Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

இவான் செர்ஜிவிச் துர்கனேவ் ரஷ்ய மற்றும் உலக இலக்கியங்களில் யதார்த்தத்தை பிரதிபலிக்கும் அடுக்குகளின் நிறுவனர் என்று அறியப்படுகிறார். எழுத்தாளர் எழுதிய சிறிய எண்ணிக்கையிலான நாவல்கள் அவருக்கு பெரும் புகழைக் கொண்டு வந்தன. நாவல்கள், சிறுகதைகள், கட்டுரைகள், நாடகங்கள், உரைநடைகளில் கவிதைகளும் முக்கியப் பங்கு வகித்தன.

டெர்கெனேவ் தனது வாழ்நாளில் தீவிரமாக வெளியிடப்பட்டார். அவரது ஒவ்வொரு படைப்பும் விமர்சகர்களிடையே மகிழ்ச்சியை ஏற்படுத்தவில்லை என்றாலும், அது யாரையும் அலட்சியமாக விடவில்லை. இலக்கிய கருத்து வேறுபாடுகள் காரணமாக மட்டும் சர்ச்சைகள் தொடர்ந்து வெடித்தன. இவான் செர்கீவிச் வாழ்ந்த மற்றும் பணிபுரிந்த நேரத்தில், தணிக்கை குறிப்பாக கடுமையாக இருந்தது என்பது அனைவருக்கும் தெரியும், மேலும் எழுத்தாளரால் அரசியலைப் பாதிக்கும், அதிகாரத்தை அல்லது அடிமைத்தனத்தை விமர்சிக்கும் பல விஷயங்களைப் பற்றி வெளிப்படையாகப் பேச முடியவில்லை.

டெர்கெனேவின் தனி படைப்புகள் மற்றும் முழுமையான படைப்புகள் பொறாமைக்குரிய ஒழுங்குமுறையுடன் வெளியிடப்படுகின்றன. மிகப் பெரிய மற்றும் முழுமையான படைப்புகளின் தொகுப்பு முப்பது தொகுதிகளில் நௌகா பதிப்பகத்தின் வெளியீடாகக் கருதப்படுகிறது, இது கிளாசிக் அனைத்து படைப்புகளையும் பன்னிரண்டு தொகுதிகளாக இணைத்து, பதினெட்டு தொகுதிகளில் அவரது கடிதங்களை வெளியிட்டது.

I.S. துர்கனேவின் படைப்பின் கலை அம்சங்கள்

எழுத்தாளரின் பெரும்பாலான நாவல்கள் ஒரே மாதிரியான கலை அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளன. பெரும்பாலும், அழகான, ஆனால் அழகாக இல்லாத, வளர்ந்த ஒரு பெண் மீது கவனம் செலுத்தப்படுகிறது, ஆனால் இது அவள் மிகவும் புத்திசாலி அல்லது படித்தவள் என்று அர்த்தமல்ல. சதித்திட்டத்தின் படி, இந்த பெண் எப்போதும் பல விண்ணப்பதாரர்களால் விரும்பப்படுகிறார், ஆனால் அவர் ஒருவரைத் தேர்வு செய்கிறார், ஆசிரியர் கூட்டத்திலிருந்து தனிமைப்படுத்த விரும்பும் ஒருவரை, அவரது உள் உலகம், ஆசைகள் மற்றும் அபிலாஷைகளைக் காட்டுகிறார்.

ஒவ்வொரு எழுத்தாளரின் நாவலின் கதைக்களத்தின்படி, இந்த மக்கள் ஒருவருக்கொருவர் காதலிக்கிறார்கள், ஆனால் அவர்களின் அன்பில் ஏதோ ஒன்று எப்போதும் இருக்கும், உடனடியாக ஒன்றாக இருப்பதை சாத்தியமாக்காது. இவான் துர்கனேவின் அனைத்து நாவல்களையும் பட்டியலிடுவது மதிப்புக்குரியது:

★ ருடின்.
★ "நோபல் நெஸ்ட்".
★ "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்".
★ "முந்தைய நாள்".
★ "புகை".
★ புதியது.

துர்கனேவின் படைப்புகள், அவரது எழுத்தின் அம்சங்கள் ஆகியவற்றை நன்கு புரிந்து கொள்ள, அவரது பல நாவல்களை இன்னும் விரிவாகக் கருத்தில் கொள்ள வேண்டும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ரஷ்யாவில் விவசாயிகள் சீர்திருத்தம் மேற்கொள்ளப்படுவதற்கு முன்பே பெரும்பாலான நாவல்கள் எழுதப்பட்டன, இவை அனைத்தும் படைப்புகளில் பிரதிபலித்தன.

ரோமன் "ருடின்"

துர்கனேவின் முதல் நாவல் இதுவாகும், இது முதலில் ஆசிரியரால் ஒரு கதையாக வரையறுக்கப்பட்டது. வேலையின் முக்கிய பணிகள் 1855 இல் நிறைவடைந்தாலும், ஆசிரியர் தனது உரையில் பல மாற்றங்களையும் மேம்பாடுகளையும் செய்தார். கையெழுத்துப் பிரதி கைகளில் விழுந்த தோழர்களின் விமர்சனமே இதற்குக் காரணம். 1860 ஆம் ஆண்டில், முதல் வெளியீடுகளுக்குப் பிறகு, ஆசிரியர் ஒரு எபிலோக்கைச் சேர்த்தார்.

துர்கனேவின் நாவலில் பின்வரும் கதாபாத்திரங்கள் செயல்படுகின்றன:

⇒ லசுன்ஸ்காயா.
⇒ பிகாசோவ்.
⇒ பாண்ட்லெவ்ஸ்கி.
⇒ லிபினா.
⇒ வோலின்ட்சேவ்.
⇒ பாசிஸ்டுகள்.

லசுன்ஸ்காயா ஒரு தனியுரிமை கவுன்சிலரின் விதவை, அவர் மிகவும் பணக்காரர். எழுத்தாளர் டாரியா மிகைலோவ்னாவுக்கு அழகுடன் மட்டுமல்லாமல், தகவல்தொடர்பு சுதந்திரத்தையும் வழங்குகிறார். அவள் எல்லா உரையாடல்களிலும் பங்கேற்றாள், அவளுடைய முக்கியத்துவத்தைக் காட்ட முயன்றாள், அது உண்மையில் அவளிடம் இல்லை. அவர் பிகாசோவை வேடிக்கையாகக் கருதுகிறார், அவர் எல்லா மக்களுக்கும் ஒருவித தீமைகளைக் காட்டுகிறார், ஆனால் குறிப்பாக பெண்களை விரும்புவதில்லை. ஆப்ரிக்கன் செமனோவிச் மிகவும் லட்சியமாக இருப்பதால் தனியாக வாழ்கிறார்.

நாவலில் இருந்து துர்கனேவ் ஹீரோ, கான்ஸ்டான்டின் பாண்டலெவ்ஸ்கி, சுவாரஸ்யமானவர், ஏனெனில் அவரது தேசியத்தை தீர்மானிக்க இயலாது. ஆனால் அவரது உருவத்தைப் பற்றிய மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க விஷயம் என்னவென்றால், பெண்களை கவனித்துக் கொள்ளும் அவரது அசாதாரண திறன், அவர்கள் தொடர்ந்து அவரை ஆதரித்தனர். ஆனால் அவருக்கு லிபினா அலெக்ஸாண்ட்ராவுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை, ஏனெனில் அந்த பெண், இளம் வயதினராக இருந்தபோதிலும், ஏற்கனவே ஒரு விதவை, குழந்தைகள் இல்லாமல் இருந்தாலும். அவள் தன் கணவனிடமிருந்து ஒரு பெரிய பரம்பரைப் பெற்றாள், ஆனால் அவள் அவனை வீழ்த்திவிடக்கூடாது என்பதற்காக, அவள் தன் சகோதரனுடன் வாழ்ந்தாள். செர்ஜி வோலின்ட்சேவ் ஒரு பணியாளர் கேப்டனாக இருந்தார், ஆனால் ஏற்கனவே ஓய்வு பெற்றார். அவர் ஒழுக்கமானவர், அவர் நடாலியாவை காதலிக்கிறார் என்பது பலருக்குத் தெரியும். பாசிஸ்ட்டின் இளம் ஆசிரியர் பாண்டலெவ்ஸ்கியை வெறுக்கிறார், ஆனால் முக்கிய கதாபாத்திரமான டிமிட்ரி ருடினை மதிக்கிறார்.

பூர்வீகத்தால் பிரபுவாக இருந்தாலும் கதாநாயகன் ஒரு ஏழை. பல்கலைக்கழகத்தில் நல்ல கல்வியைப் பெற்றார். அவர் கிராமத்தில் வளர்ந்தாலும், அவர் போதுமான புத்திசாலி. அவர் அழகாகவும் நீண்ட நேரம் பேசவும் தெரிந்தவர், இது மற்றவர்களை ஆச்சரியப்படுத்தியது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவரது வார்த்தைகளும் செயல்களும் வேறுபடுகின்றன. அவரது தத்துவக் கருத்துக்கள் நடால்யா லசுன்ஸ்காயாவால் விரும்பப்பட்டன, அவர் அவரைக் காதலித்தார். தானும் ஒரு பெண்ணை காதலிப்பதாக அவர் தொடர்ந்து கூறினார், ஆனால் அது பொய்யாக மாறியது. அவள் அவனைக் கண்டித்தபோது, ​​​​டிமிட்ரி நிகோலாயெவிச் உடனடியாக வெளியேறி, விரைவில் பிரான்சில் தடுப்புகளில் இறந்துவிடுகிறார்.

கலவை மூலம், முழு துர்கனேவ் நாவலும் நான்கு பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. ருடின் நடால்யாவின் வீட்டிற்கு எப்படி வருகிறார், முதல் முறையாக அவளைப் பார்க்கிறார் என்பதை முதல் பகுதி கூறுகிறது. இரண்டாவது பகுதியில், பெண் நிகோலாயை எவ்வளவு காதலிக்கிறாள் என்பதை ஆசிரியர் காட்டுகிறார். மூன்றாம் பாகம் கதாநாயகன் புறப்பாடு. நான்காவது பகுதி ஒரு எபிலோக்.

நாவல் "பிரபுக்களின் கூடு"

இது இவான் செர்கீவிச்சின் இரண்டாவது நாவல் ஆகும், இது இரண்டு ஆண்டுகள் நீடித்தது. முதல் நாவலைப் போலவே, தி நெஸ்ட் ஆஃப் நோபல்ஸ் சோவ்ரெமெனிக் இதழில் வெளியிடப்பட்டது. இந்த வேலை இலக்கிய வட்டங்களில் ஒரு புயலை ஏற்படுத்தியது, சதித்திட்டத்தின் விளக்கத்தில் கருத்து வேறுபாடு, திருட்டு பற்றிய வெளிப்படையான குற்றச்சாட்டுகள் வரை. ஆனால் இந்த படைப்பு வாசகர்களிடையே பெரும் வெற்றியைப் பெற்றது, மேலும் "நோபல் நெஸ்ட்" என்ற பெயர் ஒரு உண்மையான கேட்ச்ஃபிரேஸாக மாறியுள்ளது மற்றும் இன்றுவரை சதையில் உறுதியாக நிலைநிறுத்தப்பட்டுள்ளது.

நாவலில் அதிக எண்ணிக்கையிலான கதாபாத்திரங்கள் உள்ளன, அவர்கள் எப்போதும் தங்கள் கதாபாத்திரத்திலும் துர்கனேவின் விளக்கத்திலும் வாசகர்களுக்கு சுவாரஸ்யமாக இருப்பார்கள். வேலையின் பெண் படங்கள் ஏற்கனவே ஐம்பது வயதுடைய கலிட்டினாவால் குறிப்பிடப்படுகின்றன. மரியா டிமிட்ரிவ்னா ஒரு பணக்காரர் மட்டுமல்ல, மிகவும் கேப்ரிசியோஸ் பிரபுவும் ஆவார். தன் ஆசைகள் நிறைவேறாததால் எந்த நேரத்திலும் அழலாம் என்று கெட்டுப் போனாள். அவரது அத்தை, மரியா டிமோஃபீவ்னியா, அவளுக்கு சிறப்பு பிரச்சனையை கொண்டு வந்தார். பெஸ்டோவாவுக்கு ஏற்கனவே எழுபது வயது, ஆனால் அவள் எளிதாகவும் எப்போதும் எல்லோரிடமும் உண்மையைச் சொன்னாள். மரியா டிமிட்ரிவ்னாவுக்கு குழந்தைகள் இருந்தனர். மூத்த மகள் லிசாவுக்கு ஏற்கனவே 19 வயது. அவள் நட்பு மற்றும் மிகவும் அன்பானவள். இது ஆயாவின் தாக்கம். துர்கனேவின் நாவலில் இரண்டாவது பெண் படம் லாவ்ரெட்ஸ்காயா, அவர் அழகாக மட்டுமல்ல, திருமணமானவர். அவரது துரோகத்திற்குப் பிறகு, அவரது கணவர் அவரை வெளிநாட்டில் விட்டுச் சென்றார், ஆனால் இது மட்டும் வர்வரா பாவ்லோவ்னாவைத் தடுக்கவில்லை.

நாவலில் பல கதாபாத்திரங்கள் உள்ளன. சதித்திட்டத்தில் முக்கிய பங்கு வகிப்பவை உள்ளன, மேலும் அத்தியாயங்களும் உள்ளன. எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு குறிப்பிட்ட செர்ஜி பெட்ரோவிச் துர்கனேவின் நாவலில் பல முறை தோன்றுகிறார், அவர் ஒரு மதச்சார்பற்ற சமூகத்தின் வதந்தி. ஒரு அழகான பஷின், மிகவும் இளமையாகவும், சமூகத்தில் ஒரு பதவியில் இருப்பவராகவும், தனது வேலைக்காக நகரத்திற்கு வருகிறார். அவர் பணிவானவர், ஆனால் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களால் எளிதில் விரும்பப்படுவார். அவர் மிகவும் திறமையானவர் என்பது கவனிக்கத்தக்கது: அவர் இசை மற்றும் கவிதைகளை தானே இயற்றுகிறார், பின்னர் அவற்றை நிகழ்த்துகிறார். ஆனால் அவன் உள்ளம் மட்டும் குளிர்ச்சியாக இருக்கிறது. அவருக்கு லிசாவை பிடிக்கும்.

ஒரு பரம்பரை இசைக்கலைஞராக இருந்த கலிடின் வீட்டிற்கு ஒரு இசை ஆசிரியர் வருகிறார், ஆனால் விதி அவருக்கு எதிராக இருந்தது. அவர் ஜெர்மானியராக இருந்தாலும் ஏழை. அவர் மக்களுடன் தொடர்பு கொள்ள விரும்பவில்லை, ஆனால் அவரைச் சுற்றி நடக்கும் அனைத்தையும் அவர் சரியாக புரிந்துகொள்கிறார். முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் முப்பத்தைந்து வயதான லாவ்ரெட்ஸ்கி அடங்கும். அவர் கலிதின்களின் உறவினர். ஆனால் அவர் தனது கல்வியைப் பற்றி பெருமை கொள்ள முடியவில்லை, இருப்பினும் அவர் ஒரு கனிவான நபராக இருந்தார். ஃபெடோர் இவனோவிச் ஒரு உன்னதமான கனவு - நிலத்தை உழ வேண்டும், ஏனென்றால் அவர் வேறு எதிலும் வெற்றிபெறவில்லை. அவர் தனது அனைத்து திட்டங்களையும் உணர உதவும் ஒரு நண்பரான கவிஞர் மிகலேவிச்சை நம்புகிறார்.

சதித்திட்டத்தின் படி, ஃபெடோர் இவனோவிச் தனது கனவை நனவாக்க மாகாணத்திற்கு வருகிறார், அங்கு அவர் லிசாவை சந்தித்து அவளை காதலிக்கிறார். அந்தப் பெண் அவனை மீண்டும் காதலிக்கிறாள். ஆனால் இங்கே லாவ்ரெட்ஸ்கியின் துரோக மனைவி வருகிறார். அவர் வெளியேற வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார், லிசா மடாலயத்திற்கு செல்கிறார்.

துர்கனேவின் நாவலின் கலவை ஆறு பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. முதல் பகுதியில் ஃபியோடர் இவனோவிச் மாகாணத்திற்கு எப்படி வருகிறார் என்பது பற்றிய கதை உள்ளது. எனவே இரண்டாம் பகுதியில் முக்கிய கதாபாத்திரம் பற்றி சொல்கிறது. மூன்றாவது பகுதியில், லாவ்ரெட்ஸ்கி மற்றும் கலிடின்கள் மற்றும் பிற ஹீரோக்கள் வாசிலியெவ்ஸ்கோய்க்கு செல்கிறார்கள். இங்கே லிசா மற்றும் ஃபெடோர் இவனோவிச் இடையேயான நல்லுறவு தொடங்குகிறது, ஆனால் இது ஏற்கனவே நான்காவது பகுதியில் விவாதிக்கப்பட்டுள்ளது. ஆனால் லாவ்ரெட்ஸ்கியின் மனைவி வருவதால் ஐந்தாவது பகுதி மிகவும் சோகமானது. ஆறாவது பகுதி ஒரு எபிலோக்.

நாவல் "ஆன் தி ஈவ்"

இந்த நாவல் ரஷ்யாவில் ஒரு ஆட்சிக்கவிழ்ப்பை எதிர்பார்த்து இவான் துர்கனேவ் என்பவரால் உருவாக்கப்பட்டது. அவரது படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரம் பல்கேரியராக மாறுகிறது. இந்த நாவல் 1859 இல் ஒரு பிரபல எழுத்தாளரால் எழுதப்பட்டது என்பதும், அடுத்த ஆண்டே அது பத்திரிகை ஒன்றில் வெளியிடப்பட்டது என்பதும் அறியப்படுகிறது.

சதி ஸ்டாகோவ் குடும்பத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஸ்டாகோவ் நிகோலாய் ஆர்டெமிவிச், நல்ல பிரெஞ்சு மொழி பேசுவது மட்டுமல்லாமல், ஒரு சிறந்த விவாதக்காரராகவும் இருந்தார். கூடுதலாக, அவர் ஒரு தத்துவஞானியாகவும் அறியப்பட்டார், அவர் வீட்டில் எப்போதும் சலிப்புடன் இருந்தார். அவர் ஒரு ஜெர்மன் விதவையைச் சந்தித்தார், இப்போது அவருடன் தனது நேரத்தைச் செலவிட்டார். இந்த நிலை அவரது மனைவி அன்னா வாசிலீவ்னாவை மிகவும் வருத்தப்படுத்தியது, ஒரு அமைதியான மற்றும் சோகமான பெண், தனது கணவரின் துரோகத்தைப் பற்றி வீட்டில் உள்ள அனைவரிடமும் புகார் செய்தார். அவள் தன் மகளை நேசித்தாள், ஆனால் அவளுடைய சொந்த வழியில். மூலம், அந்த நேரத்தில் எலெனாவுக்கு ஏற்கனவே இருபது வயது, இருப்பினும் 16 வயதிலிருந்தே அவள் பெற்றோரின் பராமரிப்பை விட்டு வெளியேறினாள், பின்னர் அவள் தன்னைப் போலவே வாழ்ந்தாள். ஏழைகள், துரதிர்ஷ்டவசமானவர்களை தொடர்ந்து கவனித்துக் கொள்ள வேண்டிய அவசியம் அவளுக்கு இருந்தது, மேலும் அவர்கள் மக்களாக இருந்தாலும் அல்லது விலங்குகளாக இருந்தாலும் பரவாயில்லை. ஆனால் சுற்றுச்சூழலுக்கு அவள் கொஞ்சம் விசித்திரமாகத் தெரிந்தாள்.

எலெனா தனது வாழ்க்கையை டிமிட்ரி இன்சரோவுடன் பகிர்ந்து கொள்ள உருவாக்கப்பட்டது. 30 வயதே ஆன இந்த இளைஞனுக்கு ஒரு அற்புதமான மற்றும் அசாதாரண விதி உள்ளது. அவனது நிலத்தை விடுவிப்பதே அவனது நோக்கம். எனவே, எலெனா அவரைப் பின்தொடர்ந்து, அவரது கருத்துக்களை நம்பத் தொடங்குகிறார். கணவரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவள் ஒரு உன்னத பணிக்கு தன்னை அர்ப்பணிக்க முடிவு செய்கிறாள் - அவள் கருணையின் சகோதரியாகிறாள்.

துர்கனேவின் நாவல்களின் பொருள்

பிரபல எழுத்தாளர் இவான் செர்ஜிவிச் துர்கனேவின் அனைத்து நாவல்களும் ரஷ்ய சமுதாயத்தின் வரலாற்றைப் பிரதிபலிக்கின்றன. அவர் தனது கதாபாத்திரங்களை சித்தரித்து அவர்களின் வாழ்க்கை கதைகளை மட்டும் சொல்லவில்லை. எழுத்தாளர் தனது கதாபாத்திரங்களுடன் சேர்ந்து பாதையில் செல்கிறார் மற்றும் இந்த பாதையில் வாசகரை வழிநடத்துகிறார், வாழ்க்கையின் அர்த்தம் என்ன, இரக்கம் மற்றும் அன்பு என்ன என்பதைப் பற்றி ஒன்றாக தத்துவமயமாக்க அவர்களை கட்டாயப்படுத்துகிறார். துர்கனேவின் நாவல்களில் ஒரு பெரிய பாத்திரம் நடிப்பு கதாபாத்திரங்களின் மனநிலையை பிரதிபலிக்கும் நிலப்பரப்புகளால் செய்யப்படுகிறது.

துர்கனேவின் நாவல்களைப் பற்றி எம். கட்கோவ் எழுதினார்:

"கருத்துகளின் தெளிவு, வகைகளை வரையறுப்பதில் திறமை, கருத்தாக்கம் மற்றும் செயல்பாட்டில் எளிமை."

துர்கனேவின் நாவல்களுக்கு கல்வி மட்டுமல்ல, வரலாற்று முக்கியத்துவமும் உள்ளது, ஏனெனில் எழுத்தாளர் முழு சமூகத்தின் தார்மீக பிரச்சினைகளை வெளிப்படுத்துகிறார். அவரது ஹீரோக்களின் தலைவிதியில், நூற்று ஐம்பது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு வாழ்ந்த ஆயிரக்கணக்கான ரஷ்யர்களின் தலைவிதி யூகிக்கப்படுகிறது. இது உயர் சமூகம் மற்றும் சாதாரண மக்களின் வரலாற்றில் ஒரு உண்மையான திசைதிருப்பல்.

ருடின் (1856, பிற ஆதாரங்கள் - 1855)

துர்கனேவின் முதல் நாவல் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் பெயரிடப்பட்டது.

ருடின் கலாச்சார பிரபுக்களின் சிறந்த பிரதிநிதிகளில் ஒருவர். அவர் ஜெர்மனியில் படித்தவர், மைக்கேல் பகுனின் போன்றவர், அவர் தனது முன்மாதிரியாக பணியாற்றினார், மற்றும் இவான் துர்கனேவ் போன்றவர். ருடின் பேச்சுத்திறன் கொண்டவர். நில உரிமையாளர் லசுன்ஸ்காயாவின் தோட்டத்தில் தோன்றிய அவர் உடனடியாக அங்கிருந்தவர்களை வசீகரிக்கிறார். ஆனால் அவர் சுருக்கமான தலைப்புகளில் மட்டுமே நன்றாகப் பேசுகிறார், "தனது சொந்த உணர்வுகளின் ஓட்டத்தால்" எடுத்துச் செல்லப்படுகிறார், அவருடைய வார்த்தைகள் கேட்பவர்களை எவ்வாறு பாதிக்கின்றன என்பதை கவனிக்கவில்லை. பாசிஸ்டுகளின் ரஸ்னோசினெட்ஸ் ஆசிரியர் அவரது பேச்சுகளால் அடக்கப்பட்டார், ஆனால் ருடின் அந்த இளைஞனின் பக்தியைப் பாராட்டவில்லை: "அவர் வார்த்தைகளில் தூய்மையான மற்றும் அர்ப்பணிப்புள்ள ஆத்மாக்களை மட்டுமே தேடுகிறார் என்பதைக் காணலாம்." ஹீரோ பொது சேவைத் துறையில் தோல்வியை சந்திக்கிறார், இருப்பினும் அவரது திட்டங்கள் எப்போதும் தூய்மையானவை மற்றும் ஆர்வமற்றவை. ஜிம்னாசியத்தில் கற்பிக்க, நில உரிமையாளரான ஒரு குட்டி கொடுங்கோலரின் தோட்டங்களை நிர்வகிக்க அவர் மேற்கொண்ட முயற்சிகள் தோல்வியில் முடிகிறது.

அவர் நில உரிமையாளரின் மகள் நடால்யா லசுன்ஸ்காயாவின் அன்பை வென்றார், ஆனால் முதல் தடையாக - அவரது தாயின் எதிர்ப்பிற்கு முன் பின்வாங்குகிறார். ருடின் அன்பின் சோதனையில் நிற்கவில்லை - துர்கனேவின் கலை உலகில் ஒரு நபர் இவ்வாறு சோதிக்கப்படுகிறார்.

நோபல் நெஸ்ட் (1858)

ரஷ்யாவில் பிரபுக்களின் வரலாற்று விதியைப் பற்றிய ஒரு நாவல்.

முக்கிய கதாபாத்திரம், ஃபியோடர் இவனோவிச் லாவ்ரெட்ஸ்கி, குளிர் மற்றும் விவேகமான அகங்காரவாதியான வர்வரா பாவ்லோவ்னாவின் காதல் நெட்வொர்க்குகளில் விழுகிறார். இந்த வழக்கு தனது மனைவியின் துரோகத்திற்கு கண்களைத் திறக்கும் வரை அவர் அவளுடன் பிரான்சில் வசிக்கிறார். ஒரு ஆவேசத்திலிருந்து தன்னை விடுவித்துக் கொள்வது போல, லாவ்ரெட்ஸ்கி வீடு திரும்பினார், "சதுப்புப் புற்களுக்கு மேல் தண்ணீர் போல" வாழ்க்கை செவிக்கு புலப்படாமல் பாயும் தனது சொந்த இடங்களை புதிதாகப் பார்ப்பது போல் தெரிகிறது. இந்த அமைதியில், மேகங்கள் கூட "அவை எங்கே, ஏன் மிதக்கின்றன என்று தெரியும்", அவர் தனது உண்மையான அன்பை சந்திக்கிறார் - லிசா கலிட்டினா.

ஆனால் இந்த காதல் கூட மகிழ்ச்சியாக இருக்க விதிக்கப்படவில்லை, இருப்பினும் லிசாவின் ஆசிரியரான பழைய விசித்திரமான லெம் இசையமைத்த அற்புதமான இசை ஹீரோக்களுக்கு மகிழ்ச்சியை உறுதியளித்தது. இறந்துவிட்டதாகக் கருதப்பட்ட வர்வாரா பாவ்லோவ்னா உயிருடன் மாறினார், அதாவது ஃபியோடர் இவனோவிச் மற்றும் லிசாவின் திருமணம் சாத்தியமற்றது.

இறுதிப் போட்டியில், நேர்மையற்ற முறையில் செல்வத்தைப் பெற்ற தன் தந்தையின் பாவங்களுக்குப் பரிகாரம் செய்ய லிசா மடாலயத்திற்குச் செல்கிறாள். லாவ்ரெட்ஸ்கி ஒரு இருண்ட வாழ்க்கையை வாழ தனியாக இருக்கிறார்.

தி ஈவ் (1859)

"ஆன் தி ஈவ்" நாவலில், தனது தாய்நாட்டின் சுதந்திரத்திற்காக போராடும் பல்கேரிய டிமிட்ரி இன்சரோவ், ரஷ்ய பெண்ணான எலினா ஸ்ட்ராகோவாவை காதலிக்கிறார். அவள் அவனுடைய கடினமான விதியைப் பகிர்ந்து கொள்ளத் தயாராக இருக்கிறாள், அவனை பால்கனுக்குப் பின்தொடர்கிறாள். ஆனால் அவர்களின் காதல் எலெனாவின் பெற்றோர் மற்றும் நண்பர்களிடம் கொடுமையாக மாறி, ரஷ்யாவுடன் முறித்துக் கொள்ள வழிவகுக்கிறது.

கூடுதலாக, இன்சரோவ் மற்றும் எலெனாவின் தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சி ஹீரோ ஒரு தடயமும் இல்லாமல் தன்னை அர்ப்பணிக்க விரும்பிய போராட்டத்துடன் பொருந்தவில்லை. அவரது மரணம் மகிழ்ச்சிக்கான பதிலடியாகத் தெரிகிறது.

துர்கனேவின் அனைத்து நாவல்களும் காதலைப் பற்றியது, மேலும் அவை அனைத்தும் அந்த நேரத்தில் ரஷ்ய பொதுமக்களை கவலையடையச் செய்த பிரச்சினைகளைப் பற்றியது. "ஆன் தி ஈவ்" நாவலில் சமூகப் பிரச்சினைகள் முன்னணியில் உள்ளன.

டோப்ரோலியுபோவ், "உண்மையான நாள் எப்போது வரும்?" என்ற கட்டுரையில், சோவ்ரெமெனிக் இதழில் வெளியிடப்பட்டது, "உள் துருக்கியர்களுக்கு" எதிராக போராட "ரஷ்ய இன்சரோவ்ஸ்" அழைப்பு விடுத்தது, இதில் அடிமைத்தனத்தை ஆதரிப்பவர்கள் மட்டுமல்ல, தாராளவாதிகளும் அடங்குவர். அமைதியான சீர்திருத்தங்களின் சாத்தியத்தை நம்பியவர் துர்கனேவ். இந்த கட்டுரையை வெளியிட வேண்டாம் என்று சோவ்ரெமெனிக்கை வெளியிட்ட நெக்ராசோவை எழுத்தாளர் வற்புறுத்தினார். நெக்ராசோவ் மறுத்துவிட்டார். பின்னர் துர்கனேவ் பல ஆண்டுகளாக அவர் ஒத்துழைத்த பத்திரிகையுடன் முறித்துக் கொண்டார்.

தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள் (1861)

அடுத்த நாவலான தந்தைகள் மற்றும் மகன்களில், துர்கனேவ் மற்றும் அவரது நெருங்கிய நண்பர்கள் போன்ற தாராளவாதிகள் மற்றும் செர்னிஷெவ்ஸ்கி மற்றும் டோப்ரோலியுபோவ் (டோப்ரோலியுபோவ் கதாநாயகன் பசரோவின் முன்மாதிரியாக பணியாற்றினார்) போன்ற புரட்சிகர ஜனநாயகவாதிகளுக்கு இடையேயான சர்ச்சை.

"தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" ரஷ்யாவின் சமூக சக்திகளை ஒன்றிணைக்க உதவும் என்று துர்கனேவ் நம்பினார். இருப்பினும், நாவல் ஒரு உண்மையான சர்ச்சையை ஏற்படுத்தியது. சோவ்ரெமெனிக் ஊழியர்கள் பசரோவின் படத்தில் இளைய தலைமுறையின் தீய கேலிச்சித்திரத்தைக் கண்டனர். விமர்சகர் பிசரேவ், மாறாக, இன்னும் செயல்பாட்டிற்கு இடமில்லாத ஒரு எதிர்கால புரட்சியாளரின் சிறந்த மற்றும் தேவையான பண்புகளை அவரிடம் கண்டார். நண்பர்கள் மற்றும் ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்கள் துர்கனேவ் "சிறுவர்களை", இளைய தலைமுறையினர், நியாயமற்ற முறையில் பசரோவை மகிமைப்படுத்துவதாகவும், "தந்தைகளை" இழிவுபடுத்துவதாகவும் குற்றம் சாட்டினர்.

முரட்டுத்தனமான மற்றும் தந்திரமற்ற சர்ச்சையால் அவமதிக்கப்பட்ட துர்கனேவ் வெளிநாடு செல்கிறார். இந்த ஆண்டுகளின் மிகவும் அசாதாரணமான இரண்டு கதைகள், துர்கனேவ் பின்னர் தனது இலக்கியச் செயல்பாட்டை முடிக்க எண்ணினார், ஆழ்ந்த சோகத்துடன் - "பேய்கள்" (1864) மற்றும் "போதும்" (1865).

புகை (1867)

ஸ்மோக் (1867) நாவல் துர்கனேவின் முன்னோடிகளிலிருந்து கடுமையாக வேறுபடுகிறது. "ஸ்மோக்" லிட்வினோவின் கதாநாயகன் குறிப்பிடத்தக்கவர் அல்ல. நாவலின் மையத்தில் அவர் கூட இல்லை, ஆனால் ஜேர்மன் ரிசார்ட் பேடன்-பேடனில் உள்ள ஒரு மோட்லி ரஷ்ய சமுதாயத்தின் அர்த்தமற்ற வாழ்க்கை. எல்லாமே அற்பமான, தவறான முக்கியத்துவத்தின் புகையால் மூடப்பட்டிருப்பதாகத் தோன்றியது. நாவலின் முடிவில், இந்தப் புகைக்கு ஒரு விரிவான உருவகம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. லிட்வினோவ் வீடு திரும்புவதை காரின் ஜன்னல் வழியாகப் பார்த்துக் கொண்டிருப்பவர். "திடீரென்று அவனுக்கு புகை, எல்லாம், அவனுடைய சொந்த வாழ்க்கை, ரஷ்ய வாழ்க்கை - எல்லாம் மனிதம், குறிப்பாக ரஷ்யன் எல்லாம் போல தோன்றியது."

இந்த நாவல் துர்கனேவின் தீவிர மேற்கத்திய பார்வைகளைக் காட்டியது. நாவலின் கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றான பொடுகினின் மோனோலாக்ஸில், ரஷ்யாவின் வரலாறு மற்றும் முக்கியத்துவம் பற்றிய பல தீய எண்ணங்கள் உள்ளன, அதன் ஒரே இரட்சிப்பு மேற்கு நாடுகளிடமிருந்து அயராது கற்றுக்கொள்வதுதான். "புகை" துர்கனேவ் மற்றும் ரஷ்ய மக்களுக்கு இடையிலான தவறான புரிதலை ஆழமாக்கியது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியும் அவரது கூட்டாளிகளும் துர்கனேவ் ரஷ்யாவை அவதூறு செய்ததாக குற்றம் சாட்டினர். புரட்சிகர குடியேற்றம் பற்றிய துண்டுப்பிரசுரத்தில் ஜனநாயகவாதிகள் அதிருப்தி அடைந்தனர். தாராளவாதிகள் - "மேல்" ஒரு நையாண்டி படம்.

நவம்பர் (1876)

துர்கனேவின் கடைசி நாவலான நவம்பர், ஜனரஞ்சகத்தின் தலைவிதியைப் பற்றியது. வேலையின் மையத்தில் முழு சமூக இயக்கத்தின் தலைவிதி உள்ளது, அதன் தனிப்பட்ட பிரதிநிதிகள் அல்ல. கதாபாத்திரங்களின் குணாதிசயங்கள் இனி காதல் மாறுபாடுகளில் வெளிப்படுவதில்லை. நாவலின் முக்கிய விஷயம் ரஷ்ய சமூகத்தின் வெவ்வேறு கட்சிகள் மற்றும் அடுக்குகளின் மோதல், முதலில், புரட்சிகர கிளர்ச்சியாளர்கள் மற்றும் விவசாயிகள். அதன்படி, நாவலின் பொது ஒலி, அதன் "மேற்படிப்பு" அதிகரிக்கிறது.

உரைநடையில் கவிதைகள்

வயதான எழுத்தாளரின் ஸ்வான் பாடல் உரைநடையில் கவிதைகள் (முதல் பகுதி 1882 இல் வெளிவந்தது, இரண்டாவது அவரது வாழ்நாளில் வெளியிடப்படவில்லை). துர்கனேவின் முழு வாழ்க்கையிலும் அவருக்குச் சொந்தமான எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளை அவை பாடல் மினியேச்சர்களாகப் படிகமாக்கியது: இவை ரஷ்யாவைப் பற்றிய எண்ணங்கள், அன்பைப் பற்றி, மனித இருப்பின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றிய எண்ணங்கள், ஆனால் அதே நேரத்தில் ஒரு சாதனையைப் பற்றி, தியாகத்தைப் பற்றி, அர்த்தமுள்ளவை மற்றும் துன்பத்தின் பலன்.

வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகள்

அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், துர்கனேவ் தனது தாயகத்திற்காக மேலும் மேலும் ஏங்கினார். "நான் ஈர்க்கப்படவில்லை, நான் ரஷ்யாவிற்கு வாந்தியெடுத்தேன் ..." என்று அவர் இறப்பதற்கு ஒரு வருடம் முன்பு எழுதினார். இவான் செர்ஜிவிச் பிரான்சின் தெற்கில் உள்ள பூகிவாலில் இறந்தார். எழுத்தாளரின் உடல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு கொண்டு செல்லப்பட்டு வோல்கோவோ கல்லறையில் ஒரு பெரிய கூட்டத்துடன் அடக்கம் செய்யப்பட்டது. அவரது சவப்பெட்டியின் மீது கடுமையான சர்ச்சைகள் அமைதியாகிவிட்டன, அது அவரது வாழ்நாளில் அவரது பெயர் மற்றும் புத்தகங்களைச் சுற்றி நிற்கவில்லை. துர்கனேவின் நண்பர், நன்கு அறியப்பட்ட விமர்சகர் பி.வி. அன்னென்கோவ் எழுதினார்: "ஒரு முழு தலைமுறையும் அவரது கல்லறையில் மென்மை மற்றும் நன்றியுணர்வின் வார்த்தைகளுடன் ஒரு எழுத்தாளராகவும் ஒரு நபராகவும் கூடியது."

வீட்டு பாடம்

"தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவல் மற்றும் அதன் ஹீரோ பற்றிய பதிவுகள் பரிமாற்றத்திற்கு தயாராகுங்கள்.

படிக்கும்போது எழும் கேள்விகளை எழுத்து வடிவில் எழுதுங்கள்.

இலக்கியம்

விளாடிமிர் கொரோவின். இவான் செர்ஜிவிச் துர்கனேவ். // குழந்தைகளுக்கான என்சைக்ளோபீடியா "அவன்டா +". தொகுதி 9. ரஷ்ய இலக்கியம். பகுதி ஒன்று. எம்., 1999

என்.ஐ. யாகுஷின். இருக்கிறது. வாழ்க்கை மற்றும் வேலையில் துர்கனேவ். எம்.: ரஷ்ய வார்த்தை, 1998

எல்.எம். லோட்மேன். இருக்கிறது. துர்கனேவ். ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வரலாறு. தொகுதி மூன்று. லெனின்கிராட்: அறிவியல், 1982. எஸ். 120 - 160

எழுத்தாளரின் வாழ்க்கை வரலாற்றைப் படிப்பது எழுத்தாளரின் கலை உலகின் செழுமையை வெளிப்படுத்தவும், அவரது படைப்பு ஆய்வகத்திற்குள் நுழைவதையும் சாத்தியமாக்குகிறது.

வகுப்பறையில், ஆசிரியர் மற்றும் இலக்கியப் பாத்திரங்களுடன் பச்சாதாபம் மற்றும் சிந்தனையைத் தூண்டும் ஒரு சிறப்பு உணர்ச்சி மற்றும் தார்மீக சூழ்நிலையை உருவாக்குவது அவசியம். எனவே, பொருளின் விளக்கக்காட்சியின் தர்க்கத்தை மட்டுமல்ல, மாணவர்கள் மீதான உணர்ச்சி தாக்கத்தின் வடிவங்களையும் கருத்தில் கொள்வது அவசியம்.

முதல் பாடங்கள் இவான் செர்கீவிச் துர்கனேவின் வாழ்க்கை வரலாறு மற்றும் அவரது படைப்புகளின் கண்ணோட்டத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன, "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்", "ருடின்", "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவல்கள் ஆகியவற்றின் கதைகளைப் படிக்க பணி வழங்கப்பட்டது.

படைப்புகளைப் படித்து விவாதிப்பதற்கு முன், பிரிவின் ஆய்வின் தொடக்கத்தில், நீங்கள் ஒரு பாடம்-கலவையை நடத்தலாம். பணி அமைக்கப்பட்டுள்ளது - மனிதன் மற்றும் எழுத்தாளரின் உலகில் ஊடுருவி, சமகாலத்தவர்களுடனான உறவையும், துர்கனேவின் படைப்பின் வகை அசல் தன்மையையும் புரிந்துகொள்வது.

துர்கனேவின் சமகாலத்தவர்களுக்கிடையேயான தகவல்தொடர்பு சூழ்நிலையை கற்பனை செய்ய, சுவாரஸ்யமான கதைகள், எழுத்தாளரின் நினைவுகள் மட்டுமல்லாமல், வாய்வழி மறுபரிசீலனைக்கான "இலகுரக" வடிவத்தில் அவற்றை வழங்குவது அவசியம். கதையின் பல விவரங்கள், தனிப்பட்ட வெளிப்பாடுகள் மாற்றப்பட வேண்டும், எனவே நேரடி மேற்கோள்கள் ஸ்கிரிப்ட்டில் எப்போதும் கொடுக்கப்படுவதில்லை.

ஒரு மேடை நிகழ்ச்சியில் சமகாலத்தவர்களின் நினைவுகள், எழுத்தாளர்களின் வாழ்க்கை மற்றும் வேலை குறித்த மதிப்பீடுகள் மற்றும் பிரதிபலிப்புகளின் சாராம்சத்தை மாணவர்களை ஆழமாக ஆராய அனுமதிக்கிறது. இங்கே சமகாலத்தவர்களின் "நேரடி" பேச்சு ஒலிக்கிறது மற்றும் அவர்களின் நேரடி படம் உருவாக்கப்படுகிறது.

பாடத்திற்குத் தயாராகிறது:

• மாணவர்களுடன் சேர்ந்து, ஒரு பாடம் ஸ்கிரிப்ட் வரையப்பட்டது, பாத்திரங்கள் விநியோகிக்கப்படுகின்றன;
• துர்கனேவைப் பற்றிய சமகாலத்தவர்களின் சந்திப்பு மற்றும் உரையாடலின் சூழ்நிலையை முன்வைக்கவும், அவரைப் பற்றி ஒரு சுவாரஸ்யமான கதையை உருவாக்கவும், உரைநடைகளில் பாடல் வரிகள் மற்றும் கவிதைகளைப் படிக்கவும் பணி வழங்கப்படுகிறது;
• மாணவர்களின் சிறிய குழுக்கள் ஆசிரியருடன் சேர்ந்து உற்பத்தியில் வேலை செய்கின்றன;
• I.S இன் உருவப்படங்கள் துர்கனேவ், அவரைப் பற்றிய புத்தகங்கள் மற்றும் இலக்கியங்களைக் கொண்ட ஒரு அட்டவணைக்கு அடுத்ததாக, ஒரு மேடை பகுதி ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது, அங்கு வாசகர்கள், வாசிப்பாளர்கள் துர்கனேவைப் பற்றி பேசுகிறார்கள் மற்றும் "ருடின்", "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவல்களின் துண்டுகள் அரங்கேற்றப்படுகின்றன;
• தயாரிப்புடன் இணைந்து தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட இசைத் துண்டுகள்.

கலவை பாடம் காட்சி

ஆசிரியர்.இன்று நாம் துர்கனேவின் உலகில் ஊடுருவ முயற்சிப்போம் - ஒரு மனிதன் மற்றும் ஒரு எழுத்தாளர், அவரது மகிழ்ச்சிகளையும் துக்கங்களையும் வெளிப்படுத்த, துர்கனேவின் நினைவுகளுடன் பழகுவதற்கு. அவருடைய சமகாலத்தவர்கள் சொல்வதைக் கேட்போம்: பி.ஏ. க்ரோபோட்கின், கை டி மௌபாசண்ட், பி.வி. அன்னென்கோவ், ஏ. ஃபெட்.

துர்கனேவின் விருப்பமான இசை ஒலிகளில் ஒன்று - கிளிங்காவின் வால்ட்ஸ்-ஃபேண்டஸி.

வாசகர் 1(பி.ஏ. க்ரோபோட்கின்). துர்கனேவின் தோற்றம் நன்கு அறியப்பட்டதாகும். அவர் மிகவும் அழகாக இருந்தார்: உயரமான, வலுவாக கட்டப்பட்ட, மென்மையான சாம்பல் சுருட்டைகளுடன். அவரது கண்கள் புத்திசாலித்தனத்தால் பிரகாசித்தன மற்றும் நகைச்சுவையான தீப்பொறி இல்லாமல் இல்லை, மேலும் அவரது நடத்தைகள் சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர்களின் சிறப்பியல்புகளான அந்த எளிமை மற்றும் பாசமின்மை ஆகியவற்றால் வேறுபடுகின்றன.

வாசகர் 2(Gy de Maupassant). நான் இவான் துர்கனேவை முதன்முறையாக குஸ்டாவ் ஃப்ளூபர்ட்ஸில் பார்த்தேன். கதவு திறந்தது. ராட்சதர் உள்ளே நுழைந்தார். ஒரு விசித்திரக் கதையில் அவர்கள் சொல்வது போல் வெள்ளி தலை கொண்ட ஒரு ராட்சதர். நீண்ட நரை முடி, அடர்ந்த நரைத்த புருவம், பெரிய நரைத்த தாடி, வெள்ளியால் பளபளக்கும் இந்த பனி வெண்மையில், சற்று பெரிய அம்சங்களுடன் கனிவான, அமைதியான முகம். துர்கனேவ் உயரமானவர், பரந்த தோள்பட்டை, கட்டப்பட்ட தடிமன், ஆனால் பருமனாக இல்லை, ஒரு குழந்தையின் அசைவுகளுடன் ஒரு உண்மையான கோலோசஸ், பயமுறுத்தும் மற்றும் எச்சரிக்கையுடன் இருந்தார்.

வாசகர் 1(பி.ஏ. க்ரோபோட்கின்). துர்கனேவின் உரையாடல் குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்கதாக இருந்தது. அவர் எழுதியது போல், படங்களில் பேசினார். யோசனையை வளர்க்க விரும்பிய அவர், அதை சில காட்சிகளுடன் விளக்கினார், அத்தகைய கலை வடிவத்தில், அது அவரது கதையிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது போல.

வாசகர் 2(Gy de Maupassant). துர்கனேவின் குரல் மிகவும் மென்மையாகவும், கொஞ்சம் மந்தமாகவும் இருந்தது. எல்லாவற்றிலும் ஆச்சரியப்பட வேண்டும்.

வாசகர் 3(பி.வி. அன்னென்கோவ்). 1850 க்குப் பிறகு, துர்கனேவின் ஓவிய அறை சமூகத்தின் அனைத்து வகுப்பினரும் கூடும் இடமாக மாறியது. ஒரு நாகரீகமான எழுத்தாளர் என்ற நற்பெயரால் ஈர்க்கப்பட்ட மதச்சார்பற்ற நிலையங்களின் ஹீரோக்களை இங்கே சந்தித்தார், இலக்கியவாதிகள் பொதுக் கருத்தின் தலைவர்களாக தங்களைத் தயார்படுத்திக்கொள்கிறார்கள், பிரபல கலைஞர்கள் மற்றும் நடிகைகள், அவரது அழகான உருவம் மற்றும் கலையின் உயர் புரிதலின் தவிர்க்கமுடியாத தாக்கத்தில் இருந்தவர்கள். .

துர்கனேவின் வாழ்க்கையில் சோகமான தொனியை யாரும் கவனிக்கவில்லை, இதற்கிடையில் அவர் தனது பார்வையில் மகிழ்ச்சியற்ற மனிதராக இருந்தார்: சிறு வயதிலிருந்தே அவர் தேடிக்கொண்டிருந்த பெண்ணின் அன்பும் பாசமும் அவருக்கு இல்லை. சிறந்த பெண்மணிக்கான அழைப்பும் தேடலும் அந்த ஒலிம்பஸை உருவாக்க உதவியது, அவர் உன்னதமான பெண் உயிரினங்களைக் கொண்டிருந்தார், அவர்களின் எளிமை மற்றும் அவர்களின் அபிலாஷைகளில் சிறந்தவர். பெண் ஆன்மாவைத் தோற்கடிக்கவும் அதைக் கட்டுப்படுத்தவும் முடியாது என்று துர்கனேவ் தானே அவதிப்பட்டார்: அவர் அவளை சித்திரவதை செய்ய மட்டுமே முடியும்.

இதயத்தின் உண்மையான மற்றும் சிறந்த குணங்கள் கிராமத்தில் மிகப்பெரிய வலிமையுடன் அவரிடம் வெளிப்பட்டது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. துர்கனேவ் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து பிரிந்த போதெல்லாம், அவர் அமைதியாகிவிட்டார். அப்போது முன் ஜொலிக்க யாரும் இல்லை, காட்சிகளை புனையவும், அவற்றை அரங்கேற்ற நினைக்கவும் யாரும் இல்லை. அவர் அடிக்கடி வெளிநாட்டில் இல்லாததால் கிராமம் அவரது வாழ்க்கையில் நடித்தது - அவர் என்ன நினைக்க வேண்டும் மற்றும் செய்ய வேண்டும் என்பதை அது சரியாக தீர்மானித்தது.

வாசகர் 4(A. Fet). அந்த நாட்களில், சதுப்பு நில விளையாட்டு ஏராளமாக இருந்தது, துர்கனேவும் நானும் அவரது டாப்கி தோட்டத்திற்குச் சென்றால், முக்கிய குறிக்கோள் வேட்டையாடுவது, பொருளாதார விவகாரங்களைத் தீர்ப்பது அல்ல. நாங்கள் வந்த அடுத்த நாள், துர்கனேவ், விவசாயிகள் தன்னிடம் வருவார்கள் என்று ஒரு கருத்தைக் கொண்டிருந்தார், அவர்கள் தாழ்வாரத்திற்கு வெளியே செல்ல வேண்டிய அவசியத்தால் வேதனைப்பட்டார்.

இந்த காட்சியை ஜன்னலில் இருந்து பார்த்தேன். அழகான மற்றும், வெளிப்படையாக, பணக்கார விவசாயிகள் துர்கனேவ் நின்ற தாழ்வாரத்தை சூழ்ந்தனர். சிலர் அதிக நிலம் கேட்டனர். இவான் செர்ஜீவிச் நிலத்தை உறுதியளிக்க நேரம் கிடைப்பதற்கு முன்பு, அனைவருக்கும் ஒரே மாதிரியான தேவைகள் இருந்தன, மேலும் இந்த விஷயம் அனைத்து பிரபுவின் நிலத்தையும் விநியோகிப்பதில் முடிந்தது. மாமா துர்கனேவ் பின்னர் கூறினார்: “தந்தையர்களே, எழுத்தாளர்களே, நீங்கள் அனைவரும் மிகவும் முட்டாள்களா? நீங்கள் டோப்கிக்குச் சென்று அனைத்து நிலங்களையும் விவசாயிகளுக்கு விநியோகித்தீர்கள், இப்போது அதே இவன் எனக்கு எழுதுகிறார்: "மாமா, நான் எப்படி டாப்கியை விற்க முடியும்?" நிலம் முழுவதையும் விவசாயிகளுக்குப் பகிர்ந்தளித்துவிட்டு, அங்கு விற்பதற்கு என்ன இருக்கிறது?

ஆசிரியர்.துர்கனேவுக்கு விவசாயிகளுடனான தொடர்பு வீண் போகவில்லை. சோவ்ரெமெனிக் இதழில் வெளியிடப்பட்ட "கோர் மற்றும் கலினிச்" என்ற கட்டுரையில் அவர் தனது அவதானிப்புகளை பிரதிபலித்தார். இதழின் வெளியீடு வாசகரை எட்டியதும், ஆசிரியரின் திறமையைப் பற்றி அனைவரும் பேசத் தொடங்கினர். இந்த வெற்றி துர்கனேவை மேலும் கட்டுரைகளில் பணியாற்றத் தூண்டியது. விரைவில் புத்தகம் பிரெஞ்சு மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது. அதற்கு நிறைய உற்சாகமான பதில்கள் வந்தன.

வாசகர் 5(ஜே. மணல்). என்ன ஒரு தலைசிறந்த ஓவியம்! நன்றாக பார்த்தேன்.

ஆசிரியர்.இலக்கியப் பணியுடன் தொடர்புடைய எழுத்தாளர்களின் வாழ்க்கை அமைதியாகவும், அமைதியாகவும் ஓடுகிறது என்று பலர் நம்புகிறார்கள். "பேனாவில் உள்ள சகோதரர்களுடன்" கடினமான உறவைக் கொண்டிருந்த துர்கனேவுக்கு இது பொருந்தாது. அவர் ஐ.ஏ.வுடன் பழகவில்லை. கோஞ்சரோவ், N.A உடனான உறவை முறித்துக் கொண்டார். நெக்ராசோவ். ஆனால் ஐ.எஸ்.ஸின் வாழ்க்கையில் ஒரு உண்மை மிகவும் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. துர்கனேவ் மற்றும் எல்.என். டால்ஸ்டாய். இரண்டு பெரிய எழுத்தாளர்களுக்கிடையில் நீண்ட பதினேழு ஆண்டுகளாக ஒரு சண்டை இருந்தது.

மாணவர் 1.துர்கனேவின் மகள் போலினா காரணமாக இந்த சண்டை ஏற்பட்டது. ஒரு "அடிமை" இருந்து பிறந்த, பெண் உடனடியாக இடத்தில் இல்லை என்று மாறியது. அவள் தன் தாயிடமிருந்து சீக்கிரமே பிரிந்தாள். அவள் தந்தையைப் பற்றி கொஞ்சம் அறிந்திருந்தாள். அவர் அவளுக்காக எதையும் விட்டுவிடவில்லை என்றாலும், கற்பித்தவர், படித்தவர், ஆட்சியாளர்களை வேலைக்கு அமர்த்தினார் - இது ஒரு "கடமை" என்று கருதப்பட்டது. அவளைப் பற்றிய எல்லா கவலைகளும் எதற்கும் சூடாகவில்லை. உண்மையில் அவளால் அவனுக்கு எந்தப் பயனும் இல்லை.

லிட்டில் பாலின் பாலின் வியர்டாட்டிற்காக தனது தந்தையின் மீது பொறாமை கொண்டாள். அது அவருக்கு எரிச்சலூட்டியது. துர்கனேவ் தனது மகளைப் பற்றி இசை, கவிதை, இயற்கை அல்லது நாய்களை விரும்புவதில்லை என்று கூறினார். பொதுவாக, அவருக்கும் போலினாவுக்கும் இடையே பொதுவானது குறைவு.

மாணவர் 2. 1861 வசந்த காலத்தில், டால்ஸ்டாய் துர்கனேவுக்கு விஜயம் செய்தார். அவர்கள் ஃபெட் செல்ல முடிவு செய்தனர். சாப்பாட்டு அறையில் துர்கனேவ் மற்றும் டால்ஸ்டாய் இடையே வாக்குவாதம் ஏற்பட்டது. ஃபெட்டின் மனைவி துர்கனேவிடம் தனது மகளைப் பற்றி கேட்டதில் இருந்து இது தொடங்கியது. சிறுமியைப் பராமரித்து, ஏழைகளின் துணிகளை வீட்டிற்கு எடுத்துச் சென்று, பழுதுபார்த்து, தைத்தவர்களுக்குக் கொடுக்கச் செய்த அவளுடைய புதிய ஆட்சியாளரைப் பாராட்டத் தொடங்கினார்.

டால்ஸ்டாய் நகைச்சுவையாகக் கேட்டார்:

மேலும் இது நல்லது என்று நினைக்கிறீர்களா?

நிச்சயமாக, இது பரோபகாரரை அவசரத் தேவைக்கு நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது, ”என்று துர்கனேவ் பதிலளித்தார்.

டால்ஸ்டாயில், உரையாசிரியருக்கு அவமரியாதையுடன் தொடர்புடைய கடுமையான பிடிவாதம் எழுந்தது.

ஒரு ஆடை அணிந்த பெண், அழுக்கு துணிகளை முழங்காலில் வைத்துக்கொண்டு, நேர்மையற்ற, நாடகக் காட்சியில் நடிக்கிறாள் என்று நான் நினைக்கிறேன்.

மாணவர் 1.அவரது தொனி தாங்க முடியாததாக இருந்தது. துர்கனேவ் தனது மகளை நேசித்தாரா இல்லையா என்பது அவரது வணிகம். டால்ஸ்டாய் ஏழை போலினாவைப் பார்த்து சிரித்தார், மேலும் அவரது தந்தையைப் பார்த்தார். இதை துர்கனேவ் தாங்க முடியவில்லை.

ஆச்சரியத்திற்குப் பிறகு:

அதைப் பற்றி பேச வேண்டாம் என்று கேட்டுக் கொள்கிறேன்!

டால்ஸ்டாயின் பதில்:

நான் ஏன் நான் நம்பியதைச் சொல்லக்கூடாது!

துர்கனேவ் முழு ஆத்திரத்தில் கத்தினார்:

எனவே நான் ஒரு அவமானத்தால் உன்னை அமைதிப்படுத்துவேன்!

அவர் தனது கைகளால் அவரது தலையை பிடித்து விரைவாக அறையை விட்டு வெளியேறினார், ஆனால் ஒரு நொடி கழித்து அவர் திரும்பி வந்து தொகுப்பாளினியிடம் மன்னிப்பு கேட்டார்.

மாணவர் 2.இரண்டு சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் பதினேழு ஆண்டுகளாக சண்டையிட்டனர், அவமானகரமான கடிதங்களை பரிமாறிக்கொண்டனர், விஷயங்கள் கிட்டத்தட்ட ஒரு சண்டைக்கு வந்தன ... என்ன காரணம்? போலினா அவர்களுக்கு இடையே அடியெடுத்து வைத்தார். துர்கனேவ் வெளிப்புறமாக தவறு என்று மாறினார், ஆனால் அவரது உள் நிலை மிகவும் சிறந்தது - அவர் கொதித்து, தேவையற்ற விஷயங்களைச் சொல்லி மன்னிப்பு கேட்டார். டால்ஸ்டாய் அனுதாபத்தைத் தூண்டவில்லை. அவர் துர்கனேவுக்கு "துப்பாக்கிகள் மீது" ஒரு சண்டையை வழங்கினார், இதனால் அது நிச்சயமாக முடிவடையும். ஆனால் துர்கனேவ் ஐரோப்பிய நிபந்தனைகளின் அடிப்படையில் மட்டுமே சண்டைக்கு ஒப்புக்கொண்டார். பின்னர் டால்ஸ்டாய் அவருக்கு ஒரு முரட்டுத்தனமான கடிதம் எழுதினார், மேலும் அவரது நாட்குறிப்பில் குறிப்பிட்டார்: "அவர் ஒரு சரியான துரோகி, ஆனால் காலப்போக்கில் என்னால் அதைத் தாங்கி அவரை மன்னிக்க முடியாது என்று நான் நினைக்கிறேன்."

ஆசிரியர்.இங்கே ஒரு விசித்திரமான கதை நடந்தது. இரண்டு எழுத்தாளர்களும் மிகவும் கவலைப்பட்டனர், என்ன நடந்தது என்று வருந்தினர் ...

துர்கனேவ் வெவ்வேறு வகைகளில் தனது கையை முயற்சித்தார். "The Freeloader", "Breakfast at the Leader", "A Month in the Village" ஆகிய நாடகங்களை எழுதினார்.

இளம் நடிகை சவினா தனது நன்மை நடிப்பில் "நாட்டில் ஒரு மாதம்" வைத்தார். நாடகம் மாபெரும் வெற்றி பெற்றது. “சவினா வெற்றி பெற்றாள். நாடகத்தைத் திறந்தாள். அவள் துர்கனேவை பொதுமக்களிடம் கொண்டு வந்தாள்: அவனுடைய மகிமையின் ஒரு பார்வை அவள் மீதும் விழுந்தது.

வாசகர் 6(எம்.ஜி. சவினா). நாடகம் ஆடப்பட்டது - அது ஒரு தெறிப்பை ஏற்படுத்தியது. விரைவில் எழுத்தாளர் ரஷ்யாவிற்கு வந்து உற்சாகத்துடன் வரவேற்றார். நான் இவான் செர்கீவுக்கு அழைக்கப்பட்டேன்.

நான் மிகவும் உற்சாகமாக இருந்தேன், நான் போக வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தேன். துர்கனேவின் முழு வீர உருவத்திலிருந்தும் சூடாகவும், இனிமையாகவும், பரிச்சயமாகவும் ஏதோ ஒன்று கிளம்பியது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. அவர் ஒரு அழகான, நேர்த்தியான "தாத்தா", நான் உடனடியாக பழகி, ஒரு சாதாரண மனிதனைப் போல அவருடன் பேச ஆரம்பித்தேன்.

நான் என் இருபத்தைந்தாவது வயதில் இருந்தேன், என் "அழகான தன்மை" பற்றி நான் அடிக்கடி கேள்விப்பட்டேன், அதை நானே உறுதியாக நம்பினேன், ஆனால் துர்கனேவிடமிருந்து "புத்திசாலி" என்ற வார்த்தையைக் கேட்டது மகிழ்ச்சியாக இருந்தது! அவருடைய எழுத்துக்களைப் பற்றி நான் எதுவும் சொல்லவில்லை! இந்த எண்ணம் முழு எண்ணத்தையும் முற்றிலும் விஷமாக்கியது. ஒரு மணி நேரம் கழித்து, துர்கனேவின் நண்பர் ஒருவர் வந்து, துர்கனேவ் குறிப்பாக நான் அவரது இசையமைப்பைக் குறிப்பிடவில்லை என்று விரும்பினார் என்று கூறினார். "இது மிகவும் சாதாரணமானது மற்றும் மிகவும் சலிப்பை ஏற்படுத்துகிறது."

பீத்தோவனின் பியானோ சொனாட்டா ஒலிகள்.

ஆசிரியர்.துர்கனேவின் கவிதைப் பணிகள் அதிகம் அறியப்படவில்லை. இதற்கிடையில், எழுத்தாளர் தனது இலக்கிய நடவடிக்கைகளை துல்லியமாக பாடல் வரிகளுடன் தொடங்கினார். தனக்குக் கவிஞன் என்ற வரம் இல்லை என்று நம்பி நூலாசிரியரே அவனது கவிதைகளைப் பற்றி மிகவும் நிதானமாகப் பேசினார். ஆனால் கவிதைகள் அவரது சமகாலத்தவர்களை அலட்சியமாக விடவில்லை. ஃபெட் கூட ஒருமுறை அவர் "கவிதைகளைப் பாராட்டினார் ... துர்கனேவ்" என்று கூறினார். இயற்கையின் முன் மகிழ்ச்சி, அதன் சாராம்சத்தைப் பற்றிய நுட்பமான புரிதல், அதன் மர்மத்தின் உணர்வு - இவை அனைத்தையும் "இலையுதிர் காலம்" கவிதையில் காணலாம்.

வாசகர் 7.கவிதை "இலையுதிர் காலம்".

இலையுதிர் காலம் எனக்கு எவ்வளவு சோகமாக இருக்கிறது.
ஒரு மூடுபனி, அமைதியான நாளில் நான் நடக்கிறேன்
நான் அடிக்கடி காட்டிற்குச் சென்று அங்கேயே அமர்ந்திருப்பேன்.
நான் வெள்ளை வானத்தைப் பார்க்கிறேன்
ஆம், இருண்ட பைன்களின் உச்சியில்.
நான் விரும்புகிறேன், ஒரு புளிப்பு இலையை கடித்து,
சோம்பேறி புன்னகையுடன்,
விசித்திரமாக செய்ய வேண்டும் என்று கனவு காணுங்கள்
ஆம், மரங்கொத்திகள் மெல்லிய விசில் சத்தத்தைக் கேளுங்கள்.
புல் எல்லாம் வாடி... குளிர்ச்சியாக,
ஒரு அமைதியான பிரகாசம் அவள் மீது ஊற்றப்படுகிறது ...
மேலும் சோகம் அமைதியாகவும் சுதந்திரமாகவும் இருக்கிறது
முழு ஆன்மாவோடு சரணடைகிறேன்...
எனக்கு என்ன நினைவில் இல்லை? என்ன மாதிரியான
என் கனவுகள் என்னை சந்திக்கவில்லையா?
மற்றும் பைன்கள் உயிருடன் இருப்பது போல் வளைகின்றன,
மற்றும் அவர்கள் ஒரு சிந்தனை சத்தம் ...
மற்றும் பெரிய பறவைகளின் கூட்டம் போல,
திடீரென்று காற்று வீசும்
மற்றும் கொம்புகளில் சிக்கலாக மற்றும் இருண்ட
பொறுமையின்றி முனகுகிறார்.

ஆசிரியர். 1855 கோடையில், ஸ்பாஸ்கோயில், துர்கனேவ் ருடினை முடித்தார், இது போரிஸ் ஜைட்சேவின் கூற்றுப்படி, "ஒரு அர்த்தத்தில் அறிமுகமான மற்றும் புத்திசாலித்தனமான விஷயம்." துர்கனேவ் முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் தனது சொந்தத்தை நிறைய வைத்தார் - ருடின். நாவல், எதிர்பார்த்தபடி, நண்பர்களால் படிக்கப்பட்டது, அறிவுரை, பாராட்டப்பட்டது, "குறைபாடுகளை சுட்டிக்காட்டியது." இப்போது நீங்கள் இந்த நாவலில் இருந்து ஒரு சிறிய காட்சியைக் காண்பீர்கள்: நடாலியா லசுன்ஸ்காயா மற்றும் ருடின் விளக்கம்.

மொஸார்ட்டின் கற்பனை சொனாட்டா ஒலிகள்.

ஆசிரியர்.திரட்டப்பட்ட அவதானிப்புகள் மற்றும் எண்ணங்கள், அனுபவித்த மகிழ்ச்சிகள் மற்றும் துன்பங்கள், எழுத்தாளர் தனது வீழ்ச்சியடைந்த ஆண்டுகளில் உரைநடைகளில் கவிதைகளின் சுழற்சியில் வெளிப்படுத்தினார். ரஷ்ய இலக்கியத்தில், அவை கவிதை மினியேச்சர்களின் மீறமுடியாத எடுத்துக்காட்டுகளாக இருந்தன.

Pauline Viardot உதவியுடன், துர்கனேவின் கவிதைகள் ஐரோப்பிய மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டன. வாசகர்கள் ஆர்வத்துடனும் அனுதாபத்துடனும் அவர்களை உணர்வார்கள் என்று எழுத்தாளர் எதிர்பார்க்கவில்லை. சில படைப்புகள் இசை அமைக்கப்பட்டன.

உரைநடையில் உள்ள கவிதையின் தலைப்பு "நாங்கள் இன்னும் போராடுவோம்!" மகிழ்ச்சியான, மகிழ்ச்சியான உணர்வைத் தூண்டுகிறது. அனைத்து உயிரினங்களும் அன்பான ஒரு நபரின் அன்பான புன்னகையை நீங்கள் உடனடியாக கற்பனை செய்து பாருங்கள், ஒரு குருவியைப் பற்றிய அவரது வார்த்தைகளில் ஒரு விளையாட்டுத்தனமான பாசத்தை நீங்கள் உணர்கிறீர்கள்: "வெற்றியாளர் - அது நிரம்பியது!".

வாசகர் 8.உரைநடையில் கவிதை "நாங்கள் இன்னும் போராடுவோம்!".

என்ன ஒரு முக்கியமற்ற சிறிய விஷயம் சில நேரங்களில் முழு நபரையும் மீண்டும் உருவாக்க முடியும்!
எண்ணம் நிறைந்து, ஒருமுறை உயர் சாலையில் நடந்தேன்.
கனமான முன்னறிவிப்புகள் என் நெஞ்சை சுருங்கச் செய்தன; விரக்தி என்னை ஆட்கொண்டது.
தலையை உயர்த்தினேன்... எனக்கு முன்னால், இரண்டு வரிசை உயரமான பாப்லர்களுக்கு இடையில், சாலை ஒரு அம்பு போல தூரத்திற்கு சென்றது.
அதன் வழியாக, இந்த சாலையின் குறுக்கே, என்னிடமிருந்து பத்து அடிகள், பிரகாசமான கோடை வெயிலால் பொன்னிறமாக, ஒரு முழுக் குருவி குடும்பமும் ஒரே கோப்பில் குதித்து, விறுவிறுப்பாக, வேடிக்கையாக, ஆணவத்துடன் குதித்தது!
குறிப்பாக அவர்களில் ஒருவர் அவரைப் பக்கவாட்டாகவும், பக்கவாட்டாகவும் உதைத்து, அவரது கோயிட்டரைப் பெருக்கி, பிசாசு தனது சகோதரன் அல்ல என்பது போல் முரட்டுத்தனமாக கிண்டல் செய்தார்! வெற்றியாளர் - மற்றும் முழுமையான!
இதற்கிடையில், ஒரு பருந்து வானத்தில் உயரமாக சுற்றிக் கொண்டிருந்தது, ஒருவேளை, இந்த வெற்றியாளரை விழுங்குவதற்கு விதிக்கப்பட்டிருக்கலாம்.
நான் பார்த்தேன், சிரித்தேன், குலுக்கினேன் - சோகமான எண்ணங்கள் உடனடியாக பறந்துவிட்டன: நான் தைரியம், வீரம், வாழ்க்கையின் ஆசை ஆகியவற்றை உணர்ந்தேன்.
மேலும் என் பருந்து என் மீது வட்டமிடட்டும்...
- நாங்கள் இன்னும் சண்டையிடுகிறோம், அடடா!

ஆசிரியர்.ஒரு அசாதாரண நிகழ்வு வகையின் அடிப்படையில் உரைநடைகளில் கவிதைகளால் குறிப்பிடப்படுகிறது. பாடல் வரிகள், சுருக்கம், கதையின் உணர்ச்சிகள் அவர்களை பாடல் கவிதைக்கு நெருக்கமாக கொண்டு வருகின்றன. இருப்பினும், பாடல் வரிகளைப் போலல்லாமல், உணர்வுகள் ஒரு புனைகதை வடிவத்தில் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. "எதிரி மற்றும் நண்பர்" என்ற கவிதையில் தார்மீக மற்றும் நெறிமுறை சிக்கல்கள் தீர்க்கப்படுகின்றன - மக்களிடையே விரோதமான மற்றும் நட்பு உறவுகள், மற்றொரு நபரின் வாழ்க்கைக்கான பொறுப்பு.

வாசகர் 9."எதிரியும் நண்பனும்" உரைநடையில் உள்ள கவிதை.

நித்திய சிறை தண்டனை விதிக்கப்பட்ட கைதி சிறையிலிருந்து தப்பித்து தலைகீழாக ஓடத் தொடங்கினான்... அவன் குதிகால் மீது துரத்தல் விரைந்தது.
முழு பலத்துடன் ஓடினான்... பின்தொடர்ந்தவர்கள் பின்வாங்க ஆரம்பித்தனர்.
ஆனால் இங்கே அவருக்கு முன்னால் செங்குத்தான கரைகள் கொண்ட ஒரு நதி உள்ளது, ஒரு குறுகிய - ஆனால் ஆழமான நதி ... ஆனால் அவரால் நீந்த முடியாது!
ஒரு மெல்லிய, அழுகிய பலகை ஒரு கரையிலிருந்து மற்றொன்றுக்கு வீசப்படுகிறது. தப்பியோடியவர் ஏற்கனவே அதன் மீது கால் வைத்திருந்தார் ... ஆனால் அது ஆற்றின் அருகே நின்று கொண்டிருந்தது: அவரது சிறந்த நண்பர் மற்றும் அவரது மிக கொடூரமான எதிரி.
எதிரி ஒன்றும் சொல்லவில்லை, அவன் கைகளை மட்டும் குறுக்கினான்; ஆனால் ஒரு நண்பர் தனது நுரையீரலின் உச்சியில் கத்தினார்:
- கருணையுள்ள, கருணை கொண்ட, கருணையுடன்! நீ என்ன செய்து கொண்டிருக்கிறாய்? நினைவில் கொள்ளுங்கள், முட்டாள்! பலகை முழுவதுமாக அழுகியிருப்பதை உங்களால் பார்க்க முடியவில்லையா? அவள் உங்கள் எடையின் கீழ் உடைந்து போவாள் - நீங்கள் தவிர்க்க முடியாமல் அழிந்து போவீர்கள்!
- ஆனால் வேறு கிராசிங் இல்லை ... ஆனால் நீங்கள் துரத்தல் கேட்கிறீர்களா? துரதிர்ஷ்டவசமான மனிதன் தீவிரமாக புலம்பினான் மற்றும் பலகையின் மீது நுழைந்தான்.
- நான் உன்னை விடமாட்டேன்!.. இல்லை, உன்னை சாக விடமாட்டேன்! - ஆர்வமுள்ள நண்பர் கூச்சலிட்டு, தப்பியோடியவரின் காலடியில் இருந்து ஒரு பலகையைப் பிடுங்கினார். அவர் உடனடியாக புயல் அலைகளில் அடித்து - மூழ்கி இறந்தார்.
பகைவர் நக்கலாகச் சிரித்து - விலகிச் சென்றார்; மற்றும் ஒரு நண்பர் கரையில் அமர்ந்தார் - மற்றும் அவரது ஏழை ... ஏழை நண்பர் பற்றி கசப்புடன் அழ தொடங்கினார்!
இருந்தாலும் தன் மரணத்திற்கு தன்னையே குற்றம் சொல்ல நினைக்கவில்லை... ஒரு கணம் கூட.
- நான் சொல்வதைக் கேட்கவில்லை! கேட்கவில்லை! அவர் மனமுடைந்து கிசுகிசுத்தார்.
- எப்படி இருந்தாலும்! அவர் இறுதியாக கூறினார். - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் ஒரு பயங்கரமான சிறையில் வாட வேண்டியிருந்தது! குறைந்தபட்சம் அவர் இப்போது கஷ்டப்படுவதில்லை! இப்போது அது அவருக்கு எளிதாகிவிட்டது! அப்படியொரு கதி அவனுக்கு விழுந்தது தெரியுமா!
- இன்னும், இது ஒரு பரிதாபம், மனிதநேயத்தின் படி!
மேலும் அன்பான ஆன்மா தனது துரதிர்ஷ்டவசமான நண்பருக்காக தொடர்ந்து அழுதது.

ஆசிரியர்.துர்கனேவின் படைப்பில், "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவல் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. இந்த நாவல் பலவிதமான கருத்துக்களையும் அறிக்கைகளையும் ஏற்படுத்தியது. "நீலிஸ்ட்" என்ற வார்த்தை ஆயிரக்கணக்கான குரல்களால் உடனடியாக எடுக்கப்பட்டது. படைப்பின் ஆசிரியர் வலிமிகுந்த பதிவுகளை அனுபவித்தார். பல நெருங்கிய மக்களில் "குளிர்ச்சி, கோபத்தை அடைவதை" அவர் கவனித்தார், எதிரிகளிடமிருந்து வாழ்த்துக்களைப் பெற்றார். ஆசிரியரின் ஆத்மாவில் என்ன நடக்கிறது என்று கற்பனை செய்வது கடினம். ஆனால் அவர் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" என்ற கட்டுரையில் வாசகர்களுக்கு விளக்கினார், "கடிதங்கள் மற்றும் பிற ஆவணங்களின் மிகவும் ஆர்வமுள்ள தொகுப்பு தொகுக்கப்பட்டுள்ளது" என்று குறிப்பிட்டார். ஃபாதர்ஸ் அண்ட் சன்ஸ் நாவலில் இருந்து பசரோவின் அன்பை அறிவிக்கும் காட்சியைப் பாருங்கள்.

"மெலடி" டுவோராக் ஒலிக்கிறது.

ஆசிரியர்.அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், துர்கனேவ் மகிழ்ச்சிக்காக பாடுபட்டார், அன்பைப் பிடித்தார், பிடிக்கவில்லை. நமக்குத் தெரிந்தபடி, பாலின் வியர்டோட் மீதான காதல் அவருக்கு மகிழ்ச்சியைத் தரவில்லை.

வாசகர் 10. Bougival இல் கடந்த கோடைக்காலம் அவரைக் கவனித்துக்கொண்ட துர்கனேவ் மற்றும் பாலின் வியர்டோட் இருவருக்கும் பயங்கரமானது. அவர் இறந்த நேரத்தில், அவர் யாரையும் அடையாளம் காணாதபோது, ​​​​அவர் அதே போலினாவிடம் கூறினார்:

இதோ ராணிகளின் ராணி!

எனவே அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் நேசித்த ஒரே பெண் பாலின் வியர்டோட்டைப் பாராட்டினார்.

துர்கனேவ் ஆகஸ்ட் 22, 1833 இல் இறந்தார். அவரது முகத்தில் துன்பத்தின் தடயங்கள் எதுவும் இல்லை, ஆனால் ஒரு புதிய வழியில் அவரிடம் தோன்றிய அழகைத் தவிர, அவரது வாழ்க்கையில் இல்லாதவற்றின் வெளிப்பாடு ஆச்சரியமாக இருந்தது: விருப்பம், வலிமை ...

சிறிது நேரம் கடந்துவிட்டது, லுட்விக் பிட்சுக்கு எழுதிய கடிதம் ஒன்றில் பாலின் வியர்டோட், தனக்காக முழு உலகத்தையும் உருவாக்கியவர் இறந்துவிட்டார் என்று எழுதினார். ஒரு வெற்றிடம் உருவாகியுள்ளது, அதை யாராலும் நிரப்ப முடியாது: "இந்த நபர் எனக்கு என்ன அர்த்தம் என்று இப்போதுதான் நான் புரிந்துகொள்கிறேன்."

எஃப். சோபினின் இரவுநேர ஒலிகள்.

இலக்கியம்

1. ஜைட்சேவ் பி.கே. துர்கனேவ் / தொலைதூர வாழ்க்கை. - எம்., 1991.

2. புஸ்டோவோயிட் பி.ஜி. ரோமன் ஐ.எஸ். துர்கனேவ் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்": வர்ணனை: புத்தகம். ஆசிரியருக்கு. - எம்., 1991.

3. ரஷ்ய இலக்கியம்: 10 செல்கள். வாசகர் ist.-lit. பொருட்கள் (I.E. Kaplan, M.G. Pinaev தொகுக்கப்பட்டது). - எம்., 1993.

4. துர்கனேவ் ஐ.எஸ். இலக்கியம் மற்றும் அன்றாட நினைவுகள். - எம்., 1987.

5. ஷெஸ்டகோவா எல்.எல். ஐ.எஸ்.ஸின் கவிதைப் பாரம்பரியம். துர்கனேவ். டிரிப்டிச் "மாறுபாடுகள்" / பள்ளியில் ரஷ்ய மொழி. - 1993. - எண். 2.

துர்கனேவின் நாவல்கள் ஒரு சிறப்பு வகை நேரம் மற்றும் இடத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, அதில் வேலையின் நிகழ்வுகள் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. ஒரு விதியாக, இது ஒன்று அல்லது இரண்டு கோடை மாதங்கள், இயற்கையின் உச்சம் மற்றும் மனித உணர்வுகள். எழுத்தாளர் தனது எல்லா நாவல்களிலும் ஒரு எழுத்தாளராக உருவான நேரத்தில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கொள்கையைப் பின்பற்றுகிறார், மனித வாழ்க்கைக்கும் இயற்கைக்கும் இடையே ஒரு புலப்படும் இணையை வரைகிறார். கதைக்களம் ஹீரோக்களின் காதல் சோதனைகள் பற்றிய கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஹீரோக்கள் ஆழமாக உணரும் திறன் ஒரு கதாபாத்திரத்தின் குணாதிசயத்தின் முக்கிய அம்சமாகும். கதாபாத்திரங்களுக்கிடையேயான விளக்கத்தின் முக்கிய அத்தியாயங்கள் கோடையின் உச்சத்தில், திறந்த வெளியில் நடைபெறுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: தோட்டத்தில் (லிசா மற்றும் லாவ்ரெட்ஸ்கி), குளத்திற்கு அருகில் (நடாலியா மற்றும் ருடின்), திறந்த சாளரத்தில் தோட்டம் (ஒடின்சோவா மற்றும் பசரோவ்), தோப்பில் (மரியானா மற்றும் நெஜ்தானோவ்). துர்கனேவ் மற்றும் நாளின் நேரத்திற்கு ஒரு குறியீட்டு பாத்திரம் வழங்கப்படுகிறது. ஒரு விதியாக, ஒரு நபரின் உணர்வுகள் குறிப்பாக மோசமாகி, ஆன்மீக ஒற்றுமை அல்லது முரண்பாட்டின் தருணம் மிகவும் ஆழமாக உந்துதல் கொண்ட ஒரு மாலை அல்லது இரவு. கதையின் இந்த சதி முனைகளில், இயற்கையின் ஒரு பகுதியாக மனிதனைப் பற்றிய எழுத்தாளரின் சிந்தனை மற்றும் ஆளுமையின் ஆன்மீக தொடக்கத்தை உருவாக்குவதில் அதன் செயலில் பங்கு தெளிவாக வெளிப்படுகிறது.

க்ரோனோடோப்பின் அம்சங்கள் படங்களின் கலவை, அவற்றின் உளவியல் பண்புகளின் முறைகள் ஆகியவற்றையும் தீர்மானிக்கின்றன. துர்கனேவ் தன்னை அனுபவிக்கும் செயல்பாட்டில் ஆர்வமாக உள்ளார். அவர் தனது கதாபாத்திரங்களுக்கு அனுபவங்களை பகுப்பாய்வு செய்வதற்கான விருப்பத்தை அளிக்கவில்லை, பாத்திரம் அனுபவிக்கும் உணர்வுகளின் அளவை வாசகனைத் தானே தீர்மானிக்கும்படி விட்டுவிடுகிறார். பசரோவ் ஒடின்சோவாவை காதலிக்கும் காட்சியை முடித்துக்கொண்டு, துர்கனேவ் சுருக்கமாக குறிப்பிடுகிறார்: "ஒடின்சோவா இரு கைகளையும் முன்னோக்கி நீட்டினார், பசரோவ் தனது நெற்றியை ஜன்னல் கண்ணாடிக்கு எதிராக வைத்திருந்தார். உணர்ச்சிப் பிரதிபலிப்பு, துர்கனேவ் நம்பியது போல், அதன் பகுப்பாய்வை விட அதிக அறிவாற்றல் மற்றும் அழகியல் சாத்தியக்கூறுகளால் நிறைந்துள்ளது. எனவே, கதாபாத்திரங்களின் உள் உலகத்தை வெளிப்படுத்துவதில் இது போன்ற ஒரு முக்கிய பங்கு விளக்கக் கூறுகளால் செய்யப்படுகிறது: உருவப்படம் மற்றும் நிலப்பரப்பு.

துர்கனேவ் உருவப்படத்தில் வல்லவர். ஒரு சிறிய (சதியின் அடிப்படையில்) பாத்திரத்தின் தோற்றத்தை வாசகருக்கு வழங்குவது அவசியம் என்று அவர் கருதுகிறார். வேலைக்காரன் நிகோலாய் கிர்சனோவின் தோற்றத்தைப் பற்றிய விரிவான விளக்கம் விருப்பமாகத் தோன்றலாம் ("... அவரது காதில் ஒரு டர்க்கைஸ் காதணி, மற்றும் எண்ணெய் பூசப்பட்ட பல வண்ண முடி, மற்றும் மரியாதையான அசைவுகள் ..."), இது "தந்தைகள்" நாவலை "திறக்கிறது" மற்றும் மகன்கள்". எவ்வாறாயினும், கிர்சனோவின் அடக்கமான தோற்றம் மற்றும் அவரது வேலைக்காரனின் "ஆத்திரமூட்டும்" கண்கவர் தோற்றம் ஆகியவற்றின் மாறுபட்ட ஒப்பீடு, "புதிய, மேம்பட்ட தலைமுறையின்" மனிதன், துர்கனேவ் எழுதுவது போல், முழு நாவலின் முக்கிய சிக்கலை ஏற்கனவே அடையாளம் கண்டுள்ளது. தலைமுறைகளின் பிரச்சனை, "தந்தைகள்" மற்றும் "குழந்தைகள்" , பிரபுத்துவம் மற்றும் ஜனநாயகம்.

வாசகருக்கு தனது கதாபாத்திரங்களை அறிமுகப்படுத்தி, துர்கனேவ் அவர்களின் தோற்றத்தை வகைப்படுத்துவது அவசியம் என்று கருதுகிறார், பின்னர், வாசகரின் உணர்வைத் தயாரிப்பதற்காக, அதை பொருத்தமான வழியில் அமைக்கவும். உருவப்படம் ஆசிரியரின் நிலைப்பாட்டின் வெளிப்பாடாக மாறும். துர்கனேவின் நாவல்களில், ஹீரோவின் முதல் எண்ணம், ஒரு விதியாக, மாறாது, அவரது செயல்களால் உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது.

முதல் நாவலான "ருடின்" (1849) இல் பணிபுரியும் செயல்பாட்டில் துர்கனேவ் குணாதிசயத்தின் கொள்கைகளை உருவாக்கினார். பிகாசோவின் படத்தில், ஆசிரியர் ஒரு முட்டாள்தனமான நில உரிமையாளரின் வகையை புத்திசாலித்தனத்துடன் கைப்பற்றினார். பிகாசோவுடன் வாசகரின் அறிமுகத்தின் வரிசையில் ஒரு முக்கியமான முறை உள்ளது: துர்கனேவ் ஹீரோவின் தோற்றம், அவரது நடத்தை ஆகியவற்றின் குணாதிசயத்துடன் தொடங்குகிறார், பின்னர் கதாபாத்திரத்தின் வாழ்க்கை வரலாற்றைப் பற்றிய தகவல்களைத் தருகிறார், இறுதியாக இந்த கிராமத் தத்துவஞானி ருடினுடனான தகராறில் எதிர்கொள்கிறார். . ருடினுடனான அவரது உரையாடலின் முதல் நிமிடங்களிலிருந்தே உள்நாட்டு தத்துவஞானியின் சில நேரங்களில் நன்கு நோக்கப்பட்ட உலகத் தீர்ப்புகளின் மேலோட்டமான தன்மை வெளிப்படுகிறது, இது சுமூகமாக ஒரு வாதமாக மாறியது. எவ்டோக்ஸியா குக்ஷினா ("தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்") உருவத்தில் மேலும் வளர்ந்த யதார்த்தத்திற்கான விமர்சன மனப்பான்மை கேலிக்குரிய பொருளாகிறது.

பிகாசோவ் ஒரு உரையாடல்-வாதம் மற்றும் பேச்சு குணாதிசயங்களில் பங்கேற்பது அதே நேரத்தில் பாத்திரத்தின் சுய வெளிப்பாட்டின் ஒரு வடிவமாக மாறினால், பாண்டலெவ்ஸ்கியை பிரதிநிதித்துவப்படுத்த துர்கனேவ் அவரது நடத்தையின் விளக்கத்தைப் பயன்படுத்துகிறார். ஹீரோவின் உள் உலகத்திற்கு முற்றிலும் நேர்மாறாக வெளிப்படும் வரை வெளிப்புற பிரபுக்கள் மற்றும் நல்ல தோற்றத்தின் பண்புகள் ஆசிரியரால் நிர்ணயிக்கப்படுகின்றன, அவரைப் பற்றிய ஆசிரியரின் கதையின் நுட்பமான முரண்பாட்டில் அவரது பாசாங்குத்தனம் வெளிப்படுகிறது. நாவல் உண்மையில் அலெக்ஸாண்ட்ரா பாவ்லோவ்னா மற்றும் பாண்டலெவ்ஸ்கிக்கு இடையே ஒரு நாட்டு சாலையில் நடந்த சந்திப்பின் அத்தியாயத்துடன் தொடங்குகிறது. அலெக்ஸாண்ட்ரா பாவ்லோவ்னா இன்னும் அவரைப் பார்க்கவில்லை, ஆனால் "அவர் நீண்ட காலமாக அவளைப் பார்த்து சிரித்தார்", "அவர் சிறிய அடி எடுத்து, அவளை கையால் வழிநடத்தினார்", மேலும் அவரைப் பார்த்த பிறகு, "அவர் முகத்தில் இருந்து புன்னகையை அகற்றினார், அவரது முகத்தில் கிட்டத்தட்ட கடுமையான வெளிப்பாடு தோன்றியது, கான்ஸ்டான்டின் டியோமிடோவிச்சின் நடை கூட மாறியது: அவர் இப்போது அகலமாக நடந்து கடினமாக அடியெடுத்து வைத்தார்.

துர்கனேவ் உருவாக்கிய பெண் படங்களில் உருவப்படத்திற்கு ஒரு சிறப்பு பங்கு உள்ளது. அவர்கள் மென்மையான பாடல் வரிகளால் ஈர்க்கப்படுகிறார்கள்: ஒரு பெண்ணில், துர்கனேவ் ஒரு உயர்ந்த வரிசையைக் காண்கிறார். பெரும்பாலும், துர்கனேவின் படைப்புகளில் பெண்கள் மற்றும் பெண்கள் தான் ஹீரோக்களின் சிறந்த ஆன்மீக குணங்களை உயிர்ப்பிக்கிறார்கள். ருடின், லாவ்ரெட்ஸ்கி, பசரோவ், நெஜ்தானோவ் ஆகியோருடன் இதுதான் நடக்கிறது. பெண் சக்தியின் வசீகரம் பற்றிய துர்கனேவின் விளக்கத்தில், கலைஞரால் வரையப்பட்ட கதாநாயகிகளின் உருவப்படங்கள் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன, இது அவர்களின் செயல்களைப் பற்றிய வாசகரின் உணர்வையும் எதிர்பார்க்கிறது. வாசகருக்கு, துர்கனேவ் தனது கதாநாயகியை அறிமுகப்படுத்த யாரை நம்புகிறார் என்பது முக்கியம். எனவே, ஒடின்சோவாவின் உருவப்படம் ஆர்கடியின் பார்வையில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, யாருக்காக, முதல் அறிமுகமான நேரத்தில், அவர் ஒரு மர்மமாகவே இருந்தார். உருவப்படத்தின் சூழ்நிலை தன்மையால் இது வலியுறுத்தப்படுகிறது: வெளிப்புறத்தை வெளிப்படுத்தும் தோற்றத்தின் தனிப்பட்ட விவரங்களின் விளக்கம், ஆனால் அவளுடைய முகத்தில் இருந்து வெளிப்படும் "மென்மையான மற்றும் மென்மையான சக்தியின்" உள் மூலத்தை வகைப்படுத்த வேண்டாம்.

ஒரு உருவப்படத்தில் தட்டச்சு செய்யும் ஆரம்பம், வாசகருக்கு முன் தோன்றும் ஹீரோவுடன் அதிகம் தொடர்புடையது அல்ல, ஏனெனில் இது விளக்கம் கொடுக்கப்பட்ட கண்ணோட்டத்தில் கதாபாத்திரத்தின் சிறப்பியல்பு. பாவெல் கிர்சனோவ் காதலிக்கும் "மர்மமான இளவரசி ஆர்" இன் உருவப்படம் முதன்மையாக ஒரு பெண்-மர்மத்தின் காதல் இலட்சியத்திற்கான ஹீரோவின் அபிமானத்தின் சான்றாகும். ஆர்கடியின் விளக்கத்தில் அவரது தோற்றம் முதலில் கொடுக்கப்பட்டது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, பின்னர் பாவெல் பெட்ரோவிச் அவர்களால் குறிப்பிடப்பட்டது, அவர் ஃபெனிச்சாவில் இளவரசி R இன் அம்சங்களைக் காண்கிறார். இருப்பினும், இரண்டு காட்சி தோற்றங்களையும் ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், வெளிப்புறமாக பொதுவான எதுவும் இல்லை என்பதைக் காண்கிறோம். அவற்றில்: காதல் ஹீரோவைப் பொறுத்தவரை, தோற்றம் ஒரு சிறப்புப் பாத்திரத்தை வகிக்காது, ஏனெனில் அவர் தனது சொந்த உணர்வுகளில் கவனம் செலுத்துகிறார், ஆனால் அவரது "பொருள்" மீது அல்ல.

காதல் மற்றும் இலட்சியவாதியான லாவ்ரெட்ஸ்கியின் கண்களால் லிசா கலிட்டினாவும் "பார்க்கப்படுகிறார்". பன்ஷினா, மறுபுறம், துர்கனேவ் லிசாவை "உருவப்படம்" செய்யும் திறனை "இழக்கிறார்", ஏனெனில் இதற்கு தேவையான காதல் ஆரம்பம் அவரிடம் இல்லை; அவரது நடைமுறை இயல்பு கூர்மையான நையாண்டி. எனவே, துர்கனேவின் பல ஹீரோக்களின் கவிதை, இலட்சிய ஆரம்பம், படத்தின் ஒரு முக்கியமான நேர்மறையான பண்பு அம்சமாகும்.

துர்கனேவின் நாவல்களின் கவிதைகளைப் பொறுத்தவரை, கதாபாத்திரங்களை படிப்படியாக, செறிவான வெளிப்படுத்தும் முறைக்கு திரும்புவது பொதுவானது. இந்த நுட்பத்தின் செயல்திறன் குக்ஷினாவுக்கு பசரோவ் மற்றும் ஆர்கடியின் வருகையின் விளக்கத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட அத்தியாயத்தில் காட்டப்பட்டுள்ளது. ஆசிரியர் மாகாண நகரத்தின் தெருவில் வாசகரை "வழிநடத்துகிறார்", படிப்படியாக கதாநாயகியின் வீட்டை நெருங்குகிறார். துர்கனேவ், ஆசிரியரின் முரண்பாட்டால் நிரப்பப்பட்ட விவரங்களைப் பிடிக்கிறார்: கதவில் "வளைந்த ஆணியடிக்கப்பட்ட வணிக அட்டை", ஒரு சமையல்காரர் அல்லது ஒரு தொப்பியில் ஒரு துணையின் தோற்றம் - "புரவலன்களின் முற்போக்கான அபிலாஷைகளின் தெளிவான அறிகுறிகள்." முன் மண்டபத்தைக் கடந்து, வாசகர் ஒரு அறையில் தன்னைக் காண்கிறார், அது "வாழ்க்கை அறையை விட ஒரு படிப்பாகத் தோன்றியது. காகிதங்கள், கடிதங்கள், ரஷ்ய பத்திரிகைகளின் தடிமனான எண்கள், பெரும்பாலும் வெட்டப்படாமல், தூசி நிறைந்த மேசைகளில் கிடந்தன; சிதறிய சிகரெட் துண்டுகள் எல்லா இடங்களிலும் வெண்மையாக இருந்தன." குக்ஷினாவின் உருவப்படம் பின்தொடர்கிறது, "இன்னும் இளமையாக, பொன்னிறமாக, சற்றே கலைந்து போன ஒரு பெண்மணி, பட்டு, நேர்த்தியாக இல்லாத உடையில், குட்டையான கைகளில் பெரிய வளையல்கள் மற்றும் தலையில் சரிகை தாவணியுடன்," படத்தின் முக்கிய கதைக்களத்திற்கு இட்டுச் செல்கிறது. காட்சி - குக்ஷினாவைப் பற்றிய பசரோவின் மதிப்பீடு: "நீ என்ன துடிக்கிறாய்?" இந்த பேச்சுவழக்கு வார்த்தையான "வசந்தம்" என்பது அந்த நேரத்தில் "நாகரீகமாக" இணைந்த மக்களின் "ஜனநாயக" முயற்சிகள் பற்றிய துல்லியமான மதிப்பீடு உள்ளது.

துர்கனேவின் படைப்புகளில் உள்ள நிலப்பரப்பு ஒரு நபரைச் சுற்றியுள்ள இயற்கையின் விளக்கம் மட்டுமல்ல, பாத்திரத்தை வகைப்படுத்துவதற்கான திறவுகோலாகும். துர்கனேவின் நிலப்பரப்பு அழகிய தன்மையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது: முதல் எண்ணத்தால் புரிந்து கொள்ளப்படுவது முக்கியமானது, இது தொடர்ச்சியாக பெயரிடப்பட்ட நிகழ்வுகளின் வரிசைப்படுத்தல் தேவையில்லை. அத்தகைய நிலப்பரப்பு ஒளி மற்றும் ஒலியின் எளிய மையக்கருத்துக்களில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, அவை முக்கியமானவை அல்ல, ஆனால் ஹீரோவின் தோற்றம் செலுத்தப்படும் வடிவங்களாகும். நிலப்பரப்பு ஒரு நபரைச் சுற்றியுள்ள இயற்கையின் விளக்கமாக நின்றுவிடுகிறது: இது ஹீரோவின் உளவியல் குணாதிசயத்தின் வழிமுறையாக மாறும், அவரது மனநிலையின் "படம்". உதாரணமாக, தி நெஸ்ட் ஆஃப் நோபல்ஸ் நாவலின் XX அத்தியாயத்தில் நிலப்பரப்பு-மனநிலையின் செயல்பாடு உள்ளது, இது ஒரு தனி அத்தியாயமாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. கண்டிப்பாகச் சொன்னால், இது ஒரு நிலப்பரப்பு அல்ல, ஆனால் கதாபாத்திரத்தின் உள் உலகின் இடம், அதே நேரத்தில் "படப்பிடிப்பின்" சாத்தியமான புள்ளிகளில் ஒன்றாகும், இது வாசகரின் விளக்கத்திற்கான வாய்ப்பைத் திறக்கிறது. கலையில் அழகியல் பார்வையின் வகையை மாற்றுவதற்கான துர்கனேவின் கூற்று இங்கே உள்ளது: கதையின் அமைப்பு சரியான நேரத்தில் இல்லை (இது இலக்கியத்தின் பாரம்பரிய வடிவத்தை வகைப்படுத்துகிறது), ஆனால் ஓவியத்தில் உள்ளார்ந்த இடஞ்சார்ந்த பரிமாணத்தில் உள்ளது.

இந்த விஷயத்தில், லாவ்ரெட்ஸ்கியின் உணர்ச்சியின் தன்மையை தீர்மானிக்க முயற்சிப்பது இந்த உணர்ச்சியை அழிப்பதாகும். அத்தியாயத்தின் வெவ்வேறு சொற்பொருள் அடுக்குகளைப் புரிந்துகொள்வதன் விளைவாக மட்டுமே ஒட்டுமொத்த காட்சியின் யோசனை புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது. வெளி உலகத்தின் ஒலிப் படத்தை விவரிப்பது இதில் அடங்கும் ("இங்கே, நெட்டில்ஸ்களுக்குப் பின்னால், யாரோ மெல்லிய, மெல்லிய குரலில் பாடுகிறார்கள்; ஒரு கொசு அவரை எதிரொலிப்பது போல் தெரிகிறது; ஈக்களின் நட்பு, எரிச்சலூட்டும் ப்ளேன்டிவ் சலசலப்பு, கொழுப்பின் சலசலப்பு. பம்பல்பீ<.„>தெருவில் ஒரு சேவல் கூவியது... ஒரு வண்டி சத்தமிட்டது... திடீரென்று அங்கே மௌனம் நிலவியது...), அருகாமை மற்றும் தொலைதூரத் திட்டங்களின் புறநிலைக் கோளத்தை சரிசெய்தல் ("...இங்கே, ஜன்னலுக்கு அடியில், ஒரு ஸ்டெக்கி பர்டாக் அடர்ந்த புல் வெளியே ஏறுகிறது ... மற்றும் அங்கு, தொலைவில், வயல்களில், கம்பு பளபளப்பானது, மற்றும் ஓட்ஸ் ஏற்கனவே ஒரு குழாய்க்குள் சென்று விட்டது, மேலும் ஒவ்வொரு மரத்திலும் உள்ள ஒவ்வொரு இலையும் அதன் முழு அகலத்திற்கு விரிவடைகிறது ... ").

லாவ்ரெட்ஸ்கி தனது சொந்த மாநிலத்தின் வரையறை, முழு அத்தியாயத்திலும் ஒரு பல்லவி போல் ஓடுகிறது, இது மிகவும் அடையாளமாக உள்ளது: "அப்போதுதான் நான் ஆற்றின் அடிப்பகுதிக்கு வந்தேன் ... அப்போதுதான் நான் ஆற்றின் அடிப்பகுதியில் இருக்கிறேன் ... "இது கடந்த காலத்தையும் நிகழ்காலத்தையும் அனுபவமிக்க தருணத்தில் இணைக்கிறது. ஹீரோ தனது வாழ்க்கையின் மிக முக்கியமான காலகட்டத்தில் காட்டப்படுகிறார், ஆசிரியர் வாசகரின் கற்பனையை வேலை செய்ய கட்டாயப்படுத்துகிறார், ஹீரோவால் குறிக்கப்பட்ட வெளிப்புற, புறநிலை உலகின் பல விவரங்களுடன் அதை இயக்குகிறார்.

ஒரு இயற்கை ஓவியத்தில் சாலையின் மையக்கருத்து கதாபாத்திரத்தின் உளவியல் தோற்றத்தை வகைப்படுத்துவதற்கு முக்கியமானது. துர்கனேவ் ஒரு நபர் வாழும் ஒரு நெருக்கமான இடமாக நிலப்பரப்பின் ஒரு சிறப்பு கவிதையை உருவாக்குகிறார். எனவே, நம் காலத்தின் கடுமையான பிரச்சினைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவல், சாலையின் நிலப்பரப்புடன் திறந்து, பசரோவின் கல்லறையின் நிலப்பரப்பு ஓவியத்துடன் முடிவடைகிறது: பயணித்த வாழ்க்கைப் பாதையில் ஒரு தத்துவ பிரதிபலிப்பு. ஹீரோ மூலம். இந்த நாவலில் நிலப்பரப்பின் செயல்பாடு பொதுவாக கூறப்படுவதை விட மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது. மோதிர சமச்சீர்மையை வாழ்க்கையின் நித்திய வெற்றியின் யோசனைக்கு மட்டுமே குறைக்க முடியாது, ஏனெனில் இந்த விஷயத்தில் நாம் உரையின் கலவை கட்டமைப்பிற்கு அப்பால் செல்ல மாட்டோம்.

இறுதி நிலப்பரப்பு அதன் அர்த்தத்தின் மதிப்பீட்டை சரிசெய்யும் எதிர்பார்ப்புடன் துர்கனேவ் என்பவரால் கட்டப்பட்டது. இது ஒரு "மனநிலை" நிலப்பரப்பாகும், பசரோவின் பெற்றோரின் சலனமற்ற புள்ளிவிவரங்கள் பணியாளர்களின் பாத்திரத்தில் (நிலப்பரப்பில் மனித உருவங்களைச் சேர்ப்பது). நிலப்பரப்பு ஓவியமானது இறுதிப் பார்வையில் முக்கியத்துவத்தை மறுசீரமைக்கிறது: வாசகருக்கு ஆசிரியரின் வேண்டுகோள், அவரது உணர்ச்சிபூர்வமான எதிர்வினைகளின் உற்சாகம், முன்னுக்கு வருகிறது.

துர்கனேவின் நாவல்களில் ஒரு சிறப்புப் பாத்திரம் சினெஸ்தீசியாவின் நிகழ்வால் செய்யப்படுகிறது - ஒரு வாய்மொழி படத்தில் காட்சி மற்றும் செவிவழி பதிவுகள் பரிமாற்றம். 1870 களின் தொடக்கத்தில் இருந்து. துர்கனேவின் நிலப்பரப்பு பரிணாமத்திற்கு உட்பட்டு, ஈர்க்கக்கூடிய அம்சங்களைப் பெறுகிறது. டி. ரூசோ, சி. டாபிக்னி, என். டயஸ் ஆகியோரின் படைப்புகள் இருந்த இயற்கை ஓவியங்களின் சிறந்த தொகுப்பைக் கொண்டிருந்த எழுத்தாளர், அவர்களின் கேன்வாஸ்களில் மனநிலையை வெளிப்படுத்தும் அதே உண்மையான ஆர்வத்தைக் கண்டார். நாவலில் நவ"(1876) மனநிலையின் நிலப்பரப்பு ஹீரோவின் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்தும் மிக முக்கியமான வடிவமாக மாறுகிறது. புறநிலை உலகின் வெளிப்புறங்கள் மங்கலாகின்றன, இது அவரது அனுபவங்களில் நெஜ்தானோவின் உள் கவனத்தால் உளவியல் ரீதியாக உந்துதல் பெற்றது: மேகங்களில் ஒன்று சூரியனுக்குள் பறந்தபோது , "சுற்றியுள்ள அனைத்தும் இருட்டாக இல்லை, ஆனால் ஒரே வண்ணமுடையதாக மாறியது. ஆனால் பின்னர் அது பறந்தது - மற்றும் எல்லா இடங்களிலும், திடீரென்று, ஒளியின் பிரகாசமான புள்ளிகள் கிளர்ச்சியுடன் மீண்டும் அசைந்தன: அவை குழப்பமடைந்தன, வண்ணங்கள் நிறைந்தன, நிழல் புள்ளிகளுடன் கலந்தன ... ". தோப்புக்கு வந்த மரியன்னையின் தோற்றத்தின் அத்தியாயம். நெஜ்தானோவ் உடனான ஒரு தேதியில், சுவாரஸ்யமாக முன்வைக்கப்பட்டது: ஹீரோ திடீரென்று கவனிக்கிறார், "ஒளி மற்றும் நிழலின் புள்ளிகள் கீழே இருந்து மேலே சறுக்கின ... அதாவது அது நெருங்குகிறது." நிலப்பரப்புகளில் அவர்களின் பதிவுகள், அதனால்தான் வேலையில் அவற்றின் செயல்பாடு மிகவும் முக்கியமானது.

துர்கனேவின் அனைத்து நாவல்களின் கதைக்களம் ஒரு காதல் விவகாரத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அன்பின் சோதனை படைப்புகளில் செயலின் வளர்ச்சியை தீர்மானிக்கிறது. துர்கனேவ் தனது கதாபாத்திரங்களின் அனுபவங்களை வகைப்படுத்தும் நிகழ்வுகளை கவனமாக "தேர்ந்தெடுக்கிறார்", சுற்றுச்சூழலின் அன்றாட ஓவியங்களைக் கொண்ட அத்தியாயங்களை வாசகரின் கவனத்தின் சுற்றளவில் விட்டுவிடுகிறார். செயலின் வளர்ச்சிக்கான உந்துதலுடன் தொடர்புடைய கதையின் கூறுகள் வளர்ச்சியையும் பெறவில்லை. எனவே, தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள் நாவலின் எட்டாவது அத்தியாயத்தில், துர்கனேவ் பாவெல் பெட்ரோவிச்சை ஃபெனெக்காவிற்கு விஜயம் செய்ய அனுப்புகிறார், வீட்டின் பின் பாதியில் அவர் தோன்றியதற்கான காரணங்களை வாசகருக்கு விளக்காமல். ஃபெனெக்காவுக்காக நிகோலாய் பெட்ரோவிச்சின் காதலின் கதையையும் எழுத்தாளர் அமைதியாக கடந்து செல்கிறார். செயலுக்கான உந்துதல், அதன் உச்சக்கட்டம் சண்டையின் தருணத்தில் வரும், ஒன்பதாவது அத்தியாயத்தை முடித்து, ஆர்கடிக்கு உரையாற்றிய பசரோவின் வார்த்தைகளில் உள்ளது: "கருணை காட்டுங்கள்! நாற்பத்தி நான்கு வயதில், ஒரு மனிதன், தந்தை குடும்பம் , இன் ... கவுண்டி - செலோ விளையாடுகிறது!" மூத்த கிர்சனோவின் (செலோ வாசித்தல்) உணர்வுகளின் வெளிப்புற வெளிப்பாட்டை துர்கனேவ் படம்பிடிக்கிறார், ஏனென்றால் நிகோலாய் பெட்ரோவிச்சின் விளையாட்டில்தான் வாசகர் அவரை உற்சாகப்படுத்திய அன்றைய நிகழ்வுக்கு ஹீரோவின் எதிர்வினையை "கேட்க" வேண்டியிருந்தது: வருகை. பாவெல் பெட்ரோவிச் முதல் ஃபெனெக்கா வரை.

நாவல்களின் தொகுப்பு அமைப்பில் உள்ள மற்றொரு முக்கியமான வேறுபாடு, பாத்திரங்களின் அமைப்பில் உள்ள சமச்சீராகும். படங்களின் அமைப்பை உருவாக்கும் இந்த கொள்கை பழமையானது, பிரெஞ்சு கிளாசிக்கல் நகைச்சுவையின் மரபுகளை மையமாகக் கொண்டது என்பதற்காக துர்கனேவ் மீண்டும் மீண்டும் நிந்திக்கப்பட்டார், ஆனால் இந்த தொல்பொருளில்தான் துர்கனேவின் சாதனத்தின் ஆழமான பொருள் வெளிப்படுகிறது. சமச்சீர் ஒரு மறைக்கப்பட்ட ஒப்பீட்டைக் கொண்டுள்ளது, இது வாசகரின் நிலையின் செயல்பாட்டைக் குறிக்கும் ஒப்பீடு. எனவே, "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" இல் படங்களின் அமைப்பு பல ஜோடிகளைக் கொண்டுள்ளது (பசரோவ் - ஒடின்சோவா, ஆர்கடி - கத்யா, நிகோலாய் பெட்ரோவிச் - ஃபெனெக்கா, பாவெல் பெட்ரோவிச் - இளவரசி ஆர்.).

ரஷ்ய இலக்கியத்தில் துர்கனேவின் சமூக நாவலின் முன்னோடிகள் புஷ்கினின் யூஜின் ஒன்ஜின், லெர்மொண்டோவின் எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம் மற்றும் யார் குற்றம்? ஹெர்சன். அதன் அம்சங்கள் என்ன? இது அளவில் சிறியது. நடவடிக்கை நீண்ட தாமதங்கள் மற்றும் திசைதிருப்பல்கள் இல்லாமல், பக்க அடுக்குகளின் சிக்கல்கள் இல்லாமல், குறுகிய காலத்தில் முடிவடைகிறது. பொதுவாக இது துல்லியமாக வரையறுக்கப்பட்ட நேரத்திற்கு நேரமாகிறது. எனவே, "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" இல் சதி நிகழ்வுகள் மே 20, 1859 இல், "ஆன் தி ஈவ்" இல் - 1853 கோடையில், "புகை" இல் - ஆகஸ்ட் 10, 1862 இல் தொடங்குகின்றன. கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கை வரலாறு, சதித்திட்டத்தின் காலவரிசை கட்டமைப்பிற்கு வெளியே நின்று, கதையானது இப்போது விரிவாகவும் விரிவுபடுத்தப்பட்டும் (லாவ்ரெட்ஸ்கி), இப்போது சுருக்கமாக, சரளமாக மற்றும் கடந்து செல்லும் போக்கில் பிணைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் வாசகர் ரூடினின் கடந்த காலத்தைப் பற்றி கொஞ்சம் கற்றுக்கொள்கிறார், இன்சரோவின் கடந்த காலத்தைப் பற்றி குறைவாகவும். பசரோவ். அதன் பொதுவான ஆக்கபூர்வமான வடிவத்தில், துர்கனேவின் நாவல், "ஓவியங்களின் தொடர்" என்பது ஒரு கருப்பொருளில் இயல்பாக ஒன்றிணைந்து, மையக் கதாபாத்திரத்தின் உருவத்தில் வெளிப்படுகிறது. துர்கனேவின் நாவலின் ஹீரோ, ஒரு முழு உருவான நபராக வாசகருக்கு முன் தோன்றும், ஒரு குறிப்பிட்ட சமூகக் குழுவின் (மேம்பட்ட பிரபுக்கள் அல்லது சாமானியர்கள்) ஒரு பொதுவான மற்றும் சிறந்த கருத்தியல் பிரதிநிதி. அவர் தனது பொதுக் கடமையை நிறைவேற்ற, தனது வாழ்க்கையின் களஞ்சியத்தைக் கண்டுபிடித்து செயல்படுத்த முயல்கிறார். ஆனால் அவர் எப்போதும் தோல்வியடைகிறார். ரஷ்ய சமூக மற்றும் அரசியல் வாழ்க்கையின் நிலைமைகள் அவரை தோல்விக்கு ஆளாக்குகின்றன. ருடின் ஒரு வீடற்ற அலைந்து திரிபவராக தனது வாழ்க்கையை முடித்துக்கொள்கிறார், ஒரு வெளிநாட்டு நாட்டில் ஒரு புரட்சியின் தற்செயலான பலியாக இறந்துவிடுகிறார். லாவ்ரெட்ஸ்கி தன்னை ராஜினாமா செய்து அமைதியாகிவிட்டார், யாருக்காக அவரது வாழ்க்கையின் சிறந்த ஆண்டுகள் "ஒரு பெண்ணின் காதலுக்காக செலவிடப்பட்டன", நீண்ட அலைந்து திரிந்த பிறகு, அவர் தனது பாழடைந்த தோட்டமான வாசிலியெவ்ஸ்கோய்க்கு வந்து, சலிப்பு அவரை நிதானப்படுத்தும் என்று எதிர்பார்க்கிறார் ... மேலும் அவரை தயார்படுத்துகிறார். மெதுவாக ஒரு டிப்போவை உருவாக்கவும், t.e. நல்ல புரவலன். அவர் இன்னும் "ஏதோ காத்திருக்கிறார், கடந்த காலத்திற்காக துக்கப்படுகிறார் மற்றும் சுற்றியுள்ள அமைதியைக் கேட்கிறார் ... ஆனால் அவரது வாழ்க்கையின் விளைவு ஏற்கனவே சுருக்கப்பட்டுள்ளது. வெளியேறுவது, பாய்வது, தனிமை, பயனற்றது - வாழ்க்கையில் என்ன செய்வது என்று தனக்குத்தானே பதிலைக் கண்டுபிடிக்காத உயிருள்ள லாவ்ரெட்ஸ்கியின் வாழ்க்கையின் எலிஜி இது. ஆனால் என்ன செய்வது என்று அறிந்த சாமானியர் இன்சரோவ், தாய்நாட்டின் "விடுதலையாளர்", அவரது சங்கிலிக்கு செல்லும் வழியில் இறந்துவிடுகிறார். ஒரு தொலைதூர தேவாலயத்தில், பசரோவ், உமிழும் இதயம் கொண்ட ஒரு கலகக்கார மனிதர், அவரது அமைதியைக் கண்டார். அவர் "உடைக்க", "வழக்கைக் கீற", "மக்களுடன் குழப்பமடைய" விரும்பினார், ஆனால் அவர், "மாபெரும்", "கண்ணியமாக இறக்க" மட்டுமே முடிந்தது.

துர்கனேவின் நாவல்களின் பல ஹீரோக்கள் தங்கள் தாய்நாட்டின் மீது உமிழும், உண்மையான அன்பால் ஒன்றுபட்டனர். ஆனால் வாழ்க்கையின் தவிர்க்க முடியாத தோல்வி அவர்கள் அனைவருக்கும் காத்திருந்தது. துர்கனேவின் ஹீரோ பொது விவகாரங்களில் மட்டுமல்ல தோல்வியுற்றவர். அவரும் காதலில் தோல்வி அடைந்தவர். துர்கனேவின் ஹீரோவின் கருத்தியல் முகம் பெரும்பாலும் சர்ச்சைகளில் தோன்றும். துர்கனேவின் நாவல்கள் சர்ச்சைகளால் நிரம்பியுள்ளன. எனவே உரையாடல்-வாதத்தின் நாவலில் குறிப்பாக முக்கியமான தொகுப்பு முக்கியத்துவம். மேலும் இந்தப் பண்பு எந்த வகையிலும் தற்செயலானதல்ல. ருடின்கள் மற்றும் லாவ்ரெட்ஸ்கிஸ், நாற்பதுகளின் மக்கள், மாஸ்கோ வட்டங்களுக்கு மத்தியில் வளர்ந்தனர், அங்கு கருத்தியல் விவாதம் ஒரு பொதுவான, வரலாற்று சிறப்பியல்பு நபர் (மிகவும் பொதுவானது, எடுத்துக்காட்டாக, லாவ்ரெட்ஸ்கி மற்றும் மிகலேவிச்சிற்கு இடையிலான இரவு நேர தகராறு). "தந்தைகள்" மற்றும் "குழந்தைகள்", அதாவது பிரபுக்கள் மற்றும் ரஸ்னோச்சின்ட்ஸிக்கு இடையில் பத்திரிகை விவாதங்களாக மாறிய கருத்தியல் மோதல்கள் குறைவான கடுமையானவை அல்ல. "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" இல் அவர்கள் கிர்சனோவ் மற்றும் பசரோவ் இடையேயான மோதல்களில் பிரதிபலிக்கிறார்கள்.

துர்கனேவின் நாவலின் கலவையின் சிறப்பியல்பு கூறுகளில் ஒன்று நிலப்பரப்பு. அவரது இசையமைப்பான பாத்திரம் வேறுபட்டது. சில நேரங்களில் அது செயலை வடிவமைக்கத் தோன்றுகிறது, இந்தச் செயல் எங்கு, எப்போது நிகழ்கிறது என்பது பற்றிய யோசனையை மட்டுமே அளிக்கிறது. சில நேரங்களில் நிலப்பரப்பின் பின்னணி ஹீரோவின் மனநிலை மற்றும் அனுபவத்துடன் ஊடுருவி, அவருடன் "தொடர்கிறது". சில நேரங்களில் நிலப்பரப்பு துர்கனேவ் இணக்கமாக அல்ல, ஆனால் ஹீரோவின் மனநிலை மற்றும் அனுபவத்திற்கு மாறாக. வெனிஸின் "விவரிக்க முடியாத வசீகரம்", "காற்றின் இந்த வெள்ளி மென்மை, இது பறந்து செல்லும் மற்றும் நெருங்கிய தூரம், மிக நேர்த்தியான வெளிப்புறங்கள் மற்றும் உருகும் வண்ணங்களின் இந்த அற்புதமான மெய்யுணர்வு", இறக்கும் நிலையில் இருக்கும் இன்சரோவ் மற்றும் எலெனா துயரத்தால் வென்றதைக் காட்டிலும் வேறுபடுகிறது. அனுபவித்து வருகின்றனர்.

பெரும்பாலும், துர்கனேவ் இயற்கையானது தனது ஹீரோ மீது எவ்வளவு ஆழமாகவும் வலுவாகவும் செயல்படுகிறது என்பதைக் காட்டுகிறது, அவரது மனநிலைகள், உணர்வுகள், எண்ணங்கள் ஆகியவற்றின் ஆதாரமாக இருக்கிறது. லாவ்ரெட்ஸ்கி தனது தோட்டத்திற்கு டரான்டாஸில் ஒரு கிராமப்புற சாலையில் சவாரி செய்கிறார். மாலை நாளின் படம் நிகோலாய் பெட்ரோவிச்சை ஒரு கனவு மனநிலையில் அமைக்கிறது, அவரிடம் சோகமான நினைவுகளை எழுப்புகிறது மற்றும் (பசரோவுக்கு மாறாக) "நீங்கள் இயற்கையுடன் அனுதாபம் கொள்ளலாம்" என்ற எண்ணத்திற்கு ஆதரவை அளிக்கிறது. "அனுதாபம்," நிகோலாய் பெட்ரோவிச் தனது கவர்ச்சிக்கு அடிபணிகிறார், "பிடித்த கவிதைகள்" அவருக்கு நினைவில் வைக்கப்படுகின்றன, அவரது ஆன்மா அமைதியடைகிறது, மேலும் அவர் நினைக்கிறார்: "எவ்வளவு நல்லது, என் கடவுளே!" இயற்கையின் அமைதிப்படுத்தும் சக்திகள், மனிதனிடம் "பேசுவது", துர்கனேவின் எண்ணங்களில் வெளிப்படுகிறது - "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" இன் கடைசி வரிகளில். பசரோவின் கல்லறையில் உள்ள பூக்கள் "அலட்சியமான" இயற்கையின் சிறந்த, "நித்திய" அமைதியைப் பற்றி மட்டுமல்ல - "அவை நித்திய நல்லிணக்கம் மற்றும் முடிவற்ற வாழ்க்கையைப் பற்றியும் பேசுகின்றன." துர்கனேவின் நாவல்களில் பாடல் வரிகள் குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டுள்ளன. அவரது நாவல்களான ருடின், தி நோபல் நெஸ்ட், ஃபாதர்ஸ் அண்ட் சன்ஸ் ஆகிய நாவல்களின் எபிலோக்ஸ் குறிப்பாக ஆழமான பாடல் வரிகளால் ஈர்க்கப்பட்டுள்ளன.