பன்றி வீட்டில் உறவுகள் எவ்வாறு உருவாகின்றன. ஆஸ்ட்ரோவ் இடியுடன் கூடிய கட்டுரை நாடகத்தில் ஒரு காட்டுப்பன்றியின் பண்புகள் மற்றும் படம்

கபனோவா, அல்லது அவள் அழைக்கப்படுவது - கபனிகா - ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்று. Marfa Ignatievna ஒரு பணக்கார வணிகர் மற்றும் ஒரு விதவை. அவருக்கு இரண்டு குழந்தைகள் உள்ளனர்: மகன் டிகோன் மற்றும் மகள் வர்வரா. அவரது மகன் டிகோன் தனது மனைவி கேடரினாவுடன் அவரது வீட்டில் வசிக்கிறார்.

பன்றி ஒரு தீய, பொறாமை மற்றும் பாசாங்குத்தனமான பெண்ணாகக் காட்டப்படுகிறது, அது தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைத்தையும் வெறுக்கிறது. அவளுடைய மகன் மற்றும் மகளுக்கு ஒழுக்க நெறிகளைப் படிப்பது அவளுக்குப் பிடித்தமான பொழுது போக்கு, அவள் பொதுவாக கேத்ரீனை ஒதுக்கி வைக்கிறாள். அதன் தோற்றங்களில் ஒன்று வலிமையானது மற்றும் அச்சமற்றது.

எழுத்தாளர் குடும்பத் தலைவருக்கு இதுபோன்ற விசித்திரமான புனைப்பெயரை வழங்குவது சும்மா இல்லை. இது கதாநாயகியின் தன்மையை முழுமையாக உணர்த்துகிறது. அவளுடைய செயல்களை மதிப்பிடுவது, அவளை இதயமற்றவள் என்று அழைப்பது பாதுகாப்பானது.

அவள் தன் மகனை ஒரு பலவீனமான மற்றும் முதுகெலும்பு இல்லாத நபராக வளர்த்தது அவளுடைய மிகப்பெரிய குற்றம். அவளிடம் கேட்காமல் அவனால் அடி எடுத்து வைக்க முடியாது. இதனால், அவர் தனது மாமியாரின் தாக்குதல்களிலிருந்து தனது மனைவியைக் காப்பாற்ற முயற்சிக்கவும் முடியாது. கபானிகியின் பக்கத்திலிருந்து, வாசகர் தனது சொந்த மகனுக்கு சாதாரண பொறாமையைக் காண்கிறார்.

அவளுடைய உருவம் முரண்பாடானது: அவள் கடவுளை நம்புகிறாள், ஆனால் தீமை செய்கிறாள், பிச்சை கொடுக்கிறாள், ஆனால் அவளுடைய அன்புக்குரியவர்களை புண்படுத்துகிறாள். அவள் திறமையாக மற்றவர்களுக்கு முன்னால் விளையாடுகிறாள்: புரிந்துகொள்ள முடியாதவள் போல் பாசாங்கு செய்கிறாள், தன்னை வயதானவள் மற்றும் மோசமானவள் என்று அழைக்கிறாள், ஆனால் அதே நேரத்தில் மற்றவர்களுக்கு கற்பிப்பதில் உறுதியாக இருக்கிறாள்.

இயற்கையாகவே, கபனோவாவின் உருவம் கேத்தரின் முன்மாதிரி, அவளுக்கு எதிர். இருப்பினும், அவர்களுக்கு இடையே இன்னும் பொதுவான ஒன்று உள்ளது. அவர்கள் இருவரும் பழங்காலத்தை மதிக்கிறார்கள், ஆனால் அதை வித்தியாசமாக புரிந்துகொள்கிறார்கள். மாமியாருக்கு, பழமை என்பது இளைஞர்களை அடிபணியச் செய்ய வேண்டும். வயதானவர்கள் கட்டளையிட வேண்டும், இளைஞர்கள் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி கீழ்ப்படிய வேண்டும் என்று அவரது அணுகுமுறை அறிவுறுத்துகிறது. கேடரினாவுக்கு வேறு யோசனைகள் உள்ளன. அவளைப் பொறுத்தவரை, பழங்காலம் என்பது ஒருவரின் அண்டை வீட்டாரிடம் அன்பும் அக்கறையும், அது முதியவர்களுக்கு மட்டுமல்ல, சுற்றியுள்ள அனைவருக்கும் கருணை மற்றும் இரக்கம். கேடரினா கபானிகாவால் பாதிக்கப்பட்டவர், அவர் கொடுமைப்படுத்துதல் மற்றும் துஷ்பிரயோகத்திற்கு ஆளாகிறார், அதே நேரத்தில் வர்வாரா தனது தாயின் பேச்சைக் கேட்பது போல் நடிக்கிறார், உண்மையில் தனது சொந்த கருத்துக்களை மட்டுமே கடைப்பிடிக்கிறார்.

நாடகத்தைப் படித்த பிறகு, கேடரினாவின் மரணத்திற்கு கபனிகாதான் காரணம் என்பதை வாசகர் உணர்கிறார். மாமியாரின் தாக்குதலிலிருந்து தப்பி ஓடி, தன் உயிரை மாய்த்துக்கொள்வதாக அவள் மிரட்டினாள். ஒருவேளை கபனிகா அத்தகைய முடிவை விரும்பவில்லை, ஆனால் எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும் தனது மருமகளை உடைக்க வேண்டும் என்ற ஆசை மேலோங்கியது. இதன் விளைவாக, கபனோவா குடும்பம் சரிந்து வருகிறது. மகள் கேடரினாவின் மரணத்திற்கு தனது தாயைக் குற்றம் சாட்டி வீட்டை விட்டு வெளியேறினாள், அதே நேரத்தில் டிகோன் போதையில் விழுந்தாள்.

விருப்பம் 2

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் வியத்தகு நாடகமான "இடியுடன் கூடிய மழை" என்பது நாம் அனைவரும் அறிந்ததே, அதில் ஒரு சுவாரஸ்யமான கதாநாயகி - கபனிகா (மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா கபனோவா).

பன்றி ஒரு பணக்கார வணிகரின் மனைவியாக குறிப்பிடப்படுகிறது. Marfa Ignatievna ஒரு நீண்ட விதவை பெண்.

இந்த பெண்ணை தனது வலிமையை வெளிப்படுத்தும் காதலன் என்று விவரிக்கலாம். சக்தி மற்றும் மன வலிமை ஆகியவை கபனிகாவின் உருவத்தின் முக்கிய அம்சங்கள்.

Marfa Ignatievna உறவினர்கள் உட்பட அனைவரிடமிருந்தும் கட்டாயக் கீழ்ப்படிதலைக் கோருகிறார். அவள் அவர்களிடம் எப்போதும் அதிருப்தியுடன் இருக்கிறாள். ஒவ்வொரு நாளும் அவள் அவர்களைத் திட்டி, கற்பிக்கிறாள், அவள் குறிப்பாக தன் மகன் மற்றும் கேடரினாவுடன் மகிழ்ச்சியடையவில்லை. கபானிக்கு மக்கள் சடங்குகள் மற்றும் சடங்குகளைச் செய்ய வேண்டும். குடும்ப ஒழுங்கை பேணுவது முக்கியம் என்று அவள் நம்புகிறாள்.

பன்றி வெவ்வேறு விஷயங்களைச் செய்ய விரும்புகிறது மற்றும் நிறுவப்பட்ட நடைமுறைகளை செயல்படுத்துவதில் முக்கிய ஆர்வங்கள் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன.

கபனிகா மற்றும் கேடரினா இருவரும் பலவீனமான குணநலன்களுடன் சமரசம் செய்ய முடியாது என்பதில் சிறிய ஒற்றுமை உள்ளது. இரண்டாவது ஒற்றுமை மதத்தில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, இருவரும் அதை மதிக்கிறார்கள், அதே நேரத்தில் மன்னிப்பை நம்பவில்லை. அவர்களின் குணநலன்களின் ஒற்றுமை இங்குதான் முடிகிறது.

கதாபாத்திரங்களில் உள்ள வேறுபாடுகள் அவள் ஆன்மீக மயமாக்கப்பட்டவள் மற்றும் கனவு காண்பவள், அற்ப விஷயங்களில் ஒழுங்கை வைத்திருப்பதில் இரண்டாவது காதலன் என்பதன் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. கேடரினாவைப் பொறுத்தவரை, அன்பும் விருப்பமும் முதன்மையானவை, கபனிகாவுக்கு, ஆர்டர்களை நிறைவேற்றுவது.

பன்றி ஒழுங்கின் பாதுகாவலராக உணர்கிறது, அதன் மரணத்துடன் உலகத்திலும் வீட்டிலும் குழப்பம் வரும் என்று நம்புகிறது. அந்த பெண்மணிக்கு ஒரு மோசமான தன்மை இருப்பதை யாரும் சந்தேகிக்கவில்லை, அதை அவர் அவ்வப்போது அனைவருக்கும் காட்டுகிறார்.

கபனிகா, கீழ்ப்படியாததற்காக தன் குழந்தைகளை எவ்வளவு திட்டினாலும், அவர்களைப் பற்றி ஒருபோதும் குறை கூறுவதில்லை. எனவே, மருமகள் பகிரங்கமாக ஒப்புக்கொள்ளும்போது, இது அவளுக்கு ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது மற்றும் அவளுடைய பெருமைக்கு ஒரு பயங்கரமான அடியாக மாறும், அதில் மகனின் கிளர்ச்சி சேர்க்கப்பட்டது, இந்த பிரச்சனைகளுக்கு கூடுதலாக, மேலும் ஒன்று சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. - மகள் தன் வீட்டிலிருந்து தப்பித்தல்.

நாடகத்தின் முடிவில், கபனிகாவின் முதல் பார்வையில், அழியாத உலகின் வீழ்ச்சியை ஆசிரியர் காட்டுகிறார். எல்லாம் எஜமானியின் கட்டுப்பாட்டை மீறி போனது அவளுக்கு ஒரு பயங்கரமான அடி. நிச்சயமாக, வாசகர் அவளிடம் அனுதாபம் காட்டவில்லை, ஏனென்றால் இது அவளுடைய தவறு. அவள் தகுதியுடையவள், அவள் பெற்றாள்.

முடிவில், மார்ஃபா இக்னாடிவ்னாவின் படம் ஆணாதிக்க வாழ்க்கை முறையை வெளிப்படுத்துகிறது என்பதை நான் கவனிக்க விரும்புகிறேன். அது நல்லதா கெட்டதா என்பது அவளுடைய வேலை அல்ல, ஆனால் அது கவனிக்கப்பட வேண்டும் என்று அவள் கூறுகிறாள்.

நாடகத்தின் கண்டனம் சோகமானது: கேடரினா இறந்துவிடுகிறார், அவரது மகன் கிளர்ச்சி செய்கிறார், அவரது மகள் வீட்டை விட்டு ஓடிவிடுகிறார். நாடகத்தில் நடக்கும் அனைத்து நிகழ்வுகளிலும், கபனிகாவின் உலகம் சரிகிறது, அவளும் சரிந்தாள்.

கபானிக் கருப்பொருளின் கலவை

"இடியுடன் கூடிய மழை" படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்று Marfa Ignatievna Kabanova. மக்களில், அனைவரும் அவளை கபனிகா என்று அழைத்தனர். ஒரு பணக்கார வணிகரின் மனைவி மற்றும் விதவைக்கு வர்வரா மற்றும் டிகோன் என்ற இரண்டு குழந்தைகள் இருந்தனர், அவர்கள் கேத்தரினை மணந்தனர். அவர் ஒரு பொதுவான பழைய தலைமுறை, அவர் அறிவுறுத்தல்கள் மற்றும் விரிவுரைகளை வழங்க விரும்புகிறார். அவளைப் பொறுத்தவரை, வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமான முன்னுரிமை சமூகத்தில் நிறுவப்பட்ட பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் ஒழுங்குகளைக் கடைப்பிடிப்பதாகும். அவள் தன் குழந்தைகளை நேசிக்கவில்லை, முழு வீட்டையும் பயத்தில் வைத்திருந்தாள், அடிக்கடி மக்களை புண்படுத்தினாள்.

நாடகத்தின் ஆசிரியர் தனது கதாநாயகியை வலிமையான, கண்டிப்பான, தீய, கொடூரமான மற்றும் இதயமற்ற பெண் என்று விவரிக்கிறார். பாசாங்குத்தனத்தைக் காட்டுவதை அவள் புறக்கணிக்கவில்லை. பொது இடங்களில், அவள் கண்ணியமாக நடந்து கொள்ள முயன்றாள். அவள் ஏழைகளுக்கு உதவினாள், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவளுடைய சொந்த குழந்தைகளையும் அவளுடைய மருமகள் எகடெரினாவையும் புண்படுத்தினாள். அவள் அடிக்கடி கடவுளிடம் பிரார்த்தனை செய்ய எல்லோரையும் விட்டுச் சென்றாள். ஆனால் அது அவளுக்கு புனிதமான வாழ்க்கை வாழ உதவவில்லை. எப்படி ஏமாற்றுவது என்பதைக் கற்றுக்கொள்வதுதான் தாய் வீட்டில் வாழ்வதற்கு ஒரே வழி என்று அவளுடைய குழந்தைகள் நம்பினர். Marfa Ignatievna தனது மகனை பயத்தில் வைத்திருக்க விரும்பினார். பெரும்பாலும் அவரது இளம் மனைவி மீது பொறாமை. அவரது அறிவுறுத்தல்களில், இளைஞர்கள் வயதானவர்களை மதிக்க வேண்டும் என்று அவர் மீண்டும் மீண்டும் கூறினார். உண்மையில், அவள் தன்னை மட்டுமே வைத்திருந்தாள். மற்றவர்கள் கீழ்ப்படிவது அவளுக்கு அவ்வளவு முக்கியமல்ல. எல்லோரையும் ஓரிடத்தில் வைத்து, எல்லாவற்றையும் தன் கையில் வைத்திருப்பதைப் போல உணர விரும்பினாள். கபனிகா மரபுகளை கண்டிப்பாக கடைபிடித்தார் மற்றும் இளைஞர்களையும் அதை செய்ய கட்டாயப்படுத்தினார்.

கதாநாயகி மிகவும் கண்டிப்பான பெண்ணாக இருந்தார். அவள் சுற்றியிருக்கும் அனைவரையும் திட்டுவதையும் விமர்சிப்பதையும் நீங்கள் அடிக்கடி கேட்கலாம். அவரது குணாதிசயங்களில் ஒருவர் சர்வாதிகாரத்தை அவதானிக்க முடியும், இது நிறுவப்பட்ட பழக்கவழக்கங்களில் அவளது குருட்டு நம்பிக்கையின் விளைவாகும். அவளுடைய சொந்த மருமகள் தொடர்பிலும் அவளுடைய தீவிரம் வெளிப்படுத்தப்பட்டது. கேத்தரின் ஒவ்வொரு வார்த்தையையும் துண்டித்துவிட்டு விஷமத்தனமான கருத்துக்களை வெளியிட்டார். மருமகள் தன் கணவனிடம் கருணை காட்டுவதைக் கண்டித்தாள். அவரது கருத்துப்படி, ஒரு பெண் தனது கணவனைப் பற்றி மிகவும் பயப்பட வேண்டும், அவள் அவனுடைய வேலையைப் போல உணர்கிறாள்.

இதன் விளைவாக, தனது நடத்தை மற்றும் வாழ்க்கைக்கான அணுகுமுறையால், கபனிகா தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைத்து உயிர்களையும் கழுத்தை நெரித்தார். அவளுடைய குழந்தைகள் மகிழ்ச்சியற்றவர்களாக இருந்தனர். அவர்கள் ஒவ்வொருவரின் தலைவிதியும் வாசகர்களை ஈர்க்கவில்லை. மனிதனால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட மரபுகளுக்கு இவ்வளவு கடுமையான அபிமானியாக இருப்பது மதிப்புக்குரியதா என்று நாடகத்தைப் படித்த அனைவரும் ஆச்சரியப்பட்டிருக்கலாம்.

அலெக்சாண்டர் நிகோலாயெவிச் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி 1859 இல் இடியுடன் கூடிய மழை என்ற நாடகத்தை எழுதினார். சதித்திட்டத்தின் மையத்தில் தலைமுறைகளுக்கு இடையே ஒரு மோதல் உள்ளது. பழைய தலைமுறையினர் எப்போதும் பழைய பழக்கவழக்கங்கள், அனுபவங்கள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களைக் கடைப்பிடித்து வருகின்றனர். அவர்கள் இளைஞர்களைப் புரிந்துகொள்ள மறுத்துவிட்டனர். மாறாக, அவர்கள் பல நூற்றாண்டுகளாக நிறுவப்பட்ட மரபுகளைப் பின்பற்ற முற்படவில்லை. எனவே, பெரியவர்கள் தங்கள் விருப்பத்தை மீண்டும் கற்பிக்க முயன்றனர், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது நாடகத்தில் விவரித்த இந்த பிரச்சனை, தந்தைகள் மற்றும் குழந்தைகள் இருக்கும் வரை எப்போதும் குறிப்பிடத்தக்கதாக இருக்கும். பெற்றோர்கள் தங்கள் குழந்தைகளைப் போலவே இருக்க வேண்டும் மற்றும் அவர்களின் பாதையில் செல்ல விரும்புகிறார்கள்.

சில சுவாரஸ்யமான கட்டுரைகள்

டால்ஸ்டாயின் நாவலான போர் மற்றும் அமைதி கலவையில் நிகோலாய் போல்கோன்ஸ்கியின் பண்புகள் மற்றும் படம்
லியோ டால்ஸ்டாயின் வார் அண்ட் பீஸ் நாவலில் இளவரசர் நிகோலாய் போல்கோன்ஸ்கி மிக முக்கியமான பாத்திரம். முதல் பார்வையில் இருண்ட மற்றும் "உலர்ந்த" நபராகத் தோன்றும், ஆனால் படிப்படியாக தன்னை வெளிப்படுத்தும் கதாபாத்திரங்களில் இதுவும் ஒன்றாகும்.
விசித்திரக் கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் ஸ்னோ குயின் ஆண்டர்சன் கலவை
விசித்திரக் கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் சிறுவன் காய் மற்றும் பெண் கெர்டா. அவர்கள் சகோதரர் மற்றும் சகோதரி என்று பெயரிடப்பட்டுள்ளனர், ஒருவருக்கொருவர் மிகவும் இணைக்கப்பட்டுள்ளனர். குழந்தைகள் ஏழைகள், ஆனால் தூய்மையான இதயம் கொண்டவர்கள்
புஷ்கினின் சுதந்திரத்தை விரும்பும் பாடல் வரிகள் தரம் 9 செய்தி அறிக்கை கட்டுரை
"சுதந்திரம்" என்ற கருத்து அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் புஷ்கின் உட்பட பல கவிஞர்களின் படைப்புகளில் பிரதிபலிக்கிறது. புஷ்கின் அதை முழுமையானதாக உயர்த்துகிறார் என்பதை நினைவில் கொள்க, அவர் பல்வேறு வகையான சுதந்திரங்களை ஆராய்கிறார், அவற்றின் உள்ளடக்கத்தை ஒப்பிடுகிறார்.
பிளாக் கட்டுரையின் வேலையில் காதல் தீம்
காதல் என்பது ஒரு மென்மையான உணர்வு, அது எந்த நபரையும் கடந்து செல்ல முடியாது, மிகவும் கடினமான இதயத்துடன் கூட. காதல் பாடல் வரிகள் ரஷ்ய கவிஞர்களின் பல கவிதைகளில் வழங்கப்படுகின்றன, மேலும் அவை மனித உணர்வுகளின் மிகப்பெரிய தட்டுகளை வெளிப்படுத்துகின்றன.
பைகோவ் விடியும் வரை கதையின் பகுப்பாய்வு
பைகோவ் பல்வேறு படைப்புகளை எழுதினார். அவரது பெரும்பாலான படைப்புகள் போரைப் பற்றியும் இந்த நிலைமைகளில் இருக்கும் மக்களின் விளக்கத்தைப் பற்றியும் எழுதப்பட்டுள்ளன. சாதனை ஒரு முக்கியமான உறுப்பு அல்ல என்று பலர் நினைக்கிறார்கள்.

ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் வணிகர்களின் வாழ்க்கை மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள் ஒரு இடியுடன் கூடிய மழை என்பது இயற்கையில் ஒரு சுத்திகரிப்பு மற்றும் அவசியமான நிகழ்வு ஆகும். இது வெப்பத்தைத் தணித்த பிறகு புத்துணர்ச்சியையும் குளிர்ச்சியையும், சுஷிக்குப் பிறகு உயிர் கொடுக்கும் ஈரப்பதத்தையும் தருகிறது. இது ஒரு சுத்திகரிப்பு, புதுப்பிக்கும் விளைவைக் கொண்டுள்ளது. நடுத்தர நூற்றாண்டின் இலக்கியத்தில், ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகம் "இடியுடன் கூடிய மழை" அத்தகைய "புதிய காற்றின் சுவாசம்", வாழ்க்கையின் ஒரு புதிய கண்ணோட்டமாக மாறியது. பெரிய ரஷ்ய நதி, அதில் வாழும் அசல் மக்கள், ஆசிரியருக்கு பணக்கார படைப்பு பொருட்களைக் கொடுத்தனர். அடக்குமுறையையும் கொத்தடிமைகளையும் தாங்கிக் கொள்ளத் தயாராக இல்லாத மக்களின் ஆன்மாவின் அழுகையாக அந்தக் காலத்தின் சோகக் குரலாக நாடகம் ஒலித்தது. "இடியுடன் கூடிய மழையில்" ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி வணிகச் சூழலில் குடும்ப மோதலின் சித்தரிப்புக்கு தனது விருப்பமான விஷயத்திற்குத் திரும்பினார். ஆனால் அவர் இந்த மோதலை அதன் உள் வியத்தகு வளர்ச்சியில் உணர்ந்தார், அதை ஒரு தீர்க்கமான கண்டனத்திற்கு கொண்டு வந்தார், அதன் மூலம் முதல் முறையாக நகைச்சுவை வகையின் வரம்புகளுக்கு அப்பால் சென்றார். டோப்ரோலியுபோவ் கலினோவ் மற்றும் அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவின் ஒத்த நகரங்களின் வாழ்க்கையை "இருண்ட இராச்சியம்" என்று அழைத்தார். தூக்கம், அமைதி, அளவிடப்பட்ட இருப்பு. கலினோவ்ட்ஸி வீட்டில் அதிக நேரம் செலவிடுகிறார், அங்கு, உயர்ந்த சுவர்கள் மற்றும் வலுவான அரண்மனைகளுக்குப் பின்னால், அவர்கள் நிதானமாக சாப்பிடுகிறார்கள், சில வீட்டு வேலைகளைச் செய்கிறார்கள், தூங்குகிறார்கள். "அவர்கள் சீக்கிரம் படுக்கைக்குச் செல்கிறார்கள், எனவே ஒரு பழக்கமில்லாத நபர் அத்தகைய தூக்கத்தை தாங்குவது கடினம்." விடுமுறை நாட்களில், குடியிருப்பாளர்கள் நிதானமாக, அலங்காரமாக பவுல்வர்டில் உலாவும், ஆனால் "அப்போது கூட அவர்கள் ஒரு காரியத்தைச் செய்கிறார்கள், அவர்கள் நடக்கிறார்கள், ஆனால் அவர்களே தங்கள் ஆடைகளைக் காட்ட அங்கு செல்கிறார்கள்." கலினோவின் நகரவாசிகளுக்கு கலாச்சாரம், அறிவியல் பற்றிய அறிவுக்கு விருப்பம் இல்லை, அவர்கள் புதிய யோசனைகள் மற்றும் எண்ணங்களில் ஆர்வம் காட்டவில்லை. மக்கள் மூடநம்பிக்கை, கீழ்ப்படிதல், தங்கள் கருத்துப்படி, "மற்றும் லிதுவேனியா வானத்திலிருந்து விழுந்தது." செய்திகள் மற்றும் வதந்திகளின் ஆதாரங்கள் அலைந்து திரிபவர்கள், யாத்ரீகர்கள், "நடப்பவர்கள்". "அவர்களின் பலவீனம் காரணமாக" அவர்கள் வெகுதூரம் செல்லவில்லை, ஆனால் "கேட்க - அவர்கள் நிறைய கேட்டனர்." கலினோவில் உள்ள மக்களிடையேயான உறவுகளின் அடிப்படை பொருள் சார்பு. இங்கே பணமே எல்லாமே. லாபத்தின் காரணமாக, வணிகர்கள் ஒருவருக்கொருவர் வர்த்தகத்தை கெடுத்துக்கொள்கிறார்கள், தொடர்ந்து தங்களுக்குள் சண்டையிட்டுக்கொள்கிறார்கள், நேற்றைய நண்பர்களுக்கு தீங்கு விளைவிப்பார்கள் என்று ஆசிரியர் வலியுறுத்துகிறார்: "நான் அதை செலவழிப்பேன், அது அவருக்கு ஒரு அழகான பைசா செலவாகும்." வனத்தின் அவமானங்களுக்கு எதிராக தன்னைத் தற்காத்துக் கொள்ள போரிஸ் துணிவதில்லை, ஏனென்றால் விருப்பத்தின்படி அவர் தனது மாமாவுக்கு மரியாதை அளித்தால் மட்டுமே பரம்பரை பெற முடியும். டிகோயின் பாத்திரம் ரஷ்ய முதலாளித்துவத்தின் உள் மந்தநிலை மற்றும் மந்தநிலையின் புதிய மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க வெளிப்பாடாகும். காட்டு - வலிமை. ஒரு சிறிய நகரத்தின் நிலைமைகளில் அவரது பணத்தின் சக்தி ஏற்கனவே அத்தகைய வரம்புகளை எட்டியுள்ளது, அவர் தன்னை "மேயரை தோளில் தட்டிக் கொள்ள" அனுமதிக்கிறார். "இடியுடன் கூடிய" நடிகர்களின் பட்டியலில் சேவல் ப்ரோகோபீவிச் டிகோய் "நகரில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபர்" என்று அழைக்கப்படுகிறார். Marfa Ignatievna Kabanova தான். வாழ்க்கையின் எஜமானர்கள், ஆட்சியாளர்கள் மற்றும் உரிமையாளர்கள். அவர்களின் உதாரணம் பணத்தின் சக்தியைக் காட்டுகிறது, இது முன்னோடியில்லாத விகிதாச்சாரத்தை எட்டியுள்ளது. இருப்பினும், கலினோவின் பணக்காரர்களில் ஒருவரான டிகோய், ஒரு நேரடி மோசடிக்கு இறங்குகிறார்: "நான் அவர்களுக்கு ஒரு நபருக்கு ஒரு பைசா குறைவாகக் கொடுப்பேன், மேலும் என்னிடம் இது ஆயிரக்கணக்கானவை, அதனால் எனக்கு நல்லது!" எக்காரணத்தைக் கொண்டும் திட்டுவது, திட்டுவது என்பது மக்களின் வழக்கமான சிகிச்சை மட்டுமல்ல, அது அவருடைய இயல்பு, அவரது குணம், அதைவிட அதிகமாக - வாழ்க்கையின் உள்ளடக்கம். வனத்தின் கொடுங்கோன்மைக்கு எல்லையே இல்லை. அவர் தனது குடும்பத்தை நிம்மதியாக வாழ அனுமதிக்கவில்லை. உரிமையாளர் ஒருவிதமாக இல்லாதபோது,

அவர்கள் அறைகளிலும் அலமாரிகளிலும் ஒளிந்து கொண்டனர். "இருப்பினும், அவரது பொதுவாக கொடுங்கோல் தர்க்கத்தில், ஒரு சுவாரஸ்யமான விஷயம் உள்ளது: ஒரு தீவிரமான திட்டுபவர் தனது குணத்தில் மகிழ்ச்சியடையவில்லை: "நீங்கள் என் நண்பர், ஆனால் நீங்கள் என்னிடம் கேட்க வந்தால், நான் திட்டுவேன். நீங்கள்." இது உண்மையல்லவா, டிகோயின் கொடுங்கோன்மை ஒரு விரிசலை ஏற்படுத்துகிறது என்று நாங்கள் உணர்கிறோம்? பழங்காலத்தின் ஆணாதிக்க, வீடு கட்டும் கட்டளைகளை உறுதியாகக் காத்து, பொறாமையுடன் கபனோவின் மாற்றங்களின் புதிய காற்றிலிருந்து தனது வீட்டின் வாழ்க்கையைப் பாதுகாக்கிறது. போலல்லாமல். டிகோய், அவள் ஒருபோதும் சத்தியம் செய்ய மாட்டாள், அவளுக்கு அவளது சொந்த மிரட்டல் முறைகள் உள்ளன: அவள், "துரு இரும்பு போல, "தன் அன்புக்குரியவர்களை அரைத்து, மதக் கோட்பாடுகளுக்குப் பின்னால் ஒளிந்துகொண்டு, மிதித்த பழங்காலத்தைப் பற்றி வருந்துகிறாள். அவள் ஒருபோதும் மனித பலவீனங்களுடன் சமரசம் செய்ய மாட்டாள், அவள் ஒருபோதும் சமரசம் செய்ய மாட்டாள். கபனோவா அனைத்தும் தரைமட்டமாகிவிட்டாள், அவளுடைய எல்லா சக்திகளும் ", சேகரித்தல், வாழ்க்கை முறையை நிலைநிறுத்துவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளன, ஆணாதிக்க உலகின் எலும்பு வடிவத்தின் பாதுகாவலர். கபனோவா அனைவரும் தோன்ற வேண்டும், எல்லோரும் அவளைப் பார்க்க வேண்டும். விதிகள், அவள் வாழ்க்கையை ஒரு விழாவாக உணர்கிறாள், அவள் அவளை நினைக்க பயப்படுகிறாள் விதிகள் காலாவதியானவை. அன்பு, மகப்பேறு மற்றும் தாய்வழி உணர்வுகள் இந்த வீட்டில் இல்லை, அவை எதேச்சதிகாரம், பாசாங்குத்தனம், பொறாமை ஆகியவற்றால் அரிக்கப்பட்டு, சேற்றில் மிதிக்கப்படுகின்றன. கபானிகே தனது வாழ்க்கை முறையை இளைஞர்கள் விரும்பவில்லை, அவர்கள் வித்தியாசமாக வாழ விரும்புகிறார்கள் என்ற உண்மையால் வேட்டையாடப்படுகிறார். காட்டு மற்றும் கபனோவா மற்றவர்களுக்கு தீங்கு விளைவிக்கும், அவர்களின் வாழ்க்கையை விஷம், அவர்களின் பிரகாசமான உணர்வுகளை அழித்து, அவர்களை அடிமைகளாக ஆக்குகிறார்கள். மேலும் இது அவர்களின் முக்கிய தவறு. எனவே, கதாபாத்திரங்களில் கலினோவ்ஸ்கி உலகத்தைச் சேர்ந்தவர்கள் யாரும் இல்லை. "க்ரோசா" இன் இளைய தலைமுறை குத்ரியாஷ், வர்வாரா, போரிஸ், டிகோன் ஆகியோரால் குறிப்பிடப்படுகிறது. கேடரினாவைப் போலல்லாமல், அவர்கள் அனைவரும் உலக சமரசத்தின் நிலையை எடுத்துக்கொள்கிறார்கள், இதில் எந்த நாடகத்தையும் பார்க்கவில்லை. நிச்சயமாக, அவர்களின் பெரியவர்களின் அடக்குமுறை அவர்களுக்கு கடினமாக உள்ளது, ஆனால் அவர்கள் அதைச் சுற்றி வர கற்றுக்கொண்டனர், ஒவ்வொருவரும் தங்கள் சிறந்த கதாபாத்திரங்களுக்கு. பார்பரா தனது உணர்வுகள் மற்றும் கோரிக்கைகளில் ஆழமற்றவர். அவள் எல்லாவற்றிலும் மிகவும் பொருந்தக்கூடியவள். அவளுடைய எல்லா பின்தங்கிய நிலைகளுக்கும், அவள் தனக்கென ஒரு வசதியான வாழ்க்கை முறையைக் கண்டாள்; குத்ரியாஷின் மீதான தனது அன்பில் டோமோஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி உலகின் நேரடியான தடைகளைத் தவிர்ப்பதற்கு அவளுக்கு தேவையான ஆற்றல் மற்றும் மன உறுதி உள்ளது. டிகோன் ஒரு மென்மையான மற்றும் பலவீனமான நபர், அவர் தனது தாயின் கடுமையான கோரிக்கைகளுக்கும் மனைவியின் மீது இரக்கத்திற்கும் இடையில் விரைகிறார். அவர் கேடரினாவை தனது சொந்த வழியில் நேசிக்கிறார், ஆனால் இலட்சிய ஆணாதிக்க அறநெறியின் விதிமுறைகள் தேவைப்படும் விதத்தில் இல்லை. வர்வாரா மற்றும் குத்ரியாஷ் காட்டு வாழ்க்கையை நடத்துகிறார்கள், டிகோன் ஒரு கூடுதல் கிளாஸ் ஓட்காவுடன் ஓய்வெடுக்கிறார், ஆனால் அவர்கள் தங்கள் பெரியவர்களுக்கு வெளிப்புற மரியாதையைக் கடைப்பிடிக்கிறார்கள். நாடகத்தில் வெளி உலகத்திலிருந்து, போரிஸ் மட்டுமே. அவர் பிறப்பு மற்றும் வளர்ப்பால் கலினோவ் உலகத்தைச் சேர்ந்தவர் அல்ல, தோற்றத்திலும் நடத்தையிலும் அவர் நகரத்தின் மற்ற குடியிருப்பாளர்களைப் போல இல்லை, ஆனால் அவர் நடந்து கொள்ளும் விதத்தில், அவர் முற்றிலும் கலினோவ். டோப்ரோலியுபோவின் கூற்றுப்படி, போரிஸ் கலினோவின் உலகின் தனிமைப்படுத்தலை மீறாமல் "சூழ்நிலைக்கு மேலும்" தொடர்புபடுத்துகிறார். ஆனால் வாழ்க்கை இன்னும் நிற்கவில்லை, கொடுங்கோலர்கள் தங்கள் சக்தி குறைவாக இருப்பதாக உணர்கிறார்கள். டோப்ரோலியுபோவ் குறிப்பிடுகிறார்: "எல்லாம் அமைதியாக இருப்பதாகத் தெரிகிறது, எல்லாம் நன்றாக இருக்கிறது: டிகோய் யாரை வேண்டுமானாலும் திட்டுகிறார் ... கபனோவா தனது குழந்தைகளை ... மருமகளை பயத்தில் வைத்திருக்கிறார் ... மேலும் எல்லாம் எப்படியாவது அமைதியற்றது, அவர்களுக்கு நல்லதல்ல. அவர்களைத் தவிர, அவர்களைக் கேட்காமலே, மற்றொரு வாழ்க்கை வளர்ந்துவிட்டது, பிற தொடக்கங்களுடன், ஏற்கனவே கொடுங்கோன்மையின் இருண்ட தன்னிச்சைக்கு மோசமான பார்வைகளை அனுப்புகிறது.

A. N. Ostrovsky நாடகத்தில் வணிகர்களின் வாழ்க்கை மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள் "இடியுடன் கூடிய மழை" ஒரு இடியுடன் கூடிய மழை என்பது இயற்கையில் ஒரு சுத்திகரிப்பு மற்றும் அவசியமான நிகழ்வு ஆகும். இது வெப்பத்தைத் தணித்த பிறகு புத்துணர்ச்சியையும் குளிர்ச்சியையும், சுஷிக்குப் பிறகு உயிர் கொடுக்கும் ஈரப்பதத்தையும் தருகிறது. இது ஒரு சுத்திகரிப்பு, புதுப்பிக்கும் விளைவைக் கொண்டுள்ளது. நடுத்தர நூற்றாண்டின் இலக்கியத்தில், ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகம் "இடியுடன் கூடிய மழை" அத்தகைய "புதிய காற்றின் சுவாசம்", வாழ்க்கையின் ஒரு புதிய கண்ணோட்டமாக மாறியது. பெரிய ரஷ்ய நதி, அதில் வாழும் அசல் மக்கள், ஆசிரியருக்கு பணக்கார படைப்பு பொருட்களைக் கொடுத்தனர். அடக்குமுறையையும் கொத்தடிமைகளையும் தாங்கிக் கொள்ளத் தயாராக இல்லாத மக்களின் ஆன்மாவின் அழுகையாக அந்தக் காலத்தின் சோகக் குரலாக நாடகம் ஒலித்தது. தண்டர்ஸ்டார்மில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது விருப்பமான விஷயத்திற்குத் திரும்பினார், வணிகச் சூழலில் குடும்பச் சண்டையின் சித்தரிப்பு. ஆனால் அவர் இந்த மோதலை அதன் உள் வியத்தகு வளர்ச்சியில் உணர்ந்தார், அதை ஒரு தீர்க்கமான கண்டனத்திற்கு கொண்டு வந்தார், அதன் மூலம் முதல் முறையாக நகைச்சுவை வகையின் வரம்புகளுக்கு அப்பால் சென்றார். டோப்ரோலியுபோவ் கலினோவ் மற்றும் அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவின் ஒத்த நகரங்களின் வாழ்க்கையை "இருண்ட இராச்சியம்" என்று அழைத்தார். தூக்கம், அமைதி, அளவிடப்பட்ட இருப்பு. கலினோவ்ட்ஸி வீட்டில் அதிக நேரம் செலவிடுகிறார், அங்கு, உயர்ந்த சுவர்கள் மற்றும் வலுவான அரண்மனைகளுக்குப் பின்னால், அவர்கள் நிதானமாக சாப்பிடுகிறார்கள், சில வீட்டு வேலைகளைச் செய்கிறார்கள், தூங்குகிறார்கள். "அவர்கள் சீக்கிரம் படுக்கைக்குச் செல்கிறார்கள், எனவே ஒரு பழக்கமில்லாத நபர் அத்தகைய தூக்கத்தை தாங்குவது கடினம்." விடுமுறை நாட்களில், குடியிருப்பாளர்கள் நிதானமாக, அலங்காரமாக பவுல்வர்டு வழியாக நடக்கிறார்கள், ஆனால் "அப்போது கூட அவர்கள் ஒரு காரியத்தைச் செய்கிறார்கள், அவர்கள் நடக்கிறார்கள், ஆனால் அவர்களே தங்கள் ஆடைகளைக் காட்ட அங்கு செல்கிறார்கள்." கலினோவின் நகரவாசிகளுக்கு கலாச்சாரம், அறிவியல் பற்றிய அறிவுக்கு விருப்பம் இல்லை, அவர்கள் புதிய யோசனைகள் மற்றும் எண்ணங்களில் ஆர்வம் காட்டவில்லை. மக்கள் மூடநம்பிக்கை, கீழ்ப்படிதல், தங்கள் கருத்துப்படி, "மற்றும் லிதுவேனியா வானத்திலிருந்து விழுந்தது." செய்திகளின் ஆதாரங்கள், வதந்திகள் அலைந்து திரிபவர்கள், யாத்ரீகர்கள், "நடப்பவர்கள்". "அவர்களின் பலவீனம் காரணமாக" அவர்கள் வெகுதூரம் செல்லவில்லை, ஆனால் "கேட்க - அவர்கள் நிறைய கேட்டனர்." கலினோவில் உள்ள மக்களிடையேயான உறவுகளின் அடிப்படை பொருள் சார்பு. இங்கே பணம்தான் எல்லாமே. லாபத்தின் காரணமாக, வணிகர்கள் ஒருவருக்கொருவர் வர்த்தகத்தை கெடுத்துக்கொள்கிறார்கள், தொடர்ந்து தங்களுக்குள் சண்டையிட்டுக்கொள்கிறார்கள், நேற்றைய நண்பர்களுக்கு தீங்கு விளைவிப்பார்கள் என்று ஆசிரியர் வலியுறுத்துகிறார்: "நான் அதை செலவிடுகிறேன், அது அவருக்கு ஒரு அழகான பைசா செலவாகும்." வனத்தின் அவமானங்களுக்கு எதிராக தன்னைத் தற்காத்துக் கொள்ள போரிஸ் துணிவதில்லை, ஏனென்றால் விருப்பத்தின்படி அவர் தனது மாமாவுக்கு மரியாதை அளித்தால் மட்டுமே பரம்பரை பெற முடியும். டிகோயின் பாத்திரம் ரஷ்ய முதலாளித்துவத்தின் உள் மந்தநிலை மற்றும் மந்தநிலையின் புதிய மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க வெளிப்பாடாகும். காட்டு - வலிமை. ஒரு சிறிய நகரத்தில் அவரது பணத்தின் சக்தி ஏற்கனவே அத்தகைய வரம்புகளை எட்டியுள்ளது, அவர் தன்னை "மேயரின் தோளில் தட்டிக் கொள்ள" அனுமதிக்கிறார். "இடியுடன் கூடிய" நடிகர்களின் பட்டியலில் சேவல் புரோகோபீவிச் டிகோய் "நகரில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபர்" என்று அழைக்கப்படுகிறார். Marfa Ignatievna Kabanova தான். வாழ்க்கையின் எஜமானர்கள், ஆட்சியாளர்கள் மற்றும் உரிமையாளர்கள். அவர்களின் உதாரணம் பணத்தின் சக்தியைக் காட்டுகிறது, இது முன்னோடியில்லாத விகிதாச்சாரத்தை எட்டியுள்ளது. இருப்பினும், கலினோவின் பணக்காரர்களில் ஒருவரான டிகோய் ஒரு நேரடி மோசடிக்கு இறங்குகிறார்: "நான் அவர்களுக்கு ஒரு நபருக்கு ஒரு பைசா கூட கொடுக்க மாட்டேன், அதில் ஆயிரக்கணக்கானவற்றை நான் செய்கிறேன், எனவே இது எனக்கு நல்லது!" எக்காரணத்தைக் கொண்டும் திட்டுவது, திட்டுவது என்பது மக்களின் வழக்கமான சிகிச்சை மட்டுமல்ல, அது அவருடைய இயல்பு, அவரது குணம், அதைவிட அதிகமாக - வாழ்க்கையின் உள்ளடக்கம்.

வாழ்க்கைக்காக ஏங்குகிறது. வனத்தின் கொடுங்கோன்மைக்கு எல்லையே இல்லை. அவர் தனது குடும்பத்தை நிம்மதியாக வாழ அனுமதிக்கவில்லை. உரிமையாளர் வெளியே வந்தபோது, "எல்லோரும் அட்டிக்ஸ் மற்றும் அலமாரிகளில் ஒளிந்து கொண்டனர்." இருப்பினும், அவரது பொதுவாக கொடுங்கோல் தர்க்கத்தில், ஒரு சுவாரஸ்யமான விஷயம் உள்ளது: ஒரு தீவிரமான திட்டுபவர் தனது பாத்திரத்தில் மகிழ்ச்சியடையவில்லை: "நீ என் நண்பன், ஆனால் நீ வந்து என்னிடம் கேட்டால், நான் உன்னைத் திட்டுவேன்." அது உண்மையல்லவா, காட்டுயானின் கொடுங்கோன்மை விரிவடைவதை உணர்கிறோம்? பழங்காலத்தின் ஆணாதிக்க, வீட்டைக் கட்டும் கட்டளைகளை உறுதியாகக் காவலில் வைத்திருக்கிறார், கபனோவின் மாற்றங்களின் புதிய காற்றிலிருந்து பொறாமையுடன் தனது வீட்டின் வாழ்க்கையைப் பாதுகாக்கிறார். வைல்ட் போலல்லாமல், அவள் ஒருபோதும் சத்தியம் செய்ய மாட்டாள், அவளுக்கு அவளது சொந்த மிரட்டல் முறைகள் உள்ளன: அவள், “துருப்பிடித்த இரும்பைப் போல”, தன் அன்புக்குரியவர்களைக் கூர்மைப்படுத்துகிறாள், மதக் கோட்பாடுகளுக்குப் பின்னால் ஒளிந்துகொண்டு, மிதித்த பழங்காலத்தைப் பற்றி வருந்துகிறாள். அவள் ஒருபோதும் மனித பலவீனங்களுடன் சமரசம் செய்ய மாட்டாள், அவள் ஒருபோதும் சமரசம் செய்ய மாட்டாள். கபனோவா அனைத்தும் தரையில் சங்கிலியால் பிணைக்கப்பட்டுள்ளாள், அவளுடைய எல்லா சக்திகளும் வாழ்க்கை முறையைப் பிடிப்பது, சேகரிப்பது, நிலைநிறுத்துவது போன்றவற்றில் இயக்கப்படுகிறது, ஆணாதிக்க உலகின் எலும்பு வடிவத்தின் பாதுகாவலர். கபனோவா எல்லோரும் தோன்ற வேண்டும், எல்லோரும் அவளுடைய விதிகளின்படி பார்க்க வேண்டும். அவள் வாழ்க்கையை ஒரு விழாவாகவே கருதுகிறாள், அவளுடைய விதிகள் நீண்ட காலமாக அவற்றின் பயனை மீறிவிட்டன என்று அவள் நினைப்பது பயங்கரமானது. அன்பு, மகப்பேறு மற்றும் தாய்வழி உணர்வுகள் இந்த வீட்டில் இல்லை, அவை எதேச்சதிகாரம், பாசாங்குத்தனம், பொறாமை ஆகியவற்றால் அரிக்கப்பட்டு, சேற்றில் மிதிக்கப்படுகின்றன. கபானிகே தனது வாழ்க்கை முறையை இளைஞர்கள் விரும்பவில்லை, அவர்கள் வித்தியாசமாக வாழ விரும்புகிறார்கள் என்ற உண்மையால் வேட்டையாடப்படுகிறார். காட்டு மற்றும் கபனோவா மற்றவர்களுக்கு தீங்கு விளைவிக்கும், அவர்களின் வாழ்க்கையை விஷம், அவர்களின் பிரகாசமான உணர்வுகளை அழித்து, அவர்களை அடிமைகளாக ஆக்குகிறார்கள். மேலும் இது அவர்களின் முக்கிய தவறு. எனவே, கதாபாத்திரங்களில் கலினோவ்ஸ்கி உலகத்தைச் சேர்ந்தவர்கள் யாரும் இல்லை. க்ரோசாவின் இளைய தலைமுறை குத்ரியாஷ், பார்பரா, போரிஸ், டிகோன் ஆகியோரால் குறிப்பிடப்படுகிறது. கேடரினாவைப் போலல்லாமல், அவர்கள் அனைவரும் உலக சமரசத்தின் நிலையை எடுத்துக்கொள்கிறார்கள், இதில் எந்த நாடகத்தையும் பார்க்கவில்லை. நிச்சயமாக, அவர்களின் பெரியவர்களின் அடக்குமுறை அவர்களுக்கு கடினமாக உள்ளது, ஆனால் அவர்கள் அதைச் சுற்றி வர கற்றுக்கொண்டனர், ஒவ்வொருவரும் தங்கள் சிறந்த கதாபாத்திரங்களுக்கு. பார்பரா தனது உணர்வுகள் மற்றும் கோரிக்கைகளில் ஆழமற்றவர். அவள் எல்லாவற்றிலும் மிகவும் பொருந்தக்கூடியவள். அவளுடைய எல்லா பின்தங்கிய நிலைகளுக்கும், அவள் தனக்கென ஒரு வசதியான வாழ்க்கை முறையைக் கண்டாள்; குத்ரியாஷின் மீதான தனது அன்பில் டோமோஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி உலகின் நேரடியான தடைகளைத் தவிர்ப்பதற்கு அவளுக்கு தேவையான ஆற்றல் மற்றும் மன உறுதி உள்ளது. டிகோன் ஒரு மென்மையான மற்றும் பலவீனமான நபர், அவர் தனது தாயின் கடுமையான கோரிக்கைகளுக்கும் மனைவியின் மீது இரக்கத்திற்கும் இடையில் விரைகிறார். அவர் கேடரினாவை தனது சொந்த வழியில் நேசிக்கிறார், ஆனால் இலட்சிய ஆணாதிக்க அறநெறியின் விதிமுறைகள் தேவைப்படும் விதத்தில் இல்லை. வர்வாரா மற்றும் குத்ரியாஷ் காட்டு வாழ்க்கையை நடத்துகிறார்கள், டிகோன் ஒரு கூடுதல் கிளாஸ் ஓட்காவுடன் ஓய்வெடுக்கிறார், ஆனால் அவர்கள் தங்கள் பெரியவர்களுக்கு வெளிப்புற மரியாதையைக் கடைப்பிடிக்கிறார்கள். நாடகத்தில் வெளி உலகத்திலிருந்து, போரிஸ் மட்டுமே. அவர் பிறப்பு மற்றும் வளர்ப்பால் கலினோவ் உலகத்தைச் சேர்ந்தவர் அல்ல, தோற்றத்திலும் நடத்தையிலும் அவர் நகரத்தின் மற்ற குடியிருப்பாளர்களைப் போல இல்லை, ஆனால் அவர் நடந்து கொள்ளும் விதத்தில், அவர் முற்றிலும் கலினோவ். டோப்ரோலியுபோவின் கூற்றுப்படி, போரிஸ் கலினோவின் உலகின் தனிமைப்படுத்தலை மீறாமல் "சூழ்நிலைக்கு மேலும்" தொடர்புபடுத்துகிறார். ஆனால் வாழ்க்கை இன்னும் நிற்கவில்லை, கொடுங்கோலர்கள் தங்கள் சக்தி குறைவாக இருப்பதாக உணர்கிறார்கள். டோப்ரோலியுபோவ் குறிப்பிடுகிறார்: “எல்லாம் ஒரே மாதிரியாகத் தெரிகிறது, எல்லாம் நன்றாக இருக்கிறது: டிகோய் யாரையாவது திட்டுகிறார், விரும்புகிறார்.

விரும்புகிறது ... கபனோவா தன் குழந்தைகளை பயத்தில் வைத்திருக்கிறாள் ... மருமகள் ... ஆனால் எல்லாம் எப்படியோ அமைதியற்றது, அவர்களுக்கு நல்லதல்ல. அவர்களைத் தவிர, அவர்களைக் கேட்காமலே, மற்றொரு வாழ்க்கை வளர்ந்துவிட்டது, பிற தொடக்கங்களுடன், ஏற்கனவே கொடுங்கோன்மையின் இருண்ட தன்னிச்சைக்கு மோசமான பார்வைகளை அனுப்புகிறது.

கபனோவ்ஸ் வீட்டில் சாதகமற்ற குடும்ப உறவுகளை இந்த துண்டு எவ்வாறு காட்டுகிறது?

படி 1

நிகழ்வு 5

கபனோவா, கபனோவ், கேடரினா மற்றும் வர்வாரா.

கபனோவா. அம்மா சொல்வதைக் கேட்க வேண்டும் என்றால், நீங்கள் அங்கு வந்ததும், நான் உங்களுக்குக் கட்டளையிட்டபடி செய்யுங்கள்.

கபனோவ். ஆனால் நான் எப்படி, அம்மா, உங்களுக்குக் கீழ்ப்படியாமல் இருக்க முடியும்!

கபனோவா. இன்றைய காலத்தில் பெரியவர்களுக்கு மரியாதை இல்லை.

பார்பரா (தனக்கு). உன்னை மதிக்காதே, எப்படி!

கபனோவ். நான், தெரிகிறது, அம்மா, உங்கள் விருப்பத்திலிருந்து ஒரு படி கூட இல்லை.

கபனோவா. என் கண்ணால் பார்க்காமலும், என் காதுகளால் கேட்காமலும் இருந்திருந்தால், நான் உன்னை நம்பியிருப்பேன் நண்பரே, இப்போது குழந்தைகளிடமிருந்து பெற்றோருக்கு என்ன மரியாதை! குழந்தைகளால் தாய்மார்கள் எத்தனை நோய்களைத் தாங்குகிறார்கள் என்பதை அவர்கள் நினைவில் வைத்திருந்தால்.

கபனோவ். நான் அம்மா...

கபனோவா. உங்கள் பெருமிதத்தில் ஒரு பெற்றோர் அப்படிச் சொன்னால், அவமானப்படுத்தினால், அது மாற்றப்படலாம் என்று நினைக்கிறேன்! ஏ! நீங்கள் எப்படி நினைக்கிறீர்கள்?

கபனோவ். ஆனால் நான் எப்போது, அம்மா, உங்களிடமிருந்து தாங்கவில்லை?

கபனோவா. அம்மா வயதானவர், முட்டாள்; நல்லது, நீங்கள், புத்திசாலி இளைஞர்களே, முட்டாள்களே, எங்களிடமிருந்து துல்லியமாக இருக்கக்கூடாது.

கபனோவ் (பெருமூச்சு, பக்கமாக). ஆண்டவரே! (அம்மாவிடம்.) ஆம், அம்மா, நாம் சிந்திக்கத் துணிவோமா!

கபனோவா. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அன்பினால், பெற்றோர்கள் உங்களிடம் கண்டிப்பாக இருக்கிறார்கள், அன்பினால் அவர்கள் உங்களைத் திட்டுகிறார்கள், எல்லோரும் நல்லதைக் கற்பிக்க நினைக்கிறார்கள். சரி, இப்போது எனக்கு அது பிடிக்கவில்லை. மேலும் அம்மா முணுமுணுக்கிறாள், அம்மா பாஸ் கொடுக்கவில்லை, அவள் வெளிச்சத்திலிருந்து இறக்கிறாள் என்று குழந்தைகள் மக்களிடம் புகழ்ந்து பேசுவார்கள். மேலும், கடவுளே, மருமகளை எந்த வார்த்தையிலும் மகிழ்விக்க முடியாது, சரி, மாமியார் முற்றிலும் மாட்டிக்கொண்டார் என்று உரையாடல் தொடங்கியது.

கபனோவ். ஏதோ அம்மா, உன்னைப் பற்றி யார் பேசுகிறார்கள்?

கபனோவா. நான் கேட்கவில்லை, என் நண்பரே, நான் கேட்கவில்லை, நான் பொய் சொல்ல விரும்பவில்லை. நான் மட்டும் கேட்டிருந்தால் உன்னிடம் பேசியிருக்க மாட்டேன் என் கண்ணே. (பெருமூச்சு விடுகிறார்.) ஐயோ, பெரும் பாவம்! ஏதோ பாவம் செய்ய ரொம்ப நேரம் ஆகுது! இதயத்திற்கு நெருக்கமான ஒரு உரையாடல் தொடரும், நல்லது, நீங்கள் பாவம் செய்வீர்கள், கோபப்படுவீர்கள். இல்லை, நண்பரே, நீங்கள் என்னைப் பற்றி என்ன விரும்புகிறீர்கள் என்று சொல்லுங்கள். யாரையும் பேசுமாறு கட்டளையிட மாட்டீர்கள்; அவர்கள் கண்களில் தைரியம் காட்ட மாட்டார்கள், அதனால் அவர்கள் கண்களுக்குப் பின்னால் இருப்பார்கள்.

கபனோவ். உங்கள் நாக்கை உலர விடுங்கள்.

கபனோவா. முழுமை, நிறைவு, கவலைப்படாதே! பாவம்! உங்கள் தாயை விட உங்கள் மனைவி உங்களுக்கு மிகவும் அன்பானவர் என்பதை நான் நீண்ட காலமாக பார்த்திருக்கிறேன். எனக்கு கல்யாணம் ஆனதில் இருந்து, அதே காதலை உன்னிடம் இருந்து பார்க்கவில்லை.

கபனோவ். என்ன பார்க்கிறாய் அம்மா?

கபனோவா. ஆம், எல்லாம், என் நண்பரே! ஒரு தாயால் தன் கண்களால் பார்க்க முடியாததை, அவளுக்கு தீர்க்கதரிசன இதயம் உள்ளது, அவள் இதயத்தால் உணர முடியும். ஒரு மனைவி உன்னை என்னிடமிருந்து அழைத்துச் செல்கிறாள், எனக்குத் தெரியாது.

கபனோவ். இல்லை அம்மா! நீ என்ன, கருணை காட்டு!

கேடரினா. எனக்கு, அம்மா, இது எல்லாம் ஒன்றுதான், என் சொந்த அம்மா, நீங்களும் டிகோனும் உங்களை நேசிக்கிறார்கள்.

கபனோவா. உங்களிடம் கேட்கப்படாவிட்டால், நீங்கள் அமைதியாக இருப்பீர்கள். பரிந்து பேசாதே, அம்மா, நான் புண்படுத்த மாட்டேன், நான் நினைக்கிறேன்! எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவனும் என் மகன்; நீ அதை மறக்காதே! எதையோ குத்திக் கண்ணில் குதித்தாய்! பார்க்க, அல்லது என்ன, நீங்கள் உங்கள் கணவரை எப்படி நேசிக்கிறீர்கள்? எனவே எங்களுக்கு தெரியும், எங்களுக்கு தெரியும், ஏதாவது ஒரு பார்வையில் நீங்கள் அதை அனைவருக்கும் நிரூபிக்கிறீர்கள்.

பார்பரா (தனக்கு). படிக்க இடம் கிடைத்தது.

கேடரினா. என்னைப் பற்றி வீணாகப் பேசுகிறாய் அம்மா. மக்களுடன், மக்கள் இல்லாமல், நான் இன்னும் தனியாக இருக்கிறேன், நான் என்னிடமிருந்து எதையும் நிரூபிக்கவில்லை.

கபனோவா. ஆம், நான் உன்னைப் பற்றி பேச விரும்பவில்லை; அதனால், நான் செய்ய வேண்டியிருந்தது.

(ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, "இடியுடன் கூடிய மழை".)

முழு உரையைக் காட்டு

ஒரு வலுவான குடும்பத்தின் அன்பின் அடிப்படை அன்பும் நம்பிக்கையும் ஆகும். கபனோவ்ஸ் வீட்டில், குடும்ப உறவுகள் ஒருபுறம் சர்வாதிகாரத்தையும் மறுபுறம் கீழ்ப்படிதலையும் அடிப்படையாகக் கொண்டவை. "ஆம், உங்கள் நாக்கை உலர்த்துங்கள்!", "ஆம், நாங்கள் சிந்திக்கத் துணிகிறோமா, அம்மா!" போன்ற புகழ்ச்சியான சொற்றொடர்களால் மற்றவர்களிடமிருந்து மறைக்கப்பட்ட கதாபாத்திரங்களின் உண்மையான எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் புரிந்துகொள்ள ஏராளமான கருத்துகள் உதவுகின்றன. கபனோவா ஆழத்தில் இருந்தாலும், குடும்பத்திலிருந்து அத்தகைய அணுகுமுறையால் மகிழ்ச்சி அடைகிறார்

விளக்கம்

வேலை 1 கோப்பைக் கொண்டுள்ளது

கபனோவ் குடும்பத்தின் பழக்கவழக்கங்கள் என்ன?

கபனோவ் குடும்பத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரம் தாய், ஒரு பணக்கார விதவை மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா. அவள்தான் குடும்பத்தில் தனது சொந்த விதிகளை ஆணையிடுகிறாள் மற்றும் வீட்டிற்கு கட்டளையிடுகிறாள். அவரது கடைசி பெயர் கபனோவா என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. இந்த பெண்ணில் ஏதோ விலங்கு உள்ளது: அவள் படிக்காதவள், ஆனால் சக்திவாய்ந்தவள், கொடூரமானவள், பிடிவாதமானவள், எல்லோரும் அவளுக்குக் கீழ்ப்படிய வேண்டும், வீடு கட்டும் அடித்தளத்தை மதிக்க வேண்டும் மற்றும் அதன் மரபுகளைக் கடைப்பிடிக்க வேண்டும் என்று அவள் கோருகிறாள். Marfa Ignatievna ஒரு வலிமையான பெண். அவள் குடும்பத்தை மிக முக்கியமானதாகவும், சமூக ஒழுங்கின் அடிப்படையாகவும் கருதுகிறாள், மேலும் தன் குழந்தைகள் மற்றும் மருமகளின் குறைபாடற்ற கீழ்ப்படிதலைக் கோருகிறாள். இருப்பினும், அவள் தன் மகனையும் மகளையும் உண்மையாக நேசிக்கிறாள், அவளுடைய கருத்துக்கள் இதைப் பற்றி பேசுகின்றன: "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அன்பின் காரணமாக, பெற்றோர்கள் உங்களிடம் கண்டிப்பாக இருக்கிறார்கள், எல்லோரும் நல்லதைக் கற்பிக்க நினைக்கிறார்கள்." பன்றி வர்வராவிடம் இணங்குகிறது, திருமணத்தில் அவளுக்கு எவ்வளவு கடினமாக இருக்கும் என்பதை உணர்ந்து, அவளை இளைஞர்களுடன் ஒரு நடைக்கு செல்ல அனுமதிக்கிறது. ஆனால் அவள் தொடர்ந்து தன் மருமகள் கேடரினாவை நிந்திக்கிறாள், அவளுடைய ஒவ்வொரு அடியையும் கட்டுப்படுத்துகிறாள், கேடரினாவை அவள் சரியாகக் கருதும் வழியில் வாழ வைக்கிறாள். ஒருவேளை அவள் தன் மருமகளின் மீது பொறாமைப்பட்டிருக்கலாம், அதனால்தான் அவள் அவளிடம் மிகவும் இரக்கமற்றவள். "நான் திருமணம் செய்துகொண்டதிலிருந்து, உன்னிடமிருந்து அதே அன்பை நான் காணவில்லை," என்று டிகோனிடம் திரும்பினாள். அந்த நபர் பலவீனமான விருப்பமுள்ளவர், கீழ்ப்படிதலில் வளர்க்கப்பட்டவர், அவரது தாயின் கருத்தை மதிக்கிறார் என்பதால், அவர் தனது தாயை எதிர்க்க முடியாது. டிகோனின் கருத்துக்களுக்கு கவனம் செலுத்துவோம்: "ஆனால், அம்மா, நான் எப்படி உங்களுக்குக் கீழ்ப்படியாமல் இருக்க முடியும்!"; "நான், அம்மா, உங்கள் விருப்பத்திலிருந்து ஒரு அடி கூட எடுக்க வேண்டாம்" போன்றவை. இருப்பினும், இது அவரது நடத்தையின் வெளிப்புற பக்கம் மட்டுமே. அவர் வீடு கட்டும் சட்டங்களின்படி வாழ விரும்பவில்லை, அவர் தனது மனைவியை அடிமையாக்க விரும்பவில்லை, ஒரு விஷயம்: "ஆனால் ஏன் பயப்பட வேண்டும்? அவள் என்னை நேசித்தால் போதும்." ஒரு குடும்பத்தில் ஒரு ஆணுக்கும் பெண்ணுக்கும் இடையிலான உறவுகள் அன்பு மற்றும் பரஸ்பர புரிதலின் கொள்கைகளின் அடிப்படையில் இருக்க வேண்டும் என்று டிகான் நம்புகிறார், ஒருவரை மற்றவருக்கு அடிபணியச் செய்வதில் அல்ல. இன்னும் அவர் ஒரு மோசமான தாய்க்கு கீழ்ப்படிய முடியாது மற்றும் அவரது அன்பான பெண்ணுக்காக நிற்க முடியாது. எனவே, டிகோன் குடிபோதையில் ஆறுதல் தேடுகிறார். தாய், தன் சக்தியற்ற தன்மையால், அவனுள் இருக்கும் மனிதனை அடக்கி, அவனை பலவீனமாகவும், பாதுகாப்பற்றவனாகவும் ஆக்குகிறாள். குடும்ப நல்வாழ்வைக் கவனித்துக்கொள்வதற்காக, கணவனாக, பாதுகாவலனாக நடிக்க டிகான் தயாராக இல்லை. எனவே, கேடரினாவின் பார்வையில், அவர் ஒரு கணவன் அல்ல. அவள் அவனை நேசிக்கவில்லை, ஆனால் வருத்தப்படுகிறாள், கஷ்டப்படுகிறாள்.

டிகோனின் சகோதரி வர்வாரா தனது சகோதரனை விட மிகவும் வலிமையானவர் மற்றும் தைரியமானவர். எல்லாமே வஞ்சகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட தன் தாய் வீட்டில் வாழ்க்கைக்குத் தகவமைத்துக் கொண்டாள், இப்போது "எதை வேண்டுமானாலும் செய்துகொள், எல்லாவற்றையும் தைத்து மூடி வைத்தால் போதும்" என்ற கொள்கையின்படி வாழ்கிறாள். பார்பரா, தனது தாயிடமிருந்து ரகசியமாக, தனது காதலியான கர்லியை சந்திக்கிறாள், அவளுடைய ஒவ்வொரு அடியையும் கபனிகாவிடம் தெரிவிக்கவில்லை. இருப்பினும், அவள் வாழ்வது எளிது - திருமணமாகாத ஒரு பெண் சுதந்திரமாக இருக்கிறாள், எனவே அவள் கேடரினாவைப் போல பூட்டு மற்றும் சாவியின் கீழ் வைக்கப்படவில்லை. வஞ்சகமின்றி தங்கள் வீட்டில் வாழ்வது சாத்தியமில்லை என்பதை வர்வாரா கேடரினாவிடம் விளக்க முயற்சிக்கிறார். ஆனால் அவளது சகோதரனின் மனைவி இதற்கு இயலாது: "எனக்கு ஏமாற்றத் தெரியாது, என்னால் எதையும் மறைக்க முடியாது."

கபனோவ்ஸ் வீட்டில் கேடரினா ஒரு அந்நியன், இங்குள்ள அனைத்தும் அவளுக்கு "கொத்தடிமைக்கு உட்பட்டது போல". பெற்றோர் வீட்டில், அவள் அன்பு மற்றும் பாசத்தால் சூழப்பட்டாள், அவள் சுதந்திரமாக இருந்தாள்: "... எனக்கு என்ன வேண்டும், அது நடந்தது, நான் அதை செய்கிறேன்." அவளுடைய ஆன்மா ஒரு பறவை போன்றது, அவள் சுதந்திரமாக பறக்க வேண்டும். மற்றும் அவரது மாமியார் வீட்டில், கேடரினா ஒரு கூண்டில் ஒரு பறவை போன்றது: அவள் சிறைப்பிடிப்பில் ஏங்குகிறாள், அவளுடைய மாமியாரின் தகுதியற்ற நிந்தைகளையும், அவளுடைய அன்பற்ற கணவனின் குடிப்பழக்கத்தையும் தாங்குகிறாள். அவளுடைய பாசத்தை, அன்பை, கவனத்தை அவர்களுக்குக் கொடுக்க அவளுக்கு குழந்தைகள் கூட இல்லை.

குடும்ப சர்வாதிகாரத்திலிருந்து தப்பி, கேடரினா வாழ்க்கையில் ஆதரவைத் தேடுகிறார், அத்தகைய நபர் அவர் நம்பியிருக்கக்கூடியவர், உண்மையிலேயே நேசிக்கிறார். எனவே வைல்ட் போரிஸின் பலவீனமான மற்றும் பலவீனமான விருப்பமுள்ள மருமகன் அவளுடைய கணவனைப் போலல்லாமல் அவள் பார்வையில் ஒரு ஆணின் இலட்சியமாக மாறுகிறார். அவனுடைய குறைகளை அவள் கண்டுகொள்வதாகத் தெரியவில்லை. ஆனால் போரிஸ் கேடரினாவைப் புரிந்து கொள்ள முடியாத ஒரு மனிதனாக மாறினார், அவளை தன்னலமின்றி நேசிக்கிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் தனது மாமியாரின் தயவில் அவளை தூக்கி எறிகிறார். டிகான் போரிஸை விட மிகவும் உன்னதமானவர்: அவர் கேடரினாவை எல்லாவற்றையும் மன்னிக்கிறார், ஏனென்றால் அவர் அவளை உண்மையிலேயே நேசிக்கிறார்.

எனவே, கேடரினாவின் தற்கொலை ஒரு முறை. அவளால் கபானிக்கின் நுகத்தின் கீழ் வாழ முடியாது மற்றும் போரிஸின் துரோகத்தை மன்னிக்க முடியாது. இந்த சோகம் ஒரு மாகாண நகரத்தின் அமைதியான வாழ்க்கையைத் தூண்டியது, மேலும் பயமுறுத்தும், பலவீனமான விருப்பமுள்ள டிகோன் கூட தனது தாயை எதிர்த்துப் போராடத் தொடங்குகிறார்: "அம்மா, நீதான் அவளை அழித்தாய்! நீ, நீ, நீ ..."

கபனோவ் குடும்பத்தின் எடுத்துக்காட்டில், பலவீனமானவர்களை வலிமையானவர்களுக்கு அடிபணியச் செய்யும் கொள்கையின் அடிப்படையில் குடும்ப உறவுகளை உருவாக்க முடியாது, வீட்டைக் கட்டும் அடித்தளங்கள் அழிக்கப்படுகின்றன, எதேச்சதிகாரர்களின் சக்தி மறைந்து வருகிறது. ஒரு பலவீனமான பெண் கூட தனது மரணத்தால் இந்த காட்டு உலகத்திற்கு சவால் விட முடியும். ஆயினும்கூட, இந்த சூழ்நிலையிலிருந்து தற்கொலை சிறந்த வழி அல்ல என்று நான் நம்புகிறேன். கேத்ரின் வித்தியாசமாக செய்திருக்கலாம். உதாரணமாக, ஒரு மடாலயத்திற்குச் சென்று, கடவுளுக்கு சேவை செய்வதில் உங்கள் வாழ்க்கையை அர்ப்பணிக்கவும், ஏனென்றால் அவள் மிகவும் மதப் பெண். ஆனால் கதாநாயகி மரணத்தைத் தேர்வு செய்கிறாள், இது அவளுடைய பலம் மற்றும் பலவீனம்.