Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

Lazar Markovich (Mordukhovich) Lissitzky (அவர் லீசர் (Eliezer) Lissitzky - אליעזר ליסיצקי, எல் லிசிட்ஸ்கி மற்றும் எல் லிசிட்ஸ்கி என்றும் பரவலாக அறியப்படும் இத்திஷ் மொழியில் புத்தக கிராபிக்ஸ் கையொப்பமிட்டார்; எஸ்மோக் 18, நவம்பர் 18, நவம்பர் 18 30, 1941) ஒரு சோவியத் கலைஞர் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் ஆவார்.

எல் லிசிட்ஸ்கி ரஷ்ய மற்றும் யூத அவாண்ட்-கார்ட்டின் முக்கிய பிரதிநிதிகளில் ஒருவர். கட்டிடக்கலையில் மேலாதிக்கம் தோன்றுவதற்கு அவர் பங்களித்தார்.

லாசர் மொர்டுகோவிச் லிசிட்ஸ்கி, டோல்கினோவ்ஸ்கி பிலிஸ்டைன்களுக்கு ஒதுக்கப்பட்ட கைவினைஞர்-தொழில்முனைவோரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார், மொர்டுக் சல்மானோவிச் (மார்க் சாலமோனோவிச்) லிசிட்ஸ்கி (1863-1948) மற்றும் ஒரு இல்லத்தரசி சாரா லீசிகியோவ்னா லிசிட். குடும்பம் வைடெப்ஸ்க்கு குடிபெயர்ந்த பிறகு, அங்கு அவரது தந்தை ஒரு சீனக் கடையைத் திறந்தார், அவர் யுடெல் பானின் தனியார் வரைதல் பள்ளியில் பயின்றார்.

அவர் ஸ்மோலென்ஸ்கில் உள்ள அலெக்சாண்டர் ரியல் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார் (1909). அவர் டார்ம்ஸ்டாட்டில் உள்ள உயர் பாலிடெக்னிக் பள்ளியின் கட்டிடக்கலை பீடத்தில் படித்தார், படிக்கும் போது அவர் கொத்தனாராக வேலை செய்தார். 1911-1912 இல். பிரான்ஸ் மற்றும் இத்தாலியில் அதிக அளவில் பயணம் செய்தார். 1914 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது டிப்ளோமாவை டார்ம்ஸ்டாட்டில் மரியாதையுடன் பாதுகாத்தார், ஆனால் முதல் உலகப் போர் வெடித்ததால் அவர் அவசரமாக தனது தாய்நாட்டிற்கு (சுவிட்சர்லாந்து, இத்தாலி மற்றும் பால்கன் வழியாக) திரும்ப வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

ரஷ்யாவில் தொழில்முறை நடவடிக்கைகளில் ஈடுபடுவதற்காக, 1915 ஆம் ஆண்டில் அவர் ரிகா பாலிடெக்னிக் நிறுவனத்தில் வெளிப்புற மாணவராக நுழைந்தார், போரின் போது மாஸ்கோவிற்கு வெளியேற்றப்பட்டார். இந்த காலகட்டத்தில் மாஸ்கோவில் அவர் Bolshaya Molchanovka 28, அபார்ட்மெண்ட் 18, மற்றும் Starokonyushenny லேன் 41, அபார்ட்மெண்ட் 32 இல் வாழ்ந்தார். அவர் ஏப்ரல் 14, 1918 இல் பொறியாளர்-கட்டிடக் கலைஞர் என்ற பட்டத்துடன் நிறுவனத்தில் பட்டம் பெற்றார். அதே ஆண்டு மே 30 அன்று லிசிட்ஸ்கிக்கு வழங்கப்பட்ட டிப்ளோமா இன்னும் ரஷ்யாவின் மாநில ஆவணக் காப்பகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது.

1916-1917 இல். வேலிகோவ்ஸ்கியின் கட்டடக்கலைப் பணியகத்தில் உதவியாளராகப் பணியாற்றினார், பின்னர் ரோமன் க்ளீனுடன். 1916 முதல், அவர் 1917 மற்றும் 1918 இல் மாஸ்கோவிலும் 1920 இல் கியேவிலும் நடந்த சங்கத்தின் கூட்டு கண்காட்சிகள் உட்பட, கலை ஊக்குவிப்புக்கான யூத சங்கத்தின் பணிகளில் பங்கேற்றார். பின்னர், 1917 ஆம் ஆண்டில், சமகால யூத எழுத்தாளர்கள் மற்றும் குழந்தைகளுக்கான படைப்புகள் உட்பட இத்திஷ் மொழியில் வெளியிடப்பட்ட புத்தகங்களை அவர் விளக்கத் தொடங்கினார். பாரம்பரிய யூத நாட்டுப்புற சின்னங்களைப் பயன்படுத்தி, அவர் கிய்வ் பதிப்பகமான "யிடிஷர் ஃபோக்ஸ்-ஃபர்லாக்" (யூத நாட்டுப்புற பதிப்பகம்) ஒரு பிராண்டை உருவாக்கினார், அதனுடன் அவர் குழந்தைகளுக்கான 11 புத்தகங்களை விளக்குவதற்கு ஏப்ரல் 22, 1919 அன்று ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார்.

அதே காலகட்டத்தில் (1916), யூத பழங்கால நினைவுச்சின்னங்களை அடையாளம் காணவும் சரிசெய்யவும் லிசிட்ஸ்கி பெலாரஷ்யன் டினீப்பர் பகுதி மற்றும் லிதுவேனியாவின் பல நகரங்கள் மற்றும் நகரங்களுக்கு இனவியல் பயணங்களில் பங்கேற்றார்; இந்த பயணத்தின் விளைவாக, 1923 இல் பெர்லினில் அவர் வெளியிட்ட ஷ்கோலிஷ்ஷேவில் உள்ள மொகிலெவ் ஜெப ஆலயத்தின் சுவரோவியங்களின் பிரதிகள் மற்றும் அதனுடன் இத்திஷ் கட்டுரை "װעגן דער מאָלעװערער עער אָלעװעער עוד" ("Moglev synagogue" of இதழ்" ) - யூத கலைக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட யூத கலைஞருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரே கோட்பாட்டு அலங்கார வேலை.

1918 ஆம் ஆண்டில், கியேவில், லிசிட்ஸ்கி ஒரு புதிய யூத தேசிய கலையை உருவாக்குவதை நோக்கமாகக் கொண்ட ஒரு அவாண்ட்-கார்ட் கலை மற்றும் இலக்கிய சங்கமான கல்டர்-லீக் (இத்திஷ்: லீக் ஆஃப் கல்ச்சர்) இன் நிறுவனர்களில் ஒருவரானார். 1919 ஆம் ஆண்டில், மார்க் சாகலின் அழைப்பின் பேரில், அவர் வைடெப்ஸ்க்கு சென்றார், அங்கு அவர் மக்கள் கலைப் பள்ளியில் (1919-1920) கற்பித்தார்.

1917-1919 ஆம் ஆண்டில், எல் லிசிட்ஸ்கி நவீன யூத இலக்கியம் மற்றும் குறிப்பாக இத்திஷ் மொழியில் குழந்தைகள் கவிதைகளின் படைப்புகளை விளக்குவதில் தன்னை அர்ப்பணித்தார், யூத புத்தக விளக்கப்படத்தில் அவாண்ட்-கார்ட் பாணியின் நிறுவனர்களில் ஒருவரானார். 1920 ஆம் ஆண்டு முதல், மாலேவிச்சின் செல்வாக்கின் கீழ், பாரம்பரிய யூதக் கலையை நோக்கி ஈர்க்கப்பட்ட சாகலுக்கு மாறாக, லிசிட்ஸ்கி மேலாதிக்கத்திற்கு திரும்பினார். 1920 களின் முற்பகுதியில் பிற்கால புத்தக விளக்கப்படங்கள் இந்த நரம்பில் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன, எடுத்துக்காட்டாக, ப்ரூன் காலத்தின் புத்தகங்களுக்கு "אַרבעה תישים"
(புகைப்படத்தைப் பார்க்கவும், 1922), ஷிஃப்ஸ்-கார்டு (1922, புகைப்படத்தைப் பார்க்கவும்), "יִנגל-צינגל-כװאַت" (மனி லீப் எழுதிய வசனங்கள், 1918-1922), ரப்பி (1922) மற்றும் பலர். யூத புத்தக கிராபிக்ஸ் (1922-1923) இல் லிசிட்ஸ்கியின் கடைசி செயலில் உள்ள படைப்பு லிசிட்ஸ்கியின் பெர்லின் காலத்தைச் சேர்ந்தது. சோவியத் யூனியனுக்குத் திரும்பிய பிறகு, லிசிட்ஸ்கி யூதர்கள் உட்பட புத்தக கிராபிக்ஸ் பக்கம் திரும்பவில்லை.

இது CC-BY-SA உரிமத்தின் கீழ் பயன்படுத்தப்படும் விக்கிபீடியா கட்டுரையின் ஒரு பகுதியாகும். கட்டுரையின் முழு உரை இங்கே →

லாசர் மார்கோவிச் (மோர்டுகோவிச்) லிசிட்ஸ்கி (எல் லிசிட்ஸ்கி)(நவம்பர் 10 (22), 1890, போச்சினோக் கிராமம், ஸ்மோலென்ஸ்க் மாகாணம் (இப்போது போச்சினோக் நகரம், ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் ஸ்மோலென்ஸ்க் பகுதி) - டிசம்பர் 30, 1941, மாஸ்கோ) - சோவியத் கலைஞர் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர், ரஷ்யனின் சிறந்த பிரதிநிதி மற்றும் யூத அவாண்ட்-கார்ட்.

சுயசரிதை

லாசர் லிசிட்ஸ்கி நவம்பர் 10, 1890 அன்று ஸ்மோலென்ஸ்க் மாகாணத்தில் உள்ள போச்சினோக் நிலையத்தில் ஒரு கைவினைஞரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவர் தனது தாத்தாவுடன் ஸ்மோலென்ஸ்கில் உள்ள ஒரு உண்மையான பள்ளியில் படித்தார். அவர் தனது கோடை விடுமுறையை வைடெப்ஸ்கில் கழித்தார், அங்கு 1903 இல் அவர் யெஹுதா பான் ஸ்கூல் ஆஃப் டிராயிங் அண்ட் பெயிண்டிங்கில் படிக்கத் தொடங்கினார். கல்லூரியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, டார்ம்ஸ்டாட்டில் (ஜெர்மனி) உள்ள உயர் பாலிடெக்னிக் பள்ளியின் கட்டடக்கலை பீடத்தில் நுழைந்தார், அதில் இருந்து அவர் 1914 இல் பட்டம் பெற்றார். பின்னர், ரஷ்ய டிப்ளோமாவைப் பெற, அவர் மாஸ்கோவிற்கு வெளியேற்றப்பட்ட ரிகா பாலிடெக்னிக் நிறுவனத்தில் மேலும் இரண்டு ஆண்டுகள் (1915-1916) படித்தார்.

தனது கல்வியைப் பெற்ற பிறகு, லாசர் லிசிட்ஸ்கி 1916 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் உருவாக்கப்பட்ட யூத தேசிய அழகியலின் ஷோமிர் வட்டத்தில் உறுப்பினராக இருந்தார். வைடெப்ஸ்க் கலைஞரான போலினா கென்டோவா, லிசிட்ஸ்கி கோராமல் காதலித்து வந்தார், ஷோமிரில் தீவிரமாக பங்கேற்றார்.
கலை ஊக்குவிப்புக்கான யூத சங்கத்தின் கண்காட்சிகளில் லிசிட்ஸ்கி பங்கேற்றார் (1917 மற்றும் 1918 இல் கண்காட்சிகள், மாஸ்கோ, 1920 இல், கெய்வ்) மற்றும் உலக கலை சங்கத்தின் (1916 மற்றும் 1917) கண்காட்சிகளில் பங்கேற்றார்.
1918 கோடையில், லிசிட்ஸ்கியும் கென்டோவாவும் கியேவுக்குப் புறப்பட்டனர். அங்கு அவர்கள் ஏப்ரல் மாதம் உருவாக்கப்பட்ட யூத சங்கமான உக்ரேனிய கலாச்சார லீக்கின் கலைப் பிரிவின் பணியில் தீவிரமாக ஈடுபட்டுள்ளனர்.

வைடெப்ஸ்க் காலம்

மக்கள் கலையின் பட்டறையில் எல்.லிசிட்ஸ்கி. பள்ளிகள், 1920

1919 ஆம் ஆண்டில், போலினா கென்டோவா வைடெப்ஸ்கில் உள்ள உறவினர்களுக்காக புறப்பட்டார். அவளைப் பின்தொடர்ந்து, மே நடுப்பகுதியில், லிசிட்ஸ்கி வருகிறார்.
மே 19 அன்று, நாட்டுப்புற திரையரங்குகளுக்கான வழக்கமான இயற்கைக்காட்சிகளின் ஓவியங்களுக்கான போட்டி அறிவிக்கப்பட்டது. பரிசு வென்றவர்களில் லிசிட்ஸ்கியின் திரைச்சீலையின் ஓவியம் உள்ளது.
ஜூலை நடுப்பகுதியில், வைடெப்ஸ்க் நாட்டுப்புற கலைப் பள்ளியில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட கிராபிக்ஸ், பிரிண்டிங் மற்றும் கட்டிடக்கலை பட்டறைகளின் தலைவராக லிசிட்ஸ்கி நியமிக்கப்பட்டார்.

ஜூலை 16 அன்று, பட்டறைகளுக்கான மாணவர்களின் தொகுப்பு அறிவிக்கப்பட்டது. Vitebsk "Izvestia" இதைப் பற்றி ஒரு கட்டுரையை வெளியிட்டது.

இது (பட்டறைகளில் கிடைக்கும் உபகரணங்கள்) ஒரு நவீன புத்தகம், சுவரொட்டி, பிரபலமான அச்சு மற்றும் ஒரு கலைஞர் மற்றும் ஒரு இயந்திரத்தின் கூட்டு வேலையிலிருந்து பிறக்கும் எல்லாவற்றின் மூலம் அமைக்கப்பட்ட பல பணிகளைச் செய்ய பட்டறைகளுக்கு உதவுகிறது. பட்டறைகளின் கதவுகள் அனைத்து சக இசையமைப்பாளர்கள், லித்தோகிராஃபர்கள், லித்தோகிராஃபிக் வணிகத்திற்கு நெருக்கமானவர்கள் அனைவரும் ஒன்றிணைந்து அச்சுப் பொருட்களின் உதவியுடன் புதிய சாதனைகளை நிறுவுவதற்கு பரந்த அளவில் திறந்திருக்கும்.

ஆகஸ்ட் 9 அன்று, அதே செய்தித்தாள் ரோஸ்டாவின் சிறப்பு இதழின் வெளியீடு குறித்து செய்தி வெளியிட்டது.

நாளை "ROSTA" இன் Vitebsk கிளை மாகாண நிறுவனமான "Tsentropechat" உடன் இணைந்து ROSTA இன் சிறப்பு பிரச்சார வெளியீட்டை வெளியிடும் (...) இதழில் கலைஞர் லிசிட்ஸ்கியின் (...) கேலிச்சித்திரங்கள் இருக்கும்.

ஆகஸ்ட் 16 அன்று, லிசிட்ஸ்கியின் கட்டுரை "புதிய கலாச்சாரம்" Vitebsk வாராந்திர "பள்ளி மற்றும் புரட்சி" இல் வெளியிடப்பட்டது.

மேலாதிக்கத்தை விரும்பிய லிசிட்ஸ்கிக்கு பெரிதும் நன்றி, நவம்பர் 1919 இல், மேலாதிக்கத்தை உருவாக்கியவர் காசிமிர் மாலேவிச் கற்பிக்க வைடெப்ஸ்க்கு வந்தார். மாலேவிச்சுடன் சேர்ந்து, லாசர் லிசிட்ஸ்கி அவாண்ட்-கார்ட் கலை சங்கமான UNOVIS இன் உருவாக்கம் மற்றும் வேலைகளில் பங்கேற்றார். லிசிட்ஸ்கி மற்றும் மாலேவிச் ஆகியோர் விடுமுறை நாட்களில் நகரின் கட்டிடங்களை மேலாதிக்க பாணியில் அலங்கரித்தனர், வேலையின்மையை எதிர்த்துப் போராடுவதற்கான வைடெப்ஸ்க் குழுவின் இரண்டாம் ஆண்டு விழாவிற்காக தியேட்டரின் சடங்கு அலங்காரத்தை உருவாக்கினர், கண்காட்சிகள் மற்றும் தத்துவ விவாதங்களை ஏற்பாடு செய்தனர். Vitebsk இல், L. Lissitzky முதலில் ஒரு புனைப்பெயரைப் பயன்படுத்தினார் எல் லிசிட்ஸ்கி.

1921 கோடையில், கட்டிடக்கலை மற்றும் நினைவுச்சின்ன ஓவியம் வரலாற்றில் ஒரு பாடத்தை கற்பிக்க லிசிட்ஸ்கி மாஸ்கோவிற்கு VKhUTEMAS க்கு அழைக்கப்பட்டார்.
1920 இல், போலினா கென்டோவா கியேவ் வழியாக பெர்லினுக்கு புறப்பட்டார். லிசிட்ஸ்கி அவளைப் பின்தொடர்ந்து ஜெர்மனிக்குச் சென்றார். 1921-1925 இல் அவர் ஜெர்மனி மற்றும் சுவிட்சர்லாந்தில் வாழ்ந்தார். 1922 ஆம் ஆண்டில், ஐ.ஜி. எஹ்ரென்பர்க் உடன் சேர்ந்து, 1925 ஆம் ஆண்டில், "திங்" என்ற பத்திரிகையை நிறுவினார், 1925 ஆம் ஆண்டில், எம். ஷ்டம் மற்றும் ஜி. ஷ்மிட் - "ஏபிசி" பத்திரிகை, மேலும் ஜி. ஆர்ப் உடன் சூரிச்சில் ஒரு புத்தகத் தொகுப்பை வெளியிட்டார். " . "ஸ்டைல்" என்ற டச்சு குழுவில் சேர்ந்தார்.

மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பிய பிறகு, புத்தகங்கள், பத்திரிகைகள், சுவரொட்டிகள் வடிவமைப்பதில் ஈடுபட்டார். 1926 முதல் அவர் VKhUTEIN இல் கற்பித்தார் மற்றும் INKhUK இல் சேர்ந்தார். பல கட்டடக்கலை திட்டங்களை உருவாக்கினார்.

அவர் டிசம்பர் 30, 1941 அன்று மாஸ்கோவில் இறந்தார். அவர் இறப்பதற்கு சில நாட்களுக்கு முன்பு, அவரது போஸ்டர் “இன்னும் தொட்டிகளை வைத்திருப்போம் ... முன்பக்கத்திற்கு எல்லாம்!” ஆயிரக்கணக்கான பிரதிகளில் அச்சிடப்பட்டது. எல்லாம் வெற்றிக்காக!

உருவாக்கம்

எல். லிசிட்ஸ்கியின் ஆக்கப்பூர்வமான செயல்பாட்டின் ஆரம்ப ஆண்டுகள் முக்கியமாக இத்திஷ் மொழியில் புத்தகங்களின் வடிவமைப்பிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டன (பிராக் லெஜண்ட் எழுதிய எம். ப்ரோடர்சன், 1917; ஆடு, 1919; உக்ரேனிய நாட்டுப்புறக் கதைகள், 1922, முதலியன). ஆரம்பத்தில், கலைஞருக்கு தேசிய தீம் முக்கியமானது, ஒரு புதிய யூத கலையை உருவாக்க அவரை கட்டாயப்படுத்தியது.

சிவப்பு ஆப்பு (சுவரொட்டி) மூலம் வெள்ளையர்களை அடிக்கவும். விட்டெப்ஸ்க், 1920

ஆனால் புரட்சிகர ஆண்டுகள் அந்தக் கால படைப்பாளிகளில் காஸ்மோபாலிட்டனிசத்தை எழுப்பின, லாசர் மார்கோவிச் விதிவிலக்கல்ல. மாலேவிச்சின் செல்வாக்கின் கீழ், லிசிட்ஸ்கி மேலாதிக்க உலகில் மூழ்கினார். இது மேலாதிக்க சுவரொட்டிகளின் உருவாக்கம், புத்தகங்களின் வடிவமைப்பு ("இரண்டு சதுரங்களைப் பற்றிய மேலாதிக்கக் கதை", 1922) ஆகியவற்றில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது. லிசிட்ஸ்கியின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்று 1920 இல் வைடெப்ஸ்கில் அச்சிடப்பட்ட "வெள்ளையர்களை ஒரு சிவப்பு வெட்ஜ் மூலம் வெல்லுங்கள்" என்ற போஸ்டர் ஆகும். "சூரியனுக்கு எதிரான வெற்றி" என்ற சுவரொட்டியும் படைப்பாற்றலின் வைடெப்ஸ்க் காலத்தைச் சேர்ந்தது.

1919-24 இல், கலைஞர் இடஞ்சார்ந்த பாடல்களை உருவாக்கினார், அதை அவர் "ப்ரூன்ஸ்" என்று அழைத்தார் ( பற்றி ect மணிக்குஅறிக்கைகள் nபுதியது). பிரவுன்கள் கலைஞரின் கற்பனாவாத கட்டிடக்கலை யோசனைகளின் காட்சி பிரதிநிதித்துவமாக இருந்தன - அவை தரையில் இருந்து பிரிக்கப்பட்டன, வானத்தை நோக்கி அல்லது பூமிக்குரிய கட்டிடக்கலைக்கு சாத்தியமற்ற சமநிலை நிலையில் இருந்தன.

எல் லிசிட்ஸ்கியின் கட்டடக்கலை செயல்பாடு "கிடைமட்ட வானளாவிய" (1923-25) திட்டங்களை உருவாக்குவதாகும். 1930-1932 இல். மாஸ்கோவில், லிசிட்ஸ்கியின் திட்டத்தின் படி, ஓகோனியோக் பத்திரிகைக்கான அச்சிடும் வீடு கட்டப்பட்டது. 1930களில் எல் லிசிட்ஸ்கி "யுஎஸ்எஸ்ஆர் அட் எ கன்ஸ்ட்ரக்ஷன் சைட்" என்ற பத்திரிகையையும், "15 இயர்ஸ் ஆஃப் தி யுஎஸ்எஸ்ஆர்" மற்றும் "15 இயர்ஸ் ஆஃப் தி ரெட் ஆர்மி" ஆல்பங்களையும் வடிவமைத்தார்.

மேலும், எல் லிசிட்ஸ்கி புகைப்படம் எடுத்தல் மற்றும் ஃபோட்டோமாண்டேஜ் ஆகியவற்றை விரும்பினார். 1924 ஆம் ஆண்டில், போட்டோமாண்டேஜ் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி, அவர் ஒரு சுய உருவப்படத்தை உருவாக்கினார்.

கேலரி

எல் லிசிட்ஸ்கி. சுய உருவப்படம். 1924



"நினைவில் கொள்ளுங்கள், தகவல் தொடர்பு பாட்டாளிகள், 1905" 1905 புரட்சியின் 15 வது ஆண்டு விழாவிற்கான வைடெப்ஸ்கின் பண்டிகை அலங்காரத்திற்கான சுவரொட்டியின் வரைவு பதிப்பு.

எல். லிசிட்ஸ்கி. ட்ரிப்யூன் ஆஃப் லெனின் (I. Chashnik இன் திட்டம் வளர்ச்சியில் பயன்படுத்தப்பட்டது). 1920



லிசிட்ஸ்கி. தெருக்களின் பண்டிகை அலங்காரத்தின் தளவமைப்பு. 1921 முத்திரைகள் "அங்கீகரிக்கப்பட்டது" மற்றும் "வீடெப்ஸ்கின் தெருக்கள் மற்றும் சதுரங்களின் பண்டிகை அலங்காரத்திற்கான குழு"



தெருக்களின் பண்டிகை அலங்காரத்தின் தளவமைப்பு. வைடெப்ஸ்க். 1921 விவரம்



கிடைமட்ட வானளாவிய கட்டிடங்களில் ஒன்று (திட்டம், போட்டோமாண்டேஜ்)

இன்னும் டாங்கிகள் இருக்கட்டும்... முன்னாடி எல்லாம்! வெற்றி பெற எல்லாம்! (சுவரொட்டி). மாஸ்கோ, 1941

குறிப்புகள்

1. ஜேக்கப் புரூக். புரட்சிகர மாஸ்கோவின் கலை வாழ்க்கையிலிருந்து. யூத தேசிய அழகியல் வட்டம் "ஷோமிர்"
2. ஜேக்கப் புரூக். யாகோவ் ககன்-ஷப்ஷாய் மற்றும் மார்க் சாகல்
3. Claire Le Foll. கியேவ் கலாச்சார லீக் மற்றும் வைடெப்ஸ்க் கலைப் பள்ளி
4. ராகிடின் வாசிலி. இல்யா சாஷ்னிக். புதிய காலத்தின் கலைஞர் / நாச். எட். இரினா லெபடேவா, ஆண்ட்ரி சரபியானோவ், அலெக்ஸாண்ட்ரா ஸ்மிர்னோவா. - எம்.: RA, அரண்மனை பதிப்புகள், 2000. - S. 10. - 2000 பிரதிகள். - ISBN 5-85164-077-4.
5. உயர் கலை மற்றும் தொழில்நுட்ப பட்டறைகள்
6. அவன் அவளை வெறித்தனமாக காதலித்தான், ஆனால் அவள் அவனைப் பற்றி முற்றிலும் அலட்சியமாக இருந்தாள், ஒருவேளை அவள் அவனை ஒரு கலைஞனாக மட்டுமே பாராட்டினாள். அவள் காரணமாக அவர் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டார், நுரையீரலில் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டார், அதன் பிறகு அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் நோய்வாய்ப்பட்டார். இதைப் பற்றி யாருக்கும் தெரியாது, லிசிட்ஸ்கியின் மனைவி சோபியா குப்பர்ஸ் இதை என்னிடம் கூறினார்.
7. முற்றிலும் தனிப்பட்ட இயல்புடைய எனது உள் நிலை, கலையோ அல்லது நம்மைப் பிணைக்கும் எதற்கும் எனது அணுகுமுறையோ இல்லை. இரண்டு வருடங்கள் பல விஷயங்களில் இருந்து என்னை விலக்கி வைத்தது. இப்போது நான் மீண்டும் வாழ்க்கைக்குத் திரும்புகிறேன், நோய் தோல்வியடையவில்லை என்றால். செப்டம்பர் 6, 1924
8. பிரபலமான ரஷ்ய கலைஞர்கள்: வாழ்க்கை வரலாற்று அகராதி - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்: அஸ்புகா, 2000. - எஸ். 154-156. - 400 செ. - 10,000 பிரதிகள். - ISBN 5-7684-0518-6
9. உயர் கலை மற்றும் தொழில்நுட்ப நிறுவனம்
10. கலை கலாச்சார நிறுவனம்
11. பெலாரஸின் இலக்கியம் மற்றும் கலைகளின் கலைக்களஞ்சியம்: 5 தொகுதிகளில் டி. 3. கர்ச்மா - நய்க்ரிஷ் / ரெட்கல்.: ஐ. P. ஷாம்யாகின் (gal. ed.) மற்றும் insh. - மின்ஸ்க்: பெல்எஸ்இ, 1986. - 751 பக். - 10,000 பிரதிகள்
12. UNOVIS தலைவரின் தூண்டுதலின் இயக்கம், அதன் முன் திட்டமிடல், அரங்கேற்றம், ஸ்னாப்ஷாட்டை ஒரு வரலாற்று ஆவணத்தின் தரவரிசையில் மொழிபெயர்த்தது - இருப்பினும், நடால்யா இவனோவாவின் மென்மையான தொடுதல், மாலேவிச்சின் கையில் நம்பிக்கையுடன் சாய்ந்து, சைகையின் சர்வாதிகார தெளிவற்ற தன்மையை எப்படியாவது அடக்கியது. . குழு உருவப்படத்தின் உளவியல் இசைக்குழுவும் வியக்க வைக்கிறது - மாஸ்கோவைக் கைப்பற்றப் போகும் UNOVIS உறுப்பினர்களின் முகங்களில் பன்முக உணர்வுகளின் வரம்பு வரையப்பட்டது. கடுமையாக ஈர்க்கப்பட்ட இருண்ட முகம் கொண்ட மாலேவிச்; போர்க்குணமிக்க, போர்க்குணமிக்க

அறிவுத் தளத்தில் உங்கள் நல்ல படைப்பை அனுப்புவது எளிது. கீழே உள்ள படிவத்தைப் பயன்படுத்தவும்

மாணவர்கள், பட்டதாரி மாணவர்கள், தங்கள் படிப்பிலும் வேலையிலும் அறிவுத் தளத்தைப் பயன்படுத்தும் இளம் விஞ்ஞானிகள் உங்களுக்கு மிகவும் நன்றியுள்ளவர்களாக இருப்பார்கள்.

ஒத்த ஆவணங்கள்

சைபீரிய ஓவியர் ஜி.குர்கின் வாழ்க்கைப் பாதை. கலைஞரின் படைப்புகளில் அல்தாய் வாழ்க்கை கருப்பொருள்கள், ஓவியங்களின் அம்சங்கள், ஓவியங்கள் மற்றும் ஓவியங்கள். கலைஞரின் புரட்சிக்குப் பிந்தைய பணி, பென்சில் வரைதல் துறையில் அவரது திறமையின் மலர்ச்சி மற்றும் ஓவியத்தில் புதிய சாதனைகள்.

சுருக்கம், 03/19/2011 சேர்க்கப்பட்டது


எட்வார்ட் மானெட் - "இம்ப்ரெஷனிசத்தின் தந்தை": கலைஞரின் படைப்பு பாதை. "பிரேக்ஃபாஸ்ட் ஆன் தி கிராஸ்" கலை உலகையே உலுக்கிய ஒரு தலைசிறந்த படைப்பு. போரிஸ் குஸ்டோடிவ் "பரந்த ஆன்மா கொண்ட ஒரு சிறந்த ரஷ்ய கலைஞர்". குடும்பம் என்பது வேலையில் மிகவும் மென்மையான மற்றும் இதயப்பூர்வமான தீம்.

கால தாள், 12/03/2010 சேர்க்கப்பட்டது


பிரபல கலைஞரான இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் படைப்பு பாதை. பண்டைய கிரிமியன் நகரமான ஃபியோடோசியாவில் கலைஞரின் குழந்தைப் பருவம். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் Aivazovsky கற்பித்த ஆண்டுகள், பயணம், குடும்ப வாழ்க்கை. ஈசல் பற்றிய கிரிமியன் பார்வைகள். கலைஞரின் பிரபலமான ஓவியங்கள்.

சுருக்கம், 01/31/2010 சேர்க்கப்பட்டது


ரஷ்ய நுண்கலைகளின் வளர்ச்சியில் K. Bryullov இன் இடம் மற்றும் முக்கியத்துவம். ஒரு கலைஞர், ஆளுமை, அறிவுஜீவி என K. Bryullov இன் வளர்ச்சியின் பாதை. "பாம்பீயின் கடைசி நாள்" என்ற கலைஞரின் முக்கிய கேன்வாஸை உருவாக்கிய வரலாறு. கலைஞரின் உருவப்படம் ஓவியத்தின் பகுப்பாய்வு.

சுருக்கம், 08/29/2011 சேர்க்கப்பட்டது


மான்ட்மார்ட்ரே கலைஞரான ஹென்றி துலூஸ்-லாட்ரெக்கின் கலை கலைஞரின் பார்வை மற்றும் உணர்வுகளை மிகச்சரியாக வெளிப்படுத்தும் மேம்பாட்டிற்கான ஒரு கலை. கலைஞரின் பணியின் வாழ்க்கை மற்றும் காலங்களின் வரலாறு. கலைஞரால் வரையப்பட்ட பெண் மற்றும் ஆண் உருவப்படங்களின் தொகுப்பு.

சுருக்கம், 11/06/2013 சேர்க்கப்பட்டது


குடும்பத்தின் ஆணாதிக்க அஸ்திவாரங்களையும், மாஸ்கோ ஸ்கூல் ஆஃப் பெயிண்டிங்கின் சுவர்களுக்குள் ஒரு இளம் கலைஞரின் பாதையையும் தாண்டியது. மோக்ரிட்ஸ்கியின் நியதி மற்றும் ஷிஷ்கின் காதல். மாஸ்டரின் படைப்பு பாணிகளின் பகுப்பாய்வு மற்றும் ஓவியங்களில் அவரது வாழ்க்கையின் பிரதிபலிப்பு. கலைஞரின் பயண காலத்தின் வண்ணங்கள்.

சுருக்கம், 05/01/2009 சேர்க்கப்பட்டது


சிறந்த ரஷ்ய கலைஞரின் பணியின் பகுப்பாய்வு வி.எல். போரோவிகோவ்ஸ்கி, அதன் முக்கிய கட்டங்கள். இந்த காலகட்டத்தில் இயற்கை வாழ்க்கையின் உணர்வுவாத கருத்து பரவியது, போரோவிகோவ்ஸ்கியின் கேன்வாஸ்களில் அதன் பிரதிபலிப்பு. கலைஞரின் "சென்டிமென்ட்" உருவப்படங்கள்.

கால தாள், 01/30/2013 சேர்க்கப்பட்டது


கலை படைப்பாற்றல் என்பது கணிக்க முடியாத கலை யதார்த்தத்தின் உருவாக்கம், கலையின் தன்மை மற்றும் தனித்தன்மை. கலையில் ஆசிரியரின் சிக்கல். விளக்கக்காட்சியாளர் (கண்காட்சி வடிவமைப்பாளர்) மற்றும் கலைஞரின் செயல்பாடுகள் மற்றும் சாராம்சத்தில் பொதுவான மற்றும் சிறப்புடையவர்களை அடையாளம் காணுதல்.

கால தாள், 11/09/2012 சேர்க்கப்பட்டது

லாசர் மார்கோவிச் லிசிட்ஸ்கி (எல் லிசிட்ஸ்கி) ஒரு பிரபலமான சோவியத் அவாண்ட்-கார்ட் கலைஞர். ரஷ்ய அவாண்ட்-கார்ட், குறிக்கோள் அல்லாத கலை மற்றும் வளர்ச்சியில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்திய முக்கிய கலைஞர்களில் ஒருவராக அறியப்படுகிறார். மேலாதிக்கம், குறிப்பாக.

எல் லிசிட்ஸ்கி, லீசர் லிசிட்ஸ்கி மற்றும் எலியேசர் லிசிட்ஸ்கி என கையெழுத்திட்டார், 1890 இல் போச்சினோக் (ஸ்மோலென்ஸ்க் பகுதி) கிராமத்தில் பிறந்தார். அவர் உயர் பாலிடெக்னிக் பள்ளி மற்றும் ரிகா பாலிடெக்னிக் நிறுவனத்தில் கட்டிடக்கலை பீடங்களில் படித்தார். அவர் அவாண்ட்-கார்ட் கலை சமூகமான குல்தூர்-லீக்கில் உறுப்பினராக இருந்தார். அவர் நன்கு அறிந்தவர் மற்றும் அவரது அழைப்பின் பேரில் சிறிது காலம் வைடெப்ஸ்கில் வசிக்க சென்றார், அங்கு அவர் மக்கள் கலைப் பள்ளியில் ஒரு வருடம் கற்பித்தார். கூடுதலாக, அவர் மாஸ்கோ Vkhutemas (உயர் கலை மற்றும் தொழில்நுட்ப பட்டறைகள்) மற்றும் Vkhutein (உயர் கலை மற்றும் தொழில்நுட்ப நிறுவனம்) ஆசிரியராக இருந்தார். சில காலம் அவர் ரஷ்யாவிற்கு வெளியே - ஜெர்மனி மற்றும் சுவிட்சர்லாந்தில் வாழ்ந்தார். அவர் மேலாதிக்கத்தின் அடிப்படைகள் மற்றும் நுணுக்கங்களின் வளர்ச்சியுடன் இணைந்து பணியாற்றினார்.

ரஷ்ய அவாண்ட்-கார்ட் மற்றும் மேலாதிக்கத்தின் பாணியில் செய்யப்பட்ட அவரது ஓவியங்களுக்கு மேலதிகமாக, எல் லிசிட்ஸ்கி தனது கட்டிடக்கலை வளர்ச்சிகளுக்கு பிரபலமானவர். எனவே, அவரது ஓவியங்களின் தொடர் "பிரான்ஸ்"(புதிய கலைத் திட்டங்கள்) பின்னர் தளபாடங்கள் வடிவமைப்பு, தளவமைப்புகள், நிறுவல்கள் மற்றும் பலவற்றிற்கு அடிப்படையாக அமைந்தது. இந்த குறிப்பிட்ட கலைஞர் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞரின் திட்டத்தின் படி ஓகோனியோக் பத்திரிகையின் அச்சிடும் வீடு கட்டப்பட்டது என்பதும் குறிப்பிடத்தக்கது. கூடுதலாக, அவர் தளபாடங்கள் வடிவமைப்பை உருவாக்கினார், பிரச்சார சுவரொட்டிகளை வரைந்தார், தொழில்முறை புகைப்படம் எடுத்தல் மற்றும் போட்டோமாண்டேஜ் ஆகியவற்றை விரும்பினார். சோவியத் ஒன்றியத்தின் மிகவும் பிரபலமான அவாண்ட்-கார்ட் கலைஞர்களில் ஒருவர் 1941 இல் இறந்தார். அவர் மாஸ்கோவில் டான்ஸ்காய் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

கலைஞர் எல் லிசிட்ஸ்கியின் ஓவியங்கள்

இங்கே இரண்டு சதுரங்கள் உள்ளன

முன்னுக்கு எல்லாம்! அனைத்தும் வெற்றிக்காக! (மேலும் தொட்டிகளைப் பெறுவோம்)

V. மாயகோவ்ஸ்கியின் புத்தகத்திற்கான விளக்கம்

சிவப்பு ஆப்பு கொண்டு வெள்ளையர்களை அடிக்கவும்

புதிய நபர்

பத்திரிகை கவர் விஷயம்

மாஸ்கோவிற்கான கிடைமட்ட வானளாவிய கட்டிடங்களின் திட்டம்

(1890-1941) கலையின் பல துறைகளில் பணியாற்றினார். அவர் ஒரு கட்டிடக் கலைஞர், கலைஞர், புத்தக கிராஃபிக் கலைஞர், வடிவமைப்பாளர், தியேட்டர் அலங்கரிப்பவர், போட்டோமாண்டேஜ் மாஸ்டர் மற்றும் கண்காட்சி வடிவமைப்பாளர். இந்த ஒவ்வொரு பகுதியிலும், அவர் தனது பங்களிப்பைச் செய்தார், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் கலையின் வளர்ச்சியின் நடைமுறை மற்றும் வரலாற்றில் நுழைந்தார். லிசிட்ஸ்கி டார்ம்ஸ்டாட்டில் உள்ள உயர் தொழில்நுட்பப் பள்ளியின் கட்டிடக்கலை பீடத்தில் பட்டம் பெற்றார் (1909-1914) மற்றும் ரிகா பாலிடெக்னிக் (1915-1918). ஒரு கலைஞராக லிசிட்ஸ்கியின் உலகளாவிய தன்மை மற்றும் கலையின் பல துறைகளில் பணியாற்றுவதற்கான அவரது விருப்பம் அவரது திறமையின் ஒரு அம்சம் மட்டுமல்ல, நவீன அழகியல் கலாச்சாரத்தின் அம்சங்கள் தொடர்புகளில் உருவான அந்த சகாப்தத்தின் தேவை. பல்வேறு வகையான கலை. புதிய கட்டிடக்கலையின் தோற்றத்தில் நின்றவர்களில் லிசிட்ஸ்கியும் ஒருவர் மற்றும் அவரது படைப்பு மற்றும் தத்துவார்த்த படைப்புகளுடன் புதுமையான கட்டிடக் கலைஞர்களின் முறையான மற்றும் அழகியல் தேடல்களில் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார்.

லாசர் மார்கோவிச் (மோர்டுகோவிச்) லிசிட்ஸ்கி ஒரு கைவினைஞர்-தொழில்முனைவோர் மொர்டுக் சல்மானோவிச் லிசிட்ஸ்கி மற்றும் இல்லத்தரசி சாரா லீபோவ்னா லிசிட்ஸ்கி ஆகியோரின் குடும்பத்தில் நவம்பர் 10 (22), 1890 இல் கிராமத்தில் பிறந்தார். ஸ்மோலென்ஸ்க் மாகாணத்தின் பழுது. அவர் ஸ்மோலென்ஸ்கில் உள்ள ஒரு உண்மையான பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார் (1909). அவர் டார்ம்ஸ்டாட்டில் உள்ள உயர் பாலிடெக்னிக் பள்ளியின் கட்டிடக்கலை பீடத்திலும், முதல் உலகப் போரின் போது (1915-1916) மாஸ்கோவிற்கு வெளியேற்றப்பட்ட ரிகா பாலிடெக்னிக் நிறுவனத்திலும் படித்தார். அவர் வெலிகோவ்ஸ்கி மற்றும் க்ளீன் கட்டிடக்கலை பணியகத்தில் பணிபுரிந்தார்.

1916 ஆம் ஆண்டு முதல், 1917 மற்றும் 1918 ஆம் ஆண்டுகளில் மாஸ்கோவிலும் 1920 ஆம் ஆண்டில் கியேவிலும் சங்கத்தின் கூட்டுக் கண்காட்சிகள் உட்பட, கலை ஊக்குவிப்புக்கான யூத சங்கத்தின் பணிகளில் பங்கேற்றார். பின்னர், 1917 ஆம் ஆண்டில், சமகால யூத எழுத்தாளர்கள் மற்றும் குழந்தைகளுக்கான படைப்புகள் உட்பட இத்திஷ் மொழியில் வெளியிடப்பட்ட புத்தகங்களை அவர் விளக்கத் தொடங்கினார். பாரம்பரிய யூத நாட்டுப்புற சின்னங்களைப் பயன்படுத்தி, அவர் கிய்வ் பதிப்பகமான "யிடிஷர் ஃபோக்ஸ்-ஃபர்லாக்" (யூத நாட்டுப்புற பதிப்பகம்) ஒரு பிராண்டை உருவாக்கினார், அதனுடன் அவர் குழந்தைகளுக்கான 11 புத்தகங்களை விளக்குவதற்கு ஏப்ரல் 22, 1919 அன்று ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார். அதே காலகட்டத்தில் (1916), யூத பழங்கால நினைவுச்சின்னங்களை அடையாளம் காணவும் சரிசெய்யவும் லிசிட்ஸ்கி பெலாரஷ்யன் டினீப்பர் பகுதி மற்றும் லிதுவேனியாவின் பல நகரங்கள் மற்றும் நகரங்களுக்கு இனவியல் பயணங்களில் பங்கேற்றார்; இந்த பயணத்தின் விளைவாக, 1923 இல் பெர்லினில் அவர் வெளியிட்ட ஷ்கோலிஷ்ஷேவில் உள்ள மொகிலெவ் ஜெப ஆலயத்தின் சுவரோவியங்களின் மறுஉருவாக்கம் மற்றும் இத்திஷ் மொழியில் "மொகிலெவ் ஜெப ஆலயத்தின் நினைவுகள்" என்ற கட்டுரையுடன், மில்க்ரோம் பத்திரிகை கலைஞரின் ஒரே தத்துவார்த்த படைப்பு ஆகும். யூத அலங்கார கலைக்கு.

1918 ஆம் ஆண்டில், கியேவில், லிசிட்ஸ்கி ஒரு புதிய யூத தேசிய கலையை உருவாக்குவதை நோக்கமாகக் கொண்ட ஒரு அவாண்ட்-கார்ட் கலை மற்றும் இலக்கிய சங்கமான கல்டர்-லீக் (இத்திஷ்: லீக் ஆஃப் கல்ச்சர்) இன் நிறுவனர்களில் ஒருவரானார். 1919 ஆம் ஆண்டில், மார்க் சாகலின் அழைப்பின் பேரில், அவர் வைடெப்ஸ்க்கு சென்றார், அங்கு அவர் மக்கள் கலைப் பள்ளியில் (1919-1920) கற்பித்தார்.

1917-19 இல், லிசிட்ஸ்கி நவீன யூத இலக்கியம் மற்றும் குறிப்பாக இத்திஷ் மொழியில் குழந்தைகள் கவிதைகளை விளக்குவதில் தன்னை அர்ப்பணித்தார், யூத புத்தக விளக்கப்படத்தில் அவாண்ட்-கார்ட் பாணியின் நிறுவனர்களில் ஒருவரானார். 1920 ஆம் ஆண்டு முதல், மாலேவிச்சின் செல்வாக்கின் கீழ், பாரம்பரிய யூதக் கலையை நோக்கி ஈர்க்கப்பட்ட சாகலுக்கு மாறாக, லிசிட்ஸ்கி மேலாதிக்கத்திற்குத் திரும்பினார். இந்த நரம்பில்தான் 1920 களின் முற்பகுதியில் புத்தக விளக்கப்படங்கள் செய்யப்பட்டன, எடுத்துக்காட்டாக, ஷிஃப்ஸ்-கார்ட் (1922), மணி லீப் (1918-1922), ரப்பி (1922) மற்றும் பிறரின் கவிதைகள். யூத புத்தக கிராபிக்ஸ் (1922-1923) இல் லிசிட்ஸ்கியின் கடைசி செயலில் உள்ள வேலை லிசிட்ஸ்கியின் பெர்லின் காலத்தைச் சேர்ந்தது. சோவியத் யூனியனுக்குத் திரும்பிய பிறகு, லிசிட்ஸ்கி யூதர்கள் உட்பட புத்தக கிராபிக்ஸ் பக்கம் திரும்பவில்லை.

1920 முதல், அவர் "எல் லிசிட்ஸ்கி" என்ற கலைப் பெயரில் நிகழ்த்தினார். அவர் மாஸ்கோ Vkhutemas (1921) மற்றும் Vkhutein (1926 முதல்) ஆகியவற்றில் கற்பித்தார்; 1920 இல் Inkhuk இல் சேர்ந்தார்.

அக்டோபர் புரட்சிக்குப் பிறகு முதல் ஆண்டுகளில் புதிய கட்டிடக்கலை உருவாக்கம் கட்டிடக் கலைஞர்கள் மற்றும் "இடது" நுண்கலைகளின் உருவங்களுக்கு இடையே நெருக்கமான ஒத்துழைப்புடன் நடந்தது. இந்த ஆண்டுகளில், புதிய பாணியின் படிகமயமாக்கல் ஒரு சிக்கலான செயல்முறை நடந்தது, இது நுண்கலை மற்றும் கட்டிடக்கலை சந்திப்பில் மிகவும் தீவிரமாக தொடர்ந்தது.

கல்வியால் ஒரு கட்டிடக் கலைஞராக இருப்பதால், நவீன கட்டிடக்கலையின் வளர்ச்சிக்காக "இடதுசாரி" ஓவியத்திற்கான கலைத் தேடலின் முக்கியத்துவத்தை முதலில் புரிந்துகொண்டவர்களில் லிசிட்ஸ்கியும் ஒருவர். கட்டிடக்கலை மற்றும் நுண்கலைகளின் சந்திப்பில் பணிபுரிந்த அவர், நவீன கலை கலாச்சாரத்தை வடிவமைக்க உதவிய முறையான மற்றும் அழகியல் கண்டுபிடிப்புகளை புதிய கட்டிடக்கலைக்கு மாற்ற நிறைய செய்தார். 1919 - 1921 இல் K. Malevich, Lissitzky தலைமையிலான Vitebsk UNOVIS இன் செயலில் உள்ள நபர்களில் ஒருவர் தனது சொந்த PROUN களை உருவாக்கினார் (புதியவற்றின் ஒப்புதலுக்கான திட்டங்கள்) - சமநிலையில் பல்வேறு வடிவங்களின் வடிவியல் உடல்களின் ஆக்சோனோமெட்ரிக் படங்கள். திடமான அடித்தளம், அல்லது, அது போல், விண்வெளியில் மிதக்கிறது.

1921-1925 இல் அவர் ஜெர்மனியிலும் சுவிட்சர்லாந்திலும் வாழ்ந்தார்; "ஸ்டைல்" என்ற டச்சு குழுவில் சேர்ந்தார்.

அந்த ஆண்டுகளில் அவரது முறையான அழகியல் தேடல்களில், லிசிட்ஸ்கி உணர்வுபூர்வமாக கட்டிடக்கலையை நம்பினார், PROUN களை "ஓவியத்திலிருந்து கட்டிடக்கலைக்கு மாற்றும் நிலையங்கள்" என்று கருதினார். இடதுசாரி ஓவியத்திலிருந்து புதிய கட்டிடக்கலைக்கு தடியடியை அனுப்பும் செயல்பாட்டின் இணைப்புகளில் ஒன்று PROUN கள். இவை புதிய கட்டிடக்கலையின் அசல் மாதிரிகள், வடிவமைக்கும் துறையில் கட்டிடக்கலை சோதனைகள், புதிய வடிவியல் மற்றும் இடஞ்சார்ந்த பிரதிநிதித்துவங்களுக்கான தேடல், எதிர்கால வால்யூமெட்ரிக் மற்றும் இடஞ்சார்ந்த கட்டுமானங்களின் சில கலவை "வெற்றிடங்கள்". அவர் தனது சில PROUN களுக்கு "நகரம்", "பாலம்" போன்ற பெயர்களை வழங்குவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. பின்னர், குறிப்பிட்ட கட்டடக்கலை திட்டங்களின் (நீர் நிலையம், கிடைமட்ட வானளாவிய கட்டிடங்கள், குடியிருப்பு கட்டிடம், கண்காட்சி) வளர்ச்சியில் லிசிட்ஸ்கி தனது சில PROUNகளைப் பயன்படுத்தினார். உட்புறம், முதலியன).

சோவியத் அதிகாரத்தின் ஆரம்ப ஆண்டுகளில், லிசிட்ஸ்கி ஒரு கோட்பாட்டாளராகவும் செயல்பட்டார், நுண்கலைகள் மற்றும் கட்டிடக்கலை ஆகியவற்றில் இடதுசாரி போக்குகளுக்கு இடையிலான தொடர்பு செயல்முறை பற்றிய அவரது புரிதலை உறுதிப்படுத்தினார். இருப்பினும், இந்த தொடர்பு செயல்பாட்டில் லிசிட்ஸ்கியின் பங்கு அவரது படைப்பு மற்றும் தத்துவார்த்த படைப்புகளுக்கு மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. UNOVIS, INHUK மற்றும் Vkhutemas போன்ற சிக்கலான படைப்பு சங்கங்களில் அவர் தீவிரமாக பங்கேற்கிறார். அவர் Bauhaus உடன், டச்சு குழுவான De Stijl இன் உறுப்பினர்களுடன், பிரெஞ்சு கலைஞர்கள் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர்களுடன் தொடர்பு கொண்டிருந்தார்.

லிசிட்ஸ்கி வெளிநாடுகளில் சோவியத் கட்டிடக்கலையின் சாதனைகளை ஊக்குவிக்க நிறைய செய்தார். 1921-1925 இல் அவர் ஜெர்மனியில் வாழ்ந்தார் மற்றும் சுவிட்சர்லாந்தில் காசநோய்க்கு சிகிச்சை பெற்றார். இந்த ஆண்டுகளில், அவர் பல முற்போக்கான மேற்கத்திய கலைஞர்களுடன் நெருங்கிய உறவை ஏற்படுத்தினார், கட்டிடக்கலை மற்றும் கலையின் பிரச்சினைகள் குறித்த அறிக்கைகள் மற்றும் கட்டுரைகளை வழங்குகிறார், புதிய பத்திரிகைகளை உருவாக்குவதில் தீவிரமாக பங்கேற்கிறார் (திங் இன் பெர்லின், சூரிச்சில் ஏபிசி).

வடிவமைப்பதில் உள்ள கலை சிக்கல்களில் லிசிட்ஸ்கியின் நெருக்கமான கவனம் அவரை பகுத்தறிவாளர்களுடன் நல்லுறவுக்கு இட்டுச் சென்று ASNOVA இல் சேர வழிவகுத்தது. அவர் இஸ்வெஸ்டியா அஸ்னோவாவின் (1926) ஆசிரியர்கள் மற்றும் முக்கிய ஆசிரியர்களில் ஒருவராக இருந்தார், இது ஒரு கால இதழாக மாற்ற திட்டமிடப்பட்டது. இருப்பினும், லிசிட்ஸ்கியின் ஆக்கப்பூர்வமான நம்பிக்கை மற்றும் கோட்பாட்டு பார்வைகள் அவரை ஒரு மரபுவழி பகுத்தறிவாளர் என்று கருதுவதற்கு ஆதாரம் இல்லை. அவரது பல படைப்புகளில், ஒரு புதிய கட்டடக்கலை வடிவத்தின் செயல்பாட்டு மற்றும் ஆக்கபூர்வமான செலவினத்தை வலியுறுத்துவதற்கான ஆக்கபூர்வமான (மற்றும் செயல்பாட்டுவாதம்) உள்ளார்ந்த விருப்பத்தை அவர் விமர்சித்தாலும், லிசிட்ஸ்கியின் கருத்துக்கள் அவரை ஆக்கபூர்வவாதத்திற்கு நெருக்கமாக கொண்டு வந்தன. லிசிட்ஸ்கியின் படைப்பு நம்பிக்கையில், பகுத்தறிவு மற்றும் ஆக்கபூர்வமான பல அம்சங்கள் பெரும்பாலும் ஒன்றிணைந்தன என்று கூறலாம் - இவை 20 களின் சோவியத் கட்டிடக்கலையில் முக்கிய புதுமையான போக்குகளாக இருந்தன, அவை பெரும்பாலும் வடிவமைப்பதில் ஒருவருக்கொருவர் பூர்த்தி செய்தன. பகுத்தறிவுக் கோட்பாட்டாளர் என். லாடோவ்ஸ்கி மற்றும் ஆக்கபூர்வமான கோட்பாட்டாளர் எம். கின்ஸ்பர்க் ஆகிய இருவருடனும் லிசிட்ஸ்கி நெருங்கிய படைப்புத் தொடர்பைக் கொண்டிருந்தார் என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. Vkhutemas இன் மரவேலை மற்றும் உலோக வேலை செய்யும் பீடத்தின் பேராசிரியராக லிசிட்ஸ்கியின் பணியால் ஆக்கபூர்வமானவர்களுடனான இணக்கம் எளிதாக்கப்பட்டது, அங்கு அவரது தலைமையில் நவீன உள்ளமைக்கப்பட்ட தளபாடங்கள், மாற்றும் தளபாடங்கள், பிரிவு தளபாடங்கள் மற்றும் வழக்கமான தளபாடங்களின் தனிப்பட்ட கூறுகள் உருவாக்கப்பட்டன. பொருளாதார ரீதியாக திட்டமிடப்பட்ட உயிரணுக்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டவை.

சோவியத் அதிகாரத்தின் ஆரம்ப ஆண்டுகளில் லிசிட்ஸ்கியின் பணியில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இடம் பிரச்சார கலை தொடர்பான படைப்புகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது - சுவரொட்டி "வெள்ளையர்களை ஒரு சிவப்பு ஆப்பு கொண்டு வெல்லுங்கள்" (1919), "லெனின் ட்ரிப்யூன்" (1920-1924) போன்றவை. 1923 ஆம் ஆண்டில், "விக்டரி ஓவர் தி சன்" என்ற ஓபராவின் அரங்கேற்றத்திற்கான ஓவியங்களை அவர் முடித்தார்.

நகரத்தின் வளர்ச்சியின் செங்குத்து மண்டலத்தின் நகர்ப்புற திட்டமிடல் சிக்கலின் வளர்ச்சிக்கு லிசிட்ஸ்கியால் ஒரு குறிப்பிட்ட பங்களிப்பு செய்யப்பட்டது. இந்த பகுதியில் சோவியத் கட்டிடக் கலைஞர்களின் பணி அந்த ஆண்டுகளில் வெளிநாட்டு கட்டிடக் கலைஞர்களின் திட்டங்களிலிருந்து கணிசமாக வேறுபட்டது. ஆதரவின் மீது எழுப்பப்பட்ட கட்டிடங்கள் பாதசாரி பாதைகள் மீது அல்ல, ஆனால் போக்குவரத்து வழிகளில் கட்ட முன்மொழியப்பட்டது. செங்குத்து மண்டலத்தின் மூன்று முக்கிய கூறுகளில் - பாதசாரி, போக்குவரத்து மற்றும் கட்டிடங்கள் - பாதசாரிக்கு முன்னுரிமை வழங்கப்பட்டது, நகரத்தின் இடஞ்சார்ந்த திட்டமிடல் கட்டமைப்பில் அதன் நிலையை மாற்றுவதற்கு பொருத்தமற்றதாகக் கருதப்பட்டது. செங்குத்து மண்டலத்தின் முக்கிய இருப்பு நெடுஞ்சாலைகளுக்கு மேல் கட்டுவதற்கான இடத்தைப் பயன்படுத்துவதில் காணப்பட்டது. மாஸ்கோவிற்காக (1923-1925) லிசிட்ஸ்கி உருவாக்கிய "கிடைமட்ட வானளாவிய கட்டிடங்களின்" திட்டத்தில், கிடைமட்டமாக நீளமான இரண்டு வடிவங்களில் மத்திய நிறுவனங்களுக்கு ஒரே மாதிரியான எட்டு கட்டிடங்களை (நகரத்தின் சாலைக்கு மேலே நேரடியாக) அமைக்க முன்மொழியப்பட்டது. மூன்று மாடி கட்டிடங்கள் தரையில் இருந்து மூன்று செங்குத்து ஆதரவில் எழுப்பப்பட்டுள்ளன, அதில் லிஃப்ட் மற்றும் படிக்கட்டுகள் அமைந்துள்ளன, ஒரு ஆதரவுடன் கட்டிடத்தை நேரடியாக மெட்ரோ நிலையத்துடன் இணைக்கிறது.

கட்டிடக்கலை போட்டிகளில் லிசிட்ஸ்கி தீவிரமாக பங்கேற்கிறார்: மாஸ்கோவில் உள்ள ஹவுஸ் ஆஃப் டெக்ஸ்டைல்ஸ் (1925), இவானோவோ-வோஸ்னெசென்ஸ்கில் உள்ள குடியிருப்பு வளாகங்கள் (1926), மாஸ்கோவில் உள்ள ஹவுஸ் ஆஃப் இண்டஸ்ட்ரி (1930), பிராவ்டா ஆலை. அவர் மாஸ்கோவில் ஒரு நீர் நிலையம் மற்றும் ஒரு அரங்கத்தை வடிவமைத்தார் (1925), ஒரு கிராமிய கிளப் (1934), அதன் பெயரிடப்பட்ட கலாச்சாரம் மற்றும் ஓய்வு பூங்காவின் திட்டமிடல் மற்றும் வடிவமைப்பில் தீவிரமாக பங்கேற்கிறார். மாஸ்கோவில் உள்ள கார்க்கி, மாஸ்கோவில் (1938) விவசாய கண்காட்சியின் பிரதான பெவிலியனுக்கு ஒரு திட்டத்தை (செயல்படுத்தப்படவில்லை) உருவாக்குகிறார்.

1930-1932 ஆம் ஆண்டில், எல் லிசிட்ஸ்கியின் திட்டத்தின் படி, ஓகோனியோக் பத்திரிகைக்கான அச்சிடும் வீடு கட்டப்பட்டது (1 வது சமோடெக்னி லேனில் வீடு எண் 17). லிசிட்ஸ்கியின் அச்சகம் பெரிய சதுர மற்றும் சிறிய சுற்று ஜன்னல்களின் அற்புதமான கலவையால் வேறுபடுகிறது. திட்டத்தில் உள்ள கட்டிடம் லிசிட்ஸ்கியின் "கிடைமட்ட உயரமான கட்டிடத்தின்" ஓவியம் போல் தெரிகிறது.

நவீன உட்புறங்களின் வளர்ச்சியுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது கண்காட்சி வடிவமைப்பு துறையில் லிசிட்ஸ்கியின் பணி, இதில் அவர் பல அடிப்படை கண்டுபிடிப்புகளை அறிமுகப்படுத்தினார்: பாரிஸில் நடந்த அலங்கார கலைகளின் கண்காட்சியில் சோவியத் பெவிலியனுக்கான வடிவமைப்பு (1925), ஆல்-யூனியன் பிரிண்டிங் மாஸ்கோவில் கண்காட்சி (1927), கொலோனில் நடந்த சர்வதேச பத்திரிகை கண்காட்சியில் சோவியத் பெவிலியன்கள் (1928), லீப்ஜிக்கில் நடந்த சர்வதேச ஃபர் கண்காட்சியில் (1930) மற்றும் டிரெஸ்டனில் (1930) சர்வதேச கண்காட்சி "ஹைஜீன்".

லிசிட்ஸ்கியின் தத்துவார்த்த மற்றும் கட்டடக்கலை படைப்புகள் அவரது படைப்பு செயல்பாட்டின் பிற அம்சங்களிலிருந்து தனித்தனியாக கருதப்பட முடியாது. 1920 களின் முற்பகுதியில், பல்வேறு கலைகளுக்கு இடையிலான தொடர்புகளின் செயல்பாட்டில் புதிய கட்டிடக்கலை மற்றும் வடிவமைப்பு பிறந்தபோது, ​​​​லிசிட்ஸ்கியின் கலைப் பணியின் சிக்கலானது சிக்கலான மற்றும் சர்ச்சைக்குரிய காலகட்டத்தில் அவருக்கு குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொடுத்தது.

சுவரொட்டிகள் மற்றும் போட்டோமாண்டேஜ் துறையில் புத்தகங்களின் கிராஃபிக் வடிவமைப்பிற்கான புதிய நுட்பங்களின் வளர்ச்சியில் லிசிட்ஸ்கி குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பைச் செய்தார் (குரலுக்கான மாயகோவ்ஸ்கி புத்தகம், 1923 இல் வெளியிடப்பட்டது, முதலியன). இந்த பகுதியின் சிறந்த படங்களில் ஒன்று சூரிச்சில் (1929) நடந்த "ரஷ்ய கண்காட்சியின்" சுவரொட்டி ஆகும், அங்கு இரண்டு தலைகளின் சைக்ளோபியன் படம், ஒரு முழுதாக ஒன்றிணைக்கப்பட்டு, பொதுவான கட்டிடக்கலை கட்டமைப்புகளுக்கு மேலே உயர்கிறது. லிசிட்ஸ்கி மேலாதிக்கத்தின் உணர்வில் பல பிரச்சார சுவரொட்டிகளை உருவாக்கினார், எடுத்துக்காட்டாக, "வெள்ளையர்களை சிவப்பு ஆப்பு கொண்டு அடிக்கவும்!"; 1928-1929 இல் மாற்றத்தக்க மற்றும் உள்ளமைக்கப்பட்ட மரச்சாமான்களை வடிவமைத்தது. அவர் கண்காட்சி வெளிப்பாட்டின் புதிய கொள்கைகளை உருவாக்கினார், அதை ஒரு ஒருங்கிணைந்த உயிரினமாக உணர்ந்தார். இதற்கு ஒரு சிறந்த உதாரணம் மாஸ்கோவில் (1927) நடந்த அனைத்து யூனியன் அச்சு கண்காட்சி.

ஒரு கோட்பாட்டாளராக லிசிட்ஸ்கியின் தலைவிதி என்னவென்றால், அவரது பெரும்பாலான படைப்புகள் வெளிநாட்டில் ஜெர்மன் மொழியில் வெளியிடப்பட்டன (1920 களில் மெர்ஸ், ஏபிசி, ஜி போன்ற பத்திரிகைகளில் கட்டுரைகள், வியன்னாவில் 1930 இல் வெளியிடப்பட்ட இதழில், தி. புத்தகம் "ரஷ்யா. சோவியத் யூனியனில் கட்டிடக்கலை மறுசீரமைப்பு") அல்லது சரியான நேரத்தில் வெளியிடப்படாமல் இருந்தது (சில படைப்புகள் 1967 இல் டிரெஸ்டனில் வெளியிடப்பட்ட "எல் லிசிட்ஸ்கி" புத்தகத்தில் வெளியிடப்பட்டன). ஒன்றாக சேகரிக்கப்பட்ட, லிசிட்ஸ்கியின் தத்துவார்த்த அறிக்கைகள் சோவியத் கட்டிடக்கலை அதன் உருவாக்கத்தின் காலத்தின் அசல் பிரதிநிதிகளில் ஒருவராக அவரைப் பற்றிய ஒரு கருத்தை அளிக்கிறது.

ஆதாரம்: "கட்டிடக்கலை மீது சோவியத் கட்டிடக்கலை மாஸ்டர்ஸ்", தொகுதி II, "கலை", மாஸ்கோ, 1975. தொகுப்பு மற்றும் குறிப்புகள்: எஸ்.ஓ. கான்-மகோமெடோவ்