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Coisas estranhas estão acontecendo em Moscou.
Outro dia convidei uma garota para sair. Sendo uma pessoa culta, decidi levá-la ao Museu Roerich. Provavelmente porque a garota tem uma imagem misticamente sobrenatural, e o Museu Roerich é um lugar muito místico e completamente sobrenatural. Toda vez que fui a este museu, a exposição foi incrível. E deixou em plena consciência do fato de que o Museu Roerich é o lugar mais importante para Moscou. Uma espécie de centro espiritual, a partir do qual fios invisíveis se espalham por toda a cidade, a partir do qual uma espécie de casulo protetor é tecido sobre a cidade, permitindo que a cidade permaneça bastante brilhante mesmo no contexto sem precedentes e difícil em que vive hoje.

Então, chegamos ao portão que leva ao pátio do museu e, de repente, descobrimos com decepção que ele está trancado. No portão está um homem com um banquinho, uma mesa, uma garrafa térmica, algum tipo de biscoito recheado. Ele nos informa que há alguns meses o museu foi fechado pelas autoridades da cidade por sugestão do Ministério da Cultura, e ele próprio é um dos funcionários do museu, mas as mulheres ainda estão por perto - também funcionários. E todos eles estão há vários meses tentando fazer pelo menos alguma coisa para que o museu seja reaberto, mas como é muito importante alguém conseguir o prédio do museu ou, pelo menos, dinheiro, nada acontece. As autoridades alegam que o edifício foi erguido sem fundamento legal, é uma construção ilegal. No entanto, não há evidências para isso.
Foi quando eu parei de ouvir o pessoal. A situação em todo o seu absurdo já se abriu ao meu olho interior, e percebi que é melhor não entrar em seus detalhes. Porque é uma bobagem muito desagradável quando um dos melhores e mais importantes museus da cidade é submetido a esse tipo de alarido. É claro para qualquer pessoa sã que ela deve estar sempre aberta e sua exposição deve estar disponível a qualquer momento para visualização por todos aqueles que estão na cidade (não estou falando da minha situação pessoal descrita acima, não, estou absolutamente sério aqui agora - a herança cultural de tal grau de significado espiritual deve estar constantemente aberta, e quando a mesquinhez egoísta de alguém interfere nisso, isso, é claro, é um sintoma).
Informações detalhadas sobre o que está acontecendo agora com o museu, bem como uma descrição de toda a situação que se desenvolveu em torno dele, podem ser encontradas. Agora, novamente, por indicação do nosso Ministério da Cultura, as autoridades fiscais exigem que o Centro Internacional dos Roerichs (proprietário legal do museu e de suas exposições). Esta é uma situação muito estranha. Em qualquer país civilizado do mundo, essa quantia, se realmente tivesse que ser paga de alguém a alguém, seria paga imediatamente pelo governo. Por motivos puramente filantrópicos. Apenas para que os habitantes do país e da cidade possam visitar este espaço mais importante para a Rússia e Moscou, do ponto de vista espiritual e cultural, a qualquer momento. Prezados no governo, é hora de resolver toda essa questão de forma positiva. Para o bem comum. Seja generoso.

17/04/2017

Nas últimas semanas, o nome de Nicholas Roerich (1874-1947) tem estado nas primeiras páginas dos noticiários de vez em quando. As telas de Roerich foram confiscadas do Centro Internacional dos Roerichs e parte de suas instalações foi entregue ao Museu do Oriente. E Mikhail Shvydkoi, enviado especial do presidente para a cooperação cultural internacional, disse que era necessário descobrir se 10 pinturas de Roerich estavam legalmente na Croácia. Essas notícias estão relacionadas?

O Alexei BONDARENKO, diretor do Museu-Instituto do Estado de São Petersburgo dos Roerichs, contou a Gorod 812 sobre isso.

- Vamos começar pela Croácia - como as pinturas de Roerich foram parar lá?
- Em 1930, Roerich foi eleito membro honorário da Academia Iugoslava de Ciências. Em 1933, sua exposição foi organizada no Museu da Academia em Zagreb, o próprio Roerich deveria chegar. Decorre dos documentos que Roerich forneceu 10 pinturas para a exposição, um ano depois foram transferidas para o Museu de Arte Moderna de Zagreb. Outras 7 pinturas, trazidas para a Iugoslávia em 1933, foram imediatamente parar no Museu do Príncipe Paulo, hoje Museu Nacional da Sérvia.

Uma possível explicação são as relações amistosas de Roerich com o rei iugoslavo Alexandre I Karageorgievich: Roerich recebeu uma bolsa de estudos dele por sua contribuição à cultura mundial por um ano. A propósito, em 1931, Roerich presenteou o rei com a pintura “Terra de todos os eslavos”. Não sabemos o paradeiro dela. Assim, as pinturas de Roerich estão na Sérvia e na Croácia.

- Mas por algum motivo, 10 pinturas foram descobertas apenas recentemente.
- Nada como isto. Vou começar com a Sérvia. O artigo sobre as sete pinturas foi publicado em Belgrado há 23 anos. Há 6 anos, quando estávamos preparando uma grande exposição de Roerich no Manezh, tentamos fazer com que eles fossem exibidos em São Petersburgo. Mas o Museu Nacional está fechado para uma longa reforma e suas coleções não estão disponíveis.

Roerich foi exibido em Zagreb em 2011, que se tornou conhecido pelos trabalhadores do museu russo através dos esforços da diáspora russa.

- Então, por que a questão de devolver pinturas da Croácia para a Rússia surgiu de repente em 2017?
- Eu acho, porque os diplomatas russos descobriram sobre sua existência.

- As reivindicações da Rússia a Roerich são justificadas?
- Não sou advogado para dar uma resposta exaustiva a uma pergunta tão difícil. Roerich enviou pinturas para a Iugoslávia da coleção de seu museu em Nova York, que existia em 1924-1935 e não tem sucessores. Na minha opinião, as pinturas podem pertencer à família Roerich. Mas ela não tem herdeiros diretos. Se presumirmos que a Rússia, como estado, afirma herdar, hipoteticamente, podemos discutir as condições para a transferência de pinturas para nosso país.

- A Rússia pode ser considerada herdeira?
- Esta é uma pergunta ainda mais difícil. Uma parte significativa da herança de Roerich foi trazida para a URSS por seu filho mais velho Yuri Roerich em 1957 para criar um museu estadual. Mas, em vez disso, as pinturas foram distribuídas apenas para vários museus da União Soviética.

Durante a perestroika, seu irmão Svyatoslav Roerich veio repetidamente à URSS para concordar com a criação de um museu estatal Roerich a partir do patrimônio (mais de cem pinturas) que ele mantinha na Índia. Para ser bem preciso, mesmo antes da perestroika, Svyatoslav Roerich deu várias pinturas a Ludmila Zhivkova, filha do líder comunista búlgaro Todor Zhivkov, que era o Ministro da Cultura da Bulgária. Mais tarde, algo acabou em museus búlgaros, mas aparentemente nem tudo.

Raisa Gorbacheva aconselhou o confidente de Svyatoslav Roerich, Rostislav Rybakov, diretor do Instituto de Estudos Orientais da Academia Russa de Ciências, a criar um Fundo Soviético Roerich semelhante ao Fundo Cultural Soviético. A fundação deveria criar um museu estadual, mas com menos burocracia.

- Tudo mudou depois de 1991?
- Lyudmila Shaposhnikova, que foi uma das fundadoras da Fundação Soviética Roerich, expulsou seus colegas, incluindo Rybakov, e criou um Centro Internacional privado dos Roerichs com participação estrangeira em vez da SFR, alegando que o centro detém os direitos sobre o coleção de Svyatoslav Roerich. Mais tarde descobriu-se que Roerich, já gravemente doente, não concordou com a transferência de sua coleção para um museu privado. De fato, sua coleção, trazida para a URSS, foi dividida entre o Museu Estatal do Oriente e o ICR privado. As reclamações do ICR contra o estado e os tribunais de longo prazo começaram sobre quem deveria possuir o legado dos Roerich destinado à SFR - o estado ou uma organização privada. E se o ICR tem o direito de ocupar a propriedade dos Lopukhins no centro de Moscou.

E agora os investigadores, no curso da investigação de um processo criminal relacionado à falência do Master Bank, vieram ao ICR, selaram seu acervo e o levaram para o Museu do Oriente. Isto é bom?
- Vamos ponto a ponto. O primeiro. Até onde sabemos pelos relatos da mídia, o Master Bank emitiu empréstimos para indivíduos selecionados que compraram pinturas de Roerich com esses fundos e transferiram para Boris Bulochnik, ou para o ICR, ou por dívidas, ou como presente. Então essas pessoas caíram no processo de falência - e as pontas estão na água.

Claro, é bom que o museu do ICR tenha sido reabastecido, mas e a legalidade dos procedimentos e dívidas aos depositantes? Quem é a primeira de uma série de vítimas do banco arruinado, escondendo-se assim atrás da pseudo-caridade? Estado ou contribuinte? O estado permitirá que algumas das pinturas sejam vendidas para compensar as perdas dos contribuintes ou encontrará outra solução para preservar o acervo? Eu não sei as respostas.

Segundo ponto. Quanto ao museu do ICR, é preciso preservar a espinha dorsal profissional da equipe, que se tornou refém de várias pessoas da liderança do ICR. É importante que o Estado não repita o erro que cometeu com o apartamento de Yuri Roerich.

- O que aconteceu lá?
- No apartamento de Yuri Roerich havia um número significativo de suas pinturas. Ele não tinha herdeiros, e o estado poderia levantar a questão do reconhecimento dessa propriedade como penhora com a subsequente transferência das pinturas para a propriedade do estado.

Isso não foi feito, e foi encontrado um canalha que se apegou à antiga governanta de Yuri Roerich e viveu vendendo sua coleção.

É importante que o Centro Internacional dos Roerichs não se torne o apartamento de Yuri Roerich que foi ampliado muitas vezes.

Voltemos aos "Roerichs" iugoslavos. Se as obras terminarem na Rússia, haverá dois candidatos a elas - o Museu do Oriente e seu museu. Quem tem mais direitos?
- Mais uma vez, vou responder ponto por ponto. O primeiro. Estamos interessados ​​em receber as pinturas de Roerich, mas apenas se sua transferência para a Rússia como um estado for legalmente justificada e feita em bases legais sólidas.

Segundo. Se assim for, então, é claro, o estado decidirá mais. Mas, de qualquer forma, estou certo de que agora e no futuro encontraremos um entendimento comum com nossos colegas do Museu de Arte Oriental. A tarefa de formar uma coleção de arte representativa de Roerich é extremamente aguda para o Museu-Instituto do Estado de São Petersburgo dos Roerichs, e o Museu de Arte Oriental não a enfrenta nesse sentido.

Acrescento que estamos diante dos objetivos comuns da proteção estatal do patrimônio Roerich, garantindo seu estudo e atualização no interesse da cultura russa e mundial.

pinturas de Roerich em Belgrado e Zagreb

Obras de Roerich em Belgrado: “Burgustan. Cáucaso” (1913), “Anéis” (1919), “Berendei. A Vila (1921), dois figurinos para a ópera A Donzela da Neve (1921), São Sérgio de Radonej (1922), Bons Visitantes (1923).

Obras de Roerich em Zagreb: "Ídolos" (1910), "Kanchenjunga" (1924), "Tashiding" (1924), "Paranirvana" (1926), "Ashram", "Residência de Thakur", "Ordem do Professor", " The Way to Kailash", "Acampamento Tibetano", "Procissão da Manhã" (todos - 1931) .

No Museu Público em homenagem a N.K. Roerich em Moscou foram revistados: policiais apreenderam mais de 200 itens do museu dos corredores. São pinturas e desenhos que pertencem aos pincéis dos artistas Nicolau e Svyatoslav Roerich. O Museu Público com o nome de Nicholas Roerich e o Centro Internacional dos Roerichs, com base no qual está localizado, não recebeu visitantes por um dia e meio. Todo esse tempo o grupo investigativo-operacional trabalhou aqui. Para os funcionários e direção do museu, o que aconteceu foi um verdadeiro choque, nenhum deles havia sido avisado com antecedência sobre a visita. Segundo eles, as buscas foram como uma verdadeira apreensão armada. Assista a reportagem da FAN-TV da cena.

O vice-presidente do Centro Internacional dos Roerichs contou ao repórter da FAN-TV como as buscas decorreram Alexander Stetsenko e um funcionário do Serviço de Segurança do Museu em homenagem a N.K. Roerich Valery Nikiforov.

- Quando eles começaram a quebrar, bata: “Abra a porta!”, Os guardas dizem: “Se houver um comando da liderança para mim, eu abro”. Ele não vê quem está lá, entende? A liderança está a caminho. Então eles começaram a bater no castelo com uma marreta - você vê, para derrubá-lo - diz Stetsenko.

Em seguida, ele se volta para o colega:

– Valery Mikhailovich, você esteve aqui?

Sim, eu e a segurança.

- Quando eles começaram a bater, você abriu a porta depois?

- Quando essas coisas caíram com o impacto, percebi que aqui ia quebrar tudo, e aí seria impossível fechar o museu. E então eu gritei: “Já chega, não me bata mais, eu abro para você!”

- E você abriu?

- Sim. Eles me cercaram aqui.

- OMON, polícia, havia 15 pessoas lá, todos à paisana, não entendo quem são. E eles me deram uma resolução para ler, estava escrito lá por que razão tudo isso está sendo feito, sobre Bulochnikov e assim por diante. E eles disseram: “Você deve assinar”.

- Você assinou? pergunta o repórter da FAN-TV.

Sim, eu tive que assinar. Ameaçaram-me, disseram que eu conheceria e seria testemunha do que aconteceria aqui.

- A OMON assegurou a passagem de representantes do Ministério da Cultura: ao assessor do Ministro da Cultura, Sr. para o pescador, Diretor Adjunto do Museu de Arte Oriental Mkrtychev, seguido por investigadores do Comitê de Investigação, o Departamento de Combate a Crimes Econômicos e Combate ao Extremismo, - relatórios Stetsenko. “Chama-se a tomada armada do Museu Público. Foi possível esperar alguns minutos, eu teria vindo com um advogado - já estávamos a caminho, poderíamos conhecer a decisão. Poderíamos voluntariamente mostrá-los sem quebrar e tomar. Mas era justamente essa demonstração que se fazia necessária para mostrar o quanto eles são fortes e como nos tratam.

A operação contundente está ligada ao caso de uma grande fraude em um dos bancos. Segundo o Ministério da Administração Interna, o ex-presidente do conselho do Masterbank comprou as pinturas apreendidas com dinheiro roubado de uma instituição de crédito. Ele celebrou vários contratos de empréstimo fictícios, mas não conseguiu cumprir suas obrigações financeiras e, em 2013, a licença do banco foi revogada. Além disso, entregou as pinturas a uma das organizações públicas internacionais. Sobre este facto, foi instaurado um processo criminal ao abrigo do artigo "Falência intencional", que foi posteriormente reclassificado para o artigo "Fraude". O departamento também observa que, no momento em que o acusado está escondido fora do país, ele foi colocado na lista internacional de procurados.

De pé perto do local onde recentemente havia um retrato de Nicholas Roerich, mais tarde apreendido pelos investigadores, Natalya Cherkashina- e sobre. Diretor Geral do Museu em homenagem a N.K. Roerich - contou ao correspondente da FAN-TV sobre os detalhes da operação: “Pinturas e documentos, escrituras foram confiscadas de nós. E não apenas doações originais, mas também suas cópias foram confiscadas de nosso departamento de contabilidade, e documentos foram confiscados dos arquivos do Centro Internacional dos Roerichs. Eu estava isolado e não tinha permissão para entrar no museu. A parte administrativa, onde fica o gabinete do vice-presidente, meu e do primeiro deputado, foi cortado, um policial de choque levantou-se com uma metralhadora e me proibiu de sair. Eu nem sabia o que estava acontecendo no museu! Então já aprendemos que não havia um único funcionário do museu, nem um único curador, nem um único zelador nos corredores do museu.

Quando fomos autorizados a sair do prédio administrativo, naturalmente, a primeira coisa que fiz foi ir ao museu. A primeira escavação de pinturas já terminou ali. Eu estava, dizer "chocado" é um eufemismo. Fiquei simplesmente maravilhado com a atitude e o comportamento das pessoas nos corredores que participaram desta operação. No primeiro andar, onde temos uma exposição, havia um grupo de pessoas que estavam comendo, muito tempo já havia passado. Eles jantaram, beberam alguma coisa, eu disse que isso não era permitido nos corredores do museu e me pediram para sair, ao que me responderam: “Bem, aqui não vamos ao banheiro!” E, claro, ninguém saiu. Não conhecemos ninguém pelo nome ou sobrenome. Havia muita gente e eles não se apresentaram, mesmo que perguntássemos sobre isso.

Subi ao segundo andar e lá vi, de novo, representantes das autoridades investigadoras, representantes do Ministério e um representante do Museu de Arte Oriental, em agasalhos, quase todos em jaquetas, em casacos, que está no que .

O Primeiro Vice-Diretor Geral do Museu em homenagem a N.K. Roerich Pavel Zhuravihin:

Uma pintura é como uma criança. O fato é que a pintura de Roerich é criada com a ajuda de têmpera, isso é pintura em têmpera. A têmpera é um pigmento de minerais naturais, e é claro que o elo de ligação fixa isso, digamos, a areia. Assim que houver concussões graves, se esse elo de conexão enfraquecer um pouco por um grande número de anos, o scree começará imediatamente. Acabei de ver como essas fotos em caixas de papelão estavam empilhadas na borda! O que está dentro, em que condição, é difícil para mim dizer. Essas pinturas foram compradas em leilões, trazidas para a Rússia por Boris Ilyich para o povo russo, para a cultura russa, elas foram coletadas aqui por 25 anos e uma enorme coleção foi montada, a maior coleção de pinturas de Roerich do mundo! Devemos estar orgulhosos! Agora eles colocam essas pinturas em risco para devolver o dinheiro aos investidores. Isso é impensável! Ok, descreva as fotos. Nós lhe daremos uma assinatura. Mas por que arrancá-los das paredes com urgência?! Alguns foram retirados do território pela porta dos fundos literalmente da varanda. E tudo isso sob a supervisão do assessor do Ministro da Cultura.

– A propósito, soube-se que mais de 50 caixas com pinturas já estão no território do Museu de Arte Oriental...

- Todo o horror é que não sabemos totalmente o que está lá. Havia estranhos no museu, o alarme foi desligado completamente. Esta é uma situação incrível!

O Museu Público Nicholas Roerich está localizado na propriedade dos Lopukhins há mais de 25 anos; é uma subdivisão estrutural do Centro Internacional dos Roerichs. O patrimônio do museu consiste na maior coleção de pinturas dos Roerichs do mundo, são mais de 900, no total são cerca de 3.000 exposições. O museu tem status de organização pública, não está subordinado ao Ministério da Cultura, além disso, está envolvido em uma ação judicial contra o departamento.

Em 2015, o governo de Moscou transferiu três prédios do museu para a propriedade da Agência Federal de Gestão de Propriedade, cuja gestão os transferiu para o Museu do Oriente para gestão operacional com ônus, ou seja, com o Museu Público localizado no interior. De acordo com a direção do museu, com a ajuda de fiscalizações regulares e ações judiciais, o Ministério da Cultura pretende liquidar o museu público e criar em seu lugar um Museu do Estado, como uma filial do Museu do Oriente.

Um correspondente da FAN-TV em uma conversa privada pergunta a Natalya Cherkashina: “Como você explica esse conflito com o Ministério da Cultura? É claro, provavelmente, que o grupo investigativo-operacional tem seu próprio trabalho, está envolvido em um processo criminal.

E sobre. O diretor-geral do museu responde: “O secretário de imprensa do Ministério da Cultura deu a informação de que o Ministério da Cultura não tem nada a ver com isso. Mas quando não foi mais possível esconder o fato de que funcionários do Ministério da Cultura participaram aqui, então o Ministro da Cultura declarou que os funcionários do Ministério da Cultura têm o direito de participar dessas ações de investigação e, por assim dizer, , observe. Mas o que vimos aqui não foi uma observação, mas uma instrução específica aos representantes das autoridades investigadoras sobre o que apreender: o que está em primeiro lugar, o que está em segundo..."

A FAN-TV também se pronunciou Galina Daruse, especialista, membro do Conselho Internacional de Museus da UNESCO: “Devo declarar, está escrito em minha revisão oficial, que a contabilidade deste museu no momento da minha inspeção em 2015 está em conformidade com os requisitos básicos do Padrão Estadual. Embora não tenhamos motivos para fazer tais exigências ao Museu Público, você entende! O Museu Roerich mantém seus registros conforme exigido pelo estado. A saber: cada pintura recebida é registrada no livro de recibos, elaborado de acordo com os requisitos de nossas instruções. Não há segunda etapa, que é apresentada pelo deputado de ciências do Museu do Oriente. Como especialista em museus federais, me deparei com isso. Sim, o catálogo, se organizado de maneira adequada, é o segundo nível de contabilidade, que ainda não está disponível no Museu Roerich. Isso não está em 70% dos museus estaduais, eu verifiquei. E agora, por exemplo, no Hermitage e na Galeria Tretyakov, há um problema: eles não têm um livro principal de recibos, o que é exigido pela contabilidade estatal. Por quê? Porque museus antigos. Nenhum Tretyakov, nem Catarina não sabiam quais seriam as exigências da União Soviética, eles não mantinham tal livro. Portanto, alegar a um museu público que não possui um segundo estágio na presença de um catálogo completo da coleção, de que estou falando, é ignorância.

Há uma segunda alegação, que eles especulam sobre a incompetência da opinião pública. Eles dizem: “Por que o Museu Roerich não incluiu as pinturas no Fundo de Museus da Federação Russa depois de 2005?” A Lei sobre o Fundo de Museus da Federação Russa de 1996 e suas emendas, que agora foram adotadas, não prevêem a obrigatoriedade da realização de museus públicos, ou seja, proprietários de instituições não estatais, a serem incluídos no Fundo de Museus . Que o Museu do Oriente não engane a cabeça das pessoas. O Museu Roerich incluiu uma parte não estatal no Fundo do Museu - 669, na minha opinião, pinturas dos Roerichs. Tudo, há uma ordem. A segunda parte, que veio depois de 2005, ele publicou no catálogo. Agora está sendo retardado pelo Ministério da Cultura da RSFSR: não quer (não sei por quê) incluir as pinturas restantes nos registros do museu. Talvez queira obter pinturas não formadas para seu uso? Ele encerra todos os apelos do museu com o pedido de "coloque-nos, ligue-nos". Eles dizem: “Não, você tem o especialista errado, seus papéis estão escritos errados”. O público deve saber que está simplesmente sendo enganado por pessoas que usam o status de doutor em algumas ciências.

Pavel Zhuravikhin descreveu com mais detalhes o envolvimento do Ministério da Cultura no escândalo do legado de Roerich:

– Antes da chegada da atual liderança do Ministério da Cultura, tínhamos excelentes relações com o ministro anterior. A nossa actividade museológica foi muito apreciada pelo Ministro da Cultura Alexandre Avdeev. Lyudmila Vasilievna, o nosso Director Geral, sob os dois Ministros da Cultura foi agraciado com as Ordens da Amizade, pelos Serviços à Pátria, pela preservação do património cultural. É difícil para mim falar do presidente, ele tem muitas preocupações, então, naturalmente, ele depende de seus subordinados. Ele, creio, não pode deixar de confiar no Ministro da Cultura. Quando o senhor Medinsky deu uma carta correspondente informando que a propriedade estatal do Museu do Oriente estava sendo roubada, que alguma organização privada quer tirá-la do estado, naturalmente, ele (o Presidente da Federação Russa - ed.) escreveu, deu seu visto: "Peço-lhe para garantir os interesses do estado." Isso é claro. Ele confia no ministro e confia em sua integridade. Na verdade, houve um completo malabarismo de fatos, o presidente realmente foi enganado, e este jornal começou a decidir tudo. A decisão dos tribunais a favor do Centro Internacional dos Roerichs foi anulada, a vontade de Svyatoslav Nikolaevich Roerich foi negada. Mas há uma vontade! Existe a vontade do doador, está clara e claramente expressa: o Museu Público e a transferência de uma organização pública criada pelo próprio Roerich.

O que você vai fazer agora, depois de tudo isso?

- Contamos, em primeiro lugar, com a voz, a indignação do público. Em segundo lugar, vamos contestar e protestar contra as ações das agências de aplicação da lei. Estamos fazendo isso agora. Em terceiro lugar, continuaremos a procurar alterar esta decisão. Prejudica todo o patrimônio dos Roerichs e pode levar a mais questionamentos (não excluímos isso) do lado indiano sobre o que está sendo feito com o patrimônio de um cidadão indiano, que foi Svyatoslav Roerich.

Atualmente, o Centro Internacional dos Roerichs está se preparando para a remoção de propriedades dos dois principais edifícios de seu museu público em homenagem a Nicholas Roerich, localizado na propriedade de Lopukhins em Moscou, não muito longe do Kremlin. Parece que durante quase nove meses os novos proprietários da mansão, a direção do Museu Estadual do Oriente, não permitiram que os funcionários do ICR entrassem no território para os pertences pessoais e bens da organização, explicando isso grosso modo pelo fato que todos os edifícios, juntamente com o conteúdo, foram transferidos para custódia.

Lembre-se que em 28 de abril, várias dezenas de guardas do Museu Estadual de Arte Oriental entraram no território do museu público em homenagem a Nicholas Roerich e bloqueado entrada. No dia seguinte com a participação do assessor do Ministro da Cultura Kirill Rybak o espólio, juntamente com todos os edifícios, foi transferido para o SMOA para custódia, alegadamente no âmbito de um processo criminal contra o falido Master Bank. Junto com a propriedade do Roerich Center, os pertences pessoais da equipe do museu público Roerich foram "capturados". Os funcionários começaram a receber seus pertences apenas recentemente, após uma ação em massa contra a administração do Museu Estadual do Oriente por retenção ilegal de pertences pessoais. O SMOA foi forçado a começar a emitir a propriedade dos funcionários. Imediatamente cheirava a crime. Os funcionários perderam seus documentos, mídia eletrônica com dados pessoais, manuscritos.

Mas o que os funcionários do museu do ICR viram nos porões e escritórios do museu público causou um choque. Novos proprietários do Museu Estadual do Oriente sob a direção de seu vice-diretor Tigran Mkrtychev acostumar-se com o museu público com o nome de Nicholas Roerich não fazia cerimônia com o controle das instalações. No museu, pode-se observar algo assim: equipamentos caros do museu - vitrines e vitrais - foram quebrados e jogados em um monte. Os frisos que outrora adornavam as salas do museu foram deliberadamente quebrados e mutilados por vândalos. Não são recuperáveis. Coisas de todos os escritórios estão espalhadas em pilhas desordenadas. Os cofres foram hackeados. Os computadores da organização estão empilhados nos banheiros. A imagem lembra uma crônica documental da destruição de Yasnaya Polyana ou Peterhof pelos nazistas durante a Grande Guerra Patriótica. E a direção do Museu do Oriente e o Ministério da Cultura chamam tais ações de propriedade do Centro Internacional dos Roerichs? Parece que o Ministério Público e a polícia também pensam, onde os funcionários do ICR apresentaram queixas sem sucesso contra as ações dos funcionários culturais, recebendo cada vez a mesma resposta “não são vistas violações”. Embora, aparentemente, haja um escárnio impune da lei e da lei por parte dos altos funcionários, confiantes de que vão se safar de tudo. Mas isso está sendo feito em relação a uma conhecida organização pública de cultura no mundo, que criou um museu único com uma coleção mundial de pinturas dos Roerichs. Uma organização que foi fundada e patrocinada Svyatoslav Roerich- o filho mais novo do grande artista russo Nicholas Roerich. No entanto, para os destruidores do museu público, os nomes dos grandes representantes da cultura russa não passam de um som. Hoje, eles facilmente torcem a vontade do filho de Roerich de preservar o legado de seus pais no museu público da propriedade dos Lopukhins, argumentando que Svyatoslav Roerich realmente sonhava em criar um museu estadual.

Ao mesmo tempo, a posição do mais jovem Roerich é bem conhecida. Em seus documentos e discursos públicos, ele testemunhou repetidamente que o Centro-Museu público com o nome de N.K. Ele, de acordo com o portal save-roerich-museum.ru, falou ainda mais claramente em uma carta ao presidente Yeltsin:

“Em 1990, juntamente com o resto do meu legado, doei ao Centro (ou seja, o Centro Internacional dos Roerichs, cessionário da Fundação Soviética Roerich) uma grande exposição de pinturas de meu pai e minhas (286 telas), que por muito tempo esteve sob a jurisdição do Ministério da Cultura da URSS. Agora esta exposição é mantida ilegalmente pelo Museu de Arte Oriental. Peço-lhe gentilmente que ajude a transferi-lo para o Centro Internacional dos Roerichs.”

A situação atual do museu público, criado pela equipe do ICR sob a liderança do confidente de S. N. Roerich Ludmila Shaposhnikova pode-se com razão chamar de uma espécie de vingança dos funcionários contra Svyatoslav Roerich, que há quase trinta anos expressou uma desconfiança aberta do sistema de cultura burocrático estatal e, portanto, defendeu firmemente a criação em Moscou de um museu público baseado no legado do Família Roerich, que inclui centenas de pinturas do pai e filho dos Roerichs, coleções raras e um arquivo familiar único com manuscritos filosóficos inestimáveis Helena Roerich. Por 25 anos de atividade cultural ativa, o Museu público com o nome de Nicholas Roerich do ICR fez um trabalho incrível para estudar e popularizar a herança filosófica e artística dos Roerichs na Rússia e no exterior. E agora, aparentemente, estamos testemunhando uma organização pública para atividades culturais multifacetadas para o desenvolvimento e proteção da cultura russa, que foi realizada por muitos anos fora da subordinação de funcionários do Ministério da Cultura. Isso, a meu ver, foi fruto da arbitrariedade da ignorância, cujo triunfo vemos hoje em nosso país no campo da política cultural, quando a cultura é substituída pela ideologia, pelos valores morais - pelos slogans, e pela O significado de uma determinada instituição cultural não está em suas atividades educacionais e científicas significativas, mas na quantidade de lucro recebido. "educadores" sem alma estão tentando transformar a cultura da Rússia em um negócio - substituindo seu papel original de "reverência pelo mundo" ("culto" - veneração e "ur" - luz), ou seja, o desenvolvimento da espiritualidade e moralidade, entretenimento e lazer.

O que aconteceu, parece-me, é precisamente a apreensão e destruição ilegal do maior museu público de Roerich na Rússia, é doloroso e vergonhoso assistir. Ainda é doloroso e constrangedor que as ações dos funcionários tenham sido impossíveis com a postura cívica ativa de figuras da cultura nacional, que se calam vergonhosamente, assistindo à destruição do museu. Contra o pano de fundo desse sinistro silêncio mortal, mais e mais notícias surgem sobre os novos desastres de nossa cultura. Então, outro dia, outra notícia veio da "frente" sobre a destruição gradual do Centro Científico e de Restauração de Arte de Toda a Rússia. Agarrar (VKhNRTS), cujo coletivo trabalhista, em desespero, recorreu ao presidente em busca de ajuda V.V. Putin.

E, no entanto, gostaria de esperar que a era dos destruidores de nossa cultura tenha vida curta, que seus atos certamente recebam uma avaliação justa e sirvam de lição para perceber a necessidade de a Rússia sair do totalitarismo de Estado no campo da cultura ao seu real desenvolvimento e preservação universal com base na ampla distribuição de suas formas sociais. A experiência do Museu público com o nome de Nicholas Roerich do Centro Internacional dos Roerichs mostrou que isso não é apenas possível, mas também necessário se queremos ver nosso país como uma verdadeira Grande Potência, e não um país de pipoca e cerveja.