Tele2, 관세, 질문에 대한 도움말

A.S.의 소설 "Eugene Onegin"에서 Tatiana의 이미지. 푸쉬킨. 첫째, 그의 작품에서 시인은 러시아 여성의 흉내낼 수 없는 독특한 성격을 창조했기 때문입니다. 둘째, 이 이미지는 Alexander Sergeevich의 중요한 원칙인 사실주의 예술의 원칙을 구현합니다. 푸쉬킨은 그의 기사 중 하나에서 고전주의를 대체한 낭만주의 문학의 출현과 발전으로 "문학 괴물"의 출현 원인을 설명하고 분석합니다. 소설 "Eugene Onegin"에서 Tatyana의 이미지를 더 자세히 살펴 보겠습니다.

푸쉬킨의 주요 사상

시인은 묘사가 도덕이 아니라 이상, 즉 그에게 현대 문학의 일반적인 경향이 본질적으로 옳다는 데 동의합니다. 그러나 Alexander Sergeevich에 따르면 인간의 본성에 대한 과거의 생각은 일종의 "가식적인 거만함"이나 오늘날의 악덕의 이미지는 본질적으로 깊지 않습니다. 따라서 푸쉬킨은 그의 작품에서 새로운 이상을 확인합니다(3장의 13, 14절). 저자의 의도에 따르면 주로 사랑의 갈등에 기반을 둔 소설은 여러 사람들이 겪는 생활 방식의 가장 안정적이고 특징적인 징후를 반영해야 합니다. 러시아 귀족 가문의 대대로 이어져 내려온..

따라서 푸쉬킨의 영웅은 자연 언어를 사용하며 그들의 경험은 단조롭고 도식적이지 않고 다면적이고 자연스럽습니다. Alexander Sergeevich는 소설 속 인물의 감정을 묘사하면서 자신의 인상과 관찰에 의존하여 삶 자체로 묘사의 진실성을 확인합니다.

대조되는 Tatyana와 Olga

Alexander Sergeevich의이 개념을 고려하면 소설 "Eugene Onegin"에서 Tatiana의 이미지가 독자가 첫 번째 여자와 친해질 때 다른여 주인공 Olga의 성격과 어떻게 그리고 왜 비교되는지 명확 해집니다. Olga는 명랑하고 순종적이며 겸손하고 달콤하고 단순합니다. 그녀의 눈은 하늘처럼 파랗고 곱슬 머리는 아마포이며 캠프는 가벼우 며 소설 "Eugene Onegin"에서 비슷한 많은 지방 젊은 여성들과 눈에 띄지 않습니다. Tatyana Larina의 이미지는 대조를 기반으로 합니다. 이 소녀는 외모가 언니만큼 매력적이지 않으며, 여주인공의 취미와 행동은 다른 사람들과 달리 그녀의 독창성을 강조합니다. 푸쉬킨은 가족에서 그녀가 이상한 소녀처럼 보였고 암사슴처럼 조용하고 슬프고 거칠고 소심했다고 썼습니다.

이름 타티아나

Alexander Sergeevich는 Thekla, Fedora, Filat, Agrafon 등과 같은 이름이 우리 사이에서 서민 사이에서만 사용됨을 나타내는 메모를 제공합니다. 그런 다음 저자의 여백에서 푸쉬킨은 이 아이디어를 발전시킵니다. 그는 Tatyana라는 이름이 처음으로 이 소설의 "부드러운 페이지"를 봉헌할 것이라고 씁니다. 그것은 소녀의 외모, 성격 특성, 매너 및 습관의 특징과 조화롭게 병합되었습니다.

주인공의 성격

마을 세계, 책, 자연, 유모가 어두운 겨울 밤에 말한 무서운 이야기 -이 모든 소박하고 달콤한 취미는 점차 소설 "Eugene Onegin"에서 Tatyana의 이미지를 형성합니다. 푸쉬킨은 소녀에게 가장 소중한 것이 무엇인지 기록했습니다. 그녀는 발코니에서 "새벽 일출"을 만나고 "창백한 하늘"에서 별들의 춤이 사라지는 것을 보기를 좋아했습니다.

책은 Tatyana Larina의 감정과 견해를 형성하는 데 큰 역할을 했습니다. 소설은 그녀의 모든 것을 대체했고 그녀의 꿈, "비밀열"을 찾을 수있는 기회를 제공했습니다. 책에 대한 열정, 다양한 삶의 색으로 가득 찬 다른 환상적인 세계와의 만남은 우리의 히로인에게 단순한 오락이 아니 었습니다. 우리가 생각하고 있는 이미지의 Tatyana Larina는 현실 세계에서 찾을 수 없는 것을 그들에게서 찾고 싶었습니다. 아마도 그것이 그녀가 치명적인 실수, 인생의 첫 번째 실패 인 Eugene Onegin에 대한 사랑을 겪은 이유 일 것입니다.

그녀의 시적 영혼과 다른 환경을 인식하고 작품에서 다른 모든 사람들 사이에서 이미지가 돋보이는 Tatyana Larina는 사랑, 아름다움, 친절, 정의가 지배하는 자신의 환상의 세계를 만들었습니다. 그림을 완성하기 위해 누락된 것은 단 한 가지였습니다. 바로 독특하고 단 하나의 영웅이었습니다. 따라서 신비에 싸여 있고 사려 깊은 Onegin은 소녀에게 그녀의 비밀 소녀 꿈의 구체화처럼 보였습니다.

타티아나의 편지

감동적이고 감미로운 사랑의 선언인 Tatyana의 편지는 그녀의 불안하고 흠잡을 데 없는 영혼을 휩쓴 모든 복잡한 감정을 반영합니다. 따라서 예리하고 대조되는 반대 : Onegin은 "비 사교적"이고 그는 마을에서 지루하며 Tatyana의 가족 구성원은 손님에게 "고유하게 기뻐"하지만 아무 것도 빛나지 않습니다. 이것에서 그녀가 영웅과의 첫 만남에서받은 지울 수없는 인상에 대한 소녀의 설명의 도움으로 과도하고 전달 된 선택된 사람의 칭찬이 나옵니다. 그녀는 항상 그를 알고 있었지만 운명은주지 않았습니다. 연인들이 이 세상에서 만날 수 있는 기회.

그리고 이 멋진 인정, 만남의 순간이 왔습니다. Tatyana는 "나는 즉시 알아냈습니다."라고 씁니다. 주변 사람들 중 누구도 이해하지 못하고 이것이 소녀에게 고통을 안겨주는 그녀에게 유진은 구세주이자 구세주이자 그녀를 되살릴 잘생긴 왕자이며 타티아나의 불행한 마음에 주문을 건다. 꿈이 이루어진 것 같지만 현실은 때때로 상상조차 할 수 없을 정도로 잔인하고 기만적입니다.

에브게니의 대답

소녀의 다정한 고백이 오네긴을 만지지만 그는 아직 타인의 감정, 운명, 희망을 책임질 준비가 되어 있지 않다. 그의 조언은 그가 사회에서 축적한 삶의 경험을 반영하는 일상 생활에서 간단합니다. 경험 부족이 문제를 일으키고 모든 사람이 유진이 이해한 방식으로 그녀를 이해하는 것은 아니기 때문에 그는 소녀에게 자신을 통제하는 법을 배우도록 촉구합니다.

뉴 타티아나

이것은 소설 "Eugene Onegin"이 말하듯이 가장 흥미로운 것의 시작에 불과합니다. Tatyana의 이미지가 크게 변형되었습니다. 소녀는 유능한 학생으로 밝혀졌습니다. 그녀는 정신적 고통을 극복하면서 "자신을 다스리는" 법을 배웠습니다. 부주의하고 위엄 있고 무관심한 공주에게서 사랑에 빠지고 소심하고 단순하고 가난한 전 소녀를 인식하기가 이제 어렵습니다.

Tatyana의 삶의 원칙이 바뀌었습니까?

Tatyana의 성격에 큰 변화가 있었다면 여주인공의 삶의 원칙도 크게 바뀌었다고 가정하는 것이 정당합니까? 우리가 Tatyana의 행동을 이런 식으로 해석한다면, 우리는 이 난공불락의 여신 Eugene Onegin에 대한 불타는 열정을 따를 것입니다. Tatyana는 그녀에게 생소한 이 게임의 규칙을 받아들였지만 그녀의 성실성, 도덕적 순수성, 탐구심, 직접성, 의무와 정의에 대한 이해, 용기 있는 능력, 도중에 발생하는 어려움을 극복하고 위엄 있게 극복하는 능력 사라지지 않습니다.

소녀는 자신이 그를 사랑하지만 다른 사람에게 주어지는 Onegin의 고백에 응답하고 세기는 그에게 충실할 것입니다. 이것은 단순한 말이지만 그 속에 얼마나 많은 원한과 원한과 정신적 고통과 고통이 있습니까! 소설에서 Tatyana의 이미지는 중요하고 설득력이 있습니다. 그는 감탄과 진심 어린 동정을 불러일으킨다.

Tatyana의 깊이, 높이, 영성은 Belinsky가 그녀를 "천재 본성"이라고 부를 수 있도록 했습니다. 푸쉬킨 자신도 그렇게 능숙하게 만들어진 이 이미지에 감탄했습니다. Tatyana Larina에서 그는 러시아 여성의 이상을 구현했습니다.

우리는 이 어렵고 흥미로운 이미지를 조사했습니다. 푸쉬킨에 따르면 Tatyana Onegina는 소설에 없었고 그럴 수도 없었습니다. 삶을 대하는 캐릭터들의 태도가 너무 달랐다.

A.S.의 소설에서 Tatyana 푸쉬킨의 "Eugene Onegin"은 진정 작가 자신의 눈에 여성의 이상입니다. 그녀는 정직하고 현명하며 열렬한 감정과 귀족과 헌신이 가능합니다. 이것은 러시아 문학에서 가장 높고 가장 시적인 여성 이미지 중 하나입니다.

소설의 시작 부분에서 Tatyana Larina는 고독을 사랑하고 가족 중 낯선 사람처럼 보이는 낭만적이고 성실한 소녀입니다.

디카, 슬프고, 침묵하고,
숲의 암사슴이 소심한 것처럼,
그녀는 가족 중
낯선 소녀처럼 보였다.

물론 진지하고 깊은 감정을 존중하지 않는 라린 집안에서는 아무도 타냐를 이해하지 못했다. 그녀의 아버지는 그녀의 독서 열정을 이해할 수 없었고, 그녀의 어머니 자신은 아무것도 읽지 않았지만 멀리 떨어져 있는 사촌의 책에 대해 듣고 사랑했습니다.

Tatyana는 자랐고 실제로 Larin에게 낯선 사람처럼 보였습니다. 그녀가 Onegin에게 "아무도 나를 이해하지 못합니다."라고 쓰는 것도 당연합니다. 그녀는 사려 깊고, 많이 읽고, 부분적으로는 로맨스 소설을 읽고 사랑에 대한 그녀의 생각을 형성했습니다. 그러나 진정한 사랑은 항상 책의 사랑 이야기와 거리가 멀고 소설의 남자는 인생에서 극히 드물다. Tatyana는 자신의 상상의 세계에 사는 것 같습니다. 패션에 대해 이야기하는 것은 그녀에게 외계인이며, 자매 및 친구들과 노는 것은 그녀에게 완전히 흥미가 없습니다.

그녀는 지루하고 싱그러운 웃음,
그리고 그들의 바람 부는 즐거움의 소음 ...

Tatyana는 물론 그녀가 가장 좋아하는 소설의 영웅처럼 보여야 하는 사랑하는 남자의 이상적인 세계에 대한 자신의 생각을 가지고 있습니다. 따라서 그녀는 자신이 루소나 리처드슨의 여주인공과 같다고 상상합니다.

이제 그녀는 어떤 관심을 가지고
달콤한 소설을 읽고
어떤 생기발랄한 매력으로
매혹적인 속임수를 마신다!

Onegin을 만난 순진한 소녀는 그에게서 오랫동안 기다려온 영웅을 보았습니다.

그리고 기다렸다 ... 눈이 열렸다.
그녀는 그가 말했다!

Tatyana는 첫 순간부터 Onegin과 사랑에 빠지고 그 외에는 아무 것도 생각할 수 없습니다.

모든 것이 그것들로 가득 차 있습니다. 모든 처녀는 귀엽다
끊임없는 마법의 힘
그에 대해 말한다.

Tatyana의 생각에 있는 Onegin은 실제 남자와 공통점이 거의 없습니다. 그는 사랑에 빠진 소녀에게 천사나 악마 또는 Grandison으로 나타납니다. Tatyana는 Eugene에게 매료되었지만 그녀는 자신을 위해 자신의 이미지를 "그림"했으며 여러면에서 사건을 예상하고 연인을 이상화했습니다.

Tatyana는 농담을 좋아하지 않습니다.
그리고 무조건 항복
달콤한 아이와 같은 사랑.

Tatyana는 연애 경험이 없는 낭만적이고 순진한 소녀입니다. 그녀는 남자들과 시시덕거리고 시시덕거릴 줄 아는 그런 여자가 아니며, 그녀의 사랑의 대상을 진지하게 받아들입니다. 그녀는 Onegin에게 보낸 편지에서 그에게 대한 자신의 감정을 솔직하게 인정하는데, 이는 그녀의 성실함뿐 아니라 경험 부족에 대해서도 말합니다. 그녀는 위선적이고 자신의 감정을 숨기는 방법을 몰랐으며 음모와 속임수를 원하지 않았습니다.이 편지의 줄에서 그녀는 자신의 영혼을 드러냈고 Onegin에게 그녀의 깊고 진정한 사랑을 고백했습니다.

또 하나!.. 아니, 세상에 아무도 없어
내 마음을 주지 않을거야!
그것은 가장 높은 곳에서 예정된 공의회입니다 ...
그것이 하늘의 뜻입니다. 나는 당신의 것입니다.
내 평생이 서약이었어
당신에게 충실한 작별 인사;
나는 당신이 하나님에 의해 나에게 보내진 것을 압니다
무덤까지 당신은 나의 파수꾼입니다 ...

Tatyana는 자신이 어떤 사람인지 깨닫지 못한 채 자신의 운명을 Onegin의 손에 "맡깁니다". 그녀는 그에게 너무 많은 것을 기대하고, 그녀의 사랑은 너무 낭만적이고, 너무 숭고하고, 그녀가 상상으로 만든 Onegin의 이미지는 현실과별로 일치하지 않습니다.

그럼에도 불구하고 Tatyana는 Onegin의 거절을 적절하게 받아들이고, 그녀는 그의 동정에 호소하지 않고 상호 감정을 구걸하지 않고 조용히 그리고 세심하게 그에게 귀를 기울입니다. Tatyana는 유모에게만 그녀의 사랑에 대해 이야기하고 가족 중 누구도 Onegin에 대한 그녀의 감정에 대해 더 이상 알지 못합니다. 그녀의 행동으로 Tatyana는 독자들로부터 존경심을 불러 일으키고 절제와 품위있게 행동하며 Onegin에 대해 원한을 품지 않으며 짝사랑하는 감정에 대해 그를 비난하지 않습니다.

Lensky의 살해와 Onegin의 이탈은 소녀의 마음에 깊은 상처를 주지만 그녀는 자신을 잃지 않습니다. 긴 산책을 하는 동안 그녀는 Onegin 저택에 도착하여 버려진 집의 도서관을 방문하고 마침내 Evgeny가 읽은 책을 읽습니다. 물론 로맨스 소설은 아닙니다. Tatyana는 그녀의 마음에 영원히 정착 한 사람을 이해하기 시작합니다. "그는 패러디가 아닌가요?"

가족의 요청에 따라 Tatyana는 "중요한 장군"과 결혼합니다. 왜냐하면 Onegin이 없으면 "모든 사람이 그녀와 평등했기 때문입니다." 그러나 그녀의 양심은 그녀가 나쁜 아내가 되는 것을 허용하지 않으며, 특히 그녀의 사랑하는 남자가 "자신을 다스리는 법을 배우십시오"라는 공정한 조언을 했기 때문에 그녀는 남편의 지위에 맞추려고 노력합니다. 오네긴이 자발적인 망명에서 돌아온 그녀를 본 것은 바로 그토록 유명한 사교계 명사이자 난공불락의 공주입니다.

하지만 작품 속 그녀의 이미지는 지금까지도 남자에게 충실할 줄 아는 아름답고 합당한 소녀의 이미지로 남아 있다. 소설의 끝에서 Tatyana는 다른 쪽에서 Onegin에게 마음을 엽니다. 한 번에 그 자신이 그녀에게 가르쳤던 "자신을 다스리는" 방법을 알고 있는 강하고 위엄 있는 여성으로서. 이제 Tatyana는 그녀의 감정을 따르지 않고 열정을 억제하고 남편에게 충실합니다.

어린 갈퀴에 대한 감정에 대한 Tatyana Larina의 열정적인 독백은 의무 학교 교과 과정의 일부입니다. 첫사랑과 영혼의 충동에 대한 대사를 외우다 보면 지난 세기의 젊은 여성들에게는 그리 흔치 않은 용기와 개방성을 쉽게 포착할 수 있다. 이것이 Tatyana를 대부분의 문학적 이미지, 즉 자연성과 이상에 대한 충실성과 구별하는 것입니다.

창조의 역사

그가 위업으로 여겼던 시 소설은 1833년에 처음 출판되었다. 그러나 독자들은 1825년부터 이 젊은 흥청망청가의 삶과 연애사를 추적해 왔습니다. 처음에 "Eugene Onegin"은 19세기의 일종의 연재물인 문학 연감으로 한 번에 한 장씩 출판되었습니다.

주인공 외에도 거절당한 연인 Tatyana Larina가 자신에게 주목했습니다. 작가는 소설 속 여주인공이 실존인물이라는 사실을 숨기지 않았지만, 원형의 이름은 어디에도 언급되지 않았다.

연구원들은 Alexander Sergeevich의 주장된 뮤즈에 대해 몇 가지 이론을 제시했습니다. 먼저 Anna Petrovna Kern이 언급됩니다. 그러나 작가는 사랑하는 Tatyana Larina에 대한 작가의 태도와 다른 여성에 대한 육체적 인 관심이있었습니다. 푸쉬킨은 소설 속의 소녀를 아름답고 온화한 생물로 여겼지만 열정적인 욕망의 대상은 아니었다.

소설의 여주인공은 Elizaveta Vorontsova와 공통점이 있습니다. 역사가들은 Onegin의 초상화가 백작부인 Raevsky의 숭배자가 그린 것이라고 믿습니다. 따라서 문학 애호가의 역할은 엘리자베스에게 돌아갔습니다. 또 다른 중요한 주장은 Vorontsova의 어머니가 Larina의 어머니와 마찬가지로 사랑받지 못하는 남자와 결혼하여 오랫동안 그러한 부당한 대우를 받았다는 것입니다.

Decembrist Natalya Fonvizina의 아내는 두 번 그녀가 Tatyana의 원형이라고 주장했습니다. 푸쉬킨은 나탈리아의 남편과 친구였으며 종종 그 여성과 이야기를 나눴지만 이 이론을 뒷받침할 다른 증거는 없습니다. 시인의 학교 친구는 작가가 자신의 숨겨진 특성과 감정을 Tatyana에 투자했다고 믿었습니다.

소설에 대한 불친절한 리뷰와 비평은 주인공의 이미지에 영향을 미치지 않았습니다. 반대로 대부분의 문학 평론가와 연구자들은 등장인물의 무결성에 주목합니다. Larina를 "러시아 여성의 신격화"라고 부르며 Tatyana를 "그녀의 천재성을 알지 못하는 빛나는 본성"이라고 말합니다.

물론 '유진 오네긴'에서는 푸쉬킨의 이상형이 드러난다. 우리 앞에는 무관심하지 않고 내면의 아름다움에 감탄하며 청순한 젊은 여성의 밝은 감정을 조명하는 이미지입니다.

전기

Tatyana Dmitrievna는 군 복무 후 시골로 이사한 귀족인 군인 가정에서 태어났습니다. 소녀의 아버지는 설명된 사건보다 몇 년 전에 사망했습니다. Tatyana는 어머니와 노모의 보살핌에 남아있었습니다.

소녀의 정확한 키와 체중은 소설에 언급되어 있지 않지만 저자는 Tatyana가 매력적이지 않다고 암시합니다.

“그래서 그녀는 Tatyana라고 불 렸습니다.
그의 여동생의 아름다움도,
그녀의 붉게 물든 신선함도
그녀는 눈을 끌지 않을 것입니다.

Pushkin은여 주인공의 나이를 언급하지 않았지만 문학 비평가에 따르면 Tanya는 최근 17 세가되었습니다. 이것은 Alexander Sergeevich가 소녀의 영적 충동에 대한 자신의 생각을 공유하는 친한 친구에게 보낸 시인의 편지에 의해 확인됩니다.

"... 그러나 의미가 완전히 정확하지 않은 경우 편지의 더 많은 진실이 있습니다. 역시 사랑에 빠진 17세 여자의 편지!"

Tatyana는 유모와 이야기하고 책을 읽는 자유 시간을 보냅니다. 그녀의 나이 때문에 그 소녀는 로맨스 소설의 작가들이 쓰는 모든 것을 마음에 새깁니다. 여주인공은 순수하고 강한 느낌을 기대하며 산다.

Tatyana는 여동생의 소녀 같은 게임과는 거리가 멀고 경솔한 여자 친구의 수다와 소음을 좋아하지 않습니다. 주인공의 일반적인 특징은 균형 잡힌 꿈결 같은 비범한 소녀입니다. 친척과 지인은 Tanya가 차갑고 지나치게 합리적인 젊은 여성이라는 인상을 받았습니다.

"그녀는 자신의 가족
낯선 소녀처럼 보였다.
그녀는 애무할 수 없었다
엄마가 아니라 아빠한테."

Eugene Onegin이 이웃 부동산에 도착하면 모든 것이 바뀝니다. 마을의 새로운 거주자는 Tatyana의 이전 지인들과 전혀 같지 않습니다. 소녀는 머리를 잃고 첫 만남 후에 오네긴에게 편지를 쓰고 그곳에서 자신의 감정을 고백합니다.

그러나 소녀가 가장 좋아하는 소설로 유명한 폭풍우의 대결 대신에 라리나는 오네긴의 설교를 듣습니다. 그러한 행동은 젊은 여성을 잘못된 방향으로 이끌 것입니다. 또한 유진은 가족 생활을 위해 전혀 만들어지지 않았습니다. Tatyana는 혼란스럽고 혼란스러워합니다.

사랑에 빠진 히로인과 이기적인 부자의 다음 만남은 겨울에 펼쳐진다. Tatyana는 Onegin이 자신의 감정을 돌려주지 않는다는 것을 알고 있지만 소녀는 회의의 흥분에 대처할 수 없습니다. Tanya에 대한 자신의 이름의 날은 고문으로 변합니다. Tatyana의 나른함을 알아차린 Eugene은 어린 Larina에게만 시간을 할애합니다.

이 행동에는 결과가 있습니다. 여동생의 약혼자는 결투에서 총에 맞아 사망했고, 그녀는 빨리 다른 사람과 결혼했고, Onegin은 마을을 떠났고, Tatyana는 다시 꿈과 함께 혼자 남았습니다. 소녀의 어머니는 걱정합니다. 딸이 결혼할 때가 되었지만 사랑하는 Tanya는 그녀의 손과 마음에 대한 모든 지원자를 거부합니다.

Tatyana와 Evgeny의 마지막 만남 이후 2년 반이 지났습니다. 라리나의 삶은 눈에 띄게 달라졌다. 소녀는 자신이 어린 갈퀴를 그토록 사랑했는지 더 이상 확신하지 못합니다. 아마도 환상이었을까요?

어머니의 권유로 Tatyana는 N 장군과 결혼하여 평생을 살았던 마을을 떠나 상트페테르부르크에서 남편과 함께 정착했습니다. 무도회에서의 예정에 없던 데이트는 오랜 지인들의 잊혀진 감정을 일깨운다.

그리고 Onegin이 한때 불필요한 소녀에 대한 사랑으로 사로 잡혀 있다면 Tatyana는 차갑게 남아 있습니다. 매력적인 장군의 아내는 예브게니에게 애정을 보이지 않고 가까워지려는 남자의 시도를 무시합니다.

매혹된 오네긴의 맹공격을 견뎌낸 여주인공은 잠시 동안만 무관심의 가면을 벗는다. Tatyana는 여전히 Eugene을 사랑하지만 그녀는 남편을 배신하고 자신의 명예를 훼손하지 않을 것입니다.

"나는 당신을 사랑합니다 (왜 거짓말?),
그러나 나는 다른 사람에게 주어졌습니다.
나는 그에게 영원히 충실할 것이다.

화면 적응

소설 "유진 오네긴"의 러브 드라마는 뮤지컬 작품과 영화 각색에 대한 인기있는 플롯입니다. 1911년 3월 1일 동명의 첫 번째 영화가 초연되었습니다. 흑백 무성영화는 이야기의 요점을 다룬다. Tatyana의 역할은 여배우 Lyubov Varyagina가 담당했습니다.

1958년, 영화 오페라는 소련 청중에게 오네긴과 라리나의 감정에 대해 이야기했습니다. 소녀의 모습을 형상화해 무대 뒤에서 보컬 파트를 맡았다.

이 소설의 영국계 미국인 버전은 1999년에 나왔다. 사진의 감독은 Martha Fiennes였으며 그녀가 주요 역할을했습니다. 여배우는 Tatyana의 이미지로 "황금 양자리"를 수상했습니다.

• 푸쉬킨은 그 당시 단순하고 맛이없는 것으로 간주 된여 주인공의 원래 이름을 선택했습니다. 초안에서 Larina는 나타샤로 언급됩니다. 그건 그렇고, Tatyana라는 이름의 의미는 조직자, 설립자입니다.
• 과학자들에 따르면 Larina의 출생 연도는 구식에 따라 1803입니다.
• 그 소녀는 러시아어로 말하고 씁니다. Tatyana는 프랑스어로 자신의 생각을 표현하는 것을 선호합니다.

인용 부호

그리고 행복은 너무 가까이서 가능했습니다!..
하지만 내 운명은 이미 봉인되어 있다.

나는 당신에게 편지를 쓰고 있습니다 - 무엇을 더?
내가 무슨 말을 더 할 수 있겠습니까?

잠이 안 와요, 유모: 여기 너무 답답해요!
창문을 열고 내 옆에 앉으십시오.

그는 여기 없다. 그들은 나를 모른다...
나는 이 정원에서 집을 볼 것이다.

Alexander Pushkin이 1823년부터 1831년까지 약 8년 동안 작업한 소설 "Eugene Onegin"에서 Tatyana Larina에 대한 간략한 설명을 알려드립니다.

Tatyana Larina의 이미지는 매우 흥미롭고 Pushkin은 소설 "Eugene Onegin"의 나머지 주인공뿐만 아니라 그와 함께 많은 작업을 수행했음이 분명합니다.

Tatyana Larina Pushkin의 이미지는 독자를 매우 명확하게 그립니다. Tatyana Larina는 단순한 지방 소녀이며 "야생적이고 슬프고 조용합니다". 사려 깊고 외로운 Tatyana는 자신의 연결, 귀족에 속한 부모님, 집에 오는 손님을 자랑스럽게 생각하지 않기 때문에 환경이 그녀에게 강한 영향을 미치지 않는다는 것이 흥미 롭습니다.

Tatyana Larina의 특성은 완전히 다른 상황과 그녀의 삶의 사건에 의해 형성됩니다. 예를 들어 Tatyana는 자연을 사랑하고 낭만적이고 Rousseau와 Richardson의 소설에서 영감을 받았습니다.

Eugene Onegin의 등장에서 Tatyana Larina의 특성

Tatyana Larina의 이미지를 그리는 Pushkin은 아이러니에 의존하지 않으며, 이와 관련하여 Tatyana의 성격은 독특하고 예외적입니다. 시인의.

"나는 사랑하는 Tatyana를 너무 사랑합니다."

외로운, "낯선 소녀처럼 보였습니다"는 어린이 게임을 좋아하지 않았고 하루 종일 창가에 조용히 앉아 꿈에 잠겨있었습니다. 그러나 겉으로는 움직이지 않고 차가웠던 Tatyana는 강한 내면의 삶을 살았습니다. "유모의 무서운 이야기"는 그녀를 몽상가, "이 세상 사람이 아닌" 아이로 만들었습니다.

반면에 Tatyana는 순진한 마을 오락, 둥근 춤 및 게임을 피하면서 온 마음을 다해 민속 신비주의에 몸을 맡겼습니다.

Tatyana는 전설을 믿었습니다.
민속 고대:
그리고 꿈과 카드 운세,
그리고 달의 예언.
징조는 그녀를 걱정시켰다.
신비롭게 그녀의 모든 물건에
뭔가 선언했다.
예감이 가슴을 짓눌렀다.

갑자기 보기
달의 젊은 두 뿔 얼굴
왼쪽 하늘에서
그녀는 떨면서 창백해졌다.
잘? 아름다움은 비밀을 찾았습니다
그리고 가장 무서운 그녀는:
이것이 자연이 당신을 만든 방법입니다.
모순되는 경향이 있습니다.

유모의 동화에서 Tatiana는 일찍 소설로 옮겼습니다.

그들은 모든 것을 대체했습니다.
그녀는 소설과 사랑에 빠졌다
리처드슨과 루소...

판타지 소녀에서 Tatyana Larina는 자신의 특별한 세계에서 살았던 "꿈꾸는 소녀"가 되었습니다. 그녀는 자신이 좋아하는 소설의 영웅들과 함께 자신을 둘러싸고 시골 현실에 외계인이었습니다.

오랫동안 그녀의 상상은
슬픔과 그리움으로 타오르고,
알칼리성 식품.
긴 마음의 나른함
그녀의 어린 가슴을 수축시켰습니다.
영혼은 누군가를 기다리고 있었습니다.

타티아나 라리나. 예술가 M. Klodt, 1886