Russian Musical Society (RMO). Russian Musical Society Russian Musical Society

Russian Musical Society (RMO; mula noong 1868 Imperial Russian Musical Society, IRMO) ay isang Russian musikal at pang-edukasyon na lipunan na pinatatakbo mula sa ikalawang kalahati ng ika-19 na siglo hanggang 1917, nagsusumikap na isulong ang pagpapalaganap ng edukasyon sa musika, gawing pamilyar ang pangkalahatang publiko sa seryosong musika, at "hikayatin ang mga domestic talento".

Ang lipunan ay nasa ilalim ng patronage ng imperyal na pamilya (ang mga august na patron ay ang Grand Duchess Elena Pavlovna (1860-1873), ang Grand Duke Konstantin Nikolaevich (1873-1881), ang Grand Duke Konstantin Konstantinovich (mula 1881), atbp.) . Noong una ay tinawag itong "Russian Musical Society" (RMO) at sa unang 10 taon (1859-1868) ay gumana sa ilalim ng pangalang ito.

Kwento

Ang ideya ng paglikha ng isang musikal na lipunan ng isang all-Russian scale ay lumitaw sa salon ng Grand Duchess Elena Pavlovna. Bilang isang resulta, sa panahon ng panlipunang pagtaas sa huling bahagi ng 1850s - unang bahagi ng 1860s, sa inisyatiba ni Grand Duchess Elena Pavlovna, Anton Grigorievich Rubinstein, Yulia Fedorovna Abaza at iba pang mga musikal at pampublikong pigura sa Russia, lumitaw ang isang lipunan na nakatadhana gumaganap ng isang mahalagang papel sa pagtataas ng buong pambansang kultura ng musika.

Petersburg sangay ng RMO

Pormal, nilikha ang lipunan sa anyo ng pagpapatuloy ng mga aktibidad ng "Symphonic Society". Para dito, noong Enero 27, 1859, isa sa mga huling direktor ng kumpanyang ito, si Count M. Yu. Vielgorsky, ay nagtipon ng labindalawa sa mga dating miyembro nito at naghalal ng limang direktor na inutusang baguhin at amyendahan ang charter. Ang mga taong nahalal sa gayon ay bumubuo sa unang Komite ng mga Direktor ng hinaharap na "Russian Musical Society", ay ang aktwal na mga tagapagtatag nito; ito ay: M. Yu. Vielgorsky, D. V. Kanshin, V. A. Kologrivov, A. G. Rubinstein at V. D. Stasov. Ang unang symphony meeting ng RMS ay naganap sa ilalim ng direksyon ni A.G. Rubinstein noong Nobyembre 23, 1859 sa bulwagan ng Noble Assembly. Ang mga gabi ng kamara ay nagsimulang isagawa noong Enero 1860 sa D. Bernardaki Hall (ang bahay na kilala bilang "House of F.K. Petrovo-Solovovo" - Nevsky Prospect, 86).

Hanggang 1867, ang mga konsyerto ng symphony ay pinamunuan ni A. G. Rubinstein, pagkatapos ay ni M. A. Balakirev (1867-1869), E. F. Napravnik (1870-1882) at iba pa. Ang lipunan ay aktibong nagtatrabaho noong 1914, iniulat ng mga pahayagan na noong Hulyo 1914 sa St. Petersburg. "Nag-donate si Indian Raja Tagarom ng mahalagang koleksyon ng mga sinaunang instrumentong pangmusika ng India sa IRMO."

Moscow sangay ng RMO

Ang unang pulong ng symphony ng sangay ng Moscow, na naging simula ng mga pampublikong aktibidad, ay naganap noong Nobyembre 22, 1860 sa Maliit na Hall ng Noble Assembly. Nasa unang taon na, ang sangay ng Moscow ng RMO ay binubuo ng 350 miyembro, at pagkatapos ng 6 na taon ay mayroong 1300 sa kanila.

Ang muling pagkabuhay ng departamento ay nagsimula sa paglikha ng mga klase sa musika ng mag-aaral ni N. Rubenstein na si M. Hamburg noong 1881. Sa pag-alis ng M. Hamburg noong 1888, hindi nagtagal ay itinigil ng departamento ang mga aktibidad nito at hindi nagtagal ay isinara.

Noong 1895, ang departamento ay muling nilikha ni S.M. Somov, na naging tagapangulo ng departamento ng RMO. Sa lungsod, ang kompositor, cellist na si S. V. Zaremba ay inanyayahan sa Voronezh ng symphony orchestra bilang conductor. Si Vitold Ganibalovich Rostropovich ay aktibong bahagi sa mga aktibidad ng sangay ng Voronezh ng RMO.

Ang sangay ng Voronezh mula Setyembre 1, 1913 hanggang Setyembre 1, 1914 ay binubuo ng 33 miyembro, nag-organisa ng 7 regular na pagpupulong sa musika, 3 silid, 3 lektura na may mga larawang pangmusika, 1 silid ng umaga at 1 musikal na umaga sa araw ng pagbubukas ng gusali ng ang Musical College.

RMO sa ibang mga lungsod ng Russia

Binuksan din ang mga sangay ng RMS sa iba pang mga lungsod ng Imperyo ng Russia - sa Kiev (1863), Kazan (1864), Kharkov (1871), Nizhny Novgorod, Saratov, Pskov (1873), Omsk (1876)., Tobolsk (1878). , Tomsk (1879), Tambov (1882), Tiflis (1883), Odessa (1884), Astrakhan (1891), Poltava (1899), Samara (1900) at iba pa.

All-Russian Choral Society

40 taon pagkatapos ng pagbuwag ng Russian Musical Society noong Oktubre Revolution, ang mga tungkulin ng RMO ay nabuhay muli sa mga aktibidad ng All-Russian Choral Society, na nabuo noong Hunyo 10, 1957 sa pamamagitan ng desisyon ng Konseho ng Ministro. ng RSFSR sa kahilingan ng Ministri ng Kultura ng USSR at ng Union of Composers ng RSFSR. Noong 1959, ang unang kongreso ng bagong organisasyon ay ginanap sa Great Hall ng Moscow Conservatory, kung saan ang mga gawain ng lipunan ay kasama ang pagbuo ng artistikong edukasyon at edukasyon sa bansa, pati na rin ang pagpapabuti ng propesyonalismo ng choral. mga pangkat. Ibinigay ni A. Sveshnikov ang sumusunod na pagbabalangkas ng mga pangunahing layunin ng bagong lipunan:

Tulong sa malawak na pag-unlad ng mga amateur choral performances, aesthetic education at out-of-school na edukasyon ng mga bata at kabataan, ang paglago ng kasanayan ng mga propesyonal na grupo ng koro.

Parehong mga propesyonal at amateur na grupo ng koro, choral art worker, at choral singing lovers ay naging mga miyembro ng All-Union Choir. Ang koro ay pinamumunuan ng mga kilalang kinatawan ng choral art: A. Sveshnikov, A. Yurlov, A. Novikov, V. Sokolov at N. Kutuzov.

All-Russian Musical Society

Noong 1987, ang All-Russian Choral Society ay binago sa All-Russian Musical Society. Ayon sa Charter ng bagong creative unyon, pinagtibay sa Unang Kongreso ng organisasyon noong Marso 21, 1991:

Ang WMO ay ang legal na kahalili ng WMO at ang tagapagmana ng mga espirituwal na tradisyon ng Russian Musical Society, na itinatag noong 1859.

Bilang isang pampublikong organisasyon, ang WMO ay nagsama-sama ng mga kinatawan ng parehong musikal at koreograpikong kultura sa boluntaryong batayan. Kasama dito ang parehong mga propesyonal na musikero at guro at mga mahilig sa musika, pagkanta at koreograpia.

Kasama sa kahulugan ng mga layunin ng WMO ang mga sumusunod na punto:

Mula noong 1991, inamin ng WMO sa mga ranggo nito ang mga pribilehiyong kinatawan ng sining ng musika na may parangal ng titulong "Pinarangalan na Manggagawa ng All-Russian Musical Society" para sa mga natatanging tagumpay sa larangan ng musical enlightenment, propaganda ng musikal na kultura, at mga tagumpay sa internasyonal o all-Russian na mga kumpetisyon sa musika. Ang mga kandidato para sa paggawad ng titulo ay hinirang ng mga miyembro ng WMO, mga kilalang pigura ng kultura at sining sa pamamagitan ng mga rehiyonal na representasyon ng lipunan at inaprubahan ng Presidium ng All-Russian Musical Society sa Moscow, na naglilimita sa paggawad ng titulong Honored Manggagawa ng WMO sa 20 nominado bawat taon.

Sa pagpupulong ng III Kongreso ng WMO, ang chairman ng lupon ng lipunan ay nahalal na People's Artist ng Russia, propesor, miyembro ng Konseho para sa Kultura at Art sa ilalim ng Pangulo ng Russian Federation N. N. Kalinin. At noong 2005 siya ay pinalitan ng kompositor na si A.I. Zhidkov.

Noong 2005, ang batayan ng mga aktibidad ng WMO ay naging Unified Educational Program ng Russian Musical Society, na binubuo ng anim na pangunahing seksyon: mga festival at mga kumpetisyon; musikal na salaysay ng Russia; pagkamalikhain ng mga bata; aktibidad sa paglalathala; mga master class at seminar; pagbuo ng kapital.

Kasama sa kasalukuyang istraktura ng kumpanya ang 27 rehiyonal na sangay ng WMO at 11 na mga planta ng produksyon. Sa isang malaking lawak, isinasagawa ng WMO ang mga aktibidad nito sa pamamagitan ng gawain ng 11 creative na komisyon, na nilikha sa ilalim ng tangkilik ng Lupon ng Lipunan at nakikibahagi sa pagsulong at pagpapaunlad ng akademikong opera at pag-awit ng koro, instrumental na musika, koreograpia, musikal at aesthetic na edukasyon ng nakababatang henerasyon, musikal na sosyolohiya at lokal na kasaysayan.

Noong 2010, sa panahon ng Fifth WMO Congress, ang orihinal na pangalan ng Russian Musical Society (Creative Union) ay ibinalik sa lipunan at isang bagong bersyon ng Charter ng Organisasyon ang pinagtibay. Sa parehong taon, ang sentro ng teatro sa Dubrovka ay nag-host ng mga konsyerto bilang paggalang sa ika-150 anibersaryo ng pagkakatatag ng Russian Musical Society.

Mga Tala (edit)

Ang pinakamataas na naaprubahang charter ng Russian Musical Society // Kumpletong koleksyon ng mga batas ng Russian Empire, pangalawang koleksyon. - SPb. : Printing House ng II Branch ng Sariling Chancellery ng Kanyang Imperial Majesty, 1861. - T. XXXIV, unang departamento, 1859, Blg. 34441... - S. 394-395.
Egor Moller. Buhay panlipunan sa St. Petersburg // salitang Ruso. - 1859. - Hindi. 6. - S. 66-68.
Kasaysayan ng musikang Ruso. Tomo 10B. 1890-1917. Chronograph. Book 1 M., "Mga Wika ng Slavic Cultures". 2011

Russian Musical Society (mula noong 1869 - Imperial Russian Musical Society, IRMO, RMO).

Nilikha noong 1859 sa St. Petersburg sa inisyatiba ni A.G. Rubinstein at isang grupo ng mga muse. at mga lipunan. mga numero batay sa dating Symphony Society. Ayon sa charter nito (naaprubahan noong Mayo 1859), itinakda mismo ng RMO ang layunin na "isulong ang paglaganap ng edukasyon sa musika sa Russia, itaguyod ang pag-unlad ng lahat ng sangay ng sining ng musika at paghikayat sa mga may kakayahang Russian artist (mga manunulat ng kanta at performer) at mga guro ng mga asignaturang musikal." Ang likas na pang-edukasyon ng mga aktibidad ng RMO ay ipinahayag sa mga salita ng isa sa mga tagapag-ayos nito, D. V. Stasov: "Upang gawing maa-access ang magandang musika sa malalaking masa ng publiko." Para dito, inayos ang mga konsyerto, binuksan ang isang account. mga institusyon, itinatag ang mga kumpetisyon para sa paglikha ng mga bagong produkto. Ang mga aktibidad ng RMO sa simula pa lang ay dumaan sa mga seryosong paghihirap sa organisasyon at lalo na sa materyal, na malalampasan lamang dahil sa tulong ng mga patron at sa tulong ng "mga tao ng pamilya ng imperyal" (na pormal na namuno sa lipunan bilang chairman at kanyang mga kinatawan). Dahil dito, nakadepende ang RMO sa mga konserbatibong panlasa ng mga nakatataas. spheres, na bahagyang makikita sa mga programa ng konsiyerto. Ang RMO ay pinamumunuan ng isang komite ng mga direktor, na kinabibilangan ni A. G. Rubinstein, na talagang namamahala sa gawain ng lipunan, si Matv. Yu. Vielgorsky, V. A. Kologrivov, D. V. Kanshin, D. V. Stasov. Ang unang symph. ang konsiyerto (pagpupulong) ng RMO ay naganap sa ilalim ng ehersisyo. A.G. Rubinstein 23 nob. 1859 sa bulwagan ng Noble Assembly (ang mga konsiyerto ng RMO ay ginanap dito sa mga sumunod na taon). Ang mga gabi ng kamara ay nagsimulang isagawa noong Enero. 1860 sa bulwagan ng D. Bernardaki. Hanggang 1867 symph. ang mga konsyerto ay idinirek ni A.G. Rubinstein, pagkatapos ng kanyang pag-alis mula sa RMO ang post ng Ch. ang konduktor ay inookupahan ni M.A. moderno cit., E. F. Napravnik (1870-1882); pagkatapos, kilalang Rus. at banyaga konduktor, kabilang ang L. S. Auer, H. Bülow, H. Richter, V. I. Safonov, A. B. Hessin.

Noong 1860, binuksan ang isang RMS sa Moscow, na pinamumunuan ni N. G. Rubinstein. Symph. ang mga konsyerto, na nagsimula noong 1860 sa ilalim ng kanyang direksyon, ay ginanap sa Column Hall ng Noble (Noble) Assembly. Matapos ang pagkamatay ni N. G. Rubinstein, ang mga konduktor ay sina M. Ermansdörfer (1882-89), V. I. Safonov (1889-1905), M. M. Ippolitov-Ivanov (1905-17); inimbitahan din ang mga guest performers. Isang mahalagang papel sa mga aktibidad ng Moscow. Ang RMS ay ginampanan ni PI Tchaikovsky, na naging miyembro ng mga direktor sa loob ng ilang taon, at nang maglaon ay si SI Taneev. Ito ay matindi. ang mga aktibidad ng RMO sa St. Petersburg at Moscow; Ang mga konsyerto ay ginanap din sa mga bulwagan ng bagong lugar ng mga conservatories - ang Petersburg (mula 1896) at Moscow (mula 1898 sa Maliit at mula 1901 sa Big hall). Sa karaniwan, 10-12 "regular" (subscription) symphon ang ginaganap taun-taon. mga konsyerto at ang parehong bilang ng mga konsyerto ng kamara sa bawat lungsod; nagkaroon din ng mga "emergency" na konsiyerto na nilahukan ng mga mahuhusay na performers. Kasama sa orkestra ang mga musikero mula sa Ch. arr. imp. t-moat; sa mga soloista ay pinangungunahan ng mga kinatawan ng Ruso. ipapatupad. sining, kabilang ang mga pianista na sina A.G. at N.G. Rubinstein, mga cellist na sina K. Yu.Davydov, V. Fitzenhagen, pianist at violinist na kapatid na sina I. at G. Wieniawski, violinist L. S. Auer at iba pa. Ang mga orkestra ay pinamunuan ng marami. pangunahing konduktor at kompositor ng Russia at iba pang mga Europeo. mga bansa, kabilang ang A. K. Glazunov, S. V. Rachmaninov, N. A. Rimsky-Korsakov, A. N. Skryabin, S. I. Taneev, P. I. Tchaikovsky, pati na rin ang G. Berlioz , A. Dvorak, G. Mahler, R. Strauss at iba pa.

Pangunahin lugar sa mga programa ng konsiyerto ng RMO ay ibinigay sa klasikal. musika (J. S. Bach, L. Beethoven, G. F. Handel, J. Haydn, W. A. Mozart) at op. Aleman romantiko (F. Mendelssohn, R. Schumann). Sa unang pagkakataon sa Russia, isang pagtatanghal ang ginanap dito. Kanluranin-European mga may-akda noong panahong iyon (G. Berlioz, R. Wagner, F. Liszt). Rus. musika ay ipinakita sa pangunahing. op. M. I. Glinka at A. S. Dargomyzhsky; nagkaroon din ng mga premiere ng symphony. at chamber op. mga kompositor ng The Mighty Handful (1st Symphony ni A. Borodin, Antar ni N. A. Rimsky-Korsakov). Nang maglaon, isinagawa ang mga gawa nina J. Brahms, M. Reger, R. Strauss, K. Debussy at iba pa. mga kompositor; ibig sabihin. ang lugar ay itinalaga sa Russian. musika. Mula noong 1863, pana-panahong ginaganap ang mga pampublikong konsiyerto. Noong 1860-66, ang RMO ay nagsagawa ng mga paligsahan para sa Russian. mga kompositor (tingnan. Mga Kumpetisyon).

Ang isa pang mahalagang aspeto ng mga aktibidad ng RMO ay ang pagtatatag ng Muses sa St. Petersburg at Moscow noong 1860. mga klase, na nagsilbing batayan para sa paglikha ng mga unang conservatories sa Russia, na binuksan sa St. Petersburg (1862) at Moscow (1866) at naging pinakamalaking sentro ng musika. edukasyon sa Russia.

Sa mga unang taon, ang parehong mga lipunan sa St. Petersburg at Moscow ay umiiral nang nakapag-iisa, gayunpaman, habang ang impluwensya ng RMO ay kumalat sa buong bansa, ang mga kapital na lipunan, tulad ng mga bagong bukas, ay nagsimulang tawaging mga sangay. Noong 1865, isang bagong charter ang pinagtibay at ang Pangunahing Direktor ng RMO ay itinatag, na ang gawain ay upang ayusin ang mga aktibidad ng mga kagawaran ng probinsiya. Nilikha sila sa karamihan sa malalaking sentro ng kultura - sa Kiev (1863), Kazan (1864), Kharkov (1871), Nizhny Novgorod, Saratov, Pskov (1873), Omsk (1876), Tobolsk (1878), Tomsk (1879), Tambov (1882), Tbilisi (1883), Odessa (1884), Astrakhan (1891) at iba pang mga lungsod. Sa buong 2nd floor. ika-19 na siglo Ang RMO ay gumanap ng isang nangungunang papel sa muses. buhay ng parehong St. Petersburg at Moscow, at ang buong bansa.

Binuksan ng pl. sangay ng RMO muses. Ang mga klase sa ilang mga kaso ay unti-unting lumago sa mga paaralan, at sa pinakamalaking mga sentro sila ay binago sa mga conservatories - Saratov (1912), Kiev at Odessa (1913), Kharkov at Tbilisi (1917). Sa bagong charter ng 1878, binigyan ng espesyal na atensyon ang posisyon at karapatan ng uch. mga institusyon. Ang mga sangay ng probinsiya para sa karamihan ay nakaranas ng talamak. kakulangan ng mga kwalipikadong musikero at mga lugar para sa mga konsyerto at mga klase. Ang subsidy ng gobyerno na ibinigay sa RMO ay labis na hindi sapat at ibinibigay pangunahin sa mga tanggapan ng metropolitan. Ang pinakamalawak na aktibidad ng konsiyerto ay isinagawa ng mga sangay ng Kiev, Kharkov, Saratov, Tbilisi at Odessa, nag-organisa sila ng 8-10 na konsiyerto bawat panahon. Ang gawain ng mga kagawaran ay hindi maayos na naayos, na may negatibong epekto sa organisasyon ng pagtuturo sa mga paaralan at muse. mga klase: hanggang sa dulo. ika-19 na siglo uch. ang mga institusyon ay walang mga karaniwang account. mga plano at programa. Sa gaganapin sa dulo. 19 - maaga. ika-20 siglo Petersburg congresses ng mga direktor ng muses. ang mga klase at paaralan ay ang mga unang hakbang lamang upang maituwid ang sitwasyon. Itinatag noong 1891, ang posisyon ng katulong sa chairman para sa muses. mga bahagi pl. nanatiling bakante sa loob ng maraming taon (noong 1909 ang post na ito ay kinuha ni S.V. Rachmaninov).

Sa kabila ng marami. kahirapan sa pag-iral, konserbatismo at reaksyunaryong katangian ng Pangunahing Direktor, ang RMO, na sumasalamin sa mga adhikain ng edukasyon ng mga advanced na lipunan. bilog, ay may progresibong papel sa pag-unlad ng Russian. ang prof. muses. kultura, sa pagpapalaganap at pagtataguyod ng mga muse. prod., minarkahan ang simula ng isang sistematiko. conc. aktibidad, nag-ambag sa paglago ng musika at edukasyon. mga institusyon sa Russia at pagkilala sa nat. muses. mga nagawa. Gayunpaman, mula noong katapusan ng 80s. Hindi matugunan ng RMO ang mga kinakailangan ng lumalagong demokratiko. madla; mga konsyerto at uch. ang mga institusyon ay nanatiling accessible lamang sa isang medyo makitid na bilog ng mga intelihente at mga kinatawan ng burgesya. Sa huli. ika-19 na siglo lahat ng uri ng muse ay nagsisimula nang malikha at mapaunlad ang kanilang mga aktibidad. mas demokratiko ang mga organisasyon. type at RMO ay unti-unting nawawala ang monopolyong posisyon nito sa musika. buhay ng bansa. Noong 1915-17, ang mga pagtatangka ay ginawa upang muling ayusin at gawing demokrasya ang lipunan, na nanatiling hindi matagumpay. Pagkatapos ng Rebolusyong Oktubre, hindi na umiral ang RMO.

Mula sa Wikipedia, ang malayang ensiklopedya

Russian Musical Society (RMO; Sa 1868 taon Imperial Russian Musical Society, IRMO) - ang Russian musikal at pang-edukasyon na lipunan, na pinatatakbo mula sa ikalawang kalahati ika-19 na siglo- bago ang simula XX siglo, nagsusumikap na i-promote ang pagkalat ng edukasyon sa musika, pamilyar sa pangkalahatang publiko sa seryosong musika, "naghihikayat sa mga domestic talento."

Ang lipunan ay nasa ilalim ng patronage ng imperyal na pamilya (ang mga august na patron ay ang Grand Duchess Elena Pavlovna (1860-1873), ang Grand Duke Konstantin Nikolaevich(1873-1881), Grand Duke Konstantin Konstantinovich(mula 1881), atbp.). Noong una ay tinawag itong "Russian Musical Society" (RMO) at sa unang 10 taon (1859-1868) ay gumana sa ilalim ng pangalang ito.

Sa iba pang mga lungsod, bago ang rebolusyon, ang Russian Musical Society kumilos v Omsk.

Kwento

V Petersburg, sa bahay ng mga bilang Vielgorsky, sa 1840 taon nabuo ang "Symphonic Musical Society", na isinara noong simula ng 1851 dahil sa kakulangan ng pondo. Ito ay pinalitan, nilikha noong 1850 sa bahay Prinsipe A.F. Lvov(ang may-akda ng awit " Iligtas ng Diyos ang Tsar")," Concert Society ", na taun-taon sa panahon ng Mahusay na Kuwaresma nag-ayos ng tatlong konsiyerto sa bulwagan Court Singing Chapel... Ang koro ay pinamunuan ni A. F. Lvov, at ang orkestra - L. Maurer... Kasabay nito, para sa isang mahirap na bahagi ng publiko, regular Mga konsyerto sa unibersidad(mga sampung konsiyerto bawat panahon) sa ilalim ng pamagat na "Mga pagsasanay sa musika para sa mga mag-aaral ng St. Petersburg University." Bilang karagdagan, ang mga konsiyerto ng symphony ay nagsimulang ayusin ng Direktor ng Imperial Theaters, sa ilalim ng direksyon ng K. B. Schubert at K. N. Lyadova.

Ang ideya ng paglikha ng isang musikal na lipunan ng isang all-Russian scale ay lumitaw sa salon ng Grand Duchess Elena Pavlovna... Bilang isang resulta, sa panahon ng panlipunang pagtaas ng katapusan 1850s- ang simula 1860s sa inisyatiba ni Grand Duchess Elena Pavlovna, Anton Grigorievich Rubinstein , Yulia Fedorovna Abaza at iba pang musical at public figure sa Russia, lumitaw ang isang lipunan, na nakatakdang gumanap ng isang mahalagang papel sa pagpapalaki ng buong kulturang musikal ng Russia.

Petersburg sangay ng RMO

Pormal, nilikha ang lipunan sa anyo ng pagpapatuloy ng mga aktibidad ng "Symphonic Society". Para dito, noong Enero 27, 1859, isa sa mga huling direktor ng kumpanyang ito, si Count M. Yu. Vielgorsky labindalawang dating miyembro ang pinagsama-sama at limang direktor ang napili para suriin at amyendahan ang charter. Ang mga taong nahalal sa gayon ay bumubuo sa unang Komite ng mga Direktor ng hinaharap na "Russian Musical Society", ay ang aktwal na mga tagapagtatag nito; sila ay: M. Yu. Vielgorsky, D. V. Kanshin , V. A. Kologrivov, A. G. Rubinstein at V. D. Stasov... Ang unang symphony meeting ng RMS ay ginanap sa ilalim ng direksyon ni A.G. Rubinstein noong Nobyembre 23, 1859 sa bulwagan Marangal na kapulungan... Ang mga gabi ng kamara ay nagsimulang isagawa noong Enero 1860 sa bulwagan D. Bernardaki(bahay na kilala bilang "House of F.K. Petrovo-Solovovo" - Nevsky Prospect , 86).

Hanggang 1867, si A.G. Rubinstein ay nagdirekta ng mga konsiyerto ng symphony, pagkatapos - M. A. Balakirev (1867-1869), E. F. Napravnik(1870-1882) at iba pa.

Moscow sangay ng RMO

Ang unang pulong ng symphony ng sangay ng Moscow, na naging simula ng mga pampublikong aktibidad, ay naganap noong Nobyembre 22, 1860 sa Small Hall. Marangal na kapulungan... Nasa unang taon na, ang sangay ng RMO sa Moscow ay binubuo ng 350 miyembro, at pagkalipas ng anim na taon ay mayroong 1300 sa kanila.

V 1869 taon kinuha ng buong pamilya ng imperyal ang pagtangkilik ng Lipunan, na naglalaan ng taunang subsidy ng gobyerno na 15 libong rubles para sa pagpapanatili nito. Mula noon, ang lipunan ay naging kilala bilang "Imperial Russian Musical Society". Sa lahat ng mga lungsod, ang mga sangay ng IRMO ay binuksan sa inisyatiba ng mga lokal na musikero at mahilig sa musika, at sa batayan ng pangmatagalang pag-iral ng kanilang sariling mga musical circle.

Noong 1873, isang bagong Batas ng IRMO ang pinagtibay.

Sumulat ng isang pagsusuri sa artikulong "Russian Musical Society"

Mga Tala (edit)

Panitikan

N.D. Kashkin, sangay ng Moscow ng Imperial Russian Musical Society. Sanaysay tungkol sa mga gawain para sa ikalimampung anibersaryo. 1860-1910, M., 1910.
Russian Musical Society (1859-1917): Kasaysayan ng mga Departamento. - M .: Mga Wika ng kulturang Slavic, 2012 .-- 536 p.

Mga link

20.12.2007

Isang sipi na nagpapakilala sa Russian Musical Society

- Ang lahat ng parehong, hindi ko maintindihan, de quoi vous avez peur, [Ano ang iyong kinatatakutan,] - dahan-dahang sinabi ni Prinsipe Andrey, na hindi inaalis ang tingin sa kanyang asawa.
Namula ang prinsesa at galit na galit na ikinaway ang kanyang mga kamay.
- Hindi, Andre, je dis que vous avez tellement, tellement change ... [Hindi, Andrei, sinasabi ko: malaki ang pinagbago mo ...]
"Sinasabi sa iyo ng iyong doktor na matulog nang mas maaga," sabi ni Prinsipe Andrey. - Dapat ka nang matulog.
Walang sinabi ang prinsesa, at biglang nanginig ang maikli, parang bigote na espongha; Si Prinsipe Andrey, bumangon at nagkibit-balikat, lumakad sa buong silid.
Si Pierre ay tumingin sa pagkagulat at kawalang-muwang sa pamamagitan ng kanyang mga salamin sa mata ngayon sa kanya, ngayon sa prinsesa at hinalo, na parang gusto rin niyang bumangon, ngunit muli ay nag-alinlangan.
"Ano ang mahalaga sa akin na narito si Monsieur Pierre," biglang sabi ng maliit na prinsesa, at ang kanyang magandang mukha ay biglang natunaw sa isang nakakaiyak na pagngiwi. - Matagal ko nang gustong sabihin sayo, Andre: bakit ang laki ng pinagbago mo sa akin? Anong ginawa ko sayo? Pumunta ka sa hukbo, hindi mo ako naaawa. Para saan?
- Lise! - sabi lang ni Prinsipe Andrew; ngunit ang salitang ito ay naglalaman ng parehong kahilingan at pagbabanta, at, higit sa lahat, isang katiyakan na siya mismo ay magsisisi sa kanyang mga salita; ngunit siya ay nagmamadaling nagpatuloy:
“Tinatrato mo ako na parang may sakit o bata. nakikita ko lahat. Ganyan ka ba six months ago?
"Lise, hinihiling ko sa iyo na huminto," sabi ni Prinsipe Andrey na mas nagpapahayag.
Si Pierre, na lalong nabalisa sa pag-uusap na ito, ay tumayo at lumapit sa prinsesa. Tila hindi niya kinaya ang mga luha niya at handa na siyang umiyak.
- Huminahon ka, prinsesa. Parang ganoon sa iyo, dahil sinisiguro ko sa iyo, ako mismo ay nakaranas ... bakit ... dahil ... Hindi, pasensya na, ang isang estranghero ay kalabisan dito ... Hindi, huminahon ... Paalam ...
Pinigilan siya ni Prinsipe Andrew sa kamay.
- Hindi, maghintay, Pierre. Napakabait ng prinsesa na ayaw niyang ipagkait sa akin ang kasiyahang makasama ka sa gabi.
"Hindi, sarili lang niya ang iniisip niya," sabi ng prinsesa, hindi pinipigilan ang galit na luha.
"Lise," tuyong sabi ni Prinsipe Andrew, pinataas ang kanyang tono sa antas na nagpapakita na ang pasensya ay naubos na.
Biglang napalitan ng kaakit-akit at mahabaging ekspresyon ng takot ang galit na ardilya na ekspresyon ng magandang mukha ng prinsesa; Sinulyapan niya mula sa ilalim ng kanyang mga kilay ang kanyang magagandang mata sa kanyang asawa, at sa kanyang mukha ay lumitaw ang mahiyain at mapagkumpisal na ekspresyon, na kung saan ay ang kaso ng isang aso, mabilis ngunit mahina na ikinakaway ang nakababang buntot.
- Mon Dieu, mon Dieu! [Diyos ko, Diyos ko!] - sabi ng prinsesa at, pinulot ng isang kamay ang tupi ng damit niya, lumapit siya sa asawa at hinalikan siya sa noo.
- Bonsoir, Lise, [Magandang gabi, Liza,] - sabi ni Prinsipe Andrew, bumangon at magalang, tulad ng isang estranghero, hinahalikan ang kanyang kamay.

Natahimik ang magkakaibigan. Hindi nagsimulang magsalita ang isa o ang isa. Napatingin si Pierre kay Prinsipe Andrew, sinapo ni Prinsipe Andrew ang kanyang noo gamit ang kanyang maliit na kamay.
"Tara na sa hapunan," sabi niya sabay buntong-hininga, tumayo at tinungo ang pinto.
Pumasok sila sa isang eleganteng, bagong, pinalamutian na silid-kainan. Lahat, mula sa mga napkin hanggang pilak, faience at kristal, ay may espesyal na imprint ng bagong bagay na nangyayari sa sambahayan ng mga batang asawa. Sa kalagitnaan ng hapunan, isinandal ni Prinsipe Andrew ang kanyang mga siko at, tulad ng isang tao na may isang bagay sa kanyang puso sa loob ng mahabang panahon at biglang nagpasyang magsalita, na may ekspresyon ng nerbiyos na pangangati kung saan hindi pa nakikita ni Pierre ang kanyang kaibigan, nagsimulang magsalita. sabihin:
- Huwag kailanman, huwag magpakasal, aking kaibigan; Narito ang payo ko sa iyo: huwag kang mag-asawa hangga't hindi mo sinasabi sa iyong sarili na nagawa mo na ang lahat ng iyong makakaya, at hanggang sa tumigil ka sa pagmamahal sa babaeng pinili mo, hanggang sa makita mo siya nang malinaw; kung hindi, ikaw ay mapagkamalang malupit at hindi na mababawi. Magpakasal sa isang matandang lalaki, walang kwenta ... Kung hindi, lahat ng mabuti at mataas sa iyo ay mawawala. Ang lahat ay gagastusin sa mga bagay na walang kabuluhan. Oo Oo Oo! Wag mo akong titigan ng ganyang sorpresa. Kung inaasahan mo ang isang bagay mula sa iyong sarili sa unahan, pagkatapos ay sa bawat hakbang ay madarama mo na ang lahat ay tapos na para sa iyo, ang lahat ay sarado, maliban sa sala, kung saan tatayo ka sa parehong board kasama ang court lackey at isang idiot ... Pero ano! ...
Masigla niyang iwinagayway ang kanyang kamay.
Hinubad ni Pierre ang kanyang salamin, na nagpabago ng kanyang mukha, na nagpakita ng higit na kabaitan, at tumingin sa kanyang kaibigan na nagtataka.
"Ang aking asawa," patuloy ni Prinsipe Andrey, "ay isang kahanga-hangang babae. Ito ay isa sa mga pambihirang babae na maaari kang mamatay para sa iyong karangalan; ngunit, Diyos ko, ano ang hindi ko ibibigay ngayon, upang hindi mag-asawa! Sinasabi ko sa iyo ito at ang una, dahil mahal kita.
Si Prinsipe Andrey, na sinasabi ito, ay hindi gaanong katulad ng Bolkonsky na iyon, na nakaupo sa mga armchair ni Anna Pavlovna, at sa pamamagitan ng kanyang mga ngipin, duling, nagsalita ng mga pariralang Pranses. Ang kanyang tuyong mukha ay nanginginig sa buong nerbiyos na muling pagkabuhay ng bawat kalamnan; ang mga mata, kung saan ang apoy ng buhay ay tila napatay, ngayon ay nagniningning na may maningning, maliwanag na ningning. Kitang-kita na ang tila walang buhay sa mga ordinaryong panahon, mas energetic siya sa mga sandaling iyon ng halos masakit na pangangati.
"Hindi mo maintindihan kung bakit ko sinasabi ito," patuloy niya. - Ito ay isang buong kwento ng buhay. Sinasabi mo si Bonaparte at ang kanyang karera, "sabi niya, kahit na hindi nagsalita si Pierre tungkol sa Bonaparte. - Sabihin mo kay Bonaparte; ngunit si Bonaparte, nang siya ay nagtrabaho, ay lumakad nang hakbang-hakbang patungo sa layunin, siya ay malaya, wala siyang iba kundi ang kanyang layunin - at nakamit niya ito. Ngunit itali ang iyong sarili sa isang babae - at tulad ng isang nakagapos na bilanggo, nawala mo ang lahat ng kalayaan. At lahat ng nasa iyo ng pag-asa at lakas, ang lahat ay nagpapabigat lamang sa iyo at nagpapahirap sa iyo ng pagsisisi. Mga sala, tsismis, bola, walang kabuluhan, kawalang-halaga - ito ay isang mabisyo na bilog kung saan hindi ako makatakas. Pupunta ako ngayon sa digmaan, sa pinakadakilang digmaan na nangyari, ngunit wala akong alam at wala akong pakinabang kahit saan. Je suis tres aimable et tres caustique, [I am very nice and very eater,] - patuloy ni Prinsipe Andrey, - at pinakinggan ako ni Anna Pavlovna. At ito ay isang hangal na lipunan, kung wala ang aking asawa at ang mga babaeng ito ay hindi mabubuhay ... Kung alam mo lang kung ano ito toutes les femmes distinguees [lahat ng mga babaeng ito ng isang mabuting lipunan] at kababaihan sa pangkalahatan! Tama ang tatay ko. Ang pagiging makasarili, walang kabuluhan, katangahan, kawalang-halaga sa lahat ng bagay - ito ay mga babae kapag ang lahat ay ipinapakita kung ano sila. Tumingin ka sa kanila sa liwanag, tila may isang bagay, ngunit wala, wala, wala! Oo, huwag kang mag-asawa, aking kaluluwa, huwag kang mag-asawa, '' pagtatapos ni Prinsipe Andrey.
- Natutuwa ako, - sabi ni Pierre, - na ikaw mismo, itinuturing mo ang iyong sarili na walang kakayahan, ang iyong buhay - isang nasirang buhay. Nasa iyo ang lahat, nasa unahan ang lahat. At ikaw…
Hindi niya sinabi na ikaw, ngunit ang kanyang tono ay nagpakita na kung gaano niya pinahahalagahan ang kanyang kaibigan at kung gaano niya inaasahan mula sa kanya sa hinaharap.
"Paano niya nasabi!" isip ni Pierre. Itinuring ni Pierre si Prinsipe Andrew na isang modelo ng lahat ng pagiging perpekto dahil pinagsama ni Prinsipe Andrew sa pinakamataas na antas ang lahat ng mga katangiang wala kay Pierre at kung saan ay maaaring mas malapit na maipahayag ng konsepto ng paghahangad. Palaging namamangha si Pierre sa kakayahan ni Prinsipe Andrei na mahinahon na makitungo sa lahat ng uri ng tao, ang kanyang pambihirang memorya, erudition (nabasa niya ang lahat, alam ang lahat, may ideya tungkol sa lahat) at higit sa lahat ang kanyang kakayahang magtrabaho at mag-aral. Kung si Pierre ay madalas na tinamaan kay Andrei sa pamamagitan ng kakulangan ng kakayahang mapangarap na pilosopiya (kung saan si Pierre ay lalo na hilig), kung gayon hindi niya nakita ang isang kakulangan, ngunit lakas.
Sa pinakamaganda, pinakamagiliw at pinakasimpleng relasyon, kailangan ang pambobola o papuri dahil kailangan ang lubrication para makapagmaneho ang mga gulong.
- Je suis un homme fini, [Ako ay isang tapos na tao,] - sabi ni Prinsipe Andrew. - Ano ang sasabihin tungkol sa akin? Pag-usapan natin ang tungkol sa iyo, ”sabi niya pagkatapos ng isang paghinto at ngumiti sa kanyang nakakaaliw na pag-iisip.
Ang ngiti na ito sa parehong sandali ay naaninag sa mukha ni Pierre.
- At ano ang sasabihin tungkol sa akin? - sabi ni Pierre, ibinuka ang kanyang bibig sa isang walang malasakit, masayang ngiti. - Ano ako? Je suis un batard [I am an illegitimate son!] - At bigla siyang namula ng pulang-pula. Halatang nagsisikap siyang sabihin ito. - Sans nom, sans fortune ... [Walang pangalan, walang estado ...] At mabuti, tama ... - Ngunit hindi niya sinabi na siya ay tama. - Malaya ako sa ngayon, at maganda ang pakiramdam ko. Hindi ko lang alam kung ano ang sisimulan ko. Gusto kong seryosong kumonsulta sa iyo.

Russian Musical Society (RMO; mula noong 1868 Imperial Russian Musical Society, IRMO) ay isang Russian musikal at pang-edukasyon na lipunan na pinatatakbo mula sa ikalawang kalahati ng ika-19 na siglo hanggang sa simula ng ika-20 siglo, nagsusumikap na isulong ang pagpapalaganap ng edukasyon sa musika, gawing pamilyar ang pangkalahatang publiko sa seryosong musika, at "hikayatin ang mga talento sa tahanan."

Kolehiyo sa YouTube

1 / 5
Ang ideya ng paglikha ng isang musikal na lipunan ng isang all-Russian scale ay lumitaw sa salon ng Grand Duchess Elena Pavlovna. Bilang isang resulta, sa panahon ng panlipunang pagtaas sa huling bahagi ng 1850s - unang bahagi ng 1860s, sa inisyatiba ni Grand Duchess Elena Pavlovna, Anton Grigorievich Rubinstein, Yulia Fedorovna Abaza at iba pang mga musikal at pampublikong pigura sa Russia, lumitaw ang isang lipunan na nakatadhana gumaganap ng isang mahalagang papel sa pagtataas ng buong pambansang kultura ng musika.

Petersburg sangay ng RMO

Pormal, nilikha ang lipunan sa anyo ng pagpapatuloy ng mga aktibidad ng "Symphonic Society". Para dito, noong Enero 27, 1859, isa sa mga huling direktor ng kumpanyang ito, si Count M. Yu. Vielgorsky, ay nagtipon ng labindalawa sa mga dating miyembro nito at naghalal ng limang direktor na inutusang baguhin at amyendahan ang charter. Ang mga taong nahalal sa gayon ay bumubuo sa unang Komite ng mga Direktor ng hinaharap na "Russian Musical Society", ay ang aktwal na mga tagapagtatag nito; ito ay: M. Yu. Vielgorsky, D. V. Kanshin, V. A. Kologrivov, A. G. Rubinstein at V. D. Stasov. Ang unang symphony meeting ng RMS ay naganap sa ilalim ng direksyon ni A.G. Rubinstein noong Nobyembre 23, 1859 sa bulwagan ng Noble Assembly. Ang mga gabi ng kamara ay nagsimulang isagawa noong Enero 1860 sa D. Bernardaki Hall (ang bahay na kilala bilang "House of F.K. Petrovo-Solovovo" - Nevsky Prospect, 86).
Hanggang 1867, ang mga konsyerto ng symphony ay pinamunuan ni A. G. Rubinstein, pagkatapos ay ni M. A. Balakirev (1867-1869), E. F. Napravnik (1870-1882) at iba pa.

Moscow sangay ng RMO

Ang unang pulong ng symphony ng sangay ng Moscow, na naging simula ng mga pampublikong aktibidad, ay naganap noong Nobyembre 22, 1860 sa Maliit na Hall ng Noble Assembly. Nasa unang taon na, ang sangay ng Moscow ng RMO ay binubuo ng 350 miyembro, at pagkatapos ng 6 na taon ay mayroong 1300 sa kanila.
Ang muling pagkabuhay ng departamento ay nagsimula sa paglikha ng mga klase sa musika ng mag-aaral ni N. Rubenstein na si M. Hamburg bawat taon. Sa pag-alis ng M. Hamburg noong 1888, hindi nagtagal ay itinigil ng departamento ang mga aktibidad nito at hindi nagtagal ay isinara.
Noong 1895, ang departamento ay muling nilikha ni S.M. Somov, na naging chairman ng departamento ng RMO. Sa lungsod, ang kompositor, cellist na si S.V. Zaremba ay inanyayahan sa Voronezh ng symphony orchestra bilang conductor. Si Vitold Ganibalovich Rostropovich ay aktibong bahagi sa mga aktibidad ng sangay ng Voronezh ng RMO.
Ang sangay ng Voronezh mula Setyembre 1, 1913 hanggang Setyembre 1, 1914 ay binubuo ng 33 miyembro, nag-organisa ng 7 regular na pagpupulong sa musika, 3 pagpupulong sa silid, 3 lektura na may mga larawang pangmusika, 1 silid ng umaga at 1 musikal na umaga sa pagbubukas ng araw ng gusali ng Kolehiyo ng Musika.

RMO sa ibang mga lungsod ng Russia

Binuksan din ang mga sangay ng RMS sa iba pang mga lungsod ng Imperyo ng Russia - sa Kiev (1863), Kazan (1864), Kharkov (1871), Nizhny Novgorod, Saratov, Pskov (1873), Omsk (1876)., Tobolsk (1878). , Tomsk (1879), Tambov (1882), Tiflis (1883), Odessa (1884), Astrakhan (1891), Poltava (1899), Samara (1900) at iba pa.

All-Russian Choral Society

40 taon pagkatapos ng pagbuwag ng Russian Musical Society noong Oktubre Revolution, ang mga tungkulin ng RMO ay nabuhay muli sa mga aktibidad ng All-Russian Choral Society, na nabuo noong Hunyo 10, 1957 sa pamamagitan ng desisyon ng Konseho ng Ministro. ng RSFSR sa kahilingan ng Ministri ng Kultura ng USSR at ng Union of Composers ng RSFSR. Noong 1959, ang unang kongreso ng bagong organisasyon ay ginanap sa Great Hall ng Moscow Conservatory, kung saan ang mga gawain ng lipunan ay kasama ang pagbuo ng artistikong edukasyon at edukasyon sa bansa, pati na rin ang pagpapabuti ng propesyonalismo ng choral. mga pangkat. Ibinigay ni A. Sveshnikov ang sumusunod na pagbabalangkas ng mga pangunahing layunin ng bagong lipunan:
Tulong sa malawak na pag-unlad ng mga amateur choral performances, aesthetic education at out-of-school na edukasyon ng mga bata at kabataan, ang paglago ng kasanayan ng mga propesyonal na grupo ng koro.

Parehong mga propesyonal at amateur na grupo ng koro, choral art worker, at choral singing lovers ay naging mga miyembro ng All-Union Choir. Ang koro ay pinamumunuan ng mga kilalang kinatawan ng choral art: A. Sveshnikov, A. Yurlov, A. Novikov, V. Sokolov at N. Kutuzov.
All-Russian Musical Society

Noong 1987, ang All-Russian Choral Society ay binago sa All-Russian Musical Society. Ayon sa Charter ng bagong creative unyon, pinagtibay sa Unang Kongreso ng organisasyon noong Marso 21, 1991:
Ang WMO ay ang legal na kahalili ng WMO at ang tagapagmana ng mga espirituwal na tradisyon ng Russian Musical Society, na itinatag noong 1859.

Bilang isang pampublikong organisasyon, ang WMO ay nagsama-sama ng mga kinatawan ng parehong musikal at koreograpikong kultura sa boluntaryong batayan. Kasama dito ang parehong mga propesyonal na musikero at guro at mga mahilig sa musika, pagkanta at koreograpia.
Kasama sa kahulugan ng mga layunin ng WMO ang mga sumusunod na punto:

Mula noong 1991, inamin ng WMO sa mga ranggo nito ang mga pribilehiyong kinatawan ng sining ng musika na may parangal ng titulong "Pinarangalan na Manggagawa ng All-Russian Musical Society" para sa mga natatanging tagumpay sa larangan ng musical enlightenment, propaganda ng musikal na kultura, at mga tagumpay sa Internasyonal o All-Russian na mga kumpetisyon sa musika. Ang mga kandidato para sa paggawad ng titulo ay hinirang ng mga miyembro ng WMO, mga kilalang pigura ng kultura at sining sa pamamagitan ng mga rehiyonal na representasyon ng lipunan at inaprubahan ng Presidium ng All-Russian Musical Society sa Moscow, na naglilimita sa paggawad ng titulo ng Pinarangalan na Manggagawa ng WMO sa 20 nominado bawat taon.
Sa pagpupulong ng III Kongreso ng WMO, ang chairman ng lupon ng lipunan ay nahalal na People's Artist ng Russia, propesor, miyembro ng Konseho para sa Kultura at Art sa ilalim ng Pangulo ng Russian Federation N.N. Kalinin. At noong 2005 siya ay pinalitan ng kompositor na si A.I. Zhidkov.
Noong 2005, ang batayan ng mga aktibidad ng WMO ay naging Unified Educational Program ng Russian Musical Society, na binubuo ng anim na pangunahing seksyon: 1. Mga pagdiriwang at kumpetisyon; 2. Musical chronicle ng Russia; 3. Pagkamalikhain ng mga bata; 4. Mga aktibidad sa paglalathala; 5. Mga master class at seminar; 6. Paggawa ng kapital.
Kasama sa kasalukuyang istraktura ng kumpanya ang 27 rehiyonal na sangay ng WMO at 11 na mga planta ng produksyon. Sa isang malaking lawak, isinasagawa ng WMO ang mga aktibidad nito sa pamamagitan ng gawain ng 11 creative na komisyon, na nilikha sa ilalim ng tangkilik ng Lupon ng Lipunan at nakikibahagi sa pagsulong at pagpapaunlad ng akademikong opera at pag-awit ng koro, instrumental na musika, koreograpia, musikal at aesthetic na edukasyon ng nakababatang henerasyon, musikal na sosyolohiya at lokal na kasaysayan.
Noong 2010, sa panahon ng Fifth Congress ng WMO, ang orihinal na pangalan ng Russian Musical Society (creative union) ay ibinalik sa lipunan at isang bagong bersyon ng Charter ng organisasyon ang pinagtibay. Sa parehong taon, ang sentro ng teatro sa Dubrovka ay nag-host ng mga konsyerto bilang paggalang sa ika-150 anibersaryo ng pagkakatatag ng Russian Musical Society.

Tulong sa Tele2, mga taripa, mga tanong