Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

அன்பு, வேலை மற்றும் இயற்கையின் நெருக்கம் ஆகியவை ஒரு நபரின் வாழ்க்கை பாதையில் தவிர்க்க முடியாத நண்பர்கள்.

(ரஷ்யாவின் தேசிய நூலகத்தின் கையெழுத்துப் பிரதிகள் துறை, f, 124)

அலெக்ஸி கோஸ்மிச் டெனிசோவ்-உரால்ஸ்கி, ஓவியர், கல் செதுக்குபவர் (சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்களின் கலைஞர்களின் பயோபிப்லியோகிராஃபிக் அகராதியில் அவரது பங்கு வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது), அறிமுகப்படுத்த வேண்டிய அவசியமில்லை. அவரது பெயர் பரவலாக அறியப்படுகிறது, அவரைப் பற்றி மோனோகிராஃப்கள் எழுதப்பட்டுள்ளன.

1912 ஆம் ஆண்டில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சமூகம் "ரஷியன் ஜெம்ஸ்" அமைப்பதில் டெனிசோவ்-உராப்ஸ்கியின் பங்கை தீர்மானிக்க முயற்சித்து, கிடைக்கக்கூடிய பொருட்களைப் படித்தோம் மற்றும் யூரல் கல் கட்டர் மற்றும் கலைஞரின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் பல சுவாரஸ்யமான விவரங்களைக் கண்டறிந்தோம்.

கல்வி மற்றும் தொழில்பற்றிய சிறுதொகுப்பு

கலைஞர் பிப்ரவரி 1863 இல் (பிற ஆதாரங்களின்படி, 1864) யெகாடெரின்பர்க்கில் பிறந்தார். அவர் 1926 இல் கிராமத்தில் இறந்தார். உஸ்செகிர்கே, பின்லாந்து. இது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து 60 கிமீ தொலைவில் உள்ள ஜெலெனோகோர்ஸ்கிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை.

டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கி ஒரு சுரங்கத் தொழிலாளி மற்றும் சுய-கற்பித்த கலைஞரான கோஸ்மா டெனிசோவின் மகன் ஆவார், அவருடைய படைப்புகள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், மாஸ்கோ மற்றும் வியன்னாவில் நடந்த கண்காட்சிகளில் காட்டப்பட்டன. 1884 ஆம் ஆண்டில், அலெக்ஸி டெனிசோவ் யெகாடெரின்பர்க்கின் கிராஃப்ட் கவுன்சிலில் இருந்து நிவாரண கைவினைத்திறனின் மாஸ்டர் பட்டத்தைப் பெற்றார். 1880களில் உரல் மற்றும் கசான் அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப கண்காட்சிகளில் கல் வெட்டும் தயாரிப்புகளுக்கான விருதுகளைப் பெற்றது. 1889 பாரிஸில் நடந்த உலக கண்காட்சி மற்றும் 1888 கோபன்ஹேகனில் நடந்த கண்காட்சி

1887 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளர் டி.என். மாமின்-சிபிரியாக்கின் ஆலோசனையின் பேரில், அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்து, கலை ஊக்குவிப்புக்கான சொசைட்டியின் வரைதல் பள்ளியில் நுழைந்தார். அப்போதிருந்து, அவர் முக்கியமாக ஓவியம் வரைகிறார். யூரல்களைச் சுற்றியுள்ள பயணங்களில், அவர் ஏராளமான நிலப்பரப்புகளை வரைந்தார், இப்பகுதியின் அழகை மட்டுமல்ல, பல்வேறு இயற்கை நிகழ்வுகள், தாவரங்கள் மற்றும் புவியியல் அம்சங்களையும் துல்லியமாக வெளிப்படுத்தினார். 1904 ஆம் ஆண்டு செயிண்ட்-லூயிஸில் நடந்த உலக கண்காட்சியில் "ஃபாரஸ்ட் ஃபயர்" ஓவியத்திற்காக வெள்ளிப் பதக்கம் பெற்றார். பல படைப்புகளில், வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியரின் கூற்றுப்படி, "ஒரு கல்லின் உருவப்படம்" கொடுக்கப்பட்டுள்ளது (இந்த வழக்கில் "கல்" யூரல் பேச்சுவழக்கில் "மலை" என்று பொருள்). யூரல் கிராமங்கள், கனிமங்களை சுரங்கம் மற்றும் பதப்படுத்துதல் ஆகியவற்றின் காட்சிகளையும் அவர் கைப்பற்றினார்.

அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கி எழுதினார்: “புவியியல் மற்றும் கனிமவியலை நடைமுறையில் நன்கு அறிந்திருந்ததால், ஒரு கலைஞராக, நான் ஒரு சாதாரண பார்வையாளரால் கவனிக்கப்படாத இயற்கை நிகழ்வுகளின் சிறப்பியல்பு விவரங்களை கவனிக்கவும், புரிந்து கொள்ளவும், இனப்பெருக்கம் செய்யவும் முடிந்தது. அதனால்தான் எனது புவியியல் ஓவியங்கள் மற்றும் பாறைகளை சித்தரிக்கும் ஓவியங்கள், கலைப் பக்கத்துடன் கூடுதலாக, அறிவியல் ரீதியாக சுவாரஸ்யமாக இருக்க வேண்டும்.

கலைஞர் 1900-1901 இல் கலை அகாடமி அரங்குகளில் வசந்த கண்காட்சிகள், ரஷியன் வாட்டர்கலரிஸ்ட்கள் சங்கத்தின் கண்காட்சிகள், கலைஞர்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சங்கம், முதலியன பங்கேற்றார். 1902 மற்றும் 1911 இல் யெகாடெரின்பர்க் மற்றும் பெர்மில் தனிக் கண்காட்சிகளை நடத்தியது. - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் "யூரல்ஸ் மற்றும் அதன் செல்வம்" என்ற பெயரில்.

ஓவியத்துடன், டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கி கல் வெட்டும் கலையில் தொடர்ந்து ஈடுபட்டார்: அவர் அலங்கார மைவெல்கள், காகித எடைகள், கற்களால் செய்யப்பட்ட சிலைகள், தட்டச்சு ஓவியங்கள் (வாட்டர்கலர் ஓவியத்தின் பின்னணியில் கற்களால் செய்யப்பட்ட மலை நிலப்பரப்பின் மாதிரிகள்) மற்றும் "மலைகள்" ஆகியவற்றை நிகழ்த்தினார். (மினியேச்சர் கிரோட்டோக்கள் வடிவில் இணைக்கப்பட்ட கற்களின் தொகுப்புகள்) . கற்களை வெட்டும் கலைஞர், 1916 ஆம் ஆண்டு பெட்ரோகிராடில் சிறப்பாக ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட கண்காட்சியில் காட்டப்பட்ட "போரிடும் சக்திகளின் உருவக உருவங்கள்" என்ற ரத்தினங்களிலிருந்து சிறிய (20-25 செமீ) சிற்ப கேலிச்சித்திரங்களின் தொடரில் மிக உயர்ந்த திறமையை வெளிப்படுத்தினார்.

உள்நாட்டு சுரங்கத் தொழிலின் வளர்ச்சி மற்றும் யூரல்களின் இயற்கை வளங்களுக்கு கவனமாக அணுகுமுறை ஆகியவற்றை அவர் தொடர்ந்து வாதிட்டார். 1903 ஆம் ஆண்டில், அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நடந்த புவியியல் மற்றும் ஆய்வுத் தொழிலாளர்களின் 1 வது அனைத்து ரஷ்ய காங்கிரஸில் பங்கேற்றார், 1911 இல் அவர் யெகாடெரின்பர்க்கில் சுரங்கத் தொழிலாளர்களின் மாநாட்டைத் தொடங்கினார், மேலும் விலைமதிப்பற்ற கற்களைப் பிரித்தெடுப்பதற்கான நன்மைகள் குறித்த திட்டத்தை உருவாக்கினார். 1912 ஆம் ஆண்டில், அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் கைவினைப்பொருட்கள் மற்றும் அரைக்கும் உற்பத்தி "ரஷ்ய கற்கள்" மேம்பாடு மற்றும் மேம்பாட்டை ஊக்குவிக்க ஒரு சமூகத்தை ஏற்பாடு செய்தார். 1917 ஆம் ஆண்டில், வண்ணக் கற்களின் வைப்புகளை உருவாக்கும் திட்டத்துடன் அவர் தற்காலிக அரசாங்கத்தை அணுகினார்.

டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கியுடன் ரஷ்ய ஜெம்ஸ் சொசைட்டியின் எட்டு நிறுவனர்களில் ஒருவர், ஃபேபர்ஜ் நிறுவனத்தின் ஒரு பகுதியாக மாறிய ஒரு தொழிற்சாலையின் உரிமையாளரான கார்ல் ஃபெடோரோவிச் பெர்ஃபெல் 1 வது கில்டின் வணிகராக இருந்தார். மற்றொரு இணை-நிறுவனர் ஒரு இளம் செயல்முறை பொறியாளர் ரோமன் ராபர்டோவிச் ஷ்வான் (பி. 1879), முன்னணி நகைக்கடை விற்பனையாளரின் மகன். E. போலின். அவரது தாயார் சோஃபியா இவனோவ்னா ஷ்வான், அவரது கணவரின் மரணத்திற்குப் பிறகு போலின் நிறுவனத்தில் தொடர்ந்து பணியாற்றினார்.

1910 களின் இறுதியில். பின்னிஷ் கிராமமான உஸ்செகிர்கேயில் ஒரு டச்சாவில் வாழ்ந்தார்.

மே 1918 இல் அவர் சோவியத்-பின்னிஷ் எல்லையால் தனது தாயகத்திலிருந்து துண்டிக்கப்பட்டார்.

சமீபத்திய ஆண்டுகளில், கட்டாய குடியேற்றத்தில் இருந்ததால், டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கி யூரல்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட தொடர்ச்சியான ஓவியங்களை வரைந்தார் மற்றும் "பறவையின் கண்ணிலிருந்து யூரல் ரேஞ்ச்" என்ற நிவாரண ஸ்டக்கோ ஓவியத்தில் பணியாற்றினார். மே 1924 இல், அவர் யூரல் சொசைட்டி ஆஃப் நேச்சுரல் சயின்ஸ் லவ்வர்ஸுக்கு 400 கேன்வாஸ்களை மாற்றுவது பற்றி தந்தி அனுப்பினார், இது யெகாடெரின்பர்க்கிற்கு பரிசாக கனிமங்கள் மற்றும் கல் பொருட்களின் விரிவான தொகுப்பு. இருப்பினும், கலைஞரின் கல்லறையின் இருப்பிடம் தெரியாதது போலவே, இந்த பரிசுகளில் பெரும்பாலானவற்றின் தலைவிதி மற்றும் இருப்பிடம் இன்னும் தெரியவில்லை. போரின் போது பின்லாந்தில் ஒரு வீடு எரிந்து நாசமானது. 1930-1940 களில். அவரது பணி மறக்கப்பட்டது, மேலும் யூரல்களின் செல்வத்தைப் பாதுகாப்பதற்கான அழைப்பு "வரலாற்று செயல்முறையின் தவறான புரிதலின் போக்கு" என்று அறிவிக்கப்பட்டது (ஏ. ஜி. டர்கின் எழுதிய "தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள்" புத்தகத்தில் 3. ஈரோஷ்கினாவின் கட்டுரையைப் பார்க்கவும். ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்க், 1935, ப. 3).

டெனிசோவ்-உரால்ஸ்கியின் படைப்புகள் மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் ("ஏரியுடன் கூடிய நிலப்பரப்பு"), செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள சுரங்க நிறுவனத்தின் அருங்காட்சியகம் ("கோர்கா"), யெகாடெரின்பர்க், பெர்ம், இர்குட்ஸ்க் மற்றும் தனியார் அருங்காட்சியகங்களில் வைக்கப்பட்டுள்ளன. சேகரிப்புகள். பெரும்பாலான கல் வெட்டு பணிகள் நஷ்டமடைந்துள்ளன.

நீதிமன்ற கல் வெட்டிகள் மற்றும் உரல்கள்

19-20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்யாவில் நான்கு நிறுவனங்கள் மட்டுமே மிகவும் கலைநயமிக்க கல் வெட்டு பொருட்களை உற்பத்தி செய்தன. இவை ஃபேபர்ஜ், வெர்ஃபெல், டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கி மற்றும் சுமின் நிறுவனங்களாகும். A. E. Fersman தனது மோனோகிராஃப் "ஜெம்ஸ் ஆஃப் ரஷ்யா" இல் அவெனிர் இவனோவிச் சுமினைக் குறிப்பிடாமல் முதல் மூன்று நிறுவனங்களை மட்டுமே குறிப்பிடுகிறார். ஆனால், ஏகாதிபத்திய நீதிமன்றத்தின் காப்பகத்தின் ஆவணங்களைப் படித்ததில், இந்த நிறுவனத்தின் தலைவர் தனது அகால மரணத்திற்கு ஆறு மாதங்களுக்கு முன்பு, 1913 இல் "பேரரசி மரியா ஃபியோடோரோவ்னாவின் நீதிமன்றத்திற்கு சப்ளையர்" என்ற பட்டத்தைப் பெற்றது தற்செயலாக இல்லை என்பதைக் கண்டறிந்தோம். . 1849 ஆம் ஆண்டு முதல் யூரல் மற்றும் சைபீரியன் கற்களிலிருந்து தயாரிப்புகளை தயாரிப்பதற்காக அறியப்பட்ட சுமினின் நிறுவனம், நீதிமன்றத்திற்கான தயாரிப்புகளை வழங்குவதில் வலுவான நிலையைக் கொண்டிருந்தது. இவான் சுமின் 1894 இல் அவர் இறக்கும் வரை நிறுவனத்திற்கு தலைமை தாங்கினார். பீட்டர்ஹோஃப் மற்றும் யெகாடெரின்பர்க்கில் உள்ள ஏகாதிபத்திய வெட்டும் தொழிற்சாலைகள் மற்றும் கோலிவானில் உள்ள தொழிற்சாலை ஆகியவற்றை நாங்கள் குறிப்பிடவில்லை, ஏனெனில் அவை ஏகாதிபத்திய நீதிமன்றத்தின் பிரத்தியேக உத்தரவுகளை நிறைவேற்றின மற்றும் அவற்றின் தயாரிப்புகள் பொது மக்களுக்குத் தெரியவில்லை. சமீபத்தில் திருமதி டாட்டியானா ஃபேபர்ஜின் (சுவிட்சர்லாந்து) ஆவணக் காப்பகத்தில் கிடைத்த ஆவணங்கள், பெர்ஃபெலின் நிறுவனம் கார்ல் ஃபேபெர்ஜுக்கு சொந்தமானது என்பதை உறுதிப்படுத்த அனுமதிக்கிறது. வெளிப்படையாக, Faberge நிறுவனம் இந்த கொள்முதல் விளம்பரம் செய்யவில்லை.

ஃபேபர்ஜ், பெர்ஃபெல், சுமின் மற்றும் டெனிசோவ்-உரல்ஸ்கி ஆகிய நிறுவனங்கள் மட்டுமே ஏகாதிபத்திய குடும்ப உறுப்பினர்களுக்கு கல் வெட்டும் பொருட்களின் சப்ளையர்களாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, மேலும் ஏ.கே. டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கிக்கு அதிகாரப்பூர்வ சப்ளையர் தலைப்பு இல்லை, ஏனெனில் எட்டு- நீதிமன்றத்திற்கு தொடர்ந்து வழங்குவதற்கான பத்தாண்டு தகுதித் தேவை. 1917 புரட்சி நடக்கவில்லை என்றால், டெனிசோவ் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி இந்த கௌரவப் பட்டத்தைப் பெற்றிருப்பார்.

1908 ஆம் ஆண்டில் ஃபேபர்ஜ் நிறுவனம் தனது சொந்த கல் வெட்டு உற்பத்தியை உருவாக்கியது, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இரண்டு சிறந்த யூரல் கல்-வெட்டிகளின் வருகையுடன் தொடர்புடையது - பியோட்டர் டெர்பிஷேவ் மற்றும் பியோட்டர் கிரெம்லேவ். டெர்பிஷேவ் பெர்ஃபெலுடன் பயிற்சியை முடித்தார், பின்னர் ஜெர்மனியில் மற்றும் லாலிக்குடன் பாரிஸில். ஃபேபர்ஜின் கல் வெட்டுக்களில் முன்னணியில் இருப்பவர்கள் யூரல்கள் என்பதை வலியுறுத்துவது முக்கியம். அவ்வப்போது அவர்கள் ஏகாதிபத்திய நீதிமன்றத்தின் ஆவணங்களின்படி யெகாடெரின்பர்க்கிலிருந்து ஒரு நிறுவனத்திற்கு கல் வெட்டும் பொருட்களை வழங்குபவர்களாக அனுப்புகிறார்கள்: புரோகோஃபி ஓவ்சினிகோவ் மற்றும் ஸ்வெச்னிகோவ். வெளிநாட்டு வெளியீடுகளில், Ovchinnikov நிறுவனம் Pavel Ovchinnikov இன் புகழ்பெற்ற மாஸ்கோ நகை நிறுவனத்துடன் குழப்பமடைந்துள்ளது, இது ஒருபோதும் கல் வெட்டும் பொருட்களை உற்பத்தி செய்யவில்லை. Prokofy Ovchinnikov ஒரு சிறந்த கல் வெட்டும் தொழிலாளி மற்றும் மற்றொரு யூரல் மாஸ்டர் Svechnikov இணைந்து, ஃபேபர்ஜ் நிறுவனத்தில் பணிபுரிந்தார் (இது யூஜின் ஃபேபர்ஜின் குறிப்பேட்டில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. திருமதி டாட்டியானா ஃபேபர்ஜின் காப்பகம்), கார்டியருக்கான ஆர்டர்களை நிறைவேற்றியது. 1900 ஆம் ஆண்டின் பாரிஸ் கண்காட்சி. 1920 களில் இருந்து 1950 கள் வரை, 1954 இல் அவர் இறக்கும் வரை (அவர் 1870 இல் பிறந்தார்), ப்ரோகோஃபி ஓவ்சின்னிகோவ் பாரிஸில் உள்ள சகோதரர்களான யூஜின் மற்றும் அலெக்சாண்டர் ஃபேபர்ஜ் நிறுவனத்தில் பணியாற்றினார், மேலும் ஃபேபர்ஜ் குடும்பத்தின் நண்பராகவும் இருந்தார். .

கல் வெட்டப்பட்ட சிலைகளுக்கு வாடிக்கையாளர்களிடையே குறிப்பாக தேவை இருந்தது. "ரஷ்ய லேபிடரி உற்பத்தியின் கல் விலங்குகள்" ("சேகரிப்பாளர்களிடையே" இதழ், 1922) என்ற கட்டுரையில், மாஸ்கோ கிரெம்ளினின் ஆர்மரி சேம்பர் இயக்குனர் டி.எம். "கிராண்ட் டச்சஸ்கள் விலங்குகள் மற்றும் பறவைகளின் கல் சிலைகளை சேகரிப்பதற்காக ஒரு நாகரீகத்தை உருவாக்கினர்" என்று இவானோவ் எழுதுகிறார். செல்லப்பிராணிகளின் "கல் உருவப்படங்களை" உருவாக்குவது நாகரீகமாக இருந்தது. ஃபேபர்ஜ் எட்வர்ட் VII இன் அன்பான புறாக்களை உருவாக்கினார், இதற்காக சிற்பி போரிஸ் ஃப்ரெட்மேன்-க்ளூசல் ஆங்கில மன்னர்களான சாண்ட்ரிங்ஹாமின் நாட்டு இல்லத்திற்குச் சென்றார். நடிகை வாலெட்டா மற்றும் நடன கலைஞர் க்ஷெசின்ஸ்காயா ஆகியோரின் தொகுப்புகள் அறியப்படுகின்றன. யூசுபோவ்ஸ், கிராண்ட் டச்சஸ் மரியா பாவ்லோவ்னா சீனியர், மற்றும் குறிப்பாக செனியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா மற்றும் அவரது கணவர், கிராண்ட் டியூக் அலெக்சாண்டர் மிகைலோவிச் ஆகியோரின் குடும்பம், ஃபேபர்ஜில் இருந்து விலங்குகளின் பெரிய சேகரிப்புகளை வைத்திருந்தது. இந்த குடும்பத்தில் ஏழு குழந்தைகள் இருந்தனர், ஒவ்வொரு கிறிஸ்மஸுக்கும், அதே பெயரில் ஒரு தொடர் விலங்குகள், ஆனால் வெவ்வேறு கற்களிலிருந்து, ஃபேபர்ஜிடமிருந்து வாங்கப்பட்டன. துரதிர்ஷ்டவசமாக, சிலைகள் ஒரு மாதிரியின் முன்னிலையில் கற்களில் மட்டுமே வேறுபடுகின்றனவா அல்லது அவை வெவ்வேறு கற்களிலிருந்து வேறுபட்ட மாதிரிகளா என்பது எங்களுக்குத் தெரியாது.

நிச்சயமாக, அத்தகைய பாரிய ஆர்டர்களுடன், கல் விலங்குகள் மற்றும் பறவைகளுக்கான மகத்தான தேவையை பூர்த்தி செய்ய செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் எந்த கைவினைஞர்களும் இல்லை. எனவே, டெனிசோவ்-உரல்ஸ்கி, அத்தகைய தயாரிப்புகளின் உற்பத்தியின் பாதையில் இறங்கியதால், எந்த குறிப்பிட்ட சிரமங்களையும் அனுபவிக்கவில்லை. மறுபுறம், ஃபேபெர்ஜைப் பொறுத்தவரை, சுமின் மற்றும் டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கியின் முகத்தில் போட்டியாளர்களின் இருப்பு நிறுவனத்தின் முகத்தை பராமரிக்கவும், அதன் பெருமைகளில் ஓய்வெடுக்கவும் அவசியமாக்கியது.

ஃபிரான்ஸ் பிர்பாம், 1912-1914 இல் ஃபேபர்ஜ் கல் வெட்டும் பட்டறையின் பணியை வகைப்படுத்தினார். இருபது எஜமானர்களின் முன்னிலையில், பட்டறை "தேவையான எண்ணிக்கையிலான படைப்புகளை ஒப்படைக்க நேரம் இல்லை, மேலும் எளிய படைப்புகள் யெகாடெரின்பர்க் பட்டறையால் ஆர்டர் செய்யப்பட்டன" என்று குறிப்பிடுகிறார். அவரது சொந்த பட்டறையில், கூடுதல் நேர வேலை மாற்றப்படவில்லை, அனுபவம் வாய்ந்த கைவினைஞர்களைப் பெற எங்கும் இல்லை.1916 இல் யெகாடெரின்பர்க் பயணத்தின் போது. யூரல் கல் வெட்டிகளின் தயாரிப்புகளின் குறைந்த கலை நிலைக்கான காரணத்தை பிர்பாம் சரியாகக் கண்டறிந்தார். இது யூரல்களை கலை கலாச்சாரத்தின் மையங்களிலிருந்து பிரிப்பதில் இருந்தது. ஃபேபர்ஜ் நிறுவனத்தின் பெட்ரோகிராட் கல் வெட்டும் பட்டறைக்கு மிகவும் திறமையான மாணவர்களை அனுப்ப பிர்பாம் முன்வந்தார். ஆனால் டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கி ஏற்கனவே சற்று முன்பு செய்த அதே விஷயம் இதுதான். அவர் மிகவும் திறமையான Ural kach-nerezes ஐ எழுதி 27 Morskaya தெருவில் உள்ள தனது பட்டறையில் வைத்தார் (இது 1911 இன் புகைப்படத்தில் நாம் காண்கிறோம்).

யூரல் கல் வெட்டுபவர்களின் படைப்புகளின் கலை நிலை பற்றிய எங்கள் கருத்துக்கள் 1918-1919 இல் அவர்களால் வெளிப்படுத்தப்பட்ட பிர்பாம் மற்றும் அகத்தான் ஃபேபர்ஜ் ஆகியோரின் விமர்சனக் கருத்துக்களை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. (கல்வியாளர் ஏ.ஈ. ஃபெர்ஸ்மேனின் காப்பகத்திலிருந்து பொருட்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது). அதே நேரத்தில், யெகாடெரின்பர்க் தொழிற்சாலையில் பணிபுரிந்த கைவினைஞர்கள் (அதன் சொந்த கலைஞரைக் கொண்டிருந்தனர் மற்றும் யெகாடெரின்பர்க் கலைஞர்களின் ஓவியங்களின்படி பணிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன) ஒப்பிடமுடியாத உயர் கலை மட்டத்தில் தயாரிப்புகளை உருவாக்கினர் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். உதாரணமாக, நிகோலாய் மற்றும் ஜார்ஜி டிமிட்ரிவிச் டாட்டாரோவ் ஆகியோரை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். நிகோலாய் (1878-1959) 1893 முதல் யெகாடெரின்பர்க் வெட்டும் தொழிற்சாலையில் பணிபுரிந்தார். 1898-1900 இல். மற்ற எஜமானர்களுடன் சேர்ந்து, அவர் பிரான்சின் புகழ்பெற்ற வரைபடத்தை செயல்படுத்தினார், இது 1900 இல் பாரிஸில் நடந்த உலக கண்காட்சியில் ஒரு பரபரப்பை ஏற்படுத்தியது. சகோதரர்கள் நினைவு கூர்ந்தனர்: "... நாங்கள் மிகச் சிறிய அட்டவணைகளை உருவாக்கினோம். மூன்று அங்குலங்கள் (7.4 செ.மீ.) உயரம், மற்றும் கால்கள் உளி. குட்டி விலங்குகள், குட்டி பிராணிகள் செய்தோம்... பழக்கூடைகள் செய்தோம், பழங்களை தானே தயாரித்தோம்... முட்டையில் இருந்து குஞ்சு பொரிக்கும் போது கோழிகள் செய்தோம்... குஞ்சுகளைக் கொண்டு கூடு கட்டினோம்... நிறைய செய்ய வேண்டியிருந்தது. வெவ்வேறு அச்சுகள் - ராஸ்பெர்ரி ஸ்கார்ல், அமேதிஸ்ட்கள், அக்வாமரைன்கள் ... பல சாம்பல் தட்டுகள், சிகரெட்டுகளுக்கு பல குடிசைகள். சகோதரர்கள் ஆர்லெட்ஸ் ஜாஸ்பரிலிருந்து "காண்டாமிருகத்தை" உருவாக்கினர். எனவே, உலகின் பழங்காலக் கடைகளில் ஏராளமாகக் காணப்படும் மற்றும் பாரம்பரியமாக ஃபேபர்ஜுக்குக் காரணமான சில கல் காண்டாமிருகங்கள் யூரல்களில் செய்யப்பட்டிருக்கலாம்.

பிர்பாம் மற்றும் டெனிசோவ்-உரல்ஸ்கி - சுயசரிதைகளின் தற்செயல் நிகழ்வு

அலெக்ஸி டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கி மற்றும் ஃபிரான்ஸ் பிர்பாம் ஆகியோரின் வாழ்க்கை வரலாற்றை பகுப்பாய்வு செய்வதன் மூலம், பல குறிப்பிடத்தக்க தற்செயல் நிகழ்வுகள் மற்றும் தொடர்பு புள்ளிகளைக் காண்கிறோம். இருவரும் கலை ஊக்குவிப்புக்கான இம்பீரியல் சொசைட்டியின் வரைதல் பள்ளியில் படித்தனர். வெவ்வேறு காலங்களில், ஆர்ம்ஃபெல்ட் மற்றும் அல்மா பீல்-க்ளீ போன்ற ஃபேபர்ஜ் நிறுவனத்தின் முதுநிலை மற்றும் கலைஞர்கள் இந்த பள்ளியில் படித்தனர். ஆனால் டெனிசோவ்-உரல்ஸ்கி மற்றும் பிர்பாம் 1880களின் பிற்பகுதியிலும் 1890களின் முற்பகுதியிலும் மிகவும் முன்னதாகவே படித்தனர். இந்த பள்ளியின் ஆசிரியர் சிறந்த ரஷ்ய நிலப்பரப்பு ஓவியர் I. I. ஷிஷ்கின், அவர் யூரல்ஸைச் சேர்ந்தவர். பிர்பாம் பின்னர் தன்னை இவான் ஷிஷ்கினின் மாணவராக அங்கீகரித்தார். அவரது சுவிஸ் நிலப்பரப்புகளின் தொடரிலிருந்து இதைப் பார்க்கலாம். அந்த ஆண்டுகளில், R. R. Bach, Ya. Ya. Belzen, N. S. Samokish ஆகியோர் பள்ளியில் கற்பித்தார்கள். அவர்கள் அதே நேரத்தில் பரோன் ஸ்டிக்லிட்ஸ் பள்ளியில் கற்பித்தார்கள், மேலும் பாக் மற்றும் சமோகிஷ் ஆகியோர் ஃபேபர்ஜுடன் ஒத்துழைப்பவர்களாக அறியப்படுகிறார்கள். எனவே, ஒரே ஆசிரியர்களுடன் சேர்ந்து படிப்பது ஒரு கலைப் பள்ளி, ஒருவேளை தனிப்பட்ட அறிமுகம். பின்னர், 1896 வரை, டெனிசோவ் சால்ட் டவுன் அருங்காட்சியகத்தில் பணியாற்றினார். சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, இங்கேயும், அவர் பிர்பாமை மீண்டும் மீண்டும் சந்திக்க முடியும், அவர் அலங்கார மற்றும் பயன்பாட்டு கலை பொருட்களின் பணக்கார சேகரிப்பைப் படித்தார். ரஷ்ய கலை மற்றும் தொழில்துறை சங்கத்தின் முதல் தலைவரான ஃபேபர்ஜ் நிறுவனத்தின் தீவிர உறுப்பினரான இவான் ஆண்ட்ரீவிச் கால்ன்பெக் தலைமையிலான ஸ்டீக்லிட்ஸ் பள்ளியின் நூலகத்தை இருவரும் பயன்படுத்தினர்.

நிச்சயமாக Birbaum போன்ற ஒரு நுட்பமான கல் காதலன் 1902 இல் Denisov-Uralsky கண்காட்சி "Urals மற்றும் அதன் செல்வம்" பார்வையிட்டார். கண்காட்சி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தியேட்டர் "பாசேஜ்" (இப்போது Komissarzhevskaya தியேட்டர்) வளாகத்தில் நடந்தது. கண்காட்சியில் 109 ஓவியங்கள், 1323 கனிமங்கள் இடம்பெற்றிருந்தன. பீட்டர்ஸ்பர்கர்களுக்கான ஒரு கண்டுபிடிப்பு, பெரிய மற்றும் சிறிய பெட்டிகளில் கூண்டு கூடுகளுடன் கூடிய கனிம சேகரிப்பு ஆகும், அவை ஜன்னல்களிலிருந்து நேரடியாக விற்கப்பட்டன. கண்காட்சியை 16 ஆயிரம் பேர் பார்வையிட்டனர். நிவா பத்திரிகை எழுதியது: "ஒரு ஐரோப்பிய பிரபலமாக இருந்ததால், டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கி யூரல்களின் கலைஞராக இருந்தார்." டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கியின் படைப்புகளின் மறுஉருவாக்கம் கொண்ட அஞ்சல் அட்டைகள் நூறாயிரக்கணக்கான பிரதிகளில் விற்கப்பட்டன.

1911 இல் டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கியின் இரண்டாவது கண்காட்சியான "தி யூரல்ஸ் அண்ட் இட்ஸ் வெல்த்" ஐ பிர்பாம் பார்வையிட்டார் என்று கருதுவது இயல்பானது.

இயற்கையால், டெனிசோவ்-உரல்ஸ்கி மற்றும் பிர்பாம் மூடப்பட்டன. பீர்பாமுக்கு குழந்தைகள் இல்லை. கடல்சார் பள்ளியின் கேடட் டெனிசோவ்-உரால்ஸ்கியின் ஒரே மகன் 1917 இல் பரிதாபமாக இறந்தார். ஒரு வருடம் கழித்து, ஜூலை 1, 1918 அன்று, பிர்பாமின் மனைவி, கலைஞர் எகடெரினா யாகோவ்லேவ்னா அலெக்ஸாண்ட்ரோவா பெட்ரோகிராடில் இறந்தார். டெனிசோவின் மனைவி ஓல்கா இவனோவ்னாவும் ஒரு கலைஞராக இருந்தார்.

பிர்பாம் மற்றும் டெனிசோவ்-உராப்ஸ்கி இருவரும் உச்சரிக்கப்படும் சமூக மனோபாவத்தைக் கொண்டிருந்தனர். மாநில அதிகாரத்துவ இயந்திரத்திற்கு எதிரான போராட்டத்தில் டெனிசோவ் தனது சமூக ஆற்றலை உணர்ந்தார், யூரல் சுரங்கத் தொழிலுக்கு நன்மைகளை குத்தினார். இங்கே அவர் வர்த்தக மற்றும் தொழில்துறை அமைச்சர் திமாஷேவின் ஆதரவைக் கண்டார். (அமைச்சர் திமாஷேவுக்கு பரிசாக செய்யப்பட்ட ஃபேபர்ஜ் ரவிக்கை பரவலாக அறியப்படுகிறது - இது ஒரு உண்மையான கலைப் படைப்பு).

ஆர்ட் அண்ட் லைஃப் அண்ட் ஜூவல்லர் என்ற இதழ்களின் பக்கங்களில் வெளியான தொடர் வெளியீடுகளில் பிர்பாமின் ஆற்றல் உணரப்பட்டது. சிறப்பியல்பு ரீதியாக, பிர்பாமின் பேச்சுகளின் திசையானது டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கியின் கருத்துக்களுடன் ஒத்துப்போனது. இருவரும் ரஷ்ய கைவினைஞர் மற்றும் கைவினை கல் வெட்டும் இயந்திரத்தை பாதுகாத்தனர். 1917 ஆம் ஆண்டில், கலைஞர்கள் சங்கத்தின் விவகாரங்களில் பிர்பாம் தீவிரமாக பங்கேற்றார், மேலும் டெனிசோவ் தற்காலிக அரசாங்கத்திற்கு கனிம பிரித்தெடுக்கும் புதிய முறைக்கான திட்டங்களுடன் ஒரு குறிப்பை எழுதினார்.

இருவரும், ஆச்சரியப்படும் விதமாக, பொருளாளர்களாக பணிபுரிந்தனர்: பிர்பாம் - ரஷ்ய கலை மற்றும் தொழில்துறை சங்கத்தில், மற்றும் டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கி சொசைட்டியில் கலைஞர்களின் விதவைகள் மற்றும் அவர்களது குடும்பங்கள் என்று அழைக்கப்படுபவர்களுக்கு உதவுவதற்காக. "முஸ்ஸார்ட் திங்கள்". இந்தச் சங்கத்தின் உறுப்பினர்கள் ஆல்பர்ட் என். பெனாய்ஸ், இலியா ரெபின், கல்வியாளர்கள் ஏ.ஐ. ஆடம்சன், பி.எஸ். ஜிடியாஸ், ஏ.என். நோவோசில்ட்சோவ், எம்.பி. ருண்டால்ட்சேவ். பிந்தையவர் ஃபேபர்ஜ் நிறுவனத்தின் செதுக்குபவர் என்று அறியப்படுகிறார். சமூகத்தில் ஃபேபர்ஜ் நிறுவனத்தின் கலைஞரான ஐ.ஐ. லிபர்க் மற்றும் கலை மற்றும் தொழில்துறை சங்கத்தின் தீவிர உறுப்பினர்களான எம்.ஏ. மத்வீவ் மற்றும் பி.பி.எம்மே ஆகியோர் அடங்குவர். இவ்வாறு, டெனிசோவ் தொடர்ந்து ஃபேபர்ஜ் வட்டத்தின் கலைஞர்களுடன் தொடர்பு கொள்கிறார்.

அவர்களின் ஒற்றுமையின் முக்கிய அம்சம் கற்கள் மீதான ஆர்வம். மேலும், அவர்கள் கற்களால் மட்டுமே "பேச" விரும்பினர். ஒருவேளை, ஒரு கல்லுடன், இயற்கையுடன் பேசி, உயிரோட்டமான கேள்விகளுக்கு அவர்கள் பதில்களைக் கண்டார்கள்.

இருவரும் இயற்கைக் காட்சிகளை வரைந்தனர். பிர்பாம் - அவரது பூர்வீகம் சுவிட்சர்லாந்து, டெனிசோவ் - அவரது சொந்த ஊர். புரட்சிக்குப் பிறகு, இருவரும் ஒரே நுட்பத்தில் வேலை செய்தனர், மாதிரி ஓவியங்களை உருவாக்கினர். பிர்பாம் கத்தோலிக்க தேவாலயத்திற்கான ஐகானோஸ்டாசிஸை நதிக் கற்களிலிருந்து உருவாக்கினார். டெனிசோவ் ஃபின்னிஷ் காட்டில் காணப்படும் கற்களிலிருந்து யூரல் நிலப்பரப்பின் அடுத்த படத்திற்கான ஒரு சட்டத்தை உருவாக்குகிறார். உளவியல் ரீதியாக, பிர்பாமும் டெனிசோவும் மிகவும் நெருக்கமாக இருந்தனர்.

1913 இலையுதிர்காலத்தில் மாஸ்டர் அவெனிர் இவனோவிச் சுமினின் மரணம், கல் வெட்டும் விஷயத்தில் ஃபேபர்ஜ் மற்றும் டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கி நிறுவனங்களின் சுமையை அதிகரித்தது. முற்றத்திற்கான ஆர்டர்கள். வெர்ஃபெலின் நிறுவனமான அலெக்சாண்டர் இவனோவிச் மேயர் (1915 இல் இறந்தார்) தலைமை மாஸ்டர், கல் பொருட்களுக்கான அவரது மாட்சிமையின் அமைச்சரவையின் மதிப்பீட்டாளர் கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டார். டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கிக்கான நேரம் வந்துவிட்டது. 1911 கண்காட்சியின் வெற்றிக்குப் பிறகு, டெனிசோவ் பல கல் உருவங்களை உருவாக்குவதற்கு நெருக்கமாக வந்தார் - கல் கலையின் மிகவும் சிக்கலான பிரிவு. ஆனால் கல் சிலைகளின் யோசனை ஃபேபெர்ஜுக்கு சொந்தமானது, மேலும் இது ஒரு அற்புதமான பீங்கான் கார்ட்னர் சிலைகளின் செல்வாக்கின் கீழ் பிறந்தது. ஃபேபர்ஜ் சிற்பிகள் மற்றும் கலைஞர்கள் பீங்கான் தொழிற்சாலைகளுடன் தீவிரமாக ஒத்துழைத்தனர்.

இன்னொரு தற்செயல். டெனிசோவ் மற்றும் பிர்பாம் இருவரும் கனிமவியல் துறையில் உண்மையான நிபுணர்கள். கல்வியாளர் ஏ.ஈ. ஃபெர்ஸ்மேன் டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கியின் அதிகாரத்தை ரஷ்யாவின் விலைமதிப்பற்ற மற்றும் வண்ணக் கற்கள் (1920-1925) என்ற புத்தகத்தில் மீண்டும் மீண்டும் குறிப்பிட்டார். கல்வியாளரின் காப்பகப் பொருட்கள் ஃபிரான்ஸ் பிர்பாமின் கனிம அறிவை அற்புதமாக மதிப்பிடுகின்றன. டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கியின் கண்காட்சி பட்டியல்களைப் படிப்பது ஒரு பெரிய அளவிலான தாதுக்களுடன் மட்டுமல்லாமல், தகுதிவாய்ந்த வர்ணனையுடனும் ஈர்க்கிறது. டெனிசோவ் மற்றும் பிர்பாம் ஆகியோர் புவியியல் மற்றும் கனிம அறிவியல் மருத்துவரின் தகுதிக்கு மேல் கனிமவியலைப் புரிந்து கொண்டனர்.

இரண்டு பெரிய கல் நிபுணர்கள், நகைக்கடைக்காரர்கள் மற்றும் கலைஞர்களின் வாழ்க்கை விதியும் இதே போன்றது. இருவரும், அவர்கள் சொல்வது போல், "தங்களை உருவாக்கினர்."

சுவாரஸ்யமாக, பிர்பாம் மற்றும் டெனிசோவ் பரஸ்பர நண்பர்கள் இருந்தனர். 1887 ஆம் ஆண்டு சைபீரியன்-யூரல் அறிவியல் மற்றும் தொழில்துறை கண்காட்சியில் கூட, பார்வையாளர்கள் தாதுக்களால் ஆன மத்திய மற்றும் தெற்கு யூரல்களின் மாதிரியின் முன் அடிக்கடி நிறுத்தப்பட்டனர். மாதிரியின் ஆசிரியர் அலெக்ஸி டெனிசோவ் ஆவார், ஆனால் இது 1877 இல் நிறுவப்பட்ட யெகாடெரின்பர்க்கில் கல் வெட்டும் பட்டறையின் உரிமையாளரான அலெக்சாண்டர் வாசிலியேவிச் கலுகின் சாளரத்தில் காட்டப்பட்டது. 6 முதல் 8 தொழிலாளர்கள் பட்டறையில் பணிபுரிந்தனர். கலுகின் கற்களின் சிறந்த அறிவாளி. ஃபிரான்ஸ் பிர்பாம் 1916 கோடையில் யூரல்களுக்கு தனது கடைசி பயணத்தின் போது அவரை சந்தித்தார். பிர்பாமின் நினைவுகள் இந்த வார்த்தைகளுடன் முடிவடைகின்றன: அடுத்த கோடையில் யூரல்களின் வைப்புகளுக்கு ஒரு கூட்டு பயணம். ஒரு சிறந்த அறிவாளி ... அவர் எனக்குத் தெரிவித்தார் ... ". கலுகின் பிர்பாமிடம் என்ன சொன்னார், எங்களுக்கு ஒருபோதும் தெரியாது - பீர்பாமின் கையெழுத்துப் பிரதி இங்கே முடிகிறது. அடுத்த ஆண்டு ஒரு புரட்சி ஏற்பட்டது.

டெனிசோவ்-உரல்ஸ்கி ஒரு ஏழை அல்ல. 1900-1901 கண்காட்சியில். அவரது ஓவியம் "ஃபாரஸ்ட் ஃபயர்" 3000 ரூபிள் விற்பனைக்கு வழங்கப்பட்டது, இது இன்று 40 ஆயிரம் டாலர்களுக்கு ஒத்திருக்கும், மேலும் மீதமுள்ள ஓவியங்கள் 100-600 ரூபிள் வரம்பில் வழங்கப்பட்டன. டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கி அமெரிக்காவில் யூரல்களின் கனிம வளங்களின் கண்காட்சியை ஏற்பாடு செய்த முதல் ரஷ்யர் ஆவார், இது அவருக்கு கணிசமான வருமானத்தைக் கொண்டு வந்தது. ஆனால் லாபம் மற்றும் சேமிப்பின் மீதான மோகம் கலைஞரிடம் இருந்ததில்லை. 1911 ஆம் ஆண்டு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கண்காட்சியில் இருந்து பெரிய சேகரிப்புகள் டெனிசோவ் கல் வெட்டுதல் மற்றும் வெட்டுதல் ஆகியவற்றின் வளர்ச்சிக்காக வழங்கினர். 1912 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஒரு புதிய முகவரியில் ஒரு கடையைத் திறக்க கணிசமான நிதியைச் செலவிட்டார் - மோர்ஸ்கயா தெரு, 27, ஃபேபர்ஜ் கடைக்கு எதிரே. அருகில், வீடு 29 இல், மாஸ்கோ நிறுவனத்தின் எம்பி ஓவ்சினிகோவின் கடை இருந்தது. ராபர்ட் பெஸ்டு, ஃபேபர்ஜில் இருந்து ஒரு ஜெர்மன் கல் வெட்டும் தொழிலாளி, வீட்டில் 33 இல் வசித்து வந்தார். ஹவுஸ் 38 இல் கலை ஊக்குவிப்புக்கான இம்பீரியல் சொசைட்டி இருந்தது, மற்றும் எதிர் வீட்டில், எண். 28 இல், நகை வியாபாரி ஏ. டிலாண்டரின் கடை மற்றும் பட்டறை இருந்தது. டெனிசோவின் கடையின் முந்தைய இடம் - 42 மொய்கா நதிக்கரை (நகைக்கடைக்காரர் ஷூபர்ட்டின் முன்னாள் கடை), இனி டெனிசோவுக்கு பொருந்தாது, மோர்ஸ்கயா தெரு மிகவும் மதிப்புமிக்கது என்று அவர் நம்பினார். மூலம், மொய்கா, 42, என்ற முகவரி இன்னும் வரலாற்றில் வரும். 1918 இல் நார்வேஜியன் மிஷனின் வளாகத்தில் உள்ள இந்த வீட்டில்தான், சுவிஸ், ஃபேபர்ஜுக்குத் தெரியாமல், 1 மில்லியன் 615 ஆயிரம் தங்க ரூபிள் மதிப்புள்ள நகைகளுடன் "ஃபேபெர்ஜின் பிரபலமான பையை" நகர்த்துவார், சேமிப்பிற்காக அவர்களுக்கு மாற்றப்பட்டது. அதே இரவில், நோர்வே மிஷனின் வளாகத்தில் இருந்து ஃபேபர்ஜின் உடமைகளுடன் ஒரு சூட்கேஸ் திருடப்பட்டது.

இருப்பினும், டெனிசோவின் புதிய முகவரி - மோர்ஸ்காயா, 27 - மகிழ்ச்சி என்று அழைக்க முடியாது. திறக்கப்பட்ட சிறிது நேரத்திலேயே, கடையின் ஷோகேஸில் இருந்து ஒரு மதிப்புமிக்க ப்ரூச் மற்றும் 10,000 ரூபிள் மதிப்புள்ள விலைமதிப்பற்ற கற்கள் திருடப்பட்டன. மாடி பாலிஷ் செய்பவர்களுக்கு சந்தேகம் வந்தது. இந்தச் செய்தியை வெளியிட்ட ஜூவல்லர் இதழ் (1912, எண். 12), இந்த சோகக் கதை எப்படி முடிந்தது என்று கூறவில்லை.

இயற்கை ஓவியர், அதே போல் டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கி மற்றும் பிர்பாம், கற்களின் மற்றொரு முக்கிய அறிவாளி - கார்ல் ஃபேபர்ஜ் அலெக்சாண்டரின் மூன்றாவது மகன். அலெக்சாண்டர் ஜெனீவாவில் ஓவியர் கச்சோட்டுடன் படித்தார் மற்றும் அவரது சிறந்த படைப்புகள் "பை தி லேக்" பாடல் வரிகள் என்று கருதினார்.

Denisov-Uralsky மற்றும் Faberge நிறுவனத்தின் எஜமானர்களில் ஓய்வு இடங்கள் கூட ஒத்துப்போனது. 1900களில் டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கி மற்றும் மாமின்-சிபிரியாக் ஆகியோர் கெல்போமியாகியில் (இப்போது கோமரோவ்) தங்கள் டச்சாவில் ஓய்வெடுத்தனர். அங்கு, பின்லாந்து வளைகுடாவின் கரையில், அகஃபோன் கார்லோவிச் ஃபேபர்ஜ் தனது சொந்த டச்சாவைக் கொண்டிருந்தார்.

டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கி ஃபேபர்ஜின் போட்டியாளர்

"உரல்" (குடும்பப்பெயரின் முன்னொட்டு) டெனிசோவ் முகாம் 1902 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் கண்காட்சியின் அமைப்பின் போது. சைபீரியாவின் உண்மையான தேசபக்தராக இருந்த அவரது குடும்பப்பெயரில் "சிபிரியாக்" என்ற பெயரைச் சேர்த்த தனது நண்பரான எழுத்தாளர் மாமினின் உதாரணத்தைப் பின்பற்றி அவர் இந்த முன்னொட்டை எடுத்தார். "சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்கள் கலைஞர்கள்" அகராதியில் பட்டியலிடப்பட்டுள்ள 16 டெனிசோவ் கலைஞர்களில், டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கியும் ஒருவர்.

அலெக்ஸி கோஸ்மிச் யூரல்களின் தேசபக்தர். ஜூவல்லர் பத்திரிகையின் பக்கங்களில் அவர் "யூரல்களின் கவிஞர்" (1912, எண் 1) என்று அழைக்கப்பட்டார். அதே இதழில், டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கி ஒரு நேர்காணலை வழங்குகிறார், அதில் அவர் ஒரு சுவாரஸ்யமான உண்மையை மேற்கோள் காட்டுகிறார்: “முன்னர் புறக்கணிக்கப்பட்ட எங்கள் அக்வாமரைன்கள் இப்போது மிகவும் நாகரீகமான கற்களாக இருக்கின்றன, 16 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு (1896 - முடிசூட்டு. - எட் . - comp.) அவர்கள் நீதிமன்றத்தில் மிகவும் விரும்பப்பட்டனர். அக்வாமரைன்களுக்கான தேவை, ரஷ்யாவிற்குள்ளும் குறிப்பாக வெளிநாடுகளிலும், எங்களால் அனைத்து தேவைகளையும் பூர்த்தி செய்ய முடியவில்லை. ரஷ்ய அக்வாமரைன்களின் வைப்பு பெரியது மற்றும் பணக்காரமானது, ஆனால் வளர்ச்சி மிகவும் பலவீனமாக உள்ளது, பல ரஷ்ய நகைக்கடைக்காரர்கள் கூட பிரேசிலிய கற்கள் மற்றும் சிறிய மடகாஸ்கர் கற்களை வாங்க வேண்டும். டெனிசோவ் ஒரு நேர்மையான நபர். ரஷ்ய நகை உற்பத்தியில் அவரது வலி மற்றும் விவகாரங்களின் நிலை குறித்த அக்கறையை ஒருவர் காணலாம். அவரே நீதிமன்றத்திற்கு அக்வாமரைன்களை தீவிரமாக வழங்கினார், இது நீதிமன்றத்திற்கு வரும் விஷயங்களுக்கு பணம் செலுத்துவதற்கான விலைப்பட்டியல்களின் பகுப்பாய்வின் அடிப்படையில் தெரியவந்தது. ஆனால் டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கியின் வாடிக்கையாளர்களில் மிக உயர்ந்த பிரபுத்துவத்தின் பிரதிநிதிகள் மட்டுமல்ல. ஃபேபர்ஜின் மிகப் பெரிய வாடிக்கையாளர்களில் ஒருவரான இம்மானுவில் லுட்விகோவிச் நோபலின் காப்பகத்தில், டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கியின் நிறுவனத்திலிருந்து இரண்டு கடிதங்களைக் காண்கிறோம். அக்டோபர் 9, 1909 தேதியிட்ட அவற்றில் ஒன்று இங்கே:

"மிஸ்டர் இ.எல். நோபல்.

இரண்டு ஜோடி சிவப்பு ஜாஸ்பர் ஸ்பீக்கர்கள் தயாராக இருப்பதை பாஸுக்கு தெரிவிக்க வேண்டும். நீங்கள் என்ன செய்ய விரும்பினாலும் - அனுப்புங்கள் அல்லது நீங்களே வருவீர்கள். அவர்களைப் பற்றி தனிப்பட்ட முறையில் கூறுவது விரும்பத்தக்கதாக இருக்கும். சரியான மரியாதையுடன், ஏ. டெனிசோவ்.

அதே ஆண்டில் கிறிஸ்மஸ் நெருங்கிய இரண்டாவது கடிதம்:

"அரசே.

யூரல், சைபீரியன் மற்றும் பிற கற்களிலிருந்து நகைகள் மற்றும் தயாரிப்புகள் துறையில் எனது அலுவலகத்தில் வரவிருக்கும் விடுமுறைக்கு, ஒரு பெரிய தேர்வு தயாரிக்கப்பட்டுள்ளது என்பதை நான் உங்களுக்குத் தெரிவிக்க வேண்டும்:

1. மலிவான அசல் பதக்கங்கள், ப்ரொச்ச்கள், கஃப்லிங்க்ஸ், பின்கள், பிரேம்கள், பொத்தான்கள், குடைகள் மற்றும் கரும்புகளுக்கான கைப்பிடிகள் மற்றும் பல.

2. கல்லால் செய்யப்பட்ட பல்வேறு விலங்குகள்.

3. புதிய தொழில்நுட்பங்கள் மற்றும் வடிவமைப்புகளின்படி, குறிப்பாக அக்வாமரைன்கள் மற்றும் அமேதிஸ்ட்களில் இருந்து தயாரிக்கப்பட்ட கூப்பன் மற்றும் ப்ரூச்கள்.

4. தளர்வான அக்வாமரைன்கள் மற்றும் அமேதிஸ்ட்களின் விதிவிலக்காக பெரிய பங்கு.

5. மற்றவை மற்றும் பல.

ஏ. டெனிசோவ்-உரல்ஸ்கி.

"கல்லால் செய்யப்பட்ட பல்வேறு விலங்குகள்" மற்றும் மீண்டும் "அக்வாமரைன்கள்" ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்துவோம். இவை டெனிசோவின் கலை மற்றும் நிதி ரீதியாக வென்ற குழுக்களாக இருந்தன. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அக்வாமரைன்களில் அவருக்கு ஏகபோகம் இருந்தது.

டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கியின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர், கலை அகாடமியின் தொடர்புடைய உறுப்பினர் போரிஸ் பாவ்லோவ்ஸ்கி (1953) சரியாகக் குறிப்பிட்டார், "டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கியின் படைப்பு பரிணாம வளர்ச்சியின் பகுப்பாய்வு குறிப்பிடத்தக்க சிரமங்களை அளிக்கிறது."

ஒரு கல் கட்டராக, டெனிசோவ் தனது தந்தையின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் தொடங்கினார் மற்றும் கல் "மலைகள்" மற்றும் "கிரோட்டோக்களை" செயல்படுத்துவதன் மூலம் கலுகின் நிறுவனத்தில் பணிபுரிந்தார், இருப்பினும் சில பிரதிகள் விலை உயர்ந்ததாக விற்கப்பட்டன - 250 ரூபிள் வரை, மற்றும் நிவாரண ஓவியங்கள். 1882 ஆம் ஆண்டிலேயே, மாஸ்கோ ஜிம்னாசியம் ஒன்று யூரல்களின் நிவாரண வரைபடத்தைப் பெற்றது. 1870 களின் நடுப்பகுதியில் சாதாரணமாக. ஃபேபர்ஜ் நிறுவனம் ஒரு தொகுதி மோதிரங்களை அவரது மாட்சிமையின் அமைச்சரவைக்கு விற்பனை செய்வதன் மூலம் தொடங்கியது, இது டெனிசோவைப் போலவே, ஜிம்னாசியத்தின் தலைமை ஆசிரியர்களுக்கு பரிசாக வழங்கப்பட்டது. ஆனால் உயர்ந்த நபர்களுக்கு பரிசுகள் இன்னும் தொலைவில் இருந்தன.

ஆனால் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பத்து வருட வேலைக்குப் பிறகு, 1903 இல் தொடங்கி, டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கி ஃபேபர்ஜ் நிலைக்கு உயர்ந்தார். பிரபலமான ஃபேபர்ஜ் தொடர் "ரஷ்ய வகைகள்" போன்ற மிகவும் சிக்கலான பல-கல் தடுக்கப்பட்ட கலவை உருவங்களை உருவாக்கத் தொடங்கியவர் அவர் மட்டுமே. 1908 ஆம் ஆண்டில் இந்தத் தொடரின் முதல் ஃபேபர்ஜ் சிலைகளின் தோற்றத்தை நாங்கள் குறிப்பிட்டோம் - யூரல்ஸ் டெர்பிஷேவ் மற்றும் கிரெம்லேவ் நிறுவனத்தில் வேலையின் ஆரம்பம்.

டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கி சந்தையின் தேவைகளை உணர்திறன் மூலம் உணர்ந்தார். கல் மனிதர்களின் வெற்றியைப் பார்த்து (500-1000 ரூபிள் விலையில்!) - அகாடமியின் சிற்பத் துறையில் 11 ஆண்டுகள் படித்த திறமையான சிற்பி ஜார்ஜி இவனோவிச் மாலிஷேவை ஈர்க்க முடிந்த பிறகு அவர் அத்தகைய சிக்கலான புள்ளிவிவரங்களை உருவாக்கத் தொடங்கினார். கலைகள், மெழுகு மாதிரிகள் செய்ய. ஜார்ஜி மாலிஷேவ் கலை அகாடமியில் கற்பித்தார் மற்றும் 1914 வரை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் புதினாவில் பதக்கம் வென்றவராக பணியாற்றினார். கலையை மேம்படுத்துவதற்காக புதினாவிலிருந்து பாரிஸுக்கு அனுப்பப்பட்டது. பாரிஸுக்கு வந்த பரோன் ஸ்டிக்லிட்ஸ் பள்ளியின் ஓய்வுபெற்ற கலைஞரான எவ்ஜீனியா இலின்ஸ்காயா, தனது தாயகத்திற்குச் செல்லும் மாலிஷேவிலிருந்து ஒரு குடியிருப்பைப் பெற்றார், கூடுதலாக ... ஒரு நேரடி வாத்து, சிற்பி பல முறை செதுக்கினார். மாலிஷேவ் வலிமையான ஃபேபர்ஜ் விலங்கு ஓவியர் என்று அறியப்படுகிறார். ஏப்ரல் 1917 இல், மாலிஷேவ் பெட்ரோகிராட் யூனியன் ஆஃப் சிற்பிகள்-கலைஞர்களின் நிறுவனர் ஆனார், மேலும் 1919 இல் அவர் தனது ஆசிரியரான பேராசிரியர் ஆர். ஜலேமன் இறந்த பிறகு சிற்பக்கலை பேராசிரியராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் அரங்குகளில் வசந்த கண்காட்சிகளில் பங்கேற்றார், முக்கியமாக விலங்கு உருவங்களை காட்சிப்படுத்தினார், அதில் அவர் குறிப்பாக வெற்றி பெற்றார். 1912 இல், அவர் 2,000 ரூபிள் பரிசைப் பெற்றார். விலங்கு படைப்புகளுக்கான கலை அகாடமியின் தலைவரிடமிருந்து. 1921 முதல், மாலிஷேவ் லாட்வியாவில் வசித்து வந்தார், ஏனெனில் அவரது தாயார் பிறப்பால் பால்டிக் ஜெர்மன். அவர் மேட்வி குஸ்நெட்சோவின் முன்னாள் பீங்கான் உற்பத்தியில் பணிபுரிந்தார், 1933 இன் இறுதியில் ரிகாவில் இறந்தார்.

ஏ.கே. டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கியின் படைப்பு பாரம்பரியத்தில் பல கல் வெட்டு பொருட்கள் உள்ளன. போரிஸ் பாவ்லோவ்ஸ்கி தனது 1953 ஆம் ஆண்டு மோனோகிராஃபில் குறிப்பிடுகிறார்: "முதலில், பறவைகளை சித்தரிக்கும் பல்வேறு வண்ணக் கற்களிலிருந்து சிற்பங்கள் குறிப்பிடப்பட வேண்டும்: ஒரு வான்கோழி, ஒரு கிளி, முதலியன. பிரெஞ்சு ஆராய்ச்சியாளர் நாடெல்ஹோஃபர் "கார்டியர்" (1984) இன் மோனோகிராஃப் கொள்முதல் பற்றி குறிப்பிடுகிறது. டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கியில் இருந்து கார்டியர் ஒரு கிளி.

வண்ண யூரல் கற்களால் செய்யப்பட்ட டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கியின் சிற்பங்கள் ஒரு சுவாரஸ்யமான பொது வடிவமைப்பு மற்றும் கல் வெட்டுக் கலையின் தனித்தன்மைகள் பற்றிய சிறந்த அறிவு, கொடுக்கப்பட்ட பணிக்கு அடிபணியக்கூடிய பொருள் ஆகியவற்றைக் குறிக்கின்றன.

ஒவ்வொரு கல்லும் மிகவும் திறமையாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டு ஒரு ஒருங்கிணைந்த, கரிம பகுதியாக சிற்பத்திற்குள் நுழைகிறது. எனவே, "துருக்கி" கலைஞரால் கிரானைட், புகை படிகங்கள், பளிங்கு மற்றும் பிற வண்ண கற்களால் உருவாக்கப்பட்டது. பலவிதமான ஜாஸ்பர்கள், ரோடோனைட் மற்றும் பிற கற்கள் "கிளி"யின் இறகுகளின் மாறுபட்ட நிறத்தை மிகச்சரியாக வெளிப்படுத்துகின்றன. சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்களின் கலைஞர்களின் அகராதியில் டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கியின் நிரல் படைப்புகளில் அதே "கிளி" குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது.

மேலும், போரிஸ் பாவ்லோவ்ஸ்கி அதே மோனோகிராப்பில் "1914-1918 போரின் போது ஒரு ரஷ்ய சிப்பாயின் சுவாரஸ்யமான சிற்பம்" என்று குறிப்பிடுகிறார். மற்ற படைப்புகளைப் போலவே, கலைஞர் யூரல் ரத்தினங்களின் வண்ணமயமான தட்டுகளை திறமையாகப் பயன்படுத்துகிறார். அவர் சால்செடோனி, கிரானைட், சுண்ணாம்பு மற்றும் ஜாஸ்பர் ஆகியவற்றை சிற்பத்தில் அறிமுகப்படுத்துகிறார். இந்த கற்கள் ஒவ்வொன்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட விவரத்திற்கு ஒத்திருக்கிறது.

மிகவும் சுவாரஸ்யமான கேள்வி: நாங்கள் எந்த வகையான சிப்பாயைப் பற்றி பேசுகிறோம். ஒரே ஒரு சிப்பாய் ஒரே கற்களால் செய்யப்பட்டதை நாம் அறிவோம். இந்த சிலை ரஷ்ய அறிவியல் அகாடமியின் கனிம அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. இது ஜார்ஜி மாலிஷேவின் மெழுகலுக்குப் பிறகு பீட்டர் தி கிரெம்ளினால் செய்யப்பட்டது, இதற்கு சான்றாக ஃபிரான்ஸ் பிர்பாம். போரிஸ் பாவ்லோவ்ஸ்கி 1950 களின் முற்பகுதியில் பார்த்திருக்கலாம். டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கியால் செய்யப்பட்ட ஒரு பொருளாக அவருக்கு வழங்கப்பட்ட ஃபேபர்ஜ் நிறுவனத்தின் சிலை. எப்படியிருந்தாலும், குழப்பம் குறிப்பிடத்தக்கது. ஃபேபர்ஜ் மற்றும் டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கியின் விஷயங்கள் கலை மட்டத்தின் அடிப்படையில் ஒரே வரிசையில் இருப்பதாக அவர் கூறுகிறார்.

நிச்சயமாக, "கிளி" மற்றும் "துருக்கி" போன்ற சிறந்த படைப்புகளை ஒரு சாதாரண வாடிக்கையாளருக்கு செய்ய முடியாது. நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் கிளிகள் பணக்கார குடும்பங்களால் வைக்கப்பட்டன. இது ஒரு கவர்ச்சியான மற்றும் விலையுயர்ந்த பறவை. நிக்கோலஸ் II க்கு கிளிகள் இருந்தன, அவரது சகோதரர்கள் ஜார்ஜ் மற்றும் மிகைல், பேரரசி மரியா ஃபியோடோரோவ்னா மற்றும் நிக்கோலஸின் மகன் சரேவிச் அலெக்ஸி. கிளிகளைப் பராமரிப்பதற்குப் பெரும் தொகை செலவிடப்பட்டது. 1878 ஆம் ஆண்டிலிருந்து ஒரு காப்பக பதிவு உள்ளது: "ஒரு கிளியை ஆறு மாதங்கள் கவனித்துக்கொண்டதற்காக நீதிமன்ற கால்நடை மருத்துவருக்கு 72 ரூபிள் வழங்கப்பட்டது." அதிகளவு பணம், நிறைய பணம்! கச்சினா அரண்மனையின் சொந்த தோட்டத்தில் பல கல்லறைகள் உள்ளன, இது கட்டிடத்திற்கு அருகில் உள்ளது. அதில் ஒருவரின் மார்பிள் ஸ்லாப்பில்: “கழுதை ககாடு. 1894-1897". மறுபுறம்: “கழுதை. 1899-1912"". டெனிசோவ் 1913 இல் யூரல் கற்களின் சிற்ப உருவப்படத்தை உருவாக்கியது இந்தக் கிளி அல்லவா? கிளிகளின் கல்லறைகளுக்கு அடுத்ததாக நாய்களின் கல்லறைகள் உள்ளன: பல்போம், பிளாக், பெல்யாக், வகை, கம்சட்கா மற்றும் கையொப்பம் இல்லாத செல்லப்பிராணிகளுக்கான பிற நினைவுச்சின்னங்கள். ஃபேபர்ஜ் எஜமானர்கள் பிரபுத்துவத்தின் விருப்பமான நாய்களை "உருவப்படம்" என்று அறியப்படுகிறது.

1911 ஆம் ஆண்டு ஃபேபர்ஜின் ஈஸ்டர் முட்டை "லாரல் ட்ரீ" இல் கூட, இலைகளுக்கு மத்தியில், ஒரு வண்ணமயமான கிளி மறைந்திருந்தது என்பதை நினைவில் கொள்க. கிளி, கலைஞர் மற்றும் சிற்பிக்கு மிகவும் கடினமான பறவை, ஏனெனில் பறவை பல வண்ணங்களில் உள்ளது. உற்பத்தி நுட்பத்தின் படி, கிளி "ரஷ்ய வகைகள்" தொடரின் உருவங்களை அணுகுகிறது.

விலைகள். 1901 ஆம் ஆண்டில் "கேஜ் வித் எ கேனரி" க்காக ஃபேபர்ஜ் 220 ரூபிள் எடுத்திருந்தால், 1908-1912 இல் "ரஷ்ய வகைகள்" தொடரின் உருவம். ஏற்கனவே 600-1000 ரூபிள் செலவாகும், மேலும் 1912 இல் "கோசாக் சேம்பர் குடினோவ்" இன் பிரபலமான சிலை 2300 ரூபிள் செலவாகும். டெனிசோவின் கிளி குறைந்தது 400-500 ரூபிள் செலவாகும். ஜனவரி 27 தேதியிட்ட இந்த கிளிக்கான டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கி நிறுவனத்தின் உண்மையான கணக்கை நாங்கள் கண்டறிந்துள்ளோம். 1914: "எண் 3374 கிளி வெவ்வேறு (கள்) கற்கள் ... 200 ரூபிள்." இந்த உருப்படி டிசம்பர் 1913 இல் பேரரசி மரியா ஃபியோடோரோவ்னாவுக்கு வழங்கப்பட்டது. குறைந்த விலை திகைக்க வைக்கிறது. டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கியின் தொடர்புடைய கொள்கையை இங்கே நாம் கருதலாம். உச்ச நீதிமன்றத்தின் ஆதரவைப் பெற முயற்சிப்பதால், அவர் வேண்டுமென்றே விலைகளைக் குறைத்து மதிப்பிட முடியும். ஃபேபர்ஜ் நிறுவனத்தின் தலைமை ஆசிரியரான ஃபிரான்ஸ் பிர்பாம் தனது நினைவுக் குறிப்புகளில் இதே கொள்கையைப் பற்றி எழுதுகிறார். ஃபேபர்ஜின் கல் விலங்குகள் மற்றும் பறவைகள் போன்றவற்றிற்கான டெனிசோவின் விலைகள் வெளிப்படையாக குறைவாக இருந்தன (உதாரணமாக, "ஜாஸ்பர் ஸ்பேரோ" 35 ரூபிள், ஃபேபர்ஜ் அத்தகைய பறவைகள் 100-150 ரூபிள் சென்றது).

வி.வி.ஸ்கர்லோவ்

APPS

1914-1916 உலகப் போரின் உருவகக் குழுவின் கண்காட்சி. பெட்ரோகிராடில் ஏ.கே. டெனிசோவ்-உரல்ஸ்கி

கலைஞர் டெனிசோவ்-உரால்ஸ்கி, திறமையான விலங்கு சிற்பி மாலிஷேவ் உடன் இணைந்து, பதினொரு போரிடும் சக்திகளின் உருவக உருவப்படங்களின் முழுத் தொடரையும் மீண்டும் உருவாக்கினார். உலோகங்கள், பாறைகள் மற்றும் வண்ண கற்கள் ஆகியவற்றின் திறமையான கலவையில். குறியீடாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட, பல உண்மையான கலை விஷயங்கள் மாறியது. அவற்றில் சிலவற்றை மீண்டும் உருவாக்குவோம்.

ரஷ்யா அதன் கடினத்தன்மை மற்றும் கட்டமைப்பின் ஒருங்கிணைப்பில் ஒரு விதிவிலக்கான பாறையாக உன்னத ஜேட் ஒரு பெரிய கல் வடிவத்தில் வழங்கப்படுகிறது. இயற்கை வடிவங்களில் (படிகங்களில்) விலைமதிப்பற்ற உலோகங்கள் மற்றும் அரை விலையுயர்ந்த கற்களின் குழுவிற்கு ஜேட் அடிப்படையாகும். இவை இன்னும் இயற்கையான மேட் விமானங்களுடன் கற்களை பதப்படுத்தவில்லை, ஆனால் அவற்றின் உள் உள்ளடக்கத்தை தாராளமாக வழங்குகின்றன, அடக்கமான, இயற்கையாகவே பரிசளித்த ரஷ்ய மக்களுக்கு உள்ளார்ந்த மனித குணங்களை வெளிப்படுத்துவது போல. பிளாட்டினம், ஆஸ்மியம், இரிடியம் ஆகியவை தோற்றத்தில் மிதமானவை, ஆனால் அவற்றின் குறிப்பிட்ட ஈர்ப்பு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. இந்த உலோகங்கள் ரஷ்யாவின் பிரத்யேக பரிசு, அவள் மட்டுமே அவற்றில் பணக்காரர். விலைமதிப்பற்ற உலோகங்கள் மற்றும் ரத்தினங்களின் இந்த குழப்பமான ஒன்றோடொன்று பின்னப்பட்ட தூய பாறை படிகத்தின் மீள் பந்து - நித்தியத்தின் சின்னம் மற்றும் வெட்கக்கேடான உள்ளுணர்விலிருந்து சுத்தப்படுத்துகிறது. நித்திய அமைதியின் அடையாளம். ஒரு வலிமையான இரட்டை தலை கழுகு - அனைத்து ஒரு போர் இயக்கம் - அதன் சக்தி பாதுகாக்கிறது, மற்றும் உடனடியாக ஒரு சொந்த தங்க தளத்தில் ஒரு மரகத சிலுவை பிரமாதமாக பிரகாசிக்கிறது. ஜேட் விமானத்தில் ஒரு பண்டைய ரஷ்ய வெள்ளி கோட் உள்ளது, இது ரஷ்ய அரை விலையுயர்ந்த கற்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது - மரகதங்கள், சபையர்கள், மாணிக்கங்கள், அலெக்ஸாண்ட்ரைட்டுகள், டெமாண்டாய்டுகள், கிரிசோலைட்டுகள் மற்றும் பெரில்ஸ். வலது பாதத்தில், கழுகு பூர்வீக தங்கத்தின் ஒரு பகுதியையும், இடதுபுறத்தில் - சொந்த பிளாட்டினத்தின் ஒரு பகுதியையும் வைத்திருக்கிறது.

கரடி, ஒரு ஜெர்மன் பன்றியின் முதுகில் குதித்து, அதை ஜேட் பிரதேசத்திலிருந்து வெளியேற்றுகிறது. கரடியின் வாயில் ஒரு பன்றியின் தலையில் இருந்து கிழிந்த ஜெர்மன் ஹெல்மெட் உள்ளது. கரடி அப்சிடியனால் ஆனது, பன்றி கழுகால் ஆனது, அடித்தளம் ஜேட் ஆகும்.

எங்கள் நட்பு நாடான இங்கிலாந்தின் கடல் சக்தி ஒரு கடல் சிங்கம், வலிமையான, பெருமை மற்றும் உன்னதமான வடிவத்தில் கலைஞர்களால் உருவகப்படுத்தப்பட்டது. பன்றியின் தலையுடன் (ஜெர்மானிய காலனிகள்) பிடிபட்ட மீனை சிங்கம் வாயில் வைத்திருக்கிறது. கடல் சிங்கத்தின் தோலின் ஈரமான பளபளப்பை முழுமையாகப் பின்பற்றும் அப்சிடியன் கடல் சிங்கத்தின் அடித்தளம் பாறை படிகமாகும். ஒரு பன்றியின் முகவாய் கழுகிலிருந்து வந்தது.

வில்ஹெல்ம் முழங்காலுக்கு மேல் பூட்ஸ் அணிந்து, அவரது நுரையீரலின் உச்சியில் சிரிக்கிறார். அவர் ஆர்வத்துடன் பன்றியைத் தூண்டுகிறார். குதிரையும் சவாரியும் ஒருவருக்கொருவர் தகுதியானவர்கள். வில்ஹெல்ம் மற்றும் அவரது மக்கள், மென்மையான இறகுப் படுக்கையில் கெய்சரின் எடையின் கீழ் சரிந்தனர் ... சிதறிய மற்றும் உடைந்த சிலுவைகள் டியூடன்களால் மிதித்த ஐரோப்பிய நாகரிக மக்களின் கிறிஸ்தவ போதனையையும் மதத்தையும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன. வில்ஹெல்மின் தலை கழுகிலிருந்து வந்தது, பன்றியும் கழுகிலிருந்து வந்தது, அவரது சட்டை குவார்ட்ஸிலிருந்து வந்தது, அவரது கையுறை, குய்ராஸ் ஜாஸ்பர், கால்சட்டை லேபிஸ் லாசுலியிலிருந்து.

துடிக்கும் மனித (ஸ்லாவிக்) இதயத்தில் கோபர்க் சுயவிவரம் மற்றும் ஜெர்மன் தொப்பியுடன் அருவருப்பான இரத்தம் தோய்ந்த பேன் அமர்ந்திருந்தது. நுட்பமான கலைத்திறன் இல்லாத ஒரு அருவருப்பான தோற்றம் அடையப்பட்டது. இதயம் பர்பூரினால் ஆனது, பேன் அகேட்டால் ஆனது.

செர்பியா - பளபளப்பான கிரானைட் மீது முள்ளம்பன்றி. ஜாஸ்பர் மற்றும் லேபிஸ் லாசுலியின் தொப்பி, மீதமுள்ள கருப்பு அப்சிடியன் எஃகு ஊசிகள். ஆஸ்திரியாவிற்கு அருகாமையில் இருப்பதால், முள்ளம்பன்றி ஃபிரான்ஸ் ஜோசப்பை கவலையடையச் செய்கிறது. உண்மை, ஊசிகள் தற்காலிகமாக மழுங்கடிக்கப்படுகின்றன, ஆனால் அவை விரைவில் திரும்பும்.

செர்பியாவிற்கு அடுத்தபடியாக, ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் ஒரு உடைந்த தொட்டியின் மீது அமர்ந்துள்ளார், அது ஒரு வயதான குரங்காக, தொய்வுற்ற, மந்தமான உடலுடன் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. ஒரு உடைந்த தொட்டி முடியாட்சியின் அடையாளமாகும், இது அனைத்து சீர்களிலும் வெடிக்கும். மண்ணில் (பளபளப்பான ஜாஸ்பர்), பல வண்ண புள்ளிகள் தெரியும், இது "ஃபிரான்ஸ் ஜோசப்பின் ஒட்டுவேலை நிலையை குறிக்கிறது. தொட்டி லித்தோகிராஃபிக் கல்லால் ஆனது, தொப்பி மேக்னசைட்டால் ஆனது, தலை ஜாஸ்பரால் ஆனது, உருவத்தின் மையப் பகுதி பர்புரின் மற்றும் பால் குவார்ட்ஸ் (தேசிய நிறங்கள்) ஆகியவற்றால் ஆனது.

ப்ர்ர்... ஒரு அடர் சாம்பல் நிற தேரை, அதன் தலையில் சிவப்பு ஃபெஸ் உள்ளது, அது உடல் ரீதியாக மோசமான உணர்வை ஏற்படுத்துகிறது. அவள் ஒரு கனமான எறிபொருளில் மூச்சுத் திணறினாள். நான் அதை துப்புவதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன், ஆனால் என்னால் முடியாது. துருக்கி முடிவு செய்ய விரும்பும் தனி அமைதி அவளைத் தவிர்க்கிறது.

"அரசாங்க வர்த்தமானி" செய்தித்தாளில் இருந்து குறிப்பு

ஜனவரி 24 அன்று, அவர்களின் மாட்சிமைகள் பேரரசர் மற்றும் பேரரசி மரியா ஃபியோடோரோவ்னா "தி யூரல்ஸ் மற்றும் அதன் செல்வங்கள்" ஓவியங்களின் கண்காட்சியை பார்வையிட்டனர். அரண்மனை கமாண்டன்ட் லெப்டினன்ட் ஜெனரல் டெடுலின் மற்றும் பணியிலிருந்த துணை அதிகாரி ரெசின் ஆகியோருடன் மதியம் 2:30 மணியளவில் அவர்களின் மாட்சிமைகள் கண்காட்சிக்கு வந்தனர். அதே நேரத்தில், கிராண்ட் டியூக் அலெக்சாண்டர் மிகைலோவிச், இளவரசர்கள் ஆண்ட்ரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச், ஃபியோடர் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் மற்றும் நிகிதா அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஆகியோரின் ஆகஸ்டு மகன்கள், அவர்களது உயரதிகாரிகள் வந்தனர், பின்னர் அவரது இம்ப். நீ. தலைமையில். இளவரசர் கான்ஸ்டான்டின் கான்ஸ்டான்டினோவிச்

கண்காட்சியின் அமைப்பாளர் ஏ.கே. டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கி மற்றும் அவரது மனைவி ஆகியோர் நுழைவாயிலில் அவர்களின் மாட்சிமைகளை சந்தித்தனர். அவர்களின் மாண்புமிகு தாதுக்கள், ஓவியங்கள் மற்றும் தொழில்துறையின் சேகரிப்பு பற்றி விரிவாக ஆய்வு செய்தனர்; பிந்தைய காலத்தில், அவர்களின் மகிமைகள் பல விஷயங்களைப் பெற்றன. கண்காட்சியை மதிப்பாய்வு செய்யும் போது, ​​அவர்களின் மாட்சிமைகள் இரும்புத் தாதுக்கள் மற்றும் ஓவியங்களின் குழுவிற்கு சிறப்பு கவனம் செலுத்தியது: "வடக்கு யூரல்ஸ்", "உரல் ரேஞ்ச் ஃப்ரம் பேர்ட்ஸ்பாட்" மற்றும் "ஃபாரஸ்ட் ஃபயர்" மற்றும் பழைய ரஷ்ய பாணியில் மரச்சாமான்கள், விலைமதிப்பற்ற கற்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டது. மாண்புமிகு அவர்கள் முன்னிலையில், தங்கம் பூசுதல், ரத்தினக் கல் வெட்டுதல், கலைநயமிக்க கல் செதுக்குதல் மற்றும் நகைகள் தயாரிப்பு ஆகியவை செயல்விளக்கம் செய்யப்பட்டன. அவர்களின் மகான்களும் அமேதிஸ்ட் வைப்புகளில் ஆர்வமாக இருந்தனர்.

கண்காட்சியைப் பார்க்கும்போது, ​​அவர்களின் மாட்சிமைகள் மற்றும் அவர்களின் உயரதிகாரிகளுக்கான விளக்கங்கள் அதன் அமைப்பாளரான கலைஞர் டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கியால் வழங்கப்படுவதற்கான நல்ல அதிர்ஷ்டத்தைப் பெற்றன, அவர் பேரரசுக்கு பழைய ரஷ்ய பாணியில் அலங்கரிக்கப்பட்ட கலசத்தை பரிசளிக்கும் அதிர்ஷ்டத்தைப் பெற்றார். விலைமதிப்பற்ற கற்கள், மற்றும் கிரீடம் இளவரசரின் வாரிசுக்கான இறையாண்மை பேரரசருக்கு - யூரல் தாதுக்களின் தொகுப்பு. கலைஞரிடமும், அவரது மனைவியிடமும் விடைபெற்று, தங்கள் மகிழ்ச்சியை வெளிப்படுத்திய பின்னர், நான்காவது மணிநேர முடிவில் கண்காட்சியை விட்டு வெளியேறினர்.

யெகாடெரின்பர்க்கின் அதிகாரப்பூர்வ போர்டல் யூரல் தலைநகரின் வரலாறு மற்றும் வளர்ச்சிக்கு பங்களித்த சிறந்த நபர்களுடன் வாசகர்களை தொடர்ந்து அறிமுகப்படுத்துகிறது. இந்த நேரத்தில், பூர்வீக யூரல்களைப் பற்றி பேசுவோம், பரம்பரை கல் வெட்டும் பழைய விசுவாசிகளின் மகன், உலகப் புகழ்பெற்ற கலைஞர், கல் வெட்டுக் கலையின் அங்கீகரிக்கப்பட்ட மாஸ்டர் அலெக்ஸி டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கி.

டெனிசோவ் தனது அனைத்து பொழுதுபோக்குகளையும் திறமைகளையும் ஒரே காரணத்திற்காக அடிபணியச் செய்தார் - அவரது சொந்த யூரல்களுக்கு சேவை செய்தார். கலைஞரின் வாழ்க்கையில் ஒரு நேசத்துக்குரிய கனவு இருந்தது - அவரது சொந்த யெகாடெரின்பர்க்கில் ஒரு கலை அருங்காட்சியகத்தை உருவாக்க. அவர் ஒரு அற்புதமான இலக்கை நிர்ணயித்தார்: முழு யூரல்களையும் கேன்வாஸில் கைப்பற்றுவது, தீவிர வடக்குப் புள்ளியிலிருந்து தெற்கு வரை, அதன் எல்லைகள், ஷிகான்கள், ஆறுகள் மற்றும் ஏரிகள். அதன் கனிம சேகரிப்பும் நிரப்பப்பட்டது, கல் வெட்டும் கலையின் புதிய படைப்புகள் உருவாக்கப்பட்டன. நாள் வரும், டெனிசோவ் கனவு கண்டார், இவை அனைத்தும் யூரல்களுக்கு வழங்கப்படும்: அனைத்தும் ஒரே நேரத்தில் - ஒரு சிறிய அரிய கல் முதல் ஒரு நினைவுச்சின்ன கேன்வாஸ் வரை; அமைதியை அறியாமல் தன் வாழ்நாள் முழுவதும் உழைத்தார்.

அலெக்ஸி கோஸ்மிச் டெனிசோவ் (அவர் பிறக்கும்போதே அத்தகைய குடும்பப்பெயரைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் தனது சொந்த நிலத்தின் மீதான அவரது அன்பிற்கு அஞ்சலி செலுத்தும் வகையில் ஏற்கனவே நனவான வயதில் யூரல்ஸ்கி என்ற புனைப்பெயரை எடுத்துக் கொண்டார்) பிப்ரவரி 1863 இல் பிறந்தார் (பிற ஆதாரங்களின்படி, 1864). அவர் ஒரு சுரங்கத் தொழிலாளியின் குடும்பத்தில் வளர்ந்தார், ஒரு சுய-கற்பித்த கலைஞர், மாஸ்கோ, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் வியன்னாவில் நடந்த கண்காட்சிகளில் ரத்தினங்களின் படைப்புகள் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. கல் வெட்டும் கலையை தந்தையிடம் கற்றார். 1884 ஆம் ஆண்டில் அவர் எகடெரின்பர்க் கிராஃப்ட் கவுன்சிலில் இருந்து நிவாரண கைவினைத்திறனின் மாஸ்டர் பட்டத்தைப் பெற்றார். 1880 களில், யூரல் மற்றும் கசான் அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப கண்காட்சிகள், பாரிஸில் நடந்த உலக கண்காட்சி (1889) மற்றும் கோபன்ஹேகனில் நடந்த சர்வதேச கண்காட்சி ஆகியவற்றில் அவர் தனது கல் படைப்புகளை காட்சிப்படுத்தினார்.

1887 இல், எழுத்தாளர் டி.என். மாமின்-சிபிரியாக் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்து, கலை ஊக்குவிப்புக்கான சங்கத்தின் வரைதல் பள்ளியில் நுழைந்தார். அப்போதிருந்து, அவர் முக்கியமாக ஓவியம் வரைகிறார். யூரல்களைச் சுற்றியுள்ள பயணங்களில், அவர் ஏராளமான நிலப்பரப்புகளை வரைந்தார், இப்பகுதியின் அழகை மட்டுமல்ல, பல்வேறு இயற்கை நிகழ்வுகள், தாவரங்கள் மற்றும் புவியியல் அம்சங்களையும் துல்லியமாக வெளிப்படுத்தினார். 1904 இல் செயிண்ட் லூயிஸில் நடந்த உலக கண்காட்சியில் "ஃபாரஸ்ட் ஃபயர்" ஓவியத்திற்காக வெள்ளிப் பதக்கம் பெற்றார். பல படைப்புகளில், வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியரின் கூற்றுப்படி, ஒரு "கல்லின் உருவப்படம்" கொடுக்கப்பட்டுள்ளது (இந்த வழக்கில் "கல்" என்பது யூரல் பேச்சுவழக்கில் "மலை" என்று பொருள்). யூரல் கிராமங்கள், கனிமங்களை சுரங்கம் மற்றும் பதப்படுத்துதல் ஆகியவற்றின் காட்சிகளையும் அவர் கைப்பற்றினார்.

"புவியியல் மற்றும் கனிமவியல் பற்றி நடைமுறையில் நன்கு தெரிந்திருந்ததால், ஒரு கலைஞராக, ஒரு சாதாரண பார்வையாளருக்கு கவனிக்கப்படாமல் போகும் இயற்கை நிகழ்வுகளின் சிறப்பியல்பு விவரங்களை நான் கவனிக்கவும், புரிந்து கொள்ளவும், இனப்பெருக்கம் செய்யவும் முடிந்தது. அதனால்தான் எனது புவியியல் ஓவியங்கள் மற்றும் பாறைகளை சித்தரிக்கும் ஓவியங்கள், கலைப் பக்கத்திற்கு கூடுதலாக, விஞ்ஞான ரீதியாக சுவாரஸ்யமாக இருக்க வேண்டும், ”என்று டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கி எழுதினார்.

கலைஞர் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் அரங்குகளில் வசந்த கண்காட்சிகளில் பங்கேற்றார், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சொசைட்டி ஆஃப் ஆர்டிஸ்ட்டின் ரஷ்ய வாட்டர்கலரிஸ்டுகள் சங்கத்தின் கண்காட்சிகள். 1900-1901 ஆம் ஆண்டில், அவர் யெகாடெரின்பர்க் மற்றும் பெர்மில், 1902 மற்றும் 1911 இல் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் "தி யூரல்ஸ் மற்றும் அதன் செல்வம்" என்ற தலைப்பில் தனி கண்காட்சிகளை நடத்தினார்.

ஓவியத்துடன், டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கி கல் வெட்டும் கலையில் தொடர்ந்து ஈடுபட்டார்: அவர் அலங்கார மைவெல்கள், காகித எடைகள், கற்களால் செய்யப்பட்ட சிலைகள், தட்டச்சு ஓவியங்கள் (வாட்டர்கலர் ஓவியத்தின் பின்னணியில் கற்களால் செய்யப்பட்ட மலை நிலப்பரப்பின் மாதிரிகள்) மற்றும் "மலைகள்" ஆகியவற்றை நிகழ்த்தினார். (மினியேச்சர் கிரோட்டோக்கள் வடிவில் இணைக்கப்பட்ட கற்களின் தொகுப்புகள்) . 1916 ஆம் ஆண்டு பெட்ரோகிராடில் சிறப்பாக ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட கண்காட்சியில் காட்டப்பட்ட "போரிடும் சக்திகளின் உருவக உருவங்கள்" என்ற ரத்தினங்களிலிருந்து சிறிய (20-25 சென்டிமீட்டர்) சிற்ப கேலிச்சித்திரங்களின் தொடரில் கல் வெட்டும் கலைஞர் மிக உயர்ந்த திறமையை வெளிப்படுத்தினார்.

சிறந்த கலைஞர் உள்நாட்டு சுரங்கத் தொழிலின் வளர்ச்சியையும் யூரல்களின் இயற்கை வளங்களுக்கு கவனமாக அணுகுமுறையையும் தொடர்ந்து வாதிட்டார். 1903 ஆம் ஆண்டில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நடந்த புவியியல் மற்றும் ஆய்வுத் தொழிலாளர்களின் முதல் அனைத்து ரஷ்ய காங்கிரஸில் பங்கேற்றார், 1911 இல் அவர் யெகாடெரின்பர்க்கில் சுரங்கத் தொழிலாளர்களின் மாநாட்டைத் தொடங்கினார், மேலும் விலைமதிப்பற்ற கற்களைப் பிரித்தெடுப்பதற்கான நன்மைகள் குறித்த திட்டத்தை உருவாக்கினார். 1912 ஆம் ஆண்டில், டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு சமூகத்தை ஏற்பாடு செய்தார், கைவினைப்பொருட்கள் மற்றும் அரைக்கும் உற்பத்தி "ரஷியன் ஜெம்ஸ்" மேம்பாடு மற்றும் மேம்பாட்டை ஊக்குவிக்க. டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கியுடன் ரஷ்ய ஜெம்ஸ் சொசைட்டியின் எட்டு நிறுவனர்களில் ஒருவரான கார்ல் ஃபெடோரோவிச் பெர்ஃபெல், ஃபேபர்ஜ் நிறுவனத்தின் ஒரு பகுதியாக மாறிய ஒரு தொழிற்சாலையின் உரிமையாளரான முதல் கில்டின் வணிகர் ஆவார். மற்றொரு இணை நிறுவனர் ஒரு இளம் செயல்முறை பொறியாளர் ரோமன் ராபர்டோவிச் ஷ்வான், முன்னணி நகை வியாபாரியான K.E. போலின்.

1910 களின் பிற்பகுதியில், டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கி ஃபின்னிஷ் கிராமமான உசிகிர்காவில் ஒரு டச்சாவில் வசித்து வந்தார். எல்லாம் எதிர்பாராத விதமாக நடந்தது. 1918 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், பின்லாந்தின் எல்லை மூடப்பட்டது. மாலையில் அவர் ரஷ்யாவில் படுக்கைக்குச் சென்றார், மறுநாள் காலையில் அவர் பின்லாந்தில் எழுந்தார், அதற்கு உசிகிர்கா நகர்ந்தார் - அவரது டச்சா அமைந்துள்ள இடம். வயிற்று குழியில் ஆபத்தான அறுவை சிகிச்சைக்கு உட்படுத்தப்பட்ட நோய்வாய்ப்பட்ட கலைஞர், தனது தாயகத்திலிருந்து துண்டிக்கப்பட்டார். அதற்கு சில மாதங்களுக்கு முன்பு, அவர் இரண்டு கடுமையான இழப்புகளை ஒன்றன் பின் ஒன்றாக அனுபவித்தார்: ஒரு வயதான தாய் யெகாடெரின்பர்க்கில் இறந்தார், அவருக்குப் பிறகு சோகமாக, வாழ்க்கையின் முதன்மையான நேரத்தில், அவரது ஒரே மகன் நிகோலாய், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கடற்படைப் பள்ளியில் படித்தவர். ஒரு சிறந்த எதிர்காலத்தை முன்னறிவித்தார், சோகமாக இறந்தார். வாழ்க்கை எல்லா அர்த்தத்தையும் இழந்துவிட்டதாகத் தோன்றியது. அவர் இருண்ட, அமைதியான மற்றும் புரிந்துகொள்ள முடியாத ஃபின்ஸ் மத்தியில், வீடு இல்லாமல், உறவினர்கள் இல்லாமல், நண்பர்கள் இல்லாமல், தனது சொந்த நிலத்தின் சாறுகளை ஊட்டும் வேர்கள் இல்லாமல், அவரது ஓவியங்கள் மற்றும் கல் பொக்கிஷங்கள் இல்லாமல் தனியாக இருந்தார். விதி அவரை ரஷ்யாவிற்கு வெளியே தூக்கி எறியும் என்று டெனிசோவ் எப்போதாவது நினைத்தாரா? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நீங்கள் வடக்கே சில கிலோமீட்டர் தொலைவில் எல்லையைத் தாண்டியிருந்தால், இந்த சோகமான விபத்து நடந்திருக்காது, மேலும் உசிகிர்கா தனது சொந்த நிலத்தில் இருந்திருப்பார், மேலும் அவரது ஓவியங்களின் தலைவிதி, அவரது சந்ததியினர் (அவர் அவரைப் பற்றி குறைவாகவே நினைத்தார். சொந்தமாக, அவள் பின்னணியில் பின்வாங்கினாள்), முற்றிலும் வித்தியாசமாக இருந்திருக்கும் .. வாழ்க்கை நெருங்கிக்கொண்டிருந்தது: அவரது உடல்நிலை உடைந்து கொண்டிருந்தது, அவரது கடைசி உடல் வலிமை அவரை விட்டு வெளியேறியது. இன்னும் அவரது ஆவி வளைந்து போகாமல், அவரது வாழ்க்கை நிலை மாறாமல் இருந்தது.

"நான் யெகாடெரின்பர்க் கொடுக்கிறேன் ..." (பின்லாந்தில் இருந்து கடிதங்கள்)

ஏப்ரல் 1924 இல், ஃபின்லாந்தில் இருந்து ஒரு தந்தி யெகாடெரின்பர்க்கில் யூரல் சொசைட்டி ஆஃப் நேச்சுரல் சயின்ஸ் லவ்வர்ஸ் (UOLE) க்கு வந்தது:

“நான் 400 ஓவியங்கள், கனிம சேகரிப்புகள் மற்றும் எனக்கு சொந்தமான யூரல் கற்களால் செய்யப்பட்ட தயாரிப்புகள் கொண்ட கலைக்கூடத்தை யெகாடெரின்பர்க்கிற்கு வழங்குகிறேன். டெனிசோவ்-உரல்ஸ்கி.

UOL இல் டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கி, நிச்சயமாக, அனைவருக்கும் தெரியும். ஒரு பூர்வீக யூரேலியன், பரம்பரை கல் வெட்டிகள்-பழைய விசுவாசிகளின் மகன், பெரெசோவ்ஸ்கின் பல தலைமுறை கல் வெட்டுபவர்களின் திறமைகள், திறமை மற்றும் விடாமுயற்சியை உள்வாங்கிய அவர், உலகப் புகழ்பெற்ற கலைஞரானார், கல் வெட்டுக் கலையில் அங்கீகரிக்கப்பட்ட மாஸ்டர். WOL இல் அவர் அவருடைய மனிதர். பலர் அவரை நேசித்தார்கள், மதிக்கிறார்கள், ஒரு காலத்தில் அவருடனான நட்பைப் பற்றி பெருமிதம் கொண்டனர். இங்கே அவர் தனது ஓவியங்களின் முதல் கண்காட்சியை ஏற்பாடு செய்தார். அவர் தனது புகழ்பெற்ற கண்காட்சிகள், புத்தகங்கள், ஓவியங்கள் மற்றும் தனிப்பட்ட சேகரிப்பில் இருந்து கனிமங்களின் பட்டியல்களின் சொசைட்டிக்கு எவ்வளவு நன்கொடை அளித்தார்!

அவர்கள் வேறு ஒன்றையும் அறிந்திருந்தனர்: அக்டோபர் புரட்சியின் போது, ​​டெனிசோவ் யெகாடெரின்பர்க்கிற்கு அருகே மரகத சுரங்கங்களை வைத்திருந்தார், மேலும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் அவர் சுரங்க நிறுவனத்திற்கு தலைமை தாங்கினார், இது பிரபலமான ஃபேபர்ஜின் நிறுவனத்தைப் போலவே, கல் வெட்டுதல் மற்றும் நகை வேலைகளை வழங்கியது. அவரது இம்பீரியல் மாட்சிமை நீதிமன்றம். பிரபுத்துவ Bolshaya Morskaya மீது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மையத்தில், Denisov தனது சொந்த கடை இருந்தது.

சமூகத்தின் குழு அவருக்கு தாராளமான பரிசுக்கு நன்றி தெரிவிக்கும் வகையில் அனுப்பப்பட்டது மற்றும் கலைஞர் சோவியத் ஒன்றியத்திற்குள் நுழைய அனுமதி கோரியது. சிறிது நேரம் கழித்து, வோலின் பிரதிநிதி, பழைய போல்ஷிவிக் வி.எம். பைகோவ், பின்லாந்தில் இருந்து ஒரு சேகரிப்பைப் பெற்று யூரல்களுக்கு கொண்டு செல்ல லெனின்கிராட் சென்றார்.

பிப்ரவரி 6/18, 1863 (யெகாடெரின்பர்க்) - 1926 (உசேகிர்கே குடியேற்றம், பின்லாந்து; இப்போது பாலியான குடியேற்றம், லெனின்கிராட் பகுதி). ஓவியர், கல் வெட்டுபவர் மற்றும் பொது நபர்.

ஒரு சுரங்கத் தொழிலாளியின் மகன், சுய-கற்பித்த கலைஞர் கோஸ்மா டெனிசோவ், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோவில் நடந்த கண்காட்சிகளில் ரத்தினங்களின் படைப்புகள் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. 1884 ஆம் ஆண்டில் அவர் எகடெரின்பர்க் கிராஃப்ட் கவுன்சிலில் இருந்து நிவாரண கைவினைத்திறனின் மாஸ்டர் பட்டத்தைப் பெற்றார். 1880 களில், யூரல் மற்றும் கசான் அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப கண்காட்சிகளிலும், கோபன்ஹேகனில் நடந்த கண்காட்சியிலும் (1888) மற்றும் பாரிஸில் நடந்த உலக கண்காட்சியில் (1889) கல் வெட்டு தயாரிப்புகளுக்கான விருதுகளைப் பெற்றார்.

1887 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளர் டி.என். மாமின்-சிபிரியாக்கின் ஆலோசனையின் பேரில், அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்து OPH இன் வரைதல் பள்ளியில் நுழைந்தார். யூரல்ஸைச் சுற்றி அடிக்கடி சுற்றுப்பயணங்களில், அவர் பல்வேறு இயற்கை நிகழ்வுகள், தாவரங்கள் மற்றும் பிராந்தியத்தின் புவியியல் அம்சங்களைக் கைப்பற்றிய நிலப்பரப்புகளை வரைந்தார்: "வனத் தீ" (1888 மற்றும் 1897; செயின்ட் லூயிஸில் 1904 இல் நடந்த சர்வதேச கண்காட்சியில் தங்கப் பதக்கம்), " மிடில் யூரல்ஸ்” (1894) , "டாப் ஆஃப் பாலியுட்" (1898), "ஷிங்கன்" (1901), "டிஸ்கோஸ் ரிவர்" (1909). பல படைப்புகளில், வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியரின் கூற்றுப்படி, அவர் ஒரு "கல்லின் உருவப்படத்தை" கைப்பற்றினார்: "சுசோவயா ஆற்றில் குறுகிய கல்", "பாலியுடோவ் ஸ்டோன்", "உயர் கல்". அவர் யூரல் கிராமங்களின் காட்சிகள், கனிமங்களை சுரங்கம் மற்றும் செயலாக்கத்தின் காட்சிகளை வரைந்தார்: "குவ்ஷின்ஸ்கி ஆலை", "புவியியல் பிரிவு", "அமெதிஸ்ட்களின் பிரித்தெடுத்தல்". இம்பீரியல் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் (1898, 1899) அரங்குகளில் வசந்த கண்காட்சிகளில் பங்கேற்றார், ரஷ்ய வாட்டர்கலரிஸ்ட்கள் சங்கத்தின் கண்காட்சிகள் (1895, 1896, 1898, 1908, 1910), செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சொசைட்டி ஆஃப் ஆர்டிஸ்ட்ஸ் (1908, 1908) ) ஒரு காலத்தில் அவர் முசார் திங்கள் (கலைஞர்களின் குடும்பங்களுக்கு உதவி செய்யும் சங்கம்) பொருளாளராக இருந்தார். 1900-1901 இல் அவர் யெகாடெரின்பர்க் மற்றும் பெர்மில் தனி கண்காட்சிகளை நடத்தினார். 1902 மற்றும் 1911 ஆம் ஆண்டுகளில், அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் "தி யூரல்ஸ் அண்ட் இட்ஸ் ரிச்சஸ்" கண்காட்சியை ஏற்பாடு செய்தார், அங்கு அவர் தனது ஓவியங்கள், ரத்தினங்களிலிருந்து சிற்பங்கள் மற்றும் தாதுக்களின் மாதிரிகளைக் காட்டினார். 1902 முதல் அவர் "டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கி" கையெழுத்திட்டார்.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், அவர் கல் வெட்டும் கலையில் தொடர்ந்து ஈடுபட்டார்: அவர் கற்களால் செய்யப்பட்ட சிலைகள், அலங்கார மைவெல்கள், காகித எடைகள், "செட்-அப் ஓவியங்கள்" (வாட்டர்கலர் ஓவியத்தின் பின்னணியில் கற்களால் செய்யப்பட்ட மலை நிலப்பரப்பின் மாதிரிகள்) மற்றும் "மலைகள்" (மினியேச்சர் கிரோட்டோக்களின் வடிவத்தில் இணைக்கப்பட்ட கற்களின் தொகுப்புகள்). அவர் வெவ்வேறு கற்களால் ("கிளி", "துருக்கி") சிக்கலான உருவங்களை உருவாக்கினார். 1912 ஆம் ஆண்டில், அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் கைவினைப்பொருட்கள் மற்றும் மெருகூட்டல் உற்பத்தி "ரஷ்ய கற்கள்" மேம்பாடு மற்றும் மேம்பாட்டிற்கான சமூகத்தை ஏற்பாடு செய்தார். அவர் ஒரு நகை கல் வெட்டும் பட்டறை மற்றும் ஒரு கடையைத் திறந்தார் (42 மொய்கா அணையில்; 1911 முதல் - 27 போல்ஷாயா மோர்ஸ்காயாவில்); ஹவுஸ் ஆஃப் ஃபேபர்ஜுடன் போட்டியிட முயன்றார்.

1916 ஆம் ஆண்டில், பெட்ரோகிராடில் நடந்த ஒரு சிறப்பு கண்காட்சியில் அவருக்குக் காட்டப்பட்ட "போரிடும் சக்திகளின் உருவக உருவங்கள்" (ஜி. ஐ. மாலிஷேவின் மெழுகு வடிவங்கள்) ரத்தினங்களிலிருந்து தொடர்ச்சியான கேலிச்சித்திர சிற்பங்களை உருவாக்கினார்.

கலை படைப்பாற்றல் மற்றும் பொது உரைகளில், யூரல்களின் இயற்கை வளங்களின் மதிப்பில் கவனத்தை ஈர்க்க அவர் முயன்றார், அதன் வளங்களுக்கு பகுத்தறிவு மற்றும் கவனமான அணுகுமுறைக்கு அழைப்பு விடுத்தார். 1903 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நடந்த புவியியல் மற்றும் ஆய்வுத் தொழிலாளர்களின் முதல் அனைத்து ரஷ்ய காங்கிரஸில் பங்கேற்றார். 1911 ஆம் ஆண்டில், அவர் யெகாடெரின்பர்க்கில் சுரங்கத் தொழிலாளர்களின் மாநாட்டின் தொடக்கக்காரர்களில் ஒருவரானார் மற்றும் விலைமதிப்பற்ற கற்களை தொழில்துறை பிரித்தெடுப்பதற்கான நன்மைகள் குறித்த திட்டத்தை உருவாக்கினார். 1917 ஆம் ஆண்டில், அவர் இரத்தினங்களின் வைப்புகளை உருவாக்கும் திட்டத்துடன் தற்காலிக அரசாங்கத்திற்கு திரும்பினார்.

புரட்சிக்கு முன், அவர் பெட்ரோகிராட் அருகே ஃபின்னிஷ் கிராமமான யூஸ்கிர்கேவில் தனது டச்சாவில் குடியேறினார். மே 1918 இல் சோவியத்-பின்னிஷ் எல்லையால் குடியேற்றம் துண்டிக்கப்பட்டது. சமீபத்திய ஆண்டுகளில், அவர் யூரல்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட தொடர்ச்சியான ஓவியங்களை வரைந்தார், மேலும் "பறவையின் பார்வையில் இருந்து யூரல் ரேஞ்ச்" என்ற நிவாரண ஸ்டக்கோ வரைபடத்தில் பணியாற்றினார். மே 1924 இல், ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்க் நகரத்திற்கு தாதுக்கள் மற்றும் கல் பொருட்களின் விரிவான தொகுப்பான 400 கேன்வாஸ்களை நன்கொடையாக வழங்க அவர் தயாராக இருப்பதைப் பற்றி யூரல் சொசைட்டி ஆஃப் நேச்சுரல் சயின்ஸ் காதலர்களுக்கு தந்தி அனுப்பினார். கலைஞரின் கல்லறையின் இருப்பிடத்தைப் போலவே, இந்த பரிசில் பெரும்பாலானவற்றின் தலைவிதி மற்றும் இருப்பிடம் தெரியவில்லை.

யெகாடெரின்பர்க்கில் டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கி பவுல்வர்டு உள்ளது. 2008 ஆம் ஆண்டில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் "ஆர்டர் ஆஃப் அலெக்ஸி கோஸ்மிச் டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கி" என்ற கெளரவ பேட்ஜ் நிறுவப்பட்டது, இது ரஷ்ய மற்றும் வெளிநாட்டு குடிமக்களுக்கு ரஷ்ய கல் வெட்டுக் கலையின் சிறந்த மரபுகளைப் பாதுகாத்து வளர்ப்பதில் சிறந்த சேவைகளுக்காக வழங்கப்படுகிறது.

மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் ("ஒரு ஏரியுடன் கூடிய நிலப்பரப்பு"), செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சுரங்க பல்கலைக்கழகத்தின் அருங்காட்சியகத்தில், யெகாடெரின்பர்க், பெர்ம், இர்குட்ஸ்க் மற்றும் தனியார் சேகரிப்புகளில் உள்ள கலை அருங்காட்சியகங்கள். பெரும்பாலான கல் வெட்டு பணிகள் நஷ்டமடைந்துள்ளன.

டெனிசோவ் தனது சொந்த யூரல்களின் அழகுகளை அறிந்தவர், கேன்வாஸில் சித்தரிக்கப்பட்ட யதார்த்தத்தால் எப்போதும் வேறுபடுகிறார். அழகுக்கு அடுத்தபடியாக அழிவைக் கொண்டுவரும் கட்டுக்கடங்காத அங்கமும் இருப்பதை உணர்ந்தார்.

கலைஞர் தனது பல படைப்புகளை நெருப்பின் அடக்கமுடியாத உறுப்புக்கு அர்ப்பணித்தார், இது ஒரு கண் சிமிட்டலில் நன்மையிலிருந்து அழிவுகரமான தீமையாக மாறும். இந்த வலிமை மற்றும் அடங்காத தன்மையை டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கி தனது "வன தீ" ஓவியத்தில் சித்தரித்தார்.

துல்லியமாகச் சொல்வதானால், கலைஞருக்கு இந்த பெயரில் பல கேன்வாஸ்கள் உள்ளன, ஆனால் அவற்றில் முதலாவது 1897 இல் எழுதப்பட்டது.

இங்கே நெருப்பு உறுப்பு அதன் சக்தியின் உச்சத்தில் சித்தரிக்கப்படுகிறது. அது தனது பாதையில் உள்ள அனைத்தையும் அழித்து, முன்னோக்கி விரைகிறது. கலைஞரால் சித்தரிக்கப்பட்ட நெருப்பு பயத்தையும் பயபக்தியையும் தூண்டுகிறது.

டெனிசோவ் தனது நெருப்பை உயிர்ப்பித்தார். அவரை பைன் தின்னும் மிருகமாக மாற்றினார். இந்த ராட்சத மரங்கள் தீப்பிழம்புகளுடன் ஒப்பிடுகையில் சிறியதாகத் தெரிகிறது. பொருட்களின் இத்தகைய விகிதாசார விகிதம் படத்தின் உணர்ச்சி பதற்றத்தை மட்டுமே அதிகரிக்கிறது.

கலைஞரின் திறமை மிகவும் பெரியது, அவர் நெருப்பின் இயக்கத்தை வெளிப்படுத்த முடிந்தது: வானத்தை நோக்கி உயரும் சுடரின் நாக்குகள் சூரியனையே விழுங்கத் தயாராக உள்ளன, புகை அனைத்து புலப்படும் இடத்தையும் சூழ்ந்து கொள்கிறது, மேலும் வெப்பம் பூமியில் தொடர்ந்து பரவுகிறது. சிறிய, மழுப்பலான பாம்புகள். இது இன்னும் கொஞ்சம் தெரிகிறது - மேலும் நெருப்பு மட்டுமே இருக்கும்.

படம் வண்ண மாறுபாட்டில் விளையாடப்படுகிறது: ஆரஞ்சு, சிவப்பு மற்றும் சாம்பல் நிற நிழல்கள் மரணத்தையும் அழிவையும் உள்ளடக்கியது, ஆனால் மரங்களும் புல்லும் பச்சை நிறமாகவே இருக்கும். நெருப்பு இன்னும் அவர்களை அடையவில்லை, மேலும் தாவரங்கள் வண்ணங்களின் செழுமையால் வியப்படைகின்றன. மரங்களின் கிரீடங்கள் மரகதம், மற்றும் புற்கள் வெளிர் பச்சை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவை இன்னும் முழு வாழ்க்கையிலும் உள்ளன, இது கலைஞரால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட வண்ணப்பூச்சுகளுக்கு நன்றி.

மின்னும் நெருப்பு மற்றும் அடர்த்தியான புகை மேகங்கள் அதன் யதார்த்தத்தில் மூச்சடைக்கக்கூடிய ஒரு காட்சியை உருவாக்குகின்றன. அவை காட்டுத் தீயின் சக்தியையும் அழகையும் முழுமையாகப் பிரதிபலிக்கின்றன, முதல் அல்லது இரண்டாவது இரண்டிலிருந்தும் குறையாமல்.

சுசோவயா நதி. 1895 கேன்வாஸில் எண்ணெய் 79.5 x 105.0 யுனைட்டட் மியூசியம் ஆஃப் யூரல் ரைட்டர்ஸ், 1954 இல் அருங்காட்சியகத்தின் கொள்முதல் கமிஷன் மூலம் தனிப்பட்ட தனிநபர் கல்வெட்டுகள் மற்றும் கையொப்பங்கள் மூலம் பெறப்பட்டது

அலெக்ஸி கோஸ்மிச் டெனிசோவ்-உரால்ஸ்கி (1864 - 1926) - ரஷ்ய ஓவியர் மற்றும் கல் வெட்டும் கலைஞர். படைப்பாற்றல் ஏ.கே. டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கி தனது சமகாலத்தவர்களின் நிழலில் நீண்ட காலமாக தன்னைக் கண்டார். இதற்கு பல காரணங்கள் உள்ளன: "ஆடம்பர வணிகர்கள்" வட்டத்தைச் சேர்ந்தவர்கள், மற்றும் பல்வேறு வகையான செயல்பாடுகள், மற்றும் பாரம்பரியத்தின் பரவல் மற்றும் ஒரு பிராந்தியத்தின் கதையில் படைப்பாற்றலின் வலியுறுத்தப்பட்ட கவனம். இதன் விளைவாக, டெனிசோவைப் பற்றிய தகவல்கள் ரஷ்யாவில் கல் கலாச்சாரம் மற்றும் யூரல் பிராந்தியத்தின் கலை பற்றிய வெளியீடுகளில் சிதறடிக்கப்பட்டன, அங்கு அவரது பெயர் பெரும்பாலும் ஃபேபர்ஜ் என்ற குடும்பப்பெயருக்கு அடுத்ததாக காணப்படுகிறது, ஆனால் எப்போதும் ஓரளவு தெளிவற்ற சூழலில் உள்ளது.

யூரல்ஸ் மக்கள் அலெக்ஸி கோஸ்மிச்சைப் பாராட்டவில்லை என்று சொல்ல முடியாது - அவரது கல் வெட்டு திறன்களின் உயர் மட்டத்தை யாரும் மறுக்கவில்லை, மேலும் அவரது ஓவியங்கள் பார்வையாளர்களின் ஆர்வத்தைத் தூண்டியது. இன்னும், நீண்ட காலமாக, நகரவாசிகள் மட்டுமல்ல, கலை ஆர்வலர்களும் பிராந்தியத்தின் கலை வாழ்க்கையின் வளர்ச்சியில் அதன் பங்கை முழுமையாக புரிந்து கொள்ளவில்லை. யூரல் பிராந்தியத்திற்கான மாஸ்டர் ஆளுமையின் முக்கியத்துவம் முதன்முறையாக தலைநகரங்களில் குறிப்பிடப்பட்டது.
1940 களில் பல தனிப்பட்ட வெளியீடுகளுக்குப் பிறகு, 1953 இல், நம் நாட்டிற்கு ஒரு குறிப்பிடத்தக்க ஆண்டு, பி.வி. பாவ்லோவ்ஸ்கி. இன்று வரை, இது நமது சக நாட்டவரின் வாழ்க்கை மற்றும் வேலை பற்றிய மிகவும் முழுமையான மற்றும் நிலையான ஆய்வாக உள்ளது.
டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கியின் வாழ்க்கைக் கதையை பிரபலப்படுத்துவதில் குறிப்பிடத்தக்க பங்கு எஸ்.வி. செமனோவ். உள்ளூர் தொலைக்காட்சியில் நிகழ்ச்சிகளின் ஒரு சுழற்சி, அதைத் தொடர்ந்து 1978 இல் யூரல்களால் மந்திரிக்கப்பட்டது புத்தகம், அத்துடன் அதன் இரண்டு விரிவாக்கப்பட்ட மற்றும் கூடுதல் மறுபதிப்புகள் - 2007 இல் ஃபிளேம் அண்ட் ஸ்டோன் மற்றும் 2011 இல் அலெக்ஸி டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கி லைஃப் ஆஃப் ரிமார்க்கபிள் யூரேலியன்ஸ் தொடரிலிருந்து" - இந்த சிறந்த ஆளுமையின் கற்பனையான சுயசரிதையுடன் பல தலைமுறை பார்வையாளர்கள் மற்றும் வாசகர்களை அறிமுகப்படுத்தியது.
1970-2010 களில் யூரல் கலை வரலாற்றாசிரியர்களால் தயாரிக்கப்பட்ட கட்டுரைகளில் மாஸ்டரின் படைப்பு வாழ்க்கை வரலாற்றின் சில உண்மைகள் மற்றும் முக்கிய விவரங்கள் தெளிவுபடுத்தப்பட்டன. யெகாடெரின்பர்க்கில் டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கி பெயரைப் பாதுகாப்பது நகைகள், கல் வெட்டுதல் மற்றும் வெட்டும் கலை ஆகியவற்றின் வருடாந்திர போட்டியால் எளிதாக்கப்படுகிறது, இது 1999 முதல் கல்-வெட்டு மற்றும் நகைக் கலை வரலாற்றின் பிராந்திய அருங்காட்சியகத்தால் ஆண்டுதோறும் ஏற்பாடு செய்யப்படுகிறது.
ஏ.கே.யின் படைப்பு பாரம்பரியத்தின் முறையான ஆய்வில் ஒரு புதிய கட்ட வேலை. டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கி, முதலில், அரை விலைமதிப்பற்ற மற்றும் அலங்கார கல் செயலாக்கத்துடன் தொடர்புடைய அதன் பயன்பாட்டு பக்கம், புதிய மில்லினியத்தின் தொடக்கத்துடன் ஒத்துப்போகிறது. சமூகத்தின் பொதுவான வளிமண்டலத்தில் ஏற்பட்ட மாற்றம், பயன்பாட்டு கலையின் ஒரு தனி கிளையாக ஆடம்பரப் பொருட்களை உருவாக்கிய வரலாற்றை உன்னிப்பாகக் கவனிக்க முடிந்தது, மேலும் வெளிநாட்டு காப்பகங்கள் மற்றும் நூலகங்களிலிருந்து பொருட்களை ஈர்க்கும் வாய்ப்புகள். அலெக்ஸி கோஸ்மிச்சின் வேலையைப் பற்றிய நமது புரிதலை கணிசமாக விரிவுபடுத்துங்கள், வண்ணக் கல்லுக்கான பான்-ஐரோப்பிய பாணியின் வளர்ச்சியில் அவரது உண்மையான பங்கை தெளிவுபடுத்துங்கள். இந்த ஆய்வுகளின் முடிவுகளின் வெளியீடு டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கியின் பெயரை முதல் பாத்திரங்களுக்குத் திரும்புவதற்கு ஓரளவு பங்களித்தது. 2005 இல் பிரஸ்ஸல்ஸில் மற்றும் 2011 இல் மாஸ்கோவில் நடந்த முக்கிய சர்வதேச கண்காட்சிகளில் ஃபேபர்ஜ் நிறுவனத்தின் படைப்புகளுக்கு அடுத்ததாக அவரது படைப்புகளை காட்சிப்படுத்துவது இயற்கையானது மற்றும் முக்கியமானது.

குளிர்கால நிலப்பரப்பு 1886 கேன்வாஸில் எண்ணெய் 85.0 68.0 யுனைட்டட் மியூசியம் ஆஃப் யூரல் ரைட்டர்ஸ், 1971 ஆம் ஆண்டில் அருங்காட்சியகத்தின் கொள்முதல் கமிஷன் மூலம் தனிப்பட்ட தனிநபர் கல்வெட்டுகள் மற்றும் கையொப்பங்கள் மூலம் பெறப்பட்டது.

அலெக்ஸி கோஸ்மிச்சால் நமக்குத் தெரிந்த முதல் படைப்பு சோதனைகள் கலை மற்றும் இயற்கை அறிவியலின் எல்லையில் உள்ளன. அவை கனிம மூலப்பொருட்களிலிருந்து பல்வேறு வகையான சேகரிப்புகளை உருவாக்குவதோடு தொடர்புடையவை: முறையான, பட்டியலிடப்பட்ட, செழிப்பான கலவைகள்-மலைகளில் திறமையாக கூடியிருந்தன, பாறைகள் நிகழும் தன்மையை நிரூபிக்கின்றன, மற்றும் "மொத்த" நிவாரண சின்னங்கள், அங்கு கல் பயன்படுத்தப்படுகிறது. படத்தின் உணர்ச்சி உணர்வை மேம்படுத்தும் குறிக்கோளுக்கு வண்ணமயமான பொருள் கீழ்ப்படுத்தப்பட்டது.
இன்று "நிவாரண" அல்லது "மொத்த" சின்னங்கள் என அறியப்படும் படைப்புகளின் ஆரம்ப மாதிரிகள் ஸ்லாடௌஸ்டில் உள்ள தெற்கு யூரல்களில் உருவாக்கப்பட்டன. 1820-1830 களில் உருவாக்கப்பட்ட கையொப்ப சின்னங்கள் இப்போது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மாநில சுரங்க பல்கலைக்கழகத்தின் சுரங்க அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளன.
இன்று, நான்கு உருவாக்கிய ஏ.கே. Denisov-Uralsky "மொத்த" சின்னங்கள். அவை அனைத்தும் மிகவும் நெருக்கமான கலவையாகும் மற்றும் "கிறிஸ்துவின் உயிர்த்தெழுதல்" என்ற நியமன சதித்திட்டத்தை பல மாறுபாடுகளுடன் மீண்டும் உருவாக்குகின்றன. முன்புறத்தின் நிழல் வாசிப்புடன் கூடிய நிலப்பரப்பு உருவங்களின் ஒத்த விளக்கம், கல் தொகுப்பின் ஒரே தன்மை, கல் சில்லுகளுடன் தாவரங்களின் கறை படிந்த துண்டுகளின் பயன்பாடு ஆகியவை ஒரு குறிப்பிட்ட செயல்திட்டத்திற்கு சாட்சியமளிக்கின்றன. அட்டைப் பெட்டியில் செய்யப்பட்ட எழுத்துக்களின் உருவங்கள் (பேப்பியர்-மச்சே?) பொறிக்கப்பட்ட மாதிரிகளிலிருந்து கடன் வாங்கிய கலவைகளின் துண்டுகளை மீண்டும் உருவாக்குகின்றன.
யூரல்ஸ் மக்களுக்கு, ஒரு பளபளப்பான ரத்தினம் அல்லது மென்மையான வண்ணமயமான அலங்கார கல் ஒரு சிறப்பு ஈர்ப்பைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் புனிதமான உலகத்துடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. கனிமவியல் ஸ்லைடுகள் கூடாரங்களாக மாறியதே இதற்குச் சான்று. எனவே, யெகாடெரின்பர்க்கில் உள்ள கேத்தரின் கதீட்ரலின் பிரதான கோவிலின் பலிபீடத்தில், மலையின் நடுவில் மலாக்கிட் வரிசையாக ஒரு பளிங்கு பலகையில் பல வண்ண ஜாஸ்பர் மற்றும் புஷ்பராகம் பாறைகள் போன்ற ஒரு மலை இருந்தது. மலாக்கிட் வரிசையாக ஒரு கல்லறையுடன் ஒரு இடைவெளி இருந்தது; மலையின் உச்சியில் ஒரு வெள்ளி சட்டத்தில் புஷ்பராகம், அக்வாமரைன் மற்றும் அமேதிஸ்ட் கற்களின் பிரகாசத்துடன் புஷ்பராகம் தட்டுகளில் கிறிஸ்துவின் உயிர்த்தெழுதலின் உருவம் உள்ளது.
யூரல் மண்ணின் செழுமையின் அடையாளமாக கனிம மலைகளின் முக்கியத்துவம் யெகாடெரின்பர்க் இம்பீரியல் லேபிடரி தொழிற்சாலையின் இரண்டு வெளிப்பாடுகளில் மிகத் தெளிவாகக் காட்டப்பட்டது - சைபீரியன்-யூரல் (1887) மற்றும் நிஸ்னி நோவ்கோரோட் (1896) கலை மற்றும் தொழில்துறை கண்காட்சிகளில். தொழிற்சாலை இரண்டு முறை பாறைகள் மற்றும் வண்ணக் கற்களின் நினைவுச்சின்ன கலவைகளை அதன் நிலைப்பாட்டின் மையமாக மாற்றியது, முடிக்கப்பட்ட படைப்புகளை சிறிது மெருகூட்டப்பட்ட, ஆனால் திறமையாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட துண்டுகளுக்கு இடையில் வைத்தது.
அலெக்ஸி கோஸ்மிச் டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கியின் படைப்பு பாரம்பரியத்தின் எஞ்சியிருக்கும் பகுதி, யூரல்களுக்கான இந்த பாரம்பரிய கைவினைப்பொருளின் அரிய ஆசிரியரின் மாதிரிகளைக் கொண்டுள்ளது, இயற்கை அறிவியல் மற்றும் பயன்பாட்டுக் கலையின் சந்திப்பில் சமநிலைப்படுத்துகிறது.
ஏற்கனவே குறிக்கப்பட்ட, சிறிய அளவிலான கனிமவியல் கிரோட்டோக்களுக்கு கூடுதலாக, ரஷ்ய அருங்காட்சியகங்கள் ஸ்லைடின் நினைவுச்சின்ன பதிப்பை ஏ.கே. டெனிசோவ்-உரல்ஸ்கி. கனிமவியல் அருங்காட்சியகத்தில். ஏ.வி. இர்குட்ஸ்க் மாநில தொழில்நுட்ப பல்கலைக்கழகத்தின் சிடோரோவ், படிகங்கள், தாதுக்கள், யூரல் கற்களின் இயற்கை மற்றும் பளபளப்பான மாதிரிகளால் அலங்கரிக்கப்பட்ட ஒரு வேலை உள்ளது, அதன் உயரம் ஒரு மீட்டரைத் தாண்டியது.
கனிம ஸ்லைடுகளின் உற்பத்தியின் தொழில்நுட்ப அம்சங்கள் எங்களிடம் வந்த சிறிய எண்ணிக்கையை தீர்மானித்தன: பிசின் மூட்டுகள் அழிக்கப்பட்டன, மரச்சட்டங்கள் சிதைக்கப்பட்டன, புதிய பயன்பாட்டிற்காக மிகவும் மதிப்புமிக்க மாதிரிகள் அகற்றப்பட்டன. இந்த வகையான தயாரிப்புகளின் தீவிர பலவீனம், அவற்றின் போக்குவரத்து மற்றும் அருங்காட்சியக உரிமையாளர்களுக்கு வெளியே அரிதாக வெளிப்படும் அபாயத்தை விளக்குகிறது. பூமியின் குடல், செல்வம் ...
கலைஞரின் உருவாக்கத்தை தீர்மானித்த மிக முக்கியமான நிகழ்வு 1887 இல் யெகாடெரின்பர்க்கில் நடைபெற்ற சைபீரியன்-யூரல் அறிவியல் மற்றும் தொழில்துறை கண்காட்சி ஆகும். இது வழங்கப்பட்ட ஸ்லைடுகள், மொத்த ஓவியங்கள் மற்றும் ஐகான்களுக்காக அலெக்ஸி டெனிசோவுக்கு ஒரு பெரிய வெள்ளிப் பதக்கத்தைக் கொண்டு வந்தது மட்டுமல்லாமல், ரஷ்ய ஓவியத்தின் முன்னணி எஜமானர்களான இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கி, வாசிலி பெரோவ், இவான் ஷிஷ்கின் ஆகியோரின் படைப்புகளைப் பற்றி அறிந்து கொள்வதையும் சாத்தியமாக்கியது. யூரல்ஸ் அலெக்ஸி கோர்சுகின், நிகோலாய் ப்ளூஸ்னின், விளாடிமிர் கசான்சேவ், பீட்டர் வெரேஷ்சாகின். ஏற்கனவே கண்காட்சி ஆண்டில், முதல் ஓவியங்கள் (1887, பூனை. 28) மற்றும் பதிப்புகள் (1888, பூனை. 29) "வன தீ" தோன்றின - அலெக்ஸியின் ஓவியத்தில் மிக முக்கியமான சுயாதீன கருப்பொருளுடன் தொடர்புடைய கேன்வாஸ் கோஸ்மிச்.
சைபீரியன்-யூரல் கண்காட்சி முடிந்த சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, டெனிசோவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்தார், அங்கு அவர் கலை ஊக்குவிப்புக்கான சொசைட்டியின் வரைதல் பள்ளியின் மாணவரானார். இந்த நேரத்தில், கலைஞர் பல பெருநகர இதழ்களுடன் ஒத்துழைக்கிறார், அங்கு அவரது பேனா வரைபடங்கள் வெளியிடப்படுகின்றன. எனவே, 1892 ஆம் ஆண்டில், நிவா பத்திரிகையில் “யெகாடெரின்பர்க்கின் சுற்றுப்புறங்களில் இருந்து” தொடர்ச்சியான கிராஃபிக் படைப்புகள் வெளிவந்தன, அதில் அவர் ஷர்தாஷ் ஏரியின் கரையோரமான கல் கூடாரங்களின் படத்தைக் குறிப்பிடுகிறார். இந்த அறைப் படைப்புகள் வெளிப்புறக் காட்சித்தன்மை இல்லாத நோக்கங்களுக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன, ஆனால் அவற்றின் நுட்பமான, அன்பான ரெண்டரிங் படைப்புகளுக்கு வெளிப்படையான உணர்ச்சியைத் தருகிறது.
ரிட்ஜ் பனோரமா
கண்காட்சியில் வழங்கப்பட்ட இரண்டு வாட்டர்கலர்களும் 1990 களில் தேதியிட்டவை: "பிர்ச் இன் எ புயல்" (1894, பூனை. 5) மற்றும் "ஃபாரஸ்ட் லேண்ட்ஸ்கேப்" (1896, பூனை. 9). இந்த தாள்கள் டெனிசோவின் சிக்கலான நுட்பத்தில் தேர்ச்சி பெற்றதற்கும், அடர்த்தியான மற்றும் மங்கலான திட்டங்களின் மாறுபாட்டைப் பயன்படுத்தும் திறன், நிலப்பரப்பு ஆழத்தின் விளைவை உருவாக்குவதற்கும் சாட்சியமளிக்கின்றன. அடுத்த தசாப்தத்தில், வாட்டர்கலர், எண்ணெய் ஓவியத்துடன், மாஸ்டரின் வேலையில் ஒரு பெரிய இடத்தைப் பிடிக்கும்.
இருப்பினும், தலைநகரில் காலூன்றுவதற்கான முதல் முயற்சி வெற்றிபெறவில்லை - 1895 ஆம் ஆண்டில், இளம் கலைஞர் யெகாடெரின்பர்க்கிற்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட நுண்கலை ஆர்வலர்களின் சங்கத்தின் பணியில் தீவிரமாக சேர்ந்தார். பத்திரிகையாளர் வி.ஏ. வெஸ்னோவ்ஸ்கி பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார்: “நான் அலெக்ஸி குஸ்மிச்சை 1896 இல் சொசைட்டி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ் மாலையில் சந்தித்தேன்.
1890 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து, யூரல் நிலப்பரப்பு டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கியின் ஓவியங்களின் முக்கிய கருப்பொருளாக மாறியுள்ளது. ஓவியத்தின் நுட்பங்களை மாஸ்டரிங் செய்வதற்கான கடின உழைப்பு அதன் முடிவுகளைத் தந்தது - தொண்ணூறுகளில் உருவாக்கப்பட்ட படைப்புகள் அதிகரித்த கலைத் திறனால் வேறுபடுகின்றன. அவற்றை சிறிய ஓவியங்களாகவும், காவிய நிலப்பரப்பின் முதல் அனுபவங்களாகவும் பிரிக்கலாம். அறை வேலைகள் விவரங்களில் கவனம் செலுத்துவது குறிப்பிடத்தக்கது: அடர்த்தியான, தட்டையான நீர் அல்லி இலைகள் மற்றும் மெல்லிய ஆடும் நாணல் தண்டுகள் ஓவியம் "ஷர்தாஷ் அவுட்ஸ்கர்ட்ஸ்" (1892, பூனை. 6), கேன்வாஸ் "லேண்ட்ஸ்கேப்" (1893) மீது ஈரமான ஸ்னாக்ஸ் மற்றும் கற்பாறைகள். , பூனை. 7), "ஃபாரஸ்ட் திக்கெட்" (1899, பூனை. 15) இல் அறுக்கப்பட்ட சக்திவாய்ந்த தண்டு மற்றும் அதிர்வுறும் இலைகளுக்கு இடையே உள்ள வேறுபாடு.
அலெக்ஸி கோஸ்மிச்சின் முதல் பெரிய கேன்வாஸ்களில், படத்தின் தெளிவு மற்றும் முழுமைக்கான ஆசை பொதிந்துள்ளது. அவருடைய “நடுத்தர உரல்கள். இலையுதிர்கால நிலப்பரப்பு" (1894, பூனை. 8), இதில் பின் வரும் பெரும்பாலானவற்றில் உள்ளார்ந்த பல அம்சங்களைக் காணலாம்.
மாஸ்டரின் யூரல் ஓவியங்கள். முதலாவதாக, இது மலை விவரங்களின் படம் - பாறை விளிம்புகள், ஸ்பர்ஸ், மரமற்ற சிகரங்கள், இவை யூரல் நிலப்பரப்பின் தனிச்சிறப்பாக மாறியுள்ளன. கூடுதலாக, மேடை கட்டுமான நுட்பம் படத்தில் பயன்படுத்தப்பட்டது, இது ஆசிரியரின் பல படைப்புகளில் வெவ்வேறு பதிப்புகளில் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டது.
இதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு ஓவியம் "யூரல் லேண்ட்ஸ்கேப்" (பூனை. 4) மற்றும் அதன் பதிப்பு "அக்டோபர் இன் தி யூரல்ஸ்" (1890-1894), நிஸ்னி நோவ்கோரோடில் ஒரு கண்காட்சிக்காக உருவாக்கப்பட்டது. எங்களுக்கு முன் ஒரு தற்செயலான சாதாரண மையக்கருத்து அல்ல, ஆனால் காடுகளால் நிரம்பிய மலைகளின் கம்பீரமான பனோரமா, அவற்றில் ஒரு நபரின் இருப்பை நீங்கள் உடனடியாக கவனிக்கவில்லை - ஒரு ஓடையின் கரையில், காட்டின் மிக விளிம்பில், ஒரு சிறிய குடிசை முதல் பனியில் புதைக்கப்பட்டது.
டெனிசோவின் நிலப்பரப்புகளின் தனி குழு யூரல் நகரங்கள் மற்றும் தொழிற்சாலை நகரங்களின் படங்கள். இந்தக் கேன்வாஸ்களில் கலைஞர் பரந்த கண்ணோட்டக் காட்சிகளைப் பயன்படுத்துகிறார். அவர் ஒருபோதும் கட்டிடங்களை நெருக்கமாக எழுதுவதில்லை, கட்டிடக்கலை கூறுகள் பொதுவாக சுற்றியுள்ள நிலப்பரப்புக்கு அடிபணிந்திருக்கும் மற்றும் ஒரு விதியாக, பின்னணியில் காட்டப்படும், பெரும்பாலும் முதல் ஒன்றை மூடுகிறது. வெவ்வேறு ஆண்டுகளில் உருவாக்கப்பட்டது, இந்த நிலப்பரப்புகள் மத்திய யூரல்களின் முழு நீளத்திலும் அமைந்துள்ள யூரல் குடியிருப்புகளின் தோற்றத்தை மீண்டும் உருவாக்கியது: வடக்கில் கிராஸ்னோடுரின்ஸ்க் முதல் தெற்கில் ஸ்லாடவுஸ்ட் வரை. இவை மாஸ்டரின் கேன்வாஸ்கள் “உரேங்கா மலையிலிருந்து ஸ்லாடவுஸ்ட் மலை வரை (தெற்கு யூரல்கள்)” (1904 வரை, வண்ண இனப்பெருக்கம் மூலம் அறியப்பட்டது), “டிரினிட்டி மலையிலிருந்து பார்வை (கொல்வா நதி மற்றும் பாலியுடோவ் ஸ்டோன் மீது ட்ரொய்ட்ஸ்காயா மலையிலிருந்து செர்டின்)” ( 1896, பூனை. 13 ) அல்லது "முதல் பனி" (1911 வரை, ஒரு இனப்பெருக்கம் மூலம் அறியப்படுகிறது).
வாட்டர்கலர் "தியோலாஜிக்கல் பிளாண்ட்" (1904 வரை) நமக்குத் தெரியும், துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஆசிரியரின் விளக்கத்திலிருந்து மட்டுமே: மிகவும் பெரிய தாழ்வான சமவெளி, ஊசியிலையுள்ள காடுகளைக் கொண்ட இடங்களில் சற்று வளர்ந்தது, பின்னர் சில நிவாரணங்களின் விளிம்புகள் படிப்படியாக நிற்கின்றன. வெளியே - இது முக்கிய மலைத்தொடராகும், இது முக்கிய நீர்நிலை அல்லது யூரல் மலைத்தொடரைக் குறிக்கிறது.
இதேபோன்ற மற்றொரு நிலப்பரப்பின் இனப்பெருக்கம் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது, இது பழைய யூரல்களின் பழமையான மற்றும் மிகவும் பொதுவான தொழிற்சாலைகளில் ஒன்றைக் காட்டுகிறது. குளத்தின் கரையில் அமைந்துள்ள குஷ்வின்ஸ்கி ஆலையின் கிராமம் பின்னணியில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. அடிவானத்தில் மலைகளின் சங்கிலிகள் உள்ளன, அதன் மேல் மேகங்களின் முகடுகள் தொங்குகின்றன. கலவையின் மையம் உயரமான மணி கோபுரம் மற்றும் ஒரு பெரிய கல் வீடு கொண்ட வெள்ளை தேவாலயத்தால் குறிக்கப்படுகிறது. மறுபுறம், கிராமம் அரிதாகவே குறிக்கப்பட்டுள்ளது. இடதுபுறத்தில் நீங்கள் மவுண்ட் ப்ளூவைக் காணலாம்.
1890 களின் இறுதியில், யூரல்களின் மலை நிலப்பரப்பின் படத்தில் முக்கிய வரி உருவாக்கப்பட்டது, இது பல ஆண்டுகளாக டெனிசோவின் வேலையில் பாதுகாக்கப்பட்டது. அவரது காவிய நிலப்பரப்புகள் முதன்மையாக பார்வையின் தேர்வால் வேறுபடுகின்றன: கலைஞர் ஒரு மலையில் அமைந்துள்ளது, அவருக்கு முன் வியத்தகு முறையில் மாறும் திட்டங்களின் பரந்த பனோரமாவைத் திறக்கிறார். பெரும்பாலும் முதல் இடம் கண்கவர் பாறை வெளிகளுக்கு இங்கு வழங்கப்படுகிறது.
இந்த வகையின் முதல் படைப்புகளில் ஒன்று "பாலியுடோவ் ஸ்டோன்" (1896-1897, இனப்பெருக்கம் மூலம் அறியப்படுகிறது, விருப்பங்களில் ஒன்று தனிப்பட்ட சேகரிப்பில் வைக்கப்பட்டுள்ளது). வெற்றிடத்தின் மீது தொங்கும் பெரிய பாறைகளுக்கு இடையே உள்ள திறப்பில், மூடுபனியில் தொலைந்து போன ஒரு வனப்பகுதி அடிவானத்திற்குச் செல்வதைக் காண்கிறோம். "நீங்கள் இந்த மலைகளைப் பாருங்கள்," கலைஞர் எழுதுகிறார், "எங்களுக்கு முன்னால் உள்ள முழு வனப்பகுதியிலும், இங்குதான் வாழ்க்கை இல்லை என்று தோன்றுகிறது, ஆனால் அது இன்னும் நன்றாக இருக்கிறது."
"ஷிகான்" ஓவியம் இரண்டு பதிப்புகளில் அறியப்படுகிறது. அவற்றில் முதலாவது, இனப்பெருக்கத்திலிருந்து மட்டுமே நமக்குத் தெரியும், இயற்கையில் நிலப்பரப்பு உள்ளது. எங்களுக்கு முன் நிலப்பரப்பின் சரியான இனப்பெருக்கம் உள்ளது: ஒரு பாறை லெட்ஜ்-ஷிகான் மையத்தின் வலதுபுறத்தில் சிறிது சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது, அதன் சக்தி மற்றும் உயரத்துடன் மிக உயரமான பைன் மரங்கள் கூட (அவற்றில் ஒன்று விளிம்பில் இடதுபுறத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளது. கேன்வாஸின்) வாதிட முடியாது. இரண்டாவது பதிப்பு மிகவும் காவியமானது, நிபந்தனையுடன் பொதுமைப்படுத்தப்பட்டது (1950 களில் இது போலேவ்ஸ்கோயில், கிரையோலைட் தொழிற்சாலை கிளப்பின் நூலகத்தில் வைக்கப்பட்டது).
இந்த கேன்வாஸின் மையத்தில், ஏற்கனவே நமக்கு நன்கு தெரிந்த ஒரு பெரிய ஷிகான் வழங்கப்படுகிறது. அது உயரும் மேட்டின் கோடுகள் கேன்வாஸின் கீழ் மூலைகளிலிருந்து மையத்திற்குச் சென்று, ஷிஹானுக்குச் சென்று, அதன் முனைக்கு கூர்மையாக உயரும். இருப்பினும், படத்தின் இந்த பதிப்பில் பின்னணியின் ஆழத்தின் தோற்றத்தை அதிகரிக்க, கலைஞர் பைன்களின் உச்சியை மட்டும் விட்டுவிட்டு, கல் விளிம்பின் அடிப்பகுதிக்கு மேலே இடதுபுறத்தில் எட்டிப்பார்க்கிறார். மிகக் கீழே, பல கிடைமட்ட ரிப்பன்கள் காடுகளின் தூரத்தைக் குறிக்கின்றன. ஷிஹானுக்கு உயரும் கருப்பு பறவைகள் படத்தில் நாடகத்தை சேர்க்கின்றன, அவற்றில் ஒன்று ஏற்கனவே அதன் மேல் குடியேறியுள்ளது.
இந்த கேன்வாஸில், மாஸ்டர் பயன்படுத்தும் ஓவியம் நுட்பம் மிகவும் மாறுபட்டது: முன்புறமும் ஷிஹானும் பெரியதாக வரையப்பட்டுள்ளன, கிட்டத்தட்ட நிவாரணத்தில், தட்டு கத்தியைப் பயன்படுத்தி, விவரங்கள் மிகவும் மெல்லியதாக இருக்கும், மேலும் கடைசி மலைத்தொடர் முற்றிலும் வெளிப்படையானது.
யூரல்களின் கடுமையான அழகை வலியுறுத்துவதற்கான ஆசை, அதன் காதல் தோற்றத்தை முன்வைக்க, உச்சரிக்கப்பட்ட வியத்தகு விளைவுடன் கேன்வாஸ்களை உருவாக்க வழிவகுத்தது. இது "தகானேயின் உச்சியில்" (1904 க்கு முன், ஒரு இனப்பெருக்கம் மூலம் அறியப்பட்ட) கேன்வாஸின் முழு சிறப்பியல்பு ஆகும், அதைப் பற்றி ஒரு குறிப்பிட்ட பெர்ம் பத்திரிகையாளர் எழுதினார், முரண்பாடாக இல்லை: "திரு. டெனிசோவ் ஒரு பறவையைப் போல பறக்க முடியும், அல்லது அவரிடம் உள்ளது அவரது வசம் ஒரு பலூன் - இல்லையெனில் படத்தின் உணர்வை விளக்க முடியாது ... பறவையின் பார்வையில் இருந்து எழுதப்பட்டது.
ஒரு புதிய கண்காட்சிக்குத் தயாராகி, 1908 ஆம் ஆண்டில் டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கி தாகனாய் பற்றி ஒரு புதிய படைப்பை எழுதுவார், இது முந்தையதை விட மனநிலையிலும் மரணதண்டனை முறையிலும் வேறுபடுகிறது. "புயல் ஓவர் குவார்ட்சைட் பிளேஸர்" (இர்குட்ஸ்க் பிராந்திய கலை அருங்காட்சியகம்) என்பது ஒரு அரிய நினைவுச்சின்ன வாட்டர்கலர் ஆகும், இது இனி காவிய அமைதியான ஆடம்பரத்தைப் பிடிக்காது, ஆனால் உறுப்புகளின் களியாட்டம், யூரல்களின் சிறப்பியல்பு குறைவாக இல்லை.
பழங்குடி மக்களுக்கான மற்றொரு புனிதமான இடம் "மவுண்ட் ஐரேமல்" (1897, இனப்பெருக்கம் மூலம் அறியப்படுகிறது) கேன்வாஸில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. முன்புறத்தில், காற்று மற்றும் மழையால் அழிக்கப்பட்ட பாறைகள், ஆனால் இன்னும் கம்பீரமாக, நீண்ட மலைத்தொடரின் ஒரு பகுதியாக இருப்பதைக் காண்கிறோம். இந்த கல் முகடு பற்றிய ஒரு பாடல் வரியான தோற்றத்தை "Iremel மலையிலிருந்து" (1908, தனியார் சேகரிப்பு) கேன்வாஸில் காணலாம்: மலைகளின் இளஞ்சிவப்பு மற்றும் நீல நிறங்களின் நேர்த்தியான கலவையானது புல் மற்றும் மர கிரீடங்களின் பச்சை நிற நிழல்களை மென்மையாக பூர்த்தி செய்கிறது. உயரமான, சக்திவாய்ந்த பைன் மரங்களின் நிழற்படங்களால் ஒரு காதல் குறிப்பு நிலப்பரப்பில் கொண்டு வரப்படுகிறது, அதன் கிளைகள் மற்றும் கிளைகள் வெவ்வேறு திசைகளில் ஒட்டிக்கொண்டிருப்பது புயல்கள் மற்றும் இடியுடன் கூடிய மழையை நினைவுபடுத்துகிறது.
அதே உயர்ந்த பார்வையில், தி ரிவர் டிஸ்கோஸ் (1909, பூனை. 21) என்ற ஓவியம் வரையப்பட்டது. முத்து-சாம்பல் மேகங்களின் கீழ், மரங்கள் நிறைந்த கரைகளால் சூழப்பட்ட ஆற்றின் வளைவு, தங்க நிற டோன்களின் எதிர்பாராத வண்ணங்களுடன் ஒளிரும். வலதுபுறத்தில், டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கியின் ஓவியத்திற்கு நன்கு தெரிந்த ஒரு உயரமான கரையின் பாறைப் பகுதி, ஒரு காட்டின் மீது வட்டமிடுவது போல் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது.
படத்திற்கான சதித்திட்டத்தைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது, ​​​​அலெக்ஸி கோஸ்மிச் தனிப்பட்ட சுவைகளால் மட்டுமல்ல வழிநடத்தப்பட்டார். யூரல்களின் மக்களின் வாழ்க்கையுடன் தொடர்புடைய இடங்களைக் கைப்பற்ற அவர் முயன்றார், அதன் குடிமக்களின் புனைவுகளில் பிரதிபலிக்கிறது.
எனவே, வடக்கு யூரல்களில், டெனிசோவ் "தி ஸ்டோன் ஆஃப் டெல்போசிஸ்" (இனப்பெருக்கத்திலிருந்து அறியப்பட்ட) ஓவியத்தை வரைகிறார். ஒரு பரந்த முழு பாயும் ஆற்றின் காடுகளின் கரைக்கு மேலே ஒரு கம்பீரமாக உயர்கிறது, சில இடங்களில் பனிக் கோடுகள் மலையால் மூடப்பட்டிருக்கும், அதன் உச்சியில் இருண்ட மேகங்கள் தொங்குகின்றன. அவரது 1911 கண்காட்சியின் மதிப்பாய்விற்கான வழிகாட்டியில், கலைஞர் எழுதுகிறார்: “டெல்-போஸ்-இஸ் என்பது ஜிரியான்ஸ்கில் இருந்து ஒரு அழகான மற்றும் கவிதை பெயர்: டெல் என்பது காற்று, போஸ் ஒரு கூடு, iz என்பது ஒரு கல்.
மலை அதன் பெயருக்கு ஏற்ப வாழ்கிறது. அவளைத் தெளிவாகவும் வெறுமையாகவும் மேகங்கள் காண்பது அரிது. டெல்-போஸ்-இஸின் வெற்றுப் பாறைகளுக்கு இடையே பயங்கரமான சக்தியுடன் கூடிய காற்று கட்டுப்பாடில்லாமல் விசில் அடிக்கிறது, இது முழு வடக்கு ரஷ்ய விண்வெளியிலும் தனித்து நிற்கிறது.
பாடல் வரிகள் கேன்வாஸ் "வனப்பகுதி" (1901 க்கு முன், ஒரு இனப்பெருக்கம் மூலம் அறியப்பட்டது) ஊடுருவி, அங்கு நாம் யூரல்களின் பொதுவான ஒரு சிறிய நதி பள்ளத்தாக்கு, உயரமான தேவதாரு மரங்கள் நிரம்பிய செங்குத்தான ஸ்பர்ஸ் இடையே சாண்ட்விச் பார்க்க. இந்த தலைப்பைப் பற்றிய மிகவும் பிரிக்கப்பட்ட மற்றும் பொதுவான வாசிப்பு "யூரல்" என்ற கேன்வாஸை நமக்கு வழங்குகிறது. சுசோவயா ஆற்றின் அருகே காது கேளாத காடு" (1911 வரை, இனப்பெருக்கம் மூலம் அறியப்படுகிறது). இங்கே தனிப்பட்ட கூறுகளின் விளக்கம் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஜெர்மன் காதல் கலைஞர்களின் ஓவியத்தை நினைவூட்டுகிறது: இருண்ட காடுகளின் வரிசையானது தளிர் டாப்ஸின் கூர்மையான பற்கள், முன்புறத்தில் ஒரு வெறிச்சோடிய பாறை சாய்வு கொண்ட அடிவானக் கோட்டை உடைக்கிறது.
கலைஞரின் கேன்வாஸ்களில், அவர் நாளின் வெவ்வேறு நேரங்களில் நம் முன் தோன்றுகிறார் (“சுசோவயா ஆற்றில் காலை”, பூனை. மற்றும்; “சுசோவயா ஆற்றுக்கு அருகிலுள்ள சுலேம் கிராமத்திற்கு அருகிலுள்ள சூடான மதியம்” மற்றும் “சுசோவயா ஆற்றின் மீது நிலவொளி இரவு” ) மற்றும் வெவ்வேறு பருவங்களில் ("சுசோவயா நதி குளிர்காலம்", பூனை. 12).
இந்த நதிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட முதல் கேன்வாஸ்களில் ஒன்று ஆசிரியரால் எழுத்தாளருக்கு நன்கொடையாக வழங்கப்பட்டது ("தி சுசோவயா நதி, 1895, கேட். யூ") தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. சுசோவயாவின் சேனலில் உள்ள பெரும்பாலான பாறை விளிம்புகளை கலைஞர் கைப்பற்றினார்: கற்கள் ஜார்ஜீவ்ஸ்கி, ஓமுட்னாய், டிரோவ்டி, டியுஜோனோக் (விளக்கங்களில் இருந்து அறியப்பட்டது), சாய்வு (1904 க்கு முன், இனப்பெருக்கம் மூலம் அறியப்பட்டது) மற்றும் உயர் (முதல் பதிப்பு - முன் 1904, இரண்டாவது - 1905-1911 இனப்பெருக்கம் மூலம் அறியப்படுகிறது).
1904 இல் செயின்ட் லூயிஸில் நடந்த உலக கண்காட்சியில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டதன் விளைவாக முதல் பதிப்புகள் இழந்த பிறகு பல ஆரம்பகால ஓவியங்களை மீண்டும் மீண்டும் செய்வது அவசியமானது. ஐம்பது ஓவியங்கள் மற்றும் கனிமங்களை சித்தரிக்கும் இருபத்தி ஒன்பது வாட்டர்கலர்களின் தொடர் தொலைந்து போனது, இதில் சுசோவயா ஆற்றின் ஒரு பெரிய குழுவும் அடங்கும். ஒரு புதிய பெரிய கண்காட்சிக்குத் தயாராகி, ஓவியர் சில ஓவியங்களை அசல் மறுபடியும் செய்கிறார், அதே நேரத்தில் அவர் எட்யூட் துல்லியத்திலிருந்து விலகி, அவற்றின் செயல்திறனை மேம்படுத்துகிறார்.
இத்தகைய மறுவேலை செய்யப்பட்ட "கற்களின் உருவப்படங்களில்" "தி நேரோ ஸ்டோன் ஆன் தி சுசோவயா நதி" (முதல் பதிப்பு - 1904 க்கு முன், இனப்பெருக்கம், மீண்டும் மீண்டும் - 1909, இர்குட்ஸ்க் பிராந்திய அருங்காட்சியகம் லோக்கல் லோர்) ஆகியவை அடங்கும். முதல் பதிப்பில் வண்ணங்கள் மென்மையாகவும், கலவையாகவும் இருந்தால் - ஒரு குறிப்பிட்ட நெருக்கம் (முன்புறத்தில் நீட்டப்பட்ட வெய்யில் கொண்ட படகைக் காண்கிறோம்), பின்னர் மீண்டும் மீண்டும் உச்சரிக்கப்பட்ட நாடகத்துடன் செய்யப்படுகிறது: படத்தின் முழு வலது பக்கமும் நிரப்பப்பட்டுள்ளது. ஒரு பெரிய பாறை, படத்தின் மையத்தில் பிரகாசமாக ஒளிரும் முனை குறுகிய கல்.
"கற்களின் உருவப்படங்கள்" அலெக்ஸி கோஸ்மிச் தனது அன்பான சுசோவயாவில் மட்டுமல்ல உருவாக்கினார். அவற்றுள் ஒன்று "விஷேரா நதியில் காற்றுக் கல்" (1909, பூனை. 22) என்று அறியப்படுகிறது. பெர்ம் ஆர்ட் கேலரியில், இந்த கேன்வாஸ் "சுசோவயா நதி" என்ற பெயரில் வைக்கப்பட்டுள்ளது, இருப்பினும் ஒருமுறை - "மோலோடோவ் ஸ்டேட் ஆர்ட் கேலரி" (1953) வெளியீட்டில் - ஓவியம் அதன் அசல் பெயரில் சுட்டிக்காட்டப்பட்டது. 1911 ஆம் ஆண்டில் "தி யூரல்ஸ் அண்ட் இட்ஸ் வெல்த்" கண்காட்சியின் பட்டியல், விளக்கப்படங்களில் ஒன்றில் கேன்வாஸ் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டுள்ளது, இது பண்புகளை தெளிவுபடுத்துவதற்கான ஆதாரமாக செயல்படும்.
மாமின்-சிபிரியாக் உடனான கலைஞரின் நட்பு, எழுத்தாளரின் தாயகத்தை சித்தரிக்கும் டெனிசோவ் ஓவியம் "தி விசிமோ-ஷைட்டான்ஸ்கி ஆலை" (1903, மாநில இலக்கிய அருங்காட்சியகம், மாஸ்கோ) க்கு அசாதாரணமானது. எதிர்பாராத விதமாக, இங்கே ஒரு பெரிய இடம் கட்டிடங்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது - தேவாலயம் மற்றும் தொழிற்சாலை கட்டிடங்கள். இந்த ஓவியம் "டி. மாமின் - டெனிசோவ்-உரல்ஸ்கி. டிமிட்ரி நர்கிசோவிச்சின் ஐம்பதாவது பிறந்தநாளில் கலைஞரால் தனது அன்பான தாயகத்தின் நினைவாக - யூரல்ஸ் "அன்புள்ள சக நாட்டுக்காரர். இந்த சகோதரியைப் பற்றி மாமின் எழுதியது இங்கே: “மறுநாள் டெனிசோவ் எனக்காக எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகளால் என் அம்மா வைத்திருந்த ஒரு புகைப்படத்திலிருந்து விசிமின் அற்புதமான காட்சியை வரைந்தார், படத்தின் நீளம் அர்ஷின். ஒவ்வொரு நாளும் நான் போற்றுகிறேன், மற்ற அனைவரும் போற்றுகிறார்கள்.
அலெக்ஸி கோஸ்மிச் பெரிய தொழிற்சாலை குடியேற்றங்களை மட்டுமல்ல எழுதுகிறார். அவருக்கு மிகவும் நெருக்கமான அரைகுறையான கைவினைப்பொருளுடன் தொடர்புடைய ஓவியங்களின் பிரதிகள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன. அவற்றில் ஒன்று தனிமையான குடிசைகளுடன் கூடிய பனியால் மூடப்பட்ட நிலப்பரப்பை சித்தரிக்கிறது, மேலும் யூரல் டூர்மேலைன்களை பிரித்தெடுப்பதற்கான நன்கு அறியப்பட்ட மையம் நமக்கு முன்னால் இருப்பதை கற்பனை செய்வது கடினம்.
மற்றொரு படத்தில், நாம் பண்டைய (1639-1640 இல் நிறுவப்பட்டது) Murzinskoye கிராமத்தில் பார்க்கிறோம், உலக புகழ்பெற்ற Murzinka தலைநகர், யெகாடெரின்பர்க் வடக்கில் அமைந்துள்ள ஒரு முழு பிராந்தியம், அங்கு, A.E படி. ஃபெர்ஸ்மேன், உலகின் வேறு எந்த மூலையிலும் இருப்பதை விட அதிக விலைமதிப்பற்ற கற்கள் குவிந்துள்ளன. முன்புறத்தில், கலைஞர் நெய்வா ஆற்றின் உயர் வலது கரையின் சரிவையும் அதன் பரந்த வளைவையும் சித்தரித்தார். கரையோரத்தில், வீடுகள் தூரத்திற்குச் செல்கின்றன, உயரமான மணி கோபுரத்துடன் கூடிய ஒரு பெரிய கல் தேவாலயம் செங்குத்து மேலாதிக்கமாக செயல்படுகிறது. அத்தகைய குறிப்பிடத்தக்க கட்டிடம் கிராமவாசிகளின் உயர் மட்ட செழிப்புக்கு சாட்சியமளிக்கிறது, இது இந்த நிலத்தின் செல்வத்தால் முழுமையாக விளக்கப்பட்டுள்ளது.
டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கி 1902 இல் "தி யூரல்ஸ் அண்ட் இட்ஸ் ரிச்சஸ்" கண்காட்சிக்கு ஒரு சிறப்புப் பகுதியைத் தயாரித்தார் - "புவியியல் விவரங்கள்". அதில் வழங்கப்பட்ட ஓவியங்களை ஒரு கலைப் படைப்பின் ஒரு வகையான கலப்பு மற்றும் அறிவியல் கையேடு என்று அழைக்கலாம். சில ஓவியங்கள் கண்காட்சிக்கு முன்பே வரையப்பட்டன, மற்றவை - அதற்கு பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு. எனவே, 1902 ஆம் ஆண்டுக்கான நிவா இதழில், இந்த வட்டத்தின் பல படைப்புகளின் பிரதிகள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன, அவை அனைத்தும் மிகவும் சுவாரஸ்யமானவை, ஏனென்றால் சுசோவாவின் காட்சிகளைப் போலவே ஓவியங்களும் செயின்ட் லூயிஸில் ஒரு கண்காட்சிக்கு அனுப்பப்பட்டன, மேலும் அவை மட்டுமே அறியப்படுகின்றன. விளக்கங்கள் அல்லது பின்னர் மீண்டும் மீண்டும்.
"ஒரு சுரங்கத்துடன் நிஸ்னே-குபாகின்ஸ்க் நிலக்கரி சீம்களின் புவியியல் பிரிவு" என்ற ஓவியத்தில், கலைஞர் சுரங்கத் தண்டின் இருபுறமும் நிலக்கரியின் இணையான அடுக்குகளை வரைகிறார், வண்டல் பாறைகளுடன் மாறி மாறி: மணற்கற்கள், ஷேல். இருப்பினும், டெனிசோவ் சுரங்கத்தின் பார்வையின் துல்லியமான இனப்பெருக்கத்திற்கு மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் கேன்வாஸ் கலை வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்க முற்படுகிறார்: ஒரு ஒளி மூலமானது அதன் அடிப்பகுதியில் வைக்கப்பட்டு, முழு படத்தையும் ஒளிரச் செய்கிறது.
வாட்டர்கலர் "எலிசபெத் அயர்ன் மைன்" இல், கலைஞர் நிலப்பரப்பின் புவியியல் அம்சங்களை மாற்றுவதில் சிறப்பு கவனம் செலுத்துகிறார்: அவர் பழுப்பு நிற இரும்பு தாது அடுக்குகளை வெவ்வேறு வண்ணங்களுடன் முன்னிலைப்படுத்துகிறார், முக்கிய வைப்புத்தொகையின் வலதுபுறத்தில் அவர் வானிலை பாம்புகளை எழுதுகிறார், மேலும் இடது - காவி இரும்பு தாது, களிமண் பாறைகளாக மாறும்.
அதே இதழ் பிர்ச் டிரங்குகளின் அசல் சட்டத்தில் ஒரு செவ்வந்தி நரம்பின் புவியியல் பிரிவுகளின் இரண்டு படங்களின் விளக்கத்தை வழங்குகிறது. இந்த சட்டமானது சுரங்கத் தொழிலாளர்கள் வேலை செய்யும் போது தரையில் முட்டுக்கட்டை போடுவதற்காக நிறுவப்பட்ட கோட்டையை மீண்டும் உருவாக்கியது. நிவாரண மண் படங்களைப் போல தோற்றமளிக்கும் பிரிவுகள், நிலத்தடியில் மூன்று விரிசல்கள் (அல்லது "நரம்புகள்") கடந்து செல்வதை நமக்கு வெளிப்படுத்துகின்றன, இதில் அமேதிஸ்ட்கள் ஏற்படுகின்றன.
“புஷ்பராகம் வைப்பு” என்ற படைப்பில் வைப்புத்தொகையின் ஆர்ப்பாட்டத்துடன் நிலப்பரப்பின் கலவையை நாங்கள் காண்கிறோம். புவியியல் பிரிவு. மோக்ருஷா. வேலையின் மேல் பகுதி பனியால் மூடப்பட்ட நிலப்பரப்பாகும், அதன் முன்புறத்தில் ஒரு ப்ரோஸ்பெக்டரின் குடிசை உள்ளது, அதற்கு அடுத்ததாக சுரங்கத்தில் வாளிகளை உயர்த்தி குறைக்கும் ஒரு வாயில் உள்ளது, மேலும் இரண்டு ப்ராஸ்பெக்டர்கள். மற்றொன்று சுரங்கத்தின் அடிப்பகுதியில் உள்ளது. கேன்வாஸின் கீழ் பகுதியில், பரந்த நரம்பு கொண்ட பாறைகளின் ஒரு பகுதி இனப்பெருக்கம் செய்யப்படுகிறது, அதன் தடிமனாக சுரங்கம் செல்கிறது. புகழ்பெற்ற மொக்ருஷின்ஸ்கி வைப்புத்தொகையானது உயர்ந்த தரத்தில் புஷ்பராகம் வழங்கியது, அவை மற்றவர்களிடமிருந்து வேறுபடுகின்றன, மேலும் விற்கும்போது, ​​​​இங்கே காணப்படும் எந்த யூரல் புஷ்பராகம் அனுப்ப முயன்றனர்.
ஓவியம் "புவியியல் பிரிவு. அமேதிஸ்ட்களின் சுரங்கம்" யூரல்களில் வாழ்க்கையின் மற்றொரு அம்சத்தைக் காட்டுகிறது - சுரங்கத் தொழிலாளர்களின் கடினமான மற்றும் ஆபத்தான அன்றாட வாழ்க்கை. இது வளர்ந்த நரம்பின் ஒரு பகுதியைக் காட்டுகிறது - ஒரு ஆழமான குறுகிய பள்ளத்தாக்கு, கீழே - ஒரு நரம்பு, அதன் வளர்ச்சி இன்னும் தொடங்கவில்லை. நிவா இதழில் கொடுக்கப்பட்ட ஓவியத்தின் விளக்கத்தை, பி.வி. பாவ்லோவ்ஸ்கி: "சுற்றியுள்ள மண் கிரானைட் கொண்டது, அதன் வலுவான நிறை சுரங்கத்தின் போது டைனமைட் வெடிப்புகளால் அழிக்கப்படுகிறது. அத்தகைய வெடிப்பின் உற்பத்தியின் தருணத்தை படம் பிரதிபலிக்கிறது: தொழிலாளி ஒரு வாளியில் கீழே வேலை செய்யும் இடத்திற்குச் சென்றார், அங்கே, குனிந்து, டைனமைட் கெட்டியின் உருகியை ஒளிரச் செய்கிறார். இருளில் திரியின் வெளிச்சம் விசித்திரமாகவும் பயங்கரமாகவும் மின்னுகிறது, வெடித்த அடியில் விழாமல் இருக்க, தொழிலாளி தன் வாளியில் சீக்கிரம் எழ விரைகிறான்.
சுரங்கத் தொழிலாளர்களின் கடின உழைப்பு "பெரெசோவ்ஸ்கி தாவரங்களின் ப்ராஸ்பெக்டர்" என்ற ஓவியத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது, இது மிகவும் பொதுவான சொற்களில் தீர்க்கப்பட்டது மற்றும் விவரங்களை தெரிவிக்கவில்லை, இருப்பினும், வாயிலின் இலையின் மையத்தில் நாம் ஏற்கனவே இருப்பதைப் போலவே பார்க்கிறோம். "புஷ்பராகம் வைப்பு" என்ற ஓவியத்தில் சந்தித்தார். புவியியல் பிரிவு "மோக்ருஷா". அவருக்கு அருகில் வலதுபுறத்தில் ஒரு தொழிலாளி இருக்கிறார், அவரைச் சுற்றி துருவங்களின் அடிப்படையில் ஒரு ஆதரவு திட்டமிடப்பட்டுள்ளது.
மற்றொரு சுரங்க உற்பத்தி நிலப்பரப்பில் "இவ்டெல் ஆற்றில் இருந்து உறைபனி மூலம் தங்கச் சுரங்கம்" பிரதிபலிக்கிறது. ஆழத்தில், கூர்மையான பனி மூடிய பாறைகளின் அடிவாரத்தில், ஆற்றங்கரையில் அகழிகள் நிற்பதைக் காண்கிறோம், மற்றும் முன்புறத்தில் - விலைமதிப்பற்ற உலோகம் உறைந்திருக்கும் பனியின் தாழ்வுகள்.
அலெக்ஸி கோஸ்மிச் சக சுரங்கத் தொழிலாளர்களின் உருவப்படங்களையும் வரைந்தார் என்பது அறியப்படுகிறது, அவை நிச்சயமாக ரத்தினங்கள் வெட்டப்பட்ட இடங்களின் படங்களுடன் இருந்தன. எனவே, 1911 ஆம் ஆண்டு கண்காட்சியில், பீட்டர்ஸ்பர்கர்ஸ் யுஷாகோவ் குடும்பத்தின் இரண்டு பிரதிநிதிகளுடன் பழகினார் - பிரபலமான அமேதிஸ்ட்களின் உற்பத்தியில் கிட்டத்தட்ட ஏகபோகவாதிகள்.
மேலும் எத்னோகிராஃபிக் போர்ட்ரெய்ட் படைப்புகள் சுவாரஸ்யமானவை, அறியப்பட்டவை, துரதிர்ஷ்டவசமாக, விளக்கங்கள் மற்றும் இனப்பெருக்கம் ஆகியவற்றிலிருந்து மட்டுமே. எனவே, யூரல் கோசாக் மற்றும் சிரியானின் உருவப்படங்கள் அமெரிக்காவில் இருந்தன என்பதை நாங்கள் அறிவோம். டெனிசோவ்-உரல்ஸ்கியின் கண்காட்சியின் நுழைவாயிலில், பார்வையாளர்கள் கலைஞரால் செய்யப்பட்ட வோகல் மற்றும் வோகல்களின் மார்பளவுகளால் வரவேற்கப்பட்டனர். "வோகுல் வாஸ்கா துய்கோவ் தனது குளிர்கால வாசஸ்தலத்தில்" என்ற ஓவியத்தில், கலைஞர் யூரல்களின் பழங்குடியினரின் வம்சாவளியின் இன அம்சங்களை, அவரது குடிசையின் சிறப்பு குந்துகையை எவ்வாறு வெளிப்படுத்தினார் என்பதை இன்னும் சிறிது தூரம் காணலாம்.
எகடெரின்பர்க் மற்றும் அதன் சுற்றுப்புறங்கள் மாஸ்டர் பணியில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்தன. ஷர்தாஷ் ஏரியின் கரையிலும், கல் கூடாரங்களின் பாறைகளிலும் பல ஓவியங்கள் எழுதப்பட்டன. அவற்றில் ஒன்று - "யெகாடெரின்பர்க் அருகே ஒரு மேகத்தின் விளைவு, ஜூலை 1890" - ஒரு அன்பான நண்பரின் நினைவாக கலைஞருக்கு குறிப்பாக அன்பாக இருந்தது: பலரின் கவனம். அந்த நேரத்தில் யெகாடெரின்பர்க்கில் வாழ்ந்த எங்கள் பிரபல எழுத்தாளர், யூரல்ஸ் நிபுணர் டி.என்., அவரைப் பாராட்டினார். மாமின்-சைபீரியன்.
சுதந்திரமாக வரையப்பட்ட ஓவியத்தில் “யெகாடெரின்பர்க் தென்கிழக்கு பக்கத்திலிருந்து அப்சர்வேட்டர்ஸ்காயா மலையிலிருந்து “பிளேஷிவா” (இனப்பெருக்கத்திலிருந்து அறியப்படுகிறது), கலைஞர் தனது அமைப்பில் உண்மையாக இருக்கிறார்: முன்புறம் சுதந்திரமாக விடப்பட்டுள்ளது, இறக்கைகளில் ஒரு பைன் காடு சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. இடது மற்றும் வலதுபுறம், படத்தின் ஆழத்தில் ஒரு நகரம் தெரியும், மணி கோபுரங்களுடன் கூடிய இரண்டு தேவாலயங்கள் அழகான ஒளி செங்குத்துகளுடன் தனித்து நிற்கின்றன.

1911க்குப் பிறகு உருவாக்கப்பட்ட பிற்காலப் படைப்புகள் சில படைப்புகளில் இருந்துதான் நமக்குத் தெரியும். இவற்றில் வாட்டர்கலர் "லேண்ட்ஸ்கேப்" (1913, பூனை. 27) அடங்கும் - கிட்டத்தட்ட ஒரே வண்ணமுடைய ஒரு உயரமான பைனின் படம். இந்தத் தாளின் பொதுவான சோகமான மனநிலை முன்பு கலைஞரின் படைப்புகளில் காணப்பட்டது. எனவே, 1907 ஆம் ஆண்டில், "இலையுதிர்காலத்தின் கீழ்" கேன்வாஸ் உருவாக்கப்பட்டது (மாநில அருங்காட்சியக சங்கம் "ரஷ்ய வடக்கின் கலை கலாச்சாரம்", ஆர்க்காங்கெல்ஸ்க்), அங்கு ஈரமான காற்றின் காற்று துருவங்களின் நடுங்கும் வேலியை அசைத்து, மரங்களிலிருந்து கடைசி இலைகளைப் பறிக்கிறது. "யூரல்களுக்கான ஒரு பொதுவான படம், ஆனால் ரஷ்யா மற்றும் பின்லாந்தின் முழு வடக்கிற்கும் இது குறைவான பொதுவானதல்ல, அங்கு அதே ஹெட்ஜ்கள் காணப்படுகின்றன"?, ஆசிரியரே நிலப்பரப்பை விவரித்தார். இந்த படத்தை மீண்டும் மீண்டும் செய்வது குறைவான மந்தமான தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது, இந்த "நிலப்பரப்பை" (1910, பூனை. 23) உருவாக்குவது போல், அலெக்ஸி கோஸ்மிச் வரவிருக்கும் இழப்புகளை முன்னறிவித்தார்.

அழகிய பாரம்பரியத்தில் ஏ.கே. டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கி, ஒரு பெரிய இடம் தனது சொந்த யூரல்களுக்கு வருடாந்திர பயணங்களின் விளைவாக மாறிய எட்யூட் படைப்புகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் ஒரு மனநிலையைத் தேடுவதற்கான மதிப்புமிக்க சான்றுகள் ("மலைகளில் இலையுதிர்கால உருவகம்", 1900 கள், பூனை. 16) அல்லது ஒரு படம் ("இலையுதிர் நிலப்பரப்பு", 1900கள் ).
புரட்சிக்குப் பிறகு டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கி தொடர்ந்து கடினமாகவும் பலனுடனும் பணியாற்றுகிறார் என்பது அறியப்படுகிறது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, புரட்சிக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளின் ஓவியங்களில், பாசியால் வளர்ந்த ஒரு பெரிய கிரானைட் கற்பாறையை சித்தரிக்கும் "காடுகளில்" (1918, தனியார் சேகரிப்பு) ஓவியத்தை மட்டுமே நாங்கள் அறிவோம்.
நிச்சயமாக, இது அலெக்ஸி கோஸ்மிச்சின் சிறந்த ஓவியம் அல்ல, ஆனால் இது கலைஞரின் சொந்த நிலத்தைப் பற்றிய பார்வையை மிகவும் துல்லியமாக வகைப்படுத்துகிறது. அவர் யூரல்களை கண்டத்தின் ஒரு முக்கிய பகுதியாகக் கண்டார், மேலும் "... சிறிய முயற்சியின்றி, தனது சொந்த நாட்டைப் பற்றிய தகவல்களின் பொது கருவூலத்தில் தனது சொந்த பங்களிப்பைச் செய்ய, பணக்கார மற்றும் அசல், சிறியவற்றை மீண்டும் முன்னிலைப்படுத்த அனைத்து முயற்சிகளையும் செய்தார். ரஷ்யாவின் அழகான புறநகர்ப் பகுதிகளான பெரும்பாலான ரஷ்ய சமுதாயத்திற்குத் தெரியும் ".
எரியும் காடுகளின் தீம் இருபது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக கலைஞரை ஆக்கிரமித்துள்ளது. அவர் மீண்டும் மீண்டும் அதை நோக்கித் திரும்புகிறார், அவர் என்ன செய்துள்ளார் என்பதை மறுபரிசீலனை செய்கிறார், மீண்டும் எட்யூடில் இருந்து ஈசல் வேலைக்கு, அறை ஓவியம் முதல் காவிய கேன்வாஸ் வரை செல்கிறார்.
1887 ஆம் ஆண்டில், டெனிசோவ் "எரியும் புல்" (பூனை 28) என்ற ஓவியத்தை எழுதினார். தூரிகையின் விரைவான அடிகளால், நெருப்பால் கருகிய புல் கத்திகள் இங்கே கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன, அடர்த்தியான புகை மேகங்கள் வழியாக சுடரின் நாக்குகள் எட்டிப் பார்க்கின்றன. ஒரு வருடம் கழித்து, முதல் முடிக்கப்பட்ட கேன்வாஸ் தோன்றுகிறது: ஆசிரியர் பணிக்கான ஒரு சிறிய, கிட்டத்தட்ட மினியேச்சர் (பூனை. 29) காட்டில் நெருப்பை நேரடியாகக் காட்டவில்லை, அது எங்கோ தொலைவில் உள்ளது - நாங்கள் வானத்தை மட்டுமே பார்க்கிறோம், ஒரு உமிழும் பளபளப்பு, அதன் பிரதிபலிப்புகள் காட்டை ஒளிரச் செய்கின்றன, மற்றும் தண்ணீரில் பிரதிபலிப்புகள். ஓபன்வொர்க் கருப்பு நிழல்கள், ஜெர்மன் காதல் இயற்கை ஓவியர்களின் படைப்புகளை நினைவூட்டுகின்றன, பிரகாசமான பின்னணிக்கு எதிராக முன்புற மரங்களைக் குறிக்கின்றன. இருப்பினும், இந்த விருப்பம் கலைஞரை திருப்திப்படுத்தவில்லை - அவர் இன்னும் வெளிப்படையான கலவையைத் தேடுகிறார், இயற்கை பொருட்களை சேகரிக்கிறார்.
ஒன்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மாஸ்டர் மீண்டும் அவரை உற்சாகப்படுத்தும் ஒரு தலைப்புக்குத் திரும்புகிறார்: ஆய்வு (பூனை 30) 1897 தேதியிட்டது, இது முந்தைய வேலையைப் போலல்லாமல், செங்குத்து வடிவம் மற்றும் குறைந்த அடிவானக் கோட்டைக் கொண்டுள்ளது, இது ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இடத்தை விட்டுச்செல்கிறது. வானத்தை சித்தரிக்கிறது. முன்புறத்தில் ஒரு இளம் பைன் மரம் உள்ளது, இன்னும் நெருப்பால் தீண்டப்படவில்லை மற்றும் சூரிய ஒளியால் ஒளிரும், அதன் பின்னால் எரியும் மரம் உள்ளது, இது முழு கலவையின் மையமாகும். அடர்த்தியான புகையின் தூண் குறுக்காக ஓவியத்தை கடக்கிறது. மேல் வலது மூலையில், பிரகாசமான நீல வானத்தின் ஒரு துண்டு தெரியும், இது நம்பிக்கையின் சின்னமாகும்.
இந்த வேலை காதல் ஓவியத்தின் மற்றொரு நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறது, ஒரே நேரத்தில் இரண்டு மூலங்களிலிருந்து ஒளி வரும்போது: சூரியன் - முன்புறம் மற்றும் வானத்தில், மற்றும் நெருப்பு - கேன்வாஸின் மையப் பகுதியில். இதற்கு நன்றி, டெனிசோவ் இரண்டு கூறுகளின் போராட்டத்தை வெளிப்படுத்த நிர்வகிக்கிறார் - சூரியனின் உயிர் கொடுக்கும் கதிர்கள் மற்றும் அழிவுகரமான நெருப்பு. இந்த வெற்றிகரமான மாறுபாடு படைப்பிற்கு ஒரு சிறப்பு நாடகத்தை அளிக்கிறது. அதே ஆண்டில், அலெக்ஸி கோஸ்மிச் ஒரு பெரிய கேன்வாஸில் (பூனை 31) காணப்படும் கலவையை மீண்டும் செய்வார். ஓவியத்திற்கும் ஓவியத்திற்கும் இடையிலான முக்கிய வேறுபாடு காட்டின் புதிய விளக்கத்தில் உள்ளது: முன்புறத்தில் ஒரு பெரிய, மெல்லிய பைன் தோன்றுகிறது. வெளிப்படையாக, ஆசிரியர் இந்த அமைப்பை வெற்றிகரமாகக் கருதினார், அடுத்த ஆண்டு அவர் டி.என் வழங்கிய வாட்டர்கலரில் அதை மீண்டும் செய்தார். மாமின்-சிபிரியாக் (பூனை. 32).
ஒரு இயற்கை பேரழிவின் படத்தை ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதியுடன் இணைக்க வேண்டிய அவசியம் கலைஞரை கிடைமட்டமாக விரிந்த கேன்வாஸுக்குத் திரும்பச் செய்கிறது. 1899 ஆம் ஆண்டில், ஓவியத்தின் அடுத்த பதிப்பின் மறுஉருவாக்கம் நோவோய் வ்ரெமியா இதழில் வெளியிடப்பட்டது. இந்த கேன்வாஸ் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் வசந்த கண்காட்சியில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டது, அங்கு இது அனைவரின் கவனத்தையும் ஈர்த்தது. இந்த நேரத்தில் நமக்கு முன் ஒரு காவியப் படைப்பு உள்ளது, அதன் அளவு யோசனையின் அளவிற்கு ஒத்திருக்கிறது. டெனிசோவ் மிகவும் பிரியமான உயர் வான்டேஜ் புள்ளி, ஒரு பாறை விளிம்பைத் திறக்கிறது, அதில் சக்திவாய்ந்த தேவதாரு மரங்களும் பழைய ராட்சதர்களின் விழுந்த டிரங்குகளும் உள்ளன. மேலும் - அடர்ந்த பசுமையான காடு, பின்னர் - தீப்பிழம்புகள் கம்பீரமான மரங்களை விழுங்கும். ஒரு பெரிய கரும் புகை வானத்தில் தொங்குகிறது, காட்டுத் தீ பற்றிய செய்தியை வெகு தொலைவில் பரப்புகிறது.
துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஏ.கே தயாரித்தார். செயின்ட் லூயிஸில் கண்காட்சிக்காக டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கி, ஓவியங்கள் மற்றும் கிராஃபிக் படைப்புகளின் சேகரிப்பு ரஷ்யாவிற்கு திரும்பவில்லை. அமெரிக்கா மற்றும் "காடு தீ" இல் தங்கியிருந்தது. 1980 இல் வெளியிடப்பட்ட ராபர்ட் வில்லியம்ஸின் ரஷ்ய கலை மற்றும் அமெரிக்கப் பணம் புத்தகத்திற்காக. 1900-1940 ”அமெரிக்காவில் கேன்வாஸ் தங்கிய வரலாறு முழு ஆய்வின் தொடக்க புள்ளியாக மாறியது. கண்காட்சிக்குப் பிறகு ஒரு நேர்மையற்ற பிரதிநிதியின் கைகளில் இருந்த வேலை, டல்லாஸில் உள்ள தனது ஹோட்டலுக்காக 1920 களில் அடால்ஃப் புஷ் என்பவரால் வாங்கப்பட்டது என்பதை ஆசிரியர் நிறுவ முடிந்தது.
மார்ச் 1979 இல், அமெரிக்க தேசிய மனிதாபிமான அறக்கட்டளை, ஆகஸ்ட் புஷ் ஜூனியர் சார்பாக, சோவியத் அரசாங்கத்திடம் "காட்டுத்தீயை" பணிவுடன் ஒப்படைத்தது. கலிபோர்னியா பல்கலைக்கழக பேராசிரியர் ஸ்டீபன் பைன், காட்டுத்தீயை எதிர்த்துப் போராடுவதில் வல்லுனர், பல ஆண்டுகளாக இந்த ஓவியத்தின் வரலாற்றையும் அதன் விளக்கங்களையும் ஆய்வு செய்து வருகிறார். படம் ரஷ்யாவிற்கு வரவில்லை மற்றும் வாஷிங்டனில் உள்ள தூதரகத்தில் உள்ளது அல்லது அரசாங்க இல்லங்களில் ஒன்றில் சேமிக்கப்பட்டுள்ளது என்று நீண்ட காலமாக நம்பப்பட்டது. ஒரு நீண்ட தேடல் எதிர்பாராத வெற்றியுடன் முடிசூட்டப்பட்டது: இந்த ஓவியம் 1982 இல் டாம்ஸ்க் பிராந்திய கலை அருங்காட்சியகத்திற்கு மாற்றப்பட்டது, மேலும் 1993 இல் அதன் சேகரிப்பின் வெளியிடப்பட்ட பட்டியலில் சேர்க்கப்பட்டது. மேலும், ஊழியர்கள் 1898 தேதியிட்ட படத்தை ஒரு பெரிய கேன்வாஸில் (198 செ.மீ. x 270 செ.மீ) நோவோய் வ்ரெம்யா இதழின் வெளியீட்டோடு ஒப்பிட்டு, இந்த கண்காட்சி ஒரு பிரபலமான இழப்பு என்பதை உறுதிப்படுத்தும் பணியை மேற்கொண்டனர். எனவே, 1899 ஆம் ஆண்டில் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் ஸ்டேட் டுமாவால் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்ட தீயின் முதல் நினைவுச்சின்னம், 1902 இல் - செயின்ட் இல், இன்று டாம்ஸ்கில் சேமிக்கப்பட்டது.

1911 வசந்த காலத்தில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் திறக்கப்பட்ட இரண்டாவது கண்காட்சி "தி யூரல்ஸ் அண்ட் இட்ஸ் ரிச்சஸ்" தயாரிப்பில் ஈடுபட்டுள்ளதால், கலைஞர் தனக்கு மிகவும் உற்சாகமான ஒரு விஷயத்தில் ஒரு புதிய நினைவுச்சின்ன கேன்வாஸை உருவாக்க முடிவு செய்தார்.
கருப்பொருளின் புதிய வாசிப்புக்கான தேடல் ஒப்பீட்டளவில் சிறிய கேன்வாஸ் "ஃபால் கேம்" இல் பிரதிபலித்தது, கண்காட்சியில் காட்டப்பட்டது. இந்த வேலையில் முதன்முறையாக, டெனிசோவ் புகை நெடுவரிசையின் திசையை மாற்றி, தீயை சிறிது ஆழமாக கலவையில் தள்ளுகிறார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த வேலையின் இடம் எங்களுக்குத் தெரியாது. "தி யூரல்ஸ் அண்ட் இட்ஸ் ரிச்சஸ்" கண்காட்சியின் பட்டியலில் உள்ள ஒரு வரி மற்றும் கண்காட்சியில் எடுக்கப்பட்ட புகைப்படத்தில் உள்ள படம் அதன் இருப்புக்கான ஒரே ஆவண சான்று.
1910 இல், The Forest Fire இன் புதிய பதிப்பு எழுதப்பட்டது (cat. zz). அலெக்ஸி கோஸ்மிச்சின் தனிப்பட்ட கண்காட்சியின் படப் பகுதியை மூடி, இந்த கேன்வாஸ், அதன் முன்னோடியைப் போலவே, பார்வையாளரை அலட்சியமாக விடவில்லை.
20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் யெகாடெரின்பர்க் நுண்கலை அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்புக்காக கையகப்படுத்தப்பட்டது, இந்த கேன்வாஸ் தற்போதைய ஆண்டு கண்காட்சியின் மையப் படமாக மாறியுள்ளது.
188o-x முதல், கனிம சேகரிப்புகளின் வடிவமைப்பில் ஒரு புதிய போக்கு யெகாடெரின்பர்க்கில் உருவாகி வருகிறது. இத்தகைய சேகரிப்புகள் பல்வேறு நிலைகளின் கல்வி நிறுவனங்களால் (மாகாண உடற்பயிற்சி கூடங்கள் முதல் பெரிய பல்கலைக்கழகங்கள் வரை) பரவலாகக் கோரப்பட்டன.
யெகாடெரின்பர்க்கில் இந்த போக்கின் முன்னோடி அலெக்சாண்டர் வாசிலீவிச் கலுகின், யூரல் மைனிங் அட்மினிஸ்ட்ரேஷன் அலுவலகத்தின் ஓய்வுபெற்ற ஊழியர், அவர் யெகாடெரின்பர்க் லேபிடரி தொழிற்சாலையின் பல தலைமுறை எஜமானர்களுடன் நெருங்கிய தொடர்புடையவர். 1890 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து, தாதுக்களின் சிறிய மாதிரிகளிலிருந்து முறையான சேகரிப்புகளின் உற்பத்தி இயற்கை அறிவியல் காதலர்களின் யூரல் சொசைட்டியின் பட்டறையில் மேற்கொள்ளப்பட்டது; அவை யூரல் மினராலஜிகல் அலுவலகம் L.I ஆல் தயாரிக்கப்படுகின்றன. கிரிஜானோவ்ஸ்கி.
கனிம சேகரிப்புகள் ஏ.கே உருவாக்கிய தயாரிப்புகளின் மிகவும் பிரபலமான வகைகளில் ஒன்றாக மாறி வருகின்றன. சுரங்க ஏஜென்சியின் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கி. வெவ்வேறு அளவுகள் மற்றும் குணங்கள் (சில வகைகளில் விலைமதிப்பற்ற கற்கள் அடங்கும், மற்றவற்றில் நூற்றுக்கணக்கான மாதிரிகள் இருக்கலாம்), சேகரிப்புகள் சர்வதேச மற்றும் உள்நாட்டு கண்காட்சிகளில் மாஸ்டரால் தீவிரமாக காட்சிப்படுத்தப்பட்டன, தொடர்ந்து அவருக்கு விருதுகளைக் கொண்டு வந்தன.
கனிம மாதிரிகள் சேகரிப்புகளின் கண்காட்சிகள் மட்டுமல்ல, கிராஃபிக் படைப்புகளின் ஹீரோக்களாகவும் மாறும். இவ்வாறு, 1904 ஆம் ஆண்டு அமெரிக்காவின் செயின்ட் லூயிஸில் நடந்த உலக கண்காட்சியில் யூரல்களின் செல்வத்தை முழுமையாக வெளிப்படுத்தும் முயற்சியில், கலைஞர் "ரஷ்ய கலிபோர்னியா" விளக்கத்தை உருவாக்குகிறார். அமெரிக்காவின் நிலத்தடி மண்ணின் செழுமையின் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய படத்திற்கான வேண்டுகோள், பூர்வீக நிலத்தின் நிலப்பரப்புகளை மட்டுமல்லாமல், கனிமங்களின் கிட்டத்தட்ட மூன்று டஜன் வாட்டர்கலர் "ஓவியங்கள்" மூலமாகவும் வலுப்படுத்தப்பட்டது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த கிராஃபிக் தாள்கள், அதே போல் அமெரிக்க கண்காட்சியின் சித்திரக் காட்சிகளின் ஒரு பகுதி, எஸ்.எம் ஆல் கிளிச்களுடன் அச்சிடப்பட்ட திறந்த எழுத்துக்களில் வண்ண மறுஉருவாக்கம் மூலம் மட்டுமே இன்று நமக்குத் தெரியும். புரோகுடின்-கோர்ஸ்கி.
அலெக்ஸி கோஸ்மிச்சின் சிறப்பியல்பு யூரல் ரத்தினங்களின் இயற்கை அழகை நிலைநிறுத்துவதற்கான விருப்பம், பெர்ம் மாநில தேசிய ஆராய்ச்சி பல்கலைக்கழகத்தின் கனிம அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பில் பாதுகாக்கப்பட்ட தொடர்ச்சியான அசாதாரண டெஸ்க்டாப் பெல் பொத்தான்களை உருவாக்குவதில் வெளிப்பட்டது. ஏ.கே நிகழ்த்தினார். டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கி, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நகைக்கடை விற்பனையாளருடன் இணைந்து “எம்.டி.” என்ற அடையாளத்துடன், பல்வேறு அளவிலான வெளிப்படைத்தன்மை மற்றும் வண்ணமயமான பெரில் படிகங்களைக் கொண்ட மைக்கா துண்டுகளால் செய்யப்பட்ட தளங்கள், இதில் பெல் வழிமுறைகள் மறைக்கப்பட்டுள்ளன, அதில் பொத்தான்கள் உள்ளன. மேகமூட்டமான கபோகான்கள் பிரகாசமான பச்சை மரகதங்களால் இணைக்கப்பட்டுள்ளன.
இத்தகைய படைப்புகளின் தோற்றம் மிகவும் சுவாரஸ்யமானது, ஏனெனில் 1916 கோடையில் டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கி டோகோவ்ஸ்கி (லுப்ளின்) மரகத சுரங்கத்தை குத்தகைக்கு எடுத்தார், இது 1916 மற்றும் ஜனவரி 1917 இல் இயக்கப்பட்டது. ஒருவேளை, கலைஞரின் வசம் தயாரிக்கப்பட்ட மூலப்பொருள் (மரகத படிகங்கள்) மட்டுமல்ல, அதைக் கொண்ட பாறையும் இருப்பதால், செயல்பாட்டு பொருளில் ஒரு அறிவாற்றல் அர்த்தத்தை வைப்பதை சாத்தியமாக்கியது. மிகப்பெரிய சேகரிப்புகளில் ஒன்று, ஜனவரி 1911 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், போல்ஷாயா கொன்யுஷென்னயா, 29 இல் திறக்கப்பட்ட "தி யூரல்ஸ் அண்ட் இட்ஸ் செல்வம்" கண்காட்சியில் வழங்கப்பட்டது. பேரரசர் மரியா ஃபெடோரோவ்னாவுடன் ஜனவரி 24 அன்று அதைப் பார்வையிட்ட பேரரசர் இரண்டாம் நிக்கோலஸ் மற்றும் கிராண்ட் டியூக்ஸ் குழு, டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கி சரேவிச்சின் வாரிசுக்காக யூரல் கனிமங்களின் தொகுப்பை வழங்கினார்.

நகை வேலைகள் பற்றி ஏ.கே. டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கியைப் பற்றி இன்று மிகக் குறைவாகவே அறியப்படுகிறது: எஞ்சியிருக்கும் படைப்புகள் மிகவும் அரிதானவை, குறிப்பிட்ட ஆர்டர்களின் ஆவண சான்றுகள் கலைஞரின் வாங்குபவர்கள் மற்றும் நிருபர்களின் காப்பகங்கள் மூலம் சிதறடிக்கப்படுகின்றன. 1920 கள் மற்றும் 1930 களில் சோவியத் ஒன்றியத்தின் ஸ்டேட் வங்கியால் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்ட ஸ்கிராப்புக்கான நகைகளை ஏற்றுக்கொள்ளும் நடைமுறை இந்த விவகாரத்திற்கான காரணங்களில் ஒன்றாகும் (இந்த விஷயத்தில், கற்கள் அமைப்புகளிலிருந்து அகற்றப்பட்டு, தூக்கி எறியப்பட்டன அல்லது வழங்குபவரிடம் திரும்பினார், மேலும் விலைமதிப்பற்ற உலோகம் எடையால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது).
1928 ஆம் ஆண்டிற்கான பெர்ம் பல்கலைக்கழக அருங்காட்சியகத்தின் "சொத்து புத்தகத்தில்" மாஸ்டர் படைப்புகளின் இத்தகைய சிகிச்சையின் எடுத்துக்காட்டு பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது. கப்பலில் காணப்பட்ட பெட்டிகளிலிருந்து அருங்காட்சியகத்திற்கு வந்த அலெக்ஸி கோஸ்மிச்சின் பட்டறையின் மற்ற பொருட்களில், இரண்டு "கற்கள் கொண்ட வெள்ளி கலசங்கள்" அவை ஸ்டேட் வங்கியிடம் ஒப்படைக்கப்பட்ட குறிப்புடன் சுட்டிக்காட்டப்பட்டன. அநேகமாக, இந்த இழந்த விஷயங்கள் "பழைய ரஷ்ய பாணியில் விலைமதிப்பற்ற கற்களால் அலங்கரிக்கப்பட்ட கலசத்திற்கு" ஒத்ததாக இருக்கலாம், "யூரல்ஸ் அண்ட் இட்ஸ் ரிச்சஸ்" கண்காட்சியைப் பார்வையிட்ட பிறகு பேரரசி மரியா ஃபியோடோரோவ்னாவுக்கு வழங்கப்பட்டது.
டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கியின் ("பெயர் புத்தகம்" என்று அழைக்கப்படும்) முத்திரையைத் தாங்கிய வெளியிடப்பட்ட படைப்புகள் இல்லாதது மற்றொரு காரணம் என்று கருதலாம்.
அதே நேரத்தில், நகை உற்பத்தியின் பரந்த நோக்கத்திற்கு சாட்சியமளிக்கும் பல ஆவணங்கள் உள்ளன, இது கற்பித்தல் சேகரிப்புகள் மற்றும் கல் வெட்டும் வேலைகளை உருவாக்குவதுடன், யூரல் பிராந்தியத்தின் செல்வத்தையும் அழகையும் பிரபலப்படுத்தியது, இது முக்கிய ஒன்றாகும். கலைஞரால் உருவாக்கப்பட்ட நிறுவனத்தின் செயல்பாடுகள்.
1900 ஆம் ஆண்டு நடந்த உலக கண்காட்சியில் அலெக்ஸி கோஸ்மிச் முகம் கொண்ட அமேதிஸ்ட்களுடன் பொருட்களை காட்சிப்படுத்தினார் என்பது அறியப்படுகிறது. 1911 இல் நடந்த "தி யூரல்ஸ் அண்ட் இட்ஸ் வெல்த்" கண்காட்சியின் அட்டவணையில் "யூரல் ஸ்டோன்ஸ்" கடை "ஏ.கே.யின் வரைபடங்கள் மற்றும் மாதிரிகளின் படி அசல் நகைகளை வழங்குகிறது" என்பதற்கான அறிகுறியைக் கொண்டுள்ளது. டெனிசோவ்-உரல்ஸ்கி. கூடுதலாக, "ஆபரணத் துறை" கண்காட்சியில் வேலை செய்தது, "ஏ.கே.யின் வரைபடங்கள் மற்றும் மாதிரிகளின் படி பொருட்களை வாங்குவதற்கு முன்வந்தது. டெனிசோவ்-உரல்ஸ்கி. கண்காட்சிக்கு வருபவர்கள் நகை பட்டறையின் வேலையைப் பற்றி அறிந்து கொள்ளலாம், கண்காட்சி இடத்தின் சிறப்பு அமைப்புக்கு நன்றி, இதில் ஊடாடும் மூலைகளும் அடங்கும், அங்கு கைவினைஞர்கள் நேரடியாக பொதுமக்களுக்கு முன்னால் படைப்புகளை உருவாக்கினர்.
எங்களுக்குத் தெரிந்த பட்டறையின் வாடிக்கையாளர்களின் பெயர்கள், அவர்களில் ஏகாதிபத்திய குடும்ப உறுப்பினர்கள், மிக உயர்ந்த பிரபுத்துவம் மற்றும் பணக்கார தொழிலதிபர்கள், செய்யப்பட்ட நகைகளின் தரத்தைப் பற்றி பேசுகிறார்கள்.
அலெக்ஸி கோஸ்மிச்சின் செயல்பாட்டின் இந்தப் பக்கத்தைப் படிப்பதற்கான மிகவும் சுவாரஸ்யமான பொருள் பெர்ம் பல்கலைக்கழகத்தின் கனிமவியல் அருங்காட்சியகத்தில் சேமிக்கப்பட்ட பொருட்களால் வழங்கப்படுகிறது. 2000 ஆம் ஆண்டில் மேற்கொள்ளப்பட்ட இந்த வேலைகளின் விரிவான ஆய்வு, அவற்றின் உலோக பாகங்களில் பல அடையாளங்களை அடையாளம் காண முடிந்தது. அவற்றில் சில முழுமையாக புரிந்து கொள்ளப்பட்டுள்ளன (மதிப்பீடு மற்றும் பெயரளவு கூறுகள்), மற்ற பொருட்களுக்கு அவை உருவாக்கப்பட்ட இடம் மற்றும் நேரம் மட்டுமே தீர்மானிக்கப்பட்டது. அடையாளம் காணப்பட்ட அடையாளங்கள் எதுவும் ஏ.கே அல்ல என்பதை வலியுறுத்த வேண்டும். டெனிசோவ்-உரல்ஸ்கி. இந்த சூழ்நிலை எங்களுக்கு மிகவும் இயல்பானதாக தோன்றுகிறது: அனைத்து ஆவண ஆதாரங்களிலும் கலைஞரின் வரைபடங்களின்படி படைப்புகள் செய்யப்பட்டன என்பதற்கான அறிகுறிகளைக் காண்கிறோம். இந்த நடைமுறை (வடிவமைப்பு, கல் மற்றும் உலோகத்தை வெவ்வேறு எஜமானர்களால் நிறைவேற்றுவது) அந்த நேரத்திற்கு பொதுவானதாகக் கருதலாம்.
ஒரு குறிப்பிட்ட மாஸ்டருடன் ஒப்பிடப்பட்ட பிராண்டுகளில் ஒன்று எல்.ஏ. பியானோவ்ஸ்கி, இரண்டு பதிப்புகளில் பொருள்களில் காணப்படுகிறது - முழு மற்றும் குறுகிய, மூன்றெழுத்து, எப்போதும் 1908-1917 இன் மாஸ்கோ அடையாளத்திற்கு அடுத்ததாக நிற்கிறது. காப்பகப் பொருட்களுக்கு நன்றி, லியோனிட் அடமோவிச் பியானோவ்ஸ்கி மே 2, 1885 அன்று ஒரு இராணுவ குடும்பத்தில் பிறந்தார் என்பதை நிறுவ முடிந்தது, 1901-1902 இல் அவர் வோல்ஸ்காயா இராணுவப் பள்ளியில் படித்தார். பின்னர் 1902-1905 இல் அவர் இம்பீரியல் ஸ்ட்ரோகனோவ் மத்திய கலைப் பள்ளியில் மாணவராக இருந்தார். 1904 இல் மாஸ்கோவில் டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கி ஏற்பாடு செய்த கண்காட்சியில் கலைஞர்கள் சந்தித்தது இந்த நேரத்தில்தான். லியோனிட் பியானோவ்ஸ்கி 1907 இல் ஒரு கற்றறிந்த வரைவாளர் பட்டத்தை அவருக்கு வழங்கிய டிப்ளோமா பெற்றார். படிப்பின் கடைசி ஆண்டு மற்றும் முதல் உலகப் போரின் போது, ​​லியோனிட் அடமோவிச் இம்பீரியல் ஸ்ட்ரோகனோவ் பள்ளியில் பேரரசர் இரண்டாம் அலெக்சாண்டர் பெயரிடப்பட்ட அருங்காட்சியகத்தின் உதவிக் கண்காணிப்பாளராக பணியாற்றினார். கல்லூரியில் பட்டம் பெற்று தனது அருங்காட்சியகத்தில் வேலைக்குத் திரும்பியதற்கு இடையில், பியானோவ்ஸ்கி ஏழு ஆண்டுகள் வரைதல் கற்பித்தார் மற்றும் செர்கீவ் போசாட்டில் உள்ள பள்ளியின் ஒரு கிளையின் பொறுப்பாளராக இருந்தார்.
வெளிப்படையாக, ஸ்ட்ரோகனோவ் பள்ளியில் பணிபுரிந்த ஆண்டுகளில், கலைஞர் ஏ.வி. ஷ்சுசேவ், இது பலனளிக்கும் ஒத்துழைப்பை ஏற்படுத்தியது: பிரபல கட்டிடக் கலைஞரின் திட்டத்தின் படி 1913-1914 இல் கட்டப்பட்ட வெனிஸில் நடந்த IX சர்வதேச கண்காட்சியில் ரஷ்ய பெவிலியனுக்கான தளபாடங்களின் ஒரு பகுதி (தற்போது சமகால கலைக்கான சர்வதேச பைனாலே), இது செயல்படுத்தப்பட்டது. கலைஞரின் மாஸ்கோ பட்டறை எல்.ஏ. பியானோவ்ஸ்கி. பெவிலியனின் கட்டடக்கலை தோற்றத்தின் அடையாள தீர்வில் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய கட்டிடக்கலையின் கருப்பொருள்களின் பயன்பாடு உள்துறை அலங்காரத்தின் முக்கிய திசையை தீர்மானித்தது.

எல்.ஏ.வின் ஒத்துழைப்புக்கான மற்றொரு சான்று. ரஷ்ய நவீனத்துவத்தின் தேசிய திசையின் சிறந்த எஜமானர்களுடன் பியானோவ்ஸ்கி "20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் மாஸ்கோ" புத்தகத்தின் பக்கங்களில் காணலாம். கட்டுரை ஐ.ஏ. பாவ்லோவா "19 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் மாஸ்கோ நிறுவனங்களின் வெள்ளி பாத்திரங்கள்" ஒரு டிஷ் மற்றும் உப்பு ஷேக்கரின் படத்துடன் விளக்கப்பட்டுள்ளது (ஸ்டேட் வங்கியின் நகரக் கிளைக்கு நிஸ்னி நோவ்கோரோட் வணிகர்களிடமிருந்து பரிசு), இது 1913 இல் தயாரிக்கப்பட்டது. எல்.ஏ. பியானோவ்ஸ்கி69.
ஒருவேளை ஏ.கே.யின் கூட்டுப் பணியின் ஆரம்பம். டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கி மற்றும் மாஸ்கோ கலைஞர் முதன்மையாக ரஷ்ய பழங்கால பொருட்களாக பகட்டான தளபாடங்கள் தயாரிப்பதில் தொடர்புடையவர். 1911 ஆம் ஆண்டில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நடைபெற்ற கண்காட்சி "தி யூரல்ஸ் அண்ட் இட்ஸ் வெல்த்" பட்டியலில், விற்பனைத் துறைகளில் நாம் காணலாம்: "ஸ்டைலிஷ் பழைய ரஷ்ய மரச்சாமான்கள், யூரல் நிற கற்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன."
பியானோவ்ஸ்கியின் முத்திரைகளைத் தாங்கிய MM PSU இன் சேகரிப்பிலிருந்து பெரும்பாலான பொருட்களும் "பழைய ரஷ்ய" பாணியில் செய்யப்படுகின்றன. தேசிய-காதல் நவீனத்துவத்தின் உணர்வில் படைப்புகளை உருவாக்குவதில் உதவிக்காக மாஸ்கோ பள்ளியின் பட்டதாரிக்கு முறையீடு செய்வது இயற்கையானது. இந்த கல்வி நிறுவனம் தான், ஐரோப்பிய சார்பு சார்ந்த செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பள்ளியான பரோன் ஸ்டிக்லிட்ஸுக்கு மாறாக, தேசிய பாரம்பரியம் மற்றும் நவீனத்துவத்தின் கலவையின் அடிப்படையில் ரஷ்ய பயன்பாட்டு கலையில் ஒரு புதிய திசையை உருவாக்கும் மையமாக இருந்தது. ஏற்கனவே குறிப்பிடப்பட்ட கலசங்களும் அதே ஒத்துழைப்புடன் தொடர்புடையதாக இருக்கலாம்.
பெர்மியன் சேகரிப்பில் இருந்து உள்துறை பொருட்கள் - முக்கியமாக புகைப்பட பிரேம்கள் - வெள்ளியில் அமைக்கப்பட்ட அலங்கார கற்களால் செய்யப்பட்டவை (பெரிலுடன் ரோடோனைட், அமேதிஸ்டுடன் ரோடோனைட், பெரிலுடன் லேபிஸ் லாசுலி). அமைப்புகளில் மட்டுமல்ல (உதாரணமாக, கற்களை அழுத்தும் நகம் பாதங்கள் வடிவில் ஸ்டாண்டுகளை வரைதல்; துளையிடப்பட்ட கற்கள் பொருத்தப்பட்ட ஊசிகளின் கூம்பு வடிவ முனைகள்), ஆனால் உண்மையான கல் பாகங்களிலும் ஸ்டைலைசேஷன் தன்னை வெளிப்படுத்தியது. : அலங்காரக் கல்லால் செய்யப்பட்ட தட்டுகளின் வேண்டுமென்றே சீரற்ற மேற்பரப்பு, அரை விலையுயர்ந்த கற்களின் கபோகான்கள் ஒழுங்கற்ற வடிவம். இந்த படைப்புகளின் வண்ணமயமாக்கல் ஸ்டைலிஸ்டிக் சிக்கல்களின் தீர்வுக்கு உட்பட்டது.
எனவே, அற்புதமான பறவைகளின் வடிவம் மற்றும் ரோடோனைட்டின் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட இளஞ்சிவப்பு பின்னணியுடன் பளபளப்பான மற்றும் கறுக்கப்பட்ட வெள்ளியின் கொடியின் கலவையானது ஊதா அமேதிஸ்ட்களின் துளிகளால் பூர்த்தி செய்யப்படுகிறது. வெவ்வேறு அமைப்புகளின் அதே உலோகம் மற்றும் வெளிர் நீல நிற லேபிஸ் லாசுலி வெள்ளை புள்ளிகளுடன் மங்கலான வெளிர் பச்சை பெரில்களுடன் இணைந்து சட்ட வடிவமைப்பில் உருவாக்கப்பட்ட நீருக்கடியில் ராஜ்யத்தின் படத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. பிரகாசமான இளஞ்சிவப்பு ரோடோனைட் மற்றும் பச்சை நிற பெரில்ஸ் மற்றும் கில்டட் செய்யப்பட்ட ஃபிலிக்ரீ ஆபரணத்தின் கலவையானது மிகவும் நேர்த்தியாகத் தெரிகிறது. 1911 ஆம் ஆண்டில் கவுண்டஸ் EL இன் பதினாறாவது பிறந்தநாள் பரிசாக "சைபீரியன் கற்களுடன்" - இதே போன்ற ஒரு சட்டகம் என்று அறியப்படுகிறது. கோமரோவ்ஸ்கயா நிக்கோலஸ் பேரரசரின் மகள் இளவரசி ஓல்கா நிகோலேவ்னாவைப் பெற்றார்? பியானோவ்ஸ்கியின் முத்திரையுடன் கூடிய மற்றொரு புகைப்படச் சட்டகம், வண்ணக் கற்களால் ஆனது மற்றும் பகட்டான வெள்ளி சட்டத்தில் மூடப்பட்டிருந்தது, பேரரசருக்கு சொந்தமானது. தனிப்பட்ட உடைமைகளில், அவர் ரோமானோவ் குடும்பத்துடன் டோபோல்ஸ்க்கு சென்றார். அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் கடைகளில் நீண்ட அலைந்து திரிந்த பிறகு, பொருள் முன்னாள் புறநகர் குடியிருப்புகளுக்குத் திரும்பியது, இப்போது பாவ்லோவ்ஸ்க் ஸ்டேட் மியூசியம்-ரிசர்வ் சேகரிப்பில் வைக்கப்பட்டுள்ளது.
மாஸ்கோ கலைஞரின் முத்திரையுடன் பல்கலைக்கழக அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பில் உள்ள மற்றொரு படைப்பு யானை வடிவத்தில் ஒரு தீப்பெட்டி ஆகும், அதன் பின்புறத்தில் ஒரு போர்வை மற்றும் பயண ஆர்பர் சரி செய்யப்பட்டுள்ளது. விலங்கின் உருவம் அடர் சாம்பல் கல்கன் ஜாஸ்பரின் ஒற்றைத் துண்டிலிருந்து திறமையாக செதுக்கப்பட்டுள்ளது, கல்லின் மேற்பரப்பு மெருகூட்டப்படாமல் விடப்பட்டுள்ளது, இது விலங்குகளின் தடிமனான தோலின் கடினத்தன்மையின் உணர்வை உருவாக்குகிறது. யானையின் கண்கள் முகமுள்ள பிரகாசமான பச்சை மரகதங்களால் பதிக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் தந்தங்கள் தந்தத்தால் செதுக்கப்பட்டுள்ளன. கெஸெபோவுடன் கூடிய போர்வை ஒரு ஒற்றை அமைப்பை உருவாக்குகிறது, இது போர்வை செய்யப்பட்ட ஒரு இறுக்கமாக பொருத்தப்பட்ட தட்டு மூலம் உருவத்தின் பின்புறத்தில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.
இது ஓரியண்டல் கம்பளங்களின் வண்ணங்களைப் பின்பற்றும் வண்ணமயமான ஓவியங்களால் மூடப்பட்டிருக்கும். உண்மையில் தீப்பெட்டியாக இருக்கும் ஆர்பர், புடைப்பு மற்றும் தானியங்களைப் பயன்படுத்தி வெள்ளியால் ஆனது, காதுகேளாத சாதிகளில் சிறிய கபோகான்கள் டர்க்கைஸ் மற்றும் பிங்க் டூர்மலைன் ஆகியவை உலோகத்தில் பொருத்தப்பட்டுள்ளன. கெஸெபோவின் மேற்பகுதி - ஒரு வகையான ஓபன்வொர்க் குவிமாடம் - ஒரு கீலில் சாய்ந்து, தீப்பெட்டியை நிறுவக்கூடிய ஒரு குழிக்கான அணுகலைத் திறக்கிறது. குவிமாடம் சுதந்திரமாக இடைநிறுத்தப்பட்ட நதி முத்துக்களின் வரிசைகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் வெளிர் பச்சை ஒளிஊடுருவக்கூடிய கிரிசோபிரேஸின் ஒழுங்கற்ற வடிவ மணிகளால் முடிசூட்டப்பட்டுள்ளது. தீப்பெட்டி என்பது இந்திய கலை பாரம்பரியத்தின் பகட்டான விளக்கமாகும், இது கிழக்கில் மிகவும் பிரபலமான பல்வேறு வடிவங்கள் மற்றும் டர்க்கைஸ் முத்துக்களின் பயன்பாடு மற்றும் கபோகான்களின் வடிவத்தில் ஒளிஊடுருவக்கூடிய கற்களை வடிவமைப்பதன் மூலம் பெரிதும் எளிதாக்கப்படுகிறது.
அதே பல்கலைக்கழக அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பில் இருந்து ஒரு பெரிய குழு உள்துறை பொருட்களின் லாகோனிக் வெள்ளி பிரேம்கள், இதன் தோற்றம் டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கியின் பெயருடன் தொடர்புடையது, இவை - அறியப்படாத மாஸ்டர் "எம்டி" பொத்தான்களின் பெயரால் குறிக்கப்பட்டுள்ளன. பெரில் தாதுக்கள் மற்றும் வெட்டப்பட்ட ரோடோனைட் துண்டுகள், சிவப்பு-பழுப்பு ஜாஸ்பர் கொண்ட பல பொருள் எழுதும் சாதனம், ஜேட், லேபிஸ் லாசுலி, குவார்ட்சைட் ஆகியவற்றின் மெல்லிய தகடுகளால் செய்யப்பட்ட மினியேச்சர் புகைப்படங்களுக்கான நேர்த்தியான லாகோனிக் பிரேம்கள். 1908-1917 ஆம் ஆண்டின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மதிப்பீட்டு குறி, அவை நகைக்கடையின் பிராண்டுடன் குறிக்கப்பட்டுள்ளன, இது அனைத்து பொருட்களையும் டேட்டிங் செய்வதற்கான குறிப்பு புள்ளியாக செயல்படும்.
நகைகள் ஏ.கே. டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கி நீண்ட காலமாக ஆராய்ச்சியாளர்களுக்கு 1912 இல் ஜூவல்லர் பத்திரிகையில் வெளியிடப்பட்ட புகைப்படங்களிலிருந்து மட்டுமே அறியப்பட்டார். இன்றுவரை, இன்னும் பல படைப்புகள் அடையாளம் காணப்பட்டுள்ளன: லாகோனிக் டிசைன் அமேதிஸ்ட்கள் கொண்ட ஒரு ஜோடி கஃப்லிங்க்குகள் மற்றும் பெரிய கண்ணீர்த்துளி வடிவ அக்வாமரைன்கள் கொண்ட பல பதக்கங்கள் - அவற்றில் ஒன்று பெர்ம் பல்கலைக்கழகத்தின் சேகரிப்பில் உள்ளது, மேலும் இரண்டு 1988 இல் கிறிஸ்டியின் ஏலத்தில் விற்கப்பட்டன. 2006.
பழைய புகைப்படங்களில் ஒன்று, மாறி மாறி இலை போன்ற கூறுகள் மற்றும் ஐந்து இதழ்கள் கொண்ட மலர்களைக் கொண்ட மிக நேர்த்தியான டயமத்தைக் காட்டுகிறது. இந்த அலங்காரத்தின் நேர்த்தியான நேர்த்தியான வடிவத்தின் தன்மை, "மாலை பாணி" என்று அழைக்கப்படும் சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகளுடன் தொடர்புடையது - நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் லூயிஸ் XVI பாணியின் பிரபலமான நினைவூட்டல்.
இரண்டு படங்களில் நாம் ப்ரொச்ச்களைக் காண்கிறோம், அதன் வடிவம் பெரிய முகக் கற்களின் வடிவத்தால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது, அவை கலவை தீர்வின் அடிப்படையாகும். நிழற்படத்தின் தெளிவு மற்றும் குறைந்தபட்ச அலங்காரமானது, இந்த படைப்புகளை ஃபேபர்ஜின் தாமதமான படைப்புகள் மற்றும் முன்னணி ஐரோப்பிய நகை வீடுகளின் சமகால அலங்காரங்களுக்கு இணையாகக் கருத அனுமதிக்கிறது. இந்த வட்டத்தின் படைப்புகள் பயன்படுத்தப்படும் பொருட்களின் தொகுப்பால் வேறுபடுகின்றன: அவை வழக்கமாக பிளாட்டினத்தில் அமைக்கப்பட்ட தெளிவான வடிவியல் வடிவத்தின் பெரிய நிற வெளிப்படையான கற்களை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. ஜனவரி 24, 1911 அன்று, கண்காட்சியைப் பார்வையிட்ட பேரரசர் நிகோலாய் இதேபோன்ற ப்ரூச்-பதக்கத்தை வாங்கினார்.
பத்திரிகையின் மேலும் மூன்று மறுஉருவாக்கம் "ரஷ்ய பாணியில்" செய்யப்பட்ட பொருட்களைக் காட்டுகிறது: ஒரு வைரத்தின் நிழல்கள் மற்றும் இரண்டு பதக்கங்கள் குமிழ் குவிமாடங்களின் சுயவிவரங்களை ஒத்திருக்கின்றன, இது பெட்ரின் காலத்திற்கு முந்தைய ரஷ்ய கட்டிடக்கலைக்கு பொதுவானது.
புகைப்படங்களில் காட்டப்பட்டுள்ள இரண்டு "பதக்கங்களும்" பெரிய அக்வாமரைன்களை மையக் கூறுகளாகக் கொண்டுள்ளன. அலங்காரங்களில் ஒன்றில், ஒரு பேரிக்காய் வெட்டப்பட்ட கல் சிறிய வைரங்கள் மற்றும் ரோஜா-வெட்டப்பட்ட வைரங்களால் நிரப்பப்பட்ட ஆபரணத்தால் சூழப்பட்டுள்ளது. வண்ணத் திட்டம் சிறிய முகம் கொண்ட சபையர்களால் நிரப்பப்படுகிறது.
இரண்டாவது பொருளின் மையமானது ஒழுங்கற்ற கண்ணீர்த்துளி வடிவத்தின் பெரிய அக்வாமரைன் கபோகான் ஆகும். மையக் கல்லின் இரண்டு பக்கங்களிலும் சங்கிலிகள் சிறிய மற்றும் ஒழுங்கற்ற வடிவிலான அக்வாமரைன் கபோகான்கள் ஒன்றுடன் ஒன்று ஜோடிகளாக நிலைநிறுத்தப்படுகின்றன. கோகோஷ்னிக் போன்ற பதக்கத்தின் மேற்பகுதி வெள்ளி மற்றும் பிளாட்டினத்தால் ஆனது, அதில் முத்துக்கள், சிறிய வைரங்கள் மற்றும் ரோஜா வைரங்கள் அமைக்கப்பட்டன, மேலும் மூன்று அக்வாமரைன் கபோகான்கள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக மையத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளன.
இன்று நமக்குத் தெரிந்த மூன்று அலங்காரங்கள் கடைசியாக ஆய்வு செய்யப்பட்ட புகைப்படங்களிலிருந்து பொருளுடன் ஒத்துப்போகின்றன.
பெர்ம் யுனிவர்சிட்டி மியூசியத்தின் சேகரிப்பில் இருந்து பதக்கமானது ஒரு பெரிய (9 செ.மீ.) ஒழுங்கற்ற துளி வடிவ கபோச்சான் ஆகும், இது அக்வாமரைனின் உட்புற சேர்க்கைகளுடன் பிரகாசமான நீலத்தால் ஆனது. அதன் குறுகிய பகுதியில் ஒரு துளை துளையிடப்படுகிறது, இதன் மூலம் இடைநீக்க வளையத்தை இணைப்பதற்கான முள் திரிக்கப்பட்டிருக்கும். உலோகமானது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் தனிச்சிறப்பைக் கொண்டுள்ளது, இது 1908 ஆம் ஆண்டிற்குப் பிறகு பயன்பாட்டில் இருந்தது, மேலும் "8A" என்ற தனிப்பட்ட பெயர், இது எட்டாவது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நகைக்கடைக்கு சொந்தமானது. 1915 ஆம் ஆண்டில், இது கேத்தரின் கால்வாயில் அமைந்துள்ளது. விளம்பரங்கள் சாட்சியமளிப்பது போல், ஆர்டெல் "ஃபேபர்ஜ் நிறுவனத்தின் முன்னாள் மாஸ்டர்களை" கொண்டிருந்தது. ஏலத்தில் விற்கப்படும் இரண்டு பதக்கங்கள் அக்வாமரைன் படிகங்கள் ஒரு ஒழுங்கற்ற துளி வடிவில் வெட்டப்பட்டு தங்க பதக்கங்களுடன் பொருத்தப்பட்டவை, ஒரு வழக்கில் பல வைரங்கள், மற்றொன்றில் கிரைசோலைட்டுகள் மற்றும் மாணிக்கங்களால் பதிக்கப்பட்டுள்ளன.
ஏ.கே.க்கு அப்படி ஒரு ஆசை. டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கி தனது நகைகளில் அக்வாமரைன்களைப் பயன்படுத்துவது தற்செயலானது அல்ல. ஏற்கனவே 1897 கண்காட்சியில், பல கண்காட்சிகளில், பார்வையாளர்கள் குறிப்பாக மாஸ்டர் காட்சிப்படுத்திய "பெரிய அக்வாமரைன்" குறிப்பிட்டனர். 1902 ஆம் ஆண்டில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பணிபுரிந்த "தி யூரல்ஸ் அண்ட் இட்ஸ் ரிச்சஸ்" கண்காட்சியின் அட்டவணையில், பதப்படுத்தப்பட்ட கற்களைக் கொண்ட ஒரு சிறிய எண்ணிக்கையிலான கண்காட்சிகளில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது: "எண் 481. கரும்புக்கு அக்வாமரைன் தலை; எண் 482. ரோஜா வடிவ முக்கோண முகம் கொண்ட அக்வாமரைன் (கிரேக்க முகம்); 483
Aquamarine தயாரிப்புகள் E.L க்கு ஒரு கடிதத்தில் ஒரு தனி வரியில் பட்டியலிடப்பட்டுள்ளன. நோபல். 1911 ஆம் ஆண்டு மார்ச் மாதம் இரண்டாம் நிக்கோலஸ் பேரரசருக்கு அக்வாமரைன்கள் மற்றும் அக்வாமரைன் காதணிகளால் செய்யப்பட்ட அரை கழுத்தணிக்காக கலைஞர் வழங்கிய விலைப்பட்டியல் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது. ஏ.கே அளித்த பேட்டியில். 1912 இல் டெனிசோவ்-யூரல் பத்திரிகை "யுவேலிர்", கலைஞர் இந்த ரஷ்ய கற்களின் முக்கியத்துவத்தை வலியுறுத்துகிறார்: "முன்னர் புறக்கணிக்கப்பட்ட எங்கள் அக்வாமரைன்கள் இப்போது மிகவும் நாகரீகமான கற்கள், ஏனெனில் அவை 16 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நீதிமன்றத்தில் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தன. . அக்வாமரைன்களுக்கான தேவை மிக அதிகமாக இருப்பதால், அனைத்து கோரிக்கைகளையும் எங்களால் பூர்த்தி செய்ய முடியவில்லை.
டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கியின் மாதிரிகள் மற்றும் வரைபடங்களின்படி நமக்குத் தெரிந்த நகைப் படைப்புகளின் ஸ்டைலிஸ்டிக் பகுப்பாய்வு, மாஸ்டர் காலப்போக்கில் வேகத்தை வைத்திருந்தார் மற்றும் மிகவும் தேவைப்படும் சுவையை பூர்த்தி செய்யக்கூடிய வாடிக்கையாளர்களுக்கு தனது கோரும் நகைகளை வழங்க முடியும் என்று கூற அனுமதிக்கிறது.
பெரும்பாலும், டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கியின் பெயருக்கு அடுத்ததாக, நீங்கள் வரையறையைக் காணலாம் - "கல் வெட்டும் கலைஞர்." பல ஆராய்ச்சியாளர்கள் அவரது ஆக்கிரமிப்பை வகைப்படுத்துவது இதுதான், அரிய பல்துறை மற்றும் செயல்திறன் கொண்ட இந்த அற்புதமான நபரின் செயல்பாடுகளில் ஒன்றில் கவனம் செலுத்துகிறது.
முதல் உலகப் போரின் தொடக்கத்தில் செய்யப்பட்ட உருவக சிற்பங்களின் வரிசையைத் தவிர, எஜமானரின் கல் வெட்டும் பாரம்பரியம் நீண்ட காலமாக நிபந்தனையுடன் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. இன்று, அலெக்ஸி கோஸ்மிச்சின் கல் வெட்டும் வேலையின் முழுமையான படம் அவரது வாடிக்கையாளர்கள் மற்றும் வாடிக்கையாளர்களின் எஞ்சியிருக்கும் படைப்புகள் மற்றும் காப்பகப் பொருட்களின் ஒப்பீடு மூலம் வழங்கப்படுகிறது.
பொருட்களின் சுவாரஸ்யமான தொகுப்பு பெர்மில் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது - மாநில கலைக்கூடம் மற்றும் பல்கலைக்கழகத்தின் கனிமவியல் அருங்காட்சியகம். பாரிசியன் ஜூவல்லரி ஹவுஸ் கார்டியரின் சரக்கு புத்தகங்களால் விரிவான ஆவணப் பொருள் வழங்கப்படுகிறது. நான்கு ஆண்டுகளில் (1911-1914), டெனிசோவ்-உரல்ஸ்கி பிரான்ஸுக்கு விலங்குகளின் உருவங்கள், சாம்பல் தட்டுகள், குவளைகள் மற்றும் காகித எடைகள் உட்பட வண்ணக் கல்லால் செய்யப்பட்ட சுமார் 100 பல்வேறு பொருட்களை வழங்கினார்.
டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கி, கல் வெட்டும் விலங்குகளுடன் தொடர்ந்து அதிகரித்து வரும் சந்தையை குறைவான சுறுசுறுப்பாக நிறைவு செய்தார். எங்களுக்குத் தெரிந்த எஜமானரின் படைப்புகள் பயன்படுத்தப்படும் பொருட்களின் பரந்த தட்டு மற்றும் பலவிதமான அமைப்புகளால் வேறுபடுகின்றன.
பெர்ம் பல்கலைக்கழக சேகரிப்பில், அக்வாமரைனால் செய்யப்பட்ட சிறிய ஆமை மற்றும் அடர் பச்சை நிற ஜேட் மூலம் திறமையாக செதுக்கப்பட்ட ஒரு ஷாகி நாயுடன், அடர் பழுப்பு நிற அப்சிடியனால் செய்யப்பட்ட கழுகுகளின் இரண்டு உருவங்கள் கவனத்தை ஈர்க்கின்றன. கல்லின் மேற்பரப்பு, அதில் மெருகூட்டலின் விட்ரஸ் ஷீன் பாரம்பரியமாக மதிப்பிடப்படுகிறது, இது மேட் ஆகும். இரண்டு பறவைகளும் (கழுகுகளில் ஒன்று இறுக்கமாக சுருக்கப்பட்ட இறக்கைகளுடன் உட்கார்ந்து காட்டப்பட்டுள்ளது, மற்றொன்று உடலுடன் இறக்கைகளுடன் டைவிங் செய்வது) செதுக்கலின் முழுமையால் வேறுபடுகின்றன, இது அவற்றின் தழும்புகள் மற்றும் தசைகளின் தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறது. கார்டியரின் சரக்கு புத்தகத்தின் ஓரங்களில் உள்ள ஓவியங்களில் கழுகுகளில் ஒன்றின் அனலாக் ஒன்றைக் காண்கிறோம்.
ஏ.கே.யின் பட்டறையில் உருவாக்கப்பட்ட படைப்புகளை வேறுபடுத்தும் மோனோஸ்டோன் விலங்கினத்தின் ஒரு முக்கிய அம்சத்தில் வசிக்காமல் இருக்க முடியாது. டெனிசோவ்-உரல்ஸ்கி. யெகாடெரின்பர்க் லேபிடரி தொழிற்சாலையின் எஜமானர்களின் சூழலில் உருவாக்கப்பட்டது, கலைஞர் ஒரு தயாரிப்பின் மேற்பரப்பில் வெவ்வேறு அமைப்புகளை இணைக்கும் யூரல் முறைக்கு வழக்கமானதை ஏற்றுக்கொண்டார். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்து, தொழிற்சாலை முதலில் இயந்திரத்தை (உராய்வுடன் அரைத்தல்), பின்னர் இரசாயன (அமில நீராவிகளின் உதவியுடன்) பொருட்களின் விவரங்களைப் பயன்படுத்தியது.
யெகாடெரின்பர்க்கில் தயாரிக்கப்பட்ட ரோடோனைட் மற்றும் ஜாஸ்பரால் செய்யப்பட்ட நினைவுச்சின்ன குவளைகள் மற்றும் தரை விளக்குகள், எப்போதும் மெருகூட்டப்பட்ட மேற்பரப்பின் புத்திசாலித்தனத்தை அமைக்கும் மற்றும் கலைஞர்களின் மிக உயர்ந்த திறமைக்கு சாட்சியமளிக்கும் மேட் விவரங்களைக் கொண்டிருக்கும். படிப்படியாக, இந்த முறை கைவினை சூழலில் ஊடுருவுகிறது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் - இரண்டாம் பாதியில் உருவாக்கப்பட்ட ஏராளமான முத்திரைகள் இதற்கு சான்றாகும்: மார்பளவு ஆடை விவரங்கள், விலங்கு உருவங்களில் உள்ள தோல்களின் துண்டுகள், கவனமாக தூண்டப்பட்ட "பாய்" காரணமாக பளபளப்பான பின்னணிக்கு எதிராக அகாந்தஸ் இலைகள் தனித்து நிற்கின்றன. ஒரு அறை அலங்கார விலங்கு சிற்பத்தை உருவாக்கும் போது அத்தகைய நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துவது கம்பளி அல்லது விலங்கு தோல், பறவை இறகுகளின் தொட்டுணரக்கூடிய உணர்வைக் காட்டிக் கொடுப்பதை சாத்தியமாக்கியது. பெர்ம் பல்கலைக்கழகத்தின் கனிமவியல் அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பில் இருந்து "எலிஃபண்ட் வித் எ கெஸெபோ" அல்லது கழுகுகள் இதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. அமைப்புகளின் கலவையானது வியத்தகு விளைவை அதிகரிக்க மாஸ்டர் அனுமதிக்கிறது, இது ஒரு பன்றியின் உருவத்தில் காணப்படுகிறது - "ஜெர்மனியின் வெளியேற்றம்" கலவையின் எஞ்சியிருக்கும் ஒரே விவரம். உருவத்தின் மேட் பளபளப்பான மேற்பரப்பு மற்றும் பின்னங்கால்களில் கவனமாக மெருகூட்டப்பட்ட குதிகால் ஆகியவற்றின் மாறுபாட்டிற்கு நன்றி, "ஹீல்ஸ் தீயில் உள்ளன" என்ற வெளிப்பாட்டின் அற்புதமான விளக்கம் உருவாக்கப்பட்டது.
சுயாதீனமான விலங்கு சிற்பத்திற்கு கூடுதலாக, டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கி ஈஸ்டர் நினைவுப் பொருட்களுக்கான பல விவரங்களையும் உருவாக்கினார். குஞ்சுகள், முயல்கள், காகங்கள், மடிந்த இறக்கைகளுடன் அமர்ந்திருக்கும் அல்லது அமேதிஸ்ட், ஹீலியோடோர், அக்வாமரைன், பர்புரின், ஸ்மோக்கி குவார்ட்ஸ் மற்றும் புலியின் கண் ஆகியவற்றால் செய்யப்பட்ட உயரும் பறவைகளின் உருவங்கள் இரண்டு சென்டிமீட்டருக்கு மேல் இல்லை. பின்களுக்கான துளைகளுடன் வழங்கப்பட்ட இந்த மினியேச்சர்கள், பின்னர் தங்க முட்டை வடிவ விளிம்புகளுக்குள் கட்டப்பட வேண்டும். 1910 களில் பல வண்ண பற்சிப்பியால் மூடப்பட்ட அல்லது கல்லில் செதுக்கப்பட்ட ஈஸ்டர் பரிசுகளின் ஏற்கனவே பாரம்பரிய வரம்பில் இதுபோன்ற அழகான சிறிய விஷயங்கள் பலவகைகளைச் சேர்த்தன.
ஃபேபெர்ஜ் நிறுவனத்தின் எஜமானர்களுடன் ஒரே நேரத்தில், டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கி தனது நிறுவனத்தில் ஒரு கல்லில் இருந்து செதுக்கப்பட்ட விலங்குகளின் உருவங்களை மட்டுமல்லாமல், மிகவும் சிக்கலான மொசைக் உருவங்களை உருவாக்குகிறார் - முதன்மையாக பறவைகள். கார்டியர் நிறுவனத்தின் ஆவணங்களுக்கு நன்றி, இந்த தயாரிப்புகளின் வரம்பைப் பற்றி சில யோசனைகளைப் பெறலாம்.
இத்தகைய இயற்கையான உருவங்களின் பின்னணியில், பல சிற்பங்கள்-நகைச்சுவைகள் அவற்றின் அசாதாரண சதி தீர்வுக்காக தனித்து நிற்கின்றன. இவை மூன்று சிறிய அளவிலான கல் முட்டை வடிவ அடித்தளங்களைக் கொண்டு செய்யப்பட்டவை. அவற்றில் ஒன்று யானையின் தலையானது பாறை படிகத்தால் செதுக்கப்பட்டு வெளிர் சாம்பல் நிற ஜாஸ்பர் முட்டையின் கூர்மையான முனையில் சாய்ந்த வெட்டுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. அவை ஈஸ்டர் நினைவுப் பரிசின் கருப்பொருளின் வளர்ச்சியா அல்லது ஹம்ப்டி டம்ப்டி என்ற இலக்கியப் பாத்திரத்தின் கருப்பொருளின் மாறுபாடுகளா என்று சொல்வது கடினம். துரதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த சிலைகளில் ஒன்று (அடர் சிவப்பு ஜாஸ்பரால் செய்யப்பட்ட அடித்தளத்துடன்) தொலைந்து போயுள்ளது - எஞ்சியிருக்கும் புகைப்படங்களிலிருந்து மட்டுமே இதைப் பற்றி நாம் தீர்மானிக்க முடியும்.
முப்பரிமாண மொசைக் நுட்பத்தில் பறவைகளின் படங்களுக்கான முறையீடு ஐரோப்பிய கல் வெட்டுக் கலையின் மரபுகளின் இயற்கையான தொடர்ச்சியாகக் கருதப்பட்டால், தட்டச்சு நத்தைகளை உருவாக்குவது ஒரு புதுமையாகக் குறிப்பிடப்பட வேண்டும்.
அவர்களின் மிகப்பெரிய மாதிரிகளில் ஒன்று இன்று பெர்ம் பல்கலைக்கழகத்தின் அருங்காட்சியகத்தில் சேமிக்கப்பட்டுள்ளது. நத்தை ஓடு ஒரு அசாதாரண சாம்பல் நிறத்தில் இருந்து பிரகாசமான பழுப்பு நிற ஹெமாடைட் வடிவத்துடன் செதுக்கப்பட்டுள்ளது. பளபளப்பான "முதுகு" மற்றும் மேட் "தொப்பை" ஆகியவற்றுக்கு இடையே உள்ள வேறுபாடு ஈரமான கிளாம் தோலின் உணர்வை உருவாக்கும் வகையில் உடல் அப்சிடியனால் ஆனது. உடைந்த குவார்ட்ஸால் செய்யப்பட்ட அடித்தளத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ள நத்தை உருவம் ஒரு செயல்பாட்டு உருப்படிக்கான அலங்காரமாக செயல்படுகிறது - மின்சார மணிக்கான பொத்தான்.
"பன்றி-முள்ளங்கி" வேலை இரண்டு இயற்கையான கூறுகளைக் கொண்டுள்ளது: ஒரு விலங்கின் தலை, இளஞ்சிவப்பு குவார்ட்சைட்டிலிருந்து இருண்ட (காதுகள் மற்றும் முதுகு) இலிருந்து ஒரு இலகுவான (பன்றிக்குட்டி) நிழலுக்கு மாறுவதன் மூலம் முற்றிலும் செதுக்கப்பட்ட கல், மற்றும் ஒரு வேர் பயிர். இரண்டு வகையான குவார்ட்ஸ் - "சுத்தப்படுத்தப்பட்ட" இடத்தில் வெள்ளை மற்றும் மேல், "தோல்" பகுதியில் பச்சை. இரண்டு பகுதிகளும் ஒரு மஞ்சள் உலோக காலர் கீழ் இணைக்கப்பட்டுள்ளன, இதில் முகம் வெளிப்படையான நிறமற்ற கற்களின் அடர்த்தியான வரிசை சரி செய்யப்படுகிறது.
அலெக்ஸி கோஸ்மிச் டெனிசோவ்-யூரல்ஸ்கியின் கல் வெட்டு மற்றும் நகை வேலை, இது அவருக்கு அங்கீகாரத்தை வழங்கியது மற்றும் அவரது சொந்த நிலத்தை பிரபலப்படுத்த இதுபோன்ற ஒரு முக்கியமான வேலையைத் தொடர அடிப்படையை உருவாக்கியது, நாங்கள் இப்போதுதான் படிக்கத் தொடங்குகிறோம். படிப்படியாக, எஜமானரின் பெயர் அவரது சமகாலத்தவர்களின் நிழலில் இருந்து வெளிப்படுகிறது, அவர் அவரை நிழலிட்டார் மற்றும் யூரல் கல்லின் ஆர்வலர்கள் மற்றும் காதலர்களின் அங்கீகாரத்தை புதிதாக வென்றார்.
படைப்புகள் தனது கட்டுரையில் ஆசிரியரால் பரிந்துரைக்கப்பட்ட வரிசையில் மீண்டும் உருவாக்கப்படுகின்றன. விதிவிலக்கு "சோல்ஜர்" சிற்பம் ஆகும், இது தொடருக்கு முந்தையது மற்றும் "ஜப்பான்" கூட்டாளிகளின் குழுவில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. பாதுகாக்கப்படாத கலவைகள் காப்பக புகைப்படங்களால் குறிப்பிடப்படுகின்றன, மேலும் அவை பாதுகாக்கப்பட்ட நிலை காரணமாக கண்காட்சியில் சேர்க்கப்படாதவை நவீன இனப்பெருக்கம் ஆகும். ஏ.கே எழுதிய “கல்லில் இரத்தம்” என்ற கட்டுரையின் துண்டுகளுடன் படங்கள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன. டெனிசோவ்-உரல்ஸ்கி.
அலெக்ஸி கோஸ்மிச்சின் வாழ்க்கையில் ஒரு முக்கிய இடம் கண்காட்சி நடவடிக்கைகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது. அவரது படைப்பு செயல்பாட்டின் ஆரம்பத்திலிருந்தே, டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கி பல்வேறு வகையான வெளிப்பாடுகளை வெற்றிகரமாக பயன்படுத்தினார், இது கல் வெட்டுதல் மற்றும் நகை வேலைகள், கனிம சேகரிப்புகள் ஆகியவற்றை ரஷ்ய மற்றும் சர்வதேச சந்தைகளுக்கு மேம்படுத்துகிறது. சொசைட்டி ஆஃப் வாட்டர்கலரிஸ்ட்ஸ் மற்றும் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் ஆகியவற்றின் கண்காட்சிகளில் பங்கேற்பது அவரது ஓவியங்கள் மற்றும் கிராஃபிக் படைப்புகளின் முதல் வெற்றியுடன் தொடர்புடையது. வெவ்வேறு நிலைகள், அளவுகள் மற்றும் தன்மை கொண்ட முப்பதுக்கும் மேற்பட்ட நிகழ்ச்சிகள் - இது மாஸ்டர் கண்காட்சி சாமான்கள்.
1911 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் திறக்கப்பட்ட "தி யூரல்ஸ் அண்ட் இட்ஸ் ரிச்சஸ்" கண்காட்சி சிறப்பு கவனத்திற்கு தகுதியானது - இது ஒரு தனிப்பட்ட முன்முயற்சியில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட ஒரு நிகழ்ச்சியின் முன்னோடியில்லாத வடிவத்தை நிரூபித்தது. ஓவியங்கள் மற்றும் கனிம சேகரிப்புகள், நகைகள் மற்றும் முகங்களின் மாதிரிகள், தளபாடங்கள் மற்றும் கல் வெட்டு வேலைகள் கலைஞரின் பல்துறை ஆர்வங்களைக் காட்டின. டெனிசோவ்-உரல்ஸ்கி தனது கண்காட்சிகளைத் தயாரிப்பதை அணுகிய முழுமையான கவனத்தை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்: படைப்புகளைத் தேர்ந்தெடுப்பது, அவற்றைக் கொண்டு செல்வது மற்றும் கண்காட்சியை ஏற்றுவது அவருக்கு போதுமானதாக இல்லை - விரிவான விளக்கங்களுடன் ஒரு பட்டியலை உருவாக்கி தனிப்பட்ட முறையில் கலந்துகொள்வது அவசியம் என்று அவர் கருதினார். பார்வையாளர்களின் கேள்விகளுக்கு தனிப்பட்ட முறையில் பதிலளிக்கும் வகையில் அதன் செயல்பாட்டின் போது கண்காட்சி. கண்காட்சியில் கல் வெட்டுதல் மற்றும் நகைப் பட்டறைகளைச் சேர்ப்பது, அத்துடன் தங்கப் பதனிடுதல் பற்றிய செயல்விளக்கம் ஆகியவை, கண்காட்சி-விற்பனையை ஒரு ஊடாடும் கல்வி மையமாக மாற்றுவதை சாத்தியமாக்கியது; பார்வையாளர்களின் மணிக்கட்டு.
மகுடம் சூட்டப்பட்ட விருந்தினர்களின் வருகையின் ஆதரவுடன் கண்காட்சி வெற்றிகரமாக இருந்தது. எனவே, "ஜனவரி 24 அன்று, அவர்களின் மாட்சிமை பேரரசர் மற்றும் பேரரசி மரியா ஃபெடோரோவ்னா" கண்காட்சிக்கு வந்ததாக அரசாங்க வர்த்தமானி செய்தித்தாள் தெரிவித்துள்ளது. நிக்கோலஸ் II அன்று தனது நாட்குறிப்பில் எழுதினார்: “டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கியின் கற்கள் மற்றும் ஓவியங்களின் தொகுப்பைப் பார்த்தோம். இது ஒரு பெரிய மற்றும் மிகவும் சுவாரஸ்யமான தொகுப்பு." முதல் நபர்களைத் தவிர, கண்காட்சியை ஏகாதிபத்திய குடும்பத்தின் இளவரசர்கள் ஒன்றரை மணி நேரத்திற்கும் மேலாக "பார்த்தனர்", அவர்கள் பார்த்ததில் மிகவும் ஆர்வமாகவும் திருப்தியுடனும் இருந்தனர்.
ஏ.கே.யின் பல்வேறு விளக்க நடவடிக்கைகள். டெனிசோவ்-யுரல்ஸ்கி இந்த பதிப்பில் கலைஞர் பங்கேற்பாளராக அல்லது துவக்கியாக இருந்த கண்காட்சிகளின் பட்டியலைச் சேர்ப்பது அவசியம். தேதி, பெயர், இடம் (நகரம், நாடு மற்றும் தேவைப்பட்டால், நிறுவனங்கள்), பங்கேற்பின் தன்மை, வழங்கப்பட்ட காட்சிகளின் சுருக்கமான சிறுகுறிப்பு, பெறப்பட்ட முடிவு மற்றும் தகவல் ஆதாரங்கள் ஆகியவற்றுடன் கூடுதலாக வழங்கப்படுகின்றன.