Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

கடந்த காலத்தில் வீணையில் குறிப்பிடத்தக்க ஒலி அளவு (ஐந்து ஆக்டேவ்கள்) இருந்ததால், முழு நிற அளவின் சரங்களுக்கு போதுமான இடம் இல்லாததால், டயடோனிக் அளவிலான ஒலிகளைப் பிரித்தெடுக்க மட்டுமே வீணையில் உள்ள சரங்கள் நீட்டப்பட்டன. பெடல்கள் இல்லாத வீணையில், இரண்டு செதில்களை மட்டுமே இசைக்க முடியும் - சி மேஜர் மற்றும் ஏ மைனர் (இயற்கை அளவு மட்டுமே). பழைய நாட்களில் வர்ண உயர்வுகளுக்கு, விரல் பலகைக்கு எதிராக விரல்களை அழுத்துவதன் மூலம் சரங்களை சுருக்க வேண்டும்; பின்னர் இந்த அழுத்துதல் கையால் இயக்கப்பட்ட கொக்கிகளின் உதவியுடன் செய்யப்பட்டது. இத்தகைய வீணைகள் கலைஞர்களுக்கு மிகவும் சிரமமாக மாறியது; 1720 இல் ஜாகோப் ஹோச்ப்ரூக்கரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட பெடல்களில் உள்ள பொறிமுறையால் இந்த குறைபாடுகள் பெருமளவில் நீக்கப்பட்டன. இந்த மாஸ்டர் வீணையில் ஏழு பெடல்களை இணைத்தார், இது கடத்திகளாக செயல்பட்டது, இது பீமின் வெற்று இடத்தின் வழியாக ஃபிரெட்போர்டுக்கு சென்றது மற்றும் கொக்கிகளை அத்தகைய நிலைக்கு கொண்டு வந்தது, சரங்களை உறுதியாக ஒட்டி, அவை முழுவதுமாக நிற அதிகரிப்புகளை உருவாக்கியது. கருவியின் அளவு.

வகைகள்

• பெடல் வீணை - நீங்கள் பெடல்களை அழுத்தும்போது கணினி மாறுகிறது. இது தொழில்முறை கலைஞர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு கிளாசிக்கல் வீணை.
• லீவர்ஸ் ஹார்ப் - பெடல்கள் இல்லை, பெக் ஃப்ரேமில் உள்ள நெம்புகோல்கள் திரும்பும்போது கணினி மாறுகிறது. சரங்களின் எண்ணிக்கை 20-38 ஆகும்.
• ஐரிஷ் வீணை, மேலும் செல்டிக் வீணை - ஒரு முழங்கால் வீணை, ஒரு சிறிய கருவி.
• எலக்ட்ரிக் ஹார்ப் என்பது எலக்ட்ரானிக் பிக்கப்களுடன் பொருத்தப்பட்ட ஒரு வகை மிதி வீணை ஆகும்.

சாதனம்

வீணை ஒரு முக்கோணத்தின் வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளது, அதன் கூறுகள்:

• ரெசனேட்டர் பாடி-பாக்ஸ் தோராயமாக 1 மீட்டர் நீளம், கீழ் நோக்கி விரிவடைகிறது; அதன் முந்தைய வடிவம் நாற்கரமானது, தற்போதையது ஒரு பக்கத்தில் வட்டமானது; இது ஒரு தட்டையான சவுண்ட்போர்டுடன் பொருத்தப்பட்டுள்ளது (கீழ் அரை வட்டப் பகுதி மேப்பிளால் ஆனது (மலிவான மாடல்களில் - கடின மர ஒட்டு பலகையில் இருந்து), மற்றும் மேல் தட்டையானது தளிர் மூலம் ஆனது, அதன் நடுவில் உடலின் நீளத்துடன் ஒரு குறுகிய மற்றும் கோர்களில் துளையிடுவதற்காக துளையிடப்பட்ட துளைகள் கொண்ட கடின மரத்தின் மெல்லிய இரயில் சரங்கள் இணைக்கப்பட்டுள்ளது).
• நெடுவரிசை.
• சரங்கள் சரி செய்யப்பட்டுள்ள ஆப்பு சட்டகம்.
• அடித்தளம் வீணையின் ஆதரவு.

மிதி வீணையில் ஒரு முக்கிய மற்றும் மிதி வழிமுறைகள் உள்ளன. 46 சரங்களைக் கொண்டுள்ளது: 35 செயற்கை மற்றும் 11 உலோகம். அவை வீணையின் அடிப்பகுதியில் உள்ள ஒலிப்பலகையிலும் மேலே உள்ள ஆப்புகளிலும் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. சரம் குறிப்புகள் முன்புசிவப்பு, எஃப்- நீலம் அல்லது கருப்பு.

புகழ்பெற்ற வீணை கலைஞர்கள்

• கேத்தரின் நெட்ஸ்வெட்டேவா
  • ஆண்ட்ரி பெலோவ்
• இரினா பாஷின்ஸ்காயா

அயர்லாந்தின் மாநில சின்னம்

வீணை பல நூற்றாண்டுகளாக அயர்லாந்தின் அரசியல் சின்னமாக இருந்து வருகிறது. இது முதன்முதலில் ஸ்காட்ஸின் அரசர் ஜேம்ஸ் VI இன் (இங்கிலாந்தின் கிங் ஜேம்ஸ் I) இன் அரசக் கொடியில் அயர்லாந்தைக் குறிக்கப் பயன்படுத்தப்பட்டது, மேலும் அதன் பாணி மாறியிருந்தாலும், இங்கிலாந்து, பிரிட்டன் மற்றும் யுனைடெட் கிங்டமின் அனைத்து ராயல் சின்னங்களிலும் தோன்றியது. நேரம்.

மேலும் பார்க்கவும்

"ஹார்ப்" கட்டுரையில் ஒரு மதிப்பாய்வை எழுதுங்கள்

குறிப்புகள்

இலக்கியம்

• பண்டாஸ் எல்.எல்., கப்லுக் ஏ.ஏ.வீணை. சாதனம் மற்றும் பழுது. - எம் .: Legprombytizdat, 1985. - 64 பக்.
• கஜாரியன் எஸ்.எஸ்.இசைக்கருவிகளின் உலகில். - எம் .: கல்வி, 1989. - எஸ். 145-150. - 192 பக்.

இணைப்புகள்

• // ப்ரோக்ஹாஸ் மற்றும் எஃப்ரானின் கலைக்களஞ்சிய அகராதி: 86 தொகுதிகளில் (82 தொகுதிகள் மற்றும் 4 கூடுதல்). - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். , 1890-1907.

வணங்கினான் பறிக்கப்பட்டது தாள சரங்கள் தாள விசைப்பலகைகள் பறிக்கப்பட்ட விசைப்பலகைகள் உராய்வு விசைப்பலகைகள் மற்றவை

முக்கிய நடிகர்கள் மரக்காற்று பித்தளை டிரம்ஸ் பறிக்கப்பட்ட சரங்கள் வீணை வளைந்த சரங்கள் விரிவாக்கப்பட்ட அணி மரக்காற்று பித்தளை டிரம்ஸ் வளைந்த சரங்கள் விசைப்பலகைகள்

ஹார்ப்பைக் குறிக்கும் ஒரு பகுதி

அவர் ஒரு நிமிடம் தன்னை மறந்தார், ஆனால் மறதியின் இந்த குறுகிய இடைவெளியில் அவர் ஒரு கனவில் எண்ணற்ற பொருட்களைக் கண்டார்: அவர் தனது தாயையும் அவளுடைய பெரிய வெள்ளைக் கையையும் பார்த்தார், சோனியாவின் மெல்லிய தோள்களையும், நடாஷாவின் கண்களையும் சிரிப்பையும், டெனிசோவ் அவரது குரல் மற்றும் மீசையையும் பார்த்தார். மற்றும் Telyanin , மற்றும் Telyanin மற்றும் Bogdanych உடன் அவரது அனைத்து வரலாறு. இந்த முழு கதையும் ஒன்றே ஒன்றுதான், கூர்மையான குரலைக் கொண்ட இந்த சிப்பாய், இதுவும் அந்த முழு கதையும், இதுவும் அந்த சிப்பாயும் மிகவும் வேதனையுடன், இடைவிடாமல் பிடித்து, நசுக்கப்பட்டார், அனைவரும் ஒரு திசையில் கையை இழுத்தனர். அவர் அவர்களிடமிருந்து விலகிச் செல்ல முயன்றார், ஆனால் அவர்கள் அவரது தலைமுடியை விடவில்லை, அவரது தோளில் ஒரு நொடி கூட இல்லை. வலிக்காது, இழுக்காமல் இருந்தால் நன்றாக இருக்கும்; ஆனால் அவற்றை அகற்றுவது சாத்தியமில்லை.
கண்களைத் திறந்து பார்த்தான். கனலின் வெளிச்சத்திற்கு மேல் இரவின் கறுப்பு விதானம் ஒரு முற்றத்தில் தொங்கியது. இந்த வெளிச்சத்தில் பனி பொடிகள் பறந்தன. துஷின் திரும்பவில்லை, மருத்துவர் வரவில்லை. அவர் தனியாக இருந்தார், ஒரு வகையான சிப்பாய் மட்டுமே இப்போது நெருப்பின் மறுபுறத்தில் நிர்வாணமாக அமர்ந்து அவரது மெல்லிய மஞ்சள் உடலை சூடேற்றினார்.
"யாருக்கும் என்னை வேண்டாம்! ரோஸ்டோவ் நினைத்தார். - உதவி செய்யவோ பரிதாபப்படவோ யாரும் இல்லை. நான் ஒருமுறை வீட்டில் இருந்தேன், வலிமையான, மகிழ்ச்சியான, பிரியமானவன். அவன் பெருமூச்சு விட்டு தன்னிச்சையாக முனகினான்.
- என்ன காயப்படுத்துகிறது? - சிப்பாய் கேட்டார், நெருப்பின் மேல் சட்டையை அசைத்து, பதிலுக்காகக் காத்திருக்காமல், முணுமுணுத்து, மேலும் கூறினார்: - அவர்கள் ஒரு நாளில் மக்களைக் கெடுத்துவிட்டார்கள் என்று உங்களுக்குத் தெரியாது - பேரார்வம்!
ரோஸ்டோவ் சிப்பாயின் பேச்சைக் கேட்கவில்லை. அவர் நெருப்பின் மீது படபடக்கும் ஸ்னோஃப்ளேக்குகளைப் பார்த்து, ரஷ்ய குளிர்காலத்தை ஒரு சூடான, பிரகாசமான வீடு, பஞ்சுபோன்ற ஃபர் கோட், வேகமான பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனம், ஆரோக்கியமான உடல் மற்றும் குடும்பத்தின் அன்புடனும் அக்கறையுடனும் நினைவு கூர்ந்தார். "நான் ஏன் இங்கு வந்தேன்!" அவன் நினைத்தான்.
அடுத்த நாள், பிரெஞ்சுக்காரர்கள் தங்கள் தாக்குதல்களை மீண்டும் தொடங்கவில்லை, மேலும் பாக்ரேஷன் பிரிவின் எஞ்சியவர்கள் குதுசோவின் இராணுவத்தில் சேர்ந்தனர்.

இளவரசர் வாசிலி தனது திட்டங்களை கருத்தில் கொள்ளவில்லை. ஆதாயத்தைப் பெறுவதற்காக மக்களுக்கு தீமை செய்வதை அவர் குறைவாகவே நினைத்தார். உலகில் வெற்றி பெற்று, இந்த வெற்றியை பழக்கமாக கொண்ட உலக மனிதர் அவர் மட்டுமே. அவர் தொடர்ந்து, சூழ்நிலைகளைப் பொறுத்து, மக்களுடனான நல்லுறவின் அடிப்படையில், பல்வேறு திட்டங்களையும் பரிசீலனைகளையும் வரைந்தார், அதில் அவரே முழுமையாக உணரவில்லை, ஆனால் இது அவரது வாழ்க்கையின் முழு ஆர்வத்தையும் உருவாக்கியது. இதுபோன்ற ஒன்று அல்லது இரண்டு திட்டங்கள் மற்றும் பரிசீலனைகள் அவருக்கு பயன்பாட்டில் நடந்தன, ஆனால் டஜன் கணக்கானவை, அவற்றில் சில அவருக்குத் தோன்றத் தொடங்கின, மற்றவை அடையப்பட்டன, இன்னும் சில அழிக்கப்பட்டன. உதாரணமாக, அவர் தனக்குத்தானே சொல்லவில்லை: "இவர் இப்போது ஆட்சியில் இருக்கிறார், நான் அவருடைய நம்பிக்கையையும் நட்பையும் பெற வேண்டும், அவர் மூலம் ஒரு மொத்த தொகைக்கு ஏற்பாடு செய்ய வேண்டும்" அல்லது அவர் தனக்குத்தானே சொல்லவில்லை: "இதோ, பியர் பணக்காரன், அவனுடைய மகளைத் திருமணம் செய்து கொள்ளும்படி அவனைக் கவர்ந்து எனக்குத் தேவையான 40,000 கடன் வாங்க வேண்டும்”; ஆனால் வலிமையான ஒரு நபர் அவரைச் சந்தித்தார், அந்த நேரத்தில் இந்த மனிதன் பயனுள்ளதாக இருக்க முடியும் என்று உள்ளுணர்வு அவரிடம் சொன்னது, மேலும் இளவரசர் வாசிலி அவரை அணுகினார், முதல் வாய்ப்பில், தயாரிப்பு இல்லாமல், உள்ளுணர்வாக, முகஸ்துதி அடைந்தார், அதைப் பற்றி பேசினார், அதைப் பற்றி பேசினார். தேவைப்பட்டது.
பியர் மாஸ்கோவில் இருந்தார், இளவரசர் வாசிலி அவரை ஜங்கர் சேம்பருக்கு நியமிக்க ஏற்பாடு செய்தார், அது மாநில கவுன்சிலர் பதவிக்கு சமமாக இருந்தது, மேலும் அந்த இளைஞன் அவருடன் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்று அவரது வீட்டில் தங்க வேண்டும் என்று வலியுறுத்தினார். கவனக்குறைவாகவும், அதே நேரத்தில் இது அவ்வாறு இருக்க வேண்டும் என்ற சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத நம்பிக்கையுடனும், இளவரசர் வாசிலி தனது மகளுக்கு பியரை திருமணம் செய்து கொள்ள தேவையான அனைத்தையும் செய்தார். இளவரசர் வாசிலி தனது திட்டங்களை முன்னோக்கி யோசித்திருந்தால், அவர் தனது நடத்தையில் அத்தகைய இயல்பான தன்மையையும், தனக்கு மேலேயும் கீழேயும் உள்ள அனைத்து மக்களுடனும் கையாள்வதில் இவ்வளவு எளிமை மற்றும் பரிச்சயம் ஆகியவற்றைக் கொண்டிருக்க முடியாது. ஏதோ ஒன்று அவரை விட வலிமையான அல்லது பணக்காரர்களிடம் அவரை தொடர்ந்து ஈர்த்தது, மேலும் மக்களைப் பயன்படுத்துவது அவசியமான மற்றும் சாத்தியமான தருணத்தை துல்லியமாக கைப்பற்றும் ஒரு அரிய கலை அவருக்கு வழங்கப்பட்டது.
பியர், திடீரென்று பணக்காரராகி, கவுண்ட் பெசுகி, சமீபத்திய தனிமை மற்றும் கவனக்குறைவுக்குப் பிறகு, தன்னைச் சுற்றிலும் பிஸியாக இருப்பதை உணர்ந்தார், அந்த அளவிற்கு அவர் தன்னுடன் படுக்கையில் தனியாக இருக்க முடிந்தது. அவர் ஆவணங்களில் கையொப்பமிட வேண்டும், அரசாங்க அலுவலகங்களைக் கையாள வேண்டும், இதன் பொருள் அவருக்குத் தெளிவாகத் தெரியவில்லை, பொது மேலாளரிடம் எதையாவது கேட்க வேண்டும், மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள ஒரு தோட்டத்திற்குச் சென்று, முன்பு அதைப் பற்றி அறிய விரும்பாத பலரைப் பெற வேண்டும். இருப்பு, ஆனால் இப்போது அவர் அவர்களைப் பார்க்க விரும்பவில்லை என்றால் புண்படுத்தப்பட்டு வருத்தப்படுவார். இந்த பலதரப்பட்ட முகங்கள் - வணிகர்கள், உறவினர்கள், அறிமுகமானவர்கள் - அனைவரும் சமமாக நல்லவர்களாகவும், இளம் வாரிசுக்கு அன்பாகவும் மனப்பான்மையுடன் இருந்தனர்; அவர்கள் அனைவரும், வெளிப்படையாக மற்றும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, பியரின் உயர் தகுதிகளை நம்பினர். இடைவிடாமல் அவர் வார்த்தைகளைக் கேட்டார்: "உங்கள் அசாதாரண கருணையுடன்" அல்லது "உங்கள் அழகான இதயத்துடன்", அல்லது "நீங்களே மிகவும் தூய்மையானவர், எண்ணுங்கள் ..." அல்லது "அவர் உங்களைப் போலவே புத்திசாலியாக இருந்தால்", அதனால் அவர் அவரது அசாதாரண இரக்கம் மற்றும் அவரது அசாதாரண மனதை உண்மையாக நம்பத் தொடங்கினார், மேலும் அவர் எப்போதும் மிகவும் அன்பானவர் மற்றும் மிகவும் புத்திசாலி என்று அவரது ஆன்மாவின் ஆழத்தில் அவருக்குத் தோன்றியது. முன்பு கோபமாகவும் வெளிப்படையாக விரோதமாகவும் இருந்தவர்கள் கூட அவருடன் மென்மையாகவும் அன்பாகவும் மாறினர். இளவரசிகளில் அத்தகைய கோபமான மூத்தவள், நீண்ட இடுப்புடன், பொம்மையைப் போல மென்மையாக்கப்பட்ட தலைமுடியுடன், இறுதிச் சடங்கிற்குப் பிறகு பியரின் அறைக்கு வந்தாள். கண்களைத் தாழ்த்தி, தொடர்ந்து பளிச்சிட்டபடி, அவர்களுக்கிடையே ஏற்பட்ட தவறான புரிதலுக்காக மிகவும் வருந்துவதாகவும், தனக்கு ஏற்பட்ட பக்கவாதத்திற்குப் பிறகு, அனுமதியைத் தவிர வேறு எதையும் கேட்கத் தனக்குத் தகுதி இல்லை என்றும் சொன்னாள். வீட்டில் பல வாரங்கள் அவள் மிகவும் நேசித்தாள் மற்றும் பல தியாகங்களை செய்தாள். இந்த வார்த்தைகளில் அவளால் அழாமல் இருக்க முடியவில்லை. இந்த சிலை போன்ற இளவரசி மிகவும் மாறியிருக்கலாம் என்ற உண்மையைத் தொட்ட பியர், ஏன் என்று தெரியாமல் அவளைக் கைப்பிடித்து மன்னிப்பு கேட்டார். அந்த நாளிலிருந்து, இளவரசி பியருக்கு ஒரு கோடிட்ட தாவணியைப் பின்னத் தொடங்கினார், மேலும் அவரை நோக்கி முற்றிலும் மாறினார்.
“அவளுக்காகச் செய், மான் சேர்; அதே போல், இறந்தவரிடமிருந்து அவள் மிகவும் கஷ்டப்பட்டாள், ”என்று இளவரசர் வாசிலி அவரிடம் கூறினார், இளவரசிக்கு ஆதரவாக ஒருவித காகிதத்தில் கையெழுத்திட அனுமதித்தார்.
இளவரசர் வாசிலி, 30 டன் எடையுள்ள இந்த எலும்பு இன்னும் ஏழை இளவரசிக்கு எறியப்பட வேண்டும் என்று முடிவு செய்தார், இதனால் மொசைக் போர்ட்ஃபோலியோ விஷயத்தில் இளவரசர் வாசிலியின் பங்கேற்பைப் பற்றி பேசுவது அவளுக்கு ஏற்படாது. பியர் மசோதாவில் கையெழுத்திட்டார், அதன் பின்னர் இளவரசி இன்னும் கனிவாகிவிட்டார். இளைய சகோதரிகளும் அவர் மீது பாசமாக இருந்தனர், குறிப்பாக இளையவர், அழகானவர், ஒரு மச்சத்துடன், அடிக்கடி பியரை தனது புன்னகையினாலும், அவரைப் பார்த்து வெட்கத்தினாலும் வெட்கப்பட்டார்.

வீணை என்பது பழமையான இசைக்கருவிகளில் ஒன்றாகும்.

வீணையின் ஆரம்பகால சித்தரிப்புகள் 3ஆம் நூற்றாண்டு கி.மு.

ஒரு வீணையின் மொசைக் சித்தரிப்பு (சசானிட் பேரரசு, கி.பி 3 ஆம் நூற்றாண்டு)

வீணையின் வரலாறு

வீணை என்பது பல சரங்களைக் கொண்ட ஒரு கருவியாகும். எளிமையான வடிவங்களில், வீணை உலகின் அனைத்து மக்களிடமும் காணப்படுகிறது. எனவே பல்வேறு வகையான வீணைகள்: எகிப்திய, ஃபீனீசியன், பாலஸ்தீனிய, கிரேக்க, துருக்கிய, ரோமன் மற்றும் பிற வகையான வீணைகள் அறியப்படுகின்றன.

பண்டைய எகிப்திய வீணை (கிமு XIV நூற்றாண்டு)

எங்கள் சகாப்தத்தின் தொடக்கத்தில், வீணை ஐரிஷ் மற்றும் ஸ்காட்டிஷ் பார்ட்களின் விருப்பமான கருவியாக மாறியது (இடைக்காலத்தில் அவர்கள் ட்ரூபாடோர்ஸ் மற்றும் மின்னிசிங்கர்கள் என்று அழைக்கப்பட்டனர்).

ஒவ்வொரு தேசமும் அதன் சொந்த வடிவமைப்பின் வீணையைக் கொண்டிருந்தன, அது வித்தியாசமாக அழைக்கப்படுகிறது: ஜார்ஜிய வீணை - சாங்கி, ஒசேஷியன் - டுடாஸ்டனான் போன்றவை.

18 ஆம் நூற்றாண்டு வரை ஒரு பெரிய ஒலி அளவைக் கொண்டிருந்தாலும் (ஐந்து ஆக்டேவ்கள்) குரோமடிக் ஹார்ப் இல்லை. உண்மை, குரோமடிக் வீணைகளை உருவாக்குவதற்கான முயற்சிகள் 16 ஆம் நூற்றாண்டுக்கு முந்தையவை. ஆனால் 1720 ஆம் ஆண்டில், பவேரியன் மாஸ்டர், இசைக்கருவி தயாரிப்பாளரான ஜேக்கப் ஹோச்ப்ரூக்கர், சரம் ட்யூனிங்கிற்கான பெடல்-ஹூக் பொறிமுறையுடன் ஒரு நிற வீணையை உருவாக்கினார். அவர் கருவியின் உடலில் ஐந்து பெடல்களை இணைத்தார், ஒலியை இசைக்கும்போது இசைக்கலைஞர் சரங்களை சுருக்கிக் கொள்ள அனுமதித்தார். இதனால், பிரித்தெடுக்க வசதியான ஒலிகளின் வரம்பு விரிவடைந்துள்ளது.

டொமினிச்சினோ "கிங் டேவிட் வீணை வாசிக்கிறார்" (17 ஆம் நூற்றாண்டு)

XVIII நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில். இந்த கருவி அவரது மகன் சைமன் மற்றும் மருமகன்கள் கிறிஸ்டியன் மற்றும் செலஸ்டினா ஆகியோரால் பிரபலப்படுத்தப்பட்டது - அவர்கள் வெற்றிகரமான கச்சேரி வீணை கலைஞர்கள்.

1810 ஆம் ஆண்டில் பாரிஸில், செபாஸ்டியன் ஹெரார்ட் ஹோச்ப்ரூக்கர் பொறிமுறையை மேம்படுத்தினார் மற்றும் நவீன இரட்டை-பெடல் வீணைக்கு காப்புரிமை பெற்றார், இதற்கு நன்றி இந்த கருவி இசைக்குழுவிலும் ஒரு தனி கருவியாகவும் அதன் நவீன இடத்தைப் பிடித்தது.

டிமிட்ரி லெவிட்ஸ்கி. அலிமோவாவின் உருவப்படம்

செபாஸ்டியன் எராட்டின் காப்புரிமை பெற்ற இரட்டை மிதி வீணை இன்றும் பயன்பாட்டில் உள்ளது மேலும் இது தொழில்முறை வீரர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு உன்னதமான வீணையாகும்.

இசைக்கருவிகள் தயாரிப்பில் பிரெஞ்சு மாஸ்டர் (ஜெர்மன் வம்சாவளியைச் சேர்ந்தவர்), செபாஸ்டின் எரார்ட் வீணையின் தொழில்நுட்ப சாத்தியங்களை மட்டுமல்ல, பியானோவையும் விரிவுபடுத்தினார்.

ஹார்ப் சாதனம்

S. Erard என்பவரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட நவீன "டபுள் ஆக்ஷன்" பெடல் வீணையானது, வளைந்த மேற்புறம் கொண்ட ஒரு பெரிய முக்கோண மரச்சட்டமாகும். சட்டத்தின் உள்ளே, வெவ்வேறு நீளங்களின் சரங்கள் மற்றும் ட்யூனிங் செங்குத்தாக நீட்டிக்கப்படுகின்றன. ஒரு முனையில், சரங்கள் டெக்கில் (உடலின் தட்டையான மேல் பகுதி) சரி செய்யப்படுகின்றன, மறுமுனையில் அவை கருவியின் மேல் (வளைந்த) பகுதியில் உள்ள ஆப்புகளில் காயப்படுத்தப்படுகின்றன, இது மிதிவட்டுகளின் வட்டுகளைக் கொண்டுள்ளது. பொறிமுறை.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் மிதி வீணை

நெம்புகோல்களின் அமைப்பு நெடுவரிசையில் அமைந்துள்ளது (நடிகருக்கு எதிரே உள்ள வீணையின் பக்கத்தில்), மர அடித்தள பீடத்தில் பொருத்தப்பட்ட பெடல்களுடன் நெம்புகோல்களை இணைக்கிறது. ஒவ்வொரு பெடல்களும் வட்டுகளை இயக்குகின்றன. அவை சரத்தின் வேலை நீளத்தை குறைக்கும் விதத்தில் அதன் ஒலி ஒரு செமிடோன் (மிதி பாதியில் அழுத்தப்படும் போது) அல்லது ஒரு தொனியில் (மிதி முழுவதுமாக அழுத்தப்படும் போது) உயரும். 7 பெடல்கள் ஹார்ப் ஸ்கேலின் அதே பெயரின் சரங்களில் அதன் அனைத்து எண்களிலும் ஒரே நேரத்தில் செயல்படுகின்றன. இவ்வாறு, வீணையை அனைத்து பெரிய மற்றும் சிறிய விசைகளிலும் டியூன் செய்யலாம்.

வீணையின் சத்தம் மிகவும் மென்மையானது, வெள்ளி நிறமானது. வீணை வாசிக்கும் நுட்பம் வேறுபட்டது: நாண்கள், கிளிசாண்டோ, ஆர்பெஜியோஸ், பத்திகள், ஹார்மோனிக்ஸ், சவுண்ட்போர்டில் வாசித்தல், தேவையற்ற ஒலிகளை அணைத்தல்). ஆனால் வீணையின் மூலம் மெல்லிசை பரிமாற்றம் போதுமானதாக இல்லை.

வீணையின் சத்தம் உள்ளத்தில் இணக்கத்தை நிரப்புகிறது. வீணையின் ஒலிகள் மனித உடலில் ஒரு நன்மை பயக்கும், அதை குணப்படுத்தும் என்று விஞ்ஞானிகள் நம்புகின்றனர். பித்தகோரஸ் கூட நோய்களைக் குணப்படுத்த இந்த கருவியின் ஒலிகளைப் பயன்படுத்தினார்.

வீணை இசைக்கலைஞர்களை மட்டுமல்ல, கவிஞர்களையும் கலைஞர்களையும் ஊக்குவிக்கிறது.

ஆர்கெஸ்ட்ராவின் சிம்போனிக் புயலில்
சில சமயம் மௌனம் நிலவுகிறது
பின்னர் ஒரு உணர்ச்சிமிக்க பிரஸ்டோவுக்குப் பிறகு,
கொஞ்சம் பெருமூச்சு விட்டு உறுமினாள்.

ஒலி நீடிக்கும், இப்போது தொலைவில், இப்போது நெருக்கமாக,
மற்றும் dozing லகூன்கள் ஸ்பிளாஸ் கீழ்
ஒரு வீணையின் ஸ்வான் கைகள்
வெள்ளிச் சரடுகளின் தோப்பில் அலைந்து...

Vsevolod Rozhdestvensky "ஹார்ப்"

நவீன வீணை வடிவத்தில் அழகானது, அதன் சட்டகம் ஒரு பெரிய பட்டாம்பூச்சியின் இறக்கை போன்றது. வீணை மிகவும் கவிதை இசைக்கருவியாகக் கருதப்படுகிறது.

வீணையின் வகைகள்

ஒன்றாக (நான்கு கைகள்) இசைக்க வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு வகையான வீணை உள்ளது.

ஆண்டியன் (இந்திய, பெருவியன்) வீணை- பாஸ் பதிவேட்டின் சத்தத்தின் சிறப்பு ஜூசினஸ் கொண்ட ஒரு பெரிய கருவி. பெரு, பொலிவியா, ஈக்வடார் ஆகிய இடங்களில் உள்ள ஆண்டிஸ் இந்திய மக்களிடையே விநியோகிக்கப்பட்டது.

வெல்ஷ் வீணை- மூன்று வரிசை சரங்களைக் கொண்ட ஒரு வீணை (ஒவ்வொரு வரிசையும் சுமார் 30 சரங்கள்). வேல்ஸில் குறிப்பாக பொதுவானது, வெல்ஷ் தேசிய கருவியாகும்.

ஐரிஷ் வீணை (செல்டிக்) - முழங்கால் வீணை, ஒரு சிறிய கருவி.

இடது கை வீணையில் பெடல்கள் இல்லை, பெக் ஃப்ரேமில் உள்ள நெம்புகோல்களைத் திருப்பும்போது கணினி மாறுகிறது. சரங்களின் எண்ணிக்கை: 20-38.

எலக்ட்ரிக் ஹார்ப் என்பது எலக்ட்ரானிக் பிக்கப்களுடன் பொருத்தப்பட்ட ஒரு வகை மிதி வீணை ஆகும்.

வீணையின் பயன்பாடு

வீணை ஒரு தனி, குழுமம் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா கருவியாக பயன்படுத்தப்படுகிறது. சி. மான்டெவர்டி (ஆர்ஃபியஸ், 1607), ஜி. எஃப். ஹேண்டல் (ஜூலியஸ் சீசர், 1724) மற்றும் கே.வி. க்ளக் (ஆர்ஃபியஸ் மற்றும் யூரிடைஸ், 1762) ஆகியோரால் இசைக்குழுவில் வீணை அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது.

ஆனால் ஒரு தனி கருவியாக, வீணை 18-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் பிரபலமடைந்தது. வீணைக்கான தனிப் படைப்புகளை ஜே. எஸ். பாக், ஜி.எஃப். ஹேண்டல், ஜே. ஹெய்டன், டபிள்யூ. ஏ. மொஸார்ட், எல். பீத்தோவன், எம்.ஐ. கிளிங்கா, எல். ஸ்போர், சி. டெபஸ்ஸி, எம். ராவெல், பி ஹிண்டெமித் மற்றும் பலர் எழுதியுள்ளனர்.

ஹார்ப் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா அல்லது ஹார்ப் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுடன் கூடிய மற்ற தனி இசைக்கருவிகளுக்கான கலவைகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டில் உருவாக்கப்பட்டன. ஆர்.எம்.கிலியர், எஸ்.என்.வாசிலென்கோ, இ.க்ஷெனெக், ஏ.ஜோலிவெட், இ.விலா லோபோஸ், பி.ஹிண்டெமித்.

மிகப்பெரிய வீணைகள்

நன்கு அறியப்பட்ட வெளிநாட்டு வீணை கலைஞர்கள்: R. N. Sh. Boxa, E. Parish-Alvars, F. J. Dizi, M. Granjani, C. Salcedo, N. Sabaleta.

நம் நாட்டில், வீணை மிகவும் பிரபலமான கருவியாகும், எனவே எங்களிடம் நிறைய உள்நாட்டு வீணை கலைஞர்களும் உள்ளனர்: ஏ.ஜி. சாபெல், ஐ.ஐ. ஐகென்வால்ட், ஏ.ஐ. ஸ்லெபுஷ்கின், என்.ஐ. அமோசோவ், கே.ஏ. எர்டெலி, வி.ஜி.துலோவா, ஈ.ஏ.சினிட்சினா, ஓ.ஜி.எர்டெலி.

I. கிராபர். வி.ஜி.யின் உருவப்படம். துலோவாய் (1935)

ஹார்ப் - அயர்லாந்தின் மாநில சின்னம்

வீணை பல நூற்றாண்டுகளாக அயர்லாந்தின் அரசியல் சின்னமாக இருந்து வருகிறது. இது முதன்முதலில் ஸ்காட்ஸின் மன்னர் ஜேம்ஸ் VI இன் அரசக் கொடியில் அயர்லாந்தைக் குறிக்கப் பயன்படுத்தப்பட்டது (அ.கா. இங்கிலாந்து மன்னர் ஜேம்ஸ் I), அதன் பின்னர் இங்கிலாந்து, பிரிட்டன் மற்றும் யுனைடெட் கிங்டமின் அனைத்து அரச கொடிகளிலும் இடம்பெற்றது, இருப்பினும் பாணி மாறிவிட்டது. நேரம்.

அயர்லாந்தின் சின்னம்

1922 ஆம் ஆண்டு முதல், ஐரிஷ் ஃபிரீ ஸ்டேட், அயர்லாந்தின் கிரேட் சீல், கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸ், ஜனாதிபதி கொடி மற்றும் ஜனாதிபதி முத்திரை மற்றும் பல மாநில சின்னங்கள் மற்றும் ஆவணங்களில் வீணையை மாநில சின்னமாக பயன்படுத்துகிறது. இடைக்காலம் முதல் நவீன ஐரிஷ் யூரோ நாணயங்கள் வரை ஐரிஷ் நாணயங்களிலும் வீணை சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது.

கிதாரா VS சால்டர்: பழங்கால மற்றும் இடைக்காலத்தில் குறியீட்டு எதிர்ப்புகள்

லைரா- இது அப்பல்லோவின் கருவி, ஹெர்ம்ஸ் அதன் கண்டுபிடிப்பாளராக கருதப்பட்டார்.

3.

டெர்ப்சிகோரின் மியூஸ் ஹார்ப் / அட்டிக் ரெட் ஃபிகர் வாசிக்கிறது. கழுத்து ஆம்போரா. ஓவியர்: Peleus ஓவியருக்குக் காரணம். தேதி: சுமார் 450-420 கி.மு. பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகம், லண்டன். பட்டியல் எண்: லண்டன் E271. வழியாக

வீணைஆனால் இது ஆசியாவிலிருந்து கொண்டுவரப்பட்ட ஒரு கருவியாக ஹெல்லாஸில் கருதப்பட்டது, சில சமயங்களில் அது அவநம்பிக்கையுடன் நடத்தப்பட்டது. பெரும்பாலும் பெண்கள் மற்றும் தனிப்பட்ட அமைப்புகளில் வீணைகள் வாசிக்கப்பட்டன. வீணை காதல் அனுபவங்கள் மற்றும் சாகசங்களுடன் தொடர்புடையது. விருந்தளிக்கும் கணவர்களை மகிழ்விக்க தொழில்முறை வீணை கலைஞர்கள் பணியமர்த்தப்பட்டனர்.

4.

கிங் டேவிட் வீணை/சங்கீதம் வாசிக்கிறார். சால்டர். 12 ஆம் நூற்றாண்டு, மாண்டோவா, சிட்டி லைப்ரரி, இத்தாலி

குடும்பத்திற்கு வீணைபொருந்தும் " சங்கீதம்". கருவியின் பெயர் குறிப்பிட்டதல்ல, ஆனால் பொதுவானது - கிரேக்கர்களுக்கு இது வெறுமனே "பறிக்கப்பட்ட" இசைக்கருவியாகும். வெவ்வேறு காலங்களில், முற்றிலும் மாறுபட்ட கருவிகள் என்று அழைக்கப்பட்டன. கிரேக்கத்தில் கிளாசிக்கல் காலத்தில், வீணைகள் முக்கியமாக சால்டரி என்று அழைக்கப்பட்டன. கிரேக்க எழுத்தாளர் அதீனியஸ் (கி.பி. II-III நூற்றாண்டுகளின் எல்லை) இது ஒரு பறிக்கப்பட்ட, பல சரங்கள், முக்கோண வடிவமாக விவரிக்கிறது.

என்ன என்ன?

லைரா

நிவாரணங்கள் மற்றும் குவளை ஓவியம் பற்றிய கிரேக்க படங்கள் நான்கு முக்கிய வகை கிரேக்க லிராக்களை வேறுபடுத்துவதை சாத்தியமாக்குகின்றன: லிரா-ஹெலிஸ், பார்பிடன், லைட் சித்தாரா - சித்தாரா-"தொட்டில்" மற்றும் தொழில்முறை சித்தாரா.

5.


லைரா ஹெலிஸ் / லண்டன் E 271. லண்டன், பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகம். பக்க A: Mousaios மற்றும் Melousa உடன் Terpsichore (படத்தில் கிளிக் செய்வதன் மூலம்). பக்கம் பி: இளைஞர்கள் மற்றும் ஒரு பெண். அட்டிக் சிவப்பு உருவம். ஓவியர்: பீலியஸ் ஓவியருக்குக் காரணம். சூழல்: Vulci இலிருந்து. தேதி: சுமார். கிமு 450 - சுமார். 420 கி.மு. பரிமாணங்கள்: H. 0.585 மீ. வடிவம்: கழுத்து ஆம்போரா. வழியாக

லைரா-ஹெலிஸ் மற்றும் லைட் சித்தாராவை "உருவாக்கும்" என்று அழைக்கலாம். பல்வேறு சரங்கள் "லைர்" /lÚrh, lÚra என்றும் அழைக்கப்பட்டன, இருப்பினும் 6-5 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில். கி.மு. எனவே அவர்கள் முக்கியமாக ஆமை ஓடு மற்றும் நாணலால் செய்யப்பட்ட கைப்பிடிகள் கொண்ட ஒரு கருவியை அழைக்கத் தொடங்கினர், இல்லையெனில் "ஃபார்மிங்" மற்றும் லைர்-"ஹெலிஸ்" என்று அழைக்கப்பட்டனர்.

6.


பார்பிடன்/டோலிடோ 1964.126 (வாஸ்). பக்க A: லைர் வாசிக்கும் மனிதன், மேல் பாதி. டோலிடோ கலை அருங்காட்சியகம். டோண்டோ: கோமோஸ்: பாடும் இளைஞர் மற்றும் நடனம் ஆடும் மனிதர். பக்க A: ஐந்து புள்ளிவிவரங்கள் வலதுபுறமாக நகரும். பக்கம் B: ஐந்து எதிரெதிர் உருவங்கள். அட்டிக் சிவப்பு உருவம். ஓவியர்: ஃபவுண்டரி ஓவியருக்குக் காரணம். தேதி: சுமார். 480 கி.மு. பரிமாணங்கள்: h. 12.5cm; ஈ. விளிம்பு 28.8cm; டபிள்யூ. கைப்பிடிகள் 37.0 செ.மீ. ஈ. அடி 12.0 செ.மீ. முதன்மை மேற்கோள்: பாரா, 370, எண். 12பிஸ். வடிவம்: கைலிக்ஸ். காலம்: தாமதமான தொன்மை. வழியாக

ஏதெனியன் மற்றும் அட்டிக் பேச்சுவழக்கில் "bάrbitos" அல்லது "bάrbiton" /b£rb‹toj, b£rb‹ton என்று அழைக்கப்படும் மற்றொரு சரம் கொண்ட கருவி, சற்றே பெரிய ரெசனேட்டர் உடல் மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க நீளமான கைப்பிடிகளில் வளைந்திருக்கும் ஹெலிஸிலிருந்து வேறுபடுகிறது. இதயத்தின் வடிவம். லெஸ்வோஸில், கருவி b£rmoj / "குடிப்பதற்கான லைர்" (cf. baršw - "குறைக்க, போதையில்") என்று அழைக்கப்பட்டது. பெண்களின் இதயங்களைக் கவர விரும்பும் இளைஞர்களால் பார்பிடோன் அடிக்கடி விளையாடப்பட்டது. 5 ஆம் நூற்றாண்டில் கி.மு. பார்பிடன், ஆலஸுடன் சேர்ந்து, விருந்துகள் மற்றும் விருந்துகளில் முக்கிய கருவியாக மாறியது.

7.

கிதாரா / ஆம்போரா, சி.ஏ. 490 கி.மு. மெட்ரோபாலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட். பாரம்பரிய; சிவப்பு உருவம். பெர்லின் ஓவியருக்குக் காரணம். கிரேக்கம், அட்டிக். டெரகோட்டா; எச். 16 5/16 அங்குலம். (41.5 செ.மீ.) பிளெட்சர் நிதி, 1956 (56.171.38). . படத்தின் மீது கிளிக் செய்வதன் மூலம் - ஆம்போராவின் முழு காட்சி

கிஃபாரா 8 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் தோன்றும், மற்றும் 7 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் உருவப்படத்தில். கி.மு. லைட் ஹெலிஸ் மற்றும் பார்பிட்டனுடன் ஒப்பிடுகையில், இது ஒரு மீட்டர் அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட உயரம் கொண்ட ஒரு பெரிய கருவியாக இருந்தது. சித்தாராவின் ரெசனேட்டர் பெட்டி மரத்தால் ஆனது மற்றும் தந்தம் மற்றும் தங்கத்தால் அலங்கரிக்கப்பட்டது. கிஃபாரா ஒரு கச்சேரி கருவி மற்றும் தொழில்முறை இசைக்கலைஞர்களால் இசைக்கப்பட்டது, அவர்கள் தனிப்பாடலில் போட்டியிடுகிறார்கள், அவர்களுடன் சேர்ந்து. அவர்கள் பிளெக்ட்ரம் மூலம் சித்தாராவை வாசித்தனர். சித்தாராவின் வடிவம் பல நூற்றாண்டுகளாக மாறவில்லை, மேலும் 4 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் மட்டுமே தொடங்குகிறது. கி.மு. அதன் பல்வேறு எளிமைப்படுத்தப்பட்ட வகைகள் தோன்றும், உதாரணமாக, ஒரு சிறிய வகை சித்தாரா, சில நேரங்களில் "தொட்டில்" என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது ஹிட்டிட்ஸிலிருந்து வந்திருக்கலாம்.

ஹார்ப்ஸ்

8.

வீணை. கெரோஸ் தீவில் இருந்து உருவம், சைக்லேட்ஸ். ஏதென்ஸ், தேசிய அருங்காட்சியகம். . சைக்ளாடிக் கலாச்சாரம் என்று அழைக்கப்படும் புதைகுழிகளில், அமர்ந்திருந்த இசைக்கலைஞர்களின் உருவங்கள் (கி.மு. 2800-2700) பெரிய கிரேக்க எழுத்தான "டெல்டா" வடிவில் ஒரு சட்டத்துடன் வீணை வாசித்துக் கொண்டிருந்தன. அத்தகைய கருவியின் ரெசனேட்டர் கீழே அமைந்துள்ளது. கிரேக்க எழுத்து மூலங்கள் கிமு 7 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்த வீணைகளைப் பற்றி பேசுகின்றன. கிமு, குவளைகளில் படங்கள் 5 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் தோன்றும்: முதலில் இவை நெடுவரிசை இல்லாத வீணைகள் (பண்டைய ஆசியா மற்றும் எகிப்தைப் போல), மற்றும் 4 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இருந்து. ஏற்கனவே ஒரு நெடுவரிசையுடன்.

கிமு 3 ஆம் மில்லினியத்தில் சைக்லேட்ஸில் வீணை பயன்படுத்தப்பட்டாலும், கிளாசிக்கல் காலத்தில் கிரேக்கர்கள் தங்கள் தேசிய கருவியாக உணரவில்லை. அரிஸ்டாட்டிலின் மாணவர் அரிஸ்டாக்ஸெனஸ் (354-300) ஹார்ப்ஸ் - பெக்டிடா, மகடிடா, ட்ரைன் மற்றும் சம்பிகா - "வெளிநாட்டு கருவிகள்" [அதீனியஸ். ஞானிகளின் விருந்து IV, 182f குல்லிக்: έκφυλα όργανα. திருமணம் செய் 182e, 183d, 634f, 635ab, 636ab].

வீணைகளின் பெரிய மற்றும் பழங்கால குடும்பத்தில், ரெசனேட்டர்-டாப் கருவிகள் சிறுபான்மை, வேறுபட்ட மற்றும் தாமதமான குழுவாகும், எனவே அத்தகைய சரங்களை கண்காணிப்பது குறுக்கு-கலாச்சார தாக்கங்களை வெளிப்படுத்துகிறது. பண்டைய சமூகங்களில் மத வாழ்க்கையின் மிக முக்கியமான அம்சங்களில் ஒன்றாக இசை இருந்ததால் இத்தகைய தாக்கங்கள் நிகழ்ந்தன.

9-10.

வீணை. இடது: அசிரிய-பாபிலோனிய வீணையின் உதாரணம். வலது: கிமு 4 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இருந்து கிரேக்க மட்பாண்டங்கள்.

இந்த வகையான அசிரிய-பாபிலோனிய வீணை முக்கோண வீணைகளுக்கான முன்மாதிரியாக மேல் பகுதியில் ஒரு ரெசனேட்டருடன் செயல்பட்டது, அவை கிளாசிக்கல் காலத்தில் கிரேக்க குவளைகளில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன. பண்டைய மாதிரிகள் போலல்லாமல், வீணைகளின் அதிர்வு மேல் ஒன்றாக மாறிவிட்டது.

11.

இத்தகைய கருவிகள் பழங்காலத்தின் சகாப்தத்தில் தப்பிப்பிழைத்தன, அரேபியர்களால் பாதுகாக்கப்பட்டன, அவை உலகம் முழுவதும் பரவி, அடுத்தடுத்த கலாச்சாரங்களுக்கு அனுப்பப்பட்டன.

12.

அப்பர் ரெசனேட்டர் வீணைகள் பெர்சியாவிலிருந்து இடைக்கால மினியேச்சர்களில் காணப்படுகின்றன, அங்கிருந்து அவை டிரான்ஸ்காக்காசியா (cf. அஜர்பைஜான் சாங்), சீனா (சீனாவில் உள்ள Qianfodong என்ற புத்த மடாலயத்திலிருந்து 6 ஆம் நூற்றாண்டு ஓவியங்கள்), கொரியா மற்றும் ஜப்பான் ஆகியவற்றிற்குள் ஊடுருவி, இடைக்கால கையெழுத்துப் பிரதிகளின் விளக்கப்படங்களில் காணப்படுகின்றன. ஆண்டலூசியா (கிமு XIII நூற்றாண்டு). அசீரியா மற்றும் பாபிலோனைப் பற்றி பேசுகையில், பருமனான போர்ட்டபிள் கார்னர் ஹார்ப்களின் சிறப்பியல்பு கவனிக்க வேண்டியது அவசியம். வீணையின் வடிவம் ஒரு சாய்வுடன் எழுதப்பட்டால், லத்தீன் எழுத்து L ஐப் போன்றது.

ஐரோப்பா, இடைக்காலம்

கிரிஸ்துவர் கிரேக்க மொழி பேசும் ஆசிரியர்களிடையே சங்கீதத்தின் முக்கியத்துவம் அளவிடமுடியாத அளவிற்கு வளர்கிறது. அவர்களைப் பொறுத்தவரை, இது தாவீது ராஜாவுக்கு சொந்தமான ஒரு பைபிள் கருவி.

கிமு III-II நூற்றாண்டுகளில் செய்யப்பட்ட பழைய ஏற்பாட்டின் பண்டைய கிரேக்க மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்பட்ட செப்டுவஜின்ட் - கிரேக்க பைபிளில், டேவிட்க்கு சால்டரின் நிலையான பிணைப்பு தோன்றுகிறது. அலெக்ஸாண்டிரியாவில். எபிரேய பைபிள் "சங்கீதம்" பற்றி குறிப்பிடவில்லை, அங்கு டேவிட் மன்னர் "கின்னர்" மற்றும் "நெவல்" விளையாடுகிறார். கின்னோர்- வளைந்த வீணை; நெவல்- மேல் ரெசனேட்டருடன் ஒரு சிறிய வீணை.

"psantir" (pl. "psanterin") என்ற சொல் டேனியல் புத்தகத்தின் அராமிக் உரையில் மட்டுமே காணப்படுகிறது. நவீன ஹீப்ருவில், "சான்டர்" என்ற வார்த்தைக்கு "பியானோ" என்று பொருள், ஏனெனில் பியானோவின் முன்னோடியான ஹார்ப்சிகார்ட் 15 ஆம் நூற்றாண்டில் "கனுன்" உடன் விசைப்பலகையைச் சேர்த்ததன் விளைவாக தோன்றியது - இது வகைகளில் ஒன்றாகும். இடைக்கால சங்கீதம்.

போலி-அதனசியஸ் சால்டரின் விளக்கத்தில் சால்டரை விவரிக்கும் ஒரு துண்டு உள்ளது, அதாவது. அலெக்ஸாண்டிரியாவின் அதானசியஸ் (c.298-373) - கிரேக்க தேவாலய தந்தைகளில் ஒருவர்:

"சால்டர்- இது பத்து சரம்உற்பத்தி செய்யும் இசைக்கருவி உடலின் மேல் பகுதிகளில் இருந்து பதில்மற்றும் பாடும் குரல் இணக்கமாக ஒலிகளுடன் வருகிறது. யூதர்கள் அதை அழைக்கிறார்கள் சாத்தியமற்றது, மற்றும் கிரேக்கர்கள் அழைக்கிறார்கள் சித்தாரா. இருந்து தயாரிக்கப்படுகிறது நேரடி, பத்து சரங்கள் கட்டப்பட்ட வளைந்த மரம். சரங்கள் ஒவ்வொன்றும் தனித்தனியாக சங்கீதத்தின் விளிம்பில் கட்டப்பட்டுள்ளன. சரங்களின் முனைகள் மேலிருந்து கீழாக அனுப்பப்படுகின்றன. பத்து ஆப்புகள் அல்லது கொக்கிகள் சால்டரியின் கைப்பிடியில் சுழல்கின்றன: அவை இசைக்கலைஞரின் விருப்பத்திற்கு ஏற்ப ஒரு இணக்கமான டியூனிங்கிற்கு சரத்தை இறுக்கி தளர்த்துகின்றன. இதைத்தான் பசில் தி கிரேட் கூறுகிறார், முதலியன."

உரையில் (c.330-379) மேற்கோள்கள் இருப்பதால், உரை பின்னர் தேதியிடப்பட வேண்டும்..

சூடோ-அதனசியஸ், சால்டரியின் கட்டுமானத்தின் முதல் விரிவான விளக்கத்தை அளிக்கிறது, இது மேல் ரெசனேட்டருடன் ஒரு மூலையில் வீணை என்று விவரிக்கிறது.

டேவிட் ராஜா என்ன விளையாடினார்?

730-740 இல் கென்ட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட வெஸ்பாசியனின் சால்டரில் இருந்து மினியேச்சர் "டேவிட் இசையமைக்கிறார்". டேவிட் சங்கீதங்களை இயற்றுவதை சித்தரிக்கும் ஆரம்பகால ஆங்கிலோ-சாக்சன் கையெழுத்துப் பிரதி இதுவாகும். சிம்மாசனத்தில் அமர்ந்திருக்கும் டேவிட், தனது கைகளால் லைரின் ஆறு சரங்களை பறிக்கிறார்.

14.

டேவிட் யாழ் வாசிக்கிறார். நார்தம்ப்ரியா, சுமார் 730 / டர்ஹாம் காசிடோரஸ், 81வி. டர்ஹாம், கதீட்ரல் நூலகம், MS B. II. 30. கையெழுத்துப் பிரதியானது நார்த்ம்ப்ரியாவில் சுமார் 730 இல் தயாரிக்கப்பட்டது, இதில் காசியோடோரஸின் சங்கீதங்களின் விளக்கங்கள் உள்ளன. கையெழுத்துப் பிரதியில் எஞ்சியிருக்கும் இரண்டு மினியேச்சர் டேவிட் கிங் டேவிட் உள்ளது, டேவிட் ஒன்று விக்டர் மற்றும் டேவிட் ஒன்று இசையமைப்பாளராக இருந்தது. மூன்றாவது மினியேச்சர் இருந்ததாக அறியப்படுகிறது, ஆனால் அது பிழைக்கவில்லை.கோடெக்ஸில் 261 ஃபோலியோக்கள் உள்ளன. இது ஆறாம் நூற்றாண்டில் காசியோடோரஸ் எழுதிய வர்ணனையின் ஆரம்பகால நகல் மற்றும் அதில் ஆறு எழுத்தாளர்களின் கைகள் அடையாளம் காணப்பட்டுள்ளன.

இது ஒரு பாடலுடன் கூடிய மற்றொரு ஆரம்ப இடைக்கால டேவிட். வடக்கு பிரிட்டனில் உள்ள ஆங்கிலோ-சாக்சன் ஹெப்டார்ச்சியின் ஏழு ராஜ்யங்களில் ஒன்றான நார்த்ம்ப்ரியாவில் 730 இல் உருவாக்கப்பட்ட கையெழுத்துப் பிரதியிலிருந்து.

15.

சுட்டன் ஹூவைச் சேர்ந்த லிரா, 7-8 ஆம் நூற்றாண்டு. புனரமைப்பு

6 மற்றும் 7 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் சுட்டன் ஹூவில் உள்ள பண்டைய ஆங்கிலோ-சாக்சன் புதைகுழியில் இருந்து ஒரு பாடலை விஞ்ஞானிகள் புனரமைத்துள்ளனர். தொல்பொருளியல் தரவுகளை ஆரம்பகால விளக்கப்பட்ட சங்கீதங்களின் உருவப்படத்துடன் ஒப்பிடுவது சுவாரஸ்யமானது - சங்கீதக்காரரின் படங்கள், இது தாமதமான பழங்கால மொசைக்ஸ் மற்றும் நகைகள், குறிப்பாக தந்தப் பொருட்களின் பாணியைப் பயன்படுத்தியது. இந்த கலை பாரம்பரியம் சார்லமேனின் / சார்லமேனின் (742/747/748-814) மற்றும் அவரது பேரன் சார்லஸ் தி பால்ட் (823-877) நீதிமன்றத்தில் பெரும் வெற்றியைப் பெற்றது.

16.

டேவிட் ராஜா வீணை வாசிக்கிறார். விவியனின் பைபிள் /மற்றொரு பெயர் முதல் பைபிள் ஆஃப் சார்லஸ் தி பால்ட், எஃப். 215v. 845 (தேதியிட்டது பி. ஈ. டட்டன், ஜி. எல். கெஸ்லர்) பாரிஸ், தேசிய நூலகம். இந்த புத்தகம் பிஷப் விவியனின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் டூர்ஸில் உள்ள புனித மார்ட்டின் மடாலயத்தில் உருவாக்கப்பட்டது. இது நான்கு அர்ப்பணிப்பு கல்வெட்டுகள், எட்டு முழுப்பக்க விளக்கப்படங்கள், நியதி அட்டவணைகள் மற்றும் பல முதலெழுத்துக்களைக் கொண்டுள்ளது. முடிக்கப்பட்ட சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பைபிள் சார்லஸ் தி பால்ட் / லெஸ் ப்ஸாம்ஸ் மற்றும் லூர் ஆட்யூர், லெ ரோய் டேவிட் ஆகியோருக்கு பரிசாக வழங்கப்பட்டது. திருவிவிலியம். தேதி d "édition: IX, manuscrit. மொழி: லத்தீன். Bibliothèque Nationale de France, Département des Manuscrits, Latin 1, f. 215v.

பிரெஞ்சு தேசிய நூலகத்தின் "பைபிள் ஆஃப் விவியன்" இல் நடனமாடும் டேவிட் ஒரு படத்தைக் காண்கிறோம், இது பெரும்பாலும் பைசண்டைன் ஆதாரங்களுக்கு முந்தையது. டேவிட் ஒரு சிறிய 14-சரம் "முக்கோண" வீணை வாசிக்கிறார்.

17.


செஸ் அண்ட் ஹார்பர் / தி லிப்ரோ டி லாஸ் ஜூகோஸ் /"புத்தகம் ஆஃப் கேம்ஸ்"/ அல்லது லிப்ரோ டி அசெட்ரெக்ஸ், டாடோஸ் இ டேபிள்ஸ், /"செஸ் புத்தகம், டைஸ் மற்றும் டேபிள்ஸ்", பழைய ஸ்பானிஷ் மொழியில். காஸ்டில், கலிசியா மற்றும் லியோனின் அல்போன்சோ X ஆல் நியமிக்கப்பட்டார் மற்றும் 1283 இல் டோலிடோவில் உள்ள அவரது ஸ்கிரிப்டோரியத்தில் முடித்தார். திருமதி டி.ஐ. 6f. 22r. Biblioteca del Monasterio. சான் லோரென்சோ டி எல் எஸ்கோரியல், ஸ்பெயின்.

அல்போன்சோ X தி வைஸ் (1221-1284) க்காக உருவாக்கப்பட்ட 13 ஆம் நூற்றாண்டின் சதுரங்கப் பாடப்புத்தகத்தில், அரபு மற்றும் பாரசீக மினியேச்சர்களில் இருந்து அறியப்பட்ட அரேபிய ஐகானோகிராஃபியின் தாக்கம், ஹார்பிஸ்ட் ஒருவரின் படம் உள்ளது.

இசைக்கருவிகளின் வடிவங்கள் பழங்காலத்திலும் இடைக்காலத்திலும் முக்கியமான அர்த்தத்துடன் இருந்தன. குறிப்பாக, ரெசனேட்டர் பெட்டியின் இடம் ஒரு குறியீட்டு அர்த்தத்தைக் கொண்டிருந்தது: கீழே உள்ள லைர்களுக்கு, மேலே உள்ள வீணைகளுக்கு - இன்னும் துல்லியமாக, இது கருவியின் முக்கோணத்தின் செங்குத்து முகங்களில் ஒன்றாகும்.

யாழ் ஒலி கரடுமுரடானது, வீணை மென்மையானது.

18.


கி.மு 6 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்த ஒரு குவளை ஓவியத்தில் கிதாரா அட்டிகா. கிளிக்கில் - முழு மகிமையில் ஒரு ஆம்போரா / கிதாரா, லைர் குடும்பத்தின் ஒரு கருவி. டெரகோட்டா கழுத்து-ஆம்போரா (ஜாடி). Exekias க்கு காரணம். காலம்: தொன்மையான. தேதி: சுமார். 540 கி.மு. கலாச்சாரம்: கிரேக்கம், அட்டிக். நடுத்தர: டெரகோட்டா; கருப்பு உருவம். பரிமாணங்கள்: H.47 செ.மீ., விட்டம் 24.8 செ.மீ. மெட்ரோபாலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட்.

பிளேட்டோவின் "மாநிலத்தில்", மற்றவற்றுடன், இசைக்கருவிகளுக்கு ஒரு இடம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. இசை கல்வி நோக்கங்களுக்காக பயன்படுத்தப்படுகிறது. பிளாட்டோனிக் மாநிலத்தில், யாழ் மற்றும் சித்தாரா மட்டுமே அனுமதிக்கப்படுகிறது. எளிய கருவிகள், புல்லாங்குழல் - சுவருக்குப் பின்னால், மேய்ப்பர்களுக்கு, அப்பல்லோவின் கருவிகளுக்கு மார்சியாஸ் கருவிகளை விட உயர்ந்தவை. இந்த எதிர்ப்பு ஆண்பால் பெண்ணுக்கு எதிரானது, பகுத்தறிவு பகுத்தறிவற்றது, ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட காழ்ப்புணர்ச்சி, வற்புறுத்துபவர்களுக்கு நல்லொழுக்கம், அப்பல்லோனியனுக்கு டியோனிசியன் மற்றும் பலவற்றை எதிர்ப்பது போன்றது. பிளேட்டோ மாநிலத்தில் வீணைகளுக்கு இடமில்லை, ஏனெனில் அவை பல சரங்களைக் கொண்டவை, தொழில்நுட்ப திறன் மற்றும் ஒலி மிகவும் மென்மையானது. வீணைகள் காதை மகிழ்விக்கின்றன. இளைஞர்கள் இராணுவ சேவைக்கு தயாராக இருக்க வேண்டும். பிளாட்டோ தொழில்முறை இசையை மறுக்கிறார்.

பழங்காலமானது அத்தகைய மாறுபாட்டால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது: லைர் மற்றும் கஃபாரா மாசற்றவை, அதே நேரத்தில் வீணை அவற்றின் முழுமையான எதிர்மாறாக திகழ்கிறது.

கிறிஸ்தவ விளக்கத்தில் இந்த மதிப்புகளின் அளவு எவ்வாறு மாறுகிறது?

கிஃபாரா - லைர் மற்றும் சால்டரி வகையிலிருந்து - மேல் ரெசனேட்டருடன் கூடிய வீணை - டேவிட் மன்னர் வாசித்த வாத்தியங்கள். சித்தரிலும், தோத்திரத்திலும் கடவுள் போற்றப்படுகிறார், ஆனால் சித்தரத்தை குறைவாக உயர்த்தியதால், எதிர்ப்பு உள்ளது.

சுமார் 1423-1426 ஆம் ஆண்டு ஃபிளெமிஷ் ஜான் வான் ஐக் வரைந்த ஓவியம் "ஆசிர்வதிக்கப்பட்ட வசந்தம்", ஒரு தேவதை ஒரு இறக்கை வடிவ சால்டரில் பிளெக்ட்ரம் பேனாவுடன் விளையாடுவதை சித்தரிக்கிறது, இல்லையெனில் "மைகானான்" என்று அழைக்கப்படுகிறது, அதாவது "ஈவ் இன் பாதி".

XV நூற்றாண்டின் இறுதியில். ட்ரேப்சாய்டு சால்டர், முதலில் வடக்கு ஐரோப்பாவில், "பரோக் சால்டர்", "டிம்பனான்" அல்லது "டுல்செமா" என மாற்றப்பட்டது, சுத்தியலால் விளையாடப்படுகிறது. எஞ்சியிருக்கும் பழமையான கருவி 1514 இல் போலோக்னாவில் செய்யப்பட்டது. இது பரோக் சகாப்தத்தின் முடிவில் பயன்படுத்தப்படாமல் போனது, ஹார்ப்சிகார்டுக்கு வழிவகுத்தது, ஆனால் பாரம்பரியம் வலுவாக இருந்த சாந்துரா என்ற பெயரில் உயிர் பிழைத்தது, எடுத்துக்காட்டாக, கிரீஸ் மற்றும் ஈரானில்.

உடலியல்

இசைக்கருவிகள் பற்றிய ஆய்வு ஆர்கனாலஜி என்று அழைக்கப்படுகிறது. ஆர்கானாலஜிக்கல் பகுத்தறிவு, கருவிகளின் தோற்றம் பற்றிய கோட்பாடுகள், பிளாட்டோ மற்றும் அரிஸ்டாட்டில் வரையிலான நீண்ட பாரம்பரியத்தைக் கொண்டுள்ளன மற்றும் இடைக்காலத்தில் பொருத்தமானவையாக இருக்கின்றன.

30.


பைபிள் போர்டா, சி. 13 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், U 964, 93r, Bibliothèque Cantonale மற்றும் Universitaire de Lausanne.

இசைக்கருவிகளின் விளக்கத்தை ஆதாரங்களில் கண்டறிவது கடினம். பழங்கால நூல்கள் இணக்கம், தாளவியல் மற்றும் அண்டவியல் ஆகியவற்றைக் கையாளுகின்றன, முதலில் ஆன்மாவின் பாதையைப் பற்றி, பின்னர் அது சில கருவிகளுடன் எவ்வாறு மெய்யொலிக்கிறது என்பதைப் பற்றி. 9 ஆம் நூற்றாண்டு வரை, அரிதான விளக்கமான தகவல்கள் தோன்றவில்லை.

பழங்காலத்தில், இசைக்கருவிகளை வாசிக்கக் கற்றுக்கொள்வது ஒரு கல்விச் செயல்பாட்டைக் கொண்டிருந்தது. கிறித்துவ காலத்தில், முக்கியத்துவம் மாறியது. இசையின் முக்கிய குறிக்கோள் மற்றும் அதன் கற்பித்தல் கடவுளை மகிமைப்படுத்துவதாகும், ஆனால் இளைஞர்களின் கல்வி அல்ல, ஏனெனில் இசை சால்டருடன் வருகிறது.

ஆதாரங்கள்- பயன்படுத்தப்பட்ட பொருட்கள்:

குறிப்புகள்:

1) குழப்பத்தைத் தவிர்ப்பதற்காக, சங்கீதங்களின் புத்தகம் வலேரி பெட்ரோவின் வெளியீடுகளில் சால்டர் என்றும், இசைக்கருவியை சால்டர் என்றும் குறிப்பிடப்படுகிறது, இருப்பினும் அவை அசலில் ψαλτή ptov, psalterium என்ற வார்த்தையுடன் ஒத்திருக்கின்றன.
2) 2012 க்கு, ஆசிரியர் தனது அசல்கரோலிங்கியன் மறுமலர்ச்சி வரை ஆய்வு.
3) இந்த இடுகையின் பெரும்பாலான எடுத்துக்காட்டுகள் வலேரி பெட்ரோவின் வெளியீடுகளில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன அல்லது குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன; மற்றும் எண்கள் 2, 3, 18, 19, 21, 30 இல்லை.

மற்ற இசை மற்றும் நடனம்.

விரல்களால் சரங்களைப் பறிப்பதன் மூலம் அல்லது மிகவும் அரிதாக, விரல்களுடன் இணைக்கப்பட்ட பிளெக்ட்ரம்களால் ஒலி உற்பத்தி செய்யப்படுகிறது. ஜித்தர்களில் உள்ள வீணையைப் போலன்றி, சரங்கள் ஒலிப்பலகையில் வலது கோணத்தில் நீட்டப்பட்டுள்ளன.

கதை

பழமையான இசைக்கருவிகளில் ஒன்றான வீணையின் வரலாறு பல நூற்றாண்டுகளுக்கு முந்தையது. இது மனித நாகரிகத்தின் விடியலில் தோன்றியது மற்றும் அனைத்து சரங்களைக் கொண்ட கருவிகளின் முன்னோடியாக மாறியது.

தெரியவில்லை தற்கால கலைஞரான எகிப்திய பெண் வீணையுடன்

இது இப்படி இருந்திருக்கலாம்: ஒரு நாள், ஒரு வில்லின் சரத்தை இழுக்கும்போது, ​​​​அது மெல்லிய மெல்லிசை ஒலியை வெளியிடுவதை வேடன் கவனித்தான். அவர் தனது உணர்வை சரிபார்த்து, மேலும் ஒலியை விரும்பினார். பின்னர் அவர் அதற்கு அடுத்ததாக மற்றொரு வில் சரத்தை இழுக்க முடிவு செய்தார், மேலும் அது வெவ்வேறு உயரங்களின் இரண்டு இசை ஒலிகளாக மாறியது. எளிமையான மெல்லிசையை இசைக்க முடிந்தது. இது ஒரு பெரிய கண்டுபிடிப்பு: முதல் சரம் பறிக்கப்பட்ட கருவி தோன்றியது.

இசைக்கு எத்தனை வயது, வீணை மற்றும் பல ஆண்டுகள். எங்கெல்லாம் இசை இருக்கிறதோ அங்கெல்லாம் வீணை இருக்கிறது. உண்மை, வெவ்வேறு பெயர்களில். ஆண்டுகள், தசாப்தங்கள், நூற்றாண்டுகள் கடந்தன. கைகளில் பிடித்துக் கொண்டு சரங்களை விரலிட்டு விளையாடினார். பண்டைய எகிப்தில், ஃபெனிசியா மற்றும் அசீரியாவில், பண்டைய கிரீஸ் மற்றும் ரோமில் வீணை விரும்பப்பட்டது.

ஜியோவானி லான்ஃபிராங்கோ வீனஸ் வீணை வாசிக்கிறார் (இசையின் உருவகம்) 1630-34

ஒற்றை சரம் கொண்ட இசை வில்லில் இருந்து பெறப்பட்ட வீணைகள் கிமு 3 ஆம் மில்லினியத்தில் சுமேரிய மற்றும் எகிப்திய கலைகளில் சடங்கு கருவியாக பயன்படுத்தப்பட்டன. மற்றொரு ஆதாரத்தில், முதல் எகிப்திய வீணைகள் - வளைவுகள் - ஆறாயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு தோன்றியதாக நான் படித்தேன்.
அப்பல்லோவின் வீணை கவிதை மற்றும் அழகான அனைத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறது.
பைபிளில் ஹார்ப்ஸ் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது.

ஜான் டி பிரே டேவிட் 1670 இல் வீணை வாசிக்கிறார்

ஆரம்பத்தில், வீணைகள் வில் வடிவத்தில் இருந்தன, பின்னர் அவை கோணங்களுக்கு (முக்கோண வடிவில்) வழிவகுத்தன, கழுத்து சவுண்ட்போர்டுக்கு சாய்வாக அமைந்துள்ளது. பல்வேறு அளவுகளில் இந்த மூலை வீணைகள் இசைக்கருவியின் ஒரு முனையை தரையில் அல்லது தோளில் வைத்திருக்கும் வகையில் குழுமங்கள் அல்லது தனிப்பாடல்களில் இசைக்கப்படுகின்றன. மத்திய கிழக்கிலிருந்து, வீணை ஜாவா மற்றும் சீனாவிற்கும், வடமேற்கு ஐரோப்பாவிற்கும் வந்தது.

இஸ்ரேல் வான் மெக்கெனெம் வீணை வாசிப்பவர் மற்றும் 1490 களில் வீணை வாசிப்பவர்

இடைக்காலத்தில்தான் வீணை ஐரோப்பாவில் பரவியது. ரோமானிய எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளில் ஐரோப்பிய வகை வீணை பற்றிய மேலோட்டமான குறிப்புகளை நீங்கள் காணலாம், ஆனால் வீணையின் பழமையான படம் 8 ஆம் நூற்றாண்டின் ஐரிஷ் சிற்பம். அதிக சரம் பதற்றத்திற்காக முன் ஸ்பீக்கரைச் சேர்ப்பதன் மூலம், ஐரோப்பியர்கள் (அநேகமாக செல்ட்ஸ்) ஓரியண்டல் வீணையின் ஒலியை அதிகரித்தனர்.
ஐரிஷ் வீணை கலைஞர்கள் குறிப்பாக பிரபலமானவர்கள், அவர்கள் தங்கள் புராணக்கதைகளை - சாகாஸ் - ஒரு சிறிய சிறிய வீணையின் துணையுடன் நிகழ்த்தினர். அவரது படம் அயர்லாந்தின் தேசிய சின்னத்தில் கூட நுழைந்தது.

கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸில் ஹார்ப்.

அயர்லாந்தின் கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸ் ஒரு தங்க வீணை, நீலக் கவசத்தில் வெள்ளி சரங்கள். வீணை நீண்ட காலமாக அயர்லாந்தின் ஹெரால்டிக் சின்னமாக இருந்து வருகிறது. அதன் நவீன வடிவத்தில், கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸ் நவம்பர் 9, 1945 அன்று அங்கீகரிக்கப்பட்டது.

அயர்லாந்தின் சின்னம்

முதல் கேலிக் வீணை தெய்வங்களால் தாக்டாவின் ஆட்சியாளருக்கு வழங்கப்பட்டது என்று புராணக்கதை கூறுகிறது, ஆனால் குளிர் மற்றும் இருளின் கடவுள்கள் அதைத் திருடினர், அதன் பிறகு ஒளி மற்றும் சூரியனின் நல்ல கடவுள்கள் அதைக் கண்டுபிடித்து உரிமையாளரிடம் விளையாடுவதற்குத் திருப்பித் தந்தனர். இசை உள்ளவர்களுக்கு மகிழ்ச்சி. 13 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து வீணை அயர்லாந்தின் அடையாளமாக அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது.
உலகின் ஒரே நாடு அயர்லாந்து, அதன் மாநில சின்னம் ஒரு இசைக்கருவியாகும், வீணை ஐரிஷ் கலாச்சாரத்தில் இசையின் முக்கியத்துவத்தையும் அதன் மரபுகளின் பழமையையும் குறிக்கிறது. தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் அயர்லாந்தில் 12 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்த செல்டிக் வீணைகளைக் கண்டறிந்துள்ளனர். எஞ்சியிருக்கும் பண்டைய மாதிரிகள் 15 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்தவை. கிங் ஜான் மற்றும் எட்வர்ட் I இன் கீழ் ஐரிஷ் நாணயங்களில் வீணை சித்தரிக்கப்பட்டது.

இது முதன்முதலில் ஸ்காட்ஸின் அரசர் ஜேம்ஸ் VI இன் (இங்கிலாந்தின் கிங் ஜேம்ஸ் I) இன் அரசக் கொடியில் அயர்லாந்தைக் குறிக்கப் பயன்படுத்தப்பட்டது, மேலும் அதன் பாணி மாறியிருந்தாலும், இங்கிலாந்து, பிரிட்டன் மற்றும் யுனைடெட் கிங்டமின் அனைத்து ராயல் சின்னங்களிலும் தோன்றியது. நேரம்.
அயர்லாந்தின் ஹென்றி I ஆல் உருவாக்கப்பட்ட புதிய அயர்லாந்தின் அடையாளமாக, வீணை 1541 இல் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது மற்றும் மாநிலத்தின் நாணயத்தில் தோன்றியது. மார்ச் 1603 இல் இங்கிலாந்தின் ஜேம்ஸ் I இன் கீழ் அயர்லாந்து, இங்கிலாந்து மற்றும் ஸ்காட்லாந்து இணைந்த பிறகு, ஐக்கிய இராச்சியத்தின் அரச சின்னத்தின் மூன்றாவது காலாண்டில் வீணை தோன்றியது.

டான்டே கேப்ரியல் ரோசெட்டி லா கிர்லாண்டாட்டா 1873

1922 ஆம் ஆண்டு முதல், ஐரிஷ் ஃபிரீ ஸ்டேட், அயர்லாந்தின் கிரேட் சீல், கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸ், ஜனாதிபதி கொடி மற்றும் ஜனாதிபதி முத்திரை மற்றும் பல மாநில சின்னங்களில் வீணையை மாநில அடையாளமாக தொடர்ந்து பயன்படுத்துகிறது. மற்றும் ஆவணங்கள். இடைக்காலம் முதல் நவீன ஐரிஷ் யூரோ நாணயங்கள் வரையிலான ஐரிஷ் நாணயங்களிலும் வீணை சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது.

ஹார்ப் மற்றும் ரஷ்யா.

ரஷ்யாவில், வீணையின் வரலாறு 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் தொடங்கியது. 1764 ஆம் ஆண்டில், புகழ்பெற்ற ஸ்மோல்னி நிறுவனம் கேத்தரின் II ஆல் நிறுவப்பட்டது, மேலும் 1765 ஆம் ஆண்டில் சாரினா ஸ்மோல்னி பெண்களுக்காக ஒரு வீணையைப் பெற்றார். ஸ்மோல்னி இன்ஸ்டிடியூட்டில் பட்டதாரி, கிளாஃபிரா அலிமோவா முதல் ரஷ்ய ஹார்பிஸ்ட்களில் ஒருவரானார். லெவிட்ஸ்கியின் உருவப்படம் ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது.

டி.ஜி. லெவிட்ஸ்கி. ஜி.ஐ. அலிமோவாவின் உருவப்படம். 1776

விரைவில் நீதிமன்ற பிரபுக்கள் மற்றும் பரந்த உன்னத சூழலில் வீணை நாகரீகமாக மாறியது. வீட்டு இசைக்குழுக்கள் மற்றும் திரையரங்குகளுக்காக செர்ஃப்கள் சிறப்பாகப் பயிற்சி பெற்றனர். ஆனால் படிப்படியாக வீணை ஒரு பிரபுத்துவ கருவியாக மாறியது.

ஆண்ட்ரி வோக் வீணையின் ஒலிகள். 17 ஆம் நூற்றாண்டு 2000

வீணை வாசிக்கும் ஒரே ஒருவன்
யார் சுதந்திரமான மற்றும் உன்னதமானவர்
அவள் ஒருபோதும் ஒலிக்காது
அடிமையின் கையின் கீழ்...

வீணையுடன் தாமஸ் சாலி லேடி. எலிசா ரிட்லியின் உருவப்படம் 1818

ஹார்ப் 1790 உடன் ரோஸ்-அடிலெய்ட் டுக்ரெட் சுய-உருவப்படம்

ஜாக் அன்டோயின் மேரி லெர்மாண்ட் மேடமொயிசெல் டூட்டின் உருவப்படம் வீணையுடன்

அப்போதிருந்து, வீணை பொதுவாக பெண் கருவியாக அதன் முக்கியத்துவத்தைத் தக்க வைத்துக் கொண்டது, ஆர்கெஸ்ட்ரா தட்டுகளை அதன் சூடான நிறம் மற்றும் பெரும்பாலும் பிரகாசத்துடன் வளப்படுத்துகிறது.
19 ஆம் நூற்றாண்டில், "கண்ணியமான சமுதாயத்தில்" இருந்து நன்கு வளர்க்கப்படும் ஒவ்வொரு பெண்ணும் வீணை வாசிக்க முடியும் என்று நம்பப்பட்டது. "போர் மற்றும் அமைதி" இல் லியோ டால்ஸ்டாய் நடாஷா ரோஸ்டோவா எப்படி வீணை வாசித்தார் என்று கூறுகிறார்.

வீணையில் சார்லஸ் மோனிக்னெட் பூனைகள்

வீணை தங்கம், தாய்-முத்து மற்றும் மொசைக் ஆகியவற்றால் அலங்கரிக்கப்பட்டிருந்தது. இது பொதுவாக பெண்களால் விளையாடப்பட்டது. கவிஞர்கள், அதன் மென்மையான ஒலிகளைப் பாராட்டி, வீணையை "மந்திரக் கருவி" என்று அழைத்தனர்.

இசையில் வீணை

உலகின் பன்னாட்டு இசைக் கலாச்சாரத்தின் மரபுகளை உள்வாங்கி, வீணை வாசிக்கும் கலை பல ஆயிரம் ஆண்டுகளாக வளர்ந்து மேம்பட்டு வருகிறது.

ஜான் ஜார்ஜ் பிரவுன் இசைக்கலைஞர்கள் 1874

இடைக்காலம் மற்றும் மறுமலர்ச்சியில், 7 முதல் 30 சரங்களைக் கொண்ட முக்கோண வீணை, ஒரு பொதுவான துணை கருவியாக இருந்தது. பின்னர், சத்தமாக மற்றும் எளிதாக கையாளக்கூடிய ஹார்ப்சிகார்ட் பரவியதால், வீணை ஆதரவை இழந்தது மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் மட்டுமே திரும்பியது, பியானோ, ஹார்ப்சிகார்ட் மீது வெற்றி பெற்றது.

டேனியல் கெர்ஹார்ட் விஸ்பர் ஆஃப் ஹெவன்

முன்னணி ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களால் ஒரு தனிப்பாடலாகவும் அதனுடன் கூடிய கருவியாகவும் வீணை பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது: ஏ. வெர்ஸ்டோவ்ஸ்கி, ஏ. அலியாபீவ், எம். கிளிங்கா. மிகவும் கடினமான விருந்துகளைச் செய்ய ஒருவர் இருந்தார்: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் (1862) மற்றும் மாஸ்கோ (1874) கன்சர்வேட்டரிகளில் வீணை வகுப்புகள் திறக்கப்பட்டன.
A. Dargomyzhsky, M. Mussorgsky, N. Rimsky-Korsakov, P. Tchaikovsky, A. Rubinstein, C. Cui, A. Glazunov, A. Lyadov, S. Taneev, A. Skryabin, S. Rachmaninoff, S. Prokofiev - இந்த இசையமைப்பாளர்கள் அனைவரும் தங்கள் ஓபராடிக், பாலே மற்றும் சிம்போனிக் இசையில் வீணையைப் பயன்படுத்தினர்.

டேனியல் கெர்ஹார்ட் ஆரம்பம்

டேனியல் கெர்ஹார்ட் தாயின் வீணை

இது தி நட்கிராக்கரில் இருந்து வால்ட்ஸ் ஆஃப் தி ஃப்ளவர்ஸில் ஒலிக்கிறது, சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஸ்லீப்பிங் பியூட்டியில் இருந்து ஸ்வான் லேக் மற்றும் அடாஜியோவின் ஒரு காட்சியில். கிளாசுனோவின் ரேமண்டில் வீணைக்கு ஒரு மாறுபாடு எழுதப்பட்டது. சோவியத் இசையமைப்பாளர்களான ஆர்.எம்.கிலியர் மற்றும் எஸ்.என்.வாசிலென்கோ ஆகியோர் வீணை மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான கச்சேரிகளை எழுதினர். கச்சேரி தனி கருவியாக வீணைக்கு பல படைப்புகள் உருவாக்கப்பட்டன. அதற்கான டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்கள் இந்த கருவியில் சிறந்த மாஸ்டர் கலைஞர்களால் செய்யப்பட்டன, குறிப்பாக, அற்புதமான சோவியத் ஹார்பிஸ்ட் வேரா துலோவா.

வி.ஜி.துலோவாவின் இகோர் கிராபர் உருவப்படம் 1935

இப்போது வீணை ஒரு தனி கருவியாகவும், இசைக்குழுவின் கருவிகளில் ஒன்றாகவும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. நிச்சயமாக, அவள் இடைக்கால மூதாதையர்களிடமிருந்து மிகவும் வித்தியாசமானவள்.

அவளிடம் நாற்பத்தைந்து - நாற்பத்தி ஏழு சரங்கள் செதுக்கப்பட்ட முக்கோண உலோகச் சட்டத்தின் மேல் நீட்டிக்கப்பட்டுள்ளன. ஏழு பெடல்களின் உதவியுடன், தேவைப்படும்போது சரங்களைச் சுருக்கி, வீணையானது ரீ கான்ட்ரா ஆக்டேவ் முதல் நான்காவது ஆக்டேவின் எஃப் வரை அனைத்து ஒலிகளையும் இசைக்க முடியும். வீணை மிகவும் கவிதையாக ஒலிக்கிறது.

ஒலெக் இல்டியுகோவ் டச் 2008

இசையமைப்பாளர்கள் அற்புதமான படங்கள், அமைதியான அமைதியான இயற்கையின் படங்கள், நாட்டுப்புற சரம் இசைக்கருவிகளின் ஒலியைப் பின்பற்ற வேண்டியிருக்கும் போது அதைப் பயன்படுத்துகிறார்கள்.

வீணை மனித குலத்தின் பழமையான இசைக்கருவிகளில் ஒன்றாகும். வீணையின் தோற்றம் நீட்டப்பட்ட வில்லுடன் ஒரு வில்லுடன் தொடங்குகிறது. எகிப்திய கல்லறைகளில் (பெண்டாஸ்) இருந்து ஓவியங்களில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள வீணைகள் இன்னும் அவற்றின் வடிவத்தில் வில்களை ஒத்திருக்கின்றன, மேலும் இந்த வீணைகள் மிகவும் பழமையானவை அல்ல. மெசொப்பொத்தேமியாவில் உள்ள ஒரு சுமேரிய நகரத்தின் அகழ்வாராய்ச்சியின் போது தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் மிகவும் பழமையான வீணையைக் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது; அதன் வயது நான்கரை ஆயிரம் ஆண்டுகள் என மதிப்பிடப்பட்டுள்ளது. வீணை பைபிளில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது; இது பண்டைய அண்டை கிழக்கில், கிரீஸ் மற்றும் ரோமில் மிகவும் பொதுவான மற்றும் பிரியமான இசைக்கருவியாகும். அப்பல்லோ வீணை அழகு மற்றும் காதல் சின்னம்.

ஹார்ப் இடைக்காலத்தின் தொடக்கத்தில் ஐரோப்பாவிற்கு வந்தது மற்றும் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது, குறிப்பாக அயர்லாந்தில், அதன் படம் இன்னும் பல மாநில சின்னங்களில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இதில் கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸ் மற்றும் ஜனாதிபதி கொடி உட்பட.

வீணை தொடர்ந்து மேம்படுத்தப்பட்டது, 18 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், டொனாவொர்த்தை (பவேரியா, ஜெர்மனி) சேர்ந்த ஜெர்மன் மாஸ்டர் கோச்ப்ரூக்கர் வீணைக்கான பெடல்களைக் கண்டுபிடித்தார், இது வண்ண அளவை அதிகரிக்கவும் வீணை வாசிப்பதை எளிதாக்கவும் செய்தது. ஏறக்குறைய ஒரு நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு, 1810 இல், பியானோ தயாரிப்பாளர் செபாஸ்டியன் எரார்ட் இரட்டை அதிரடி பெடல்களுடன் ஒரு வீணையை உருவாக்கினார். இந்த பெடல்கள் மூலம், நீங்கள் சரத்தை இரண்டு முறை மீண்டும் உருவாக்கலாம், ஒரு செமிடோன் மற்றும் ஒரு டோன் மூலம் ஒலியை உயர்த்தலாம், இதன் மூலம் ஆறரை ஆக்டேவ்கள் வரம்பில் ஒரு நிற அளவை வழங்கலாம்.

வீணை ஒரு முக்கோண வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளது, சரங்கள் சட்டத்தின் மீது இழுக்கப்படுகின்றன, தற்போது 45-47 சரங்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, ஆனால் வெவ்வேறு நேரங்களில் மற்றும் வெவ்வேறு மக்களிடையே அவர்களின் எண்ணிக்கை 7 முதல் 30 வரை இருந்தது. இது ஆர்கெஸ்ட்ராவின் மிக அழகான கருவிகளில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. . அதன் சட்டகம் செதுக்கல்கள் மற்றும் ஆபரணங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, சில சமயங்களில் தங்கம் மற்றும் தாய்-முத்து, மற்றும் அழகான வெளிப்புறங்கள் முக்கோண வடிவத்தை மறைக்கின்றன. வீணையின் எடை 20 கிலோகிராம் வரை இருக்கும்.

வீணையின் திறமையான சாத்தியக்கூறுகள் மிகவும் விசித்திரமானவை: பரந்த நாண்கள், ஆர்பெஜியோஸின் பத்திகள், கிளிசாண்டோ (சில நாண்களுடன் இணைக்கப்பட்ட அனைத்து சரங்களுடனும் கையை சறுக்குதல்), ஹார்மோனிக்ஸ் அதில் சரியாக வேலை செய்கிறது.

ரஷ்யாவில் முதல் வீணை கேத்தரின் II காலத்தில் தோன்றியது. 1765 ஆம் ஆண்டில், சாரினா ஸ்மோல்னி நிறுவனத்தின் மாணவர்களுக்காக ஒரு வீணையை வாங்கினார், மேலும் இந்த கருவி உடனடியாக பிரபுத்துவ சூழலில் நாகரீகமாக மாறியது. “சுதந்திரமும் உன்னதமும் உள்ளவனே வீணை வாசிக்கிறான்” என்றார் கவிஞர்.

ஒரு கண்கவர் தனிப்பாடலாகவும், அதனுடன் இணைந்த கருவியாகவும், வீணையை வழங்குபவர்கள், P. சாய்கோவ்ஸ்கி, M. க்ளிங்கா, S. ரச்மானினோவ், S. ப்ரோகோபீவ் மற்றும் பலர் விரும்பினர். ஐரோப்பிய இசையமைப்பாளர்களில், வீணை ஜி. பெர்லியோஸ், ஆர். வாக்னர் மற்றும் எஃப். லிஸ்ட் ஆகியோரால் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. ரிச்சர்ட் வாக்னர் தனது ஓபரா "ரைங்கோல்ட் கோல்ட்" இல் ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ராவில் ஆறு வீணைகளைப் பயன்படுத்தினார், ஆனால் பொதுவாக ஒரு இசைக்குழுவில் ஒன்று அல்லது இரண்டு வீணைகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

பி.எஸ். கேடரினா அன்டோனென்கோ வீணை பற்றி மிகவும் சுவாரஸ்யமான கட்டுரையைக் கொண்டுள்ளார். https://shenna.livejournal.com/486571.html