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Composto - não muita música. De qualquer forma, exatamente pode ser julgado do ponto de vista da fantasmagórica ciência da estatística e seus - os mesmos - extras. Se desejar, resumindo, você pode até dizer que ele era - não muito prolífico ..., ou prolífico abaixo da média. Claro, isso não é uma censura ou uma acusação, e se é uma acusação, então de forma alguma - não para ele, mas exatamente o oposto.

Se nada mais... - Mas não vamos nos repetir?

Olhando do lado (deles) para um autor prolífico, os franceses costumam dizer - ponderador(- infelizmente, os franceses geralmente falam demais). A palavra, francamente, não é particularmente agradável, mesmo que seja pronunciada em russo: "ponderar". - Assim: "ponderar" - e pronto, nada mais. Uma galinha prolífica que põe muito (e até ovos, talvez). Em suma, esta palavra evoca associações longa distância..., - eu queria dizer, - longe de ser o mais róseo. E, no entanto, volto para Eric Satie.

Voltar - eles sempre voltam... - Conversa vazia.

Não, claro, Sati não era ponderar, nenhum dos lados. E também não era um profissional. Um de vocês, cavalheiros... Mas ele era... amador e em todas as ocasiões ele tinha o desejo de afirmar isso: direta e inequivocamente. Isso mesmo: nunca não é um profissional mas sempre um amador e amante(amador) de sua própria música (embora disso não se deduza que ele a amava, mas, pelo contrário, apenas esteve envolvido..., com ela). “Ele também… não gostava muito das pessoas. Apenas ... por cálculo. - E aqui eu, talvez, terei que recorrer a (des)favoritos eufemismos. Porque ele sempre temeu e desprezou essas... pessoas, entendendo perfeitamente o preço (e até, é assustador dizer, o custo) desse macaco, tão fatalmente e tão careca. Vamos simplificar um pouco: desprezado e temido, - embora poucas pessoas no mundo entendam essas palavras simples. E ainda - invariavelmente desdenhado. Todos. A partir de você mesmo, amado, é claro. Nariz no chão, fumaça no céu... Em geral, tudo está como deveria ser para quem se respeita (ou mesmo não se respeita) misantropo: o único título digno de um homem.

Então, isso significa Por quê ele tinha que... às vezes... tanto bebida (parece ser a maneira pública mais barata de aturar e até se apaixonar, - eles). Pelo menos por um minuto...

E ainda, apesar do fato de Sati não compor muita música, ela é- (amador e amador no sentido mais alto) - merece uma consideração muito especial de todos os lados: tanto na forma de carcaça, quanto na forma de um bicho de pelúcia e na forma de papel de parede ... Permanecendo completamente separado ilha, separado - do continente de todos os outros música deste pequeno mundo: tanto durante a vida de seu próprio autor, quanto depois dele. Para ela (Estou falando de música novamente), involuntariamente, - tornou-se um fenômeno completamente especial e separado em torno de si ... - como ele mesmo. Seu estranho, eternamente estranho escritor..., "careca de nascença". :306- É para isso que, terminando apressadamente um pequeno prefácio de um artigo inexistente, compilei esta lista quase completa. "A lista completa de composições de Eric Satie". Não há mais completo..., e mesmo Além disso. - O próprio Sati, posso dizer isso com segurança, não teria conseguido compilar uma lista mais completa do que esta, a minha.

É certo. E mesmo - apesar de tudo.

Assim como sem dúvida então que ele provavelmente adicionaria mais uma dúzia a qualquer lista composições próprias(para não dizer: cem ..., ligeiramente preto), descobrindo sua falha gritante - e sacudindo meu dedo atrás de mim, nada musical. E ele teria toda a razão, velhinho lindo, mesmo que essas obras fossem sugadas por ele do (mesmo) dedo. Agora mesmo. Como tudo no mundo.

Porque... como disse um dos meus n(e) amigos infiéis durante sua vida... pelo nome Yuri Khanon:

“... Se toda esta vida for realmente sugada do seu dedo,
quem impede você de sugar - mais alguma coisa? .. "

Começo da vida (1866-1899)

Breve introdução

Eric Satie nasceu ..., - como as testemunhas mentem, ele nasceu... 17 de maio de 1866 às nove horas da manhã. Assim foi... No entanto, Eu sinto Muito. O começo de toda a vida (sem excluir a humana... e até a sua própria, mademoiselle...) tem uma aparência feia o suficiente para (não) colocá-lo em exposição. Ou vice-versa... E, portanto - vamos encurtá-lo um pouco, olhos modestamente abatidos.

Se você me entendeu o suficiente ..., - madame, monsieur ...

Em novembro de 1879, Eric Satie entrou... então foi assim: Satie entrou no "ouvinte livre" (como era chamado, quase à maneira jesuíta) do Conservatório de Paris. - No entanto, como se viu muito em breve, o grau de suas "liberdades" concebíveis e inconcebíveis excedeu significativamente quaisquer idéias de professores e demagogos locais sobre esse assunto duvidoso. O costumeiro exercício estudantil e a falta de liberdade criativa elementar invariavelmente o enojavam. É claro que a preguiça desempenhou um papel importante nesse desgosto. Preguiça bastante normal: não apenas infantil, mas também humana geral..., comum... para todos os primatas. E, no entanto, não é tão simples. De jeito nenhum. Por natureza, Sati não é apenas uma Pessoa com Deficiência (e não é por acaso que escrevo esta palavra com letra maiúscula), mas também um verdadeiro anarquista por temperamento. Claro, ele é francamente preguiçoso (como pessoa, uma das pessoas), mas também não gosta de bobagens e deveres convencionais. Nenhum. Mesmo os muito importantes e inteligentes (embora, eles realmente existam?) Mas é tão aceito entre as pessoas: o cumprimento de deveres e papéis é sempre um passe necessário para o ambiente, clã, matilha... desenvolveu um como isto música... ( acadêmico). E assim, após cinco anos de vãos estudos, o pianista Eric merece uma sólida reputação como um dos "piores alunos". Emile Decombe (professor de harmonia) caracteriza Satie como "o aluno mais preguiçoso do Conservatório", excelente o compositor Ambroise Thomas fala dele como aluno do "mais insignificante", e o professor de piano Georges Matias escreve no próximo relatório anual que o aluno Sati - "zero completo". Isso mesmo, nem mais nem menos: "total zero". :27-29
Cinco anos depois, embora com relutância, o ex-aluno (supostamente) perdoou seus professores por sua estupidez e inércia impenetráveis. Vamos acreditar nessa pequena mentira infantil... óbvia e indisfarçável. E, no entanto, até o fim de sua vida, a palavra "conservatório" permaneceu para ele um símbolo do clã: que estúpido e cruel, tão inadequado.

... Como uma criança limpa, entrei em suas aulas pela primeira vez; e minha alma era tão terna que você não conseguia compreender; e meus hábitos surpreenderam até as flores no peitoril da janela; e eles pensaram que estavam vendo uma zebra de pelúcia.<...>
E apesar de minha extrema juventude e agilidade inconcebível, você, por sua tolice, logo me fez odiar sua arte crua e inanimada que você ensina; por sua teimosia inexplicável, você me fez desprezá-lo por muito tempo - de todos os lados. E eu me virei, e fui do seu martelo de madeira áspero para meus pensamentos e palavras elásticos... :67 - Eric Satie, "Um discurso pessoal sobre castidade em oração", 1892

No entanto, vamos deixar este tópico o mais rápido possível - para o bem de outro, talvez não mais valioso ...

O início da criatividade

Em 1886, Satie compôs os três primeiros romances (para voz e piano) aos versos de seu amigo, Contamine de Latour (não acredite, este belo nome é apenas um pseudônimo), que antecipava plenamente todas as principais características do futuro. estilo musical chamado impressionismo. Separadamente, deve-se notar que em relação à música desse termo ninguém usava na época: simplesmente falando, ele não existia (mesmo no território das analogias ou metáforas). Alguns fatos secos para comparação: no mesmo ano, o eterno professor César (Frank) escreve sua seca (até o limite) sinfonia wagneriana em ré menor, e o tio cinza-esverdeado Giuseppe (Verdi) está trabalhando em uma ópera "Otelo".

Não demora a esperar e outro fracasso demoníaco (glorioso). Incapaz de suportar a situação opressiva em duas casas ao mesmo tempo: com seu pai e no Conservatório, Sati, de vinte anos, em novembro de 1886, como um “típico protesto adolescente”, alistou-se ... contrato de voluntariado por um período de três anos). "Já se aposentar" apenas de distância!.. No entanto, a carga (pro'dough) não durou muito tempo. Menos de quatro meses depois, o exército ficou desgostoso com o compositor novato, mais limpo que o conservatório com o papa. - E assim ..., um dia na estação fria do inverno ..., em outras palavras, um demônio (glorioso) noite de fevereiro, despido até a cintura, Sati passou várias horas no frio lancinante francês, a fim de se libertar novamente. Desta vez, do serviço... grátis. "Já se aposentar"- embora longe, longe daqui! .. em qualquer lugar, apenas longe! .. Resultado surpreendente: pneumonia, hospital, comissão médica, viagem de volta. E assim, em abril de 1887, o soldado Eric Satie, comissionado do exército, triunfante e desanimado retornou a Paris, para que lá - não voltasse mais nem ao papa nem ao Conservatório. Agora, tendo alugado um quarto no sótão, ele acredita que é certo viver separado - da maldita madrasta, do mesmo pai e do resto do mundo. :27-29

Felizmente, Sati ainda é muito jovem e hábil suportar seus próprios erros em pé.

Em 1887, Satie compôs outra bomba (extremamente silenciosa e discreta): "Três sarabandas". Para simplificar, digamos assim: a primeira obra impressionista da música instrumental. E então, para não estagnar, nos próximos três anos, aparecem as bizarras Gymnopedia e Gnossienna, talvez até hoje a mais popular das obras para piano de Satie, cujo estilo é difícil de definir em uma palavra, a tal ponto são (anti) tradicionais, simples e ao mesmo tempo - não importa o que não iguais. Certa vez, uma professora normativa (socialista soviética) (no campo da história da música) Galina Filenko teve a esperta imprudência de expressar o seguinte pensamento em três dúzias de palavras:

...Gymnopedias na Grécia antiga eram exercícios esportivos juvenis acompanhados de música. As peças de Sati em compasso triplo são sustentadas em um ritmo iâmbico monótono contínuo e, por alguma razão, em um ritmo lento; eles são harmonizados principalmente por acordes de sétima, são melancólico-elegíacos por natureza e são mais como uma valsa preguiçosa de Boston do que música exercícios esportivos, sugerindo movimentos animados e energéticos... :54 - Galina Filenko, do capítulo "Erik Satie"

Satisfação impressionista foto "El Bohemio, Poeta de Montmartre"

Bravo, professor!.. Foi uma reprise deliciosa! - Não conhecendo nem a própria Filenko, nem as Gymnopedias, nem Erik Satie, nem sua música (que então era quase impossível de obter e, ainda mais, de ouvir), mas estando perfeitamente ciente, o que estupidez humana imortal (e mais ainda, feminina ou oficial), foi a partir desse momento que eu sinceramente me apaixonei por Sati junto com seus estranhos exercícios esportivos (aliás, a última observação foi igualmente puro absurdo, para quem entende). É por isso que eu ainda Sou grato ao professor Filenko por sua “ideia” extremamente fresca e odorífera: expressar minha própria perplexidade(e mal-entendidos) de uma forma tão indisfarçável (direta e infantil).

No entanto, de volta para o melhor- para ele, para o próprio Eric Satie.

No final de 1888, um certo altamente refinado um encanador parisiense chamado Vital Oke, que, em seu tempo livre de seu trabalho principal, escrevia poesia sob o pseudônimo de Narcisse Lebeau (que significa Bonito Narciso) recomendou a um de seus amigos (e acabou por ser apenas Eric Satie) para se juntar ao Clube de cabaré maçônico " Gato preto". Foi lá que se deu o "extraordinário" conhecimento dos dois (para não dizer: dois) conterrâneos, nascidos na mesma rua, mas apenas com uma diferença de doze anos. Também extremamente excêntrico, e também um Norman Alphonse Allais era então o chefe (se tais "órgãos" talvez cabeça) e o líder ideológico do "fumismo", a tendência vanguardista dos "sopradores de fumaça" nos olhos, nariz e ouvidos. :34-37 E segue a frase, que em todos os casos eu chamaria de "mastigado"... Em todos (exceto este, talvez). Porque (e de fato) a importância deste encontro para o próprio Sati não pode ser superestimada... (assim como também não pode ser subestimada). Embora não seja um compositor (mas sim um brincalhão, um contador de histórias e um morador permanente do humor negro), esse Alphonse acabou sendo talvez o encontro mais (muito) significativo na vida de Sati. E embora a amizade deles não tenha durado muito, culminando (como era de se esperar) no ressentimento ardente de Sati e por pouco grandes por pouco completo por pouco lacuna, a influência direta e latente de Alphonse continuou - até sua morte (neste caso, entendida como "o fim da vida"), e também por algum tempo - depois.

Muito menos significativo e interessante ... mas também - encontro com o "Grande" senhor "Sarom", ou, mais simplesmente, Josephine Peladan, mística teatral e sacerdote de sua própria seita, voltou decisivamente Sati para efeitos baratos, onde ele também conseguiu sua nova palavra - como um inventor inventivo de harmonias "medievais e esotéricas" (e mesmo melodias, curiosamente o suficiente para dizer). E aqui sua música (com reviravoltas) novamente se tornou completamente original e decisivamente não importa o que não é similar. Modal meditativo, às vezes francamente música atonal(muitas vezes em quartas harmonias) estava à frente de seu tempo por duas décadas.

No entanto, para ser mais preciso, para sempre e sempre.

E mais algumas palavras sobre valores "eternos"... se você não se importa... » Laureado Prêmio Romano e um ardente (até a medula de seus ossos) wagnerista. :60-61 Três anos depois, Debussy, que mudou drasticamente, tornou-se um anti-wagnerista, escreve seu " Tarde de um Fauno”(como se viu mais tarde, algo como um manifesto) e gradualmente, ano após ano (passo a passo) se transforma em um líder reconhecido de uma nova direção musical: o impressionismo.

... A estética de Debussy em muitas de suas obras se aproxima do simbolismo: impressionista em todo o seu trabalho. Perdoe-me palavras muito simples: mas não fui eu em parte a causa?
Pelo menos é o que dizem. E aqui está uma explicação, se você quiser:
Quando nos conhecemos, bem no início de nossa comunicação, ele era como um mata-borrão, completamente saturado de Mussorgsky e procurando meticulosamente seu próprio caminho, que não conseguia encontrar e encontrar de forma alguma. Apenas nesta questão, eu o superei em muito: nem o Prêmio de Roma ... Pois eu sou um homem do gênero de Adão (do Paraíso), que nunca recebeu bônus, mas apenas figurões - os maiores preguiçosos, sem dúvida.
Naquele momento eu estava escrevendo "Filho das Estrelas" - para o texto de Joseph Péladan; e explicou muitas vezes a Debussy a necessidade de nós, franceses, finalmente nos libertarmos da influência avassaladora de Wagner, que é totalmente incompatível com nossas inclinações naturais. Mas, ao mesmo tempo, deixei claro para ele que eu não era de forma alguma um anti-wagnerista. A única questão era que deveríamos ter nossa própria música - e, se possível, sem chucrute alemão.
Mas por que não usar para esses fins os mesmos meios visuais que vimos há muito tempo em Claude Monet, Cézanne, Toulouse-Lautrec e outros? Por que não transferir esses fundos para a música? Não há nada mais fácil. Não é isso que é a verdadeira expressividade?
Este foi o ponto de partida do caminho certo de buscas frutíferas, que se concretizaram quase perfeitamente - e até deram as primeiras maçãs verdes, mas... Quem poderia mostrar-lhe um exemplo? Para demonstrar as descobertas e descobertas já feitas? Mostrar a terra em que cavar? Fornecer-lhe as primeiras evidências e realizações vívidas? .. Quem? ..
- Não quero responder: não estou mais interessado. :510-511 - Eric Satie, de Claude Debussy, 1922

Eric Satie, Parsieur de Deus (~ 1895)

Três vezes (em um intervalo estreito entre 1892 e 1896), Erik Satie apresentou "candidatura de si mesmo" para o título e cadeira de Acadêmico (na seção da Academia de Belas Artes): respectivamente, nos lugares dos compositores falecidos Guiraud, Gounod e Thomas. Talvez esse ato se assemelhasse (em parte) a um suicídio público. Ou dar um tapa nos idiotas. Ou, no final, perseverança sem precedentes atuação... como eles amam agora. Mas foi (então)...
- A idade do candidato incrível (e incrivelmente arrogante) era 26 quando ele se inscreveu pela primeira vez e 30 quando ele se inscreveu pela última vez. Nas três vezes, a candidatura de Sati foi percebida pelos acadêmicos como anedótica e rejeitada com pouca ou nenhuma consideração (cada vez ele conseguiu apenas um voto de "consolação" a seu favor). :649 Tendo aparecido na imprensa com repreensões furiosas e enviado São Sansou(para o então chefe permanente da Academia) uma carta insultante, :93 após o terceiro fracasso, Sati (cuspiu e) parou de bater nas portas de carvalho do palácio Mazarin. Depois de uma década e meia, ele descreveu de forma duramente irônica a história de "três de suas candidaturas" no terceiro artigo (fragmento) de "Memórias de uma perda de memória". :265

Alguns podem perguntar: por que esta próxima ficção? - Ultrajante? .. - Uma tentativa de chamar a atenção para si mesmo? ..

Como sempre, a pergunta é reveladoramente estúpida. - Claro, apenas para conquistar o mundo. E nada mais. Ao longo de sua vida, este Grande Inválido tentou e não conseguiu encontrar um lugar para si. E todas as vezes, seria um pecado dizer, eu o procurei por algum motivo no Centro. Tentando entender o centro de maneiras diferentes, e ainda assim ficando (pé) no mesmo ponto obsessivo.

“Fiel às tradições dos barões cristãos, meus ancestrais, a glorificação da minha raça e a honra do meu nome, estou pronto para esta luta. Destruirei todos os infiéis, cortá-los-ei em pedaços menores com o machado mais puro de Carlos Martel e a espada brilhante de São Luís. Suas malícias e intrigas são impotentes contra mim, porque estou guardado pela armadura indestrutível da verdadeira Fé. E que eles, rangendo de malícia, saibam que sou invencível, pois ajo em nome da verdadeira virtude, que nenhum mortal pode tirar ou dar. O grande poder que me apadrinha é tal que quebra todos os obstáculos à sua frente. Tenho um nome que os perturba e escondo o mundo inteiro no meu cérebro. Eu tenho o poder de comandar e comandar, e meu destino é enorme e extraordinário. Cheguei na minha Hora, mas isso só se entenderá um pouco mais tarde, pois o que agora só está sendo preparado é realmente enorme. A face do mundo será completamente renovada por um choque terrível. É necessário que todos os malfeitores se arrependam e se curvem simultaneamente em profunda oração e martírio; caso contrário, todos eles perecerão como um. E hoje eu os aviso sobre isso em linguagem alta e estrita ... ":94 - Erik Satie o Primeiro, "Apelo"

Os resultados não demorarão a aparecer. Passo a passo, Sati mergulhou cada vez mais na pobreza... A princípio não conseguiu pagar seu luxuoso sótão e do último andar teve que se mudar para o primeiro, para a modesta morada do fedor parisiense. Seu quarto era tão pequeno que ele tinha todos os motivos para chamá-lo de "armário". Mas então não havia absolutamente nada para pagar nem mesmo por este quarto, e Sati denotava seu estado de falência crônica em uma palavra curta: "Bebe", bastante “Bibe”, - pelo nome do dono do armário, sótão e resto da casa, habitat e outras delícias deste pequeno mundo. :123

Infelizmente..., para grande pesar, ninguém neste mundo (e, talvez, em todos os outros) está imune ao fracasso, ou mesmo ao fracasso completo. Inclusive, mesmo Ele, o próprio Cirurgião Chefe, não tem seguro... junto com seus assistentes, criados e secretário. (Para que você não duvide, neste caso eu quis dizer - Ele, o próprio Senhor Deus, direi com ênfase). Talvez tenha acontecido porque ele não criou uma companhia de seguros suficientemente confiável para si (no último dia da Criação). E desde então, no papel de artefato mais óbvio desse seu fracasso - em parte, involuntariamente - atuamos todos nós, vil e sublunar, da mesma forma sem seguro, assim como Ele mesmo, que sofreu (mas ainda suportou, por algum milagre) um completo fiasco no retiro? .. Resposta mais do que simples. - Estando na posição de Chefe da Igreja Universal das Artes de Jesus, o Líder, e como resultado, sendo o Companheiro (ou Parsier) do Senhor Deus, uma certa pessoa chamada Eric Satie (agora não vou explicar uma vez novamente: quem isso é tal a) sofreu o mesmo com ele... ou quase o mesmo fiasco. Pode-se dizer que sua sociedade anônima "Dieu &" faliu discretamente cerca de três anos após seu estabelecimento estrondoso. Em princípio, não há nada de único aqui: esta é uma expectativa de vida bastante comum e tradicional... para uma empresa comercial. Alguns até fazem isso mais rápido... com a ajuda de Deus. E, no entanto, nem tudo é tão bom: embora tenha sido o principal, mas longe de ser o único problema. Para que não importa o quanto Parcier empreendesse, o fracasso o esperava em todos os lugares: imediatamente ou gradualmente. Mês após mês, ano após ano, sua situação se tornou cada vez mais difícil e desesperadora. E quanto mais agudo seu sentiu, esse desespero, que ele tinha dois... (pelo menos dois) circunstâncias agravantes.

Agora vou tentar dizer em ordem, se alguém precisar...

Primeiramente. Sim... - Em primeiro lugar, Sati é bom demais sabia o preço. E, talvez, depois dessas duas palavras, você possa colocar um ponto em negrito... Elas não precisam de explicação. Ou eles exigem, mas muito, o que eu não estou pronto para dar, e você... madame, monsieur, - leva... E, no entanto, involuntariamente (antes) vejo rostos insatisfeitos à minha frente. Exigente, à espera de uma explicação, satisfação... ou outra coisa, não menos agradável... - Com licença. Infelizmente, devo decepcioná-lo. Preço é uma palavra universal. Quase tudo pode ser dito sobre ele... - Qualquer coisa. Assim como o próprio Senhor Deus - de fato - é o Nada (ou Tudo) universal, assim é qualquer "preço" ... O canto extremo (e extremamente carvão) do mundo humano, animal, vivo e inanimado. Algo excelente e fundamental - um pedestal, para dizer o mínimo. Porque tudo- sim, e repito - Tudo no mundo tem seu próprio preço, bastante específico e, via de regra, não em dinheiro. E o Sr. Sati (como eu disse cinco linhas acima) é bom demais conhecia esse preço. Ele sabia... o preço - tanto para ele quanto para as pessoas ao seu redor; ele sabia o preço - e as coisas, e sua presença entre elas... Em suma, a lista pode ser continuada. Nesses casos, geralmente, sem sequer tentar penetrar nos mecanismos ou fenômenos, os profissionais colocam uma marca ou selo em cima deles (um tipo formal de autenticação, nada mais complicado que dinheiro). "Megalomania" ... "Complexo de inferioridade" ... "Nível inflacionado de reivindicações." - Para falar a verdade, ainda não estou completamente pronto para bancar o idiota de mim mesmo..., - desculpe, um de vocês - para tal grau. E então eu vou apenas dizer isso. Infelizmente, as pessoas ao redor de Sati eram muito pequenas e insignificantes para entender seu lugar. Compromisso. Função. Praticamente - insetos, não pessoas ... que não desempenharam o papel necessário, não cumpriram suas atribuições e não ocuparam o lugar que lhes foi atribuído de uma vez por todas. - Isso é o que era a raiz deste problema - velho como tudo. O mundo criado pelo Supremo Cirurgião fatalmente não correspondia à imagem interior que Parsier, Eric, criou para ele. “Nem xingamento, nem condenação, nem renúncia ajudaram aqui. O mundo, monótono e inerte, continuava em pé sozinho... Como um pedestal de ferro fundido.

Este é o "primeiro" para não parar por muito tempo.

E em segundo lugar, Sati não tinha em sua vida cotidiana - nem a menor traseira ... Ações ... Zhirka, por assim dizer. - Um, solenemente sozinho em todos os lugares. Ou quase um. Ele não tinha capital, posição, sinecura, pais ricos (ou carinhosos), patronos e doadores carecas, no final, ele nem tinha amigos toleráveis. - Sozinho, em todo lugar sozinho. Quase nu, quase descalço, quase sem pele - um como um dedo (com um martelo no bolso) no meio de uma grande cidade movimentada. Urbi & orbi. Desculpe. Cidade e paz... Burgher e burguês. Ordinário e filisteu. Onde absolutamente ninguém se importava com ele. E quase todo mundo tinha - Ele, seu lugar, que precisava ser equipado, ampliado e elevado de todas as maneiras possíveis. Incompatível com quaisquer tabelas de cargos e horários de trabalho ... - Seja Parsier de Deus ou o próprio Deus, esses miseráveis ​​parisienses resolutamente não se importavam com sua própria insignificância cotidiana e com a grandeza de outras pessoas ..., - a grandeza de um pequeno artista , tão exorbitantemente enorme e não cabendo dentro de sua única e diferente de tudo no mundo.

Pedir emprestado e não devolver (dinheiro) é possível. E Sati praticou bastante essa possibilidade. Mas, infelizmente, esta operação não dá um bem-estar muito longo ou estável, especialmente na ausência de vencimento período. Por assim dizer, a escala da personalidade (nossos corajosos do Kremlin me entenderão facilmente) ... Apoio ao irmão (mais novo) Konrad (também Sati, curiosamente) ... - infelizmente, são migalhas miseráveis contra o pano de fundo da pobreza avassaladora. É verdade que entre as lembranças havia uma quantidade maravilhosa, um presente chique de amigos de infância (irmãos Louis e Fernand Le Monnier) de Honfleur, inesperadamente herdada... mas ela escorregou por entre os dedos em questão de meses, semanas e dias. Em suma, a joint venture "Sati & God inc. °" muito rapidamente rachou e começou a desmoronar diante de nossos olhos. E o principal que não lidou com as funções atribuídas a ele foi, é claro, o diretor ...

O diretor da empresa, - eu queria dizer.

“... Acabei acreditando que o Bom Deus é apenas um daqueles eternos bastardos que tantos bisbilhotam ao meu redor, de um lado para o outro. Sua misericórdia discreta e pretensiosa... Eu posso ver muito bem como ele se desfaz pouco a pouco e se espalha em diferentes direções... mas ele o faz com relutância, e apenas em casos extremos.
E o que você quer meu irmão, e portanto... agora tenho que voltar por dois anos. Apenas por dois anos. O que, na verdade, um pouco. Foi então que, lutando desesperadamente contra a pobreza (e nada pequena, como gostaria de dizer), e tentando ganhar pelo menos algum dinheiro para viver entre as pessoas, Sati começou a ganhar dinheiro extra em cafés-concertos com vários cantores: primeiro como acompanhante, depois e - o autor das mais reais canções de canto de café, "terríveis lixos", - como as chamava com toda a perfeição, estava quase realizado: as canções que compôs... grande e estável sucesso de público, permitido de alguma forma alongar-se ele ainda tem cinco, seis, oito anos... Quase antes da época em que pelo menos outra coisa aparecia no horizonte da vida, exceto "lixo terrível". "... - esta é sua vida. Isso é o que eu gostaria de dizer. Mas vou me abster. Porque não é o momento. E não um lugar... - É a mesma coisa com Sati. Literalmente imediatamente, assim que a primeira pequena oportunidade se apresentou, ele (com genuíno desgosto e alívio) parou de compor músicas e peças vis e lucrativas - "para o público": pessoas públicas e mulheres. No entanto, isso aconteceu muito mais tarde, apenas em 1909.

Sim, senhor... Houve uma vez um ano assim, sabe... isto é longo O suficiente.

Poucas pessoas conseguem lembrar agora... Se você entender, claro...

Chega de nuvens, névoas e aquários, ninfas aquáticas e cheiros da noite; precisamos da música terrena, a música da vida cotidiana!...
J. Cocteau

E. Satie é um dos compositores franceses mais paradoxais. Ele surpreendeu seus contemporâneos mais de uma vez ao falar ativamente em suas declarações criativas contra o que ele havia defendido zelosamente até recentemente. Na década de 1890, tendo conhecido C. Debussy, Satie se opôs à imitação cega de R. Wagner, para o desenvolvimento do emergente impressionismo musical, que simbolizava o renascimento da arte nacional francesa. Posteriormente, o compositor atacou os epígonos do impressionismo, opondo sua imprecisão e refinamento com a clareza, simplicidade e rigor da escrita linear. Os jovens compositores do "Six" foram fortemente influenciados por Sati. Um espírito inquieto e rebelde vivia no compositor, pedindo a derrubada das tradições. Sati cativou os jovens com um desafio ousado ao gosto filisteu, com seus julgamentos estéticos independentes.

Sati nasceu na família de um despachante portuário. Entre os parentes não havia músicos, e a atração pela música manifestada precocemente passou despercebida. Somente quando Eric tinha 12 anos - a família mudou-se para Paris - começaram as aulas de música sérias. Aos 18 anos, Sati ingressou no Conservatório de Paris, onde estudou harmonia e outras matérias teóricas por algum tempo e teve aulas de piano. Mas insatisfeito com o treinamento, ele deixa aulas e voluntários para o exército. Voltando a Paris um ano depois, trabalha como pianista em pequenos cafés de Montmartre, onde conhece C. Debussy, que se interessou pelas harmonias originais nas improvisações do jovem pianista e até assumiu a orquestração de seu ciclo de piano Gymnopédie . O conhecimento se transformou em uma amizade de longo prazo. A influência de Satie ajudou Debussy a superar sua paixão juvenil pelo trabalho de Wagner.

Em 1898, Satie mudou-se para o subúrbio parisiense de Arcay. Ele se instalou em um quarto modesto no segundo andar acima de um pequeno café, e nenhum de seus amigos conseguiu penetrar nesse refúgio do compositor. Para Sati, o apelido "Eremita Arkey" foi reforçado. Ele morava sozinho, evitando editoras, evitando as ofertas lucrativas dos cinemas. De vez em quando ele aparecia em Paris com algum trabalho novo. Toda a Paris musical repetia as piadas de Sati, seus aforismos irônicos e bem direcionados sobre arte, sobre colegas compositores.

Em 1905-08. aos 39 anos, Satie ingressou na Schola cantorum, onde estudou contraponto e composição com O. Serrier e A. Roussel. As primeiras composições de Sati datam do final dos anos 80 e 90: 3 Gymnopedias, Missa dos Pobres para coro e órgão, Cold Pieces para piano.

Nos anos 20. começou a publicar coleções de peças para piano, de forma incomum, com títulos extravagantes: "Três peças em forma de pêra", "Em pele de cavalo", "Descrições automáticas", "Embriões secos". Uma série de músicas-valsas melódicas espetaculares, que rapidamente ganharam popularidade, também pertencem ao mesmo período. Em 1915, Satie se aproximou do poeta, dramaturgo e crítico musical J. Cocteau, que o convidou, em colaboração com P. Picasso, para escrever um balé para a trupe de S. Diaghilev. A estréia do balé "Parade" ocorreu em 1917 sob a direção de E. Ansermet.

O primitivismo deliberado e o desrespeito sublinhado pela beleza do som, a introdução de sons de sirenes de carros na partitura, o chilrear de uma máquina de escrever e outros ruídos causaram um ruidoso escândalo no público e ataques da crítica, o que não desanimou o compositor e amigos dele. Na música de Parade, Sati recriou o espírito do music hall, as entonações e ritmos das melodias cotidianas da rua.

Escrita em 1918, a música de "dramas sinfônicos com o canto de Sócrates" no texto dos diálogos genuínos de Platão, pelo contrário, se distingue pela clareza, contenção, até severidade e ausência de efeitos externos. Este é exatamente o oposto de "Parade", apesar de essas obras estarem separadas por apenas um ano. Depois de terminar Sócrates, Satie começou a implementar a ideia de fornecer música, representando, por assim dizer, o fundo sonoro da vida cotidiana.

Sati passou os últimos anos de sua vida em reclusão, morando em Arkay. Ele rompeu todas as relações com os "Seis" e reuniu ao seu redor um novo grupo de compositores, que foi chamado de "escola Arkey". (Incluía os compositores M. Jacob, A. Cliquet-Pleyel, A. Sauge, maestro R. Desormières). O principal princípio estético dessa união criativa era o desejo de uma nova arte democrática. A morte de Sati passou quase despercebida. Só no final dos anos 50. há um aumento do interesse por sua herança criativa, há gravações de suas composições para piano e vocais.

, pianista

Eric Satie(fr. , nome completo Eric Alfred Leslie Satie, fr. ; 17 de maio de 1866, Honfleur, França - 1 de julho de 1925, Paris, França) - um extravagante compositor e pianista francês, um dos reformadores da música européia no primeiro quartel do século XX.

Suas peças para piano influenciaram muitos compositores Art Nouveau. Erik Satie é o precursor e fundador de movimentos musicais como impressionismo, primitivismo, construtivismo, neoclassicismo e minimalismo. Foi Sati quem criou o gênero de “música de móveis”, que não precisa ser escutada especialmente, uma melodia discreta que soa em uma loja ou em uma exposição.

Satie nasceu em 17 de maio de 1866 na cidade normanda de Honfleur (Departamento de Calvados). Quando ele tinha quatro anos, a família mudou-se para Paris. Então, em 1872, após a morte de sua mãe, as crianças foram novamente enviadas para Honfleur.

Em 1879, Satie ingressou no Conservatório de Paris, mas após dois anos e meio de estudos não muito bem sucedidos, foi expulso. Em 1885 ele entrou novamente no conservatório, e novamente não o terminou.

Por que atacar a Deus? Talvez ele esteja tão infeliz quanto nós.

Sati Erik

Em 1888, Satie escreveu as Três Hymnopedias (fr. ) para piano solo, que se baseava no uso livre de progressões sem acordes. Uma técnica semelhante já foi encontrada por S. Frank e E. Chabrier. Satie foi o primeiro a introduzir progressões de acordes construídas em quartas; esta técnica apareceu pela primeira vez em sua obra "O Filho das Estrelas" (Le fils des étoiles, 1891). Tais inovações foram imediatamente utilizadas por quase todos os compositores franceses. Essas técnicas tornaram-se características da música moderna francesa. Em 1892, Satie desenvolveu seu próprio sistema de composição, cuja essência era que, para cada peça, ele compunha várias - muitas vezes não mais que cinco ou seis - passagens curtas, após as quais ele simplesmente encaixava esses elementos uns nos outros.

Sati era excêntrico, escrevia suas composições com tinta vermelha e gostava de pregar peças nos amigos. Ele deu às suas obras títulos como "Três peças em forma de pêra" ou "Embriões secos". Em sua peça Aborrecimento, um pequeno tema musical deve ser repetido 840 vezes. Erik Satie era uma pessoa emotiva e, embora usasse as melodias de Camille Saint-Saens para sua "Music as a Furnishing", ele o odiava sinceramente. Suas palavras até se tornaram uma espécie de cartão de visita:

Em 1899, Satie começou a trabalhar como pianista no cabaré Black Cat, que era sua única fonte de renda.

Sati era praticamente desconhecido do público em geral até seu cinquentenário; uma pessoa sarcástica, biliosa, reservada, viveu e trabalhou à parte do beau monde musical da França. Seu trabalho tornou-se conhecido do grande público graças a Maurice Ravel, que organizou uma série de concertos em 1911 e o apresentou a bons editores.

Mas o público parisiense em geral reconheceu Sati apenas seis anos depois - graças às Estações Russas de Diaghilev, onde na estréia do balé "Parade" de Sati (coreografia de L. Massine, cenário e figurinos de Picasso) houve um grande escândalo, acompanhado por uma luta no auditório e gritos de "Abaixo os russos! Bochechas Russas! A fama veio para Sati após este incidente escandaloso. A estréia de "Parade" ocorreu em 18 de maio de 1917 no Teatro Chatelet sob a direção de Ernest Ansermet, realizada pela Russian Ballet Company com a participação dos bailarinos Lidia Lopukhova, Leonid Myasin, Voitsekhovsky, Zverev e outros.

Eric Satie conheceu Igor Stravinsky já em 1910 (aliás, a famosa fotografia tirada por Stravinsky como fotógrafo visitando Claude Debussy, onde você pode ver os três, também é datada deste ano) e experimentou uma forte experiência pessoal e criativa simpatia por ele. No entanto, uma comunicação mais próxima e regular entre Stravinsky e Satie não ocorreu até depois da estreia do Desfile e do fim da Primeira Guerra Mundial. Peru Eric Satie possui dois grandes artigos sobre Stravinsky (1922), publicados ao mesmo tempo na França e nos Estados Unidos, bem como cerca de uma dúzia de cartas, sendo o final de uma delas (datada de 15 de setembro de 1923) especialmente citada na literatura dedicada a ambos os compositores. Já no final da carta, despedindo-se de Stravinsky, Sati assinou com sua habitual ironia e sorriso, desta vez com um gentil, o que lhe acontecia com pouca frequência: “Você, eu te adoro: você não é o mesmo Grande Stravinsky? E este sou eu - ninguém menos que o pequeno Eric Satie ". Por sua vez, tanto o caráter venenoso quanto a música original, "diferente" de Erik Satie, despertaram a admiração constante do "Príncipe Igor", embora nem amizade próxima nem qualquer relacionamento permanente surgisse entre eles. Dez anos após a morte de Sati, Stravinsky escreveu sobre ele no Chronicle of my life: “Gostei de Sati à primeira vista. Uma coisa sutil, ele estava todo cheio de astúcia e raiva inteligente.

Além de "Parade", Erik Satie é autor de mais quatro partituras de balé: "Uspud" (1892), "The Beautiful Hysterical Woman" (1920), "The Adventures of Mercury" (1924) e "Show Canceled" ( 1924). Também (já após a morte do autor) muitas de suas obras para piano e orquestra foram frequentemente usadas para encenar balés de um ato e números de balé.

Eric Satie morreu de cirrose do fígado como resultado do consumo excessivo de álcool em 1º de julho de 1925 no subúrbio operário de Arceuil, perto de Paris. A sua morte passou quase despercebida, e só nos anos 50 do século XX a sua obra começou a regressar ao espaço ativo. Hoje, Erik Satie é um dos compositores de piano mais tocados do século XX.

Os primeiros trabalhos de Satie influenciaram o jovem Ravel. Ele era um amigo sênior da associação amigável de compositores dos Seis. Não tinha ideias comuns ou mesmo estéticas, mas todos estavam unidos por um interesse comum, expresso na rejeição de tudo o que era vago e no desejo de clareza e simplicidade - apenas o que havia nas obras de Sati. Ele foi um dos pioneiros da ideia do piano preparado e influenciou significativamente o trabalho de John Cage.

Sob sua influência direta, compositores famosos como Claude Debussy (que foi seu amigo por mais de vinte anos), Maurice Ravel, o famoso grupo francês "Six" foram formados, no qual Francis Poulenc, Darius Milhaud, Georges Auric e Arthur Honegger são mais conhecido. O trabalho desse grupo (que durou pouco mais de um ano), assim como o próprio Sati, teve forte influência em Dmitri Shostakovich. Shostakovich ouviu as obras de Satie após sua morte, em 1925, durante uma turnê dos "Seis" franceses em Petrogrado. Em seu balé "Bolt" você pode ver a influência da música de Satie.

Algumas das obras de Satie causaram uma impressão extremamente forte em Igor Stravinsky. Em particular, isso se aplica ao balé "Parade" (1917), cuja partitura ele pediu ao autor por quase um ano inteiro, e ao drama sinfônico "Sócrates" (1918). Foram essas duas composições que deixaram a marca mais notável na obra de Stravinsky: a primeira em seu período construtivista e a segunda nas obras neoclássicas do final da década de 1920. Tendo sido muito influenciado por Satie, ele passou do impressionismo (e fauvismo) do período russo para um estilo de música quase esquelético, simplificando o estilo de escrita. Isso pode ser visto nas obras do período parisiense - "A História de um Soldado" e na ópera "Mavra". Mas mesmo trinta anos depois, esse evento continuou a ser lembrado apenas como um fato surpreendente na história da música francesa.

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Suas peças para piano influenciaram muitos compositores modernistas, de Claude Debussy, o French Six, a John Cage. Eric Satie é o precursor e ancestral de movimentos musicais como impressionismo, primitivismo, construtivismo, neoclassicismo e minimalismo. No final da década de 1910, Satie surgiu com o gênero de "música de decoração", que não precisa ser escutada especialmente, uma melodia discreta que soa constantemente em uma loja ou em uma exposição.

Biografia [ | ]

Satie House e Museu em Honfleur

“A performance me impressionou com seu frescor e originalidade genuína. “Parade” acaba de me confirmar até que ponto eu estava certo quando valorizei tão alto os méritos de Satie e o papel que ele desempenhou na música francesa, contrastando a estética vaga do impressionismo que está sobrevivendo à sua idade com sua poderosa e linguagem expressiva, desprovida de qualquer pretensão e embelezamento.

Além do escandaloso Parade, Eric Satie é autor de mais quatro partituras de balé: Uspud (1892), The Beautiful Hysterical Woman (1920), The Adventures of Mercury (1924) e The Performance Is Canceled (1924). Também (já após a morte do autor) muitas de suas obras para piano e orquestra foram frequentemente usadas para encenar balés de um ato e números de balé, principalmente a hinopedia e a suíte Jack in the Stall. :103

Algumas das obras de Satie causaram uma impressão extremamente forte em Igor Stravinsky. Em particular, isso se aplica ao balé Parade (1917), cuja partitura ele pediu ao autor por quase um ano, e ao drama sinfônico Sócrates (). Foram essas duas composições que deixaram a marca mais notável na obra de Stravinsky: a primeira em seu período construtivista e a segunda nas obras neoclássicas do final da década de 1920. Tendo sido muito influenciado por Satie, ele passou do impressionismo (e fauvismo) do período russo para um estilo de música quase esquelético, simplificando o estilo de escrita. Isso pode ser visto nas obras do período parisiense - "A História de um Soldado" e na ópera "Mavra". Mas mesmo trinta anos depois, esse evento continuou a ser lembrado apenas como um fato surpreendente na história da música francesa:

“Como os Seis se sentiam livres de sua doutrina e estavam cheios de uma reverência entusiástica por aqueles contra os quais se apresentavam como um oponente estético, então eles não constituíam nenhum grupo. "A primavera sagrada" cresceu como uma árvore poderosa, empurrando nossos arbustos, e estávamos prestes a admitir a derrota, quando de repente Stravinsky logo juntei-me ao nosso círculo de técnicas e inexplicavelmente em seus trabalhos até a influência de Eric Satie foi sentida.

Tendo inventado no ano o gênero de vanguarda da música industrial "de fundo" (ou "mobiliário"), que não precisa ser especialmente ouvida, Eric Satie também foi o pioneiro e precursor do minimalismo. Suas melodias obsessivas, repetidas centenas de vezes sem a menor mudança ou interrupção, soando em uma loja ou em um salão ao receber convidados, estavam à frente de seu tempo por um bom meio século.

Bibliografia [ | ]

Em francês

Notas [ | ]

1. Banco de dados de filmes da Internet - 1990.
2. BNF ID: Plataforma de Dados Abertos - 2011.
3. Erik Satie
4. Encyclopædia Britannica
5. SNAC-2010.

O pioneiro de muitas tendências na música - impressionismo, primitivismo, construtivismo, neoclassicismo, jazz, ambiente, vanguarda e minimalismo. Criou estilos musicais ambient e minimalismo 60 anos antes. O autor da música para o primeiro filme de vanguarda.

Especialmente conhecido por algumas peças para piano como Trois Sarabandes (1887), Gymnopédies (1888) (três peças para piano) e Gnossiennes (1889-91) (seis peças). Ele apoiou Jean Cocteau e ajudou a criar um conhecido grupo de compositores franceses que se autodenominam . Jovens escritores ficaram encantados com sua rebelião contra o filistinismo e independência nos julgamentos estéticos.

No estilo das obras musicais de Satie, muitos veem traços do impressionismo, mas sua linguagem harmônica e melodia na verdade têm pouco em comum com essa escola. A maior parte de sua música tem um caráter suave e silencioso, sua beleza e inusitada se manifestam no fato de que Sati não adere a nenhum estilo específico.

Erik Satie aos dezoito anos

O músico nasceu em 17 de maio de 1866 em Honfleur na família de uma inglesa Jane Leslie Anton e um escocês Alfred Satie. Ainda muito jovem, Eric começou a mostrar interesse pela música. Então seus pais o levaram para a Igreja de St. Leonhard Honfleur, onde ele teve aulas de música com um organista local chamado Winot, um ex-aluno da Escola Niedermeier. A profissão de organista, é claro, deixou uma marca bastante significativa em si mesma, então as primeiras obras que Sati se tornou foram cantos gregorianos e valsas lentas. Não se pode dizer que durante este período as habilidades musicais de Eric foram excelentes.

Aos doze anos, Eric muda-se com o pai para Paris, onde Alfred Satie consegue um emprego como intérprete numa companhia de seguros. Logo seu pai se casa com a pianista e compositora Yevgenia Bametsha, que pode ter desempenhado um papel importante na formação musical de Sati. É a partir dessa idade que começam as aulas sérias de música.

Em 1879 ingressou no Conservatório de Paris, onde teve aulas de piano com Descombe e também estudou teoria musical e harmonia com Lavignack. No entanto, devido aos resultados catastroficamente baixos, que não atendiam nem aos requisitos mínimos, em 1882 foi expulso de lá. Deixando o conservatório, em 15 de novembro de 1886, Satie se ofereceu para o serviço militar para se juntar à infantaria em Arras. O serviço no exército após um período muito curto de tempo desgostou Eric, ele logo foge dele, adoecendo de pleurisia, pela qual ele deliberadamente abriu as roupas no peito nas noites frias de inverno.

"Período boêmio" do jovem compositor Erik Satie

Em 1887, Sati conseguiu um emprego como pianista no cabaré Black Cat.

Os próximos anos após o serviço militar podem ser chamados de "período boêmio" na vida de Sati. Foi nesse período que ocorreram os eventos mais significativos na vida do jovem compositor. Antes de tudo, ele sai da casa do pai e se instala no sopé de Montmartre, onde consegue um emprego no cabaré Black Cat como pianista, e também trabalha lá como maestro.

No mesmo ano de 1887, seu pai, que tenta ser editor, publica as primeiras criações de Erik Satie para piano: "Três Sarabandes" (Trois Sarabandes), "Gnosiens" e "Hypnopedia" (Gymnopédies). O estilo dessas obras não é fácil de descrever em uma palavra; por um lado, são tradicionais, simples e, por outro, não se assemelham a nada. Uma dúzia de anos depois, seu amigo, Claude Debussy, publica partes selecionadas, tendo feito um arranjo para a orquestra. É nesta versão que permanecem as obras mais populares de Sati. Eric Satie e seu amigo Claude Debussy

Em 1893, Satie teve um romance fugaz, mas muito tempestuoso, com Suzanne Valadon. Eric estava literalmente obcecado por ela e, de acordo com bibliógrafos, escreveu "Danses gothiques" (danças góticas) como uma oração para seu próprio conforto. Paralelamente, escreve as suas "Vexations" (Agitação) marcadas como "Para ser tocadas 840 vezes", encontradas muitos anos após a morte do compositor e que deu origem a várias maratonas musicais. Mas Susanna vai embora e Eric Satie fica com "nada além de uma solidão gelada, enchendo sua cabeça de vazio e seu coração de tristeza". Este foi o único relacionamento íntimo conhecido durante sua vida.

Após esta pausa, Sati se muda para Arceuil (bairro de Paris) e funda a igreja "Metrópole da Arte, Maestro Jesus", sendo seu único membro.

“Fiel às tradições dos barões cristãos, meus ancestrais, a glorificação da minha raça e a honra do meu nome, estou pronto para esta luta. Eu vim na minha hora, mas isso será entendido apenas um pouco mais tarde, pois o que agora está apenas sendo preparado é realmente enorme ”(Erik Satie)

O refúgio de Sati de olhares indiscretos

Em 1898, ele negociou sete conjuntos completos de vestimentas de veludo de um clérigo e os usou pelos próximos 7 anos. Como chefe da igreja, ele anatematizou todas as personalidades proeminentes de Paris e escreveu a Missa dos Pobres (Église Métropolitaine) para cerimônias na igreja.

Em 1903, Erik Satie apresenta ao público "Três peças em forma de pêra", abrindo com eles um grande ciclo de escárnio musical humorístico e paródias da obra de famosos predecessores e contemporâneos.

Em 1905, ele trocou não apenas as vestimentas de um clérigo por um terno de oficial subalterno - um chapéu-coco, uma gola e um guarda-chuva - mas também todo o seu modo de vida. Aos 39 anos, o compositor voltou à sua bancada de aluno e estudou contraponto e composição com O. Serrier e A. Roussel. Três anos depois, Sati defende seu diploma com a nota "Muito bom". E em 1911, ele percebe e o introduz em seu círculo como "o precursor da nova música".

Balé surrealista "Parade" de Sati

Balé "Desfile"

O resultado desses encontros foi a ideia do polêmico balé de vanguarda Parade. Sati passou meio ano para garantir que o próprio Diaghilev, que era então o rei do palco do balé, assumisse esse balé. Um pouco mais tarde, um jovem artista de vanguarda Pablo Picasso, ainda pouco conhecido do público em geral, juntou-se ao trabalho de sua ideia. A música inusitada e ensurdecedora de Sati, os cenários extravagantes e surrealistas e os figurinos de Picasso, a coreografia circense de Massine - tudo isso criou um burburinho sem precedentes em torno do novo balé, que se tornou um símbolo do espírito da França da época.

“Este é um poema de palco, que o músico inovador Eric Satie traduziu em música incrivelmente expressiva, tão clara e simples que é impossível não reconhecer nele o espírito maravilhosamente transparente da própria França” (G. Appolinaire).

O cenário para o balé Eric Satie "Parade" foi criado por um jovem artista Pablo Picasso

Já no processo de nascimento do balé, foi apelidado de "surrealista", ("surréalisme"). Assim, formou-se um novo termo para a arte musical - “surrealismo”, que ocupou um lugar significativo entre as principais tendências da arte do século XX.

Satie "Música para móveis"

Satie escreve música para o curta-metragem de René Clair, Intermission

Outra invenção saiu da caneta de Sati - este é um gênero fundamentalmente novo de arte musical - "música de mobiliário", baseada na repetição de certas células musicais. A música não era compreendida pelos contemporâneos de Sati, mas depois de meio século tornou-se a base de um novo estilo de "minimalismo".