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Der Gast rief einmal, zweimal – leise hinter der Tür, keine Antwort. Er drückte noch einmal auf den Knopf, klingelte lange, beharrlich, fordernd – er hörte schwerfällige Schritte – und ein kleines, untersetztes, fischähnliches Mädchen öffnete die Tür und schaute verwirrt, ganz nach dem Kind der Küche riechend: schlammig Haare, billige Ohrringe mit Türkis in ihren dicken Ohrläppchen, ein Tschukhon-Gesicht voller roter Sommersprossen, blau blutunterlaufen und wie ölige Hände. Der Gast griff sie schnell, wütend und fröhlich an:

- Warum öffnest du nicht die Tür? Hast du geschlafen, oder was?

„Nein, ich höre nichts aus der Küche, der Herd ist sehr laut“, antwortete sie und sah ihn weiterhin verwirrt an: Er ist dünn, dunkel, mit Zähnen, einem schwarzen, rauen Bart und stechenden Augen; Am Arm trägt er einen grauen, mit Seide gefütterten Mantel, von der Stirn ist ein grauer Hut heruntergezogen.

- Wir kennen Ihre Küche! Stimmt es, dass Sie einen Feuerpaten haben?

- Auf keinen Fall...

- Nun, das ist es, sieh mich an!

Während er sprach, warf er einen schnellen Blick vom Flur in das sonnendurchflutete Wohnzimmer mit granatroten Samtsesseln und einem Porträt eines breitwangigen Beethoven an der Wand.

- Wer bist du?

- Wie wer?

- Neuer Koch?

- So genau…

- Thekla? Fedosya?

- Auf keinen Fall... Sascha.

- Und meine Herren, es bedeutet, dass es kein Zuhause gibt?

- Der Meister ist in der Redaktion und die Dame ist auf die Wassiljewski-Insel gegangen... wie heißt sie? Sonntagsschule.

- Es ist eine Schande. Es ist okay, ich komme morgen wieder. Also sagen Sie ihnen: Sie sagen, ein schrecklicher, schwarzer Herr, Adam Adamych, sei gekommen. Wiederholen Sie wie gesagt.

- Adam Adamych.

- Genau, Flämische Eva. Schauen Sie, denken Sie daran. In der Zwischenzeit ist Folgendes...

Er sah sich noch einmal schnell um, warf seinen Mantel auf den Kleiderbügel neben der Truhe:

- Komm 'schnell her.

- Du wirst sehen…

Und in einer Minute warf er sie mit seinem Hut auf dem Hinterkopf auf die Brust, warf den Saum ihrer roten Wollstrümpfe und vollen rübenfarbenen Knie hoch.

- Meister! Ich werde das ganze Haus anschreien!

- Und ich werde dich erwürgen. Aufmerksamkeit!

- Meister! Um Gottes willen... ich bin unschuldig!

- Es ist kein Problem. Lass uns gehen!

Und eine Minute später verschwand er. Als sie am Herd stand, weinte sie leise vor Entzücken, dann begann sie immer lauter zu schluchzen, schluchzte lange, bis zum Schluckauf, bis zum Frühstück, bis zum Anruf des Besitzers. Die Dame, jung, einen goldenen Kneifer tragend, energisch, selbstbewusst, schnell, kam zuerst. Als sie eintrat, fragte sie sofort:

- Niemand ist reingekommen?

- Adam Adamych.

„Hast du mir nicht gesagt, dass ich etwas übermitteln soll?“

- Auf keinen Fall... Morgen, sagten sie, werden sie wiederkommen.

- Warum weint ihr alle?

- Vom Bug...

Nachts in der Küche, funkelnd vor Sauberkeit, neue Papiermuscheln an den Rändern der Regale und rote Kupfertöpfe, auf dem Tisch brannte Licht, es war sehr warm vom Herd, der noch nicht abgekühlt war, es war angenehm Geruch von Essensresten in Soße mit Lorbeerblättern und süßer Alltag. Sie vergaß, das Licht auszuschalten, und schlief tief und fest hinter ihrer Trennwand – als sie sich hinlegte, ohne sich auszuziehen, schlief sie ein, in der süßen Hoffnung, dass Adam Adamych morgen wiederkommen würde, dass sie seine schrecklichen Augen sehen würde und dass, so Gott wollte, Die Herren würden nicht wieder zu Hause sein.

Aber am Morgen kam er nicht. Und beim Abendessen sagte der Meister zur Dame:

– Wissen Sie, Adam ging nach Moskau. Blagosvetlov hat es mir erzählt. Genau, ich bin gestern vorbeigekommen, um mich zu verabschieden.

„Dark Alleys“ ist ein Buch mit Kurzgeschichten. Der Name wird durch die Eröffnung vorgegeben
Buch zur gleichnamigen Geschichte und bezieht sich auf das Gedicht von N.P.
Ogarev „Eine gewöhnliche Geschichte“ (In der Nähe blühte eine scharlachrote Hagebutte //
Es gab eine Allee mit dunklen Linden. Bunin selbst weist auf die Quelle hin
Anmerkung „Der Ursprung meiner Geschichten“ und in einem Brief an N.A. Teffi. Der Autor arbeitete von 1937 bis 1944 an dem Buch. Unter
Quellen und Implikationen, die von Bunin und zahlreichen erwähnt werden
Kritik, wir weisen auf die wichtigsten hin: Platons „Symposium“, die alttestamentliche Geschichte über
„Sieben Plagen Ägyptens“, „Fest während der Pest“ von A.S. Puschkin,
„Hohelied“ („Im Frühling in Judäa“), „Antigone“ von Sophokles
(„Antigone“), Boccaccios Decameron, Text von Petrarca, Dante
„Neues Leben“ („Swing“), russische Märchen „Tiermilch“,
„Medvedko, Usynya, Gorynya und Dubina sind Helden“, „Das Märchen von Peter und
Fevronia“, „Lokis“ von Prosper Merimee („Iron Wool“),
Gedichte von N.P. Ogareva (siehe oben), Ya.P. Polonsky („In einem
vertraute Straße"), A. Fet ("Kalter Herbst"), "Abende auf dem Bauernhof
near Dikanka“ („Late Hour“), „Dead Souls“ von N.V. Gogol
(„Natalie“), „Das edle Nest“ von I. S. Turgenev („Pure
Monday“, „Turgenevsky“, wie Teffi es ausdrückt, das Ende von „Natalie“),
„Breakage“ von I. I. Goncharov („Visitenkarten“, „Natalie“),
A.P. Tschechow („Visitenkarten“), Romane von Marcel Proust
(„Late Hour“), „Frühling in Fialta“ von V. V. Nabokov („Henry“) und vielen anderen. usw.

Das Buch enthält vierzig Geschichten, bestehend aus drei Abschnitten: im 1. - 6
Geschichten, im 2. - 14., im 3. - 20. In 15 Geschichten
die Erzählung wird ab der 1. Person erzählt, in der 20. – ab der 3., in der 5. –
Es gibt Übergänge von der Person des Erzählers zur Ich-Person. 13
Geschichten werden nach Namen, Spitznamen oder Pseudonymen von Frauen benannt
Charaktere, einer mit einem männlichen Spitznamen („Raven“). Feiern
das Aussehen ihrer Heldinnen (sie „besitzen“ viel häufiger Namen und
Porträtmerkmale), 12 Mal beschreibt Bunin
Schwarzhaarig, dreimal sind seine Heldinnen nur einmal rotbraun
trifft auf die („Rabe“) Blondine. 18 Mal passieren Ereignisse
im Sommer, 8 im Winter, 7 im Herbst, 5 im Frühling. Also wir
Wir sehen, dass der häufigste Stempel der Sinnlichkeit ist
Heldin (Blondine) und die am wenigsten sinnliche Jahreszeit (Frühling)
von Bunin verwendet. Der Autor selbst hat darauf hingewiesen, dass der Inhalt
Bücher – „nicht leichtfertig, aber tragisch.“

Die Arbeit an der Komposition dauerte bis 1953, als das Buch erschien
„Dark Alleys“ enthielt zwei Geschichten: „Frühling in Judäa“ und
„Über Nacht“, womit das Buch abgeschlossen war.

Insgesamt nennt Bunin seine männlichen Helden 11 Mal, seine Heldinnen 16 Mal.
In den letzten sieben Geschichten haben die Charaktere überhaupt keine Namen, das ist alles
mehr die Merkmale „nackter Essenzen“ von Gefühlen und Leidenschaften erwerben.
Das Buch beginnt mit der Geschichte „Dark Alleys“. Sechszigjähriger
Nikolai Alekseevich, pensionierter Soldat, „im kalten Herbst
schlechtes Wetter“ (die häufigste Jahreszeit im Buch), aufhören
Entspannen Sie sich in einem privaten Raum, erkennt die Gastgeberin,
„eine dunkelhaarige, ...schöne Frau über ihrem Alter“ (sie ist 48 Jahre alt) –
Nadezhda, eine ehemalige Leibeigene, ihre erste Liebe, die ihm „sie“ schenkte
Schönheit" und habe nie jemand anderen geliebt, verführt
sie und erhielten anschließend die Freiheit. Seine „legale“ Frau
hat ihn betrogen, sein Sohn ist zum Schurken herangewachsen, und hier ist eine zufällige Begegnung:
vergangenes Glück und vergangene Sünde, und seine Liebe ist die Herrin und
ein Geldverleiher, der ihm nichts verziehen hat. Und wie hinter den Kulissen klingen sie
Ogarevs poetische Zeilen, die er einst Nadezhda vorlas und
Vertonung der Hauptmelodie des Buches – gescheiterte Liebe, krank
Erinnerung, Trennung.

Die letzte Geschichte, „Overnight“, wird zum Spiegelbild
das erste, mit dem Unterschied, dass nur die umrissenen Aquarelllinien vorhanden sind
Grundstücke erhalten Grundstücksdichte (wie in Öl gemalt)
und Vollständigkeit. Herbstkaltes provinzielles Russland
in einer heißen Juninacht durch die spanische Wildnis ersetzt,
oberes Zimmer - Gasthaus. Seine Besitzerin, eine alte Frau, empfängt
Übernachtung für einen interessierten Marokkaner auf der Durchreise
eine junge Nichte „ungefähr 15 Jahre alt“, die der Hausfrau hilft
Aufschlag. Es ist ziemlich bemerkenswert, dass Bunin bei der Beschreibung des Marokkaners
weist auf Ähnlichkeiten mit Nikolai Alekseevich (dem Helden des ersten) hin
Geschichte) Aussehensmerkmale: Der Marokkaner hatte „ein Gesicht
von Pocken zerfressen“ und „harte Locken, die sich an den Ecken der Oberlippe kräuseln“.
schwarzes Haar. Es gab hier und da ähnliche Locken am Kinn.“
Nikolai Alekseevich – „Haare... mit Toupierung an den Schläfen
Die Augenwinkel waren leicht gewellt... das Gesicht mit den dunklen Augen blieb erhalten
hier und da Spuren von Pocken.“ Solche Zufälle sind kaum zufällig.
Marokkanerin – Anti-Ego von Nikolai Alekseevich, Mädchen –
Nadezhda kehrte in die Jugend zurück. Wiederholungen auf „reduziertem“ Niveau
„Dark Alleys“-Situation: Marokkaner versucht zu entehren
ein Mädchen (das Ergebnis der Liebe von Nikolai Alekseevich und Nadezhda), Liebe
verkommt zur tierischen Leidenschaft. Der einzige genannte
Die Kreatur in der letzten Geschichte ist ein Tier, der Hund Negra (Negra
– Marokkanerin, ein seltenes Wortspiel für Bunin), und sie war es
beendet das Buch über tierische und menschliche Leidenschaften:
stürmt in den Raum, in dem der Marokkaner das Mädchen vergewaltigt, „mit tödlichem Griff“.
„reißt ihm die Kehle heraus.“ Tierische Leidenschaft wird von Tieren bestraft
dasselbe, der letzte Akkord: Liebe, ihrer selbst beraubt
menschliche (=geistig-seelische) Komponente, bringt den Tod.

Die Kompositionsachse (Symmetrieachse) des Buches „Dark Alleys“ ist
Die mittlere (20.) Geschichte „Natalie“ ist die umfangreichste
im Buch. Es gibt eine Kluft zwischen dem Körperlichen und dem Geistigen
personifiziert in den Bildern zweier Hauptfiguren: Sonya Cherkasova, Tochter
„Ulan Cherkasova“ (Ulan – „Onkel mütterlicherseits“ der Hauptfigur,
daher ist Sonya seine Cousine); und Natalie
Stankewitsch – Sonyas Highschool-Freundin besucht sie auf dem Anwesen.

Vitaly Petrovich Meshchersky (Vitik) – die Hauptfigur kommt zu sich
Sommerferien auf dem Anwesen meines Onkels, „um nach Liebe ohne Romantik zu suchen“,
„die Reinheit stören“, was in der Turnhalle für Spott sorgte
Kameraden. Er beginnt eine Affäre mit der 20-jährigen Sonya, die
sagt voraus, dass Meshchersky sich sofort in ihre Freundin verlieben wird
Natalie und laut Sonya Meshchersky „werden verrückt werden.“
aus Liebe zu Natalie und wird Sonya küssen. Nachname
die Hauptfigur bezieht sich möglicherweise auf Ole Meshcherskaya aus „Easy“
Atmen“, das Bild einer idealen und fleischlichen Frau zugleich
Attraktivität.

Meshchersky ist tatsächlich hin- und hergerissen zwischen „schmerzhafter Schönheit“.
Anbetung für Natalie und... körperliche Verzückung für Sonya. Hier
man kann den biografischen Subtext lesen – Bunins komplexe Beziehung zu
G. Kuznetsova, eine junge Schriftstellerin, die im Haus der Bunins lebte
von 1927 bis 1942 und höchstwahrscheinlich Tolstoi (Held
„Der Teufel“ ist hin- und hergerissen zwischen der Liebe zu seiner Frau und der Liebe zum Dorf
Mädchen Stepanida) sowie die Handlung aus „Der Idiot“ (die Liebe zum Buch).
Myschkin an Nastasja Filippowna und Aglaja gleichzeitig).

Sonya weckt in Meshchersky die Sinnlichkeit. Sie ist schön. Sie hat
„blau-lila... Augen“, „dichtes und weiches Haar“, das „kastanienbraun schimmert“, kommt sie nachts nach Meshchersky
„erschöpfend leidenschaftliche Dates“, die für beide „süß“ wurden
Gewohnheit." Aber der Held verspürt eine geistige und spirituelle Anziehungskraft
Natalie, die neben Sonya „fast wie ein Teenager wirkte“.
Natalie ist ein ganz anderer Frauentyp. Sie hat „goldenes Haar...“
schwarze Augen“, die „schwarze Sonnen“ genannt werden. Sie
„gebaut... wie eine Nymphe“ („jugendliche Vollkommenheit des Körperbaus“), hat sie
„dünne, starke, reinrassige Knöchel.“ Etwas kommt von ihr
„orange, golden.“ Ihr Aussehen bringt sowohl Licht als auch
ein Gefühl der unvermeidlichen Tragödie, begleitet von „unheilvoll“.
Omen“: eine Fledermaus, die Meshchersky ins Gesicht traf,
eine Rose, die aus Sonyas Haaren fiel und am Abend verdorrte. Tragödie
kommt wirklich: Natalie versehentlich nachts, während eines Gewitters,
sieht Sonya in Meshcherskys Zimmer, woraufhin die Beziehung mit
unterbricht ihn. Zuvor gestehen sie einander ihre Liebe,
Warum erscheint Meshcherskys Verrat dem Mädchen unerklärlich?
unverzeihlich. Ein Jahr später heiratet sie ihre Cousine
Meshchersky.

Meshchersky wird Student in Moskau. „Nächsten Januar“
„Die Weihnachtszeit zu Hause verbringen“, kommt er zu Tatjanas Tag
Woronesch, wo er Natalie und ihren Mann auf dem Ball sieht. Ohne mich vorzustellen,
Meshchersky verschwindet. Weitere anderthalb Jahre später stirbt er an einem Schlaganfall
Natalies Ehemann. Meshchersky kommt zur Trauerfeier. Seine Liebe für
Natalie wird von allen irdischen Dingen befreit und in der Kirche, während des Gottesdienstes,
er kann seine Augen nicht von ihr abwenden, „wie eine Ikone“ und
Die engelhafte Natur seiner Liebe wird auch dadurch unterstrichen, dass
Als er sie ansah, sah er „die klösterliche Harmonie ihrer Kleidung,
macht sie besonders rein.“ Hier ist die Reinheit der Gefühle
wird durch eine dreifache semantische Beziehung betont: Ikone, Nonne,
Reinheit.

Die Zeit vergeht, Meshchersky beendet seine Kurse und verliert gleichzeitig
Vater und Mutter, lässt sich in seinem Dorf nieder, „kommt gut miteinander klar
„Das Bauernwaisenkind Gasha“ bringt seinen Sohn zur Welt. Für den Helden selbst
Zeit 26 Jahre. Ende Juni, auf der Durchreise, auf der Rückreise
Grenze, beschließt er, Natalie zu besuchen, die als Witwe bei ihr lebt
vierjährige Tochter. Er bittet um Verzeihung und sagt das damit
In einer schrecklichen, stürmischen Nacht liebte er „nur... einen“ von ihr, aber was
Jetzt ist er mit einer anderen Frau verwandt und hat ein gemeinsames Kind. Jedoch
Sie können sich nicht trennen – und Natalie wird seine „heimliche Frau“.
„Im Dezember stirbt sie „bei einer Frühgeburt.“

Ein tragisches Ende: Tod im Krieg oder durch Krankheit, Mord,
Selbstmord, - jede dritte Handlung des Buches endet (13
Geschichten), und der Tod ist meistens eine Folge von beidem
– I. Die nackte Sündhaftigkeit von Liebe-Leidenschaft und Verrat-Täuschung:

„Kaukasus“ – der Selbstmord eines Offiziers-Ehemanns, der von der Untreue seiner Frau erfährt,
die mit ihrem Geliebten in den Süden und dort im Süden nach Sotschi floh, ohne sie zu finden
sie schoss „aus zwei Revolvern“ Kugeln in ihre Schläfen;

„Zoyka und Valeria“ – Unfalltod unter den Rädern eines getäuschten Zuges
und der gedemütigte Georges Levitsky, ein Student im fünften Jahr
Medizinische Fakultät, im Sommer Urlaub in der Datscha des Arztes
Danilevsky, wo ein 14-jähriges Mädchen „heimlich Jagd auf ihn macht“
Tochter von Doktor Zoika: „Sie war körperlich sehr entwickelt... sie
da war... ein Ausdruck öliger blauer Augen und immer feuchter Lippen...
mit der ganzen Fülle des Körpers ... anmutige Koketterie der Bewegungen“ und
wo er sich in die Nichte des Arztes verliebt, die zu Besuch kam
Valeria Ostrogradskaya, „eine echte kleine russische Schönheit“,
„stark, fein, mit dichtem dunklem Haar, mit Samt
Augenbrauen, ..., mit bedrohlichen Augen in der Farbe von schwarzem Blut ... mit
strahlender Glanz der Zähne und volle kirschrote Lippen“, die
Während er mit Zhorik flirtet, verliebt er sich in Dr. Titov, einen Freund
die Familie Danilevsky (das Familienoberhaupt selbst nennt Titov „arrogant“)
Herr“, und seine Frau ist Klavdia Alexandrowna, obwohl sie
bereits 40 Jahre alt, „in einen jungen Arzt verliebt“) und erhalten
Resignation, nachts im Park („Dort habe ich dich zum ersten Mal geküsst“) wird gegeben
Zhorik: „Unmittelbar nach der letzten Minute ... scharf und widerlich
ihn wegstoßen“, woraufhin der weinerliche junge Mann auf einem Fahrrad
beeilt sich noch in derselben Nacht, um einen Zug zu nehmen – um nach Moskau zu fliehen – um sich zu treffen
sein absurder Tod unter den Rädern eines Zuges;

„Galya Ganskaya“ – wo die Hauptfigur als 13-Jährige auftritt
ein „verspieltes, anmutiges“ Mädchen, das in ihre Freundin verliebt ist
Vater-Künstler (Galya ist Halbwaise, ihre Mutter ist gestorben), ebenfalls Künstler,
an eine junge Frau, die Geliebte des gleichen Künstlers
so dass, nachdem er von seiner Abreise nach Italien erfahren hatte (ohne ihr Wissen und
Warnungen vor einer künftigen Trennung), eine tödliche Dosis Gift einnehmen;

„Henry“ – der Mord an seiner Frau, die ihn betrogen hatte, durch einen Ehemann;

„Dubki“ – eine junge (25-30 Jahre alte) schöne Frau, Anfisa, ähnlich
Spanisches Mädchen verliebt sich in einen 23-jährigen Herrn und ruft ihn zu sich
Nacht, während ihr Mann, der 50-jährige ältere Lavr, in die Stadt aufbricht, aber
der Ehegatte, der aufgrund eines Schneesturms von der Straße zurückkehrte und sich entblößte
ungebetener Gast, exekutiert seine Frau und inszeniert ihren Selbstmord
hängend;

„Young Lady Clara“ – die Ermordung einer launischen Prostituierten durch einen Kunden;

„Eisenwolle“ – der Selbstmord einer „schönen Jungfrau aus einer reichen und …“
alter Bauernhof“, „wundervoller Charme: Gesicht
durchsichtig, weißer als der erste Schnee, azurblaue Augen wie die von Heiligen
junge Frauen“, die „ganz am Morgen des Lebens“ in der Ehe gegeben werden und
in ihrer ersten Hochzeitsnacht „unter den Schreinen“ danach von ihrem Bräutigam vergewaltigt
wie sie ihrem jungen Mann erzählte, dass sie ein Gelübde abgelegt hatte
Mutter Gottes, um rein zu sein. Sie wird ihrer Unschuld beraubt
Danach rennt er in den Wald, wo er sich unter der Trauer der Sitzenden erhängt
zu ihren Füßen ihr Geliebter – der „große Bär“;

„Steamboat“ Saratov“ – Mord durch einen betrogenen Offiziersliebhaber (seinen).
Name ist Pavel Sergeevich) seiner Geliebten, die zurückkehrt
zurück zum verlassenen Ehemann,

„Über Nacht“ – siehe oben;

oder – II. Der plötzliche Tod tritt ein, wenn die Helden erwerben
das höchste Glück der wahren reinen Liebe:

„Late Hour“ – die erste und glückliche Liebe der 19-jährigen Helden
unterbrochen von ihrem plötzlichen mysteriösen Tod, an den er sich erinnert
ein halbes Jahrhundert später;

„In Paris“ – plötzlicher Tod durch Schlaganfall am 3. Tag nach Ostern
Nikolai Platonovich – ein ehemaliger General, der einst hineingeworfen wurde
Konstantinopel von seiner Frau, die seine Frau zufällig in einem Restaurant traf
letzte wahre Liebe (ihr Glück währt nicht mehr
vier Monate) - Olga Alexandrowna, eine schwarzhaarige Schönheit"
etwa dreißig“, arbeitete als Kellnerin,

„Natalie“ – siehe oben;

„Kalter Herbst“ – der Tod des Bräutigams und
Die Erinnerung an die einzige Herbst-Abschiedsparty bleibt erhalten
seine Braut während ihres langen, schwierigen Lebens: sie
heiratete anschließend „einen Mann von seltener, schöner Seele,
Ein älterer pensionierter Militärmann, der an Typhus starb, wurde aufgezogen
die Nichte ihres Mannes blieb in ihren Armen („ein siebenjähriges Kind“)
Monate"), der sich, nachdem er "völlig französisch" geworden war, als solcher herausstellte
„völlig gleichgültig“ gegenüber ihrer Adoptivmutter – und am Ende
Aus dem ganzen Fluss der Jahre einen Tag auswählen: „... und was
ist mir noch etwas in meinem Leben passiert?...nur an diesem kalten Herbstabend“;

„Die Kapelle“ ist eine halbseitige Erzählparabel, die alles zusammenfasst
Gespräche über Liebe und Tod: „...Onkel ist noch jung... und wann
sehr verliebt, sie erschießen sich immer...“, die Worte eines Kindes aus
ein Kindergespräch über diejenigen, die sich an einem „heißen Sommertag auf einem Feld ausruhen,
hinter dem Garten des alten Herrenhauses“ auf einem „längst verlassenen Friedhof“
in der Nähe der „einstürzenden Kapelle“.

Bunin erkundet den Weg der Liebe in all ihren Erscheinungsformen: aus

1. Natürliche Lust: „Gast“ – Adam, der seine Freunde besuchte
Adamycha entjungfert ein Küchenmädchen auf einer Truhe im Flur,
„Eine Küche, die wie ein Kind riecht: schlammiges Haar ... voller Grau
Blut und wie ölige Hände ... volle Knie in der Farbe von Rüben“;

„Kuma“ – „Kenner und Sammler antiker russischer Ikonen“, Freundin ihres Mannes
trifft sich in seiner Abwesenheit mit seinem Paten – „einem strahlenden Dreißigjährigen
Kaufmannsschönheit"-Dame, die nicht nur Täuschung begeht und
Ehebruch, sondern auch Verletzung der Reinheit der spirituellen Verbindung zwischen Paten
Eltern und nicht einmal die Patin lieben („...ich... wahrscheinlich
Ich werde dich sofort heftig hassen“);

„Junge Dame Clara“ – „Irakli Meladze, Sohn eines reichen Kaufmanns“, tötend
Flasche an die Prostituierte „junge Dame Clara“ in ihrer Wohnung („mighty
brünett „mit einem porösen, kalkigen Gesicht, dick bedeckt
Puder, ...orange rissige Lippen, ...breites Grau
gescheitelt zwischen glattem, schwarz gefärbtem Haar"), nach ihr
weigert sich, sich ihm sofort zu ergeben: „Ungeduldig wie
Junge!... lass uns noch ein Glas trinken und dann gehen wir ...“);

über: 2. Eine Art somatische Katharsis bei einer lockeren Verbindung
erweist sich als gereinigt und in den Rang des Einzigen erhoben und
einzigartige Liebe, wie in den Geschichten: „Antigone“ – Studentin
Pavlik kommt auf das Anwesen, um seinen reichen Onkel und seine Tante zu besuchen. Sein Onkel
- ein behinderter General, kümmert sich um ihn und trägt ihn auf einer Trage
neue Schwester Katerina Nikolaevna (der General nennt sie "Mein
Antigone", indem er sich über die Situation in der Sophokles-Tragödie „Ödipus in.“ lustig macht
Colone“ – Antigone begleitet ihren blinden Vater – Ödipus),
„große, stattliche Schönheit... mit großen grauen Augen, alle
strahlend vor Jugend, Kraft, Reinheit, gepflegtem Glanz
Hände, mattes Weiß des Gesichts.“ Pavlik träumt: Wenn er es nur ertragen könnte...
erwecke ihre Liebe... dann sag: Sei meine Frau...“, und
einen Tag später ging er in sein Zimmer, um Bücher auszutauschen (sie
liest Maupassant, Octave Mirbeau), Antigone leicht und unerwartet
wird ihm geschenkt. Am nächsten Morgen entdeckt die Tante, dass sie
der Neffe verbringt die Nacht bei der angeheuerten Schwester, und die Schwester wird ausgewiesen und rein
Moment des Abschieds „er ist bereit... vor Verzweiflung zu schreien“;

„Visitenkarten“ – auf dem Schiff „Goncharov“ ein Passagier „vom 3
Klasse“ („müdes, süßes Gesicht, dünne Beine“, „reichlich,
dunkle Haare irgendwie frisiert“, „schlank, wie ein Junge“, verheiratet
für „eine freundliche, aber... überhaupt nicht interessante Person“)
lernt sich kennen und übergibt sich am nächsten Tag „verzweifelt“ dem ersten Mitreisenden
Klasse für die „große, starke Brünette“, den berühmten Schriftsteller,
und dann enthüllt er seinen Traum: „ein Gymnasiast ... vor allem
Ich habe davon geträumt, Visitenkarten für mich selbst zu bestellen“, und er war von ihr berührt
„Armut und Einfältigkeit“, verabschiedet sie und küsst „sie“.
kalte Hand mit dieser Liebe, die für alle irgendwo im Herzen bleibt
Leben";

k – 3. Vergöttlichung geliebter Menschen oder spiritueller Aufstieg durch
Liebe: „Späte Stunde“ – der Held, der sich an seine verstorbene Geliebte erinnert, denkt:
„Wenn es ein zukünftiges Leben gibt und wir uns darin treffen, werde ich dort stehen
Auf meinen Knien und küsse deine Füße für alles, was du mir gegeben hast
Erde";

„Rusya“ ist ein Held, der mit seiner Frau im Zug an Bekannten aus ihrer Jugend vorbei reist
Jahre an Orten, erinnert sich, wie er „in einem Datscha-Gebiet“ diente
Nachhilfelehrer für den jüngeren Bruder der Heldin, Marusya Viktorovna
(Rusi) - ein junger Künstler mit einem langen schwarzen Zopf,
„ikonisch“, „trockenes und grobes... Haar“, „dunkles Gesicht mit
kleine dunkle Muttermale, schmale, regelmäßige Nase, schwarz
Augen, schwarze Augenbrauen“ und verliebte sich in sie. Und nachts schon ca
selbst führt er die Erinnerungen fort – über ihre erste Intimität:
„Jetzt sind wir Mann und Frau“, sagte sie damals, und „er traute sich nicht mehr.“
Berühre sie, küsse einfach ihre Hände... und... manchmal wie
etwas Heiliges ... kalte Brust“, und eine Woche später war er „mit
Schande ... aus dem Haus geworfen“ von ihrer halb verrückten Mutter,
was Russland vor die Wahl stellte: „Mutter oder er!“, aber bis heute
Der Held liebt wirklich nur das, seine erste Liebe. „Amata
Nobis Quantum Amabitur Nulla!“ , sagt er grinsend,
Zu seiner Frau;

„Smaragd“ – ein Gespräch zwischen zwei jungen Helden in einer goldenen Sommernacht, zerbrechlich
Dialog zwischen ihm und Tolya und zwischen ihr und Ksenia (sie: „Ich spreche von diesem Himmel
unter den Wolken... wie kann man nicht glauben, dass es den Himmel gibt, Engel,
Gottes Thron“, er: „Und goldene Birnen auf der Weide ...“) und wann
Sie „springt von der Fensterbank und rennt weg“, nachdem er sich ungeschickt verhalten hat
Kuss, denkt er: „Dumm bis zur Heiligkeit!“;

„Zoyka und Valeria“ – Georges wandert durch den Garten, um das „Ewige“.
Religiosität der Nacht“ und er „betet innerlich, ohne Worte, für einige.“
himmlische Barmherzigkeit..." - hier wird ein Gebet am Vorabend des Schicksals beschrieben
Treffen mit Valeria;

damit es endlich mit der Geschichte „Clean Monday“ endet.

Vor uns liegt ein Treffen zweier personifizierter Prinzipien, die aufgrund
tragische Dualität der menschlichen Existenz in spirituelle und
Das Körperliche kann nicht in einem Vitalen koexistieren
Raum: „Wir waren beide reich, gesund, jung und so gut
uns selbst, dass wir in Restaurants, bei Konzerten verabschiedet wurden
Blicke.“ Er „stammt aus der Provinz Pensa, ... liegt wunderschön im Süden,
heiße Schönheit, ...sogar „unanständig gutaussehend“, geneigt „zu
von Redseligkeit bis hin zu schlichter Fröhlichkeit“, „...sie hatte Schönheit.“
eine Art Indianer...: dunkelbernsteinfarbenes Gesicht,...etwas
Haar, bedrohlich in seiner Dichte, sanft glänzend wie Schwarz
Zobelfell, Augenbrauen, Augen schwarz wie Samtkohle.“
„...ein Körper, der in seiner Geschmeidigkeit erstaunlich ist.“ Sie treffen sich und besuchen uns
Restaurants, Konzerte, Vorträge (u.a. A. Bely), er
besucht sie oft („sie lebte allein“, ihr verwitweter Vater,
ein aufgeklärter Mann aus einer adligen Kaufmannsfamilie, lebte zurückgezogen in
Tver“), so dass er, „neben ihr im Halbdunkel sitzend“, „ihre Hände küsst,
Beine…“, gequält von ihrer „unvollkommenen Intimität“ – „Ich bin keine Ehefrau.“
Ich bin fit“, antwortete sie einmal auf seine Gespräche darüber
Hochzeit.

Sie tauchen ein in das echte halbböhmische und halbkulturelle Moskau
Leben: „Neue Bücher von Hofmannsthal, Schnitzler, Tetmeier,
Przybyshevsky“, Zigeunerchor in einem „separaten Raum“, „Kohl“
Kunsttheater, „Andreevs neue Geschichte“, aber nach und nach
neben diesem vertrauten „süßen Leben“, das ihm vorkommt
völlig natürlich erscheint ein anderes, sein Gegenteil:
sie ruft ihn nach Ordynka, um nach „dem Haus zu suchen, in dem Gribojedow lebte“ und
danach, abends - zur nächsten Taverne, wo unerwartet „mit
stilles Licht in den Augen“, heißt es auswendig in der Chroniklegende
Tod des Murom-Prinzen Peter und seiner Frau, versucht
„eine fliegende Schlange für Unzucht“, über ihren Tod an „einem Tag“, „an einem
zum Sarg“ derer, die zur Ruhe gelegt und vor ihrem Tod „einstmals“ empfangen wurden
klösterliche Tonsur, und am nächsten Tag, nach der Sketchparty,
die Nacht ruft ihn zu sich und sie kommen sich zum ersten Mal nahe. Sie
sagt, er fahre nach Twer, und zwei Wochen später erhält er
ein Brief, in dem sie darum bittet, nicht nach ihr zu suchen: „Ich werde ... zum Gehorsam gehen,
dann vielleicht... um eine Tonsur zu bekommen.“

„Fast zwei Jahre“ vergehen, verbracht in „schmutzigen Tavernen“, sagt er
kommt zur Besinnung und schlägt im 14. Jahr „am Silvesterabend“ versehentlich zu
auf Ordynka, betritt das Marfo-Mariinsky-Kloster (einst
sie sprach über sie), wo unter den „Reihen... Nonnen oder
„Schwestern“ sieht sie „mit einem weißen Schal bedeckt“ und fixiert ihren „Blick“.
dunkle Augen in die Dunkelheit, als ob direkt auf ihn – und geht leise
weg.

Das Ende von „Clean Monday“ erinnert an das Ende von „The Noble Nest“,
Turgenjews Lisa geht ebenfalls in ein Kloster, aber die Gründe für das Verlassen
anders. Bei Bunin steckt hinter der äußeren Irrationalität der Tat
Die Heldin hat eine lange Tradition, die Welt zu verlassen (Akzeptanz).
Mönchtum durch Ehepartner) - daher die Bedeutung der Handlung, die sie erzählte:
sehr häufig in der hagiographischen Literatur. Darüber hinaus ist es wichtig, dass
dass die Heldin ihrer Geliebten die Möglichkeit gibt, bei ihr zu bleiben – ihr
erwartet, dass er am Sonntag der Vergebung mit ihr „spricht“.
Sprache: Er wird nach christlichem Brauch um Vergebung bitten und mit ihr gehen
zum Service und nicht zum Restaurant, sondern am Clean Monday, wenn
Das passiert nicht, es ist, als würde sie der Welt das letzte Opfer bringen
- gibt seiner Geliebten das Wertvollste - seine Jungfräulichkeit, damit
Es gibt keinen Weg mehr zurück und geh ins Kloster, um für dich zu betteln
Sünde ist eine Tat ganz im Geiste dieser geistig unruhigen Zeit.

Für Liza ist ein solches Aufwärmen noch nicht nötig – sie ist im Geiste näher dran
Lebenszeiten und ihr Weggang passen gut in das Modell
Verhalten eines gläubigen Mädchens.

Wichtig ist hier auch die Abreise der Heldin in das Marfo-Mariinsky-Kloster
lässt ihr die Möglichkeit, in die Welt zurückzukehren – seit den Schwestern dieser
Das Kloster legte kein Zölibatsgelübde ab. Somit besteht die Möglichkeit
Die spirituelle Wiedergeburt des Helden ist proportional zu seiner Möglichkeit
Verbindung mit deinem Geliebten. Das nach mehreren Jahren
Trostlosigkeit, er kommt freiwillig zum Gottesdienst ins Kloster (das heißt,
was in seiner geistigen Lauheit bisher unmöglich war),
sagt, er hat sich verändert. Vielleicht hat sie die ganze Zeit darauf gewartet
so ein Schritt - und dann kann sie zu ihm zurückkehren.
Vielleicht war ihr Weggang ihr bewusster Ruf an ihn –
wiedergeboren und entsetzt über die Leere seines Lebens? Hier
Bunin hat beide Zukunftsoptionen auf brillante Weise bewahrt: Sie gehört dazu
„Nonnen und Schwestern“, aber wir wissen nicht, ob sie Nonne ist (und dann
Verbindung ist unmöglich) – oder „Schwester“, und dann der Weg, zu dem man zurückkehren kann
Die Welt ist real. Der Held weiß davon, aber er schweigt...

Das ganze Buch enthält vierzig (ist es nicht die Anzahl der Tage in der Fastenzeit?) Optionen
Dialog zwischen Seele und Körper und sowohl Seele als auch Körper gewinnen
menschliche Gesichter und Schicksale in jeder der Geschichten,
In Momenten großer Liebe verschmelzen und sich innerhalb von Minuten verlieren
Stürze.

3. Zertifikat V.N. Murovtseva-Bunina.

Genre-Fokus Das Werk ist eine kurze Novelle im Stil des Realismus, deren Hauptthema Reflexionen über verlorene, in der Vergangenheit vergessene Liebe sowie über zerbrochene Schicksale, Entscheidungen und deren Folgen sind.

Kompositionsstruktur Die Geschichte ist traditionell für eine Kurzgeschichte und besteht aus drei Teilen. Der erste Teil erzählt von der Ankunft des Protagonisten in Kombination mit Beschreibungen der Natur und der Umgebung, der zweite beschreibt sein Treffen mit der ehemaligen geliebten Frau und der dritte Ein Teil zeigt eine hastige Abreise.

Die Hauptfigur Die Geschichte handelt von Nikolai Alexandrowitsch, dargestellt im Bild eines sechzigjährigen Mannes, der sich im Leben auf den gesunden Menschenverstand in Form seines eigenen Egos und seiner öffentlichen Meinung verlässt.

Nebendarsteller Das Werk stellt Nadezhda vor, Nikolais ehemalige Geliebte, die einst von ihm verlassen wurde und den Helden am Ende seiner Lebensreise traf. Nadezhda verkörpert ein Mädchen, das die Schande einer Affäre mit einem reichen Mann überwinden konnte und lernte, ein unabhängiges, ehrliches Leben zu führen.

Besonderheit Die Geschichte ist eine Darstellung des Themas Liebe, die der Autor als tragisches und tödliches Ereignis darstellt, das unwiderruflich mit einem lieben, hellen und wunderbaren Gefühl einhergeht. Die Liebe wird in der Geschichte in Form eines Lackmustests dargestellt, der dabei hilft, die menschliche Persönlichkeit im Hinblick auf Stärke und moralische Reinheit zu testen.

Durch künstlerischen Ausdruck In der Geschichte verwendet der Autor präzise Epitheta, anschauliche Metaphern, Vergleiche und Personifizierungen sowie Parallelität, um den Geisteszustand der Charaktere hervorzuheben.

Originalität der Arbeit besteht darin, dass der Autor unerwartete abrupte Enden, die Tragödie und Dramatik der Handlung in Kombination mit Lyrik in Form von Emotionen, Erfahrungen und seelischen Qualen einbezieht.

Option 2

Bunin wirkte im 19. und 20. Jahrhundert. Seine Einstellung zur Liebe war besonders: Am Anfang liebten sich die Menschen sehr, doch am Ende stirbt einer der Helden oder trennt sich. Für Bunin ist Liebe ein leidenschaftliches Gefühl, aber ähnlich einem Blitz.

Um Bunins Werk „Dark Alleys“ zu analysieren, müssen Sie die Handlung ansprechen.

General Nikolai Alekseevich ist die Hauptfigur, er kommt in seine Heimatstadt und trifft die Frau, die er vor vielen Jahren geliebt hat. Nadezhda ist die Herrin des Hofes, er erkennt sie nicht sofort. Aber Nadezhda vergaß ihn nicht und liebte Nikolai, versuchte sogar, Selbstmord zu begehen. Die Hauptfiguren scheinen sich schuldig zu fühlen, weil sie sie verlassen haben. Deshalb versucht er sich zu entschuldigen und sagt, dass alle Gefühle vergehen.

Es stellt sich heraus, dass Nikolais Leben nicht so einfach war, er liebte seine Frau, aber sie betrog ihn und sein Sohn wuchs zu einem Schurken und unverschämten Mann heran. Er ist gezwungen, sich selbst die Schuld für das zu geben, was er in der Vergangenheit getan hat, weil Nadezhda ihm nicht vergeben konnte.

Bunins Werk zeigt, dass die Liebe zwischen den Helden auch nach 35 Jahren nicht verblasst ist. Als der General die Stadt verlässt, erkennt er, dass Nadezhda das Beste ist, was ihm in seinem Leben passiert ist. Er denkt über das Leben nach, das hätte sein können, wenn die Verbindung zwischen ihnen nicht unterbrochen worden wäre.

Bunin brachte eine Tragödie in sein Werk, denn die Liebenden kamen nie wieder zusammen.

Nadezhda konnte die Liebe aufrechterhalten, aber dies trug nicht zur Bildung einer Verbindung bei – sie wurde allein gelassen. Ich habe Nikolai auch nicht verziehen, weil der Schmerz sehr stark war. Aber Nikolai selbst erwies sich als schwach, verließ seine Frau nicht, hatte Angst vor Verachtung und konnte der Gesellschaft nicht widerstehen. Sie konnten sich nur dem Schicksal unterwerfen.

Bunin zeigt die traurige Geschichte des Schicksals zweier Menschen. Die Liebe in der Welt konnte den Grundlagen der alten Gesellschaft nicht widerstehen und wurde daher brüchig und hoffnungslos. Aber es gibt auch eine positive Eigenschaft: Die Liebe hat viel Gutes in das Leben der Helden gebracht und ihre Spuren hinterlassen, an die sie sich immer erinnern werden.

Fast alle Arbeiten Bunins berühren das Problem der Liebe, und „Dark Alleys“ zeigt, wie wichtig Liebe im Leben eines Menschen ist. Für Blok steht die Liebe an erster Stelle, denn sie hilft einem Menschen, sich zu verbessern, sein Leben zum Besseren zu verändern, Erfahrungen zu sammeln und lehrt ihn auch, freundlich und einfühlsam zu sein.

Probe 3

„Dark Alleys“ ist ein Erzählzyklus von Ivan Bunin, der im Exil geschrieben wurde, und eine separate Geschichte, die in diesem Zyklus enthalten ist, sowie eine vom Dichter Nikolai Ogarev entlehnte und vom Autor neu interpretierte Metapher. Mit dunklen Gassen meinte Bunin die mysteriöse Seele eines Menschen, die alle einmal erlebten Gefühle, Erinnerungen, Emotionen und Begegnungen sorgfältig bewahrt. Der Autor argumentierte, dass jeder Erinnerungen hat, auf die er immer wieder zurückgreift, und es gibt die wertvollsten, die selten gestört werden, sie werden zuverlässig in den entlegensten Winkeln der Seele gespeichert – dunklen Gassen.

Um solche Erinnerungen geht es in Ivan Bunins Geschichte, die 1938 im Exil geschrieben wurde. Während des schrecklichen Krieges in der Stadt Grasse in Frankreich schrieb der russische Klassiker über die Liebe. Ivan Alekseevich versucht, seine Sehnsucht nach seiner Heimat zu übertönen und den Schrecken des Krieges zu entfliehen, und kehrt zu strahlenden Erinnerungen an seine Jugend, seine ersten Gefühle und kreativen Unternehmungen zurück. In dieser Zeit schrieb der Autor seine besten Werke, darunter die Geschichte „Dark Alleys“.

Bunins Held Ivan Alekseevich, ein sechzigjähriger Mann, ein hochrangiger Militärmann, findet sich an den Orten seiner Jugend wieder. Er erkennt die Besitzerin des Gasthauses als ehemalige Leibeigene Nadezhda, die er, ein junger Gutsbesitzer, einst verführt und später verlassen hatte. Ihre zufällige Begegnung zwingt uns, uns den Erinnerungen zuzuwenden, die die ganze Zeit in diesen „dunklen Gassen“ gespeichert wurden. Aus dem Gespräch der Hauptfiguren wird bekannt, dass Nadezhda ihrem verräterischen Herrn nie vergeben hat, aber sie konnte nicht aufhören, sie zu lieben. Und Ivan Alekseevich wurde erst dank dieses Treffens klar, dass er vor vielen Jahren nicht nur ein Leibeigenesmädchen, sondern das Beste, was ihm das Schicksal gegeben hatte, zurückgelassen hatte. Aber sonst hat er nichts gewonnen: Sein Sohn war verschwenderisch und verschwenderisch, seine Frau hat betrogen und ist gegangen.

Man könnte den Eindruck gewinnen, dass es in der Geschichte „Dark Alleys“ um Vergeltung geht, aber tatsächlich geht es um Liebe. Ivan Bunin schätzte dieses Gefühl über alles. Nadezhda, eine alte, einsame Frau, ist glücklich, weil sie all die Jahre Liebe gehabt hat. Und das Leben von Ivan Alekseevich hat gerade deshalb nicht geklappt, weil er dieses Gefühl einst unterschätzte und dem Weg der Vernunft folgte.

In der Kurzgeschichte werden neben Verrat auch die Themen soziale Ungleichheit, Wahlmöglichkeiten, Verantwortung für das Schicksal eines anderen und das Thema Pflicht angesprochen. Aber es gibt nur eine Schlussfolgerung: Wenn Sie mit Ihrem Herzen leben und die Liebe über alles andere stellen, können all diese Probleme gelöst werden.

Analyse der Arbeit Dark Alleys

In einem von Ogarevs Gedichten war Bunin von der Phrase „... da war eine Allee dunkler Linden ...“ „süchtig“. Dann malte seine Fantasie den Herbst, den Regen, eine Straße und einen alten Soldaten in einer Tarantass. Dies bildete die Grundlage der Geschichte.

Das war die Idee. Der Held der Geschichte verführte in seiner Jugend ein Bauernmädchen. Er hatte sie bereits vergessen. Aber das Leben hält auch Überraschungen bereit. Zufällig hielt er nach vielen Jahren der Fahrt durch vertraute Orte in einer vorbeikommenden Hütte an. Und in der schönen Frau, der Besitzerin der Hütte, erkannte ich dasselbe Mädchen.

Der alte Soldat schämte sich, er errötete, wurde blass und murmelte etwas wie ein schuldbewusster Schuljunge. Das Leben bestrafte ihn für seine Tat. Er heiratete aus Liebe, kannte aber nie die Wärme eines Familienherdes. Seine Frau liebte ihn nicht und betrog ihn. Und am Ende verließ sie ihn. Der Sohn wuchs zu einem Schurken und Faulenzer heran. Alles im Leben kommt wie ein Bumerang zurück.

Was ist mit Nadeschda? Sie liebt den ehemaligen Meister immer noch. Ihr Privatleben hat nicht geklappt. Keine Familie, kein geliebter Ehemann. Aber gleichzeitig konnte sie dem Meister nicht verzeihen. Das sind die Frauen, die gleichzeitig lieben und hassen.

Der Soldat stürzt sich in Erinnerungen. Erlebt ihre Beziehung geistig noch einmal. Sie wärmen die Seele wie die Sonne eine Minute vor Sonnenuntergang. Doch er lässt keine Sekunde den Gedanken zu, dass alles anders hätte kommen können. Die damalige Gesellschaft hätte ihre Beziehung verurteilt. Er war dafür nicht bereit. Er brauchte sie nicht, diese Beziehungen. Dann war es möglich, einer Militärkarriere ein Ende zu setzen.

Er lebt so, wie es die gesellschaftlichen Regeln und Prinzipien vorschreiben. Er ist von Natur aus ein Feigling. Du musst um die Liebe kämpfen.

Bunin lässt nicht zu, dass die Liebe über den familiären Kanal fließt und zu einer glücklichen Ehe führt. Warum beraubt er seine Helden des menschlichen Glücks? Vielleicht denkt er, dass flüchtige Leidenschaft besser ist? Ist diese ewige, unvollendete Liebe besser? Sie hat Nadezhda kein Glück gebracht, aber sie liebt immer noch. Was hofft sie? Ich persönlich verstehe das nicht; ich teile die Ansichten des Autors nicht.

Der alte Diener sieht endlich das Licht und erkennt, was er verloren hat. Er spricht mit solcher Bitterkeit zu Nadezhda darüber. Er erkannte, dass sie für ihn die liebste und klügste Person war. Aber er verstand immer noch nicht, welche Trümpfe er im Ärmel hatte. Das Leben gab ihm eine zweite Chance auf Glück, aber er nutzte sie nicht.

Welche Bedeutung misst Bunin dem Titel der Geschichte „Dark Alleys“ bei? Was meint er? Dunkle Ecken der menschlichen Seele und des menschlichen Gedächtnisses. Jeder Mensch hat seine eigenen Geheimnisse. Und sie tauchen für ihn manchmal auf völlig unerwartete Weise auf. Es gibt nichts Zufälliges im Leben. Ein Unfall ist ein von Gott, dem Schicksal oder dem Kosmos gut geplantes Muster.

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  Bemerkenswert ist, dass die im Werk vorkommenden Ereignisse tatsächlich stattgefunden haben. Kiew ist der Ort, an dem alles begann. Viele Charaktere basieren auf echten Menschen und haben die gleichen Qualitäten und Lebensauffassungen.

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  Es gibt wahrscheinlich keinen einzigen Dichter oder Schriftsteller auf der Welt, der sich nicht mit dem Thema Liebe – dem tiefsten und erhabensten Gefühl – beschäftigen würde. Manchmal tragisch, aber immer selbstlos hingebungsvoll und zärtlich.

Die Geschichte „Dark Alleys“ eröffnet den vielleicht berühmtesten Erzählzyklus Bunins, der seinen Namen von diesem ersten „Titel“-Werk erhielt. Es ist bekannt, welche Bedeutung der Autor dem Anfangsklang beimaß, der ersten „Note“ der Erzählung, deren Klangfarbe die gesamte Klangpalette des Werkes bestimmen sollte. Eine Art „Anfang“, der der Geschichte eine besondere lyrische Atmosphäre verleiht, waren Zeilen aus N. Ogarevs Gedicht „Eine gewöhnliche Geschichte“:

Es war ein wunderbarer Frühling
Sie saßen am Ufer
Sie war in ihrer Blütezeit,
Sein Schnurrbart war kaum schwarz.
Die scharlachroten Hagebutten blühten überall,
Da war eine Allee mit dunklen Linden...

Aber wie immer bei Bunin ist „Ton“ untrennbar mit „Bild“ verbunden. Wie er in den Notizen „Der Ursprung meiner Geschichten“ schrieb, stellte er sich zu Beginn der Arbeit an der Geschichte „eine Art große Straße, eine Troika vor einer Tarantass und schlechtes Herbstwetter“ vor. Hinzu kommt der literarische Impuls, der ebenfalls eine Rolle spielte: Bunin nannte L.N.s „Auferstehung“ als solche. Tolstoi, die Helden dieses Romans sind der junge Nekhlyudov und Katyusha Maslova. All dies fügte sich in der Fantasie des Autors zusammen und es entstand eine Geschichte über verlorenes Glück, die Unwiderruflichkeit der Zeit, verlorene Illusionen und die Macht der Vergangenheit über den Menschen.

Das Treffen der Helden, die in ihrer Jugend einst ein leidenschaftliches Gefühl der Liebe verband, findet viele Jahre später in der gewöhnlichsten, vielleicht sogar unscheinbaren Umgebung statt: auf einer schlammigen Straße, in einem Gasthaus an einer großen Straße. Bunin spart nicht mit „prosaischen“ Details: „eine schlammbedeckte Tarantass“, „einfache Pferde“, „aus dem Matsch zusammengebundene Schwänze“. Aber das Porträt des Ankommenden ist detailliert und offensichtlich darauf ausgelegt, Mitgefühl zu erwecken: „ein schlanker alter Militärmann“ mit schwarzen Augenbrauen, weißem Schnurrbart und rasiertem Kinn. Sein Aussehen zeugt von Adel, und sein strenger, aber müder Blick steht im Kontrast zur Lebendigkeit seiner Bewegungen (der Autor bemerkt, wie er sein Bein aus der Tarantass „warf“ und auf die Veranda „rannte“). Bunin möchte eindeutig die Kombination von Fröhlichkeit und Reife, Jugendlichkeit und Gelassenheit im Helden betonen, die für den Gesamtplan der Geschichte sehr wichtig ist, der in dem Wunsch verankert ist, Vergangenheit und Gegenwart zu kollidieren, um einen Funken zu entfachen Erinnerungen, die die Vergangenheit mit hellem Licht erhellen und das, was heute existiert, verbrennen und in Asche verwandeln.

Der Autor zieht die Darstellung bewusst in die Länge: Von den dreieinhalb Seiten, die der Geschichte gewidmet sind, nimmt fast eine Seite die „Einleitung“ ein. Neben der Beschreibung des stürmischen Tages, dem Aussehen des Helden (und gleichzeitig einer detaillierten Beschreibung des Aussehens des Kutschers), die durch neue Details ergänzt wird, während der Held seine Oberbekleidung ablegt, enthält es auch eine detaillierte Beschreibung von der Raum, in dem sich der Besucher befand. Darüber hinaus ist der Refrain dieser Beschreibung ein Hinweis auf Sauberkeit und Ordentlichkeit: eine saubere Tischdecke auf dem Tisch, sauber gewaschene Bänke, ein frisch geweißter Ofen, ein neues Bild in der Ecke ... Der Autor betont dies, da das bekannt ist Die Besitzer russischer Gasthöfe und Hotels waren nicht gerade für ihre Sauberkeit bekannt, und an diesen Orten herrschten ständig Kakerlaken und dunkle, mit Fliegen bedeckte Fenster. Deshalb möchte er uns auf die fast einzigartige Art und Weise aufmerksam machen, in der dieses Lokal von seinen Besitzern, oder besser gesagt, wie wir gleich erfahren werden, von seiner Besitzerin geführt wird.

Aber der Held bleibt der Umgebung gegenüber gleichgültig, obwohl er später die Sauberkeit und Ordentlichkeit bemerken wird. Aus seinem Verhalten und seinen Gesten geht hervor, dass er gereizt, müde (Bunin verwendet den Beinamen „müde“ zum zweiten Mal, jetzt bezogen auf das gesamte Erscheinungsbild des ankommenden Offiziers), vielleicht nicht sehr gesund („blasse, dünne Hand“) ist. , und ist feindselig gegenüber allem, was passiert („feindselig“ nannten die Besitzer), geistesabwesend („unaufmerksam“ beantwortet die Fragen der erschienenen Gastgeberin). Und erst die unerwartete Anrede dieser Frau an ihn: „Nikolai Alexejewitsch“, lässt ihn scheinbar aufwachen. Schließlich stellte er ihr zuvor rein mechanisch und ohne nachzudenken Fragen, obwohl es ihm gelang, einen Blick auf ihre Figur zu werfen, ihre runden Schultern und leichten Beine in abgenutzten tatarischen Schuhen zu bemerken.

Der Autor selbst gibt, als ob zusätzlich zum „unsichtbaren“ Blick des Helden, ein viel schärferes, unerwarteteres, saftigeres Porträt der eintretenden Frau: nicht sehr jung, aber immer noch schön, ähnlich einer Zigeunerin, rundlich, aber nicht übergewichtig, eine Frau. Bunin greift bewusst auf naturalistische, fast antiästhetische Details zurück: große Brüste, ein dreieckiger Bauch, wie bei einer Gans. Doch die Antiästhetik des Bildes wird „entfernt“: Die Brüste sind unter einer roten Bluse verborgen (das Diminutivsuffix soll ein Gefühl von Leichtigkeit vermitteln) und der Bauch wird von einem schwarzen Rock verdeckt. Im Allgemeinen zielen die Kombination von Schwarz und Rot in der Kleidung, der Flaum über der Lippe (ein Zeichen der Leidenschaft) und der zoomorphe Vergleich darauf ab, die fleischliche, irdische Natur der Heldin hervorzuheben.

Sie ist es jedoch, die – wie wir etwas später sehen werden – das spirituelle Prinzip im Gegensatz zur alltäglichen Existenz offenbart, die der Held, ohne es zu merken, ohne nachzudenken oder in seine Vergangenheit zu blicken, in die Länge zieht. Deshalb ist sie die Erste! - erkennt ihn. Kein Wunder, dass sie ihn „die ganze Zeit neugierig ansah und leicht blinzelte“, und er wird sie erst ansehen, wenn sie ihn mit Namen und Vatersnamen anspricht. Sie – und nicht er – wird die genaue Zahl nennen, wenn es um die Jahre geht, in denen sie sich nicht gesehen haben: nicht fünfunddreißig, sondern dreißig. Sie wird dir sagen, wie alt er jetzt ist. Das bedeutet, dass sie alles sorgfältig berechnet hat, was bedeutet, dass sie jedes Jahr eine Kerbe in ihrem Gedächtnis hinterlassen hat! Und dies zu einer Zeit, in der er niemals vergessen sollte, was sie verband, denn in der Vergangenheit hatte er nicht weniger als eine unehrliche Tat begangen, die zu dieser Zeit jedoch völlig normal war: sich mit einer Leibeigenen zu vergnügen, als er die Ländereien von Freunden besuchte, plötzlicher Abschied...

Im knappen Dialog zwischen Nadezhda (so heißt die Wirtin des Gasthauses) und Nikolai Alekseevich werden die Details dieser Geschichte wiederhergestellt. Und das Wichtigste ist die unterschiedliche Haltung der Helden gegenüber der Vergangenheit. Wenn für Nikolai Alekseevich alles, was passiert ist, „eine vulgäre, gewöhnliche Geschichte“ ist (er ist jedoch bereit, alles in seinem Leben unter diesen Maßstab zu stellen, als würde er einem Menschen die Last der Verantwortung für seine Handlungen abnehmen), dann ist sie für Nadezhda Die Liebe wurde zu einer großen Prüfung und einem großen Ereignis, dem einzigen von Bedeutung in ihrem Leben. „So wie ich damals nichts Wertvolleres als dich auf der Welt hatte, so hatte ich auch später nichts Wertvolleres“, wird sie sagen.

Für Nikolai Alekseevich war die Liebe eines Leibeigenen nur eine der Episoden seines Lebens (Nadezhda sagt ihm direkt: „Es ist, als ob für dich nichts passiert wäre“). Sie wollte sich mehrmals „umbringen“, und trotz ihrer außergewöhnlichen Schönheit heiratete sie nie und konnte ihre erste Liebe nie vergessen. Deshalb widerlegt sie Nikolai Alekseevichs Aussage, dass „alles im Laufe der Jahre vergeht“ (er wiederholt die Formel, dass „alles vergeht“, mehrmals, als wollte er sich davon überzeugen: Schließlich möchte er die Vergangenheit wirklich beiseite schieben, sich vorzustellen, dass alles nicht genug bedeutungsvolles Ereignis ist), mit den Worten: „Alles vergeht, aber nicht alles ist vergessen.“ Und sie wird sie mit unerschütterlicher Zuversicht sagen. Bunin kommentiert ihre Worte jedoch fast nie und beschränkt sich auf einsilbige „Antworten“, „Annäherungen“, „Pause“. Nur einmal entgeht ihm ein Hinweis auf das „unfreundliche Lächeln“, mit dem Nadeschda den an ihren Verführer gerichteten Satz ausspricht: „Ich hatte die Ehre, alle Gedichte über alle möglichen „dunklen Gassen“ zu lesen.“

Auch mit „historischen Details“ geizt der Autor. Nur aus den Worten der Heldin des Werkes: „Die Herren bald darauf gaben Sie mir meine Freiheit“ und aus der Erwähnung des Aussehens des Helden, das „eine Ähnlichkeit mit Alexander II. hatte, die zu seiner Zeit beim Militär so häufig war.“ herrschaft“, können wir auf die Idee kommen, dass die Geschichte offenbar in den 60er oder 70er Jahren des 19. Jahrhunderts spielt.

Aber Bunin äußert sich ungewöhnlich großzügig zum Zustand von Nikolai Alekseevich, für den ein Treffen mit Nadezhda zu einer Begegnung mit seiner Vergangenheit und seinem Gewissen wird. Der Autor offenbart sich hier in seiner ganzen Pracht als „geheimer Psychologe“, der durch Gesten, Tonfall und Verhalten des Helden deutlich macht, was in seiner Seele vorgeht. Wenn das Einzige, was den Besucher des Gasthauses zunächst interessiert, darin besteht, dass „hinter der Herdklappe ein süßer Geruch nach Kohlsuppe strömte“ (Bunin fügt sogar dieses Detail hinzu: Es roch nach „gekochtem Kohl, Rindfleisch und Lorbeerblatt“) gefühlt, woraus wir schließen können, dass der Gast eindeutig hungrig ist), dann, als er Nadezhda trifft, sie erkennt, bei einem weiteren Gespräch mit ihr verschwinden Müdigkeit und Zerstreutheit sofort von ihm, er beginnt pingelig, besorgt auszusehen und zu reden viel und verwirrt („gemurmelt“, „schnell hinzugefügt“, „eilig gesagt“), was einen scharfen Kontrast zur ruhigen Majestät von Nadezhda darstellt. Bunin weist dreimal auf die verlegene Reaktion von Nikolai Alekseevich hin: „Er richtete sich schnell auf, öffnete die Augen und errötete“, „er blieb stehen und begann, durch sein graues Haar errötend, zu sprechen“, „errötete bis zu den Tränen“; betont seine Unzufriedenheit mit sich selbst bei plötzlichen Positionsänderungen: „Er ging entschlossen durch den Raum“, „Stirnrunzelnd ging er wieder“, „Er blieb stehen und grinste schmerzhaft.“

All dies zeugt davon, welch schwieriger, schmerzhafter Prozess in ihm stattfindet. Doch zunächst fällt mir nichts ein außer der göttlichen Schönheit des jungen Mädchens („Wie schön du warst! ... Was für eine Figur, was für Augen! ... Wie alle dich ansahen“) und die romantische Atmosphäre ihrer Annäherung , und er neigt dazu, das Gehörte beiseite zu schieben, in der Hoffnung, das Gespräch, wenn nicht in einen Witz, so doch in die Richtung „Wer sich an das Alte erinnert, wird ...“ zu lenken. Doch nachdem er gehört hatte, konnte Nadezhda ihm niemals vergeben , denn man kann dem nicht vergeben, der das Liebste weggenommen hat – die Seele, die sie getötet hat, er scheint das Licht zu sehen. Besonders schockiert ist er offenbar darüber, dass sie zur Erklärung ihres Gefühls auf das Sprichwort zurückgreift (offensichtlich besonders beliebt bei Bunin, das er bereits einmal in der Geschichte „Das Dorf“ verwendet hat): „Man trägt die Toten nicht aus.“ der Friedhof." Das bedeutet, dass sie das Gefühl hat, gestorben zu sein, dass sie nach diesen glücklichen Frühlingstagen nie wieder zum Leben erwacht ist und dass für sie, die die große Kraft der Liebe kannte, sein Frage-Ausruf nicht ohne Grund war: „Du konntest nicht“ „Du liebst mich nicht dein ganzes Leben lang!“ - Sie antwortet entschieden: „Das könnte sie also. „Egal wie viel Zeit vergangen ist, ich habe immer noch allein gelebt.“ Es gibt keine Rückkehr zum Leben der gewöhnlichen Menschen. Es stellte sich heraus, dass ihre Liebe nicht nur stärker war als der Tod, sondern auch stärker als das Leben, das nach dem Geschehen folgte und das sie als Christin unter allen Umständen weiterführen musste.

Und was für ein Leben das ist, erfahren wir aus mehreren Bemerkungen zwischen Nikolai Alekseevich, der das Kurzzeitheim verlässt, und dem Kutscher Klim, der sagt, dass die Besitzerin des Gasthauses „schlau“ sei, dass sie „bekommt“. reich“, weil sie „Geld gegen Zinsen gibt“, dass sie „cool“, aber „fair“ ist, was bedeutet, dass sie sowohl Respekt als auch Ehre genießt. Aber wir verstehen, wie kleinlich und unbedeutend für sie, die sich ein für alle Mal verliebt hat, all diese kaufmännische Frivolität ist, wie unvereinbar sie mit dem ist, was in ihrer Seele vorgeht. Für Nadezhda kommt ihre Liebe von Gott. Kein Wunder, dass sie sagt: „Was gibt Gott wem... Die Jugend eines jeden vergeht, aber die Liebe ist eine andere Sache.“ Deshalb wird ihre Unvorbereitetheit zur Vergebung, während Nikolai Alekseevich wirklich will und hofft, dass Gott ihm vergeben wird, und noch mehr, dass Nadezhda ihm vergeben wird, weil er nach allen Maßstäben keine so große Sünde begangen hat, vom Autor nicht verurteilt . Obwohl eine solche maximalistische Position der christlichen Lehre zuwiderläuft. Aber laut Bunin ist ein Verbrechen gegen die Liebe, gegen die Erinnerung viel schwerwiegender als die Sünde des „Grolls“. Und gerade die Erinnerung an die Liebe, an die Vergangenheit rechtfertigt seiner Meinung nach vieles.

Und die Tatsache, dass im Kopf des Helden nach und nach ein wahres Verständnis für das Geschehen erwacht, spricht für ihn. Schließlich verursachen ihm die Worte, die er zunächst sagte: „Ich glaube, dass auch ich in dir das Kostbarste verloren habe, was ich im Leben hatte“, und seine Tat – er küsste Nadezhdas Hand zum Abschied – nichts anderes als Schande, und sogar mehr noch - die Schande dieser Schande, werden von ihm als falsch, protzig empfunden. Aber dann beginnt er zu begreifen, dass das, was zufällig, in aller Eile, vielleicht sogar um eines Schlagworts willen, herauskam, die authentischste „Diagnose“ der Vergangenheit ist. Sein innerer Dialog, der Zögern und Zweifel widerspiegelt: „Stimmt es nicht, dass sie mir die besten Momente meines Lebens geschenkt hat?“ – endet mit einem unerschütterlichen: „Ja, natürlich, die besten Momente. Und nicht das Beste, aber wirklich magisch.“ Doch genau dort – und hier agiert Bunin als Realist, der nicht an romantische Transformationen und Reue glaubt – sagte ihm eine andere, ernüchternde Stimme, dass all diese Gedanken „Unsinn“ seien, dass er nicht anders könne, dass dann nichts korrigiert werden könne. nicht jetzt.

So gibt Bunin in der allerersten Geschichte des Zyklus eine Vorstellung von der unerreichbaren Höhe, zu der der gewöhnlichste Mensch aufsteigen kann, wenn sein Leben von Liebe erleuchtet, wenn auch tragisch, ist. Und kurze Momente dieser Liebe können alle materiellen Vorteile des zukünftigen Wohlergehens, alle Freuden von Liebesinteressen, die nicht über das Niveau gewöhnlicher Angelegenheiten hinausgehen, und im Allgemeinen das gesamte spätere Leben mit seinen Höhen und Tiefen „überwiegen“.

Bunin zeichnet die subtilsten Modulationen der Zustände der Charaktere und verlässt sich dabei auf das Klang-„Echo“, die Konsonanz von Phrasen, die oft ohne Bedeutung als Reaktion auf gesprochene Worte entstehen. So hallen die Worte von Kutscher Klim, dass man sich selbst die Schuld geben sollte, wenn man Nadezhda das Geld nicht rechtzeitig gibt, wie Echolalie, wenn Nikolai Alekseevich sie laut ausspricht: „Ja, ja, gib dir selbst die Schuld.“ Und dann werden sie in seiner Seele weiterhin so klingen, als würden sie seine Worte „kreuzigen“. „Ja, gib dir selbst die Schuld“, denkt er und erkennt, was für eine Schuld auf ihm lastet. Und die brillante Formel, die der Autor erfunden und der Heldin in den Mund gelegt hat: „Alles vergeht, aber nicht alles ist vergessen“, entstand als Antwort auf Nikolai Alekseevichs Satz: „Alles vergeht.“ Alles ist vergessen“, was zuvor angeblich in einem Zitat aus dem Buch Hiob bestätigt wurde: „Wie ihr euch an das fließende Wasser erinnern werdet.“ Und mehr als einmal im Laufe der Geschichte tauchen Worte auf, die uns auf die Vergangenheit, auf die Erinnerung verweisen: „Im Laufe der Jahre vergeht alles“; „Jedermann vergeht seine Jugend“; „Ich habe dich Nikolenka genannt, und du erinnerst dich an mich“; „Erinnern Sie sich daran, wie alle Sie angeschaut haben“, „Wie können Sie das vergessen“, „Nun, warum erinnern Sie sich?“ Diese widerhallenden Phrasen scheinen einen Teppich zu weben, auf dem Bunins Formel von der Allmacht der Erinnerung für immer eingeprägt sein wird.

Es ist unmöglich, die offensichtliche Ähnlichkeit dieser Geschichte mit Turgenjews „Asya“ zu übersehen. Wie wir uns erinnern, versucht sich der Held am Ende auch dort einzureden, dass „das Schicksal gut darin war, ihn nicht mit Asya zu vereinen“. Er tröstet sich mit dem Gedanken, dass er „mit einer solchen Frau wahrscheinlich nicht glücklich werden würde.“ Es scheint, dass die Situationen ähnlich sind: In beiden Fällen ist die Idee der Misallianz, d.h. Die Möglichkeit, eine Frau aus einem niedrigeren Stand zu heiraten, wird zunächst abgelehnt. Aber was ist das Ergebnis davon, so scheint es, aus der Sicht der in der Gesellschaft akzeptierten Einstellungen zur richtigen Entscheidung? Der Held von „Asia“ sah sich dazu verdammt, für immer ein „familienloser Einzelgänger“ zu bleiben und „langweilige“ Jahre völliger Einsamkeit in die Länge zu ziehen. Es ist alles Vergangenheit.

Für Nikolai Alekseevich aus „Dark Alleys“ verlief das Leben anders: Er erreichte eine Position in der Gesellschaft, ist von einer Familie umgeben, er hat Frau und Kinder. Allerdings war er, wie er Nadezhda gesteht, nie glücklich: Seine Frau, die er „ohne Erinnerung“ liebte, betrog und verließ ihn, sein Sohn, auf den große Hoffnungen gesetzt wurden, erwies sich als „ein Schurke, ein Verschwender, ein unverschämter Mensch ohne Herz, ohne Ehre, ohne Gewissen.“ ....“ Natürlich kann man davon ausgehen, dass Nikolai Alekseevich seine Bitterkeit, seine Erfahrungen etwas übertreibt, um Nadezhda irgendwie wieder gut zu machen, damit es für sie nicht so schmerzhaft wäre, den Unterschied in ihren Zuständen, ihre unterschiedliche Einschätzung zu erkennen der Vergangenheit. Darüber hinaus kommt er am Ende der Geschichte, als er versucht, aus der unerwarteten Begegnung „eine Lektion zu lernen“, um sein Leben zusammenzufassen, nachdenklich zu dem Schluss, dass es immer noch unmöglich wäre, sich Nadezhda als die Geliebte von vorzustellen sein Haus in St. Petersburg, die Mutter seiner Kinder. Folglich verstehen wir, dass seine Frau offenbar zu ihm zurückgekehrt ist und es außer dem Schurkensohn noch andere Kinder gibt. Aber warum ist er in diesem Fall zunächst so gereizt, gallig, düster, warum hat er einen strengen und zugleich müden Blick? Warum ist dieser Blick „fragend“? Vielleicht ist dies ein unterbewusster Wunsch, sich dennoch einen Überblick über sein Leben zu verschaffen? Und warum schüttelt er verwirrt den Kopf, als würde er Zweifel vertreiben... Ja, alles nur, weil das Treffen mit Nadezhda sein früheres Leben hell erleuchtet hat. Und ihm wurde klar, dass es in seinem Leben nie etwas Besseres gegeben hatte als diese „wirklich magischen“ Minuten, als „die scharlachroten Hagebutten blühten, es eine Allee dunkler Linden gab“, als er die leidenschaftliche Nadezhda leidenschaftlich liebte, und sie gab sich ihm rücksichtslos hin mit aller Rücksichtslosigkeit der Jugend.

Und der Held von Turgenjews „Asien“ kann sich an nichts lebhafter erinnern als an das „brennende, zärtliche, tiefe Gefühl“, das ihm ein kindisches und ernstes Mädchen vermittelte, das älter als er war ...

Beide haben nur noch „Blumen der Erinnerungen“ aus der Vergangenheit – eine getrocknete Geranienblume, die aus Asyas Fenster geworfen wurde, eine scharlachrote Hagebutte aus Ogarevs Gedicht, das die Liebesgeschichte von Nikolai Alekseevich und Nadezhda begleitete. Nur für letztere ist es eine Blume, die mit ihren Dornen unverheilte Wunden verursacht hat.

So stellt Bunin in Anlehnung an Turgenjew die Größe der weiblichen Seele dar, die im Gegensatz zur männlichen Seele zu lieben und sich zu erinnern fähig ist, mit Zweifeln belastet, in kleinliche Süchte verstrickt und gesellschaftlichen Konventionen unterworfen. So verstärkt bereits die erste Erzählung des Zyklus die Leitmotive von Bunins Spätwerk – die Erinnerung, die Allmacht der Vergangenheit, die Bedeutung eines einzelnen Augenblicks im Vergleich zur langweiligen Abfolge des Alltags.

Bevor wir das Werk „Dark Alleys“ von Bunin direkt analysieren, erinnern wir uns an die Geschichte des Schreibens. Die Oktoberrevolution ging vorüber und Bunins Haltung zu diesem Ereignis war klar – in seinen Augen wurde die Revolution zu einem sozialen Drama. 1920, nach der Emigration, arbeitete der Schriftsteller viel, und zu dieser Zeit erschien die Serie „Dark Alleys“, die verschiedene Kurzgeschichten enthielt. 1946 wurden 38 Geschichten in die Sammlung aufgenommen; das Buch erschien in Paris.

Obwohl das Hauptthema dieser Kurzgeschichten das Thema der Liebe war, erfährt der Leser nicht nur ihre positiven, sondern auch ihre dunklen Seiten. Dies lässt sich leicht erraten, wenn man über den Titel der Sammlung nachdenkt. Bei der Analyse von „Dark Alleys“ ist es wichtig anzumerken, dass Ivan Bunin etwa dreißig Jahre lang im Ausland lebte, weit weg von seiner Heimat. Er sehnte sich nach dem russischen Land, aber die geistige Verbundenheit mit seiner Heimat blieb bestehen. All dies spiegelt sich in der Arbeit wider, über die wir sprechen.

Wie Bunin die Liebe einführte

Es ist kein Geheimnis, dass Bunin das Thema Liebe auf eine etwas ungewöhnliche Art und Weise präsentierte, nicht so, wie es normalerweise in der sowjetischen Literatur behandelt wurde. Tatsächlich hat die Sichtweise des Autors ihre eigenen Unterschiede und Besonderheiten. Ivan Bunin empfand Liebe als etwas, das plötzlich auftauchte und sehr hell war, als wäre es ein Blitz. Aber deshalb ist Liebe schön. Denn wenn Liebe in einfache Zuneigung übergeht, verwandeln sich Gefühle in Routine. Bei Bunins Helden finden wir das nicht, weil zwischen ihnen genau dieser Blitz auftritt und dann der Abschied folgt, aber die helle Spur der erlebten Gefühle überschattet alles. Das Obige ist der wichtigste Gedanke bei der Analyse der Arbeit „Dark Alleys“.

Kurz zur Handlung

General Nikolai Alekseevich hatte einmal die Gelegenheit, eine Poststation zu besuchen, wo er eine Frau traf, die er vor 35 Jahren kennengelernt hatte und mit der er eine turbulente Romanze hatte. Jetzt ist Nikolai Alekseevich älter und versteht nicht einmal sofort, dass dies Nadezhda ist. Und aus der ehemaligen Geliebten wurde die Wirtin des Gasthauses, in dem sie sich einst zum ersten Mal trafen.

Es stellt sich heraus, dass Nadezhda ihn ihr ganzes Leben lang geliebt hat, und der General beginnt, sich bei ihr zu entschuldigen. Nach ungeschickten Erklärungen bringt Nadezhda jedoch den weisen Gedanken zum Ausdruck, dass alle jung waren und die Jugend der Vergangenheit angehört, die Liebe jedoch bleibt. Doch sie macht ihrem Geliebten Vorwürfe, weil er sie auf herzloseste Weise allein gelassen hat.

All diese Details werden dazu beitragen, die Analyse von Bunins „Dark Alleys“ genauer zu machen. Der General scheint keine Reue zu empfinden, doch es wird deutlich, dass er seine erste Liebe nie vergessen hat. Doch mit seiner Familie klappte es nicht – seine Frau betrog ihn und sein Sohn wuchs zu einem Verschwender und skrupellosen Frech heran.

Was ist mit deiner ersten Liebe passiert?

Besonders bei der Analyse von „Dark Alleys“ ist es sehr wichtig anzumerken, dass die Gefühle von Nikolai Alekseevich und Nadezhda überlebt haben – sie lieben immer noch. Als die Hauptfigur geht, erkennt er, dass es dieser Frau zu verdanken ist, dass er die Tiefe der Liebe gespürt und alle Farben der Gefühle gesehen hat. Doch er hat seine erste Liebe aufgegeben und nun erntet er die bitteren Früchte dieses Verrats.

Sie können sich an den Moment erinnern, als der General vom Kutscher einen Kommentar über die Gastgeberin hört: Sie wird von einem Sinn für Gerechtigkeit angetrieben, aber gleichzeitig ist ihr Charakter sehr „cool“. Nachdem sie jemandem gegen Zinsen Geld geliehen hat, verlangt sie die pünktliche Rückzahlung, und wer es nicht rechtzeitig geschafft hat, soll antworten. Nikolai Alekseevich beginnt über diese Worte nachzudenken und zieht Parallelen zu seinem Leben. Hätte er seine erste Liebe nicht aufgegeben, wäre alles anders gekommen.

Was stand der Beziehung im Weg? Eine Analyse der Arbeit „Dark Alleys“ wird uns helfen, den Grund zu verstehen – denken wir mal: Der zukünftige General sollte sein Leben mit einem einfachen Mädchen verbinden. Wie würden andere diese Beziehung sehen und wie würde sie sich auf Ihren Ruf auswirken? Aber in Nikolai Alekseevichs Herzen ließen die Gefühle nicht nach und er konnte weder mit einer anderen Frau glücklich werden, noch konnte er seinem Sohn eine angemessene Erziehung ermöglichen.

Die Hauptfigur Nadezhda vergab ihrem Geliebten nicht, was ihr großes Leid zufügte und sie am Ende allein ließ. Obwohl wir betonen, dass die Liebe nicht in ihrem Herzen vergangen ist. Der General war in seiner Jugend nicht in der Lage, gegen Gesellschafts- und Klassenvorurteile vorzugehen, aber das Mädchen ergab sich einfach dem Schicksal.

Ein paar Schlussfolgerungen aus der Analyse von „Dark Alleys“ von Bunin

Wir haben gesehen, wie dramatisch die Schicksale von Nadezhda und Nikolai Alekseevich waren. Sie trennten sich, obwohl sie sich liebten. Und beide erwiesen sich als unglücklich. Aber lassen Sie uns einen wichtigen Punkt betonen: Dank der Liebe lernten sie die Kraft der Gefühle und was echte Erfahrungen sind. Diese schönsten Momente des Lebens bleiben mir in Erinnerung.

Als übergreifendes Motiv lässt sich dieser Gedanke in Bunins Werk verfolgen. Auch wenn jeder seine eigene Vorstellung von Liebe hat, kann man dank dieser Geschichte darüber nachdenken, wie sie einen Menschen bewegt, was sie ermutigt, welche Spuren sie in der Seele hinterlässt.

Wir hoffen, dass Ihnen die kurze Analyse von Bunins „Dark Alleys“ gefallen hat und dass Sie sie nützlich fanden. Lesen Sie auch