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Auf unserer Website) finden in einem alten Adelsgut statt, das Lyubov Andreevna Ranevskaya gehört. Das Anwesen liegt nicht weit von einer Großstadt entfernt. Seine Hauptattraktion ist ein riesiger Kirschgarten, der fast 1.000 Hektar einnimmt. Einst galt dieser Garten als einer der schönsten Orte der Provinz und brachte seinen Besitzern große Einnahmen. Es wird sogar im Enzyklopädischen Wörterbuch erwähnt. Doch nach dem Fall der Leibeigenschaft geriet die Wirtschaft auf dem Gut ins Wanken. Es besteht keine Nachfrage mehr nach Kirschen, die nur alle zwei Jahre geboren werden. Ranevskaya und ihr Bruder Leonid Andreevich Gaev, der hier auf dem Anwesen lebt, stehen kurz vor dem Ruin.

Akt 1 von „The Cherry Orchard“ spielt an einem kalten Maimorgen. Ranevskaya und ihre Tochter Anya kehren aus Frankreich zurück. Auf dem Anwesen, wo die Kirschen bereits geblüht haben, sind ihre älteste (Adoptiv-)Tochter Warja (24 Jahre alt), die in Abwesenheit ihrer Mutter den Hof bewirtschaftet, und der Kaufmann Ermolai Lopakhin, der Sohn eines Leibeigenen, ein kluger Mann, der dies getan hat die in den letzten Jahren sehr reich geworden sind, warten auf sie.

Lyubov Andreevna und Anya kommen vom Bahnhof in Begleitung von Gaev und ihrem Nachbargrundbesitzer Simeonov-Pishchik, der sie traf. Die Ankunft wird von einem lebhaften Gespräch begleitet, das die Charaktere aller Charaktere in diesem Tschechow-Stück gut umreißt.

„Der Kirschgarten“. Aufführung nach dem Theaterstück von A. P. Tschechow, 1983

Ranevskaya und Gaev sind typische inaktive Aristokraten, die es gewohnt sind, problemlos im großen Stil zu leben. Lyubov Andreevna denkt nur an ihre Liebesleidenschaften. Vor sechs Jahren starb ihr Mann und einen Monat später ertrank ihr Sohn Grischa im Fluss. Nachdem Ranevskaya den größten Teil des Nachlassvermögens in Anspruch genommen hatte, ging sie nach Frankreich, um sich bei ihrem Geliebten zu trösten, der sie schamlos betrog und beraubte. Sie ließ ihre Töchter fast ohne Geld auf dem Anwesen zurück. Erst vor wenigen Monaten besuchte die 17-jährige Anya ihre Mutter in Paris. Die adoptierte Warja musste den einkommensfreien Nachlass selbst verwalten, dabei alles sparen und Schulden machen. Ranevskaya kehrte nur nach Russland zurück, weil sie im Ausland völlig mittellos zurückblieb. Der Liebhaber quetschte alles aus ihr heraus, zwang sie, sogar ihre Datscha in der Nähe von Menton zu verkaufen, und er selbst blieb in Paris.

In den Dialogen des ersten Akts erscheint Ranevskaya als Frau, übertrieben sensibel und verletzlich. Sie liebt es, Freundlichkeit zu zeigen und Lakaien großzügige Trinkgelder zu geben. Allerdings schleichen sich in ihren willkürlichen Worten und Gesten hin und wieder spirituelle Gefühllosigkeit und Gleichgültigkeit gegenüber geliebten Menschen ein.

Passend zu Ranevskaya und ihrem Bruder Gaev. Das Hauptinteresse seines Lebens gilt dem Billard – er streut ständig Billardbegriffe ein. Leonid Andreevich liebt es, pompöse Reden über die „hellen Ideale von Güte und Gerechtigkeit“, über „soziales Selbstbewusstsein“ und „fruchtbare Arbeit“ zu halten, aber wie Sie verstehen können, dient er selbst nirgendwo und hilft nicht einmal jungen Menschen Warja verwaltet das Anwesen. Die Notwendigkeit, jeden Penny zu sparen, macht Varya geizig, über ihr Alter hinaus beschäftigt und wie eine Nonne. Sie drückt den Wunsch aus, alles aufzugeben und durch die Pracht heiliger Stätten zu wandern, doch voller Frömmigkeit ernährt sie ihre alten Diener nur mit Erbsen. Warjas jüngere Schwester Anya erinnert in ihrer Vorliebe für enthusiastische Träume und Isolation vom Leben sehr an ihre Mutter. Ein Freund der Familie, Simeonov-Pishchik, ist ein bankrotter Grundbesitzer wie Ranevskaya und Gaev. Er sucht nur nach einem Ort, an dem er sich Geld leihen kann.

Der Bauer, ein schlecht gebildeter, aber geschäftstüchtiger Kaufmann Lopachin erinnert Ranevskaya und Gaev daran, dass ihr Anwesen im August wegen Schulden verkauft wird. Er bietet auch einen Ausweg. Das Anwesen liegt in der Nähe einer Großstadt und einer Eisenbahnlinie, sodass das Grundstück für ein Jahreseinkommen von 25.000 gewinnbringend an Sommerbewohner vermietet werden kann. Dadurch können Sie nicht nur Ihre Schulden abbezahlen, sondern auch einen höheren Gewinn erzielen. Allerdings muss der berühmte Kirschgarten abgeholzt werden.

Gaev und Ranevskaya lehnen einen solchen Plan mit Entsetzen ab, da sie die schönen Erinnerungen an ihre Jugend nicht verlieren wollen. Aber sie können sich nichts anderes einfallen lassen. Ohne Abholzung geht das Anwesen unweigerlich an einen anderen Eigentümer über – und der Kirschgarten wird trotzdem zerstört. Die unentschlossenen Gaev und Ranevskaya scheuen jedoch davor zurück, ihn mit ihren eigenen Händen zu zerstören, und hoffen auf ein Wunder, das ihnen auf unbekannte Weise helfen wird.

An den Dialogen des ersten Akts nehmen auch mehrere andere Charaktere teil: der unglückliche Angestellte Epikhodov, mit dem ständig kleinere Unglücke passieren; die Magd Dunyasha, die durch die ständige Kommunikation mit Bars selbst sensibel geworden ist, wie eine Adlige; Der 87-jährige Lakai Gaeva Firs, der seinem Herrn wie ein Hund ergeben war und sich nach der Abschaffung der Leibeigenschaft weigerte, ihn zu verlassen; Ranevskayas Lakai Yasha, ein dummer und ungehobelter junger Bürger, der jedoch in Frankreich von Verachtung für das „ignorante und wilde“ Russland erfüllt war; Die oberflächliche Ausländerin Charlotte Iwanowna, eine ehemalige Zirkusartistin und jetzt Anyas Gouvernante. Zum ersten Mal erscheint auch der ehemalige Lehrer von Ranevskayas ertrunkenem Sohn, der „ewige Schüler“ Petya Trofimov. Der Charakter dieser bemerkenswerten Figur wird in den folgenden Akten von The Cherry Orchard ausführlich beschrieben.

Der Kirschgarten als zentrales Bild des Stücks

Die Handlung des letzten Werkes von A.P. Tschechow spielt auf dem Anwesen von Lyubov Andreevna Ranevskaya, das in einigen Monaten wegen Schulden versteigert wird, und das Bild des Gartens im Stück „Der Kirschgarten“ nimmt einen zentralen Platz ein. Das Vorhandensein eines so großen Gartens sorgt jedoch von Anfang an für Verwirrung. Dieser Umstand wurde von I.A. ziemlich scharf kritisiert. Bunin, erblicher Adliger und Grundbesitzer. Er war verblüfft, wie man Kirschbäume loben konnte, die nicht besonders schön sind, knorrige Stämme und kleine Blüten haben. Bunin machte auch darauf aufmerksam, dass es auf herrschaftlichen Anwesen nie Gärten nur einer Richtung gab, sondern in der Regel gemischt. Wenn man rechnet, umfasst der Garten eine Fläche von etwa fünfhundert Hektar! Um einen solchen Garten zu pflegen, werden sehr viele Menschen benötigt. Offensichtlich wurde der Garten vor der Abschaffung der Leibeigenschaft in Ordnung gehalten, und es ist durchaus möglich, dass die Ernte ihren Besitzern Gewinn brachte. Doch nach 1860 begann der Garten zu verfallen, da die Besitzer weder das Geld noch die Lust hatten, Arbeiter einzustellen. Und es ist beängstigend, sich vorzustellen, in was für einen undurchdringlichen Dschungel sich der Garten über 40 Jahre lang verwandelt hat, seit das Stück um die Jahrhundertwende spielt. Ein Beweis dafür ist der Gang der Besitzer und Bediensteten, der nicht durch wunderschöne Büsche, sondern quer durch die Gegend geht ein Feld.

All dies zeigt, dass in dem Stück keine konkrete alltägliche Bedeutung des Bildes des Kirschgartens beabsichtigt war. Lopakhin hob nur seinen Hauptvorteil hervor: „Das einzig Bemerkenswerte an diesem Garten ist, dass er groß ist.“ Aber gerade das Bild des Kirschgartens im Stück präsentiert Tschechow als Widerspiegelung der idealen Bedeutung des Objekts des künstlerischen Raums, konstruiert aus den Worten der Figuren, die im Laufe der gesamten Bühnengeschichte das Alte idealisieren und verschönern Garten. Für den Dramatiker wurde ein blühender Garten zum Symbol idealer, aber verblassender Schönheit. Und dieser flüchtige und zerstörbare Charme der Vergangenheit, der in Gedanken, Gefühlen und Handlungen steckt, ist sowohl für den Dramatiker als auch für das Publikum attraktiv. Indem er das Schicksal des Anwesens mit den Figuren verband, verband Tschechow die Natur mit der gesellschaftlichen Bedeutung, indem er sie gegenüberstellte, und enthüllte so die Gedanken und Handlungen seiner Figuren. Er versucht uns daran zu erinnern, was der wahre Zweck der Menschen ist, warum spirituelle Erneuerung notwendig ist und worin die Schönheit und das Glück des Daseins liegen.

Der Kirschgarten ist ein Mittel, um die Persönlichkeit der Charaktere zu offenbaren

Das Bild des Kirschgartens ist für die Handlungsentwicklung des Stücks von großer Bedeutung. Durch die Haltung ihm gegenüber lernt man die Weltanschauung der Helden kennen: Ihr Platz in den historischen Veränderungen, die Russland widerfuhren, wird deutlich. Im Mai, zur wunderbaren Blütezeit, wird der Betrachter in den Garten eingeführt und sein Duft erfüllt den umgebenden Raum. Der Gartenbesitzer kehrt nach längerer Abwesenheit aus dem Ausland zurück. Im Laufe der Jahre, die sie auf Reisen verbrachte, veränderte sich jedoch nichts an dem Haus. Sogar die Kinderkrippe, in der schon lange kein einziges Kind mehr war, trägt den gleichen Namen. Was bedeutet ein Garten für Ranevskaya?

Dies ist ihre Kindheit, sie stellt sich sogar ihre Mutter vor, ihre Jugend und ihre nicht sehr erfolgreiche Ehe mit einem Mann wie ihr, einem frivolen Geldgeber; die Liebesleidenschaft, die nach dem Tod ihres Mannes entstand; Tod des jüngsten Sohnes. Sie floh vor all dem nach Frankreich und ließ alles zurück, in der Hoffnung, dass die Flucht ihr helfen würde, es zu vergessen. Aber auch im Ausland fand sie weder Frieden noch Glück. Und nun muss sie über das Schicksal des Anwesens entscheiden. Lopachin bietet ihr den einzigen Ausweg an: den Garten abzuholzen, der keinen Nutzen bringt und sehr vernachlässigt wird, und das frei gewordene Land für Datschen zu geben. Aber für Ranevskaya, aufgewachsen in den besten aristokratischen Traditionen, ist alles verschwunden, was durch Geld ersetzt und daran gemessen wird. Nachdem sie Lopachins Vorschlag abgelehnt hat, bittet sie ihn immer wieder um Rat, in der Hoffnung, dass es möglich sei, den Garten zu retten, ohne ihn zu zerstören: „Was sollen wir tun?“ Was lehren? Lyubov Andreevna wagt es immer noch nicht, über ihre Überzeugungen hinwegzugehen, und der Verlust des Gartens wird für sie zu einem bitteren Verlust. Sie gab jedoch zu, dass sie mit dem Verkauf des Anwesens die Hände frei hatte und ohne lange darüber nachzudenken, indem sie ihre Töchter und ihren Bruder zurückließ, ihre Heimat wieder verlassen würde.

Gaev geht verschiedene Wege durch, um das Anwesen zu retten, aber sie sind alle wirkungslos und zu fantastisch: eine Erbschaft erhalten, Anya mit einem reichen Mann verheiraten, eine reiche Tante um Geld bitten oder von jemandem erneut Geld aufnehmen. Allerdings vermutet er dazu: „... ich habe viel Geld... das heißt... keins.“ Auch er ist verbittert über den Verlust seines Familiennests, aber seine Gefühle sind nicht so tief, wie er es gerne zeigen würde. Nach der Auktion verfliegt seine Traurigkeit, als er die Geräusche seines geliebten Billards hört.

Für Ranevskaya und Gaev ist der Kirschgarten eine Verbindung zur Vergangenheit, in der es keinen Platz für Gedanken über die finanzielle Seite des Lebens gab. Dies ist eine glückliche, unbeschwerte Zeit, in der es keinen Grund gab, etwas zu entscheiden, es keine Schocks gab und sie die Herren waren.

Anya liebt den Garten als das einzig helle Ding in ihrem Leben. „Ich bin zu Hause!“ Morgen früh stehe ich auf und renne in den Garten ...“ Sie ist aufrichtig besorgt, kann aber nichts tun, um das Anwesen zu retten, da sie sich auf die Entscheidungen ihrer älteren Verwandten verlässt. Obwohl sie tatsächlich viel vernünftiger ist als ihre Mutter und ihr Onkel. Weitgehend unter dem Einfluss von Petya Trofimov bedeutet der Garten für Anya nicht mehr dasselbe wie für die ältere Generation der Familie. Sie entwächst dieser etwas schmerzlichen Verbundenheit mit ihrem Heimatland und wundert sich später selbst darüber, dass sie sich nicht mehr in den Garten verliebt hat: „Warum liebe ich den Kirschgarten nicht mehr wie zuvor ... es kam mir so vor, als gäbe es ihn.“ Es gibt keinen besseren Ort auf der Welt als unseren Garten.“ Und in den Schlussszenen ist sie die einzige Bewohnerin des verkauften Anwesens, die optimistisch in die Zukunft blickt: „...Wir werden einen neuen Garten anlegen, luxuriöser als dieser, Sie werden es sehen, Sie werden es verstehen.“ ...“

Für Petya Trofimov ist der Garten ein lebendiges Denkmal der Leibeigenschaft. Es ist Trofimov, der sagt, dass die Familie Ranevskaya immer noch in der Vergangenheit lebt, in der sie Besitzer „lebender Seelen“ waren, und dass dieser Abdruck der Sklaverei auf ihnen lastet: „...du...merkst nicht mehr, dass du lebst in Schulden, auf Kosten eines anderen ...“ und erklärt offen, dass Ranevskaya und Gaev einfach Angst vor dem wirklichen Leben haben.

Der einzige Mensch, der den Wert des Kirschgartens vollständig versteht, ist der „neue Russe“ Lopakhin. Er bewundert es aufrichtig und nennt es einen Ort, „es gibt nichts Schöneres auf der Welt.“ Er träumt davon, das Territorium so schnell wie möglich von Bäumen zu befreien, aber nicht mit dem Ziel der Zerstörung, sondern um dieses Land in eine neue Form zu überführen, die „Enkel und Urenkel“ sehen werden. Er versuchte aufrichtig, Ranevskaya bei der Rettung des Anwesens zu helfen und hat Mitleid mit ihr, aber jetzt gehört der Garten ihm, und ungezügelter Jubel vermischt sich seltsamerweise mit Mitgefühl für Lyubov Andreevna.

Symbolisches Bild des Kirschgartens

Das um die Zeitenwende geschriebene Theaterstück „Der Kirschgarten“ wurde zum Spiegelbild der Veränderungen im Land. Das Alte ist bereits verschwunden und wird durch eine unbekannte Zukunft ersetzt. Für jeden der Teilnehmer des Stücks ist der Garten ein eigener Garten, aber das symbolische Bild des Kirschgartens ist für alle außer Lopakhin und Trofimov gleich. „Die Erde ist großartig und schön, es gibt viele wundervolle Orte darauf“, sagt Petja und zeigt damit, dass die Menschen der neuen Ära, zu denen er gehört, nicht durch Verbundenheit mit ihren Wurzeln gekennzeichnet sind, und das ist alarmierend. Menschen, die den Garten liebten, gaben ihn leicht auf, und das ist beängstigend, denn wenn „Ganz Russland unser Garten ist“, wie Petja Trofimow sagt, was passiert dann, wenn alle die Zukunft Russlands auf die gleiche Weise aufgeben? Und wenn wir uns an die Geschichte erinnern, sehen wir: Schon nach etwas mehr als zehn Jahren kam es in Russland zu solchen Umwälzungen, dass das Land tatsächlich zu einem gnadenlos zerstörten Kirschgarten wurde. Daher können wir eine eindeutige Schlussfolgerung ziehen: Das Hauptbild des Stücks ist zu einem wahren Symbol Russlands geworden.

Das Bild des Gartens, eine Analyse seiner Bedeutung im Stück und eine Beschreibung der Einstellung der Hauptfiguren dazu helfen Schülern der 10. Klasse bei der Vorbereitung eines Aufsatzes zum Thema „Das Bild des Gartens im Stück „Die Kirsche“. „Obstgarten“ von Tschechow.“

Arbeitstest

In seinen Memoiren über A.P. Tschechow schrieb er:

„Hören Sie, ich habe einen wunderbaren Titel für das Stück gefunden. Wunderbar! - verkündete er und sah mich direkt an. "Welche?" - Ich habe mir Sorgen gemacht. „Der Kirschgarten“, und er brach in freudiges Gelächter aus. Ich verstand den Grund seiner Freude nicht und fand im Namen nichts Besonderes. Um Anton Pawlowitsch jedoch nicht zu verärgern, musste ich so tun, als hätte seine Entdeckung einen Eindruck auf mich gemacht ... Statt es zu erklären, begann Anton Pawlowitsch auf unterschiedliche Weise, mit allen möglichen Intonationen und Klangfarben zu wiederholen: „Die Kirsche Obstgarten. Hören Sie, das ist ein wunderbarer Name! Der Kirschgarten. Kirsche!“... Nach diesem Date vergingen mehrere Tage oder eine Woche... Einmal während der Aufführung kam er in meine Umkleidekabine und setzte sich mit einem feierlichen Lächeln an meinen Tisch. Tschechow liebte es, uns bei der Vorbereitung auf die Aufführung zuzuschauen. Er beobachtete unser Make-up so aufmerksam, dass man an seinem Gesicht erkennen konnte, ob es Ihnen gelang, Farbe auf Ihr Gesicht aufzutragen, oder nicht. „Hören Sie, nicht Cherry, sondern der Kirschgarten“, verkündete er und brach in Gelächter aus. Im ersten Moment verstand ich nicht einmal, worüber sie sprachen, aber Anton Pawlowitsch genoss weiterhin den Titel des Stücks und betonte den sanften Klang e im Wort „Cherry“, als wollte er damit das einst schöne, jetzt aber unnötige Leben streicheln, das er in seinem Stück unter Tränen zerstörte. Dieses Mal verstand ich die Subtilität: „The Cherry Orchard“ ist ein geschäftlicher, kommerzieller Garten, der Einkommen generiert. Ein solcher Garten wird auch jetzt noch benötigt. Aber „The Cherry Orchard“ bringt keine Einnahmen; es bewahrt in sich und in seinem blühenden Weiß die Poesie des einstigen herrschaftlichen Lebens. Ein solcher Garten wächst und blüht nach Lust und Laune, für die Augen verwöhnter Ästheten. Es wäre schade, es zu zerstören, aber es ist notwendig, da der wirtschaftliche Entwicklungsprozess des Landes dies erfordert.

Figuren

• Ranevskaya, Lyubov Andreevna - Grundbesitzer
• Anya - ihre Tochter, 17 Jahre alt
• Warja - ihre Adoptivtochter, 24 Jahre alt
• Gaev Leonid Andrejewitsch - Ranevskayas Bruder
• Lopakhin Ermolai Alekseevich - Händler
• Trofimow Pjotr ​​Sergejewitsch - Student
• Simeonov-Pishchik Boris Borisovich - Grundbesitzer
• Charlotte Iwanowna - Gouvernante
• Epichodow Semjon Pantelejewitsch - Sachbearbeiter
• Dunyasha - Hausmädchen.
• Tannen - Lakai, alter Mann 87 Jahre alt
• Yasha - junger Lakai
• Passant
• Stationsleiter
• Postbeamter
• Gäste
• Diener

Handlung

Die Handlung spielt im Frühjahr auf dem Anwesen von Lyubov Andreevna Ranevskaya, die nach mehreren Jahren in Frankreich mit ihrer siebzehnjährigen Tochter Anya nach Russland zurückkehrt. Gaev, Ranevskayas Bruder, Warja und ihre Adoptivtochter warten bereits am Bahnhof auf sie.

Ranevskaya hat praktisch kein Geld mehr und das Anwesen mit seinem wunderschönen Kirschgarten könnte bald wegen Schulden verkauft werden. Ein befreundeter Kaufmann, Lopakhin, erzählt dem Grundbesitzer seine Lösung des Problems: Er schlägt vor, das Land in Parzellen aufzuteilen und diese an Sommerbewohner zu vermieten. Lyubov Andrevna ist von diesem Vorschlag sehr überrascht: Sie kann sich nicht vorstellen, wie es möglich ist, den Kirschgarten abzuholzen und ihr Anwesen, auf dem sie aufgewachsen ist, auf dem sie ihr junges Leben verbracht hat und auf dem ihr Sohn Grischa gestorben ist, an Sommerbewohner zu vermieten . Auch Gaev und Warja versuchen, einen Ausweg aus der aktuellen Situation zu finden: Gaev beruhigt alle und sagt, er schwöre, dass das Anwesen nicht verkauft werde. Er plant, Geld von einer reichen Tante aus Jaroslawl zu leihen, die Ranevskaya jedoch nicht mag.

Im zweiten Teil wird die gesamte Handlung auf die Straße übertragen. Lopakhin beharrt weiterhin darauf, dass sein Plan der einzig richtige sei, doch sie hören ihm nicht einmal zu. Gleichzeitig tauchen im Stück philosophische Themen auf und das Bild des Lehrers Trofimov kommt besser zum Vorschein. Nach einem Gespräch mit Ranevskaya und Gaev spricht Trofimov über die Zukunft Russlands, über Glück, über einen neuen Menschen. Der verträumte Trofimow gerät in Streit mit dem Materialisten Lopachin, der seine Gedanken nicht zu würdigen vermag, und als er mit Anya allein bleibt, die ihn als Einzige versteht, sagt Trofimow ihr, dass sie „über der Liebe“ stehen müsse.

Im dritten Akt brechen Gaev und Lopakhin in die Stadt auf, in der die Auktion stattfinden soll, und auf dem Anwesen finden unterdessen Tänze statt. Gouvernante Charlotte Iwanowna unterhält die Gäste mit ihren Bauchrednertricks. Jeder der Helden ist mit seinen eigenen Problemen beschäftigt. Lyubov Andreevna macht sich Sorgen darüber, warum ihr Bruder so lange nicht zurückgekehrt ist. Als Gaev auftaucht, teilt er seiner Schwester voller grundloser Hoffnungen mit, dass das Anwesen verkauft wurde und Lopakhin sein Käufer geworden ist. Lopakhin ist glücklich, er spürt seinen Sieg und bittet die Musiker, etwas Lustiges zu spielen, er hat nichts mit der Traurigkeit und Verzweiflung der Ranevskys und Gaev zu tun.

Der letzte Akt ist dem Abzug von Ranevskaya, ihrem Bruder, ihren Töchtern und Dienern aus dem Anwesen gewidmet. Sie verlassen einen Ort, der ihnen so viel bedeutet hat, und beginnen ein neues Leben. Lopakhins Plan wurde wahr: Jetzt wird er, wie er es wollte, den Garten abholzen und das Land an Sommerbewohner verpachten. Alle gehen, und nur der alte Diener Firs, der von allen verlassen wurde, hält einen letzten Monolog, woraufhin das Geräusch einer Axt auf Holz zu hören ist.

Kritik

Künstlerische Merkmale

Theaterproduktionen

Erste Produktion im Moskauer Kunsttheater

• Am 17. Januar 1904 wurde das Stück im Moskauer Kunsttheater uraufgeführt. Regisseure Stanislavsky und Nemirovich-Danchenko, Künstler V. A. Simov

Gießen:

Stanislavsky als Gaev

• Am 17. April 1958 wurde im Moskauer Kunsttheater eine Neuinszenierung des Stücks aufgeführt (Regie: V. Ya. Stanitsyn, künstlerischer Leiter L. N. Silich).

• Auf der Bühne des Kunsttheaters (wo das Stück zwischen 1904 und 1959 1273 Mal aufgeführt wurde) waren zu unterschiedlichen Zeiten folgende Personen besetzt: A. K. Tarasova, O. N. Androvskaya, V. Popova (Ranevskaya); Koreneva, Tarasova, A. O. Stepanova, Komolova, I. P. Gosheva (Anya); N. N. Litovtseva, M. G. Savitskaya, O. I. Pyzhova, Tikhomirova (Warja); V. V. Luzhsky, Ershov, Podgorny, Sosnin, V. I. Kachalov, P. V. Massalsky (Gaev); N. P. Batalov, N. O. Massalitinov, B. G. Dobronravov, S. K. Blinnikov, Zhiltsov (Lopakhin); Bersenev, Podgorny, V. A. Orlov, Yarov (Trofimov); M. N. Kedrov, V. V. Gotovtsev, Volkov (Simeonov-Pishchik); Khalyutina, M. O. Knebel, Mores (Charlotte Ivanovna); A. N. Gribov, V. O. Toporkov, N. I. Dorokhin (Epikhodov); S. Kuznetsov, Tarkhanov, A. N. Gribov, Popov, N. P. Khmelev, Titushin (Tannen); Gribov, S. K. Blinnikov, V. V. Belokurov (Yasha).

• Gleichzeitig mit dem Kunsttheater, 17. Januar 1904, im Kharkov Dyukova Theater (Regie: Pesotsky und Alexandrov; Ranevskaya – Ilnarskaya, Lopakhin – Pavlenkov, Trofimov – Neradovsky, Simeonov-Pishchik – B.S. Borisov, Charlotte Ivanovna – Milich, Epikhodov – Kolobov , Tannen - Gluske-Dobrovolsky).
• New Drama Partnership (Cherson, 1904; Regisseur und Darsteller in der Rolle des Trofimov – V. E. Meyerhold)
• Alexandrinsky-Theater (1905; Regisseur Ozarovsky, künstlerischer Leiter Konstantin Korovin; wieder aufgenommen 1915; Regisseur A. N. Lavrentyev)
• St. Petersburg Public Theater und Mobile Theatre unter der Leitung. P. P. Gaideburov und N. F. Skarskaya (1907 und 1908, Regisseur und Darsteller der Rolle des Trofimov - P. P. Gaideburov)
• Kiewer Solowzow-Theater (1904)
• Wilnaer Theater (1904)
• St. Petersburger Maly-Theater (1910)
• Charkow-Theater (1910, Regie: Sinelnikov)

und andere Theater.

Unter den Darstellern des Stücks: Gaev – Dalmatov, Ranevskaya – Michurina-Samoilova, Lopakhin – Khodotov, Simeonov-Pishchik – Varlamov.

UdSSR

• Leningrader Theater „Komödie“ (1926; Regie: K. P. Khokhlov; Ranevskaya – Granovskaya, Yasha – Kharlamov, Firs – Nadezhdin)
• Dramatheater Nischni Nowgorod (1929; Regisseur und Darsteller der Rolle von Gaev - Sobolshchikov-Samarin, Künstler K. Ivanov; Ranevskaya - Zorich, Lopakhin - Muratov, Epikhodov - Khovansky, Firs - Levkoev)
• Theaterstudio unter der Leitung von R. N. Simonov (1934; Regisseur Lobanov, Künstler Matrunin); Ranevskaya - A. I. Delectorskaya, Gaev - N. S. Tolkachev, Lopakhin - Yu. T. Chernovolenko, Trofimov - E. K. Zabiyakin, Anya - K. I. Tarasova.
• Sowjetisches Bolschoi-Theater Woronesch (1935; Regisseur und Darsteller der Rolle des Gaev – Shebuev, künstlerischer Leiter Sternin; Ranevskaya – Danilevskaya, Anya – Gegenüber, Lopakhin – G. Vasiliev, Charlotte Ivanovna – Mariuts, Firs – Peltzer; die Aufführung wurde gezeigt im selben Jahr in Moskau)
• Leningrader Bolschoi-Dramatheater (1940; Regie: P. P. Gaideburov, Inszenierung: T. G. Bruni; Ranevskaya – Granovskaya, Epikhodov – Safronov, Simeonov-Pishchik – Larikov)
• Theater benannt nach I. Franko (1946; Regie: K. P. Khokhlov, künstlerischer Leiter Meller; Ranevskaya – Uzhviy, Lopakhin – Dobrovolsky, Gaev – Milyutenko, Trofimov – Ponomarenko)
• Jaroslawl-Theater (1950, Ranevskaya – Chudinova, Gaev – Komissarov, Lopakhin – Romodanov, Trofimov – Nelsky, Simeonov-Pishchik – Svobodin)
• Theater benannt nach Y. Kupala, Minsk (1951; Ranevskaya - Galina, Firs - Grigonis, Lopakhin - Platonov)
• Theater benannt nach Sundukyan, Eriwan (1951; Dir. Adzhemyan, Art. S. Arutchyan; Ranevskaya - Vartanyan, Anya - Muradyan, Gaev - Dzhanibekian, Lopakhin - Malyan, Trofimov - G. Harutyunyan, Charlotte Ivanovna - Stepanyan, Epikhodov - Avetisyan, Firs - Vagharshyan )
• Lettisches Dramatheater, Riga (1953; Regie: Leimanis; Ranevskaya – Klint, Lopakhin – Katlap, Gaev – Videniek, Simeonov-Pishchik – Silsniek, Firs – Jaunushan)
• Moskauer Theater benannt nach. Lenin Komsomol (1954; Regisseur und Darsteller der Rolle der Ranevskaya - S. V. Giatsintova, Art. Shestakov)
• Dramatheater Swerdlowsk (1954; Regie: Bityutsky, künstlerischer Leiter Kuzmin; Gaev – Ilyin, Epikhodov – Maksimov, Ranevskaya – Aman-Dalskaya)
• Moskauer Theater benannt nach. V. V. Mayakovsky (1956, Regie: Dudin, Ranevskaya – Babanova)
• Russisches Dramatheater Charkow (1935; Regie: N. Petrov)
• Theater „Rote Fackel“ (Nowosibirsk, 1935; Regie: Litwinow)
• Litauisches Dramatheater, Vilnius (1945; Regie: Dauguvetis)
• Irkutsker Theater (1946),
• Saratow-Theater (1950),
• Taganrog-Theater (1950, erneuert 1960);
• Theater Rostow am Don (1954),
• Russisches Theater Tallinn (1954),
• Rigaer Theater (1960),
• Kasaner großer Dram. Theater (1960),
• Krasnodar-Theater (1960),
• Frunzensky-Theater (1960)
• In Jugendtheatern: Lengostyuz (1950), Kuibyshevsky (1953), Moskauer Regionaltheater (1955), Gorki (1960) usw.
• - Taganka-Theater, Regisseur A. V. Efros. In der Rolle von Lopakhin - Vladimir Vysotsky
• - „The Cherry Orchard“ (Fernsehspiel) – Regisseur Leonid Kheifets. Darsteller: Rufina Nifontova - Ranevskaya, Innokenty Smoktunovsky - Gaev, Yuri Kayurov - Lopakhin
• - Theater der Satire, Regisseur V. N. Pluchek. Darsteller: Andrei Mironov - Lopakhin, Anatoly Papanov - Gaev
• - Moskauer Kunsttheater, benannt nach. Gorki, Regisseur S. V. Danchenko; in der Rolle von Ranevskaya T.V. Doronina

England

Scenic Society Theatre (1911), Old Vic (1933 und andere Jahre) in London, Sadler's Wells Theatre (London, 1934, Regie: Tyrone Guthrie, trans. Hubert Butler), Sheffield Repertory Theatre (1936), Cornwall University Theatre (1946). ), Theater der Oxford Dramatic Society (1957 und 1958), Theater Liverpool

• das Royal National Theatre, (London, 1978, Regie: Peter Hall, trans. Michael Frayn (Noises Off) Ranevskaya – Dorothy Tutin, Lopakhin – A. Finney Albert Finney, Trofimov – B. Kingsley, Firs – Ralph Richardson.
• die Riverside Studios (London), 1978 dir. Peter Gill (Gill)
• 2007: The Crucible Theatre, Sheffield dir. Jonathan Miller, Ranevskaya – Joanna Lumley.
• 2009: The Old Vic, London, Regie: Sam Mendes, Adaption – Tom Stoppard

USA

• New York Civic Repertory Theatre (1928, 1944; Regisseurin und Darstellerin der Rolle der Ranevskaya Eva Le Gallienne), University Theatres in Iowa (1932) und Detroit (1941), New York 4th Street Theatre (1955)
• das Lincoln Center for the Performing Arts (1977, Ranevskaya – Irene Worth, Dunyasha – M. Streep, Regie: Andrei Serban, Tony Award für Kostüme – Santo Loquasto)
• The Atlantic Theatre Company, 2005 (Tom Donaghy)
• das Mark Taper Forum in Los Angeles, Kalifornien, 2006; Ranevskaya – Annette Bening, Lopakhin – A. Molina, trans. Martin Sherman (Bent); dir. Sean Mathias (Indiskretionen)
• 2007 The Huntington Theatre Company (Boston University) trans. Richard Nelson, Dir. Nicholas Martin, Ranevskaya – Kate Burton, Charlotte Ivanovna – Joyce Van Patten, Firs – Dick Latessa.

Andere Länder

• Deutschland - Leipziger Berg. Theater (1914 und 1950), „Volksbühne“, Berlin (1918), „Berliner Komödie“ (1947), Theater Frankfurt (an der Oder) (1951), Theater Heidelberg (1957), Theater Frankfurt (am Main) ( 1959)
• Frankreich - Marigny-Theater in Paris (1954)
• in der Tschechoslowakei - Theater in Brünn (1905 und 1952), Prager Nationaltheater (191, 1951, 1952), Prager Theater in Vinohrady (1945), Theater in Ostrava (1954), Prager Realistisches Theater (1959)
• in Japan - die Kin-dai-Gekijo-Truppe (1915), das Shigeki-Kekai-Theater (1923), das Tsukijo-Theater (1927), die Bungakuza- und Hayuza-Truppen (1945) usw.
• Unabhängiges Theater in Sydney (1942); Budapester Nationaltheater (1947), Piccolo-Theater in Mailand (1950), Königliches Theater in Den Haag (Niederlande, 1953), Nationaltheater in Oslo (1953), Sofia Free Theatre (1954), Paris Marigny Theatre (1954; Regie: J .-L. Barrault; Ranevskaya – Reno), Nationaltheater in Reykjavik (Island, 1957), Krakauer Stari-Theater, Bukarester Stadttheater (1958), Cimiento-Theater in Buenos Aires (1958), Theater in Stockholm (1958).
• 1981 P. Brook (auf Französisch); Ranevskaya – Natasha Parry (Frau des Regisseurs), Lopakhin – Niels Arestrup, Gaev – M. Piccoli. Restauriert an der Brooklyn Academy of Music (1988).
• Inszenierung in Paris durch den Meister des französischen Theaters Bernard Sobel der Trilogie: Anton Tschechow „Der Kirschgarten“ (1903) – Isaac Babel „Maria“ (1933) – Michail Wolochow „Das Spiel am Dead Man's Bluff“ (1989). Drücken Sie
• 2008 Chichester Festival Theatre Stage (mit: Dame Diana Rigg, Frank Finlay, Natalie Cassidy, Jemma Redgrave, Maureen Lipman)
• Das Brückenprojekt 2009, T. Stoppard
• Ukraine - 2008 - Ukrainisches Akademisches Musik- und Theatertheater Riwne. Regisseur - Dmitry Lazorko. Kostümbildner - Alexey Zalevsky. Ranevskaya - Volkskunst. Ukraine Nina Nikolaeva. Lopakhin - geehrte Kunst. Ukraine Victor Yanchuk.
• Israel – 2010 – Khan Theater (Jerusalem). Übersetzung – Rivka Meshulach, Produktion – Michael Gurevich, Musik – Roi Yarkoni.
• Katalonien 2010 – Teatro Romea (Barcelona). Übersetzung – Julio Manrique, Adaption – David Mamet, Produktion – Cristina Zhenebat.
• Ukraine - 2011 - Theater- und Kunsthochschule Dnepropetrowsk.

• - „Zeitgenössisch“, Regie. Galina Volchek, Bühnenbild – Pavel Kaplevich und Pyotr Kirillov; Ranevskaya- Marina Neyolova, Anya- Maria Anikanova, Warja- Elena Yakovleva, Gaev- Igor Kvasha, Lopakhin- Sergey Garmash, Trofimov- Alexander Chowanski, Simeonow-Pischtschik- Gennadi Frolow, Charlotte Iwanowna- Olga Drozdova, Epichodow- Alexander Oleshko, Dunjascha- Daria Frolova, Tannen- Valentin Gaft - Drücken Sie

• - „Theater „Am Nikitsky-Tor““, Regie: Mark Rozovsky; Ranevskaya- Galina Borisova, Gaev- Igor Staroseltsev, Petja Trofimow- Valery Tolkov, Warja- Olga Olegovna Lebedeva, Tannen- Alexander Karpow, Lopakin- Andrej Molotkow

• - Stanislavsky Foundation (Moskau) & „Meno Fortas“ (Vilnius), Dir. E.Nyakrosius; Ranevskaya- Lyudmila Maksakova, Warja- Inga Oboldina, Gaev- Wladimir Iljin, Lopakhin- Evgeny Mironov, Tannen- Alexey Petrenko - Drücken Sie - Drücken Sie

• - Moskauer Kunsttheater, benannt nach A.P. Tschechow; dir. Adolph Shapiro, Ranevskaya- Renata Litvinova, Gaev- Sergey Dreyden, Lopakhin- Andrey Smolyakov, Charlotte- Evdokia Germanova, Epichodow- Sergey Ugryumov, Tannen- Vladimir Kashpur. - Programm, drücken Sie - Drücken Sie
• - Russisches Akademisches Jugendtheater, Regie. Alexey Borodin - Drücken Sie
• - „Kolyada-Theater“, Jekaterinburg. Regie: Nikolai Kolyada.
• - „Lenkom“, dir. Mark Sacharow; Ranevskaya- Alexandra Sacharowa, Gaev- Alexander Zbruev, Petja Trofimow- Dmitri Giesbrecht, Warja- Olesya Zheleznyak, Tannen- Leonid Bronevoy, Lopakhin- Anton Shagin - Drücken Sie

• - St. Petersburger Theater „Russisches Unternehmen“, benannt nach Andrei Mironov, Regie. Yuri Turcanu; Ranevskaya- Nelly Popova, Gaev- Dmitri Worobjow, Petja Trofimow- Vladimir Krylov/Mikhail Dragunov, Warja- Olga Semjonova, Tannen- Ernst Romanow, Lopakhin- Wassili Schchipizyn, Anya- Swetlana Schtschedrina, Charlotte- Ksenia Katalymova, Yasha- Roman Uschakow, Epichodow- Arkady Koval/Nikolai Danilov, Dunjascha- Evgenia Gagarina

• - Staatliches Akademisches Schauspieltheater Nischni Nowgorod, benannt nach M. Gorki, Regie. Valery Sarkisov; Ranevskaya- Olga Beregova/Elena Turkova, Anya- Daria Koroleva, Warja- Maria Melnikova, Gaev- Anatoly Firstov/Sergey Kabaylo, Lopakhin- Sergey Blokhin, Trofimov- Alexander Suchkow, Simeonow-Pischtschik- Yuri Filshin/Anatoly Firstov, Charlotte- Elena Surodeikina, Epichodow- Nikolay Ignatiev, Dunjascha- Veronica Blokhina, Tannen- Valery Nikitin, Yasha- Evgeniy Zerin, Passant- Valentin Ometov, Erster Gast- Artjom Prochorow, Zweiter Gast- Nikolay Shubyakov.

Verfilmungen

Übersetzungen

Armenisch (A. Ter-Avanyan), Aserbaidschanisch (Nigyar), Georgisch (Sh. Dadiani), Ukrainisch (P. Punch), Estnisch (E. Raudsepp), Moldauisch (R. Portnov), Tatarisch (I. Gazi), Tschuwaschisch (V. Alager), Gebirgsaltai-Sprache (N. Kuchiyak), Hebräisch (Rivka Meshulakh) usw.

Übersetzt und veröffentlicht in den folgenden Sprachen: Deutsch (München – 1912 und 1919, Berlin – 1918), Englisch (London – 1912, 1923, 1924, 1927, New York, 1922, 1926, 1929 und New Haven – 1908), Französisch ( 1922), Chinesisch (1921), Hindi (1958), Indonesisch (R. Tinas 1972) und andere.

In der Populärkultur

Im Film „Henry's Crime Thing“ beschließt die Hauptfigur, eine Bank auszurauben, indem sie durch einen alten Tunnel dorthin gelangt, dessen Eingang sich im Theater hinter der Bank befindet. Zu diesem Zeitpunkt bereitet sich das Theater auf die Produktion von „The Cherry Orchard“ vor, und die Hauptfigur erhält dort den Auftrag, Lopakhin zu spielen, um Zugang zur Umkleidekabine zu erhalten, hinter deren Wand sich ein Eingang befindet Tunnel.

Anmerkungen

Literatur

• Sammlung der Wissensgesellschaft für 1903, Buch. 2., St. Petersburg, 1904.
• erste separate Ausgabe - A.F. Marx, St. Petersburg. .
• Efros N. E. „Der Kirschgarten.“ Ein in Moskau aufgeführtes Theaterstück von A.P. Tschechow. Künstler Theater - S., 1919.
• Yuzovsky Yu. Aufführungen und Theaterstücke. - M., 1935. S. 298-309.

Links

• Zarte Seele, Autor A. Minkin
• A. I. Revyakin Schaffensgeschichte des Stücks „The Cherry Orchard“

Anton Pawlowitsch Tschechow
Theaterstücke	Vaterlosigkeit („Ein Stück ohne Titel“, „Platonow“; 1870er-1880er Jahre) Auf der Hauptstraße () Über die Gefahren von Tabak () Calchas()

Komödie in 4 Akten

Figuren

Ranevskaya Lyubov Andreevna, Grundbesitzer. Anya, ihre Tochter, 17 Jahre alt. Warja, ihre Adoptivtochter, 24 Jahre alt. Gaev Leonid Andrejewitsch, Bruder von Ranevskaya. Lopakhin Ermolai Alekseevich, Kaufmann. Trofimov Petr Sergejewitsch, Student. Simeonov-Pishchik Boris Borisovich, Grundbesitzer. Charlotte Iwanowna, Gouvernante. Epichodow Semjon Pantelejewitsch, Sachbearbeiter. Dunyasha, Dienstmädchen. Tannen, Lakai, alter Mann 87 Jahre alt. Yasha, ein junger Lakai. Passant. Stationsleiter. Postbeamter. Gäste, Diener.

Die Aktion findet auf dem Anwesen von L.A. Ranevskaya statt.

Akt eins

Ein Raum, der immer noch Kinderzimmer genannt wird. Eine der Türen führt zu Anyas Zimmer. Morgendämmerung, die Sonne wird bald aufgehen. Es ist schon Mai, die Kirschbäume blühen, aber im Garten ist es kalt, es ist Morgen. Die Fenster im Zimmer sind geschlossen.

Dunyasha kommt mit einer Kerze und Lopakhin mit einem Buch in der Hand herein.

Lopakhin. Der Zug ist angekommen, Gott sei Dank. Wie spät ist es? Dunjascha. Bald sind es zwei. (Löscht die Kerze.) Es ist schon hell. Lopakhin. Wie spät war der Zug? Mindestens zwei Stunden lang. (Gähnt und streckt sich.) Mir geht es gut, was für ein Narr ich war! Ich kam absichtlich hierher, um ihn am Bahnhof zu treffen, und plötzlich habe ich verschlafen ... Ich bin im Sitzen eingeschlafen. Es ist eine Schande... Ich wünschte, du könntest mich wecken. Dunjascha. Ich dachte du wärst gegangen. (Hört zu.) Sieht so aus, als wären sie schon unterwegs. Lopakhin (hört zu). Nein... Holen Sie Ihr Gepäck, dies und das...

Ljubow Andrejewna hat fünf Jahre im Ausland gelebt, ich weiß nicht, was aus ihr jetzt geworden ist ... Sie ist ein guter Mensch. Eine unkomplizierte, einfache Person. Ich erinnere mich, als ich ein etwa fünfzehnjähriger Junge war, schlug mir mein verstorbener Vater – er verkaufte in einem Laden hier im Dorf – mit der Faust ins Gesicht, Blut lief aus meiner Nase ... Dann kamen wir zusammen zum Aus irgendeinem Grund war er betrunken. Lyubov Andreevna, wie ich mich jetzt erinnere, noch jung, so dünn, führte mich zum Waschtisch, in genau dieses Zimmer, im Kinderzimmer. „Weine nicht, sagt er, kleiner Mann, er wird vor der Hochzeit heilen …“

Ein Bauer... Mein Vater war zwar ein Bauer, aber hier bin ich in einer weißen Weste und gelben Schuhen. Mit einer Schweineschnauze in einer Kalash-Reihe... Gerade ist er reich, viel Geld, aber wenn man darüber nachdenkt und es herausfindet, dann ist der Mann ein Mann... (Blättert das Buch.) Ich habe das Buch gelesen und nichts verstanden. Ich las und schlief ein.

Dunjascha. Und die Hunde haben die ganze Nacht nicht geschlafen, sie spüren, dass ihre Besitzer kommen. Lopakhin. Was bist du, Dunyasha, also... Dunjascha. Hände zittern. Ich werde ohnmächtig. Lopakhin. Du bist sehr sanft, Dunyasha. Und Sie kleiden sich wie eine junge Dame, ebenso wie Ihre Frisur. Das kann man so nicht machen. Wir müssen uns an uns selbst erinnern.

Epichodow kommt mit einem Blumenstrauß herein; er trägt eine Jacke und glänzend polierte Stiefel, die laut quietschen; Beim Betreten lässt er den Blumenstrauß fallen.

Epichodow (hebt den Blumenstrauß hoch). Also schickte der Gärtner es, sagt er, um es ins Esszimmer zu stellen. (Gibt Dunyasha einen Blumenstrauß.) Lopakhin. Und bring mir etwas Kwas. Dunjascha. Ich höre. (Blätter.) Epichodow. Es ist Morgen, der Frost beträgt drei Grad und die Kirschbäume blühen alle. Ich kann unser Klima nicht gutheißen. (Seufzt.) Ich kann nicht. Unser Klima ist möglicherweise nicht gerade förderlich. Hier, Ermolai Alekseich, lass mich dir hinzufügen, ich habe mir am Vortag Stiefel gekauft, und sie, ich wage es dir zu versichern, quietschen so sehr, dass es keine Möglichkeit gibt. Womit soll ich es schmieren? Lopakhin. Lass mich in ruhe. Müde davon. Epichodow. Jeden Tag passiert mir etwas Unglück. Und ich beschwere mich nicht, ich bin daran gewöhnt und lächle sogar.

Dunyasha kommt herein und gibt Lopakhin Kwas.

Ich gehe. (Stößt gegen einen Stuhl, der umfällt.) Hier... (Als triumphierend.) Sehen Sie, entschuldigen Sie den Ausdruck, was für ein Umstand übrigens... Das ist einfach wunderbar! (Blätter.)

Dunjascha. Und mir, Ermolai Alekseich, muss ich zugeben, dass Epikhodov ein Angebot gemacht hat. Lopakhin. A! Dunjascha. Ich weiß nicht wie... Er ist ein ruhiger Mann, aber manchmal, wenn er anfängt zu reden, versteht man nichts. Es ist sowohl gut als auch einfühlsam, einfach unverständlich. Ich mag ihn irgendwie. Er liebt mich wahnsinnig. Er ist ein unglücklicher Mensch, jeden Tag passiert etwas. Sie necken ihn so: zweiundzwanzig Unglücke ... Lopakhin (hört zu). Sieht so aus, als würden sie kommen... Dunjascha. Sie kommen! Was ist los mit mir? Mir ist völlig kalt. Lopakhin. Sie gehen wirklich. Lass uns gehen und uns treffen. Wird sie mich erkennen? Wir haben uns fünf Jahre lang nicht gesehen. Dunyasha (aufgeregt). Ich werde fallen... Oh, ich werde fallen!

Man hört, wie sich zwei Kutschen dem Haus nähern. Lopakhin und Dunyasha gehen schnell. Die Bühne ist leer. In den Nachbarzimmern gibt es Lärm. Firs, der Lyubov Andreevna entgegengegangen war, geht eilig über die Bühne, auf einen Stock gestützt; er trägt eine alte Livree und einen hohen Hut; Er sagt etwas zu sich selbst, aber kein einziges Wort ist zu hören. Der Lärm hinter der Bühne wird immer lauter. Stimme: „Lass uns hierher gehen...“ Ljubow Andrejewna, Anya und Charlotte Iwanowna mit Hund an der Kette, reisetauglich gekleidet. Warja in Mantel und Schal, Gaev, Simeonov-Pishchik, Lopakhin, Dunyasha mit Bündel und Regenschirm, ein Diener mit Sachen – alle gehen durch den Raum.

Anya. Lass uns hierher gehen. Erinnerst du dich, Mama, welches Zimmer das ist? Ljubow Andrejewna (freudig, unter Tränen). Kinder! Warja. Es ist so kalt, meine Hände sind taub. (Zu Ljubow Andrejewna.) Deine Zimmer, weiß und lila, bleiben gleich, Mama. Ljubow Andrejewna. Kinderzimmer, mein liebes, schönes Zimmer... Ich habe hier geschlafen, als ich klein war... (Weinend.) Und jetzt bin ich wie ein kleines Mädchen... (Küsst seinen Bruder Warja, dann noch einmal seinen Bruder.) Aber Warja ist immer noch dieselbe, sie sieht aus wie eine Nonne. Und ich habe Dunyasha erkannt... (Küsst Dunyasha.) Gaev. Der Zug hatte zwei Stunden Verspätung. Wie ist es? Welche Verfahren gibt es? Charlotte (zu Pishchik). Mein Hund frisst auch Nüsse. Pishchik (überrascht). Denken Sie nur!

Alle außer Anya und Dunyasha gehen.

Dunjascha. Wir haben es satt zu warten... (Nimmt Anyas Mantel und Hut ab.) Anya. Ich habe vier Nächte unterwegs nicht geschlafen... jetzt ist mir sehr kalt. Dunjascha. Du bist in der Fastenzeit weggegangen, dann gab es Schnee, es gab Frost, aber jetzt? Mein Liebling! (Lacht, küsst sie.) Ich habe auf dich gewartet, mein süßes kleines Licht... Ich sage dir jetzt, ich kann es keine Minute ertragen... Anya (träge). Schon wieder etwas... Dunjascha. Der Angestellte Epikhodov machte mir nach dem Heiligen einen Heiratsantrag. Anya. Bei dir dreht sich alles nur um eins... (Glättet ihr Haar.) Ich habe alle meine Pins verloren... (Sie ist sehr müde, sogar taumelnd.) Dunjascha. Ich weiß nicht, was ich denken soll. Er liebt mich, er liebt mich so sehr! Anya (schaut zärtlich auf seine Tür). Mein Zimmer, meine Fenster, als ob ich nie gegangen wäre. Ich bin zu Hause! Morgen früh stehe ich auf und renne in den Garten... Oh, wenn ich nur schlafen könnte! Ich habe nicht die ganze Zeit geschlafen, ich wurde von Angstzuständen gequält. Dunjascha. Am dritten Tag traf Pjotr ​​Sergej ein. Anya (freudig). Peter! Dunjascha. Sie schlafen im Badehaus und leben dort. Ich habe Angst, sagt man, mich in Verlegenheit zu bringen. (Blickt auf seine Taschenuhr.) Wir hätten sie wecken sollen, aber Warwara Michailowna hat es nicht angeordnet. Du, sagt er, weck ihn nicht auf.

Warja kommt herein, sie hat einen Schlüsselbund am Gürtel.

Warja. Dunyasha, Kaffee schnell... Mama bittet um Kaffee. Dunjascha. Nur eine Minute. (Blätter.) Warja. Nun, Gott sei Dank, wir sind angekommen. Du bist wieder zu Hause. (Fürsorglich.) Mein Schatz ist da! Die Schönheit ist da! Anya. Ich habe genug gelitten. Warja. Ich bilde es mir ein! Anya. Ich bin in der Karwoche abgereist, da war es kalt. Charlotte redet die ganze Zeit und führt Tricks vor. Und warum hast du Charlotte mir aufgezwungen... Warja. Du kannst nicht alleine gehen, Liebling. Mit siebzehn! Anya. Wir kommen in Paris an, es ist kalt und verschneit. Ich spreche schlecht Französisch. Mama wohnt im fünften Stock, ich komme zu ihr, sie hat ein paar französische Damen, einen alten Priester mit einem Buch, und es ist rauchig, ungemütlich. Plötzlich tat mir meine Mutter so leid, ich umarmte ihren Kopf, drückte sie mit meinen Händen und konnte nicht loslassen. Mama streichelte und weinte dann weiter ... Warja (unter Tränen). Reden Sie nicht, reden Sie nicht ... Anya. Sie hatte ihre Datscha in der Nähe von Menton bereits verkauft, sie hatte nichts mehr, nichts. Ich hatte auch keinen Cent mehr übrig, wir kamen kaum an. Und Mama versteht es nicht! Wir setzen uns zum Mittagessen an den Bahnhof, und sie verlangt das Teuerste und gibt den Lakaien je einen Rubel als Trinkgeld. Charlotte auch. Yasha verlangt auch eine Portion für sich selbst, es ist einfach schrecklich. Schließlich hat Mama einen Lakaien, Yasha, wir haben ihn hierher gebracht ... Warja. Ich habe einen Schurken gesehen. Anya. Nun wie? Haben Sie Zinsen gezahlt? Warja. Wo genau. Anya. Mein Gott, mein Gott... Warja. Das Anwesen wird im August verkauft... Anya. Oh mein Gott... Lopakhin (schaut durch die Tür und summt). Me-e-e... (Geht.) Warja (unter Tränen). So würde ich es ihm geben... (Schüttelt die Faust.) Anya (umarmt Warja leise). Warja, hat er einen Antrag gemacht? (Warja schüttelt verneinend den Kopf.) Schließlich liebt er dich ... Warum erklärst du ihm nicht, worauf du wartest? Warja. Ich glaube nicht, dass bei uns irgendetwas klappen wird. Er hat viel zu tun, er hat keine Zeit für mich... und er schenkt mir keine Aufmerksamkeit. Gott sei mit ihm, es fällt mir schwer, ihn zu sehen ... Alle reden von unserer Hochzeit, alle gratulieren, aber in Wirklichkeit gibt es nichts, alles ist wie ein Traum ... (In einem anderen Ton.) Ihre Brosche sieht aus wie eine Biene. Anya (traurig). Mama hat das gekauft. (Er geht in sein Zimmer, spricht fröhlich wie ein Kind.) Und in Paris bin ich in einem Heißluftballon geflogen! Warja. Mein Schatz ist da! Die Schönheit ist da!

Dunyasha ist bereits mit einer Kaffeekanne zurückgekehrt und kocht Kaffee.

(Steht neben der Tür.) Ich, meine Liebe, verbringe den ganzen Tag mit Hausarbeit und träume immer noch. Ich würde dich mit einem reichen Mann verheiraten, und dann wäre ich in Frieden, ich würde in die Wüste gehen, dann nach Kiew... nach Moskau und so weiter, ich würde zu heiligen Stätten gehen... ich würde gehen und gehen. Pracht!.. Anya. Vögel singen im Garten. Wie viel Uhr ist es jetzt? Warja. Es muss der Dritte sein. Es ist Zeit für dich zu schlafen, Liebling. (Betritt Anyas Zimmer.) Pracht!

Yasha kommt mit einer Decke und einer Reisetasche herein.

Yasha (geht vorsichtig über die Bühne). Kann ich hierher gehen, Sir? Dunjascha. Und du wirst dich nicht erkennen, Yasha. Was ist aus dir im Ausland geworden? Yasha. Hm... Wer bist du? Dunjascha. Als du hier weggegangen bist, dachte ich... (Zeigt vom Boden aus.) Dunyasha, die Tochter von Fedora Kozoedov. Du erinnerst dich nicht! Yasha. Hm... Gurke! (Sieht sich um und umarmt sie; sie schreit und lässt die Untertasse fallen. Yasha geht schnell.) Warja (an der Tür, mit unzufriedener Stimme). Was gibt es noch? Dunyasha (unter Tränen). Ich habe die Untertasse zerbrochen... Warja. Das ist gut. Anya (verlässt sein Zimmer). Ich sollte meine Mutter warnen: Petya ist hier ... Warja. Ich befahl ihm, ihn nicht zu wecken. Anya (nachdenklich.) Vor sechs Jahren starb mein Vater, einen Monat später ertrank mein Bruder Grischa, ein hübscher siebenjähriger Junge, im Fluss. Mama konnte es nicht ertragen, sie ging, ging, ohne sich umzusehen ... (schaudert.) Wie ich sie verstehe, wenn sie es nur wüsste!

Und Petja Trofimow war Grischas Lehrer, er kann Sie daran erinnern ...

Tannen treten ein; er trägt eine Jacke und eine weiße Weste.

Tannen (geht besorgt zur Kaffeekanne). Die Dame wird hier essen... (Zieht weiße Handschuhe an.) Ist Ihr Kaffee fertig? (Streng zu Dunyasha.) Du! Was ist mit Sahne? Dunjascha. Oh mein Gott... (Geht schnell.) Tannen (Büsten um die Kaffeekanne herum). Äh, du Trottel... (Murmelt vor sich hin.) Wir kamen aus Paris... Und der Meister reiste einmal nach Paris... zu Pferd... (Lacht.) Warja. Tannen, wovon redest du? Tannen. Was willst du? (Freuend.) Meine Dame ist angekommen! Habe darauf gewartet! Jetzt stirb wenigstens... (Weint vor Freude.)

Eingeben Ljubow Andrejewna, Gaev, Lopakhin und Simeonov-Pishchik; Simeonov-Pishchik in einem dünnen Stoffunterhemd und einer Hose. Als Gaev hereinkommt, macht er Bewegungen mit seinen Armen und seinem Körper, als würde er Billard spielen.

Ljubow Andrejewna. Wie ist es? Erinnere mich daran... Gelb in der Ecke! Wams in der Mitte! Gaev. Ich stehe in einer Ecke! Es war einmal, als du und ich, Schwester, in genau diesem Zimmer schliefen, und jetzt bin ich seltsamerweise schon einundfünfzig Jahre alt ... Lopakhin. Ja, die Zeit tickt. Gaev. Dem? Lopakhin. Die Zeit, sage ich, tickt. Gaev. Und hier riecht es nach Patschuli. Anya. Ich werde zu Bett gehen. Gute Nacht Mama. (Küsst Mutter.) Ljubow Andrejewna. Mein geliebtes Kind. (Küsst ihre Hände.) Bist du froh, dass du zu Hause bist? Ich komme nicht zur Besinnung. Anya. Auf Wiedersehen, Onkel. Gaev (küsst ihr Gesicht, ihre Hände). Der Herr ist mit dir. Wie ähnlich bist du deiner Mutter! (Zu ihrer Schwester.) Du, Lyuba, warst in ihrem Alter genau so.

Anya schüttelt Lopakhin und Pishchik die Hand, geht und schließt die Tür hinter sich.

Ljubow Andrejewna. Sie war sehr müde. Pischik. Der Weg ist wahrscheinlich lang. Warja (Lopakhin und Pishchik). Na, meine Herren? Es ist die dritte Stunde, es ist Zeit, die Ehre zu erfahren. Ljubow Andrejewna(lacht). Du bist immer noch derselbe, Warja. (Zieht sie zu sich und küsst sie.) Ich trinke einen Kaffee, dann gehen wir alle.

Firs legt ein Kissen unter ihre Füße.

Danke liebe. Ich bin an Kaffee gewöhnt. Ich trinke es Tag und Nacht. Danke, mein Alter. (Küsse Tannen.)

Warja. Um zu sehen, ob alle Dinge gebracht wurden... (Geht.) Ljubow Andrejewna. Bin ich es wirklich, der da sitzt? (Lacht.) Ich möchte springen und mit den Armen wedeln. (Bedeckt sein Gesicht mit den Händen.) Was ist, wenn ich träume! Gott weiß, ich liebe meine Heimat, ich liebe sie sehr, ich konnte nicht von der Kutsche aus zusehen, ich weinte ständig. (Unter Tränen.) Allerdings müssen Sie Kaffee trinken. Danke, Firs, danke, mein alter Herr. Ich bin so froh, dass du noch lebst. Tannen. Vorgestern. Gaev. Er hört nicht gut. Lopakhin. Jetzt muss ich um fünf Uhr morgens nach Charkow. So eine Schande! Ich wollte dich ansehen, reden... Du bist immer noch genauso wunderschön. Pishchik (atmet schwer). Noch hübscher... Gekleidet wie ein Pariser... mein Einkaufswagen ist verloren, alle vier Räder... Lopakhin. Dein Bruder, Leonid Andreich, sagt über mich, ich sei ein Idiot, ich sei ein Kulake, aber das ist mir eigentlich egal. Lass ihn reden. Ich wünschte nur, dass du mir noch glaubst, dass deine erstaunlichen, berührenden Augen mich wie zuvor ansehen würden. Barmherziger Gott! Mein Vater war ein Leibeigener deines Großvaters und Vaters, aber du hast tatsächlich einst so viel für mich getan, dass ich alles vergessen habe und dich liebe wie mein eigenes ... mehr als mein eigenes. Ljubow Andrejewna. Ich kann nicht sitzen, ich kann nicht... (Springt auf und geht voller Aufregung umher.) Ich werde diese Freude nicht überleben... Lach mich aus, ich bin dumm... Der Schrank ist mein Schatz... (Küsst den Schrank.) Der Tisch gehört mir. Gaev. Und ohne dich ist das Kindermädchen hier gestorben. Ljubow Andrejewna (setzt sich und trinkt Kaffee). Ja, das Himmelreich. Sie haben mir geschrieben. Gaev. Und Anastasius starb. Parsley Kosoy hat mich verlassen und lebt jetzt in der Stadt beim Gerichtsvollzieher. (Nimmt eine Schachtel Lutscher aus der Tasche und lutscht.) Pischik. Meine Tochter Dashenka... Ich verneige mich vor dir... Lopakhin. Ich möchte Ihnen etwas sehr Angenehmes und Lustiges erzählen. (Blickt auf seine Uhr.) Ich gehe jetzt, ich habe keine Zeit zum Reden ... nun, ich sage es in zwei oder drei Worten. Sie wissen bereits, dass Ihr Kirschgarten wegen Schulden verkauft wird, eine Auktion ist für den 22. August geplant, aber keine Sorge, mein Lieber, schlaf gut, es gibt einen Ausweg ... Hier ist mein Projekt. Aufmerksamkeit bitte! Ihr Anwesen liegt nur zwanzig Meilen von der Stadt entfernt, es gibt eine Eisenbahn in der Nähe, und wenn der Kirschgarten und das Land entlang des Flusses in Sommerhäuser aufgeteilt und dann als Sommerhäuser vermietet werden, dann haben Sie mindestens fünfundzwanzig Tausend pro Jahr Einkommen. Gaev. Entschuldigung, was für ein Unsinn! Ljubow Andrejewna. Ich verstehe dich nicht ganz, Ermolai Alekseich. Lopakhin. Sie werden den Sommerbewohnern den kleinsten Betrag abnehmen, fünfundzwanzig Rubel im Jahr als Zehnten, und wenn Sie es jetzt ankündigen, dann garantiere ich Ihnen alles, Sie werden bis zum Herbst keinen einzigen freien Rest mehr haben, alles wird sein weggenommen. Kurz gesagt, herzlichen Glückwunsch, Sie sind gerettet. Die Lage ist wunderbar, der Fluss ist tief. Nur müssen wir es natürlich aufräumen, aufräumen ... zum Beispiel, sagen wir, alle alten Gebäude abreißen, dieses Haus, das für nichts mehr zu gebrauchen ist, den alten Kirschgarten abholzen ... Ljubow Andrejewna. Abschalten? Meine Liebe, vergib mir, du verstehst nichts. Wenn es in der gesamten Provinz etwas Interessantes, sogar Wunderbares gibt, dann ist es nur unser Kirschgarten. Lopakhin. Das einzig Bemerkenswerte an diesem Garten ist, dass er sehr groß ist. Alle zwei Jahre kommen Kirschen zur Welt, und man kann sie nirgendwo hinstellen, niemand kauft sie. Gaev. Und das Enzyklopädische Wörterbuch erwähnt diesen Garten. Lopakhin (schaut auf seine Uhr). Wenn uns nichts einfällt und nichts passiert, werden am 22. August sowohl der Kirschgarten als auch das gesamte Anwesen versteigert. Entscheide dich! Es gibt keinen anderen Weg, das schwöre ich dir. Nein und nein. Tannen. Früher, vor etwa vierzig bis fünfzig Jahren, wurden Kirschen getrocknet, eingeweicht, eingelegt, Marmelade hergestellt und früher... Gaev. Halt die Klappe, Tannen. Tannen. Und früher wurden getrocknete Kirschen per Wagenladung nach Moskau und Charkow geschickt. Es gab Geld! Und getrocknete Kirschen waren damals weich, saftig, süß und duftend ... Sie kannten damals die Methode ... Ljubow Andrejewna. Wo ist diese Methode jetzt? Tannen. Vergessen. Niemand erinnert sich. Pischik (An Ljubow Andrejewna). Was gibt es in Paris? Wie? Hast du Frösche gegessen? Ljubow Andrejewna. Aß Krokodile. Pischik. Denken Sie einfach... Lopakhin. Bisher gab es im Dorf nur Herren und Bauern, mittlerweile gibt es auch Sommerbewohner. Alle Städte, auch die kleinsten, sind mittlerweile von Datschen umgeben. Und wir können sagen, dass sich der Sommerbewohner in zwanzig Jahren außerordentlich vermehren wird. Jetzt trinkt er nur noch Tee auf dem Balkon, aber es kann passieren, dass er mit seinem einen Zehnten mit der Landwirtschaft beginnt, und dann wird Ihr Kirschgarten glücklich, reich, luxuriös ... Gaev (empört). Was für ein Unsinn!

Warja und Jascha treten ein.

Warja. Hier, Mama, es gibt zwei Telegramme für dich. (Er wählt einen Schlüssel und schließt mit einem Klingeln den antiken Schrank auf.) Hier sind sie. Ljubow Andrejewna. Das ist aus Paris. (Zerreißt Telegramme, ohne sie zu lesen.) Es ist vorbei mit Paris... Gaev. Weißt du, Lyuba, wie alt dieser Schrank ist? Vor einer Woche habe ich die unterste Schublade herausgezogen und nachgeschaut, und da waren Zahlen eingebrannt. Der Schrank wurde vor genau hundert Jahren hergestellt. Wie ist es? A? Wir konnten das Jubiläum feiern. Ein lebloser Gegenstand, aber immerhin ein Bücherregal. Pishchik (überrascht). Hundert Jahre... Denken Sie nur!... Gaev. Ja... Das ist eine Sache... (Nachdem er den Schrank befühlt hat.) Lieber, verehrter Schrank! Ich grüße Ihr Dasein, das seit mehr als hundert Jahren auf die strahlenden Ideale von Güte und Gerechtigkeit ausgerichtet ist; Ihr stiller Ruf zu fruchtbarer Arbeit hat seit hundert Jahren nicht nachgelassen und bewahrt (unter Tränen) über Generationen hinweg die Kraft unserer Familie, den Glauben an eine bessere Zukunft und nährt in uns die Ideale des Guten und des sozialen Selbstbewusstseins. Lopakhin. Ja... Ljubow Andrejewna. Du bist immer noch derselbe, Lepya. Gaev (ein bisschen verwirrt). Vom Ball nach rechts ins Eck! Ich reduziere es auf mittel! Lopakhin (schaut auf seine Uhr). Also ich muss gehen. Yasha (gibt Lyubov Andreevna Medikamente). Vielleicht solltest du jetzt ein paar Pillen nehmen... Pischik. Es besteht keine Notwendigkeit, Medikamente einzunehmen, mein Lieber... sie schaden nicht und nützen auch nicht... Geben Sie es hier... mein Lieber. (Nimmt die Pillen, schüttet sie in seine Handfläche, bläst darauf, steckt sie in den Mund und spült sie mit Kwas herunter.) Hier! Ljubow Andrejewna(verängstigt). Du bist verrückt! Pischik. Ich habe alle Pillen genommen. Lopakhin. Was für ein Chaos.

Alle lachen.

Tannen. Sie waren am Heiligen Tag bei uns und haben einen halben Eimer Gurken gegessen ... (Murmelnd.) Ljubow Andrejewna. Worüber redet er? Warja. Er murmelt jetzt schon seit drei Jahren so. Wir sind daran gewöhnt. Yasha. Fortgeschrittenes Alter.

Charlotte Iwanowna In einem weißen Kleid, sehr dünn, enganliegend, mit einer Lorgnette am Gürtel, läuft sie über die Bühne.

Lopakhin. Tut mir leid, Charlotte Iwanowna, ich hatte noch keine Zeit, dir Hallo zu sagen. (Will ihr die Hand küssen.) Charlotte (nimmt ihre Hand weg). Wenn ich dich meine Hand küssen lasse, dann wünsche ich dir zuerst den Ellenbogen, dann die Schulter... Lopakhin. Ich habe heute kein Glück.

Alle lachen.

Charlotte Iwanowna, zeig mir den Trick!

Ljubow Andrejewna. Charlotte, zeig mir einen Trick! Charlotte. Nicht nötig. Ich möchte schlafen. (Blätter.) Lopakhin. Wir sehen uns in drei Wochen. (Küsst Ljubow Andrejewnas Hand.) Auf Wiedersehen. Es ist Zeit. (Zu Gaev.) Auf Wiedersehen. (Küsst Pishchik.) Auf Wiedersehen. (reicht Warja die Hand, dann Tannen und Jascha.) Ich will nicht gehen. (Zu Ljubow Andrejewna.) Wenn Sie über Datschen nachdenken und sich entscheiden, dann lassen Sie es mich wissen, ich gebe Ihnen einen Kredit von fünfzigtausend. Denken Sie ernsthaft darüber nach. Warja (wütend). Ja, endlich los! Lopakhin. Ich gehe, ich gehe... (Geht.) Gaev. Schinken. Aber es tut mir leid... Warja heiratet ihn, das ist Warjas Bräutigam. Warja. Sag nicht zu viel, Onkel. Ljubow Andrejewna. Nun, Warja, ich werde mich sehr freuen. Er ist ein guter Mann. Pischik. Mann, wir müssen die Wahrheit sagen ... die Würdigsten ... Und meine Dashenka ... sagt das auch ... sie sagt andere Worte. (Schnarcht, wacht aber sofort auf.) Aber dennoch, liebe Dame, leihen Sie mir... einen Kredit von zweihundertvierzig Rubel... zahlen Sie morgen die Zinsen für die Hypothek... Warja (ängstlich). Nein, nein! Ljubow Andrejewna. Ich habe wirklich nichts. Pischik. Es wird welche geben. (Lacht.) Ich verliere nie die Hoffnung. Jetzt denke ich, alles ist weg, ich bin tot, und siehe da, die Eisenbahn fuhr durch mein Land und ... sie haben mich bezahlt. Und dann, schauen Sie, etwas anderes wird passieren, nicht heute oder morgen ... Dashenka wird zweihunderttausend gewinnen ... sie hat ein Los. Ljubow Andrejewna. Der Kaffee ist ausgetrunken, Sie können sich ausruhen. Tannen (reinigt Gaeva lehrreich mit einer Bürste). Sie haben wieder die falschen Hosen angezogen. Und was soll ich mit dir machen! Warja (leise). Anya schläft. (Öffnet leise das Fenster.) Die Sonne ist bereits aufgegangen, es ist nicht kalt. Schau, Mama: Was für wundervolle Bäume! Mein Gott, die Luft! Die Stare singen! Gaev (öffnet ein weiteres Fenster). Der Garten ist ganz weiß. Hast du es vergessen, Lyuba? Diese lange Gasse verläuft gerade, wie ein gespannter Gürtel, sie glitzert in mondhellen Nächten. Erinnerst du dich? Hast du Vergessen? Ljubow Andrejewna (schaut aus dem Fenster in den Garten). Oh, meine Kindheit, meine Reinheit! Ich habe in diesem Kinderzimmer geschlafen, von hier aus auf den Garten geschaut, jeden Morgen ist das Glück mit mir aufgewacht, und dann war er genau derselbe, nichts hat sich verändert. (Lacht vor Freude.) Alles, alles weiß! Oh mein Garten! Nach einem dunklen, stürmischen Herbst und kalten Winter bist du wieder jung, voller Glück, die himmlischen Engel haben dich nicht verlassen... Wenn ich nur den schweren Stein von meiner Brust und meinen Schultern nehmen könnte, wenn ich nur meine Vergangenheit vergessen könnte ! Gaev. Ja, und der Garten wird seltsamerweise für Schulden verkauft ... Ljubow Andrejewna. Schauen Sie, die verstorbene Mutter geht durch den Garten ... in einem weißen Kleid! (Lacht vor Freude.) Das ist sie. Gaev. Wo? Warja. Der Herr ist mit dir, Mama. Ljubow Andrejewna. Es schien mir, dass es niemanden gibt. Rechts, an der Abzweigung zum Pavillon, beugte sich ein weißer Baum vor, der wie eine Frau aussah ...

Trofimov kommt herein, trägt eine abgewetzte Studentenuniform und eine Brille.

Was für ein toller Garten! Weiße Blumenmassen, blauer Himmel...

Trofimov. Ljubow Andrejewna!

Sie blickte zu ihm zurück.

Ich werde mich einfach vor dir verneigen und sofort gehen. (Küsst ihm herzlich die Hand.) Mir wurde befohlen, bis zum Morgen zu warten, aber ich hatte nicht genug Geduld ...

Lyubov Andreevna sieht verwirrt aus.

Warja (unter Tränen). Das ist Petja Trofimow... Trofimov. Petja Trofimow, dein ehemaliger Lehrer Grischa... Habe ich mich wirklich so sehr verändert?

Lyubov Andreevna umarmt ihn und weint leise.

Gaev (verlegen). Voll, voll, Lyuba. Warja (weinend). Ich habe dir gesagt, Petja, du sollst bis morgen warten. Ljubow Andrejewna. Grischa ist mein... mein Junge... Grischa... Sohn... Warja. Was soll ich tun, Mama? Gottes Wille. Trofimov (leise, unter Tränen). Es wird sein, es wird sein... Ljubow Andrejewna(weint leise). Der Junge starb, ertrank... Warum? Wofür, mein Freund? (Leise.) Anya schläft dort und ich rede laut ... mache Lärm ... Was, Petja? Warum bist du so dumm? Warum bist du gealtert? Trofimov. Eine Frau in der Kutsche nannte mich so: schäbiger Herr. Ljubow Andrejewna. Damals warst du noch ein Junge, ein süßer Student, aber jetzt hast du keine dicken Haare und keine Brille mehr. Bist du noch ein Schüler? (Geht zur Tür.) Trofimov. Ich muss ein ewiger Student sein. Ljubow Andrejewna (küsst seinen Bruder, dann Warja). Nun, geh schlafen... Auch du bist gealtert, Leonid. Pishchik (folgt ihr). Also, jetzt geh ins Bett... Oh, meine Gicht. Ich bleibe bei dir... Ich möchte, Ljubow Andrejewna, meine Seele, morgen früh... zweihundertvierzig Rubel... Gaev. Und dieser ist ganz sein eigener. Pischik. Zweihundertvierzig Rubel... um die Zinsen für die Hypothek zu zahlen. Ljubow Andrejewna. Ich habe kein Geld, mein Lieber. Pischik. Ich gebe es zurück, Schatz... Der Betrag ist trivial... Ljubow Andrejewna. Nun gut, Leonid wird geben... Du gibst es, Leonid. Gaev. Ich gebe es ihm, behalte deine Tasche. Ljubow Andrejewna. Was zu tun ist, gib es... Er braucht... Er wird es geben.

Ljubow Andrejewna, Trofimov, Pischik und Firs gehen. Gaev, Warja und Jascha bleiben.

Gaev. Meine Schwester hat die Angewohnheit, Geld zu verschwenden, noch nicht überwunden. (Zu Yasha.) Geh weg, mein Lieber, du riechst nach Hühnchen. Yasha (mit einem Grinsen). Und du, Leonid Andreich, bist immer noch derselbe, der du warst. Gaev. Dem? (Vara.) Was hat er gesagt? Warja (Jascha). Deine Mutter kommt aus dem Dorf, sitzt seit gestern im Gemeinschaftsraum, will dich sehen... Yasha. Gott segne sie! Warja. Ach, schamlos! Yasha. Sehr nötig. Ich könnte morgen kommen. (Blätter.) Warja. Mama ist die gleiche wie sie war, hat sich überhaupt nicht verändert. Wenn es nach ihr ginge, würde sie alles hergeben. Gaev. Ja...

Wenn gegen eine Krankheit viele Heilmittel angeboten werden, bedeutet dies, dass die Krankheit unheilbar ist. Ich denke, ich überanstrenge mein Gehirn, ich habe viel Geld, viel und daher im Wesentlichen keines. Es wäre schön, von jemandem ein Erbe zu bekommen, es wäre schön, unsere Anya mit einem sehr reichen Mann zu verheiraten, es wäre schön, nach Jaroslawl zu gehen und sein Glück bei der Tante der Gräfin zu versuchen. Meine Tante ist sehr, sehr reich.

Warja (weinend). Wenn Gott nur helfen würde. Gaev. Nicht weinen. Meine Tante ist sehr reich, aber sie liebt uns nicht. Erstens heiratete meine Schwester einen Anwalt, keinen Adligen ...

Anya erscheint an der Tür.

Sie heiratete einen Nichtadligen und verhielt sich auf eine Art und Weise, die man nicht als sehr tugendhaft bezeichnen kann. Sie ist gut, freundlich, nett, ich liebe sie sehr, aber egal, wie man sich mildernde Umstände einfallen lässt, ich muss immer noch zugeben, dass sie bösartig ist. Dies ist in ihrer kleinsten Bewegung zu spüren.

Warja (flüstert). Anya steht an der Tür. Gaev. Dem?

Überraschenderweise ist mir etwas ins rechte Auge geraten... Ich konnte nicht mehr gut sehen. Und am Donnerstag, als ich im Bezirksgericht war...

Anya kommt herein.

Warja. Warum schläfst du nicht, Anya? Anya. Kann nicht schlafen. Ich kann nicht. Gaev. Mein Baby. (Küsst Anyas Gesicht und Hände.) Mein Kind... (Unter Tränen.) Du bist keine Nichte, du bist mein Engel, du bist alles für mich. Glauben Sie mir, glauben Sie ... Anya. Ich glaube dir, Onkel. Jeder liebt und respektiert dich... aber, lieber Onkel, du musst schweigen, einfach schweigen. Was hast du gerade über meine Mutter, über deine Schwester gesagt? Warum hast du das gesagt? Gaev. Ja Ja... (Sie bedeckt ihr Gesicht mit der Hand.) Das ist in der Tat schrecklich! Oh mein Gott! Gott rette mich! Und heute habe ich eine Rede vor dem Schrank gehalten... so dumm! Und erst als ich fertig war, wurde mir klar, dass es dumm war. Warja. Wirklich, Onkel, du solltest schweigen. Bleib ruhig, das ist alles. Anya. Wenn Sie schweigen, werden Sie selbst ruhiger. Gaev. Ich schweige. (Küsst Anyas und Warjas Hände.) Ich schweige. Genau das Richtige. Am Donnerstag war ich im Bezirksgericht, nun ja, die Firma kam zusammen, es begann ein Gespräch über dieses und jenes, den fünften und zehnten, und es scheint, dass es möglich sein wird, einen Wechselkredit zu arrangieren, um Zinsen an die Bank zu zahlen. Warja. Wenn Gott nur helfen würde! Gaev. Ich werde am Dienstag hingehen und noch einmal reden. (Vara.) Weine nicht. (Nein.) Deine Mutter wird mit Lopakhin reden; er wird sie natürlich nicht ablehnen... Und wenn Sie sich ausgeruht haben, fahren Sie nach Jaroslawl, um die Gräfin, Ihre Großmutter, zu besuchen. So werden wir von drei Seiten agieren und unsere Aufgabe ist in der Tasche. Wir werden die Zinsen zahlen, da bin ich mir sicher ... (Steckt sich einen Lutscher in den Mund.) Bei meiner Ehre, ich schwöre, was auch immer Sie wollen, das Anwesen wird nicht verkauft! (Aufgeregt.) Ich schwöre bei meinem Glück! Hier ist meine Hand an Sie, dann nennen Sie mich eine beschissene, unehrliche Person, wenn ich es zur Auktion erlaube! Ich schwöre mit ganzem Herzen! Anya (die ruhige Stimmung ist bei ihr zurückgekehrt, sie ist glücklich). Wie gut du bist, Onkel, wie klug! (Umarmt Onkel.) Ich habe jetzt Frieden! Ich habe Frieden! Ich bin glücklich!

Firs kommt herein.

Tannen (vorwurfsvoll). Leonid Andreich, du hast keine Angst vor Gott! Wann sollte man schlafen? Gaev. Jetzt. Du gehst weg, Firs. So sei es, ich werde mich ausziehen. So, Kinder, tschüss... Einzelheiten morgen, jetzt geht's ins Bett. (Küsst Anya und Warja.) Ich bin ein Mann der Achtziger ... Diesmal wird nicht gelobt, aber ich kann trotzdem sagen, dass ich für meine Überzeugungen viel in meinem Leben erreicht habe. Kein Wunder, dass der Mann mich liebt. Du musst den Kerl kennen! Sie müssen wissen, welche... Anya. Du schon wieder, Onkel! Warja. Du, Onkel, schweige. Tannen (wütend). Leonid Andreich! Gaev. Ich komme, ich komme... Leg dich hin. Von zwei Seiten zur Mitte! Ich habe sauber gemacht... (Er geht, gefolgt von Firs.) Anya. Ich habe jetzt Frieden. Ich möchte nicht nach Jaroslawl, ich mag meine Großmutter nicht, aber ich habe immer noch Frieden. Danke Onkel. (Setzt sich hin.) Warja. Brauche Schlaf. Ich werde gehen. Und hier ohne dich herrschte Unmut. Wie Sie wissen, leben in den alten Dienstbotenquartieren nur alte Dienstboten: Efimyushka, Polya, Evstigney und Karp. Sie begannen, einige Schurken bei sich übernachten zu lassen – ich schwieg. Erst jetzt, so höre ich, verbreiten sie das Gerücht, ich hätte ihnen nur Erbsen verfüttern lassen. Aus Geiz, sehen Sie... Und das ist alles Evstigney... Okay, denke ich. Wenn ja, denke ich, dann warten Sie. Ich rufe Evstigney... (gähnt.) Er kommt... Was ist mit dir, sage ich, Evstigney... du bist so ein Idiot... (Sieht Anya an.) Anya!..

Ich schlief ein!.. (Nimmt Anya am Arm.) Lass uns ins Bett gehen... Lass uns gehen!... (Er führt sie.) Mein Schatz ist eingeschlafen! Lass uns gehen...

Das Ende von Tschechows Leben markierte den Beginn eines neuen Jahrhunderts, einer neuen Ära, neuer Stimmungen, Sehnsüchte und Ideen. Dies ist das unerbittliche Gesetz des Lebens: Was einst jung und voller Kraft war, wird alt und heruntergekommen und macht einem neuen Platz – junges und starkes Leben... Auf Tod und Sterben folgt die Geburt eines Neuen, Enttäuschung im Leben wird durch Hoffnungen, Erwartung einer Veränderung ersetzt. Tschechows Stück „Der Kirschgarten“ spiegelt einen solchen Wendepunkt wider – eine Zeit, in der das Alte bereits gestorben ist und das Neue noch nicht geboren wurde und das Leben für einen Moment stehen blieb, still wurde ... Wer weiß, vielleicht ist das so die Ruhe vor dem Sturm ? Niemand weiß die Antwort, aber jeder wartet auf etwas ... Genauso wartete Tschechow, blickte ins Unbekannte und erwartete das Ende seines Lebens, und die gesamte russische Gesellschaft, die unter Unsicherheit und Verwirrung litt, wartete.

Eines war klar: Das alte Leben war unwiederbringlich verschwunden, ein anderes würde es ersetzen ... Wie würde es sein, dieses neue Leben? Die Charaktere im Stück gehören zwei Generationen an. Mit der Poesie trauriger Erinnerungen an ein früheres, strahlendes Leben, das für immer verblasst ist, endet das Königreich der Kirschplantagen. Eine Ära des Handelns und Wandels steht vor der Tür. Alle Charaktere im Stück erwarten den Beginn eines neuen Lebens, aber einige warten mit Angst und Unsicherheit darauf, während andere mit Glauben und Hoffnung darauf warten. Tschechows Helden leben nicht in der Gegenwart; Der Sinn ihres Lebens liegt für sie entweder in ihrer idealisierten Vergangenheit oder in einer ebenso idealisierten, strahlenden Zukunft.

Was „hier und jetzt“ passiert, scheint sie nicht zu stören, und die Tragik ihrer Situation besteht darin, dass jeder den Sinn seiner Existenz außerhalb des Lebens sieht, außerhalb des „Kirschgartens“, der das Leben selbst verkörpert. Der Kirschgarten ist die ewige Gegenwart, die Vergangenheit und Zukunft in der ewigen Bewegung des Lebens verbindet. In diesem Garten arbeiteten die Vorfahren der Ranevskys, deren Gesichter „von jedem Blatt, von jedem Zweig im Garten“ auf Petja und Anya blicken.

Der Garten existiert schon immer, schon vor der Geburt von Firs, Lopachin und Ranevskaya. Er verkörpert die höchste Wahrheit des Lebens, die Tschechows Helden nicht finden können. Im Frühling blüht der Garten, im Herbst trägt er Früchte; Abgestorbene Zweige lassen neue, frische Triebe entstehen, der Garten ist erfüllt von den Düften von Kräutern und Blumen, dem Gesang der Vögel, hier ist das Leben in vollem Gange! Im Gegenteil, das Leben seiner Besitzer steht still, ihnen passiert nichts. In dem Stück gibt es keine Handlung, und die Charaktere verbringen nichts anderes, als die kostbare Zeit ihres Lebens in Gesprächen zu verbringen, die nichts daran ändern... „Der ewige Student“ Petja Trofimow greift menschliche Laster gnadenlos an – Müßiggang, Faulheit, Passivität - und ruft zur Aktivität, zur Arbeit und zur Verkündigung der „höchsten Wahrheit“ auf.

Er behauptet, dass er mit Sicherheit für sich selbst den „Weg dorthin“ finden und anderen zeigen wird, zu dieser höchsten Wahrheit. Aber im Leben geht er nicht über Worte hinaus und entpuppt sich in Wirklichkeit als „Tölpel“, der den Kurs nicht abschließen kann und über den sich alle wegen seiner Geistesabwesenheit über ihn lustig machen. Anya, deren Seele sich aufrichtig Petjas freien Bestrebungen geöffnet hat, ruft begeistert aus: „Wir werden einen neuen Garten anlegen, luxuriöser als dieser.“ Sie lässt die Vergangenheit leicht hinter sich und verlässt glücklich ihr Zuhause, denn sie hat eine „glänzende Zukunft“ vor sich.

Aber dieses neue Leben, auf das Petya und Anya sich so freuen, ist zu illusorisch und unsicher, und ohne es zu merken, zahlen sie einen hohen Preis dafür! Auch Ranevskaya ist voller vager und unklarer Hoffnungen.

Sie weint beim Anblick der Gärtnerei, spricht pompöse Monologe über ihre Liebe zu ihrer Heimat, verkauft aber dennoch den Garten und reist nach Paris zu dem Mann, der sie ihrer Meinung nach ausgeraubt und verlassen hat. Der Garten liegt ihr natürlich am Herzen, aber nur als Symbol ihrer verblassten Jugend und Schönheit. Sie kann, wie alle anderen Charaktere des Stücks, nicht verstehen, dass kein Mythos, den ein Mensch für sich selbst erschafft, um die Angst vor Leere und Chaos zu überwinden – kein Mythos das Leben mit wahrem Sinn erfüllen wird. Der Verkauf des Gartens ist nur eine sichtbare Lösung der Probleme, und es besteht kein Zweifel daran, dass Ranevskayas schwankende Seele in Paris keinen Frieden finden wird und die Träume von Petya und Anya nicht wahr werden. „Ganz Russland ist „unser Garten“, sagt Petja Trofimow, aber wenn er so leicht ablehnt, was ihn mit der Vergangenheit verbindet, wenn er nicht in der Lage ist, die Schönheit und Bedeutung der Gegenwart zu erkennen und seinen strahlenden Traum hier und jetzt nicht zu verwirklichen , in diesem Garten wird er in Zukunft kaum noch Sinn und Glück finden. Auch Lopakhin, der nach den Gesetzen der Zweckmäßigkeit und des Profits lebt, träumt vom Ende des „peinlichen, unglücklichen Lebens“.

Er sieht einen Ausweg darin, einen Garten zu kaufen, aber nachdem er ihn erworben hat, schätzt er darin „nur, dass er groß ist“ und wird ihn abholzen, um an dieser Stelle Datschen zu bauen. Der Kirschgarten ist das semantische und spirituelle Zentrum des Stücks; er ist der einzige stabile und unveränderliche, sich selbst treue lebende Organismus, in dem alles der strengen Ordnung der Natur und des Lebens untergeordnet ist. Beim Abholzen des Gartens fällt die Axt auf das Heiligste, was den Helden Tschechows bleibt, auf ihre einzige Stütze, auf das, was sie miteinander verband. Für Tschechow war es das Schlimmste im Leben, diese Verbindung zu verlieren – die Verbindung zu Vorfahren und Nachkommen, zur Menschheit, zur Wahrheit.

Wer weiß, vielleicht war der Prototyp des Kirschgartens der Garten Eden, der ebenfalls von einer Person verlassen wurde, die von trügerischen Versprechungen und Träumen geschmeichelt wurde? Beim Studium von Tschechows Werk „Der Kirschgarten“ möchte ich ein Merkmal seiner Helden hervorheben: Sie sind alle gewöhnliche Menschen, und keiner von ihnen kann als Held seiner Zeit bezeichnet werden, obwohl fast jeder von ihnen ein Symbol dafür ist Zeit. Die Gutsbesitzerin Ranevskaya und ihr Bruder Gaev, Simeonov-Pishchik und Firs können als Symbol der Vergangenheit bezeichnet werden. Sie tragen das Erbe der Leibeigenschaft, unter der sie aufgewachsen und erzogen wurden, das sind die Typen des scheidenden Russlands. Sie können sich kein anderes Leben vorstellen, genau wie Firs, die sich ein Leben ohne Meister nicht vorstellen können. Firs hält die Befreiung der Bauern für ein Unglück: „Die Männer sind bei den Herren, die Herren sind bei den Bauern, und jetzt ist alles in Trümmern, Sie werden nichts verstehen.“

Das Symbol der Gegenwart ist mit dem Bild von Lopakhin verbunden, in dem zwei Prinzipien kämpfen. Einerseits ist er ein Mann der Tat, sein Ideal ist es, die Erde reich und glücklich zu machen. Andererseits gibt es in ihm kein spirituelles Prinzip und am Ende übernimmt die Profitgier die Oberhand. Das Symbol der Zukunft war Anya – die Tochter von Ranevskaya und dem ewigen Schüler Trofimov. Sie sind jung und sie sind die Zukunft. Sie sind besessen von der Idee kreativer Arbeit und der Befreiung aus der Sklaverei.

Petya ruft dich dazu auf, alles aufzugeben und frei zu sein wie der Wind. Wer ist also die Zukunft? Für Petja?

Für Anya? Für Lopakhin? Diese Frage hätte rhetorischer Natur sein können, wenn die Geschichte Russland nicht einen zweiten Versuch gegeben hätte, sie zu lösen.

Das Ende des Stücks ist sehr symbolisch – die alten Besitzer gehen und vergessen die sterbenden Tannen. Das logische Ende also: inaktive Verbraucher im sozialen Sinne, ein Diener – ein Lakai, der ihnen sein ganzes Leben lang gedient hat, und ein Kirschgarten – all das gehört unwiderruflich der Vergangenheit an, zu der es kein Zurück mehr gibt.

Der Verlauf kann nicht zurückgegeben werden. Ich möchte den Kirschgarten als Hauptsymbol des Stücks erwähnen. Trofimovs Monolog enthüllt die Symbolik des Gartens im Stück: „Ganz Russland ist unser Garten. Das Land des Riesen ist wunderschön, es gibt viele wundervolle Orte darauf. Denken Sie, Anya: Ihr Großvater, Ihr Urgroßvater und alle Ihre Vorfahren waren Leibeigene, die lebende Seelen besaßen, und schauen Sie nicht von jedem Kirschbaum im Garten, von jedem Blatt, von jedem Stamm aus an, nicht wahr? Du hörst wirklich Stimmen... Eigene lebendige Seelen, denn dies hat euch alle, die vorher gelebt haben und jetzt leben, wiedergeboren, so dass eure Mutter, ihr und euer Onkel nicht mehr merken, dass ihr auf Kosten anderer in Schulden lebt auf Kosten der Menschen, die man nicht außerhalb der Eingangshalle lässt …“ Die gesamte Handlung spielt sich rund um den Garten ab; seine Probleme beleuchten die Charaktere der Charaktere und ihr Schicksal.

Es ist auch symbolisch, dass die über dem Garten erhobene Axt einen Konflikt zwischen den Helden verursachte und in den Seelen der meisten Helden der Konflikt nie gelöst wird, so wie das Problem auch nach der Abholzung des Gartens nicht gelöst wird. „The Cherry Orchard“ dauert auf der Bühne etwa drei Stunden. Die Charaktere leben in dieser Zeit fünf Monate. Und die Handlung des Stücks deckt einen bedeutenderen Zeitraum ab, der die Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft Russlands umfasst.