Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

கட்டுரை மெனு:

அடிப்படையில், வாழ்க்கை நமக்கு பிரச்சனைகள் மற்றும் சிரமங்களின் வடிவத்தில் ஆச்சரியங்களை அளிக்கிறது என்ற உண்மைக்கு நாம் ஏற்கனவே பழக்கமாகிவிட்டோம். இதனாலேயே சூழ்நிலைகளின் தலைகீழ் போக்கைக் கொண்ட கதைகள் வழக்கத்திற்கு மாறான ஒன்றாக நம்மால் உணரப்படுகின்றன. இத்தகைய சூழ்நிலைகள் சற்று முரண்பாடாகத் தெரிகிறது. நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோலின் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" கதையில் சொல்லப்பட்ட கதை, விதியின் பரிசாக இருப்பதுடன், அபத்தத்தின் அளவை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இந்த கலவையானது வேலையை தனித்துவமாகவும் கவர்ச்சியாகவும் ஆக்குகிறது.

க்ளெஸ்டகோவின் வாழ்க்கை வரலாறு

இயற்கையாகவே, ஒரு படைப்பைப் படிக்கும்போது, ​​நாம் முதலில் முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு கவனம் செலுத்துகிறோம். எனவே, இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு இளம் நில உரிமையாளர், ஒரு காலத்தில் ஒரு மோசமான சூழ்நிலையில் தன்னைக் கண்ட ஒரு பிரபு.

கார்டுகளில் தீவிரமாக இழக்க அவருக்கு வாய்ப்பு கிடைத்தது. தனது நிலைமையை கொஞ்சம் மேம்படுத்துவதற்காக, அவர் எஸ்டேட்டில் உள்ள பெற்றோரிடம் செல்கிறார்.

அவரது பயணம் நீண்டது என்பதால், நிதி பற்றாக்குறை இருந்தபோதிலும், அவர் என் நகரில் உள்ள ஒரு ஹோட்டலில் நிறுத்துகிறார். இங்குதான் அதிர்ஷ்டம் அவரைப் பார்த்து புன்னகைக்கிறது.

மாஸ்கோவிலிருந்து நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட தணிக்கையாளரை அவர் தவறாகக் கருதுகிறார். சமூகத்தில் உள்ள துடுக்குத்தனமான நடத்தை மற்றும் நடத்தை அதிகாரிகள் மத்தியில் எந்த சந்தேகமும் இல்லை - அவர்களின் கருத்துப்படி, ஒரு தணிக்கையாளர் மட்டுமே இவ்வாறு நடந்து கொள்ள முடியும்.

என்.வியின் அதே பெயரில் உள்ள கதையைப் படிக்க உங்களை அழைக்கிறோம். கோகோல்

N. நகரத்தில் விஷயங்கள் சிறந்ததாக இல்லை, மற்றும் அதிகாரிகள் தொடர்ந்து தங்கள் கடமைகளில் இருந்து பின்வாங்கினர், நிச்சயமாக நகரவாசிகளின் நலனுக்காக அல்ல, ஆனால் தங்கள் சொந்த பாக்கெட்டுகளின் நலனுக்காக, சோதனை தொடர்பான சிக்கல்களைத் தவிர்க்க முடியாது. நேர்மையான முறையில் அவர்களின் பணி. அவர்களில் யாரும் தங்கள் ஹாட் ஸ்பாட்டை இழக்க விரும்பவில்லை, எனவே அவர்கள் அனைவரும் க்ளெஸ்டகோவிடம் சென்று அவருக்கு லஞ்சம் கொடுக்கிறார்கள் - அவர்கள் பதவியில் இருப்பார்கள் மற்றும் சிக்கல்களைத் தவிர்ப்பார்கள் என்பதற்கான உத்தரவாதம்.

முதலில் க்ளெஸ்டகோவ் குழப்பமடைந்தார், ஆனால் பின்னர் நிலைமையை முழுமையாகப் பயன்படுத்த முடிவு செய்தார். பாக்கெட்டில் பணத்துடன், அவர் வெற்றிகரமாக நகரத்திலிருந்து பின்வாங்கினார். ஒரு தணிக்கையாளராக அவர் கற்பனை செய்ததைப் பற்றிய செய்திகள் மிகவும் தாமதமாக அறியப்பட்டன - க்ளெஸ்டகோவைக் குற்றம் சாட்டுவது மற்றும் அவரிடமிருந்து பணத்தைத் திரும்பக் கோருவது ஒரு முட்டாள்தனமான செயல். இந்த வழக்கில், லஞ்சம் என்ற உண்மையை ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும், மேலும் இது அதிகாரிகளின் வாழ்க்கையை அழிக்கும்.

க்ளெஸ்டகோவின் தோற்றம்

பெரும்பாலான முரடர்கள் மற்றும் அயோக்கியர்களைப் போலவே, க்ளெஸ்டகோவ் இனிமையான, நம்பகமான முக அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளார். அவருக்கு பழுப்பு நிற முடி, "அழகான மூக்கு" மற்றும் விரைவான கண்கள் உள்ளன, அவை உறுதியானவர்களை கூட சங்கடமாக உணர வைக்கின்றன. அவர் உயரமாக இல்லை. அழகான மற்றும் உடல்ரீதியாக வளர்ந்த இளைஞர்களின் தோற்றத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது - அவர் மிகவும் மெல்லியவர்.

இத்தகைய உடல் குணாதிசயங்கள் அவர் உருவாக்கும் உணர்வை கணிசமாகக் கெடுக்கின்றன. ஆனால் தந்திரமான க்ளெஸ்டகோவ் நிலைமையை சரிசெய்ய ஒரு புத்திசாலித்தனமான வழியைக் கண்டுபிடித்தார் - விலையுயர்ந்த மற்றும் நன்கு வளர்ந்த உடை.

இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் அவரைப் பற்றிய முதல் எண்ணம் எப்போதும் அவரது தோற்றத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்பதை புரிந்துகொள்கிறார், எனவே அவர் இங்கே தவறு செய்ய முடியாது - ஆடைகள் விலையுயர்ந்த துணியால் செய்யப்பட்டவை, ஃபேஷன் போக்குகளின் அடிப்படையில் தைக்கப்படுகின்றன. எப்போதும் ஒரு பளபளப்பாக சுத்தம் செய்யப்படுகிறது - அத்தகைய வெளிப்புற காரணி சமூகத்தின் கவனத்தை ஒரு நபரின் உள் சாரத்திலிருந்து கணிசமாக திசைதிருப்புகிறது.

க்ளெஸ்டகோவ் குடும்பம், கல்வி

19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் தணிக்கையாளருக்கான தேர்வில் தேர்ச்சி பெற நீங்கள் எப்படி நடந்துகொள்ள வேண்டும்?

முதலில், நீங்கள் ஒரு பிரபுவாகப் பிறக்க வேண்டும். பொதுவான தோற்றம் கொண்ட ஒரு நபர் உயர் சமூகத்தைச் சேர்ந்தவர் என்ற தோற்றத்தை உருவாக்குவது மிகவும் கடினம்.

பேசும் விதம், அசைவுகளின் பிளாஸ்டிசிட்டி, சைகைகள் - இது பல ஆண்டுகளாக கற்றுக்கொள்ள வேண்டியிருந்தது. உன்னதமான வம்சாவளியைச் சேர்ந்தவர்களுக்கு, இந்த பாணி பொதுவானது; அவர்கள் அதை தங்கள் பெற்றோர்களிடமிருந்தும், பார்க்க வந்த நண்பர்களிடமிருந்தும் ஏற்றுக்கொண்டனர்.

இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஒரு உயர் சமூகத்தின் ஒளியாளராக இல்லை, ஆனால் அவர் இன்னும் பிறப்பால் ஒரு பிரபுவாக இருந்தார். அவரது பெற்றோருக்கு போட்காட்டிலோவ்கா தோட்டம் உள்ளது. விவகாரங்களின் நிலை மற்றும் எஸ்டேட்டின் முக்கியத்துவம் பற்றி அதிகம் அறியப்படவில்லை - பெற்றோர்கள் தங்கள் மகனுக்கு பணம் அனுப்பியதால், எஸ்டேட் லாபம் ஈட்டவில்லை என்று கூறுகிறது, இது முழு குடும்பத்தின் வாழ்க்கையையும் குறைந்தபட்சம் அதிகபட்சமாக வழங்க போதுமான வருமானத்தை ஈட்டியது. தேவையான விஷயங்கள்.

க்ளெஸ்டகோவின் கல்வி பற்றி எதுவும் தெரியவில்லை. அவர் "சராசரி" கல்வியைப் பெற்றிருக்கலாம். அவர் வகிக்கும் பதவியின் அடிப்படையில் இந்த முடிவை எடுக்க முடியும். க்ளெஸ்டகோவ் கல்லூரிப் பதிவாளராகப் பணிபுரிகிறார். இந்த வகை சிவில் சர்வீஸ் தரவரிசை அட்டவணையின் முடிவில் இருந்தது. க்ளெஸ்டகோவின் பெற்றோர் பணக்காரர்களாக இருந்திருந்தால், அவர்கள் தங்கள் மகனுக்கு இணைப்புகள் அல்லது பணத்தின் உதவியுடன் சிறந்த நிலையை வழங்க முடியும். இது நடக்காததால், குடும்பத்தின் பெரிய வருமானம் அல்லது பிரபுத்துவத்தின் பின்னணியில் அவற்றின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றி பேசுவது பொருத்தமற்றது.

இப்போது எல்லா தரவையும் சுருக்கமாகக் கூறுவோம்: நிதி உறுதியற்ற தன்மை எப்போதும் க்ளெஸ்டகோவ்ஸில் இயல்பாகவே உள்ளது, அவர்களின் வருமானம் ஒருபோதும் அதிகமாக இருந்ததில்லை (அவர்கள் எப்போதாவது பணக்காரர்களாக இருந்திருந்தால், அவர்கள் தங்கள் குடும்பத்தின் பொருள் வளர்ச்சியின் போது தொடர்புகள் அல்லது அறிமுகமானவர்களைப் பெற முடியும்) , அதாவது தங்கள் மகனை வெளிநாட்டில் படிக்க அனுப்புவது அல்லது அதிக தகுதி வாய்ந்த ஆசிரியர்களை நியமிக்க அவர்களிடம் பணம் இல்லை.

சேவை மனப்பான்மை

க்ளெஸ்டகோவின் சரியான வயது குறிப்பிடப்படவில்லை. கோகோல் அதை 23-24 வயது வரை கட்டுப்படுத்துகிறார். பெரும்பாலும் இந்த வயது மக்கள் தங்களை உணரும் ஆர்வமும் ஆர்வமும் நிறைந்தவர்கள். ஆனால் இது க்ளெஸ்டகோவின் வழக்கு அல்ல. இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தனது வேலையைப் பற்றி அற்பமானவர்; அவர் பதவி உயர்வுகள் மற்றும் தொழில் வளர்ச்சியின் சாத்தியக்கூறுகளில் அதிக ஆர்வம் காட்டவில்லை. அவரது பணி கடினமானதல்ல மற்றும் ஆவணங்களை நகலெடுப்பதைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் க்ளெஸ்டகோவ் சேவை விஷயங்களில் ஆர்வமாக இருக்க மிகவும் சோம்பேறி. வேலை செய்வதற்கு பதிலாக, அவர் ஒரு நடைக்கு செல்கிறார் அல்லது சீட்டு விளையாடுகிறார்.

அவரது இத்தகைய கவனக்குறைவு, முதலில், க்ளெஸ்டகோவ் பணப் பற்றாக்குறையால் பாதிக்கப்படுவதில்லை என்பதோடு இணைக்கப்பட்டுள்ளது. ஆம், அவர் நான்காவது மாடியில் அமைந்துள்ள ஒரு ஏழை குடியிருப்பில் வசிக்கிறார், ஆனால், வெளிப்படையாக, இந்த விவகாரம் இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சைத் தொந்தரவு செய்யவில்லை. அவர் ஆடம்பர அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் வசிக்கப் பழகவில்லை, எனவே தற்போதைய வீட்டு நிலைமையை மேம்படுத்த முயற்சிக்கவில்லை. க்ளெஸ்டகோவைப் பொறுத்தவரை, வாழ்க்கையின் மதிப்புகள் மற்ற விஷயங்களில் உள்ளன - ஓய்வு மற்றும் ஆடை. ஆனால் க்ளெஸ்டகோவ் அறிமுகமில்லாத நகரத்தில் தங்க வேண்டியிருக்கும் போது நிலைமை வியத்தகு முறையில் மாறுகிறது - இங்கே அவர் சிறந்த அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் மட்டுமே தங்குகிறார். அத்தகைய நடவடிக்கை க்ளெஸ்டகோவின் மிகவும் பணக்காரர் என்ற தோற்றத்தை உருவாக்குவதற்கான விருப்பத்துடன் தொடர்புடையது, அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைவரும், உண்மையான விவகாரங்களை அறியாதவர்கள், அவரைப் பொறாமைப்படத் தொடங்குகிறார்கள். கணக்கீடு பொறாமை உணர்வை மட்டுமல்ல, இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தன்னை உறுதிப்படுத்திக் கொள்கிறார், ஆனால் உள்ளூர் அதிகாரிகள் அல்லது ஹோட்டல் உரிமையாளரிடமிருந்து சில வகையான போனஸைப் பெறுவதற்கான வாய்ப்பையும் அடிப்படையாகக் கொண்டது.

க்ளெஸ்டகோவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் பணக்காரர்களுடன் போட்டியிட முடியாது என்பது இந்த உண்மையுடன் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது, அங்கு அவர் அதிக நேரம் வாழ்ந்து வேலை செய்கிறார். மலிவான வீடுகளை வாடகைக்கு எடுப்பது, தன்னைப் போன்ற அதே நிலையில் உள்ளவர்களிடமிருந்து அவரை ஒதுக்கி வைக்கும் விஷயங்களில் பணத்தைச் சேமிக்க அனுமதிக்கிறது - தோற்றப் பண்புக்கூறுகள். அவர் தனது வீட்டிற்கு அனைவரையும் அழைக்கவோ அல்லது அவரது வீட்டின் இருப்பிடத்தைப் பற்றி தேவையில்லாமல் பேசவோ தேவையில்லை, ஆனால் சூட்டின் நிலை மற்றும் மலிவானது அவருக்கு கெட்ட பெயரைக் கொடுக்கும். க்ளெஸ்டகோவுக்கு நிகழ்ச்சிக்கான வாழ்க்கை முக்கியமானது என்பதால், மிகவும் பணக்கார பிரபுக்களின் பாணியில், நிரந்தர வீடுகளில் சேமிப்பதைத் தவிர அவருக்கு வேறு வழியில்லை.

இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் பெற்றோர்கள் தங்கள் மகனுக்கு பதவி உயர்வு இல்லாததால் ஊக்கம் அடைந்துள்ளனர். வெளிப்படையாக அவர்கள் அவரது திறமை மீது பெரிதும் பந்தயம் கட்டினார்கள். இந்த செலவில் தந்தை அவ்வப்போது தனது கோபத்தை வெளிப்படுத்துகிறார், ஆனால் மகன் எப்போதும் ஒரு காரணத்தைக் கண்டுபிடிப்பான் - ஒரே நேரத்தில் அல்ல. பதவி உயர்வு பெற நீண்ட காலம் எடுக்கும். உண்மையில், அத்தகைய சாக்கு ஒரு பொய்யாகும், இது விவகாரங்களின் உண்மையான நிலையை மறைக்க உங்களை அனுமதிக்கிறது.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வாழ்க்கை

இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இல்லாமல் தனது வாழ்க்கையை கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. இந்த இடத்தில்தான் அவரது இதயத்திற்கு மிகவும் பிடித்தமான அனைத்தும் சேகரிக்கப்படுகின்றன - பலவிதமான இன்பங்களில் நேரத்தை செலவிடுவதற்கான வாய்ப்பு. அவர் ஆர்வத்துடன் தினமும் தியேட்டருக்குச் செல்கிறார், சீட்டாட்டத்தின் மகிழ்ச்சியை மறுக்கவில்லை. மூலம், அவர் எப்போதும் மற்றும் எல்லா இடங்களிலும் விளையாட விரும்பும் நபர்களைக் காண்கிறார், ஆனால் எல்லோரும் அல்ல, எப்போதும் க்ளெஸ்டகோவ் வெற்றி பெற முடியாது - மூக்கில் தங்குவது அவருக்கு ஒரு பொதுவான விஷயம்.

இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் நல்ல உணவு வகைகளை விரும்புகிறார் மற்றும் ஒரு சுவையான மற்றும் திருப்திகரமான உணவின் மகிழ்ச்சியை மறுக்கவில்லை.

ஆளுமை பண்புகள்

முதலாவதாக, க்ளெஸ்டகோவ் அழகாகவும் சீராகவும் பொய் சொல்லும் திறனுக்காக சமூகத்தில் தனித்து நிற்கிறார் - செல்வத்தின் மாயையில் வாழ விரும்பும் ஒரு நபருக்கு, ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபரின் தோற்றத்தை உருவாக்குவது அவசியம்.

இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தனது அறிவில் உள்ள இடைவெளிகளை அறிந்திருக்கிறார், ஆனால் அவற்றை அகற்ற அவசரப்படவில்லை - அவரது பொய்கள், திமிர்பிடித்த மற்றும் ஆடம்பரமான தோற்றத்தால் உருவாக்கப்பட்ட கற்பனையான வெற்றி அவரை ஊக்குவிக்கிறது.

இருப்பினும், அவ்வப்போது அவர் புத்தகங்களைப் படிப்பார், சொந்தமாக ஏதாவது எழுத முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அவரது படைப்புகளைப் பற்றி மற்ற கதாபாத்திரங்களிலிருந்து எந்த மதிப்புரையும் இல்லை என்ற உண்மையைக் கொண்டு, இந்த முயற்சிகள் வெற்றிபெறவில்லை என்று நாம் முடிவு செய்யலாம்.

க்ளெஸ்டகோவ் அவர் புகழ்ந்து போற்றப்படும்போது விரும்புகிறார், இது அவரது வாழ்க்கையைப் பற்றி ஏதாவது கண்டுபிடிக்க மற்றொரு காரணம். அவர் கவனத்தின் மையமாக இருக்க விரும்புகிறார் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் அத்தகைய வெற்றியை அடைவது கடினம், ஆனால் மாகாணங்களில், ஒரு பெருநகர முறையில் அவர் பேசும் விதம் கூட நேர்மறையான உணர்ச்சிகளின் புயலைத் தூண்டுகிறது - இது எளிதான விஷயம்.

க்ளெஸ்டகோவ் தைரியமானவர் அல்ல, அவரது செயல்களுக்கு பதிலளிக்க அவர் தயாராக இல்லை. அதிகாரிகள் அவரது ஹோட்டல் அறைக்கு வரும்போது, ​​​​அவரது இதயம் கைது செய்யப்படலாம் என்ற பயத்தால் நிறைந்துள்ளது. அவரது மையத்தில், அவர் ஒரு முட்டாள், ஆனால் அவர் ஒரு நல்ல நடிகர் - ஒரு குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் மிகவும் புத்திசாலி நபரின் தோற்றத்தை எவ்வாறு உருவாக்குவது என்பது அவருக்குத் தெரியும், இருப்பினும் உண்மையில் முதல் அல்லது இரண்டாவது உண்மையான விவகாரங்களுக்கு ஒத்துப்போகவில்லை.

பெண்கள் மீதான க்ளெஸ்டகோவின் அணுகுமுறை

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பெண்களுடன் க்ளெஸ்டகோவின் உறவுகளைப் பற்றி கோகோல் அமைதியாக இருக்கிறார், ஆனால் மாகாணங்களில் பெண் பிரதிநிதிகளுடன் இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் நடத்தையை தீவிரமாக விவரிக்கிறார்.

க்ளெஸ்டகோவ் பொதுமக்களிடம் எப்படி விளையாடுவது மற்றும் மக்களில் அனுதாப உணர்வைத் தூண்டுவது என்பது தெரியும் - இது நல்ல நடத்தை மற்றும் ஆடம்பரமான பிரபுத்துவத்தின் குறிகாட்டிகளுக்கு மட்டுமல்ல. க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு திறமையான மயக்குபவர் மற்றும் மயக்குபவர். அவர் பெண்களின் சகவாசத்தையும் அவர்களின் கவனத்தையும் ரசிக்கிறார்.

அவர் ஒரு மனைவியைப் பெறுவதை இலக்காகக் கொண்டிருப்பது சாத்தியமில்லை. க்ளெஸ்டகோவைப் பொறுத்தவரை, காதல் ஆர்வங்கள் மக்களை விளையாடுவதற்கும் கையாளுவதற்கும் ஒரு தனித்துவமான வழியாகும்.

என் நகருக்கு வந்து ஆளுநரின் மனைவியையும் மகளையும் சந்திக்கும் அவர் இரு பெண்களுடனும் உல்லாசமாக இருக்கும் வாய்ப்பை இழக்கவில்லை. முதலில் அவர் தனது மகளிடம் தனது காதலை ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் இரண்டு நிமிடங்களுக்குப் பிறகு அவர் தனது தாயின் அன்பை சத்தியம் செய்கிறார். இந்த உண்மையால் க்ளெஸ்டகோவ் வெட்கப்படவில்லை. கூடுதலாக, மரியா அன்டோனோவ்னா (ஆளுநரின் மகள்) க்ளெஸ்டகோவ் தனது தாயிடம் மென்மைக்கு தற்செயலான சாட்சியாக மாறும்போது, ​​​​பெண்களின் முட்டாள்தனத்தையும் அவர்களில் எழுந்த அன்பின் உணர்வையும் பயன்படுத்தி, முழு சூழ்நிலையையும் சாதகமாக மாற்றுகிறார். மரியா அன்டோனோவ்னாவுடனான திருமணத்தின் போது - அதே நேரத்தில் தாயோ அல்லது மகளோ அவர்களின் அவமானகரமான நிலையைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை மற்றும் புண்படுத்தப்படுவதில்லை. நகரத்தை விட்டு வெளியேறும்போது, ​​​​கிளெஸ்டகோவ் தனது மேட்ச்மேக்கிங் அவருக்கு மட்டுமே ஒரு விளையாட்டு என்பதை புரிந்துகொள்கிறார்; மரியா அன்டோனோவ்னா உட்பட மற்ற அனைவரும் எல்லாவற்றையும் முக மதிப்பில் எடுத்துக்கொள்கிறார்கள். இளம்பெண்ணின் எதிர்கால தலைவிதி மற்றும் அவரது செயல்களால் அவளை காயப்படுத்தும் சாத்தியம் பற்றி அவர் கவலைப்படவில்லை - அவர் அமைதியான ஆத்மாவுடன் நகரத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார்.

எனவே, இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு பொதுவான அயோக்கியன், தனது இன்பத்திற்காக மற்றவர்களுக்கு துக்கத்தையும் சிக்கலையும் கொண்டுவரும் திறன் கொண்டவர். அவர் தனது பெற்றோர்கள் தனக்காக எடுத்துக் கொள்ளும் அக்கறையைப் பாராட்டுவதில்லை, மற்றவர்கள் அவருக்குக் காட்டப்படும் கருணையைப் பிரதிபலிப்பதில் அவசரப்படுவதில்லை. பெரும்பாலும், மாறாக - அவர் புத்திசாலித்தனமாக தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் நம்பகத்தன்மையையும் அப்பாவித்தனத்தையும் பயன்படுத்திக் கொள்கிறார்.

மேற்கோள்களில் க்ளெஸ்டகோவின் உருவத்தின் பண்புகள்

புகழ்பெற்ற கோகோல் உரையின் மையப் பாத்திரமாக கோகோலின் பாத்திரம் தோன்றுகிறது. மேலும், க்ளெஸ்டகோவ் ஏற்கனவே வீட்டுப் பெயராக மாறியுள்ளார், ஏனென்றால் கதாபாத்திரத்தின் "தந்தை" நிகோலாய் கோகோல் மிகவும் வெற்றிகரமான, பிரகாசமான மற்றும் சுருக்கமான இலக்கிய வகைகளில் ஒன்றை உருவாக்க முடிந்தது. எடுத்துக்காட்டாக, அவரது படைப்பாளி க்ளெஸ்டகோவை எவ்வாறு விவரிக்கிறார் என்பது இங்கே:

க்ளெஸ்டகோவ், சுமார் இருபத்து மூன்று வயது இளைஞன், மெல்லிய மற்றும் மெல்லிய; சற்றே முட்டாள் மற்றும், அவர்கள் சொல்வது போல், தலையில் ஒரு ராஜா இல்லாமல் - அலுவலகங்களில் காலியாக அழைக்கப்படும் நபர்களில் ஒருவர். எந்தக் கருத்தும் இல்லாமல் பேசுகிறார், செயல்படுகிறார். எந்த ஒரு சிந்தனையிலும் தொடர்ந்து கவனம் செலுத்துவதை அவரால் நிறுத்த முடியாது. அவரது பேச்சு திடீரென்று, மற்றும் வார்த்தைகள் அவரது வாயிலிருந்து முற்றிலும் எதிர்பாராத விதமாக பறக்கின்றன. இந்தப் பாத்திரத்தில் நடிப்பவர் எந்த அளவுக்கு நேர்மையையும் எளிமையையும் காட்டுகிறாரோ, அவ்வளவு அதிகமாக அவர் வெற்றி பெறுவார். நாகரீக உடையில்...

கோகோலின் உரையின் சதித்திட்டத்தில் க்ளெஸ்டகோவின் உருவத்தின் இடத்தைப் பற்றி குறிப்பிடவும்
ஹீரோ தற்செயலாக ரஷ்ய பேரரசின் சிறிய, மாகாண நகரங்களில் ஒன்றில் முடிவடைகிறார். தற்செயலாக, க்ளெஸ்டகோவ் தன்னைச் சுற்றி தவறுகளின் சூறாவளியை உருவாக்குகிறார். மனிதன் தொடர்ந்து தடுமாறித் தடுமாறுகிறான். இருப்பினும், முதல் நிகழ்வுகளில் க்ளெஸ்டகோவ் நன்றாக செல்கிறார். ஹீரோவின் வருகை கிட்டத்தட்ட ஒரு தணிக்கையாளரின் நகரத்திற்கு வந்தவுடன் ஒத்துப்போகிறது - ஒரு கண்டிப்பான ரஷ்ய அதிகாரி, நகரத்தில் உள்ள விவகாரங்களைச் சரிபார்க்க விரும்பினார். அதனால்: நகரவாசிகள் அதிகாரியின் வருகைக்காகக் காத்திருக்கிறார்கள், மேலும் நம் ஹீரோவை அவருக்காக தவறாக நினைக்கிறார்கள்.

க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு தணிக்கையாளரின் போர்வையை வெற்றிகரமாகப் பிரதிபலிக்கிறார். காலப்போக்கில், கோகோலின் ஹீரோ தனது உண்மையான சாரத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். நம் ஹீரோ ஒரு ரேக் மற்றும் சூதாட்டக்காரர், அவரது பெற்றோரின் பணத்தை செலவழிப்பவர். ஒரு ஆண் பெண் நிறுவனத்தை நேசிக்கிறான், அதிகாரம், செல்வாக்கு மற்றும் பணத்தை விரும்புகிறான். க்ளெஸ்டகோவ் கீழ்மட்ட வேலையாட்கள் மற்றும் வேலையாட்களை வெறுக்கத்தக்க வகையில் நடத்துகிறார். ஹீரோ விவசாயிகளை அயோக்கியர்கள், மோசடிக்காரர்கள், சோம்பேறிகள் மற்றும் முட்டாள்கள் என்று அழைக்கிறார். க்ளெஸ்டகோவின் உண்மையுள்ள ஊழியரும் அதைப் பெறுகிறார்.

அதே நேரத்தில், க்ளெஸ்டகோவ் மிகவும் அப்பாவியாகத் தெரிகிறது. அவர்கள் ஹீரோவுக்கு லஞ்சமாக பணத்தைக் கொண்டு வருகிறார்கள், இதற்கிடையில், மனிதன் இந்த "பிரசாதங்களை" கடனாக உணர்கிறான், கூச்சலிடுகிறான்:

எனக்குக் கொடுங்கள், எனக்குக் கடன் கொடுங்கள், நான் உடனடியாக விடுதிக் காப்பாளரிடம் செலுத்துகிறேன் ...

க்ளெஸ்டகோவின் படத்தை எவ்வாறு மதிப்பிடுவது?

நிச்சயமாக, இலக்கிய அறிஞர்கள் க்ளெஸ்டகோவின் படத்தை எவ்வாறு சரியாக மதிப்பிடுவது என்று குழப்பமடைந்தனர் - நேர்மறை அல்லது எதிர்மறையான வழியில். இல்லை, கோகோல் தனது பாத்திரத்தை ஒரு தீய கொள்ளைக்காரனாகவோ, மோசடி செய்பவராகவோ, தந்திரமான சூழ்ச்சி செய்பவராகவோ அல்லது அயோக்கியனாகவோ காட்ட விரும்பவில்லை. மேலும், நம் ஹீரோவுக்கு மிகவும் சிறிய தந்திரம் உள்ளது, ஹீரோவின் வேலைக்காரரான ஒசிப் சில சமயங்களில் தனது எஜமானரை விட தனது செயல்களில் அதிக ஞானத்தைக் காட்டுகிறார்.

க்ளெஸ்டகோவ் சூழ்நிலைகளால் பாதிக்கப்பட்டவர், சீரற்ற நிகழ்வுகளின் சுழற்சி. ஹீரோ உலகளாவிய அனுதாபத்தைத் தூண்டுகிறார், ஏனென்றால் க்ளெஸ்டகோவின் உருவம் நல்ல தோற்றம், மரியாதை, வசீகரம் (குறிப்பாக மனிதனின் புன்னகை அனைவரையும் கவர்ந்திழுக்கிறது), அத்துடன் நல்ல நடத்தை போன்ற அம்சங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. ஹீரோ ஒரு பிரபுத்துவ குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர், ஆனால் எல்லா பிரபுக்களையும் போலவே தனது சொந்த வாழ்க்கையை சம்பாதிக்க வேண்டிய ஒரு வாழ்க்கையில் வாழ இயலாமையைக் காட்டினார். அந்த மனிதனின் ஆன்மா செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வாழ்க்கைக்காக ஏங்கியது.

கோகோல் க்ளெஸ்டகோவை முடிந்தவரை நடுநிலையாக மதிப்பிடுகிறார். எழுத்தாளர் ஹீரோவை "இருபத்தி மூன்று முதல் இருபத்தி நான்கு வயது" ஒரு இளைஞனாக முன்வைக்கிறார். ஹீரோ அவரது பாசம் மற்றும் மெல்லிய தன்மையால் வேறுபடுத்தப்பட்டார், ஹீரோவின் தோரணை அழகாகவும், மெல்லியதாகவும், மெல்லியதாகவும் இருந்தது. இருப்பினும், அந்த இளைஞன் "சற்றே முட்டாள், அவர்கள் சொல்வது போல், அவரது தலையில் ராஜா இல்லாமல், அலுவலகங்களில் காலியாக அழைக்கப்படும் நபர்களில் ஒருவர்."

கோகோலின் உரையின்படி "ஹீரோவின் பாஸ்போர்ட்"

1. முற்றிலும் கோகோலியன் ஹீரோ இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ் என்று அழைக்கப்பட்டார். மேயர் "தெளிவான தன்மையை" வலியுறுத்துகிறார், அதாவது ஒரு சக்திவாய்ந்த தணிக்கையாளரை ஒத்திருக்காத ஹீரோவின் சிறிய தன்மை, குறுகிய அந்தஸ்து. இருப்பினும், க்ளெஸ்டகோவின் தோற்றம் "மோசமாக இல்லை"; அந்த இளைஞன் பெண்களின் ஆர்வத்தையும், முதிர்ந்த அழகிகள் மற்றும் இளம் பெண்களின் ஆதரவையும் தெளிவாகத் தூண்டுகிறான்.

2. ஹீரோ மாகாணப் பகுதிகளுக்கு வருவதற்கு முன்பு, க்ளெஸ்டகோவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அதிபர் மாளிகையில் கல்லூரிப் பதிவாளர் பதவியில் பணியாற்றினார். ரஷ்ய தரவரிசை அட்டவணையின்படி, இது மிகக் குறைந்த தரவரிசை:

உண்மையில் பயனுள்ள ஒன்று இருந்தால் நன்றாக இருக்கும், இல்லையெனில் அவர் ஒரு எளிய சிறிய எலிஸ்ட்ராட்!..

இருப்பினும், சரடோவ் பிராந்தியத்தில், க்ளெஸ்டகோவ் தனது சொந்த கிராமத்தைக் கொண்டிருந்தார், அது போட்காட்டிலோவ்கா என்று அழைக்கப்பட்டது. இங்குதான் கோகோலின் ஹீரோ சென்று கொண்டிருந்தார், தற்செயலான சூழ்நிலைகள் காரணமாக, அவர் N நகரத்தில் நிறுத்தப்பட்டார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், Khlestakov மேல் தளத்தில் அமைந்துள்ள ஒரு சிறிய குடியிருப்பை ஆக்கிரமித்துள்ளார். இறுக்கமான பணப்பைகளைப் பற்றி பெருமை கொள்ளாத மக்களால் சிறந்த இடங்கள் பின்னர் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டன:

உங்கள் நான்காவது மாடிக்கு படிக்கட்டுகளில் ஏறி ஓடும்போது...

3. ஹீரோவின் இதயம், சேவையில் இல்லை என்று தோன்றியது. எனவே, வழக்கமான மற்றும் நேர்மையான வேலைக்குப் பதிலாக, இளைஞன் தனது வாழ்க்கையை பொழுதுபோக்கு நிறுவனங்களில் வீணாக்குகிறான்:

... வியாபாரத்தை கவனிப்பதில்லை: அலுவலகத்திற்குச் செல்வதற்குப் பதிலாக, அவர் அவென்யூ வழியாக நடந்து செல்கிறார், சீட்டு விளையாடுகிறார்<…>“இல்லை, அப்பா என்னிடம் கேட்கிறார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இன்னும் எதையும் சாதிக்கவில்லை என்று முதியவர் கோபமடைந்தார். அவர் இப்படித்தான் வந்தார், இப்போது அவர்கள் உங்கள் பொத்தான்ஹோலில் விளாடிமிரைக் கொடுப்பார்கள் என்று அவர் நினைக்கிறார்.

எனவே, ரஷ்ய எழுத்தாளர் க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு இலவச வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்த விரும்பினார், பல்வேறு இன்பங்களில் ஈடுபடுகிறார், அற்பங்கள் மற்றும் கேளிக்கைகளுக்காக பணத்தை செலவிடுகிறார். க்ளெஸ்டகோவுக்கு சேமிப்பது ஒருபோதும் எளிதானது அல்ல, எனவே ஹீரோ அவ்வப்போது தன்னை முழுமையாக உடைத்து தனது பெற்றோரின் சேமிப்பிலிருந்து பணத்தை பிச்சை எடுப்பதைக் கண்டார்:

"அவர் விலையுயர்ந்த பணத்தை வீணடித்தார், அன்பே, இப்போது அவர் வாலைச் சுருட்டிக் கொண்டு அமர்ந்திருக்கிறார், உற்சாகமடையவில்லை. அது இருக்கும், மற்றும் ரன்களுக்கு நிறைய பயன் இருக்கும்; இல்லை, நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், நீங்கள் ஒவ்வொரு நகரத்திலும் உங்களைக் காட்ட வேண்டும்!<…>“...பூசாரி பணம் அனுப்புவார், அதை வைத்திருக்க ஏதாவது - மற்றும் எங்கே! இதோ, ஒரு புதிய டெயில்கோட் விற்க அவரை பிளே சந்தைக்கு அனுப்புகிறார்...”

4. க்ளெஸ்டகோவ் ஆடம்பர அன்பால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார். எனவே, ஹீரோ தன்னை எதையும் மறுக்கவில்லை, தனது சக்திக்கு அப்பால் வாழ்கிறார், மிகவும் விலையுயர்ந்த பொருட்களை வாங்குகிறார், சுவையான உணவு, நாடக நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் சூதாட்டத்தை விரும்புகிறார், அதில் அவர் வென்றதை விட அடிக்கடி தோற்றார்:

"நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன், நான் சாலையில் மரணத்தை மறுக்க விரும்பவில்லை, ஏன்? ஆமாம் தானே?.."<…>“... ஏய், ஓசிப், சிறந்த அறையைப் பார்த்து, சிறந்த மதிய உணவைக் கேளுங்கள்: என்னால் மோசமான மதிய உணவைச் சாப்பிட முடியாது, எனக்கு சிறந்த மதிய உணவு தேவை...”<…>"நான் சாப்பிட விரும்புகிறேன். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நீங்கள் மகிழ்ச்சியின் மலர்களைப் பறிப்பதற்காக வாழ்கிறீர்கள்.<…>"நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன், இது எனது பலவீனம் - நல்ல உணவுகளை விரும்புகிறேன்."<…>"தயவுசெய்து என்னிடம் சொல்லுங்கள், உங்களிடம் ஏதேனும் பொழுதுபோக்கு, சமூகங்கள் உள்ளதா, எடுத்துக்காட்டாக, சீட்டு விளையாட முடியுமா?.."<…>"... சில சமயங்களில் விளையாடுவதற்கு மிகவும் ஆசையாக இருக்கும்..."<…>“... அவர் அந்த வழியாகச் செல்லும் ஒருவரைச் சந்திக்கிறார், பின்னர் சீட்டு விளையாடுகிறார் - இப்போது நீங்கள் விளையாட்டை முடித்துவிட்டீர்கள்!..”<…>“ஆமாம், நான் பென்சாவில் உல்லாசமாகச் செல்லாமல் இருந்திருந்தால், வீட்டிற்குச் செல்ல என்னிடம் போதுமான பணம் இருந்திருக்கும். காலாட்படை கேப்டன் என்னை பெரிதும் ஏமாற்றினார்: ஸ்டோசி ஆச்சரியமாக இருக்கிறது, மிருகம், வெட்டப்பட்டது. நான் மட்டும் கால் மணி நேரம் உட்கார்ந்து எல்லாவற்றையும் கொள்ளையடித்தேன். அந்த பயத்துடன், நான் மீண்டும் போராட விரும்புகிறேன். வழக்கு மட்டும் வழிவகுக்கவில்லை..."

5. க்ளெஸ்டகோவ் பொய்களுக்கு ஆளாகிறார். ஹீரோ சில சமயங்களில் அவர் நம்பும் ஒரு மாற்று யதார்த்தத்தை கண்டுபிடிப்பதில் கதாபாத்திரத்தின் நாடகம் உள்ளது. உதாரணமாக, போலி தணிக்கையாளரின் கூற்றுப்படி, அவர் எழுதுவதை விரும்புகிறார், இலக்கிய நூல்களை எழுதுகிறார், பத்திரிகைகளில் தனது சொந்த தயாரிப்பின் கதைகள் மற்றும் கட்டுரைகளை வெளியிடுகிறார். க்ளெஸ்டகோவ், ஹீரோ சொல்வது போல், அடிக்கடி புத்தகங்களைப் படிப்பார். இருப்பினும், கோகோலின் கவனக்குறைவான தன்மைக்கு வாசகர் கூட அனுதாபத்தை வளர்த்துக் கொள்கிறார்; எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு மோசடி செய்பவர். கோகோலின் கதாபாத்திரத்தின் மோசடி தன்மை தற்செயலாக இருந்தாலும், கோகோல் க்ளெஸ்டகோவை நியாயப்படுத்தவில்லை, ஆனால் அந்த இளைஞனின் உருவத்தை புறநிலையாக சித்தரிக்கிறார்.

விருப்பம் 1:

க்ளெஸ்டகோவ்... அவர் பொதுவாக ஒரு மோசடி செய்பவராகவும் ஏமாற்றுபவராகவும் கருதப்படுகிறார். ஆனால் இது உண்மையில் அப்படியா? ஒரு நபர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் ஏதாவது தாமதமாகிவிட்டார், நேரம் இல்லை, எல்லாம் அவருக்கு அருவருப்பானது, அவருக்கு எதையும் செய்யத் தெரியாது, அவர் எல்லாவற்றிலும் தோல்வியுற்றவர் ... அதே நேரத்தில், அவர் கனவு காண்கிறார். மற்றும் அவரது கனவுகளில் அவர் வலிமையானவர், புத்திசாலி, பணக்காரர், சக்திவாய்ந்தவர் மற்றும் பெண்களுக்கு தவிர்க்கமுடியாதவர்.

உண்மை சோகமானது - க்ளெஸ்டகோவ் ஸ்மிதெரீன்களிடம் தோற்றார். ஒரு அதிசயம் மட்டுமே நம் கனவு காண்பவரை பட்டினி மற்றும் கடனில் இருந்து காப்பாற்றும்.

மற்றும் ஒரு அதிசயம் நடக்கும். சூழ்நிலைகள் மிகவும் சாதகமானவை, இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் சோதனையை எதிர்க்க முடியாது. மேலும் அதிகாரத்தில் இருப்பவர்கள் அவரைப் பிடிக்கிறார்கள், மேலும் என்-ஸ்காவின் முதல் அழகிகள் அவரது கைகளில் விழத் தயாராக உள்ளனர் - அல்லது அவர்களின் மகள்களை வழங்குகிறார்கள். மற்றும் பின்விளைவுகளைப் பற்றி யோசிக்க வலிமையோ விருப்பமோ இல்லை - முகஸ்துதி மற்றும் ஊழலின் சூறாவளி தொடர்ந்து செல்கிறது ...

இருப்பினும், க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு முட்டாள் மற்றும் கோழைத்தனமானவர். நம் பார்வையில் அவரை நியாயப்படுத்தும் ஒரே விஷயம், அவரைச் சுற்றியுள்ள கதாபாத்திரங்களின் இன்னும் பெரிய முட்டாள்தனமும் கோழைத்தனமும்தான். இருப்பினும், சூழ்நிலையையும் விருப்பமான சிந்தனையையும் எவ்வாறு நேர்த்தியாக மாற்றுவது என்பது அவருக்குத் தெரியும். நீங்கள் ஒரு முக்கியமான அதிகாரியைப் பார்க்க விரும்பினால், உங்களுக்கு ஒரு முக்கியமான அதிகாரி இருப்பார். நீங்கள் லஞ்சம் கொடுக்க விரும்பினால், அவர் அதை ஏற்றுக்கொள்வார். நீங்கள் ஒரு இலாபகரமான திருமணத்தை அல்லது செல்வாக்கு மிக்க காதலரை விரும்பினால், அவர் இதை உங்களுக்கு உறுதியளிப்பார். பொய்களின் ஓட்டத்தில் நிறுத்துவது சாத்தியமில்லை, வெளியேறுவது மட்டுமே, க்ளெஸ்டகோவ் அதைத்தான் செய்கிறார். மிகவும் சரியான நேரத்தில்.

க்ளெஸ்டகோவ் நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரம் அல்ல. இது ஒரு பனிப்புயல் அல்லது வறட்சி போன்ற ஒரு இயற்கை நிகழ்வு ஆகும். அவர் இருப்பதன் மூலம் மற்றவர்கள் தங்கள் எல்லா மகிமையிலும் தங்களைக் காட்ட அனுமதிக்கிறார். உங்கள் தீமைகளையும் உணர்ச்சிகளையும் காட்சிக்கு வைக்கவும். ஸ்பாட்லைட்டின் கீழ் உள்ளே திரும்பவும்.

க்ளெஸ்டகோவ் முழு நடவடிக்கையிலும் செயலற்றவர், அவர் ஓட்டத்துடன் செல்கிறார். அது செயல்படாது - அவர்களைச் சுற்றியுள்ளவர்களைத் தங்கள் முகமூடிகளைக் கழற்ற ஊக்குவிக்கிறது. இங்கேயும் இப்போதும் உங்கள் இருப்பின் மூலம்.

க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு வினையூக்கி மட்டுமே.

விருப்பம் 2:

மற்றவர்களால் பராமரிக்கப்படுவதற்கான அவரது உரிமையின் மீதான இந்த வெல்லமுடியாத நம்பிக்கையே, க்ளெஸ்டகோவ் அவருக்கு வழங்கப்பட்ட விளையாட்டில் எளிதில் ஈர்க்கப்படுவதற்கும், இந்த விளையாட்டில் மற்ற பங்கேற்பாளர்களைத் தவறாகப் பயன்படுத்தாததற்கும் வழிவகுக்கிறது. அவர் ஒரு ஆடம்பரமான பேச்சாளரின் உருவத்தில் தன்னை மிகவும் இயல்பாகக் கொண்டு செல்கிறார், அதிகாரிகளுக்கு எந்த சந்தேகமும் இல்லை: இந்த பாத்திரம் தணிக்கையை மறைக்க நோக்கத்துடன் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது.

லஞ்சம் வாங்குபவர்களின் நடத்தை மாதிரி தோராயமாக ஒரே மாதிரியாக இருக்கிறது - அவர்களும் முட்டாள்களாக நடிக்கிறார்கள். எனவே, நாடகத்தின் நிகழ்வுகள் மிகவும் கணிக்கக்கூடிய வகையில் விரிவடைகின்றன. விரைவான வெற்றிக்கான நம்பிக்கையுடன் பயத்தின் கலவையானது பெண்கள் உட்பட விழிப்புணர்வை இழக்க வழிவகுக்கிறது.

க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு நேர்மறையான ஹீரோ அல்ல, இருப்பினும் அவருக்கு எந்த கெட்ட எண்ணமும் இல்லை. சமூகம் தனிப்பட்ட வளர்ச்சியைக் காட்டிலும் நுகர்வை நோக்கமாகக் கொண்டிருக்கும் நம் காலத்தில் இந்த படம் குறிப்பாக பொருத்தமானது.

விருப்பம் 3:

அக்கால மக்களின் தார்மீகக் கொள்கைகள் மற்றும் அடித்தளங்களை மிகவும் இரக்கமற்ற விமர்சகர்களில் கோகோல் ஒருவர். ஆசிரியர் விவரித்த அனைத்தும், அனைத்து குணாதிசயங்களும், வாழ்க்கைக் கதைகளும் இன்றுவரை பொருத்தமானவை என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. அவர்கள் சொல்வது போல்: "நாங்கள் அனைவரும் கோகோலின் மேலங்கியிலிருந்து வெளியே வந்தோம்." "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" என்ற நகைச்சுவையைப் பற்றியும், குறிப்பாக இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ் பற்றி, அவருடைய பாத்திரம் வேலைக்கு மையமாக உள்ளது. அவரது குணாதிசயங்கள், நடத்தை முறை மற்றும் அவர் ஈடுபட்ட சாகசங்கள் மிகவும் இன்றியமையாதவை மற்றும் இயல்பானவை, இந்த வகையான சம்பவத்திற்கு ஒரு கூட்டுப் பெயர் தோன்றியது - "க்ளெஸ்டகோவிசம்."

க்ளெஸ்டகோவ் யார் என்பதை நீங்கள் கண்டுபிடித்தால், அவர் உண்மையில் ஒரு தீய பாத்திரம் அல்ல, ஆனால் மிகவும் திறமையான, தந்திரமான மற்றும் திறமையான ஏமாற்றுக்காரர் என்பது தெளிவாகிவிடும். நடிப்புக்கு கூட நெருங்கியவர். சிறிய நகரத்திற்கு வந்தவுடன், அவர் தனது தேவைகளை பூர்த்தி செய்வதில் சிரமப்பட்டார். அறையில் தனியாக விட்டுவிட்டு, சத்திரத்தின் உரிமையாளரிடம் இரவு உணவைப் பிச்சை எடுக்க வேலைக்காரனை அனுப்பும்போது, ​​​​அவனுக்கு வரும் எண்ணங்கள் இவை: “எனக்கு எவ்வளவு பசியாக இருக்கிறது! அதனால் என் பசி தீர்ந்துவிடுமோ என்று நான் கொஞ்சம் சுற்றி நடந்தேன் - இல்லை, அடடா, அது நடக்காது. ஆம், நான் பென்சாவில் விருந்து வைத்திருக்கவில்லை என்றால், வீட்டிற்குச் செல்ல என்னிடம் போதுமான பணம் இருந்திருக்கும். சில நேரங்களில், மிகவும் அரிதாக, க்ளெஸ்டகோவின் பொது அறிவு பற்றிய எண்ணங்கள் நழுவி, மனந்திரும்புதல் தோன்றும் என்பது வெளிப்படையானது. இது உயர்ந்த ஒழுக்கத்தினால் அல்ல, தேவையின் கொடுமையால் நிகழ்கிறது. ஹீரோ தனது தந்தையின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து பணத்தையும் அட்டைகளில் வீணடித்தார். பணம் சம்பாதிப்பதற்கான வழிகளைத் தேடுவதை விட்டுவிட்டார், ஆனால் எங்கள் குணம் அவ்வளவு விவேகமானதாக இல்லை. மாறாக, அவர் வெறுமனே சூழ்நிலையைப் பயன்படுத்திக் கொண்டார், ஒரு முக்கியமான அதிகாரியாக நடித்து, ஒரு சிறிய நகரத்தில் வசிப்பவர்களை முட்டாளாக்கினார். "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நீங்கள் மகிழ்ச்சியின் பூக்களைப் பறிப்பதற்காக வாழ்கிறீர்கள்."

க்ளெஸ்டகோவ் சூழ்நிலை, கற்பனை சக்தி மற்றும் விழுந்த பாத்திரத்தால் போதையில் இருக்கிறார். அத்தகைய நபருக்கு முதுகெலும்பு இல்லை; அவர் கரண்ட் அவரை எங்கு அழைத்துச் சென்றாலும் அவர் நீந்துகிறார். அவர் வெளியேற ஏமாற்றுகிறார், கண்களில் தூசி வீசுகிறார், தோன்ற விரும்புகிறார் மற்றும் இருக்கக்கூடாது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, முன்பும் இன்றும், ஒரு உயர் பதவியைப் பெற்ற ஒருவர், தனது சொந்த வேலையின் மூலம் அதை அடையாமல், ஆனால் தற்செயலாக, இப்படி நடந்துகொள்கிறார். அவர் தன்னை ஒரு பெரிய மனிதராக கற்பனை செய்கிறார், மக்களின் தலைவிதியை தீர்மானிக்கிறார், தவறான சாதனைகளால் கண்களை மூடிக்கொண்டார், வானத்திற்கு தன்னை உயர்த்திக் கொள்கிறார், தனது விமானத்தை ஆதரிக்க எதுவும் இல்லை என்பதை கவனிக்கவில்லை. நாம் ஒவ்வொருவரும் நேர்மையாக பதிலளிக்க வேண்டும், நமக்கே, பெரிய ஜாக்பாட் நம் கைகளுக்கு வரும்போது அதை அடிக்க ஆசைப்படுவோம்? குடியிருப்பாளர்கள் ஒவ்வொருவரும் எங்களைப் பிரியப்படுத்தவும், எங்களை மதிக்கவும், "எங்கள் கைகளை முத்தமிடவும்" அவசரத்தில் இருக்கும்போது அவர்கள் என்ன செய்வார்கள். நீங்கள் கொடுக்க மாட்டீர்களா? "முகம் வளைந்திருந்தால் கண்ணாடியைக் குறை சொல்வதில் அர்த்தமில்லை" என்று வேலைக்கான பழமொழி நமக்குச் சொல்கிறது.

விருப்பம் 4:

என்.வி. கோகோலின் நகைச்சுவை "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இல் முக்கிய நபர் இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ் ஆவார்.

எழுத்தாளர் தனது படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை எதிர்மறையாக வகைப்படுத்துகிறார். ஏன்? ஏனென்றால், க்ளெஸ்டகோவ் மிகவும் திமிர்பிடித்தவராகவும் பொறுப்பற்றவராகவும் நடந்துகொள்கிறார், வாசகரிடம் கூட இந்த கதாபாத்திரத்தின் மீது விரோத உணர்வு உருவாகிறது.

க்ளெஸ்டகோவைச் சந்திக்கும் போது, ​​சூதாட்டத்தின் மீது கொண்ட அன்பின் காரணமாக அவர் தனது பணத்தைச் செலவழிக்க முடிந்தது என்பதை அறிந்து கொள்கிறோம். இப்போது அவர் N என்ற மாவட்ட நகரத்தில் இருக்கிறார், அவர் தங்கியிருந்த ஹோட்டலில் தங்குவதற்கு பணம் செலுத்த முடியவில்லை. ஒரு தணிக்கையாளர் என்று தவறாகக் கருதிய மேயர், க்ளெஸ்டகோவுக்கு கற்பனையான தணிக்கையாளர் தனது "திறமைகளை" காட்டக்கூடிய அனைத்து நிலைமைகளையும் உருவாக்குகிறார் - பொய்கள், லட்சியம், பணம் பறித்தல். இவை அனைத்தும் க்ளெஸ்டகோவால் ஏமாற்றப்பட்டவர்களின் எண்ணிக்கை ஒவ்வொரு நாளும் அதிகரிக்கிறது என்பதற்கு வழிவகுக்கிறது, மேலும் ஹீரோ-எதிர்ப்பு மனசாட்சியின்றி, அவருக்கு ஒருபோதும் சொந்தமாக இல்லாததைப் பயன்படுத்திக் கொள்கிறது.

இந்த எதிர்மறை ஹீரோவின் உருவம் வீட்டுப் பெயராகிவிட்டது, இன்று அன்றாட வாழ்க்கையில் நம்மைச் சுற்றியுள்ள கணிசமான எண்ணிக்கையிலான "க்ளெஸ்டகோவ்ஸ்" அவதானிக்கலாம்.

விருப்பம் 5:

முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்று, அதே போல் நகைச்சுவையின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க படம் என்.வி. கோகோலின் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இவான் க்ளெஸ்டகோவ், அவர் இளம், மெல்லிய மற்றும் முட்டாள். அத்தகைய நபர்களைப் பற்றி அவர்கள் அடிக்கடி கூறுகிறார்கள்: "தலையில் ஒரு ராஜா இல்லாமல்."

க்ளெஸ்டகோவ் அலுவலகத்தில் பணியாற்றுகிறார், சொற்ப சம்பளத்தைப் பெறுகிறார் மற்றும் பிறப்பிலிருந்தே அவருக்கு அணுக முடியாத நம்பமுடியாத உயரங்களைக் கனவு காண்கிறார். அவர் எப்படி ஒரு ஆடம்பரமான வாழ்க்கையை நடத்துவார் மற்றும் பெண்களுக்கு பிடித்தவராக மாறுவார் என்று அவர் கற்பனை செய்கிறார், இருப்பினும் இது ஒருபோதும் நடக்காது.

தற்செயலாக, தன்னிடம் இருந்த அனைத்தையும் இழந்த அவர், மாகாண நகரமான N இல் உள்ள ஒரு ஹோட்டலில் முடிவடைகிறார், அங்கு அவர் மேயரை சந்திக்கிறார். அவர் அவரை ஒரு தணிக்கையாளருக்கு அழைத்துச் செல்கிறார், மேலும் கனவு காண்பவர் மற்றும் பொய்யர் க்ளெஸ்டகோவுக்கு முன்னர் அணுக முடியாத வாய்ப்புகள் திறக்கப்படுகின்றன. அவர் கற்பனையாக இருந்தாலும், தன்னைப் பற்றியும், சமூகத்தில் தனது சாதனைகள் மற்றும் நிலையைப் பற்றியும் கட்டுப்பாடில்லாமல் பொய் சொன்னாலும், அவர் தனது முக்கியத்துவத்தை உணரத் தொடங்குகிறார். அதே நேரத்தில், அவர் யாருடன் குழப்பமடைந்தார் என்பது கூட அவருக்குத் தெரியாது; ஹீரோ தனது தற்காலிக நிலையை தனது சொந்த நலனுக்காகப் பயன்படுத்துவதற்கான புத்திசாலித்தனம் இல்லை. அறியாமலேயே, க்ளெஸ்டகோவ், அவர் மீது சுமத்தப்பட்ட பாத்திரத்தில் நடித்தார், "பெரிய மனிதர்" பற்றிய அனைவருக்கும் பயத்தை ஊட்ட முடிந்தது. அலுவலகத்தில் அவரது சேவையின் போது, ​​அவர் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை தீவிர அதிகாரிகளின் பாத்திரத்தை முயற்சித்தார், அவர்களின் நடத்தையை கவனித்தார். எனவே அவருக்கு குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் முக்கியமானதாக உணர வாய்ப்பு கிடைத்தது, மேலும் ஹீரோ, நிச்சயமாக, அதைப் பயன்படுத்திக் கொண்டார், ஏனென்றால் அவரது மேலோட்டமானது அவரைத் தொடரக்கூடிய சிக்கல்களைக் கணிக்க அனுமதிக்காது. க்ளெஸ்டகோவ் இயற்கையால் ஒரு மோசடி செய்பவர் அல்ல என்பது கவனிக்கத்தக்கது, அவர் மற்றவர்களின் மரியாதைகளை ஏற்றுக்கொண்டார், மேலும் அவர் அவர்களுக்குத் தகுதியானவர் என்பதில் உறுதியாக இருந்தார், ஏற்கனவே தனது சொந்த பொய்களை நம்பத் தொடங்கினார்.

மேயரால் போலியை அடையாளம் காண முடியவில்லை, ஏனென்றால் இவன் ஒரு அதிகாரியை வேண்டுமென்றே ஆள்மாறாட்டம் செய்தான், லாபத்தை குறிக்கோளாகக் கொள்ளாமல்; தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் நம்புவதை அவர் அப்பாவியாகக் கருதினார். ஆனால் அது ஒரு விபத்து அவரைக் காப்பாற்றியது; அவர் சரியான நேரத்தில் நகரத்தை விட்டு வெளியேறினார், இதற்கு நன்றி அவர் தனது பொய்களுக்கு பழிவாங்குவதைத் தவிர்த்தார்.

க்ளெஸ்டகோவின் படம் ஒரு வெற்று மற்றும் பயனற்ற நபரை விளக்குகிறது, அவர் சமூகத்திற்கு எதையும் கொடுக்காமல், எல்லா வகையான நன்மைகளையும் மரியாதைகளையும் எதற்கும் பெற விரும்புகிறார்.

விருப்பம் 6:

கோகோலின் நகைச்சுவை "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இல் க்ளெஸ்டகோவ் இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒருவர். சுயமாக, அவர் மிகவும் சாதாரணமானவர், எந்த நேர்மறையான குணங்களுடனும் கூட்டத்தில் இருந்து வெளியே நிற்கவில்லை, ஒரு பொதுவான "சிறிய மனிதர்". விதியின் விருப்பத்தால், அவர் வாழ்க்கையின் அலையின் உச்சத்தில் தன்னைக் காண்கிறார் - தூய வாய்ப்பால், மாகாண நகரமான N இல் வசிப்பவர்கள் அவரை ஒரு முக்கியமான நபராக தவறாக நினைக்கிறார்கள் - தலைநகரின் தணிக்கையாளர். இங்கே நம் ஹீரோவின் நிஜ வாழ்க்கை தொடங்குகிறது - அவர் இவ்வளவு காலமாக கனவு கண்ட வாழ்க்கை: நகரத்தின் உயர் அதிகாரிகள் அவரை இரவு விருந்துகளுக்கு அழைக்கிறார்கள், சிறந்த பெண்கள் அவருக்கு கவனம் செலுத்துகிறார்கள், மேலும் அதிகாரிகள் "குறிப்பிடத்தக்க நபருக்கு" பயப்படுகிறார்கள்.

பின்னர், க்ளெஸ்டகோவ் அவர் கனவு கண்ட வாழ்க்கையை அடையும்போது, ​​​​அவரது உண்மையான முகம் தெளிவாகத் தோன்றத் தொடங்குகிறது. க்ளெஸ்டகோவ் கட்டுப்பாடில்லாமல் பொய் சொல்கிறார், தன்னை ஒரு சிறந்த எழுத்தாளராகவும் பொது நபராகவும் காட்டிக்கொள்கிறார், வெட்கமின்றி லஞ்சம் வாங்குகிறார், ஒரே நேரத்தில் இரண்டு பெண்களை முட்டாளாக்குகிறார். வேலையின் நடுவில், நாம் அவரை இனி ஒரு முகம் தெரியாத "சிறிய மனிதனாக" பார்க்கவில்லை, ஆனால் ஒரு உண்மையான ஒழுக்கக்கேடான நபராகவே பார்க்கிறோம். அவரது பாத்திரத்தில் நாம் அற்பத்தனம் மற்றும் வஞ்சகம், பொறுப்பற்ற தன்மை மற்றும் முட்டாள்தனம், மேலோட்டமான தன்மை மற்றும் வெறுமனே கண்ணியம் இல்லாததைக் காண்கிறோம். இந்த குணங்கள் அனைத்தும் ஒன்றாக க்ளெஸ்டகோவிசம் என்று அழைக்கப்பட்டது என்பது ஒன்றும் இல்லை.

படைப்பின் செயல் உருவாகும்போது, ​​​​முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தன்மையும் உருவாகிறது என்பதும் சுவாரஸ்யமானது - அவரது கதாபாத்திரத்தின் எதிர்மறை பண்புகள் மேலும் மேலும் தோன்றும். மற்றொரு மகிழ்ச்சியான விபத்து இல்லாவிட்டால் க்ளெஸ்டகோவ் எதை அடைந்திருப்பார் என்பது தெரியவில்லை - ஹீரோவின் ஏமாற்று வெளிப்படுவதற்கு சற்று முன்பு, அவர் நகரத்தை விட்டு வெளியேறினார். அநேகமாக, க்ளெஸ்டகோவுக்கு இயற்கை வழங்கிய ஒரே மதிப்புமிக்க இயற்கை பரிசு அதிர்ஷ்டம் மட்டுமே.

படபென்கோ S. N. (Vologda), Ph.D., இணைப் பேராசிரியர், Vologda மாநில கல்வியியல் பல்கலைக்கழகம் / 2003

இவான் என்று பெயரிடப்பட்ட மூளை மற்றும் க்ளெஸ்டகோவ் என்ற குடும்பப்பெயர் கோகோலை அவரது மற்ற படைப்புகளை விட மிகவும் தீவிரமாக கவலையடையச் செய்ததாகத் தெரிகிறது. படத்தின் சாரத்தை துருவியறியும் காதுகளுக்கும் கண்களுக்கும் மட்டுமல்ல, தனக்கும் விளக்க முயற்சிப்பது போல எழுத்தாளர் தொடர்ந்து அதைப் பார்த்தார்.

"ஜென்டில்மேன் நடிகர்களுக்கான குறிப்புகள்" இந்த உண்மை இன்னும் தெளிவாக இல்லை. கோகோல் க்ளெஸ்டகோவை மற்ற கதாபாத்திரங்களுக்கு இணையாக வகைப்படுத்துகிறார். அதே நேரத்தில், கோரோட்னிச்சியின் உருவத்தின் திடத்தன்மை மற்றும் "தீவிரத்தன்மைக்கு" மாறாக இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் உடல் தோற்றத்தின் ("மெல்லிய, ஒல்லியான") வெளிப்படுத்த முடியாத லேசான தன்மையை அவர் எடுத்துக்காட்டுகிறார் மற்றும் அதே அறிவார்ந்த முரண்பாட்டை வலியுறுத்துகிறார் ("ஓரளவு முட்டாள்", "ஒரு ராஜா இல்லாமல் அவரது தலையில்”, “வெற்று”, “எந்தக் கருத்தில் இல்லாமல் பேசுகிறார் மற்றும் செயல்படுகிறார்"). ஆனால் ஏற்கனவே இங்கே மற்ற கதாபாத்திரங்களுடன் ஒப்பிடுகையில் க்ளெஸ்டகோவின் உருவத்தின் ஆரம்ப அவுட்லைனில் ஒரு வித்தியாசம் உள்ளது. இந்த பாத்திரத்தின் நடிகருக்கு மட்டுமே வெறித்தனமான நாடகத்தன்மையைத் தவிர்ப்பதற்கு கூடுதல் அறிவுரை வழங்குவது அவசியம் என்று ஆசிரியர் கருதுகிறார் மற்றும் தீவிர இயல்புத்தன்மையைக் கோருகிறார்: "இந்த பாத்திரத்தை ஆற்றுபவர் எவ்வளவு நேர்மையையும் எளிமையையும் காட்டுகிறாரோ, அவ்வளவு அதிகமாக அவர் வெற்றி பெறுவார்" (IV,).

நாடகத்தின் முதல் நடிப்பைப் பற்றிய தனது மதிப்பாய்வில், கோகோல் முக்கியமாக க்ளெஸ்டகோவைப் பற்றி பேசுகிறார். "க்ளெஸ்டகோவ் என்ன என்பது பாத்திரத்தில் இருந்தே தெளிவாகத் தெரியவில்லையா? அல்லது கண்மூடித்தனமான பெருமை என்னை முன்கூட்டியே கைப்பற்றியதா, இந்த கதாபாத்திரத்தை கட்டுப்படுத்தும் எனது வலிமை மிகவும் பலவீனமாக இருந்தது, அதன் நிழலோ அல்லது குறிப்போ கூட நடிகருக்கு இல்லை? - எழுத்தாளர் "ஒரு சோகமான மற்றும் எரிச்சலூட்டும் வலி உணர்வு" () இல் கூச்சலிடுகிறார். நாடக ஆசிரியரை மிகவும் எரிச்சலூட்டுவது என்னவென்றால், க்ளெஸ்டகோவின் முதல் நடிகரான துர், அந்தக் கால கட்டம் அறிந்திருந்த சாதாரண மற்றும் சமயோசிதமான ஏமாற்றுக்காரர்களின் உருவங்களிலிருந்து எந்த அடிப்படை வேறுபாடுகளையும் பார்க்காமல், "வாட்வில்லே ராஸ்கல்ஸ்" என்ற பாரம்பரிய தொடரில் பாத்திரத்தை எழுதினார். ரஷ்ய இலக்கியத்தில் இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் "உறவினர்கள்" யாருடைய கதாபாத்திரங்களின் பிரதிபலிப்பில் (G. Kvitka-Osnovyanenko, "மாகாண நடிகர்கள்" மூலம் "தலைநகரில் இருந்து ஒரு பார்வையாளர், அல்லது ஒரு மாவட்ட நகரத்தில் கொந்தளிப்பு" ஏ. வெல்ட்மேன், "தி இன்ஸ்பெக்டர்ஸ், அல்லது க்ளோரியஸ் டம்போரைன் பியோண்ட் தி மவுண்டன்ஸ்" எழுதியவர் என். போலேவோய்). தவறான புரிதலைப் பற்றி புகார் செய்த கோகோல் கவனமாக விளக்குகிறார்: “க்ளெஸ்டகோவ் ஏமாற்றவே இல்லை; அவர் வர்த்தகத்தில் பொய்யர் அல்ல, அவர் பொய் சொல்கிறார் என்பதை அவரே மறந்துவிட்டார், மேலும் அவர் சொல்வதை ஏற்கனவே நம்புகிறார். அவர்... இதயத்திலிருந்து பேசுகிறார், முற்றிலும் வெளிப்படையாகப் பேசுகிறார்<...>க்ளெஸ்டகோவ் குளிர்ச்சியாகவோ அல்லது ஃபேன்ஃபோரன் பாணியில் அல்ல - நாடக ரீதியாக; அவர் உணர்வுடன் பொய் சொல்கிறார், அவரது கண்கள் இதிலிருந்து அவர் பெறும் மகிழ்ச்சியை வெளிப்படுத்துகின்றன. இது பொதுவாக அவரது வாழ்க்கையின் சிறந்த மற்றும் கவிதைத் தருணம் - கிட்டத்தட்ட ஒரு வகையான உத்வேகம்<...>க்ளெஸ்டகோவின் பாத்திரத்தின் அம்சங்கள் மிகவும் நெகிழ்வானவை" (). முடிவு இப்படித்தான் தெரிகிறது: “அது என்ன, நீங்கள் உண்மையில் பார்த்தால், க்ளெஸ்டகோவ்? ஒரு இளைஞன்... வெறுமை... ஆனால் மக்களுக்கே உரித்தான பல குணங்களைக் கொண்டவன்<...>எல்லோரும், குறைந்தபட்சம் ஒரு நிமிடமாவது, பல நிமிடங்கள் இல்லையென்றால், க்ளெஸ்டகோவ் ஆல் தயாரிக்கப்பட்டது அல்லது செய்யப்படுகிறது.

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலை சரியாக நடிக்க விரும்புவோருக்கு ஒரு எச்சரிக்கை" என்ற கட்டுரையில் கோகோல் தொடர்ந்து இதே கருத்தை மீண்டும் கூறுகிறார்: "அனைத்து மக்களும் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ பாதிக்கப்பட்டுள்ளனர், மேலும் இந்த விருப்பத்தை நடிகர் குறிப்பாக இழக்கக்கூடாது. க்ளெஸ்டகோவில் மிகவும் பிரதிபலிக்கிறது "(). எழுத்தாளர் தனது கதாபாத்திரத்தில் "எல்லாம் ஆச்சரியமும் ஆச்சரியமும்" மற்றும் அவர் "ஒரு கற்பனையான முகம், ஒரு பொய், ஆளுமைப்படுத்தப்பட்ட ஏமாற்று போன்ற ஒரு முகம், முக்கூட்டுடன் சேர்ந்து, கடவுளுக்குத் தெரியும்" என்பதையும் கவனத்தை ஈர்க்கிறார். எங்கே..." ().

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் கண்டனம்" இல், கோகோல் தனது நாடகத்தின் குறியீட்டு விளக்கத்தில் கவனம் செலுத்துகிறார், மேலும் இந்த சூழலில் க்ளெஸ்டகோவில் ஒரு "பறக்கும் மதச்சார்பற்ற மனசாட்சியின்" உருவகத்தைப் பார்க்கிறார், இது ஒரு "விரோத மற்றும் ஏமாற்றும் மனசாட்சி" () என்று குறிப்பிடுகிறது. அவர் நியாயமற்ற முறையில் பல முறை வலியுறுத்துகிறார்: “உங்கள் கையில் க்ளெஸ்டகோவ் இருந்தால், எங்கள் ஆத்மார்த்தமான நகரத்தில் நீங்கள் எதையும் பார்க்க மாட்டீர்கள்.<...>Khlestakov உடன் அல்ல, ஆனால் ஒரு உண்மையான தணிக்கையாளருடன், நம்மைப் பார்ப்போம்!<...>நீங்கள் க்ளெஸ்டகோவுடன் அல்லாமல் உங்கள் ஆன்மாவில் இறங்கினால் மட்டுமே எல்லாவற்றையும் நீங்களே கண்டுபிடிப்பீர்கள்" (). வாழ்க்கையில் ஒரு தார்மீக வழிகாட்டியாக க்ளெஸ்டகோவைத் தேர்ந்தெடுப்பது ஒருவருக்கு ஏற்படலாம் அல்லது ஏற்படக்கூடும்.

ஆசிரியரின் உதவிக்குறிப்புகளைச் சுருக்கமாக, நாங்கள் கவனிக்கிறோம்: கோகோல் க்ளெஸ்டகோவில் இந்த வகையான நனவுடன் நிர்ணயிக்கப்பட்ட குறிக்கோள் இல்லாமல் ஏமாற்றும் திறன், மற்றொருவரின் முகமூடியை முயற்சிக்க விரும்பும் உலகளாவிய தன்மை, மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க இருப்பு மற்றும் இந்த முகமூடியில் இயல்பாகப் பார்க்கும் திறன் ஆகியவற்றை எடுத்துக்காட்டுகிறார். , அவரது தன்னிச்சையான பொய்களின் மேம்பட்ட எளிமை மற்றும் உணர்ச்சிபூர்வமான தூண்டுதல். இறுதியில், க்ளெஸ்டகோவின் நடத்தையில் ஈர்க்கப்பட்ட, ஆக்கபூர்வமான கொள்கை இருப்பதைப் பற்றி கூட நாங்கள் பேசுகிறோம்.

க்ளெஸ்டகோவின் உருவத்தைப் பற்றிய பல ஆய்வுகள் மற்றும் பிரதிபலிப்புகள் இந்த பாத்திரத்தின் சாரத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கான படைப்புத் திறனின் முக்கியத்துவத்தைக் குறிப்பிடுவது குறிப்பிடத்தக்கது. இந்த அவதானிப்புகளில் சில இங்கே உள்ளன: "ஒரு கவிஞர் தனது சொந்த பெருமையுடன் பேரானந்தத்தின் தருணத்தில்" (Ap. Grigoriev; மேற்கோள் காட்டப்பட்டுள்ளது: 1; 170); "அவர் ஒரு தணிக்கையாளரின் பாத்திரத்தை வெற்றிகரமாக நடித்தார் ... அவர் தண்ணீரைப் போன்றவர், எந்த பாத்திரத்தின் வடிவத்திலும் இருக்கிறார்" (யு. மான்; 4; 226), "கிளெஸ்டகோவ் கோகோலால் கருத்தரிக்கப்பட்டார் ... ஒரு சிறந்த கலைஞராக நுழைந்தார். சிறிய நகரத்தில் அவர் யாருக்காக எடுக்கப்படுகிறார் என்ற பாத்திரம்" (S. Sergeev - Tsensky; மேற்கோள்: 4; 225). வி. நபோகோவ் க்ளெஸ்டகோவில் "இயற்கையின் மாறுபட்ட தன்மை" மற்றும் "புனைகதையின் பரவசம்" ஆகியவற்றைக் காண்கிறார், இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் "தனது சொந்த வழியில் ஒரு கனவு காண்பவர் மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட ஏமாற்றும் அழகைக் கொண்டவர்" என்று கூறுகிறார் (8; 68). யு.எம். லோட்மேன், க்ளெஸ்டகோவை "உரைக்கு புறம்பான யதார்த்தத்தின் உலகம்" என்று பொறிக்கிறார், பெட்ரைனுக்குப் பிந்தைய காலத்தின் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தில் "விசித்திரமான இரு உலகத்தை" அடையாளம் காட்டுகிறார், இது வாழ்க்கையைப் பற்றிய சிறந்த கருத்துக்கள் இல்லை என்ற உண்மையைக் கொண்டுள்ளது. யதார்த்தத்துடன் ஒத்துப்போக. "இலட்சிய வாழ்க்கை" முக்கியமாக உத்தியோகபூர்வ மற்றும் மாநிலக் கோளங்களுக்கு வெளியே விளையாடப்பட்டது (இந்த சூழலில் "பொட்டெம்கின் கிராமங்கள்" விளையாட்டு உலகின் எல்லைகளின் விரிவாக்கம், அதன் விதிகளை யதார்த்தத்தின் அனைத்து நிலைகளுக்கும் ஊடுருவல் என நன்கு கருதலாம்). பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில். நிலைமை நாடகமாக்கப்பட்டது: ஒரு நபர் "நடைமுறை நடவடிக்கைகளுக்கு இடையில், ஆனால் இலட்சியங்களுக்கு அந்நியமான, அல்லது சிறந்த செயல்பாடு, ஆனால் நடைமுறை வாழ்க்கைக்கு வெளியே வளரும்" (3; 339) என்ற சிக்கலை எதிர்கொண்டார். தனது கனவுகளை கைவிட விரும்பாத ஒரு நபர் "கற்பனையில், உண்மையான செயல்களை வார்த்தைகளால் மாற்றியமைத்து" வாழ்ந்தார். கலைத்திறன் படைத்தவர்கள் முதல் சாதாரணமானவர்கள் வரை பல்வேறு தனிப்பட்ட நிலைகளில் உள்ளவர்களிடையே புனைகதையின் தேவை காலத்தின் அம்சமாக மாறி வருகிறது. பொய்கள் மற்றும் படைப்பு கற்பனையின் கருத்துக்கள் பின்னிப்பிணைந்தன, மேலும் அவற்றுக்கான ஈர்ப்பு "தனிநபர் அல்ல, ஆனால் வரலாற்று உளவியலின்" அம்சமாகிறது. ஆனால் சமூக க்ளெஸ்டகோவிசத்தைப் பற்றி பேசாமல், க்ளெஸ்டகோவ் கதாபாத்திரத்தைப் பற்றி பேசுகையில், ஆராய்ச்சியாளர் இன்னும் வலியுறுத்துவது அவசியம் என்று கருதுகிறார்: "எந்தவொரு நடத்தை முறையையும் பின்பற்றி, க்ளெஸ்டகோவ் உடனடியாக அதில் முழுமையை அடைகிறார் ... க்ளெஸ்டகோவ் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி சாயல் திறன் கொண்டவர்" ( 3; 349).

V. மார்கோவிச் இந்த இயற்கையின் திறமையின் எல்லைகளை விரிவுபடுத்துகிறார், அதில் இயற்கையான திருவிழா உறுப்புகளின் வெளிப்பாடாகக் காண்கிறார். மார்கோவிச்சின் அவதானிப்புகளில், படத்தில் உள்ள தொன்மையான நாடகக் கொள்கையைக் கண்டறிவதில் பொதுவாக முக்கியத்துவம் மாறுகிறது: “ஆவேசம் அவனில் உத்வேகத்தின் அளவை அடைகிறது, மேம்பாட்டின் ஆவி கிளெஸ்டகோவில் எழுகிறது, அல்லது, இன்னும் துல்லியமாக, அவர் மூலம், வாழ்க்கையின் கலை சக்திகள். செயல்பட தொடங்கும். பண்டிகை, விளையாட்டுத்தனமான நாடகத்தன்மையின் கூறு இங்கே கவனிக்கத்தக்க வகையில் குவிந்துள்ளது...” (5; 159).

வி. மில்டன், குறியீட்டு-மேயர்ஹோல்ட் பாரம்பரியத்தைப் பின்பற்றி, க்ளெஸ்டகோவின் உருவத்தில் பண்டிகை அல்ல, ஆனால் பேய் சக்திகளின் விழிப்புணர்வைக் காண்கிறார், இது இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சை "மொஸார்ட்", "தூய உள்ளுணர்வு மேதை" (7;104) என்று அழைப்பதைத் தடுக்கவில்லை. )

க்ளெஸ்டகோவின் உருவத்தின் கட்டமைப்பில் என்ன இருக்கிறது, அது படைப்பு நொதித்தல், அவரது நடத்தையின் மயக்கும் காந்தவியல் பற்றி வலியுறுத்துகிறது?

பிளேபில், சமூக படிநிலைக் கொள்கையின்படி, க்ளெஸ்டகோவ் அதிகாரிகளின் பட்டியலில் கடைசியாக பட்டியலிடப்பட்டுள்ளார். "எளிய சிறிய எலிஸ்ட்ராடிஷ்கா" பற்றிய அடுத்தடுத்த தகவல்களின் வெளிச்சத்தில் இது முற்றிலும் நியாயப்படுத்தப்படுகிறது, அதாவது, சமூக அண்டத்தில் பாத்திரம் மிகக் குறைந்த நிலையை ஆக்கிரமித்துள்ளது (அகாக்கி பாஷ்மாச்ச்கின் கூட 9 ஆம் வகுப்பு தரவரிசையில் இருந்தார் - க்ளெஸ்டகோவின் 14 ஆம் வகுப்புக்கு மாறாக).

க்ளெஸ்டகோவ் என்ற பெயர் வி. நபோகோவை மகிழ்வித்தது, அவர் "இது அற்புதமாக கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, ஏனெனில் ரஷ்ய காதில் இது லேசான தன்மை, சிந்தனையின்மை, அரட்டை, மெல்லிய கரும்பின் விசில், மேசையில் அட்டைகளை அறைதல், தற்பெருமை போன்ற உணர்வை உருவாக்குகிறது. ஒரு அயோக்கியன் மற்றும் இதயங்களை வென்றவரின் தைரியம் ... " (8; 68). கோகோலின் கதாபாத்திரம் மற்றும் க்ரிபோடோவின் வயதான பெண் க்ளெஸ்டோவாவின் குடும்பப்பெயர்களின் ஒலிப்பு ஒற்றுமையையும் காது பிடிக்கிறது, "விப்" என்ற வினைச்சொல்லுடனான அவர்களின் உறவு, இது "விசில்" மற்றும் "ஸ்பேங்க்" ஆகியவற்றை விட குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் முரட்டுத்தனமான உணர்வை விட்டுச்செல்கிறது. ஃபமுசோவின் மைத்துனருக்கு, மாஸ்கோவின் பெண் சர்வவல்லமையின் பிரதிநிதி, தன்னை "தனது சொந்த தீர்ப்பை" வைத்திருப்பது மட்டுமல்லாமல், "பேசும்" குடும்பப்பெயரின் அர்த்தம், சங்கடமோ தயக்கமோ இல்லாமல் உரத்த குரலில் வெளிப்படுத்தவும் அனுமதிக்கிறார். என்பது சந்தேகத்திற்கு அப்பாற்பட்டது. ஆனால் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து "விக்" பற்றி என்ன? குடும்பப்பெயரின் அச்சுறுத்தும் ஒலிப்பு, க்ளெஸ்டகோவின் உயர் பதவிக்கு ஒரே மிரட்சியா? ஆணையிடப்படாத அதிகாரியின் மனைவி (“அவள் தன்னைத்தானே அடித்துக் கொண்டாள்”) பற்றிய மேயரின் சொற்றொடர், N நகரில் நடந்த அனைத்தும் தொடர்பாக ஆழமான அர்த்தமுள்ள பொருளைப் பெறும் வரை, சில நேரம், அது தெரிகிறது. ஒரு முக்கியமான பறவைக்கான அதிகாரி மற்றும் அவருக்கு கற்பனை செய்யக்கூடிய மற்றும் நினைத்துப் பார்க்க முடியாத அனைத்து மரியாதைகளையும் காட்டி "தங்களைத் தாங்களே அடித்துக் கொண்டார்கள்." க்ளெஸ்டகோவ் சமூக-உளவியல் மசோகிசத்தின் இந்த அமர்வில் விருப்பமில்லாத கருவியாக செயல்பட்டார், அவரது "பேசும்" குடும்பப்பெயரை முழுமையாக நியாயப்படுத்தினார்.

பெயரிலும் கவனம் செலுத்துவது மதிப்பு. நிச்சயமாக, ரஷ்ய நாட்டுப்புறக் கதைகளின் ஹீரோ இவான் தி ஃபூலை நான் உடனடியாக நினைவில் கொள்கிறேன், அவர் இறுதியில் அனைவரையும் முட்டாளாக்குகிறார். ரஷ்ய விசித்திரக் கதைகளில் இந்த விருப்பமான பாத்திரம் ஒரு காவிய ஹீரோவாகவும் (இதில் அவர் அரச வம்சாவளியைச் சேர்ந்தவர்) மற்றும் மிகவும் ஜனநாயக பதிப்பிலும் தோன்றலாம். E. Meletinsky இந்த விஷயத்தில் எந்த நம்பிக்கையும் காட்டவில்லை, குறைந்த சமூக நிலையை ஆக்கிரமித்து, அனைவராலும் வெறுக்கப்படுகிறார், ஆனால் எதிர்பாராத விதமாக ஒரு வீர சாதனையை நிகழ்த்துகிறார் அல்லது மந்திர சக்திகளின் ஆதரவைப் பெற்று தனது இலக்கை அடைகிறார். “இவன் உருவம் வீரமாகவும் நகைச்சுவையாகவும் இருக்கலாம். சாராம்சத்தில், இது "முட்டாள்" - உண்மையான மற்றும் "முட்டாள்" - தந்திரம் ஆகியவற்றுக்கு இடையில் வேறுபடுகிறது" என்று ஆராய்ச்சியாளர் எழுதுகிறார் (6; 226). கோர்க்கியின் சொல்லைப் பயன்படுத்தி, நாட்டுப்புறவியலாளர் "உண்மையான முட்டாள்" என்பதன் காமிக் பதிப்பை "முரண்பாடான வெற்றி" என்று அழைக்கிறார்.

இவான் க்ளெஸ்டகோவ் "விரோத வாரிசின்" அச்சுக்கலை சகோதரராகவோ அல்லது இந்த நாட்டுப்புற உருவத்தின் இலக்கிய மாற்றமாகவோ கருதப்படலாம். அனைத்து குணாதிசயங்களும் உள்ளன: குறைந்த சமூக அந்தஸ்து, மற்றவர்களின் முழுமையான அவமதிப்பு (N நகரத்தில் வசிப்பவர்களுக்கு முன், யாரும் க்ளெஸ்டகோவுக்கு ஒரு பைசா கூட கொடுக்கவில்லை, அவருடைய சொந்த வேலைக்காரன் கூட இல்லை), மந்திர சக்திகளின் எதிர்பாராத தலையீடு. ஆனால் விசித்திரக் கதை இடத்திலிருந்து இலக்கிய உரைக்கு மாறும்போது, ​​​​மேஜிக் பல சமூக மற்றும் உளவியல் உந்துதல்களைப் பெற்றது - மேலதிகாரிகளின் பயம், “தரவரிசையின் மின்சாரம்” - க்ளெஸ்டகோவுக்கு வெற்றிகரமான சூழ்நிலையை வழங்குகிறது. ஆனால் குட்டி அதிகாரியை ஆதரித்த "மேஜிக்" பொறிமுறையில் உள்ளது, மேலும் அவரது சொந்த தகுதி, முற்றிலும் க்ளெஸ்டகோவின் சூனியம், இது மாவட்ட அதிகாரிகளின் சுய-குருடுகளால் மேம்படுத்தப்பட்டு ஒரு மர்மமான, நரக சூழ்நிலைக்கு வழிவகுக்கிறது.

க்ளெஸ்டகோவ் நாடகத்தில் இரண்டாவது செயலில் மட்டுமே தோன்றுகிறார். இதற்கு முன், கோகோல் ஹீரோவைக் கலந்துகொள்ளாமல் வெளிப்படுத்தும் முறையைப் பயன்படுத்தினார், மேலும் இரண்டு-நிலை ஒன்று. முதலில் நாம் அவரைப் பற்றி டோப்சின்ஸ்கி மற்றும் பாப்சின்ஸ்கியின் வார்த்தைகளிலிருந்து கற்றுக்கொள்கிறோம். க்ளெஸ்டகோவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து சரடோவுக்குப் பயணம் செய்கிறார் மற்றும் இரண்டாவது வாரமாக ஒரு ஹோட்டலில் பணம் செலுத்தாமல் வசித்து வருகிறார் என்ற தகவலுடன், நகர நில உரிமையாளர்கள் அவரது நடத்தையின் வெளிப்புற அறிகுறிகளை மேற்கோள் காட்டுகிறார்கள்: “... அவர் அந்த அறையைச் சுற்றி நடக்கிறார். , மற்றும் அவரது முகத்தில் ஒரு வகையான பகுத்தறிவு உள்ளது ... உடலியல் ... செயல்கள் ... மற்றும் இங்கே (அவரது நெற்றியின் அருகே கையை சுழற்றுகிறது) பல, பல விஷயங்கள் உள்ளன.<...>மிகவும் கவனத்துடன்: அவர் எல்லாவற்றையும் பார்த்தார். அவர் அதைப் பார்த்தார் ... நாங்கள் சால்மன் சாப்பிடுகிறோம் ... அதனால் அவர் எங்கள் தட்டுகளைப் பார்த்தார் ... " (IV,). இந்த விளக்கத்தில் நரம்பு இயக்கம், தீவிர ஆர்வம் மற்றும் அழகிய நடத்தைக்கான விருப்பம் ஆகியவை தெரியும்.

பின்னர் ஊழியர் ஒசிப் உரிமையாளரைப் பற்றி பேசுவார், அவருடைய விவகாரங்களின் மோசமான நிலையை வெளிப்படுத்துவார் (பணம் இல்லை, உதவிக்காக எங்கும் காத்திருக்க முடியாது), மேலும் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் எப்படி வாழ்ந்தார் என்பதை விவரிப்பார். ஹீரோவின் சீட்டாட்டம் ("அலுவலகத்தில் இருப்பதற்குப் பதிலாக... சீட்டு விளையாடுகிறார்") மற்றும் தியேட்டர் மீதான அவரது காதல் ("அப்பா பணம் அனுப்புவார்... ஒவ்வொரு நாளும் நீங்கள் தியேட்டருக்கு டிக்கெட்டை வழங்குவீர்கள்") என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. சாலையில் கூட, இந்த உணர்வுகள் க்ளெஸ்டகோவை வேட்டையாடுகின்றன. "அவர் கடந்து செல்லும் நபருடன் பழகுகிறார், பின்னர் சீட்டு விளையாடுகிறார் - இப்போது நீங்கள் விளையாட்டை முடித்துவிட்டீர்கள்!" - இப்படித்தான் சீட்டு விளையாடுவதற்கான ஆர்வம் உணரப்படுகிறது, மற்றும் மேடை மீதான ஆர்வம் - வாழ்க்கையின் நாடகமயமாக்கல். "ஒவ்வொரு நகரத்திலும் நீங்கள் உங்களைக் காட்ட வேண்டும்" என்று ஓசிப் (IV,) முடிக்கிறார்.

க்ளெஸ்டகோவின் திறன்களை அதன் அனைத்து மகிமையிலும் காட்டிய முக்கிய நிகழ்ச்சி, N நகரில் நடந்தது, அதிகாரிகள் இந்த நாடக காதலருக்கு ஒரு மேடையை உருவாக்கி, நிலைமையை அரங்கேற்றினர் மற்றும் பாத்திரங்களை விநியோகித்தனர். க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு திறமையான கலைஞராக மாறினார். அவரது தோற்றத்துடன், நடந்த அனைத்தும் திருவிழா உத்வேகம் மற்றும் குழப்பத்தின் தன்மையைப் பெற்றன. இங்கே நீங்கள் ஒரே நேரத்தில் தாய் மற்றும் மகள் மீதான உங்கள் அன்பை அறிவிக்கலாம் (இது முக்கிய விஷயம் அல்ல, ஆனால் செயல்முறை), "புஷ்கினுடன் நட்பாக இருங்கள்" மற்றும் உங்கள் முழுமையான தண்டனையின்மையை உணருங்கள்.

தணிக்கையாளரின் பாத்திரத்திற்கு க்ளெஸ்டகோவின் "நியமனம்" க்குப் பிறகு எழுந்த சூழ்நிலை வேலையின் இடஞ்சார்ந்த எல்லைகளை மாற்றுகிறது. பண்டைய ரோமானிய சாட்டர்னாலியாவின் ஆவி, சமூக உறவுகளின் "தலைகீழ்", ஒரு நபருக்கு ஒதுக்கப்பட்ட சமூக அந்தஸ்தை தற்காலிகமாக நிராகரித்தல், மாகாண ரஷ்ய வாழ்க்கையில் ஊடுருவுகிறது. நிகழ்வுகள் திருவிழா உறுப்புக்குள் மாறுவதற்கான வாய்ப்பு மேயரின் நடத்தையால் முதல் செயலின் முடிவில் சுட்டிக்காட்டப்பட்டது, அவர் உற்சாகத்தில் ஒரு தொப்பிக்கு பதிலாக ஒரு காகித பெட்டியை தலையில் வைத்தார். க்ளெஸ்டகோவின் தோற்றம் வளர்ந்து வரும் வாய்ப்பை முழுமையாக உணர்கிறது.

இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சை மேடையில் கொண்டுவந்து, நாடகமயமாக்கலுக்கான கதாபாத்திரத்தின் ஏக்கத்தை மீண்டும் வலியுறுத்துவது அவசியம் என்று கோகோல் கருதுகிறார். ஒரு கண்டுபிடிக்கப்பட்ட உருவத்தில் தொடர்ந்து இருக்க வேண்டும் என்ற ஆசை, க்ளெஸ்டகோவ் உணவை கட்டாயமாக தவிர்ப்பதை மறக்க வைக்கிறது. பசியின் குமட்டல் கூட புதிய பாத்திரங்களில் தேர்ச்சி பெறுவதற்கான அவரது விருப்பத்தை நிறுத்த முடியாது. மதிய உணவுக்கு பிச்சை எடுக்க ஒரு வேலைக்காரனை அனுப்பிய க்ளெஸ்டகோவ், தனது குறுகிய மோனோலாக்கின் கட்டமைப்பிற்குள், ஒரே நேரத்தில் இரண்டு பாத்திரங்களுக்கு ஏற்ப நிர்வகிக்கிறார்.

முதலில், ஒரு கால்வீரன் சித்தரிக்கப்படுகிறார், அவர் ஆச்சரியப்படுவதற்கும், இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சை வாழ்த்துவதற்கும் அறிவுறுத்தப்படுகிறார். அதே நேரத்தில், "நீட்டுதல்" என்ற கருத்து படத்தின் பிளாஸ்டிக் வளர்ச்சியைக் குறிக்கிறது. பின்னர் அவர் தனது சொந்த தோற்றத்திற்குத் திரும்புகிறார், உடனடியாக கண்டுபிடிக்கப்பட்ட சூழ்நிலையில் பக்கத்து நில உரிமையாளரின் "சில அழகான" மகளை காதலிக்கிறார். இந்த மோனோலாக்கில் க்ளெஸ்டகோவ் வடிவமைத்த “நான் கற்பனை செய்கிறேன்” என்ற கருத்து வாய்மொழி விளக்கத்துடன் மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை என்ற கருத்து மீண்டும் கவனத்தை ஈர்க்கிறது - இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் உடனடியாக அதை உடல் ரீதியாக தேர்ச்சி பெறத் தொடங்குகிறார். க்ளெஸ்டகோவ் தனக்கு சுவாரஸ்யமான ஒரு படத்தைத் தேடுவதாகத் தெரிகிறது, இதுவரை தேவையான முன்மொழியப்பட்ட சூழ்நிலைகளைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை.

க்ளெஸ்டகோவின் உள் வெறுமை, அவரது தனித்துவமின்மை, படத்தின் மிக முக்கியமான பண்பு என மீண்டும் மீண்டும் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. "விரைவாகப் பேசுகிறது, விரைவாக நகரும், கிட்டத்தட்ட பறக்கிறது - இதயத்தில் காலியாக உள்ளது, தலையில் காலியாக உள்ளது," M. Chekhov, இந்த பாத்திரத்தின் சிறந்த நடிகர்களில் ஒருவரான Khlestakov இன் குணாதிசய சூத்திரத்தை (10; 395) குறைக்கிறார்.

மறுபிறவிக்கான கதாபாத்திரத்தின் விருப்பத்துடன் இணைந்து, அவரது வெறுமை அடிப்படையில் முக்கியமானது. பண்டைய ஹெலினெஸ் கூட குழப்பத்தின் வெறுமையில் முன்னோக்குகளின் சாத்தியமான செல்வத்தைக் கண்டனர், ஒன்றும் மற்றும் எல்லாவற்றின் கலவையும் (பூஜ்ஜியம் மற்றும் முடிவிலி). க்ளெஸ்டகோவின் வெறுமையும் நம்பிக்கைக்குரியது. மேலும் நடிப்பதற்கு அவசியமான நிபந்தனையாக இது கருதப்படுகிறது. முகமூடிகளை அணிந்துகொள்வதற்கும் அதே நேரத்தில் நம்பிக்கையுடன் இருக்கவும், எந்த வகையிலும் முகம் இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை.

ஆளுநருடனான முதல் சந்திப்பின் காட்சியில் க்ளெஸ்டகோவின் நடத்தையின் நிச்சயமற்ற தன்மை மற்றும் முரண்பாடானது (ஒரு நேரத்தில் அவர் கலைந்து, துடுக்குத்தனமாக இருக்கிறார், மற்றொரு நேரத்தில் அவர் கெஞ்சுகிறார் மற்றும் பரிதாபமாக இருக்கிறார்) தற்போதைக்கு அவருக்குத் தெரியாது என்பதன் மூலம் விளக்கப்படுகிறது. அவரது நடிப்பு பணி. அது தீர்மானிக்கப்பட்டவுடன், க்ளெஸ்டகோவ் தனது காலடியில் தரையைக் காண்கிறார். அவர் உறுதியானவராகவும்... சுதந்திரமாகவும் மாறுகிறார். நாடகத்தில் உள்ள அனைத்து கதாபாத்திரங்களையும் கட்டுப்படுத்தும் பயம் அவரிடம் இருந்து விலகுகிறது.

இங்கே அவர் மற்றவர்களிடமிருந்து பிரிக்கப்பட்டு, உலகளாவிய பயத்தின் அமைப்பிலிருந்து வெளியேறுகிறார். ஈர்க்கப்பட்ட பொய்கள், கற்பனையின் கட்டுக்கடங்காத பூக்கள் (உயர்ந்த அதிகாரிகளின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய பரிதாபகரமான யோசனைகளின் கட்டமைப்பிற்குள் கூட) க்ளெஸ்டகோவை வேறு ஒரு மனித இருப்புக்கு அழைத்துச் செல்கிறது - இங்கே அவர்கள், "எம்பிரியன்ஸ்", அங்கு எந்த கவலையும் இல்லை. அவர்களின் தினசரி ரொட்டி, மற்றவர்களுடன் கணக்கிட வேண்டிய அவசியமில்லை, எல்லாமே நீங்கள் விரும்பியபடியே இருக்கும். பொய் சொல்லும் காட்சியில் க்ளெஸ்டகோவ் அடைந்த விளையாட்டுத்தனமான பரவசம் அவரை பயத்திலிருந்து விடுவிக்கிறது. இங்கே, வி. மார்கோவிச்சின் கவனிப்பின்படி, "ஹீரோ மற்றும் ஆசிரியரின் படைப்பு உத்வேகம்" ஒன்றாக வருகிறது (5; 159). வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், அழகியல் மகிழ்ச்சியின் ஏற்றுக்கொள்ளும் சூழ்நிலை எழுகிறது, இது ஆசிரியரின் சுய-உணர்தலின் முழுமையின் உணர்விலிருந்து பிறக்கிறது. க்ளெஸ்டகோவின் உடல் இலேசான தன்மை மற்றும் அவரது "சிந்தனையின் அசாதாரண லேசான தன்மை" ஆக்கப்பூர்வமான இடத்தில் மிதக்கும் எடையற்ற தன்மையைப் பெறுகின்றன - பாத்திரம் பார்வைக்கு ஒரு "பேண்டஸ்மாகோரிக் முகமாக" மாறும், இது விளையாட்டின் தொடக்கத்தின் உருவமாகிறது.

ஜே. ஹூயிங்கா, கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சிக்கான அடிப்படையாக விளையாட்டின் நிகழ்வை ஆராய்ந்து, அதன் முக்கிய அளவுருக்களை வரையறுக்கிறார்: அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து விலக்குதல், முக்கியமாக மகிழ்ச்சியான செயல்பாடு, இடஞ்சார்ந்த மற்றும் தற்காலிக வரம்பு, கண்டிப்பான உறுதிப்பாடு மற்றும் உண்மையான சுதந்திரம் (9) ; 34). இந்த பண்புகள் அனைத்தும் க்ளெஸ்டகோவின் சூழ்நிலையில் காணப்படுகின்றன.

வெவ்வேறு பாத்திரங்களில் தேர்ச்சி பெறுவதன் மூலம், அவர் தனது "சிறிய தன்மையை" மறந்துவிடுவதற்காக அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து தொடர்ந்து மாறுகிறார்; முகமூடிகளை மாற்றுவது அவருக்கு மகிழ்ச்சியைத் தருகிறது; யதார்த்தம் அவ்வப்போது அவரது கனவுகளில் நுழைகிறது, மேலும் அவர் தனது நடிப்பு ஓவியங்களை இடஞ்சார்ந்த மற்றும் தற்காலிகமாக மட்டுப்படுத்த வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். சில விதிகளைக் கடைப்பிடிப்பதைப் பொறுத்தவரை, படத்தின் கட்டமைப்பில் தெளிவாகப் பதிக்கப்பட்டிருக்கும் க்ளெஸ்டகோவின் இயல்பான நடிப்புத் திறமை, பாத்திரத்தில் பணியின் நிலைகளின் வரிசையை உள்ளுணர்வாகப் பின்பற்ற அவரைத் தூண்டுகிறது: முன்மொழியப்பட்ட சூழ்நிலைகளை மாஸ்டரிங் செய்தல், உணர்ச்சி ரீதியாகவும் உணர்ச்சி ரீதியாகவும் நடிப்புடன் பழகுகிறது. பணி, வெளிப்பாட்டின் வெளிப்புற வழிகளைத் தேடுதல். இறுதியில், கண்டுபிடிக்கப்பட்டவற்றின் யதார்த்தத்தில் குழந்தைத்தனமான தன்னிச்சையான நம்பிக்கைக்கு நன்றி, க்ளெஸ்டகோவ் மேம்பட்ட லேசான தன்மை, இலவச மிதவை, உண்மையின் தருணத்தை அடைகிறார். ஆனால் ஒரு தார்மீகக் கொள்கையுடன் தொடர்பில்லாத ஒரு உண்மை. இதுவே, ஒருவேளை, கோகோலைக் கவலையடையச் செய்தபோது, ​​அவரது குணாதிசயம் "ஒரு ஊழல் மற்றும் ஏமாற்றும் மனசாட்சி" என்று அவர் நம்பினார்.

க்ளெஸ்டகோவில் ஒரு "விளையாடும் மனிதனின்" உருவத்தை உருவாக்கிய கோகோல், இருப்பின் விளையாட்டுத்தனமான, ஆக்கபூர்வமான உறுப்பு எந்த சட்டங்களுக்கும் கீழ்ப்படிய விரும்பவில்லை என்பதை உணர்ந்தார் - இது எல்லாவற்றிலிருந்தும் முழுமையான சுதந்திரம். ஹூயிங்கா தன்னிறைவு, "விளையாட்டின் தொலைநோக்கு சுதந்திரம்" ஆகியவற்றை வலியுறுத்துகிறார். "விளையாட்டு ஞானம் மற்றும் முட்டாள்தனத்திற்கு வெளியே உள்ளது", "அது உண்மைக்கும் பொய்க்கும் வித்தியாசம் தெரியாது", விளையாட்டு "எந்த தார்மீக செயல்பாடுகளையும் கொண்டிருக்கவில்லை - அறம் அல்லது பாவம் இல்லை" (9; 16)

கோகோல், நாடகத் துறையின் கல்விக் கருத்தில் தனது அர்ப்பணிப்புடன், அத்தகைய கண்டுபிடிப்புக்கு பயந்திருக்கலாம்; அவர் அதைச் சமாளிக்க விரும்பவில்லை.

இருப்பினும், க்ளெஸ்டகோவின் பிறப்பு ஏற்கனவே நடந்தது. "முரண்பாட்டு அதிர்ஷ்டசாலி" ஒரு "விளையாடும் மனிதன்" ஆனார், படைப்புக் கொள்கையை ஒரு ஆன்டாலாஜிக்கல் புதிராக வெளிப்படுத்தினார்.

இலக்கியம்

1. வோய்டோலோவ்ஸ்கயா ஈ.எல். என். வி. கோகோலின் நகைச்சுவை: வர்ணனை. - எல்., 1971.

2. லோட்மேன் யூ. எம். க்ளெஸ்டகோவ் பற்றி // லோட்மேன் யூ. எம். இஸ்ப்ர். கட்டுரைகள்: 3 தொகுதிகளில் - T. 1. - தாலின், 1992.

3. மன் யூ. வி. கோகோலின் கவிதைகள். - எம். 1978.

4. மார்கோவிச் V. M. நகைச்சுவை N. V. கோகோல் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" // ஒரு நாடகப் படைப்பின் பகுப்பாய்வு: இன்டர்னிவர்சிட்டி சேகரிப்பு. - எல்., 1988.

5. மெலடின்ஸ்கி ஈ.எம். ஒரு விசித்திரக் கதையின் ஹீரோ. - எம்., 1958.

6. மில்டன் வி.ஐ. “அத்தகைய மோசடி நிலம்” // மில்டன் வி.ஐ. ஒரு படுகுழி திறக்கப்பட்டது... - எம்., 1992.

7. நபோகோவ் வி. நிகோலாய் கோகோல் // நபோகோவ் வி. ரஷ்ய இலக்கியம் பற்றிய விரிவுரைகள். - எம்., 1996.

8. ஹூயிங்கா ஜே. ஹோமோ லுடென்ஸ். - எம்., 1992.

9. செக்கோவ் எம். இலக்கிய பாரம்பரியம்: 2 தொகுதிகளில் - டி. 2. - எம்., 1986.

க்ளெஸ்டகோவ் யார்

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" என்பது நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல் எழுதிய முதல் நாடக நாடகங்களில் ஒன்றாகும். படைப்பின் மையக் கதாபாத்திரங்களில் ஒன்று க்ளெஸ்டகோவ், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து தனது தந்தையைப் பார்க்க கிராமத்திற்குச் செல்லும் வழியில் N நகரத்தில் தன்னைக் கண்டுபிடித்த இளைஞன்.

கோகோலின் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இலிருந்து க்ளெஸ்டகோவின் சுருக்கமான விளக்கம் இரண்டு வார்த்தைகளால் ஆனது: அற்பமான மற்றும் பொறுப்பற்றது. அவர் தனது தந்தை அனுப்பிய அனைத்து பணத்தையும் வீணடித்து, அதை அட்டைகளில் இழந்தார். க்ளெஸ்டகோவ் தனது வேலைக்காரன் ஒசிப்புடன் வசிக்கும் உணவகத்தில், அவர் வீட்டுவசதி மற்றும் உணவுக்காக பணம் செலுத்த வேண்டியிருக்கும். மேலும், அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைவரும் அவரை ஆதரிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருப்பது போல, அவர்கள் அவருக்கு இலவசமாக உணவளிக்க விரும்பவில்லை என்று அவர் கோபமடைந்தார்.

கோகோல் "ஜென்டில்மென் நடிகர்களுக்கான குறிப்புகள்" இல் ஒரு சுருக்கமான விளக்கத்தில் எழுதுவது போல், க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு வெற்று நபர்.

நாடகத்தில் க்ளெஸ்டகோவின் பாத்திரம்

நாடகம் முன்னேறும்போது, ​​க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு இன்ஸ்பெக்டர் என்று தவறாக நினைக்கும் சூழ்நிலையில் தன்னைக் காண்கிறார். க்ளெஸ்டகோவ் முதலில் பயந்தார், மேயர் அவரை சிறையில் அடைக்கப் போகிறார் என்று நினைத்தார், ஆனால் பின்னர், விரைவாக தனது தாங்கு உருளைகளைப் பெற்று, சூழ்நிலையை தனக்கு சாதகமாகப் பயன்படுத்தினார். அவர் இன்னும் ஆபத்தில் இல்லை என்பதை உணர்ந்து, மேயர் மற்றும் பிற கதாபாத்திரங்களின் தரவரிசைக்கான மரியாதையைப் பயன்படுத்தி, க்ளெஸ்டகோவ் அவர்களிடமிருந்து பணத்தைப் பிரித்தெடுத்து, தெரியாத திசையில் மறைந்து விடுகிறார். இது தெரியாமல், க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு ஸ்கால்பெல் பாத்திரத்தை வகிக்கிறார், நோயாளியின் உடலில் ஒரு புண் திறக்கிறார். என் நகரில் அதிகாரிகள் செய்யும் அனைத்து அழுக்குச் செயல்களும் திடீரென வெளிவருகின்றன. நகரத்தின் "உயரடுக்கு" என்று தங்களைக் கருதும் மக்கள் ஒருவருக்கொருவர் சேற்றை வீசத் தொடங்குகிறார்கள். எல்லோரும் க்ளெஸ்டகோவுக்கு பிரசாதங்களைக் கொண்டு வரும் காட்சிக்கு முன்பு, எல்லோரும் இனிமையாக சிரித்துவிட்டு எல்லாம் நன்றாக இருப்பதாக பாசாங்கு செய்தனர்.

க்ளெஸ்டகோவின் குடும்பப்பெயர் மற்றும் நாடகத்தில் அவரது பங்கு - தொடர்பு உள்ளதா?

க்ளெஸ்டகோவ் என்ற குடும்பப்பெயர் நாடகத்தில் அவரது பாத்திரத்திற்கு மிகவும் பொருத்தமானது, ஏனென்றால் அவரது ஏமாற்றத்தால் அவர் கன்னங்களில் உள்ள அனைத்து கதாபாத்திரங்களையும் "சட்டையால்" அடித்தது போல் இருந்தது. "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையில் க்ளெஸ்டகோவ் கதாபாத்திரத்தை கோகோல் தனது குடும்பப்பெயருடன் இணைத்தாரா என்று சொல்வது கடினம். ஆனால் இதன் பொருள் மிகவும் ஒத்திருக்கிறது. மேலும், க்ளெஸ்டகோவ் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களால் திணிக்கப்பட்ட பாத்திரத்தை வெறுமனே ஏற்றுக்கொண்டார் மற்றும் வாய்ப்பைப் பயன்படுத்திக் கொண்டார்.

நாடகத்தின் கதாபாத்திரங்களுடன் க்ளெஸ்டகோவின் உறவு

அவர் யாருடன் இருந்தார், எந்த சூழ்நிலையில் இருந்தார் என்பதைப் பொறுத்து, ஹீரோக்கள் மீதான அவரது அணுகுமுறையும் மாறியது. உதாரணமாக, ஒசிப் க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு ஜென்டில்மேன், கேப்ரிசியோஸ், கொஞ்சம் முரட்டுத்தனமானவர், மேலும் ஒரு சிறிய நியாயமற்ற குழந்தையைப் போல நடந்துகொள்கிறார். அவர் சில சமயங்களில் அவரைத் திட்டினாலும், க்ளெஸ்டகோவ் இன்னும் அவரது கருத்தைக் கேட்கிறார், மேலும் வேலைக்காரனின் புத்தி கூர்மை மற்றும் எச்சரிக்கையின் காரணமாக, க்ளெஸ்டகோவ் வெளிப்படுவதற்கு முன்பு வெளியேற முடிந்தது.

பெண்களுடன், க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு பெருநகர டான்டி, வயதைப் பொருட்படுத்தாமல் எந்தவொரு பெண்ணுக்கும் பாராட்டுக்களை கிசுகிசுக்கிறார்.

மேயர் மற்றும் நகர அதிகாரிகளுடன் - முதலில், பயந்து, பின்னர் இழிவான, வருகை தரும் பொய்யர், ஒரு முக்கியமான பறவை போல் பாசாங்கு செய்கிறார்.

க்ளெஸ்டகோவ் எந்தவொரு சூழ்நிலையையும் எளிதில் மாற்றியமைத்து, தனக்குத்தானே நன்மைகளைக் காண்கிறார், இதன் விளைவாக அதிலிருந்து விடுபடுகிறார்.

க்ளெஸ்டகோவ் மற்றும் நவீனத்துவம்

நாடகத்தின் கதைக்களம் இன்றும் வியக்கத்தக்க வகையில் எதிரொலிக்கிறது. இப்போது நீங்கள் வேலையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள சடங்கு வழிபாட்டைக் காணலாம். "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையில் க்ளெஸ்டகோவின் குணாதிசயம் பலருக்கு மிகவும் பொருத்தமானது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு நபர், மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாகத் தோன்ற முயற்சிக்கும்போது, ​​பிரபலங்களைச் சந்திப்பதில் பெருமையடையும் போது அல்லது சூழ்நிலைக்கு ஏற்றவாறு, பொய்கள் மற்றும் ஏமாற்றங்களைச் செய்யும்போது இது அடிக்கடி நிகழ்கிறது.

கோகோல் தற்போது நடக்கும் நிகழ்வுகளை விவரிக்கிறார். ஆனால் அவர் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" எழுதும் போது அவருக்கு இருபத்தேழு வயதுதான். மேதை வயதைப் பொறுத்தது அல்ல என்பதை இது மீண்டும் உறுதிப்படுத்துகிறது.

வேலை சோதனை

இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு தெளிவற்ற மற்றும் முரண்பாடான ஆளுமை. ஆசிரியரே இதை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை குறிப்பிட்டுள்ளார். க்ளெஸ்டகோவை ஒரு மோசடி செய்பவர் மற்றும் சாகசக்காரர் என்று அழைக்க முடியாது, ஏனென்றால் அவர் உணர்வுபூர்வமாக ஒரு "குறிப்பிடத்தக்க நபராக" காட்டிக் கொள்ளவில்லை, ஆனால் சூழ்நிலைகளை மட்டுமே பயன்படுத்திக் கொள்கிறார். ஆனால் ஹீரோவுக்கு சாகசப் போக்கும், ஏமாற்றும் நாட்டமும் உண்டு. ஒரு நேர்மையான நபர் மற்றவர்களின் தவறான கருத்துக்களை உடனடியாக மறுப்பார் மற்றும் பணத்தை கடனாக கொடுக்க மாட்டார், அவர் அதை ஒருபோதும் திருப்பித் தரமாட்டார். நான் நிச்சயமாக ஒரு தாய் மற்றும் மகளை ஒரே நேரத்தில் கவனிக்க மாட்டேன்.

க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு பெரிய பொய்யர், அவர் தங்களைப் பற்றியும் தங்கள் அன்புக்குரியவர்களைப் பற்றியும் கட்டுக்கதைகளை இயற்றும்போது குழந்தைகளைப் போலவே அனைவரையும் எளிதாகவும் ஊக்கமாகவும் ஏமாற்றுகிறார். இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தனது கற்பனைகளை ரசிக்கிறார், மேலும் அவற்றை நம்புகிறார். கோகோலின் கூற்றுப்படி, க்ளெஸ்டகோவ் எந்தத் திட்டமும் சுயநலமும் இல்லாமல் "உணர்வோடு" இருக்கிறார்.

இருபத்தி மூன்று வயது இளைஞன், "இனிமையான தோற்றம்", குறைந்த பதவியில் உள்ள அதிகாரி, "எளிய elestratishka", ஏழை, மற்றும் அட்டைகளில் முற்றிலும் தொலைந்து போனது - நாடகத்தின் தொடக்கத்தில் ஹீரோ நம் முன் தோன்றுவது இதுதான். அவர் பசியுடன் இருக்கிறார், சத்திர ஊழியரிடம் சிறிது உணவையாவது கொண்டு வருமாறு கெஞ்சுகிறார். தலைநகரைக் கைப்பற்ற க்ளெஸ்டகோவ் மாகாணங்களிலிருந்து வந்தார், ஆனால் தொடர்புகள் மற்றும் நிதி வாய்ப்புகள் இல்லாததால் அவர் தோல்வியுற்றவராகவே இருக்கிறார். வேலைக்காரன் கூட அவனை அலட்சியமாக நடத்துகிறான்.

கோகோல் தற்செயலாக தனது ஹீரோவுக்கு இந்த குடும்பப்பெயரை தேர்வு செய்யவில்லை. இது வினைச்சொற்களுடன் தொடர்புகளை தெளிவாகக் காட்டுகிறது "சவுக்கு", "சவுக்கு"மற்றும் வெளிப்பாடு "மூலதன சாட்டை", இது படத்துடன் மிகவும் ஒத்துப்போகிறது.

ஆசிரியர் தனது பாத்திரத்தை இவ்வாறு விவரித்தார்: "கொஞ்சம் முட்டாள்", "வியாபாரத்தில் அக்கறை இல்லை", "ஒரு புத்திசாலி மனிதன்", "நாகரீக உடையில்". க்ளெஸ்டகோவின் வார்த்தைகள் இங்கே: "எனக்கு அசாதாரணமான லேசான மனம் இருக்கிறது". மேலும் இது வெறும் அற்பத்தனம் அல்ல. ஹீரோ மின்னல் வேகத்தில் உரையாடலில் பாடத்திலிருந்து பாடத்திற்குத் தாவுகிறார், எல்லாவற்றையும் மேலோட்டமாக மதிப்பிடுகிறார், எதையும் தீவிரமாக சிந்திக்கவில்லை. பொறுப்பற்ற தன்மை, ஆன்மீக வெறுமை, மங்கலான தார்மீகக் கொள்கைகள் க்ளெஸ்டகோவின் நடத்தை மற்றும் உரையாடலில் உள்ள எந்த எல்லைகளையும் அழிக்கின்றன.

முதலில், அலெக்சாண்டர் இவனோவிச் வெறுமனே லஞ்சம் வாங்குகிறார், பின்னர் அவர் அவர்களை மிரட்டி பணம் பறிக்கிறார். தான் திருமணமானவள் என்ற அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னாவின் கருத்துக்களால் அவர் சிறிதும் சோர்வடையவில்லை. க்ளெஸ்டகோவின் குறிக்கோள்: "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நீங்கள் மகிழ்ச்சியின் மலர்களைப் பறிப்பதற்காக வாழ்கிறீர்கள்". லஞ்சம் வாங்குபவரின் பாத்திரத்திலிருந்து ஒடுக்கப்பட்டவர்களின் பாதுகாவலர் பாத்திரத்திற்கு, ஒரு பயமுறுத்தும் மனுதாரரிலிருந்து ஒரு திமிர்பிடித்தவராக அவர் எளிதாக நகர்கிறார். "வாழ்க்கையின் தலைவன்".

க்ளெஸ்டகோவ், பெரும்பாலான குறுகிய மனப்பான்மை கொண்டவர்களைப் போலவே, வெற்றிபெற நீங்கள் தீவிர முயற்சிகள் செய்ய வேண்டிய அவசியமில்லை, அறிவும் திறமையும் இல்லை என்று நம்புகிறார். அவரது கருத்துப்படி, வாய்ப்பு, அதிர்ஷ்டம், அட்டை மேசையில் வெற்றி பெறுவது போன்றவை போதும். புஷ்கின் போல் எழுதுவது அல்லது ஒரு அமைச்சகம் நடத்துவது மகிழ்ச்சி அளிக்கிறது. சரியான நேரத்தில் மற்றும் சரியான இடத்தில் இருக்கும் எவரும் இதைச் செய்யலாம். அதிர்ஷ்டம் அவரைப் பார்த்து புன்னகைத்தால், அவர் ஏன் தனது வாய்ப்பை இழக்க வேண்டும்?

க்ளெஸ்டகோவ் சூழ்ச்சி, வஞ்சகம் மற்றும் குற்றம் மூலம் பதவி, புகழ் மற்றும் செல்வத்தை அடையவில்லை. இதற்காக அவர் மிகவும் எளிமையானவர், முட்டாள் மற்றும் சோம்பேறி. நீண்ட காலமாக, நகர உயரடுக்கு அவரைப் பற்றி ஏன் இவ்வளவு வம்பு செய்கிறார்கள் என்பது கூட அவருக்குப் புரியவில்லை. சீரற்ற சூழ்நிலைகள் க்ளெஸ்டகோவை சமூக பிரமிட்டின் உச்சிக்கு உயர்த்துகின்றன. மகிழ்ச்சியுடனும் சுறுசுறுப்புடனும் பைத்தியமாக, ஹீரோ தனது கனவுகளை ஆர்வமுள்ள கேட்போருக்குக் குரல் கொடுக்கிறார், அனுபவம் வாய்ந்த அதிகாரிகள் ஏமாற்றுவதை சந்தேகிக்காத நேர்மையான நம்பிக்கையுடன் அவற்றை யதார்த்தமாக அனுப்புகிறார். அப்பட்டமான அபத்தம் மற்றும் முழுமையான அபத்தங்களின் குவியல் கூட வணக்கத்தின் போதையை அகற்றாது.

உதாரணமாக, மேயர் முட்டாள் மற்றும் அப்பாவியாகத் தெரியவில்லை. "நான் மோசடி செய்பவர்களை மோசடி செய்பவர்களை ஏமாற்றினேன்.", அவர் தனது முப்பது வருட சேவை பற்றி கூறுகிறார். ஆனால் ஹிப்னாஸிஸின் கீழ் இருப்பது போல், கற்பனை தணிக்கையாளர் மற்றும் வருங்கால மருமகனின் கதைகளின் அபத்தத்தை அவர் கவனிக்கவில்லை. என் மாவட்ட நகரத்தின் முழு அதிகாரத்துவ சகோதரத்துவமும், க்ளெஸ்டகோவைப் போலவே, பணமும் தொடர்புகளும் எதையும் செய்ய முடியும் என்று நம்புகிறது. எனவே, அத்தகைய இளைஞன் மிக உயர்ந்த பதவியை வகிக்க மிகவும் திறமையானவர். அவர் தினமும் அரண்மனையில் இருப்பதும், வெளிநாட்டு தூதர்களுடன் சீட்டு விளையாடுவதும், விரைவில் பீல்ட் மார்ஷலாக பதவி உயர்வு பெறுவதும் அவர்களுக்கு ஆச்சரியமாக இல்லை.

என்ன வாழ்க்கை என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது "உயர் சமூகம்" Khlestakov அதை மிகவும் தோராயமாக பிரதிபலிக்கிறது. அவரது கற்பனை அற்புதமான அளவுகள், தொகைகள் மற்றும் தூரங்களுக்கு மட்டுமே போதுமானது: எழுநூறு ரூபிள்களுக்கு ஒரு தர்பூசணி, பாரிஸிலிருந்து நேரடியாக சூப், முப்பத்தைந்தாயிரம் கூரியர்கள். "பேச்சு திடீரென்று, எதிர்பாராத விதமாக வாயிலிருந்து வருகிறது", ஆசிரியர் தனது ஹீரோவைப் பற்றி எழுதுகிறார். க்ளெஸ்டகோவ் நடைமுறையில் சிந்திக்கவில்லை, எனவே மற்ற கதாபாத்திரங்களைப் போல அவருக்கு ஒதுக்கப்பட்ட கோடுகள் இல்லை.

இருப்பினும், ஹீரோ தன்னை முட்டாள்தனமான மாகாணங்களை விட புத்திசாலி மற்றும் தகுதியானவர் என்று உண்மையாக கருதுகிறார். மகத்தான கூற்றுக்கள், ஒரு பொய்யர், கோழை மற்றும் ஒரு பறக்கும் தற்பெருமை கொண்ட க்ளெஸ்டகோவ் அவரது சகாப்தத்தின் ஒரு தயாரிப்பு. ஆனால் கோகோல் உலகளாவிய மனித தீமைகளைக் கொண்ட ஒரு படத்தை உருவாக்கினார். இன்று, ஊழல் அதிகாரிகள் அத்தகைய போலியை தணிக்கையாளருக்கு தவறாகப் புரிந்து கொள்ள வாய்ப்பில்லை, ஆனால் நம் ஒவ்வொருவருக்கும் கொஞ்சம் க்ளெஸ்டகோவ் உள்ளது.

• "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்", நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோலின் நகைச்சுவை பகுப்பாய்வு
• "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்", கோகோலின் நகைச்சுவையின் செயல்களின் சுருக்கம்