இந்த திட்டம் போல்ஷோய் பாலே செர்ஜி ஃபிலின் கலை இயக்குனருக்கு சொந்தமானது. அவர் நடனக் கலைஞராக இருந்தபோது ஒரு பிரெஞ்சு நடன இயக்குனருடன் பணிபுரிந்த நல்ல நினைவுகள் அவருக்கு உள்ளன - நினா அனனியாஷ்விலியுடன் சேர்ந்து, ஃபிலின் 2000 இல் பார்வோனின் மகளின் முதல் காட்சியில் நடனமாடினார். கடந்த 13 ஆண்டுகளில், பியர் லாகோட் தனது பாலேவை மீண்டும் தொடங்க மீண்டும் மீண்டும் போல்ஷோய்க்குத் திரும்பினார் - அவர் புதிய கலைஞர்களை ஆசீர்வதித்தார் (குறிப்பாக, ஸ்வெட்லானா ஜாகரோவா, அவருடன் டிவிடி "பாரோவின் மகள்கள்" பதிவு செய்யப்பட்டது).

போல்ஷோயின் சுவர்களுக்கு வெளியே சோவியத் காலத்திலும் சென்றது, இப்போது லாகோட்டின் பல்வேறு தயாரிப்புகள் உள்ளன.

1979 ஆம் ஆண்டில், நடன இயக்குனர் லா சில்பைடை நோவோசிபிர்ஸ்க் தியேட்டரின் மேடைக்கு கொண்டு வந்தார் - இது ஒரு பாலே, இதன் மூலம் அவர் பழைய பிரெஞ்சு நடனக் கலையை மீட்டெடுப்பவராகவும், அறிவாளியாகவும் புகழ் பெற்றார். அதே ஆண்டில், அவர் மேரி டாக்லியோனியின் பட்டர்ஃபிளை மற்றும் பாஸ் டி சிஸை தி கேண்டீன் கேர்ளிலிருந்து கிரோவ் தியேட்டருக்கு மாற்றினார், மேலும் 1980 இல் நடாலி அல்லது சுவிஸ் மில்க்மெய்டை மாஸ்கோ கிளாசிக்கல் பாலே தியேட்டரில் என். கசட்கினா மற்றும் வி. வாசிலேவ் ஆகியோரின் இயக்கத்தில் அரங்கேற்றினார். Ekaterina Maximova க்கான.

2006 ஆம் ஆண்டில், ஒன்டின் பாலேவின் முதல் காட்சி மரின்ஸ்கி தியேட்டரிலும், 2011 இல் MAMT - லா சில்பைடிலும் நடைபெற்றது. நடன இயக்குனரின் பாணியுடன் ரஷ்ய பார்வையாளர்களின் அறிமுகமும் சுற்றுப்பயணத்தின் போது நடந்தது (அவர்கள் சில்பைட் மற்றும் பாகிடா இரண்டையும் கொண்டு வந்தனர்).

போல்ஷோய் தியேட்டரில் பி. லாகோட்டின் பாலே "மார்கோ ஸ்பாடா" பற்றி விவரிக்கும் முன், இந்த பிரெஞ்சு நடன இயக்குனரின் ஆசிரியரின் பாணியின் சில அறிகுறிகளை சுட்டிக்காட்டுவது மதிப்பு.

லாகோட் 1950 களில் ஒரு அவாண்ட்-கார்ட் கலைஞராகத் தொடங்கினார்.

பாரிஸ் ஓபராவின் வழக்கத்திற்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்த ஒரு புரட்சியாளர் என்று கூட ஒருவர் கூறலாம். அவர் தன்னை மேடையேற்ற விரும்பினார், ஆனால் அவர் செர்ஜ் லிஃபரின் மந்தமான பாலேக்களில் நடனமாட வேண்டியிருந்தது, மேலும் லாகோட் தியேட்டரை விட்டு வெளியேறினார்.

அவரது முதல் தயாரிப்புகள் என்ன என்பது பற்றி எங்களுக்கு எதுவும் தெரியாது. இருப்பினும், ஒரு ஆர்வமுள்ள ஆவணப்படம் சமீபத்தில் பொதுமக்களுக்கு வழங்கப்பட்டது (கூல் கனெக்ஷன்ஸ் என்ற கலை சங்கத்திற்கு நன்றி, இது மற்ற திரைப்படத் திட்டங்களுக்கிடையில், மெட்ரோபொலிட்டன் ஓபரா, போல்ஷோய் தியேட்டரின் பாலேக்கள் போன்றவற்றின் நிகழ்ச்சிகளையும் ஒளிபரப்புகிறது.) "எ லைஃப் இன் பாலே: பியர்ரே லாகோட் மற்றும் கிஸ்லைன் டெஸ்மர்" பிரெஞ்சு இயக்குனர் மார்லின் அயோனெஸ்கோ எழுதியது.

லாகோட்டின் ஆரம்பகால நிகழ்ச்சிகளின் எஞ்சியிருக்கும் பல துண்டுகள் இந்தத் திரைப்படத்தில் உள்ளன.

நாங்கள் எதிர்பார்த்தது போலவே, இளம் லாகோட் லிஃபாரைப் போலவே அரங்கேற்றினார், மிகவும் சலிப்பாக இருந்தது, ஆனால் வடிவமைப்பு மற்றும் ஏற்பாடுகள் உண்மையில் நவநாகரீகமாக இருந்தன. புதிய நடன இயக்குனர் ஒவ்வொரு நாளும் அவர் பார்த்தவற்றிலிருந்து தொடங்கி தனது வழியைப் பிடித்தார் என்பது தெளிவாகிறது, மேலும் எதிர்காலத்தில் அவரது வலுவான புள்ளி ஒரு புதிய நடன மொழியை உருவாக்குவது அல்ல, மாறாக முற்றிலும் மாறுபட்ட ஒன்று.

1954 இல் ஜாஸ் மன்னரான சிட்னி பெச்செட்டின் இசையில் "நைட் தி மேஜிஷியன்" மற்றும் 1971 இல் "லா சில்ஃபைட்" இசைக்கு லாகோட் தனது பாலேக்களை தொலைக்காட்சியில் காட்டினார். கலைஞர்கள் நீளமாகவும், உயர்ந்ததாகவும், அழகாகவும் தோன்றுகிறார்கள், மேலும் மேடையில் சில்ஃப்களின் விமானங்கள் அவர்கள் வழக்கமாக தியேட்டரில் பார்ப்பதை விட மிகவும் அருமையாக இருக்கின்றன, ஆனால் அவர் ஒருவித "திரைப்பட வேதியியல்" யோசனையை விரும்பினார். லாகோட் வழிநடத்திய திசையை பிரபலப்படுத்துவதில் பயனடைந்தது. ஏனெனில்

லா சில்ஃபைட்டின் வெற்றிக்குப் பிறகு, அவர் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பாலே ரொமான்ஸின் உண்மையான பாதுகாவலராக எழுந்தார்.

லாகோட், நிச்சயமாக, சகாப்தத்தின் ஆவணங்களை நம்பி, இந்த காதலை மீண்டும் கண்டுபிடித்தார் - புத்தகங்கள், குறிப்புகள், வேலைப்பாடுகள், கடிதங்கள் மற்றும் விமர்சனக் கட்டுரைகள், அவரது புகழ்பெற்ற பாலே ஆசிரியர்களின் கதைகள் - கார்லோட்டா ஜம்பெல்லி, லியுபோவ் எகோரோவா, குஸ்டாவ் ரிக்கோ, மேடம் ருசான், மாடில்டா க்ஷெசின்ஸ்காயா , மேலும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடன அமைப்பாளர்களின் "நியோ-ரொமாண்டிக்" கண்டுபிடிப்புகள் - "சோபினியானா" இல் ஃபோகின், "செரினேட்" இல் பலன்சைன், "வீண் முன்னெச்சரிக்கை" இல் ஆஷ்டன் மற்றும் "மனோன்" இல் மேக்மில்லன் கூட.

கடந்த காலத்தில் இழந்த சில பாலேக்களுக்கு, கிளேவியர்ஸ் மற்றும் வயலின் ஆசிரியர்களின் ஓரங்களில் ஆசிரியரின் குறிப்புகளைக் கண்டார், ஆனால்

எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும் இது ஒரு முழுமையான பொழுதுபோக்கு அல்லது செயல்திறனை அதன் அசல் வடிவத்தில் மறுகட்டமைத்தல்.

செர்ஜி விகாரேவ் மற்றும் யூரி புர்லாகா ஆகியோர் இத்தகைய புனரமைப்புகளில் ஈடுபட்டுள்ளனர், ஆனால் லாகோட் அல்ல. லாகோட், நான் அப்படிச் சொன்னால், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பாலேக்களை 20-21 ஆம் நூற்றாண்டில் இசையமைக்கிறார். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பாணியில் அரங்கேற்ற முயற்சிக்கும் மற்ற நடனக் கலைஞர்களிடமிருந்து சாதகமாக வேறுபடுத்தும் அவரது முக்கிய நன்மை, தன்னைத் தவிர வேறு யாரையும் நகலெடுக்காமல், நடனங்களை திறமையாக அரங்கேற்றும் திறன் ஆகும் -

லகோட், ஓரளவிற்கு, நடனத்தின் ரோசினி.

அவரது முறைக்கு குறைபாடுகள் உள்ளன. முதலாவதாக, கலவை நொண்டி - பாலே செயல்திறனின் கட்டமைப்பு. லாகோட் தனது சொந்த நடிப்பை அரங்கேற்றினால், அனைத்து திறமையான நடனக் கலைஞர்களும் அவருக்கு முன் செய்ததைப் போல, அவர் தனது தலையில் எதிர்கால பாலே கட்டிடத்தை உருவாக்குவார், ஆனால் அவர் அவர்களின் அசல் கட்டிடக்கலைஞராக இல்லாமல் கடந்த கால பாலேக்களை அரங்கேற்றுகிறார்.

நீங்கள் ஒரு பிளாட்டோனிக் வழியில் புனரமைத்தால் தொலைந்து போகும் இரண்டாவது விஷயம் கதாபாத்திரங்களின் ஆளுமைகள். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடன இயக்குனர் கலைஞர்களுக்கு ஒன்று அல்லது மற்றொரு படத்தில் மேடையில் நடத்தை மாதிரியை வழங்கினார், பின்னர் அவர்கள் மேம்படுத்தினர்.

லாகோட்டின் தயாரிப்புகள் விஞ்ஞானி கொப்பிலியஸின் இயந்திர பொம்மைகளைப் போலவே இருக்கின்றன

அவர்கள் ஒரு அழகான வடிவம், ஷெல், பொறிமுறை, அதாவது நடனங்கள் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளனர், ஆனால் அவர்களுக்கு ஒரு ஆத்மா இல்லை (நடன இயக்குனர் புத்துயிர் அளிக்கும் அந்த வரலாற்று நிகழ்ச்சிகளின் கடைசி மூச்சுடன் ஆன்மா பாதுகாப்பாக பறந்து சென்றது).

ஆயினும்கூட, ஒரு பழைய பாலேவை ஒன்றன் பின் ஒன்றாக வெளியிடுகிறது - "லா சில்பைட்", "ஜிசெல்லே", "நடாலி", "கொப்பிலியா", "பட்டர்ஃபிளை" - லாகோட் ஒரு தனித்துவமான தரவு வங்கியைத் தொகுத்தார், இதில் காதல் மற்றும் பின்விளைவு பாலே செயல்திறனின் சாத்தியமான அனைத்து கூறுகளும் அடங்கும். . XIX நூற்றாண்டு, வழக்கமான உடைகள் (ரடிகை வகை, chopenovka, tunics, tunics, headdresses, வண்ண கலவைகள்) மற்றும் இயற்கைக்காட்சி உட்பட.

அவர் ரோம் மற்றும் பாரிஸில் "மார்கோ ஸ்பாடா", பெர்லினில் "மந்திரிக்கப்பட்ட ஏரி", போல்ஷோயில் "பாரோவின் மகள்" மற்றும் பாரிஸில் "பாகிடா" ஆகியவற்றை அரங்கேற்றியபோது, ​​அவரது கற்பனைத் தயாரிப்புகளின் புதிர் அமைப்பு இன்னும் அதிகமாக உணரப்பட்டது. அத்துடன் பாணி இன்னும் அதிக அதிகாரம், வெளிப்படையான, லாகோட்டியன் ஆனது.

ஆனால் கொப்பிலியா வளாகம் அவரது ஒவ்வொரு படைப்புகளிலும் பாதிக்கப்படுகிறது. அவர்கள் வாழும் பாத்திரங்கள் இல்லை.

பிரெஞ்சு நடன இயக்குனரான ஜோசப் மசிலியரின் மூன்று குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்ச்சிகளில் வரலாற்று மார்கோ ஸ்பாடாவும் ஒன்றாகும். மற்ற இரண்டு பேரையும் நாங்கள் அறிவோம் - பாகிடா மற்றும் கோர்சேர், ஆனால் அவர்கள் எம். பெட்டிபாவின் கைகளைக் கடந்து மற்றொரு பாலே பாரம்பரியத்தின் ஒரு பகுதியாக மாறினர்.

மஜிலியர் டாக்லியோனியின் சில்ஃப் பாணி நடன அமைப்பில் இருந்து விலகிச் செல்ல அவசரப்பட்டார். அவர் பனிமூட்டமான வடக்கு புராணங்களை கைவிட்டு, தெற்கே "சென்றார்" - இத்தாலி, ஸ்பெயின், துருக்கி. இந்த மத்தியதரைக் கடல் பகுதிகளுக்கு நடன இயக்குனர்களின் மனப் பயணங்கள், வண்ணமயமான தெற்கு நடனங்கள், கற்பனை ஓரியண்டல் காட்சிகள், ஆர்வமுள்ள உடைகள் மற்றும் அணிகலன்கள் மூலம் பாலேவை வளப்படுத்தியது.

"மார்கோ ஸ்பாடா" நடன இயக்குனரின் பாணியின் ஓரியண்டலைசேஷன் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம் அல்ல, பாலே நடவடிக்கை ரோம் அருகே எங்காவது Latium இல் நடைபெறுகிறது. ஆனால் இது 17 ஆம் நூற்றாண்டின் அழகிய இத்தாலியைக் கண்டுபிடித்த பூசின் மற்றும் லோரெய்னின் ரோம் - காதல் இடிபாடுகள், அழகான மேய்ப்பர்கள் மற்றும் காடுகள் மற்றும் நகரங்களில் இயங்கும் கொள்ளைக் குழுக்களின் நாடு.

இந்த புராண தெற்கு நிலப்பரப்பில் உன்னத கொள்ளையர் மார்கோ ஸ்பாடா மற்றும் அவரது தைரியமான மகள் ஏஞ்சலாவின் கதையை பொறிக்கவும், அவர் உண்மையில் என்ன செய்கிறார் என்பதைக் கண்டுபிடித்தபோது தனது தந்தையை விட்டு வெளியேறவில்லை, அதே போல் இரண்டு காதல் விவகாரங்கள் - ஏஞ்சலா - இளவரசர் ஃபெடரிசி மற்றும் மார்க்யூஸ் சாம்பிட்ரி - கேப்டன் பெபினெல்லி - இது எளிதானது.

முதலாளித்துவ பாரிசியன் பொதுமக்கள் அலுவலக வழக்கத்திலிருந்து வெளியேறி, அழகான மற்றும் அறியப்படாத இத்தாலிக்கு தியேட்டரை பறக்கும் கம்பளமாகப் பயன்படுத்த வேண்டும் என்று கனவு கண்டனர்.

டேனியல் ஆபர்ட் முதன்முதலில் - 1852 இல் - "மார்கோ ஸ்பாடா, அல்லது கொள்ளைக்காரனின் மகள்" என்ற ஓபராவை எழுதினார், பின்னர் - 1857 இல் - அதே பெயரில் பாலேவுக்கு ஒரு ஏற்பாட்டைச் செய்தார், அந்த நேரத்தில் பிரபலமான அவரது ஓபராக்களிலிருந்து மெல்லிசைகளை வழங்கினார். நேரம். பாலே தொடர்ச்சியாக மூன்று பருவங்களுக்குச் சென்றது, இது பொதுவாக வெற்றியைக் குறிக்கிறது, ஆனால் அது திடீரென்று மறதியில் மறைந்துவிடாமல் தடுக்கவில்லை - அந்தக் காலத்தின் 80 சதவீத ஓபரா மற்றும் பாலே தயாரிப்பின் தலைவிதி இதுதான்.

Lacotte 1980 இல் புதிதாக "மார்கோ ஸ்பாடா" ஐ புதுப்பிக்கத் தொடங்கினார்

அவரது பயிற்சிகளில் சகாப்தத்தின் சாட்சிகள் ஒரு சில ஓவியங்களை மட்டுமே பேச முடிந்தது.

இயற்கையாகவே, 20 ஆம் நூற்றாண்டில் ஸ்பாடாவின் முதல் தயாரிப்பு ரோம் ஓபராவில் நடந்தது - ரோமானிய கொள்ளையனைப் பற்றிய மறக்கப்பட்ட கதை வேறு எங்கும் கைக்குள் வரக்கூடும்.

லாகோட்டின் முக்கிய துருப்புச் சீட்டு எப்போதும் கைலன் டெஸ்மர் - மனைவி மற்றும் அருங்காட்சியகம்,

இது இல்லாமல் அவர் தனது தயாரிப்புகளை கற்பனை செய்து பார்க்க முடியவில்லை. ஒரு தனித்துவமான நடன கலைஞர் - புத்திசாலி, சிந்தனை, அனுபவம், நுட்பமாக பாணியை உணர்கிறார். இந்த குணங்கள் அனைத்தும் டெஸ்மரின் தனித்துவமான பாலேரினா வடிவத்துடன் முடிசூட்டப்பட்டன. கைலைன் டெஸ்மர் ஒப்பீட்டளவில் உயரமானவர், நீளமான வடிவங்களுடன் இருப்பது முக்கியம், மேலும் லாகோட்டின் சிந்தனை இந்த திசையில் வேலை செய்தது - அவரால் இயற்றப்பட்ட பாஸின் அழகு பரந்த வடிவத்தில் வெளிப்பட்டது.

அவர்கள் ஒருமுறை நியூயார்க்கில் லாகோட்டுடன் உணவருந்தினர், தங்கள் படைப்புத் திட்டங்களைப் பகிர்ந்து கொண்டனர், மேலும் கொள்ளையனைப் பற்றிய பாலேவின் வரவிருக்கும் பிரீமியர் பற்றி நடன இயக்குனர் பேசியபோது, ​​​​நூரேவ் கூச்சலிட்டார் - "ஆம், இது நான் தான்." அவர்கள் கைகுலுக்கினர், நூரேவ் அனைத்து ஒத்திகைகளிலும் கலந்துகொள்வதாக எழுத்துப்பூர்வமாக உறுதியளித்தார் மற்றும் அவரது வார்த்தையைக் கடைப்பிடித்தார்.

ருடால்ஃப் உடன் அடிக்கடி நடனமாடும் கார்லா ஃப்ராசி, ஏஞ்சலாவின் போட்டியாளரின் பாத்திரத்தை ஏற்க முடியவில்லை (டெஸ்மர் ஏஞ்சலா), ஏனெனில் கார்லாவின் கணவர் அவருக்காக மாறுபாடுகளை அரங்கேற்ற விரும்பினார். ஆரம்பம் முதல் இறுதி வரை (காட்சிகள் மற்றும் உடைகள் உட்பட) அனைத்தையும் ஏற்கனவே கொண்டு வந்திருந்த லாகோட்டிற்கு இது பொருந்தவில்லை. நூரேவ் பங்கேற்கிறார் என்பதை கார்லா அறிந்ததும், அவர் "செருகப்பட்ட" மாறுபாடுகளை மறுத்துவிட்டார், ஆனால் மற்றொரு நடன கலைஞருடன் ஒரு ஒப்பந்தம் ஏற்கனவே கையெழுத்தானது.

ரோம் மற்றும் பாரிஸ் ஆகிய இரு இடங்களிலும் தயாரிப்பில் வெற்றி கிடைத்தது, அங்கு 1984 இல் லாகோட் அதே நூரேவ் மற்றும் டெஸ்மரின் செயல்திறனை மாற்றினார்.

நூரியேவ் உடனான கடைசி நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்றை RAI ஒளிபரப்பியதால், பதிவு மட்டுமே பாதிக்கப்பட்டது, மேலும் நடனக் கலைஞரின் நோய் ஏற்கனவே முன்னேறிக்கொண்டிருந்தது, அவர் சிறந்த வடிவத்தைக் காட்டவில்லை. இருப்பினும், இது அவரது சின்னமான பதிவுகளில் ஒன்றாகும் (இது டிஜிட்டல் மயமாக்கப்பட்டு டிவிடியில் வெளியிடப்பட்டது).

கிராண்டிற்காக, லாகோட் ஒரு புதிய பதிப்பை உருவாக்கினார், இருப்பினும் வேறுபாடுகள் அனுபவம் வாய்ந்த பாலேடோமேனின் கண்ணுக்கு மட்டுமே தெரியும் - ஒரு ஜோடி புதிய மாறுபாடுகள் மற்றும் பிற இசை இரண்டாவது செயலின் அணிவகுப்பில் பாஸ் டி டியூக்ஸ். முன்னதாக, ஏஞ்சலாவும் மார்கோவும் கவர்னரின் பந்தில் ஆபர்ட்டின் இசைக்கு நடனமாடினர், இது க்சோவ்ஸ்கியின் "கிரேட் கிளாசிக்கல் பாஸ்" கச்சேரிக்கு நன்றி என்று அறியப்பட்டது, இப்போது லாகோட் அவர்களின் நடனத்திற்காக ஆபர்ட்டின் பிற இசையைக் கண்டுபிடித்தார்.

நல்ல கடினமான நடனக் கலைஞர்கள் ஈடுபடும்போது லாகோட் நிகழ்ச்சிகளின் சக்தி தெரியும், நடிப்பு காரணி இரண்டாம் நிலை.

போல்ஷோய் தியேட்டர் அதன் குடலில் தலைப்புப் பாத்திரத்தின் நான்கு கலைஞர்களைக் கண்டறிந்தது, அவர்களில் மூன்று பேர் இறுதிப் போட்டிக்கு வந்தனர். அதிபர் மார்கோ ஸ்வீடிஷ் வம்சாவளியைச் சேர்ந்த அமெரிக்கரான டேவிட் ஹோல்பெர்க் ஆவார், அவர் பாரிஸ் ஓபராவில் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் போல்ஷோய் உடன் ஒரே நேரத்தில் ABT இன் பிரதமராக இருந்தார்.

வரையறையின்படி, அவர் லாகோட் பாலேக்களுக்கான நடனக் கலைஞரின் வடிவமைப்பிற்கு பொருந்துகிறார், ஏனெனில் அவர் பிரெஞ்சு கால் நுட்பம் மற்றும் பிரஞ்சு சுழல்கள் என்று அழைக்கப்படுவதில் நம்மை விட சிறந்தவர். நடிப்புக்கு இடைநிறுத்த விரும்பும் ரஷ்ய கலைஞர்களைப் போலல்லாமல், டேவிட் இடைவிடாத நடனத்தின் சூழ்நிலையில் மிகவும் இயல்பாக உணர்கிறார். அவர் இளவரசர் பெபினெல்லியின் பாத்திரத்திலும் (வேறுபட்ட அமைப்பில்) அழகாக இருக்கிறார் - ஏஞ்சலாவை காதலிக்கும் அற்பமான இளைஞன், பின்னர் மார்க்யூஸுடன், பின்னர் மீண்டும் ஏஞ்சலாவுடன். பிரீமியரின் முதல் நாளின் ஒரு பகுதியாக, எவ்ஜீனியா ஒப்ராஸ்ட்சோவா மற்றும் ஓல்கா ஸ்மிர்னோவா அவருடன் நடனமாடினார்கள்.

ஏஞ்சலாவின் பகுதி உயர் நடன கலைஞருக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளதால், முன்மாதிரியான செயல்திறனின் பங்கேற்பு அலங்கரிக்கப்படவில்லை.

ஒரு கட்டத்தில், இரண்டு நடனக் கலைஞர்கள் போட்டியிடுகிறார்கள் (19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் பாலே வரலாற்றில் போட்டியாளர்களின் இத்தகைய நடனங்கள் நடனக் கலைஞர்களின் விருப்பமான தந்திரமாக இருந்தன) மற்றும் ஏஞ்சலா வெல்ல வேண்டும், ஆனால் வெற்றி பெறவில்லை. ஸ்மிர்னோவா-சம்பீத்ரி வெற்றி பெறுகிறார் - ஆடம்பரம், அழகு, நடனக் கோடுகளின் தெளிவான வரைதல் மற்றும் நித்தியமான தீவிர நடன கலைஞரின் எதிர்பாராத நகைச்சுவை உணர்வு ஆகியவற்றின் காரணமாக.

Obraztsova ஒரு முன்மாதிரியான முறையில் நடனமாடுகிறார், ஆனால் இது உரை குறைபாடுகள் காரணமாக வேலை செய்யாது. அவள் மரின்ஸ்கியில் ஒரு அழகான ஒண்டீனாக இருந்தாள், ஆனால் அவள் கொள்ளைக்காரனை அடையவில்லை.

இகோர் ஸ்விர்கோவும் பெபினெல்லியின் பாத்திரத்தில் நடனமாடினார், மூன்றாவது நாளில் அவர் தலைப்புப் பாத்திரத்தைப் பெற்றார், ஆனால் அவர் கேப்டனாக மிகவும் இணக்கமாக இருந்தார், ஸ்பாடாவாக அல்ல. செமியோன் சுடின், ஃபெடரிசியின் பாத்திரத்தில் முதல் இசையமைப்பின் நால்வரைப் போதுமான அளவு பூர்த்தி செய்தார்.

அவர் ஹோல்பெர்க்கை விட நூரேயேவைப் போலவே தோற்றமளித்தார், ஆனால் அவர் வரலாற்று கொள்ளைக்காரனாக விளையாட விரும்பினால் பிராட் பிட்டைப் போலவே இருந்தார். அதிசயமாக உருவாக்கப்பட்ட படங்களுக்கு ஒப்பனை கலைஞர்களுக்கு நன்றி - அவை முற்றிலும் மாறுபட்ட வகைகளாக மாறியது (ஹோல்பெர்க், ஓவ்சரென்கோ, ட்ஸ்விர்கோ). இந்த வீட்டு முன் பணியாளர்களைப் பற்றி அவர்கள் அரிதாகவே எழுதுகிறார்கள், இருப்பினும் அவர்கள் எழுத வேண்டும்: போல்ஷோயில் உள்ள ஒப்பனை கலைஞர்கள் உலகின் சிறந்தவர்களில் ஒருவர்.

செயல்திறன் சிறப்பாக இருந்தது, இதில் ஓவ்சரென்கோ-ஸ்பாடா மற்றும் ஹோல்பெர்க்-ஃபெடெரிசி சந்தித்தனர். அத்தகைய கலவை தற்செயலாக மாறியது - நான்காவது ஸ்பாடாவின் நோய் காரணமாக - விளாடிஸ்லாவ் லான்ட்ராடோவ்.

அதே இசையமைப்பில், எகடெரினா கிரிசனோவா ஏஞ்சலாவின் பாத்திரத்தில் ஒளிர்ந்தார்.

மசிலியரின் பாலேக்கள் அவரது கூறுகளில் ஒன்றாகும். பாலேரினா குறுக்காக விரைந்தால், Le Corsaire இல் பிரகாசிக்கும் குல்னாராவை நினைவு கூர்வோம், அவள் நடத்துனரை வற்புறுத்துவதைக் கேட்கலாம் - "வேகமாக, வேகமாக". தலைக்கவசத்துடன் அனைத்து வகையான சோதனைகளும் அவளுக்கு மிகவும் பொருத்தமானவை: கிரிஸனோவாவின் முறையில் மூன்றாவது செயலில் இருந்து ஒரு கொள்ளைக்காரனின் பந்தனா சமீபத்திய ஃபேஷன். கொள்ளையர்களின் முகாமில் ஏஞ்சலாவின் மூன்றாவது செயல் நடன கலைஞரின் திடமான நடன வெற்றியாகும். மர்மம், நிச்சயமாக, அவள் ஏன் முதல் வரிசையில் நடனமாடவில்லை?

ஆண்ட்ரி மெர்குரிவ் ஒரு இணக்கமான பெபினெல்லியாக மாறினார் (மார்குயிஸ் சம்பீட்ரியை காதலிக்கும் ஒரு அதிகாரி, அவர் இறுதியில் மார்கோ ஸ்பாடாவின் அழுத்தத்தின் கீழ் திருமணம் செய்து கொள்வார், அவர் தனது வளர்ப்பு மகள் ஏஞ்சலாவுக்கு வெற்றிகரமான திருமணத்திற்கான வழியை தெளிவுபடுத்துகிறார்). நேர்மையாகவும் நேரடியாகவும் விளையாடி, ஆண்ட்ரி அறியாமலேயே இந்த படத்திற்கான லாகோட்டின் உத்வேகத்தின் மூலத்தை காட்டிக் கொடுத்தார். Lacotte 19 ஆம் நூற்றாண்டின் உலகளாவிய செயல்திறனை உருவாக்குவதால், அவர் பல்வேறு பாலேக்களிலிருந்து படங்களை கடன் வாங்குகிறார்.

பெபினெல்லி அலைனின் தொலைதூர உறவினர் வீண் முன்னெச்சரிக்கையிலிருந்து.

அவரும் அவரது வேடிக்கையான அணியும் நகைச்சுவையான டாபர்வால்-ஆஷ்டன் பாலேவிலிருந்து நேராக அணிவகுத்துச் செல்கிறார்கள்.

நடத்துனர்கள் A. Bogorad மற்றும் A. Solovyov வேலை - ஐந்து பிளஸ்.

இதற்கிடையில், லாகோட் விரைவில் போல்ஷோயில் மீண்டும் தோன்றுவார் என்று நம்புகிறார் - தி த்ரீ மஸ்கடியர்ஸ் மற்றும் கொப்பிலியாவை அரங்கேற்ற அவருக்கு ஒரு யோசனை உள்ளது. அவர் வந்தால், அவர் "மார்கோ ஸ்பாடாவை" கவனித்துக் கொள்ள முடியும், இது ஒரு பலவீனமான பாலே என்பதால், அவரது விசுவாசமான கொப்பிலியஸ் இல்லாமல் நீண்ட காலம் வாழ முடியாது.

போல்ஷோய் தியேட்டரில் "மார்கோ ஸ்பாடா" இன் பிரீமியர் சீசனின் முக்கிய நிகழ்வுகளில் ஒன்றாகும். பிரெஞ்சு வீரர் பியர் லாகோட் ஒருமுறை ருடால்ப் நூரேவ்வுக்காக இந்த பாலேவை அரங்கேற்றினார், இப்போது அவர் அதன் புதிய பதிப்பை உருவாக்கியுள்ளார்.

சிறந்த பிரெஞ்சு நடன அமைப்பாளர் பியர் லாகோட், நடன கலைஞர் மற்றும் ஆசிரியர் கிஸ்லைன் டெஸ்மருடன் சேர்ந்து, இந்த வார இறுதியில் பொதுமக்களைச் சந்தித்து, "எ லைஃப் இன் பாலே" என்ற ஆவணப்படத்தை வழங்கினார். பிரெஞ்சு இயக்குனர் மார்லின் அயோனெஸ்கோவால் படமாக்கப்பட்ட இந்த படம், சனிக்கிழமையன்று RIA நோவோஸ்டியின் சர்வதேச பத்திரிகை மையத்தில் காட்டப்பட்டது - போல்ஷோய் தியேட்டரில் பாலே "மார்கோ ஸ்பாடா" இன் முதல் காட்சிக்கு மறுநாள். பிரெஞ்சு நடன இயக்குனர் மற்றும் அவரது மனைவி மற்றும் மியூஸ் கிஸ்லைன் டெஸ்மரின் வாழ்க்கையில் நடந்த பிரகாசமான நிகழ்வுகளைக் காட்டும் படத்திற்குப் பிறகு, பார்வையாளர்களின் கேள்விகளுக்கு இருவரும் பதிலளித்தனர். நாங்கள் மிகவும் சுவாரஸ்யமான அனைத்தையும் பதிவு செய்துள்ளோம்.

ரஷ்யா பற்றி
ரஷ்யா எப்போதும் என் இதயத்தில் உள்ளது. நான் நேசிக்கும் மற்றும் நான் நன்றாக உணரும் நாடு இது. நான் ரஷ்ய ஆற்றல், புத்திசாலித்தனம், ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்கள், நடனக் கலைஞர்கள் மற்றும் மக்களைப் பாராட்டுகிறேன். இது ஆன்மா கொண்ட நாடு. ஆழமான நாடு. நீங்கள் இங்கே எதிர்கொள்ளும் சிரமங்கள் இருந்தபோதிலும், இது உண்மையான உணர்ச்சிகளைத் தருகிறது. ரஷ்யா ஒரு போதைப்பொருளாக மாறுகிறது - அது இல்லாமல் நீங்கள் இனி வாழ முடியாது. நான் இங்கே நிறைய வேலை செய்திருக்கிறேன், மேலும் வேலை செய்ய விரும்புகிறேன்.

"மார்கோ ஸ்பாடா" பாலே பற்றி
பிரீமியர் எப்போதுமே விசேஷமானது. பயம் மற்றும் மகிழ்ச்சி இரண்டும். "மார்கோ ஸ்பாடா" நான் குறிப்பாக விரும்பும் ஒரு பாலே. ரோம் ஓபராவுக்காக நானே முழுமையாக உருவாக்கிய முதல் பாலே இதுவாகும். இதில் Rudolf Nureyev மற்றும் Gylaine Tesmar நடனமாடினர்.

அதை நன்றாக செய்ய முடியவில்லை. நான் தயாரிப்பில் என்னை முழுமையாக அர்ப்பணித்தேன்: நான் தூங்கவே இல்லை, இரவில் வர்ணம் பூசினேன், ஆபர்ட்டின் அழகான இசையைக் கேட்டேன் - ஒரு சாகசத்தில் ஈடுபட்டு முன்னேறினேன் மூடிய கண்களுடன், மற்றும் பிரீமியர் நாளில் மட்டுமே அவற்றை வெளிப்படுத்தியது.

நேற்று நான் அதையே செய்தேன். திறமைகள் நிறைந்த இளம் கலைஞர்களின் பங்கேற்புடன் போல்ஷோய் தியேட்டரில் "மார்கோ ஸ்பாடா" தோன்றியதில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தேன். அவர்களுடன் இணைந்து பணியாற்றியது அருமையாக இருந்தது. நிச்சயமாக, அவர்கள் என்னுடன் பணியாற்றுவது எப்போதுமே மிகவும் கடினமாக இருந்தது - நான் மிகவும் கோரும் நபர். ஆனால் நான் அவர்களை அணுகும்போது, ​​நான் அதை அன்புடன் செய்கிறேன் என்று அவர்களுக்குத் தெரியும்.

செயல்திறனுக்கான தளவமைப்பு இழந்தது, ஆனால் என்னால் அல்ல, மாறாக ரோம் ஓபராவால். நான் மிகவும் கவலைப்பட்டேன்: என் என்னால் இனி ஆடைகளை உருவாக்க முடியவில்லை, என் கைகள் நடுங்குகின்றன. இந்த இயற்கைக்காட்சிகளை உருவாக்க, ஒரு பெரிய அளவு வேலை செய்ய வேண்டியிருந்தது. ரோம் ஓபராவில் படமாக்கப்பட்ட படத்தைப் படம்பிடித்து, அதில் உள்ள ஒவ்வொரு திட்டத்தையும் வெட்டி, அதன் அடிப்படையில், இயற்கைக்காட்சியை மீண்டும் உருவாக்க வேண்டும் என்ற எண்ணம் எனக்கு வந்தது. போல்ஷோய் தியேட்டரில் பணிபுரியும் நபர்களின் திறமைக்கு நன்றி, நாங்கள் வெற்றி பெற்றுள்ளோம்.

"மார்கோ ஸ்பாடா" மிகவும் சுவாரஸ்யமான இரட்டை வேடம். ஒருபுறம், இது ஒரு கொள்ளைக்காரன் மற்றும் கொள்ளைக்காரன், மறுபுறம் - ஒரு பிரபு அல்லது ஒரு நபர், குறைந்தபட்சம், ஒருவராக இருக்க வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார். அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு, அவரது மகள் ஏஞ்சலா தான் விரும்பியவரை திருமணம் செய்து கொள்வதற்காக, மார்கோ ஸ்பாடா ஏமாற்றுகிறார்,அவர் தன் தந்தை இல்லை என்று அனைவரையும் நம்ப வைக்கிறது.

மனிதகுலத்தின் மிகப்பெரிய பாலேரினாக்களைப் பற்றி

முதலாவதாக, நான் அனைவரையும் பார்த்ததில்லை. மரியா டாக்லியோனி மீது எனக்கு உண்மையான ஆர்வம் உண்டு, ஏனென்றால் வரலாற்று ரீதியாக அவர் எங்கள் மடோனாவைப் போன்றவர். அதன்பிறகு, ரஷ்யாவிற்கு வந்த பெரிய பாலேரினாக்கள் ஃபேன்னி எல்ஸ்லர், செரிடோ ஆகியோர் இருந்தனர். இது எனது ஆசிரியர்களிடமிருந்து நான் கேள்விப்பட்ட காலம் - கார்லோட்டா ஜாம்பெல்லி, லியுபோவ் எகோரோவா.

லீலா ஷிக்லின்ஸ்காயா. அவள் எனக்கு அருகில் வசித்து வந்தாள், நான் அவளை கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு நாளும் பார்த்தேன். அவள் மிகவும் கலகலப்பான, புத்திசாலிப் பெண், அவளுக்கு என்ன ஊடுருவும் கண்கள் இருந்தன!

ஓல்கா ஸ்பெசிவ்ட்சேவா. நாங்கள் அமெரிக்காவில் கைஸ்லைனுடன் இருந்தபோது ஒருமுறை அவளைச் சந்தித்தோம், நாள் முழுவதும் ஒன்றாகக் கழித்தோம். ஸ்பெசிவ்சேவா இன்னும் ஒரு அழகு. ஒருமுறை நான் அவளிடம் அற்புதமான ஆசிரியர் குஸ்டாவ் ரிக்கோவைப் பற்றி சொன்னேன், அவள் என்னிடம் சொன்னாள்: "அவர் பாரிஸ் ஓபராவில் என் பங்குதாரர்! நீங்கள் மிகவும் இளமையாக இருக்கிறீர்கள், நிச்சயமாக, நான் வணங்கிய மற்றும் நான் நடனமாடிய பாலே உங்களுக்கு நினைவில் இல்லை -" பண்டிகை மாலை "லியோ ஸ்டாட்ஸ் நடனமாடினார்." ஆனால் எனக்கு தெரியும் என்று சொன்னேன். இசை மற்றும் நடன அமைப்பு இரண்டும். அந்த மாறுபாட்டின் மெல்லிசைகளை அவளிடம் பாடி சில அசைவுகளைக் காட்டினேன்.அவள் என்னைக் கட்டிப்பிடித்து சொன்னாள்: "இது நம்பமுடியாதது! நாங்கள் ஐந்து நிமிடங்களுக்கு முன்புதான் சந்தித்தோம், இப்போது நாங்கள் ஏற்கனவே ஒரு குடும்பத்தைப் போல மிகவும் நெருக்கமாக இருக்கிறோம், மிகவும் நெருக்கமாக இருக்கிறோம்!"

செர்ஜி ஃபிலின் பற்றி

முதல் நாளிலிருந்தே செர்ஜி என்னை மிகவும் கவர்ந்தார். அவன் கண்கள் அவ்வளவு ஆசையுடன் பார்த்தன - ஒரு பாத்திரம் இருக்குமா இல்லையா என்று அவருக்கு இன்னும் தெரியவில்லை. நான் ஒரு பார்வையை ஏற்பாடு செய்தேன், வகுப்புகளைச் சுற்றிச் சென்றேன் மற்றும் அலெக்ரோவில் பெட்டிட் பாஸ் என்று அழைக்கப்படுவதை செர்ஜி செய்ய முயற்சிக்க வேண்டும் என்று விரும்பினேன். இப்போது, ​​ஒருவேளை, இந்த சிறிய இயக்கங்கள் கொஞ்சம் கொஞ்சமாக மறைந்துவிடும், ஆனால் முற்றிலும் இல்லை - பலன்சைன் பாலேக்கள் உள்ளன, எடுத்துக்காட்டாக, நீங்கள் இன்னும் இந்த சிறிய நடவடிக்கைகளை எடுக்க வேண்டும்.

முயற்சி செய்ய ஆரம்பித்தோம். நான் அவரை எவ்வளவு அதிகமாகப் பார்த்தேன், பிரீமியரில் நடனமாட வேண்டியது செர்ஜி தான் என்பதை நான் புரிந்துகொண்டேன். நான் ஒரு விஷயத்தை முடிவு செய்யும் போது, ​​நான் அதை நீண்ட நேரம் யோசிக்க ஆரம்பிக்கிறேன். நான் எப்போதும் வேலைக்கு முக்கியமான தர்க்கத்திலிருந்து தொடர்கிறேன். ATமற்ற அனைத்தும் - பொறாமை மற்றும் பிற தருணங்கள் - நான் வெளியேறுகிறேன்.

செர்ஜி ஃபிலின் எனக்கு ஒரு உண்மையான கண்டுபிடிப்பு, ஒவ்வொரு முறையும் நான் "பார்வோனின் இரவு" ஒரு பதிவில் பார்க்கும்போது, ​​​​அவரது இயக்கவியல், அற்புதமான ஆற்றல் மற்றும் இந்த படத்தில் அவர் காட்டும் அனைத்தையும் நான் பாராட்டுகிறேன்.

இப்போது அவரை மீண்டும் சந்திப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன். அவர் நிறைய கஷ்டப்பட்டு உயிர் பிழைத்தார், இவை அனைத்தும் ("ஆசிட் தாக்குதல்" - எட்.) மிகவும் நியாயமற்றது, ஆனால் அவரே எல்லாவற்றையும் மன்னித்து எந்த சிரமங்களுக்கும் மேலாக உயரும் அளவுக்கு தாராள மனப்பான்மை அவரிடம் உள்ளது.

மார்கோ ஸ்பாடா என்ற பாலேவை அரங்கேற்ற என்னை அழைக்கும் எண்ணத்தை கொண்டு வந்தவர் செர்ஜி தான். நான் அவரை மருத்துவமனையில் அழைத்தபோது, ​​அவர் கூறினார்: "பியர், நான் அதை நானே பார்க்க முடியும் என்று நம்புகிறேன்." கேட்க மிகவும் பரிதாபமாக இருந்தது. ஆனால் இப்போது அவர் இங்கே இருக்கிறார், அவர் நன்றாக இருக்கிறார் என்று நம்புகிறேன்.

மரியஸ் பெட்டிபாவிற்குப் பிறகு பியர் லாகோட் இயக்கிய டி.எஸ். புக்னியின் பாலே "தி ஃபரோஸ் டாட்டர்" என்ற பாலேவில் செர்ஜி ஃபிலின் டார் பாத்திரத்தில் நடித்தார், போல்ஷோய் தியேட்டரில் அவரது முதல் நடிகரானார். பிரீமியர் 2000 இல் நடந்தது. - தோராயமாக எட்.

அவள் மேடையேற்ற வேண்டும் என்று கனவு காணும் பாலே பற்றி

என் கற்பனையில், நிச்சயமாக, அத்தகைய பாலே உள்ளது, ஆனால் அது இன்னும் செய்யப்படவில்லை. ஒரு பெண்ணைப் பற்றி நான் ஒரு கதையைச் சொல்ல விரும்புகிறேன், அவளுடைய ஆர்வத்திற்கு நன்றி, ஒருவித தனித்துவமான உயிரினமாக மாறும். ஒரு எளிய பெண் இருக்கிறாள், அவளுக்கு லட்சியங்கள் இல்லை, அவள் எதை நோக்கமாகக் கொண்டாள் என்று அவளுக்குத் தெரியாது. ஆனால் பின்னர் அவள் ஒரு அதிர்ச்சியை அனுபவிக்கிறாள், அது அவளை வலிமையாக்குகிறது, தன்னை தற்காத்துக் கொள்கிறது, அவளுடைய வாழ்க்கையின் இலட்சியங்கள். இறுதியில், அவள் உலகில் உள்ள அனைவரையும் விட சிறப்பாக நடனமாடத் தொடங்குகிறாள். இதுவரை, நிச்சயமாக, இந்த கதை மிகவும் சுருக்கமானது.

நண்பர்கள் மற்றும் நினைவுகள் பற்றி

எனது முழு வாழ்க்கையையும் அல்ல, பல நினைவுகளை புத்தகத்தில் விவரிக்க விரும்புகிறேன். சந்திப்பு வரலாறு. அவை விதியால் வழங்கப்படுகின்றன - இது திடீரென்று நீங்கள் போற்றும், நீங்கள் விரும்பும் நபர்களுடன் உங்களை எதிர்கொள்கிறது. நீங்களே, ஒருவேளை, அவர்களைச் சந்திக்கத் துணிந்திருக்க மாட்டீர்கள், ஆனால் வாய்ப்பு இதைச் செய்ய உங்களை அனுமதிக்கிறது. மேலும் அவர்கள் உங்கள் நண்பர்களாக மாறுவார்கள். இது ஒரு அதிசயம் மட்டுமே.

என் வாழ்க்கையில் எடித் பியாஃப், சார்லஸ் அஸ்னாவூர், ஜீன் அனோவில் ஆகியோருடன் நட்பு கொள்ள ஒரு வாய்ப்பு கிடைத்தது. நான் மிகவும் பாராட்டிய ஒரு நடிகையுடன் ஒரு நம்பமுடியாத சந்திப்பும் இருந்தது. நான் விவியன் லீயைப் பற்றி பேசுகிறேன், அவர் அநேகமாக மிக அற்புதமான ஸ்கார்லெட் ஓ'ஹாராவாக இருந்தார், நான் அடிக்கடி லண்டனில் உள்ள தியேட்டரில் அவள் விளையாடுவதைப் பார்த்தேன், நாங்கள் மிகவும் நல்ல நண்பர்களாகிவிட்டோம்.

ருடால்ப் நூரேவ் பற்றி

நான் "மார்கோ ஸ்பாடா" போட்டபோது, ​​ருடால்ப் ஏற்கனவே உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தார். இது உண்மைதான். ஒரு நாள் அவர் என்னிடம் வந்து சொன்னார்: நான் இதுவரை யாரிடமும் சொல்லாத ஒன்றை உங்களிடம் சொல்ல வேண்டும். ஒருவேளை அவர் தனது நோயைப் பற்றி இப்போது என்னிடம் கூறுவார் என்று நினைத்தேன். நான் அவன் கண்களைப் பார்த்து கேட்டேன்: "ருடால்ஃப், இது உண்மையில் அவசியம் என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்களா? நான் தொட்டேன், ஆனால் நீங்கள் பின்னர் வருத்தப்பட மாட்டீர்களா?" அவர் சிரித்துக்கொண்டே, "நீங்கள் சொல்வது சரிதான்" என்றார்.இது ஒரு ரகசியம், ஆனால் எனக்கு எல்லாம் தெரியும்.

ருடால்ஃப் நூரேவ் "மார்கோ ஸ்பாடா" நடனமாட விரும்பினார். முதலில் நான் அந்தோனி டோவல் மற்றும் கைலைன் டெஸ்மருக்கு இந்த பாலேவை நடத்த விரும்பினேன், ரோம் ஓபரா ஏற்கனவே இதை உறுதிப்படுத்தியுள்ளது. நூரியேவ் பின்னர் நியூயார்க்கில் ஜில்ஃபிடாவின் எனது மாறுபாட்டில் கைஸ்லைனுடன் நடனமாடினார். ஒரு நாள் மாலை அவர் என்னிடம் வந்து கூறினார்: "நான் உங்களை ஒரு சிறிய இந்திய உணவகத்திற்கு அழைக்க விரும்புகிறேன்." நாங்கள் அங்கு சென்றோம், அவர் ஒரு நல்ல மனநிலையில் இருந்தார், மேலும் நான் என்ன செய்யப் போகிறேன் என்று என்னிடம் கேட்டார். நான் ரோம் ஓபராவில் மார்கோ ஸ்பாடாவை அரங்கேற்றுகிறேன் என்று பதிலளித்தேன். இது என்ன வகையான பாலே என்று நூரேவ் கேட்டார், நான் அவரிடம் எல்லாவற்றையும் சொன்னேன்.

மூன்று செயல்களில் அற்புதமான பாலே, ஆபரின் அற்புதமான இசை... பிறகு நான் ருடால்ஃப் மற்றும் சதித்திட்டத்தை கோடிட்டுக் காட்டினேன்கண்களைத் திறந்து பார்த்தான். ஒரு கட்டத்தில், நூரேவ் கிட்டத்தட்ட கோபத்தில் விழுந்தார்:

இது எனக்கு வேடம்! எனக்காக! ஏன் என்னை நடனமாடச் சொல்லக் கூடாது?

அவள் உண்மையில் உனக்காகத்தான். ஆனால் நீங்கள் அங்கு எப்போதும் இல்லை. இன்று நீங்கள் லண்டனில் இருக்கிறீர்கள், நாளை ஆஸ்திரேலியாவில் இருக்கிறீர்கள். எப்போதும் இல்லாத ஒருவருக்கு நான் எப்படி புதிய பாலே போடுவது?

நான் இருப்பேன் என்று உறுதியளித்தால் என்ன செய்வது? ஒரு மாதம் முழுவதும் நான் உன்னுடன் இருப்பேன், நீங்கள் விரும்பினால் ஒன்றரை மாதங்கள் கூட.

அப்புறம் இன்னொரு விஷயம். ஆனால் நான் உறுதியாக இருக்க விரும்புகிறேன்.

நாங்கள் ஒரு உணவகத்தில் இருந்தோம், மேஜையில் ஒரு துண்டு காகிதம் இருந்தது. Rudolf Nureyev அதில் எழுதினார்: "மார்கோ ஸ்பாடா என்ற பாலேவில் வேலை செய்ய ஒரு மாதம் Pierre Lacotte உடன் இருப்பேன் என்று உறுதியளிக்கிறேன். நான் சொன்னேன்: "சரி. ரோம் ஓபராவை அழைப்போம்."

பியர் லாகோட் இயக்கிய பாலே "மார்கோ ஸ்பாடா" நவம்பர் 8 முதல் 16 வரை போல்ஷோய் தியேட்டரில் காணலாம்.

மாஸ்கோ, நவம்பர் 8 - RIA நோவோஸ்டி, எலெனா சிஷ்கோவ்ஸ்கயா.பிரபல பிரெஞ்சு நடன இயக்குனர் பியர் லாகோட்டின் பாலே "மார்கோ ஸ்பாடா" இன் பிரீமியர் வெள்ளிக்கிழமை போல்ஷோய் தியேட்டரின் வரலாற்று மேடையில் நடைபெறும். முந்தைய நாள் ஆடை ஒத்திகைக்கு முன், போல்ஷோய் தியேட்டர் பாலேவின் கலை இயக்குனர் செர்ஜி ஃபிலின், செயல்திறனை உருவாக்கியவர் மற்றும் முக்கிய பகுதிகளின் கலைஞர்கள் பார்வையாளர்களுக்கு என்ன காத்திருக்கிறார்கள் என்பதைப் பற்றி செய்தியாளர்களிடம் கூறினார்.

ஃபிலினின் கூற்றுப்படி, போல்ஷோயின் வரலாற்று மேடையில் பாலே "மார்கோ ஸ்பாடா" பார்க்க வேண்டும் என்று அவர் நீண்ட காலமாக கனவு கண்டார். "இது நடந்ததில் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன், ஏனென்றால் எங்களிடம் கிளாசிக்கல் நடனத்தின் சிறந்த மரபுகளில் மற்றொரு அற்புதமான பாலே உள்ளது. இது ஒரு தெளிவான சதி மற்றும் ஐந்து பெரிய பார்ட்டிகளுடன் கூடிய முழு நீள மூன்று-நடவடிக்கை நிகழ்ச்சி" என்று கலை இயக்குனர் கூறினார்.

போல்ஷோய் பாலேவின் முழு அணியும், மாஸ்கோ அகாடமி ஆஃப் கோரியோகிராஃபி மாணவர்களும், மிமிக் குழுமத்தின் 30 க்கும் மேற்பட்ட கலைஞர்களும் இந்த நிகழ்ச்சியில் ஈடுபட்டுள்ளனர் என்று அவர் கூறினார். தொழில்நுட்ப ரீதியாக இந்த பாலே நம்பமுடியாத அளவிற்கு கடினம் என்று அவர் குறிப்பிட்டார், ஆனால் கலைஞர்கள் பணிகளை வெற்றிகரமாக சமாளிக்கிறார்கள்.

"மார்கோ ஸ்பாடா" - 19 ஆம் நூற்றாண்டு முதல் 21 ஆம் நூற்றாண்டு வரை

கிளாசிக்கல் பாலேக்களின் புனரமைப்புகளின் ஆசிரியராக உலகம் முழுவதும் அறியப்பட்ட இயக்குனரே, "மார்கோ ஸ்பாடா" இன் வரலாறு 1857 ஆம் ஆண்டிலிருந்து தொடங்குகிறது என்று கூறினார். அப்போதுதான் ஜோசப் மசிலியர் பாரிஸ் ஓபராவில் அந்தக் காலத்தின் ஐந்து சிறந்த கலைஞர்களின் பங்கேற்புடன் இந்த பாலேவை அரங்கேற்றினார். "டேனியல் ஆபர்ட்டின் அற்புதமான மதிப்பெண்ணைத் தவிர, இந்த செயல்திறன் பற்றி எந்த ஆவணமும் இல்லை, இது பல வழிகளில் என்னை மயக்கியது," நடன இயக்குனர் கூறினார். "1981 ஆம் ஆண்டில், ரோம் ஓபரா இந்த பாலேவை மீட்டெடுக்கும் யோசனையுடன் என்னை அணுகியது, ஐந்து விதிவிலக்கான கலைஞர்களுக்காக அதன் காலத்தில் உருவாக்கப்பட்டது.எனது தயாரிப்பில், இந்த அம்சம் பாதுகாக்கப்பட்டது: தலைப்புப் பகுதியை ருடால்ஃப் நூரேவ் நிகழ்த்தினார், ஏஞ்சலாவின் பகுதியை கைலைன் டெஸ்மர் நடனமாடினார்.

இந்த நிகழ்ச்சியில், லாகோட் நடன அமைப்பை மட்டுமல்ல, அற்புதமான இயற்கைக்காட்சி மற்றும் ஆடைகளையும் உருவாக்கினார், அவை போல்ஷோய் தியேட்டரின் பட்டறைகளில் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டன. ரஷ்ய குழுவிற்கு பாலே மிகவும் கரிமமாக மாறியது என்று நடன இயக்குனர் குறிப்பிட்டார். "இந்த செயல்திறன் போல்ஷோய் தியேட்டருக்காக சிறப்பாக உருவாக்கப்பட்டதைப் போல எனக்குத் தோன்றுகிறது," என்று லாகோட் ஒப்புக்கொண்டார். "இப்போது இந்த செயல்திறன் அவருக்கு சொந்தமானது - இந்த மேடையில் மட்டுமே பாலே நிகழ்த்தப்படும் என்று நான் ஒரு பிரத்யேக ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டேன்."

ஹோல்பெர்க் VS Nureyev

"மார்கோ ஸ்பாடா" என்ற பாலேவின் முக்கிய பாத்திரங்கள் போல்ஷோய் தியேட்டரின் சிறந்த நடனக் கலைஞர்கள் மற்றும் பாலேரினாக்களால் நிகழ்த்தப்படும். டேவிட் ஹோல்பெர்க், எவ்ஜீனியா ஒப்ராஸ்ட்சோவா, ஓல்கா ஸ்மிர்னோவா, செமியோன் சுடின், இகோர் ஸ்விர்கோ ஆகியோர் முதல் நடிகர்களில் மேடை ஏறுவார்கள்.

கலைஞர்களின் கூற்றுப்படி, பழம்பெரும் தனிப்பாடல்கள் முந்தைய தயாரிப்புகளில் பகுதிகளை நிகழ்த்தியது ஏற்கனவே மிகவும் சிக்கலான நடன உரையில் பணிபுரிவதை மிகவும் கடினமாக்கியது. ஏஞ்சலாவின் பாத்திரம் கைலைன் டெஸ்மருக்கு நடத்தப்பட்டது, ஒரு சிறந்த நடன கலைஞர், மனைவி மற்றும் லாகோட்டின் அருங்காட்சியகம், ஒப்ராஸ்ட்சோவா கூறினார். "அவள் மிகவும் பிரகாசமான ஆளுமை கொண்டவள், எனவே அவளுக்காக அரங்கேற்றப்பட்ட எல்லாவற்றிலும் ஒரு சிறப்பு வசீகரமும் நுட்பமும் உள்ளது. இந்த பாத்திரம் உட்பட, இதில் கதாநாயகி ஒரு பிரபு வேடத்திலும் ஒரு துணிச்சலான கொள்ளைக்காரன் வேடத்திலும் தோன்றுகிறார். தொழில்நுட்பம் மற்றும் நடிப்பு இரண்டையும் வெளிப்படுத்துவது இங்கே மிகவும் முக்கியமானது" என்று ஒப்ராஸ்ட்சோவா கூறினார்.

டேவிட் ஹோல்பெர்க் ருடால்ப் நூரேவ்வுடன் போட்டியிட வேண்டும், அவருடைய மார்கோ ஸ்பாடாவின் செயல்திறன் டேப்பில் உள்ளது. நிச்சயமாக, இந்த பதிவைப் பார்த்ததாக ஹோல்பெர்க் ஒப்புக்கொண்டார், ஆனால் அவர் பிரபல நடனக் கலைஞரை நகலெடுக்க மாட்டார்.

“அவர் இந்த வேடத்தை எப்படி செய்கிறார் என்பதை அறிந்தும் பார்த்தும் நான் ஹீரோவாக்க முயற்சிப்பேன்.பொதுவாக இந்த வேடம் ஒருவித சவால்.மக்கள் என்னை இளவரசர் வேடத்தில் பார்த்து பழகியவர்கள், இதோ எனது வழக்கமான எல்லைகளை கடந்து வருகிறேன். மேலும் இது போன்ற சுவாரசியமான, வாழ்க்கை நிரம்பிய, எனக்கு முற்றிலும் எதிர்பாராத பாத்திரத்தை உருவாக்க ஒரு வாய்ப்பு இருப்பதை நான் மிகவும் விரும்புகிறேன்,” என்று ஹோல்பெர்க் கூறினார்.

பாலே "மார்கோ ஸ்பாடா" இன் பிரீமியர் நிகழ்ச்சிகள் போல்ஷோய் தியேட்டரின் வரலாற்று கட்டத்தில் 8 முதல் 10 வரை மற்றும் நவம்பர் 12 முதல் 16 வரை நடைபெறும்.

பெரியது மற்றொரு சீசன் பிரீமியருக்கு தயாராக உள்ளது. இன்று, நாட்டின் பிரதான தியேட்டரின் வரலாற்று மேடையில், ஒரு உன்னத கொள்ளையனின் கதை நடனமாடப்படும் - டேனியல் ஆபர்ட்டின் இசைக்கு பாலே "மார்கோ ஸ்பாடா". உலகப் புகழ்பெற்ற பிரஞ்சு நடன இயக்குனரும் பாலே கலைத் துறையில் மறக்கப்பட்ட தலைசிறந்த படைப்புகளை மீட்டெடுத்தவருமான பியர் லாகோட் இயக்குநரானார். பாலேவின் புதிய பதிப்பில், லிப்ரெட்டோ மற்றும் இசை அப்படியே இருந்தது, ஆனால் நடனங்களின் எண்ணிக்கை அதிகரித்தது. நிகழ்ச்சியின் பொது ஒத்திகையை நிருபர்கள் பார்வையிட்டனர்.

ரோம், பாரிஸ், மான்டே கார்லோ மேடைகளில் கொள்ளைக்காரன் மார்கோ ஸ்பாடாவின் நகைச்சுவை-காதல் கதையை பியர் லாகோட் அரங்கேற்றினார். இப்போது பாலே போல்ஷோயின் பிளேபில் உள்ளது. பாரிஸ் ஓபராவில், இந்த பகுதி குறிப்பாக ருடால்ஃப் நூரேவ்வுக்காக உருவாக்கப்பட்டது. இங்கே பிரீமியர் டேவிட் ஹால்பெர்க் நடனமாடினார். போல்ஷோயின் தரத்தின்படி கூட, பாலே பெரிய அளவில் உள்ளது. இது நான்கு நடிகர்களால் ஒத்திகை செய்யப்படுகிறது.

நீண்ட சிகிச்சைக்குப் பிறகு தியேட்டருக்குத் திரும்பிய செர்ஜி ஃபிலின், உடனடியாக ஒத்திகைப் பணியில் சேர்ந்தார். கலை இயக்குனர். அவர் ஒருமுறை லாகோட்டின் பாலே தி ஃபாரோஸ் டாட்டரில் நடனமாடினார். அவரது பாலேக்கள் மதிப்பு என்னவென்று அவருக்குத் தெரியும். கலைஞர்களுக்கு ஒரு உண்மையான சோதனை.

"இது மிகவும் கடினமான சிறிய நுட்பம், நிறைய வான்வழி தந்திரங்கள்" என்று செர்ஜி ஃபிலின் விளக்குகிறார். - ஆண்களும் பெண்களும் கடினமான விருந்துகளைக் கொண்டுள்ளனர். நிறைய மாறுபாடுகள்."

பாரோவின் மகளைத் தொடர்ந்து, லாகோட் மீண்டும் ஒரு அற்புதமான நடிப்பை வெளிப்படுத்தினார். நடன இயக்குனரே, பல நாட்களுக்குப் பிறகு முதல் முறையாக, ஒத்திகை அறையில் இல்லை, ஆனால் ஆடிட்டோரியத்தில். அவர் மார்கோ ஸ்பாடாவின் தயாரிப்பை ஒரு சிறந்த சாகசமாக கருதுகிறார், அவர் நடனம் மட்டுமல்ல, ஆடைகள் மற்றும் இயற்கைக்காட்சிகளின் ஓவியங்களையும் செய்தார்.

"இந்த செயல்திறன் குறிப்பாக இந்த குழுவிற்காக உருவாக்கப்பட்டது என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது, இது நான் மிகவும் நேசிக்கிறேன்" என்று பியர் லாகோட் கூறுகிறார். - நான் சில நடனங்கள், ஒரு புதிய பாஸ் டி டியூக்ஸ் மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரங்களுக்கு புதிய மாறுபாடுகளைச் சேர்த்துள்ளேன். மார்க்யூஸுக்கு நான்கு தோழிகள் உள்ளனர், மார்கோ ஸ்பாடாவுக்கு இரண்டு நண்பர்கள் உள்ளனர்.

மேடையில் ஒரு பாலே குழுவுடன், மாஸ்கோ அகாடமி ஆஃப் கோரியோகிராஃபி மாணவர்கள் மற்றும் முப்பது நடனக் கலைஞர்கள். பல வெகுஜன காட்சிகள் மட்டுமல்ல, முக்கிய கலைஞர்கள் கூட புன்னகையுடன் பார்க்கும் பாண்டோமைம் கூட உள்ளன.

"நாங்கள் ஒரு வேடிக்கையான பாண்டோமைமைப் பார்க்கிறோம், நூரிவின் கண்களுக்கு முன்பாக, எங்கள் தோழர்கள் இதை எவ்வாறு சமாளிப்பார்கள் என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது" என்று போல்ஷோய் பாலே நிறுவனத்தின் முதன்மை நடன கலைஞர் ஓல்கா ஸ்மிர்னோவா கூறுகிறார்.

ஓல்கா ஸ்மிர்னோவா மிக சமீபத்தில் ஜான் கிரென்கோவின் பாலே ஒன்ஜினில் டாடியானாவாக இருந்தார், இப்போது மார்க்யூஸ் சம்பீட்ரியின் பாத்திரம். ஒரு குறைந்தபட்ச நாடகம், அதிகபட்சம் பிரபுத்துவம்.

டேவிட் ஹோல்பெர்க் பாலே லாகோட் நடனமாடியதில்லை. இங்கே நான் ஒரு கொள்ளைக்காரனின் ஆடையை முயற்சிப்பது மட்டுமல்லாமல், திருடர்களின் பழக்கவழக்கங்களையும் மாஸ்டர் செய்ய வேண்டியிருந்தது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவரது ஹீரோ ஒரு கொள்ளையன்.

"இது எனக்கு ஒரு சவாலாக இருந்தது," டேவிட் ஹோல்பெர்க் கூறுகிறார். "கால்களுக்கு முழு முக்கியத்துவமும் இருக்கும் சிறந்த நடன நுட்பத்தில் தேர்ச்சி பெறுவது மட்டுமல்லாமல், கதாபாத்திரத்தை வெளிப்படுத்துவதும் அவசியம், மேலும் அவர் மிகவும் எளிமையானவர் அல்ல: ஒருபுறம், அவர் ஒரு பிரபு, மறுபுறம், ஒரு கொள்ளையன்."

அனைத்து பட்டறைகளும் "மார்கோ ஸ்பாடா" என்ற யோசனையில் வேலை செய்தன. ஐந்து செட் இயற்கைக்காட்சிகள்: பசுமையான முக்காடுகள், வெளிப்படையான டல்லே, எரியும் மெழுகுவர்த்திகள், பளிங்கு நெடுவரிசைகள், அரண்மனைகள். ஏஞ்சலிகாவாக எவ்ஜீனியா ஒப்ராஸ்ட்சோவா - மார்கோ ஸ்பாடாவின் மகள்.

ஆரம்பத்தில், Pierre Lacotte இந்த பகுதியை அவரது மனைவி கேலன் டெஸ்மருக்கு உருவாக்கினார், ஒரு நடன கலைஞரான காதல் பாணியில் ஒரு தீவிர உணர்வைக் கொண்டிருந்தார். அவள் ஒருமுறை பிரகாசித்த பகுதியை போல்ஷோயின் விலங்கினங்கள் எவ்வாறு நிகழ்த்துவார்கள் என்பதைப் பார்க்க அவள் சிறப்பாக மாஸ்கோவிற்கு வந்தாள். இதில் உங்களுக்கு நடனம் மட்டுமல்ல, மறுபிறவிக்கான நடிப்பு பரிசும் தேவை.

"கதாநாயகி ஆரம்பத்தில் பிரபுத்துவம் கொண்டவர், ஆனால் மூன்றாவது செயலில் நாங்கள் அவளை ஒரு கொள்ளையனாகப் பார்க்கிறோம் - பாத்திரத்தில் கூர்மையான மாற்றம்" என்று போல்ஷோய் தியேட்டரின் முதன்மை நடன கலைஞர் எவ்ஜீனியா ஒப்ராஸ்சோவா குறிப்பிடுகிறார்.

போல்ஷோயின் பிளேபில் ஏற்கனவே கொள்ளையர்களைப் பற்றிய ஒரு பாலே உள்ளது - லு கோர்சேர். ஆனால் அவர்கள் மார்கோ ஸ்பாடாவுடன் போட்டியாளர்களாக மாற வாய்ப்பில்லை. மிகவும் வித்தியாசமான கதைக்களங்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்கள். அவர்கள் ஒரே மேடையில் அமைதியாகப் பழக வேண்டும் - கூடுதலாக, பியர் லாகோட் தியேட்டருடன் ஒரு பிரத்யேக ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார், அதன்படி "மார்கோ ஸ்பாடா" போல்ஷோயில் மட்டுமே காண்பிக்கப்படும்.

கலாச்சார செய்திகள்

பாலே குழு தயாரிப்பை வழங்குகிறது. பிரபல நடன இயக்குனர் பியர் லாகோட் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இருந்து 80 களின் முற்பகுதியில் இந்த பாலேவை முதன்முறையாக அரங்கேற்றினார். இப்போது பெருநகரப் பொதுமக்களும் பாலேவைப் பார்ப்பார்கள். போல்ஷோயின் முன்னணி தனிப்பாடல்கள் முக்கிய வேடங்களில், பிரபல நடனக் கலைஞர் டேவிட் ஹால்பெர்க், போல்ஷோய் வரலாற்றில் தனிப்பாடலாக மாறிய முதல் அமெரிக்கர், தலைப்பு பாத்திரத்தில். நிருபர் ஓல்கா பொடோலியன்நிகழ்ச்சியை முதலில் பார்த்தவர்களில் ஒருவர்.

பாலே "மார்கோ ஸ்பாடா" உருவாக்கிய வரலாறு புராணங்கள் மற்றும் புனைவுகளின் அடர்த்தியான நுரையால் சூழப்பட்டுள்ளது, மேலும் இது ஒரு தனி தயாரிப்புக்கு தகுதியானது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், பாரிஸ் ஓபராவின் மேடையில் நாடக உணர்வுகள் முழு வீச்சில் இருந்தன. இரண்டு ப்ரிமா தியேட்டரில் ஒரு உண்மையான போரை கட்டவிழ்த்துவிட்டார்கள் - அவர்கள் முக்கிய பகுதிகளுக்காக ஆவேசமாக போராடினர், மற்றும் மூன்றாம் நெப்போலியன் பேரரசர் - தயாரிப்பின் துவக்கி - போட்டியாளர்களை ஒரு பாலேவில் நேருக்கு நேர் கொண்டு வர முடிவு செய்தார். சிறந்த சதி "மார்கோ ஸ்பாடா" ஓபராவில் காணப்பட்டது; ஓபரா லிப்ரெட்டோ உடனடியாக ஒரு பாலேவாக மாற்றப்பட்டது. ப்ரைமா சமமாக நிற்கும் பாராட்டுகளைப் பெற்றது, மேலும் இந்த தயாரிப்பு உலக பாலே வரலாற்றில் "இறக்கைகள் மற்றும் கால்களின் சண்டையாக" நுழைந்தது.

பாரிஸ் ஓபராவில் இது கிட்டத்தட்ட 30 முறை காட்டப்பட்டது, பின்னர் ப்ரைமாக்களில் ஒன்று செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றது, அவளுக்கு மாற்றீடு எதுவும் கிடைக்கவில்லை, பாலே போர்கள் முடிவடைந்தன, மார்கோ ஸ்பாடா பல ஆண்டுகளாக மறக்கப்பட்டது. 80 களின் முற்பகுதியில் மட்டுமே பியர் லாகோட்,"பாலே தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்" என்று அழைக்கப்படுபவர், உற்பத்தியை நினைவு கூர்ந்தார். "கோரியோகிராஃபிக் பழங்கால வியாபாரி" (லாகோட் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது) மறந்துபோன பாலேவின் புதிய பதிப்பை அதன் சொந்த உடைகள் மற்றும் இயற்கைக்காட்சிகளுடன் வழங்கினார்.

"என்னை மயக்கிய ஆபரின் அற்புதமான ஸ்கோர் தவிர, இந்த பாலே பற்றி எந்த ஆவணமும் இல்லை. ஒரு காலத்தில் ரோம் ஓபரா இந்த பாலேவை மீட்டெடுக்கும் கோரிக்கையுடன் என்னிடம் திரும்பியது, இது ஐந்து விதிவிலக்கான கலைஞர்களுக்காக உருவாக்கப்பட்டது. நான் முக்கிய பாகங்களின் கலைஞர்களுடன் நான் மிகவும் அதிர்ஷ்டசாலி. நான் நடனம் அமைத்தது மட்டுமல்லாமல், ஆடைகள் மற்றும் இயற்கைக்காட்சிகளையும் உருவாக்கினேன். இது ஒரு சூதாட்டம், ஆனால் ஒரு அற்புதமான சூதாட்டம்."

நாட்டின் முக்கிய தியேட்டருக்கு, லாகோட் பாலேவின் பிரத்யேக பதிப்பை உருவாக்கினார், அதற்கான உரிமைகளை போல்ஷோய்க்கு மாற்ற முடிவு செய்தார். பாலே குழுவின் கலை இயக்குனர் செர்ஜி ஃபிலின்ஒவ்வொரு உலகக் குழுவும் ஒரு முழு நீள த்ரீ-ஆக்ட் கிளாசிக்கல் பாலேவை பெருமைப்படுத்த முடியாது என்பதை வலியுறுத்துகிறது, இதற்கு கலைநயமிக்க நுட்பம் மற்றும் நடிப்பு திறன் தேவைப்படுகிறது.

"இன்று நாம் கிளாசிக்கல் நடனத்தின் சிறந்த மரபுகளில் மற்றொரு அற்புதமான, கிளாசிக்கல் பாலே போல்ஷோய் தியேட்டரின் வரலாற்று மேடையில் தோன்றுகிறது என்று சொல்லலாம். மேலும் இது ஒரு முழு நீள மூன்று-நடவடிக்கை நிகழ்ச்சியாகும், இது நடனங்கள் நிறைந்தது, அதில் உள்ளன. ஐந்து முக்கிய பாத்திரங்கள்."

80 களில், பாலே ருடால்ப் நூரேவ் என்பவரால் நடத்தப்பட்டது. அவர்தான் முக்கிய பாத்திரத்தில் பிரகாசித்தார் - கொள்ளையர் மார்கோ ஸ்பாடா. இந்த பாத்திரத்தில் மாஸ்கோவில் நடந்த பிரீமியரில் - டேவிட் ஹால்பெர்க், போல்ஷோய் தியேட்டர் வரலாற்றில் தனிப்பாடலாக மாறிய முதல் அமெரிக்கர். பிரதமர் மகிழ்ச்சியுடன் கூறுகிறார்: இறுதியாக, அவருக்கு இளவரசர் வேடம் வழங்கப்படவில்லை.

"இது எனக்கு கடினமான பாத்திரம், இளவரசர்களின் பாத்திரத்திற்கு நான் பொருந்துகிறேன் என்று பொதுவாக நம்பப்படுகிறது, இங்கே நான் எனக்கு நன்கு தெரிந்த எல்லைகளை கடக்கிறேன். நிச்சயமாக, பாத்திரத்திற்குத் தயாராகி, நூரேவ் இந்த பாத்திரத்தை எவ்வாறு நடித்தார் என்பதை நான் பார்த்தேன். ஆனால் நூரேயேவ் தான் நூரேவ். மேலும் அவரை நகலெடுப்பது பெரிய தவறு. நான் சொந்தமாக மார்கோ ஸ்பாடாவை உருவாக்க விரும்பினேன்."

போல்ஷோயின் இளம் நட்சத்திரங்கள் நடித்துள்ளனர். ஏஞ்சலாவின் பகுதி நிகழ்த்தப்பட்டது Evgenia Obraztsova. நடன கலைஞர் ஒப்புக்கொள்கிறார்: மிகவும் கடினமான விஷயம், நிச்சயமாக, நுட்பம், சிறப்பு, லாகோட்டியன்.

"நடனத்தின் தூய்மை, நடிப்பின் தூய்மை, திறமை ஆகியவற்றில் நாம் சிறப்பு கவனம் செலுத்த வேண்டும். நிச்சயமாக, சிரமம் வேகத்தில் உள்ளது - நாம் எல்லாவற்றையும் சரியான நேரத்தில் செய்ய வேண்டும், அதே நேரத்தில் நாம் தெரிவிக்க வேண்டும். பார்வையாளருக்கு எங்கள் கதாபாத்திரங்களின் சாராம்சம்."

கலைஞர்களின் கூற்றுப்படி, சிறந்த பாலே நடனக் கலைஞர்கள் அந்த புகழ்பெற்ற தயாரிப்பில் முக்கிய பகுதிகளை நிகழ்த்தினர் என்பது ஏற்கனவே மிகவும் சிக்கலான நடன வடிவில் பணியாற்றுவதை கடினமாக்குகிறது. இது ஹோல்பெர்க்கிற்கு மட்டுமல்ல - நூரேவ் நடனமாடிய பகுதியை நிகழ்த்தியவர். இந்த பாத்திரத்தில் பிரகாசித்த பியர் லாகோட்டின் மனைவியான ஒரு சிறந்த நடன கலைஞரான கெஹ்லன் டெஸ்மரே ஏஞ்சலாவின் பாத்திரத்தை மதிப்பீடு செய்வார்.

ஆடியோ பதிப்பில் முழுமையாகக் கேளுங்கள்.

பிரபலமானது

11.10.2019, 10:08

மக்களை மகிழ்விக்க ஜெலென்ஸ்கியின் மற்றொரு முயற்சி

ரோஸ்டிஸ்லாவ் இஷ்செங்கோ: “இது மக்களை மகிழ்விக்கும் மற்றொரு முயற்சி. அவர் மக்களுடன் தொடர்பு கொள்ள வேண்டும் என்று ஒருவர் ஜெலென்ஸ்கியிடம் கூறினார். மூலம், அவர்கள் அதைச் சரியாகச் சொன்னார்கள், ஏனென்றால் அவர் எப்படியாவது தனது மதிப்பீட்டைத் தக்க வைத்துக் கொள்ள வேண்டும். அவனிடம் இருப்பது அது ஒன்றுதான். வெளிப்படையாக, ஆக்கப்பூர்வமாக தொடர்புகொள்வது அவசியம் என்று அவர்கள் அவரிடம் சொன்னார்கள்.