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] A imagem central no início de Gorky é personalidade orgulhosa e forte encarnando a ideia de liberdade . Portanto, Danko, que se sacrifica pelo bem das pessoas, está em pé de igualdade com o bêbado e ladrão Chelkash, que não realiza nenhum feito pelo bem de ninguém. “Poder é virtude”, disse Nietzsche, e para Gorky, a beleza de uma pessoa está na força e na façanha, mesmo sem rumo: uma pessoa forte tem o direito de estar “do outro lado do bem e do mal”, estar fora dos princípios éticos, como Chelkash, e um feito, desse ponto de vista, é a resistência ao fluxo geral da vida.
Após uma série de obras românticas dos anos 90, cheias de ideias rebeldes, Gorky cria uma peça que se tornou, talvez, o elo mais importante de todo o sistema filosófico e artístico do escritor - o drama "At the Bottom" (1902) . Vamos ver quais heróis habitam o "fundo" e como eles vivem.

II. Conversa sobre o conteúdo da peça "No fundo"
Como a cena é representada na peça?
(A cena é descrita nos comentários do autor. No primeiro ato, este “cave cavernícola”, “pesada, abóbadas de pedra, fuliginosas, com reboco em ruínas”. É importante que o escritor dê instruções sobre como a cena é iluminada: "do espectador e de cima para baixo" a luz chega aos quartos da janela do porão, como se procurasse pessoas entre os habitantes do porão. Divisórias finas cercam o quarto de Ash.
"Em todos os lugares nas paredes - beliches". Com exceção de Kvashnya, Baron e Nastya, que moram na cozinha, ninguém tem seu próprio canto. Tudo está na frente um do outro para mostrar, um lugar isolado apenas no fogão e atrás do dossel de algodão que separa a cama da moribunda Anna das outras (por isso ela está, por assim dizer, separada da vida). Sujeira em todos os lugares. "cobertura de algodão suja", mesa sem pintura e suja, bancos, banquinho, papelão esfarrapado, pedaços de oleado, trapos.
Terceiro ato acontece no início da primavera à noite em um terreno baldio, “coberto de vários lixos e um quintal cheio de ervas daninhas”. Vamos prestar atenção na cor deste lugar: a parede escura de um celeiro ou estábulo "cinza, coberto com restos de gesso" a parede da pensão, a parede vermelha do firewall de tijolos bloqueando o céu, a luz avermelhada do sol poente, os galhos negros de sabugueiro sem botões.
Mudanças significativas ocorrem no cenário do quarto ato: as divisórias do antigo quarto de Ash estão quebradas e a bigorna do Tick desapareceu. A ação acontece à noite, e a luz do mundo exterior não invade mais o porão - o palco é iluminado por uma lâmpada colocada no meio da mesa. No entanto, o último "ato" do drama ocorre em um terreno baldio - o ator se estrangulou lá.)

- Que tipo de pessoas são os habitantes da pensão?
(As pessoas que afundaram até o fundo da vida acabam em uma pensão. Este é o último refúgio para vagabundos, párias, "ex-pessoas". Todas as camadas sociais da sociedade estão aqui: o nobre arruinado Barão, proprietário casa Kostylev, policial Medvedev, serralheiro Kleshch, fabricante de cartões Bubnov, comerciante Kvashnya , sharpie Cetim, prostituta Nastya, ladrão Pepel. Todos são equalizados pela posição da escória da sociedade. Aqui moram muito jovens (o sapateiro Alyoshka tem 20 anos ) e ainda não são pessoas idosas (o mais velho, Bubnov, 45 anos). No entanto, sua vida está quase no fim. Morrendo Anna se apresenta, somos uma mulher velha e ela, ao que parece, tem 30 anos.
Muitos abrigos sequer têm nomes, restam apenas apelidos, descrevendo expressivamente seus portadores. A aparência do comerciante de bolinhos Kvashnya, o caráter do Ácaro, a ambição do Barão são claros. O ator já teve o sobrenome sonoro Sverchkov-Zadunasky, e agora quase não há memórias - "Esqueci tudo".)

Qual é o assunto da peça?
(O tema da imagem no drama "No fundo" é a consciência de pessoas expulsas como resultado de processos sociais profundos, para o "fundo" da vida).

- Qual é o conflito do drama?
(conflito social tem vários níveis no jogo. Os pólos sociais estão claramente marcados: em um, o dono do barracão, Kostylev, e o policial Medvedev, que apóia seu poder; Então é óbvio conflito entre o poder e as pessoas desprivilegiadas. Esse conflito dificilmente se desenvolve, porque Kostylev e Medvedev não estão tão longe dos habitantes da pensão.
Cada um dos albergues experimentou no passado seu conflito social , resultando em uma posição humilhante.)
Referência:
Uma situação de conflito aguda, encenada na frente do público, é a característica mais importante do drama como um tipo de literatura.

- O que trouxe seus habitantes para a pensão - Cetim, Barão, Klesch, Bubnov, Ator, Nastya, Pepel? Qual é a história de fundo desses personagens?
(cetim chegou "ao fundo" depois de cumprir pena na prisão por assassinato: "Ele matou um canalha em seu temperamento e irritação ... por causa de sua própria irmã"; Barão Faliu; Ácaro perdeu o emprego: “Sou um trabalhador... Trabalho desde jovem”; Bubnov saiu de casa longe do pecado para não matar a mulher e o amante dela, embora ele próprio se reconheça “preguiçoso” e mesmo um bêbado, “beberia a oficina”; Ator bebeu, "bebeu sua alma... morreu"; destino Cinzas já estava predeterminado em seu nascimento: “Eu sou um ladrão desde a infância ... todo mundo sempre me disse: ladrão Vaska, ladrão filho Vaska!”
O Barão conta com mais detalhes sobre as etapas de sua queda (ato quatro): “Parece-me que toda a minha vida só troquei de roupa... mas por quê? Eu não entendi! Ele estudou - ele usava o uniforme de um instituto nobre ... mas o que ele estudou? Eu não me lembro... Ele se casou - vestiu um fraque, então - um roupão... mas ele se casou com uma esposa ruim e - por quê? Eu não entendo... Ele viveu tudo o que tinha - ele usava uma espécie de jaqueta cinza e calça vermelha... mas como ele ficou bravo? Eu não percebi... eu servi na Câmara do Tesouro... um uniforme, um boné com um cocar... eu desperdicei dinheiro do governo, - eles colocaram em mim um manto de prisioneiro... então - eu coloquei isso ... E é isso... como em um sonho... a? Isso é engraçado? Cada etapa da vida do Barão de trinta e três anos parece ser marcada por um certo traje. Esses curativos simbolizam um declínio gradual do status social, e não há nada por trás desses “vestir-se”, a vida passada “como em um sonho”.)

- Como o conflito social está interligado com o dramático?
(O conflito social é retirado do palco, relegado ao passado, não se torna a base do conflito dramatúrgico. Observamos apenas o resultado dos conflitos fora do palco.)

- Que tipo de conflitos, além do social, são destacados na peça?
(A peça tem conflito de amor tradicional . É determinado pela relação entre Vaska Pepel, Vasilisa, esposa do dono do albergue, Kostylev, e Natasha, irmã de Vasilisa.
Exposição deste conflito- a conversa dos inquilinos, da qual fica claro que Kostylev está procurando sua esposa Vasilisa na pensão, que o está traindo com Vaska Pepel.
A origem deste conflito- a aparição de Natasha na pensão, por causa da qual Pepel deixa Vasilisa.
Durante desenvolvimento de um conflito amoroso fica claro que o relacionamento com Natasha revive Ash, ele quer sair com ela e começar uma nova vida.
Clímax do conflito retirado do palco: no final do terceiro ato, aprendemos com as palavras de Kvashnya que “ferveram as pernas da menina com água fervente” - Vasilisa derrubou o samovar e escaldou as pernas de Natasha.
O assassinato de Kostylev por Vaska Ashes acaba por ser final trágico de um conflito amoroso. Natasha deixa de acreditar em Ash: “Ela é ao mesmo tempo! Maldito! Ambas…")

- Qual é a peculiaridade do conflito amoroso?
(O conflito amoroso torna-se beira do conflito social . Ele mostra que condições anti-humanas paralisam uma pessoa, e mesmo o amor não salva uma pessoa, mas leva à tragédia:à morte, mutilação, assassinato, trabalho duro. Como resultado, Vasilisa sozinha atinge todos os seus objetivos: ela se vinga de seu ex-amante Pepl e de sua irmã rival Natasha, se livra de seu marido não amado e desgostoso e se torna a única proprietária da pensão. Não há mais nada de humano em Vasilisa, e isso mostra a enormidade das condições sociais que desfiguraram tanto os moradores da pensão quanto seus proprietários. Os inquilinos não estão diretamente envolvidos nesse conflito, são apenas espectadores.)

III. Palavra final do professor
O conflito em que todos os personagens estão envolvidos é de outro tipo. Gorky retrata a consciência das pessoas do “fundo”. A trama se desenrola não tanto na ação externa - na vida cotidiana, mas nos diálogos dos personagens. Exatamente as conversas dos dorminhocos determinam desenvolvimento de conflito dramático . A ação é transferida para a série de não eventos. É típico do gênero. drama filosófico .
Então, o gênero da peça pode ser definido como um drama sócio-filosófico .

Material adicional para o professor
Para gravar no início da lição, você pode sugerir o seguinte plano para analisar uma obra dramática:
1. Momento de criação e publicação da peça.
2. O lugar ocupado na obra do dramaturgo.
3. O tema da peça e o reflexo de certo material de vida nela.
4. Atores e seu agrupamento.
5. O conflito de uma obra dramática, sua originalidade, o grau de novidade e nitidez, seu aprofundamento.
6. Desenvolvimento da ação dramática e suas fases. Exposição, enredo, altos e baixos, clímax, desfecho.
7. Composição da peça. O papel e o significado de cada ato.
8. Personagens dramáticos e sua conexão com a ação.
9. Características de fala dos personagens. Relação entre personagem e palavra.
10. O papel dos diálogos e monólogos na peça. Palavra e ação.
11. Identificação da posição do autor. O papel das observações no drama.
12. Gênero e originalidade específica da peça. Correspondência do gênero às predileções e preferências do autor.
13. Comédia significa (se for uma comédia).
14. Sabor trágico (no caso de análise de tragédia).
15. Correlação da peça com as posições estéticas do autor e sua visão sobre o teatro. O propósito da peça para uma determinada cena.
16. Interpretação teatral do drama no momento de sua criação e além. Os melhores conjuntos de atuação, excelentes decisões de direção, encarnações memoráveis ​​de papéis individuais.
17. A peça e suas tradições dramáticas.

Trabalho de casa
Identifique o papel de Lucas na peça. Escreva suas declarações sobre as pessoas, sobre a vida, sobre a verdade, sobre a fé.

Lição 2 O papel de Luke no drama "At the Bottom"
O objetivo da lição: criar uma situação problemática e incentivar os alunos a expressarem seu próprio ponto de vista sobre a imagem de Lucas e sua posição na vida.
Métodos metódicos: discussão, conversa analítica.

Durante as aulas
I. Conversa analítica
Vamos nos voltar para a série extra-evento do drama e ver como o conflito se desenvolve aqui.

- Como os moradores da pensão percebem sua situação antes do aparecimento de Luka?
(NO exposição vemos pessoas, em essência, renunciou à sua posição humilhante. Os companheiros de quarto brigam languidamente, habitualmente, e o Ator diz a Sateen: “Um dia eles vão te matar completamente... até a morte...” “E você é um imbecil”, Satine retruca. "Por que?" - o ator fica surpreso. "Porque você não pode matar duas vezes."
Essas palavras de Sateen mostram sua atitude em relação à existência que todos levam em uma pensão. Isso não é vida, todos eles já estão mortos. Tudo parece estar claro.
Mas a réplica do Ator é interessante: “Não entendo... Por que não?” Talvez seja o Ator, que morreu mais de uma vez no palco, que entende o horror da situação mais profundamente do que outros. Ele é aquele que comete suicídio no final da peça.)

- Qual é o significado de usar pretérito nas autocaracterísticas dos personagens?
(As pessoas sentem "antigo":
"Cetim. EU foi uma pessoa educada” (o paradoxo é que o pretérito é impossível neste caso).
"Bubnov. eu sou um peleiro foi ».
Bubnov pronuncia uma máxima filosófica: “Acontece - não se pinte lá fora, tudo será apagado... tudo será apagado, Sim!")

- Qual dos personagens se opõe aos demais?
(Apenas um O carrapato ainda não se reconciliou com seu destino. Ele se separa do resto dos inquilinos: “Que tipo de pessoas são eles? Rugido, companhia de ouro... gente! Sou trabalhador... tenho vergonha de olhar para eles... Trabalho desde pequeno... Acha que não vou sair daqui? Eu vou sair... vou arrancar minha pele, e vou sair... Espera aí... minha mulher vai morrer...”
O sonho de outra vida está associado a Kleshch com a libertação que a morte de sua esposa lhe trará. Ele não sente a enormidade de sua declaração. Sim, e o sonho será imaginário.)

Que cena é o início do conflito?
(O início do conflito é o aparecimento de Lucas. Ele imediatamente anuncia seus pontos de vista sobre a vida: “Eu não me importo! Eu respeito bandidos também, na minha opinião, nem uma única pulga faz mal: todo mundo é preto, todo mundo pula... é isso. E mais uma coisa: “Para o velho - onde está quente, há a pátria ...”
Lucas acaba no centro das atenções dos hóspedes: “Que velho interessante você trouxe, Natasha ...” - e todo o desenvolvimento da trama está concentrado nele.)

- Como Luka se comporta com cada um dos moradores da pensão?
(Luke rapidamente encontra uma abordagem para as dormidas: "Vou olhar para vocês, irmãos - sua vida - oh-oh! .."
Ele fica com pena de Alyoshka: "Oh, rapaz, você está confuso ...".
Ele não responde à grosseria, ignora habilmente perguntas que são desagradáveis ​​​​para ele e está pronto para varrer o chão em vez dos quartos.
Luka se torna necessário para Anna, se compadece dela: “Como você pode deixar uma pessoa assim?”.
Luka habilmente lisonjeia Medvedev, chamando-o de "abaixo", e ele imediatamente cai nessa isca.)

- O que sabemos sobre Luke?
(Luka não fala quase nada sobre si mesmo, só aprendemos: “Amassaram muito, por isso ele é mole...”)

- Como Luke afeta as dormidas?
(Em cada uma das hospedarias, Luka vê um homem, revela seus lados brilhantes, a essência da personalidade , e isso produz revolução na vida Heróis.
Acontece que a prostituta Nastya sonha com um amor bonito e brilhante;
o ator bêbado recebe esperança de cura para o alcoolismo - Lucas lhe diz: “Uma pessoa pode fazer qualquer coisa, se ela quiser...”;
O ladrão Vaska Pepel planeja partir para a Sibéria e começar uma nova vida lá com Natasha, para se tornar um mestre forte.
Anna Luca dá consolo: “Nada, querida! Você - esperança ... Isso significa que você vai morrer, e você vai ficar calmo ... você não vai precisar de mais nada, e não há nada a temer! Calma, calma - minta para si mesmo!
Lucas revela o bem em cada pessoa e inspira fé no melhor.)

- Luka mentiu para as pensões?
(Pode haver opiniões diferentes sobre isso.
Luke tenta desinteressadamente ajudar as pessoas, incutir-lhes fé em si mesmas, despertar os melhores lados da natureza.
Ele sinceramente quer o melhor mostra maneiras reais de alcançar uma vida nova e melhor . Afinal, realmente existem hospitais para alcoólatras, na verdade a Sibéria é o “lado dourado”, e não apenas um lugar de exílio e trabalho duro.
Quanto à vida após a morte com a qual ele acena para Anna, a questão é mais complicada; é uma questão de fé e crenças religiosas.
Sobre o que ele mentiu? Quando Luka convence Nastya de que acredita nos sentimentos dela, no amor dela: “Se você acredita, você teve amor verdadeiro... então foi! Foi!" - ele só a ajuda a encontrar a força em si mesma para a vida, para o amor real, não fictício.)

- Como os moradores da pensão se relacionam com as palavras de Lucas?
(Os inquilinos a princípio desconfiam das palavras de Luka: “Por que você está mentindo o tempo todo? Luka não nega isso, ele responde à pergunta com uma pergunta: “E... sobre isso! Ela, realmente, pode, bunda para você ... "
Mesmo a uma pergunta direta sobre Deus, Lucas responde evasivamente: “Se você acredita, existe; se você não acredita, não... O que você acredita é o que é...”)

Em que grupos os personagens da peça podem ser divididos?
(Os heróis da peça podem ser divididos em "crentes" e "não-crentes" .
Anna acredita em Deus, tártaro - em Alá, Nastya - no amor "fatal", Barão - em seu passado, talvez inventado. Tick ​​não acredita mais em nada, e Bubnov nunca acreditou em nada.)

- Qual é o significado sagrado do nome "Luka"?
(Com o nome "Luka" duplo significado: este nome é uma reminiscência de Evangelista Lucas, significa "cor clara", e ao mesmo tempo associado à palavra "astuto"(eufemismo para a palavra "porcaria").)

- Qual é a posição do autor em relação a Lucas?
(A posição do autor é expressa no desenvolvimento da trama.
Depois que Lucas saiu tudo acontece não como Luke convenceu e como os heróis esperavam .
Vaska Pepel realmente acaba na Sibéria, mas apenas para trabalhos forçados, pelo assassinato de Kostylev, e não como um colono livre.
O ator, que perdeu a fé em si mesmo, em sua força, repete exatamente o destino do herói da parábola de Lucas sobre a terra justa. Lucas, contando uma parábola sobre um homem que, tendo perdido a fé na existência de uma terra justa, se estrangulou, acredita que uma pessoa não deve ser privada de sonhos, esperanças, mesmo imaginárias. Gorky, mostrando o destino do Ator, assegura ao leitor e espectador que é a falsa esperança que pode levar uma pessoa a cometer suicídio .)
O próprio Gorky escreveu sobre seu plano: A principal pergunta que eu queria fazer é o que é melhor, verdade ou compaixão. O que é preciso. É necessário levar a compaixão ao ponto de usar mentiras, como Lucas? Esta não é uma questão subjetiva, mas filosófica geral.

- Gorky não contrasta verdade e falsidade, mas verdade e compaixão. Quão justificada é essa oposição?
(Discussão.)

- Qual é o significado da influência de Lucas nas dormidas?
(Todos os personagens concordam que Luke incutiu neles falsa esperança . Mas, afinal, eles não prometeram tirá-los do fundo da vida, ele simplesmente mostrou suas próprias capacidades, mostrou que há uma saída e agora tudo depende deles.)

- Quão forte é a fé em si mesmo despertada por Luke?
(Essa crença não teve tempo de se firmar na mente dos colegas de quarto, acabou sendo frágil e sem vida, com o desaparecimento de Luke, a esperança se esgota)

- Qual é a razão para o rápido desvanecimento da fé?
(Talvez a coisa na fraqueza dos próprios heróis , em sua incapacidade e falta de vontade de fazer pelo menos algo para implementar novos planos. A insatisfação com a realidade, uma atitude fortemente negativa em relação a ela, são combinadas com uma completa falta de vontade de fazer qualquer coisa para mudar essa realidade.)

- Como Luke explica as falhas da vida de pernoite?
(Lucas explica as falhas da vida de abrigos noturnos por circunstâncias externas , não culpa os próprios heróis por uma vida fracassada. Portanto, ela o procurou tanto e ficou tão decepcionada, tendo perdido o apoio externo com a saída de Luke.)

II. Palavra final do professor
Gorky não aceita a consciência passiva, cujo ideólogo ele considera Lucas.
Segundo o escritor, é só pode reconciliar uma pessoa com o mundo exterior, mas este mundo não a moverá a mudar.
Embora Gorky não aceite a posição de Luka, essa imagem parece estar saindo do controle do autor.
De acordo com as memórias de I. M. Moskvin, na produção de 1902, Luka apareceu como um nobre consolador, quase o salvador de muitos habitantes desesperados da pensão. Alguns críticos viram em Luka "Danko, que recebeu apenas características reais", "o porta-voz da mais alta verdade", encontraram elementos da exaltação de Luka nos versos de Béranger, que o ator grita:
Senhor! Se a verdade é sagrada
O mundo não pode encontrar o caminho,
Honra ao louco que inspirará
A humanidade tem um sonho dourado!
K. S. Stanislavsky, um dos diretores da peça, planejou caminho "diminuir" herói.“Luke é astuto”, “olhando maliciosamente”, “sorrindo maliciosamente”, “insinuantemente, suavemente”, “é claro que ele está mentindo”.
Lucas é uma imagem viva precisamente porque é contraditório e ambíguo.

Trabalho de casa
Descubra como a questão da verdade é resolvida na peça. Encontre declarações de diferentes personagens sobre a verdade.

Lição 3
O objetivo da lição: revelar as posições dos heróis da peça e a posição do autor em relação à questão da verdade.
Métodos metódicos: conversa analítica, discussão.

Durante as aulas
I. Palavra do professor
Uma questão filosófica colocada pelo próprio Gorky: O que é melhor, verdade ou compaixão? A questão da verdade é multifacetada. Cada pessoa compreende a verdade à sua maneira, tendo em mente alguma verdade final e superior. Vamos ver como a verdade e a mentira se correlacionam no drama "At the Bottom".

II. Trabalho de dicionário
- O que os heróis da peça querem dizer com "verdade"?
(Discussão. Esta palavra é ambígua. Aconselhamos que consulte o dicionário explicativo e identifique os significados da palavra “verdade”.

Comentário do professor:
Podem ser distinguidos dois níveis de "verdade".
Um é " verdade privada, que o herói defende, assegura a todos, e sobretudo a si mesmo, a existência de um amor extraordinário e brilhante. Barão - na existência de seu passado próspero. Kleshch chama sua situação de verdadeira, que se mostrou desesperadora mesmo após a morte de sua esposa: “Não há trabalho ... não há força! Aqui está a verdade! Abrigo... não há abrigo! Você precisa respirar... aqui está, sério! Para Vasilisa, a “verdade” é que ela está “cansada” de Vaska Pepl, que zomba da irmã: “Não estou me gabando – estou falando a verdade”. Tal verdade "privada" está no nível de um fato: foi - não foi.
Outro nível de "verdade" "visão de mundo"- nas observações de Luke. A "verdade" de Lucas e sua "falsidade" são expressas pela fórmula: "O que você acredita é o que você é."

III. Conversação
- Você realmente precisa da verdade?
(Discussão.)

- A posição de qual personagem contra a posição de Lucas?
(Posições de Lucas, comprometedoras, reconfortantes, opõe-se à posição de Bubnov .
Esta é a figura mais sombria da peça. Bubnov entra em um argumento implicitamente, gosto de falar comigo mesmo , apoiando a polifonia (polílogo) da peça.
Primeiro ato, cena ao lado da cama da Anna moribunda:
Natasha (para Tick). Você deveria, chá, tratá-la com mais gentileza agora.., afinal, não por muito tempo...
Ácaro. Eu sei...
Natasha. Você sabe... Não basta saber, você entende. É assustador morrer...
Cinza. E não tenho medo...
Natasha. Como! .. Coragem ...
Bubnov (assobiando). E os fios estão podres...
Esta frase é repetida várias vezes ao longo da peça, como se

Como a cena é representada na peça?

• O local da ação é descrito nas observações do autor.
• No primeiro ato, é “uma adega que parece uma caverna”, “abóbadas pesadas, de pedra, fuliginosas, com reboco caindo”.
• É importante que o escritor dê instruções sobre como a cena é iluminada: “do espectador e de cima para baixo”, a luz chega aos barracões da janela do porão, como se procurasse pessoas entre os habitantes do porão

"Em todos os lugares nas paredes - beliches"

• Ninguém tem seu próprio canto.
• Todos na frente um do outro para mostrar
• Um lugar isolado apenas com Anna
• Sujeira em todos os lugares

Terceiro ato

• Início da primavera, noite em um terreno baldio, "coberto de vários lixos e coberto de ervas daninhas no quintal"
• A parede escura do “celeiro ou estábulo”, a parede “cinzenta e rebocada” da pensão, a luz avermelhada do sol poente, ramos de sabugueiro pretos sem botões

Quarto ato

• Mudanças significativas estão ocorrendo
• As divisórias do antigo quarto de Ash estão quebradas e a bigorna do Tick se foi.
• A ação acontece à noite, e a luz do mundo exterior não invade mais o porão - o palco é iluminado por uma lâmpada colocada no meio da mesa.
• Mas o último "ato" do drama ainda está acontecendo em um terreno baldio - o ator se estrangulou lá.

Heróis da peça Qual é o tema da imagem na peça?

• O sujeito da imagem na peça é a consciência de pessoas jogadas fora como resultado de processos sociais profundos ao “fundo” da vida.

Qual é o conflito do drama?

• O conflito social tem vários níveis na peça:
• Os pólos sociais estão claramente marcados: em um, o dono do barracão, Kostylev, e o policial Medvedev, que apóia seu poder;
• Assim, o conflito entre as autoridades e as pessoas desprivilegiadas é óbvio.
• Este conflito não se desenvolve de forma alguma, porque Kostylev e Medvedev não estão tão longe dos habitantes da pensão.
• Cada um dos abrigos viveu seu próprio conflito social no passado, pelo qual se viu em uma situação humilhante.

Que outros tipos de conflitos se destacam na peça?

• Há um conflito de amor tradicional.
• Torna-se à beira do conflito social, mostra que condições desumanas aleijam uma pessoa, e mesmo o amor não a salva, mas leva à tragédia: à morte, mutilação, assassinato, trabalho duro.
• Os abrigos não participam diretamente desse conflito, são apenas observadores externos.

Todos os heróis estão envolvidos no conflito...

• Gorky retrata a consciência das pessoas do “fundo”.
• A trama se desenrola não tanto na ação externa - na vida cotidiana, mas nos diálogos dos personagens.
• São as conversas das dormidas que determinam o desenvolvimento do conflito dramático.
• A ação é transferida para a série de não eventos.
• Isso é característico do drama filosófico.
• Gênero da peça - drama sócio-filosófico

“O que você acredita é o que você é” O papel de Luke na peça.

• Como os moradores da pensão percebem sua situação antes do aparecimento de Lucas?
• Qual cena é o início do conflito?
• Como Luka se comporta com cada um dos moradores da pensão?
• O que sabemos sobre Lucas?
• Como Luke afeta as pernoites?

• Luka está mentindo para as pensões?
• Como os habitantes da pensão se sentem em relação às palavras de Luke?
• Em que grupos os personagens da peça podem ser divididos?
• Qual é o significado sagrado do nome "Lucas"?
• Como Lucas explica os fracassos da vida de pernoite?
• Qual é a posição do autor em relação a Lucas?

• “A principal pergunta que eu queria fazer é se é melhor, verdade ou compaixão. O que é preciso. É necessário levar a compaixão ao ponto de usar mentiras, como Lucas? Esta questão não é subjetiva, mas filosófica geral.

A Questão da Verdade O que os personagens querem dizer com "verdade"?

• Verdade "privada" que os personagens defendem para "si"
• Nastya garante a todos a existência do amor puro
• Barão - na existência de seu passado próspero
• Tick ​​- sua posição, que acabou sendo sem esperança, mesmo após a morte de sua esposa
• Para Vasilisa, a “verdade” é que está “cansada” de Vaska Pepl
• Tal verdade privada está no nível de um fato: foi - não foi

• Outro nível de "verdade" - ideológico - nas observações de Lucas.
• A "verdade" de Lucas e sua "falsidade" são expressas pela fórmula: "O que você acredita é o que você é"
• A verdade é mesmo necessária?

A posição de qual personagem se opõe à de Luke?

• A posição de Luka, conciliadora, reconfortante, se opõe à posição de Bubnov.
• Esta é a figura mais sombria da peça.
• Ele entra na discussão de forma implícita, como se falasse consigo mesmo, sustentando a polifonia (polílogo) da peça.
• Encontre observações que caracterizem a visão de mundo de Bubnov, comente-as.
• Que observações caracterizam Bubnov?

“Faça para que o trabalho seja agradável para mim, talvez eu trabalhe... sim!”

• "O que é verdade? O homem é a verdade!
• “Não tenha pena, não o humilhe com pena, você deve respeitar!”
• As mentiras de Luke não combinam com Satine.
• “A mentira é a religião dos escravos e senhores! A verdade é o deus de um homem livre!

• Os heróis de Gorky refletem a dualidade, a inconsistência e a natureza rebelde do próprio escritor.
• A peça "At the Bottom" refletiu um ponto de virada no destino do próprio autor.
• A continuação das tradições do realismo crítico russo na peça se desenvolverá na estética de um novo método criativo, que muito mais tarde, em meados dos anos 30, foi chamado de "realismo socialista".

Como a cena é representada na peça?

(A cena é descrita nas observações do autor. No primeiro ato, trata-se de um "porão em forma de caverna", "pesado, abóbadas de pedra, fuliginosas, com reboco esfarelado". é iluminado: "do espectador e de cima para baixo a luz atinge os quartos da janela do porão, como se procurasse pessoas entre os habitantes do porão. Divisórias finas cercam o quarto de Ash. "Beliches estão por toda parte ao longo das paredes." Exceto por Kvashnya, Baron e Nastya, que moram na cozinha, ninguém tem seu próprio cantinho. Tudo está um diante do outro para se exibir, um lugar isolado apenas no fogão e atrás do dossel de algodão que separa a cama da moribunda Anna da outros (assim ela já está, por assim dizer, separada da vida), caixas esfarrapadas, pedaços de oleado, trapos.

O terceiro ato acontece no início da primavera, à noite, em um terreno baldio "coberto de vários lixos e cheio de ervas daninhas no quintal". Prestemos atenção na cor desse lugar: a parede escura do galpão ou estábulo, a parede “cinza, coberta com restos de gesso” da pensão, a parede vermelha da parede de tijolos que cobre o céu, a avermelhada luz do sol poente, ramos de sabugueiro pretos sem botões.

Mudanças significativas ocorrem no cenário do quarto ato: as divisórias do antigo quarto de Ash estão quebradas e a bigorna do Tick desapareceu. A ação acontece à noite, e a luz do mundo exterior não invade mais o porão - o palco é iluminado por uma lâmpada colocada no meio da mesa. No entanto, o último "ato" do drama ocorre em um terreno baldio - o ator se estrangulou lá.)

Que tipo de pessoas são os habitantes da pensão?

(As pessoas que afundaram até o fundo da vida acabam em uma pensão. Este é o último refúgio para vagabundos, párias, "ex-pessoas". Todas as camadas sociais da sociedade estão aqui: o nobre arruinado Barão, proprietário casa Kostylev, policial Medvedev, serralheiro Kleshch, fabricante de cartões Bubnov, comerciante Kvashnya , sharpie Cetim, prostituta Nastya, ladrão Pepel. Todos são equalizados pela posição da escória da sociedade. Aqui moram muito jovens (o sapateiro Alyoshka tem 20 anos ) e ainda não são pessoas idosas (o mais velho, Bubnov, 45 anos). No entanto, sua vida está quase no fim. Morrendo Anna se apresenta, somos uma mulher velha e ela, ao que parece, tem 30 anos.

Muitos abrigos sequer têm nomes, restam apenas apelidos, descrevendo expressivamente seus portadores. A aparência do comerciante de bolinhos Kvashnya, o caráter do Ácaro, a ambição do Barão são claros. O ator já teve o sobrenome sonoro Sverchkov-Zadunasky, e agora quase não há memórias - "Esqueci tudo".)

Qual é o assunto da peça?

(O tema da imagem no drama "No fundo" é a consciência de pessoas expulsas como resultado de processos sociais profundos, para o "fundo" da vida).

Qual é o conflito do drama?

(O conflito social tem vários níveis na peça. Os pólos sociais estão claramente marcados: em um - o dono da pensão Kostylev e o policial Medvedev apoiando seu poder, no outro - pensões essencialmente desprivilegiadas. Assim, o conflito entre as autoridades e as pessoas privadas de direitos é óbvio.Esse conflito quase não se desenvolve, porque Kostylev e Medvedev não estão tão longe dos habitantes da pensão.

Cada um dos abrigos passou por um conflito social no passado, como resultado do qual ele se viu em uma posição humilhante.)

Referência: Uma situação de conflito aguda, encenada na frente do público, é a característica mais importante do drama como um tipo de literatura.

O que trouxe seus habitantes para a pensão - Cetim, Barão, Klesch, Bubnov, Ator, Nastya, Pepel? Qual é a história de fundo desses personagens?

(Satin foi “para o fundo” depois de cumprir pena na prisão por assassinato: “Ele matou um canalha em seu temperamento e irritação ... por causa de sua própria irmã”; O Barão faliu; Kleshch perdeu o emprego: “Eu sou um trabalhador ... estou com eu trabalho há pouco tempo”; Bubnov saiu de casa do perigo para não matar sua esposa e seu amante, embora ele mesmo admita que é “preguiçoso” e até um bêbado bêbado, "teria bebido a oficina"; O ator bebeu sozinho, "bebeu sua alma ... morreu"; O destino de Ash já estava predeterminado em seu nascimento: "Eu - desde a infância - um ladrão ... todo mundo sempre me disse : Vaska é uma ladra, Vaska é uma ladra!" O Barão conta com mais detalhes sobre as etapas de sua queda (ato quatro): parece que toda a minha vida eu só troquei de roupa ... mas por quê? ! Estudei - usei o uniforme de um instituto nobre ... mas o que eu estudei? Não me lembro ... casei - coloquei um fraque, então - um roupão ... e levei um mau esposa e por quê? e... um uniforme, um boné com um cocar... esbanjou dinheiro do governo, - eles colocaram em mim um manto de prisioneiro... então - coloque isso... E é isso... como em um sonho.. . Hã? Isso é engraçado? Cada etapa da vida do Barão de trinta e três anos parece ser marcada por um certo traje. Esses disfarces simbolizam um declínio gradual no status social, e não há nada por trás desses “curativos”, a vida passou “como em um sonho”.)

Como o conflito social se relaciona com o dramático?

(O conflito social é retirado do palco, relegado ao passado, não se torna a base do conflito dramatúrgico. Observamos apenas o resultado dos conflitos fora do palco.)

Que tipo de conflitos, além do social, são destacados na peça?

(Há um conflito amoroso tradicional na peça. É determinado pela relação entre Vaska Pepel, Vasilisa, esposa do anfitrião do albergue, Kostylev, e Natasha, irmã de Vasilisa. A exposição desse conflito é uma conversa entre os albergues , do qual fica claro que Kostylev está procurando sua esposa Vasilisa no albergue, que o está traindo com Vaska Pepel. O enredo desse conflito é o aparecimento de Natasha na pensão, pelo qual Pepel deixa Vasilisa. No decorrer do desenvolvimento do conflito amoroso, fica claro que as relações com Natasha revivem Ash, ele quer sair com ela e começar uma nova vida. O ponto culminante do conflito é retirado do palco: no final do terceiro ato, aprendemos com as palavras de Kvashnya que "as pernas da menina foram fervidas com água fervente" - Vasilisa derrubou o samovar e escaldou as pernas de Natasha. O assassinato de Kostylev por Vaska Ash acaba sendo um desfecho trágico de um conflito amoroso. Natasha deixa de acreditar em Ash: "Ela é ao mesmo tempo! Maldito seja!" Vocês dois…")

Qual é a natureza do conflito amoroso?

(O conflito amoroso torna-se o limite do conflito social. Mostra que condições desumanas paralisam uma pessoa, e mesmo o amor não salva uma pessoa, mas leva à tragédia: à morte, ferimentos, assassinato, trabalho duro. todos os seus objetivos: ela se vingar de seu ex-amante Ashes e sua irmã rival Natasha, se livrar de seu marido não amado e enojado e se tornar a única dona da pensão. Não há mais nada de humano em Vasilisa, e isso mostra a enormidade de as condições sociais que desfiguraram tanto os moradores da pensão quanto seus donos. Os moradores não participam diretamente desse conflito, são apenas espectadores.)

O objetivo da lição: mostrar a inovação de Gorky; identificar os elementos de gênero e conflito em uma peça.

Técnicas metódicas: palestra, conversação analítica.

Equipamento de aula: um retrato e fotografias de A.M. Gorky de diferentes anos, ilustrações “At the Bottom”.

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Durante as aulas.

1. Conversa sobre o conteúdo da peça "No fundo".

Algumas das obras filosóficas e estéticas de Nietzsche foram refletidas nas primeiras obras românticas de Gorky. A imagem central do antigo Gorky é uma personalidade orgulhosa e forte, incorporando a ideia de liberdade. Portanto, Danko, que se sacrifica pelo bem das pessoas, está em pé de igualdade com o bêbado e ladrão Chelkash, que não realiza nenhum feito pelo bem de ninguém. “A força é a virtude”, argumentou Nietzsche, e para Gorky, a beleza de uma pessoa está na força e até na façanha sem objetivo: uma pessoa forte tem o direito de estar “além do bem e do mal”, estar fora dos princípios éticos, como Chelkash, mas uma façanha, a partir desta visão pontual, é a resistência ao fluxo geral da vida.

Em 1902, Gorky criou o drama "At the Bottom".

Como a cena é representada?

O local da ação é descrito nas observações do autor. No primeiro ato, trata-se de um porão tipo caverna, pesado, abóbadas de pedra, fuliginosas, com reboco em ruínas. É importante que o escritor dê instruções sobre como a cena é iluminada: “do espectador e de cima para baixo”, a luz chega aos dormitórios da janela do porão, como se procurasse pessoas entre os habitantes do porão. Divisórias finas cercam o quarto de Ash. "Em todos os lugares ao longo das paredes - beliches." Com exceção de Kvashnya, Baron e Nastya, que moram na cozinha, ninguém tem seu próprio canto. Tudo está na frente um do outro para mostrar, um lugar isolado apenas no fogão e atrás do dossel de algodão que separa a cama da moribunda Anna das outras (por isso ela está, por assim dizer, separada da vida). Há sujeira por toda parte: um dossel de algodão sujo, uma mesa sem pintura e suja, bancos, um banquinho, papelão esfarrapado, pedaços de oleado, trapos.

O terceiro ato acontece no início da primavera, à noite, em um terreno baldio, "coberto de vários lixos e coberto de ervas daninhas no quintal". Prestemos atenção na cor desse lugar: a parede escura do "celeiro ou estábulo", a "parede cinza da pensão coberta com restos de gesso", a parede vermelha da parede de tijolos que cobre o céu, a luz avermelhada do sol poente, ramos de sabugueiro pretos sem botões.

Mudanças significativas ocorrem no cenário do quarto ato: as divisórias do antigo quarto de Ash estão quebradas e a bigorna do Tick desapareceu. A ação acontece à noite, e a luz do mundo exterior não invade mais o porão - o palco é iluminado por uma lâmpada colocada no meio da mesa. No entanto, o último ato do drama acontece em um terreno baldio - o ator se estrangulou lá.

Que tipo de pessoas são os habitantes da pensão?

As pessoas que afundaram até o fundo da vida acabam em uma pensão. Este é o último refúgio para vagabundos, párias, "antigos". Aqui estão todos os estratos sociais da sociedade: o nobre arruinado Baron, o dono da pensão Kostylev, o policial Medvedev, o serralheiro Kleshch, o fabricante de cartões Bubnov, o comerciante Kvashnya, o cartão mais afiado Cetim, a prostituta Nastya, o ladrão Pepel. Todos são equalizados pela posição da escória da sociedade. Aqui vivem muitos jovens (o sapateiro Alyoshka tem 20 anos) e ainda não são velhos (o mais velho, Bubnov, tem 45 anos). No entanto, suas vidas estão quase no fim. Dying Anna aparece para nós como uma velha, e ela tem 30 anos.

Muitos abrigos não têm nomes, restam apenas apelidos, descrevendo expressivamente seus portadores. A aparência do comerciante de bolinhos Kvashnya, o caráter do Ácaro, a ambição do Barão são claros. O ator já teve o sobrenome sonoro Sverchkov-Zadunasky, e agora até as memórias quase se foram - "Esqueci tudo".

Qual é o assunto da peça? Qual é o conflito do drama?

Referência: Uma situação de conflito aguda, que se desenrola na frente do público, é a característica mais importante do drama como um tipo de literatura.

O sujeito da imagem no drama é a consciência das pessoas expulsas como resultado de processos sociais profundos para o fundo da vida. O conflito social tem vários níveis na peça. Os pólos sociais estão claramente marcados: em um, o dono do barracão, Kostylev, e o policial Medvedev, que apóia seu poder; Assim, o conflito entre as autoridades e as pessoas desprivilegiadas é óbvio. Esse conflito dificilmente se desenvolve, porque os Kostylevs e Medvedev não estão tão longe dos habitantes da pensão.

Cada um dos abrigos viveu seu próprio conflito social no passado, pelo qual se viu em uma situação humilhante.

O que trouxe seus habitantes para a pensão - Cetim, Barão, Klesch, Bubnov, Ator, Nastya, Pepel? Qual é a história de fundo desses personagens?

Satine atingiu o fundo do poço depois de cumprir pena na prisão por assassinato; O barão faliu; Tick ​​perdeu o emprego; Bubnov saiu de casa "fora de perigo" para não matar sua esposa e seu amante, embora ele próprio admita que é preguiçoso e até bêbado; O ator estava bêbado; O destino de Ash já estava predeterminado em seu nascimento: "Eu - desde a infância - um ladrão ... todo mundo sempre me disse: Vaska é um ladrão, Vaska é um ladrão!" O Barão conta com mais detalhes sobre as etapas de sua queda (4 atos). Cada etapa da vida do 33º Barão parece ser marcada por um certo traje. Esses curativos simbolizam um declínio gradual no status social, e não há nada por trás desses curativos, a vida passou como um sonho.

Qual é a peculiaridade do conflito social de cada morador da pensão?

Como o conflito social se relaciona com o dramático?

Esses conflitos sociais são retirados de cena, relegados ao passado, não se tornam a base do conflito dramático.

Que tipo de conflitos, além do social, são destacados na peça?

Há um conflito de amor tradicional na peça. É causado por relacionamentos

Vaska Pepla, Vasilisa, esposa do dono do albergue, Kostyleva e Natasha, irmã de Vasilisa. A exposição desse conflito é a conversa dos inquilinos, da qual fica claro que Kostylev está procurando sua esposa Vasilisa na pensão, que o está traindo com Ash. O enredo desse conflito é o aparecimento de Natasha na pensão, pelo qual Pepel deixa Vasilisa. À medida que o conflito amoroso se desenvolve, fica claro que o relacionamento com Natasha revive Ash, ele quer sair com ela e começar uma nova vida. O clímax do conflito é retirado do palco: no final do terceiro ato, aprendemos com as palavras de Kvashnya que “ferveram as pernas da menina com água fervente” - Vasilisa derrubou o samovar e escaldou as pernas de Natasha. O assassinato de Kostylev por Ash acaba sendo o trágico resultado de um conflito amoroso. Natasha deixa de acreditar em Ash: “Eles são ao mesmo tempo! Maldito! Ambas…"

Qual é a natureza do conflito amoroso?

O conflito amoroso torna-se uma faceta do conflito social. Ele mostra que condições desumanas paralisam uma pessoa, e mesmo o amor não salva uma pessoa, mas leva à tragédia: à morte, ferimentos, assassinato, trabalho duro. Como resultado, Vasilisa sozinha atinge todos os seus objetivos: ela se vinga de seu ex-amante Pepl e sua irmã, rival Natasha, se livra de seu marido não amado e desgostoso e se torna a única proprietária da pensão. Não há mais nada de humano em Vasilisa, e isso mostra a enormidade das condições sociais que desfiguraram tanto os moradores da pensão quanto seus proprietários. Os abrigos não participam diretamente desse conflito, são apenas espectadores.

1. Palavra do professor.

O conflito em que todos os personagens estão envolvidos é de outro tipo. Gorky retrata a consciência das pessoas do fundo. A trama se desenrola não tanto na ação externa - na vida cotidiana, mas nos diálogos dos personagens. São as conversas das dormidas que determinam o desenvolvimento do conflito dramático. A ação é transferida para a série de não eventos. Isso é típico para o gênero de drama filosófico.

Resultado. O gênero da peça pode ser definido como um drama sócio-filosófico.

D.Z.

Identifique o papel de Lucas na peça. Escreva suas declarações sobre as pessoas, sobre a vida, sobre a verdade, sobre a fé.

Trabalho de casa para a lição

2. Recolher material para cada habitante da pensão.

3. Pense em como você pode agrupar os atores.

4. Qual é a natureza do conflito na peça?

O objetivo da lição: mostrar a inovação de Gorky; identificar os elementos de gênero e conflito em uma peça.

A principal pergunta que eu queria fazer é o que é melhor, verdade ou compaixão. O que é preciso. É necessário levar a compaixão ao ponto de usar mentiras, como Lucas? Esta não é uma questão subjetiva, mas filosófica geral.

Maksim Górki

A história da criação da peça

Há mais de 80 anos, as performances baseadas na peça "At the Bottom" não saem do palco nacional. Ela também percorreu os maiores teatros do mundo, e o interesse por ela não diminui!

Em 1901, Gorky disse sobre o conceito de sua peça: "Será assustador". O autor mudou repetidamente o nome: “Sem o sol”, “Nochlezhka”, “Bottom”, “No fundo da vida”. O título "At the Bottom" apareceu pela primeira vez nos cartazes do teatro de arte. Não é o lugar de ação que se destaca - "uma pensão", nem a natureza das condições - "sem sol", o "fundo", nem mesmo a posição social - "no fundo da vida". A frase "No fundo" tem um significado muito mais amplo do que todas as anteriores. O que está acontecendo "no fundo"? "No fundo" - o que, apenas a vida? Talvez almas?

A ambiguidade da peça Gorky levou a suas várias produções teatrais.

A mais marcante foi a primeira encarnação teatral do drama (1902) pelo Teatro de Arte dos renomados diretores K.S. Stanislávski, V. I. Nemirovich-Danchenko com a participação direta de A.M. Gorki.

Em 1903, a peça recebeu o prêmio honorário Griboedov.

Recursos de composição

Pergunta

Onde acontece a peça?

Responda

Em um porão em forma de caverna em que as pessoas são forçadas a levar uma existência antediluviana. Traços separados da descrição introduzem o simbolismo do inferno aqui: a pensão está localizada abaixo do nível do solo, as pessoas são privadas do sol aqui, a luz cai “de cima para baixo”, os personagens se sentem “mortos”, “pecadores” , “lançado em um poço, “morto” pela sociedade e nestes cofres enterrados.

Pergunta

Como a cena é representada na peça?

Responda

Nas observações do autor. No primeiro acto, é "uma adega que parece uma gruta", "abóbadas pesadas, de pedra, fuliginosas, com reboco esfarelado". É importante que o escritor dê instruções sobre como a cena é iluminada: “do espectador e de cima para baixo”, a luz chega aos dormitórios da janela do porão, como se procurasse pessoas entre os habitantes do porão. Divisórias finas cercam o quarto de Ash. Em todos os lugares nas paredes - beliches. Com exceção de Kvashnya, Baron e Nastya, que moram na cozinha, ninguém tem seu próprio canto. Tudo está na frente um do outro para mostrar, um lugar isolado apenas no fogão e atrás do dossel de algodão que separa a cama da moribunda Anna das outras (por isso ela está, por assim dizer, separada da vida). Há sujeira por toda parte: “cortinas de chintz sujas”, mesas sem pintura e sujas, bancos, banquetas, papelão esfarrapado, pedaços de oleado, trapos.

Pergunta

Liste os personagens da peça com suas breves características. Quais grupos podem dividir condicionalmente todos os personagens?

Responda

Todos os habitantes da pensão podem ser agrupados convencionalmente em quatro grupos, dependendo do lugar que ocupam no embate de diferentes posições, no conflito filosófico da peça.

O primeiro grupo inclui Ator, Nastya, Ash, Natasha. Esses personagens estão predispostos a conhecer o andarilho Luca. Cada um deles vive algum tipo de sonho ou esperança. Assim, o ator espera se recuperar do alcoolismo, voltar ao palco, onde teve o nome teatral Sverchkov-Zavolzhsky. Agora, no entanto, não há mais nome, mas ele está se esforçando em seus pensamentos para a glória artística. Nastya está sonhando com um estudante francês que ela supostamente ama apaixonadamente. Ashes sonha com uma vida livre e de despedida, "para que você possa... respeitar a si mesmo". Natasha espera vagamente por um destino feliz, quando Vasily será seu forte apoio. Cada um desses personagens não é muito firme em suas aspirações, internamente bifurcadas.

Lucas, sobre o qual falaremos em detalhes na próxima lição, foi projetado para trazer à tona a essência de cada um.

Baron e Bubnov - o terceiro grupo. O primeiro deles vive constantemente no passado, lembrando centenas de servos, carruagens com brasões, café com creme de manhã na cama. Completamente devastado, ele não espera mais nada, não sonha com nada. O segundo - Bubnov - também às vezes se refere aos anos passados, quando sofreu com a vida, mas principalmente vive no presente e reconhece apenas o que vê e toca. Bubnov é um cínico indiferente. Para ele, só os fatos são claros, são “coisas teimosas”. A verdade de Baron e Bubnov é uma verdade dura, sem asas, longe da verdade verdadeira.

A quarta posição é ocupada por Cetim na peça. Por toda a sua originalidade, distingue-se também pela sua inconsistência. Primeiro, as palavras ditas por esse herói contrastam fortemente com sua essência. Afinal, um vigarista de profissão, um prisioneiro e um assassino no passado, fala da verdade. Em segundo lugar, em vários casos, Satin acaba sendo próximo de Luka. Ele concorda com o andarilho que “as pessoas vivem para o melhor”, que a verdade está ligada à ideia de uma pessoa, que não se deve interferir com ela e menosprezá-la (“Não ofenda uma pessoa!”).

As imagens devem ser dispostas ao longo da “escada” de cargos e posições, pois temos diante de nós um corte social da vida da Rússia no início do século XX: Barão, Kostylev, Bubnov, Cetim, Ator; Cinzas, Nastya.

Pergunta

Qual é o conflito do drama?

Responda

O conflito desse drama é social. Cada um dos abrigos viveu seu próprio conflito social no passado, pelo qual se viu em uma situação humilhante. A vida despojou as pessoas reunidas neste inferno. Ela privou o direito de trabalhar para Klesch, para a família - para Nastya, para a profissão - para o ator, para o antigo conforto - para o Barão, condenou Anna a uma existência faminta, Cinzas ao roubo, Bubnov a uma bebedeira , Nastya à prostituição.

Uma situação de conflito aguda, encenada na frente do público, é a característica mais importante do drama como um tipo de literatura.

Pergunta

Como o conflito social se relaciona com o dramático?

Responda

O conflito social é retirado de cena, relegado ao passado, não se torna a base do conflito dramático. Observamos apenas o resultado dos conflitos fora do palco.

Pergunta

Que tipo de conflitos, além do social, são destacados na peça?

Responda

Há um conflito de amor tradicional na peça. É determinado pela relação entre Vaska Pepel, Vasilisa, esposa do dono do albergue, Kostylev, e Natasha, irmã de Vasilisa. A exposição desse conflito é a conversa dos inquilinos, da qual fica claro que Kostylev está procurando sua esposa Vasilisa na pensão, que o está traindo com Vaska Pepel. O enredo desse conflito é o aparecimento de Natasha na pensão, pelo qual Pepel deixa Vasilisa. À medida que o conflito amoroso se desenvolve, fica claro que o relacionamento com Natasha revive Ash, ele quer sair com ela e começar uma nova vida. O clímax do conflito é retirado de cena: no final do terceiro ato, aprendemos com as palavras de Kvashnya que as pernas da garota foram fervidas com água fervente ”- Vasilisa derrubou o samovar e escaldou as pernas de Natasha. O assassinato de Kostylev por Vaska Ash acaba sendo o desfecho trágico de um conflito amoroso. Natasha deixa de acreditar em Ash: “Eles são ao mesmo tempo! Maldito! Ambas…"

Pergunta

Qual é a peculiaridade do conflito amoroso na peça?

Responda

O conflito amoroso torna-se uma faceta do conflito social. Ele mostra que condições desumanas paralisam uma pessoa, e mesmo o amor não salva uma pessoa, mas leva à tragédia: à morte, injúria, assassinato, servidão penal. Como resultado, Vasilisa sozinha atinge todos os seus objetivos: ela se vinga de seu ex-amante Pepl e de sua irmã rival Natasha, se livra de seu marido não amado e desgostoso e se torna a única proprietária da pensão. Não há mais nada de humano em Vasilisa, e isso mostra a enormidade das condições sociais que desfiguraram tanto os moradores da pensão quanto seus proprietários. Os abrigos não participam diretamente desse conflito, são apenas espectadores.

Pergunta

O que esse hostel te lembra?

Responda

A nochlezhka é uma espécie de modelo daquele mundo cruel do qual seus habitantes foram expulsos. Aqui, também, há seus próprios "donos", a polícia, a mesma alienação, inimizade, os mesmos vícios se manifestam.

Palavra final do professor

Gorky retrata a consciência das pessoas do “fundo”. A trama se desenrola não tanto na ação externa - na vida cotidiana, mas nos diálogos dos personagens. São as conversas das dormidas que determinam o desenvolvimento do conflito dramático. A ação é transferida para a série de não eventos. Isso é típico para o gênero de drama filosófico.

Assim, o gênero da peça pode ser definido como um drama sócio-filosófico.

Trabalho de casa

Prepare-se para a aula de debate sobre Lucas. Para fazer isso: marque (ou escreva) suas declarações sobre as pessoas, sobre a verdade, sobre a fé. Determine sua atitude em relação às declarações sobre Luke Baron e Satin (IV ato).

Determine os elementos de composição da peça. Por que Chekhov considerou o último ato supérfluo?

Literatura

D.N. Murin, E. D. Kononova, E. V. Minenko. Literatura russa do século XX. Programa do 11º ano. Planejamento de aulas temáticas. São Petersburgo: SMIO Press, 2001

E.S. Rogover. Literatura russa do século XX / São Petersburgo: Paritet, 2002

N.V. Egorova. Desenvolvimentos lição na literatura russa do século XX. Grau 11. Eu semestre. M.: VAKO, 2005