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"Taman"은 "우리 시대의 영웅"(챕터별 요약 및 전체 텍스트 참조)의 세 번째 이야기이자 Pechorin의 일기에서 내용을 차용한 첫 번째 이야기입니다. (Pechorin의 이미지, 인용문을 사용한 Pechorin의 특성화 참조)

소설 작가는 서문에 다음과 같이 씁니다. 페르시아에서 돌아온 Pechorin이 죽었다는 것을 알게 된 나는 그의 노트를 인쇄할 권리를 얻었고 그것을 하기로 결정했습니다. 그리고 그들 안에 있는 악덕. 인간 영혼의 역사는 아마도 전체 민족의 역사보다 더 흥미롭고 유용할 것입니다. 특히 그것이 자기 자신에 대해 성숙한 마음을 관찰한 결과이고 흥미나 놀라움을 불러일으키려는 헛된 욕망 없이 쓰여졌을 때 그렇습니다.

군 복무 중 Pechorin은 밤에 Taman의 초라한 마을에 공식 업무에 도착했습니다. Cossack 감독은 오랫동안 머물 수있는 오두막을 찾을 수 없었습니다. 모두가 바빴습니다. 한 명만 무료로 밝혀졌지만 열 명의 매니저는 "거기 더럽다"고 비밀스럽게 경고했다.

레르몬토프. 우리 시대의 영웅. Maxim Maksimych, 타만. 장편 영화

이 집은 바다의 가장자리에 있었다. 노크에 바로 문이 열리지는 않았지만, 마침내 14세쯤 된 맹인 소년이 양쪽 눈에 백내장을 안고 집에서 나왔다. 여주인은 집에 없었습니다. 눈먼 소년, 고아가 자비로 그녀와 함께 살았습니다.

오두막에 들어서자 Pechorin과 Cossack 하인은 벤치에 누워 잠을 청했습니다. Cossack은 빨리 잠들었지만 Pechorin은 오랫동안 눈을 감을 수 없었습니다. 갑자기 그는 창 밖에서 빠르게 번쩍이는 그림자를 보았습니다. 그는 일어나서 오두막을 나와 어떤 종류의 꾸러미를 든 맹인 소년이 부두를 향해 걸어가는 것을 보았습니다.

페초린은 조용히 그를 따랐다. 바닷가에 장님 옆에 한 여자가 나타났습니다. 그들은 파도 사이에서 멀리 배가 나타날 때까지 서서 이야기했습니다.

대화의 일부에서 Pechorin은 밀수업자 Yanko가 배를 타고 있다는 것을 깨달았습니다. 바다에는 폭풍우가 몰아쳤지만 능숙하게 노를 젓던 Yanko는 행복하게 해안에 정박했습니다. 맹인과 그 여자는 함께 배에서 꾸러미 몇 개를 꺼내어 어딘가로 가져가기 시작했습니다. 더 이상 그들을 보지 않고 Pechorin은 잠자리에 들었습니다.

아침에 오두막의 늙은 여주인이 돌아왔다. Pechorin의 말을 하려는 시도에 이 노파는 귀머거리인 척 했습니다. 짜증나서 그는 장님의 귀를 잡고 이렇게 물었다. 그는 대답대신 끙끙거릴 뿐이었다.

울타리 옆에 앉으러 나가자 Pechorin은 갑자기 오두막 지붕에서 아름다운 소녀를 보았습니다. 아마도 안주인의 딸일 것입니다. 줄무늬 드레스를 입고 느슨한 머리띠를 한 그녀는 언다인(인어)처럼 보였고 폭풍우 속에서 바다를 항해하는 배에 관한 노래를 불렀고 "폭력적인 작은 머리"가 그것을 지배합니다. 그녀의 목소리에서 Pechorin은 밤에 해변에서 장님과 함께 서 있던 것이 그녀라는 것을 깨달았습니다. 소녀는 노는 듯 그의 눈을 유심히 바라보며 그의 옆으로 뛰기 시작했다. 이러한 장난은 하루 종일 계속되었습니다.

저녁이 되자 Pechorin은 문 앞에서 발랄한 아름다움을 멈추고 이유도 모른 채 이렇게 말했습니다. 내가 이것을 지휘관에게 보고할 생각이라면? 그 소녀는 웃기만 했고 Pechorin은 이 말이 그에게 매우 중요한 결과를 가져올 것이라고는 예상하지 못했습니다.

저녁에 그가 차를 마시기 위해 앉았을 때 갑자기 "undine"이 들어와 반대편에 앉아 부드럽게 그를 바라보고 갑자기 그를 껴안고 입술에 키스했습니다. 그는 그녀를 껴안고 싶었지만 소녀는 솜씨 좋게 빠져나와 속삭였습니다.

늦은 저녁 페초린은 바다로 갔다. 그 소녀는 물에서 그를 만나 그를 보트로 이끌고 그와 함께 그것을 타고 해안에서 밀려났습니다. 배에서 그녀는 그를 껴안고 키스하기 시작했지만 예기치 않게 옆으로 기대어 그를 바다에 던지려고했습니다.

그들 사이에 필사적인 싸움이 벌어졌다. 그 소녀는 Pechorin을 물에 밀어 넣었습니다. 마지막 힘에서 그는 탈출하여 그녀를 파도에 직접 던졌습니다. 두 번 깜박이면 "운디네"가 시야에서 사라졌습니다.

Pechorin은 부두로 노를 저어 오두막으로 걸어갔지만, 멀리서 그는 다시 소녀를 보았습니다. 그녀는 해변으로 헤엄쳐 갔고 지금은 젖은 머리를 짜고 있었습니다. 곧 Yanko는 어제의 배를 타고 올라갔습니다. 소녀는 그에게 "모든 것을 잃었습니다!"라고 말했습니다.

눈먼 소년이 나타났습니다. Yanko는 두 사람이 더 이상 여기에 머물 수 없기 때문에 이제 그 소녀와 함께 배를 타고 떠나겠다고 말했습니다. 그 시각 장애인은 그들과 함께 항해를 하자고 요청했지만 Yanko는 그 소년을 쫓아냈고 그에게 작은 동전만 던졌습니다.

이 이상하고 위험한 사건은 Pechorin의 영혼에 고통스러운 당혹감을 불러 일으켰습니다. 그는 이렇게 생각했습니다. “운명이 왜 나를 그들에게 던졌습니까? 잔잔한 샘에 던진 돌처럼 나는 그들의 고요함을 어지럽히고 돌처럼 거의 가라앉을 뻔했다!”

아침에 Pechorin은 Taman을 떠났습니다. 그는 노파와 맹인이 어떻게 되었는지 알지 못했습니다. "그래, 인간의 기쁨과 불행이 내가 무슨 상관이야!"

Ondine은 M.Yu의 소설의 마이너 히로인 중 하나입니다. Lermontov "우리 시대의 영웅". 그녀는 "Taman"이라는 챕터에서 주인공이 지나가면서 같은 이름의 도시에 들렀을 때 나타납니다.

작품에 등장하는 여주인공의 실명은 "..." 이름이 뭐에요, 제 가수요? “세례를 베푼 사람은 알 것입니다.” 텍스트는여 주인공이 18세 이하임을 나타냅니다. 여 주인공은 관통하는 눈, 규칙적인 코, "느슨한 머리띠", "긴 금발 머리", "하얀 인물"을 가지고 있으며 그녀가 아름답지는 않지만 "많은 품종"을 가지고 있습니다. 그녀는 느슨한 머리에 줄무늬 드레스를 입고 Pechorin 앞에 나타나 인어처럼 보입니다.

"Undine"은 밀수업자입니다. Pechorin은 해변에서 뱃사공 Yanko와 이미 친숙한 맹인 소년과의 만남을 보면서 이것에 대해 알게됩니다. Pechorin은 그녀에게서 이상하고 기괴한 소녀를 발견하고 수수께끼로 가득 찬 연설, 빠른 기분 변화, 때때로 부르기 시작하는 이상한 노래를 기록합니다.

이 소녀는 Pechorin에게 관심이 있었고 그는 괴테의 미뇽을 발견했다고 상상하기 시작하고 그녀를 면밀히 주시하고 있습니다. Ondine은 영웅을 끌어들이고, 그는 그녀에 대해 더 많이 배우고, 잡으려고 노력하지만, 그녀는 끊임없이 그를 피하고 놀리며, 이는 Pechorin의 호기심을 더욱 따뜻하게 합니다. 그녀는 그의 모든 질문에 매우 간단하고 모호하게 대답하여 영웅을 오도합니다. Undine은 자신이 밀수에 대한 비밀을 폭로했다는 사실을 깨닫고 Pechorin을 유혹하려 하지만 영웅도 그것을 볼 수 있을지 걱정이 됩니다.

밤 데이트에서 이미 배에 타고 있던 주인공은 위험이 자신을 기다리고 있음을 깨닫습니다. 운디나와의 경기에서 페초린은 그녀를 바다에 던져 승리한다. 나중에 그는 Ondine이 "그녀의 긴 머리에서 바다 거품"을 짜내며 물에서 나오는 것을 지켜봅니다.

흥분과 긴장 속에 운디네는 뱃사공 얀코에게 그들이 발견되었다는 사실을 알리고 출발합니다. 그들은 후회 없이 눈먼 소년과 노파를 떠나 자신과 재물을 구합니다.

이 상황은 Pechorin의 영혼에 고통스러운 당혹감을 유발합니다. 그는 운명이 왜 그를 그들에게 던졌는지 궁금해합니다.

Ondine은 강한 성격과 잘 정의된 관심사를 가진 히로인입니다. 그녀 자신의 안녕을 위해, 그리고 아마도 Yanko에 대한 사랑에서 그녀는 자신의 생명에 대한 위험에도 불구하고 Pechorin을 익사시키려고 시도했습니다. 그녀의 작고 고요하고 고요한 세계를 유지하기 위해 그녀는 Pechorin과 놀고 그의 앞에 매혹적이고 쾌활하며 친근한 아름다움으로 나타납니다. 그녀는 신중하고 똑똑하며 자신의 가치를 알고 자신의 아름다움을 사용할 줄 압니다. 절망은 그녀를 잔인한 행동으로 몰아넣습니다. 위기에 처한 전 세계는 비록 크지는 않지만 아주 조심스럽게 창조되었기 때문입니다.

벨라의 이야기

Pechorin은 Bela의 Maxim Maksimovich에게 불행과 고통을 가져옵니다. 그는 그들에 의해 이해되지 않습니다.

그는 진심으로 사랑하고, 존경하고, 친구를 찾으려고 노력하지만 그의 영혼에서 길고 지속적인 느낌에 대한 힘을 찾지 못합니다.

사랑은 실망과 냉각으로 대체됩니다.

우호적 인 처분 대신 - 끊임없는 보호로 인한 짜증과 피로.

캐릭터는 어떻게 상호 작용합니까?

4개월 동안 캐릭터들 간의 부드러운 관계가 지속되다가 벨라를 대하는 페초린의 태도가 변한다. 그는 오랫동안 집을 떠나기 시작했고, 슬프다고 생각했습니다.

"또 잘못 생각했습니다. 야만인의 사랑은 고귀한 여인의 사랑보다 조금 낫고, 한 사람의 무지와 단순한 마음은 다른 사람의 요행만큼이나 짜증납니다."

Pechorin은 Circassian인 산 "야만인"의 감정의 완전성, 강인함 및 자연스러움에 매료됩니다. 벨라에 대한 사랑은 변덕이나 변덕이 아닌 Pechorin 측의 변덕이 아니라 진실한 감정의 세계로 돌아가려는 시도입니다.

다른 신앙, 다른 삶의 방식을 가진 사람과 더 가까워지고, 벨라를 더 잘 알기 위해, 비극적으로 그녀의 목적과 관련하여 일종의 조화로운 균형을 찾으려고 시도합니다. Pechorin은 "호기심에서" 사는 사람이라고 그는 말합니다. "내 평생은 마음이나 마음의 슬프고 실패한 모순의 사슬에 불과했습니다."

이야기 "Maxim Maksimych"

1. 영웅들을 이어준 과거에 대한 태도

2. 선장과 페초린은 왜 이해를 못할까?

이야기 "타만"

Pechorin 및 "정직한" 밀수업자: Pechorin은 젊고 경험이 없으며 그의 감정은 열렬하고 성급하며 감동적이고 낭만적이며 모험을 찾고 위험을 감수할 준비가 되어 있습니다.

이야기의 등장인물에 대한 Pechorin의 태도:

이야기 "공주 메리"

운명론자의 이야기

Lermontov의 소설 "우리 시대의 영웅"에 대한 첫 번째 지인에서 이미 캐릭터의 특성화, 이미지 분석은 작품을 이해하는 데 필요합니다.

Pechorin - 소설의 중심 이미지

소설의 주인공 그리고리 페초린, 비범한 성격으로 작가는 "현대인이 그를 이해하고, 그를 너무 자주 만났다"고 그렸다. Pechorin은 사랑, 우정과 관련하여 명백하고 실제적인 모순으로 가득 차 있으며, 삶의 진정한 의미를 찾고 있으며, 사람의 운명, 경로 선택에 대한 질문을 스스로 결정합니다.

때때로 주인공은 우리에게 매력적이지 않습니다. 그는 사람들을 고통스럽게 만들고 삶을 파괴하지만 다른 사람들이 그의 뜻에 순종하고 진심으로 그를 사랑하며 그의 삶의 목적과 의미의 부족에 공감하게 만드는 매력의 힘이 있습니다.

소설의 각 부분은 Pechorin의 삶과 별개의 이야기이며 각각 고유 한 캐릭터가 있으며 모든면에서 "시간의 영웅"의 영혼의 비밀을 밝혀 그를 생생하게 만듭니다. 사람. 우리가 "전체 세대의 악덕으로 구성된 초상화, 그들의 완전한 발전"을 보는 데 도움이되는 인물은 누구입니까?

막심 막시미치

막심 막시미치, "존경받을 가치가 있는 사람" 젊은 장교-내레이터가 그에 대해 말하는 것처럼 개방적이고 친절하며 여러 면에서 순진하고 삶에 만족합니다. 우리는 벨라의 역사에 대한 그의 이야기를 듣고, 그가 오랜 친구로 여기고 진심으로 애착을 갖고 있는 Grigory를 만나기 위해 어떻게 노력하는지를 보고 그가 갑자기 "고집이 많고 심술궂게 된" 이유를 분명히 봅니다. 우리는 참모장에게 동정을 표하면서 무심코 페초린에게 적대감을 갖기 시작한다.

동시에 그의 독창적 인 매력으로 Maxim Maksimych는 제한된 사람이며 젊은 장교를 이끄는 것이 무엇인지 모르고 그것에 대해 생각조차하지 않습니다. 스태프 캡틴과 마지막 만남에서 친구의 차가움은 이해할 수 없을 것입니다. 그의 영혼의 깊이를 화나게했습니다. "그는 내 안에 무엇을 가지고 있습니까? 나는 부자도 아니고 공직자도 아니며 몇 년 동안 나는 그와 전혀 어울리지 않습니다.” 등장인물은 완전히 다른 캐릭터, 삶에 대한 견해, 세계관을 가지고 있으며 다른 시대와 다른 기원의 사람들입니다.

Lermontov의 "A Hero of Our Time"의 다른 주인공들과 마찬가지로 Maxim Maksimych의 이미지는 Pechorin의 이기심, 무관심 및 냉기의 원인에 대해 생각하게합니다.

그루시니츠키와 베르너

캐릭터의 이미지는 완전히 다르지만 둘 다 그의 "쌍둥이"인 Pechorin의 반영입니다.

아주 어린 융커 그루시니츠키- 평범한 사람, 그는 눈에 띄고 감동을 주기를 원합니다. 그는 “모든 경우를 위해 기성품의 거만한 말을 가지고 있고 단순히 아름다움에 감동을 받지 않고 비범한 감정, 숭고한 열정 및 예외적인 고통으로 중요한 옷을 입은 사람들입니다. 효과를 내는 것은 그들의 기쁨입니다.”

이것은 주인공의 상대편입니다. Pechorin이 Grushnitsky에서 진지하게 그리고 고통을 통해 경험한 모든 것 - 세상과의 불화, 불신, 외로움 -은 단지 포즈, 허세, 그리고 시대의 유행을 따르는 것입니다. 영웅의 이미지는 진실과 거짓의 비교일 뿐만 아니라 경계의 정의이기도 합니다. 눈에 띄고 사회의 눈에 무게를 싣고자 하는 그의 욕망에서 Grushnitsky는 너무 지나쳐 비열해질 수 있습니다. . 동시에 '동료들보다 고귀하다'는 것이 밝혀지고, 페초린의 총에 맞기 전 그의 '나 자신이 경멸한다'는 말은 페초린 자신이 앓고 있는 바로 그 시대의 병의 메아리와 같다.

베르너 박사처음에는 Pechorin과 매우 유사한 것으로 보이며 이것은 사실입니다. 그는 회의적이고 통찰력 있고 관찰력이 있으며 "인간의 마음의 모든 살아있는 실을 연구"했으며 조롱과 아이러니를 가장하여 사람들에 대한 낮은 평가, "악한 혀"를 가지고 있습니다. 그의 진정한 감정, 동정하는 능력 . Pechorin이 친구에 대해 언급한 주요 유사점은 "우리는 우리 자신을 제외한 모든 것에 다소 무관심하다"입니다.

그 차이는 등장인물들의 묘사를 비교할 때 명백해진다. Werner는 말로 더 냉소적 인 것으로 판명되었습니다. 그는 사회에 대한 항의에 수동적이며 조롱과 신랄한 발언으로 자신을 제한합니다. 그는 관조적이라고 부를 수 있습니다. 영웅의 이기주의는 완전히 의식적이며 내면의 활동은 그에게 외계인입니다.

그의 냉정한 품위는 Werner를 배신합니다. 의사는 세상의 변화를 찾고 있지 않으며 자신의 변화를 추구하지 않습니다. 그는 친구에게 소문과 음모에 대해 경고하지만 결투 후 Pechorin과 악수하지 않고 일어난 일에 대해 자신의 책임을지기를 원하지 않습니다.

베르너와 그루시니츠키 모두 페초린의 이미지를 불러일으키며 전체 소설을 이해하는 데 중요하다.

소설의 여성 이미지

소설의 페이지에서 우리는 그레고리의 삶이 가져오는 여성들을 봅니다. 벨라, 운디네, 메리 공주, 베라. 그들은 모두 완전히 다르며 각각 고유한 성격과 매력을 가지고 있습니다. 사랑에 대한 Pechorin의 태도, 사랑하고 사랑받고자 하는 열망, 그리고 이것의 불가능성에 대해 이야기하는 소설의 세 부분의 주인공은 바로 그들입니다.

벨라

체르케스인 벨라, Maxim Maksimych가 그녀를 부르는 "착한 소녀"는 여성 이미지 갤러리를 엽니다. Goryanka는 민속 전통과 관습을 키웠습니다. 외부 세계와 조화를 이루는 "야생"소녀의 성급함, 열정, 열정은 그의 영혼에 울려 퍼지는 Pechorin을 끌어들입니다. 시간이 지남에 따라 벨라에서 사랑이 깨어나고 그녀는 감정과 자발성의 자연스러운 개방성의 모든 힘으로 그녀에게 자신을 바칩니다. 행복은 오래가지 못하고 운명에 굴복한 소녀는 자유만을 꿈꾼다. "나는 떠날 것이다, 나는 그의 노예가 아니다 - 나는 공주, 왕자의 딸이다!" 성격의 힘, 자유에 대한 열망, 내면의 존엄성은 벨라를 떠나지 않습니다. 그녀는 죽기 전에 자신의 영혼이 Pechorin과 다시는 만날 수 없다는 슬픔을 느끼면서도 "태어난 신앙 안에서 죽을 것"이라는 또 다른 신앙을 받아들이겠다는 제안에 응합니다.

메리

영상 메리 리고프스카야, 상류 사회의 공주는 아마도 모든여 주인공 중 가장 자세하게 기록됩니다. 메리에 대한 벨린스키의 인용문은 매우 정확합니다. 그녀의 방향은 유치한 의미에서 다소 이상적입니다. 그녀의 감정이 끌릴 사람을 사랑하는 것만으로는 충분하지 않으며 불행하고 두꺼운 회색 군인 외투를 걷는 것이 필수적입니다. 공주는 상상의 세계에 사는 것 같으며 순진하고 낭만적이며 연약합니다. 그리고 그녀는 세상을 미묘하게 느끼고 지각하지만 세속적인 게임과 진정한 영적 충동을 구별하지 못합니다. Mary는 그녀의 시간, 환경 및 사회적 지위를 대표합니다. 처음에는 Grushnitsky에게 주의를 기울이다가 Pechorin의 게임에 굴복하고 그와 사랑에 빠지고 잔인한 교훈을 받습니다. 저자는 Grushnitsky를 폭로하기 위해 실험에 의해 상처를 입었는지, 아니면 교훈에서 살아남은 그녀가 사랑에 대한 믿음을 잃지 않을 것인지 말하지 않고 Mary를 떠납니다.

믿음

Mary에 대해 저자는 많은 것을 자세히 이야기합니다. 믿음그러나 독자인 우리는 Pechorin에 대한 사랑으로만 봅니다. "그녀는 세상에서 속일 수 없는 유일한 여성" 영웅, 그를 "모든 사소한 약점과 나쁜 열정까지 완벽하게" 이해한 사람입니다. “내 사랑이 내 영혼과 함께 자라서 어두워졌으나 시들지 아니하였도다.” 믿음은 사랑 그 자체이며, 있는 그대로의 사람을 받아들이고, 그녀는 자신의 감정에 진지하며, 아마도 그러한 깊고 열린 감정은 Pechorin을 바꿀 수 있습니다. 그러나 사랑은 우정과 마찬가지로 자기 증여를 요구합니다. 그것을 위해서는 삶에서 무엇인가를 희생해야 합니다. Pechorin은 준비가되지 않았습니다. 그는 너무 개인주의적입니다.

소설의 주인공은 주로 Mary와 Vera의 이미지 덕분에 자신의 행동과 동기의 동기를 드러냅니다. "Princess Mary"이야기에서 Gregory의 심리적 초상화를 더 자세히 조사할 수 있습니다.

결론

소설 <우리 시대의 영웅>의 다양한 이야기 ​​속에서 등장인물들은 페초린의 가장 다양한 특징을 이해하는 데 도움을 줄 뿐만 아니라 결과적으로 작가의 의도를 꿰뚫어 '인간 영혼의 역사'를 쫓는다. , 그리고 "당시 영웅의 초상"을 참조하십시오. Lermontov 작품의 주인공들은 다양한 유형의 인간 캐릭터를 대표하므로 Grigory Pechorin을 만든 시간의 이미지를 그립니다.

작품 테스트

"타만"

아무도없고 아무것도 두려워하지 않습니다. Pechorin은 Yanko의 보트를 파도의 검은 점으로 보고 다음과 같이 외칠 수밖에 없습니다. Janko는 용감하고 용감할 뿐만 아니라 새처럼 자유롭습니다. 이야기의 끝에서 그는 바다가 시끄럽고 바람이 부는 모든 곳에서 자신이 사랑스럽다고 말할 것입니다. 그의 첫 등장에서 그가 항해하고 있는 배와 새를 비교하면 자유와 의지에 대한 아이디어가 떠오릅니다. 배는 오리처럼 잠수하여 물 밖으로 뛰쳐나오지만 노는 날개와 같다. 배의 빠른 움직임은 새가 날아가는 것과 비슷합니다.

"대담한 자". 자유를 위한 Yanko의 힘, 손재주, 용기 및 사랑을 강조하는 작가는 현실주의자로서 Yanko의 사리사욕을 언급하지 않을 수 없습니다. ), 그의 영적 냉담함에 대해. 그는 맹인에게 이렇게 말합니다. . . 노부인에게 말해서, 그들은 죽을 때이고 치유되며 알아야 할 것과 존경해야 할 때라고 말합니다. 맹인 소년에게 무슨 일이 일어날 것인지("그리고 나?")라는 질문에 Yanko는 "무엇이 필요합니까?"라고 대답합니다. 그러나 이 모든 것이 밀수꾼의 대담함과 용기가 주는 인상을 무너뜨릴 수는 없습니다. 자유로운 삶의 방식과 얀코의 용감한 성격을 시적으로 표현한 작가는 밀수꾼에게 독특한 연설을 선사한다. 그것은 시적이며, 토속어가 거의 없으며 시적 민속 연설의 구조에 더 가까워지는 많은 기능이 있습니다.

우주. Janko와 함께하는 풍경은 어디에도 완전히 제공되지 않습니다. 바다 그림은 아슬아슬하게 그려지는데, 마치 이미지와 유기적으로 융합된 것 같다. Lermontov가 이미지를 설명하기 위해 별명을 전혀 사용하지 않는다는 점도 흥미롭습니다. Yanko는 모두 행동하고 있으며 그에 대해 말하면 작가는 영웅의 상태가 아닌 행동을 가장 자주 보여줍니다. 따라서 동사가 풍부합니다. 그래서 해안에 Yanko의 모습을 그리면서 저자는 "나왔다", "손을 흔들었다", 세 사람 모두 "무언가를 꺼내기 시작했다"고 "해안을 따라 시작했다"고 씁니다.

Pechorin은 항상 관찰자의 역할을 떠나 이벤트에 참여합니다. 갈등과 이야기의 결말을 결정짓는 것은 타인의 삶에 대한 그의 개입이다. 사건에 "개입"하고 사건에 참여하려는 욕구는 영웅의 활동, 삶에 대한 명상가의 수동적 역할에 만족할 수 없다는 증거입니다. 비록 그 자신이 구두로 이러한 한계에 자신을 제한하지만. 페초린의 활약은 행동 하나하나에 나타나며, 이것이 주인공 캐릭터의 주요 속성 중 하나로 느껴진다. Pechorin이하는 모든 일은 이익을 위해서가 아니며 사람들에게 이익을주기 위해 노력하지 않습니다. 목표는 없습니다. 그의 행동은 추구되지 않지만 행동하지 않을 수는 없습니다. 그것이 그의 본성이기 때문입니다. 그는 활동과 행동에 대한 갈증을 위험에 대한 매력과 결합하여 용기를 말하며 용기는 수완과 자제를 낳습니다. 어려운 순간에도 침착함을 잃지 않는 법을 알고 있습니다(배 안의 장면).

이야기 "Taman"에서 Pechorin은 지루하고 무관심해 보이지 않는다는 것을 쉽게 알 수 있습니다. 그의 모든 행동은 낯선 사람들이 그에게 불러일으킨 관심에 대해 말하고, 그는 소녀의 신비한 모습에 대해 걱정하고, 그는 모든 비용을 치르고 일어나는 모든 것의 의미를 풀기로 결정합니다. 즉, 그는 환경에 무관심하지 않습니다. 그 특이함에 흥분한다. 보이는 모든 것이 Pechorin에 깊은 인상을 남깁니다. 이것은 영웅이 무관심과 지루함과는 거리가 멀다는 생각을 다시 확인시켜줍니다. 이야기 "Taman"은 자연에 대한 영웅의 깊은 사랑을 판단 할 수있게합니다. 사실, Pechorin은 "Princess Mary"에서처럼 여전히 이에 대해 직접적으로 말하지 않지만 보름달이나 찢어진 구름을 보는 바다, 하늘의 변화하는 그림에 대한 끊임없는 관심은 영웅의 관심을 보여줍니다. 자연에서; 그는 그녀를 묘사할 뿐만 아니라 그녀를 존경합니다. 아침에 일어나서 사령관을 떠나기 전에 Pechorin은 창에서 "찢어진 구름이 점재하는 푸른 하늘"과 "보라색 줄무늬로 뻗어 절벽으로 끝나는 크림의 먼 해안에서 . ..”

그런 사람! 그러나 Pechorin은 행복해 보이지 않습니다. 밀수업자의 동일한 자질은 더 완벽합니다. Pechorin의 행동, 그의 의지의 표현 중 어느 것도 깊고 큰 목표를 가지고 있지 않습니다. 그는 활동적이지만 그와 다른 사람들 모두 그의 활동이 필요하지 않습니다. 그는 행동을 추구하지만 그것의 겉모습만 발견하고 행복도 기쁨도 얻지 못한다. 그는 똑똑하고 수완이 뛰어나고 관찰력이 있지만이 모든 것은 만나는 사람들에게 불행을 가져올 뿐입니다. 그의 인생에는 목표가 없으며 그의 행동은 무작위이며 그의 활동은 무익하고 Pechorin은 불행합니다. 그는 "정직한 밀수꾼"의 삶을 방해한 것을 후회하며 신나게 외칩니다. "나는 매끄러운 근원에 던져진 돌처럼 그들의 평화를 방해했습니다." 냉소적으로 보이는 마지막 말에 숨겨진 슬픔과 둔한 고통이 들린다.

그러나이 이야기에는 여전히 이전 이야기 ( "Maxim Maksimych")에서 느껴지는 절망이 없으며 Pechorin 자신은 아직 정죄를 일으키지 않지만 그의 풍부한 본성의 힘이 실제 적용되지 않는 것을 유감스럽게 생각합니다. Maxim Maksimych의 이야기에서 그는 자신이 계획한 모든 것을 성공시키는 특별한 인물, 거의 영웅으로 다른 캐릭터의 배경과 구별됩니다. 이야기 "Taman"에서 Pechorin은 자신에 대해 이야기 할 때 세부 사항을 숨기지 않고 영웅적인 형태로 결코 노출하지 않습니다. 그는 수영하는 법을 모르고, 손재주가 소녀보다 열등하고, "undine"이 그에게 보여준 관심에 대한 진정한 이유를 이해하지 못하는 것으로 나타났습니다. 결국 그는 심지어 다음과 같이 밝혀졌습니다. "피해자": 그들은 상자를 훔쳤고, 일어난 일을 받아들이는 것 외에는 아무것도 남아 있지 않습니다. 왜냐하면 실제로 "눈먼 소년이 나를 강탈했고 열여덟- 한 살짜리 소녀가 나를 익사시킬 뻔 했습니까?” 이처럼 자신을 대하는 아이러니한 태도가 페초린의 특징이다.