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Im ukrainischen Dorf Vishnya in der Nähe von Vinnitsa befindet sich ein ungewöhnliches Mausoleum: in der Familiengruft, im Kirchengrab des Heiligen Nikolaus des Wundertäters, die einbalsamierte Leiche des weltberühmten Wissenschaftlers, legendären Militärs Chirurg Nikolai Pirogov- 40 Jahre länger als die Mumie von W. Lenin. Wissenschaftler können immer noch nicht herausfinden, nach welchem ​​Rezept Pirogovs Leichnam mumifiziert wurde, und die Leute kommen in die Kirche, um ihn wie heilige Reliquien anzubeten und um Hilfe zu bitten. Die Nekropole von Vinnytsia ist einzigartig: In keinem Mausoleum der Welt sind seit mehr als hundert Jahren Mumien in einem solchen Zustand erhalten.

Die Anwohner glauben, dass das Hauptgeheimnis der hervorragenden Erhaltung der Mumie in ihren gemeinsamen Gebeten und der richtigen Haltung gegenüber dem Verstorbenen liegt: Es ist nicht üblich, im Grab zu sprechen, Gottesdienste im Tempel werden in abgesenkten Tönen abgehalten, sie kommen zu die Mumie des Arztes zu beten, wie zu heiligen Reliquien, und um Gesundheit zu bitten ...

Die Leute glauben, dass Pirogov schon zu seinen Lebzeiten von der göttlichen Vorsehung beherrscht wurde. M. Yukalchuk, ein Forscher am Nationalmuseum-Anwesen von Pirogov, sagt: „Wenn Pirogov Operationen durchführte, knieten Verwandte vor seinem Büro. Und einmal, während des Krimkrieges an der Front, schleppten Soldaten einen Kameraden ins Krankenhaus, dem der Kopf abgerissen wurde: "Doktor Pirogov wird es annähen!" - sie haben nicht gezweifelt."

Der herausragende Chirurg Nikolai Pirogov führte etwa 10.000 Operationen durch, rettete das Leben von Hunderten von Verwundeten während der Krim-, Deutsch-Französischen und Russisch-Türkischen Kriege, schuf die militärische Feldchirurgie, gründete die Rotkreuzgesellschaft, legte den Grundstein für eine neue Wissenschaft - die chirurgische Anatomie . Er war der erste, der während der Operation eine Etheranästhesie anwendete. Die letzten Jahre seines Lebens verbrachte er auf einem Gut im Dorf Vishnya, wo er eine kostenlose Klinik eröffnete und Patienten aufnahm.

Das Thema der Einbalsamierung zu seinen Lebzeiten war für Pirogov von großem Interesse. Es gibt eine Version, die der Arzt selbst vermacht hat, um seinen Körper zu mumifizieren, aber das ist nicht wahr. Nikolai Pirogov starb an Oberkieferkrebs, er wusste um seine Diagnose und den bevorstehenden Tod. Der Arzt hat jedoch kein Testament erstellt. Es war seine Witwe Alexandra Antonovna, die beschloss, den Körper des Verstorbenen für die Geschichte einzubalsamieren. Dazu schickte sie eine Petition an die Heilige Synode und wandte sich nach Erhalt der Erlaubnis an einen Schüler von Pirogov, D. Vyvodtsev, den Autor einer wissenschaftlichen Arbeit über Einbalsamierung.

Wissenschaftler haben wiederholt versucht, das Geheimnis der Mumifizierung von Pirogovs Leiche zu lüften, aber sie haben es nur geschafft, der Wahrheit näher zu kommen. G. Kostyuk, Professor der Nationalen Medizinischen Universität Winniza, sagt: „Das genaue Rezept für Vyvodtsev, das den Körper von Pirogov viele Jahre lang in einem unvergänglichen Zustand hielt, ist noch unbekannt. Es ist bekannt, dass er definitiv Alkohol, Thymol, Glycerin und destilliertes Wasser verwendet hat. Seine Methode ist insofern interessant, als während des Eingriffs nur wenige Schnitte gemacht wurden und ein Teil der inneren Organe - das Gehirn, das Herz - bei Pirogov verblieb. Es spielte auch eine Rolle, dass im Körper des Chirurgen kein überschüssiges Fett mehr vorhanden war – er war am Vorabend seines Todes sehr trocken.

Die Mumie dürfte bis heute nicht überlebt haben: Aufgrund der historischen Ereignisse der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts geriet sie für einige Zeit in Vergessenheit. In den 1930ern. die Räuber brachen den versiegelten Sargdeckel und stahlen Pirogovs Brustkreuz und Schwert. Das Mikroklima in der Krypta war gestört, und als 1945 eine Sonderkommission die Mumie untersuchte, kam sie zu dem Schluss, dass sie nicht wiederhergestellt werden konnte. Und doch ist das nach ihm benannte Moskauer Labor Lenina nahm das Rebalsam auf. Etwa 5 Monate lang versuchten sie, die Mumie im Keller des Museums zu rehabilitieren. Seitdem wird alle 5-7 Jahre ein Rebalancing durchgeführt. Dadurch ist die Mumie von Pirogov in einem besseren Zustand als die von Lenin.

Die Geheimnisse der Mumifizierung sind den Menschen seit der Antike bekannt:

Entlang des rechten Ufers der Slavyanka bildet V. Brenna zwei neue Bezirke - Alt-Sylvia (1795) und Neu-Sylvia (1800). Wir werden heute dorthin gehen.
Der Name „Sylvia“ kommt vom lateinischen „silva“, was „Wald“ bedeutet. Nun ist es nicht schwer zu ahnen, dass wir durch ein dicht bewachsenes Waldgebiet wandern. Und doch ist dies nicht nur ein Wald, Old Sylvia hat einen radialen Grundriss und ist reich mit Bronzeskulpturen verziert. Hier befand sich einst das erste Gebäude der vorpaulinischen Zeit, das Jagdschloss Krik (nicht erhalten).

Wie bereits erwähnt, befindet sich das bewaldete Gebiet in den 1760er Jahren einige Werst südlich von Zarskoje Selo. wurde zum Ort der Hofjagd von Katharina II. Zwei Holzhäuser "Krik" und "Krak", die im Wald am Ufer der Slawjanka gebaut wurden, dienten für kurze Stopps während der Jagd. Die Namen sind offenbar aus Deutschland entlehnt, wo die Jagdpavillons so genannt wurden.
Der Zarewitsch (Pavel) kam hierher, um sich auszuruhen. Mit "Schrei" wurden nach der Aussage von Maria Fjodorowna selbst "die besten Tage der ersten Ehejahre" in Verbindung gebracht.

Ein Jagdschloss von fabelhafter Schönheit, da es nach den Zeichnungen des Künstlers I. Bilibin . gebaut wurde

Tatsächlich war ein äußerlich sehr bescheidenes Gebäude aus dicken, geteerten Eichenstämmen gebaut und hatte zwei Stockwerke. Seine Vorderfassade war dem Fluss zugewandt, dahinter befand sich ein Bohlenanbau, der einen Eingang und eine Treppe zum zweiten Stock enthielt. Kleine Fenster wurden von weiß gestrichenen Platten eingerahmt, im Erdgeschoss hatten sie zweiflügelige Fensterläden. Ein hohes Satteldach vervollständigte den Bau.
Auch die Ausstattung war äußerst bescheiden. Im ersten Stock gab es sechs kleine helle Zimmer, im zweiten waren es drei. Innenausstattung: Dielen, Böden und Decken mit Ölfarbe, Wände mit Leinwand und Tapeten bedeckt, einfache Möbel.

Details des Jagdschlosses nach Zeichnungen des Künstlers I. Bilibin

Auf die eine oder andere Weise war das Haus den Besitzern von Pawlowsk sehr am Herzen. Großfürst Michail Pawlowitsch, der 1828 (nach dem Tod von Maria Fjodorowna) Besitzer von Pawlowsk wurde, versuchte, alle Gebäude des Parks intakt zu halten. Er verbot, den Schrei zu zerstören. 1832 wurde das Jagdschloss renoviert.
Und während der Besatzung 1941-1944. Der Schrei ist ausgebrannt.

Alt-Sylvia grenzt an das Waldgebiet von Neu-Sylvia. New Sylvia bewahrt bei richtiger Planung noch mehr die Wirkung eines Naturwaldes, da die sie verbindenden Hallen und Gänge mitten im Wald angelegt sind. Hier, in Neu-Sylvia, wurde die Weltuntergangssäule verlegt und über der Schlucht das Mausoleum für die Gattin des Wohltäters errichtet.

Mausoleum von Paul I. (Mausoleum für den Ehemann des Wohltäters), Postkarte.

Und jetzt ist wie immer alles in Ordnung und detaillierter.

Grundstück Old Sylvia

In der Mitte des Parks erhebt sich das Areal Old Sylvia mit seinen Bauwerken und Statuen, da es sich am hohen Ufer des Flusses Slavyanka befindet, der sich von der West- und Nordseite um ihn windet. Im Osten, unterhalb der „Zwölf Pfade“, wurden tiefe Alt-Sylvian-Teiche gegraben, die Alt-Sylvia in eine Halbinsel verwandelten.

Eine der Gassen von Old Sylvia

Am Eingang zu Staraya Sylvia, von der Seite der Palastseite des Parks, wurde ein niedriges Tor mit Säulen aus Pudozh-Stein errichtet. Auf der zentralen Plattform von Old Sylvia sind 12 Bronzestatuen in einem Kreis aufgestellt. 12 Wege-Gässchen strahlen von der Stätte selbst aus, daher wird Old Sylvia manchmal "Zwölf Pfade" genannt. Jeder der zwölf Wege endet mit einem Pavillon oder einer Skulptur, die mit der Statue der zentralen Plattform verbunden ist.

Schaut man von der Hauptgasse ausgehend vom Steinernen Tor, dann sind die Statuen auf dem Mittelbahnsteig in folgender Reihenfolge angeordnet (im Uhrzeigersinn nach links): Euterpa - Muse der Beredsamkeit und Musik, Melpomene - Muse der Tragödie, Thalia - Muse der Komödie, Terpsichore - Muse des Tanzes, Erato - Muse der Liebesdichtung, Merkur - der Götterbote, Schutzpatron des Handels und der Reisenden, Venus-Callipyga (schönherzig) - die Göttin der Schönheit und Anmut, Polyhymnia - die Muse der Hymnen, Calliope (schöne Stimme) - die Muse des Gesangs, Cleio - die Muse der Geschichte, Urania - die Muse der Astronomie, Flora ist die Göttin des Frühlings und der Blumen.

In der Mitte befindet sich eine Bronzestatue von Apollo Belvedere.

Venus Kallipiga (helle Hüfte) ist die Göttin der Schönheit und Anmut.

Thalia ist die Muse der Komödie

Von der zentralen Plattform sind weitere Statuen sichtbar, die sich am Ende von vier der zwölf Wege befinden. Aber es sind nicht die Ruhe und die edle Einfachheit, die sie auszeichnen. Alles an ihnen ist voller Bewegung und Dramatik.
Der Bildhauer stellte die Kinder von Niobe dar, die der Legende nach stolz auf sie waren und aufhörten, Latone, dem Geliebten von Zeus, zu huldigen. Die Tochter und der Sohn der beleidigten Latona, Artemis und Apollo, richteten tödliche Pfeile auf die Kinder von Niobe. Sie sterben einer nach dem anderen vor den Augen der Mutter.
Hier ist ein junger Mann, fast ein Junge, der auf ein Knie gefallen ist. Seine schlanke Figur ist voller Anspannung, sein Kopf mit leidendem Gesicht ist zurückgeworfen, seine Finger sind krampfhaft geballt. Drei weitere Statuen – junge Frauen – befinden sich ebenfalls in tragischen, dynamischen Posen. Einer ist besonders in Erinnerung geblieben. Sie scheint dem Tod zu entkommen. Ein Gesicht mit tief eingefallenen Augen und geöffnetem Mund drückt Todesangst aus. Flatternde Kleidung unterstreicht die Geschwindigkeit des Laufs.

Altes Tor

Drei weitere Statuen, die am Ende anderer Wege aufgestellt sind, sind Actaeon, ein Jäger, der der alten Legende nach in ein Reh verwandelt und von Hunden zerrissen wurde, als Strafe dafür, dass er die Göttin der Jungfräulichkeit ansah und Diana beim Baden jagte.
Der Borghese-Kämpfer ist eine Statue aus der Villa Borghese in Rom.
Und das Denkmal für Großfürsten Vyacheslav Konstantinovich (1862-1879), Enkel von Nikolaus I. Es wurde 1881 errichtet und ist das einzige Denkmal für den Prinzen, der im Alter von 16 Jahren an Meningitis starb.
Um genau zu sein, wo das Denkmal für den jungen Prinzen stehen sollte, ist jetzt nur noch ein geschmiedeter Pavillon zu sehen, und das Denkmal selbst wurde zur Restaurierung vorübergehend in den Pavillon der Voliere verlegt. Dort haben wir ihn gesehen.

Skulptur eines trauernden Engels (an den Großfürsten Wjatscheslaw Konstantinowitsch).

Während des Großen Vaterländischen Krieges wurden die Statuen der zentralen Stätte von Alt-Sylvia fünf Meter tief in der Erde vergraben, um sie vor der Zerstörung durch deutsche Vandalen zu bewahren. Trotz der Tatsache, dass mit Beginn des Krieges ein Teil der Kunstschätze evakuiert oder vergraben wurde, litt Pawlowsk stark unter der deutschen Besatzung 1941-1944. Im Park wurden über 70.000 Bäume gefällt, mehrere Pavillons zerstört, der Palast in Brand gesteckt. Fotos von Pawlowsk, aufgenommen 1944, wurden bei den Nürnberger Prozessen als Anklagedokumente vorgelegt.

Sowjetische Frauen errichten nach der Befreiung von Pawlowsk von den deutschen Invasoren eine Flora-Statue auf einem Sockel im Pawlowsk-Park.

Die Bronzestatue der Flora im Pawlowsk-Park ist eine häusliche Kopie der römischen Statue der Göttin der Blumen und des Frühlings, die sich im Kapitolinischen Museum in Rom befindet. Zusammen mit anderen Statuen römischer Gottheiten und Musen in den 1790er Jahren wurde es von Zarskoje Selo in den Pavlovsky-Park transportiert, um das Landschaftsgebiet der Alten Silvia (Zwölf Wege) zu schaffen.

Mausoleum "Liebe Eltern", Postkarte vom Anfang. 19. Jahrhundert

Außerdem führt einer der zwölf Wege zum Mausoleum der Erinnerung an die Eltern.
Der Pavillon wurde zum Gedenken an die verstorbenen Verwandten der Frau von Paul I. errichtet.

Der Sockel des Elterndenkmals besteht aus einem rechteckigen, mit Flachreliefs verzierten Sockel, der in drei Teile gegliedert ist. Auf dem mittleren, vorstehenden Teil befindet sich ein ovaler zylindrischer Sockel mit einem Flachrelief, darauf zwei schlanke, mit Girlanden verzierte Urnen. Das Denkmal ist mit der Nische durch eine breite Obelisk-Pyramide aus dunklem Granit verbunden, vor deren Hintergrund sich eine Skulptur deutlich abhebt - die Figur einer Frau, die sich zum Fuß der Urnen neigt, und das geflügelte Genie, das einen Schleier darüber hält die Urnen. An den Pfeilern des gusseisernen Tores vor der Plattform beim Pavillon befinden sich Flachreliefs von umgestürzten Fackeln mit Kränzen.

Schreckliche Jahre. Deutsche im Pawlowsky-Park, 1942.

Die Kaskade liegt an der Grenze zwischen den Bezirken Alt-Sylvia und Neu-Sylvia. Entworfen vom Architekten V. Brenn 1793-1794. Es ist über die Steinstufen von zwei Treppen zugänglich, die von der Plattform von Old Sylvia absteigen. Die Kaskade wurde über einem Wassergraben gebaut, der zum Fluss Slawjanka führt, wo das Wasser aus den Starosilvischen Teichen fällt. An der Seite des Grabens, in der Nähe der Kaskade, wurden zwischen den großen Steinen Fragmente von Statuen und architektonischen Details platziert, die die Kaskade noch mehr Ruinen hätten machen sollen.

Alte müde Löwen.

Die Wand der Kaskade ist mit einem Geländer aus unebenen Stämmen junger Birken eingezäunt, die mit Sockeln befestigt sind, auf denen verfallene Vasen und liegende Löwenfiguren installiert sind. Dem Bauwerk wurde bewusst das Aussehen antiker Ruinen (Ruinen) verliehen, was eines der beliebtesten Motive in der Architektur der Landschaftsparks des 18. Jahrhunderts war.

Seite Neu Sylvia

New Sylvia wurde 1800 gegründet. Auf dem hohen rechten Ufer der Slawjanka, im Wald, gibt es fünf gerade Straßen, die von beschnittenen Akazienbüschen gesäumt sind. Diese schattigen Alleen verlaufen stellenweise parallel zueinander und laufen stellenweise schräg zu den ebenfalls von Akazien gesäumten Flächen zusammen. Die Plattformen - manchmal rechteckig, oval - ähneln dem Zentrum von Alt-Sylvia mit radial divergierenden Wegen. Sie wirken wie Prunksäle mit zahlreichen Eingängen, einem grünen Teppich und einem gewölbten Gewölbe des blauen Himmels, das durch die Schlankheit mächtiger Nadelbäume, die den „Saal“ mit einer dichten Mauer umgeben, besonders hoch wirkt.

Achtung Eichhörnchen! Flink, zutraulich, manchmal unzeremoniell; wie Kinder, spontan; furchtbar neugierig. Es lohnt sich, etwas in Form einer Nuss aus der Tasche zu holen, aber eigentlich ist es besser, eine Nuss oder Samen zu haben (täuschen Sie nicht die Hoffnungen der Kinder), diese herrlichen Tiere sind genau dort.

Ich ging den Waldweg entlang und hielt mit meinem Mann in der Nähe eines Baumes an, um ein Thema zu besprechen. Der Mann lehnte sich mit der Schulter an den Kofferraum, holte einen Bagel aus dem Rucksack, brach ein kleines Stück ab, redete, und er dirigierte mit der Hand mit diesem Bagel, er hat keine Zeit zum Essen. Plötzlich blitzte ein roter Blitz von oben über den Baumstamm, schwebte für eine Sekunde über der Schulter ihres Mannes, konnte nicht sehen, was sie interessierte, sofort, ohne Zeremonie, über die Schulter des Mannes in zwei Sprüngen auf seinen Bauch gesprungen, es sich bequem gemacht, und stand auf, zog die Pfote an seine Hand. Der Mann brachte ihr vorsichtig ein Stück Bagel, aber obwohl es mit Mohn war, schmeichelte dem Eichhörnchen ein solcher Leckerbissen nicht.
Zuerst waren wir irgendwie verblüfft, haben dann aber gezielt eine Fotosession mit einem Eichhörnchen arrangiert. Dann entschieden sie, dass dies "ein ausgezeichnetes Land ist! Es gibt so viele wilde Affen im Wald ... Sie werden springen!"

In Nova Sylvia wird die regelmäßige Anordnung des Straßennetzes erfolgreich mit dem natürlichen Erscheinungsbild des Dickichts kombiniert. Die Wege sind bequem zum Spazierengehen, sie wirken nicht gewollt und erinnern an stille Waldlichtungen. Diese Natürlichkeit bleibt in allen Teilen der Region erhalten.
Alle fünf Straßen von New Sylvia verlaufen in die gleiche Richtung und liegen relativ nah beieinander, aber die Spaziergänge sind nicht eintönig.

Mausoleum von Paul I., Postkarte vom Anfang. 19. Jahrhundert

Die mittlere Gasse ist breit, geräumig und feierlich; die Straße, die durch das dichte Waldgebiet führt, ist schattig, ruhig und intim, und die Allee am Rand des Küstenhangs ist hell und sonnendurchflutet, da sich von der Seite des Flusses Lücken öffnen, die es ermöglichen, Landschaften zu sehen mit malerischen Ufern der Slavyanka.

Mausoleum des Wohltäter-Ehepartners

Mausoleum von Paul I. (J. Thomas de Thomon, 1808). Ursprünglich hieß es Tempel Pauls I. oder Paulus-Denkmal. Tatsächlich wurde das Gebäude in Form eines antiken römischen Prostituiertentempels errichtet und war nie die Begräbnisstätte Pauls I. An der dem Eingang gegenüberliegenden Wand befindet sich ein Marmorkenotaph - ein falscher Grabstein (I. Martos, 1809). Darüber, im Tympanon des Gewölbes, befinden sich Gipsfiguren von Amoretten, die die trauernden Künste und Wissenschaften symbolisieren.

Die strengen architektonischen Formen des Mausoleums, das nach dem Vorbild antiker Tempel erbaut wurde, harmonieren in voller Harmonie mit der es umgebenden wilden Waldlandschaft, die vom Dichter Schukowski perfekt beschrieben wurde:
Und plötzlich steht ein verlassener Tempel im Spiel vor mir;
Ein toter Pfad, ringsum graue Büsche;
Eine dicke Eiche wird schwarz zwischen den karminroten Limetten
Und die Gräber dösten.

Im Gegensatz zu der Gegend von Old Sylvia, die voller Gebäude und Skulpturen ist, gibt es in New Sylvia fast keine architektonischen Strukturen, die sie ergänzen. nur ein kleines Tor in Form von rechteckigen Säulen aus behauenen Steinen entlang einer der Straßen wurde in diesem Bereich errichtet. Und später, als die gesamte Anlage des Geländes fertiggestellt war, wurden hier die Statue von Apollo Muzaget und die Säule des Endes der Welt aufgestellt.

Der seltsame Name Ende der Welt wurde ihr Anfang des 19. Jahrhunderts gegeben, anscheinend nachdem die Säule vom Palastgebiet nach Neu Sylvia verlegt wurde, wo der Park endete und Waldgebiete begannen. Die weit vom Zentrum des Parks entfernte Säule sollte die Abgeschiedenheit dieses streng geplanten Areals betonen.

Foto: Mausoleum des Wohltäter-Ehepartners im Pavlovsk Park

Foto und Beschreibung

Das einzige architektonische Denkmal in der Gegend von Nova Sylvia im Pawlowsk-Park ist das Mausoleum von Paul I. Dies ist nicht das Grab des Kaisers. Paul I. wurde wie alle Mitglieder der kaiserlichen Familie in der Peter-und-Paul-Kathedrale in St. Petersburg beigesetzt. In Archivdokumenten wird dieses Parkgebäude "Denkmal in der Stadt Pawlowsk" genannt. In einem ihrer Briefe erwähnt Kaiserin Maria Fjodorowna es als "Denkmal", und in einer Vereinbarung mit dem Architekten Carlo Domenico Visconti nennt es ihn "Tempel". Der moderne Name ist "Ehepartner-Wohltäter" oder "Mausoleum von Paul I".

Um das Andenken an ihren verstorbenen Ehemann zu bewahren, beauftragte die Kaiserinwitwe Maria Fjodorowna mehrere Architekten mit der Gestaltung des Denkmals. 1805 genehmigte sie die Entwurfsarbeit des Architekten Tom de Thomon nach dem Motiv der Fassade des Grabsteins von Sophia Dorothea, der Mutter der in Charlottenburg begrabenen Maria Feodorowna.

1805 erfolgte im Sommer die Grundsteinlegung des Mausoleums. An seinem Bau war der Steinmetzmeister K. Visconti beteiligt. Ein Denkmal ohne Bestattung, oder anders gesagt, ein falscher Grabstein (Kenotaph) wurde von dem berühmten russischen Bildhauer Ivan Petrovich Martos geschaffen. 1810 fand die Eröffnungszeremonie des Mausoleums statt.

Das Mausoleum des Wohltäter-Ehepartners befindet sich in den Tiefen des Pavlovsky-Parks, in einem schwer zugänglichen Wald, am Ufer einer Schlucht. Es hat die Form eines kleinen griechischen Prostyle-Tempels mit einem viersäuligen Portikus. Dorische Säulen, aus rotem Granit geschnitzt, setzen graue Marmorkapitelle ab. Die Mauern des Mausoleums bestehen aus Ziegeln, die mit gelblichem Sandstein verkleidet sind. Der Eingang befindet sich in der Mitte der Hauptfassade. Auf dem Giebel des Portals befindet sich eine Inschrift aus vergoldeten Reliefbuchstaben - "An den Wohltäter Ehepartner". Auf dem Südgiebel ist außerdem zu lesen: „An Paul I., den Kaiser und Autokraten von ganz Russland. Geboren am 20.09.1754. Der am 11. März 1801 verstarb".

Zum Mausoleum führen hohe durchbrochene Eisentüren nach den Skizzen von Tom de Thomon. Vergoldete Grabembleme: Auf dem Türgitter finden sich umgedrehte Fackeln und Tropfenvasen. Die Wände des Mausoleums sind mit weißem Kunstmarmor verkleidet. Unten wird es von einer hohen Platte aus dunkelgrauem Marmor beschattet. Das Hochrelief zeigt die Figur "Allegorie der Geschichte" des Bildhauers Jean-Baptiste Nashon.

An der Südwand, bzw. auf dem Hochrelief, in der Mitte, auf einem niedrigen Sockel, ist eine mit Draperie bedeckte Urne abgebildet. Die Falten der traurigen Tagesdecke gehen weit auseinander und füllen den gesamten zentralen Hochreliefteil aus. An den Seiten der Urne befinden sich zwei Figuren von schluchzenden Amoretten, in deren Händen umgekehrte Fackeln. Rechts davon - ein Globus, links - eine Palette mit Pinseln. Das Skulpturenensemble „Trauernde Künste und Wissenschaften“ gehört dem Bildhauer Joseph Camberlin. Die Skizzen für beide Hochreliefs wurden vom Architekten Tom de Thomon entwickelt.

Die Räumlichkeiten des Mausoleums sind betont asketisch gestaltet. Alle Aufmerksamkeit wird auf das Denkmal gelenkt. Hier ist vor dem Hintergrund einer dunkelroten Granitpyramide eine skulpturale Komposition aus weißem Marmor installiert. Wir sehen eine kniende Frau in antiken Kleidern, die traurig in die Urne fällt. Die Krone auf ihrem Kopf zeugt von der Würde der Trauernden. Die Skulptur befindet sich auf einem hohen Sockel und ist mit einem Flachrelief verziert, das allegorisch alle Kinder Pauls I. zum Zeitpunkt seines Todes bzw. am 11. März 1801 darstellt. Der Sockel und die Pyramide gehören zum Werk des Steinmetzmeisters Samson Suchanow.

Während des Großen Vaterländischen Krieges wurden der Parkpavillon, das Mausoleum des Wohltäters und das Ehrenmal zerstört. Nach dem Krieg wurden hier viele Wiederaufbaumaßnahmen organisiert.

Das Mausoleum "To the Benefactor Gatte" entstand nach dem Projekt von Tom de Thomon in Zusammenarbeit mit dem Bildhauer Martos.

Tomon hat immer den Standort seiner Gebäude priorisiert und sorgfältig berechnet, wie sie aus verschiedenen Blickwinkeln und aus verschiedenen Blickwinkeln wahrgenommen werden. Die Entscheidung des Architekten war natürlich in jedem Fall ganz konkret, es hing ganz von der jeweiligen Aufgabenstellung ab. Seine weiße Säulenbörse auf der Nehrung der Wassiljewski-Insel wird wie das gesamte umliegende Ensemble von weitem perfekt als integraler Bestandteil des Panoramas der Newa-Ufer wahrgenommen. Und das Mausoleum "An den Wohltäter-Ehepartner" ist im Dickicht, den Kronen der überwucherten Bäume von Neu-Sylvia, so zuverlässig "versteckt", dass man es so dicht schließen kann, dass man ein paar Schritte gehen kann, ohne das Bauwerk überhaupt zu bemerken.

Der Architekt errichtete das Mausoleum in einer der abgelegensten und abgelegensten Ecken von Neu-Sylvia, damals noch fast ein wilder Teil des Parks. Noch heute, in der Nähe des Mausoleums, ist es schwer vorstellbar, dass nur wenige Gehminuten die Pfeile von gepflegten Gassen, fröhlichen Rasenflächen und einladenden Pavillons liegen. Hier ist eine andere Welt, andere Farben, eine andere Stimmung: alles drumherum ist düster, düster, düster, alles passt sich einer traurigen, elegischen Stimmung an. Ein Mensch, der hierher kam, musste den eitlen Alltag vergessen, an die Ewigkeit, das Leben, den Tod denken.
Der Eindruck dieser Orte wird in den Zeilen von V.A.Zhukovsky perfekt vermittelt:
„Und plötzlich steht ein verlassener Tempel im Spiel vor mir;
Ein toter Pfad, ringsum graue Büsche;
Eine dicke Eiche wird schwarz zwischen den karminroten Linden,
Und die Gräber dösen."
Das Mausoleum ist durch eine bewachsene Schlucht vom Rest des Parks getrennt. Könnte man hier von oben durch das dichte Laub der Bäume hindurchsehen, hätte man den Eindruck, er stünde auf einer abgelegenen Insel, wo - und dies wurde auch in die Berechnung des Architekten mit einbezogen - der einzige Weg-Weg führt, skurril windet sich in das Dickicht.

Auf dem Weg zum Mausoleum muss man das schwarze gusseiserne Tor passieren, dessen Säulen mit Bildern von umgestürzten Fackeln - einem Symbol für ausgestorbene Menschenleben - und Bestattungsurnen geschmückt sind. Schon hier verschwindet meist das Lächeln, das Lachen verstummt: vor uns liegt ein Hafen der Trauer. Die Schöpfer des Mausoleums mit seltener Aufrichtigkeit und Kraft vermittelten mittels Architektur und Skulptur das Gefühl der Trauer um den Verstorbenen.

Tomon beschrieb seinen Bau als "einen kleinen Tempel in Form eines Parallelogramms, was die Griechen Niederwerfung nannten, das heißt mit einem Portikus in vier Säulen und zwei Pilastern, die in gleichem Abstand stehend und mit Giebeln bekrönt sind". An einem anderen Ort und in einer anderen Umgebung wäre das Mausoleum vielleicht bescheiden, fast unscheinbar erschienen; hier im Dickicht sieht es monumental aus. Wenn man hier entlang des Weges kommt, sieht man zunächst, wie vom Architekten erwartet, nur die Ecke des Gebäudes, die durch das dichte Dickicht hindurchscheint, und man muss noch ein paar Schritte machen, um das ganze Gebäude zu öffnen.

Auf einem hohen Granitsockel erhaben wirkt das Mausoleum nicht leicht – im Gegenteil: Die Säulen seines mächtigen Portikus sind gedrungen, ihre Masse ist deutlich spürbar, auf solchen Säulen kann selbst die schwerste Decke fest und zuverlässig ruhen. Die schlichte Oberflächenbehandlung und der düstere Farbton des Finishs unterstreichen die strenge Lakonizität des architektonischen Dekors des Gebäudes.

Es ist unmöglich, sich ein Mausoleum in einer anderen Umgebung vorzustellen, es steht genau hier, in einer abgelegenen Ecke, eher wie ein Wald, kein Park. Maßstab, Proportionen, Baumaterial - alles ist so gewählt, dass das Gebäude im Einklang mit seiner natürlichen Umgebung wahrgenommen wird.

Das Mausoleum hat zwei Autoren, und es gibt keinen Maßstab, der bestimmen könnte, welcher von ihnen - Tom de Thomon oder Martos - hier die Palme geben sollte. Ivan Petrovich Martos zeigte erneut, wie im "Denkmal für die Eltern", in diesem Gebäude die besten Eigenschaften seines Talents - herzliche Lyrik, tadelloser Geschmack, eine seltene Fähigkeit, totem Material Leben einzuhauchen. Die Grabsteine ​​von Martos, voll stiller Traurigkeit, sanfter Trauer, waren in der russischen Bildhauerei ihresgleichen. Der Meister hatte seine eigene Handschrift, wie kein anderer. Harte, harte Formen sind nichts für ihn. Grenzenlose Verzweiflung im Leben ist bei Martos furchtbar, erschreckend, oft abstoßend – niemals. Einer seiner Zeitgenossen, S. N. Glinka, schrieb, dass seine Murmel weinte. Der Ausdruck ist figurativ und präzise - der Marmor von Martos "weint" wirklich, nur auf seine Weise. Die Trauer um den Verstorbenen im Schaffen des Bildhauers ist immer geadelt, leicht idealisiert, von allem Härten, Unangenehmen, Störenden befreit.

Den gleichen Gedanken mit erobernder Kraft und Durchdringung drückt Martos in der Sprache seiner Kunst aus.

Ein Beispiel dafür ist die Skulptur des Mausoleums. Eine junge Frau in antiken Kleidern, die sich in untröstlicher Melancholie vor einer Urne mit der Asche eines lieben Menschen verneigt, ähnelt Maria Fjodorowna überhaupt nicht, und der Bildhauer hat sich eine solche Aufgabe nicht gestellt. Hier ist der Ausdruck der Trauer verallgemeinert, ohne individuelle Züge - die weibliche Figur verkörpert kein bestimmtes Bild, sie scheint alle Ehefrauen, Bräute, Mütter, Schwestern zu verkörpern, die um ihre Lieben trauern. Die auf einem ziemlich hohen Sockel erhabene Skulptur aus weißem Marmor hebt sich scharf vom Hintergrund eines dunklen Obelisken mit einem runden Flachrelief des Paulus ab. Die Frau kniete neben einem Felsbrocken, unfähig, die Hände von der Urne zu nehmen - ihr Verlust ist eine schwere, grenzenlose Trauer, aber in dieser tiefsten Trauer liegt auch melancholischer Frieden.

In seine Komposition fügte der Bildhauer Bilder der Kinder des Verstorbenen hinzu und platzierte sie auf dem Relief des Sockels. Zu Paaren gruppiert, in antike Kleidung gekleidet, lehnen sie sich aneinander auf der Suche nach Halt und Trost neben einem geliebten Menschen. Ein kleiner Raum des Mausoleums, zu dem schmiedeeiserne Türen führen, ist mit weißem Kunstmarmor verkleidet. Hier gibt es nichts, was das Auge von der schönen plastischen Phantasie des Martos ablenken würde - im Gegenteil, alles ist so kalkuliert, dass die Aufmerksamkeit derer, die hierher kommen, sofort darauf gefesselt wird, damit er die Skulptur aufmerksam betrachten kann, die Tiefe des Plans des Bildhauers und die Perfektion seiner Ausführung zu schätzen.

Pirogov wurde 1810 in Moskau geboren. Im Alter von 14 Jahren gelang es ihm, die Medizinische Universität zu besuchen. Dann gelang es Pirogov, eine Stelle als Dissektor im anatomischen Theater zu bekommen. Wahrscheinlich begegnete der zukünftige Wissenschaftler hier den Geheimnissen und Mysterien des menschlichen Körpers zum ersten Mal. Da alles auf dieser Welt vergänglich ist, wurde der Student offenbar von dem Traum gepackt, eines Tages, wenn nicht sogar Unsterblichkeit, so doch zumindest den ersten Schritt auf dem Weg dorthin zu erreichen.

Nach seinem Abschluss an der Universität einer der ersten in Bezug auf die akademischen Leistungen. Pirogov ging, um sich auf eine Professur an der Yuriev-Universität in der Stadt Tartu vorzubereiten. Zu dieser Zeit galt diese Universität als die beste in Russland. Hier, in einer chirurgischen Klinik, arbeitete Pirogov fünf Jahre lang, verteidigte brillant seine Doktorarbeit und wurde mit 26 Jahren Professor für Chirurgie.

Dann arbeitete der Wissenschaftler in Tartu, wo er seine Doktorarbeit verteidigte, die in der medizinischen Welt viel Lärm machte. Er erklärte die Lage der menschlichen Aorta, die damals sehr wichtig war, da Bauchoperationen damals als unmöglich galten. Es genügt, sich an die tödliche Wunde von Puschkin in einem Duell zu erinnern.

Dann war da Berlin, wo Pirogov Weisheit und chirurgische Fähigkeiten studierte und dann in seine Heimat zurückkehrte. Auf dem Heimweg erkrankte der Wissenschaftler und musste lange Zeit in Riga verbringen. Kaum aus dem Bett aufstehend, begann er jedoch, plastische Operationen durchzuführen. Er begann mit einer Nasenkorrektur: Ein nasenloser Friseur schnitzte sich eine neue Nase. Dann erinnerte er sich, dass es die beste Nase war, die er je in seinem Leben gemacht hatte. Pirogov galt damals als der beste plastische Chirurg.

Die Jahre vergehen. Pirogov schafft eine Wissenschaft - chirurgische Anatomie. Dank der Entdeckungen des Wissenschaftlers wurden erstmals anatomische Atlanten erstellt.

In seinem Privatleben zeigte er sich, wie alle großen Pirogov, als Despot. er schloss seine Frau einfach in den vier Wänden einer gemieteten und auf Anraten von Freunden möblierten Wohnung ein. Ich habe sie nicht mit ins Theater genommen, weil er bis spät im anatomischen Theater verschwunden ist, er ist nicht mit ihr auf Bälle gegangen, weil er faul ist, hat er ihr ihre Romane weggenommen und ihr stattdessen wissenschaftliche Zeitschriften zugesteckt . Pirogov entfernte eifersüchtig seine Frau von ihren Freunden, weil sie ganz ihm gehören musste, wie er ganz der Wissenschaft gehört. Und die Frau war wahrscheinlich zu viel und zu wenig von einem großen Pirogov.

Ekaterina Dmitrievna starb im vierten Ehejahr und hinterließ Pirogov zwei Söhne: Der zweite kostete sie das Leben.

Anschließend heiratet Pirogov erneut die Baronin Bisstorm.

Eines Tages durch den Markt gehen. Pirogov sah, wie die Metzger die Kuhkadaver zersägten. Der Wissenschaftler wies darauf hin, dass auf dem Schnitt die Lage der inneren Organe deutlich zu erkennen ist. Nach einiger Zeit probierte er diese Methode im anatomischen Theater aus und sägte gefrorene Leichen mit einer speziellen Säge. Pirogov selbst nannte es "Eisanatomie". Damit war eine neue medizinische Disziplin geboren - die topographische Anatomie.

Mit Hilfe ähnlicher Schnitte erstellte Pirogov den ersten anatomischen Atlas, der für Chirurgen zu einem unverzichtbaren Leitfaden wurde. Jetzt konnten sie operieren, was dem Patienten ein minimales Trauma zufügte. Dieser Atlas und die von Pirogov vorgeschlagene Technik wurden zur Grundlage für alle weiteren Entwicklungen der operativen Chirurgie.

Nikolay Ivanovich Pirogov kaufte das Anwesen in der Nähe von Vinnitsa am Ende seines Lebens. Dann gab es das Dorf Vishnya, das später in Pirogovo umbenannt wurde. Der ältere Arzt war in diesen Jahren hauptsächlich mit administrativer und pädagogischer Arbeit beschäftigt - er eröffnete zum Beispiel Sonntagsschulen. Aber er hat auch die Medizin nicht verlassen. Zu diesem Zeitpunkt war Pirogov ein überzeugter Christ und seine beruflichen Fähigkeiten erreichten ihren Höhepunkt. Auf seinem Anwesen eröffnete er ein kostenloses Krankenhaus und pflanzte verschiedene Heilpflanzen für ihre Bedürfnisse. In diesem Paradies, das mit Linden bepflanzt und vom Duft von tausend Kräutern durchdrungen ist, hat die Behandlung hundertprozentige Ergebnisse gebracht, weil es keine verschiedenen Krankenhausinfektionen und stehlenden Quartiermeister gab