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Chamamos a sua atenção o libreto do balé Chamas de Paris (Triunfo da República) em quatro atos. Libreto de N. Volkov, V. Dmitriev baseado na crônica de F. Gras "Marselha". Encenado por V. Vainonen. Dirigido por S. Radlov. Artista V. Dmitriev.

Primeira apresentação: Leningrado, Teatro de Ópera e Ballet em homenagem a S. M. Kirov (Teatro Mariinsky), 6 de novembro de 1932

Personagens: Gaspar, um camponês. Jeanne e Pierre, seus filhos. Philippe e Jerome, Marselha. Gilberto. Marquês Costa de Beauregard. Conde Geoffrey, seu filho. Administrador do espólio do Marquês. Mireille de Poitiers, atriz. Antoine Mistral, ator. Cupido, atriz de teatro da corte. Rei Luís XVI. Rainha Maria Antonieta. Mestre de cerimônias. Há um. orador jacobino. Sargento da Guarda Nacional. Marselha, parisienses, cortesãos, senhoras. Oficiais da guarda real, suíços, caçadores.

Floresta perto de Marselha. Gaspard com as crianças Jeanne e Pierre estão coletando mato. Os sons de chifres de caça são ouvidos. Este é o filho do proprietário do distrito, Conde Geoffroy, caçando em sua floresta. Os camponeses estão com pressa para se esconder. O conde aparece e, indo até Jeanne, quer abraçá-la. O pai vem correndo ao choro de Jeanne. Os caçadores, os servos do conde batem e levam consigo o velho camponês.

Praça de Marselha. Guardas armados lideram Gaspard. Jeanne conta aos Marselha por que seu pai foi preso. Cresce a indignação do povo por mais uma injustiça dos aristocratas. As pessoas invadem a prisão, lidam com os guardas, arrombam as portas das casamatas e libertam os cativos do Marquês de Beauregard.

Jeanne e Pierre estão abraçando seu pai, que saiu da masmorra. O povo saúda os presos com alegria. Sons de alarme são ouvidos. Um destacamento da Guarda Nacional entra com uma faixa: "A Pátria está em perigo!" Voluntários estão matriculados em destacamentos enviados para ajudar o insurgente Paris. Juntamente com amigos, Jeanne e Pierre são gravados. Ao som da Marselhesa, o destacamento parte em campanha.

Versalhes. O Marquês de Beauregard conta aos oficiais sobre os acontecimentos em Marselha.

A vida de Versalhes continua normalmente. No palco do teatro da corte se desenrola um clássico interlúdio, do qual participam Armida e Rinaldo. Após a apresentação, os oficiais organizam um banquete. O rei e a rainha aparecem. Os oficiais os cumprimentam, juram fidelidade, arrancam as braçadeiras tricolores e as trocam por cocares com um lírio branco - o brasão dos Bourbons. Após a partida do rei e da rainha, os oficiais escrevem um apelo ao rei com um pedido para permitir que eles lidem com o povo revolucionário.

O ator Mistral encontra um documento esquecido na mesa. Temendo a revelação do segredo, o marquês mata Mistral, mas antes de sua morte consegue entregar o documento a Mireil de Poitiers. Do lado de fora da janela soa "La Marseillaise". Escondendo a bandeira tricolor rasgada da revolução, a atriz deixa o palácio.

Noite. Praça de Paris. Multidões de parisienses se reúnem aqui, destacamentos armados das províncias, incluindo marselheses, auvérgios, bascos. O assalto ao palácio real está sendo preparado. Mireil de Poitiers corre. Ela fala sobre uma conspiração contra a revolução. As pessoas tiram bichos de pelúcia nos quais você pode reconhecer o casal real. Em meio a essa cena, oficiais e cortesãos, liderados pelo marquês, chegam à praça. Reconhecendo o Marquês, Jeanne lhe dá um tapa.

A multidão corre para os aristocratas. Parece Carmagnola. Os oradores estão falando. Ao som da música revolucionária "Qa ira", as pessoas invadem o palácio, subindo as escadas da frente para os corredores. Aqui e ali começam as brigas. Jeanne é atacada pelo marquês, mas Pierre, protegendo sua irmã, o mata. Sacrificando sua vida, Teresa tira o estandarte tricolor do oficial.

Os defensores do antigo regime foram varridos pelo povo insurgente. Nas praças de Paris, ao som de canções revolucionárias, os vitoriosos dançam e se divertem.

• Gaspar, um camponês
• Jeanne e Pierre, seus filhos
• Philippe e Jerome, Marselha
• Gilberto
• Marquês Costa de Beauregard
• Conde Geoffrey, seu filho
• Administrador imobiliário do Marquês
• Mireille de Poitiers, atriz
• Antoine Mistral, ator
• Cupido, atriz de teatro da corte
• Rei Luís XVI
• Rainha Maria Antonieta
• Mestre de cerimônias
• Há um
• orador jacobino
• Sargento da Guarda Nacional
• Marselha, parisienses, cortesãos, damas, oficiais da guarda real, suíços, caçadores

Libreto

Desenvolvimento musical e cénico por actos. A ação se passa na França em 1791.

Prólogo

O primeiro ato abre com uma imagem da floresta de Marselha, onde o camponês Gaspard e seus filhos Jeanne e Pierre estão coletando lenha. Ao som de buzinas de caça, aparece o Conde Geoffrey - filho do dono das terras locais. Ao ver Jeanne, o conde deixa a arma no chão e tenta abraçar a menina, o pai vem correndo ao grito da filha alarmada. Ele pega uma arma abandonada e aponta para o conde. Os servos do conde e o caçador agarram um camponês inocente e o levam embora.

Primeiro ato

No dia seguinte, os guardas levam Gaspard pela praça da cidade até a prisão. Jeanne diz às pessoas da cidade que seu pai é inocente e que a família do Marquês fugiu para Paris. A indignação da multidão cresce. As pessoas estão indignadas com as ações dos aristocratas e invadem a prisão. Tendo lidado com os guardas, a multidão derruba as portas das casamatas e liberta os cativos do Marquês de Beauregard. Os prisioneiros correm alegremente para a selva, Gaspard coloca um gorro frígio (símbolo da liberdade) em um pique e o enfia no meio da praça - a dança da farandole começa. Philippe, Jerome e Jeanne dançam juntos, tentando superar um ao outro na dificuldade e ingenuidade de seus “pas” improvisados. A dança geral é interrompida pelos sons do tocsin. Pierre, Jeanne e Jerome anunciam ao povo que agora serão inscritos em um destacamento de voluntários para ajudar os insurgentes de Paris. O destacamento parte ao som da Marselhesa.

Segundo ato

Em Versalhes, o Marquês de Beauregard conta aos oficiais sobre os acontecimentos em Marselha. Parece uma sarabanda. Na noite teatral, o rei e a rainha aparecem, os oficiais os cumprimentam, arrancando as bandagens tricolores e trocando-as por cocares com um lírio branco - o brasão dos Bourbons. Após a partida do rei, eles escrevem uma carta pedindo que resistam aos rebeldes. Do lado de fora da janela soa "La Marseillaise". O ator Mistral encontra um documento esquecido na mesa. Temendo a revelação do segredo, o marquês mata Mistral, mas antes de sua morte consegue entregar o documento a Mireil de Poitiers. Escondendo a bandeira tricolor rasgada da revolução, a atriz deixa o palácio.

Terceiro ato

Paris à noite, multidões de pessoas se aglomeram na praça, destacamentos armados das províncias, incluindo Marselha, Auvergne, Bascos. Prepare-se para invadir o palácio. Mireille de Poitiers corre, ela fala sobre uma conspiração contra a revolução. As pessoas tiram as efígies do casal real, no meio desta cena, oficiais e o marquês saem para a praça. Jeanne dá um tapa no Marquês. A carmagnola soa, os oradores falam, o povo ataca os aristocratas.

Quarto ato

Uma grandiosa celebração do "Triunfo da República", no pódio do antigo palácio real, o novo governo. Festa folclórica por ocasião da captura das Tulherias.

Lista dos principais números de dança

• adágio de Armida e sua comitiva
• dança do cupido
• sair Rinaldo
• dueto de Armida e Rinaldo
• suas variações
• dança comum

dança de Auvergne

Dança dos Marselheses

Personagens

• Zhanna - Olga Jordan (então Tatiana Vecheslova)
• Jerome - Vakhtang Chabukiani (então Pyotr Gusev)
• Mireille de Poitiers - Natalia Dudinskaya
• Teresa - Nina Anisimova
• Mistral - Konstantin Sergeev

Personagens

• Jeanne - Fada Balabina
• Filipe - Nikolay Zubkovsky

grande teatro

Personagens

• Gaspar - Vladimir Ryabtsev (então Alexander Chekrygin)
• Zhanna - Anastasia Abramova (então Minna Shmelkina, Shulamith Messerer)
• Philip - Vakhtang Chabukiani (então Alexander Rudenko, Asaf Messerer, Alexei Yermolaev)
• Jerome - Victor Tsaplin (então Alexander Tsarman, Pyotr Gusev)
• Diana Mirel - Marina Semyonova (então Nina Podgoretskaya, Vera Vasilyeva)
• Antoine Mistral - Mikhail Gabovich (então Vladimir Golubin, Alexei Zhukov)
• Teresa - Nadezhda Kapustina (então Tamara Tkachenko)
• Ator na celebração - Alexei Zhukov (então Vladimir Golubin, Lev Pospekhin)
• Cupido - Olga Lepeshinskaya (então Irina Charnotskaya)

A apresentação foi realizada 48 vezes, a última apresentação em 18 de março do ano

Balé em 3 atos

Libreto de Nikolai Volkov e Vladimir Dmitriev, revisado por Mikhail Messerer, cenografia e figurinos de Vladimir Dmitriev, reconstruído por Vyacheslav Okunev, coreografia de Vasily Vainonen, revisado por Mikhail Messerer, coreógrafo Mikhail Messerer, maestro Valery Ovsyanikov

Personagens

• Gaspar, um camponês - Andrei Bregvadze (mais tarde Roman Petukhov)
• Zhanna, sua filha - Oksana Bondareva (então Anzhelina Vorontsova, Anastasia Lomachenkova)
• Jacques, seu filho - Alexandra Baturin (então Ilyusha Blednykh)
• Philip, Marselha - Ivan Vasiliev (então Ivan Zaitsev, Denis Matvienko)
• Marquês de Beauregard - Mikhail Venshchikov
• Diana Mireil, atriz - Anzhelina Vorontsova (mais tarde Ekaterina Borchenko, Sabina Yapparova)
• Antoine Mistral, ator - Viktor Lebedev (mais tarde Nikolai Korypaev, Leonid Sarafanov)
• Teresa, Basca - Mariam Ugrekhelidze (então Kristina Makhviladze)
• Rei Luís XVI - Alexei Malakhov
• Rainha Maria Antonieta - Zvezdana Martina (então Emilia Makush)
• Ator no feriado - Marat Shemiunov
• Cupido - Anna Kuligina (então Veronika Ignatieva)

Bibliografia

• Gershuni E. Atores no balé "As Chamas de Paris" // Trabalhador e Teatro: Jornal. - M., 1932. - Nº 34.
• Krieger W. Heroico no balé // Teatro: revista. - M., 1937. - Nº 7.
• Krasovskaya V."Chama de Paris" // Noite Leningrado: jornal. - M., 1951. - No. 4 de janeiro.
• Rybnikova M. Balés Asafiev. - M.: MUZGIZ, 1956. - 64 p. - (Para ajudar o ouvinte de música). - 4000 cópias.
• Rybnikova M. Balés de B. V. Asafiev "As Chamas de Paris" e "A Fonte de Bakhchisarai" // . - M.: Estado. música editora, 1962. - S. 163-199. - 256 p. - 5500 cópias.
• Slonimsky Yu.. - M: Arte, 1968. - S. 92-94. - 402 p. - 25.000 cópias.
• Armashevskaya K., Vainonen N."Chamas de Paris" // . - M.: Art., 1971. - S. 74-107. - 278 p. - 10.000 cópias.
• Oreshnikov S. Marselha Filipe // . - M.: Arte, 1974. - S. 177-183. - 296 p. - 25.000 cópias.
• Chernova N. Ballet 1930-40s // . - M: Arte, 1976. - S. 111-115. - 376 p. - 20.000 cópias.
• Messer A."A Chama de Paris" por V. I. Vainonen // . - M.: Art., 1979. - S. 117-119. - 240 segundos. - 30.000 cópias.
• Kuznetsova T.// Fim de semana do Kommersant: revista. - M., 2008. - Nº 24.
• Kuznetsova T.// Kommersant Vlast: revista. - M., 2008. - Nº 25.
• Tarasov B.// Utro.ru: jornal. - M., 2008. - Nº 2 de julho.
• Kuznetsova T.// Kommersant: jornal. - M., 2008. - No. 5 de julho.
• Gordeva A.// OpenSpace.ru. - M., 2008. - Nº 8 de julho.
• Tarasov B.// Freqüentador de teatro: revista. - M., 2008. - Nº 10.
• Galayda A.. - São Petersburgo. , 2013. - Nº 18 de julho.
• Fedorenko E.// Cultura: jornal. - M., 2013. - Nº 24 de julho.
• Tsilikin D.// Negócios Petersburg: jornal. - São Petersburgo. , 2013. - Nº 26 de julho.
• Galayda A.// Vedomosti: jornal. - M., 2013. - Nº 31 de julho.
• Naborshchikova S.// Notícias: jornal. - M., 2013. - Não. 25 de julho.
• Zvenigorodskaya N.// Nezavisima gazeta: jornal. - M., 2013. - Não. 25 de julho.
• Abyzova L.// São Petersburgo Vedomosti: jornal. - São Petersburgo. , 2013. - Nº 30 de julho.

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Notas

Links

• no site do Teatro Bolshoi
• - balé "As Chamas de Paris" no Bolshoi, figurinos
• no site Belcanto.ru. Projeto de Ivan Fedorov
• no site da Architectural News Agency

Um trecho caracterizando as Chamas de Paris

Ellen riu.
Entre as pessoas que se permitiram duvidar da legalidade do casamento proposto estava a mãe de Helen, a princesa Kuragina. Ela era constantemente atormentada pela inveja de sua filha, e agora, quando o objeto da inveja estava mais próximo do coração da princesa, ela não conseguia aceitar esse pensamento. Ela consultou um padre russo sobre até que ponto o divórcio e o casamento eram possíveis com um marido vivo, e o padre lhe disse que isso era impossível e, para sua alegria, apontou-lhe o texto do Evangelho, que (parecia o padre) rejeitou diretamente a possibilidade de casamento de um marido vivo.
Armada com esses argumentos, que lhe pareciam irrefutáveis, a princesa de manhã cedo, para encontrá-la sozinha, foi até a filha.
Depois de ouvir as objeções de sua mãe, Helen sorriu mansa e zombeteiramente.
“Mas é dito diretamente: quem se casa com uma mulher divorciada …” disse a velha princesa.
Ah, mamãe, ne dites pas de betises. Vous ne comprenez rien. Dans ma position j "ai des devoirs, [Ah, mamãe, não fale bobagem. Você não entende nada. Há responsabilidades na minha posição.] - Helen falou, traduzindo a conversa para o francês do russo, na qual ela sempre parecia ter algum tipo de ambiguidade em seus negócios.
Mas meu amigo...
– Ah, mamãe, comente est ce que vous ne comprenez pas que le Saint Pere, qui a le droit de donner des dispenses…
Neste momento, a senhora companheira, que morava com Helena, entrou para lhe comunicar que Sua Alteza estava no salão e queria vê-la.
- Non, dites lui que je ne veux pas le voir, que je suis furieuse contre lui, parce qu "il m" a manque parole. [Não, diga a ele que não quero vê-lo, que estou furiosa com ele porque ele não cumpriu sua palavra comigo.]
- Condessa a tout peche misericorde, [Condessa, misericórdia para todos os pecados.] - disse, entrando, um jovem louro de rosto e nariz compridos.
A velha princesa levantou-se respeitosamente e sentou-se. O jovem que entrou a ignorou. A princesa acenou com a cabeça da filha e nadou até a porta.
“Não, ela está certa”, pensou a velha princesa, cujas convicções foram destruídas antes do aparecimento de Sua Alteza. - Ela está certa; mas como é que em nossa juventude irrecuperável não sabíamos disso? E foi tão simples”, pensou a velha princesa, entrando na carruagem.

No início de agosto, o caso de Helen foi completamente decidido, e ela escreveu uma carta ao marido (que ela achava que gostava muito dela) na qual o informava de sua intenção de se casar com NN e que ela havia entrado na única religião verdadeira e que ela lhe peça para cumprir todas as formalidades necessárias ao divórcio, que o portador desta carta lhe transmitirá.
“Sur ce je prie Dieu, mon ami, de vous avoir sous sa sainte et puissante garde. Votre amie Helene.
[“Então eu oro a Deus para que você, meu amigo, esteja sob sua proteção santa e forte. Sua amiga Elena"]
Esta carta foi trazida à casa de Pierre enquanto ele estava no campo de Borodino.

Na segunda vez, já no final da Batalha de Borodino, tendo escapado da bateria Raevsky, Pierre com uma multidão de soldados se dirigiu ao longo da ravina para Knyazkov, chegou ao vestiário e, vendo sangue e ouvindo gritos e gemidos, seguiu em frente apressadamente , misturando-se na multidão de soldados.
Uma coisa que Pierre agora queria com toda a força de sua alma era sair o mais rápido possível daquelas terríveis impressões em que viveu naquele dia, voltar às condições habituais de vida e adormecer tranquilamente no quarto de sua cama. Somente em condições normais de vida ele sentiu que seria capaz de compreender a si mesmo e tudo o que tinha visto e experimentado. Mas essas condições comuns de vida não foram encontradas em lugar algum.
Embora as balas e balas não assobiassem aqui ao longo da estrada por onde ele andava, mas de todos os lados era o mesmo que estava lá, no campo de batalha. Havia o mesmo sofrimento, rostos atormentados e às vezes estranhamente indiferentes, o mesmo sangue, os mesmos sobretudos de soldado, os mesmos sons de tiros, embora distantes, mas ainda aterrorizantes; além disso, havia congestão e poeira.
Depois de caminhar cerca de três verstas ao longo da alta estrada de Mozhaisk, Pierre sentou-se na beirada.
O crepúsculo desceu sobre a terra, e o estrondo das armas diminuiu. Pierre, apoiado em seu braço, deitou-se e ficou deitado por tanto tempo, olhando para as sombras que passavam por ele na escuridão. Incessantemente parecia-lhe que com um assobio terrível uma bala de canhão voou para ele; ele estremeceu e se levantou. Ele não se lembrava há quanto tempo estava aqui. No meio da noite, três soldados, arrastando galhos, colocaram-se ao lado dele e começaram a fazer fogo.
Os soldados, olhando de soslaio para Pierre, acenderam uma fogueira, colocaram um chapéu-coco, jogaram biscoitos nela e colocaram banha. O cheiro agradável de comida comestível e gordurosa se fundiu com o cheiro de fumaça. Pierre se levantou e suspirou. Os soldados (eram três) comeram, sem prestar atenção em Pierre, e conversaram entre si.
- Sim, qual você vai ser? um dos soldados de repente virou-se para Pierre, obviamente querendo dizer com essa pergunta o que Pierre pensava, a saber: se você quer comer, nós daremos, apenas me diga, você é uma pessoa honesta?
- EU? eu? .. - disse Pierre, sentindo a necessidade de menosprezar sua posição social tanto quanto possível para estar mais próximo e mais compreensível para os soldados. - Eu sou um verdadeiro oficial da milícia, só que meu esquadrão não está aqui; Eu vim para a batalha e perdi a minha.
- Você vê! disse um dos soldados.
O outro soldado balançou a cabeça.
- Bem, coma, se quiser, kavardachka! - disse o primeiro e deu a Pierre, lambendo-o, uma colher de pau.
Pierre sentou-se perto do fogo e começou a comer kavardachok, a comida que estava na panela e que lhe parecia a mais deliciosa de todas as comidas que já havia comido. Enquanto ele avidamente, curvando-se sobre o caldeirão, tirando grandes colheres, mastigava uma após a outra e seu rosto era visível à luz do fogo, os soldados olhavam silenciosamente para ele.
- Onde você precisa disso? Você diz! um deles perguntou novamente.
- Estou em Mozhaisk.
- Você, tornou-se, senhor?
- Sim.
- Qual o seu nome?
- Piotr Kirilovich.
- Bem, Pyotr Kirillovich, vamos, vamos levá-lo. Em completa escuridão, os soldados, juntamente com Pierre, foram para Mozhaisk.
Os galos já cantavam quando chegaram a Mozhaisk e começaram a subir a escarpada montanha da cidade. Pierre caminhou junto com os soldados, esquecendo completamente que sua pousada ficava embaixo da montanha e que ele já havia passado por ela. Ele não teria se lembrado disso (estava em tal estado de perda) se seu bereytor não o tivesse encontrado na metade da montanha, que foi procurá-lo pela cidade e voltou para sua pousada. O proprietário reconheceu Pierre pelo chapéu, que brilhava branco na escuridão.
“Vossa Excelência”, disse ele, “estamos desesperados. O que você está andando? Onde você está, por favor!
“Ah, sim”, disse Pierre.
Os soldados pararam.
Bem, você encontrou o seu? um deles disse.
- Bem adeus! Pyotr Kirilovich, parece? Adeus, Piotr Kirillovich! outras vozes disseram.
"Adeus", disse Pierre e foi com seu beerator para a pousada.
"Devemos dar-lhes!" pensou Pierre, pegando no bolso. "Não, não", uma voz disse a ele.
Não havia lugar nos quartos superiores da estalagem: todos estavam ocupados. Pierre foi para o pátio e, cobrindo-se com a cabeça, deitou-se em sua carruagem.

Assim que Pierre deitou a cabeça no travesseiro, sentiu que estava adormecendo; mas de repente, com a claridade da quase realidade, ouviu-se um bum, bum, bum de tiros, ouviram-se gemidos, gritos, bater de granadas, havia cheiro de sangue e pólvora, e uma sensação de horror, medo da morte o agarrou. Ele abriu os olhos com medo e levantou a cabeça sob o sobretudo. Tudo estava quieto lá fora. Só que no portão, conversando com o zelador e batendo na lama, era algum tipo de ordenança. Acima da cabeça de Pierre, sob a parte inferior escura do dossel de tábuas, pombas esvoaçavam com o movimento que ele fazia enquanto subia. Um cheiro pacífico, alegre para Pierre naquele momento, forte de uma pousada, o cheiro de feno, esterco e alcatrão se espalhou por todo o pátio. Entre os dois toldos pretos via-se um céu claro e estrelado.
“Graças a Deus que isso não existe mais”, pensou Pierre, fechando novamente a cabeça. “Oh, quão terrível é o medo, e quão vergonhosamente me entreguei a ele! E eles... eles foram firmes, calmos o tempo todo, até o fim...”, pensou. No entendimento de Pierre, eles eram soldados - aqueles que estavam na bateria, e aqueles que o alimentavam, e aqueles que rezavam para o ícone. Eles - esses estranhos, até então desconhecidos para ele, estavam clara e nitidamente separados em seus pensamentos de todas as outras pessoas.
“Para ser um soldado, apenas um soldado! pensou Pierre, adormecendo. – Entre nesta vida comum com todo o seu ser, imbuído do que os torna assim. Mas como se livrar de todo esse supérfluo, diabólico, todo o fardo dessa pessoa externa? Uma vez eu poderia ser isso. Eu poderia fugir do meu pai como eu desejasse. Mesmo depois do duelo com Dolokhov, eu poderia ter sido enviado como soldado.” E na imaginação de Pierre passou um jantar no clube onde convocou Dolokhov e um benfeitor em Torzhok. E agora Pierre é presenteado com uma caixa de jantar solene. Este lodge acontece no Clube Inglês. E alguém familiar, próximo, querido, está sentado na ponta da mesa. É sim! Este é um benfeitor. “Sim, ele morreu? pensou Pierre. - Sim, ele morreu; mas eu não sabia que ele estava vivo. E como estou triste por ele ter morrido, e como estou feliz por ele estar vivo novamente! De um lado da mesa estavam sentados Anatole, Dolokhov, Nesvitsky, Denisov e outros como ele (a categoria dessas pessoas estava tão claramente definida na alma de Pierre em um sonho, quanto a categoria daquelas pessoas que ele as chamava), e essas pessoas, Anatole, Dolokhov gritou alto, cantou; mas por trás do grito deles ouvia-se a voz do benfeitor, falando sem parar, e o som de suas palavras era tão significativo e contínuo quanto o rugido do campo de batalha, mas era agradável e reconfortante. Pierre não entendia o que o benfeitor estava dizendo, mas sabia (a categoria de pensamentos era tão clara no sonho) que o benfeitor falava de bondade, da possibilidade de ser o que eram. E eles de todos os lados, com seus rostos simples, bondosos e firmes, cercaram o benfeitor. Mas, embora fossem gentis, não olhavam para Pierre, não o conheciam. Pierre queria chamar a atenção deles para si mesmo e dizer. Ele se levantou, mas no mesmo instante suas pernas ficaram frias e nuas.
Ele se sentiu envergonhado e cobriu as pernas com a mão, da qual o sobretudo caiu realmente. Por um momento, Pierre, ajeitando o sobretudo, abriu os olhos e viu os mesmos galpões, pilares, pátio, mas tudo agora era azulado, claro e coberto de faíscas de orvalho ou geada.
“Amanhecer”, pensou Pierre. “Mas não é isso. Preciso ouvir e entender as palavras do benfeitor.” Voltou a cobrir-se com o sobretudo, mas já não havia caixa de jantar nem benfeitor. Havia apenas pensamentos claramente expressos em palavras, pensamentos que alguém disse ou o próprio Pierre mudou de ideia.
Pierre, depois de recordar esses pensamentos, apesar de terem sido causados ​​pelas impressões daquele dia, estava convencido de que alguém fora dele os estava contando para ele. Nunca, como lhe parecia, ele era realmente capaz de pensar e expressar seus pensamentos assim.
“A guerra é a sujeição mais difícil da liberdade humana às leis de Deus”, disse a voz. – Simplicidade é obediência a Deus; você não vai fugir disso. E são simples. Eles não dizem, mas eles fazem. A palavra falada é de prata, e a não dita é de ouro. Uma pessoa não pode possuir nada enquanto tem medo da morte. E quem não tem medo dela, tudo pertence a ele. Se não houvesse sofrimento, uma pessoa não conheceria os limites de si mesma, não conheceria a si mesma. A coisa mais difícil (Pierre continuou a pensar ou ouvir em um sonho) é ser capaz de combinar em sua alma o significado de tudo. Conectar tudo? Pierre disse para si mesmo. Não, não conecte. Você não pode conectar pensamentos, mas conectar todos esses pensamentos - é disso que você precisa! Sim, você precisa combinar, você precisa combinar! Pierre repetiu para si mesmo com deleite interior, sentindo que com essas, e somente com essas palavras, o que ele quer expressar é expresso, e toda a questão que o atormenta é resolvida.
- Sim, você precisa emparelhar, é hora de emparelhar.
- É preciso arrear, é hora de arrear, Excelência! Excelência, - repetiu uma voz, - é preciso arrear, é hora de arrear...
Foi a voz do bereytor que acordou Pierre. O sol batia bem no rosto de Pierre. Ele olhou para a estalagem suja, no meio da qual, perto do poço, os soldados davam água aos cavalos magros, dos quais as carroças passavam pelos portões. Pierre virou-se com desgosto e, fechando os olhos, caiu apressadamente no banco da carruagem. “Não, não quero isso, não quero ver e entender isso, quero entender o que me foi revelado durante o sono. Mais um segundo e eu entenderia tudo. O que eu devo fazer? Conjugar, mas como conjugar tudo? E Pierre sentiu com horror que todo o significado do que ele viu e pensou em um sonho foi destruído.
O bereator, o cocheiro e o zelador disseram a Pierre que um oficial havia chegado com a notícia de que os franceses haviam se mudado para perto de Mozhaisk e que os nossos estavam saindo.
Pierre levantou-se e, tendo ordenado que se deitasse e se recuperasse, foi a pé pela cidade.
As tropas saíram e deixaram cerca de dez mil feridos. Esses feridos podiam ser vistos nos quintais e nas janelas das casas e amontoados nas ruas. Nas ruas próximas às carroças que deveriam levar os feridos, ouviram-se gritos, xingamentos e pancadas. Pierre deu a cadeira de rodas que o ultrapassou a um general ferido que ele conhecia e foi com ele para Moscou. O querido Pierre soube da morte do cunhado e da morte do príncipe Andrei.

X
No dia 30, Pierre voltou a Moscou. Quase no posto avançado encontrou o ajudante do conde Rostopchin.
“E estamos procurando por você em todos os lugares”, disse o ajudante. “O Conde precisa ver você. Ele pede que você vá até ele imediatamente sobre um assunto muito importante.
Pierre, sem parar em casa, pegou um táxi e dirigiu até o comandante-chefe.
O conde Rostopchin só chegou à cidade esta manhã vindo de sua dacha rural em Sokolniki. A antecâmara e a sala de recepção da casa do conde estavam cheias de funcionários que vinham a seu pedido ou por ordem. Vasilchikov e Platov já tinham visto o conde e lhe explicaram que era impossível defender Moscou e que ela seria rendida. Embora essas notícias fossem escondidas dos habitantes, dos funcionários, dos chefes de vários departamentos sabiam que Moscou estaria nas mãos do inimigo, assim como o conde Rostopchin sabia; e todos eles, para se responsabilizarem, dirigiram-se ao comandante-chefe com perguntas sobre como deveriam lidar com as unidades que lhes foram confiadas.
Enquanto Pierre entrava na sala de recepção, o mensageiro, que vinha do exército, deixou o conde.
O mensageiro acenou com a mão desesperadamente para as perguntas que lhe foram dirigidas e atravessou o corredor.
Enquanto esperava na sala de espera, Pierre olhou com olhos cansados ​​para os vários funcionários, velhos e jovens, militares e civis, importantes e sem importância que estavam na sala. Todos pareciam insatisfeitos e inquietos. Pierre se aproximou de um grupo de funcionários, no qual um era seu conhecido. Depois de cumprimentar Pierre, eles continuaram a conversa.
- Como enviar e retornar novamente, não haverá problemas; e em tal situação não se pode responder por nada.
“Ora, ele escreve”, disse outro, apontando para o papel impresso que segurava na mão.
- Isso é outro assunto. Isso é necessário para o povo”, disse o primeiro.
- O que é isso? perguntou Pierre.
- E aqui está um novo cartaz.
Pierre pegou-o nas mãos e começou a ler:
“O Príncipe Sereníssimo, para se conectar rapidamente com as tropas que estão vindo em sua direção, atravessou Mozhaisk e ficou em um lugar forte onde o inimigo não o atacaria de repente. Quarenta e oito canhões com granadas foram enviados para ele daqui, e Sua Alteza Sereníssima diz que ele defenderá Moscou até a última gota de sangue e está pronto para lutar mesmo nas ruas. Vocês, irmãos, não olhem para o fato de que os escritórios do governo foram fechados: as coisas precisam ser limpas, e vamos lidar com o vilão com o nosso tribunal! Quando se trata de alguma coisa, preciso de companheiros, tanto urbanos quanto rurais. Vou chamar um grito por dois dias, mas agora não é necessário, fico em silêncio. Bom com um machado, não ruim com um chifre, e o melhor de tudo é um tridente: um francês não é mais pesado que um maço de centeio. Amanhã, depois do jantar, levarei Iverskaya para o hospital Ekaterininsky, para os feridos. Nós santificaremos a água lá: eles se recuperarão mais cedo; e agora estou saudável: meu olho doeu, e agora olho para os dois lados.
“E os militares me disseram”, disse Pierre, “que é impossível lutar na cidade e que a posição ...
“Bem, sim, é disso que estamos falando”, disse o primeiro funcionário.
- E o que significa: meu olho doeu, e agora olho nos dois? disse Pierre.
“O conde tinha cevada”, disse o ajudante, sorrindo, “e ficou muito preocupado quando lhe disse que as pessoas vinham perguntar o que havia com ele. E o que, conte, ”o ajudante disse de repente, virando-se para Pierre com um sorriso“, ouvimos que você tem preocupações familiares? E se a condessa, sua esposa...
"Eu não ouvi nada", disse Pierre com indiferença. - O que você ouviu?
- Não, você sabe, porque muitas vezes eles inventam. Digo o que ouvi.
- O que você ouviu?
“Sim, eles dizem,” o ajudante disse novamente com o mesmo sorriso, “que a condessa, sua esposa, está indo para o exterior. Provavelmente um absurdo...
“Talvez,” disse Pierre, olhando distraidamente ao seu redor. - E quem é esse? ele perguntou, apontando para um velho baixo com um casaco azul limpo, com uma grande barba branca como a neve, as mesmas sobrancelhas e um rosto corado.
- Isto? Este é apenas um comerciante, isto é, ele é um estalajadeiro, Vereschagin. Você já ouviu esta história sobre a proclamação?
- Ah, então este é Vereschagin! - disse Pierre, olhando para o rosto firme e calmo do velho mercador e procurando nele uma expressão de traição.
- Não é ele. Este é o pai de quem escreveu a proclamação”, disse o ajudante. - Aquele jovem, senta-se em um buraco, e parece-lhe que vai ser ruim.
Um velho, em uma estrela, e o outro, um oficial alemão, com uma cruz no pescoço, aproximaram-se da conversa.
“Você vê,” disse o ajudante, “esta é uma história complicada. Apareceu então, há cerca de dois meses, esta proclamação. O Conde foi trazido. Ele ordenou uma investigação. Aqui Gavrilo Ivanovich estava procurando, esta proclamação estava exatamente em sessenta e três mãos. Ele virá a um: de quem você vem? - A partir desse. Ele vai para: de quem você é? etc., chegamos a Vereschagin... um mercador mal educado, sabe, um mercador, minha querida - disse o ajudante sorrindo. - Eles perguntam a ele: de quem você tem? E o mais importante, sabemos de quem ele tem. Ele não tem mais a quem recorrer, como a correspondência do diretor. Mas, aparentemente, houve uma greve entre eles. Ele diz: de ninguém, eu mesmo compus. E eles ameaçaram e pediram, ele se posicionou sobre isso: ele mesmo compôs. Então eles se reportaram ao Conde. O conde mandou chamá-lo. "De quem você tem uma proclamação?" - "Eu mesmo escrevi." Bem, você conhece o Conde! disse o ajudante com um sorriso orgulhoso e alegre. - Ele se inflamou terrivelmente, e pense nisso: quanta impudência, mentira e teimosia! ..
- MAS! O Conde precisava apontar Klyucharev, eu entendo! disse Pierre.
"Não é necessário", disse o ajudante assustado. - Houve pecados para Klyucharev mesmo sem isso, pelos quais ele foi exilado. Mas o fato é que o conde ficou muito indignado. “Como você poderia compor? diz o conde. Peguei este "jornal de Hamburgo" da mesa. - Lá está ela. Você não compôs, mas traduziu, e traduziu mal, porque você não sabe francês, seu tolo.” O que você acha? “Não, ele diz, eu não li nenhum jornal, eu compus.” “E se assim for, então você é um traidor, e eu o colocarei em julgamento e você será enforcado. Diga-me, de quem você conseguiu? “Eu não vi nenhum jornal, mas eu os compus.” E assim permaneceu. O conde também chamou o pai: ele se mantém firme. E eles o julgaram e condenaram, ao que parece, a trabalhos forçados. Agora o pai veio implorar por ele. Mas menino mau! Você sabe, uma espécie de filho de comerciante, um dândi, um sedutor, ele ouvia palestras em algum lugar e já pensa que o diabo não é seu irmão. Afinal, que jovem! O pai dele tem uma taverna aqui perto da Ponte de Pedra, então na taverna, você sabe, há uma grande imagem do Deus Todo-Poderoso e um cetro é apresentado em uma mão, um poder na outra; então ele levou essa imagem para casa por alguns dias e o que ele fez! Encontrei o pintor bastardo...

No meio dessa nova história, Pierre foi chamado ao comandante em chefe.
Pierre entrou no escritório do conde Rostopchin. Rostopchin, fazendo uma careta, esfregava a testa e os olhos com a mão, enquanto Pierre entrava. O baixinho estava dizendo alguma coisa e, assim que Pierre entrou, calou-se e foi embora.
- MAS! Olá, grande guerreiro - disse Rostopchin, assim que este homem partiu. - Ouvi falar de suas proezas [feitos gloriosos]! Mas esse não é o ponto. Mon cher, entre nous, [Entre nós, minha querida,] você é maçom? - disse o conde Rostopchin em tom severo, como se houvesse algo de errado nisso, mas que ele pretendia perdoar. Pierre ficou em silêncio. - Mon cher, je suis bien informe, [Para mim, meu caro, tudo é bem conhecido], mas sei que existem maçons e maçons, e espero que você não pertença àqueles que, sob o pretexto de salvar o raça humana, querem destruir a Rússia.

Balé clássico "As Chamas de Paris". Música de Boris Asafiev

O lendário balé sobre os eventos da Revolução Francesa foi encenado em 1932 e se tornou um dos maiores sucessos do teatro musical soviético. A performance com música de Boris Asafiev e coreografia de Vasily Vainonen é trazida de volta à vida pelo principal coreógrafo convidado do Teatro Mikhailovsky, Mikhail Messerer. Restaurando os elementos coreográficos e a mise-en-scene, ele ressuscita o heroísmo e o fervor romântico-revolucionário da famosa produção. Vyacheslav Okunev, Artista do Povo da Rússia, designer-chefe do Teatro Mikhailovsky, está trabalhando na cenografia da performance. A base de suas decisões criativas são os cenários e figurinos criados para a estreia em 1932 pelo artista Vladimir Dmitriev. O afresco histórico sobre os acontecimentos da Revolução Francesa voltou ao palco, queimando o público com as chamas da luta pela liberdade e dignidade pessoal. Coreografia de Vasily Vainonen, reconhecida como a realização mais brilhante do teatro de balé soviético, recriada por Mikhail Messerer

Personagens
Gaspar, um camponês
Jeanne e Pierre, seus filhos
Philippe e Jerome, Marselha
Gilberto
Marquês Costa de Beauregard
Conde Geoffrey, seu filho
Administrador imobiliário do Marquês
Mireille de Poitiers, atriz
Antoine Mistral, ator
Cupido, atriz de teatro da corte
Rei Luís XVI
Rainha Maria Antonieta
Mestre de cerimônias
Há um
orador jacobino
Sargento da Guarda Nacional
Marselha, parisienses, cortesãos, damas, oficiais da guarda real, suíços, caçadores

Libreto

A ação se passa na França em 1791.
Prólogo
O primeiro ato abre com uma imagem da floresta de Marselha, onde o camponês Gaspard e seus filhos Jeanne e Pierre estão coletando lenha. Ao som das trompas de caça, aparece o Conde Geoffroy, filho do dono das terras locais. Ao ver Jeanne, o conde deixa a arma no chão e tenta abraçar a menina, o pai vem correndo ao grito da filha alarmada. Ele pega uma arma abandonada e aponta para o conde. Os servos do conde e o caçador agarram um camponês inocente e o levam embora.
Primeiro ato
No dia seguinte, os guardas levam Gaspard pela praça da cidade até a prisão. Jeanne diz às pessoas da cidade que seu pai é inocente e que a família do Marquês fugiu para Paris. A indignação da multidão cresce. As pessoas estão indignadas com as ações dos aristocratas e invadem a prisão. Tendo lidado com os guardas, a multidão derruba as portas das casamatas e liberta os cativos do Marquês de Beauregard. Os prisioneiros correm alegremente para a selva, Gaspard coloca um gorro frígio (símbolo da liberdade) em um pique e o enfia no meio da praça - a dança da farandole começa. Philippe, Jerome e Jeanne dançam juntos, tentando superar um ao outro na dificuldade e ingenuidade de seus “pas” improvisados. A dança geral é interrompida pelos sons do tocsin. Pierre, Jeanne e Jerome anunciam ao povo que agora serão inscritos em um destacamento de voluntários para ajudar os insurgentes de Paris. O destacamento parte ao som da Marselhesa.

Segundo ato

Em Versalhes, o Marquês de Beauregard conta aos oficiais sobre os acontecimentos em Marselha. Parece uma sarabanda. Na noite teatral, o rei e a rainha aparecem, os oficiais os cumprimentam, arrancando as bandagens tricolores e trocando-as por cocares com um lírio branco - o brasão dos Bourbons. Após a partida do rei, eles escrevem uma carta pedindo que resistam aos rebeldes. Do lado de fora da janela soa "La Marseillaise". O ator Mistral encontra um documento esquecido na mesa. Temendo a revelação do segredo, o marquês mata Mistral, mas antes de sua morte consegue entregar o documento a Mireil de Poitiers. Escondendo a bandeira tricolor rasgada da revolução, a atriz deixa o palácio.
Terceiro ato
Paris à noite, multidões de pessoas se aglomeram na praça, destacamentos armados das províncias, incluindo Marselha, Auvergne, Bascos. Prepare-se para invadir o palácio. Mireille de Poitiers corre, ela fala sobre uma conspiração contra a revolução. As pessoas tiram as efígies do casal real, no meio desta cena, oficiais e o marquês saem para a praça. Jeanne dá um tapa no Marquês. A carmagnola soa, os oradores falam, o povo ataca os aristocratas.
Quarto ato
Uma grandiosa celebração do "Triunfo da República", no pódio do antigo palácio real, o novo governo. Festa folclórica por ocasião da captura das Tulherias.