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Kindheit und Jugend

Sergey Timofeevich Aksakov wurde 1791 in Ufa in der Familie von Timofey Stepanovich Aksakov (1762-1836/1837) geboren, der als Staatsanwalt am Zemstvo-Gericht diente. Timofei Stepanovich, der aus einer armen, wenn auch alten Familie stammte, war mit Maria Nikolaevna Zubova (1769-1833) verheiratet - der Tochter eines Freundes des Generalgouverneurs des Vizekönigs von Ufa. Maria Nikolaevna, eine kluge und mächtige Frau, die unter den höchsten Beamten aufwuchs und für damalige Zeiten eine gute Ausbildung erhielt, korrespondierte in ihrer Jugend mit dem liberalen Pädagogen Nikolai Ivanovich Novikov.

Tochter eines typischen „aufgeklärten Beamten“ des 18. Jahrhunderts<…>erhielt eine fortgeschrittene Ausbildung, die auf moralischer Frömmigkeit und Rousseau-Sensibilität beruhte, und auf den gleichen Grundlagen baute sie die Erziehung ihres Sohnes auf. Er wuchs in einer Atmosphäre großer Liebe und Fürsorge auf, er wurde nie grob oder hart behandelt. Seine Sensibilität und intellektuelle Aufnahmefähigkeit entwickelten sich sehr früh.

Sergejs Kindheit verging in Ufa und im Familienbesitz von Novo-Aksakovo (Provinz Orenburg). Sein Großvater, Stepan Mikhailovich Aksakov, hatte großen Einfluss auf seine Entwicklung und träumte von einem Enkel, der die „Shimon-Linie“ fortführen würde. D. Mirsky charakterisiert Stepan Mikhailovich wie folgt: "ein ungehobelter und energischer Grundbesitzer-Pionier, einer der ersten, der die Ansiedlung von Leibeigenen in der baschkirischen Steppe organisiert hat." Von seinem Vater erbte Seryozha die Liebe zur Natur; auch verliebte er sich früh in Bücher, mit vier Jahren las er bereits frei, und mit fünf rezitierte er Sumarokov und Cheraskov und erzählte die Geschichten aus Tausend und einer Nacht in Gesichtern nach.

1799 trat der Junge in das Kasaner Gymnasium ein, aber Maria Nikolaevna, die die Trennung von ihrem Sohn nicht ertragen konnte, nahm ihn bald zurück; Dies wurde auch durch die Tatsache erleichtert, dass der beeinflussbare Seryozha, der von seiner Familie abgeschnitten war, anfing, Epilepsie zu entwickeln. Die Rückkehr ins Gymnasium erfolgte erst 1801. 1804 wurden die Oberstufen des Gymnasiums in das erste Jahr der Kasaner Universität umgewandelt, Aksakov erwies sich als einer seiner Schüler und setzte sein Studium dort bis 1807 fort. Während seines Studiums arbeitete Aksakov an den handgeschriebenen Studentenmagazinen Arcadian Shepherds (Herausgeber Alexander Panaev) und Journal of Our Studies (wobei Aksakov selbst einer der Mitherausgeber war). Diese Zeitschriften enthielten seine ersten Gedichtexperimente, die in einem sentimentalen Stil geschrieben waren. Kurz nachdem Aksakov eine Leidenschaft für Sentimentalität erlebt hatte, lernte er A. S. Shishkovs "Diskurs über die alte und neue Silbe der russischen Sprache" kennen und wurde ein Anhänger seiner literarischen und sprachlichen Theorie (in dem Artikel "Literary Encyclopedia" über Aksakov selbst genannt " literarischen alten Glaubens"), was jedoch wenig Einfluss auf seinen eigenen literarischen Stil hatte. Seit 1806 war Sergei Mitglied der „Gesellschaft der Liebhaber der russischen Literatur“ an der Universität; er wurde auch Organisator des Studententheaters, das insbesondere ein Theaterstück inszenierte, dessen Mitautor er selbst war. In der Folge bildeten Erinnerungen an die Kindheit zusammen mit Familientraditionen die Grundlage von Aksakov.

Frühe Periode der schriftstellerischen Tätigkeit

1807 zog Sergei Aksakov, der die Universität im Alter von 15,5 Jahren abschloss, nach Moskau und von dort 1808 nach St. Petersburg, nachdem er in den Dienst eines Dolmetschers in der Law Drafting Commission eingetreten war. Später wurde er zur Public Revenue Expedition versetzt. Aksakov verband bürokratische Arbeit mit Literatur und Rezitation. Um seine Deklamationskunst zu verbessern, freundete er sich eng mit dem tragischen Schauspieler Yakov Shusherin an und machte auch Bekanntschaft mit Derzhavin und Shishkov. Allen dreien widmete er später biographische Skizzen. 1811 zog Aksakov von St. Petersburg nach Moskau, wo Shusherin ihn den Schriftstellern S. N. Glinka, N. I. Ilyin, F. F. Kokoschkin, N. P. Nikolev und N. M. Shatrov vorstellte. Später schlossen sich die Schriftsteller Shakhovskoy, Zagoskin und Pisarev dem Moskauer Bekanntenkreis von Aksakov an.

Die meisten von Aksakovs Artikeln der späten 1820er und frühen 30er Jahre wurden unter Pseudonym oder ohne Unterschrift veröffentlicht, was mit seinem gleichzeitigen Dienst in der Zensurabteilung zusammenhängt. Wie viele Rezensionen und theoretische Veröffentlichungen zu theatralischen Themen aus seiner Feder stammen, ist nicht genau bekannt. Einige Literaturhistoriker glauben daher, dass Aksakov der Autor einer Reihe von Rezensionen in "Molva" in den Jahren 1833-1835 ist, die mit den Initialen P. Shch unterzeichnet sind. Diese Zuschreibung erfolgt insbesondere auf der Grundlage eines Briefes von N. I. Nadezhdin E. V. Sukhovo- Kobylina, der besagt, dass einer der Artikel unter dem Pseudonym P. Shch. von „Vater Aksakov“ geschrieben wurde (es ist jedoch bemerkenswert, dass Aksakov selbst die Urheberschaft eines Teils der Veröffentlichungen unter diesem Pseudonym Nadezhdin zuschrieb). .

Aksakovs Artikel sind einfach in der Form und widmen sich hauptsächlich der Schauspielerei und der Übereinstimmung ihres Stils mit dem Inhalt der Rolle. Die Bühnenanalyse in Aksakovs Artikeln war jedoch nicht auf die Analyse des Schauspiels beschränkt: Wie einer seiner Gegner schrieb, „entgehen weder die Autoren, noch die Übersetzer, noch die Künstler, noch sogar die Kulisse seinem unbeabsichtigten Urteil“ . Aksakov widmet dem Kampf gegen Klischees und veraltete Bühnenmanieren große Aufmerksamkeit, skandiert und fordert von Theaterstücken "elegante Einfachheit" und "Natürlichkeit". Laut dem Kritiker Aksakov sollten die Bühnenfähigkeiten eines Schauspielers der Ausdruckskunst der Figuren untergeordnet sein und die Sprache der Figur ihrem Charakter entsprechen. Der Biograf S. Mashinsky betont in diesem Zusammenhang, dass Aksakov, der sich in den 30er Jahren noch nicht als realistischer Schriftsteller ausgebildet hatte, als Theaterkritiker von Anfang an in Positionen der Befürworter des Realismus stand.

Literatur-Kritik

Einen wichtigen Platz in Aksakovs Biografie als Literaturkritiker nimmt seine Beziehung zum Herausgeber der Zeitschrift „Moscow Telegraph“, Nikolai Polev, ein. Aksakov, der sich in den 1820er und 30er Jahren ideologisch den konservativen Literaturkreisen anschloss (deren Ideologen M. A. Dmitriev und A. I. Pisarev waren), und der liberale Romantiker Polevoy repräsentierten zwei gegensätzliche Lager in der russischen Literatur und im Journalismus. Als Polevoy 1829 zum Mitglied der Gesellschaft der Liebhaber der russischen Literatur gewählt wurde, verließ Aksakov trotzig ihre Reihen. Er vermied jedoch in der Regel eine aktive Teilnahme an diesem Kampf, daher sind nur wenige seiner gegen den Moskauer Telegraphen gerichteten Veröffentlichungen bekannt: „Antwort auf die Antikritik von Herrn V.U.“ (1829), "Antwort an Herrn N. Polevoy" (1829) "Gespräch über die bevorstehende Veröffentlichung von Band II der Geschichte des russischen Volkes" (1830) .

Im Rahmen der Kontroverse mit dem Moskauer Telegrafen wurde auch Aksakows 1830 im Moskauer Bulletin veröffentlichter Brief „Über die Bedeutung von Puschkins Poesie“ veröffentlicht. Polevoi, der für sein zeitgenössisches Russland im Großen und Ganzen ein fortschrittlicher Mensch war, erwies sich jedoch als unfähig, den Realismus von Puschkins Werk einzuschätzen, und seine Zeitschrift schloss sich der Verfolgung des Dichters an, die von reaktionären Kritikern angeführt wurde. Mit dieser Sichtweise argumentierend, schrieb Aksakov 1830 über Puschkin als einen großen Künstler, der „eine Art von Würde besitzt, die kein anderer russischer Dichter je hatte“. Er schätzte Puschkins Fähigkeit, in die Feinheiten der menschlichen Psychologie einzutauchen, und sein bildnerisches Talent sehr. Als 1829 Thaddeus Bulgarins Roman „Ivan Vyzhigin“ veröffentlicht wurde, schloss sich Aksakov seinen Kritikern an, darunter I. V. Kireevsky und M. P. Pogodin. Aksakovs Artikel, der im Athenaeum unter dem Pseudonym "Istoma Romanov" veröffentlicht wurde, war konzeptueller Natur und präsentierte dem Leser Aksakovs damalige ästhetische Position und seine Ansichten zum Genre des Romans.

1830 wurden Aksakovs Artikel „Über die Verdienste des Prinzen Shakhovsky in der dramatischen Literatur“ und eine Rezension von Zagoskins Roman „Yuri Miloslavsky oder die Russen im Jahr 1612“ im Moskauer Bulletin veröffentlicht. Diese beiden Werke von Aksakov selbst wurden in der Folge als charakteristisch für sein Werk gewertet und 1858 in die Sammlung „Verschiedene Werke von S. Aksakov“ aufgenommen. Seine letzte Arbeit auf dem Gebiet der Literaturkritik war eine 1857 in Molva veröffentlichte Notiz „Über Yu. Zhadovskayas Roman „Away from the Big Light““.

Aksakov - Direktor des Landesvermessungsinstituts

Nach seiner Entlassung aus dem Zensurkomitee versuchte Aksakov einige Zeit, seinen Lebensunterhalt durch Arbeit in der Presse (insbesondere in Molva) zu verdienen, musste sich aber bald wieder nach Möglichkeiten umsehen, in den Dienst zurückzukehren. Nachlässe und Theaterkritik konnten nicht genug Einkommen für das Leben einer großen Familie bieten. Aksakov lehnte jedoch den Vorschlag von Vladimir Panaev ab, ihm die Position des Leiters des Theaterbüros in St. Petersburg zu verschaffen, da er Moskau nicht unter dem Kommando von Prinz Gagarin, dem Direktor der kaiserlichen Theater, verlassen wollte.

Nach vielen Schwierigkeiten gelang es Aksakov im Oktober 1833, die Position des Inspektors an der Konstantinovsky Land Surveying School zu übernehmen. Während seiner Tätigkeit hat er viel für die Entwicklung dieser Bildungseinrichtung getan und ihre vollständige Umstrukturierung vorbereitet. Seine Arbeit war von Erfolg gekrönt, und im Mai 1835 wurde die Schule per Dekret des Kaisers in umgewandelt und Aksakov selbst zu ihrem Direktor ernannt.

Aksakovs Annäherung an V. G. Belinsky gehört auch zu dieser Periode von Aksakovs Tätigkeit. Kurz zuvor wurden sie von Aksakovs Sohn Konstantin vorgestellt, der zusammen mit dem zukünftigen Kritiker im Kreis von N. V. Stankevich teilnahm. Die Aksakovs unterstützten Belinsky finanziell, 1837 trug Sergei Timofeevich zur Veröffentlichung seiner Fundamentals of Russian Grammar bei und gab ihm 1838 eine Stelle als Lehrer der russischen Sprache am Survey Institute. Obwohl Aksakov diese Institution leitete, war die Berufung Belinskys für ihn mit erheblichen Schwierigkeiten verbunden, da er mangels Hochschuldiplom keine formelle Lehrbefugnis hatte. Infolgedessen hatte Belinsky diese Position nur wenige Monate inne und kündigte, um sich ganz auf den Bereich des Journalismus zu konzentrieren. Sie unterhielten freundschaftliche Beziehungen zu Aksakov, obwohl sie später in entgegengesetzte ideologische Lager gerieten.

Bei der Veröffentlichung erhielt Buran kritischen Beifall. Bemerkenswert in diesem Zusammenhang ist eine lobende Notiz im Moskauer Telegraph von Polevoy, der nicht ahnte, dass der Autor des Essays sein ideologischer Gegner Aksakov war. Puschkin selbst schätzte die Beschreibung des Schneesturms in ihrem wahren Wert – S. Mashinsky weist auf die Ähnlichkeit von Aksakovs Bildern des Schneesturms und im zweiten Kapitel von Puschkins später geschriebenem Die Hauptmannstochter hin. Zwanzig Jahre später wird sich Leo Tolstoi in seiner Erzählung „Der Schneesturm“ der Erfahrung von Aksakovs Beschreibung des Schneesturms zuwenden. Aksakov selbst bemerkte dies in seinem Brief an I. S. Turgenev:

"Notizen" über Angeln und Jagen

In den späten 1830er Jahren begann eine neue Periode in Aksakovs Leben. Er zog sich aus dem öffentlichen Dienst zurück, wurde, wie er es sich erträumt hatte, ein "freier Mann" und konzentrierte sich fast ausschließlich auf die Verwaltung der wirtschaftlichen und familiären Angelegenheiten. Nach dem Tod seines Vaters Timofey Stepanovich im Jahr 1837 erbte er ziemlich große Ländereien – mehrere tausend Morgen Land und 850 Leibeigene – und erwarb 1843 das Gut Abramtsevo, 50 Meilen von Moskau entfernt. In den frühen 1840er Jahren begann seine Gesundheit jedoch zu versagen – zuerst begann ein Auge zu versagen, dann das andere, und schließlich verlor er die Fähigkeit, selbst zu schreiben, und diktierte stattdessen seine Kompositionen seiner Tochter Vera.

In den 1940er Jahren erfuhren die Themen von Aksakovs Werk grundlegende Veränderungen. Er machte sich daran, The Family Chronicle zu schreiben, und 1845 wurde er von einer neuen Idee in Brand gesetzt – ein Buch über das Angeln zu schreiben. Die Arbeit an dem Buch in Form einer Auswahl von Essays eines erfahrenen Fischers endete 1846, und im nächsten Jahr wurde es unter dem Titel Notes on Fishing veröffentlicht. Kritiker nahmen das Buch mit einstimmiger Zustimmung an, 1854 wurde seine zweite Auflage, überarbeitet und wesentlich ergänzt, als Notes on Fishing veröffentlicht, und zwei Jahre später - die dritte lebenslange Ausgabe; Nach dem Tod - 4. Auflage.

Positive Rezensionen von Kritikern inspirierten Aksakov 1849, ein neues Buch in Fortsetzung von Notes on Fishing zu beginnen – diesmal über die Jagd. Das Buch mit dem Titel "Notizen eines Gewehrjägers der Provinz Orenburg" wurde nach dreijähriger Arbeit im Jahr 1852 veröffentlicht. Stilistisch ähnelte es dem vorherigen - jedes Kapitel war ein vollständiger Essay. Auch dieses Buch wurde schnell populär, seine gesamte Auflage war sofort ausverkauft. Notes of a Rifle Hunter erhielt begeisterte Kritiken von Kritikern. Gogol schrieb an Aksakov, dass er die Helden des zweiten Bandes von Dead Souls gerne so lebendig sehen würde wie seine Vögel. Er wurde von Turgenev wiederholt, der schrieb: "Wir hatten noch nie zuvor ein solches Buch." Chernyshevskys Rezension war ebenfalls lobend:

Aksakovs Bücher über Fischerei und Jagd unterschieden sich von den zahlreichen Führern seiner Zeit zu diesen Themen durch das hohe künstlerische Niveau des Textes. Jedes Kapitel des Buches war im Wesentlichen ein Essay – ein vollständiges literarisches Werk über ein beliebiges Ausrüstungselement, eine Fisch- oder Vogelart. Diese Essays enthielten poetische Beschreibungen der Natur, genaue und einprägsame Beschreibungen der Gewohnheiten von Fischen und Vögeln. Schon in diesen Büchern von Aksakov zog den Leser der charakteristische Erzählstil in seinen Bann – intim, voller persönlicher Erinnerungen, aber gleichzeitig frei von müßigen kontemplativen Freuden, bewusst hell und kontrastreich, zurückhaltend und „alltäglich“.

Die Vorbereitungen für die zweite Auflage der Aufzeichnungen eines Gewehrjägers im Jahr 1853 stießen jedoch plötzlich auf Widerstand der Zensur, und ihre Veröffentlichung kostete Aksakov viel Mühe. Gleichzeitig wurde auch Aksakovs Antrag an das Moskauer Zensurkomitee auf Herausgabe eines jährlichen Almanachs, der „Hunting Collection“, abgelehnt, dessen Idee ihm während der Arbeit an diesem Buch kam. Der Grund für die durch die Zensur geschaffenen Hindernisse war das sich verschlechternde Verhältnis zwischen der Familie Aksakov und den Behörden. Auf der Märzsitzung des Zensurausschusses, auf der über das Schicksal der „Jagdsammlung“ entschieden wurde, wurde der zweite Band der „Moskauer Sammlung“, den Ivan Aksakov zur Veröffentlichung vorbereitete, zur Veröffentlichung verboten; Das Zensurkomitee entzog dem Sohn von Sergei Timofeevich „das Recht, Herausgeber jeder Veröffentlichung zu sein“, und eine Reihe von Materialien in der Sammlung, darunter „Ein Auszug aus den Memoiren der Jugend“ von Aksakov Sr., wurden als solche anerkannt "verwerflich." Bei der Prüfung von Aksakovs Projekten wurde Sergei Timofeevich erneut auf die III. Abteilung aufmerksam, die sich bereits 1830 mit seinem Fall befasste, und im September wurde die Empfehlung für ein endgültiges Verbot der Veröffentlichung der „Jagdsammlung“ ausgesprochen 1853 durch den Leiter der III. Abteilung Dubelt persönlich.

Während das Zensurkomitee über das Programm des Jagdalmanachs nachdachte, gelang es Aksakov, eine beträchtliche Anzahl von Essays und Kurzgeschichten über verschiedene Arten der Jagd zu schreiben. Nach der Weigerung, den Almanach zu veröffentlichen, bildete er daraus die 1855 erschienene Sammlung „Erzählungen und Erinnerungen eines Jägers über verschiedene Jagden“ und vollendete stilistisch die sogenannte „Jagd-Trilogie“. Aksakov, ein hingebungsvoller Liebhaber der Jagd, entwickelte dieses Thema noch später, fast bis zu seinem Tod. Seine Essays erschienen in Zeitschriften, wie „Erläuternde Notiz an den Falknerwegoffizier“ (1855), „Bemerkungen und Beobachtungen eines Jägers zum Sammeln von Pilzen“ (1856), „Ein paar Worte über die frühe Frühlings- und späte Herbsternte“ (1858) und andere .

Memoiren-autobiografische Trilogie

Separate Episoden von Aksakovs Memoiren wurden in Zeitschriften veröffentlicht, während sie geschrieben wurden. Bereits 1846 wurde eine kleine Episode 1846 in der Moskauer Literarischen und Wissenschaftlichen Sammlung veröffentlicht. 1854 wurde der erste Auszug aus The Family Chronicle in The Moskvityanin veröffentlicht, gefolgt vom vierten (1856 in The Russian Conversation) und dem fünften (1856 im Russian Messenger). Im selben Jahr 1856 wurde unter demselben Einband mit den ersten drei Passagen der Familienchronik Memories veröffentlicht, das später ein separates drittes Buch der Trilogie wurde. Die zweite Ausgabe, die ebenfalls 1856 veröffentlicht wurde, enthielt die verbleibenden zwei Auszüge aus der Familienchronik und erhielt damit ihre endgültige Form.

Die Vorbereitung der „Familienchronik“ zur Veröffentlichung führte erneut zu Reibungen mit der Zensur, die insbesondere die Auszüge „Stepan Mikhailovich Bagrov“ und „Mikhail Maksimovich Kurolesov“ betrafen. Aksakov hatte jedoch mehr als Zensur Angst vor der Reaktion von Verwandten und Nachbarn, von denen viele noch am Leben waren und keine öffentliche Offenlegung von Familiengeheimnissen und unanständigen Seiten der Vergangenheit wollten. Um einen Streit zu vermeiden, änderte Aksakov in der Familienchronik viele richtige Namen und geografische Namen, und im Vorwort zur ersten und zweiten Auflage betonte er, dass es zwischen der Familienchronik und den Memoiren keine Gemeinsamkeiten gebe. Diese Vorsichtsmaßnahme erwies sich jedoch als erfolglos: Nach der Veröffentlichung des Buches stellten Kritiker schnell alle echten Prototypen der Figuren in The Family Chronicle fest. Die Angst vor der Trennung von Verwandten führte auch dazu, dass Aksakov die Erzählung „Natascha“, die thematisch an die „Familienchronik“ angrenzt, wo er seine jüngere Schwester Nadeschda als Hauptfigur mitbringen wollte, nie zu Ende geschrieben hat.

Die „Familienchronik“, die den Leser mit einem umfassenden Bild des Lebens der Landbesitzer in der Provinz bekannt macht, enthält in ihrer endgültigen Form fünf „Auszüge“, von denen der erste über das Leben der Familie Bagrov (unter deren Namen die Aksakovs selbst gezüchtet werden) berichtet ) nach dem Umzug aus der Provinz Simbirsk zum Vizekönig von Ufa erzählt der zweite über die Geschichte der Ehe von Praskovya Ivanovna Bagrova, und später wird die Geschichte der Ehe und der ersten Jahre des Familienlebens der Eltern des Autors beschrieben. Obwohl der allgemeine Ton der Erzählung in der Familienchronik sowie in den darauf folgenden Kindheitsjahren von Bagrov dem Enkel ruhig und ruhig ist, ohne anklagendes Pathos, einschließlich Beschreibungen der Tyrannei der Grundbesitzer und der Nöte des Lebens der Leibeigenen Dank der Ehrlichkeit und Objektivität des Schriftstellers Aksakov sahen fortschrittliche Kritiker (einschließlich Dobrolyubov und Shchedrin) in diesen Büchern belastende Beweise gegen die Leibeigenschaft.

Die in den "Erinnerungen" beschriebenen Ereignisse umfassen den Zeitraum von 1801 bis 1807 - die Zeit von Aksakovs Studium am Kasaner Gymnasium und der Universität. Basiert die „Familienchronik“ hauptsächlich auf Familienlegenden und Erzählungen von Aksakovs Verwandten, so sind „Memoirs“ ein autobiografisches Werk, das fast ausschließlich auf den Eindrücken der Kindheit und Jugend des Autors aufbaut. In diesem Buch wird das Familienthema durch neue Handlungsstränge, die sich auf das Erwachsenwerden der Protagonistin beziehen, in den Hintergrund gedrängt.

Nach dem Ende der "Familienchronik" schrieb Aksakov an A. I. Panaev: "Dies ist der letzte Akt meines Lebens." Aber sein bestes Werk sollte noch kommen. Von 1854 bis 1856 wurde die Arbeit an Die Kindheitsjahre von Bagrov dem Enkel fortgesetzt. Während der Arbeit an dieser Arbeit schrieb Aksakov:

Diese Träume des Autors wurden in der "Kindheit des Bagrov-Enkels" verkörpert. Das Buch wurde im Gegensatz zur Familienchronik praktisch nicht in Teilen veröffentlicht, da es 1858 vollständig veröffentlicht wurde; nur ein kleiner Auszug war im Jahr zuvor in die Zeitschriftenpresse gestellt worden. Chronologisch füllt die Handlung von „Childhood Years“ die Lücke zwischen den Ereignissen der „Family Chronicle“ und „Memoirs“, die das Leben von Aksakov von 1794 bis 1801 beschreiben. Die „Kindheit des Enkels Bagrov“, die detailliert die Veränderung in der spirituellen Welt des Helden zeigt, während er aufwächst, hat sich den Ruf als eines der besten Kunstwerke über die Entwicklung eines Kindes erworben. Als Bewerbung legte Aksakov ein Märchen „Die scharlachrote Blume. (Die Geschichte der Haushälterin Pelageya). In der Zukunft wurde diese Geschichte, die eine weitere literarische Verarbeitung der Geschichte über die Schöne und das Biest darstellt, viele Male separat veröffentlicht und wurde zu Aksakovs meistveröffentlichtem Werk.

Aksakovs Memoiren-Biografie-Trilogie hat einen wichtigen Platz in der Geschichte der russischen Literatur eingenommen. Es wurde sowohl von Lesern als auch von Kritikern begeistert aufgenommen. Letzterer bemerkte die Neuheit der Form der Werke, aus denen die Trilogie besteht, und ihre Rolle in der zukünftigen Entwicklung der Genreprosa in Russland. Aksakov wurde zusammen mit Gogol und Turgenjew von Leo Tolstoi in einer der Versionen des Vorworts zu Krieg und Frieden als Veranschaulichung der Tatsache zitiert, dass das russische künstlerische Denken neue Formen für sich findet und nicht in den traditionellen Rahmen des Romans passt . Der entwickelte deskriptive Memoirenstil spiegelte sich sogar in Aksakovs Korrespondenz wider. Zum Beispiel ist sein Brief an V. I. Bezobrazov im Wesentlichen eine Abhandlung über einen anderen berühmten Memoirenschreiber, D. B. Mertvago

Aksakow und Gogol

In der Zeit der Konfrontation zwischen den Slawophilen, denen sich auch Aksakov anschloss, und dem fortschrittlichen literarischen Lager, das insbesondere Belinsky vertrat, kam es zwischen den beiden ehemaligen Freunden zu einem Kampf um Einfluss auf Gogol. Gogols Tod war für Aksakov ein Schock; bald veröffentlichte er in Moskovskie Vedomosti "Ein Brief an Gogols Freunde" (1852) und "Ein paar Worte über Gogols Biographie" (1853), in denen er zu äußerster Vorsicht bei der Veröffentlichung von Materialien über sein Leben aufrief. Aksakov selbst begann fast sofort, Memoiren über Gogol zu schreiben, aber später stockte diese Arbeit und wurde erst wieder aufgenommen, nachdem er P. A. Kulishs Notizen zum Leben von N. V. Gogol kennengelernt hatte. Aksakov schrieb für den Rest seines Lebens Memoiren über Gogol und hatte keine Zeit, diese Arbeit abzuschließen. Der schriftliche Teil der Erinnerungen umfasst die Zeit der Bekanntschaft von 1832 bis 1842. Es wird ergänzt durch die Korrespondenz des Vaters und der Kinder von Aksakov mit Gogol in den folgenden Jahren mit einigen Kommentaren von Sergei Timofeevich. P. A. Kulish verwendete Auszüge aus diesen Materialien in seinen späteren Werken, aber die vollständige „Geschichte meiner Bekanntschaft mit Gogol“ wurde erst 1890 veröffentlicht.

In seinen Memoiren über Gogol sowie in seiner Arbeit an der autobiografischen Trilogie musste Aksakov mit der Zensur und der möglichen Ablehnung seiner Zeitgenossen rechnen – er erwähnt dies im Vorwort zu ihnen. Am schwierigsten war ihm die Schilderung des Verhältnisses zu Gogol in der Zeit seiner Bearbeitung Ausgewählter Passagen aus der Korrespondenz mit Freunden. Aber trotz dieser Schwierigkeiten und der Notwendigkeit, mit Zensur und öffentlicher Meinung zu rechnen, ist Die Geschichte meiner Bekanntschaft mit Gogol zu einer der wichtigsten Quellen für zukünftige Biographen und zu einem beispielhaften Werk der russischen Memoirenliteratur geworden. Obwohl die konservative Kritik Aksakovs Werke auf jede erdenkliche Weise der "negativen Lebenseinstellung" entgegensetzte, wies das Beispiel der Werke von Gogol, Chernyshevsky und Dobrolyubov diese imaginäre Opposition und im Allgemeinen die Behauptungen des reaktionären Lagers gegen Aksakov zurück.

Andere Prosawerke

Die Arbeit an der memoir-biografischen Trilogie inspirierte Aksakov, der die Idee eines neuen groß angelegten Memoirenwerks herauskristallisierte, das nun seinen Lebensabschnitt in den 1820er und 30er Jahren abdeckt. Aksakov hatte keine Zeit, dieses Werk zum Leben zu erwecken, aber im Laufe der Arbeit daran entstanden eine Reihe von Memoiren-Essays. 1852 wurden "Erinnerungen an M. N. Zagoskin", "Biographie von M. N. Zagoskin" und "Bekanntschaft mit Derzhavin" geschrieben, 1854 - "Yakov Emelyanovich Shusherin und zeitgenössische Theaterstars" und 1856 - "Erinnerungen an Alexander Semenovich Shishkov".

In den Jahren 1856-1858 arbeitete Aksakov an „Literarische und Theatererinnerungen“, die thematisch die Memoirenaufsätze über G. R. Derzhavin, Ya. E. Shusherin und A. S. Shishkov fortsetzen sollten. Dieses Buch wurde in Teilen im Russian Conversation veröffentlicht und 1858 in die Sammlung Verschiedene Werke von S. T. Aksakov aufgenommen. Kritik, einschließlich N. A. Dobrolyubov, nahm diese Memoiren ohne Begeisterung auf. Aksakov wurde vorgeworfen, subjektiv und voreingenommen gegenüber den Freunden seiner Jugend zu sein.

Bis 1858 schrieb Aksakov für die Wohltätigkeitssammlung "Bratchina" zugunsten von Studenten der Kasaner Universität die Geschichte "Sammeln von Schmetterlingen". Thematisch grenzt diese Geschichte an seine Universitätsmemoiren und wurde nach dem Tod des Autors veröffentlicht. Vier Monate vor seinem Tod diktierte Aksakov The Essay on a Winter Day. Sein letztes zu seinen Lebzeiten veröffentlichtes Werk war „Meeting with the Martinists“, erschienen 1859 in „Russian Conversation“.

Aksakovs „Samstage“

Aksakov nimmt nicht nur wegen seines bemerkenswerten literarischen Schaffens einen besonderen Platz in der Geschichte der russischen Kultur ein. Das Abramtsevo House of Aksakovs ist seit vielen Jahrzehnten ein Anziehungspunkt für einen großen Kreis von Schriftstellern, Journalisten, Wissenschaftlern und Theaterfiguren.

In den 1920er und 1930er Jahren M. S. Shchepkin, M. N. Zagoskin, M. P. Pogodin, A. A. Shakhovskoy, A. N. Verstovsky, N. I. Nadezhdin und viele andere.

Allmählich wurde dieser Kreis mit Freunden seiner Kinder Konstantin und Ivan aufgefüllt - Slawophile: A. S. Khomyakov, I. V. Kireevsky, Yu F. Samarin. Jahrzehntelang wurde das Haus der Aksakovs zu einem der wichtigsten Orte, an dem die slawophile Bewegung geboren und entwickelt wurde.

Nachdem Aksakov das Anwesen Abramtsevo erworben hatte, wurden die folgenden Personen dort häufige Besucher: N. V. Gogol, I. S. Turgenev, S. P. Shevyrev und viele, viele andere.

Sergei Timofeevich Aksakov selbst, seine Frau Olga Semyonovna und die Kinder Konstantin Sergeevich, Ivan Sergeevich, Vera Sergeevna Aksakov haben in ihrem Haus sowohl eine Atmosphäre der Gastfreundschaft als auch ein hohes Niveau intellektueller Diskussionen geschaffen und aufrechterhalten.

Hauptausgaben

• Gesamtwerk in 6 Bänden. SPb., Hrsg. Martynova, 1886
• Sämtliche Werke in 9 Bänden. St. Petersburg, Kopejka, 1914
• Gesamtwerk in 3 Bänden. SPb., Hrsg. Merz, 1909
• Gesammelte Werke. T. I-VI. M., Hrsg. Karzewa, 1895-1896
• Gesammelte Werke in 6 Bänden. St. Petersburg, Bildung, 1909-1910
• Gesammelte Werke in 4 Bänden. M., Goslitizdat, 1955-1956
• Gesammelte Werke in 5 Bänden. M., Prawda, 1966
• Gesammelte Werke in 3 Bänden. M., Belletristik, 1986

Die Familie

1816 heiratete Aksakov Olga Semjonowna Zaplatina(1793-1878), Tochter des Suworow-Generals S. G. Zaplatin und der gefangenen Türkin Igel-Syum. Aus der Ehe gingen vier Söhne und sieben Töchter hervor:

Der Neffe von S. T. Aksakov, Alexander Nikolaevich (1832-1903), erlangte als Spiritist und Medium internationale Berühmtheit.

Erinnerung an Aksakov

• Es gibt mehrere Museen von S. T. Aksakov (siehe Aksakov Museum).
• Neben dem Abramtsevo Museum-Reservat in der Nähe von Moskau ist die Erinnerung an den Schriftsteller im Dorf Novo-Aksakovo verewigt, wo 1998 eine Museumsausstellung im neu aufgebauten Gebäude des Aksakov-Anwesens eröffnet wurde. In Ufa gibt es ein Hausmuseum von S. T. Aksakov.
• Einer der Parks in Ufa ist nach ihm benannt.
• Der Name Aksakov wurde den Straßen der Städte Ufa, Kaliningrad, Orenburg, Sterlitamak, Beloretsk, Kumertau, Nischni Nowgorod, Irkutsk, Meleuz, Oktyabrsky und anderen Siedlungen gegeben.
• Der Name Aksakov wurde von 1959 bis 1994 von der Filippovsky Lane im Zentrum von Moskau getragen.
• Im Puschkin-Theater gibt es ein Stück "The Scarlet Flower", das auf der Arbeit von S. T. Aksakov basiert. Die Inszenierung wird als „am längsten laufende Kinderaufführung“ in das russische Buch der Rekorde aufgenommen.
• Sanatorium sie. S. T. Aksakov im Dorf Aksakovo (Baschkirien).
• Ein Krater auf Merkur wurde 2012 nach Sergey Aksakov benannt.
• Im Dorf Nadezhdino, Bezirk Belebeevsky der Republik Baschkortostan, wurde das historische und kulturelle Aksakov-Zentrum "Nadezhdino" eröffnet. Das Zentrum umfasst den Dmitrievsky-Tempel und das Herrenhaus der Aksakovs, in dem das Museum der Familie Aksakovs eingerichtet wurde.
• Aksakov People's House (-, das größte im Ural, Architekt P. P. Rudavsky, fertiggestellt in -). Das Gebäude beherbergt das baschkirische Staatsopern- und Balletttheater (nicht verfügbarer Link).

Die Kunstgalerie in Balakovo präsentiert „Porträt des Schriftstellers S.T. Aksakov“ des berühmten Künstlers V.G. Perov.

Sergei Timofeevich Aksakov (1791-1859) - einer der Begründer der russischen autobiografischen Prosa, Autor des Märchens "Die scharlachrote Blume", das von Kindern vieler Generationen geliebt wird. Aus einer armen Adelsfamilie stammend, wurde er erst spät Schriftsteller. Zuvor wechselte er mehrere Berufsfelder, kombinierte bürokratische Arbeit mit Literaturunterricht: Er war Übersetzer, Inspektor und Zensor und beschäftigte sich mit Theaterkritik. 1843 erwarb er das Anwesen Abramtsevo unweit von Moskau, wohin seine große und freundliche Familie im Sommer zog und oft im Winter zu Besuch war. Aksakov hatte 10 Kinder, die den "Vater" ehrten und ihre Mutter liebten, die ihnen die Hingabe an die Familie und das soziale Temperament einflößte. Zeitgenossen zufolge war sein Haus "ein heller, wärmender Mittelpunkt, in dem sich alle begabten Gestalten versammelten". Die Autoren N. V. Gogol, IS Turgenew, Kritiker V.G. Belinsky, der berühmte Schauspieler M.S. Shchepkin und viele andere.

In den 1840er und 1850er Jahren schrieb Aksakov „Erinnerungen in Form eines Romans“, in denen er mit „warmer Objektivität“ Bilder und Ereignisse aus der fernen Vergangenheit, die ihm am Herzen lagen, wieder aufleben ließ. Aksakov verdichtete das Leben des örtlichen Adels und spiegelte authentisches Lebensmaterial wider, wobei er sich bescheiden als "Übermittler" von Ereignissen bezeichnete: "Ich kann nur auf der Grundlage der Realität schreiben, indem ich dem Faden eines wahren Ereignisses folge." Kritiker und Leser mochten besonders die „Kindheit des Bagrov-Enkels“, die zusammen mit der Trilogie von L.N. Tolstoi ist eines der besten Werke der Memoirenprosa, in deren Mittelpunkt das Heldenkind steht.

Wie für die Adelskultur üblich, hatten die Aksakovs eine Familienporträtgalerie, die hauptsächlich Werke unbekannter Künstler des späten 18. und frühen 19. Jahrhunderts sowie die Enkelin des Schriftstellers Vera Sergeevna enthielt, die sich mit Malerei beschäftigte. Von Aksakovs frühen Porträts sind nur zwei Aquarellzeichnungen aus den 1830er Jahren erhalten. In Familienalben, zwischen den Landschaften von Abramtsevo und Erinnerungsstücken lieber Gäste, ist der Schriftsteller im Kreis der Haushaltsmitglieder abgebildet: mit seiner Frau in einer Hausmütze auf dem Sofa sitzend, auf einem anderen Blatt - in einem Sessel mit tief gezogenem Visier um wunde Augen zu schützen. Darunter ist ein Porträt des Schriftstellers bei Tisch, gemalt von seiner Enkelin Olenka.

Dichter F.I. Tyutchev, der Aksakov 1857 besuchte, beschreibt ihn wie folgt: „Trotz seines seltsamen Aussehens ist er ein hübscher alter Mann, wahrscheinlich dank eines langen grauen Bartes, der seine Brust bedeckt, und einer Kleidung, die ihn wie einen alten Diakon im Ruhestand aussehen lässt ." Die patriarchalische Natur der Lebensweise der Familie, eine liebevolle Haltung gegenüber der russischen Landschaft, das Bauernleben schufen im Haus der Aksakovs eine Atmosphäre des "familiären" Slawophilismus, während der Schriftsteller sich selbst als einen Mann bezeichnete, der "allen außergewöhnlichen Trends fremd" sei. Sein Sohn Konstantin war einer der Ideologen dieser Doktrin, und Ivan war Mitglied des Slawischen Komitees, dessen Mitglieder um die Wende der 1860er und 1870er Jahre die Brüder Tretjakow waren. Es war zu dieser Zeit, dass P.M. Tretjakow, der die Galerie der "besten Leute" konzipierte, gab Porträts von Kulturschaffenden in Auftrag, die der Bodenbewegung nahe standen. Vasily Grigoryevich Perov (1833-1882) war einer der ersten Künstler, an den sich der berühmte Sammler wandte, um Porträts von "der Nation teuren Personen" zu schaffen. Unter ihnen überwiegen Schriftsteller, deren Rolle bei der Bestimmung der moralischen Richtlinien der Gesellschaft ungewöhnlich groß war.

Der Name des Künstlers ist einem breiten Publikum vor allem durch Werke mit aktuellem Klang bekannt - "Landprozession zu Ostern" (1861, Tretjakow-Galerie), "Tea Party in Mytishchi" (1861, Tretjakow-Galerie), "Troika " (1866, Tretjakow-Galerie) und andere. An der Wende der 1860er und 1870er Jahre wurden die Geschichten voller Schmerz für eine Person durch Gemälde ersetzt, die mit weltlichen Freuden von „Russen, die friedlich in verschiedenen Ecken Russlands leben“ (V. V. Stasov) gefüllt sind. Seine Helden fischten, erzählten Jagdgeschichten, fingen Vögel, jagten Tauben. In diesen auf den ersten Blick unprätentiösen, manchmal anekdotischen Bildern zeigte Perov die Nuancen des emotionalen Zustands einer Person, die Momente der Einheit mit der Natur erlebt.

Die Hinwendung zu den positiven Lebensphänomenen im Werk des Künstlers äußerte sich nicht nur in einer Verschiebung des Genrepols, sondern auch in einem aufkommenden Interesse an der Gattung Porträt. Für die Tretjakow-Galerie malte Perov Porträts des Schriftstellers F.M. Dostojewski, Dramatiker A.N. Ostrovsky, Dichter A. N. Maikov, der Verfasser des erklärenden Wörterbuchs der russischen Sprache V.I. Dahl und andere. Sie trugen die charakteristischen Merkmale des Wanderer-Porträts: die Vielseitigkeit der psychologischen Merkmale, den Reichtum des spirituellen Bildes einer Person, die Komplexität des Charakters, die Tiefe des Denkens.

Erstellen eines malerischen Bildes von S.T. Aksakov stützte sich Perov auf ein fotografisches Porträt von 1856, das im Atelier von A. Bergner in Moskau entstand. In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts hatte die Fotografie einen ziemlich ernsthaften Einfluss auf die bildende Kunst. Künstler verwendeten es oft, um Gemälde zu erstellen. FM Dostojewski: „Fotografien sind äußerst selten ähnlich, und das ist verständlich: Das Original selbst, also jeder von uns, ist sich äußerst selten ähnlich.“

In diesem Fall musste Perov das Foto verwenden - S.T. Aksakov lebte 1872 nicht mehr. Der Künstler vermittelte gekonnt die Ähnlichkeit: weiche Gesichtszüge, ruhiger Blick hellgrauer Augen, aber die Unmöglichkeit des persönlichen Kontakts des Autors mit dem Modell gab keinen tiefen Einblick in die Psychologie des Dargestellten. Die Neutralität des Bildes, das Fehlen einer emotionalen Botschaft befriedigte den Kunden offenbar nicht, und das Porträt fand keinen Platz unter den besten Perov-Porträts russischer Schriftsteller. Einige Jahre später wies Tretjakow I.N. Kramskoy: „Aksakov war im Herzen ein Künstler, er liebte leidenschaftlich die Natur, Literatur, Musik, Theater; Liebe für all das bis ins hohe Alter bewahrt; liebte und wusste alles zu gebrauchen, was die Welt Gottes uns gibt, um es ohne Schaden für unsere Nächsten zu gebrauchen ... ".

1901 wurde das Porträt der Sammlung des Radischtschew-Museums von der Witwe des Künstlers E.E. Perova.

Sergei Aksakov - Russischer Schriftsteller, Dichter, Kritiker. "Die scharlachrote Blume" ist ein Märchen, das jeder seit seiner Kindheit kennt. Aksakovs Biographie wird nebenbei in der Schule studiert. Dieser Schriftsteller nimmt einen sehr bescheidenen Platz im allgemeinen Bildungsprogramm ein. Die meisten seiner Werke sind nur Literaturkritikern bekannt. Wer war der Schöpfer von The Scarlet Flower? Welche Kunstwerke hat er neben dem bekannten Märchen geschrieben? Biografie von Sergei Timofeevich Aksakov - das Thema des Artikels.

frühe Jahre

Der zukünftige Schriftsteller wurde Ende des 18. Jahrhunderts in Ufa geboren. Sein Vater war Staatsanwalt. Mutter stammte aus einer alten Adelsfamilie, deren Vertreter im 18. Jahrhundert ausschließlich Beamte und Menschen mit fortgeschrittenen Ansichten waren. Die Biografie von Sergei Aksakov begann in einer Atmosphäre der Liebe und Aufmerksamkeit. Er liebte Bücher seit seiner Kindheit. Sergei rezitierte Gedichte und erzählte Märchen nach, mit vier Jahren las er bereits frei und besaß zudem eine erstaunliche Beobachtungsgabe. Mit einem Wort, er hatte alle Chancen, später ein herausragender Schriftsteller zu werden.

Gymnasium

Die Biografie von Sergei Aksakov enthält die schweren Krankheitsjahre. In der Jugend wurde er selten von seiner Mutter getrennt. Im Alter von neun Jahren wurde der Junge auf das Gymnasium geschickt, aber bald wieder nach Hause zurückgebracht. Tatsache ist, dass der Schriftsteller seit seiner Kindheit an Epilepsie litt. Die Mutter wollte lange nicht von ihrem Sohn getrennt werden, und Sergejs Epilepsieanfälle bestärkten sie schließlich in der Entscheidung, ihn in die häusliche Erziehung zu verlegen.

Zwei Jahre später kehrte Aksakov dennoch ins Gymnasium zurück. Diese Institution befand sich in Kasan und wurde später in eine Universität umgewandelt. Hier setzte der spätere Schriftsteller anschließend sein Studium fort.

Liebhaber der Literatur

Sergey Aksakov begann in seiner Studienzeit zu komponieren. Seine Biografie zeugt von der Lust am Schreiben, die sich schon in jungen Jahren manifestierte. Er schrieb Aufsätze und Notizen für die Studentenzeitung. Während seines Studiums begann er Gedichte zu schreiben. Aksenovs frühe Werke entstanden unter dem Einfluss sentimentaler Dichter. Der Held der heutigen Geschichte war kaum sechzehn, als er sich der Gesellschaft der Literaturliebhaber anschloss und sich an der Organisation des Studententheaters beteiligte.

Eine kurze Biographie von Aksakov ist in diesem Artikel dargelegt. Wer sich für das Thema Leben und Werk des russischen Schriftstellers interessiert, sollte eines seiner Bücher lesen. Aksakovs Biographie wird am besten in der "Familienchronik" beschrieben, einer Arbeit, mit der der Autor in einem ziemlich reifen Alter begann.

Der Beginn der Kreativität

Nach seinem Universitätsabschluss ging er nach Moskau. Ein Jahr später - in St. Petersburg. Dort machte der Schriftsteller Aksakov Bekanntschaft mit berühmten Schriftstellern und anderen Künstlern. Biografie ist ein Genre, das ihn schon immer interessiert hat. Deshalb widmete der Schriftsteller vielen seiner Kameraden Essays. So entstanden aus der Feder von Aksakov die Biografien des im neunzehnten Jahrhundert berühmten Schauspielers Yakov Shusherin und des Dichters Gabriel Derzhavin.

Während der Kriegsjahre

1811 kam der Schriftsteller nach Moskau, musste aber ein Jahr später aus offensichtlichen Gründen die Hauptstadt verlassen. Sergey Aksakov verbrachte mehr als fünfzehn Jahre in der Provinz Orenburg. Er besuchte die Hauptstadt nur bei kurzen Besuchen. Während dieser Zeit interessierte sich Aksakov ernsthaft für die Übersetzung klassischer Prosa. Er interessierte sich sowohl für zeitgenössische Literatur als auch für antike Literatur. Aksakov übersetzte die Tragödien von Sophokles, mehrere Werke von Molière und Boileau.

Die Familie

Die Frau des Schriftstellers Aksakov war Olga Semyonovna Zaplatina, die Tochter eines Generals, der unter der Führung von Suworow diente. Ein Jahr nach der Hochzeit wurde der Erstgeborene Konstantin geboren. Aus dieser Ehe gingen zehn Kinder hervor. Einige von ihnen traten in die Fußstapfen ihres Vaters und wurden prominente Literaturkritiker. Aksakov und seine Familie lebten mehrere Jahre in einem Dorf in der Nähe von Orenburg. Aber er war nicht in der Lage, sein eigenes Geschäft zu führen. Deshalb zogen die Aksakovs nach Moskau. Hier trat der Schriftsteller in den Staatsdienst ein.

Zurück in der Hauptstadt

In Moskau übernahm Aksakov die Position des Zensors, wurde aber bald entlassen. In den dreißiger Jahren ereignete sich ein Ereignis, das sich negativ auf das Schicksal des Schriftstellers auswirkte. Im Moskauer Bulletin wurde ein Aufsatz veröffentlicht, dessen Inhalt beim Kaiser negative Emotionen hervorrief. Diesbezüglich wurde eine Untersuchung durchgeführt. Sie verhafteten den Zensor, der das Feuilleton vermisste. Über dem Chefredakteur des Magazins schwebte Gefahr. Plötzlich tauchte der Autor eines gefährlichen Essays bei der Polizei auf. Und es war kein anderer als Sergei Aksakov. Gegen den Schriftsteller wurde ein Strafverfahren eröffnet, und nur Bekanntschaften mit hochrangigen Beamten retteten ihn vor der Verhaftung.

In den folgenden Jahren geriet der Schriftsteller in ernsthafte finanzielle Schwierigkeiten. Es gelang ihm lange Zeit nicht, den Dienst wieder aufzunehmen. Dieses unselige Feuilleton war an allem schuld. Als Aksakov wieder als Zensor eingesetzt wurde, begannen neue Probleme.

Der Schriftsteller kuratierte das Magazin Moscow Telegraph und andere Publikationen. In einigen war er, wie man heute sagen würde, als Freiberufler aufgeführt. Um dem Vorwurf der Befangenheit zu entgehen, veröffentlichte er die meisten Aufsätze unter einem Pseudonym.

Theater

In den frühen zwanziger Jahren des 19. Jahrhunderts gab es natürlich so etwas wie „Literaturkritik“. Was die Theaterkunst anbelangt, so könne von keiner Wertung die Rede sein. Die Schauspieler, die auf den Bühnen der kaiserlichen Theater spielten, standen "im Dienst Seiner Majestät", und daher konnte ihre Arbeit nicht kritisiert werden.

Mitte der zwanziger Jahre gab es einige Lockerungen der Zensur, danach erschienen von Zeit zu Zeit relativ kühne Artikel über Neuigkeiten aus der Kunstwelt in Zeitschriften. Aksakov wurde einer der ersten Theaterbeobachter in Moskau. Die meisten seiner Artikel wurden noch unter einem Pseudonym veröffentlicht. Daher ist heute nicht genau bekannt, wie viele Rezensionen und Essays zur Feder des russischen Schriftstellers gehören.

Gogol

Aksakov widmete diesem Schriftsteller eines seiner Bücher. Das Treffen mit Gogol fand 1832 statt. Dieses Ereignis war ein Wendepunkt in der Biografie von Sergei Aksakov. Er bewunderte Gogols Talent, aber bald gab es Zwietracht zwischen ihnen. Es ist bekannt, dass das Schreiben des Gedichts "Dead Souls" dazu führte, dass russische Kritiker in zwei Lager gespalten wurden, von denen eines Belinsky gehörte. Der zweite Teil dieses Werkes, der bis heute nicht erhalten ist, löste in literarischen Kreisen eine heftige Kontroverse aus. Gogols Zeitgenossen reagierten im Grunde negativ darauf. Vielleicht ist dies der Grund für den Streit zwischen dem Autor von "Dead Souls" und Aksakov.

Als der Held dieses Artikels nach dem Tod von Gogol in seiner autobiografischen Trilogie über ihn schrieb, musste er mit der Zensur und der möglichen Ablehnung seiner Zeitgenossen rechnen. Trotzdem wurde das Buch "Die Geschichte meiner Bekanntschaft mit Gogol" zur wichtigsten Quelle für Biographen und zu einem Modell russischer Memoirenprosa.

Späte Werke von Aksakov erzählen von Natur, Jagd und Fischerei. Die Hauptgedanken der Arbeit dieses Schriftstellers sind die Heilkraft der Natur, die Moral der patriarchalischen Lebensweise. Der Schriftsteller starb im Alter von 67 Jahren. Im Mai 1859 endete Aksakovs Biografie in Moskau.

„The Scarlet Flower“ und andere Werke für Kinder

Die bekanntesten Bücher von Aksakov für junge Leser:

1. "Kindheit von Bagrov-Enkel".
2. "Notizen eines Gewehrjägers der Provinz Orenburg".
3. "Die scharlachrote Blume"

"Kindheit von Bagrov-Enkel" wurde in die autobiografische Trilogie aufgenommen. Dieses Genrewerk kann einem Erziehungsroman zugeschrieben werden. Worum geht es in diesem Buch?

Die Hauptfigur ist ein kränklicher und leicht zu beeindruckender Junge. Die Mutter ergreift alle Maßnahmen, um ihren Sohn von einer schweren Krankheit zu heilen. Aber als sich die Gesundheit des Jungen verbessert, tut sie es auch. Ärzte vermuten Konsum. Sergei wird auf das Familiengut geschickt, wo er gerne liest. Bücher bekommt er von seinem Nachbarn Anitschkow.

Als die Mutter genesen ist, erwirbt der Vater von den Baschkiren ein riesiges Grundstück in der Nähe von Ufa. Hier verbringt Seryozha einen unvergesslichen Sommer. Zusammen mit seinem Verwandten jagt er Wachteln, fängt Schmetterlinge.

Dieses Werk, so der Autor selbst, ist die Geschichte seiner Kindheit. „Kindheit“ ist frei von Fiktion. Sie enthalten nur echte Menschen. Der Autor änderte die Namen, weil seine Angehörigen gegen die Öffentlichkeit der Schattenseiten des Familienlebens Einwände erhoben.

Andere Bücher

Der Artikel beschreibt bedeutende Perioden im Werk eines so herausragenden Prosaautors wie Sergei Timofeevich Aksakov. Eine Biographie für Kinder wird auf der Grundlage von Daten zur frühen Zeit einer berühmten Person erstellt. Junge Leser interessiert es kaum, mit welchem ​​der russischen Kritiker sich Aksakov anfreundete, wofür er fast ins Gefängnis geriet und welche Position er innehatte. Um mehr über die Persönlichkeit des russischen Klassikers zu erfahren, sollten Erwachsene die folgenden autobiografischen Werke lesen:

1. "Literarische und theatralische Erinnerungen".
2. „Familienchronik“.

Weitere Werke von Aksakov: "Sammeln von Schmetterlingen", "Martha und Fieber", "Die schlafwandelnde Frau", "Die Geschichte meiner Bekanntschaft mit Gogol", "Neues Paris".

Der berühmte russische slawophile Schriftsteller Sergei Timofeevich Aksakov (geboren am 20. September 1791 in Ufa, gestorben am 30. April 1859) stammte aus einer alten Adelsfamilie. Unter dem Einfluss seiner Mutter, einer damals sehr gebildeten Frau, las Sergei Aksakov von klein auf alles, was ihm in Ufa zur Verfügung stand, und wurde dann in das Kasaner Gymnasium geschickt, wo er von der Übrigens wurde der Unterricht wegen der Sehnsucht des Jungen nach Hause für ein Jahr unterbrochen. 1805 wurde Sergei an die neu gegründete Kasaner Universität versetzt (bis 1808). Der Erfolg seiner Lehren wurde unter anderem durch Aksakovs Hobbys für alle Arten der Jagd (Ködern von Wölfen und Füchsen, Gewehrjagd, Fangen von Fischen und Schmetterlingen) und einer Sucht nach Theater behindert. Das erste machte ihn naturverbunden, das zweite beschäftigte ihn mit theatralischen Dingen und führte ihn im damaligen Zustand des Theaters auf den Irrweg der „erhabenen“ Literatur. Bekanntschaft mit Schischkow leitete Sergei Timofeevich Aksakov auf den Weg des Slawismus, der den nachfolgenden Slawophilismus vorbereitete.

Seit 1812 ließ sich Aksakov in Moskau nieder, verließ den Dienst und freundete sich mit einem Kreis von Moskauer Theaterbesuchern an, unter deren Einfluss er übersetzte bualo, Molière und La Harpe und trat leidenschaftlich für die alte, pompöse Richtung der Literatur ein (eine heftige Polemik mit N. Polevoy). 1820 heiratete Aksakov Ol. Sem. Zaplatina und ging auf das Wolga-Gut seines Vaters, das Dorf Znamenskoye oder Novo-Aksakovo, 1826 zog er schließlich nach Moskau, wo er in das Zensurkomitee eintrat. In den Jahren 1834 - 1839 diente Aksakov in der Landvermessungsschule (später Konstantinovsky Land Survey Institute), zuerst als Inspektor, dann als Direktor. 1837 erhielt Sergei Timofeevich von seinem Vater ein großes Erbe, das es ihm ermöglichte, als Privatperson weit und gastfreundlich in Moskau zu leben. Aksakov hatte einen starken, gesunden und starken Körperbau, aber ab Mitte der 1840er Jahre. fing an krank zu werden (mit seinen Augen); in den letzten Jahren hat die Krankheit einen schmerzhaften Charakter angenommen.

Porträt von Sergei Timofeevich Aksakov. Künstler I. Kramskoy, 1878

Aksakovs literarische Tätigkeit begann früh. 1806 gründete er zusammen mit A. Panaev und Perevoshchikov das "Journal of our Studies", in dem er die Ideen von Shishkov umsetzte. Dies waren Aksakovs künstlerische Neigungen bis in die frühen 1830er Jahre, als unter dem Einfluss seines Sohnes Konstantin Sergeevich Aksakov, Pavlov, Pogodin und Nadezhdina Der Geschmack von Sergei Timofeevich geht in eine andere Richtung. Bekanntschaft und Nähe zu Gogol (seit 1832) hatten einen entscheidenden Einfluss auf den Wendepunkt in Aksakovs Ansichten. Seine erste Frucht war der Aufsatz "Buran" (Almanac "Dennitsa" Maksimovich 1834). Der Aufsatz war ein großer Erfolg, und Aksakov wich nicht mehr von dem Weg ab, auf den Gogol ihn drängte. „Notizen über das Fischen“ (1847), „Geschichten und Erinnerungen eines Jägers“ (1855) begründeten Aksakovs Berühmtheit für seine überraschend integrale und klare Einstellung zur Natur, Kunstfertigkeit in Stil und Beschreibung und den begonnenen Erfolg der „Familienchronik“. bereits 1840 und vollendet 1856 (Auszüge in der Moskauer Sammlung von 1846, ohne Namen des Autors) übertrafen alle Hoffnungen des Autors. Sowohl westliche als auch slawophile Kritik stellte Sergey Aksakov neben Homer, Shakespeare, W. Scott; aber der erste (Dobrolyubov) leitete aus der "Familienchronik" ein düsteres Bild des Despotismus des russischen Grundbesitzerlebens ab, der zweite - (Chomyakov) argumentierte, dass Aksakov der erste war, der unser Leben von einem positiven Standpunkt aus betrachtete. Tatsächlich malte Sergei Timofeevich direkt in Geist und Blut Porträts von Menschen, die ihm nahe standen. „Kindheit von Bagrov dem Enkel“ (1858) ist schwächer, weil der Autor das Thema seines Bildes nicht mit solcher Liebe behandelt und nur versucht, direkt zu sein. Ihr Erfolg war weniger, sowie "Literarische und theatralische Erinnerungen". Die letzte Geschichte "Natascha" (die Hochzeit von Aksakovs Schwester mit dem berühmten Professor Kartashevsky) blieb unvollendet.

Vielleicht ist es schwierig, ein anderes Beispiel für die Bedeutung theoretischer Ansichten für das künstlerische Schaffen zu finden als die bemerkenswerte und lehrreiche Geschichte von Aksakovs literarischer Tätigkeit. Die Ideen des falschen Klassizismus, vermischt mit den noch gestelzteren Ideen des literarischen Slawismus der Shishkov-Schule, dämpften das künstlerische Talent von Sergei Timofeevich Aksakov förmlich, aber der Einfluss von Gogol, der ihn von allen rhetorischen Stelzen befreite und seine frühere Literatur zerstörte Verstand, erweckte lange schlummernde Kräfte schon in einem Alter, in dem es möglich war, eher mit ihrer Schwächung zu rechnen.