ளே ஓடி வரும் மரியா அன்டோனோவ்னா, தன் தாயிடமிருந்து ஒரு திட்டுதலையும், இன்னும் முழங்காலில் இருக்கும் க்ளெஸ்டகோவிடமிருந்து திருமணத் திட்டத்தையும் பெறுகிறார். மேயர் உள்ளே நுழைந்தார், க்ளெஸ்டகோவை உடைத்த வணிகர்களின் புகார்களால் பயந்து, மோசடி செய்பவர்களை நம்ப வேண்டாம் என்று கெஞ்சுகிறார். க்ளெஸ்டகோவ் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொள்வதாக அச்சுறுத்தும் வரை, மேட்ச்மேக்கிங் பற்றிய தனது மனைவியின் வார்த்தைகள் அவருக்குப் புரியவில்லை. உண்மையில் என்ன நடக்கிறது என்று புரியவில்லை, மேயர் இளைஞர்களை ஆசீர்வதிக்கிறார். குதிரைகள் தயாராக இருப்பதாக ஒசிப் தெரிவிக்கிறார், மேலும் க்ளெஸ்டகோவ் மேயரின் முற்றிலும் இழந்த குடும்பத்திற்கு ஒரு நாள் மட்டுமே தனது பணக்கார மாமாவிடம் செல்வதாக அறிவித்தார், மீண்டும் கடன் வாங்கி, மேயர் மற்றும் அவரது குடும்பத்தினருடன் ஒரு வண்டியில் அமர்ந்தார். ஒசிப் பாரசீக கம்பளத்தை பாயில் கவனமாக எடுத்துச் செல்கிறார்.

க்ளெஸ்டகோவைப் பார்த்த பிறகு, அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னாவும் மேயரும் பீட்டர்ஸ்பர்க் வாழ்க்கையின் கனவுகளில் ஈடுபடுகிறார்கள். அழைக்கப்பட்ட வணிகர்கள் தோன்றுகிறார்கள், வெற்றிகரமான மேயர், மிகுந்த பயத்துடன் அவர்களை முந்திக்கொண்டு, மகிழ்ச்சியுடன் அனைவரையும் கடவுளுடன் விடுவிக்கிறார். மேயரின் குடும்பத்தை வாழ்த்துவதற்காக, "ஓய்வு பெற்ற அதிகாரிகள், நகரத்தில் உள்ள கவுரவ நபர்கள்" ஒருவர் பின் ஒருவராக வந்து, அவர்களது குடும்பத்தினர் சூழ்ந்து கொள்கின்றனர். வாழ்த்துகளுக்கு நடுவே, அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னாவுடன் மேயர், பொறாமையில் தவிக்கும் விருந்தினர்கள் மத்தியில், தங்களை ஜெனரலின் ஜோடியாகக் கருதும்போது, ​​​​"தணிக்கையாளருக்கு நாங்கள் அழைத்துச் சென்ற அதிகாரி ஆடிட்டர் அல்ல" என்ற செய்தியுடன் போஸ்ட் மாஸ்டர் ஓடுகிறார். க்ளெஸ்டகோவிலிருந்து ட்ரையாபிச்கினுக்கு அச்சிடப்பட்ட கடிதம் சத்தமாக வாசிக்கப்படுகிறது, ஒவ்வொரு புதிய வாசகரும் தனது சொந்த நபரின் குணாதிசயங்களை அடைந்து, பார்வையற்றவராகி, நழுவி, நகர்கிறார். நொறுக்கப்பட்ட மேயர் ஹெலிபேட் க்ளெஸ்டகோவிற்கு ஒரு டயட்ரைபை வழங்குகிறார், "கிளிக்கர், பேப்பர் மாராக்", அவர் நிச்சயமாக ஒரு நகைச்சுவையில் செருகுவார். பொது கோபம் பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கி மீது செலுத்தப்படுகிறது, அவர்கள் ஒரு தவறான வதந்தியைத் தொடங்கினர், ஒரு ஜென்டர்ம் திடீரென தோன்றியபோது “செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து தனிப்பட்ட உத்தரவின் பேரில் வந்த ஒரு அதிகாரி” என்று அறிவித்தார். அமைதியான காட்சி ஒரு நிமிடத்திற்கு மேல் நீடிக்கும், அந்த நேரத்தில் யாரும் தனது நிலையை மாற்றுவதில்லை. "திரை விழுகிறது."

மொழி.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் மொழி பெலின்ஸ்கி மற்றும் மேம்பட்ட ரஷ்ய வாசகரின் போற்றுதலை மட்டுமல்ல, ரஷ்ய இலக்கியத்தின் "கண்ணியத்தின் பாதுகாவலர்களின்" கோபத்தையும் தூண்டியது. இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் என்பது கதாபாத்திரங்களின் நகைச்சுவை, மேலும் கோகோல் ஒவ்வொருவரின் பேச்சு, கல்வி, சிந்தனை முறை, வயது, தொழில், சமூக அந்தஸ்து, பாலினம் மற்றும் குறிப்பிட்ட சூழ்நிலைக்கு ஏற்றவாறு படங்களின் தனித்தன்மையைக் காட்ட முடியும். மேலும் அவர் அற்புதமாக வெற்றி பெற்றார். துல்லியமான மற்றும் நன்கு குறிக்கோளான சொற்கள் மற்றும் சொற்றொடர்கள், பழமொழிகள் மற்றும் சொற்கள், ஒரு மென்மையான மற்றும் சீப்பு மொழி அல்ல, ஆனால் ஒரு உயிருள்ள மொழி, தியேட்டரின் சுவர்களுக்கு வெளியே ஒலிக்கிறது - பார்வையாளர்கள் மேடையில் இருந்து கேட்டது இதுதான்.

கோகோலின் மொழி லாகோனிக். ஒவ்வொரு சொற்றொடருக்கும் பின்னால் ஒரு குறிப்பிட்ட ஹீரோவின் குணாதிசயம் உள்ளது. கோரோட்னிச்சியின் மனைவி அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னாவின் உருவம் அவரது மகளுடனான உரையாடலில் எவ்வாறு வெளிப்படுகிறது! பெலின்ஸ்கி இதைக் கவனித்தார்: “மூன்றாவது செயல், அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா இன்னும் தனது மகளுடன் ஜன்னலில் இருக்கிறார் - மிகவும் நகைச்சுவையான பண்பு! ஒரு வெற்றுப் பெண்ணின் சும்மா ஆர்வம் ஒன்றுக்கு மேற்பட்டது: இன்ஸ்பெக்டர் இளமையாக இருக்கிறாள், அவள் ஒரு கோக்வெட், இல்லை என்றால் ... மகள் யாரோ வருவதாகச் சொல்கிறாள் - அம்மா கோபமாக இருக்கிறாள் ... பிறகு யார் என்ற கேள்வி வருகிறது: உடன்படவில்லை, மீண்டும் மகளை ஒன்றுமில்லாமல் பழிக்கிறார் ... இறுதியாக, அவர்கள் இருவரும் பார்க்கிறார்கள்; மகள் சொல்கிறாள்: “என்ன? என்ன அம்மா? டோப்சின்ஸ்கியைப் பார்!" அம்மா பதிலளிக்கிறார்: "சரி, ஆம், டோப்சின்ஸ்கி, இப்போது நான் பார்க்கிறேன் - நீங்கள் எதைப் பற்றி வாதிடுகிறீர்கள்?" தன் மகளின் முன் எப்போதும் சரியாக இருப்பதை விட, தன் மகளை தன் முன் எப்போதும் குற்றவாளியாக்காமல் இருப்பதை விட, தாயின் கண்ணியத்தை சிறப்பாகக் காப்பாற்ற முடியுமா? இந்த காட்சியில் என்ன சிக்கலான கூறுகள் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன: ஒரு மாவட்ட எஜமானி, ஒரு காலாவதியான கோக்வெட், ஒரு அபத்தமான தாய்! அவளுடைய ஒவ்வொரு வார்த்தையிலும் எத்தனை நிழல்கள் உள்ளன, எவ்வளவு, அவளுடைய ஒவ்வொரு வார்த்தையும் அவசியம்! ”: க்ளெஸ்டகோவின் பேச்சுக்கு வருவோம். "ஒரு எளிய எலிஸ்ட்ராதிஷ்கா," அவரது வேலைக்காரன் ஒசிப்பின் துல்லியமான கருத்துப்படி, தற்செயலாக, எதிர்பார்த்த திருத்தத்தால் பயந்துபோன அதிகாரிகளின் கண்களில் உயர்ந்து, அவர் பேசுகிறார் மற்றும் பேசுகிறார் ... மேலும் பொருத்தமற்ற, குழப்பமான, "அற்புதமானது" பேச்சு, டோப்சின்ஸ்கி மற்றும் அவரைக் கேட்பவர்களின் பார்வையில் அவர் அதிக எடையைக் கொண்டிருந்தார். மேலும் அவர் சொல்வதை பணிவுடன், விருப்பத்துடன் கேட்கிறார்கள்... பிறகு அவர் வாயிலிருந்து என்ன வார்த்தைகள் வெளிவருகின்றன என்பதை அவர் கவனிப்பதில்லை, அதாவது, "அவர் எந்த சிந்தனையும் இல்லாமல் பேசுகிறார், செயல்படுகிறார்." கோகோல் தனது உரையை மிகைப்படுத்தல்களால் நிரப்புகிறார், இது இன்னும் வேடிக்கையானது. இங்கே ஒரு தர்பூசணி "எழுநூறு ரூபிள்களில்" உள்ளது, மேலும் "அவரது விஷ் ஆனது: வெளியுறவு அமைச்சர், பிரெஞ்சு தூதர், ஆங்கிலம், ஜெர்மன் தூதர் மற்றும் நான்", மற்றும் ஹால்வேயில், "நான் இன்னும் எழுந்திருக்காதபோது வரை: எண்ணிக்கைகள் மற்றும் இளவரசர்கள், பம்பல்பீஸ் போல, மற்றும் "முப்பத்தைந்தாயிரம் ஒரு கூரியர்", மற்றும் "புஷ்கினுடன் நட்புடன்"... ஆனால் நாடகத்தின் ஆரம்பத்திலேயே அவர் கூச்ச சுபாவமுள்ளவர் தனது சொந்த வேலைக்காரனுடன், மதுக்கடையின் வேலைக்காரனிடம் முரட்டுத்தனமாகவும், கன்னமாகவும், அவன் அவனை அழைத்து வரும்போது நான் போகிறேன் ... அவனிடமிருந்து அவமானங்கள் மட்டுமே கேட்கப்படுகின்றன: "நான் உன்னுடன் இருக்கிறேன், ஒரு முட்டாள், நான் விரும்பவில்லை வாதிடு", "மோசடி செய்பவர்கள், அயோக்கியர்கள்", "மோசகர்கள்", "துண்டிப்பவர்கள்" ...

தணிக்கையாளரின் வருகையைப் பற்றி ஆளுநர் அதிகாரிகளுக்குத் தெரிவிக்கும் முதல் காட்சி, முக்கிய காட்சிக்குத் திரும்புவோம். ஏற்கனவே நாம் கேட்கும் அந்த கருத்துக்களில், எழுத்துக்கள் தெரியும். பல புத்தகங்களைப் படித்த லியாப்கின்-தியாப்கின், "அவர் ஓரளவு சுதந்திரமாகச் சிந்திப்பதால்" மெதுவாக நடந்துகொள்கிறார், நினைப்பது போல்: "ஆம், அத்தகைய சூழ்நிலை அசாதாரணமானது, வெறுமனே அசாதாரணமானது. ஏதோ ஒன்று." பள்ளிகளின் கண்காணிப்பாளரான லூகா லுகிச், வம்பு மற்றும் கவலையுடன்: “கடவுளே! மேலும் ஒரு ரகசிய உத்தரவுடன்!.. ஏன், அன்டன் அன்டோனோவிச், அது ஏன்? எங்களுக்கு ஏன் ஒரு தணிக்கையாளர் தேவை? கிறிஸ்டியான் இவனோவிச், ஒரு கவுண்டி மருத்துவர், "ஒலியை உருவாக்குகிறார், ஓரளவுக்கு கடிதம் மற்றும் ஓரளவு e போன்றது." இவ்வளவு நீண்ட சொற்றொடரிலிருந்து, அவர் தனது உத்தியோகபூர்வ கடமைகளை எவ்வாறு நிறைவேற்றுகிறார், நோயாளிகளுடன் பேச்சுவார்த்தை நடத்துகிறார் என்பதை யூகிப்பது கடினம் அல்ல, இது தொண்டு நிறுவனங்களின் அறங்காவலரான ஆர்டெமி பிலிப்போவிச்சின் வார்த்தைகளால் உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது: “இயற்கைக்கு நெருக்கமாக, சிறந்தது - நாங்கள் செய்கிறோம். விலையுயர்ந்த மருந்துகளை பயன்படுத்த வேண்டாம். ஒரு எளிய மனிதர்: அவர் இறந்தால், அவர் எப்படியும் இறந்துவிடுவார், அவர் குணமடைந்தால், அவர் எப்படியும் குணமடைவார். கவர்னர் தனது துணை அதிகாரிகளுடன் சமமான நிலையில் பேசினால், "ஆடிட்டர்" க்ளெஸ்டகோவ் பக்கம் திரும்பி, அவர் சற்றே பேசாமல் இருக்கிறார்: "மற்றும் வா-வா-வா ... வா-வா-வா ... ஊர்வலம், மேன்மை, என்னை ஓய்வெடுக்க உத்தரவிடுகிறாயா? ஆனால் வணிகர்களுடன், அவர் மனச்சோர்வடைந்தார், மேலும் அவரது கோபம், எப்போதும் வளர்ந்து வருகிறது, அவரது பேச்சுகளின் ஆர்வத்தை பிரதிபலிக்கிறது ... "ஆ, பெரிய, ஃபால்கன்ஸ்! என்ன, புறாக்கள், எப்படி இருக்கிறீர்கள்? என்ன, சமோவர், அர்ஷினிகி, புகார்? அர்ச்வில்ட்ஸ், புரோட்டோ-விலங்குகள், உலக மோசடிக்காரர்கள்! புகார் செய்ய? என்ன? நீங்கள் நிறைய எடுத்தீர்களா? அதனால், அவர்கள் நினைக்கிறார்கள், அப்படித்தான் அவனைச் சிறையில் அடைப்பார்கள்! ஃபோன்விசின் காலத்திலிருந்தே அறியப்பட்ட "பேசும்" குடும்பப்பெயர்களின் நுட்பத்தையும் கோகோல் பயன்படுத்துகிறார். நாடகத்தின் தொடர்ச்சியின் போது அவை ஒலிக்காமல் இருக்கட்டும், ஆனால் பார்வையாளரின் கைகளில் ஒரு நிரல் உள்ளது, மேலும் அதைப் பார்த்தால், அவர் முழுப் படங்களையும் பார்ப்பார்: க்ளோபோவ், லியாப்கின்-தியாப்கின், ஸ்ட்ராபெரி, கிப்னர், லியுலுகோவ், ரஸ்தகோவ்ஸ்கி, கொரோப்கின், உகோவெர்டோவ் , ஸ்விஸ்டுனோவ், புகோவிட்சின் , டெர்ஜிமோர்டா - நகரத்தின் தகுதியான மக்கள் மற்றும் அதிகாரத்தின் ஊழியர்கள் ... எனவே, கோகோல் தெருக்கள் மற்றும் மதுக்கடைகளின் வாழும் மொழியை மேடையில் கொண்டு வருகிறார், இது மிகவும் வெற்று, முரட்டுத்தனமான, ஆதிக்கம் செலுத்தும் அல்லது படிக்காத அதிகாரிகளின் மொழி. அதிகாரம், அதிகாரிகள் முன் தங்கள் இடத்திற்காக நடுக்கம் மற்றும் அவர்களிடமிருந்து வந்தவர்களை இகழ்வது சார்ந்துள்ளது. ஒரு பார்வையாளராகவும், உணர்திறன் மிக்க கேட்பவராகவும் தனது அனைத்துத் திறமையுடனும், கோகோல் படங்களின் உயிரோட்டத்தையும், அவற்றின் அங்கீகாரத்தையும் அடைகிறார். பொருத்தமான நாட்டுப்புற வெளிப்பாடுகள், ஆக்கப்பூர்வமாக மறுவேலை செய்யப்பட்டவை, கோகோலின் நகைச்சுவைக்கு புத்துணர்ச்சியையும் கூர்மையையும் தருகின்றன, பார்வையாளரை தீமைகளைப் பார்த்து சிரிக்கவும் அவற்றை விட உயரவும் கட்டாயப்படுத்துகின்றன.
இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் உள்ள நகைச்சுவை விளைவு, ஒருபுறம், ஒருபுறம், உள்ளூர் மொழியில், புனிதமான அதிகாரப்பூர்வ வார்த்தைகளின் கதாபாத்திரங்களின் உரையாடல்களின் அருகாமையால் உருவாக்கப்பட்டது.

சுற்றுப்புறம் ஒருபுறம் புனிதமானது, மறுபுறம் அரசாங்க கட்டிடங்களின் விரிவாக்கம். செயல் III இல் உள்ள வார்த்தைகள் (பயன்பாடு. 5) - மேயர்: "... இங்கே, டீனரி மற்றும் விழிப்புடன் அதிகாரிகளின் கவனத்தை ஈர்ப்பதைத் தவிர, வேறு எந்த சிந்தனையும் இல்லை என்று ஒருவர் கூறலாம்." க்ளெஸ்டகோவ்: "காலை உணவு" மிகவும் நன்றாக இருந்தது. நான் முற்றிலும் மூழ்கிவிட்டேன்..."

அதே நகைச்சுவையான அர்த்தம் அதே கதாபாத்திரத்தின் பேச்சில் புத்தக வெளிப்பாடுகளுடன் கூடிய பேச்சுவழக்கு வார்த்தைகளின் அருகில் உள்ளது, எடுத்துக்காட்டாக, க்ளெஸ்டகோவின் கருத்தில்: “நான் சாப்பிட விரும்புகிறேன்.

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நீங்கள் மகிழ்ச்சியின் மலர்களைப் பறிப்பதற்காக வாழ்கிறீர்கள், இந்த மீனின் பெயர் என்ன? (செயல் III, யாவல். 5).

கதாபாத்திரங்களின் பேச்சில் சிதைந்த சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளைப் பயன்படுத்துவதும் அபத்தமானது, எடுத்துக்காட்டாக, ஒசிப்பின் மோனோலாக்கில் (சட்டம் II, Ph. 1).

உணர்ச்சிகரமான வார்த்தைகளின் ஓட்டம்

அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னாவின் வார்த்தைகளில் உள்ள எண்ணற்ற ஆச்சரியங்கள் மற்றும் கேள்விகள் (ஆக்ட் I இன் முடிவு) அல்லது வணிகர்களுக்கு எதிராக மேயரை திட்டுவது போன்ற உணர்ச்சிபூர்வமான வண்ண வார்த்தைகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளின் ஸ்ட்ரீம் மூலம் நகைச்சுவை அடையப்படுகிறது ( சட்டம் I, Ph. 2), அல்லது பல வலுவான அடைமொழிகள் நகைச்சுவையின் முடிவில் பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டாப்சின்ஸ்கிக்கு அதிகாரிகளை விடுவித்தன.

சிறந்த கலை வழிமுறைகள், நன்கு நோக்கப்பட்ட, பேச்சு வார்த்தைகளின் தேர்வு.

நகைச்சுவையானது திறமையாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சித்திர கலை வழிமுறைகளாலும் அடையப்படுகிறது - ஹைப்பர்போல்: "எழுநூறு ரூபிள்களுக்கு ஒரு தர்பூசணி", "ஒரு பாத்திரத்தில் சூப் பாரிஸிலிருந்து நேராக வந்தது" (க்ளெஸ்டகோவ்), "வயிற்றில் ஒரு சத்தம் உள்ளது. முழு படைப்பிரிவும் எக்காளங்களை ஊதியது” (ஒசிப்) மற்றும் பிற; ஒப்பீடுகள்: "Moftoieu பிடிவாதமான மற்றும் முட்டாள், ஒரு பதிவு போன்ற" (Khlestakov), "எந்த வகையான விகாரமான கரடிகள் தங்கள் பூட்ஸ் கொண்டு தட்டுங்கள்" (மேயர்), முதலியன .; நன்கு இலக்காகக் கொண்ட பேச்சு வார்த்தைகளுடன்: "நீங்கள் அங்கு குழப்பிக் கொண்டிருக்கிறீர்கள்" (மேயர்), "மாநில கவுன்சில் திட்டுகிறது" (நீதிபதி), "நான்கு நாட்களுக்கு உங்களை நீங்களே சொறிந்து கொள்ளும் வகையில் நான் உங்களை நிரப்புவேன்" (ஒசிப்), " இப்போது அவர் உட்கார்ந்து தனது வாலை உயர்த்தினார்” (ஒசிப்) மற்றும் பலர்

கோகோலின் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" அடிப்படையானது காதல் விவகாரம் அல்ல, ஒரு சாதகமான பதவி, பதவியைப் பெறுவதற்கான ஆசை அல்ல; வேலையின் வியத்தகு சூழ்நிலை உருவாகிறது "மிகவும் திகில், எதிர்பார்ப்பின் பயம், சட்டத்தின் புயல் முன்னால்"அதிகாரிகளை கைப்பற்றுதல். நாடகத்தின் சதி கோரோட்னிச்சியின் முதல் சொற்றொடரைக் கொண்டுள்ளது ("நான் உங்களை அழைத்தேன், தாய்மார்களே ..."), மற்றும் அந்த தருணத்திலிருந்து பயம்ஹீரோக்களை பிணைக்க ஆரம்பித்து செயலிலிருந்து செயலுக்கு வளர்கிறது. இதன் காரணமாக, பல நகைச்சுவை சூழ்நிலைகள் எழுகின்றன, நகரத்தில் என்ன ஒழுக்கங்கள் ஆட்சி செய்கின்றன, என்ன அதிகாரிகள் ஆடுகள் மற்றும் பலவற்றைப் பார்க்கிறோம். இருப்பினும், நகைச்சுவையில் ஹீரோ-சித்தாந்தவாதி இல்லை, சாட்ஸ்கியைப் போல, எல்லாரையும் வேண்டுமென்றே மூக்கினால் வழிநடத்தும் ஹீரோ இல்லை.அதிகாரிகள், பயத்தில் மூழ்கி, மனதை மறைத்து, ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபரின் பாத்திரத்தை க்ளெஸ்டகோவ் மீது திணிக்கவும், தணிக்கையாளருக்கு "ஐசிகல்", "ராக்" ஆகியவற்றை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். ஹீரோக்கள் எங்கும் விரைகிறார்கள், வெற்றிடத்தின் பின்னால், மாயத்தின் பின்னால். அதனால் தான் யூரி மான்"இன்ஸ்பெக்டர்" இல் சூழ்ச்சி என்று அழைக்கப்படுகிறது "மிரேஜ் சூழ்ச்சி".

இது பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கியின் கதையுடன் க்ளெஸ்டகோவ் அவர்களின் டிரிங்கெட்களை எப்படிப் பார்த்தார் மற்றும் அவர்தான் தணிக்கையாளர் என்று தொடங்குகிறது. க்ளெஸ்டகோவின் தோற்றத்துடன் மிரேஜ் உருவாகிறது. இந்த ஹீரோ இல்லாமல், "மிராஜ் சூழ்ச்சி" இருக்காது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அது அவரை ஒரு அரசியல்வாதியாக மாற்றுவதில் உள்ளது - அதாவது, கற்பனையான உள்ளடக்கத்துடன் முழுமையான வெற்றிடத்தை நிரப்புதல். இது அதிகாரிகளின் பயம் மட்டுமல்ல, க்ளெஸ்டகோவின் குணங்களுக்கும் காரணமாகும்: அவர் முற்றிலும் முட்டாள். அவரது வாயிலிருந்து "முற்றிலும் எதிர்பாராதது" என்ற வார்த்தைகள் வெளிவருகின்றன, அவர் "தலையில் ராஜா இல்லாமல் இருக்கிறார்." அவர் ஏன் நகரத்தில் மிகவும் அன்புடன் வரவேற்கப்படுகிறார் என்பது அவருக்கு உடனடியாக புரியவில்லை (மேலும் அவர் ஒரு ஆடிட்டர் என்று தவறாக நினைக்கப்பட்டார் என்பது அவருக்கு இன்னும் புரியவில்லை, இறுதியில் கூட). க்ளெஸ்டகோவ் அதிகாரிகள் அவர் மீது திணிக்கும் பாத்திரங்களை வெறுமனே வகிக்கிறார். ஆளுநருடனான முதல் சந்திப்பில், க்ளெஸ்டகோவ் தனது அவலநிலையைப் பற்றி, சிறைச்சாலையைப் பற்றி உண்மையைச் சொல்கிறார், அங்கு அவர் செல்ல விரும்பவில்லை, கவர்னர் மட்டுமே இந்த உண்மையை உணர விரும்பவில்லை. பின்னர் க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு தணிக்கையாளராக தன்னை உணர்ந்து மற்றும் வேண்டுமென்றே நடிக்க வேண்டாம்ஆனால் - எல்லாம் அவருக்காக செய்யப்படுகிறது, பொய்களின் மையக் காட்சி கூட முதலில் தோன்றுவது போல, அவர் வழிநடத்தவில்லை. பொய்களின் காட்சியில், மிரட்சி நம்பமுடியாத அளவிற்கு வளர்கிறது. அவரது மிகைப்படுத்தல்கள், இயற்கையின் வறுமையை வகைப்படுத்துகின்றன: அவை முற்றிலும் அளவு கொண்டவை. உண்மையில், க்ளெஸ்டகோவ் சொல்லும் அனைத்தையும் நான் பொய் என்று அழைக்க விரும்பவில்லை, ஏனென்றால் பொய்களுக்குப் பின்னால் நான் உண்மையில் அடைய விரும்பும் சில குறிக்கோள்கள் எப்போதும் இருக்கும். க்ளெஸ்டகோவ் இந்த இலக்கைக் கொண்டிருக்கவில்லை. க்ளெஸ்டகோவ் சட்டம் 4, லஞ்சம் எடுக்கும் பிரசாதங்களை பணமாகவும் பொருளாகவும் அழைப்பது முழு அர்த்தத்தில் சாத்தியமற்றது. இவை லஞ்சம் என்பதை க்ளெஸ்டகோவ் புரிந்து கொள்ளவில்லை, ஏனெனில் அவர் ஏற்கனவே தனது நிலையை உறுதியாக அறிந்திருக்கிறார், மேலும் அவருக்கு கொடுக்கப்பட்ட அனைத்தும் ஒரு குறிப்பிட்ட நோக்கத்திற்காக கொடுக்கப்பட்டவை என்று கற்பனை கூட செய்ய முடியாது. மிகவும் இனிமையான மற்றும் மரியாதையான மக்கள் வசிக்கும் இந்த அற்புதமான நகரத்தின் இனிமையான பழக்கவழக்கங்களின் மற்றொரு வெளிப்பாடாக என்ன நடக்கிறது என்பது அவரால் உணரப்படுகிறது. க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு பாரம்பரிய நகைச்சுவை முரட்டுத்தனமாக, மோசடி செய்பவராகக் கருதப்படக்கூடாது என்று கோகோல் வலியுறுத்தினார், ஏனெனில் அவரது நடத்தையில் வேண்டுமென்றே நோக்கம் இல்லை; அவர் க்ளெஸ்டகோவை ஒரு சுழலில் சிக்கிய ஒரு மரத் துண்டுடன் ஒப்பிட்டது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல.

எல்லா செயல்களுக்கும், அனைத்து சூழ்ச்சிகளுக்கும் பின்னால், இந்த பெரிய பூஜ்ஜியம் உணரப்படுகிறது, ஒரு நிலையில், கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் பார்வையாளர்களுக்கு நன்கு தெரிந்திருக்கும். கோகோல் வேண்டுமென்றே ஒரு ஹீரோவை நாடகத்தின் மையத்தில் வைக்கிறார், அவர் இந்த நிலையில் இருந்து பயனடைய முயற்சிக்கவில்லை. செயலை வழிநடத்துவது ஹீரோ அல்ல, ஆனால் செயல் ஹீரோவை வழிநடத்துகிறது, எனவே இது மிகவும் நிபந்தனைக்குட்பட்டது, ஆனால் நகைச்சுவையின் கட்டுமானத்தின் முக்கிய அம்சத்தை ஒருவர் சுருக்கமாகக் குறிப்பிடலாம். இது ஒரு கற்பனையான தணிக்கையாளரைப் பற்றிய ஒரு நடைக் கதையின் கோகோலின் வளர்ச்சியின் அசல் தன்மை மற்றும் ஒரு மிராஜ் சூழ்ச்சியின் கருத்தின் சாராம்சம்.

35. என்.வி. கோகோலின் இறந்த ஆத்மாக்கள்: வகையின் அம்சங்கள் மற்றும் தொகுப்பு / தொகுதி. 1.2/

1835 ஆம் ஆண்டில், புஷ்கின் கோகோலுக்கு "எம்.டி." ஆனால் அது ஒரு தொடக்க புள்ளியாக இருந்தது, ஒரு யோசனை, அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை. 1930 களின் நடுப்பகுதியில், அவர் போகோடினுக்கு எழுதினார்: "நான் இனி கதைகள் எழுதுவதில்லை." கோகோல் வேலையைத் தொடங்கியபோது, ​​அவர் கூறினார்: "இது எனது முதல் கண்ணியமான விஷயம்." அவர் தனது முந்தைய படைப்புகளை பேனா சோதனைகள் என்று அழைக்கிறார்.

கோகோல் "எம்.டி." கதையும் இல்லை, நாவலும் இல்லை. இது சந்ததியினருக்கான வேலை. "புஷ்கின் காலம் கடந்துவிட்டது, எழுத்தாளர்களுக்கு வேறு பணி உள்ளது ... எங்கள் ஆன்மாக்களுக்கான போர்." அவனுக்கு தேவை " ரஷ்யாவை குறைந்தபட்சம் ஒரு பக்கத்திலிருந்து காட்டுங்கள்".

அதாவது, கோகோல் அதைச் சாத்தியமாக்கும் சதித்திட்டத்தைத் தேடுகிறார் யதார்த்தத்தின் பரந்த நோக்கம்.இந்த வாய்ப்பு திறக்கப்பட்டது பயண சதி. எனவே உள்நோக்கம் சாலைகள், வழிகள்கவிதையின் கருப்பொருளாக மாறும். பயணத்தின் சதி கோகோலுக்கு நில உரிமையாளர்களின் படங்களின் கேலரியை உருவாக்குவதை சாத்தியமாக்குகிறது.

வேலையில் உள்ள கலவை மிகவும் தெளிவாக உள்ளது. இரண்டு முக்கிய நடவடிக்கை இடங்கள் NN நகரம் மற்றும் சுற்றியுள்ள தோட்டங்கள் ஆகும். மாகாண நகரத்தில் சிச்சிகோவ் தங்கியிருப்பது பற்றிய அத்தியாயங்கள் அவரது பயணத்தால் "பிரிக்கப்படுகின்றன". ஆனால் இறுதி அத்தியாயங்களின் நிகழ்வுகள், ஒரு கண்ணாடியில் இருப்பது போல, முதல் அத்தியாயத்தின் நிகழ்வுகளை பிரதிபலிக்கின்றன (ஆரம்பத்தில், சிச்சிகோவ் எந்த தாக்கத்தையும் ஏற்படுத்தவில்லை; இறுதியில், அவர் கிட்டத்தட்ட நெப்போலியன் என்று அழைக்கப்படுகிறார்).

முதல் தொகுதியில், இறந்த ஆத்மாக்கள் மட்டுமே நம் முன் தோன்றும். அதிகாரத்துவ, நில உரிமையாளர் ரஷ்யாவில் சமூக உறவுகளின் கேள்வி. நிலப்பிரபுக்கள் 11 இல் 5 அத்தியாயங்களை ஆக்கிரமித்துள்ளனர். இரண்டாவது சமூக அடுக்கு அதிகாரத்துவம் (குறிப்பாக 7வது அத்தியாயம்), மாகாண மற்றும் பெருநகர அதிகாரிகள்; கேப்டன் கோபேகின் கதை. மேலும், நில உரிமையாளர்களுக்கு தனி அத்தியாயங்கள் ஒதுக்கப்பட்டிருந்தால், அதிகாரிகளில் கோகோல் அவருக்கு ஒரு தனி அத்தியாயத்தை அர்ப்பணிக்க தகுதியானவர்களைக் காணவில்லை.

இதில் நில உரிமையாளர்கள் ஏன் முன்வைக்கப்படுகிறார்கள் என்பது பற்றி பல கருத்துக்கள் உள்ளன மற்றும் மற்றொரு வரிசையில் இல்லை:

1. ஒரு நபரின் மனிதத்தன்மையின் அளவு குறைவதற்கு ஏற்ப அவை விநியோகிக்கப்படுகின்றன என்று ஹெர்சன் நம்புகிறார்.

2. மாறாக, நில உரிமையாளர்கள் வேலையில் ஏறுவரிசையில் ஏற்பாடு செய்யப்படுகிறார்கள் என்று ஒரு கருத்து உள்ளது: ஒரு நபர் கீழே விழுந்தார், மறுபிறப்புக்கான வாய்ப்புகள் அதிகம்.

3. செஸ் விநியோகம்: இரண்டு வகையான போராட்டம் - உரிமையாளர் இல்லாத நோஸ்ட்ரியோவ் முதல் பொருளாதார கொரோபோச்கா வரை, நோஸ்ட்ரியோவ் முதல் சோபாகேவிச் வரை. பிளயுஷ்கினின் சிக்கனம் அதே நேரத்தில் பேராசை, துணை, தவறான நிர்வாகத்திற்கு வழிவகுக்கிறது.

படைப்பின் வகை தெளிவற்றது. இதை ஒரு நாவலாகக் கருத முடியுமா - அதாவது ஒரு சிறந்த காவியப் படைப்பாக, கதை ஒரு தனிநபரின் தலைவிதி மற்றும் உலகத்துடனான அதன் தொடர்பு ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்துகிறது? இல்லை, ஏனென்றால் நமக்கு முன் ஒரு விசித்திரமான நாவல் அல்ல, சிச்சிகோவின் தோல்விகள் மற்றும் வெற்றிகளைப் பற்றிய கதை அல்ல; சிச்சிகோவின் சாகசங்கள் கோகோலின் முக்கிய பணியைத் தீர்ப்பதற்கான ஒரே வழி - ரஷ்யா முழுவதையும் ஏராளமான படங்கள், சூழ்நிலைகள், ஹீரோக்களில் காண்பிப்பது.

"எம்.டி." சரியாக அழைக்க முடியும் கவிதை. இது கவிதை, இசை, இது ஒரு வெளிப்படையான மொழியைக் கொண்டுள்ளது, படங்கள், உருவகங்களுடன் நிறைவுற்றது. மற்றும் மிக முக்கியமாக, இது கொண்டுள்ளது நூலாசிரியர்மற்றும் அவரது நிலையான திசைதிருப்பல்கள், இது சதி மட்டத்தில் தீர்க்க முடியாத வேலையில் சிக்கல்களை எழுப்ப உதவியது. (பாடல் வரிகள் பற்றிய டிக்கெட்டைப் படிக்கவும்). மேலும் படைப்பில், விரிவான ஒப்பீடுகள், ஆசிரியரின் கருத்துகள், கவிதை முழுவதும் சிதறிய சிறு கருத்துக்கள் அடிக்கடி. எல்லா யதார்த்தமும் ஆசிரியரின் நனவின் ப்ரிஸம் வழியாக செல்கிறது. கவிதையில், உருவத்தின் இரண்டு பாடங்கள் உள்ளன - வெளி உலகம், யதார்த்தம் மற்றும் தனிநபரின் உள் உலகம் (இது பாடல் வரிகளின் சிறப்பியல்பு). ஆசிரியர் தனது சொந்த வாழ்க்கை பாதையை ரஷ்யாவின் தலைவிதியுடன் இணைக்கிறார்.

தொகுதி ஒன்று

முன்மொழியப்பட்ட வரலாறு, பின்வருவனவற்றிலிருந்து தெளிவாகிறது, "பிரஞ்சுக்காரர்களின் புகழ்பெற்ற வெளியேற்றத்திற்கு" சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு நடந்தது. ஒரு கல்லூரி ஆலோசகர் பாவெல் இவனோவிச் சிச்சிகோவ் மாகாண நகரமான NN க்கு வந்து (அவர் வயதானவர் அல்ல, மிகவும் இளமையாக இல்லை, கொழுப்பாகவும் இல்லை, ஒல்லியாகவும் இல்லை, மாறாக இனிமையானவராகவும் சற்றே வட்டமான தோற்றமாகவும் இல்லை) ஒரு ஹோட்டலில் குடியேறுகிறார். அவர் மதுக்கடை ஊழியரிடம் நிறைய கேள்விகளை எழுப்புகிறார் - உணவகத்தின் உரிமையாளர் மற்றும் வருமானம் மற்றும் அதன் உறுதித்தன்மையை வெளிப்படுத்துதல்: நகர அதிகாரிகள், மிக முக்கியமான நில உரிமையாளர்கள், பிராந்தியத்தின் நிலை மற்றும் "என்ன" என்று கேட்கிறார் அவர்களின் மாகாணத்தில் நோய்கள், தொற்றுநோய் காய்ச்சல்" மற்றும் பிற ஒத்த துன்பங்கள்.

பார்வையிட்ட பிறகு, பார்வையாளர் அசாதாரணமான செயல்பாட்டைக் கண்டுபிடிப்பார் (ஆளுநர் முதல் மருத்துவக் குழுவின் ஆய்வாளர் வரை அனைவரையும் சந்திப்பது) மற்றும் மரியாதை, ஏனென்றால் அனைவருக்கும் இனிமையான ஒன்றைச் சொல்வது அவருக்குத் தெரியும். தன்னைப் பற்றி, அவர் எப்படியாவது தெளிவற்ற முறையில் பேசுகிறார் (அவர் "அவர் தனது வாழ்நாளில் நிறைய அனுபவித்தார், சத்தியத்திற்கான சேவையில் சகித்துக்கொண்டார், பல எதிரிகள் அவரது உயிருக்கு முயற்சி செய்தார்கள்", இப்போது அவர் வாழ ஒரு இடத்தைத் தேடுகிறார்). ஆளுநரின் வீட்டு விருந்தில், அவர் பொதுவான ஆதரவைப் பெறுகிறார், மற்றவற்றுடன், நில உரிமையாளர்களான மணிலோவ் மற்றும் சோபகேவிச் ஆகியோருடன் பழகுகிறார். அடுத்த நாட்களில், அவர் காவல்துறைத் தலைவருடன் உணவருந்துகிறார் (அங்கு அவர் நில உரிமையாளர் நோஸ்ட்ரியோவைச் சந்திக்கிறார்), அறையின் தலைவர் மற்றும் துணை ஆளுநர், விவசாயி மற்றும் வழக்கறிஞரைச் சந்தித்து, மணிலோவ் தோட்டத்திற்குச் செல்கிறார் (எனினும், ஒரு நியாயமான எழுத்தாளரின் திசைதிருப்பலுக்கு முந்தியது, அங்கு, விவரங்களுக்கான அவரது அன்பை நியாயப்படுத்தி, பார்வையாளர்களின் பணியாளரான பெட்ருஷ்காவை ஆசிரியர் விரிவாகச் சான்றளிக்கிறார்: "தன்னைப் படிக்கும் செயல்முறை" மீதான அவரது ஆர்வம் மற்றும் அவருடன் ஒரு சிறப்பு வாசனையை எடுத்துச் செல்லும் திறன், "பதிலளிப்பது. ஓரளவுக்கு குடியிருப்பு அமைதிக்கு").

வாக்குறுதிக்கு எதிராக, பதினைந்து அல்ல, முப்பது மைல்கள் பயணம் செய்த சிச்சிகோவ், மணிலோவ்காவில், அன்பான எஜமானரின் கைகளில் தன்னைக் காண்கிறார். மணிலோவின் வீடு, ஜிக் மீது நின்று, பல ஆங்கில பாணி மலர் படுக்கைகள் மற்றும் "சோலிட்டரி பிரதிபலிப்பு கோயில்" என்ற கல்வெட்டுடன் கூடிய ஒரு கெஸெபோ, "இதுவும் இல்லை அதுவும் இல்லை", எந்த உணர்ச்சிகளாலும் எடைபோடாத உரிமையாளரை வகைப்படுத்த முடியும். தேவையில்லாமல் மழுப்புதல் மட்டுமே. சிச்சிகோவின் வருகை "ஒரு மே நாள், இதயத்தின் பெயர் நாள்" என்றும், தொகுப்பாளினி மற்றும் இரண்டு மகன்களான தெமிஸ்டோக்ளஸ் மற்றும் அல்கிட் ஆகியோருடன் இரவு உணவு என்றும் மணிலோவ் ஒப்புக்கொண்ட பிறகு, சிச்சிகோவ் தனது வருகைக்கான காரணத்தைக் கண்டுபிடித்தார்: அவர் அதைப் பெற விரும்புகிறார். இறந்த, ஆனால் இன்னும் திருத்தல் உதவியில் அவ்வாறு அறிவிக்கப்படாத விவசாயிகள், உயிருடன் இருப்பதைப் போல எல்லாவற்றையும் சட்டப்பூர்வமாக வெளியிட்டனர் (“சட்டம் - சட்டத்தின் முன் நான் ஊமை”). முதல் பயம் மற்றும் திகைப்பு ஆகியவை அன்பான விருந்தாளியின் சரியான மனநிலையால் மாற்றப்படுகின்றன, மேலும் ஒரு ஒப்பந்தம் செய்து கொண்டு, சிச்சிகோவ் சோபாகேவிச்சிற்கு புறப்படுகிறார், மேலும் மணிலோவ் ஆற்றின் குறுக்கே சிச்சிகோவின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய கனவுகளில் ஈடுபடுகிறார், ஒரு பாலம் கட்டுகிறார். மாஸ்கோவை அங்கிருந்து பார்க்கக்கூடிய பெல்வெடெர் கொண்ட ஒரு வீட்டைப் பற்றியும், அவர்களின் நட்பைப் பற்றியும், இறையாண்மை அவர்களுக்கு ஜெனரல்களை வழங்குவது பற்றி அறிந்ததும். சிச்சிகோவின் பயிற்சியாளர் செலிஃபான், மணிலோவின் முற்றத்தில் உள்ளவர்களால் மிகவும் விரும்பப்பட்டவர், அவரது குதிரைகளுடனான உரையாடல்களில் சரியான திருப்பத்தைத் தவறவிட்டு, மழையின் சத்தத்தில், எஜமானரை சேற்றில் தள்ளுகிறார். இருட்டில், சற்றே பயமுறுத்தும் நில உரிமையாளரான நாஸ்தஸ்யா பெட்ரோவ்னா கொரோபோச்ச்காவில் இரவு தங்குவதைக் காண்கிறார்கள், அவருடன் சிச்சிகோவும் காலையில் இறந்த ஆத்மாக்களை வியாபாரம் செய்யத் தொடங்குகிறார். அவர் இப்போது அவர்களுக்காக வரி செலுத்துவார் என்று விளக்கி, வயதான பெண்ணின் முட்டாள்தனத்தை சபித்து, சணல் மற்றும் பன்றிக்கொழுப்பு இரண்டையும் வாங்குவதாக உறுதியளித்தார், ஆனால் மற்றொரு முறை, சிச்சிகோவ் அவளிடமிருந்து பதினைந்து ரூபிள்களுக்கு ஆன்மாக்களை வாங்குகிறார், அவற்றின் விரிவான பட்டியலைப் பெறுகிறார் (இதில் பியோட்டர் சேவ்லீவ் இருக்கிறார். குறிப்பாக அவமரியாதை -தொட்டி) மற்றும், புளிப்பில்லாத முட்டை பை, அப்பத்தை, துண்டுகள் மற்றும் பிற பொருட்களை சாப்பிட்டுவிட்டு, அவள் மிகவும் மலிவாக விற்றுவிட்டாளா என்ற கவலையில் தொகுப்பாளினியை விட்டு வெளியேறினாள்.

உணவகத்திற்குச் செல்லும் பிரதான சாலையில் சென்ற பிறகு, சிச்சிகோவ் சாப்பிடுவதற்கு நிறுத்துகிறார், இது நடுத்தர வர்க்க மனிதர்களின் பசியின் பண்புகள் பற்றிய நீண்ட சொற்பொழிவை ஆசிரியர் வழங்குகிறது. இங்கே நோஸ்ட்ரியோவ் அவரைச் சந்திக்கிறார், அவரது மருமகன் மிசுவேவின் பிரிட்ஸ்காவில் கண்காட்சியில் இருந்து திரும்பினார், ஏனென்றால் அவர் தனது குதிரைகள் மற்றும் கடிகார சங்கிலியுடன் எல்லாவற்றையும் இழந்தார். கண்காட்சியின் வசீகரம், டிராகன் அதிகாரிகளின் குடிப்பழக்கம், ஒரு குறிப்பிட்ட குவ்ஷினிகோவ், "ஸ்ட்ராபெர்ரிகளைப் பயன்படுத்த" ஒரு சிறந்த காதலன் மற்றும் இறுதியாக, ஒரு நாய்க்குட்டியை "உண்மையான முகம்" முன்வைத்து, நோஸ்ட்ரியோவ் சிச்சிகோவை அழைத்துச் செல்கிறார் (பிடிக்க நினைக்கிறார். இங்கும்) தனக்குத் தயக்கமுடைய மருமகனை அழைத்துச் சென்றான். நோஸ்ட்ரியோவை விவரித்தபின், "சில விஷயங்களில் ஒரு வரலாற்று நபர்" (அவர் எங்கிருந்தாலும், வரலாறு இருந்தது), அவரது உடைமைகள், ஏராளமான இரவு உணவின் பாசாங்குத்தனம், இருப்பினும், சந்தேகத்திற்குரிய தரமான பானங்கள், ஆசிரியர் தனது மருமகனை அனுப்புகிறார். அவரது மனைவிக்கு (நோஸ்ட்ரியோவ் அவரை துஷ்பிரயோகம் மற்றும் "fetyuk" என்ற வார்த்தையுடன் அறிவுறுத்துகிறார்), மேலும் சிச்சிகோவா தனது விஷயத்திற்கு திரும்ப வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது; ஆனால் அவர் பிச்சை எடுக்கவோ அல்லது ஆன்மாக்களை வாங்கவோ தவறிவிடுகிறார்: நோஸ்ட்ரியோவ் அவற்றை பரிமாறிக்கொள்ளவும், ஸ்டாலியனுடன் கூடுதலாக எடுத்துச் செல்லவும் அல்லது சீட்டு விளையாட்டில் பந்தயம் கட்டவும் முன்வருகிறார், இறுதியாக திட்டுகிறார், சண்டையிட்டு, இரவில் அவர்கள் பிரிந்து செல்கிறார்கள். வற்புறுத்தல் காலையில் மீண்டும் தொடங்குகிறது, மேலும், செக்கர்ஸ் விளையாட ஒப்புக்கொண்ட சிச்சிகோவ், நோஸ்ட்ரியோவ் வெட்கமின்றி ஏமாற்றுவதை கவனிக்கிறார். உரிமையாளரும் ஊழியர்களும் ஏற்கனவே அடிக்க முயற்சிக்கும் சிச்சிகோவ், போலீஸ் கேப்டனின் தோற்றத்தைக் கருத்தில் கொண்டு தப்பிக்க முடிகிறது, அவர் நோஸ்ட்ரியோவ் விசாரணையில் இருப்பதாக அறிவிக்கிறார். சாலையில், சிச்சிகோவின் வண்டி ஒரு குறிப்பிட்ட வண்டியுடன் மோதுகிறது, மேலும் ஓடி வரும் பார்வையாளர்கள் சிக்கிய குதிரைகளை வளர்க்கும்போது, ​​​​சிச்சிகோவ் பதினாறு வயது இளம் பெண்ணைப் பாராட்டுகிறார், அவளைப் பற்றி தர்க்கம் செய்வதிலும் குடும்ப வாழ்க்கையைப் பற்றிய கனவுகளிலும் ஈடுபடுகிறார். சோபகேவிச்சின் வலிமையான, தன்னைப் போலவே, எஸ்டேட்டிற்கான வருகை, ஒரு முழுமையான இரவு உணவு, நகர அதிகாரிகளின் கலந்துரையாடலுடன் உள்ளது, அவர்கள் உரிமையாளரின் கூற்றுப்படி, மோசடி செய்பவர்கள் (ஒரு வழக்குரைஞர் ஒரு ஒழுக்கமான நபர், "அவர் கூட, உண்மையைச் சொல்லுங்கள், இது ஒரு பன்றி”) மற்றும் ஒரு சுவாரஸ்யமான விருந்தினர் ஒப்பந்தத்துடன் முடிசூட்டப்பட்டது. பொருளின் விசித்திரத்தால் பயப்படவே இல்லை, சோபாகேவிச் பேரம் பேசுகிறார், ஒவ்வொரு பணியாளரின் சாதகமான குணங்களையும் வகைப்படுத்துகிறார், சிச்சிகோவுக்கு ஒரு விரிவான பட்டியலை வழங்குகிறார் மற்றும் அவருக்கு ஒரு டெபாசிட் கொடுக்க கட்டாயப்படுத்துகிறார்.

சோபாகேவிச் குறிப்பிட்டுள்ள அண்டை நில உரிமையாளர் ப்ளைஷ்கினுக்கான சிச்சிகோவின் பாதை, ப்ளைஷ்கினுக்கு பொருத்தமான, ஆனால் அதிகம் அச்சிடப்படாத புனைப்பெயரைக் கொடுத்த ஒரு விவசாயியுடனான உரையாடலால் குறுக்கிடப்பட்டது, மேலும் அறிமுகமில்லாத இடங்கள் மீதான அவரது முன்னாள் காதல் மற்றும் அலட்சியம் குறித்த ஆசிரியரின் பாடல் வரி பிரதிபலிப்பு. இப்போது தோன்றியது. ப்ளூஷ்கின், இந்த "மனிதகுலத்தின் துளை", சிச்சிகோவ் முதலில் ஒரு வீட்டுப் பணியாளர் அல்லது ஒரு பிச்சைக்காரனை எடுத்துக்கொள்கிறார், அதன் இடம் தாழ்வாரத்தில் உள்ளது. அவரது மிக முக்கியமான அம்சம் அவரது அற்புதமான கஞ்சத்தனம், மேலும் அவர் தனது பழைய காலணியை மாஸ்டர் அறைகளில் குவிந்துள்ள குவியலாக எடுத்துச் செல்கிறார். அவரது முன்மொழிவின் லாபத்தைக் காட்டிய பின்னர் (அதாவது, இறந்த மற்றும் ஓடிப்போன விவசாயிகளுக்கான வரிகளை அவர் எடுத்துக்கொள்வார்), சிச்சிகோவ் தனது நிறுவனத்தில் முழுமையாக வெற்றி பெறுகிறார், மேலும் பட்டாசு கொண்ட தேநீரை மறுத்து, அறையின் தலைவருக்கு ஒரு கடிதத்தை அளித்து, புறப்பட்டார். மிகவும் மகிழ்ச்சியான மனநிலையில்.

சிச்சிகோவ் ஹோட்டலில் தூங்கிக் கொண்டிருக்கும் போது, ​​ஆசிரியர் அவர் வரைந்த பொருள்களின் அர்த்தத்தை சோகத்துடன் பிரதிபலிக்கிறார். இதற்கிடையில், திருப்தியடைந்த சிச்சிகோவ், விழித்தெழுந்து, வணிகரின் கோட்டைகளை உருவாக்குகிறார், வாங்கிய விவசாயிகளின் பட்டியலைப் படிக்கிறார், அவர்கள் கூறப்படும் விதியைப் பிரதிபலிக்கிறார், இறுதியாக வழக்கை விரைவில் முடிக்க சிவில் அறைக்குச் செல்கிறார். மணிலோவ், ஹோட்டலின் வாயில்களில் சந்தித்தார், அவருடன் செல்கிறார். பின்னர் பொது அலுவலகம், சிச்சிகோவின் முதல் சோதனைகள் மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட குடம் மூக்குக்கு லஞ்சம் பற்றிய விளக்கத்தைப் பின்தொடர்கிறது, அவர் தலைவரின் குடியிருப்பில் நுழையும் வரை, அவர் சோபகேவிச்சையும் காண்கிறார். தலைவர் பிளைஷ்கினின் வழக்கறிஞராக இருக்க ஒப்புக்கொள்கிறார், அதே நேரத்தில் மற்ற பரிவர்த்தனைகளை விரைவுபடுத்துகிறார். சிச்சிகோவை கையகப்படுத்துவது விவாதிக்கப்பட்டது, நிலம் அல்லது திரும்பப் பெற அவர் விவசாயிகளை எந்தெந்த இடங்களில் வாங்கினார். அவர்கள் கெர்சன் மாகாணத்திற்கு அனுப்பப்பட்டதைக் கண்டுபிடித்து, விற்கப்பட்ட விவசாயிகளின் சொத்துக்களைப் பற்றி விவாதித்தார் (இங்கு தலைவர் பயிற்சியாளர் மிகீவ் இறந்துவிட்டதாகத் தோன்றியது, ஆனால் சோபகேவிச் அவர் இன்னும் உயிருடன் இருப்பதாகவும், "முன்பை விட ஆரோக்கியமாகிவிட்டார்" என்றும் உறுதியளித்தார். ), அவர்கள் ஷாம்பெயின் மூலம் முடித்து, காவல்துறைத் தலைவரிடம் சென்று, "அப்பா மற்றும் நகரத்தில் உள்ள ஒரு பரோபகாரர்" (அவரின் பழக்கவழக்கங்கள் உடனடியாக கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன), அங்கு அவர்கள் புதிய கெர்சன் நில உரிமையாளரின் ஆரோக்கியத்திற்காக குடித்து, முற்றிலும் உற்சாகமாகி, சிச்சிகோவை கட்டாயப்படுத்துகிறார்கள். தங்கி அவரை திருமணம் செய்ய முயற்சி செய்யுங்கள்.

சிச்சிகோவின் கொள்முதல் நகரத்தில் பரபரப்பை ஏற்படுத்துகிறது, அவர் ஒரு மில்லியனர் என்று ஒரு வதந்தி பரவுகிறது. பெண்கள் அவரைப் பற்றி பைத்தியம் பிடித்திருக்கிறார்கள். பல முறை பெண்களை விவரிக்க முயற்சித்தபோது, ​​​​ஆசிரியர் வெட்கப்பட்டு பின்வாங்குகிறார். ஆளுநரின் பந்துக்கு முன்னதாக, சிச்சிகோவ் கையொப்பமிடாத போதிலும் ஒரு காதல் கடிதத்தைப் பெறுகிறார். வழக்கம் போல், கழிப்பறையில் நிறைய நேரம் செலவழித்து, அதன் விளைவாக மகிழ்ச்சியடைந்த சிச்சிகோவ் பந்திற்குச் செல்கிறார், அங்கு அவர் ஒரு அரவணைப்பிலிருந்து மற்றொன்றுக்கு செல்கிறார். பெண்கள், அவர்களில் கடிதம் அனுப்பியவரைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சி செய்கிறார்கள், சண்டையிடுகிறார்கள், அவருடைய கவனத்தை சவால் செய்கிறார்கள். ஆனால் ஆளுநரின் மனைவி அவரை அணுகும்போது, ​​​​அவர் எல்லாவற்றையும் மறந்துவிடுகிறார், ஏனென்றால் அவர் தனது மகள் ("இன்ஸ்டிட்யூட், இப்போதுதான் பட்டம் பெற்றார்"), பதினாறு வயது பொன்னிறம், யாருடைய வண்டியை அவர் சாலையில் எதிர்கொண்டார். அவர் பெண்களின் ஆதரவை இழக்கிறார், ஏனென்றால் அவர் ஒரு கவர்ச்சியான பொன்னிறத்துடன் உரையாடலைத் தொடங்குகிறார், மற்றவர்களை அவதூறாக புறக்கணிக்கிறார். சிக்கலை முடிக்க, நோஸ்ட்ரியோவ் தோன்றி, சிச்சிகோவ் இறந்தவர்களை நிறைய வாங்கியுள்ளாரா என்று சத்தமாக கேட்கிறார். நோஸ்ட்ரியோவ் வெளிப்படையாக குடிபோதையில் இருந்தபோதிலும், சங்கடமான சமூகம் படிப்படியாக திசைதிருப்பப்பட்டாலும், சிச்சிகோவுக்கு ஒரு விசிட் அல்லது அதைத் தொடர்ந்து இரவு உணவு வழங்கப்படவில்லை, மேலும் அவர் வருத்தமடைந்தார்.

இந்த நேரத்தில், நில உரிமையாளர் கொரோபோச்ச்காவுடன் ஒரு தேர் நகரத்திற்குள் நுழைகிறது, அதன் வளர்ந்து வரும் பதட்டம் அவளை வரவழைத்தது, இருப்பினும், இறந்த ஆத்மாக்கள் என்ன விலையில் உள்ளன என்பதைக் கண்டுபிடிக்க. மறுநாள் காலையில், இந்த செய்தி ஒரு குறிப்பிட்ட இனிமையான பெண்ணின் சொத்தாக மாறுகிறது, மேலும் அவள் அதை இன்னொருவரிடம் சொல்ல விரைகிறாள், எல்லா வகையிலும் இனிமையானது, கதை அற்புதமான விவரங்களால் நிரம்பியுள்ளது (சிச்சிகோவ், பற்களுக்கு ஆயுதம் ஏந்தியவர், இறந்த நள்ளிரவில் கொரோபோச்ச்காவை உடைக்கிறார். , இறந்த ஆத்மாக்களைக் கோருகிறது, பயங்கரமான பயத்தைத் தூண்டுகிறது - “ முழு கிராமமும் ஓடி வந்துவிட்டது, குழந்தைகள் அழுகிறார்கள், எல்லோரும் அலறுகிறார்கள். இறந்த ஆத்மாக்கள் ஒரு கவர் மட்டுமே என்று அவரது நண்பர் முடிக்கிறார், மேலும் சிச்சிகோவ் ஆளுநரின் மகளை அழைத்துச் செல்ல விரும்புகிறார். இந்த நிறுவனத்தின் விவரங்களைப் பற்றி விவாதித்த பிறகு, அதில் நோஸ்ட்ரியோவின் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பங்கேற்பது மற்றும் ஆளுநரின் மகளின் குணங்கள், இரண்டு பெண்களும் வழக்கறிஞரை எல்லாவற்றிற்கும் அர்ப்பணித்து நகரத்தை கிளர்ச்சி செய்ய புறப்பட்டனர்.

சிறிது நேரத்தில், புதிய கவர்னர் ஜெனரலின் நியமனம் பற்றிய செய்திகளும், பெறப்பட்ட ஆவணங்கள் பற்றிய தகவல்களும் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன: மாகாணத்தில் காட்டப்பட்ட போலி ரூபாய் நோட்டு தயாரிப்பாளர் மற்றும் கொள்ளையனைப் பற்றிய தகவல்கள். சட்டரீதியான துன்புறுத்தலில் இருந்து தப்பி ஓடியவர். சிச்சிகோவ் யார் என்பதைப் புரிந்து கொள்ள முயற்சிக்கும்போது, ​​​​அவர் மிகவும் தெளிவற்ற சான்றிதழ் பெற்றதையும், அவரது உயிருக்கு முயற்சித்தவர்களைப் பற்றி பேசுவதையும் அவர்கள் நினைவு கூர்ந்தனர். உலகின் அநீதிக்கு எதிராக ஆயுதம் ஏந்தி கொள்ளையனாக மாறிய கேப்டன் கோபெய்கின் சிச்சிகோவ் என்று போஸ்ட் மாஸ்டரின் கூற்று நிராகரிக்கப்படுகிறது, ஏனெனில் கேப்டனுக்கு கை மற்றும் கால் இல்லை என்பது வேடிக்கையான போஸ்ட் மாஸ்டரின் கதையிலிருந்து வருகிறது. மற்றும் சிச்சிகோவ் முழுமையானவர். சிச்சிகோவ் நெப்போலியன் மாறுவேடத்தில் இருக்கிறாரா என்று ஒரு அனுமானம் எழுகிறது, மேலும் பலர் ஒரு குறிப்பிட்ட ஒற்றுமையைக் கண்டுபிடிக்கத் தொடங்குகிறார்கள், குறிப்பாக சுயவிவரத்தில். கொரோபோச்ச்கா, மணிலோவ் மற்றும் சோபாகேவிச் ஆகியோரின் கேள்விகள் எந்த பலனையும் தரவில்லை, மேலும் சிச்சிகோவ் நிச்சயமாக ஒரு உளவாளி என்றும், போலி ரூபாய் நோட்டுகளை தயாரிப்பவர் என்றும், கவர்னரின் மகளை எடுத்துச் செல்லும் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத எண்ணம் இருப்பதாகவும் அறிவித்ததன் மூலம் நோஸ்ட்ரியோவ் குழப்பத்தை பெருக்கினார். அவருக்கு உதவ முயற்சித்தது (ஒவ்வொரு பதிப்பும் திருமணத்தை எடுத்துக் கொண்ட பெயர் பாதிரியார் வரை விரிவான விவரங்களுடன் இருந்தது). இந்த வதந்திகள் அனைத்தும் வழக்கறிஞரின் மீது மிகப்பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகின்றன, அவருக்கு பக்கவாதம் ஏற்பட்டது, அவர் இறந்துவிடுகிறார்.

சிச்சிகோவ், ஹோட்டலில் லேசான குளிருடன் அமர்ந்திருந்தார், அதிகாரிகள் யாரும் அவரைப் பார்க்காதது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. கடைசியாக, விஜயங்களுக்குச் சென்ற அவர், ஆளுநரிடம் அவரைப் பெறவில்லை என்பதைக் கண்டுபிடித்தார், மற்ற இடங்களில் அவர்கள் அவரைப் பயந்து ஒதுங்குகிறார்கள். நோஸ்ட்ரியோவ், ஹோட்டலில் அவரைச் சந்தித்தார், அவர் செய்த பொதுவான சத்தத்தில், ஆளுநரின் மகளைக் கடத்துவதை விரைவுபடுத்த ஒப்புக்கொள்கிறார் என்று அறிவிப்பதன் மூலம் நிலைமையை ஓரளவு தெளிவுபடுத்துகிறார். அடுத்த நாள், சிச்சிகோவ் அவசரமாக வெளியேறினார், ஆனால் ஒரு இறுதி ஊர்வலத்தால் நிறுத்தப்பட்டு, வழக்கறிஞர் பிரிச்சாவின் சவப்பெட்டியின் பின்னால் பாயும் அதிகாரத்துவத்தின் முழு உலகத்தையும் சிந்திக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, மேலும் அதன் இருபுறமும் உள்ள திறந்தவெளிகள் சோகமான மற்றும் ஊக்கமளிக்கும் எண்ணங்களைத் தூண்டுகின்றன. ரஷ்யாவைப் பற்றி, சாலை, பின்னர் அவர்கள் தேர்ந்தெடுத்த ஹீரோவைப் பற்றி மட்டுமே வருத்தமாக இருக்கிறது. நல்லொழுக்கமுள்ள ஹீரோ ஓய்வெடுக்க வேண்டிய நேரம் இது என்று முடிவுசெய்து, மாறாக, அயோக்கியனை மறைக்க, ஆசிரியர் பாவெல் இவனோவிச்சின் வாழ்க்கைக் கதையை அமைக்கிறார், அவரது குழந்தைப் பருவம், அவர் ஏற்கனவே நடைமுறை மனதைக் காட்டிய வகுப்புகளில் பயிற்சி, அவரது அவரது தோழர்கள் மற்றும் ஆசிரியருடனான உறவு, பின்னர் மாநில அறையில் அவரது சேவை, ஒரு அரசாங்க கட்டிடம் கட்டுவதற்கான ஒருவித கமிஷன், அங்கு முதல் முறையாக அவர் தனது சில பலவீனங்களை வெளிப்படுத்தினார், பின்னர் மற்றவர்களுக்கு அவர் வெளியேறியது, அவ்வளவு லாபம் இல்லை இடங்கள், சுங்கச் சேவைக்கு இடமாற்றம், அங்கு, நேர்மை மற்றும் சிதைவின்மை கிட்டத்தட்ட இயற்கைக்கு மாறானதாகக் காட்டி, கடத்தல்காரர்களுடன் கூட்டு சேர்ந்து நிறைய பணம் சம்பாதித்தார், திவாலானார், ஆனால் குற்றவியல் நீதிமன்றத்தைத் தடுத்தார், இருப்பினும் அவர் ராஜினாமா செய்ய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. அவர் ஒரு அறங்காவலரானார், விவசாயிகளின் உறுதிமொழியைப் பற்றிய வம்புகளின் போது, ​​​​தனது தலையில் ஒரு திட்டத்தை வைத்து, ரஷ்யாவின் விரிவாக்கங்களைச் சுற்றி வரத் தொடங்கினார், அதனால், இறந்த ஆத்மாக்களை வாங்கி கருவூலத்தில் அடகு வைத்தார். பணத்தைப் பெறலாம், வாங்கலாம், ஒருவேளை, ஒரு கிராமத்தை வாங்கலாம் மற்றும் எதிர்கால சந்ததியினருக்கு வழங்கலாம்.

தனது ஹீரோவின் இயல்பின் பண்புகளைப் பற்றி மீண்டும் புகார் செய்து, அவரை ஓரளவு நியாயப்படுத்தினார், அவருக்கு "உரிமையாளர், வாங்குபவர்" என்ற பெயரைக் கண்டுபிடித்து, ஆசிரியர் குதிரைகளின் தூண்டுதல் ஓட்டம், பறக்கும் முக்கூட்டின் ஒற்றுமை மற்றும் ரஷ்யா மற்றும் ஒலிக்கும் ஒற்றுமை ஆகியவற்றால் திசைதிருப்பப்படுகிறார். மணியின் முதல் தொகுதியை நிறைவு செய்கிறது.

தொகுதி இரண்டு

ஆண்ட்ரி இவனோவிச் டென்டெட்னிகோவின் தோட்டத்தை உருவாக்கும் இயற்கையின் விளக்கத்துடன் இது தொடங்குகிறது, அவரை ஆசிரியர் "வானத்தின் புகைப்பிடிப்பவர்" என்று அழைக்கிறார். அவரது பொழுதுபோக்கின் முட்டாள்தனத்தின் கதை, ஆரம்பத்தில் நம்பிக்கைகளால் ஈர்க்கப்பட்ட வாழ்க்கையின் கதையைத் தொடர்ந்து, சேவையின் அற்பத்தனத்தாலும் பின்னர் பிரச்சனைகளாலும் மறைக்கப்பட்டது; அவர் ஓய்வு பெறுகிறார், தோட்டத்தை மேம்படுத்த வேண்டும், புத்தகங்கள் படிக்கிறார், விவசாயிகளை கவனித்துக்கொள்கிறார், ஆனால் அனுபவம் இல்லாமல், சில சமயங்களில் மனிதனால், இது எதிர்பார்த்த முடிவுகளைத் தராது, விவசாயி சும்மா இருக்கிறார், டென்டெட்னிகோவ் கைவிடுகிறார். அவர் தனது அண்டை வீட்டாருடன் அறிமுகமானவர்களை முறித்துக் கொள்கிறார், ஜெனரல் பெட்ரிஷ்சேவின் சிகிச்சையால் கோபமடைந்தார், அவரைப் பார்ப்பதை நிறுத்துகிறார், இருப்பினும் அவர் தனது மகள் உலிங்காவை மறக்க முடியாது. ஒரு வார்த்தையில், அவருக்கு உற்சாகமூட்டும் "முன்னோக்கி" என்று சொல்லும் ஒருவர் இல்லாமல், அவர் முற்றிலும் புளிப்பாக மாறுகிறார்.

சிச்சிகோவ் அவரிடம் வந்து, வண்டியில் ஏற்பட்ட முறிவு, ஆர்வம் மற்றும் மரியாதை செலுத்துவதற்கான விருப்பத்திற்கு மன்னிப்பு கேட்கிறார். யாருடனும் ஒத்துப்போகும் அற்புதமான திறனால் உரிமையாளரின் ஆதரவைப் பெற்ற சிச்சிகோவ், அவருடன் சிறிது காலம் வாழ்ந்து, ஜெனரலிடம் செல்கிறார், யாரிடம் அவர் ஒரு அபத்தமான மாமாவைப் பற்றிய கதையைச் சுழற்றுகிறார், வழக்கம் போல், இறந்தவர்களுக்காக கெஞ்சுகிறார். . சிரிக்கும் ஜெனரலில், கவிதை தோல்வியடைகிறது, மேலும் சிச்சிகோவ் கர்னல் கோஷ்கரேவை நோக்கி செல்வதைக் காண்கிறோம். எதிர்பார்ப்புக்கு மாறாக, அவர் பியோட்ர் பெட்ரோவிச் பெட்டுக்கைப் பெறுகிறார், முதலில் அவர் முற்றிலும் நிர்வாணமாக இருப்பதைக் கண்டார், ஸ்டர்ஜனை வேட்டையாடுவதன் மூலம் கொண்டு செல்லப்பட்டார். ரூஸ்டரில், எஸ்டேட் அடமானம் வைக்கப்பட்டுள்ளதால், கைவசம் எதுவும் இல்லாமல், அவர் மிகவும் அதிகமாக சாப்பிடுகிறார், சலிப்பான நில உரிமையாளர் பிளாட்டோனோவுடன் பழகி, அவரை ரஷ்யாவில் ஒன்றாகப் பயணிக்கத் தூண்டிவிட்டு, பிளாட்டோனோவின் சகோதரியை மணந்த கான்ஸ்டான்டின் ஃபெடோரோவிச் கோஸ்டான்சோக்லோவுக்குச் செல்கிறார். . அவர் நிர்வாகத்தின் வழிகளைப் பற்றி பேசுகிறார், இதன் மூலம் அவர் தோட்டத்திலிருந்து வருமானத்தை டஜன் கணக்கான மடங்கு அதிகரித்தார், மேலும் சிச்சிகோவ் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார்.

மிக விரைவாக, அவர் கர்னல் கோஷ்கரேவை சந்திக்கிறார், அவர் தனது கிராமத்தை குழுக்கள், பயணங்கள் மற்றும் துறைகளாகப் பிரித்து, அடமானம் வைக்கப்பட்ட தோட்டத்தில் சரியான காகித உற்பத்தியை ஏற்பாடு செய்தார். திரும்பி வரும்போது, ​​விவசாயியைக் கெடுக்கும் தொழிற்சாலைகள் மற்றும் உற்பத்தி ஆலைகளுக்கு பித்தம் பிடித்த கோஸ்டான்ஜோக்லோவின் சாபங்களையும், விவசாயிகளின் அறிவொளிக்கான அபத்தமான ஆசையையும், ஒரு பெரிய தோட்டத்தை நடத்தி, இப்போது அதை ஒன்றுமில்லாமல் குறைக்கும் தனது பக்கத்து வீட்டுக்காரரான க்லோபுவேவையும் கேட்கிறார். நாற்பது மில்லியன்களை பாவம் செய்ய முடியாத வகையில் சம்பாதித்த விவசாயி முரசோவின் கதையைக் கேட்ட சிச்சிகோவ், அடுத்த நாள், கோஸ்டான்ஜோக்லோ மற்றும் பிளாட்டோனோவ் ஆகியோருடன் சேர்ந்து, குளோபுவேவுக்குச் சென்று, அமைதியின்மை மற்றும் அநாகரிகத்தை கவனிக்கிறார். குழந்தைகளுக்கான ஆளுகைக்கு அருகில் உள்ள அவரது குடும்பத்தினர், ஃபேஷன் மனைவி மற்றும் அபத்தமான ஆடம்பரத்தின் பிற தடயங்களை அணிந்திருந்தார். கோஸ்டான்சோக்லோ மற்றும் பிளாட்டோனோவ் ஆகியோரிடம் கடன் வாங்கிய அவர், எஸ்டேட்டிற்கு ஒரு டெபாசிட் கொடுத்து, அதை வாங்க எண்ணி, பிளாட்டோனோவ் தோட்டத்திற்குச் செல்கிறார், அங்கு அவர் தனது சகோதரர் வாசிலியைச் சந்திக்கிறார், அவர் பொருளாதாரத்தை திறம்பட நிர்வகிக்கிறார். பின்னர் அவர் திடீரென்று அவர்களின் அண்டை வீட்டாரான லெனிட்சினிடம் தோன்றுகிறார், தெளிவாக ஒரு முரடர், ஒரு குழந்தையை திறமையாக கூச்சலிடுவதன் மூலம் அவரது அனுதாபத்தை வென்றார் மற்றும் இறந்த ஆத்மாக்களைப் பெறுகிறார்.

கையெழுத்துப் பிரதியில் பல வலிப்புத்தாக்கங்களுக்குப் பிறகு, சிச்சிகோவ் ஏற்கனவே நகரத்தில் ஒரு கண்காட்சியில் காணப்பட்டார், அங்கு அவர் ஒரு லிங்கன்பெர்ரி நிறத்தின் துணியை ஒரு தீப்பொறியுடன் வாங்குகிறார். அவர் க்ளோபுவேவை நோக்கி ஓடுகிறார், வெளிப்படையாக, அவர் ஏமாற்றினார், அவரை இழந்துவிட்டார், அல்லது ஒருவித மோசடி மூலம் அவரது பரம்பரை கிட்டத்தட்ட பறித்தார். அவரைத் தவறவிட்ட க்ளோபுவேவை முராசோவ் அழைத்துச் செல்கிறார், அவர் வேலை செய்ய வேண்டியதன் அவசியத்தை குளோபுவேவை நம்பவைத்து, தேவாலயத்திற்கு நிதி திரட்ட அவர் தீர்மானிக்கிறார். இதற்கிடையில், சிச்சிகோவுக்கு எதிராக போலி மற்றும் இறந்த ஆத்மாக்கள் பற்றி கண்டனங்கள் காணப்படுகின்றன. தையல்காரர் ஒரு புதிய கோட் கொண்டு வருகிறார். திடீரென்று, ஒரு ஜென்டர்ம் தோன்றி, புத்திசாலி சிச்சிகோவை கவர்னர் ஜெனரலிடம் இழுத்து, "கோபமாக கோபமாக" இருக்கிறார். இங்கே அவனது அட்டூழியங்கள் அனைத்தும் வெளிப்படையாகத் தெரிகிறது, மேலும் அவன், ஜெனரலின் காலணியை முத்தமிட்டு, சிறைக்குள் மூழ்கினான். ஒரு இருண்ட அலமாரியில், தலைமுடி மற்றும் கோட் வால்களைக் கிழித்து, ஒரு பெட்டி காகிதங்களை இழந்த துக்கத்தில், முரசோவ் சிச்சிகோவைக் கண்டுபிடித்தார், நேர்மையாக வாழ வேண்டும் என்ற விருப்பத்தை எளிய நல்ல வார்த்தைகளால் அவரிடம் எழுப்பி, கவர்னர் ஜெனரலை மென்மையாக்க செல்கிறார். அந்த நேரத்தில், தங்கள் புத்திசாலித்தனமான மேலதிகாரிகளுக்கு தீங்கு விளைவிக்க விரும்பும் அதிகாரிகள், சிச்சிகோவிடம் ஒரு பெட்டியை வழங்குகிறார்கள், ஒரு முக்கியமான சாட்சியை கடத்தி, விஷயத்தை முற்றிலும் குழப்புவதற்காக பல கண்டனங்களை எழுதுகிறார்கள். மாகாணத்திலேயே அமைதியின்மை வெடிக்கிறது, இது கவர்னர் ஜெனரலை பெரிதும் கவலையடையச் செய்கிறது. இருப்பினும், முராசோவ் தனது ஆன்மாவின் உணர்திறன் சரங்களை எவ்வாறு உணர்ந்து அவருக்கு சரியான ஆலோசனையை வழங்குவது என்பது தெரியும், அதனுடன் கவர்னர் ஜெனரல், சிச்சிகோவை விடுவித்து, ஏற்கனவே "கையெழுத்துப் பிரதி உடைந்துவிட்டது" என அதைப் பயன்படுத்தப் போகிறார்.

க்ளெஸ்டகோவின் தீம் மற்றும் "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" (தரம் 8)

(Donetsk Pashentseva V.M. இல் உள்ள பள்ளி எண். 63 இன் ரஷ்ய மொழி மற்றும் இலக்கியத்தின் ஆசிரியரால் தயாரிக்கப்பட்டது)

இலக்கு:க்ளெஸ்டகோவ் மற்றும் அவரது பாத்திரத்தின் படத்தைப் பற்றிய முழுமையான பார்வையைப் பெறுங்கள், தகவலின் பகுப்பாய்வு மூலம் விமர்சன சிந்தனையை வளர்த்துக் கொள்ளுங்கள், மாணவர்களின் பேச்சின் வளர்ச்சியை ஊக்குவித்தல், வாசிப்பதில் ஆர்வத்தை வளர்ப்பது; என்.வி. கோகோல் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" மற்றும் அதை வெளிப்படுத்தும் வழிகளில் "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" பற்றி மாணவர்களிடையே ஒரு கருத்தை உருவாக்குதல்; மாணவர்களின் இலக்கிய சொற்களஞ்சியத்தை வளப்படுத்துதல்;மாணவர்களின் பேச்சை வளர்ப்பது, உருவக மற்றும் பகுப்பாய்வு சிந்தனை, அழகியல் மற்றும் படைப்பு திறன்களை வளர்ப்பது, ஆன்மீக ரீதியாக வளர்ந்த ஆளுமைக்கு கல்வி கற்பித்தல், சுய அறிவு மற்றும் சுய முன்னேற்றத்திற்கு தயாராக உள்ளது, இலக்கியம் மற்றும் மதிப்புகளின் மீதான அன்பையும் மரியாதையையும் கற்பிக்க தேசிய கலாச்சாரம்.

பணிகள்:

"மிரேஜ் சூழ்ச்சியின்" முக்கிய கேரியர் - க்ளெஸ்டகோவின் உருவத்தைப் பற்றிய மாணவர்களின் அறிவை முறைப்படுத்தவும்;

கதாபாத்திரங்களின் பேச்சு பண்புகளின் அடிப்படையில் உரையை பகுப்பாய்வு செய்யும் திறனை உருவாக்குவதைத் தொடரவும்;

உபகரணங்கள்: என்.வி. கோகோலின் நகைச்சுவை "தி கவர்ன்மென்ட் இன்ஸ்பெக்டர்" உரைகள், விளக்கப்படங்கள், செயல்திறன் சுவரொட்டிகள், விளக்கக்காட்சி

பாடத்தின் வகை: மாஸ்டரிங் அறிவு, திறன்கள், திறன்கள்.

தொழில்நுட்பம்: விமர்சன சிந்தனை.

விமர்சன சிந்தனை நுட்பங்கள்: ரோல்-பிளேமிங், ஒப்பீட்டு அட்டவணை, சின்குயின்.

முறையான நுட்பங்கள்: பகுப்பாய்வு உரையாடல், நிலைப்படுத்தல், ஆசிரியரின் வார்த்தை, குழுக்களில் வேலை.

வேலையின் படிவங்கள்: தனிப்பட்ட, ஜோடி

சொல்லகராதி வேலை: விசித்திரம், சூழ்ச்சி, கற்பனை, மிகை, கோரமான.

வகுப்புகளின் போது:

கல்வெட்டுகள் : அவர் ஒரு கனிவான ஆத்மா, அவரது சொந்த வழியில் கனவு காண்பவர்

மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட ஏமாற்றும் வசீகரத்துடன்,

தொங்கலின் நேர்த்தி...

வி.வி. நபோகோவ்

விசித்திரமான ஒன்று நடக்கிறது.

விக், தீப்பெட்டி, பையன்

க்ளெஸ்டகோவ் பயத்தின் சக்தியால் மற்றும்

அவர் மீதான மரியாதை கூடுகிறது

நேரில், ஒரு மரியாதைக்குரியவராக மாறுகிறார்,

அவர்கள் அவரைப் பார்ப்பவராக மாறுகிறார்.

ஜி.ஏ. குகோவ்ஸ்கி, புத்தகத்தில்: “கோகோலின் யதார்த்தவாதம் ”.

க்ளெஸ்டகோவ் செயலில் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறார், மற்ற எல்லா முகங்களும் சூரியனைச் சுற்றியுள்ள கிரகங்களைப் போல அவரைச் சுற்றி வருகின்றன.

ஒய். மான்

ஏற்பாடு நேரம்.

பாடத்தின் நோக்கம் மற்றும் நோக்கங்களின் அறிவிப்பு.

அடிப்படை அறிவைப் புதுப்பித்தல்.

முன்னணி கருத்துக்கணிப்பு - ஒரு நகைச்சுவை உரையில் ஒரு உரையாடல்

நகைச்சுவையின் செயல் எங்கே, எந்த இடத்தில் நடைபெறுகிறது?(பெயரிடப்படாத ஒரு மாவட்ட நகரத்தில், "நீங்கள் மூன்று வருடங்கள் சவாரி செய்தால், நீங்கள் எந்த மாநிலத்தையும் அடைய மாட்டீர்கள்.")

இந்த பெயரிடப்படாத கவுண்டி நகரத்தில், ஒரு கண்ணாடியில், ரஷ்யா முழுவதும் பிரதிபலிக்கிறது, பொது வாழ்க்கை மற்றும் அரசாங்கத்தின் அனைத்து அம்சங்களும். யாருக்கு சொந்தமாய்சக்தி ஒரு மாகாண கோகோல் நகரத்தில்?(மேயருக்கு. மேயரின் பண்புகள்.)

விஷயங்கள் எப்படி உள்ளனசுகாதார பாதுகாப்பு ? (A.F. ஸ்ட்ராபெர்ரிகளின் சிறப்பியல்பு.)

யார் பொறுப்பு சட்ட நடவடிக்கைகளில் ஊரில்? (A.F. லியாப்கின்-தியாப்கின் குணாதிசயம்.)

வாழ்க்கையில் மிகவும் கடினமான விஷயம் குணப்படுத்துவது, தீர்ப்பளிப்பது மற்றும் கற்பிப்பது என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். முழு சமூகத்தின் "உடல்நலம்" சுகாதாரப் பாதுகாப்பு, சட்ட நடவடிக்கைகள் மற்றும் கல்வியின் நிலையைப் பொறுத்தது. சுகாதாரம் மற்றும் நீதித்துறையில் விஷயங்கள் எப்படி இருக்கின்றன என்பதை நாங்கள் நினைவு கூர்ந்தோம். உள்ளே என்னகல்வி ? கோகோலின் நகரத்தில் எல்லாம் பாதுகாப்பாக இருக்கிறதா?(கல்வியின் சிறப்பியல்புகள். எல்.எல். க்ளோபோவ் மற்றும் ஆசிரியர்கள்.)

நகைச்சுவையின் முதல் இரண்டு செயல்களில் பொது வாழ்வின் வேறு எந்தப் பகுதிகளைப் பார்த்தோம்?(போஸ்ட் மாஸ்டரின் பண்புகள்)

ஆடிட்டருக்காக அனைவரும் காத்திருக்கும் உணர்வு என்ன?(பய உணர்வு.)

தணிக்கையாளரின் வருகைக்கு எல்லோரும் ஏன் பயப்படுகிறார்கள்?(நகரத்தில் விஷயங்கள் மிகவும் மோசமாக நடக்கின்றன, அனைவருக்கும் "பாவங்கள்" உள்ளன, எல்லோரும் தண்டனைக்கு பயப்படுகிறார்கள், தங்கள் பாவங்களுக்கு பழிவாங்குகிறார்கள்.)

மேயர் தலைமையிலான அதிகாரிகள் தங்களைப் பாதுகாத்துக் கொள்ள என்ன செய்கிறார்கள்? (அனைத்து முயற்சிகளும் நகரத்தின் வாழ்க்கை நிறைந்த குறைபாடுகள் மற்றும் குறைபாடுகளை உண்மையாக சரிசெய்வதற்காக அல்ல, மாறாக யதார்த்தத்தை ஒரு வகையான வார்னிஷ் செய்வதற்கே செலுத்தப்படுகின்றன. மேயரும் அதிகாரிகளும் அவற்றை மறைக்கவும், களியாட்டவும் மட்டுமே முயற்சி செய்கிறார்கள்.)

மேயர் மற்றும் க்ளெஸ்டகோவ் இடையே பரஸ்பர புரிதல் எப்போது நிறுவப்பட்டது?
(மேயர் க்ளெஸ்டகோவ் பணத்தை “கடனில்” கொடுத்தபோது, ​​​​அனைவருக்கும் அவர் விரும்பியதைப் பெற்றார்: க்ளெஸ்டகோவ் - பணம், மேயர் - அவரது நடவடிக்கைகள் புகார்கள் இல்லாமல் இருக்கும், அவர் எல்லாவற்றையும் விட்டுவிடுவார் என்ற நம்பிக்கை).

உருவப்படத்தின் விவரங்கள், பேச்சின் தனித்தன்மைகள், சில செயல்களால் ஒரு நபரை அடையாளம் காண்பது எளிது, அவருடைய தனித்தன்மை மற்றும் அசல் தன்மை காரணமாக அவரை இன்னொருவருடன் குழப்புவது சாத்தியமில்லை என்று நான் நினைக்கிறேன்.

இலக்கிய ஆணை "ஹீரோவை அறிக!"

சாம்பல் நிற ஜெல்டிங் போல முட்டாள். (கிளஸ்டகோவ் பற்றி மேயர் ).

வெங்காயத்துடன் ஓடியது.(பள்ளிகளின் கண்காணிப்பாளர் லூகா லூகிச் க்ளோபோவ் பற்றி க்ளெஸ்டகோவ்).

ஒரு யர்முல்கேயில் பன்றி(ஸ்ட்ராபெரி பற்றி க்ளெஸ்டகோவ்).

வலுவான பட்டத்தில் மௌவைஸ் டன். (நீதிபதி லியாப்கின்-தியாப்கின் பற்றி க்ளெஸ்டகோவ்).

இல்லை, மேலும் ஒரு மந்திரம், மற்றும் விலங்குகள் போன்ற வேகமாக கண்கள், அவர்கள் சங்கடத்தை கூட வழிவகுக்கும்.(கிளஸ்டகோவ் பற்றி டாப்சின்ஸ்கி).

லாபகரமான விலையுயர்ந்த பணம், என் அன்பே, இப்போது அவர் உட்கார்ந்து தனது வாலை முறுக்கினார், மேலும் உற்சாகமடையவில்லை.(க்ளெஸ்டகோவ் பற்றி ஒசிப்).

நகர கிசுகிசுக்கள், கேடுகெட்ட பொய்யர்கள், குட்டை வால் மாக்பீஸ், கேடுகெட்ட ராட்லர்கள். (Dobchinsky மற்றும் Bobchinsky பற்றி Gorodnichy).

ஆம், சொல்ல ... அதனால் அவரது கைமுட்டிகளுக்கு சுதந்திரம் கொடுக்க முடியாது; ஒழுங்கின் பொருட்டு, அவர் அனைவரின் கண்களுக்கும் கீழ் விளக்குகளை வைக்கிறார்: சரியானவர் மற்றும் குற்றவாளி. (Derzhimorda பற்றி Gorodnichiy).

ஒரு குழந்தையாக, அவரது தாயார் அவரை காயப்படுத்தினார், பின்னர் அவர் ஒரு சிறிய ஓட்காவை கொடுக்கிறார்.(கவுண்டி நீதிமன்றத்தின் மதிப்பீட்டாளரைப் பற்றி அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச் லியாப்கின்-தியாப்கின்).

மாட்டுக்கு சேணம் போட்ட பொதுவுடமை அதுதான்.(மேயர் பற்றி நீதிபதி லியாப்கின்-தியாப்கின்).

உங்களை நீங்களே சரிபார்க்கவும்! (பரஸ்பர சரிபார்ப்பு)

4. புதிய தலைப்பை ஆராயுங்கள்

ஆசிரியர்

நாட்டுப்புற ஞானம் கூறுகிறது: "பயம் பெரிய கண்களைக் கொண்டுள்ளது." ஒரு பயத்தில், ஒரு நபர் ஒரு விஷயத்தை இன்னொருவருக்கு எடுத்துக் கொள்ளலாம். இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் நகைச்சுவையில் வழங்கப்பட்ட பெயரற்ற நகரத்தில் இதுதான் நடந்தது. அந்த நேரத்தில் நகரத்தில் ஒரு ஹோட்டலில் வசித்து வந்த க்ளெஸ்டகோவ், "மறைநிலை" என்று தவறாகக் கருதப்பட்டார். இந்த மாயைக்கு உதவியது யார்?

("சிட்டி கிசுகிசுக்கள் பாப்சின்ஸ்கியும் டாப்சின்ஸ்கியும் இதில் உதவினார்கள்". ("உண்மையான தணிக்கையாளர் ஏற்கனவே நகரத்தில் இருக்கிறார், இன்னும் இரண்டு வாரங்கள்")

இந்த நகரத்தில் உள்ள ஒரு ஹோட்டலில் க்ளெஸ்டகோவ் எப்படி வந்தார்? உண்மையில் க்ளெஸ்டகோவ் யார்?(க்ளெஸ்டகோவின் குணாதிசயம் க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு முக்கியமற்ற மற்றும் பயனற்ற நபராகத் தோன்றுகிறது.)

இன்று பாடத்தில், நகைச்சுவை என்.வியின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உருவப்படத்திற்கு அருகில் நிறுத்த பரிந்துரைக்கிறேன். கோகோலின் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ், அதன் நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை பக்கங்களை அடையாளம் கண்டு, ஒரு சிறிய விக், ஒரு சிறுவனை ஒரு உயரதிகாரியாக, ஒரு ஜெனரலின் நபராக மாற்றுவதற்கான விசித்திரமான மாற்றத்திற்கான காரணத்தை விளக்க முயற்சிக்கிறார். நகைச்சுவையின் அழியாத உரை, எங்கள் குழுக்களின் வேலை மற்றும் எங்கள் பாடம் முழுவதும் நாம் உருவாக்கும் குறிப்பு வரைபடம் இதற்கு உதவும் (வர்க்கம் 2 குழுக்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது: விமர்சகர்கள் மற்றும் இலக்கியவாதிகள்)

எனவே, பழகவும்: "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ்"!

இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவின் முதல் முழு குணாதிசயத்தை அவரது வேலைக்காரன் ஒசிப் வழங்கினார். யார், எவ்வளவு வேலைக்காரராக இருந்தாலும், எஜமானரைப் பற்றி எல்லாம் தெரியும். எனவே, அவரிடம் ஒரு வார்த்தை உள்ளது. மற்றும் ஒசிப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவார்குழு 1 (எழுத்தாளர்கள்). ஒசிப்பின் மோனோலாக்கைக் கவனமாகக் கேளுங்கள், க்ளெஸ்டகோவின் நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறையைக் கவனியுங்கள்.

OSIP இன் மோனோலாக்

க்ளெஸ்டகோவின் என்ன நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை பண்புகளை ஒசிப் பேசுகிறார்?

குறிப்பேடுகளில், நீங்கள் க்ளெஸ்டகோவின் நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை குணநலன்களை எழுதுகிறீர்கள்

குழு 2 விமர்சகர்கள் (“+”: “ஒவ்வொரு நாளும் கீயாட்டருக்கு டிக்கெட்டுகளைப் பெறுங்கள்”;

“-”: “பணத்தைக் கண்டுபிடி, உட்கார்ந்து வாலைக் கட்டிக்கொண்டு, உற்சாகமடையவில்லை; தந்தையின் பணத்தில் மகிழ்ச்சி; எல்லாவற்றையும் கடைசி சட்டைக்கு விற்கிறது; வியாபாரம் செய்வதில்லை; மாகாணத்தைச் சுற்றி நடக்கிறார்”, சீட்டு விளையாடுகிறார்; உணவகத்தில் பணம் செலுத்துவதில்லை, சுதந்திரமின்மை, தந்தையை சார்ந்திருத்தல்).

இது க்ளெஸ்டகோவ், ஊழியர் ஒசிப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார்.

க்ளெஸ்டகோவின் நடத்தை, பேச்சு, சைகைகள், உணவகத்தில் முகபாவனைகள் ஆகியவற்றில் எவ்வாறு வெளிப்படுகிறது?

2. இந்த கேள்விக்கு பதிலளிக்க, நாம் கேட்கலாம்குழு 1. அவர்களுக்கு ஒரு கிரியேட்டிவ் டாஸ்க் கொடுக்கப்பட்டது: ஒரு மிஸ்-என்-சீன் எழுத “கிளெஸ்டகோவ் இன் தி ஹோட்டல்” (மைஸ்-என்-காட்சி - பற்றிநாடகத்தின் உள் உள்ளடக்கத்தை அடையாளப்பூர்வமாக வெளிப்படுத்தும் மிக முக்கியமான வழிமுறைகளில் ஒன்று)

குழு 1 .கவுண்டி நகரத்தின் பிரதான தெருவில் "டிரக்திர்" என்ற பெரிய எழுத்துக்களைக் கொண்ட ஒரு கட்டிடம் உள்ளது. இங்குதான் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் அதிகாரியான இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ் இரண்டு வாரங்களுக்கு முன்பு குடியேறினார்.

அவருக்கு ஒரு இருண்ட, தாழ்வான அறை வழங்கப்பட்டது, அதனால் நீங்கள் அதில் நுழையும்போது, ​​​​உங்கள் தலையை வளைக்க வேண்டும். அறையின் நடுவில் ஒரு மேஜை துணி இல்லாமல் ஒரு சிறிய வட்ட மேசை உள்ளது: முன்னாள் விருந்தினர்களின் வாழ்க்கையின் தடயங்கள் அதில் தெரியும்: சூப், ஒயின், மை ஆகியவற்றிலிருந்து கறை. அறையின் மூலையில், படிக்கட்டுகளின் கீழ், ஒரு கசப்பான படுக்கை உள்ளது. அறையில் இருட்டாக இருக்கிறது.

க்ளெஸ்டகோவ் நுழைகிறார், 23-24 வயதுடைய ஒரு இளைஞன், நாகரீகமாக உடையணிந்தான்: ஒரு கருப்பு டெயில்கோட், இறுக்கமான கால்சட்டை, ஒரு புதுப்பாணியான வில் அவனது கழுத்து, மேல் தொப்பி மற்றும் கைகளில் ஒரு கரும்பு ஆகியவற்றை அலங்கரிக்கிறது. முகத்தில் - ஏக்கம், சலிப்பு, பசி கண்களில் - சாப்பிட ஒரு பெரிய ஆசை. காலணிகளைக் கழற்றாமல் கட்டிலில் படுத்துக் கொள்கிறான். அவர் நீண்ட நேரம் படுக்க முடியாது, ஏனென்றால் பசியின் உணர்வு அவருக்கு ஓய்வு கொடுக்காது. அவர் குதித்து, அறையைச் சுற்றி நடந்து, பல்வேறு வழிகளில் உதடுகளை இறுக்கி, இறுதியாக உரத்த மற்றும் உறுதியான குரலில் கூறுகிறார்: "ஏய், ஒசிப்!". ஆனால் க்ளெஸ்டகோவ் பணப் பற்றாக்குறை மற்றும் தெருவில் இருப்பதற்கான பயத்தால் மிகவும் அவமானப்படுத்தப்படுகிறார், அவர் பசியால் மிகவும் வேதனைப்படுகிறார், அவர் இனி ஒரு பயமுறுத்தும் கோரிக்கைக்கு தகுதியற்றவர்: "நீ அங்கே போ ...". ஒசிப் எங்கும் செல்ல விரும்பவில்லை என்பதை க்ளெஸ்டகோவ் காண்கிறார், பின்னர் அவருக்கு வேலைக்காரனிடம் கெஞ்சுவதைத் தவிர வேறு வழியில்லை, எனவே அவரது குரல் அமைதியாக ஒலிக்கிறது மற்றும் தீர்க்கமானதாக இல்லை. வேலைக்காரன் நிலைமைக்கு எஜமானனாகிறான் என்பதை இங்கே நாம் புரிந்துகொள்கிறோம், எஜமானர் அவரது குதிகால் கீழ் இருக்கிறார்! ஆனால் ஒரு வேலைக்காரன் தட்டுகள் மற்றும் நாப்கின்களுடன் தனது அறைக்குள் நுழையும்போது க்ளெஸ்டகோவ் எப்படி மாறுகிறார். அவரது குரல் மீண்டும் சத்தமாகவும் உறுதியுடனும் ஒலித்தது, அவர் தனது நாற்காலியில் மகிழ்ச்சியில் குதிக்கிறார், அவரது பேச்சு ஆச்சரியமான வாக்கியங்களால் நிறைந்துள்ளது. இப்போது, ​​மேலும் அடிக்கடி, இது ஒரு வேண்டுகோள் அல்ல, வேண்டுகோள் அல்ல, ஆனால் "முட்டாள்!", "மோசடிகள்!", "அயோக்கியர்கள், துருப்புக்கள்!" வேலைக்காரனிடம் உரையாற்றப்பட்டது.

- இந்த வேலையில் என்ன “+” மற்றும் “-” க்ளெஸ்டகோவ் பிரதிபலிக்கிறார்கள்?

விமர்சகர்கள். (“+”: 23-24 வயதுடைய இளைஞன், நாகரீக உடை அணிந்தவன்;

"-": கோழைத்தனமான, திமிர்பிடித்த, துடுக்குத்தனமான, ஒரு வேலைக்காரனிடம் முரட்டுத்தனமாக).

ஆசிரியர். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு நபர் தன்னை செயலில், செயல்களில் வெளிப்படுத்துகிறார். எனவே, க்ளெஸ்டகோவின் உருவத்தை வெளிப்படுத்துவதில் க்ளைமாக்ஸ் மேயர் வீட்டில் க்ளெஸ்டகோவின் பேச்சு மற்றும் செயல்கள்.

க்ளெஸ்டகோவின் மோனோலாக்

இந்த சூழ்நிலையில் க்ளெஸ்டகோவின் நன்மைகள் மற்றும் தீமைகளை தீர்மானிக்கவும்.

(“+”: ரஷ்ய மற்றும் வெளிநாட்டு இலக்கியங்களை நன்கு அறிந்தவர், கேட்போரை எப்படி வசீகரிப்பது என்பது தெரியும்;

“-”: தலைநகரில் அவரது வாழ்க்கை மற்றும் சேவையைப் பற்றி மிகைப்படுத்தி, எழுதுகிறார், பொய் சொல்கிறார்; பொய்களை கண்டுபிடிப்பார்).

நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள், என்ன செயல் க்ளெஸ்டகோவின் பாடல் போல் தெரிகிறது, ஏன்?

(D. IV, யாவல். 3-7) ஹீரோ, கவர்னர் ஜெனரலின் பாத்திரத்தில் நுழைந்து, லஞ்சம் வாங்கும்போது, ​​அல்லது, அவர் சொல்வது போல், கடனில்)

ஹீரோவின் நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை பக்கங்கள் என்ன இந்தக் காட்சியில் தோன்றுமா?

(“+”: க்ளெஸ்டகோவ் அனைத்து அதிகாரிகளின் சாரத்தையும் புரிந்து கொண்டார்; “-”: அவர் கடன் வாங்குகிறார், அவர் ஒருபோதும் திருப்பித் தரமாட்டார், அதாவது அவர் லஞ்சம் வாங்குகிறார்).

ஆசிரியர் க்ளெஸ்டகோவின் கூற்றுப்படி, அவர் பல படைப்புகளை எழுதியவர். இந்த தொகுப்பு என்ன சொல்கிறது?(க்ளெஸ்டகோவ் ஆசிரியர்களின் பெயர்களையும் படைப்புகளின் தலைப்புகளையும் கேட்டார், ஆனால் அவர்கள் எதைப் பற்றி பேசுகிறார்கள் என்று கூட தெரியவில்லை: ஓபராக்கள், உரைநடை, நாடகம் மற்றும் ஒரு இலக்கிய இதழ் ஒரே வரிசையில் உள்ளன. பிறருடைய படைப்புகளைப் பொருத்திப் பார்க்கத் தயங்குவதில்லை. ).
ஆசிரியர் க்ளெஸ்டகோவுக்கு அதிகாரிகள் என்ன மதிப்பீட்டை வழங்குகிறார்கள்? அதை காமெடியுடன் பேக் அப் செய்யுங்கள்("ஒரு மனிதன் என்றால் என்ன அர்த்தம்!")

ஆசிரியர் . ஒரு பெண்ணைப் பற்றிய அவரது அணுகுமுறையைப் பற்றி நாம் பேசாவிட்டால், க்ளெஸ்டகோவின் உருவப்படம் முழுமையடையாது.இரண்டாவது குழு (விமர்சகர்களின் குழு) பணி வழங்கப்பட்டது - க்ளெஸ்டகோவ் சார்பாக அண்ணா ஆண்ட்ரீவ்னா மற்றும் மரியா அன்டோனோவ்னா பற்றி சொல்ல.

விமர்சகர்கள். இப்போது நான் மேயரின் வீட்டில் வசிக்கிறேன், நான் வாழ்கிறேன், அவரது மனைவி மற்றும் மகளுக்குப் பிறகு நான் பொறுப்பற்ற முறையில் என்னை இழுக்கிறேன், எங்கு தொடங்குவது என்று நான் தீர்மானிக்கவில்லை - முதலில், என் அம்மாவுடன் நான் நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் அவள் இப்போது தயாராக இருப்பதாகத் தெரிகிறது. அனைத்து சேவைகளுக்கும். அவள் மோசமான மற்றும் கூட appetizing இல்லை, ஆனால் ஒரு coquette மற்றும் காற்று. அவர் ஒரு நாளைக்கு நான்கு முறை ஆடைகளை மாற்றுகிறார், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பற்றிய எனது பாராட்டுக்கள் மற்றும் கதைகளில் இருந்து உருகுகிறார். நான் என் காதலை அவளிடம் தெரிவித்தபோது, ​​நான் என்னை விஞ்சிவிட்டேன் என்று தோன்றுகிறது. இந்த வார்த்தைகளை யார் சொல்வது என்பதில் எனக்கு எந்த வித்தியாசமும் இல்லை - அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா அல்லது மரியா அன்டோனோவ்னா.

மேயர் மகள் முழு முட்டாள், அவள் ஆல்பத்தில் கவிதைகள் எழுதச் சொன்னாள், என் மீது தலையில் விழுந்து, அவள் கைக்குட்டை, கழுத்து, உதடு என்று அழகான வார்த்தைகளைச் சொன்னேன், அவள் என் காதலை நம்பினாள். அம்மாவை பார்த்து பொறாமை கொள்ளாமல் இருப்பது நல்லது.

- க்ளெஸ்டகோவின் என்ன குணங்களை நீங்களே கண்டுபிடித்தீர்கள்?

(“+”: பெண்கள் அதை விரும்புகிறார்கள்;

"-": அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா மற்றும் மரியா அன்டோனோவ்னாவுக்குப் பின் இழுத்தல்; பெண்கள் மீதான இழிந்த, அற்பமான அணுகுமுறை).

ஆசிரியர் மற்றொரு நகைச்சுவை ஹீரோ இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவின் குணாதிசயத்தை வெளிப்படுத்த முடியும் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது மற்றும் எங்கள் உருவப்படத்தை முடிக்கவும். இது அவரது நண்பர் ட்ரைபிச்கின். இந்த ஹீரோ கோகோலால் நகைச்சுவையில் அறிமுகப்படுத்தப்படவில்லை. ஆனால் நாங்கள் அவருக்குத் தளம் கொடுப்போம்.எழுத்தாளர்கள் குழு பணி வழங்கப்பட்டதுபதில் எழுதுங்கள் க்ளெஸ்டகோவின் கடிதத்திற்கு ட்ரையாபிச்கின்.

எழுத்தாளர்களின் குழு

அன்புள்ள ஐயா, இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்!

உங்கள் இனிமையான மற்றும் வெளிப்படையான கடிதம் எனக்கு கிடைத்தது. படித்து முடித்ததும் மானசீகமாக உன்னை கட்டி அணைத்து முத்தம் கொடுத்துவிட்டு சிரித்தேன். என்ன மகத்துவம், எளிமை மற்றும் எண்ண வசீகரம் - நீங்கள் கவர்னர் ஜெனரல்! ரசனைகள் மற்றும் கருத்துகளில் வேறுபாடு இருந்தபோதிலும், நீங்கள் நிச்சயமாக அனைவருக்கும் ஒரு தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியிருக்கிறீர்கள். P. ... ஆச்சரியப்பட்டு உங்கள் கடிதத்தை தீர்க்கமான சிறந்த ரஷ்ய கதையாக அங்கீகரித்தேன் என்பதையும் நான் உங்களுக்குச் சொல்கிறேன். நீங்கள் எப்பொழுதும் வெளியே காட்டிக் கொள்வதில், நல்ல நேரத்தைக் கழிப்பதில், பெரிய அளவில் வாழ்வதில் தயக்கம் காட்டவில்லை என்று நான் தைரியமாகக் கூறுகிறேன். ஆனால் அங்கே, வனாந்தரத்தில், "நீங்கள் மூன்று வருடங்கள் சவாரி செய்தாலும், நீங்கள் அதைச் செய்ய மாட்டீர்கள்", நீங்கள் உங்களைத் தாண்டிவிட்டீர்கள். என்னை விட பெண்கள் துறையில் நீங்கள் வெற்றி பெற்றவராக நான் கருதினேன் என்பதை ஒப்புக்கொள்கிறேன். ஆனால் நீங்கள் உங்கள் தாய் மற்றும் மகளின் பின்னால் இழுப்பதை என்னால் கற்பனை கூட செய்ய முடியவில்லை. மேயர் மற்றும் பிறரைப் பொறுத்தவரை, இங்கே, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், அவற்றில் சில உள்ளன. இந்த நபர்களைப் பற்றிய உங்கள் கருத்துக்களைப் படித்து நான் கிட்டத்தட்ட சிரித்துவிட்டேன். அசல் பயங்கரமானது. ஆனால் இங்கே கூட நீங்கள் உங்கள் மேலதிகாரிகளின் சாரத்தை துல்லியமாக புரிந்துகொண்டீர்கள் என்பதை நான் நினைவில் கொள்கிறேன்.

பொதுவாக என்னைப் பற்றி நான் உங்களுக்குச் சொல்கிறேன், உள்ளூர் குடியிருப்பின் உரிமையாளர் இன்னும் என்னைப் பொறுத்துக்கொள்கிறார், ஆனால் என்னிடம் பணம் இல்லை, உங்கள் மேயரைப் பற்றி ஒரு கட்டுரை எழுத நினைக்கிறேன்.

நீங்கள் இப்போது எனக்கு எழுதினால், முன்பு போலவே எழுதுங்கள், ஆனால் கிராமப்புறங்களில் நீங்கள் சோம்பேறித்தனமாக இருப்பதைக் கண்டால் மற்றும் ஐந்து நாட்களுக்குள் நீங்கள் எழுதப் போவதில்லை என்றால், நீங்கள் இதை நீண்ட காலத்திற்குப் பிறகு மேற்கொள்வீர்கள், பின்னர் ஏற்கனவே கோரோகோவாயாவிடம் பேசுங்கள்.

பின்னர் நான் உங்கள் ட்ரைபிச்கினாகவே இருக்கிறேன்.

க்ளெஸ்டகோவின் புதிய குணங்கள் என்ன? அவரது நண்பர் ட்ரையாபிச்கினை வெளிப்படுத்துகிறார்?

(“+”: மக்களுடன் நல்லது “-”: சோம்பேறி)

முடிவுரை:

பாடத்தில் எங்கள் பணியின் விளைவாக, "க்ளெஸ்டகோவ்" என்ற கருத்தின் குறிப்பீடு வரைபடத்தை நாங்கள் உருவாக்கினோம் ”, அதாவது. ஒரு வாய்மொழி உருவப்படம் தொகுக்கப்பட்டது, முக்கிய வார்த்தைகளைப் பயன்படுத்தி இந்த ஹீரோவின் "பாஸ்போர்ட்".

எதிர்மறை மற்றும் நேர்மறை குணநலன்களை மீண்டும் செய்வோம்

குறிக்கும் எண்ணிக்கை Khlestakov I.A.

நேர்மறை.

எதிர்மறை

“ஒவ்வொரு நாளும் கீயாட்டருக்கு டிக்கெட்டுகளைப் பெறுங்கள்";

23-24 வயது இளைஞன்;

நாகரீகமாக உடையணிந்து;

ரஷ்ய மற்றும் வெளிநாட்டு இலக்கியங்களை நன்கு அறிந்தவர்;

கேட்பவர்களை வசீகரிப்பது எப்படி என்று தெரியும்;

பெண்கள் போல்;

மக்களை புரிந்து கொள்கிறது.

1. "பணம் கண்டுபிடி";

2. "உட்கார்ந்து, அவரது வாலை மேலே திருப்புதல், உற்சாகமாக இல்லை";

3. "தந்தையின் பணத்தை வெறித்தனமாக";

4. "கடைசி சட்டை வரை அனைத்தையும் விற்கிறது";

5. "வியாபாரத்தை கையாள்வதில்லை";

6. "பிரிஃபெக்சரைச் சுற்றி நடக்கிறார்";

7. மதுக்கடையில் பணம் செலுத்துவதில்லை;

8. கோழைத்தனமான;

9. ஒரு வேலைக்காரனிடம் ஆணவம், அசிங்கம், முரட்டுத்தனம்;

10. தலைநகரில் அவரது வாழ்க்கை மற்றும் சேவையைப் பற்றி மிகைப்படுத்தி, எழுதுகிறார், பொய் சொல்கிறார்;

11. கட்டுக்கதைகளை கண்டுபிடிப்பார்;

12. லஞ்சம் வாங்குகிறார்;

13. அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா மற்றும் மரியா அன்டோனோவ்னாவுக்குப் பிறகு இழுத்து, பெண்களை பெரிதாக எடுத்துக் கொள்ளவில்லை;

14. சோம்பேறி.

ஆசிரியர் N. V. கோகோல், சமூகத்தின் உருவப்படத்தை உருவாக்கி, தார்மீக சட்டத்தை இழந்த ஒரு நபரின் அபூரணத்தைக் காட்டுகிறார், ஒரு புதிய வகை வியத்தகு மோதலைக் காண்கிறார்.அதிகாரிகளே தங்களை ஏமாற்றிக் கொள்கிறார்கள், ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபரின் பாத்திரத்தை க்ளெஸ்டகோவ் மீது திணித்து, அவரை நடிக்க கட்டாயப்படுத்துகிறார்கள்.அவர்களின் சிந்தனையின் நியாயமற்ற தன்மை( தர்க்கரீதியாக நியாயப்படுத்த முடியாத ஒன்று, தர்க்கத்திற்கு மாறாக.) மற்றும் எப்போதும் அதிகரித்து வரும் பயம், மனதை மூடிமறைத்து, அவர்களை ஆடிட்டருக்கு "ஐசிகல், கந்தல்", "ஹெலிகாப்டர் தூள்" எடுக்க வைக்கிறது. ஹீரோக்கள், க்ளெஸ்டகோவை எல்லா வழிகளிலும் காதலிக்கிறார்கள்,எங்கும் விரைந்து செல்ல, வெறுமையைத் தேடி, ஒரு மாயக்காற்று. இந்தச் சூழல்தான் நம்மை ஒரு "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" என்று பேச வைக்கிறது.இது இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் மாயையின் சூழ்நிலையை மாற்றுகிறது.

விதிமுறைகளுக்கு கவனம் செலுத்துங்கள். பலகையில் எழுதப்பட்ட வார்த்தைகளின் அர்த்தத்தை விளக்க முயற்சிக்கவும்:

மாயம், சூழ்ச்சி, மிகைப்படுத்தல், கோரமான (அகராதி வேலை)

மிராஜ் - ஏதோ ஒரு ஏமாற்றும் பேய்

சூழ்ச்சி - வேலையில் முக்கிய செயலின் வளர்ச்சி, சூழ்ச்சிகள், மறைமுக செயல்கள், பொதுவாக அசாதாரணமானவை, எதையாவது சாதிக்க.

புனைவு - ஒரு வகை புனைகதை, இது வகைப்படுத்தப்படுகிறது: அதிக அளவு மரபு, விதிமுறைகளை மீறுதல். இது ஒரு விசித்திரமான, நம்பமுடியாத ஒரு படம்

மிகைப்படுத்தல் - மிகைப்படுத்தல்

கோரமான - கலை நுட்பம், இது யதார்த்தம் மற்றும் மாயவாதம், அழகு மற்றும் கனவு ஆகியவற்றின் விசித்திரமான கலவையை அடிப்படையாகக் கொண்டது,திகில் மற்றும் நகைச்சுவை.

மேலே குறிப்பிட்டுள்ள வழிமுறைகளை ஆசிரியரால் பயன்படுத்துவதை உறுதிப்படுத்தும் எடுத்துக்காட்டுகளைக் கொடுங்கள்.

மாணவர் 1 . உண்மையில், "இன்ஸ்பெக்டர்" இல் மிகைப்படுத்தலில் நிறைய கட்டப்பட்டுள்ளது:

அற்புதமாக மிகைப்படுத்தப்பட்டது க்ளெஸ்டகோவின் முட்டாள்தனம் மட்டுமல்ல, உண்மையில் இருப்பதை விட, குறைந்தபட்சம் கொஞ்சம் சிறப்பாக தோன்ற வேண்டும் என்ற உலகளாவிய மனித விருப்பமும் கூட;

மாணவர் 2 மாயையின் நிலைமை நகைச்சுவையாக மிகைப்படுத்தப்பட்டது.

மாணவர் 3 க்ளெஸ்டகோவின் பொய்களின் எபிசோடில் உள்ள செயல் எப்போதும் அதிகரித்து வரும் ஆற்றலுடன் உருவாகிறது. ஒருபுறம், இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் கதைகள் படிப்படியாக அனைத்து நம்பகத்தன்மையையும் இழந்து வருகின்றன; மறுபுறம், ஹீரோவின் பேச்சால் அனைவரும் மேலும் மேலும் பயப்படுகிறார்கள்.

ஆசிரியர் அவர்களின் அனுபவங்கள் கருத்துக்கள் மூலம் வெளிப்படையாக தெரிவிக்கப்படுகின்றன. எடுத்துக்காட்டுகளைக் கொடுங்கள் (மாணவர்கள் எடுத்துக்காட்டுகளைத் தருகிறார்கள்).

மேயரும் மற்றவர்களும் வெட்கத்துடன் நாற்காலியில் இருந்து எழுந்தனர்

மேயரும் மற்றவர்களும் பயத்தில் நடுங்குகிறார்கள்

மேயர், முழு உடலையும் அசைத்து, உச்சரிக்க முயற்சிக்கிறார்

ஆசிரியர் நாம் என்ன முடிவுக்கு வருகிறோம்?

மாணவர்பயம் கிட்டத்தட்ட பீதியாக மாறியது. அதிகாரிகள் அனுபவித்த அதிர்ச்சிக்குப் பிறகு, க்ளெஸ்டகோவின் சக்தியின் யதார்த்தத்தை சந்தேகிப்பது அவர்களுக்கு ஒருபோதும் ஏற்படாது, எனவே, இந்த அத்தியாயத்தை செயலின் வளர்ச்சியில் ஒரு தீர்க்கமான தருணமாகக் கருதுகிறோம், மோதலின் மிகக் கடுமையான வெளிப்பாடு - நகைச்சுவை கிளைமாக்ஸ்.

ஆசிரியர் க்ளெஸ்டகோவ் வெறும் முட்டாள் அல்ல, ஆனால் "சிறந்த" முட்டாள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த நகரத்தில் அவர் ஏன் மிகவும் வரவேற்கப்படுகிறார் என்பது அவருக்கு உடனடியாகத் தெரியவில்லை.

க்ளெஸ்டகோவின் பொய்களின் காட்சியில் சில நிமிடங்கள்மிராஜ் நம்பமுடியாத அளவிற்கு வளர்கிறது. அதிகாரிகளின் பார்வையில், க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு மயக்கமான வாழ்க்கையை உருவாக்குகிறார்.

5. அறிவை ஒருங்கிணைத்தல்

வேலை சம்மந்தப்பட்ட « "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" என்ற கருத்தின் உருவாக்கம்.

ஆசிரியர் எந்த மண்ணால் "மிராசி சூழ்ச்சி" வெளிவர முடிந்தது.

நகைச்சுவையின் ஆரம்பம் என்ன? (ஆடிட்டர் எங்களிடம் வருகிறார்)

ஆசிரியர் அதிகாரிகளின் அச்சத்திற்கான காரணங்களை நாங்கள் ஏற்கனவே விளக்கியுள்ளோம், மேலும் நகர வாழ்க்கையின் அனைத்து துறைகளிலும் விஷயங்கள் சரியாக நடக்கவில்லை என்பதை உணர்ந்துள்ளோம். எல்லோரும் தண்டனைக்கு பயப்படுவதால், இந்த மண் "மிரேஜ் சூழ்ச்சியை" வெளிப்படுத்த உதவுகிறது.அச்சம்தான் நாடகத்தின் சதியின் உள் இயந்திரம். .

இந்த சூழ்ச்சியின் முக்கிய தாங்கி க்ளெஸ்டகோவ்; க்ளெஸ்டகோவ் தோன்றும்போது, ​​​​காயம் செயல்படுகிறது.

நான் ஒரு ஜெனரல், நான் தளபதி, நான் எல்லா இடங்களிலும், எல்லா இடங்களிலும், எல்லா இடங்களிலும் இருக்கிறேன் ... ஆனால் அவர் ஏன் பொறுப்பில் இருக்கிறார்?

ஆசிரியர் நகர அதிகாரிகளால் க்ளெஸ்டகோவின் வரவேற்பு காட்சிகளின் நகைச்சுவை என்ன?

மாணவர் க்ளெஸ்டகோவின் நிலை மற்றும் பதவியின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றி பயந்து நடுங்கி, அவர்கள் அவரைப் போற்றுகிறார்கள்.

ஆசிரியர் அப்படியென்றால் "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" என்று நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள்?

மாணவர் "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" என்ற கருத்து க்ளெஸ்டகோவை ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபராக மாற்றுவதில் உள்ளது, அதாவது கற்பனையான உள்ளடக்கத்துடன் வெற்றிடத்தை நிரப்புவதில் உள்ளது.

ஆசிரியர் கோகோல் சிரிக்கிறார் எலிஸ்ட்ராதிஷ்கா ஒரு பீல்ட் மார்ஷல் என்று தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டார் என்ற உண்மையின் மீது மட்டுமல்லபோலி மனிதனின் இலட்சியமாக எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டது .

ஆசிரியர்க்ளெஸ்டகோவ் பொய் சொல்கிறார் என்பதை நாம் புரிந்துகொள்கிறோமா?

மாணவர்(ஆம், க்ளெஸ்டகோவ் தொடர்ந்து முன்பதிவு செய்கிறார்.)

டீச்சர் க்ளெஸ்டகோவ் யாராகத் தோன்றுகிறார் என்பதை நினைவில் கொள்வோம்?

துறைத்தலைவர் என்னுடன் நட்புறவுடன் இருக்கிறார்;

அவர்கள் என்னை கல்லூரி மதிப்பீட்டாளராக ஆக்க விரும்பினர்;

ஒருமுறை அவர்கள் என்னைத் தளபதியாக்கினார்கள்;

நான் ஏற்கனவே எல்லா இடங்களிலும் அறியப்பட்டவன்;

எனக்கு அழகான நடிகைகளை தெரியும்;

புஷ்கினுடன் நட்பு ரீதியாக;

என் படைப்புகள் பல உள்ளன;

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் எனக்கு முதல் வீடு உள்ளது;

நான் பந்துகளைக் கொடுக்கிறேன் ("எழுநூறு ரூபிள்களுக்கு ஒரு தர்பூசணி", "பாரிஸிலிருந்து ஒரு பாத்திரத்தில் சூப்.")

தொகுப்புகளில் அவர்கள் எழுதுகிறார்கள்: "உங்கள் மேன்மை";

ஒரு முறை ஒரு துறையை நிர்வகித்தார்;

மாநிலங்களவையே என்னைக் கண்டு பயப்படுகிறது;

நான் தினமும் அரண்மனைக்குச் செல்கிறேன்;

நாளை அவர்கள் கள அணிவகுப்புக்கு உயர்த்தப்படுவார்கள் ...

ஆசிரியர்எல்லோரும் ஏன் க்ளெஸ்டகோவை நம்புகிறார்கள்?

1.பயம் அவர்களை ஆளுகிறது.

2) அனைத்து அதிகாரிகளும் உயர் பதவிகளுக்கு ஆசைப்படுகிறார்கள். க்ளெஸ்டகோவ் பல்வேறு உயர் பதவிகளை குறிப்பிடுகிறார். தரவரிசையின் உயரம் அவர்களுக்கு எந்த மனித குணங்களையும் மறைக்கிறது.

3) க்ளெஸ்டகோவ் உண்மையாக பொய் சொல்கிறார். க்ளெஸ்டகோவ் அதிகாரிகளை திறமையாக ஏமாற்றினார், ஏனெனில் அவர் அவர்களை ஏமாற்றப் போவதில்லை. அவர் ஆடிட்டராக நடிக்கவில்லை. எல்லாம் அவருக்காக செய்யப்பட்டது.

ஆசிரியர்அதிகாரிகளுக்கு முன்னால், க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு மயக்கமான வாழ்க்கையை செய்கிறார். கோகோல் இந்த காட்சியில் மிகைப்படுத்தலைப் பயன்படுத்துகிறார், நம்பமுடியாத விகிதாச்சாரத்தில், அபத்தத்தை கொண்டு வந்தார். இந்த கலை நுட்பத்தின் பெயர் என்ன. ( கோரமானநோட்புக் நுழைவு.)

ஆசிரியர்க்ளெஸ்டகோவை பொய் சொல்ல தூண்டுவது யார், அவருடைய சுரண்டல்கள்? (அதிகாரிகளே அவரது கற்பனையை தூண்டுகிறார்கள்.)

ஆசிரியர்க்ளெஸ்டகோவ் ஏன் பொய் சொல்கிறார்? (அவர் தனது சொந்த வாழ்க்கையை விரும்பவில்லை, எனவே அவர் பயணத்தின் போது மற்றொரு வாழ்க்கையை கண்டுபிடித்தார்.)

ஆசிரியர் கோகோல் எழுதினார்:"க்ளெஸ்டகோவின் நேர்மை மேயரை ஏமாற்றியது", "க்ளெஸ்டகோவ் ஏமாற்றுவதில்லை, அவர் வர்த்தகத்தில் பொய்யர் அல்ல. அவர் பொய் சொல்கிறார் என்பதை அவரே மறந்துவிடுவார், ஏற்கனவே அவர் சொல்வதை அவரே நம்புகிறார்.")

முடிவுரை

ஆசிரியர் கோகோல் வாழ்க்கைக்கு நெருக்கமான ஒரு படத்தை உருவாக்க முடிந்தது. க்ளெஸ்டகோவின் சொற்றொடரை நினைவில் கொள்க! "நான் எல்லா இடங்களிலும் இருக்கிறேன், நான் எல்லா இடங்களிலும் இருக்கிறேன்"

க்ளெஸ்டகோவ் நம்மிடையே வாழ்கிறார் மற்றும் நம்மில் பலரிடமும். கோகோல் ஒரு பொதுவான படத்தை உருவாக்கினார், இது இலக்கியத்தில் (மற்றும் வாழ்க்கையில்) ஒரு பொதுவான பெயரைப் பெற்றது"க்ளெஸ்டகோவ்ஷ்சினா".

"க்ளெஸ்டகோவிசம்" என்றால் என்ன என்பதை நீங்கள் எவ்வாறு புரிந்துகொள்கிறீர்கள்?

மாணவர் க்ளெஸ்டகோவிசம் திமிர்பிடித்த பெருமை, வெட்கமற்ற பொய், அற்பத்தனம், அற்பத்தனம் என்று நான் நம்புகிறேன்.

ஆசிரியர் நம்மிடையே க்ளெஸ்டகோவ்ஸ் இருக்கிறார்களா?

(எங்கள் காலத்தில், க்ளெஸ்டகோவ்ஸும் உள்ளனர் - பெருமை, அற்பமான, வஞ்சகமான மக்கள்).

ஆசிரியர் குறிப்பு விளக்கப்படத்திற்கான முக்கிய வார்த்தைகளை வரையறுத்துள்ளோம். முக்கிய வார்த்தைகளைப் பயன்படுத்தி சென்கனை உருவாக்குவோம். (மாணவர் கரும்பலகையில் வேலை செய்கிறார்)

முக்கிய வார்த்தை குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது

க்ளெஸ்டகோவ்

அற்பமான,வெறுக்கப்பட்டது ( முக்கியமற்ற, காலியாக)
பெருமை, பொய், எடுத்தேன், கெஞ்சினான், கோரப்பட்டது(ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது)
நனவான, சிந்தனைமிக்க பொய்களைச் சொல்ல இயலாது (நகைச்சுவையின் மிகவும் தெளிவான படம்)

தவறான தணிக்கையாளர்(போலி, திரி)

6 . பாடத்தின் சுருக்கம்.

ஒலிவாங்கியைக் கடந்து செல்கிறது

இன்று தெரிந்து கொண்டேன்...

கடினமாக இருந்தது…

நான் அதை உணர்ந்தேன்...

நான் கற்றேன்…

என்னால் முடிந்தது...

என்பதை அறிய சுவாரஸ்யமாக இருந்தது...

என்னை ஆச்சரியப்படுத்தியது...

நான் விரும்பினேன்…

7. வீட்டுப்பாடம்பாடத்தின் போது இன்று நாம் பயன்படுத்திய இலக்கிய சொற்களை மீண்டும் செய்யவும்

தலைப்பில் ஒரு வாய்வழி கட்டுரையைத் தயாரிக்கவும்: "இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து ஒரு அதிகாரி", அதில், குறிப்பு வரைபடத்தைப் பயன்படுத்தி, நீங்கள் க்ளெஸ்டகோவைப் பற்றி மட்டும் சொல்ல மாட்டீர்கள்.கதாபாத்திரத்தின் மீதான உங்கள் அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்துங்கள்.

க்ளெஸ்டகோவின் குணாதிசயத்திற்கான மேற்கோள் திட்டத்தை உருவாக்கவும்

8. மதிப்பீடு

கோகோலின் நகைச்சுவை "தி கவர்ன்மென்ட் இன்ஸ்பெக்டர்" இல் "மிராஜ் சூழ்ச்சி"

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் ஒரு முழு அச்சத்தின் கடல்.

யு.மன்

நாடக உருவாக்கத்தின் முக்கிய பாத்திரம்

நாடகத்தின் மையம். அவர்கள் அவரைச் சுற்றித் திரும்புகிறார்கள்

மற்ற அனைத்து முகங்களும் சூரியனைச் சுற்றியுள்ள கிரகங்கள் போன்றவை

I. குரோன்பெர்க் (புத்தகத்திலிருந்து மேற்கோள் காட்டப்பட்டது

யு.மான் "கோகோலின் கவிதைகள்")

I. நிறுவன தருணம்

II. பாடத்தின் தலைப்பில் வேலை செய்யுங்கள்

1.பாடத்தின் குறிக்கோள்கள் மற்றும் குறிக்கோள்களின் விளக்கம்

2. குறிப்பேடுகளில் வேலை செய்யுங்கள். பாடம் மற்றும் கல்வெட்டுகளின் தலைப்பை பதிவு செய்யவும்.

3. ஆசிரியரின் வார்த்தை:

1. 
   கோகோலின் நாடகத்தின் தன்மை என்ன?
2. 
   நகைச்சுவை இயற்கையில் அற்புதம் என்று சொல்ல முடியுமா?

4. சொல்லகராதி வேலை எண். 1

1. 
   புனைவு(உதாரணமாக, அவர் தனக்கென ஒரு அற்புதமான விதியைக் கண்டுபிடித்தார், அற்புதமான மாற்றங்கள்

வாழ்க்கையின் வெளிப்புற நிலைமைகள்)

1. 
   ஹைபர்போலா(பொய்களின் காட்சி - தர்பூசணி 700 ரூபிள், 35 ஆயிரம் கூரியர்கள் + வறுமை
2. 
   கோரமானஇந்த மிக அற்புதமான மாற்றத்தில் கற்பனை).
3. 
   மிராஜ்
4. 
   சூழ்ச்சி

5. ஆசிரியரின் வார்த்தை

• 
  இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில், மிகைப்படுத்தலில் அதிகம் கட்டப்பட்டுள்ளது:
  1. 
     மிகைப்படுத்தப்பட்ட, க்ளெஸ்டகோவின் முட்டாள்தனத்தை மட்டுமல்ல, "இலட்சியத்திற்கு" கொண்டு வரப்பட்டது, ஆனால் அது உண்மையில் இருப்பதை விட உயர்ந்ததாக குறைந்தபட்சம் கொஞ்சம் நன்றாகத் தோன்ற வேண்டும் என்ற உலகளாவிய மனித ஆசை.
  2. 
     மாயையின் நிலைமை நகைச்சுவையாக மிகைப்படுத்தப்பட்டது.
  3. 
     ஆனால் "கோகோலியன் கோரமான" உணரப்பட்ட முக்கிய விஷயம் "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" ஆகும், இது ஒரு அற்புதமான கண்ணை கூசும் மனித வாழ்க்கையின் அபத்தத்தை பல அற்புதங்களைத் தேடுவதில் எடுத்துக்காட்டுகிறது, சிறந்த சக்திகள் முந்துவதற்கான முயற்சியில் வீணாகின்றன. வெற்றிடமானது, மிகவும் புத்திசாலித்தனமாக க்ளெஸ்டகோவில் பொதிந்துள்ளது.
• 
  எனவே, "மிரேஜ் சூழ்ச்சியை" "மாயையின் சூழ்நிலை" என்று ஒருவர் நம்பிக்கையுடன் பேசலாம்.

^

III. கோரோட்னிச்சியின் முதல் வாக்கியத்தின் விரிவான பரிசீலனை

1. 
   விளையாட்டின் கூறுகளுடன் உரையாடல்.

• 
  "மிரளி சூழ்ச்சியை" வெளிக்கொணரச் செய்த "மண்ணை" வெளிப்படுத்துவோம்.

அ) நகைச்சுவையின் ஆரம்பம் என்ன? (ஏற்கனவே எழுத்தாளரின் சமகாலத்தவர்கள் சொற்றொடரின் தீவிர வேகத்தையும் திறனையும் குறிப்பிட்டுள்ளனர்)

b) இந்த சொற்றொடரை மிகவும் மந்திரமாக்குவது எது? ஒன்றாக சிந்திப்போம்.

பங்கு வகிக்கும் விளையாட்டு "ஆடிட்டர் நிலைமை"

• 
  நாம் தணிக்கையாளரைப் பற்றி பேசுவதால், "தணிக்கையாளர்" மற்றும் "தணிக்கை செய்யப்பட்ட" பாத்திரத்தில் நம்மை கற்பனை செய்வோம், அதாவது. "தணிக்கையாளரின் சூழ்நிலையை" உருவாக்குவோம். தணிக்கையாளரின் பணி "கண்டுபிடித்து தண்டிப்பது", தணிக்கை செய்யப்பட்டவரின் பணி "பொறுப்பை மறைப்பது மற்றும் தவிர்ப்பது". அதே நேரத்தில், "எதிரியின்" நோக்கம் மற்றும் தந்திரோபாயங்கள் இரு தரப்பினருக்கும் ஒரு ரகசியம் அல்ல, ஆனால் விளையாட்டின் விதிகள் இந்த அறிவு காட்டப்படவில்லை. எல்லா வகையான ஆச்சரியங்களும் எழக்கூடும் என்பதன் காரணமாக பயத்தின் தோற்றம் ஏற்படுகிறது, ஆனால் மோசமான விஷயம் தணிக்கையின் விளைவாகும், இதில் "தீவிரமானது" எப்போதும் காணப்படுகிறது. தணிக்கைக்கு உட்படுத்தப்பட்ட எவரும் தண்டிக்கப்படலாம் என்பதே இதன் பொருள். எனவே, திருத்தம் என்பது ஒரு ஆபத்தான மற்றும் கணிக்க முடியாத செயல்முறையாகும்.

c) இந்த சொற்றொடர் என்ன வகையான எதிர்வினையைத் தூண்டுகிறது? இது விசை, துவக்கி என்றும் அழைக்கப்படுகிறது.

D) அதிகாரிகளின் பயத்திற்கான காரணங்களை அட்டவணையின்படி விளக்குங்கள்.

1. 
   ^ அட்டவணை வேலை

1. 
   கோகோல் சிட்டி மாடல்

• 
  படிப்படியாக, நகரத்தின் படம் சிறிய விவரங்களிலிருந்து வெளிப்படுகிறது. முதலாவதாக, அனைத்து நிர்வாக-பிராந்திய அலகுகளும் (இராணுவம் மற்றும் தேவாலயம் தவிர) குறிப்பிடப்படுகின்றன. இரண்டாவதாக, நகர்ப்புற வாழ்க்கையின் அனைத்துத் துறைகளிலும் விஷயங்கள் சரியாக நடக்கவில்லை என்பது மிகவும் வெளிப்படையானது. மூன்றாவதாக, மக்கள்தொகை சமூகத்தின் அனைத்து அடுக்குகளாலும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படுகிறது.

1. 
   ஆசிரியரின் வார்த்தை.

• 
  அதனால் வாசகர்கள் முன் "மண்" எழுகிறது. இதுவே "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" வெளிப்படுவதை சாத்தியமாக்குகிறது, ஏனெனில் தண்டனைக்கு அனைவரும் பயப்படுகிறார்கள்.
• 
  கல்வெட்டுக்கு கவனம் செலுத்துங்கள்: "ஆடிட்டர் ஒரு முழு அச்சத்தின் கடல்" யு.மான். பயம் என்று சொல்லலாம், நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரம் இல்லையென்றால், குறைந்தபட்சம் அதன் உள் சதி இயக்கி.

1. 
   ^ க்ரீக்கின் நுழைவு "பீர் ஜின்ட்" ("மவுண்டன் கிங்கின் மண்டபத்தில்")

• 
  "இன் தி கேவ் ஆஃப் தி மலை ராஜா" என்று அழைக்கப்படும் இ. க்ரீக்கின் "பீர் ஜின்ட்" சிம்போனிக் படத்தைக் கேளுங்கள்.

இசை குட்டி மனிதர்களின் நடனத்தை வெளிப்படுத்துகிறது, இது மிகவும் அமைதியான வேகத்தில் தொடங்கி, படிப்படியாக மேலும் மேலும் வன்முறையாகிறது. திடீரென்று, சக்திவாய்ந்த அடிகள் கேட்கப்படுகின்றன, மலை ராஜாவின் ஊழியர்களின் அடிகளை நினைவூட்டுகிறது, குட்டி மனிதர்கள் ஒரு நொடி உறைந்து போகின்றனர், ஆனால் பின்னர் அவர்களின் நடனம் இன்னும் கட்டுப்பாடற்ற தாளத்தில் மீண்டும் தொடங்குகிறது. கோபமடைந்த ராஜா மீண்டும் தனது கைத்தடியால் தரையில் அடிக்கிறார், குள்ளர்களை திகிலிலும் மயக்கத்திலும் ஆழ்த்தினார். மீண்டும் ஒரு காய்ச்சல் நடனத்தைத் தொடங்கும் முயற்சிகள் மலைராஜாவின் பயங்கரமான கோபத்தை ஏற்படுத்துகின்றன, ஊழியர்களின் அடிகள் முழு நிலத்தடி ராஜ்யத்தையும் உண்மையில் உலுக்கியது, மேலும் அமைதியானது.

^ IV நகைச்சுவையின் I மற்றும் V செயல்களின் தொகுப்பின் அசல் தன்மை.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் கோரோட்னிச்சியின் சொற்றொடரைப் போன்ற ஒரு பக்கவாதத்துடன் தொடங்குகிறார், ஒரு கணம் பயமுறுத்தலுக்குப் பிறகு, எல்லாமே ஒருவித வலிப்பு மற்றும் காய்ச்சலான இயக்கத்திற்கு வருகிறது. பயம் இந்த இயக்கத்தை துரிதப்படுத்துகிறது, வலிமையை பத்து மடங்கு அதிகரிக்கிறது: "நேரத்தில் இருக்க, சரியான நேரத்தில் இருக்க வேண்டும்!" - ஆனால் அடுத்த அடி: ஆடிட்டர் ஏற்கனவே இங்கே இருக்கிறார் என்று பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கியின் செய்தி! மீண்டும் தற்காலிக மயக்கம் மற்றும் குழப்பம் - மீண்டும் செயலின் ஆற்றல், வலிமையில் முன்னோடியில்லாதது. எதுவும் செய்ய முடியாது, அதே நேரத்தில் நிறைய செய்ய வேண்டும். இப்போதுதான் சக்திகளைப் பயன்படுத்துவதற்கான புள்ளி மாறிவிட்டது: நகரத்தை ஒழுங்கமைக்க அல்ல, ஆனால் "ஒரு தணிக்கையாளரை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்."

முன்னோக்கிப் பார்க்கும்போது, ​​நகைச்சுவையின் கடைசி செயலில் ஒரு சமச்சீர் கட்டமைப்பைக் கண்டுபிடிப்போம் என்று நான் உங்களுக்குச் சொல்கிறேன், அங்கு முதல் அடியாக க்ளெஸ்டகோவின் இடைமறித்த கடிதத்தைப் பற்றிய போஸ்ட்மாஸ்டரின் செய்தியாகவும், இரண்டாவது, இறுதி சொற்றொடர் ஜென்டார்மின் அடியாகவும் இருக்கும். தணிக்கையாளரைப் பற்றி, அதன் பிறகு இறுதி பெட்ரிஃபிகேஷன் ஏற்படுகிறது

"மிராஜ் சூழ்ச்சி" என்ற கருத்துக்கு நாங்கள் நெருங்கிவிட்டோம். ஆனால் இப்போது மிக முக்கியமான விஷயம் அதன் தாங்கி பற்றி பேச வேண்டும் - Khlestakov.

^

வி. க்ளெஸ்டகோவின் படம் - "மிரேஜ் சூழ்ச்சியின்" முக்கிய கேரியர்

ஒன்று). மாணவர் தயாரித்த விளக்கக்காட்சி

2) ஆசிரியரின் வார்த்தை

அ) க்ளெஸ்டகோவ் தோன்றும்போது, ​​​​காயம் உருவாகிறது.

பி) க்ளெஸ்டகோவ் முக்கிய கதாபாத்திரம் என்று கோகோல் மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்தினார்.

C) நகைச்சுவையின் மையத்தில் இந்த பாத்திரத்தின் இடம் முழு நாடகத்திற்கும் ஒரு அற்புதமான, கற்பனையான பாத்திரத்தை அளிக்கிறது. நான் ஒரு இயக்குனர். நான் ஒரு ஜெனரல். நான்தான் தளபதி. நான் எல்லா இடங்களிலும், எல்லா இடங்களிலும், எல்லா இடங்களிலும் இருக்கிறேன்.

D) ஆனால் அவர் ஏன் பொறுப்பில் இருக்கிறார்?

^ 3) அகராதி வேலை எண். 2 - "பாண்டஸ்மோகோரியா"

நான்கு). பாடத்திற்கான கல்வெட்டில் உரையாடல்.

பலகையில் எழுதுதல், மற்றும் குறிப்பேடுகளில் உள்ள தோழர்கள்: " நாடகப் படைப்பின் முக்கிய முகமே நாடகத்தின் மையம். மற்ற அனைத்து முகங்களும் சூரியனைச் சுற்றியுள்ள கிரகங்களைப் போல அதைச் சுற்றி வருகின்றன.»

• 
  முக்கிய கதாபாத்திரமாக க்ளெஸ்டகோவுக்கு இது பொருந்துமா? மற்ற பெரும்பாலான ஹீரோக்களின் நலன்கள் அவருக்கு துல்லியமாக இயக்கப்படுகின்றன என்று சொல்ல முடியுமா?
• 
  ஆம். மாணவர்கள் நிரூபிக்கிறார்கள்
  1. 
     மேயர்
  2. 
     பூமிக்குரிய
  3. 
     பாப்சின்ஸ்கி, டோப்சின்ஸ்கி
  4. 
     வணிகர்கள்

5) ஆசிரியரின் வார்த்தை

ஆம், அவர் பிரபஞ்சத்தின் மையம் - ஆனால் உண்மையான, மாயை, கற்பனை அல்ல. அவர் மையமாக எடுக்கப்பட்ட வெற்றிடமாகும். "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" என்ற கருத்து க்ளெஸ்டகோவை ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபராக மாற்றுவதாகும், அதாவது. கற்பனையான உள்ளடக்கத்துடன் வெற்றிடத்தை நிரப்புவதில்.

6) அகராதி வேலை எண். 3 - "ஸ்கீமர்"

^

VI. பாடத்தின் தலைப்பில் பொதுவான முடிவு

1. 
   ஆசிரியரின் வார்த்தை

எனவே, நகைச்சுவையின் மையத்தில் ஒரு செயலில் விளையாடக்கூடிய ஒரு நபர் இருக்கிறார்.

எல்லா செயல்களுக்கும், அனைத்து சூழ்ச்சிகளுக்கும் பின்னால், ஒரு பெரிய "பூஜ்யம்" உள்ளது, "ஒன்று" நிலையில் வைக்கப்பட்டுள்ளது, இது கதாபாத்திரங்களுக்கும் பார்வையாளர்களுக்கும் நன்கு தெரியும்.

இந்த தயாரிப்பில்தான் "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" வெளிப்படுகிறது. அவர் சிறப்பாக நாடகத்தின் மையத்தில் வைக்கப்படுகிறார், அவர் தன்னைக் கண்டுபிடிக்கும் நிலை அவருக்குத் தெரியாது, எனவே லாபம் ஈட்ட முயற்சிக்கவில்லை.

1. 
   செயலை வழிநடத்துவது ஹீரோ அல்ல, ஆனால் செயல் ஹீரோவால் வழிநடத்தப்படுகிறது - இது மிகவும் நிபந்தனைக்குட்பட்டது, ஆனால் நகைச்சுவையின் கட்டுமானத்தின் முக்கிய அம்சத்தை சுருக்கமாகக் குறிப்பிடுவது சாத்தியமாகும். கற்பனையான தணிக்கையாளரைப் பற்றிய சதித்திட்டத்தின் கோகோலின் வளர்ச்சியின் அசல் தன்மை இதுவாகும், இது பல்வேறு வகையான கடன் வாங்குதல்களின் கேள்வியை உடனடியாக நீக்குகிறது மற்றும் "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" என்ற கருத்தின் சாராம்சமாகும்.

3.வினாடி வினா

VII. வீட்டு பாடம்