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O convidado tocou uma vez, depois novamente - estava quieto atrás da porta, sem resposta. Ele apertou o botão novamente, tocando por um longo tempo, insistentemente, exigente - passos pesados ​​foram ouvidos - e abriu e olhou com perplexidade uma garota baixa, densa, como um peixe, toda cheirando a fumaça da cozinha: cabelo enlameado, brincos de turquesa em lóbulos grossos, um rosto chukhoniano com sardas vermelhas, injetado azulado e mãos como oleosas. O convidado rapidamente, com raiva e alegremente a atacou:

- Por que você não abre? Dormiu, certo?

“Não, você não ouve nada da cozinha, o fogão faz muito barulho”, ela respondeu, continuando a olhar para ele confusa: ele é magro, moreno, cheio de dentes, de barba preta e dura, com olhos penetrantes ; em sua mão está um casaco cinza forrado de seda, um chapéu cinza é deslocado de sua testa.

Conhecemos a sua cozinha! É isso mesmo, você tem um bombeiro sentado?

- De jeito nenhum...

- Bem, então, olhe para mim!

Enquanto falava, ele rapidamente olhou do corredor para a sala iluminada pelo sol com poltronas de veludo cor de romã e um retrato de um Beethoven de bochechas largas no píer.

- Sim, quem é você?

- Como quem?

- Um novo cozinheiro?

- Sim senhor…

- Fekla? Fedosya?

- De jeito nenhum... Sasha.

- E senhores, então vocês não estão em casa?

- O mestre está na redação, e a senhora foi para a ilha Vasilyevsky ... para este, como ela está? Escola de domingo.

- É irritante. Bem, deixa pra lá, eu volto amanhã. Então diga a eles: eles dizem que um terrível cavalheiro negro, Adam Adamych, veio. Repita como eu disse.

- Adam Adamich.

- Isso mesmo, Véspera Flamenga. Olhe, lembre-se. Por enquanto, eis o que...

Ele olhou ao redor mais uma vez, jogou o casaco em um cabide perto do baú:

- Venha aqui rapidamente.

- Você vai ver…

E em um minuto, com o chapéu na parte de trás da cabeça, jogou-o no peito, levantou a bainha das meias de lã vermelha e os joelhos cheios da cor da beterraba.

- Barin! Eu vou gritar por toda a casa!

- E eu vou estrangulá-lo. Atenção!

- Barin! Pelo amor de Deus... sou inocente!

- Isso não é um problema. Vamos lá!

E desapareceu em um minuto. De pé junto ao fogão, chorou baixinho de êxtase, depois começou a soluçar e mais alto, soluçou por muito tempo, até soluçar, até o café da manhã, até a chamada do mestre. A senhora, jovem, de pince-nez dourado, enérgica, autoconfiante, rápida, chegou primeiro. Ao entrar, ela imediatamente perguntou:

- Ninguém veio?

- Adam Adamich.

Você não me disse para entregar nada?

- De jeito nenhum... Amanhã, eles disseram, eles virão de novo.

- Por que vocês estão chorando?

- Do arco...

À noite, na cozinha, brilhando de limpeza, com vieiras de papel novo nas bordas das prateleiras e cobre vermelho das panelas limpas, havia uma luz sobre a mesa, estava muito quente do fogão que ainda não havia esfriado, cheirava agradavelmente a restos de pratos com molho de folha de louro, doce vida cotidiana. Esquecendo-se de desligar a lâmpada, dormiu profundamente atrás de sua divisória - deitada sem se despir, adormeceu, na doce esperança de que Adam Adamych voltasse amanhã, que ela veria seus olhos terríveis e que, se Deus quisesse, os cavalheiros não estariam em casa novamente.

Mas pela manhã ele não veio. E ao jantar o mestre disse à senhora:

– Você sabe, Adam foi para Moscou. Blagosvetlov me disse. Isso mesmo, eu corri ontem para me despedir.

"Dark Alleys" é um livro de contos. O nome é dado pela abertura
livro para a história de mesmo nome e se refere ao poema de N.P.
Ogareva "An Ordinary Tale" (Perto da rosa selvagem floresceu escarlate //
Havia um beco de tílias escuras). O próprio Bunin aponta para a fonte em
nota "A Origem de Minhas Histórias" e em uma carta para N. A. Taffy. O autor trabalhou no livro de 1937 a 1944. Dentre
fontes e subtextos mencionados por Bunin e numerosos
críticas, destacaremos as principais: a "Festa" de Platão, a história do Antigo Testamento sobre
“Sete Pragas do Egito”, “Um Banquete Durante a Peste” de A.S. Pushkin,
"Cântico dos Cânticos" ("Na Primavera, na Judéia"), "Antígona" de Sófocles
("Antígona"), Decameron de Boccaccio, letra de Petrarca, Dante
"Nova Vida" ("Swing"), contos de fadas russos "Leite Animal",
"Heróis Medvedko, Usynya, Gorynya e Dubina", "O Conto de Pedro e
Fevronia, Lokis por Prosper Merimee (Lã de Ferro),
poemas de N. P. Ogareva (veja acima), Ya.P. Polonsky ("Em um
rua familiar”), A. Feta (“Outono Frio”), “Noites na Fazenda
perto de Dikanka” (“Late Hour”), “Dead Souls” de N.V. Gogol
(“Natalie”), “Noble Nest” de I. S. Turgenev (“Clean
Segunda-feira", "Turgenev", nas palavras de Teffi, o final de "Natalie"),
"Cliff" de I. I. Goncharov ("Cartões de visita", "Natalie"),
P.A. Chekhov ("Cartões de Visita"), romances de Marcel Proust
(“Late Hour”), “Spring in Fialta” de V.V. Nabokov (“Heinrich”) e muitos outros. outros

São quarenta contos no livro, que compõem três seções: no 1º - 6º
histórias, no 2º - 14, no 3º - 20. Em 15 histórias
a narração é conduzida a partir da 1ª pessoa, na 20ª - da 3ª, na 5ª -
há transições do rosto do narrador para a primeira pessoa. 13
histórias são chamadas de nomes, apelidos ou pseudônimos de mulheres
personagens, um - o apelido do macho ("Raven"). Notando
a aparência de suas heroínas (elas são muito mais propensas a "possuir" nomes e
características do retrato), 12 vezes Bunin descreve
cabelos pretos, três vezes suas heroínas são castanho-avermelhadas, apenas uma vez
conhece ("Raven") loira. 18 vezes os eventos ocorrem
no verão, 8 no inverno, 7 no outono, 5 na primavera. Assim, nós
vemos que o selo mais comum de sensualidade
heroína (loira) e estação sensual (primavera) menos
usado por Bunin. O próprio autor destacou que o conteúdo
livros - "não frívolos, mas trágicos".

O trabalho na composição continuou até 1953, quando o livro
"Dark Alleys" incluía duas histórias: "Na Primavera na Judéia" e
"Overnight", que fechou o livro.

Apenas 11 vezes Bunin nomeia seus heróis masculinos, 16 vezes - heroínas, em
nas últimas sete histórias, os personagens não têm nomes, tudo
mais adquirindo as características de "essências nuas" de sentimentos e paixões.
O livro abre com a história "Dark Alleys". sessenta anos de idade
Nikolai Alekseevich, militar aposentado, “no frio do outono
mau tempo" (a estação mais frequente do livro), parando
relaxe em um quarto privativo, reconheça na anfitriã,
“uma mulher de cabelos escuros, ... bonita além de sua idade” (ela tem 48 anos) -
Nadezhda, uma ex-serva, seu primeiro amor, que lhe deu “sua
beleza "e assim ninguém mais e se apaixonou, seduziu
eles e, posteriormente, receberam a liberdade. Sua esposa "legal"
o traiu, o filho cresceu um canalha, e aqui está um encontro casual:
felicidade passada e pecado passado, e seu amor é a amante e
usurário que não lhe perdoou nada. E, como nos bastidores, eles soam
linhas poéticas de Ogarev, lidas por ele uma vez para Nadezhda e
definindo a melodia principal do livro - amor fracassado, doente
memória, separação

A última história - "Overnight", torna-se uma imagem espelhada
a primeira, com a diferença de que apenas as linhas de aquarela delineadas
parcelas adquirem densidade de parcela (como se escritas em óleo)
e completude. Outono frio provincial Rússia
substituído pelo sertão da Espanha em uma noite quente de junho,
o quarto superior é uma pousada. Sua amante, uma velha, aceita
hospedagem para um marroquino de passagem que está interessado
uma jovem sobrinha de "15 anos" que ajuda a anfitriã
servir. Vale ressaltar que Bunin, descrevendo o marroquino,
aponta para aqueles semelhantes a Nikolai Alekseevich (o herói do primeiro
história) características da aparência: o marroquino tinha um “rosto,
comido pela varíola" e "os cantos do lábio superior eram encaracolados
cabelo preto. Os mesmos enrolados aqui e ali no queixo”,
Nikolai Alekseevich - "cabelo ... com bufantes nas têmporas para
cantos dos olhos levemente curvados... um rosto com olhos escuros mantidos
em alguns lugares vestígios de varíola. Tais coincidências dificilmente são acidentais.
Marroquino - anti ego de Nikolai Alekseevich, garota -
A esperança voltou para a juventude. Repete em um nível "reduzido"
a situação de "Dark Alleys": O marroquino tenta desonrar
menina (o resultado do amor de Nikolai Alekseevich e Nadezhda), amor
degenera em paixão animal. O único nomeado
a criatura da última história é um animal, o cachorro Negra (Negra
- marroquino, um trocadilho raro para Bunin), e foi ela quem
põe fim ao livro sobre as paixões animais e humanas:
irrompendo na sala onde o marroquino estupra a menina, "aperto da morte
"puxar" sua garganta ". Paixão animal punida por animais
mesmo, o acorde final: amor, desprovido de sua
componente humano (=alma-espiritual), traz a morte.

O eixo composicional (eixo de simetria) do livro "Dark Alleys" é
a história do meio (20) "Natalie" é a maior em termos de volume
no livro. Há uma lacuna entre o corpo e a alma
personificada nas imagens de dois personagens principais: Sonya Cherkasova, filha
"ulan Cherkasov" (ulan - "tio materno" do protagonista,
portanto, Sonya é sua prima); e Natália
Stankevich - amigo de ginásio de Sonya, visitando-a na propriedade.

Vitaly Petrovich Meshchersky (Vitik) - o personagem principal chega a
férias de verão para o tio na propriedade "para procurar amor sem romance",
a fim de "violar a pureza", o que causou o ridículo do ginásio
camaradas. Ele começa um caso com Sonya, de 20 anos, que
prevê que Meshchersky se apaixonará imediatamente por sua amiga
Natalie e, segundo Sonya, Meshchersky "enlouquecerá
por amor a Natalie, e vai beijar Sonya. Sobrenome
o personagem principal, talvez, se refere a Olya Meshcherskaya de Easy
respiração", a imagem da mulher ideal e carnal
atratividade.

Meshchersky, de fato, está dividido entre "beleza atormentadora
A adoração de Natalie e... o êxtase corporal de Sonya." Aqui
são lidas conotações biográficas - a complexa relação de Bunin com
G. Kuznetsova, uma jovem escritora que morava na casa dos Bunin
de 1927 a 1942 e, muito provavelmente, Tolstoi (herói
"Diabo" está dividido entre o amor por sua esposa e pela aldeia
menina Stepanide), bem como um enredo de "O Idiota" (amor do Príncipe.
Myshkin a Nastasya Filippovna e Aglaya ao mesmo tempo).

Sonya desperta sensualidade em Meshchersky. Ela é bonita. Ela tem
"olhos azuis-lilás ...", "cabelos grossos e macios", que "castanhas de castanho", ela vem a Meshchersky à noite para
"datas exaustivamente apaixonadas", que se tornaram tanto para "doces
hábito." Mas o herói tem uma atração mental e espiritual por
Natalie, que ao lado de Sonia "parecia quase uma adolescente".
Natalie é um tipo completamente diferente de mulher. Ela tem cabelos dourados...
olhos negros", que são chamados de "sóis negros". Ela é
"construída... como uma ninfa" ("jovem perfeição de adição"), ela
"tornozelos finos, fortes, puro-sangue." Algo vem dela.
laranja, dourado. Sua aparência traz luz e
uma sensação de tragédia inevitável, é acompanhado por "sinistros
presságio": um morcego que atingiu Meshchersky no rosto,
uma rosa que caiu do cabelo de Sonya e murchou à noite. Tragédia
realmente vem: Natalie acidentalmente à noite, durante uma tempestade,
vê Sonya no quarto de Meshchersky, após o que as relações com
o interrompe. Antes disso, eles confessam seu amor um pelo outro,
por que a traição de Meshchersky parece inexplicável e inexplicável para uma garota
imperdoável. Em um ano ela se casa com seu primo
Meshchersky.

Meshchersky se torna um estudante em Moscou. "Em janeiro do próximo ano"
"passar o Natal em casa", ele chega ao dia de Tatyana em
Voronezh, onde ela vê Natalie no baile com o marido. sem se apresentar,
Meshchersky desaparece. Um ano e meio depois, ele morre de um acidente vascular cerebral.
marido de Natália. Meshchersky chega para o funeral. Seu amor por
Natalie é purificada de tudo o que é terreno e na igreja, durante o culto,
ele não pode tirar os olhos dela, "como de um ícone", e
a natureza angelical de seu amor também é enfatizada pelo fato de que,
olhando para ela, ele vê "a harmonia monástica de seu vestido,
o que a torna especialmente pura." Aqui está a pureza dos sentimentos
enfatizada por uma tripla relação semântica: ícone, freira,
pureza.

O tempo passa, Meshchersky termina cursos, perde ao mesmo tempo
pai e mãe, se instala em sua aldeia, "converge com
órfão camponês Gash ", ela dá à luz seu filho. Para o próprio herói
tempo 26 anos. No final de junho, passando, voltando de trás
fronteiras, ele decide visitar Natalie, que vive viúva com
filha de quatro anos. Ele pede para perdoá-lo, diz que com isso
terrível noite de tempestade amava "só... uma" dela, mas o que
agora ele está relacionado com outra mulher por uma criança comum. No entanto
eles são incapazes de se separar - e Natalie se torna sua "esposa secreta".
“Em dezembro, ela morre “de parto prematuro”.

Desfecho trágico: morte na guerra ou por doença, assassinato,
suicídio - termina a cada terceiro enredo do livro (13
histórias), e a morte é mais frequentemente o resultado de qualquer
- I. A pecaminosidade indisfarçável do amor-paixão e traição-engano:

"Cáucaso" - o suicídio de um marido-oficial, que fica sabendo da traição de sua esposa,
fugiu para o sul com seu amante e no mesmo lugar, no sul, em Sochi, não encontrando
ela, deixando balas em seu uísque “de dois revólveres”;

"Zoyka e Valeria" - uma morte acidental sob as rodas de um trem enganado
e o humilhado Georges Levitsky, aluno do 5º ano
Faculdade de Medicina, de férias no verão na dacha do médico
Danilevsky, onde um jovem de 14 anos
filha da médica Zoika: "ela era muito desenvolvida corporalmente...
era... o olhar de olhos azuis oleosos e lábios sempre molhados...
com toda a plenitude do corpo ... coqueteria graciosa de movimentos ”e
onde se apaixona pela sobrinha do médico que veio visitar
Valeria Ostrogradskaya, "uma verdadeira beleza Russa",
“forte, fino, com cabelos escuros e grossos, com veludo
sobrancelhas, ..., com olhos formidáveis ​​cor de sangue negro ... com
brilho brilhante de dentes e lábios carnudos de cereja", que
enquanto flerta com Zhorik, apaixona-se pelo Dr. Titov, um amigo
família Danilevsky (o próprio chefe da família chama Titov de "insolente
cavalheiro", e sua esposa é Klavdiya Alexandrovna, embora ela
já com 40 anos, "apaixonado por um jovem médico") e, tendo recebido
demissão, à noite no parque (“aqui te beijei pela primeira vez”) é dada
Zhorik, "imediatamente após o último minuto...
empurrando-o para longe", após o que o jovem choroso em uma bicicleta
corre naquela mesma noite para o trem - para fugir para Moscou - em direção
morte absurda sob as rodas do trem;

"Galya Ganskaya" - onde o personagem principal vai de uma criança de 13 anos
garota "brincadeira e graciosa" apaixonada por sua amiga
pai-artista (Galya é meio órfã, sua mãe morreu), também artista,
a uma jovem, amante do mesmo artista por
para que, ao saber de sua partida para a Itália (sem seu conhecimento e
avisos sobre separação futura), tome uma dose letal de veneno;

"Heinrich" - o assassinato de um marido que o traiu;

"Dubki" - uma jovem (25-30 anos) bela esposa, Anfisa, semelhante a
Espanhola, apaixona-se por um senhor de 23 anos, chama-o para ela
noite, enquanto seu marido, Lavr, de 50 anos, parte para a cidade, mas
marido que voltou da estrada devido a uma nevasca, expondo
convidado não convidado, executa sua esposa, encenando seu suicídio através
pendurado;

"Lady Clara" - o assassinato de uma prostituta caprichosa por um cliente;

"Iron Wool" - o suicídio de "uma bela donzela de um rico e
antigo terreiro de camponês", "maravilhosos encantos: o rosto
transparentes, mais brancos que a primeira neve, olhos azuis, como os dos santos
meninas", emitido "no alvorecer da vida" para se casar e
estuprada pelo noivo em sua noite de núpcias "sob os santuários" após
como ela disse a seu jovem marido que ela tinha feito um voto
Mãe de Deus para ser pura. Ela é desprovida de inocência
após o que ela foge para a floresta, onde se enforca, lamentada pela sessão
a seus pés por seu amado - o "grande urso";

"Barco a vapor" Saratov "- o assassinato de um oficial-amante enganado (seu
nome é Pavel Sergeevich) para sua amada, retornando
de volta ao marido abandonado,

"Pernoite" - veja acima;

ou - II. A morte súbita ocorre no momento em que os heróis adquirem
a mais alta felicidade do verdadeiro amor puro:

"Late Hour" - o primeiro e feliz amor de heróis de 19 anos
interrompida por sua morte súbita e misteriosa, que ele lembra
depois de meio século;

"Em Paris" - morte súbita por acidente vascular cerebral no 3º dia após a Páscoa
Nikolai Platonovich - um ex-general que já foi jogado em
Constantinopla por sua esposa, que acidentalmente conheceu seu
último amor verdadeiro (sua felicidade não dura mais do que
quatro meses) - Olga Alexandrovna, beleza de cabelos pretos "
trinta anos, trabalhando como garçonete,

"Natalie" - veja acima;

"Cold Autumn" - morte na frente da Primeira Guerra Mundial na Galiza do noivo e
a memória da única festa de despedida de outono, preservada
sua noiva ao longo de sua longa e dura vida: ela
posteriormente se casou com "um homem de rara e bela alma,
militar aposentado idoso, que morreu de tifo, levantou
a sobrinha de seu marido deixou em seus braços (“uma criança de sete
meses"), que, tendo-se tornado "completamente francês", acabou por ser
"completamente indiferente" à sua mãe adotiva - e no final
ao longo dos anos, escolhendo um dia: “... e o que
aconteceu na minha vida?...só naquela noite fria de outono”;

"A Capela" - uma parábola de meia página, resumindo todas as
conversas sobre amor e morte: “... o tio ainda é jovem... e quando
muito apaixonados, eles sempre atiram em si mesmos ... ”, - as palavras de uma criança de
conversa das crianças sobre o descanso em um "dia quente de verão, no campo,
atrás do jardim da velha mansão" no "cemitério há muito abandonado"
perto da "capela em colapso".

Bunin explora o caminho do amor em todas as suas manifestações: a partir de

1. Desejo natural: "Convidado" - que veio visitar os amigos Adam
Adamycha priva uma garota de cozinha de inocência em um baú no corredor,
"cheirando a fumaça da cozinha: cabelos enlameados ...
sangue e como mãos oleosas... joelhos cheios cor de beterraba”;

"Kuma" - "um conhecedor e colecionador de ícones russos antigos", um amigo de seu marido
converge em sua ausência com Kuma - "brilhante de trinta anos
beleza do mercador "senhora, cometendo não só engano e
adultério, mas também violando a pureza da conexão espiritual entre os padrinhos
pais, e nem amando o padrinho ("... eu ela... provavelmente
Eu vou te odiar imediatamente");

"A jovem senhora Clara" - "Irakli Meladze, filho de um rico comerciante", matando
uma garrafa de uma prostituta "senhora Clara" em seu apartamento ("poderosa
morena "com um rosto poroso calcário, densamente coberto
pó, ... lábios alaranjados em rachaduras, ... cinza largo
repartido entre cabelos lisos e cor de cera"), depois que ela
se recusa a entregar-se imediatamente a ele: "Impaciente como
rapaz!.. vamos beber mais um copo e vamos...");

através de: 2. Uma espécie de catarse somática, quando uma conexão casual
acaba por ser purificado e elevado à categoria de único e
amor único, como nas histórias: "Antígona" - um estudante
Pavlik chega à propriedade para o tio e a tia ricos. seu tio
- um general deficiente, cuida dele e o carrega em uma maca
nova irmã Katerina Nikolaevna (o general a chama "minha
Antígona", zombando da situação da tragédia de Sófocles "Édipo em
Colone" - Antígona acompanha o pai cego - Édipo),
“uma beleza alta e majestosa... com grandes olhos cinzentos, toda
brilhando com juventude, força, pureza, o brilho de
mãos, brancura fosca do rosto. Sonhos de Pavlik: se ele pudesse tomar...
evoque o amor dela... então diga: seja minha esposa...", e
um dia depois, entrando em seu quarto para trocar livros (ela
lê Maupassant, Octave Mirbeau), Antígona fácil e inesperadamente
dado a ele. Na manhã seguinte, a tia descobre que
sobrinho passa a noite com uma irmã contratada, e a irmã é expulsa, e em
o momento da despedida "está pronto... para gritar de desespero";

"Cartões de visita" - no navio "Goncharov" um passageiro "do 3º
classe" ("bêbado, rosto doce, pernas finas", "abundante,
cabelo escuro penteado para trás", "esbelto como um menino", casado
para "uma pessoa gentil, mas ... nada interessante")
conhece e no dia seguinte é entregue "desesperadamente" ao 1º cavaleiro
classe "morena alta e forte", escritora famosa,
e depois trai seu sonho: “um estudante do ensino médio ... acima de tudo
sonhava em ... encomendar cartões de visita para si mesma ”, e ele, tocado por ela
"pobreza e simplicidade de coração", despedindo-se, beija "sua
caneta fria com o amor que permanece em algum lugar no coração para o todo
vida";

para - 3. Deificação de entes queridos ou decolagem espiritual causada por
amor: "Hora tardia" - o herói, lembrando-se do amado falecido, pensa:
"Se houver uma vida futura e nos encontrarmos nela, eu ficarei lá
de joelhos e beijar seus pés por tudo que você me deu
terra";

"Rusya" - um herói, passando em um trem com sua esposa, conhecidos do jovem
anos de lugares, lembra como ele serviu "em uma área suburbana"
tutor com o irmão mais novo da heroína - Marusya Viktorovna
(Rusi) - um jovem artista com uma longa trança preta,
"icônico" "cabelo seco e duro...", "rosto moreno com
pequenas toupeiras escuras, nariz correto estreito, preto
olhos, sobrancelhas pretas" e se apaixonou por ela. E à noite, já por volta
ele mesmo, ele continua suas memórias - de sua primeira intimidade:
“Agora somos marido e mulher”, ela disse então, “ele não ousava mais
tocá-la, apenas beijar suas mãos... e... às vezes
algo sagrado... peito frio", e uma semana depois estava "com
desgraça... expulsa de casa" por sua mãe meio louca,
que colocou Rusya antes de uma escolha: “mãe ou ele!”, mas ainda
o herói realmente ama apenas isso, seu primeiro amor. Amata
nobis quantum amabitur nulla!” ele diz sorrindo
para sua esposa;

"Smaragd" - uma conversa entre dois jovens heróis em uma noite dourada de verão, frágil
seu diálogo - Tolya, ela - Xenia (ela: “Estou falando desse céu
entre as nuvens... como não acreditar que existe um paraíso, anjos,
trono de Deus", ele: "E as pêras douradas no salgueiro..."), e quando
ela, "pulando do parapeito da janela, foge" depois de seu desajeitado
beijo, ele pensa: "estúpido à santidade!";

"Zoyka e Valeria" - Georges vagueia pelo jardim, pela "eterna
religiosidade da noite" e "interiormente, sem palavras, reza por alguns
misericórdia celestial ... ”- uma oração é descrita aqui na véspera do fatal
reuniões com Valéria;

para finalmente terminar com a história "Clean Monday".

Diante de nós está um encontro de dois princípios personificados, que, em virtude de
trágica divisão da existência humana em espiritual e
corpóreo não pode coexistir em um
espaço: "nós éramos ambos ricos, saudáveis, jovens e tão bons
mesmos, que nos restaurantes, nos concertos éramos escoltados
olhares." Ele "vem da província de Penza, ... linda do sul,
beleza quente, ... até "indecentemente bonito", inclinado "a
loquacidade, à alegria simplória”, “... ela tinha beleza
algum índio ..: rosto moreno-âmbar, ... um pouco
cabelo sinistro em sua densidade, brilhando suavemente como preto
pele de zibelina, sobrancelhas, olhos negros como carvão de veludo,
"... incrível na suavidade do corpo." Eles se encontram, visitam
restaurantes, shows, palestras (incluindo A. Bely), ele
frequentemente a visita ("ela morava sozinha, - seu pai viúvo,
um homem esclarecido de uma nobre família de comerciantes, vivia aposentado em
Tver"), para que, sentado "perto dela na semi-escuridão", beije "suas mãos,
pernas...”, atormentadas por sua “incompleta intimidade” - “não
em forma”, ela disse uma vez em resposta à sua conversa sobre
casado.

Eles estão imersos na verdadeira Moscou semi-boêmia, semi-cultural
vida: "novos livros de Hofmannsthal, Schnitzler, Tetmeier,
Pshibyshevsky", coro cigano em "escritório separado", "esquete"
Teatro de Arte, "a nova história de Andreev", mas gradualmente
ao lado dessa familiar "doce vida", que lhe parece
completamente natural, outro, oposto a ele, se manifesta:
ela o chama para Ordynka para procurar "a casa onde Griboyedov morava", e
depois, à noite - para a próxima taverna, onde inesperadamente, "com
com uma luz tranquila nos olhos”, lê-se de cor a lenda analística sobre
a morte do príncipe Pedro de Murom e sua esposa, que foi tentado
“uma serpente voadora para fornicação”, sobre sua morte em “um dia”, “em um único
caixão" dos mortos e antes da morte "ao mesmo tempo" aceito
votos monásticos, e no dia seguinte, depois do esquete, em
a noite o chama para ela, e pela primeira vez eles se aproximam. Ela é
diz que vai para Tver, e em duas semanas recebe
uma carta onde pede para não procurá-la: “Irei... à obediência,
depois, talvez, ... ser tonsurado.

Leva "quase dois anos" passados ​​em "tavernas sujas", ele
volta a si, e no 14º ano, "nas vésperas do Ano Novo", acertando acidentalmente
em Ordynka, entra no Convento Marfo-Mariinsky (uma vez
ela falou sobre ela), onde entre as "cordas ... freiras ou
irmãs" a vê, "coberta com um lenço branco", direcionando seu "olhar
olhos escuros na escuridão, como se estivesse bem nele - e silenciosamente sai
um jeito.

O final de "Clean Monday" lembra o final de "The Noble Nest",
A Liza de Turgenev também vai ao mosteiro, mas as razões para sair
vários. Bunin por trás da irracionalidade externa do ato
a heroína está escondida por uma longa tradição de deixar o mundo (aceitação
monasticismo pelos esposos) - daí o sentido da história contada por ela,
muito comum na literatura hagiográfica. Além disso, é importante que
que a heroína dá ao seu amado a oportunidade de ficar com ela - ela
espera que no Domingo do Perdão ele “fale” com ela
língua: de acordo com o costume cristão, ela pedirá perdão e irá com ela
ao serviço, não ao restaurante, mas na Clean Monday, quando
isso não acontece, ela parece trazer ao mundo a última vítima
- dá a sua amada a coisa mais valiosa - sua virgindade, para que
não tem mais como voltar e vai ao mosteiro rezar por sua
o pecado é um ato bem no espírito daquele tempo espiritualmente conturbado.

Para Liza, no entanto, esse aquecimento ainda não é necessário - ela está mais próxima em espírito de
tempos de vida e sua partida se encaixa no modelo
comportamento de uma menina crente.

Também é importante aqui que a saída da heroína para o Convento Marfo-Mariinsky
deixa-lhe a oportunidade de voltar ao mundo - já que as irmãs desta
O mosteiro não fez voto de celibato. Assim, a possibilidade
renascimento espiritual do herói é proporcional à sua capacidade
conexão com seu ente querido. Que depois de alguns anos
devastação, ele voluntariamente vem ao mosteiro para servir (que,
que antes era impossível em sua tibieza espiritual),
diz que mudou. Talvez todo esse tempo ela esteja esperando
ele tal passo - e então ela pode voltar para ele.
Talvez sua partida tenha sido seu chamado consciente para ele -
renascer e horrorizado pelo vazio da vida que leva? Aqui
Bunin preservou brilhantemente ambas as opções para o futuro: ela está entre
“freiras e irmãs”, mas não sabemos se ela é freira (e depois
conexão impossível) - ou "irmã", e então o caminho de retorno para
o mundo é real. O herói sabe disso, mas fica em silêncio...

O livro inteiro tem quarenta (não é de acordo com o número de dias da Grande Quaresma?)
diálogo entre a Alma e o Corpo, e tanto a Alma como o Corpo adquirem
formas e destinos humanos em cada uma das histórias,
fundindo-se em momentos de alto amor e perdendo um ao outro em minutos
cai.

3. Testemunho de V. N. Murovtseva-Bunina.

Foco no gênero A obra é um romance curto no estilo do realismo, cujo tema principal são reflexões sobre o amor, perdido, esquecido no passado, bem como destinos quebrados, escolhas e suas consequências.

Estrutura de composição A história é tradicional para um conto, composta por três partes, a primeira das quais conta sobre a chegada do protagonista em combinação com descrições da natureza e do entorno, a segunda descreve seu encontro com sua ex-amada e a terceira parte retrata uma partida precipitada.

personagem principal da história é Nikolai Alexandrovich, apresentado na forma de um homem de sessenta anos, confiando na vida no senso comum na forma de seu próprio ego e opinião pública.

personagem menor A obra apresenta Nadezhda, a ex-amada de Nikolai, deixada por ele em algum momento do passado, que conheceu o herói no final de sua trajetória de vida. Hope personifica uma garota que conseguiu superar a vergonha de estar associada a um homem rico e aprendeu a viver uma vida independente e honesta.

Recurso distintivo A história é uma imagem do tema do amor, que é apresentado pelo autor como um evento trágico e fatal que se foi para sempre junto com um sentimento querido, brilhante e maravilhoso. O amor na história é apresentado na forma de um teste decisivo, que ajuda a testar a personalidade humana em relação à fortaleza e pureza moral.

Por meio da expressão artística na história estão o uso de epítetos precisos pelo autor, metáforas vívidas, comparações e personificações, bem como o uso de paralelismo, enfatizando o estado de espírito dos personagens.

A originalidade do trabalho consiste na inclusão pelo escritor na narrativa de finais abruptos inesperados, da tragédia e do drama da trama, aliados ao lirismo na forma de emoções, vivências e angústias mentais.

a história consiste em transmitir ao leitor o conceito de felicidade, que consiste em encontrar a harmonia espiritual com os próprios sentimentos e repensar os valores da vida.

opção 2

Bunin trabalhou nos séculos 19 e 20. Sua atitude em relação ao amor era especial: no começo, as pessoas se amavam muito, mas no final, ou um dos heróis morre ou eles se separam. Para Bunin, o amor é um sentimento apaixonado, mas semelhante a um flash.

Para analisar o trabalho de Bunin "Dark Alleys", você precisa tocar no enredo.

O general Nikolai Alekseevich é o personagem principal, ele chega à sua cidade natal e conhece uma mulher que ele amava há muitos anos. Nadezhda é a dona do quintal, ele não a reconhece imediatamente. Mas Nadezhda não o esqueceu e amou Nikolai, até tentou colocar as mãos em si mesma. O protagonista parece se sentir culpado por deixá-la. Por isso, ele tenta se desculpar, dizendo que qualquer sentimento passa.

Acontece que a vida de Nikolai não era tão fácil, ele amava sua esposa, mas ela o traiu, e seu filho cresceu um canalha e insolente. Ele é forçado a se culpar pelo que fez no passado, porque Nadezhda não conseguiu perdoá-lo.

O trabalho de Bunin mostra que depois de 35 anos, o amor entre os personagens não se desvaneceu. Quando o general sai da cidade, ele percebe que Hope é a melhor coisa de sua vida. Ele reflete sobre a vida que poderia ter sido se a conexão entre eles não tivesse sido interrompida.

Bunin colocou a tragédia em seu trabalho, porque os amantes não se davam bem.

Hope foi capaz de manter o amor, mas isso não ajudou a criar uma aliança - ela foi deixada sozinha. Também não perdoei Nikolai, porque a dor era muito forte. E o próprio Nikolai se mostrou fraco, não deixou sua esposa, temia o desprezo e não conseguia resistir à sociedade. Eles só podiam ser submissos ao destino.

Bunin mostra a triste história do destino de duas pessoas. O amor no mundo não resistiu aos fundamentos da velha sociedade, por isso tornou-se frágil e sem esperança. Mas também há uma característica positiva - o amor trouxe muitas coisas boas para a vida dos heróis, deixou sua marca, da qual eles sempre se lembrarão.

Quase todos os trabalhos de Bunin abordam o problema do amor, e "Dark Alleys" mostra como o amor é importante na vida de uma pessoa. Para Blok, o amor vem em primeiro lugar, porque ajuda a pessoa a melhorar, mudar a vida para melhor, ganhar experiência e também ensina a ser gentil e sensual.

Amostra 3

Becos escuros é tanto um ciclo de histórias de Ivan Bunin escrito no exílio, quanto uma história separada incluída neste ciclo, e uma metáfora emprestada do poeta Nikolai Ogaryov e repensada pelo autor. Sob os becos escuros, Bunin significava a alma misteriosa de uma pessoa, guardando cuidadosamente todos os sentimentos, memórias, emoções, encontros vividos uma vez. O autor afirmou que todo mundo tem essas memórias às quais ele se refere repetidamente, e há as mais preciosas que raramente são perturbadas, elas são armazenadas com segurança nos cantos remotos da alma - becos escuros.

É sobre tais memórias que surgiu a história de Ivan Bunin, que foi escrita em 1938 no exílio. Em um terrível tempo de guerra na cidade de Grasse, na França, um clássico russo escreveu sobre o amor. Tentando abafar a saudade da pátria e escapar dos horrores da guerra, Ivan Alekseevich retorna às memórias brilhantes de sua juventude, primeiros sentimentos e empreendimentos criativos. Durante este período, o autor escreveu seus melhores trabalhos, incluindo a história "Dark Alleys".

O herói de Bunin, Ivan Alekseevich, um homem de sessenta anos, um militar de alta patente, encontra-se nos lugares de sua juventude. Na anfitriã da pousada, ele reconhece a ex-serva Nadezhda, a quem ele, um jovem proprietário de terras, uma vez seduziu e depois deixou. Seu encontro casual nos faz voltar para as memórias que foram guardadas naqueles “becos escuros” todo esse tempo. Da conversa dos personagens principais, sabe-se que Nadezhda nunca perdoou seu mestre traiçoeiro, mas também não conseguia deixar de amar. E Ivan Alekseevich só graças a este encontro percebeu que então, há muitos anos, ele deixou não apenas uma serva, mas o melhor que o destino lhe deu. Mas ele não ganhou mais nada: o filho é um esbanjador e gastador, sua esposa traiu e foi embora.

Você pode ter a impressão de que a história "Dark Alleys" é sobre retribuição, mas na verdade é sobre amor. Ivan Bunin colocou esse sentimento acima de tudo. Nadezhda, uma velha solteira, está feliz porque teve amor todos esses anos. E a vida de Ivan Alekseevich não deu certo exatamente porque ele subestimou esse sentimento e seguiu o caminho da razão.

Em um conto, além da traição, são levantados temas de desigualdade social, escolha e responsabilidade pelo destino de outra pessoa e o tema do dever. Mas há apenas uma conclusão: se você vive com seu coração e coloca o amor como um presente acima de tudo, todos esses problemas podem ser resolvidos.

Análise da obra Dark Alleys

Em um dos poemas de Ogarev, Bunin foi "viciado" pela frase "... havia um beco de tílias escuras ..." Além disso, a imaginação pintou outono, chuva, uma estrada e um velho ativista em uma taranta. Isso formou a base da história.

A ideia era esta. O herói da história em sua juventude seduziu uma camponesa. Ele já havia se esquecido dela. Mas a vida costuma trazer surpresas. Por acaso, depois de muitos anos, passando por lugares familiares, ele parou em uma cabana de passagem. E em uma bela mulher, a dona da cabana, reconheci a mesma garota.

O velho militar se envergonha, enrubesce, empalidece, resmunga algo como um colegial delinquente. A vida o puniu por seu ato. Casou-se por amor, mas nunca conheceu o calor do lar da família. Sua esposa não o amava, ela o traiu. E, no final, ela o deixou. O filho cresceu um canalha e um vadio. Tudo na vida volta como um bumerangue.

E a Esperança? Ela ainda ama o antigo mestre. Ela não tinha vida pessoal. Sem família, sem marido amado. Mas, ao mesmo tempo, ela não podia perdoar o mestre. Estas são as mulheres que amam e odeiam ao mesmo tempo.

Os militares estão imersos em memórias. Mentalmente revive seu relacionamento. Eles aquecem a alma como o sol um minuto antes do pôr do sol. Mas ele nem por um segundo admite o pensamento de que as coisas poderiam ter sido diferentes. A então sociedade teria condenado seu relacionamento. Ele não estava pronto para isso. Ele não precisava deles, esses relacionamentos. Então foi possível pôr fim à carreira militar.

Ele vive como ditam as regras e os princípios sociais. Ele é um covarde por natureza. Você tem que lutar por amor.

Bunin não permite que o amor flua pelo canal familiar, tome forma em um casamento feliz. Por que ele priva seus heróis da felicidade humana? Talvez ele pense que a paixão fugaz é melhor? Melhor esse eterno amor inacabado? Ela não trouxe felicidade para Nadezhda, mas ainda ama. O que ela espera? Pessoalmente, não entendo isso, não compartilho as opiniões do autor.

O velho ativista finalmente começa a ver claramente e percebe o que perdeu. Isso é o que ele diz com tanta amargura para Nadezhda. Ele percebeu que ela era a pessoa mais querida e brilhante para ele. Mas ele nunca entendeu quais cartas ele tinha na manga. A vida lhe deu uma segunda chance de felicidade, mas ele não aproveitou.

Que significado Bunin dá ao título da história "Dark Alleys"? O que ele quer dizer? Cantos escuros da alma humana e da memória humana. Cada pessoa tem seus próprios segredos. E às vezes aparecem para ele da maneira mais inesperada. Não há nada acidental na vida. O acaso é um padrão bem planejado por Deus, destino ou cosmos.

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A história “Dark Alleys” abre, talvez, o mais famoso ciclo de histórias de Bunin, que recebeu o nome dessa primeira obra “título”. Sabe-se qual a importância que o escritor atribuiu ao som inicial, a primeira “nota” da narrativa, cujo timbre viria a determinar toda a paleta sonora da obra. Uma espécie de "começo", criando uma atmosfera lírica especial da história, foram os versos do poema de N. Ogarev "An Ordinary Tale":

Foi uma primavera maravilhosa
Eles estavam sentados na praia
Ela estava no auge,
Seu bigode era quase preto.
Ao redor da rosa selvagem floresceu o escarlate,
Havia um beco de tílias escuras...

Ho, como sempre com Bunin, “som” é inseparável de “imagem”. A ele, como escreveu nas notas “A Origem das Minhas Histórias”, no início dos trabalhos da história, “algum tipo de grande estrada, uma troika atrelada a uma taranta, e o mau tempo do outono” se apresentavam. É necessário acrescentar a isso um impulso literário, que também desempenhou um papel: Bunin chamado “Ressurreição” por L.N. Tolstoi, os heróis deste romance são os jovens Nekhlyudov e Katyusha Maslova. Tudo isso se juntou na imaginação do escritor e nasceu uma história sobre a felicidade perdida, sobre a irrecuperabilidade do tempo, sobre ilusões perdidas e sobre o poder do passado sobre uma pessoa.

O encontro dos heróis, unidos uma vez na juventude por um ardente sentimento de amor, ocorre muitos anos depois no cenário mais comum, talvez até indefinido: em um deslizamento de terra, em uma pousada situada em uma grande estrada. Bunin não economiza em detalhes “prosaicos”: “um tarantass jogado com lama”, “cavalos simples”, “rabos amarrados de lama”. Por outro lado, o retrato do homem chegado recebe um minucioso, obviamente calculado para despertar simpatia: “um velho militar esguio”, de sobrancelhas pretas, bigode branco e queixo raspado. Sua aparência fala de nobreza, e um olhar rígido, mas cansado, contrasta com a vivacidade de seus movimentos (o autor nota como ele “jogou” a perna para fora do tarantass, “correu” para a varanda). Bunin claramente quer enfatizar a conexão no herói de vivacidade e maturidade, juventude e serenidade, o que é muito importante para a ideia geral da história, implicada no desejo de colidir o passado e o presente, para atingir um centelha de memórias que iluminarão o passado com uma luz brilhante e incinerarão, transformarão em cinzas o que existe hoje.

O escritor deliberadamente arrasta a exposição: das três páginas e meia dadas à história, quase uma página é ocupada pela “introdução”. Além de descrever o dia chuvoso, a aparência do herói (e, ao mesmo tempo, uma descrição detalhada da aparência do cocheiro), que é complementada com novos detalhes à medida que o herói é liberado das roupas externas, também contém uma descrição detalhada descrição do quarto onde o visitante se encontrava. Além disso, o refrão desta descrição é uma indicação de limpeza e arrumação: uma toalha de mesa limpa sobre a mesa, bancos bem lavados, um fogão recentemente caiado de branco, uma nova imagem no canto... que os donos de pousadas e hotéis russos não eram arrumados e baratas e janelas escuras infestadas de moscas eram uma característica constante desses lugares. Por isso, ele quer nos chamar a atenção para a quase singularidade de como essa instituição é mantida por seus proprietários, ou melhor, como descobriremos em breve, por seu proprietário.

Ho, o herói, permanece indiferente ao ambiente, embora mais tarde observe limpeza e arrumação. Pelo seu comportamento e gestos fica claro que ele está irritado, cansado (Bunin usa o epíteto cansado pela segunda vez, agora em relação a toda a aparência do oficial que chegou), talvez não muito saudável (“mão magra e pálida”) , hostil a tudo o que acontece (“hostilmente” chamaram os proprietários), distraído (“desatento” responde às perguntas da anfitriã que apareceu). E apenas o endereço inesperado dessa mulher para ele: “Nikolai Alekseevich” o faz parecer acordar. Afinal, antes disso, ele fazia perguntas puramente mecanicamente, sem pensar, embora conseguisse dar uma olhada em sua figura, notar ombros arredondados, pernas leves em sapatos tártaros gastos.

O próprio autor, como se além do olhar “sem ver” do herói, dá um retrato muito mais expressivo, inesperado e suculento da mulher que entrou: não muito jovem, mas ainda bonita, como uma cigana, rechonchuda, mas não mulher pesada. Bunin recorre deliberadamente a detalhes naturalistas, quase antiestéticos: seios grandes, barriga triangular, como a de um ganso. Mas o antiesteticismo desafiador da imagem é “removido”: os seios ficam escondidos sob uma blusa vermelha (o sufixo diminutivo pretende transmitir uma sensação de leveza) e a barriga é escondida por uma saia preta. Em geral, a combinação de preto e vermelho nas roupas, penugem acima do lábio (sinal de paixão), comparação zoomórfica visam enfatizar os primórdios carnais e terrenos da heroína.

No entanto, é ela que se manifestará - como veremos um pouco mais adiante - o início do espiritual, em oposição àquela existência mundana, que, sem perceber, o herói arrasta, sem pensar ou perscrutar seu passado. Portanto, ela é a primeira! - o reconhece. Não é à toa que ela “o tempo todo olhava curiosamente para ele, semicerrando os olhos”, e ele a olha só depois que ela se volta para ele pelo nome e pelo patronímico. Ela - e não ele - dirá o número exato dos anos em que não se viram: não trinta e cinco, mas trinta. Ela lhe dirá quantos anos ele tem agora. Isso significa que tudo foi escrupulosamente calculado por ela, o que significa que cada ano deixou um entalhe em sua memória! E isso numa época em que era ele quem nunca deveria esquecer o que os ligava, porque no passado ele teve - nada menos - um ato desonroso, porém, bastante comum naquela época - divertir-se com uma serva ao visitar as propriedades dos amigos, uma partida repentina...

Em um diálogo mesquinho entre Nadezhda (que é o nome da anfitriã da pousada) e Nikolai Alekseevich, os detalhes dessa história são restaurados. E o mais importante - a atitude diferente dos personagens em relação ao passado. Se para Nikolai Alekseevich tudo o que aconteceu é "uma história vulgar e comum" (no entanto, ele está pronto para trazer tudo em sua vida sob essa medida, como se removesse o fardo da responsabilidade por suas ações de uma pessoa), então para Nadezhda ela o amor tornou-se e uma grande provação, e um grande acontecimento, o único significativo em sua vida. “Assim como eu não tinha nada mais precioso do que você no mundo naquela época, então não era”, diz ela.

Para Nikolai Alekseevich, o amor de um servo foi apenas um dos episódios de sua vida (Nadezhda declara isso diretamente a ele: “Foi como se nada tivesse acontecido para você”). Ela, por outro lado, várias vezes “quis pôr as mãos em si mesma”, nunca se casou, apesar de sua extraordinária beleza, e nunca conseguiu esquecer seu primeiro amor. Por isso, ela refuta a afirmação de Nikolai Alekseevich de que “tudo passa ao longo dos anos” (ele, como se tentasse se convencer disso, repete várias vezes a fórmula de que “tudo passa”: afinal, ele realmente quer deixar o passado de lado, imaginar tudo não é evento significativo suficiente), com as palavras: “Tudo passa, mas nem tudo é esquecido”. E ela vai pronunciá-los com confiança inabalável. No entanto, Bunin quase nunca comenta suas palavras, limitando-se ao monossilábico “respondeu”, “surgiu”, “suspensou”. Apenas uma vez ele deixa escapar uma indicação de um “sorriso indelicado”, com o qual Nadezhda pronuncia uma frase dirigida ao seu sedutor: “Eu me dignava a ler todos os poemas sobre todos os tipos de “becos escuros””.

O escritor é tão mesquinho com “detalhes históricos”. Apenas pelas palavras da heroína da obra: “Os senhores me deram a liberdade logo depois de você”, e pela menção à aparência do herói, que tinha “uma semelhança com Alexandre II, tão comum entre os militares da época do seu reinado”, podemos ter uma ideia de que A ação da história se passa, aparentemente, nos anos 60 ou 70 do século XIX.

Por outro lado, Bunin é extraordinariamente generoso ao comentar sobre o estado de Nikolai Alekseevich, para quem um encontro com Nadezhda se torna um encontro com seu passado e sua consciência. O escritor é aqui um "psicólogo secreto" em todo o seu brilho, deixando claro por meio de gestos, entonação de voz, o comportamento do herói, o que está acontecendo em sua alma. Se a princípio a única coisa que interessa ao visitante da pousada é que “por causa do abafador do fogão, havia um cheiro doce de sopa de repolho” (Bunin ainda acrescenta um detalhe: o cheiro de “repolho cozido, carne bovina e ” foi sentido, do que podemos concluir que o convidado está claramente com fome), então quando ele conhece Nadezhda, quando ele a reconhece, quando ele fala mais com ela, fadiga e distração instantaneamente voam dele, ele começa a parecer agitado , preocupado, falando muito e estupidamente (“murmurou”, “adicionou um tamborilar”, “disse apressadamente”), o que contrasta fortemente com a calma majestade de Nadezhda. Bunin indica três vezes a reação do constrangimento de Nikolai Alekseevich: “rapidamente se endireitou, abriu os olhos e corou”, “parou e, corando através de seus cabelos grisalhos, começou a falar”, “corou até as lágrimas”; enfatiza sua insatisfação consigo mesmo por mudanças bruscas de posição: “caminha resolutamente pela sala”, “franzindo a testa, voltou a andar”, “parando, sorrindo dolorosamente”.

Tudo isso atesta o processo difícil e doloroso que ocorre nele. Mas, a princípio, nada lhe surge na memória, exceto a beleza divina de uma jovem (“Como você era boa!... Que acampamento, que olhos!... Como todos olhavam para você”) e a atmosfera romântica de seus reaproximação, e ele está inclinado a deixar de lado o que ouviu, esperando virar a conversa, se não de brincadeira, então para o mainstream de “quem se lembra do antigo, para isso...” No entanto, depois que ele ouviu que Nadezhda nunca poderia perdoar ele, porque você não pode perdoar alguém que tirou o mais querido - a alma, que a matou, ele parecia ver claramente. Ele fica especialmente chocado, aparentemente, pelo fato de que, para explicar seu sentimento, ela recorre ao ditado (obviamente, especialmente amado por Bunin, já usado por ele na história “A Vila”) “eles não carregam os mortos do cemitério”. Isso significa que ela se sente morta, que nunca mais voltou à vida depois daqueles dias felizes de primavera, e que para ela, que conhecia o grande poder do amor, não foi à toa que ele respondeu à sua pergunta-exclamação: “Afinal, você não poderia me amar o tempo todo!” - ela responde com firmeza: “Então ela podia. Não importa quanto tempo passasse, ela vivia da mesma forma, ”não há retorno à vida das pessoas comuns. Seu amor acabou sendo não apenas mais forte do que a morte, mas mais forte do que a vida que veio depois do que aconteceu e que ela, como cristã, teve que continuar, não importa o quê.

E que tipo de vida é essa, aprendemos com algumas observações trocadas entre Nikolai Alekseevich, que está deixando o abrigo curto, e o cocheiro Klim, que diz que a dona da pousada tem uma “câmara mental”, que ela é “ ficando mais rica”, porque “ela dá dinheiro a juros”, que ela é “legal”, mas “justa”, o que significa que ela goza de respeito e honra. Ho, entendemos o quão pequeno e insignificante para ela, que se apaixonou de uma vez por todas, toda essa cintilação mercantil, quão inconsistente é com o que está acontecendo em sua alma. Para Nadezhda, seu amor é de Deus. Não é à toa que ela diz: “O que Deus dá a quem... A juventude passa para todos, mas o amor é outra coisa”. É por isso que seu despreparo para o perdão, enquanto Nikolai Alekseevich realmente quer e espera que Deus o perdoe, e mais ainda Nadezhda o perdoará, porque, por todos os padrões, ele não cometeu um pecado tão grande, não é condenado pelo autor . Embora tal posição maximalista seja contrária à doutrina cristã. Ho, de acordo com Bunin, um crime contra o amor, contra a memória - é muito mais grave do que o pecado de "vingança". E só a lembrança do amor, do passado, na opinião dele, já justifica muito.

E o fato de que uma verdadeira compreensão do que aconteceu gradualmente desperta na mente do herói fala a seu favor. Afinal, a princípio as palavras que ele disse: “Acho que também perdi em você a coisa mais preciosa que eu tinha na minha vida”, e a ação - deu um beijo de despedida na mão de Nadezhda - não lhe causa nada além de vergonha, e ainda mais - a vergonha dessa vergonha, são percebidos por eles como falsos, ostensivos. Mas então ele começa a entender que o que escapou por acaso, com pressa, talvez até por uma palavra vermelha, é o “diagnóstico” mais genuíno do passado. Seu diálogo interno, refletindo hesitações e dúvidas: “Não é verdade que ela me deu os melhores momentos da minha vida?” - termina com um inabalável: “Sim, claro, os melhores minutos. E não o melhor, mas verdadeiramente mágico.” Mas ali mesmo - e aqui Bunin age como um realista que não acredita em transformações românticas e arrependimento - outra voz sóbria lhe disse que todos esses pensamentos eram “absurdos”, que ele não podia fazer de outra forma, que mesmo assim era impossível corrigir qualquer coisa, não agora.

Assim, Bunin já na primeira história do ciclo dá uma ideia da altura inatingível a que a pessoa mais comum é capaz de subir se sua vida for iluminada, ainda que trágica, mas com amor. E os breves momentos desse amor são capazes de “superar” todos os benefícios materiais do bem-estar futuro, todas as alegrias dos interesses amorosos que não se elevam acima do nível das intrigas comuns, em geral, toda a vida subsequente com seus altos e baixos. baixos.

Bunin desenha as mais sutis modulações dos estados dos personagens, contando com o “eco” sonoro, a consonância das frases que nascem, muitas vezes além do sentido, em resposta às palavras ditas. Então, as palavras do cocheiro Klim que se você não der o dinheiro a Nadezhda a tempo, então “culpe a si mesmo”, elas respondem, como ecolalia, quando Nikolai Alekseevich as diz em voz alta: “Sim, sim, culpe-se. ” E então em sua alma continuarão a soar como palavras que o “crucificam”. “Sim, culpe a si mesmo”, ele pensa, percebendo que tipo de culpa está com ele. E a fórmula engenhosa criada pelo autor, colocada na boca da heroína: “Tudo passa, mas nem tudo é esquecido”, nasceu em resposta à frase de Nikolai Alekseevich: “Tudo passa. Tudo está esquecido”, - antes, como se confirmado em uma citação do livro de Jó - “como você se lembrará da água que fluiu”. E mais de uma vez ao longo da história haverá palavras que nos remetem ao passado, à memória: “Tudo passa com a idade”; “a juventude de todo mundo passa”; “Eu te chamei de Nikolenka, e você se lembra de mim como”; “lembre-se de como todos olhavam para você”, “como você pode esquecer isso”, “bem, o que lembrar”. Essas frases ecoantes parecem tecer um tapete no qual a fórmula de Bunin sobre a onipotência da memória ficará impressa para sempre.

É impossível não perceber a óbvia semelhança dessa história com a Asya de Turgenev. Como lembramos, mesmo aí o herói no final tenta se convencer de que "o destino dispôs bem, não o conectando com Asya". Ele se consola com o pensamento de que "provavelmente não seria feliz com uma esposa assim". Parece que as situações são semelhantes: tanto aqui como ali a ideia de misalliance, ou seja, a possibilidade de se casar com uma mulher de classe baixa é inicialmente rejeitada. Qual é o resultado disso, ao que parece, do ponto de vista das atitudes da decisão correta adotada na sociedade? O herói da "Ásia" acabou condenado para sempre a permanecer um "bobyl sem família", arrastando anos "chatos" de total solidão. Está tudo no passado dele.

Nikolai Alekseevich de “Dark Alleys” teve uma vida diferente: alcançou uma posição na sociedade, estava cercado por uma família, tinha esposa e filhos. É verdade que, como ele admite a Nadezhda, ele nunca foi feliz: a esposa que ele amava "sem memória" o traiu e o deixou, o filho, em quem foram depositadas grandes esperanças, acabou sendo "um canalha, um esbanjador, um insolente pessoa sem coração, sem honra, sem consciência...”. Claro, pode-se supor que Nikolai Alekseevich exagera um pouco seu sentimento de amargura, seus sentimentos, a fim de compensar de alguma forma sua culpa diante de Nadezhda, para que não fosse tão doloroso para ela perceber a diferença em seus estados, uma avaliação diferente do passado. Além disso, no final da história, quando tenta “aprender uma lição” de um encontro inesperado, para resumir o que viveu, ele, refletindo, chega à conclusão de que ainda seria impossível imaginar Nadezhda como o amante de sua casa em São Petersburgo, mãe de seus filhos. Portanto, entendemos que sua esposa, aparentemente, voltou para ele e, além do filho canalha, existem outros filhos. Mas por que, então, ele está tão inicialmente irritado, bilioso, sombrio, por que ele tem um olhar severo e ao mesmo tempo cansado? Por que esse olhar é “questionador”? Talvez este seja um desejo subconsciente de ainda estar ciente de como ele vive? E por que ele balança a cabeça em perplexidade, como se afastasse dúvidas de si mesmo ... Sim, tudo porque o encontro com Nadezhda iluminou sua vida passada. E ficou claro para ele que nunca havia nada em sua vida melhor do que aqueles momentos “verdadeiramente mágicos” quando “as rosas escarlates floresceram, um beco de tílias escuras se ergueu”, quando ele amava apaixonadamente Nadezhda apaixonada, e ela imprudentemente deu -se a ele com toda a juventude imprudente.

E o herói da "Ásia" de Turgenev não pode se lembrar de nada mais brilhante do que aquele "sentimento ardente, terno e profundo" que uma garota infantil e séria lhe deu ...

Ambos tinham apenas “flores de memórias” do passado - uma flor de gerânio seca jogada da janela de Asya, um cachorro escarlate rosa do poema de Ogarev que acompanhava a história de amor de Nikolai Alekseevich e Nadezhda. Apenas para este último é uma flor que infligiu feridas que não cicatrizam com seus espinhos.

Assim, seguindo Turgenev, Bunin desenha a grandeza da alma feminina, capaz de amar e lembrar, em contraste com o masculino, carregado de dúvidas, enredado em predileções mesquinhas, sujeito a convenções sociais. Assim, já a primeira história do ciclo consolida os principais motivos da obra tardia de Bunin - a memória, a onipotência do passado, o significado de um único momento em comparação com a sucessão monótona da vida cotidiana.

Antes de fazer uma análise direta da obra "Dark Alleys" de Bunin, vamos relembrar a história da escrita. A Revolução de Outubro passou e a atitude de Bunin em relação a este evento foi inequívoca - aos seus olhos a revolução tornou-se um drama social. Em 1920, depois de emigrar, o escritor trabalhou muito, nessa época surgiu o ciclo Dark Alleys, que incluía vários contos. Em 1946, trinta e oito contos foram incluídos na publicação da coleção, o livro foi impresso em Paris.

Embora o tema principal desses contos tenha sido o tema do amor, o leitor aprende não apenas seus lados positivos, mas também os sombrios. Isso não é difícil de adivinhar, refletindo sobre o nome da coleção. É importante notar na análise de "Dark Alleys" que Ivan Bunin viveu no exterior por cerca de trinta anos, longe de sua casa. Ele ansiava pela terra russa, mas a intimidade espiritual com a pátria foi preservada. Tudo isso se reflete no trabalho que estamos discutindo.

Como Bunin introduziu o amor

Não é nenhum segredo que Bunin apresentou o tema do amor de uma maneira um tanto incomum, não da maneira que a literatura soviética costumava cobri-lo. De fato, a visão do escritor tem uma diferença e sua própria peculiaridade. Ivan Bunin percebeu o amor como algo que surgiu de repente e muito brilhante, como se fosse um flash. Mas é por isso que o amor é lindo. Afinal, quando o amor se transforma em simples afeto, os sentimentos se transformam em rotina. Não encontramos isso nos heróis de Bunin, pois esse mesmo lampejo ocorre entre eles e, em seguida, a separação segue, mas um traço brilhante dos sentimentos experimentados obscurece tudo. O exposto acima é o pensamento mais importante na análise da obra "Dark Alleys".

Brevemente sobre o enredo

Certa vez, o general Nikolai Alekseevich visitou uma estação postal, onde conheceu uma mulher que conheceu há 35 anos e com quem teve um romance tempestuoso. Agora Nikolai Alekseevich é idoso e nem mesmo entende imediatamente que esta é Nadezhda. E o ex-amante tornou-se a anfitriã da pousada, onde se conheceram pela primeira vez.

Acontece que Nadezhda o amou por toda a vida, e o general começa a se justificar para ela. No entanto, após explicações desajeitadas, Nadezhda expressa a sábia ideia de que todos eram jovens, e a juventude é coisa do passado, mas o amor permanece. Mas ela faz uma censura ao amante, porque ele a deixou sozinha da maneira mais cruel.

Todos esses detalhes ajudarão a tornar mais precisa a análise dos "Becos Escuros" de Bunin. O general parece não se arrepender, mas fica claro que nunca esqueceu seu primeiro amor. Mas ele não teve sucesso com sua família - sua esposa o traiu e seu filho cresceu como um perdulário e um insolente sem escrúpulos.

O que aconteceu com seu primeiro amor?

É muito importante notar, especialmente quando analisamos "Dark Alleys", que os sentimentos de Nikolai Alekseevich e Nadezhda conseguiram sobreviver - eles ainda amam. Quando o personagem principal sai, ele percebe que foi graças a essa mulher que ele sentiu a profundidade do amor e viu todas as cores dos sentimentos. Mas ele abandonou seu primeiro amor e agora está colhendo os frutos amargos dessa traição.

Pode-se lembrar o momento em que o general ouve do cocheiro uma crítica sobre a anfitriã: ela é movida por um senso de justiça, mas ao mesmo tempo seu temperamento é muito "cool". Tendo emprestado dinheiro a alguém a juros, ela exige o retorno na hora, e quem não teve tempo, que responda. Nikolai Alekseevich começa a refletir sobre essas palavras e traça paralelos com sua própria vida. Se ele não tivesse abandonado seu primeiro amor, tudo teria sido diferente.

O que atrapalhou o relacionamento? Uma análise da obra "Dark Alleys" nos ajudará a entender o motivo - vamos pensar: o futuro general teve que conectar sua vida com uma garota simples. Como os outros olhariam para esse relacionamento e como isso afetaria a reputação? Mas no coração de Nikolai Alekseevich, os sentimentos não desapareceram, e ele não conseguiu encontrar a felicidade com outra mulher, nem pôde dar uma educação adequada ao filho.

A personagem principal Nadezhda não perdoou seu amante, que a fez sofrer muito e no final ela ficou sozinha. Embora ressaltemos que o amor também não passou em seu coração. O general não podia ir contra os preconceitos da sociedade e de classe em sua juventude, e a garota simplesmente se resignou ao destino.

Algumas conclusões na análise de "Dark Alleys" de Bunin

Vimos quão dramático foi o destino de Nadezhda e Nikolai Alekseevich. Eles se separaram apesar de se amarem. Ambos estavam infelizes. Mas vamos enfatizar um ponto importante: graças ao amor, eles aprenderam o poder dos sentimentos e o que são experiências reais. Esses melhores momentos da vida ficaram na memória.

Como motivo direto, essa ideia pode ser traçada na obra de Bunin. Embora todos possam ter sua própria ideia de amor, graças a essa história, você pode pensar em como ele move uma pessoa, o que incentiva, que marca deixa na alma.

Esperamos que você tenha gostado da breve análise de "Dark Alleys" de Bunin e a tenha achado útil. Leia também