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Afinação de bateria é um negócio complicado. Mas, você não deve ter medo. Estas 7 dicas irão ajudá-lo a afinar o seu chute.

1. Preciso de um furo na placa?

Muitos bateristas discutem por que e por que um furo é necessário em uma cabeça ressonante. Um buraco é necessário se você quiser obter um som de batedor acentuado, mas muitas pessoas fazem um buraco apenas porque "é assim que eu faço tudo". Com uma boa afinação e a seleção correta do cabeçote, é muito possível e muitas vezes muito desejável não fazer um furo no cabeçote frontal. Se você fizer um buraco, não faça mais do que um, e não deve ter mais de 5 polegadas de diâmetro. Mais de um orifício ou um orifício maior que 5 polegadas de diâmetro dará o mesmo efeito que nenhuma cabeça frontal. E, no entanto, um som mais baixo é obtido com uma cabeça ressonante sem furos.

2. Considere silenciar o plástico. Você realmente precisa?

Agora passamos para o amortecimento - travesseiros, cobertores, fita adesiva, etc. Dica principal, tente pensar no ambiente em que você está jogando antes de pegar o edredom mais próximo! Na maioria das situações de performance ao vivo, você não precisará de amortecimento e, se precisar, é muito leve. Se você estiver no estúdio, um pouco de silenciamento (especialmente em bumbos grandes - 24" ou 26") pode ser bastante útil. Bumbos abafados podem soar muito bem para você, mas para o ouvinte, as frequências graves podem se perder na mixagem geral.

3. A escolha do plástico é muito importante.

Se você escolher a pele certa para sua bateria para suas necessidades sonoras, ela será uma combinação eficaz em primeiro lugar, não importa qual seja a situação. Você terá, é claro, que afinar a bateria antes de cada apresentação, mas não vai demorar muito. Coloque o plástico no tambor e aperte manualmente todos os parafusos em pares até que você possa girá-los. Em seguida, pressione no centro do plástico e verifique se nenhum parafuso está solto. Se o plástico for novo, você quase certamente descobrirá que um ou dois parafusos se soltaram um pouco.

4. Começando a configurar (finalmente!)

Idealmente, você deve configurar a cabeça de impacto primeiro com a cabeça ressonante removida. Comece a apertar os parafusos em pares com os dedos até que todas as rugas sejam removidas. Depois disso, usando a chave, obtenha o mesmo tom na área de cada parafuso.

5. Amortecimento (se necessário).

Se você realmente precisa, agora é a hora de fazê-lo. Uma pequena toalha enrolada colocada contra a cabeça ressonante será suficiente.

6. Ajuste fino.

Agora faça todas as operações que foram realizadas com a cabeça de impacto e com a cabeça ressonante para remover as rugas da cabeça e uniformizar o tom. Agora coloque o tambor na posição de tocar e instale o pedal. Agora você pode pedir ao seu baixista para tocar a bateria enquanto você a afina, mas se isso não for possível, faça o seguinte: deite-se no chão em frente à bateria e toque um pulso lento e constante nos pedais com a mão enquanto puxa a cabeça com a outra mão e procure a afinação desejada. Isso lhe dará a chance de ouvir o tom, o tom e a ressonância geral do tambor.

7. Apresentação, clareza e foco.

Ao afinar a cabeça ressonante, você notará duas coisas. A princípio, não surpreendentemente, o tom começará a subir, mas talvez o mais importante, a clareza e o foco melhorarão. Com as duas cabeças ajustadas da mesma maneira, você provavelmente obterá rumble de baixo nível, mas muito pouco. Algumas pessoas adoram e tudo bem, mas se você preferir um som mais focado ou mais curto e mais grosso, aumente a tensão da cabeça ressonante.

Olá a todos! Amigos, hoje quero falar sobre o que é um bumbo, além disso, você aprenderá o que é um bumbo e por que muitas vezes é chamado de turco =)

Qual é a diferença entre Bass Drum e Bass Drum? Muitos os consideram iguais, mas vale a pena separar esses conceitos, e mais adiante explicarei o porquê.

Tambor Grande.

grande tambor- este é um cilindro largo de metal ou madeira, apertado em ambos os lados com peles (às vezes apenas de um lado).

A extração dos sons ocorre batendo em um batedor com uma cabeça maciça, que geralmente é envolta em um material denso. A África é considerada o berço do tambor grande, um pouco mais tarde apareceu na Europa.

O tambor grande também tem o nome " bumbo". Na Turquia, este tambor era muito popular, todas as campanhas militares do exército turco eram acompanhadas pelos sons de um grande tambor, além disso, era um atributo integral de várias celebrações e rituais. É daí que vem o nome.

O grande tambor é o elo mais importante em uma orquestra sinfônica e de metais.

Em uma banda de metais, o bumbo geralmente inclui pratos, um dos quais está ligado diretamente ao próprio tambor, e o segundo está na mão do baterista.

Na música orquestral, o grande tambor muitas vezes desempenha o papel de um "metrônomo", batendo fortes batidas do compasso.

Bumbo.

A pergunta é frequente: qual é o nome do bumbo usado no kit de bateria, que está localizado na parte inferior?»

Então: em direções musicais modernas, como: jazz, funk, rock, metal, etc., uma versão mais baixa do bumbo, chamada bumbo, é usada. Os próprios músicos chamam isso simplesmente de " barril "Mas há realmente uma semelhança!? Redondo e oblongo =)

bumbo- forma cilíndrica, fechada por uma membrana (plástico) em ambos os lados.

O bumbo faz parte do kit de bateria, a extração do som dele é realizada usando as batidas de um pedal especial conectado ao malho. Estilos de metal modernos, como; thrash, power, death, black metal e até o heavy metal de hoje em todos os lugares usam um cardan (dois pedais presos por um eixo com 2 batedores a bordo, respectivamente), o que permite bater o bumbo muito mais rápido do que um único pedal.

Ouça o som do bumbo (online).

A designação do bumbo em notação musical.

Como, você ainda não está familiarizado com a notação musical para bateristas? Então não deixe de ler!

Terminaremos por aqui, também queria adicionar o som de um grande tambor orquestral único, mas não encontrei uma boa gravação, se você tiver uma, por favor envie nos comentários, com certeza vou adicioná-la ao artigo! =)

BIG DRUM é o nome geral de inúmeros instrumentos musicais de percussão, constituídos por um corpo cilíndrico oco com pele (membrana) esticada sobre ele. Os tambores são batidos com as mãos, paus ou batedores especiais. Conhecido sobre... Enciclopédia Collier

Este termo tem outros significados, veja Tambor (significados). Tambor ... Wikipédia

Este é um instrumento muito antigo e muito comum. Seu ancestral é uma simples pedra ou marreta de madeira, que era usada pelos povos primitivos. Porém, com o tempo, eles perceberam que o som fica mais retumbante se a batida não for sólida... ... Dicionário de música

- (Kotoshikhin 151), provavelmente emprestado. do turco, cf. tatuagem. daraban - o mesmo (Radlov 3, 1627), de onde com o mostrador. t: polonês, ucraniano Taraba, rom. darabană (Tiktin 2, 505); ver Mladenov 17. Por outro lado, Tur., Crimeia também foi considerada uma fonte. tatuagem. balaban… Dicionário Etimológico da Língua Russa de Max Fasmer

GRANDE- Os nomes dos instrumentos ou registros de órgão ligados à palavra big (big drum, big flute, etc.), veja em nomes simples... Dicionário musical de Riemann

Tambor (provavelmente turco), um instrumento de percussão comum entre a maioria dos povos; um corpo ou estrutura oca sobre a qual a pele é esticada em um ou ambos os lados. O som é extraído soprando a membrana, às vezes por fricção; o passo é indefinido. A PARTIR DE… … Grande Enciclopédia Soviética

MAS; m. 1. Instrumento musical de percussão em forma de cilindro oco com bases revestidas de couro. Bata em b. Para tocar bateria. Pioneiro B. Março sob b. * Aqui os tambores estalaram E os infiéis recuaram (Lermontov). / Rude. Sobre o grande, redondo... dicionário enciclopédico

Este termo tem outros significados, veja Tambor (significados). Tambor de revólver: 1 recesso (dol) para alívio; 2 ranhuras para o trinco; 3 catraca; 4 câmaras ... Wikipedia

tambor- a, m. 1) Instrumento musical de membrana de percussão, constituído por um corpo ressonador redondo oco, revestido de couro nas duas faces. Para tocar bateria. Bata o tambor. Tendo feito vários loops, toda a empresa, sob a alarmante batida de tambor de ... ... Dicionário popular da língua russa

- (Ordem Estadual de Lenin Acadêmico Teatro Bolshoi da URSS, Teatro Bolshoi) um dos mais antigos russos. música t vala, levando corujas. t r ópera e balé. B. t. desempenhou um papel de destaque na aprovação do nat. realista. tradições da ópera e da arte do balé ... ... Enciclopédia de música

Livros

• Oligarca da Ursa Maior (audiobook MP3), Tatyana Ustinova. Ser um oligarca é como jogar roleta russa: a qualquer momento você pode acabar atrás das grades. Liza Arsenyeva estava convencida disso quando tinha um vizinho no país - Dmitry Beloklyuchevsky, ...

Um bumbo de grande diâmetro como 24" ou mesmo 26" seria adequado para você? A julgar por quão grandes bumbos estão sendo vendidos ultimamente, muitos bateristas responderão sim a esta pergunta. Mas e se suas necessidades musicais forem mais adequadas ao som de uma bateria mais profunda do que o padrão de 16" x 22"? E aqueles bumbos de 18" que são tão abundantes hoje em dia? Eles são capazes de fazer seu trabalho ao máximo?

Para encontrar respostas para essas perguntas, consultamos os especialistas que projetam, constroem e preparam baterias para a vida musical. E sabe de uma coisa? Apesar da unanimidade, nem sempre os especialistas em algumas questões concordam entre si. Até agora, a criação de tambores continua sendo mais uma arte do que uma ciência. Mas antes, um pouco de história.

Voltemos ao início do século XX. Na época, "bumbo" significava um tambor orquestral ou um tambor de marcha, e ambos eram de profundidade modesta, mas muito maiores em diâmetro do que os bumbos modernos. Quando o primeiro pedal de bumbo realmente prático foi inventado em 1909, ele foi instalado nos bumbos da época. Os bumbos em kits de bateria permaneceram grandes e rasos pelos próximos 40 anos por várias razões. Em primeiro lugar, na primeira metade do século XX, os estilos musicais não experimentaram as mudanças frequentes e radicais que se seguiram na segunda metade do século. Portanto, alcançar sons diferentes não era a principal força motriz por trás do design da bateria. Em segundo lugar, o som de tambores com microfones ainda não existia na natureza, e tambores grandes eram necessários simplesmente para um alto nível de volume.

Mas tudo isso mudou nas décadas após a Segunda Guerra Mundial, quando as grandes bandas de dança, outrora populares, deram lugar a grupos musicais menores. A necessidade de ser ouvido como parte de uma grande orquestra deixou de ser primordial. Ao mesmo tempo, bateristas, principalmente aqueles que gostam de experimentar e tocar em bandas de be-bop, buscavam uma nova sonoridade. Eles encontraram esse som em bumbos menores (18" e 20"), ajustados para um som firme e forte.

Quando o rock começou a dominar a cena musical, todos os kits de bateria eram equipados com esses pequenos bumbos. Mas os bateristas logo começaram a buscar mais variedade no som e talvez uma aparência mais atraente de seus bumbos. Assim, os diâmetros de 22" e 24" tornaram-se o padrão. Curiosamente, durante todas essas mudanças, a profundidade do bumbo não recebeu muita importância. Independentemente do diâmetro, a maioria dos bumbos até meados dos anos 70 tinha 14" de profundidade, com apenas um punhado de 12" de profundidade. Algum tempo depois, tambores profundos de 16" tornaram-se padrão, e esse padrão continuou pelos próximos vinte anos.

Então, onde isso nos levou no final? A evolução parece estar indo em duas direções ao mesmo tempo: tanto os bumbos duplos quanto os pequenos bumbos usados ​​em bandas de be-bop são populares. Mas o onipresente tamanho de 16" x 22" ainda é usado na maioria das configurações de nível iniciante.

Enquanto tamanhos de bumbos pequenos ou grandes refletem as tendências existentes no mundo da música, bateristas experientes entendem que os padrões não existem mais - e isso é ótimo! Agora a bateria usa tudo o que combina com a música que está sendo tocada e corresponde ao estilo de tocar específico do baterista.

Agora, a gama de bumbos é muito ampla: o diâmetro pode ser de 16" a 26" e a profundidade - de 14" a 20". Fabricantes altamente especializados têm uma gama ainda maior. Diante de possibilidades quase inesgotáveis, surge a pergunta: o que um baterista deve fazer, o que deve escolher? Vamos dar uma olhada na física do bumbo.

Primeiro você precisa estudar alguns cálculos científicos. É importante se familiarizar com eles porque eles ajudam você a entender como o bumbo cria o som que sai dele.

O bumbo é uma forma cilíndrica, fechada em ambos os lados por uma membrana ressonante (plástico). Atingir um plástico envia uma coluna de ar em direção ao outro plástico, que começa a vibrar após um período de tempo muito curto (geralmente um a dois milissegundos). Estas cabeças são ajustáveis, ao serem tocadas, vibram em uma frequência fixa, que depende da tensão. Se a tensão das cabeças e seu peso forem iguais, elas soarão no mesmo tom. A mesma afinação das peles permite extrair a maior plenitude de som do tambor. Se as peles não estiverem afinadas da mesma forma, elas soarão em tons diferentes, o que geralmente resulta em um som misto.

No entanto, na realidade, nem tudo é tão simples. Os plásticos de impacto têm um efeito muito maior no som do que os ressonantes. A proporção do impacto da cabeça depende da profundidade do tambor, do tipo de pele e de como ela é atingida. A cabeça de choque oscila mais acentuadamente após o impacto (ataque rápido), enquanto o ataque ressonante tem um som um pouco mais lento e "mais amplo".

Além disso, os plásticos podem ter pesos diferentes. Eles podem incluir anéis amortecedores que atenuam certos tons harmônicos e alteram o tom do tom musical subjacente. Esses anéis amortecedores podem ser diferentes para cabeças de impacto e ressonantes. Além disso, um ou ambos os plásticos podem estar com um furo. E, finalmente, resta o terceiro elemento do "sistema", que determina o som - o próprio corpo do tambor.

Como você pode ver, existem muitas possibilidades de alterar o som da bateria. Isso explica por que o bumbo de cada baterista tem um som único. Vamos até deixar de lado porque o mesmo tambor pode soar completamente diferente quando o ambiente ou sala muda.

Para tirar essas variáveis ​​da equação e dar uma ideia de todas as características possíveis de um tambor que podem ser medidas, decidimos nos limitar ao diâmetro e à profundidade. Veremos como esses fatores influenciam coisas tão próximas de nossos corações como tom, decaimento, tom, sensibilidade, deslocamento do pedal e o aspecto sutil, mas muito importante, de "bombear" o som.

Ajudando-nos está um grupo de verdadeiros gurus da indústria da bateria: Bob Gatzen, Gene Okamoto e Ross Garfield. Gatzin é um designer de bateria, engenheiro de gravação e produtor, e o criador de, entre suas outras invenções de bateria, a estável DrumFrame. Okamoto é um mágico permanente no mundo da bateria Pearl e especialista em assuntos técnicos. Garfield é um entusiasta de Drum Doctors, locatário de bateria de estúdio, especialista em questões técnicas, problemas de afinação e serviço de bateria.

Você acha que um bumbo de grande diâmetro sempre produzirá um tom musical básico mais profundo. Do ponto de vista físico, quanto maior o diâmetro, maior a probabilidade de obter tons mais baixos, mas isso somente se outros fatores não forem levados em consideração. “Uma observação óbvia sobre o tom”, diz Ros Garfield, “é que à medida que o diâmetro aumenta, um som mais baixo é extraído. Mas, em grande medida, também depende da afinação do tambor. Posso afinar um tambor de 22" mais baixo do que um tambor de 24". Mas 24" será muito mais fácil de sintonizar em baixas frequências.”

Bob Gatzin concorda, mas observa as diferenças entre o tom do tom musical subjacente e sua força. "Um tambor de grande diâmetro produzirá tons baixos", diz Bob. “Mas você pode obter mais afinação em cabeças menores. Quanto maior o diâmetro - quanto maior a área de superfície da cabeça - menos você ouve o tom musical básico do tambor. Se você comparar os diâmetros de 10" e 16", o tom musical principal será mais óbvio no tambor menor. Isso também é importante para um bumbo: com um diâmetro maior, você perde no som do tom fundamental.

Assim, estabelecemos que, outros fatores sendo iguais, os tambores grandes produzem tons graves, e os menores terão uma melhor relação entre o tom musical fundamental e os harmônicos. Mas um nível sonoro alto também é uma razão para usar diâmetros grandes? Para a maior parte sim.

“Fisicamente falando, bater no bumbo move uma coluna de ar maior”, diz Bob Gatzin. "Pense na bateria sinfônica de 30", como soa alto. Os bateristas por trás dos primeiros kits de bateria também usavam bumbos. Mas com o advento dos microfones, eles não eram mais necessários, já que o microfone está localizado dentro do bumbo.

Ros Garfield acrescenta que a projeção também depende da profundidade do tambor. “A projeção acústica é proporcional ao comprimento da concha. Mas não importa se o bumbo está sendo tocado."

Um bumbo pode ser grande demais para ser eficaz? É claro. O bumbo precisa de mais energia para entregar a batida à cabeça ressonante, e o batedor pode não ter energia suficiente. Este problema é o mesmo tanto para tambores superdimensionados quanto para tambores excessivamente profundos, mas por razões diferentes.

“À medida que a profundidade e o diâmetro do tambor aumentam, o recuo diminui”, diz Jin Okamoto. “Se o tambor for muito profundo, será muito difícil, até quase impossível, fazer com que o ar se mova de uma membrana para outra. Se o diâmetro do tambor for muito grande, o som pode ser "subsônico", a resposta será lenta, e um baterista forte e um pedal com um batedor longo serão necessários para produzir o som. Então, os bumbos são feitos em tamanhos que servem a um propósito prático.”

Bob Gatzin não é fã de tamanhos de bateria "padrão". "Com o tempo, bumbos de 22" se tornaram o padrão. Este é um exemplo de um mal-entendido. Acho que as cabeças de 22" são inertes e difíceis de afinar. Isso nos traz de volta à física: você não pode fazer o plástico vibrar rapidamente porque o ar não está bombeando rápido. Se você deixar a cabeça solta durante a afinação, você obterá um som de estalo (estalo). Você provavelmente pode consertar isso alterando a afinação para uma semínima e obtendo alguma ressonância, mas aumentar um pouco a afinação fará com que a bateria soe desnecessariamente estrondosa. Por causa disso, agora é improvável que eu use bateria de 22" de diâmetro. Atualmente uso bateria entre 16" e 20". Recentemente assisti a um show de Phil Collins - ele é um bumbo de 18" soa incrível!" .

Passemos à profundidade do nosso "corpo ressonante cilíndrico". A profundidade é realmente importante para lançar? Sim, mas até certo ponto. Mas o efeito não é tão significativo para a frequência do som, mas para o som geral. Ouça uma gravação de um bumbo ou baixo em seu gravador, ajustando o baixo no equalizador - o som é mais rico e profundo, mas o tom real não mudou. Os graves harmônicos foram reforçados, adicionando "peso" ao som. A mesma coisa acontece quando você aumenta a profundidade do bumbo. Mas mesmo nesta situação há uma escolha, como explica Jin Okamoto. “Se você usar bumbos de 22" com profundidade de 14", 16" e 18", o bumbo mais profundo soará mais baixo que os outros. No entanto, a coluna de ar precisa percorrer uma distância maior para atingir a membrana, de modo que o recuo será relativamente mais lento em comparação com tambores mais rasos. Além disso, será preciso mais energia para mover o ar até a membrana para obter um som completo. Baterias mais rasas responderão a uma batida mais leve e, portanto, serão mais sensíveis."

E a sensibilidade, em termos de resposta rápida do tambor? Vamos relembrar as palavras de Jin Okamoto, sobre o fato da bateria profunda ser menos sensível.

Bob Gatzin elabora: “Quanto mais raso o tambor, mais sensível ele é porque há menos atraso entre o momento em que o batedor toca a pele e o som que se segue. Lembre-se do tambor. Qual é a diferença entre um flautim de 14" e uma caixa de 7" x 14"? É uma questão de tempo de atraso. Então, meu conselho usual para baixistas profundos é bater mais forte na bateria."

Se os tambores rasos têm uma sensibilidade tão maravilhosa, para que servem os tambores profundos? Na capacidade de obter um som denso e rico de um corpo de bateria profundo. “A maior profundidade do gabinete fará com que você sinta que está adicionando mais peso e amplitude ao som”, diz Gatzin.

"Não tenha medo de comprar um bumbo de 20", não um bumbo de 14" x 20" - não haverá força aérea suficiente nesse tamanho. Um 16" x 20" é melhor.

Como tudo isso se relaciona com o conforto interior que sentimos quando nos sentamos para tocar um novo bumbo? Ao responder a essa pergunta, nossos especialistas concordaram em uma coisa: você obterá um recuo mais rápido de um tambor com diâmetro menor. Mas é realmente a melhor escolha? Esta pergunta também tem várias respostas.

Ros Garfield diz que um carretel de 18" dará mais rebote do que um de 20", 22" ou 24". “Isso significa que você pode jogar mais rápido com mais tacadas. Mas isso não significa que você se sentirá melhor do que tocar "When the leevee breaks" atrás de um tambor de 26".

Jin Okamoto também prioriza a sensação sobre o próprio som. “Eu sempre amei a sensação dos bumbos dos anos 70 abafados por um cobertor. O rebote foi rápido e nítido - quase como um bloco. Claro, o tambor soava quase como um bloco. Os bumbos de hoje, com peles especialmente abafadas com anéis amortecedores e afinação acessível, são muito diferentes em sensação de suas contrapartes dos anos 70. No entanto, os bateristas estão tocando mais rápido, em grande parte graças a melhorias no design dos pedais e técnicas modernas de tocar."

Tal aspecto como "sentimentos" depende do toque pessoal de cada baterista. Há momentos em que, por exemplo, um rebote rápido simplesmente não combina com o estilo de jogo. Bob Gatzen acredita que a sensação é um reino subjetivo. “Alguns bateristas gostam de bumbos de 22″ com cabeças soltas para que o batedor não quique bem. Em bumbos menores, eles não serão capazes de tocar tão efetivamente desta forma. A área plástica é pequena, o tapa não é o mesmo. Então cabe a você escolher dependendo da sensação, do som e do estilo de tocar do baterista. Acho que o sentimento é mais importante do que o som.”

Voltamos à pergunta: qual configuração de bumbo combina com sua música e seu estilo de tocar? Demos uma olhada física na construção do bumbo e recebemos um feedback valioso. Dê uma olhada ao redor e decida por si mesmo se você pode juntar os atributos sonoros e mecânicos que você pode adicionar à ideia do seu bumbo dos sonhos. Mas quando se trata de "sentir", lembre-se de que é parte de uma equação que apenas seu coração (e seus pés) podem decidir.

A bíblia sobre como afinar um kit de bateria. Afinação de bumbo Publicado no portal web

Cabeças de bumbo - lado do tambor

Revestimentos e tipos de materiais são os mesmos que em Tom Heads - Impact Side. As peles de bumbo têm muito em comum com as peles de tom, mas também existem diferenças significativas, como a série EVANS EQ ou o Aquarian Regulator.

1. Camada única, sem elementos de amortecimento. Qualquer plástico como o REMO Ambassador, Ebony Series, FiberSkyn 3FA, Aquarian Signature Jack DeJonnette Series, EVANS EQ 1, EVANS EQ 4
2. Cabeças de camada única em branco, como REMO Ambassador, série Ebony, FiberSkyn 3FA, Aquarian Classic, Aquarian Signature Carmine ou série Vinny Appice, Studio-X, Impact I, SuperKick I, EVANS EQ 1, EVANS EQ 4, etc.
3. Camada dupla plugada: qualquer como REMO PinStripe, EVANS EQ2, EVANS EQ3 ou hidráulica como Aquarian SuperKick II. Consulte a seção “Som. Seleção típica de pares de cabeças para um bumbo.

Bumbo. Cabeças para o lado ressonante

1. Camada única, sem elementos de amortecimento. Qualquer cabeçote como o REMO Ambassador, Ebony Series, FiberSkyn 3FA, Aquarian Classic Ported Bass Drum Head, EVANS EQ1, UNO 58 1000, etc.
2. Cabeças de camada única plugadas, como REMO PowerStroke 3, Aquarian Regulator, EVANS EQ 2, EVANS EQ 3, etc. Observe que a maioria dessas cabeças está disponível nas opções sem furo, 4 1/2", 5" e 7".

Bumbo. Plásticos com furo ou sem?

1. Se o buraco no plástico for maior que 7 polegadas de diâmetro, é como jogar sem o plástico.
2. O orifício de 7" dá a impressão de soar sem cabeças ressonantes, envia mais ataque do batedor para o público e colore levemente o som com o timbre do lado ressonante. Além disso, é mais fácil instalar microfones e trocar os amortecedores internos.
3. Um furo de 4,5" ou 5" ou até mesmo dois furos de deslocamento desse tamanho facilita o controle do batedor (reduz a chance de ensaios indesejados), o tambor ressoa mais poderosamente e o lado ressonante afeta mais a afinação do tambor. Através do orifício de 4,5 polegadas, é mais difícil instalar o microfone dentro do chute e alterar a posição dos amortecedores.
4. O plástico sem furo dá um som muito estrondoso e mais quique do batedor. Pode ser difícil obter tanto a batida do batedor quanto a ressonância do tambor com um único microfone. Todos os amortecedores permanecem no interior. A cabeça ressonante tem um grande efeito no som geral.

Bumbo. Almofadas e/ou almofadas

1. Uma almofada ou almofada cobrindo 15-20% da área calculada da cabeça de impacto: o ataque é enfatizado, o tom e o som posterior "travam".
2. Um pad ou pad cobrindo 15-20% da área da cabeça ressonante: o ataque do batedor diminui, o tom e o aftersound parecem, atrás dos quais aparecem harmônicos brilhantes.
3. Um pad ou pad cobrindo 15-20% da área da bateria e das cabeças ressonantes: o ataque é enfatizado, o volume geral é ligeiramente reduzido, o tom e o aftersound são mais coletados, os harmônicos são silenciados.
4. Um pad ou almofada cobrindo 25-30% da área da pele do tambor e 15-20% da pele ressonante: o ataque é muito forte e enfatizado, o volume geral é quase o mesmo da versão anterior, o tom e aftersound são ainda mais concentrados, quase não há harmônicos.
5. Um pad ou pad cobrindo 25-30% das cabeças de impacto e ressonante: um som muito firme, ideal para um microfone próximo. O ataque fica muito acentuado, o volume geral é quase o mesmo da versão anterior, o tom e o aftersound tornam-se curtos rajadas de energia que parecem sem vida sem microfone. Som "percussivo" distinto.

som. Combinação típica de cabeça de bumbo

Tenha em mente que todas as características das peles abafadas descritas abaixo podem ser alteradas usando pads/pads conforme descrito no Kick Drum. Almofadas e/ou almofadas”, ou escolhendo uma cabeça com furo, conforme descrito na seção “Bumbo. Plásticos com furo ou sem? Revestimentos e tipos de materiais são os mesmos da seção "Cabeças para timbalões - lado do impacto.". As cabeças de barril compartilham muitas semelhanças com as cabeças de tom, mas existem séries significativamente diferentes, como o EVANS EQ e o Aquarian Regulator.

1. Camada única, sem elementos de amortecimento em ambos os lados: - som de toque aberto, fortemente ressonante, sensação elástica.
2. Percussão silenciada de camada única, ressonante não silenciado de camada única: o ataque do batedor “salta”, o som é aberto, fortemente ressonante, no momento do ataque os harmônicos são silenciados, mas “travam” no pós-som.
3. Camada única silenciada em ambos os lados: o ataque é ouvido com mais clareza, som denso, mas um pouco vago, os tons são silenciados, mas audíveis. Combinações típicas: REMO PowerStroke 3 em ambos os lados, para melhorar as baixas frequências, você pode colocar cabeças de choque EVANS EQ 4, e REMO PowerStroke 3, EVANS EQ 2 ou Aquarian Regulator Resonant.
4. Percussão abafada de camada única e ressonante abafado de duas camadas: ataque de martelo "pops", o som é amplo, focado, os harmônicos são silenciados. Um combo típico é o REMO PowerStroke 3 no lado da bateria, o REMO PinStripe no lado ressonante, o EVANS EQ 3 ou o Aquarian SuperKick II Resonant.
5. Camada dupla abafada em ambos os lados: ataque muito focado e elástico, som focado estreito, harmônicos fortemente abafados (pads/almofadas podem não ser necessários). Uma combinação típica em ambos os lados é REMO PinStripe, EVANS EQ 3 ou Aquarian SuperKick II.

Bumbo. Configuração e truques

1. Para o bumbo, o procedimento é o mesmo. Siga as etapas em "Ajuste e ajuste de todas as cabeças de tambor", mas observe o seguinte:
2. Na afinação típica, a cabeça de impacto controla o ataque, enquanto a cabeça ressonante controla a liberação.
3. Para um som mais firme, aumente a afinação da cabeça ressonante 1-2 notas acima, ou afine todo o tambor mais alto.
4. Para obter um som "plástico", você precisa colocar uma cabeça de camada única no lado do choque, afinada na nota mais baixa e afrouxar um pouco cada parafuso. Um martelo de feltro duro e sem forro soa bem. Se usar madeira ou plástico, coloque uma gaxeta.
5. A sonoridade "gorda" do bumbo é feita da mesma forma que no tom. Você precisa afinar a cabeça ressonante para a nota mais baixa, então levemente (por 1/16 - 1/8 de volta) solte cada parafuso. Você obterá um som "gordo", "solto" ou "escuro". Nesse caso, o sistema é alterado com a ajuda de plástico de choque. Tenha em mente que com um som "gordo", a faixa de afinação pode ser um pouco limitada.
6. Para um curto estouro ressonante de som "aberto" seguido de sobretons abafados, tente usar um amortecedor de EQ. Pressione-o levemente contra uma das cabeças, de modo que, quando o batedor for atingido, a parte superior ("articulada") ricocheteará na cabeça, mas voltará rapidamente. A duração do som pode ser influenciada alterando a localização do abafador. Esta técnica também funciona com dois abafadores, quando um deles é pressionado firmemente, e o outro, localizado em cima da mesma cabeça ou oposta, dá um som “articulado”.
7. Sem travesseiro ou almofada? Tente usar tiras de feltro ou algodão em larguras variadas. Coloque-os sob o plástico aproximadamente no meio, puxando-os bem para que o plástico os pressione. Como guia, tente fazer uma tira de 4,5" de largura em um tambor de 20", 5" em um de 22", 5,5" em um de 24". Uma faixa em uma das cabeças equivale a amortecer 25-30% da área da cabeça, ou dois amortecedores EQ por cabeça. Uma toalha enrolada e colada no fundo do plástico (ou ambos) funciona da mesma maneira. Um travesseiro de penas velho ou um cobertor enrolado também funcionam. Improvisar! Qualquer coisa que toque levemente a superfície do plástico funcionará desde que as proporções de amortecimento indicadas na seção Almofadas e/ou Almofadas sejam seguidas. Para um som "articulado", tente prender uma toalha ou um pedaço de pano no topo da cabeça para que ela salte para frente e para trás quando for atingida.
8. Para melhorar a ressonância, tente levantar o bumbo o mais alto possível do chão, tanto quanto as paradas e o design do pedal permitirem.