Tulong sa Tele2, mga taripa, mga tanong

Noong Agosto 1782, isang tansong kabayo na may tansong emperador sa saddle ang nakataas sa malamig na bangko ng Neva. Si Mother Catherine, na nais na hindi mapansing ipahiwatig ang kanyang kadakilaan, ay nag-utos na ipahiwatig sa pedestal: "Kay Peter the Great - Catherine the Second." Basahin mula sa mag-aaral hanggang sa guro.

Simple at magaan ang pananamit sa Petra. Sa halip na isang mayamang siyahan, mayroong isang balat, na, ayon sa ideya, ay sumisimbolo sa isang ligaw na bansa, sibilisado ng soberanya. Para sa pedestal - isang malaking bato sa hugis ng isang alon, na, sa isang banda, ay nagsalita ng mga paghihirap, sa kabilang banda, ng mga tagumpay ng hukbong-dagat. Ang ahas sa ilalim ng mga paa ng nagpapalaki na kabayo ay naglalarawan ng "mga pwersang pagalit." Ang pigura ni Pedro ay dapat, gaya ng binalak, ay magpahayag ng kumbinasyon ng pag-iisip at lakas, ang pagkakaisa ng paggalaw at pahinga.

Tansong Mangangabayo. (Pinterest)

Inaasahan ni Catherine na makita si Peter na may hawak na tungkod o setro, nakasakay sa isang kabayo tulad ng isang emperador ng Roma, hindi isang legionnaire. Si Falcone, sa kabilang banda, ay naglihi ng isang bagay na ganap na naiiba: "Ang aking hari ay walang hawak na pamalo, iniunat niya ang kanyang mapagkawanggawa na kanang kamay sa ibabaw ng bansang kanyang ginagalawan. Umakyat siya sa tuktok ng bato na nagsisilbing pedestal niya."

Ang ideya ng isang monumento kay Peter ay ipinanganak sa ulo ni Catherine sa ilalim ng impluwensya ng kanyang kaibigan, ang pilosopo na si Denis Diderot. Pinayuhan din niya si Etienne Falcone: "Mayroon siyang kailaliman ng masarap na panlasa, katalinuhan at delicacy, at sa parehong oras siya ay bastos, malupit, hindi naniniwala sa anumang bagay ... Hindi niya alam ang pansariling interes."

Upang lumikha ng isang modelo ng plaster, nag-pose si Falcone para sa isang opisyal ng guwardiya na nag-aalaga ng kabayo. Nagpatuloy ito ng ilang oras sa isang araw. Ang mga kabayo para sa trabaho ay kinuha mula sa imperial stables: mga kabayong Brilliant at Caprice.

Plaster sketch ng ulo ng Bronze Horseman. (Pinterest)

Ang modelo ng plaster ay hinulma ng buong mundo: ang kabayo at sakay ay si Etienne Falcone mismo, ang ulo ay ang kanyang estudyante na si Marie Ann Collot, ang ahas ay ang Russian master na si Fyodor Gordeev. Nang matapos at maaprubahan ang modelo, bumangon ang tanong tungkol sa paghahagis. Si Falcone ay hindi pa nakagawa ng ganito noon, kaya iginiit niyang magpatawag ng mga eksperto mula sa France. Tumawag sila. Ang French caster na si Benoit Ersman at tatlong mga apprentice ay dumating sa St. Petersburg hindi lamang gamit ang kanilang sariling mga tool, ngunit kahit na may kanilang sariling buhangin at luad - hindi mo alam, ang lahat ng isang biglaang sa ligaw na Russia ay walang tamang hilaw na materyal. Ngunit hindi ito nakatulong sa kanya na matupad ang utos.

Ang sitwasyon ay tense, ang mga deadline ay nauubusan, si Falcone ay kinakabahan, si Catherine ay hindi nasisiyahan. Natagpuan ang mga pangahas na Ruso. Ang paghahagis ng monumento ay tumagal ng halos 10 taon. Si Falcone mismo ay hindi nakita ang pagkumpleto ng trabaho - noong 1778 kailangan niyang umalis sa kanyang tinubuang-bayan. Ang iskultor ay hindi naimbitahan sa grand opening.

Konteksto

Ang pedestal ay isang gawaing hindi gaanong makapangyarihan, gayunpaman, ginawa na ng kalikasan. Binansagan ang thunder-stone, ito ay natagpuan malapit sa nayon ng Konnaya Lakhta (ngayon ay isang distrito ng St. Petersburg). Ang hukay, na nabuo pagkatapos ng pagkuha ng bato mula sa lupa, ay naging isang lawa, na umiiral pa rin hanggang ngayon.

Petrovsky pond, na lumitaw pagkatapos ng pag-alis ng kulog-bato. (Pinterest)

Ang kinakailangang sample - tumitimbang ng 2 libong tonelada, 13 m ang haba, 8 m ang taas at 6 m ang lapad - ay natagpuan ng magsasaka ng estado na si Semyon Vishnyakov, na nagtustos ng gusali ng bato sa St. Ayon sa alamat, ang bato ay humiwalay mula sa isang granite na bato pagkatapos ng isang kidlat, kaya tinawag na "kulog-bato".

Ang pinakamahirap na bagay ay ang paghahatid ng bato sa Senate Square - ang hinaharap na pedestal ay kailangang malampasan ang halos 8 km. Ang operasyon ay isinagawa sa buong taglamig ng 1769/1770.

Dinala ang bato sa baybayin ng Gulpo ng Finland, kung saan itinayo ang isang espesyal na pier para sa pagkarga nito. Ang isang espesyal na barko, na itinayo ayon sa mga natatanging guhit, ay lumubog at nakatanim sa mga pre-driven na tambak, pagkatapos nito ay inilipat ang bato mula sa baybayin patungo sa barko. Ang parehong operasyon ay naulit sa reverse order sa Senate Square. Ang buong St. Petersburg, mula bata hanggang matanda, ay nanood ng transportasyon. Habang dinadala ang thunderstone, ito ay pinutol, na nagbibigay ng isang "ligaw" na hitsura.

Ang pagkilos ng makina para sa pagdadala ng kulog-bato. (Pinterest)

Di-nagtagal pagkatapos ng pag-install, nagsimulang dumami ang mga urban legend at horror story sa paligid ng monumento.

Ayon sa isa sa kanila, habang ang Bronze Horseman ay nakatayo sa kanyang lugar, ang lungsod ay walang dapat ikatakot. Nagmula ito sa isang panaginip ng isang major noong Digmaang Patriotiko noong 1812. Ipinasa ng mga mandirigma ang bangungot kay Alexander I, na nag-utos na alisin ang monumento sa lalawigan ng Vologda - upang iligtas ito mula sa papalapit na Pranses. Ngunit pagkatapos ng gayong mga hula, siyempre, ang utos ay kinansela.

Ang multo ng Bronze Horseman ay nakita umano ni Paul I sa isa sa mga paglalakad sa gabi. Bukod dito, nangyari ito bago pa man ang pag-install ng monumento. Sinabi mismo ng hinaharap na emperador na sa Senate Square ay nakakita siya ng isang multo na may mukha ni Peter, na nagpahayag na malapit na silang magkita muli sa parehong lugar. Pagkaraan ng ilang oras, ang monumento ay inihayag.

Ang kapalaran ng may-akda

Para kay Etienne Falcone, ang monumento kay Peter I ay naging pangunahing negosyo ng buhay. Bago sa kanya, nagtrabaho siya pangunahin sa mga utos mula kay Madame de Pompadour, maybahay ni Louis XV. Siya nga pala, nag-ambag din siya sa appointment ng iskultor bilang direktor ng Sevres Porcelain Manufactory. Ito ang dekada ng paglililok ng mga pigurin na naglalarawan ng mga alegorya at mga mitolohiyang karakter.

Etienne Falcone. (Pinterest)

"Tanging kalikasan, buhay, espiritwal, madamdamin, ang dapat na katawanin ng iskultor sa marmol, tanso o bato," ang mga salitang ito ang motto ni Falcone. Mahal siya ng mga aristokrata ng Pransya dahil sa kanyang kakayahang pagsamahin ang baroque theatricality sa antigong pagtitipid. At isinulat ni Diderot na pinahahalagahan niya ang gawain ni Falcone, higit sa lahat, ang katapatan sa kalikasan.

Matapos ang medyo tense na panahon ng trabaho sa ilalim ng pangangasiwa ni Catherine II, hindi na inanyayahan si Falcone sa Russia. Sa huling 10 taon ng kanyang buhay, paralisado, hindi siya makapagtrabaho at lumikha.

P Ang monumento kay Peter I ("The Bronze Horseman") ay matatagpuan sa gitna ng St. Petersburg - sa Senate Square.
Ang lokasyon ng monumento kay Peter I ay hindi pinili ng pagkakataon. Sa malapit ay ang Admiralty na itinatag ng emperador at ang gusali ng pangunahing pambatasan na katawan ng tsarist Russia - ang Senado. Itinuro ni Peter I ang Sweden, at nakatayo sa gitna (ang pangunahing kalaban ni Peter I sa Northern War), na ang hintuturo ay tumuturo sa direksyon ng Russia ...

Noong 1710, ang pinakaunang kahoy na St. Isaac's Church ay matatagpuan sa lugar ng kasalukuyang Bronze Horseman sa lugar ng "drawing hut".

Iginiit ni Catherine II na ilagay ang monumento sa gitna ng Senate Square. Ang may-akda ng iskultura, si Etienne-Maurice Falcone, ay gumawa ng kanyang sariling bagay, na itinatakda ang "Bronze Horseman" na mas malapit sa Neva.

Inimbitahan si Falcone sa St. Petersburg ni Prince Golitsyn. Ang mga propesor ng Paris Academy of Painting na sina Diderot at Voltaire, na pinagkakatiwalaan ng panlasa ni Catherine II, ay pinayuhan na bumaling sa partikular na master na ito.
Limampung taong gulang na si Falcone. Nagtrabaho siya sa isang pabrika ng porselana, ngunit pinangarap niya ang mahusay at monumental na sining. Nang matanggap ang isang imbitasyon na magtayo ng isang monumento sa Russia, pinirmahan ni Falcone ang kontrata nang walang pag-aalinlangan noong Setyembre 6, 1766. Natukoy ang mga kundisyon nito: ang monumento kay Peter ay dapat na binubuo ng "pangunahin na isang equestrian na estatwa na napakalaki." Ang iskultor ay inalok ng medyo katamtaman na bayad (200 libong livres), ang iba pang mga master ay nagtanong ng dalawang beses nang mas marami.

Dumating si Falcone sa St. Petersburg kasama ang kanyang labing pitong taong gulang na katulong na si Marie-Anne Collot. Malamang, tinulungan din niya siya sa kama, ngunit ang kasaysayan ay tahimik tungkol dito ...
Ang pangitain ng monumento kay Peter I ng may-akda ng iskultura ay kapansin-pansing naiiba sa pagnanais ng Empress at ng karamihan ng maharlikang Ruso. Inaasahan ni Catherine II na makita si Peter I na may pamalo o setro sa kanyang kamay, na nakaupo sa isang kabayo tulad ng isang emperador ng Roma. Nakita ni State Councilor Shtelin ang pigura ni Peter na napapalibutan ng mga alegorya ng Prudence, Diligence, Justice at Victory. I. I. Betskoy, na namamahala sa pagtatayo ng monumento, ay kumakatawan sa kanya bilang isang buong-haba na pigura, na may hawak na baton ng isang kumander sa kanyang kamay.

Pinayuhan si Falcone na idirekta ang kanang mata ng emperador sa Admiralty, at ang kaliwa sa gusali ng Twelve Collegia. Si Diderot, na bumisita sa St. Petersburg noong 1773, ay naglihi ng monumento sa anyo ng isang fountain, na pinalamutian ng mga alegorikal na pigura.

Ang Falcone, sa kabilang banda, ay may ganap na naiibang ideya. Siya ay matigas ang ulo at pursigido. Sumulat ang iskultor:
"Ikukulong ko ang aking sarili sa rebulto ng bayaning ito, na hindi ko binibigyang kahulugan bilang isang mahusay na kumander o bilang isang nagwagi, bagaman siya, siyempre, ay pareho. mga tao. Ang aking hari ay walang hawak na wand, iniunat niya ang kanyang mapagkawanggawa kanang kamay sa ibabaw ng bansang kanyang nililibot. Umakyat siya sa tuktok ng bato na nagsisilbi sa kanya bilang pedestal - ito ang sagisag ng mga paghihirap na kanyang nalampasan."

Ang pagtatanggol sa karapatan sa kanyang opinyon tungkol sa hitsura ng monumento, sumulat si Falcone kay I. I. Betsky:

"Maaari mo bang isipin na ang iskultor na pinili upang lumikha ng gayong makabuluhang monumento ay mawawalan ng kakayahang mag-isip at ang paggalaw ng kanyang mga kamay ay kontrolado ng ulo ng ibang tao, at hindi ng kanyang sarili?"

Lumitaw din ang mga pagtatalo sa mga damit ni Peter I. Sumulat ang iskultor kay Diderot:

"Alam mo na hindi ko siya bibihisan ng Romanong paraan, tulad ng hindi ko bibihisan si Julius Caesar o Scipio sa Russian."

Si Falcone ay nagtrabaho sa isang life-size na modelo ng monumento sa loob ng tatlong taon. Ang trabaho sa The Bronze Horseman ay isinagawa sa site ng dating pansamantalang Winter Palace ni Elizabeth Petrovna.
Noong 1769, maaaring panoorin ng mga dumadaan dito kung paano sumakay ang isang opisyal ng guwardiya sa isang kabayo sa isang kahoy na plataporma at inilagay ito sa hulihan nitong mga paa. Nagpatuloy ito ng ilang oras sa isang araw. Umupo si Falcone sa bintana sa harap ng platform at maingat na iginuhit ang kanyang nakita. Ang mga kabayo para sa trabaho sa monumento ay kinuha mula sa imperial stables: mga kabayong Brilliant at Caprice. Pinili ng iskultor ang lahi ng Ruso na "Orlov" para sa monumento.

Ang estudyante ni Falcone na si Marie-Anne Collot ay nililok ang ulo ng Bronze Horseman. Ang iskultor mismo ay nagsagawa ng gawaing ito ng tatlong beses, ngunit sa bawat oras na pinapayuhan ni Catherine II na gawing muli ang modelo. Si Marie na mismo ang nag-alok ng kanyang sketch, na tinanggap naman ng Empress. Para sa kanyang trabaho, ang batang babae ay tinanggap bilang isang miyembro ng Russian Academy of Arts, si Catherine II ay nagtalaga sa kanya ng isang habambuhay na pensiyon na 10,000 livres.

Ang ahas sa ilalim ng paa ng kabayo ay nililok ng iskultor ng Russia na si F. G. Gordeev.

Ang buong laki na modelo ng plaster ng monumento ay tumagal ng labindalawang taon upang maihanda, at handa na noong 1778. Ang modelo ay binuksan para sa pampublikong pagtingin sa isang workshop sa sulok ng Kirpichny Lane at Bolshaya Morskaya Street. Ang mga opinyon ay ipinahayag na ibang-iba. Ang punong tagausig ng Synod ay hindi tinanggap ang proyekto nang tiyak. Natuwa si Diderot sa kanyang nakita. Si Catherine II naman ay naging walang pakialam sa modelo ng monumento - hindi niya nagustuhan ang pagiging arbitraryo ni Falcone sa pagpili ng hitsura ng monumento.

Sa kaliwa ay ang bust ni Falcone ni Marie-Anne Collot, 1773.

Sa loob ng mahabang panahon, walang gustong kumuha sa paghahagis ng rebulto. Ang mga dayuhang panginoon ay humingi ng masyadong maraming pera, at ang mga lokal na manggagawa ay natakot sa laki at pagiging kumplikado ng trabaho nito. Ayon sa mga kalkulasyon ng iskultor, upang mapanatili ang balanse ng monumento, ang mga dingding sa harap ng monumento ay kailangang gawing masyadong manipis - hindi hihigit sa isang sentimetro. Kahit na ang isang espesyal na inimbitahang caster mula sa France ay tumanggi sa ganoong gawain. Tinawag niyang baliw si Falcone at sinabing walang ganoong halimbawa ng paghahagis sa mundo, na hindi ito magtatagumpay.

Sa wakas, natagpuan ang isang caster - isang master ng kanyon na si Emelyan Khailov. Kasama niya, pinili ni Falcone ang haluang metal, gumawa ng mga sample. Sa loob ng tatlong taon, pinagkadalubhasaan ng iskultor ang paghahagis sa pagiging perpekto. Sinimulan nilang ihagis ang "Bronze Horseman" noong 1774.

Napakakomplikado ng teknolohiya. Ang kapal ng mga dingding sa harap ay dapat na mas mababa kaysa sa kapal ng likuran. Kasabay nito, ang likod na bahagi ay naging mas mabigat, na nagbigay ng katatagan sa estatwa, batay lamang sa dalawang punto ng suporta (ang ahas ay hindi isang punto ng suporta, higit pa sa ibaba).

Ang isang pagpuno, na nagsimula noong Agosto 25, 1775, ay hindi nagtagumpay. Si Khailov ay itinalaga upang mangasiwa sa kanya. Ang 1,350 libra ng tanso ay inihanda, at nang ang lahat ng ito, natunaw, ay dumaloy sa amag, ang amag ay nabasag at ang metal ay nabuhos sa sahig. Nagsimula ang apoy. Si Falcone ay tumakbo palabas ng workshop sa takot, ang mga manggagawa ay tumakbo sa kanya, at si Khailov lamang ang nanatili sa lugar. Nanganganib ang kanyang buhay, binalot niya ng kanyang sermaga ang anyo at pinahiran ito ng luwad, pinulot ang umaagos na tanso at ibinuhos muli sa anyo. Ang monumento ay nai-save, at ang mga pagkakamali na lumitaw dahil sa aksidente ay naitama nang maglaon nang pinakintab ang rebulto.

Tungkol sa mga pangyayaring ito ay isinulat ni Saint-Petersburg Vedomosti:

"Nagtagumpay ang paghahagis maliban sa mga lugar na dalawang talampakan ng dalawa sa itaas. Ang nakalulungkot na kabiguan na ito ay naganap sa pamamagitan ng isang aksidente na hindi talaga mahulaan, at samakatuwid ay maiiwasan. dahil dito, ang buong bagay ay hindi mabibigo. Si Khailov ay nanatiling hindi gumagalaw at inilagay ang tinunaw metal sa isang amag, nang hindi nawawala ang kanyang sigla kahit man lang sa harap ng panganib sa kanyang buhay. Naantig sa gayong katapangan, sa pagtatapos ng kaso, si Falcone ay sumugod sa kanya at hinalikan siya nang buong puso at binigyan siya ng pera mula sa kanyang sarili."

Gayunpaman, bilang resulta ng aksidente, maraming malalaking depekto (underfilling, joints) ang nabuo sa ulo ng kabayo at ang pigura ng nakasakay sa itaas ng baywang.

Isang matapang na plano ang ginawa para iligtas ang rebulto. Napagpasyahan na putulin ang may sira na bahagi ng rebulto at muling punuin ito, bumuo ng isang bagong hugis nang direkta sa mga natitirang bahagi ng monumento. Sa tulong ng mga piraso ng isang amag ng plaster, ang isang modelo ng waks ng tuktok ng paghahagis ay nakuha, na kung saan ay isang pagpapatuloy ng dingding ng dating na-cast na bahagi ng rebulto.

Ang pangalawang pagpuno ay ginawa noong Nobyembre 1777, at ito ay ganap na matagumpay. Sa memorya ng natatanging operasyong ito, sa isa sa mga fold ng balabal ni Peter I, iniwan ng iskultor ang inskripsiyon na "Sculpted and cast by Etienne Falcone, a Parisian of 1778." Walang salita tungkol kay Haylov.

Ayon sa ideya ng iskultor, ang base ng monumento ay isang natural na bato sa anyo ng isang alon. Ang waveform ay nagsisilbing paalala na si Peter I ang nagdala sa Russia sa dagat. Ang Academy of Arts ay nagsimulang maghanap para sa monolitikong bato nang ang modelo ng monumento ay hindi pa handa. Kailangan ang isang bato, ang taas nito ay 11.2 metro.

Ang granite monolith ay natagpuan sa rehiyon ng Lakhta, labindalawang versts mula sa St. Petersburg.

Noong unang panahon, ayon sa mga lokal na alamat, tinamaan ng kidlat ang bato, na bumubuo ng isang bitak dito. Sa mga lokal, ang bato ay tinawag na "Thunder-stone".

Kaya't nagsimula silang tumawag ng isang piraso ng bato mamaya, nang i-install nila ito sa mga bangko ng Neva para sa sikat na monumento. May mga alingawngaw na noong unang panahon ay may templo dito. At nagsakripisyo.

Ang paunang bigat ng monolith ay halos 2000 tonelada. Inihayag ni Catherine II ang gantimpala na 7,000 rubles sa sinumang makaisip ng pinakamabisang paraan upang maihatid ang bato sa Senate Square. Sa maraming proyekto, ang paraan na iminungkahi ng isang Carburi ay pinili. May mga alingawngaw na binili niya ang proyektong ito mula sa ilang mangangalakal na Ruso.

Ang isang clearing ay pinutol mula sa lokasyon ng bato hanggang sa baybayin ng look, at ang lupa ay pinalakas. Ang bato ay napalaya mula sa hindi kinakailangang mga layer, agad itong naging mas magaan ng 600 tonelada. Ang thunderstone ay itinaas gamit ang mga lever sa isang kahoy na platform na nakapatong sa mga bolang tanso. Ang mga bolang ito ay gumagalaw sa mga ukit na kahoy na riles, na naka-upholster sa tanso. Paikot-ikot ang daanan. Ang trabaho sa transportasyon ng bato ay nagpatuloy sa hamog na nagyelo at init. Daan-daang tao ang nagtrabaho. Maraming Petersburgers ang dumating upang panoorin ang aksyon na ito. Ang ilan sa mga nagmamasid ay nangolekta ng mga pira-pirasong bato at nag-order mula sa kanila ng mga knobs para sa isang tungkod o cufflink. Bilang karangalan sa pambihirang operasyon ng transportasyon, iniutos ni Catherine II ang paggawa ng medalya kung saan nakasulat ang "Ito ay tulad ng katapangan. Genvara, 20. 1770."

Ang makata na si Vasily Rubin sa parehong taon ay sumulat:
Mount Rosskaya, hindi ginawa ng mga kamay, Nakikinig sa tinig ng Diyos mula sa mga labi ni Catherine, Dumaan sa lungsod ng Petrov sa pamamagitan ng Neva deeps. At nahulog sa ilalim ng mga paa ng Dakilang Pedro.

Sa oras na itinayo ang monumento ni Peter I, ang relasyon sa pagitan ng iskultor at ng imperyal na hukuman ay tuluyang nasira. Umabot sa punto na si Falcone ay nagsimulang mag-attribute lamang ng teknikal na saloobin sa monumento.

Larawan ni Marie-Anne Collot

Ang nasaktan na master ay hindi naghintay para sa pagbubukas ng monumento; noong Setyembre 1778, kasama si Marie-Anne Collot, umalis siya patungong Paris.

At isang monumento na tumitimbang sa ilalim ng 10 tonelada ay hindi pa naitatayo ...

Ang pag-install ng "Bronze Horseman" sa pedestal ay pinangunahan ng arkitekto na si F. G. Gordeev.

Ang grand opening ng monumento kay Peter I ay naganap noong Agosto 7, 1782 (ayon sa lumang istilo). Ang iskultura ay sarado mula sa mga mata ng mga nagmamasid sa pamamagitan ng isang linen na bakod na naglalarawan ng mga tanawin ng bundok.

Umuulan noong umaga, ngunit hindi nito napigilan ang malaking bilang ng mga tao na magtipon sa Senate Square. Pagsapit ng tanghali ay lumiwanag na ang mga ulap. Pumasok ang mga bantay sa plaza. Ang parada ng militar ay pinangunahan ni Prince A. M. Golitsyn. Alas kwatro, dumating mismo si Empress Catherine II sakay ng bangka. Umakyat siya sa balkonahe ng gusali ng Senado na may korona at lila at nagbigay ng tanda para sa pagbubukas ng monumento. Ang bakod ay nahulog, sa drumming ng mga regiment na inilipat kasama ang Neva embankment.

Sa pamamagitan ng pagkakasunud-sunod ni Catherine II, ang pedestal ay nakasulat: "Catherine II kay Peter I". Kaya, idiniin ng empress ang kanyang pangako sa mga reporma ni Peter. Kaagad pagkatapos ng paglitaw ng "Bronze Horseman" sa Senate Square, ang parisukat ay pinangalanang Petrovskaya.

Tinawag ni A. S. Pushkin ang iskultura na "The Bronze Horseman" sa kanyang tula ng parehong pangalan. Ang expression na ito ay naging napakapopular na ito ay naging halos opisyal. At ang monumento kay Peter I mismo ay naging isa sa mga simbolo ng St.
Ang bigat ng "Bronze Horseman" ay 8 tonelada, ang taas ay higit sa 5 metro.

Hindi kayang talunin ng hangin o ng kakila-kilabot na baha ang monumento.

mga alamat

Isang gabi, si Pavel, kasama ang kanyang kaibigan na si Prince Kurakin, ay naglalakad sa mga lansangan ng St. Petersburg. Biglang may sumulpot na lalaki sa unahan, nakabalot ng malapad na balabal. Tila hinihintay niya ang mga manlalakbay, at nang makalapit sila, tumabi siya sa kanila. Nanginginig si Pavel at lumingon kay Kurakin: "May naglalakad sa tabi natin." Gayunpaman, wala siyang nakitang sinuman at sinubukang kumbinsihin ang Grand Duke tungkol dito. Biglang nagsalita ang multo: “Paul! Kawawang Pavel! Ako ang nakikibahagi sa iyo." Pagkatapos ay nauna ang multo sa mga manlalakbay, na parang pinangungunahan sila. Papalapit sa gitna ng parisukat, ipinahiwatig niya ang lugar para sa hinaharap na monumento. "Paalam, Pavel," sabi ng multo, "makikita mo akong muli dito." At nang, habang papaalis siya, itinaas niya ang kanyang sumbrero, si Paul ay tumingin nang may takot sa mukha ni Peter.

Ang alamat ay pinaniniwalaang nagmula sa mga memoir ni Baroness von Oberkirch, na nagdetalye ng mga pangyayari kung saan si Paul mismo ang nagsabi ng kuwento sa publiko. Isinasaisip ang mataas na pagiging maaasahan ng mga memoir batay sa maraming taon ng mga entry sa talaarawan at ang pagkakaibigan sa pagitan ng baroness at Maria Fedorovna, asawa ni Pavel, malamang, ang hinaharap na soberanya mismo ang pinagmulan ng alamat...

May isa pang alamat. Sa panahon ng digmaan ng 1812, nang ang banta ng isang pagsalakay ng Napoleon ay totoo, nagpasya si Alexander I na ilipat ang monumento kay Peter sa Vologda. Ang isang kapitan na si Baturin ay nagkaroon ng kakaibang panaginip: na parang ang Bronze Horseman ay bumababa mula sa pedestal at tumatakbo patungo sa Kamenny Island, kung saan naroon si Emperador Alexander I noong mga oras na iyon. ." Pagkatapos, ang rider, na nag-aanunsyo ng lungsod na may "heavy ringing gallop", ay bumalik sa Senate Square. Ayon sa alamat, ang pangarap ng hindi kilalang kapitan ay dinala sa atensyon ng emperador, bilang isang resulta kung saan ang estatwa ni Peter the Great ay nanatili sa St.
Tulad ng alam mo, ang boot ng Napoleonic na sundalo, tulad ng pasista, ay hindi hinawakan ang mga simento ng St.

Inilarawan ng kilalang mystic at visionary noong ika-20 siglo, si Daniil Andreev, sa The Rose of the World, ang isa sa mga mala-impyernong mundo. Doon ay iniulat niya na sa infernal Petersburg ang sulo sa kamay ng Bronze Horseman ay ang tanging pinagmumulan ng liwanag, habang si Peter ay nakaupo hindi sa isang kabayo, ngunit sa isang kakila-kilabot na dragon...

Sa panahon ng blockade ng Leningrad, ang "Bronze Horseman" ay natatakpan ng mga bag ng lupa at buhangin, na pinahiran ng mga troso at tabla.

Nang, pagkatapos ng digmaan, ang monumento ay napalaya mula sa mga tabla at mga bag, ang Bituin ng Bayani ng Unyong Sobyet ay lumitaw sa dibdib ni Peter. May gumuhit nito gamit ang chalk...

Ang monumento ay naibalik noong 1909 at 1976. Noong huli sa kanila, pinag-aralan ang eskultura gamit ang gamma ray. Para dito, ang espasyo sa paligid ng monumento ay nabakuran ng mga sandbag at kongkretong bloke. Ang cobalt gun ay kontrolado mula sa isang kalapit na bus. Salamat sa pag-aaral na ito, lumabas na ang frame ng monumento ay maaaring maglingkod sa loob ng maraming taon. Isang kapsula ang inilagay sa loob ng pigura na may isang tala tungkol sa pagpapanumbalik at tungkol sa mga kalahok nito, isang pahayagan na may petsang Setyembre 3, 1976.

Ipinaglihi ni Etienne-Maurice Falcone ang "The Bronze Horseman" na walang bakod. Ngunit ito ay nilikha pa rin, ito ay hindi nakaligtas hanggang ngayon. "Salamat" sa mga vandal, na nag-iwan ng kanilang mga autograph sa batong kulog at sa eskultura mismo, ang ideya ng pagpapanumbalik ng bakod ay natanto.

Ang ahas na tinapakan ng kabayo at buntot ay nagsisilbi lamang upang paghiwalayin ang mga agos ng hangin at mabawasan ang windage ng monumento.

2. Ang mga mag-aaral ni Pedro ay ginawa sa anyo ng mga puso. Tinitingnan ni Pedro ang lungsod na may mapagmahal na mga mata. Kaya ipinasa ni Falcone sa mga inapo ang balita ng pagmamahal ni Peter sa kanyang mga supling - St.

3. Salamat kay Pushkin at sa kanyang tula, ang monumento ay tinatawag na "Copper", ngunit hindi ito gawa sa tanso, ngunit ng tanso (kahit na ang tanso ay halos binubuo ng tanso).

4. Ang monumento ay inilalarawan sa pera ni Yudenich, na nagpunta sa Petrograd, ngunit hindi umabot.

Ang monumento ay natatakpan ng mga alamat at alamat. Ito ay matatagpuan din sa mga banyagang koleksyon. Ganito siya nirepresenta ng mga Hapon.

Ilustrasyon mula sa ika-11 Kankai Ibun scroll. Ang monumento ay iginuhit ng isang Japanese artist mula sa mga salita ng mga mandaragat)))

Dati, nagtapos ng mga submariner VVMIOL sila. F.E. Dzerzhinsky (matatagpuan sa gusali ng Admiralty) mayroong isang tradisyon, sa gabi bago ang pagpapalaya, kuskusin ang mga itlog sa kabayo ni Peter. Pagkatapos nito ay lumiwanag sila nang maliwanag, sa halos kalahating taon))) ngayon ang paaralan ay inilipat at ang tradisyon ay namatay ...

Pana-panahong hugasan ito ... gamit ang sabon)))

Sa hatinggabi, ang monumento ay hindi gaanong misteryoso at maganda...

Impormasyon at bahagi ng larawan (C) Internet. Batayan: site na "Legends of Petersburg", Wikipedia,

Reinhold Gliere - Waltz mula sa The Bronze Horseman

Ang monumento kay Peter I, isang tansong monumento ng isang mangangabayo sa isang rearing horse na lumipad hanggang sa tuktok ng isang bangin, na mas kilala salamat sa tula ni Alexander Sergeyevich Pushkin bilang "The Bronze Horseman" - isang mahalagang bahagi ng arkitektural na grupo. at isa sa mga pinakakapansin-pansing simbolo ng St. Petersburg ...

Ang lokasyon ng monumento kay Peter I ay hindi pinili ng pagkakataon. Sa malapit ay ang Admiralty na itinatag ng emperador, ang gusali ng pangunahing pambatasan na katawan ng tsarist Russia - ang Senado.

Iginiit ni Catherine II na ilagay ang monumento sa gitna ng Senate Square. Ang may-akda ng iskultura, si Etienne-Maurice Falcone, ay gumawa ng kanyang sariling bagay, na inilagay ang Bronze Horseman na mas malapit sa Neva.

Sa utos ni Catherine II, inanyayahan ni Prince Golitsyn si Falcone sa St. Petersburg. Ang mga propesor ng Paris Academy of Painting na sina Diderot at Voltaire, na pinagkakatiwalaan ng panlasa ni Catherine II, ay pinayuhan na bumaling sa partikular na master na ito.

Limampung taong gulang na si Falcone. Nagtrabaho siya sa isang pabrika ng porselana, ngunit pinangarap niya ang mahusay at monumental na sining. Nang matanggap ang isang imbitasyon na magtayo ng isang monumento sa Russia, pinirmahan ni Falcone ang kontrata nang walang pag-aalinlangan noong Setyembre 6, 1766. Natukoy ang mga kundisyon nito: ang monumento kay Peter ay dapat na binubuo ng "pangunahin na isang equestrian na estatwa na napakalaki." Ang iskultor ay inalok ng medyo katamtaman na bayad (200 libong livres), ang iba pang mga master ay nagtanong ng dalawang beses nang mas marami.

Dumating si Falcone sa St. Petersburg kasama ang kanyang labing pitong taong gulang na katulong na si Marie-Anne Collot. Ang pangitain ng monumento kay Peter I ng may-akda ng iskultura ay kapansin-pansing naiiba sa pagnanais ng Empress at ng karamihan ng maharlikang Ruso. Inaasahan ni Catherine II na makita si Peter I na may pamalo o setro sa kanyang kamay, na nakaupo sa isang kabayo tulad ng isang emperador ng Roma.

Nakita ni State Councilor Shtelin ang pigura ni Peter na napapalibutan ng mga alegorya ng Prudence, Diligence, Justice at Victory. I.I. Si Betskoy, na namamahala sa pagtatayo ng monumento, ay kumakatawan sa kanya bilang isang buong-haba na pigura, na may hawak na baton ng isang kumander sa kanyang kamay.

Pinayuhan si Falcone na idirekta ang kanang mata ng emperador sa Admiralty, at ang kaliwa sa gusali ng Twelve Collegia. Si Diderot, na bumisita sa St. Petersburg noong 1773, ay naglihi ng monumento sa anyo ng isang fountain, na pinalamutian ng mga alegorikal na pigura.
Ang Falcone, sa kabilang banda, ay may ganap na naiibang ideya. Siya ay matigas ang ulo at pursigido.

Sumulat ang iskultor:

"Ikukulong ko ang aking sarili sa rebulto ng bayaning ito, na hindi ko binibigyang kahulugan bilang isang mahusay na kumander, o bilang isang nagwagi, bagaman siya, siyempre, ay pareho. Higit na mas mataas ang personalidad ng lumikha, mambabatas, benefactor ng kanyang bansa, at ito ang kailangang ipakita ng mga tao. Ang aking hari ay walang hawak na wand, iniunat niya ang kanyang mapagkawanggawa na kanang kamay sa ibabaw ng bansang kanyang nililibot. Umakyat siya sa tuktok ng bato na nagsisilbi sa kanya bilang pedestal - ito ang sagisag ng mga paghihirap na kanyang nalampasan.

Ang pagtatanggol sa karapatan sa kanyang opinyon tungkol sa hitsura ng monumento ng Falcone, I.I. Betsky:

"Maaari mo bang isipin na ang iskultor na pinili upang lumikha ng gayong makabuluhang monumento ay mawawalan ng kakayahang mag-isip at ang paggalaw ng kanyang mga kamay ay kontrolado ng ulo ng ibang tao, at hindi ng kanyang sarili?"

Lumitaw din ang mga pagtatalo sa mga damit ni Peter I. Sumulat ang iskultor kay Diderot:
"Alam mo na hindi ko siya bibihisan ng Romanong paraan, tulad ng hindi ko bibihisan si Julius Caesar o Scipio sa Russian."

Si Falcone ay nagtrabaho sa isang life-size na modelo ng monumento sa loob ng tatlong taon. Ang trabaho sa The Bronze Horseman ay isinagawa sa site ng dating pansamantalang Winter Palace ni Elizabeth Petrovna. Noong 1769, maaaring panoorin ng mga dumadaan dito kung paano sumakay ang isang opisyal ng guwardiya sa isang kabayo sa isang kahoy na plataporma at inilagay ito sa hulihan nitong mga paa. Nagpatuloy ito ng ilang oras sa isang araw.

Umupo si Falcone sa bintana sa harap ng platform at maingat na iginuhit ang kanyang nakita. Ang mga kabayo para sa trabaho sa monumento ay kinuha mula sa imperial stables: mga kabayong Brilliant at Caprice. Pinili ng iskultor ang lahi ng Ruso na "Orlov" para sa monumento.

Ang estudyante ni Falcone na si Marie-Anne Collot ay nililok ang ulo ng Bronze Horseman. Ang iskultor mismo ay nagsagawa ng gawaing ito ng tatlong beses, ngunit sa bawat oras na pinapayuhan ni Catherine II na gawing muli ang modelo. Si Marie na mismo ang nag-alok ng kanyang sketch, na tinanggap naman ng Empress. Para sa kanyang trabaho, ang batang babae ay tinanggap bilang isang miyembro ng Russian Academy of Arts, si Catherine II ay nagtalaga sa kanya ng isang habambuhay na pensiyon na 10,000 livres.

Ang ahas sa ilalim ng paa ng kabayo ay nililok ng iskultor ng Russia na si F.G. Gordeev.

Ang buong laki na modelo ng plaster ng monumento ay tumagal ng labindalawang taon upang maihanda, at handa na noong 1778.

Ang modelo ay binuksan para sa pampublikong pagtingin sa isang workshop sa sulok ng Kirpichny Lane at Bolshaya Morskaya Street. Ang mga opinyon ay ipinahayag na ibang-iba. Ang punong tagausig ng Synod ay hindi tinanggap ang proyekto nang tiyak. Natuwa si Diderot sa kanyang nakita. Si Catherine II naman ay naging walang pakialam sa modelo ng monumento - hindi niya nagustuhan ang pagiging arbitraryo ni Falcone sa pagpili ng hitsura ng monumento.

Sa loob ng mahabang panahon, walang gustong kumuha sa paghahagis ng rebulto. Ang mga dayuhang panginoon ay humingi ng masyadong maraming pera, at ang mga lokal na manggagawa ay natakot sa laki at pagiging kumplikado ng trabaho nito. Ayon sa mga kalkulasyon ng iskultor, upang mapanatili ang balanse ng monumento, ang mga dingding sa harap ng monumento ay kailangang gawing manipis - hindi hihigit sa isang sentimetro. Kahit na ang isang espesyal na inimbitahang caster mula sa France ay tumanggi sa ganoong gawain. Tinawag niyang baliw si Falcone at sinabing walang ganoong halimbawa ng paghahagis sa mundo, na hindi ito magtatagumpay.

Sa wakas, natagpuan ang isang manggagawa sa pandayan - master ng kanyon na si Emelyan Khailov. Kasama niya, pinili ni Falcone ang haluang metal, gumawa ng mga sample. Sa loob ng tatlong taon, pinagkadalubhasaan ng iskultor ang paghahagis sa pagiging perpekto. Ang paghahagis ng Bronze Horseman ay nagsimula noong 1774.

Napakakomplikado ng teknolohiya. Ang kapal ng mga dingding sa harap ay dapat na mas mababa kaysa sa kapal ng likuran. Kasabay nito, ang likod na bahagi ay naging mas mabigat, na nagbigay ng katatagan sa estatwa, batay lamang sa tatlong punto ng suporta.

Ang isang pagpuno ng rebulto ay hindi sapat. Sa una, isang tubo ang sumabog, kung saan ang pulang-mainit na tanso ay pumasok sa amag. Nasira ang itaas na bahagi ng eskultura. Kinailangan kong putulin ito at maghanda para sa pangalawang pagpuno para sa isa pang tatlong taon. Sa pagkakataong ito, matagumpay ang trabaho. Bilang pag-alaala sa kanya, sa isa sa mga fold ng balabal ni Peter I, iniwan ng iskultor ang inskripsiyon na "Sculpted and cast by Etienne Falcone, a Parisian of 1778."

Tungkol sa mga pangyayaring ito ay isinulat ni Saint-Petersburg Vedomosti:

"Noong Agosto 24, 1775, inihagis ni Falcone ang isang estatwa ni Peter the Great sakay ng kabayo dito. Nagtagumpay ang paghahagis maliban sa mga lugar na dalawang talampakan sa dalawa sa itaas. Ang nakalulungkot na kabiguan na ito ay naganap sa pamamagitan ng isang kaganapan na hindi posible na mahulaan, at samakatuwid ay maiwasan.

Ang nabanggit na insidente ay tila napakahirap na natakot sila na ang buong gusali ay hindi masunog, at, dahil dito, ang buong bagay ay hindi mabibigo. Si Khailov ay nanatiling hindi gumagalaw at ibinuhos ang tinunaw na metal sa isang amag, hindi nawawala ang kanyang sigla kahit kaunti sa harap ng panganib sa kanyang buhay.

Dahil sa lakas ng loob, sa pagtatapos ng kaso, si Falcone ay sumugod sa kanya at hinalikan siya ng buong puso at binigyan siya ng pera mula sa kanyang sarili.

Ayon sa ideya ng iskultor, ang base ng monumento ay isang natural na bato sa anyo ng isang alon. Ang waveform ay nagsisilbing paalala na si Peter I ang nagdala sa Russia sa dagat. Ang Academy of Arts ay nagsimulang maghanap para sa monolitikong bato nang ang modelo ng monumento ay hindi pa handa. Kailangan ang isang bato, ang taas nito ay 11.2 metro.

Ang granite monolith ay natagpuan sa rehiyon ng Lakhta, labindalawang versts mula sa St. Petersburg. Noong unang panahon, ayon sa mga lokal na alamat, tinamaan ng kidlat ang bato, na bumubuo ng isang bitak dito. Sa mga lokal, ang bato ay tinawag na "Thunder-stone". Kaya't sinimulan nilang tawagan ito nang maglaon nang i-install nila ito sa mga bangko ng Neva sa ilalim ng sikat na monumento.

Shattered Boulder - diumano'y tipak ng Bato ng Kulog

Ang paunang bigat ng monolith ay halos 2000 tonelada. Inihayag ni Catherine II ang gantimpala na 7,000 rubles sa sinumang makaisip ng pinakamabisang paraan upang maihatid ang bato sa Senate Square. Sa maraming proyekto, ang paraan na iminungkahi ng isang Carburi ay pinili. May mga alingawngaw na binili niya ang proyektong ito mula sa ilang mangangalakal na Ruso.

Ang isang clearing ay pinutol mula sa lokasyon ng bato hanggang sa baybayin ng look, at ang lupa ay pinalakas. Ang bato ay napalaya mula sa hindi kinakailangang mga layer, agad itong naging mas magaan ng 600 tonelada. Ang thunderstone ay itinaas gamit ang mga lever sa isang kahoy na platform na nakapatong sa mga bolang tanso. Ang mga bolang ito ay gumagalaw sa mga ukit na kahoy na riles, na naka-upholster sa tanso. Paikot-ikot ang daanan. Ang trabaho sa transportasyon ng bato ay nagpatuloy sa hamog na nagyelo at init.

Daan-daang tao ang nagtrabaho. Maraming Petersburgers ang dumating upang panoorin ang aksyon na ito. Ang ilan sa mga nagmamasid ay nangolekta ng mga pira-pirasong bato at nag-order mula sa kanila ng mga knobs para sa isang tungkod o cufflink. Bilang karangalan sa pambihirang operasyon ng transportasyon, iniutos ni Catherine II ang pag-imprenta ng isang medalya kung saan nakasulat ang "Ito ay tulad ng pangahas. Genvarya, 20. 1770.

Ang makata na si Vasily Rubin sa parehong taon ay sumulat:

Rosskaya Mountain, himala dito,
Nakikinig sa tinig ng Diyos mula sa mga labi ni Catherine,
Dumaan sa lungsod ng Petrov sa pamamagitan ng Nevsky abyss
At nahulog sa ilalim ng mga paa ng Dakilang Pedro.

Sa oras na itinayo ang monumento ni Peter I, ang relasyon sa pagitan ng iskultor at ng imperyal na hukuman ay tuluyang nasira. Umabot sa punto na si Falcone ay nagsimulang mag-attribute lamang ng teknikal na saloobin sa monumento. Ang nasaktan na master ay hindi naghintay para sa pagbubukas ng monumento; noong Setyembre 1778, kasama si Marie-Anne Collot, umalis siya patungong Paris.

Ang pag-install ng "Bronze Horseman" sa pedestal ay pinangunahan ng arkitekto na si F.G. Gordeev. Ang grand opening ng monumento kay Peter I ay naganap noong Agosto 7, 1782 (ayon sa lumang istilo). Ang iskultura ay sarado mula sa mga mata ng mga nagmamasid sa pamamagitan ng isang linen na bakod na naglalarawan ng mga tanawin ng bundok. Umuulan noong umaga, ngunit hindi nito napigilan ang malaking bilang ng mga tao na magtipon sa Senate Square. Pagsapit ng tanghali ay lumiwanag na ang mga ulap. Pumasok ang mga bantay sa plaza.

Ang parada ng militar ay pinangunahan ni Prinsipe A.M. Golitsyn. Alas kwatro, dumating mismo si Empress Catherine II sakay ng bangka. Umakyat siya sa balkonahe ng gusali ng Senado na may korona at lila at nagbigay ng tanda para sa pagbubukas ng monumento. Ang bakod ay nahulog, sa drumming ng mga regiment na inilipat kasama ang Neva embankment.

Sa pamamagitan ng pagkakasunud-sunod ni Catherine II, ang pedestal ay nakasulat: "Catherine II kay Peter I." Kaya, idiniin ng empress ang kanyang pangako sa mga reporma ni Peter. Kaagad pagkatapos lumitaw ang Bronze Horseman sa Senate Square, ang parisukat ay pinangalanang Petrovskaya.

Tinawag ni A.S. ang iskultura na "The Bronze Horseman" sa kanyang tula na may parehong pangalan. Pushkin, bagaman sa katunayan ito ay gawa sa tanso. Ang expression na ito ay naging napakapopular na ito ay naging halos opisyal. At ang monumento kay Peter I mismo ay naging isa sa mga simbolo ng St.

Ang bigat ng "Bronze Horseman" ay 8 tonelada, ang taas ay higit sa 5 metro.

Alamat ng Bronze Horseman

Mula sa araw na ito ay na-install, ito ay naging paksa ng maraming mga alamat at alamat. Ang mga kalaban ni Peter mismo at ang kanyang mga reporma ay nagbabala na ang monumento ay naglalarawan ng "manganganbayo ng Apocalypse", na nagdadala ng kamatayan at pagdurusa sa lungsod at sa buong Russia. Sinabi ng mga tagasuporta ni Peter na ang monumento ay sumisimbolo sa kadakilaan at kaluwalhatian ng Imperyo ng Russia, at ang Russia ay mananatili hanggang sa umalis ang mangangabayo sa kanyang pedestal.

Sa pamamagitan ng paraan, mayroon ding mga alamat tungkol sa pedestal ng Bronze Horseman. Tulad ng ipinaglihi ng iskultor na si Falcone, dapat itong gawin sa anyo ng isang alon. Isang angkop na bato ang natagpuan malapit sa nayon ng Lakhta: isang lokal na banal na tanga ang diumano'y itinuro ang bato. Natuklasan ng ilang mga mananalaysay na ito mismo ang bato na inakyat ni Pedro nang higit sa isang beses sa panahon ng Northern War upang mas makita ang disposisyon ng mga tropa.

Ang katanyagan ng Bronze Horseman ay kumalat nang malayo sa mga hangganan ng St. Petersburg. Sa isa sa mga malalayong pamayanan, lumitaw ang kanilang sariling bersyon ng pinagmulan ng monumento. Ang bersyon ay na minsan ay nasiyahan si Peter the Great na tumalon sa kanyang kabayo mula sa isang bangko ng Neva patungo sa isa pa.

Sa unang pagkakataon, siya ay bumulalas: “Lahat ng Diyos at akin!” at tumalon sa ibabaw ng ilog. Sa pangalawang pagkakataon ay inulit niya: "Lahat ng Diyos at akin!", At muli ang pagtalon ay matagumpay. Gayunpaman, sa ikatlong pagkakataon ay pinaghalo ng emperador ang mga salita, at sinabi: "Lahat ng akin at sa Diyos!" Sa sandaling iyon, inabot siya ng parusa ng Diyos: naging bato siya at nanatiling monumento sa kanyang sarili magpakailanman.

Alamat ni Major Baturin

Sa panahon ng Digmaang Patriotiko noong 1812, bilang resulta ng pag-urong ng mga tropang Ruso, nagkaroon ng banta ng pagkuha ng St. Petersburg ng mga tropang Pranses. Nag-aalala tungkol sa pag-asam na ito, iniutos ni Alexander I ang mga espesyal na mahahalagang gawa ng sining na dalhin sa labas ng lungsod.

Sa partikular, ang Kalihim ng Estado na si Molchanov ay inutusan na kumuha ng monumento kay Peter I sa lalawigan ng Vologda, at ilang libong rubles ang inilaan para dito. Sa oras na ito, ang isang tiyak na pangunahing Baturin ay nakamit ang isang pulong sa personal na kaibigan ng tsar, si Prince Golitsyn, at sinabi sa kanya na siya, si Baturin, ay pinagmumultuhan ng parehong panaginip. Nakikita niya ang kanyang sarili sa Senate Square. Bumaling ang mukha ni Peter. Ang mangangabayo ay sumakay sa kanyang talampas at tumungo sa mga kalye ng St. Petersburg patungong Kamenny Island, kung saan nakatira noon si Alexander I.

Ang sakay ay pumasok sa patyo ng Kamenoostrovsky Palace, kung saan lumabas ang soberanya upang salubungin siya. "Binata, saan mo dinala ang aking Russia," sabi ni Peter the Great, "ngunit hangga't ako ay nasa lugar, ang aking lungsod ay walang dapat katakutan!" Pagkatapos ay tumalikod ang mangangabayo, at ang "malakas na boses na gallop" ay narinig muli. Nagulat sa kuwento ni Baturin, ipinarating ni Prinsipe Golitsyn ang pangarap sa soberanya. Bilang resulta, kinansela ni Alexander I ang kanyang desisyon na lumikas sa monumento. Ang monumento ay nanatili sa lugar.

Mayroong isang palagay na ang alamat ni Major Baturin ay naging batayan ng balangkas ng tula ni A. S. Pushkin na "The Bronze Horseman". Mayroon ding pag-aakalang ang alamat ni Major Baturin ang naging dahilan na sa panahon ng Great Patriotic War ang monumento ay nanatili sa lugar at hindi nakatago, tulad ng ibang mga eskultura.

Sa panahon ng blockade ng Leningrad, ang Bronze Horseman ay natatakpan ng mga bag ng lupa at buhangin, na pinahiran ng mga troso at tabla.

Ang monumento ay naibalik noong 1909 at 1976. Noong huli sa kanila, pinag-aralan ang eskultura gamit ang gamma ray. Para dito, ang espasyo sa paligid ng monumento ay nabakuran ng mga sandbag at kongkretong bloke. Ang cobalt gun ay kontrolado mula sa isang kalapit na bus.

Salamat sa pag-aaral na ito, lumabas na ang frame ng monumento ay maaaring maglingkod sa loob ng maraming taon. Isang kapsula ang inilagay sa loob ng pigura na may isang tala tungkol sa pagpapanumbalik at tungkol sa mga kalahok nito, isang pahayagan na may petsang Setyembre 3, 1976.

Ipinaglihi ni Etienne-Maurice Falcone ang "The Bronze Horseman" na walang bakod. Ngunit ito ay nilikha pa rin, ito ay hindi nakaligtas hanggang ngayon.

"Salamat" sa mga vandal na nag-iwan ng kanilang mga autograph sa batong kulog at sa eskultura mismo, ang ideya ng pagpapanumbalik ng bakod ay malapit nang maisakatuparan.

compilation material -

Ang Bronze Horseman - ang pinakatanyag na monumento ni Peter I - ay itinayo noong 1782 sa Senate Square sa St. Petersburg sa pamamagitan ng utos ni Catherine II. Alalahanin natin ang kasaysayan ng isa sa mga pinakadakilang monumento ng hilagang kabisera kasama si Natalia Letnikova.

1. Hindi ito ang unang monumento sa dakilang autocrat. Kahit na sa panahon ng buhay ng reformer tsar Bartolomeo Rastrelli nilikha "kanyang" Peter. Ngunit ang monumento na ito ay naganap sa Mikhailovsky Castle lamang noong 1800.

2. Ang Senate Square ay inilaan para sa isa pang monumento. Nais ng Parliament na gawing bronze ang kasalukuyang empress. Nakita ni Catherine II ang pagiging magalang - sa una ay isang mahusay na repormador! Ang equestrian monument kay Peter I ay dapat na tumayo sa ika-100 anibersaryo ng kanyang pag-akyat sa trono.

Monumento kay Peter I sa Mikhailovsky Castle

3. Hinanap ang iskultor kasama sina Diderot at Voltaire. Ang pagpipilian ay nahulog sa Pranses na si Etienne Maurice Falcone. Ang punong artista ng Sèvres Porcelain Manufactory, ang lumikha ng Threatening Cupid at ang Rococo master, pinangarap niya ang malakihang sining. Natupad ang pangarap sa malayong Russia.

EM. Falcone "Ang Nagbabantang Kupido"

4. Si Pedro sa larawan ni Caesar na nakasakay sa kabayo na may pamalo at setro? Ganito siya nakita ni Catherine. O bersyon ni Diderot - isang fountain na may mga alegorikong pigura? Nagbakasakali si Falcone na makipagtalo. Bilang isang resulta, ang kontrata ay nakasaad lamang na ang monumento ay dapat na binubuo "pangunahin ng isang equestrian statue na napakalaki."

5. Ang mukha ni Pedro ay hindi ibinigay sa iskultor. Tatlong beses nililok si Falcone. Ginawa ito ng kanyang apprentice na si Marie-Anne Collot nang magdamag, gamit ang lifetime plaster mask, na kinuha ni Rastrelli Sr. Inaprubahan ng Empress ang trabaho ni Collot, at kinilala ni Falcone ang co-authorship ng kanyang dalawampung taong gulang na estudyante.

6. Naghanap sila ng kabayo para sa autocrat sa kuwadra ng Count Orlov. Dugo ng Persia, pati na rin si Lisetta - ang paboritong kabayo ni Peter I. Pinili nila ang Caprice at Diamond. Paminsan-minsan, ang mga modelo na may opisyal ng mga guwardiya sa saddle ay umaangat, na nagpapanggap para sa iskultor.

7. Ito ay mas mahirap sa pedestal. Kinailangan kong mag-advertise sa dyaryo. Ang magsasaka na si Semyon Vishnyakov ay nag-ulat tungkol sa isang higanteng bato sa paligid ng Lakhta. Ang "Thunder Stone" na tumitimbang ng humigit-kumulang 2,000 tonelada ay naihatid sa kabisera sa loob ng sampung buwan, na pinutol sa nais na laki sa daan.

"Batong Kulog"

8. Ang operasyon ay nakatanggap ng atensyon ng buong Europa at ang imperyal na medalya na "Like Daring". Sa Gulpo ng Finland, ang malaking bato ay inilipat sa isang log platform kasama ang mga gutter na may mga bolang tanso. Ang karagdagang daan ay dumaan sa bay sa isang espesyal na sisidlan.

9. Isang kabayong nagpapalaki at isang ahas sa paanan. Ang talunang ahas ay parang tagumpay ni Pedro laban sa mga kalaban ng kanyang mga reporma at mga kaaway sa larangan ng digmaan. Ang gawa ng isang Russian sculptor, ang anak ng isang simpleng cattleman na si Fyodor Gordeev. Ang praktikal na bahagi ng simbolo, ang ahas, ay naging ikatlong fulcrum ng 10-metro na rebulto.

Ang kilalang Alexander Sergeevich Pushkin sa tula na "The Bronze Horseman" ay naging may-akda ng ilang mga maling akala.

Bakit tanso? Siya ay tanso, ngunit tulad ng sinasabi nila "maniwala ka sa nakasulat, dahil hindi mo ito mapuputol ng palakol."

"Ang Petersburg ay isang bintana kung saan ang Russia ay tumitingin sa Europa", ngunit ang mga mapagkukunan ng malawakang kaalaman tulad ng mga aklat-aralin sa paaralan at ang kilalang Wikipedia, na suportado ng mga opisyal na istoryador ng lahat ng mga guhit at ranggo, ay patuloy na nagbo-broadcast: "Cut a window into Europe" - isang catchphrase mula sa A.S. Pushkin "The Bronze Horseman", na nagpapakilala sa pundasyon ni Peter I ng lungsod ng St. Petersburg - ang unang daungan ng Estado ng Moscow", bagaman ang daungan sa lungsod ay hindi lumitaw sa panahon ni Peter I.

Ang tanging tunay na daungan, tulad noon, ay nananatili hanggang ngayon sa Kronstadt sa isla ng Kotlin. Dahil sa 27 nautical miles (47 km) na seksyon ng mababaw na tubig, pinagkaitan ang Petersburg ng karapatang tawaging "pinto" (port - gate, door), sa oras na iyon ay nanatili lamang itong "window window to Europe".

Isa pang maling akala:

Sa ikalimang tala sa tula na "The Bronze Horseman" tinutukoy ni Pushkin ang tula ni Mickiewicz. At ang mga linya mula sa tula na "Monumento kay Peter the Great" sa literal na pagsasalin ay ganito ang tunog:

„Sa una sa mga hari na lumikha ng mga himalang ito,
Isa pang reyna ang nagtayo ng monumento.
Ang hari na, na naghagis sa anyo ng isang higante,
Umupo sa tansong tagaytay ng Bucephalus
At naghahanap ako ng mga lugar kung saan makapasok sakay ng kabayo.
Ngunit hindi makatayo si Pedro sa sarili niyang lupain..."

Sa ilang kadahilanan, binanggit ni Mickiewicz ang pangalan ng paboritong kabayo ni Alexander the Great, kahit na kilala na ang paboritong kabayo ni Peter ay si Lisette, kung saan sila ay gumawa ng isang stuffed animal nang maglaon.

Si Tsar Nicholas I mismo ang kumilos bilang censor ng tula na "The Bronze Horseman." Sa ilang kadahilanan, ipinagbawal niya ang paggamit ng salitang "idolo" na may kaugnayan kay Peter I.
Marahil alam ng hari na ang nakasakay sa isang kabayo (ngunit hindi si Pedro) ay talagang isang katutubong idolo?

Narito ang isa pang pagkakataon.

Hinawakan ni Peter I ang kanyang kamay sa paraang madaling maglagay ng sibat dito, mukhang magkatugma doon.

Tinapakan ng kabayo ang ahas gamit ang kanang paa sa likod, tulad ng pagsusulat ng isang libro. At ang posisyon ng kamay at ulo ay hindi napakahirap i-edit. Hindi lahat ng monumento ay may balabal (cloak) mula sa panahon ni A. Macedon. At ito ay isang ganap na kakaibang bayani

George the Victorious

At narito ang "Peter's" Altyn (tatlong kopecks).

Ngunit ito ay isang sentimos ni Ivan V Vasilyevich the Terrible.

At narito ang selyo ni Ivan III, na kilala ng lahat sa Wikipedia.

Nakakahiya rin ang alamat na naimbento ng mga gabay tungkol sa isang kidlat na naging bato. Ang mismong pangalang Thunder-stone ay lumitaw, diumano, dahil sa isang tama ng kidlat. Mas tiyak, ipinaliliwanag ng kidlat ang prefix ng granite sa harap sa pedestal, na, parang, ay bumubuo ng isang napakasalimuot na crack.

Nakakagulat, ang crack ay tumatakbo nang eksakto sa kahabaan ng hangganan ng iba't ibang kulay (kemikal at mala-kristal) na mga istraktura ng granite, at ang banda ng pinalaki na mga inklusyon ay biglaan at hindi natural na naputol sa hangganang ito.

At higit sa lahat... Ang monumento ay walang ganoong granite insert, dalawa sila, sa harap at likod.

Tumingin dito

Ang makasaysayang bersyon ay nagsasabi: Ang isang bato ay nakahiga sa sarili nito, tinamaan ito ng kidlat, at pagkatapos, tulad ng sa isang fairy tale, isang crack na dumaan ay nagbago ng kulay, istraktura, oryentasyon ng mga kristal, kahit na ang laki ng butil ... Maniwala ka sa akin ? Kung - oo, kung gayon ang buong kathang-isip na kuwento ng pagtatayo ng lungsod ay totoo rin.

Ang idinagdag na fragment ay mas mukhang resulta ng pagpapanumbalik pagkatapos ng pagkasira ng harap at likod na bahagi ng pedestal ng monumento. Ang buong hitsura ng pedestal, ang pagproseso nito at ang mga kulot na slab na inilatag sa paligid nito ay nagpapahiwatig na minsan itong naglalarawan ng isang wave crest, at hindi lamang isang ligaw na bato, ngunit nawasak.

Marahil ito ay orihinal na mukhang ganito:

Ang isang matulis na chip ng bato sa harap ay mukhang hindi natural sa tabi ng makinis na mga tampok ng base, mas mukhang isang alon ng dagat na walang crest.

Bilang karagdagan, ang ahas sa ilalim ng kuko ay mukhang mas nakakatawa kaysa sa simboliko.

Malaking kaliskis - mas malapit sa mga dragon.

At ang ulo na walang kaliskis ay karaniwang hindi natural.

Nagawa nilang iguhit ang mga detalye ng kabayo at ng rider filigree, at kasama ang ahas, lumabas ang tadta, baka ang ahas lang ang may sapat na lakas para kay Falcone? Bagaman, sinasabi ng kasaysayan na hindi man lang siya naghagis ng ahas, ginawa ito ni Fyodor Gordeev.

Mula sa mga opisyal na mapagkukunan: Ang modelo ng estatwa ng equestrian ni Peter ay ginawa ng iskultor na si Etienne Falcone noong 1768-1770. Ang ulo ni Peter ay nililok ng kanyang estudyante, si Marie-Anne Collot. Ginawa ni Fyodor Gordeev ang ahas ayon sa plano ni Falcone. Ang paghahagis ng estatwa ay isinagawa sa ilalim ng patnubay ni master Yemelyan Khailov at natapos noong 1778. Ang mga solusyon sa arkitektura at pagpaplano at pangkalahatang pamamahala ay isinagawa ni Yu. M. Felten.

Hanggang 1844, walang nakakaalam na ipinakita ni Catherine ang monumento na ito kay Peter I, sa larawan ni Vorobyov N.M. wala man lang inskripsiyon.

Isa pang bagay ang nakakagulat.

Si Peter sa monumento na ito, gayunpaman, pati na rin sa isa pa, na isasaalang-alang natin sa ibaba, ay nakaupo nang walang pantalon, sa isang Romanong toga, at ni ang maharlika ng Russia o ang mga manggagawa ng barko ay hindi kailanman nagsuot ng gayong mga damit. Parang pamilyar din ang posisyon ng kamay ng Bronze Horseman.

si Marcus Aurelius lang sa Roma.

Bakit kailangan ng sovereign-emperor ang gayong damit? Hindi maganda para sa Russian Autocrat na magparangalan nang walang pantalon! Bukod dito, nakaupo si Pedro sa isang kabayo walang stirrup , at kung ano ang sinasabi ng kasaysayan: ang stirrup ay naimbento noong ika-4 na siglo. Mula dito, maaari itong maging malinaw na concluded na ito sakay nabuhay nang hindi lalampas sa ika-4 na siglo, at ang estatwa ay dapat ding na-cast nang mas maaga kaysa noong ika-18 siglo.

At kailan nagpakasawa ang soberanya sa gayong mga sandata?

Sa panahon ng Peter 1, walang mga espada sa serbisyo sa hukbo, mayroong mga saber.

Kaya naman ang tanong: sino ang nag-armas sa tansong mangangabayo ng espada?

Ang paninindigan ba ng Bucephalus ay nagpapaalala sa iyo ng anumang bagay?

Ito ay kung paano palaging inilalarawan si A. Macedonsky sa isang kabayo.

At narito ang monumento ni Alexander the Great sa Skopje

Ang isang tabak, isang kabayo, isang balabal, isang harness sa isang kabayo, at ang mga damit ng sakay mismo ay hindi nagpapaalala sa iyo ng anuman?

Ngunit ang tunay na Peter 1,

ito ay sa ganitong anyo na siya ay dapat na umupo sa kanyang minamahal na asawang si Lisetta.

"The Bronze Horseman" mula sa ibang anggulo.

(hindi Pushkin, sigurado)

Nagniningning na tanso sa ibabaw ng Neva,

At ang mga ulap ng mga balakang ay humihila,

Siya ay puno ng tubig ulan,

Ang lupain dito ay dayuhan sa kanya.

Makati ang mga tanikala ng granite,

Malayo sa hanay ng kaaway...

At muli ang Macedonian Sasha

Pupunta sa sinaunang Babylon.

Mula sa mga tala ni Buckmeister Ivan Grigorievich, bibliographer ni Catherine the Great, " meron na siyang kinulit larawan ni PETER the Great", na nakaimbak pa rin hanggang ngayon, gayunpaman, hindi nito nasiyahan ang nais na layunin.

Ang karaniwang paa, kung saan naaprubahan ang karamihan sa mga estatwa na ito, ay walang ibig sabihin at hindi kayang pukawin ang isang bagong kagalang-galang na kaisipan sa kaluluwa ng manonood. Ang monumento na itinayo ni EKATERINA ay dapat na tumutugma sa dignidad sa pinakamarangal at pinakamaringal na paraan.

Ang napiling paa sa nililok na imahe ng bayani ng Russia ay dapat na isang ligaw at hindi maginhawang bato, kung saan nakasakay siya sa kabayo na nakaunat ang kanang kamay . Isang bago, matapang at nagpapahayag na kaisipan!

Ang bato mismo, bilang isang adornment, ay dapat magpaalala sa estado noon ng estado at ng mga paghihirap na kailangang pagtagumpayan ng lumikha nito kapag ginagawa ang kanyang mga intensyon. Kung gaano kahusay ang napiling alegorya sa paksa nito ay pinatutunayan ng katotohanan na si PETER the Great ay may tatak kung saan siya ay itinatanghal bilang isang tagaputol ng bato pag-ukit ng estatwa ng isang babaeng tao sa bato, iyon ay, Russia.

Ang kalmadong posisyon ng rider ay naglalarawan ng walang takot na katapangan at espiritu ng bayani, na nararamdaman ang kanyang kamahalan at hindi nasisindak sa anumang panganib. Ang takbo ng isang galit na galit na kabayo, na umaabot sa tuktok ng isang batong bundok, ay magpapakita ng bilis ng kanyang mga gawa at matagumpay na tagumpay sa mga pagbabagong ginawa ng kanyang walang kapagurang trabaho sa kanyang estado.

Ang nakaunat na kanang kamay ay tanda ng nag-uutos, pinagpapala ang kanyang tapat na mga sakop at ang kapakanan ng kanyang mga pag-aari ng Ama ng Fatherland. "- ito ay isang quote mula sa" Makasaysayang balita tungkol sa sculpted equestrian image ni Peter the Great, na binubuo ng isang collegiate assessor at librarian na si Imp. Academy of Sciences ni Ivan Buckmeister / Isinalin ni Nikolai Karandashev. - St. Petersburg: Uri. Schnor, 1786." Ang orihinal na teksto ay nasa Aleman.

Kung ano ang sinasabi ng tekstong ito, sinasabi nito na ang monumento ay tila sumandal (o nahulog pa), tulad ng sinasabi nila, ay hindi maayos, dahil kung saan ito ay ipinadala para sa pagpapanumbalik, bilang isang resulta kung saan ito ay napapailalim sa isang bahagyang pagbabago, katulad: ang ulo at kanang kamay ay pinutol, at ang mga ganap na bagong bahagi, na may ibang hugis, ay ibinebenta dito.

Narito ang isang bersyon na naimbento para sa mga inapo, na angkop na angkop sa akademikong gawain.

Isang sipi mula sa liham ni Falcone kay Catherine II:

May-akda Kaganovich A. The Bronze Horseman. Ang kasaysayan ng paglikha ng monumento. - 2nd ed., idagdag. - L .: Art, 1982. p. 150. Medyo isang "angkop na dokumento" para sa mga inapo na maaaring magkaroon ng lahat ng uri ng mga katanungan tungkol sa pagkakaroon ng isang tahi sa lugar ng ulo at balikat sa isang solidong paghahagis ng monumento ...

Ang teksto sa ilalim ng larawang ito ay nagsasalita din para sa sarili nito.

Kailangan ding ibalik ang pedestal, kailangang i-update ang mga nahulog na bahagi, isang malaking piraso sa harap at isang mas maliit sa likod.

Ako ay labis na naguguluhan sa isa pang pangyayari, tingnan mo ang iyong sarili

Ang emperador ng Russia ay magiging mas angkop sa kanyang sikat na cocked na sumbrero, hindi lamang siya nagsuot ng mga wreath ng laurel, ngunit hindi rin pinapayagan ang mga kuwadro na may kanyang imahe sa form na ito sa kanyang buhay.

Kaya't nakasakay si Pedro sa kabayo o hindi si Pedro?

Sino pa ba ang gustong mag-portray ng ganito sa buong mundo?

Nagtapos doon sa katotohanan na ang monumento, sa panahon ng transportasyon mula sa Babylon, ay nalunod sa isang lugar sa lugar ng Fr. Malta. O baka lumangoy? Bakit siya dinala doon? Sino ang nagdala sa kanya? Sinabi ng aklat na ang mga tagapagdala ay mga kabalyero ng Order of St. John of Jerusalem (Maltese Cross). Nangyari ito nang eksakto sa pagtatapos ng ika-17 siglo.

Alalahanin ang kuwento: Noong 1798, nang makuha ni Napoleon I ang Malta sa panahon ng isang ekspedisyon sa Ehipto, ang mga kabalyero ng orden ay bumaling sa Emperador ng Russia na si Paul I na may kahilingan na kunin ang ranggo ng Grand Master ng Order of St. John of Jerusalem, na kung saan ang huli ay sumang-ayon.

Sa pinakadulo ng 1798, ang Emperador ng Russia na si Paul I ay idineklara na Grand Master ng Order of Malta. Kaya, ito ang pinangungunahan ko: sa pagtatapos ng ika-17 siglo, ang monumento sa A. Macedonsky ay nawala, at sa kalagitnaan ng ika-18 siglo, isang na-update na monumento sa Peter 1 ay lilitaw.

O baka bago ang pag-update ay mukhang eksakto sa larawan sa itaas? Ang isa pang nuance, ang mandirigmang ito sa armor ng Roman ay hindi pumatay ng isang ahas, tulad ng nakasanayan natin, ngunit isang griffin - isang simbolo ng Great Tartaria.

Si Falcone, na hindi pa kailangang gumawa ng ganoong gawain sa kanyang sarili, ay tumanggi na tapusin ang monumento sa kanyang sarili at naghintay sa pagdating ng Pranses na master na si B. Ersman. Ang caster, na sinamahan ng tatlong apprentice, ay dumating noong Mayo 11, 1772, kasama niya ang lahat ng kailangan upang magarantiya ang tagumpay: "lupa, buhangin, luad ...".

Gayunpaman, ang pinakahihintay na master ay hindi matupad ang mga kinakailangan ng iskultor at sa lalong madaling panahon, sa pagpilit ni Felten, ay tinanggal sa trabaho. Tumanggi na lang si Ersman sa gawaing iniatas sa kanya. Mula sa sandaling iyon, ang lahat ng gawaing paghahanda para sa paghahagis ay isinagawa mismo ni Falcone.

Upang masuri ang pag-igting ng sitwasyon at ang mga ugnayan ng mga karakter, kinakailangang banggitin ang isang liham mula sa iskultor na may petsang Nobyembre 3, 1774 kay Catherine II, na umapela sa kanyang pagtangkilik:

"Most Gracious Empress, sa simula ng nakaraang buwan, inutusan ako ni G. Betskoy, sa pamamagitan ng Felten, na isulat ang aking mga kahilingan tungkol sa pagkumpleto ng paghahagis (dapat itong basahin dito "mga pagbabago") ng rebulto, bagaman ang pormalidad na ito ay tila me overfluous, gayunpaman nagpadala ako kaagad ng isang sulat kung saan kasama ko ang isang kopya, hindi ko na narinig mula noon.

Kung wala ang iyong dakilang pagtangkilik, ako ay nasa kapangyarihan ng isang tao na higit na napopoot sa akin araw-araw, at kung ang Iyong Kamahalan ay ayaw akong makita pa, kung gayon kailangan kong manirahan dito na mas masahol pa kaysa sa sinumang estranghero na sa wakas ay nakahanap ng patron.. ."

Narito ang isinulat mismo ni Falcone tungkol sa monumento: "Ang aking monumento ay magiging simple ... lilimitahan ko lamang ang aking sarili sa rebulto ng bayaning ito, na siyang Hindi ko binibigyang-kahulugan ang alinman bilang isang mahusay na kumander o bilang isang nagwagi bagaman, siyempre, siya ay pareho.

Ang personalidad ng lumikha-mambabatas ay mas mataas…”. Dito sa account "mahusay na kumander, at nagwagi" Malinaw na hinayaan itong madulas ni Falcone.

Para sa pagiging tunay ng ideya, sa isa sa mga fold ng balabal ng Bronze Horseman, inukit ng iskultor ang inskripsiyong "Sculpted and cast by Etienne Falcone, a Parisian of 1778."

Ito ang mga hilig noon, ngunit ang pagtatangka na palsipikado ang pinagmulan ng monumento, salamat sa tula ni Pushkin ng parehong pangalan, ay isang 100% na tagumpay.

ZigZag