அதை இழக்காதே.குழுசேர்ந்து, உங்கள் மின்னஞ்சலில் கட்டுரைக்கான இணைப்பைப் பெறுங்கள்.

இந்த கட்டுரையில் குறிப்பிட்டுள்ளபடி எழுதுவது, அதன் சொந்த குணாதிசயங்கள், தந்திரங்கள் மற்றும் நுணுக்கங்களைக் கொண்ட ஒரு சுவாரஸ்யமான படைப்பு செயல்முறையாகும். பொது வெகுஜனத்திலிருந்து ஒரு உரையை முன்னிலைப்படுத்துவதற்கான மிகச் சிறந்த வழிகளில் ஒன்று, அது தனித்துவம், அசாதாரணத்தன்மை மற்றும் உண்மையான ஆர்வத்தைத் தூண்டும் திறன் மற்றும் அதை முழுமையாகப் படிக்கும் விருப்பத்தை அளிக்கிறது. அவை எல்லா நேரங்களிலும் பயன்படுத்தப்பட்டன. முதலில், நேரடியாக கவிஞர்கள், சிந்தனையாளர்கள், எழுத்தாளர்கள், நாவல்கள், கதைகள் மற்றும் பிற கலைப் படைப்புகளின் ஆசிரியர்கள். இப்போதெல்லாம், அவை சந்தைப்படுத்துபவர்கள், பத்திரிகையாளர்கள், நகல் எழுத்தாளர்கள் மற்றும் அவ்வப்போது பிரகாசமான மற்றும் மறக்கமுடியாத உரையை எழுத வேண்டிய அனைவராலும் தீவிரமாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. ஆனால் இலக்கிய நுட்பங்களின் உதவியுடன், நீங்கள் உரையை அலங்கரிப்பது மட்டுமல்லாமல், ஆசிரியர் சரியாகச் சொல்ல விரும்புவதை இன்னும் துல்லியமாக உணரவும், விஷயங்களை ஒரு கண்ணோட்டத்தில் பார்க்கவும் வாசகருக்கு வாய்ப்பளிக்க முடியும்.

நீங்கள் தொழில் ரீதியாக நூல்களை எழுதுகிறீர்களா, எழுதுவதில் உங்கள் முதல் படிகளை எடுக்கிறீர்களா அல்லது ஒரு நல்ல உரையை உருவாக்குவது உங்கள் பொறுப்புகளின் பட்டியலில் அவ்வப்போது தோன்றும் என்பது முக்கியமல்ல, எப்படியிருந்தாலும், இலக்கிய நுட்பங்கள் என்ன என்பதை அறிந்து கொள்வது அவசியம் மற்றும் முக்கியமானது. ஒரு எழுத்தாளரிடம் உள்ளது. அவற்றைப் பயன்படுத்துவதற்கான திறன் மிகவும் பயனுள்ள திறமையாகும், இது அனைவருக்கும் பயனுள்ளதாக இருக்கும், நூல்களை எழுதுவதில் மட்டுமல்ல, சாதாரண பேச்சிலும்.

மிகவும் பொதுவான மற்றும் பயனுள்ள இலக்கிய நுட்பங்களுடன் உங்களைப் பழக்கப்படுத்திக்கொள்ள உங்களை அழைக்கிறோம். அவை ஒவ்வொன்றும் இன்னும் துல்லியமான புரிதலுக்காக தெளிவான உதாரணத்துடன் வழங்கப்படும்.

இலக்கிய சாதனங்கள்

பழமொழி

• "முகஸ்துதி என்பது ஒரு நபர் தன்னைப் பற்றி என்ன நினைக்கிறார் என்பதைச் சரியாகச் சொல்வது" (டேல் கார்னகி)
• "அழியாத தன்மை நம் வாழ்க்கையை இழக்கிறது" (ரமோன் டி கம்போமோர்)
• "நம்பிக்கை என்பது புரட்சிகளின் மதம்" (ஜீன் பான்வில்)

முரண்

ஐரனி என்பது ஒரு கேலிக்கூத்து, இதில் உண்மையான அர்த்தம் உண்மையான அர்த்தத்துடன் முரண்படுகிறது. உரையாடலின் பொருள் முதல் பார்வையில் தோன்றுவது அல்ல என்ற எண்ணத்தை இது உருவாக்குகிறது.

• ஒரு சோம்பேறியிடம் ஒரு சொற்றொடர் சொன்னது: "ஆம், நீங்கள் இன்று அயராது உழைக்கிறீர்கள் என்பதை நான் காண்கிறேன்."
• மழை காலநிலை பற்றி ஒரு சொற்றொடர் கூறப்பட்டது: "வானிலை கிசுகிசுக்கிறது"
• வணிக உடையில் ஒரு மனிதனிடம் ஒரு சொற்றொடர் கூறப்பட்டது: "ஏய், நீ ஓடப் போகிறாயா?"

அடைமொழி

அடைமொழி என்பது ஒரு பொருளை அல்லது செயலை வரையறுக்கும் அதே நேரத்தில் அதன் தனித்தன்மையை வலியுறுத்தும் ஒரு சொல். ஒரு அடைமொழியைப் பயன்படுத்தி, நீங்கள் ஒரு வெளிப்பாடு அல்லது சொற்றொடரை ஒரு புதிய நிழலைக் கொடுக்கலாம், அதை மிகவும் வண்ணமயமாகவும் பிரகாசமாகவும் மாற்றலாம்.

• பெருமைவீரனே, உறுதியாய் இரு
• சூட் அற்புதமானவண்ணங்கள்
• அழகான பெண் முன்னோடியில்லாதது

உருவகம்

ஒரு உருவகம் என்பது ஒரு பொருளின் பொதுவான அம்சத்தின் அடிப்படையில் மற்றொரு பொருளை ஒப்பிடுவதன் அடிப்படையில் ஒரு வெளிப்பாடு அல்லது வார்த்தையாகும், ஆனால் ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

• எஃகு நரம்புகள்
• மழை பறை அடிக்கிறது
• என் நெற்றியில் கண்கள்

ஒப்பீடு

ஒப்பீடு என்பது சில பொதுவான அம்சங்களின் உதவியுடன் வெவ்வேறு பொருள்கள் அல்லது நிகழ்வுகளை இணைக்கும் ஒரு உருவக வெளிப்பாடு ஆகும்.

• சூரியனின் பிரகாசமான ஒளியில் இருந்து எவ்ஜெனி ஒரு நிமிடம் பார்வையற்றவராகிவிட்டார் என மச்சம்
• என் நண்பனின் குரல் நினைவூட்டியது கிரீச் துருப்பிடித்த கதவு சுழல்கள்
• கழுதை சுறுசுறுப்பாக இருந்தது எப்படி எரியும் தீநெருப்பு

குறிப்பு

ஒரு குறிப்பு என்பது மற்றொரு உண்மையின் அறிகுறி அல்லது குறிப்பைக் கொண்ட ஒரு சிறப்புப் பேச்சாகும்: அரசியல், புராணம், வரலாற்று, இலக்கியம் போன்றவை.

• நீங்கள் உண்மையிலேயே ஒரு சிறந்த திட்டமிடுபவர் (I. Ilf மற்றும் E. Petrov "The Twelve Chairs" நாவலின் குறிப்பு)
• தென் அமெரிக்காவின் இந்தியர்கள் மீது ஸ்பானியர்கள் ஏற்படுத்திய அதே உணர்வை அவர்கள் இந்த மக்கள் மீது ஏற்படுத்தினார்கள் (வெற்றியாளர்கள் தென் அமெரிக்காவைக் கைப்பற்றிய வரலாற்று உண்மையைப் பற்றிய குறிப்பு)
• எங்கள் பயணத்தை "ஐரோப்பாவில் ரஷ்யர்களின் நம்பமுடியாத பயணங்கள்" என்று அழைக்கலாம் (ஈ. ரியாசனோவ் "ரஷ்யாவில் உள்ள இத்தாலியர்களின் நம்பமுடியாத சாகசங்கள்" திரைப்படத்தைப் பற்றிய குறிப்பு)

மீண்டும் செய்யவும்

மீண்டும் கூறுதல் என்பது ஒரு வாக்கியத்தில் பலமுறை திரும்பத் திரும்பச் சொல்லப்படும் ஒரு சொல் அல்லது சொற்றொடர், கூடுதல் சொற்பொருள் மற்றும் உணர்ச்சி வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்கும்.

• ஏழை, ஏழை சிறுவன்!
• பயம், அவள் எவ்வளவு பயந்தாள்!
• போ, என் நண்பனே, தைரியமாக முன்னேறு! தைரியமாகச் செல்லுங்கள், பயப்படாதீர்கள்!

ஆளுமைப்படுத்தல்

ஆளுமை என்பது ஒரு உருவக அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு வெளிப்பாடு அல்லது வார்த்தையாகும், இதன் மூலம் உயிருள்ளவற்றின் பண்புகள் உயிரற்ற பொருட்களுக்குக் காரணம்.

• பனிப்புயல் அலறுகிறது
• நிதி பாடகாதல்கள்
• உறைதல் வர்ணம் பூசப்பட்டதுவடிவங்களுடன் கூடிய ஜன்னல்கள்

இணையான வடிவமைப்புகள்

இணை நிர்மாணங்கள் என்பது இரண்டு அல்லது மூன்று பொருள்களுக்கு இடையே ஒரு துணை இணைப்பை உருவாக்க வாசகர் அனுமதிக்கும் மிகப்பெரிய வாக்கியங்கள் ஆகும்.

• "அலைகள் நீலக் கடலில் தெறிக்கின்றன, நட்சத்திரங்கள் நீலக் கடலில் பிரகாசிக்கின்றன" (ஏ.எஸ். புஷ்கின்)
• "ஒரு வைரம் ஒரு வைரத்தால் மெருகூட்டப்படுகிறது, ஒரு கோடு ஒரு வரியால் கட்டளையிடப்படுகிறது" (எஸ்.ஏ. பொடெல்கோவ்)
• “தூர நாட்டில் எதைத் தேடுகிறான்? அவர் தனது சொந்த நிலத்தில் எதை வீசினார்? (M.Yu. Lermontov)

சிலேடை

ஒரு சிலேடை என்பது ஒரு சிறப்பு இலக்கிய சாதனம், இதில் ஒரே சூழலில், ஒலியில் ஒத்த ஒரே வார்த்தையின் வெவ்வேறு அர்த்தங்கள் (சொற்றொடர்கள், சொற்றொடர்கள்) பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

• கிளியிடம் கிளி சொல்கிறது: "கிளி, நான் உன்னை பயமுறுத்துவேன்."
• மழை பெய்து கொண்டிருந்தது நானும் என் தந்தையும்
• "தங்கம் அதன் எடையால் மதிப்பிடப்படுகிறது, ஆனால் குறும்புகளால் - ரேக் மூலம்" (டி.டி. மினேவ்)

மாசுபடுதல்

அசுத்தம் என்பது ஒரு புதிய வார்த்தையை மற்ற இரண்டையும் சேர்த்து உருவாக்குவது.

• பீஸ்ஸாபாய் - பீட்சா டெலிவரி செய்பவர் (பீட்சா (பீஸ்ஸா) + பையன் (பையன்))
• பிவோனர் - பீர் பிரியர் (பீர் + முன்னோடி)
• பேட்மொபைல் – பேட்மேனின் கார் (பேட்மேன் + கார்)

ஸ்ட்ரீம்லைன்கள்

நெறிப்படுத்தப்பட்ட வெளிப்பாடுகள் என்பது குறிப்பிட்ட எதையும் வெளிப்படுத்தாத மற்றும் ஆசிரியரின் தனிப்பட்ட அணுகுமுறையை மறைக்கவோ, அர்த்தத்தை மறைக்கவோ அல்லது புரிந்துகொள்வதை கடினமாக்கும் சொற்றொடர்களாகும்.

• உலகை சிறப்பாக மாற்றுவோம்
• ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய இழப்புகள்
• அது நல்லதும் இல்லை கெட்டதும் இல்லை

தரநிலைகள்

கிரேடேஷன் என்பது வாக்கியங்களை ஒரே மாதிரியான சொற்கள் அவற்றின் சொற்பொருள் அர்த்தத்தையும் உணர்ச்சி நிறத்தையும் அதிகரிக்கும் அல்லது குறைக்கும் வகையில் வாக்கியங்களை உருவாக்குவதற்கான ஒரு வழியாகும்.

• "உயர்ந்த, வேகமான, வலிமையான" (யு. சீசர்)
• துளி, துளி, மழை, மழை, அது ஒரு வாளி போல் கொட்டுகிறது
• "அவர் கவலைப்பட்டார், கவலைப்பட்டார், பைத்தியம் பிடித்தார்" (எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி)

எதிர்வாதம்

எதிர்வாதம் என்பது ஒரு பொதுவான சொற்பொருள் அர்த்தத்தால் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்ட படங்கள், நிலைகள் அல்லது கருத்துக்களுக்கு இடையே சொல்லாட்சி எதிர்ப்பைப் பயன்படுத்தும் பேச்சு உருவமாகும்.

• "இப்போது ஒரு கல்வியாளர், இப்போது ஒரு ஹீரோ, இப்போது ஒரு நேவிகேட்டர், இப்போது ஒரு தச்சர்" (ஏ.எஸ். புஷ்கின்)
• "யாரும் இல்லாதவர் எல்லாம் ஆகிவிடுவார்" (I.A. அக்மெத்யேவ்)
• "உணவு மேஜை இருந்த இடத்தில், ஒரு சவப்பெட்டி உள்ளது" (ஜி.ஆர். டெர்ஷாவின்)

ஆக்ஸிமோரன்

ஆக்ஸிமோரன் என்பது ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம், இது ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் பிழையாகக் கருதப்படுகிறது - இது பொருந்தாத (அர்த்தத்தில் எதிர்) சொற்களை ஒருங்கிணைக்கிறது.

• நடைபிணமாக
• சூடான ஐஸ்
• முடிவின் ஆரம்பம்

எனவே, இறுதியில் நாம் என்ன பார்க்கிறோம்? இலக்கிய சாதனங்களின் எண்ணிக்கை ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. நாங்கள் பட்டியலிட்டவற்றைத் தவிர, பார்சல்லேஷன், இன்வெர்ஷன், எலிப்சிஸ், எபிஃபோரா, ஹைப்பர்போல், லிட்டோட்ஸ், பெரிபிராஸிஸ், சினெக்டோச், மெட்டோனிமி மற்றும் பிறவற்றையும் பெயரிடலாம். இந்த பன்முகத்தன்மைதான் இந்த நுட்பங்களை எல்லா இடங்களிலும் பயன்படுத்த அனுமதிக்கிறது. ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, இலக்கிய நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துவதற்கான "கோளம்" எழுத்து மட்டுமல்ல, வாய்வழி பேச்சும் ஆகும். அடைமொழிகள், பழமொழிகள், முரண்கள், தரநிலைகள் மற்றும் பிற நுட்பங்களுடன் கூடுதலாக, இது மிகவும் பிரகாசமாகவும் வெளிப்பாடாகவும் மாறும், இது மாஸ்டரிங் மற்றும் மேம்பாட்டிற்கு மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும். இருப்பினும், இலக்கிய நுட்பங்களை துஷ்பிரயோகம் செய்வது உங்கள் உரை அல்லது பேச்சை ஆடம்பரமாக மாற்றும் மற்றும் நீங்கள் விரும்பும் அளவுக்கு அழகாக இருக்காது என்பதை நாம் மறந்துவிடக் கூடாது. எனவே, இந்த நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தும் போது நீங்கள் கவனமாகவும் கவனமாகவும் இருக்க வேண்டும், இதனால் தகவலை வழங்குவது சுருக்கமாகவும் மென்மையாகவும் இருக்கும்.

பொருளின் முழுமையான ஒருங்கிணைப்புக்கு, முதலில், எங்கள் பாடத்தை நீங்கள் நன்கு அறிந்திருக்குமாறு நாங்கள் பரிந்துரைக்கிறோம், இரண்டாவதாக, சிறந்த ஆளுமைகளின் எழுத்து அல்லது பேச்சு முறைக்கு கவனம் செலுத்துங்கள். ஏராளமான எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன: பண்டைய கிரேக்க தத்துவவாதிகள் மற்றும் கவிஞர்கள் முதல் நம் காலத்தின் சிறந்த எழுத்தாளர்கள் மற்றும் சொல்லாட்சிக் கலைஞர்கள் வரை.

நீங்கள் முன்முயற்சி எடுத்து, உங்களுக்குத் தெரிந்த எழுத்தாளர்களின் இலக்கிய நுட்பங்களைப் பற்றி கருத்துகளில் எழுதினால் நாங்கள் மிகவும் நன்றியுள்ளவர்களாக இருப்போம், ஆனால் நாங்கள் குறிப்பிடவில்லை.

இந்த உள்ளடக்கத்தைப் படிப்பது உங்களுக்கு பயனுள்ளதாக இருந்ததா என்பதையும் நாங்கள் அறிய விரும்புகிறோம்?

எதிர்ப்பு - பாத்திரங்கள், நிகழ்வுகள், செயல்கள், வார்த்தைகளின் எதிர்ப்பு. இது விவரங்கள், விவரங்கள் ("கருப்பு மாலை, வெள்ளை பனி" - ஏ. பிளாக்) மட்டத்தில் பயன்படுத்தப்படலாம் அல்லது முழு வேலையையும் உருவாக்குவதற்கான ஒரு நுட்பமாக செயல்படலாம். A. புஷ்கினின் கவிதையான "The Village" (1819) இன் இரண்டு பகுதிகளுக்கு இடையேயான வேறுபாடு இதுவாகும், இதில் முதலாவது அழகான, அமைதியான மற்றும் மகிழ்ச்சியான இயற்கையின் படங்களை சித்தரிக்கிறது, மற்றும் இரண்டாவது, மாறாக, ஒரு சக்தியற்ற மற்றும் வாழ்க்கையின் அத்தியாயங்களை சித்தரிக்கிறது. கொடூரமாக ஒடுக்கப்பட்ட ரஷ்ய விவசாயி.

ஆர்க்கிடெக்டோனிக்ஸ் - ஒரு இலக்கியப் படைப்பை உருவாக்கும் முக்கிய பாகங்கள் மற்றும் கூறுகளின் உறவு மற்றும் விகிதாசாரம்.

உரையாடல் - ஒரு படைப்பில் இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையேயான உரையாடல், உரையாடல், வாக்குவாதம்.

தயாரிப்பு - சதித்திட்டத்தின் ஒரு உறுப்பு, அதாவது மோதலின் தருணம், வேலையில் சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளின் ஆரம்பம்.

இன்டீரியர் என்பது ஒரு கலவைக் கருவியாகும், இது நடவடிக்கை நடைபெறும் அறையில் சூழலை மீண்டும் உருவாக்குகிறது.

INTRIGUE என்பது ஆன்மாவின் இயக்கம் மற்றும் வாழ்க்கை, உண்மை போன்றவற்றின் பொருளைத் தேடுவதை நோக்கமாகக் கொண்ட ஒரு பாத்திரத்தின் செயல்கள் - ஒரு வகையான "வசந்தம்" ஒரு நாடக அல்லது காவியப் படைப்பில் செயலை இயக்கி அதை மகிழ்விக்கும்.

மோதல் - ஒரு கலைப் படைப்பில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் எதிரெதிர் பார்வைகள், அபிலாஷைகள், ஆர்வங்கள் ஆகியவற்றின் மோதல்.

கலவை - ஒரு கலைப் படைப்பின் கட்டுமானம், அதன் பகுதிகளின் ஏற்பாட்டில் ஒரு குறிப்பிட்ட அமைப்பு. மாறுபடும் கலவை பொருள்(கதாப்பாத்திரங்களின் உருவப்படங்கள், உட்புறம், நிலப்பரப்பு, உரையாடல், மோனோலாக், உள் உட்பட) மற்றும் கலவை நுட்பங்கள்(மாண்டேஜ், சின்னம், நனவின் ஸ்ட்ரீம், பாத்திரத்தின் சுய-வெளிப்பாடு, பரஸ்பர வெளிப்படுத்தல், இயக்கவியல் அல்லது நிலைத்தன்மையில் பாத்திரத்தின் தன்மையை சித்தரித்தல்). எழுத்தாளரின் திறமை, வகை, உள்ளடக்கம் மற்றும் படைப்பின் நோக்கம் ஆகியவற்றின் பண்புகளால் கலவை தீர்மானிக்கப்படுகிறது.

கூறு - ஒரு படைப்பின் ஒருங்கிணைந்த பகுதி: அதை பகுப்பாய்வு செய்யும் போது, ​​எடுத்துக்காட்டாக, உள்ளடக்கத்தின் கூறுகள் மற்றும் படிவத்தின் கூறுகள் பற்றி பேசலாம், சில நேரங்களில் ஊடுருவி.

மோதல் என்பது ஒரு படைப்பில் உள்ள கருத்துக்கள், நிலைகள், கதாபாத்திரங்கள், சூழ்ச்சி மற்றும் மோதல் போன்ற அதன் செயலை இயக்குவது.

க்ளைமாக்ஸ் என்பது சதித்திட்டத்தின் ஒரு உறுப்பு: வேலையின் செயல்பாட்டின் வளர்ச்சியில் அதிக பதற்றத்தின் தருணம்.

LEITMOTHIO - ஒரு படைப்பின் முக்கிய யோசனை, மீண்டும் மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்தப்பட்டது.

MONOLOGUE என்பது ஒரு இலக்கியப் படைப்பில் உள்ள ஒரு பாத்திரத்தின் ஒரு நீண்ட பேச்சு, இது ஒரு உள் மோனோலாஜிக்கு மாறாக, மற்றவர்களுக்கு உரையாற்றப்படுகிறது. ஒரு உள் மோனோலாக் ஒரு உதாரணம் A. புஷ்கினின் நாவலான "யூஜின் ஒன்ஜின்" இன் முதல் சரணம்: "என் மாமா மிகவும் நேர்மையான விதிகளைக் கொண்டுள்ளார் ...", முதலியன.

MONTAGE என்பது ஒரு தொகுப்பு நுட்பமாகும்: தனிப்பட்ட பகுதிகள், பத்திகள், மேற்கோள்கள் ஆகியவற்றிலிருந்து ஒரு படைப்பை அல்லது அதன் பகுதியை முழுவதுமாக தொகுத்தல். ஒரு உதாரணம் Eug புத்தகம். போபோவ் "வாழ்க்கையின் அழகு."

MOTIVE என்பது ஒரு இலக்கிய உரையின் கூறுகளில் ஒன்றாகும், இது படைப்பின் கருப்பொருளின் ஒரு பகுதியாகும், இது மற்றவர்களை விட குறியீட்டு அர்த்தத்தைப் பெறுகிறது. சாலை மையக்கருத்து, வீட்டின் மையக்கருத்து போன்றவை.

எதிர்ப்பு - முரண்பாட்டின் மாறுபாடு: எதிர்ப்பு, பார்வைகளின் எதிர்ப்பு, கதாபாத்திரங்களின் மட்டத்தில் (ஒன்ஜின் - லென்ஸ்கி, ஒப்லோமோவ் - ஸ்டோல்ஸ்) மற்றும் கருத்துகளின் மட்டத்தில் ("மாலை - கிரீடம்" எம். லெர்மண்டோவின் கவிதையில் "தி. கவிஞரின் மரணம்"; "அது தோன்றியது - அது மாறியது" ஏ. செக்கோவின் கதையான "தி லேடி வித் தி டாக்").

லேண்ட்ஸ்கேப் என்பது ஒரு தொகுப்பு கருவி: ஒரு படைப்பில் இயற்கையின் படங்களை சித்தரிப்பது.

உருவப்படம் - 1. தொகுப்பு வழிமுறைகள்: ஒரு பாத்திரத்தின் தோற்றத்தின் சித்தரிப்பு - முகம், ஆடை, உருவம், நடத்தை போன்றவை. 2. இலக்கிய உருவப்படம் உரைநடை வகைகளில் ஒன்றாகும்.

நனவின் ஸ்ட்ரீம் என்பது நவீனத்துவ இயக்கங்களின் இலக்கியத்தில் முக்கியமாகப் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு தொகுப்பு நுட்பமாகும். அதன் பயன்பாட்டின் பகுதி மனித ஆவியின் சிக்கலான நெருக்கடி நிலைகளின் பகுப்பாய்வு ஆகும். எஃப். காஃப்கா, ஜே. ஜாய்ஸ், எம். ப்ரூஸ்ட் மற்றும் பலர் "நனவு ஓட்டத்தின்" மாஸ்டர்களாக அங்கீகரிக்கப்படுகிறார்கள். சில அத்தியாயங்களில், இந்த நுட்பத்தை யதார்த்தமான படைப்புகளிலும் பயன்படுத்தலாம் - ஆர்டெம் வெஸ்லி, வி. அக்செனோவ் மற்றும் பலர்.

PROLOGUE என்பது ஒரு கூடுதல்-சதி கூறு ஆகும், இது வேலையில் செயலின் தொடக்கத்திற்கு முன் சம்பந்தப்பட்ட நிகழ்வுகள் அல்லது நபர்களை விவரிக்கிறது (A. N. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "The Snow Maiden", I. V. Goethe இன் "Faust", முதலியன).

DENOUNCING என்பது ஒரு சதி உறுப்பு ஆகும், இது வேலையில் உள்ள மோதலைத் தீர்க்கும் தருணம், அதில் உள்ள நிகழ்வுகளின் வளர்ச்சியின் விளைவு.

பின்னடைவு என்பது ஒரு படைப்பில் செயலின் வளர்ச்சியை தாமதப்படுத்துகிறது, நிறுத்துகிறது அல்லது தலைகீழாக மாற்றுகிறது. இது ஒரு பாடல் மற்றும் பத்திரிகை இயல்புடைய பல்வேறு வகையான திசைதிருப்பல்களை உரையில் சேர்ப்பதன் மூலம் மேற்கொள்ளப்படுகிறது (என். கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" இல் "தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேக்கின்", ஏ. புஷ்கினின் நாவலான "யூஜின் ஒன்ஜின்" இல் சுயசரிதை திசைதிருப்பல்கள் போன்றவை. .).

PLOT - ஒரு அமைப்பு, ஒரு வேலையில் நிகழ்வுகளின் வளர்ச்சியின் வரிசை. அதன் முக்கிய கூறுகள்: முன்னுரை, வெளிப்பாடு, சதி, செயலின் வளர்ச்சி, க்ளைமாக்ஸ், கண்டனம்; சில சந்தர்ப்பங்களில் ஒரு எபிலோக் சாத்தியமாகும். படைப்பில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள், உண்மைகள் மற்றும் நிகழ்வுகளுக்கு இடையிலான உறவில் உள்ள காரண-விளைவு உறவுகளை சதி வெளிப்படுத்துகிறது. பல்வேறு வகையான அடுக்குகளை மதிப்பீடு செய்ய, சதி தீவிரம் மற்றும் "அலைந்து திரிந்த" அடுக்குகள் போன்ற கருத்துகளைப் பயன்படுத்தலாம்.

தீம் - வேலையில் உள்ள படத்தின் பொருள், அதன் பொருள், செயலின் இடம் மற்றும் நேரத்தைக் குறிக்கிறது. முக்கிய தலைப்பு, ஒரு விதியாக, தலைப்பு மூலம் குறிப்பிடப்படுகிறது, அதாவது, குறிப்பிட்ட, தனிப்பட்ட தலைப்புகளின் தொகுப்பு.

ஃபபுலா - நேரம் மற்றும் இடத்தில் ஒரு படைப்பின் நிகழ்வுகளின் வரிசை.

படிவம் என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட கலை வழிமுறையாகும், இது ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. வடிவத்தின் வகைகள் - சதி, கலவை, மொழி, வகை, முதலியன. ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் உள்ளடக்கத்தின் இருப்புக்கான ஒரு வழியாக வடிவம்.

CHRONOTOP என்பது ஒரு கலைப் படைப்பில் உள்ள பொருளின் இடஞ்சார்ந்த அமைப்பாகும்.

வெள்ளை தாடியுடன் வழுக்கை மனிதன் – ஐ. நிகிடின்

பழைய ரஷ்ய ராட்சதர் - எம். லெர்மொண்டோவ்

இளம் டோகரேசாவுடன் – ஏ. புஷ்கின்

சோபாவில் விழுகிறது - என். நெக்ராசோவ்

பின்நவீனத்துவ படைப்புகளில் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது:

அவருக்குக் கீழே ஒரு ஓடை இருக்கிறது.
ஆனால் இல்லை நீலநிறம்,
அதன் மேலே ஒரு வாசனை இருக்கிறது -
சரி, எனக்கு வலிமை இல்லை.
அவர், எல்லாவற்றையும் இலக்கியத்திற்குக் கொடுத்தார்,
அதன் முழு கனிகளையும் சுவைத்தான்.

விரட்டு, மனிதனே, ஐந்து பேர்,
மேலும் தேவையில்லாமல் எரிச்சல் அடைய வேண்டாம்.
சுதந்திரத்தை விதைக்கும் பாலைவனம்
சொற்ப அறுவடையை அறுவடை செய்கிறது.

(I. இர்டெனெவ்)

வெளிப்பாடு - சதித்திட்டத்தின் ஒரு உறுப்பு: அமைப்பு, சூழ்நிலைகள், வேலையில் செயலைத் தொடங்குவதற்கு முன்பு அவர்கள் தங்களைக் கண்டுபிடிக்கும் கதாபாத்திரங்களின் நிலைகள்.

எபிகிராஃப் - ஒரு பழமொழி, ஒரு மேற்கோள், ஒரு படைப்பின் முன் ஆசிரியரால் வைக்கப்பட்ட ஒருவரின் அறிக்கை அல்லது அதன் பகுதி, பகுதிகள், அவரது நோக்கத்தைக் குறிக்க வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது: "...அப்படியானால் நீங்கள் இறுதியாக யார்? நான் எப்போதும் தீமையை விரும்பும் மற்றும் எப்போதும் நன்மை செய்யும் அந்த சக்தியின் ஒரு பகுதியாக இருக்கிறேன். கோதே. "ஃபாஸ்ட்" என்பது எம். புல்ககோவின் "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" நாவலின் கல்வெட்டு ஆகும்.

EPILOGUE என்பது ஒரு சதி உறுப்பு ஆகும், இது வேலையில் செயலின் முடிவிற்குப் பிறகு நிகழ்ந்த நிகழ்வுகளை விவரிக்கிறது (சில நேரங்களில் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு - I. Turgenev. "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்").

2. புனைகதை மொழி

ALLEGORY என்பது ஒரு உருவகம், ஒரு வகை உருவகம். அலெகோரி ஒரு வழக்கமான படத்தைப் பிடிக்கிறது: கட்டுக்கதைகளில், நரி தந்திரமானது, கழுதை முட்டாள்தனம், முதலியன. விசித்திரக் கதைகள், உவமைகள் மற்றும் நையாண்டிகளிலும் உருவகம் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

ALLITERATION என்பது மொழியின் ஒரு வெளிப்படையான வழிமுறையாகும்: ஒரு ஒலி படத்தை உருவாக்க ஒரே மாதிரியான அல்லது ஒரே மாதிரியான மெய் ஒலிகளை மீண்டும் கூறுதல்:

மேலும் அதன் பகுதி காலியாக உள்ளது
அவர் ஓடி, அவருக்குப் பின்னால் கேட்கிறார் -
இடி முழக்கமிடுவது போல் இருக்கிறது -
கனத்த ரீங்கிங் galloping
அதிர்ச்சியடைந்த நடைபாதையில்...

(ஏ. புஷ்கின்)

அனஃபோர் - மொழியின் வெளிப்படையான வழிமுறை: கவிதை வரிகள், சரணங்கள், அதே வார்த்தைகளின் பத்திகள், ஒலிகள், தொடரியல் கட்டமைப்புகளின் தொடக்கத்தில் மீண்டும் மீண்டும்.

என் தூக்கமின்மையுடன் நான் உன்னை நேசிக்கிறேன்,
என் தூக்கமின்மையுடன் நான் உன்னைக் கேட்கிறேன் -
அந்த நேரத்தில், கிரெம்ளின் முழுவதும்
மணி அடிப்பவர்கள் விழிக்கிறார்கள்...

ஆனால் என் நதிஆம் உங்கள் நதியுடன்,
ஆனால் என் கை- ஆம் உங்கள் கையால்
இல்லைஒன்றாக வரும். என் மகிழ்ச்சி, எவ்வளவு காலம்
இல்லைவிடியல் பிடிக்கும்.

(M. Tsvetaeva)

Antithesis என்பது மொழியின் ஒரு வெளிப்படையான வழிமுறையாகும்: கூர்மையாக மாறுபட்ட கருத்துக்கள் மற்றும் உருவங்களின் எதிர்ப்பு: நீங்களும் ஏழைகளும், // நீங்களும் ஏராளமானவர்களும், // நீங்களும் வலிமைமிக்கவர்களும், // நீங்களும் சக்தியற்றவர்களும், // தாய் ரஸ்'! (நான். நெக்ராசோவ்).

எதிர்ச்சொற்கள் - எதிர் அர்த்தங்களைக் கொண்ட சொற்கள்; பிரகாசமான மாறுபட்ட படங்களை உருவாக்க உதவுகிறது:

பணக்காரன் ஏழைப் பெண்ணைக் காதலித்தான்.
ஒரு விஞ்ஞானி ஒரு முட்டாள் பெண்ணைக் காதலித்தார்,
நான் ரட்டி - வெளிர்,
நான் ஒரு நல்லவனை காதலித்தேன் - ஒரு தீங்கு விளைவிக்கும்,
தங்கம் - செம்பு பாதி.

(M. Tsvetaeva)

தொல்பொருள்கள் - வழக்கற்றுப் போன சொற்கள், பேச்சின் உருவங்கள், இலக்கண வடிவங்கள். கடந்த காலத்தின் சுவையை மீண்டும் உருவாக்கவும் மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட வழியில் பாத்திரத்தை வகைப்படுத்தவும் அவர்கள் பணியில் பணியாற்றுகிறார்கள். அவர்கள் மொழிக்கு தனித்துவத்தைக் கொடுக்க முடியும்: “பெட்ரோவ் நகரம், ரஷ்யாவைப் போல அசைக்க முடியாதபடி நில்லுங்கள்,” மற்றும் பிற சந்தர்ப்பங்களில் - ஒரு முரண்பாடான நிழல்: “மேக்னிடோகோர்ஸ்கில் உள்ள இந்த இளைஞர் கல்லூரியில் அறிவியலின் கிரானைட்டைப் பற்றிக் கொண்டார். கடவுளின் உதவி, அதை வெற்றிகரமாக முடித்தது.

UNION என்பது மொழியின் ஒரு வெளிப்படையான வழிமுறையாகும், இது வேலையில் பேச்சின் வேகத்தை துரிதப்படுத்துகிறது: "மேகங்கள் விரைந்து வருகின்றன, மேகங்கள் சுருண்டு கொண்டிருக்கின்றன; // கண்ணுக்கு தெரியாத நிலவு // பறக்கும் பனியை ஒளிரச் செய்கிறது; // வானம் மேகமூட்டமாக உள்ளது, இரவு மேகமூட்டமாக உள்ளது" (ஏ. புஷ்கின்).

BARVARISMS என்பது ஒரு வெளிநாட்டு மொழியிலிருந்து வரும் வார்த்தைகள். அவர்களின் உதவியுடன், ஒரு குறிப்பிட்ட சகாப்தத்தின் சுவையை மீண்டும் உருவாக்க முடியும் (ஏ.என். டால்ஸ்டாயின் "பீட்டர் தி கிரேட்"), மற்றும் ஒரு இலக்கிய பாத்திரத்தை வகைப்படுத்தலாம் (எல்.என். டால்ஸ்டாயின் "போர் மற்றும் அமைதி"). சில சந்தர்ப்பங்களில், காட்டுமிராண்டித்தனங்கள் சர்ச்சை மற்றும் முரண்பாட்டின் பொருளாக இருக்கலாம் (வி. மாயகோவ்ஸ்கி.""தோல்விகள்", "அபோஜீஸ்" மற்றும் பிற அறியப்படாத விஷயங்கள் பற்றி").

சொல்லாட்சிக் கேள்வி - மொழியின் வெளிப்படையான வழிமுறை: பதில் தேவையில்லாத கேள்வியின் வடிவத்தில் ஒரு அறிக்கை:

இது ஏன் எனக்கு மிகவும் வேதனையாகவும் கடினமாகவும் இருக்கிறது?
நான் எதற்காக காத்திருக்கிறேன்? நான் எதற்கும் வருத்தப்படுகிறேனா?

(எம். லெர்மண்டோவ்)

சொல்லாட்சிக் கூச்சம் - மொழியின் வெளிப்பாட்டு வழிமுறை; உணர்ச்சியை அதிகரிக்கும் நோக்கத்திற்கு உதவும் ஒரு முறையீடு பொதுவாக ஒரு புனிதமான, உற்சாகமான மனநிலையை உருவாக்குகிறது:

ஓ, வோல்கா! என் தொட்டில்!
என்னைப் போல் யாராவது உன்னை நேசித்திருக்கிறார்களா?

(N. நெக்ராசோவ்)

VULGARISM என்பது ஒரு மோசமான, முரட்டுத்தனமான வார்த்தை அல்லது வெளிப்பாடு.

ஹைப்பர்போல் - உணர்வை அதிகரிக்க ஒரு பொருளின் பண்புகள், நிகழ்வு, தரம் ஆகியவற்றின் அதிகப்படியான மிகைப்படுத்தல்.

உங்கள் அன்பு உங்களை குணப்படுத்தாது,
நாற்பதாயிரம் மற்ற காதல் நடைபாதைகள்.
ஆ, என் அர்பாத், அர்பத்,
நீ என் தாய்நாடு,
உன்னை முழுவதுமாக கடந்து செல்ல முடியாது.

(பி. ஒகுட்ஜாவா)

GRADATION என்பது மொழியின் ஒரு வெளிப்படையான வழிமுறையாகும், இதன் உதவியுடன் சித்தரிக்கப்பட்ட உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்கள் படிப்படியாக வலுப்படுத்தப்படுகின்றன அல்லது பலவீனமடைகின்றன. உதாரணமாக, "பொல்டாவா" என்ற கவிதையில் ஏ. புஷ்கின் மஸெபாவை இப்படிக் குறிப்பிடுகிறார்: "அவருக்கு சன்னதி தெரியாது; //அவருக்கு தொண்டு நினைவில் இல்லை என்று; //அவனுக்கு எதுவுமே பிடிக்காது; //தண்ணீர் போல ரத்தம் சிந்தவும் தயார் என்று; // அவர் சுதந்திரத்தை வெறுக்கிறார்; // அவருக்கு தாயகம் இல்லை என்று. அனஃபோரா தரநிலைக்கு அடிப்படையாக செயல்பட முடியும்.

GROTESQUE என்பது சித்தரிக்கப்பட்ட விகிதாச்சாரத்தின் மிகைப்படுத்தப்பட்ட மீறல், அற்புதமான மற்றும் உண்மையான, சோகமான மற்றும் நகைச்சுவை, அழகான மற்றும் அசிங்கமானவற்றின் வினோதமான கலவையாகும். கோரமானவை பாணியின் மட்டத்தில் பயன்படுத்தப்படலாம். , வகை மற்றும் படம்: “நான் பார்க்கிறேன்: // பாதி பேர் அமர்ந்திருக்கிறார்கள். //அட பேய்! //மற்ற பாதி எங்கே? (வி. மாயகோவ்ஸ்கி).

இயங்கியல் - ஒரு பொதுவான தேசிய மொழியிலிருந்து வரும் சொற்கள், முக்கியமாக ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதியில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன மற்றும் எழுத்துக்களின் உள்ளூர் நிறம் அல்லது பேச்சு பண்புகளை உருவாக்க இலக்கியப் படைப்புகளில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன: “நகுல்னோவ் அவரை அனுமதித்தார். மஷ்டகா கூடாரம்மற்றும் அவரை நிறுத்தினார் மேட்டின் பக்கம்” (எம். ஷோலோகோவ்).

ஜர்கான் என்பது ஒரு சிறிய சமூகக் குழுவின் வழக்கமான மொழியாகும், இது தேசிய மொழியிலிருந்து முக்கியமாக சொல்லகராதியில் வேறுபடுகிறது: "எழுத்து மொழி சுத்திகரிக்கப்பட்டது, ஆனால் அதே நேரத்தில் கடல்சார் வாசகங்களின் நல்ல டோஸ் மூலம் சுவைக்கப்பட்டது ... மாலுமிகள் மற்றும் நாடோடிகள் பேசும் விதம். ” (கே. பாஸ்டோவ்ஸ்கி).

ABSOLUTE LANGUAGE என்பது முக்கியமாக எதிர்காலவாதிகளால் மேற்கொள்ளப்பட்ட ஒரு பரிசோதனையின் விளைவாகும். ஒரு வார்த்தையின் ஒலிக்கும் அதன் அர்த்தத்திற்கும் இடையே ஒரு கடிதத்தைக் கண்டறிவதும் அதன் வழக்கமான அர்த்தத்திலிருந்து வார்த்தையை விடுவிப்பதும் அதன் குறிக்கோள்: “போபியோபி உதடுகள் பாடின. // வீயோமியின் கண்கள் பாடின..." (வி. க்ளெப்னிகோவ்).

தலைகீழ் - ஒரு வார்த்தையின் அர்த்தத்தை முன்னிலைப்படுத்த ஒரு வாக்கியத்தில் சொற்களின் வரிசையை மாற்றுவது அல்லது ஒட்டுமொத்த சொற்றொடருக்கு அசாதாரண ஒலியைக் கொடுப்பது: “நாங்கள் நெடுஞ்சாலையில் இருந்து கேன்வாஸின் ஒரு பகுதிக்கு நகர்ந்தோம் // இந்த ரெபின் கால்களின் பார்ஜ் ஹாலர்கள் ” (தி.மு. கெட்ரின்).

ஐரனி - நுட்பமான மறைக்கப்பட்ட கேலி: "அவர் வாழ்க்கையின் மங்கலான நிறத்தைப் பாடினார் // கிட்டத்தட்ட பதினெட்டு வயதில்" (ஏ. புஷ்கின்).

PUN - ஹோமோனிம்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட நகைச்சுவையான நகைச்சுவை அல்லது ஒரு வார்த்தையின் வெவ்வேறு அர்த்தங்களைப் பயன்படுத்துதல்:

ரைம்களின் சாம்ராஜ்யம் எனது உறுப்பு
மேலும் நான் எளிதாக கவிதை எழுதுகிறேன்.
தயக்கமின்றி, தாமதமின்றி
நான் வரிக்கு வரி ஓடுகிறேன்.
ஃபின்னிஷ் பழுப்பு நிற பாறைகளுக்கு கூட
நான் ஒரு சிலேடை செய்கிறேன்.

(டி.மினேவ்)

LITOTE - மொழியின் ஒரு உருவக வழிமுறை, ஒரு பொருள் அல்லது அதன் பண்புகளின் அருமையான குறைமதிப்பீட்டின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது: "உங்கள் ஸ்பிட்ஸ், அழகான ஸ்பிட்ஸ், // ஒரு திம்பலுக்கு மேல் இல்லை" (A. Griboyedov).

உருவகம் - உருவக அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு சொல் அல்லது வெளிப்பாடு. மறைமுகமான ஒப்பீட்டின் அடிப்படையில் மொழியின் உருவக வழிமுறை. உருவகங்களின் முக்கிய வகைகள் உருவகம், சின்னம், ஆளுமை: "ஹேம்லெட், பயமுறுத்தும் படிகளுடன் சிந்தித்தவர் ..." (ஓ. மண்டேல்ஸ்டாம்).

மெட்டோனிமி என்பது மொழியின் ஒரு கலை வழிமுறையாகும்: ஒரு பகுதியின் பெயரை ஒரு பகுதியின் பெயருடன் (அல்லது நேர்மாறாகவும்) மாற்றுவது, அவற்றின் ஒற்றுமை, அருகாமை, நெருக்கம் போன்றவற்றின் அடிப்படையில்: “உங்களுக்கு என்ன தவறு, நீல நிற ஸ்வெட்டர், // உள்ளது உங்கள் கண்களில் கவலை தென்றல்? (A. Voznesensky).

நியோலாஜிசம் - 1. ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் ஆசிரியரால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு சொல் அல்லது வெளிப்பாடு: A. Blok - பனிப்புயல், முதலியன மேலே; V. மாயகோவ்ஸ்கி - பெரிய, சுத்தியல் கை, முதலியன; I. செவரியானின் - மின்னும், முதலியன; 2. காலப்போக்கில் புதிய கூடுதல் பொருளைப் பெற்ற சொற்கள் - செயற்கைக்கோள், வண்டி போன்றவை.

சொல்லாட்சி முறையீடு - ஒரு சொற்பொழிவு சாதனம், மொழியின் வெளிப்படையான வழிமுறை; ஒரு வார்த்தை அல்லது வார்த்தைகளின் குழு, பேச்சு உரையாற்றப்பட்ட நபரின் பெயரைக் குறிப்பிடுகிறது மற்றும் ஒரு வேண்டுகோள், கோரிக்கை, கோரிக்கை ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது: "கேளுங்கள், தோழர்களே சந்ததியினர், // கிளர்ச்சியாளர், உரத்த குரல், தலைவர்" (வி. மாயகோவ்ஸ்கி).

OXYMORON - வரையறுக்கப்பட்ட வார்த்தைகளின் எதிர் அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு அடைமொழி: "கஞ்சத்தனமான நைட்", "வாழும் சடலம்", "கண்மூடித்தனமான இருள்", "சோக மகிழ்ச்சி" போன்றவை.

ஆளுமை என்பது உயிரினங்களின் அம்சங்களை உயிரற்ற பொருட்களுக்கு உருவகமாக மாற்றும் ஒரு முறையாகும்: "நதி விளையாடுகிறது," "மழை பெய்கிறது," "பாப்ளர் தனிமையால் சுமையாக உள்ளது," முதலியன. ஆளுமையின் பாலிசெமாண்டிக் தன்மை வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. மொழியின் பிற கலை வழிமுறைகளின் அமைப்பு.

ஹோமோனிம்ஸ் - ஒரே மாதிரியான, ஆனால் வெவ்வேறு அர்த்தங்களைக் கொண்ட சொற்கள்: அரிவாள், அடுப்பு, திருமணம், ஒருமுறை, முதலியன. “நான் அதைப் பொருட்படுத்தவில்லை. பற்றி // என் மகளுக்கு என்ன ரகசிய தொகுதி உள்ளது // காலை வரை தலையணைக்கு அடியில் தூங்குவது" (ஏ. புஷ்கின்).

ONOMATOPOEIA - ஓனோமாடோபியா, இயற்கை மற்றும் அன்றாட ஒலிகளின் பிரதிபலிப்பு:

குலேஷ் கொப்பரையில் கத்தினான்.
காற்றில் குதித்தது
நெருப்பின் சிவப்பு இறக்கைகள்.

(E. Yevtushenko)

சதுப்பு நிலத்தில் நள்ளிரவு
நாணல்கள் சத்தமில்லாமல், அமைதியாக ஒலிக்கின்றன.

(கே. பால்மாண்ட்)

PARALLELISM என்பது மொழியின் உருவக வழிமுறையாகும்; இணக்கமான கலைப் படத்தை உருவாக்குவது தொடர்பாக பேச்சு கூறுகளின் ஒத்த சமச்சீர் ஏற்பாடு. இணையான தன்மை பெரும்பாலும் வாய்வழி நாட்டுப்புறக் கதைகளிலும் பைபிளிலும் காணப்படுகிறது. புனைகதையில், இணையான தன்மையை வாய்மொழி-ஒலி, தாள, கலவை மட்டத்தில் பயன்படுத்தலாம்: "மென்மையான அந்தி நேரத்தில் கருப்பு காகம், // இருண்ட தோள்களில் கருப்பு வெல்வெட்" (ஏ. பிளாக்).

PERIPHRASE - மொழியின் உருவக வழிமுறை; ஒரு விளக்கமான சொற்றொடருடன் கருத்தை மாற்றுகிறது: "சோகமான நேரம்! கண்களின் வசீகரம்! - இலையுதிர் காலம்; "மூடுபனி ஆல்பியன்" - இங்கிலாந்து; "Gyaur மற்றும் Juan பாடகர்" - பைரன், முதலியன.

PLEONASM (கிரேக்கம் "pleonasmos" - அதிகப்படியான) மொழியின் ஒரு வெளிப்படையான வழிமுறையாகும்; அர்த்தத்தில் நெருக்கமாக இருக்கும் சொற்கள் மற்றும் சொற்றொடர்களை மீண்டும் மீண்டும் கூறுதல்: சோகம், மனச்சோர்வு, ஒருமுறை, அழுகை - கண்ணீர் சிந்துதல் போன்றவை.

மறுபரிசீலனைகள் என்பது ஸ்டைலிஸ்டிக் புள்ளிவிவரங்கள், ஒரு சிறப்பு சொற்பொருள் சுமையைச் சுமக்கும் சொற்களை மீண்டும் மீண்டும் செய்வதன் அடிப்படையில் தொடரியல் கட்டுமானங்கள். மீண்டும் மீண்டும் செய்யும் வகைகள் - அனஃபோரா, எபிஃபோரா, ரிப்ரைன், ப்ளோனாஸ்ம், டாட்டாலஜிமற்றும் பல.

REFRAIN - மொழியின் வெளிப்பாட்டு வழிமுறை; சொற்பொருள் முழுமையான பத்தியின் அவ்வப்போது மீண்டும் மீண்டும் அதில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட சிந்தனையை சுருக்கமாகக் கூறுகிறது:

நீண்ட பயணத்தில் மலை ராஜா
- இது ஒரு வெளிநாட்டு நாட்டில் சலிப்பாக இருக்கிறது. -
அவர் ஒரு அழகான பெண்ணைக் கண்டுபிடிக்க விரும்புகிறார்.
- நீங்கள் என்னிடம் திரும்பி வரமாட்டீர்கள். -
அவர் ஒரு பாசி மலையில் ஒரு மேனரைக் காண்கிறார்.
- இது ஒரு வெளிநாட்டு நாட்டில் சலிப்பாக இருக்கிறது. -
லிட்டில் கிர்ஸ்டன் முற்றத்தில் நிற்கிறார்.
- நீங்கள் என்னிடம் திரும்பி வரமாட்டீர்கள். –<…>

(கே. பால்மாண்ட் )

SYMBOL (அர்த்தங்களில் ஒன்று) என்பது ஒரு வகை உருவகம், ஒரு பொதுமைப்படுத்தும் இயல்பின் ஒப்பீடு: எம். லெர்மொண்டோவைப் பொறுத்தவரை, "படகோட்டம்" என்பது தனிமையின் சின்னமாகும்; A. புஷ்கினின் "மனதைக் கவரும் மகிழ்ச்சியின் நட்சத்திரம்" சுதந்திரத்தின் சின்னம், முதலியன.

SYNECDOCHE என்பது மொழியின் உருவக வழிமுறையாகும்; பார்வை மெட்டோனிமிஸ்,மொத்தத்தின் பெயரை அதன் பகுதியின் பெயருடன் மாற்றுவதன் அடிப்படையில். சினெக்டோச் சில நேரங்களில் "அளவு" மெட்டோனிமி என்று அழைக்கப்படுகிறது. "மணமகள் இன்று பைத்தியம் பிடித்தாள்" (ஏ. செக்கோவ்).

ஒப்பீடு என்பது மொழியின் உருவக வழிமுறையாகும்; ஏற்கனவே தெரிந்ததை தெரியாத (பழைய மற்றும் புதிய) உடன் ஒப்பிட்டு ஒரு படத்தை உருவாக்குதல். ஒப்பீடு சிறப்பு சொற்களைப் பயன்படுத்தி உருவாக்கப்படுகிறது ("as", "as if", "exactly", "as if"), கருவி வழக்கு வடிவங்கள் அல்லது பெயரடைகளின் ஒப்பீட்டு வடிவங்கள்:

மேலும் அவளே கம்பீரமானவள்,
பீஹன் போல நீந்துகிறது;
மேலும் அந்த உரையில் கூறப்பட்டுள்ளதாவது,
இது ஒரு நதி சலசலப்பது போன்றது.

(ஏ. புஷ்கின் )

TAUTOLOGY என்பது மொழியின் வெளிப்பாட்டு வழிமுறையாகும்; ஒரே வேர் கொண்ட வார்த்தைகளை மீண்டும் கூறுதல்.

கழன்று போன ஷட்டர் இந்த வீடு எங்கே?
சுவரில் வண்ணமயமான கம்பளத்துடன் கூடிய அறையா?
அன்பே, அன்பே, நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு
எனக்கு என் குழந்தைப் பருவம் நினைவிருக்கிறது.

(டி. கெட்ரின் )

TRAILS என்பது அடையாள அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும் சொற்கள். ட்ரோப்களின் வகைகள் உருவகம், உருவகம், எபிதெட்மற்றும் பல.

DEFAULT என்பது மொழியின் வெளிப்பாட்டு வழிமுறையாகும். வாசகரின் கற்பனையை செயல்படுத்துவதற்காக ஹீரோவின் பேச்சு குறுக்கிடப்படுகிறது, தவறவிட்டதை நிரப்ப அழைக்கப்பட்டது. பொதுவாக நீள்வட்டத்தால் குறிக்கப்படுகிறது:

என்ன தவறு என்னிடம்?
அப்பா... மசெபா... மரணதண்டனை - பிரார்த்தனையுடன்
இங்கே, இந்த கோட்டையில், என் அம்மா -

(ஏ. புஷ்கின் )

EUPHEMISM என்பது மொழியின் வெளிப்பாட்டு வழிமுறையாகும்; ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வின் மதிப்பீட்டை மாற்றும் விளக்கமான சொற்றொடர்.

"தனிப்பட்ட முறையில் நான் அவரை பொய்யர் என்று அழைப்பேன். ஒரு செய்தித்தாள் கட்டுரையில் நான் வெளிப்பாட்டைப் பயன்படுத்துவேன் - உண்மையை நோக்கிய அற்பமான அணுகுமுறை. பாராளுமன்றத்தில் - அந்த மாண்புமிகு நபர் தவறான தகவல் என்று வருந்துவேன். இதுபோன்ற தகவல்களுக்காக மக்கள் முகத்தில் குத்துகிறார்கள் என்று ஒருவர் சேர்க்கலாம். (டி. கால்ஸ்வொர்த்தி"தி ஃபோர்சைட் சாகா").

EPITHET - மொழியின் உருவக சாதனம்; ஒரு பொருளின் வண்ணமயமான வரையறை, நீங்கள் அதை ஒரே மாதிரியான முழு வரம்பிலிருந்தும் வேறுபடுத்தி, விவரிக்கப்படுவதைப் பற்றிய ஆசிரியரின் மதிப்பீட்டைக் கண்டறிய அனுமதிக்கிறது. அடைமொழியின் வகைகள் - நிலையான, ஆக்ஸிமோரான், முதலியன: "தனியான பாய்மரம் வெண்மையானது ...".

எபிஃபோர் - மொழியின் வெளிப்பாட்டு வழிமுறை; கவிதை வரிகளின் முடிவில் வார்த்தைகள் அல்லது சொற்றொடர்களை மீண்டும் கூறுதல். எபிபோரா என்பது ரஷ்ய கவிதைகளில் ஒரு அரிய வடிவம்:

குறிப்பு - நான் உன்னை காதலிக்கிறேன்!
எட்ஜ் - நான் உன்னை காதலிக்கிறேன்!
விலங்கு - நான் உன்னை விரும்புகிறேன்!
பிரிதல் - நான் உன்னை காதலிக்கிறேன்!

(V. Voznesensky )

3. கவிதையின் அடிப்படைகள்

அக்ரோஸ்டிக் - ஒவ்வொரு வசனத்தின் ஆரம்ப எழுத்துக்களும் செங்குத்தாக ஒரு சொல் அல்லது சொற்றொடரை உருவாக்கும் ஒரு கவிதை:

தேவதை வானத்தின் விளிம்பில் படுத்துக் கொண்டார்,
குனிந்து, படுகுழியைப் பார்த்து வியக்கிறார்.
புதிய உலகம் இருளாகவும் நட்சத்திரங்களற்றதாகவும் இருந்தது.
நரகம் அமைதியாக இருந்தது. ஒரு அலறலும் கேட்கவில்லை.

கருஞ்சிவப்பு இரத்தம் பயமுறுத்தும் துடிப்பு,
உடையக்கூடிய கைகள் பயந்து நடுங்குகின்றன,
கனவுகளின் உலகம் உடைமை பெற்றது
தேவதையின் புனித பிரதிபலிப்பு.

உலகம் நிரம்பி வழிகிறது! அவன் கனவில் வாழட்டும்
காதல் பற்றி, சோகம் மற்றும் நிழல்கள் பற்றி,
நித்திய இருளில், திறப்பு
உங்கள் சொந்த வெளிப்பாடுகளின் ஏபிசி.

(N. குமிலேவ்)

ALEXANDRIAN VERSE - இரட்டை எழுத்துகளின் அமைப்பு; ஆண் மற்றும் பெண் ஜோடிகளை மாற்றும் கொள்கையின் அடிப்படையில் பல ஜோடி வசனங்களைக் கொண்ட iambic hexameter: aaBBvvGG...

ஒரு விருந்தில் இரண்டு வானியலாளர்கள் ஒன்றாக நடந்தது
ஏ
மேலும் அவர்கள் தங்களுக்குள் கடுமையாக வாதிட்டனர்:
ஏ
ஒன்று மீண்டும் மீண்டும்: பூமி, சுழன்று, சூரியனை வட்டமிடுகிறது,
பி
மற்றொன்று, சூரியன் அனைத்து கிரகங்களையும் தன்னுடன் அழைத்துச் செல்கிறது:
பி
ஒருவர் கோபர்நிகஸ், மற்றவர் டோலமி என்று அறியப்பட்டார்.
வி
இங்கே சமையல்காரர் தனது புன்னகையுடன் சர்ச்சையைத் தீர்த்தார்.
வி
உரிமையாளர் கேட்டார்: “நட்சத்திரங்களின் போக்கு உங்களுக்குத் தெரியுமா?
ஜி
சொல்லுங்கள், இந்த சந்தேகத்தை நீங்கள் எப்படி நியாயப்படுத்துகிறீர்கள்?"
ஜி
அவர் பின்வரும் பதிலை அளித்தார்: “கோப்பர்நிக்கஸ் சொல்வது சரிதான்.
ஈ
நான் சூரியனுக்குச் செல்லாமல் உண்மையை நிரூபிப்பேன்.
ஈ
இதுபோன்ற சமையல்காரர்களில் ஒரு எளியவரை யார் பார்த்திருக்கிறார்கள்?
ஈ
ரோஸ்டரைச் சுற்றி நெருப்பிடம் யார் திருப்புவார்கள்?
ஈ

(எம். லோமோனோசோவ்)

அலெக்ஸாண்ட்ரியன் வசனம் முக்கியமாக உயர் கிளாசிக் வகைகளில் பயன்படுத்தப்பட்டது - சோகங்கள், ஓட்ஸ் போன்றவை.

AMPHIBRACHIUS (கிரேக்க "ஆம்பி" - சுற்றி; "பாஸ்பு" - குறுகிய; நேரடி மொழிபெயர்ப்பு: "இருபுறமும் குறுகியது") - 2, 5, 8, 11, முதலியன d. எழுத்துக்களை வலியுறுத்தும் மூன்று-அடி அளவு.

ஒரு காலத்தில் ஒரு சிறுவன் வாழ்ந்தான்
அவர் ஒரு விரலைப் போல உயரமாக / உயரமாக இருந்தார்.
முகம் அழகாக / அழகாக இருந்தது, -
தீப்பொறிகள் / சிறிய கண்கள் போல,
பஞ்சு போன்ற / கன்று...

(V. A. Zhukovsky(இரண்டு-கால் ஆம்பிப்ராச்சியம்))

அனாபெஸ்ட் (கிரேக்க "அனாபைஸ்டோஸ்" - மீண்டும் பிரதிபலித்தது) - 3, 6, 9, 12, முதலிய எழுத்துக்களுக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கும் மூன்று-அடி அளவு.

நாடு / அல்லது மாநிலம் / அது இல்லை
நான் தேர்வு செய்ய விரும்பவில்லை.
Vasil/evsky os/trov இல்
நான் வருவேன் / இறப்பேன்.

(I. ப்ராட்ஸ்கி(இரண்டு அடி அனாபெஸ்ட்))

ASSONANCE என்பது முடிவிற்குப் பதிலாக வார்த்தைகளின் வேர்களின் மெய்யியலை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு துல்லியமற்ற ரைம் ஆகும்:

மாணவர் ஸ்க்ரியாபின் சொல்வதைக் கேட்க விரும்புகிறார்.
மேலும் அரை மாதம் அவர் கஞ்சனாக வாழ்கிறார்.

(E. Yevtushenko)

ஆஸ்ட்ரோபிக் உரை - ஒரு கவிதைப் படைப்பின் உரை, சரணங்களாகப் பிரிக்கப்படவில்லை (என். ஏ. நெக்ராசோவ்"முன் நுழைவாயிலில் பிரதிபலிப்புகள்", முதலியன).

பானல் ரைம் - அடிக்கடி நிகழும், பழக்கமான ரைம்; ஒலி மற்றும் சொற்பொருள் ஸ்டென்சில். “...ரஷ்ய மொழியில் மிகக் குறைவான ரைம்கள் உள்ளன. ஒருவர் மற்றவரை அழைக்கிறார். "சுடர்" தவிர்க்க முடியாமல் "கல்லை" அதனுடன் இழுக்கிறது. "உணர்வுகள்" காரணமாக, "கலை" நிச்சயமாக தோன்றும். "காதல்" மற்றும் "இரத்தம்", "கடினமான" மற்றும் "அற்புதமான", "விசுவாசமான" மற்றும் "பாசாங்குத்தனமான" மற்றும் பலவற்றில் யார் சோர்வடையவில்லை. (ஏ. புஷ்கின்"மாஸ்கோவிலிருந்து செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு பயணம்").

மோசமான ரைம் - அழுத்தப்பட்ட உயிரெழுத்துக்கள் மட்டுமே அதில் மெய்யெழுத்துக்கள்: "அருகில்" - "பூமி", "அவள்" - "ஆன்மா", முதலியன. சில நேரங்களில் ஒரு மோசமான ரைம் "போதுமான" ரைம் என்று அழைக்கப்படுகிறது.

வெற்று வசனம் - ரைம் இல்லாத வசனம்:

வாழ்க்கையின் இன்பங்கள்
இசை காதலை விட தாழ்ந்தது;
ஆனால் காதலும் ஒரு மெல்லிசை...

(ஏ. புஷ்கின்)

18 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்ய கவிதைகளில் வெற்று வசனம் தோன்றியது. (வி. டிரெடியாகோவ்ஸ்கி), 19 ஆம் நூற்றாண்டில். A. புஷ்கின் பயன்படுத்தினார் ("மீண்டும் நான் பார்வையிட்டேன்..."),

எம். லெர்மொண்டோவ் ("சார் இவான் வாசிலியேவிச் பற்றிய பாடல்..."), என். நெக்ராசோவ் ("ரஸ்ஸில் யார் நன்றாக வாழ்கிறார்கள்"), முதலியன. 20 ஆம் நூற்றாண்டில். I. Bunin, Sasha Cherny, O. Mandelstam, A. Tarkovsky, D. Samoilov மற்றும் பிறரின் படைப்புகளில் வெற்று வசனம் குறிப்பிடப்படுகிறது.

BRACHYKOLON - ஒரு ஆற்றல்மிக்க தாளத்தை வெளிப்படுத்த அல்லது நகைச்சுவையின் வடிவமாகப் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு ஓரெழுத்து வசனம்.

நெற்றி -
சுண்ணாம்பு.
பெல்
சவப்பெட்டி.
பாடினார்
பாப்.
உறை
ஸ்ட்ரெல் -
நாள்
புனித!
கிரிப்ட்
குருடர்
நிழல் -
நரகத்தில்!

(V. Khodasevich."இறுதி சடங்கு")

புரிம் - 1. கொடுக்கப்பட்ட பாசுரங்கள் கொண்ட கவிதை; 2. அத்தகைய கவிதைகளை இயற்றுவதைக் கொண்ட ஒரு விளையாட்டு. விளையாட்டின் போது, ​​பின்வரும் நிபந்தனைகள் பூர்த்தி செய்யப்படுகின்றன: ரைம்கள் எதிர்பாராததாகவும் மாறுபட்டதாகவும் இருக்க வேண்டும்; அவற்றை மாற்றவோ மறுசீரமைக்கவோ முடியாது.

இலவச வசனம் - இலவச வசனம். இதில் மீட்டர் மற்றும் ரைம் இல்லாமல் இருக்கலாம். இலவச வசனம் என்பது ஒரு வசனம், இதில் தாள அமைப்பின் அலகு (வரி, ரைம், சரணம்)ஒலிப்பு தோன்றும் (வாய்மொழி செயல்திறனில் மந்திரம்):

நான் ஒரு மலை உச்சியில் படுத்திருந்தேன்
நான் பூமியால் சூழப்பட்டிருந்தேன்.
கீழே மந்திரித்த விளிம்பு
இரண்டைத் தவிர அனைத்து வண்ணங்களையும் இழந்தது:
வெளிர் நீலம்,
நீல கல் இருக்கும் இடத்தில் வெளிர் பழுப்பு
அஸ்ரேலின் பேனா எழுதியது,
தாகெஸ்தான் என்னைச் சுற்றிக் கிடந்தது.

(ஏ. தர்கோவ்ஸ்கி)

உள் ரைம் - மெய்யெழுத்துக்கள், அவற்றில் ஒன்று (அல்லது இரண்டும்) வசனத்தின் உள்ளே அமைந்துள்ளது. உள் ரைம் நிலையானதாக இருக்கலாம் (செசுராவில் தோன்றும் மற்றும் அரைகுறைகளுக்கு இடையிலான எல்லையை வரையறுக்கிறது) மற்றும் ஒழுங்கற்ற (வசனத்தை தனித்தனி தாள சமமற்ற மற்றும் சீரற்ற குழுக்களாக உடைக்கிறது):

ரியா மறைந்துவிட்டால்,
உணர்வின்மை மற்றும் பிரகாசம்
பனி செதில்கள் சுருண்டுவிடும். -
தூக்கம் வந்தால், தூரம்
சில சமயம் நிந்தையுடன், சில சமயம் காதலில்,
அழுகையின் சத்தம் மென்மையானது.

(கே. பால்மாண்ட்)

இலவச வசனம் - வெவ்வேறு அடிகளில் வசனம். இலவச வசனத்தின் முதன்மையான அளவு ஐயம்பிக் ஆகும், இது வசன நீளம் ஒன்று முதல் ஆறு அடி வரை இருக்கும். இந்த வடிவம் கலகலப்பான பேச்சு வார்த்தைகளை வெளிப்படுத்த வசதியானது, எனவே இது முக்கியமாக கட்டுக்கதைகள், கவிதை நகைச்சுவைகள் மற்றும் நாடகங்களில் பயன்படுத்தப்படுகிறது (A. S. Griboyedov மற்றும் பிறரால் "Woe from Wit").

கிராஸ்கள் / இல்லை, நீங்கள் / ஷெட் இலிருந்து / டெர்பென் / நான் 4-ஸ்டாப்.
ra/zoren/ya இலிருந்து, 2-நிறுத்தம்.
என்ன பேச்சு / கி அவர்கள் / மற்றும் ரு / செல்கள் 4-ஸ்டாப்.
போது / கூடுதல் / பொய் போது / நிர்ணயம் / என்பதை, 4-நிறுத்தம்.
நாங்கள் செல்வோம் / கேட்போம் / நமக்காக / உப்ரா / நீங்கள் / ஆற்றில், 6-நிறுத்தம்.
இதில் / டோரஸ் / ஓடை / மற்றும் ஆறு / பாய்கிறது / 6 நிறுத்தங்கள் உள்ளன.

(I. கிரைலோவ்)

எண்கோணம் - ஒரு குறிப்பிட்ட ரைமிங் முறையுடன் எட்டு வசனங்களைக் கொண்ட ஒரு சரணம். மேலும் விவரங்களைப் பார்க்கவும். ஆக்டேவ். முக்கோணம்.

ஹெக்ஸாமீட்டர் - ஹெக்ஸாமீட்டர் டாக்டைல்,பண்டைய கிரேக்க கவிதைகளின் பிடித்த மீட்டர்:

தண்டரர் மற்றும் லெத்தேவின் மகன் - ஃபோபஸ், ராஜா மீது கோபம் கொண்டவர்
அவர் இராணுவத்தின் மீது ஒரு தீய வாதையைக் கொண்டு வந்தார்: நாடுகள் அழிந்தன.

(ஹோமர்.இலியட்; பாதை என். க்னெடிச்)

கன்னிப் பெண் கலசத்தை தண்ணீரில் இறக்கி குன்றின் மீது உடைத்தாள்.
கன்னி சோகமாக, ஒரு துண்டைப் பிடித்துக்கொண்டு சும்மா அமர்ந்திருக்கிறாள்.
அதிசயம்! உடைந்த கலசத்திலிருந்து பாயும் நீர் வற்றாது,
கன்னி, நித்திய நீரோடைக்கு மேலே, எப்போதும் சோகமாக அமர்ந்திருக்கிறார்.

(ஏ. புஷ்கின்)

ஹைபர்டாக்டைலிக் ரைம் - வசனத்தின் முடிவில் இருந்து நான்காவது மற்றும் மேலும் எழுத்துக்களில் அழுத்தம் விழும் ஒரு மெய்:

கோஸ், பால்டா, குவாக்ஸ்,
மற்றும் பாதிரியார், பால்டாவைப் பார்த்து, குதித்தார் ...

(ஏ. புஷ்கின்)

டாக்டிலிக் ரைம் - வசனத்தின் முடிவில் இருந்து மூன்றாவது எழுத்தில் அழுத்தம் விழும் ஒரு மெய்:

நான், கடவுளின் தாய், இப்போது பிரார்த்தனையுடன்
உங்கள் உருவத்தின் முன், பிரகாசமான பிரகாசம்,
இரட்சிப்பைப் பற்றி அல்ல, போருக்கு முன் அல்ல
நன்றியுணர்வு அல்லது மனந்திரும்புதலுடன் அல்ல,
என் ஆன்மாவுக்காக நான் பிரார்த்தனை செய்யவில்லை,
வேரற்ற ஒளியில் அலைந்து திரிபவரின் ஆன்மாவுக்காக...

(எம்.யூ. லெர்மண்டோவ்)

DACTYL - 1வது, 4வது, 7வது, 10வது, முதலிய அசைகளுக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்ட மூன்று-அெழுத்து மீட்டர்:

நெருங்கி வந்தது / சாம்பல் பின்னால் / பூனை
காற்று / மென்மையாகவும் / போதையாகவும் இருந்தது,
மற்றும் அங்கிருந்து / அழைக்கப்பட்டது / தோட்டம்
எப்படியோ பற்றி / குறிப்பாக / பச்சை.

(ஐ. அன்னென்ஸ்கி(3-அடி டாக்டைல்))

ஜோடி - 1. ஜோடி ரைம் கொண்ட இரண்டு வசனங்களின் சரணம்:

வெளிர் நீல மர்ம முகம்
அவர் வாடிய ரோஜாக்களின் மேல் சாய்ந்தார்.

மற்றும் விளக்குகள் சவப்பெட்டியை பொன்னிறமாக்குகின்றன
மேலும் அவர்களின் குழந்தைகள் வெளிப்படையாக ஓடுகிறார்கள்...

(I. புனின்)

2. பாடல் வரிகளின் வகை; இரண்டு வசனங்களின் முழுமையான கவிதை:

மற்றவர்களிடமிருந்து நான் பாராட்டுகளைப் பெறுகிறேன் - என்ன சாம்பல்,
உங்களிடமிருந்தும் தூஷணத்திலிருந்தும் - பாராட்டு.

(A. அக்மடோவா)

DOLNIK (Pauznik) - விளிம்பில் உள்ள கவிதை மீட்டர் பாடக்குறிப்பு-டானிக்மற்றும் டானிக்வசனம் வலுவானவைகளின் தாள மறுபிரவேசத்தின் அடிப்படையில் (பார்க்க. ICT)மற்றும் பலவீனமான புள்ளிகள், அத்துடன் அழுத்தப்பட்ட எழுத்துக்களுக்கு இடையில் மாறி இடைநிறுத்தங்கள். இடை இடைவெளிகளின் வரம்பு 0 முதல் 4 வரை அழுத்தப்படாதது. ஒரு வசனத்தின் நீளம் ஒரு வரியில் உள்ள அழுத்தங்களின் எண்ணிக்கையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் டோல்னிக் பரவலான பயன்பாட்டிற்கு வந்தது:

தாமதமான இலையுதிர் காலம். வானம் திறந்திருக்கிறது
மேலும் காடுகள் அமைதியால் நிரம்பியுள்ளன.
மங்கலான கரையில் படுத்துக்கொண்டான்
தேவதையின் தலை உடம்பு சரியில்லை.

(ஏ. தொகுதி(மூன்று பீட் டோல்டர்))

பெண் ரைம் - வசனத்தின் முடிவில் இருந்து இரண்டாவது எழுத்தில் அழுத்தம் விழும் ஒரு மெய்:

இந்த அற்ப கிராமங்கள்
இந்த அற்ப இயல்பு
நீடிய பொறுமையின் பூர்வீக நிலம்,
நீங்கள் ரஷ்ய மக்களின் விளிம்பு!

(F. I. Tyutchev)

ZEVGMA (பண்டைய கிரேக்க மொழியில் இருந்து "மூட்டை", "பாலம்") - பல்வேறு கவிதை வடிவங்கள், இலக்கிய இயக்கங்கள் மற்றும் கலை வகைகளின் பொதுவான தன்மையின் அறிகுறி (பார்க்க: பிரியுகோவ் எஸ்இ. Zeugma: ரஷியன் கவிதை நடத்தை முதல் பின்நவீனத்துவம் வரை. - எம்., 1994).

IKT என்பது ஒரு வசனத்தில் வலுவான தாளத்தை உருவாக்கும் எழுத்து.

குவாட்ரின் - 1. ரஷ்ய கவிதையில் மிகவும் பொதுவான சரணம், நான்கு வசனங்களைக் கொண்டுள்ளது: ஏ. புஷ்கின் எழுதிய "சைபீரியன் தாதுக்களின் ஆழத்தில்", எம். லெர்மொண்டோவின் "செயில்", "ஏன் நீங்கள் பேராசையுடன் சாலையைப் பார்க்கிறீர்கள்" என். நெக்ராசோவ், என். ஜபோலோட்ஸ்கியின் “போர்ட்ரெய்ட்”, பி. பாஸ்டெர்னக் மற்றும் பிறரின் “இட்ஸ் ஸ்னோயிங்”. ரைமிங் முறையை இணைக்கலாம் (ஆப்),வட்ட (அப்பா),குறுக்கு (அபாப்); 2. பாடல் வரிகளின் வகை; ஒரு முழுமையான சிந்தனையை வெளிப்படுத்தும் பிரதானமாக தத்துவ உள்ளடக்கத்தின் நான்கு வரிகளைக் கொண்ட ஒரு கவிதை:

சமாதானப்படுத்தும் வரை, வரை
கொலை எளிமையானது:
இரண்டு பறவைகள் எனக்காக கூடு கட்டின.
உண்மை - மற்றும் அனாதை.

(M. Tsvetaeva)

பிரிவு - ஒரு கவிதை வரியில் உள்ள இறுதி எழுத்துக்களின் குழு.

லிமெரிக் - 1. திட சரண வடிவம்; ரைமிங் கொள்கையின் அடிப்படையில் இரட்டை மெய்யொலியுடன் கூடிய பெண்டாவர்ஸ் அப்பா.ஆங்கிலக் கவிஞர் எட்வர்ட் லியரால் ஒரு அசாதாரண சம்பவத்தைப் பற்றிச் சொல்லும் நகைச்சுவைக் கவிதையின் வகையாக லிமெரிக் இலக்கியத்தில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது:

மொராக்கோவைச் சேர்ந்த முதியவர் ஒருவர் வசித்து வந்தார்.
அவர் வியக்கத்தக்க வகையில் மோசமாகப் பார்த்தார்.
- இது உங்கள் கால்தானா?
- எனக்கு கொஞ்சம் சந்தேகம், -
மொராக்கோவைச் சேர்ந்த முதியவர் பதிலளித்தார்.

2. இலக்கிய விளையாட்டு, இது ஒத்த நகைச்சுவைக் கவிதைகளை உருவாக்குகிறது; இந்த வழக்கில், லிமெரிக் அவசியம் வார்த்தைகளுடன் தொடங்க வேண்டும்: "ஒரு காலத்தில் ...", "ஒரு காலத்தில் ஒரு வயதானவர் வாழ்ந்தார் ...", முதலியன.

லிபோகிராம் - எந்த குறிப்பிட்ட ஒலியும் பயன்படுத்தப்படாத ஒரு கவிதை. எனவே, ஜி.ஆர். டெர்ஷாவின் "தி நைட்டிங்கேல் இன் எ ட்ரீம்" என்ற கவிதையில் "ஆர்" ஒலி இல்லை:

நான் ஒரு உயரமான மலையில் தூங்கினேன்,
உன் குரல் கேட்டேன், இரவிங்கேல்;
ஆழ்ந்த உறக்கத்தில் கூட
இது என் ஆன்மாவுக்கு தெளிவாக இருந்தது:
அது ஒலித்தது, பின்னர் எதிரொலித்தது,
இப்போது அவர் சிணுங்கினார், இப்போது அவர் சிரித்தார்
தூரத்தில் இருந்து கேட்டதில், -
மற்றும் காலிஸ்டாவின் கைகளில்
பாடல்கள், பெருமூச்சுகள், கிளிக்குகள், விசில்கள்
ஒரு இனிமையான கனவை அனுபவித்தேன்.<…>

மாக்கரோனிக் கவிதை - நையாண்டி அல்லது பகடி இயல்புடைய கவிதை; வெவ்வேறு மொழிகள் மற்றும் பாணிகளிலிருந்து சொற்களைக் கலப்பதன் மூலம் நகைச்சுவை விளைவு அதில் அடையப்படுகிறது:

எனவே நான் சாலையில் புறப்பட்டேன்:
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நகருக்கு இழுத்துச் செல்லப்பட்டது
மற்றும் டிக்கெட் கிடைத்தது
எனக்காக, இ பூர் அனெட்,
மற்றும் பூர் கரிடன் லெ மெடிக்
சுர் லே பைரோஸ்கேப் "வாரிசு",
குழுவினரை ஏற்றினார்
ஒரு பயணத்திற்குத் தயாராகிவிட்டார்<…>

(I. மியாட்லெவ்("செல்வி. குர்தியுகோவாவின் உணர்வுகளும் வெளிநாட்டில் உள்ள கருத்துகளும் L'Etrange இல் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன"))

மெசோசிஷ் - செங்குத்து கோட்டின் நடுவில் உள்ள எழுத்துக்கள் ஒரு வார்த்தையை உருவாக்கும் ஒரு கவிதை.

மீட்டர் - கவிதை வரிகளுக்குள் மீண்டும் மீண்டும் ஒரு குறிப்பிட்ட தாள வரிசைப்படுத்தல். சிலாபிக்-டானிக் வசனத்தில் உள்ள மீட்டர் வகைகள் இரண்டு-அடிகள் (பார்க்க. ட்ரோச்சி, ஐம்பிக்),முக்கெழுத்து (பார்க்க டாக்டைல், ஆம்பிப்ராச்சியம், அனாபெஸ்ட்)மற்றும் பிற கவிதை மீட்டர்.

மெட்ரிக்ஸ் என்பது கவிதையின் ஒரு பகுதியாகும், இது வசனத்தின் தாள அமைப்பைப் படிக்கிறது.

MONORYM - ஒரு ரைம் பயன்படுத்தி ஒரு கவிதை:

குழந்தைகளே, நீங்கள் எப்போது மாணவர்களாக இருக்கிறீர்கள்?
தருணங்களில் உங்கள் மூளையை கசக்காதீர்கள்
ஓவர் தி ஹேம்லெட்ஸ், லைஸ், கென்ட்ஸ்,
மன்னர்கள் மற்றும் ஜனாதிபதிகள் மீது,
கடல்கள் மற்றும் கண்டங்கள் மீது,
அங்கு உங்கள் எதிரிகளுடன் கலக்காதீர்கள்.
உங்கள் போட்டியாளர்களிடம் புத்திசாலியாக இருங்கள்
சிறந்தவர்களுடன் படிப்பை எப்படி முடிப்பீர்கள்?
நீங்கள் காப்புரிமையுடன் சேவைக்குச் செல்வீர்கள் -
உதவிப் பேராசிரியர்களின் சேவையைப் பார்க்காதீர்கள்
குழந்தைகள், பரிசுகளை வெறுக்காதீர்கள்!<…>

(A. Apukhtin)

மோனோஸ்டிச் - ஒரு வசனம் கொண்ட ஒரு கவிதை.

நான்
அனைத்து வெளிப்பாடுகளும் உலகங்களுக்கும் ரகசியங்களுக்கும் திறவுகோலாகும்.
II
அன்பு நெருப்பு, இரத்தம் நெருப்பு, வாழ்க்கை நெருப்பு, நாம் நெருப்பு.

(கே. பால்மாண்ட்)

மோரா - பண்டைய வசனங்களில், ஒரு குறுகிய எழுத்தை உச்சரிப்பதற்கான நேர அலகு.

ஆண் ரைம் - வசனத்தின் கடைசி எழுத்தில் அழுத்தம் விழும் மெய்:

நாங்கள் சுதந்திரப் பறவைகள்; இது நேரம், சகோதரரே, இது நேரம்!
அங்கே, மேகங்களுக்குப் பின்னால் மலை வெண்மையாக மாறும்,
கடல் விளிம்புகள் நீல நிறமாக மாறும் இடத்திற்கு,
காற்று மட்டும் நடக்கும் இடத்திற்கு... ஆம் நான்!

(ஏ. புஷ்கின்)

ஓடிக் ஸ்ட்ரோப் - ரைமிங் முறையுடன் கூடிய பத்து வசனங்களைக் கொண்ட சரணம் AbAbVVgDDg:

ஓ காத்திருப்பவர்களே
தந்தை நாடு அதன் ஆழத்திலிருந்து
அவர் அவர்களைப் பார்க்க விரும்புகிறார்,
வெளி நாடுகளில் இருந்து எவை அழைக்கின்றன.
ஓ, உங்கள் நாட்கள் ஆசீர்வதிக்கப்பட்டவை!
இப்போது மகிழ்ச்சியாக இருங்கள்
காட்டுவது உங்கள் கருணை
பிளாட்டோனோவ் என்ன சொந்தமாக முடியும்
மற்றும் விரைவான புத்திசாலி நியூட்டன்கள்
ரஷ்ய நிலம் பிறக்கிறது.

(எம்.வி. லோமோனோசோவ்("ஹெர் மெஜஸ்டி தி பேரரசி எலிசவெட்டா பெட்ரோவ்னாவின் அனைத்து ரஷ்ய சிம்மாசனத்தில் சேரும் நாளில் ஓட். 1747"))

ஆக்டேவ் - ரைமிங் காரணமாக மூன்று மெய்யெழுத்துக்களுடன் எட்டு வசனங்களைக் கொண்ட ஒரு சரணம் அபாபவ்வ்:

வசனம் தெய்வீக இரகசியங்களை ஒத்திசைக்கிறது
ஞானிகளின் புத்தகங்களிலிருந்து அதைக் கண்டுபிடிப்பது பற்றி யோசிக்க வேண்டாம்:
உறங்கும் நீரின் கரையில், தற்செயலாகத் தனியாக அலைந்து,
நாணல்களின் கிசுகிசுப்பை உங்கள் ஆத்மாவுடன் கேளுங்கள்,

நான் ஓக் காடுகள் என்று சொல்கிறேன்: அவற்றின் ஒலி அசாதாரணமானது
உணர்ந்து புரிந்து கொள்ளுங்கள்... கவிதையின் மெய்யெழுத்தில்
விருப்பமில்லாமல் உங்கள் உதடுகளிலிருந்து பரிமாண எண்மங்கள்
ஓக் தோப்புகள் பாய்கின்றன, இசை போல ஒலிக்கிறது.

(ஏ. மைகோவ்)

ஆக்டேவ் பைரன், ஏ. புஷ்கின், ஏ.கே. டால்ஸ்டாய் மற்றும் பிற கவிஞர்களில் காணப்படுகிறது.

ONEGIN STROPHA - 14 வசனங்களைக் கொண்ட சரணம் (AbAbVVg-gDeeJj); A. புஷ்கின் (நாவல் "யூஜின் ஒன்ஜின்") உருவாக்கினார். ஒன்ஜின் சரணத்தின் சிறப்பியல்பு அம்சம் ஐயம்பிக் டெட்ராமீட்டரின் கட்டாயப் பயன்பாடாகும்.

என்னை ஒரு பழைய விசுவாசி என்று அறியட்டும்,
நான் கவலைப்படவில்லை - நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்:
நான் Onegin அளவில் எழுதுகிறேன்:
நண்பர்களே, நான் பழைய முறையில் பாடுகிறேன்.
தயவுசெய்து இந்தக் கதையைக் கேளுங்கள்!
அதன் எதிர்பாராத முடிவு
ஒருவேளை நீங்கள் ஆமோதிப்பீர்கள்
லேசாக தலை குனிவோம்.
பழங்கால வழக்கத்தை கடைபிடித்து,
நாம் நன்மை தரும் மது
இனிமையற்ற கவிதைகளைக் குடிப்போம்,
அவர்கள் ஓடுவார்கள், நொண்டிக்கொண்டு,
உங்கள் அமைதியான குடும்பத்திற்கு
அமைதிக்கான மறதி நதிக்கு.<…>

(எம். லெர்மண்டோவ்(தம்போவ் பொருளாளர்))

PALINDROM (கிரேக்க "பாலின்ட்ரோமோஸ்" - பின்னோக்கி ஓடுகிறது), அல்லது டர்ன் - ஒரு சொல், சொற்றொடர், வசனம் இடமிருந்து வலமாகவும், வலமிருந்து இடமாகவும் சமமாகப் படிக்கலாம். ஒரு முழுக் கவிதையும் ஒரு பாலிண்ட்ரோம் (V. Khlebnikov "Ustrug Razin", V. Gershuni "Tat", முதலியன) மீது கட்டமைக்கப்படலாம்:

பலவீனமான ஆவி, மெல்லிய கோடு,
தந்திரமான (குறிப்பாக சண்டையில் அமைதியாக).
அவர்கள் வியாவின் சண்டையில் உள்ளனர். வெளிச்சத்தில் நம்பிக்கை.

(V. பால்சிகோவ்)

பெண்டாமீட்டர் - பெண்டாமீட்டர் டாக்டைல்.இணைந்து பயன்படுத்தப்படுகிறது ஹெக்ஸாமீட்டர்எலிஜிக் போன்றது குகை:

தெய்வீக ஹெலனிக் பேச்சின் அமைதியான ஒலியை நான் கேட்கிறேன்.
என் கலங்கிய ஆன்மாவுடன் பெரிய முதியவரின் நிழலை நான் உணர்கிறேன்.

(ஏ. புஷ்கின்)

PENTON என்பது ஒரு அழுத்தமான மற்றும் நான்கு அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களைக் கொண்ட ஐந்து-அடி. ரஷ்ய கவிதைகளில், "முக்கியமாக மூன்றாவது பென்டன் பயன்படுத்தப்படுகிறது, மூன்றாவது எழுத்தில் அழுத்தத்தைத் தாங்குகிறது:

சிவப்பு சுடர்
விடியல் வெடித்தது;
பூமியின் முகம் முழுவதும்
மூடுபனி தவழ்கிறது...

(ஏ. கோல்ட்சோவ்)

PEON என்பது ஒரு அழுத்தமான மற்றும் மூன்று அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களைக் கொண்ட நான்கு எழுத்துக்கள் கொண்ட அடி. மன அழுத்தத்தின் இடத்தில் பியூன்கள் வேறுபடுகிறார்கள் - முதல் முதல் நான்காவது வரை:

தூக்கம், பாதி / இறந்த மற்றும் வாடிய பூக்கள் / நீங்கள்,
எனவே நீங்கள் இனங்கள் / அழகு வண்ணங்கள் / நீங்கள் பிணைக்கப்படவில்லை,
படைப்பாளியால் / பயணித்த / வளர்க்கப்பட்ட பாதைகளுக்கு அருகில்,
உங்களைப் பார்க்காத / மஞ்சள் கோலா / கெளுத்தி மீன்களால் நொறுங்கியது...

(கே. பால்மாண்ட்(பெண்டாமீட்டர் பியூன் முதலில்))

ஒளிரும் விளக்குகள் - / சுதாரிகி,
சொல்லு/நீ சொல்லு
நீங்கள் பார்த்தது / கேட்டது
நீங்கள் இரவு பேருந்தில் இருக்கிறீர்களா?...

(I. மியாட்லெவ்(இரண்டடி பியூன் இரண்டாவது))

காற்றைக் கேட்டு, / பாப்லர் வளைகிறது, / இலையுதிர் மழை வானத்திலிருந்து கொட்டுகிறது,
எனக்கு மேலே / கடிகாரத்தின் / சுவர் ஆந்தைகளின் அளவிடப்பட்ட தட்டுதல் கேட்கப்படுகிறது;
யாரும் / என்னைப் பார்த்து சிரிக்கவில்லை / என் இதயம் கவலையுடன் துடிக்கிறது /
மற்றும் உதடுகளில் இருந்து / சுதந்திரமாக வெடிக்கவில்லை / ஒரு சலிப்பான / சோகமான வசனம்;
மற்றும் ஒரு அமைதியான / தொலைதூர ஸ்டாம்ப் போல, / ஜன்னலுக்கு வெளியே நான் / முணுமுணுப்பு கேட்கிறேன்,
புரிந்துகொள்ள முடியாத / விசித்திரமான கிசுகிசு / - துளிகள் / மழையின் கிசுகிசு.

(கே. பால்மாண்ட்(மூன்றாவது டெட்ராமீட்டர் பியூன்))

ரஷ்ய கவிதைகளில் மூன்றாவது பியூனை அதிகம் பயன்படுத்துவோம்; நான்காவது வகை பியூன் ஒரு சுயாதீன மீட்டராக ஏற்படாது.

இடமாற்றம் - தாள பொருத்தமின்மை; வாக்கியத்தின் முடிவு வசனத்தின் முடிவோடு ஒத்துப்போவதில்லை; உரையாடல் ஒலியை உருவாக்கும் வழிமுறையாக செயல்படுகிறது:

குளிர்காலம். கிராமத்தில் நாம் என்ன செய்ய வேண்டும்? நான் சந்திக்கிறேன்
வேலைக்காரன் எனக்கு காலையில் ஒரு கோப்பை தேநீர் கொண்டு வந்தான்.
கேள்விகள்: சூடாக இருக்கிறதா? பனிப்புயல் தணிந்ததா?..

(ஏ. புஷ்கின்)

பைரிச்சியம் - உச்சரிப்பு விடுபட்ட பாதம்:

புயல் / மூடுபனி / வானத்தை மூடுகிறது /
சூறாவளி / பனி / செங்குத்தான / cha...

(ஏ. புஷ்கின்(இரண்டாம் செய்யுளின் மூன்றாம் அடி பைரவர்))

பெண்டாத்ஸ் - இரட்டை மெய்யெழுத்துக்களைக் கொண்ட சரணம்-குவாட்ரெயின்கள்:

உயரத்தில் புகைத்தூண் எப்படி பிரகாசமாகிறது! -
கீழே உள்ள நிழல் எப்படி மழுப்பலாக சறுக்குகிறது!..
"இது எங்கள் வாழ்க்கை," நீங்கள் என்னிடம் சொன்னீர்கள், "
நிலவொளியில் ஒளிரும் லேசான புகை அல்ல,
இந்த நிழல் புகையிலிருந்து ஓடுகிறது..."

(F. Tyutchev)

பெண்டாவர்ஸ் என்பது ஒரு வகை லிமெரிக்.

ரிதம் - மீண்டும் மீண்டும் செய்யக்கூடியது, நேரம் மற்றும் இடத்தின் சம இடைவெளியில் ஒரே மாதிரியான நிகழ்வுகளின் விகிதாசாரம். ஒரு கலைப் படைப்பில், ரிதம் வெவ்வேறு நிலைகளில் உணரப்படுகிறது: சதி, கலவை, மொழி, வசனம்.

RHYME (பிராந்திய ஒப்பந்தம்) - ஒரே மாதிரியான ஒலிக்கும் உட்பிரிவுகள். ரைம்கள் இடம் (ஜோடி, குறுக்கு, மோதிரம்), மன அழுத்தம் (ஆண்பால், பெண்பால், டாக்டிலிக், ஹைபர்டாக்டைலிக்), கலவை (எளிய, கலவை), ஒலி (துல்லியமான, ரூட் அல்லது அசோனன்ஸ்), மோனோரிஹைம் போன்றவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன.

SEXTINE - ஆறு வசனங்கள் கொண்ட சரணம் (அபாபாப்).ரஷ்ய கவிதைகளில் அரிதாகவே காணப்படுகிறது:

ராணி தண்ணீருடன் கிங் ஃபயர். -
உலக அழகி.
வெள்ளை முகத்துடன் அவர்களுக்கு நாள் பரிமாறுகிறது
இரவில் தாங்க முடியாத இருள்,
சந்திரன்-கன்னியுடன் அந்தி.
அவற்றைத் தாங்க மூன்று தூண்கள் உள்ளன.<…>

(கே. பால்மாண்ட்)

சிலாபிக் வசனம் - மாற்று வசனங்களில் சம எண்ணிக்கையிலான எழுத்துக்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு வசன அமைப்பு. அதிக எண்ணிக்கையிலான எழுத்துக்கள் இருக்கும்போது, ​​​​ஒரு கேசுரா அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறது, இது வரியை இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரிக்கிறது. சிலாபிக் வசனம் முதன்மையாக நிலையான அழுத்தத்தைக் கொண்ட மொழிகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ரஷ்ய கவிதைகளில் இது 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் பயன்படுத்தப்பட்டது. எஸ். போலோட்ஸ்கி, ஏ. கான்டெமிர் மற்றும் பலர்.

SYLLAB-TONIC VERSE - ஒரு வசனத்தில் அழுத்தமான மற்றும் அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களின் வரிசைப்படுத்தப்பட்ட ஏற்பாட்டின் அடிப்படையில் ஒரு வசன அமைப்பு. அடிப்படை மீட்டர் (பரிமாணங்கள்) - இரண்டு எழுத்துக்கள் (Iambic, Horey)மற்றும் மூவெழுத்து (டாக்டைல், ஆம்பிப்ராச்சியம், அனாபேஸ்ட்).

SONNET - 1. பல்வேறு ரைமிங் வழிகளைக் கொண்ட 14 வசனங்களைக் கொண்ட சரணம். சொனட்டின் வகைகள்: இத்தாலியன் (ரைம் முறை: abab//abab//vgv//gvg)\பிரஞ்சு (ரைம் முறை: அப்பா/அப்பா//vvg//ddg)\ஆங்கிலம் (ரைம் முறை: abab//vgvg//dede//LJ).ரஷ்ய இலக்கியத்தில், நிலையான ரைமிங் முறைகளுடன் "ஒழுங்கற்ற" சொனட் வடிவங்களும் உருவாக்கப்படுகின்றன.

2. பாடல் வரிகளின் வகை; 14 வசனங்களைக் கொண்ட ஒரு கவிதை, முக்கியமாக தத்துவ, காதல், நேர்த்தியான உள்ளடக்கம் - வி. ஷேக்ஸ்பியர், ஏ. புஷ்கின், வியாச் எழுதிய சொனெட்டுகள். இவனோவா மற்றும் பலர்.

ஸ்பாண்ட் - கூடுதல் (சூப்பர் ஸ்கீம்) அழுத்தத்துடன் கூடிய கால்:

ஸ்வீடன், ரஸ்/ஸ்கி கோ/லெட், ரூ/பிட், ரீ/ஜெட்.

(ஏ. புஷ்கின்)

(iambic tetrameter - முதல் spondee foot)

வசனம் - 1. வரிஒரு கவிதையில்; 2. ஒரு கவிஞரின் வசனத்தின் அம்சங்களின் தொகுப்பு: மெரினா ஸ்வேடேவா, ஏ. ட்வார்டோவ்ஸ்கி, முதலியவற்றின் வசனம்.

STOP என்பது அழுத்தமான மற்றும் அழுத்தப்படாத உயிரெழுத்துக்களின் தொடர்ச்சியான கலவையாகும். வசனத்தின் சிலபிக்-டானிக் அமைப்பில் அடி ஒரு அலகாக செயல்படுகிறது: ஐயம்பிக் டிரிமீட்டர், அனாபேஸ்ட் டெட்ராமீட்டர் போன்றவை.

ஸ்ட்ரோப் - மீட்டர், ரைமிங் முறை, ஒலியமைப்பு போன்றவற்றால் ஒன்றிணைக்கப்பட்ட வசனங்களின் குழு.

STROPHIC என்பது வசனக் கட்டமைப்பின் கலவை நுட்பங்களைப் படிக்கும் வசனப் பிரிவாகும்.

TACTOVIK - சிலபிக்-டானிக் மற்றும் டானிக் வெர்சிஃபிகேஷன் விளிம்பில் உள்ள ஒரு கவிதை மீட்டர். வலுவானவைகளின் தாள மறுபிரவேசத்தின் அடிப்படையில் (பார்க்க. ICT)மற்றும் பலவீனமான புள்ளிகள், அத்துடன் அழுத்தப்பட்ட எழுத்துக்களுக்கு இடையில் மாறி இடைநிறுத்தங்கள். இடைநிலை இடைவெளிகளின் வரம்பு 2 முதல் 3 வரை அழுத்தப்படாதது. ஒரு வசனத்தின் நீளம் ஒரு வரியில் உள்ள அழுத்தங்களின் எண்ணிக்கையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. தந்திரோபாயம் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் பரவலான பயன்பாட்டிற்கு வந்தது:

கறுப்பினத்தவன் ஒருவன் ஊரைச் சுற்றி ஓடிக்கொண்டிருந்தான்.
அவர் மின்விளக்குகளை அணைத்துவிட்டு, படிக்கட்டுகளில் ஏறினார்.
மெதுவாக, வெள்ளை விடியல் நெருங்கியது,
அந்த மனிதருடன் சேர்ந்து அவர் படிக்கட்டுகளில் ஏறினார்.

(ஏ. தொகுதி(நான்கு-துடிக்கும் தந்திரவாதி))

TERZETT - மூன்று வசனங்கள் கொண்ட சரணம் (ஆஹ், பிபிபி, ஈஈஈமுதலியன). ரஷ்ய கவிதைகளில் டெர்செட்டோ அரிதாகவே பயன்படுத்தப்படுகிறது:

அவள் ஒரு தேவதை போல, காற்றோட்டமான மற்றும் விசித்திரமான வெளிர்,
அவள் கண்களில் ஒரு அலை விளையாடுகிறது, நழுவி,
அவளுடைய பச்சைக் கண்களில் ஒரு ஆழம் இருக்கிறது - குளிர்.

வா, அவள் உன்னை அரவணைப்பாள், உன்னை அரவணைப்பாள்,
என்னைக் காப்பாற்றவில்லை, துன்புறுத்துகிறேன், ஒருவேளை அழித்துவிடுகிறேன்,
ஆனாலும் அவள் உன்னை காதலிக்காமல் முத்தமிடுவாள்.

அவர் உடனடியாக விலகிவிடுவார், அவருடைய ஆன்மா தொலைவில் இருக்கும்,
மற்றும் தங்க தூசியில் நிலவின் கீழ் அமைதியாக இருக்கும்
தூரத்தில் கப்பல்கள் மூழ்குவதை அலட்சியமாகப் பார்க்கிறார்கள்.

(கே. பால்மாண்ட்)

TERZINA - மூன்று வசனங்கள் கொண்ட சரணம் (அபா, பிவிபி, விஜிவிமுதலியன):

பின்னர் நாங்கள் சென்றோம் - பயம் என்னைத் தழுவியது.
இம்ப், தனது குளம்பை தனக்கு கீழே இழுத்துக்கொண்டது
நரக நெருப்பால் பணக்காரனை முறுக்கினான்.

புகைபிடித்த தொட்டியில் சூடான கொழுப்பு சொட்ட,
மேலும் வட்டிக்காரன் நெருப்பில் சுட்டான்
நான்: “சொல்லுங்கள்: இந்த மரணதண்டனையில் என்ன மறைக்கப்பட்டுள்ளது?

(ஏ. புஷ்கின்)

டான்டேயின் தெய்வீக நகைச்சுவை டெர்ஸாஸில் எழுதப்பட்டது.

டோனிக் வசனம் - ஒரு வசனத்தில் அழுத்தப்பட்ட எழுத்துக்களின் வரிசைப்படுத்தப்பட்ட ஏற்பாட்டின் அடிப்படையில் வசனமயமாக்கல் அமைப்பு, அதே நேரத்தில் அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களின் எண்ணிக்கை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்படவில்லை.

சரியான ரைம் - ஒலிக்கும் ஒரு ரைம் உட்கூறுஇணை செய்:

நீல மாலையில், நிலவு மாலையில்
நான் ஒரு காலத்தில் அழகாகவும் இளமையாகவும் இருந்தேன்.
தடுக்க முடியாத, தனித்துவமானது
எல்லாம் பறந்தது... வெகுதூரம்... கடந்தது...
இதயம் குளிர்ந்தது, கண்கள் வாடின...
நீல மகிழ்ச்சி! நிலவொளி இரவுகள்!

(உடன். யேசெனின்)

ட்ரையோலெட் - எட்டு வசனங்கள் கொண்ட சரணம் (அப்பாபாப்)அதே வரிகளை மீண்டும் செய்யவும்:

நான் கரையில் புல்வெளியில் படுத்திருக்கிறேன்
இரவு நதியின் சத்தம் கேட்கிறது.
வயல்களையும் காவல் துறைகளையும் கடந்து,
நான் கரையில் புல்வெளியில் படுத்திருக்கிறேன்.
ஒரு மூடுபனி புல்வெளியில்
பச்சை மின்னும் மினுமினுப்பு,
நான் கரையில் புல்வெளியில் படுத்திருக்கிறேன்
இரவு நதி மற்றும் நான் தெறிக்கும் சத்தம் கேட்கிறேன்.

(V. பிரையுசோவ்)

உருவக் கவிதைகள் - ஒரு பொருள் அல்லது வடிவியல் உருவத்தின் வெளிப்புறத்தை உருவாக்கும் வரிகள்:

நான் பார்க்கிறேன்
விடியல்
கதிர்கள்
விஷயங்களை எப்படி
நான் இருளில் பிரகாசிக்கிறேன்,
நான் என் முழு ஆன்மாவையும் மகிழ்விக்கிறேன்.
ஆனால் என்ன? - சூரியனில் இருந்து ஒரு இனிமையான பிரகாசம் மட்டுமே உள்ளதா?
இல்லை! - பிரமிடு என்பது நல்ல செயல்களின் நினைவகம்.

(ஜி. டெர்ஷாவின்)

PHONICS என்பது வசனத்தின் ஒலி அமைப்பைப் படிக்கும் வசனப் பிரிவாகும்.

TROCHEA (Tracheus) - 1வது, 3வது, 5வது, 7வது, 9வது, முதலிய அசைகளுக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்ட இரண்டு-அடி அளவு:

வயல்கள் / சுருக்கப்பட்டவை, / தோப்புகள் / வெற்று,
நீர் / மானா மற்றும் / ஈரத்திலிருந்து.
/ நீலம் / மலைகளுக்கு கோல் / கெளுத்தி மீன்
சூரியன் / இருந்தது / அமைதியாக / மறைந்தது.

(உடன். யேசெனின்(டெட்ராமீட்டர் ட்ரோச்சி))

CAESURA - கவிதை வரியின் நடுவில் ஒரு இடைநிறுத்தம். பொதுவாக கேசுரா ஆறு அடி அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட வசனங்களில் தோன்றும்:

விஞ்ஞானம் கிழிந்தது, // கந்தல் துணியில் வெட்டப்பட்டது,
ஏறக்குறைய எல்லா வீடுகளிலிருந்தும் // ஒரு சாபத்தால் வீழ்த்தப்பட்டது;
அவர்கள் அவளை அறிய விரும்பவில்லை, // அவளது நட்பு ஓடிக்கொண்டிருக்கிறது,
எப்படி, யார் கடலில் கஷ்டப்பட்டார்கள், // கப்பல் சேவை.

(ஏ. கான்டெமிர்(நையாண்டி 1. போதனையை நிந்திப்பவர்கள் மீது: உங்கள் சொந்த மனதிற்கு))

ஹெக்ஸா - மூன்று மெய்யெழுத்துக்களுடன் கூடிய ஆறு வரி சரணம்; ரைமிங் முறை வேறுபட்டிருக்கலாம்:

இன்று காலை, இந்த மகிழ்ச்சி, ஏ
பகல் மற்றும் ஒளி இரண்டின் இந்த சக்தி, ஏ
இந்த நீல பெட்டகம் பி
இந்த அலறல் மற்றும் சரங்கள் IN
இந்த மந்தைகள், இந்த பறவைகள், IN
தண்ணீர் பற்றிய இந்த பேச்சு... பி

(ஏ. ஃபெட்)

ஆறு வரிகளின் வகை செக்ஸ்டினா.

JAMB என்பது ரஷ்ய கவிதைகளில் 2வது, 4வது, 6வது, 8வது, முதலிய எழுத்துக்களுக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்ட இரண்டு எழுத்துக்கள் கொண்ட மீட்டர் ஆகும்:

நண்பர் / ga do / நாங்கள் சும்மா இருக்கிறோம் / நோவா
மை / நீயா / என்னுடையது!
எனது நூற்றாண்டு / rdno / image / ny
நீ / திருடிய / பலம் நான்.

(ஏ. புஷ்கின்(iambic trimeter))

4. இலக்கிய செயல்முறை

AVANT-GARDISM என்பது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கலையில் பல இயக்கங்களின் பொதுவான பெயர், அவை அவற்றின் முன்னோடிகளின் மரபுகளை நிராகரிப்பதன் மூலம் ஒன்றுபட்டன, முதன்மையாக யதார்த்தவாதிகள். ஒரு இலக்கிய மற்றும் கலை இயக்கமாக அவாண்ட்-கார்டிசத்தின் கொள்கைகள் எதிர்காலம், கியூபிசம், தாதா, சர்ரியலிசம், வெளிப்பாடுவாதம் போன்றவற்றில் வெவ்வேறு வழிகளில் செயல்படுத்தப்பட்டன.

ACMEISM என்பது 1910-1920 களின் ரஷ்ய கவிதையில் ஒரு இயக்கம். பிரதிநிதிகள்: N. குமிலியோவ், எஸ். கோரோடெட்ஸ்கி, ஏ. அக்மடோவா, ஓ. மண்டேல்ஸ்டாம், எம். குஸ்மின் மற்றும் பலர். குறியீட்டுவாதத்திற்கு மாறாக, அக்மிசம் பொருள் உலகத்திற்கு திரும்புவதை அறிவித்தது, பொருள், வார்த்தைகளின் சரியான பொருள். va அக்மிஸ்டுகள் "கவிஞர்களின் பட்டறை" என்ற இலக்கியக் குழுவை உருவாக்கினர் மற்றும் ஒரு பஞ்சாங்கம் மற்றும் பத்திரிகை "ஹைபர்போரியா" (1912-1913) வெளியிட்டனர்.

அண்டர்கிரவுண்ட் (ஆங்கிலம் "நிலத்தடி" - நிலத்தடி) என்பது 70-80 களின் ரஷ்ய அதிகாரப்பூர்வமற்ற கலைப் படைப்புகளுக்கான பொதுவான பெயர். XX நூற்றாண்டு

பரோக் (இத்தாலியன் "பாகோசோ" - பாசாங்கு) என்பது 16-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் கலையில் ஒரு பாணியாகும், இது மிகைப்படுத்தல், வடிவத்தின் ஆடம்பரம், பாத்தோஸ் மற்றும் எதிர்ப்பு மற்றும் மாறுபாட்டிற்கான ஆசை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

நித்திய படங்கள் - ஒரு குறிப்பிட்ட இலக்கியப் படைப்பின் கட்டமைப்பிற்கு அப்பாற்பட்ட கலை முக்கியத்துவம் வாய்ந்த படங்கள் மற்றும் அவற்றைப் பெற்ற வரலாற்று சகாப்தம். ஹேம்லெட் (டபிள்யூ. ஷேக்ஸ்பியர்), டான் குயிக்சோட் (எம். செர்வாண்டஸ்) போன்றவை.

DADAISM (பிரெஞ்சு "தாதா" - மர குதிரை, பொம்மை; அடையாளப்பூர்வமாக - "குழந்தை பேச்சு") என்பது ஐரோப்பாவில் (1916-1922) வளர்ந்த இலக்கிய அவாண்ட்-கார்டின் திசைகளில் ஒன்றாகும். தாதாயிசம் முந்தியது சர்ரியலிசம்மற்றும் வெளிப்பாடுவாதம்.

DECADENTITY (லத்தீன் "decadentia" - சரிவு) என்பது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் கலாச்சாரத்தில் நெருக்கடி நிகழ்வுகளுக்கான பொதுவான பெயர், இது நம்பிக்கையற்ற தன்மை மற்றும் வாழ்க்கையை நிராகரிக்கும் மனநிலையால் குறிக்கப்படுகிறது. கலையில் குடியுரிமையை நிராகரிப்பது, அழகு வழிபாட்டை மிக உயர்ந்த குறிக்கோளாக பிரகடனம் செய்வதன் மூலம் சிதைவு வகைப்படுத்தப்படுகிறது. சிதைவின் பல கருக்கள் கலை இயக்கங்களின் சொத்தாக மாறிவிட்டன நவீனத்துவம்.

இமேஜினிஸ்டுகள் (பிரெஞ்சு "படம்" - படம்) - 1919-1927 இன் இலக்கியக் குழு, இதில் எஸ். யேசெனின், ஏ. மரியெங்கோஃப், ஆர். இவ்னேவ், வி. ஷெர்ஷெனெவிச் மற்றும் பலர் இருந்தனர். இமேஜிஸ்டுகள் படத்தைப் பயிரிட்டனர்: "நாங்கள் படத்தை மெருகூட்டுகிறோம். ஒரு தெரு பூட்பிளாக்கை விட உள்ளடக்கத்தின் தூசியிலிருந்து படிவத்தை சுத்தம் செய்பவர், கலையின் ஒரே சட்டம், உருவங்களின் உருவம் மற்றும் தாளத்தின் மூலம் வாழ்க்கையை வெளிப்படுத்துவதே ஒரே மற்றும் ஒப்பற்ற முறை என்பதை நாங்கள் உறுதிப்படுத்துகிறோம். சிக்கலான உருவகம், தாள விளையாட்டு போன்றவற்றை நம்பியிருந்தது.

இம்ப்ரெசியோனிசம் என்பது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் கலையில் ஒரு இயக்கம். இலக்கியத்தில், இம்ப்ரெஷனிசம் துண்டு துண்டான பாடல் பதிவுகளை வெளிப்படுத்த முயன்றது, வாசகரின் துணை சிந்தனைக்காக வடிவமைக்கப்பட்டது, இறுதியில் ஒரு முழுமையான படத்தை மீண்டும் உருவாக்கும் திறன் கொண்டது. A. Chekhov, I. Bunin, A. Fet, K. Balmont மற்றும் பலர் இம்ப்ரெஷனிஸ்டிக் பாணியை நாடினர். முதலியன

கிளாசிசிசம் என்பது 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இலக்கிய இயக்கமாகும், இது பிரான்சில் எழுந்தது மற்றும் பண்டைய கலைக்கு ஒரு முன்மாதிரியாக திரும்புவதை அறிவித்தது. கிளாசிக்வாதத்தின் பகுத்தறிவுக் கவிதைகள் N. Boileau இன் "கவிதை கலை" என்ற கட்டுரையில் அமைக்கப்பட்டுள்ளன. கிளாசிக்ஸின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் உணர்வுகளின் மீது பகுத்தறிவின் ஆதிக்கம்; உருவத்தின் பொருள் மனித வாழ்க்கையில் உன்னதமானது. இந்த திசையால் முன்வைக்கப்படும் தேவைகள்: பாணியின் கடுமை; வாழ்க்கையின் அதிர்ஷ்டமான தருணங்களில் ஒரு ஹீரோவின் சித்தரிப்பு; நேரம், செயல் மற்றும் இடம் ஆகியவற்றின் ஒற்றுமை - நாடகத்தில் மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுகிறது. ரஷ்யாவில், கிளாசிக்வாதம் 30-50 களில் தோன்றியது. XVIII நூற்றாண்டு A. Kantemir, V. Trediakovsky, M. Lomonosov, D. Fonvizin ஆகியோரின் படைப்புகளில்.

கருத்தியல்வாதிகள் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் எழுந்த ஒரு இலக்கிய சங்கம், கலைப் படங்களை உருவாக்க வேண்டியதன் அவசியத்தை மறுக்கிறது: ஒரு கலை யோசனை பொருளுக்கு வெளியே உள்ளது (ஒரு பயன்பாடு, திட்டம் அல்லது வர்ணனையின் மட்டத்தில்). கருத்தியல்வாதிகள் டி. ஏ. பிரிகோவ், எல். ரூபின்ஸ்டீன், என். இஸ்க்ரென்கோ மற்றும் பலர்.

இலக்கிய திசை - ஒரு குறிப்பிட்ட நேரத்தில் இலக்கிய நிகழ்வுகளின் பொதுவான தன்மையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு இலக்கிய திசையானது உலகக் கண்ணோட்டத்தின் ஒற்றுமை, எழுத்தாளர்களின் அழகியல் பார்வைகள் மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட வரலாற்று காலகட்டத்தில் வாழ்க்கையை சித்தரிக்கும் வழிகளை முன்வைக்கிறது. இலக்கிய திசை ஒரு பொதுவான கலை முறையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இலக்கிய இயக்கங்களில் கிளாசிசம், உணர்வுவாதம், காதல்வாதம் போன்றவை அடங்கும்.

இலக்கிய செயல்முறை (இலக்கியத்தின் பரிணாமம்) - இலக்கியப் போக்குகளில் மாற்றம், படைப்புகளின் உள்ளடக்கம் மற்றும் வடிவத்தைப் புதுப்பித்தல், பிற வகை கலைகளுடன் புதிய தொடர்புகளை நிறுவுதல், தத்துவம், அறிவியல் போன்றவற்றில் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது. அதன் சொந்த சட்டங்கள் மற்றும் சமூகத்தின் வளர்ச்சியுடன் நேரடியாக இணைக்கப்படவில்லை.

நவீனத்துவம் (பிரெஞ்சு "நவீன" - நவீனம்) என்பது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கலையின் பல போக்குகளின் பொதுவான வரையறையாகும், இது யதார்த்தவாதத்தின் மரபுகளுடன் முறிவுகளால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. "நவீனத்துவம்" என்ற சொல் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கலை மற்றும் இலக்கியத்தில் பல்வேறு யதார்த்தமற்ற இயக்கங்களைக் குறிக்கப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. - தொடக்கத்தில் குறியீட்டுவாதம் முதல் இறுதியில் பின்நவீனத்துவம் வரை.

OBERIU (அசோசியேஷன் ஆஃப் ரியல் ஆர்ட்) - எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்களின் குழு: D. Karms, A. Vvedensky, N. Zabolotsky, O. Malevich, K. Vaginov, N. Oleinikov மற்றும் பலர் - 1926-1931 இல் லெனின்கிராட்டில் பணிபுரிந்தனர். Oberiuts எதிர்காலவாதிகளை மரபுரிமையாகப் பெற்றனர், அபத்தமான கலை, தர்க்கத்தை நிராகரித்தல், நேரத்தைக் கணக்கிடுதல், முதலியன. Oberiuts குறிப்பாக நாடகத் துறையில் தீவிரமாக இருந்தனர். சிறந்த கலை மற்றும் கவிதை.

போஸ்ட்மோடர்னிசம் என்பது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் கலையில் ஒரு வகையான அழகியல் உணர்வு ஆகும். ஒரு பின்நவீனத்துவ எழுத்தாளரின் கலை உலகில், ஒரு விதியாக, காரணங்கள் மற்றும் விளைவுகள் குறிப்பிடப்படவில்லை, அல்லது அவை எளிதில் பரிமாறிக்கொள்ளப்படுகின்றன. இங்கே நேரம் மற்றும் இடம் பற்றிய கருத்துக்கள் மங்கலாகின்றன, ஆசிரியருக்கும் ஹீரோவுக்கும் இடையிலான உறவு அசாதாரணமானது. பாணியின் முக்கிய கூறுகள் முரண்பாடு மற்றும் பகடி. பின்நவீனத்துவத்தின் படைப்புகள் உணர்வின் துணை இயல்புக்காகவும், வாசகரின் செயலில் கூட்டு உருவாக்கத்திற்காகவும் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. அவற்றில் பல விரிவான விமர்சன சுய மதிப்பீட்டைக் கொண்டிருக்கின்றன, அதாவது இலக்கியம் மற்றும் இலக்கிய விமர்சனம் ஆகியவை இணைக்கப்பட்டுள்ளன. பின்நவீனத்துவ படைப்புகள் குறிப்பிட்ட உருவப்படங்கள், சிமுலேட்டர்கள் என அழைக்கப்படுபவை, அதாவது, நகலெடுக்கும் படங்கள், புதிய அசல் உள்ளடக்கம் இல்லாத படங்கள், ஏற்கனவே தெரிந்ததைப் பயன்படுத்தி, யதார்த்தத்தை உருவகப்படுத்துதல் மற்றும் பகடி செய்தல் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. பின்நவீனத்துவம் அனைத்து விதமான படிநிலைகள் மற்றும் எதிர்ப்புகளை அழித்து, அவற்றைப் பிரதியீடுகள், நினைவூட்டல்கள் மற்றும் மேற்கோள்களுடன் மாற்றுகிறது. அவாண்ட்-கார்டிசம் போலல்லாமல், அது அதன் முன்னோடிகளை மறுக்கவில்லை, ஆனால் கலையில் உள்ள அனைத்து மரபுகளும் அதற்கு சமமான மதிப்புடையவை.

ரஷ்ய இலக்கியத்தில் பின்நவீனத்துவத்தின் பிரதிநிதிகள் சாஷா சோகோலோவ் ("முட்டாள்களுக்கான பள்ளி"), ஏ. பிடோவ் ("புஷ்கின் ஹவுஸ்"), வென். Erofeev ("மாஸ்கோ - Petushki") மற்றும் பலர்.

REALISM என்பது யதார்த்தத்தின் புறநிலை சித்தரிப்பை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு கலை முறையாகும், இது ஆசிரியரின் இலட்சியங்களுக்கு ஏற்ப இனப்பெருக்கம் செய்யப்பட்டு வகைப்படுத்தப்படுகிறது. ரியலிசம் என்பது சுற்றியுள்ள உலகம் மற்றும் மக்களுடனான அவரது தொடர்புகளில் ("இணைப்புகள்") பாத்திரத்தை சித்தரிக்கிறது. யதார்த்தவாதத்தின் ஒரு முக்கிய அம்சம் உண்மைத்தன்மை, நம்பகத்தன்மைக்கான ஆசை. வரலாற்று வளர்ச்சியின் செயல்பாட்டில், யதார்த்தவாதம் இலக்கிய இயக்கங்களின் குறிப்பிட்ட வடிவங்களைப் பெற்றது: பண்டைய யதார்த்தவாதம், மறுமலர்ச்சி யதார்த்தவாதம், கிளாசிக்வாதம், உணர்வுவாதம் போன்றவை.

19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளில். யதார்த்தவாதம் காதல் மற்றும் நவீனத்துவ இயக்கங்களின் சில கலை நுட்பங்களை வெற்றிகரமாக ஒருங்கிணைத்தது.

ரொமாண்டிசிசம் - 1. ஆசிரியரின் அகநிலை கருத்துக்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு கலை முறை, முக்கியமாக அவரது கற்பனை, உள்ளுணர்வு, கற்பனைகள், கனவுகள் ஆகியவற்றை நம்பியுள்ளது. யதார்த்தவாதத்தைப் போலவே, ரொமாண்டிசிஸமும் ஒரு குறிப்பிட்ட இலக்கிய இயக்கத்தின் வடிவத்தில் மட்டுமே பல வகைகளில் தோன்றும்: சிவில், உளவியல், தத்துவம், முதலியன. ஒரு காதல் படைப்பின் ஹீரோ ஒரு விதிவிலக்கான, சிறந்த ஆளுமை, சிறந்த வெளிப்பாட்டுடன் சித்தரிக்கப்படுகிறார். காதல் எழுத்தாளரின் பாணி உணர்ச்சிகரமானது, காட்சி மற்றும் வெளிப்படையான வழிமுறைகள் நிறைந்தது.

2. சமூகத்தின் சுதந்திரம் மற்றும் மனித சுதந்திரம் ஆகியவை இலட்சியமாக அறிவிக்கப்பட்ட 18-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் எழுந்த ஒரு இலக்கிய இயக்கம். ரொமாண்டிஸம் கடந்த காலத்தின் மீதான ஆர்வம் மற்றும் நாட்டுப்புறக் கதைகளின் வளர்ச்சி ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது; அவரது விருப்பமான வகைகள் எலிஜி, பாலாட், கவிதை போன்றவை. (வி. ஜுகோவ்ஸ்கியின் "ஸ்வெட்லானா", "எம்ட்ஸிரி", எம். லெர்மொண்டோவின் "டெமன்" போன்றவை).

உணர்வுவாதம் (பிரெஞ்சு "சென்டிமென்ட்" - உணர்திறன்) என்பது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஒரு இலக்கிய இயக்கம். மேற்கத்திய ஐரோப்பிய உணர்வுவாதத்தின் மேனிஃபெஸ்டோ எல். ஸ்டெர்னின் புத்தகம் "எ சென்டிமென்டல் ஜர்னி" (1768). உணர்வுவாதம், அறிவொளியின் பகுத்தறிவுவாதத்திற்கு மாறாக, மனித அன்றாட வாழ்க்கையில் இயற்கை உணர்வுகளின் வழிபாட்டை அறிவித்தது. ரஷ்ய இலக்கியத்தில், உணர்வுவாதம் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் தோன்றியது. மற்றும் N. Karamzin ("ஏழை லிசா"), V. Zhukovsky, Radishchevsky கவிஞர்கள், முதலியன பெயர்களுடன் தொடர்புடையது. இந்த இலக்கிய இயக்கத்தின் வகைகள் எபிஸ்டோலரி, குடும்பம் மற்றும் அன்றாட நாவல்; ஒப்புதல் வாக்குமூலக் கதை, எலிஜி, பயணக் குறிப்புகள் போன்றவை.

SYMBOLISM என்பது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஒரு இலக்கிய இயக்கம்: D. Merezhkovsky, K. Balmont, V. Bryusov, A. Blok, I. Annensky, A. Bely, F. Sologub மற்றும் பலர். துணை சிந்தனை, அகநிலை இனப்பெருக்கம் உண்மை. படைப்பில் முன்மொழியப்பட்ட ஓவியங்களின் அமைப்பு (படங்கள்) ஆசிரியரின் சின்னங்கள் மூலம் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் கலைஞரின் தனிப்பட்ட கருத்து மற்றும் உணர்ச்சி உணர்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. குறியீட்டு படைப்புகளின் உருவாக்கம் மற்றும் உணர்வில் உள்ளுணர்வு முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது.

SOC-ART என்பது 70-80 களின் சோவியத் அதிகாரப்பூர்வமற்ற கலையின் சிறப்பியல்பு நிகழ்வுகளில் ஒன்றாகும். இது சோவியத் சமுதாயத்தின் பரவலான கருத்தியல் மற்றும் அனைத்து வகையான கலைகளின் எதிர்வினையாக எழுந்தது, முரண்பாடான மோதலின் பாதையைத் தேர்ந்தெடுத்தது. ஐரோப்பிய மற்றும் அமெரிக்க பாப் கலைகளை பகடி செய்த அவர், இலக்கியத்தில் கோரமான, நையாண்டி அதிர்ச்சி மற்றும் கேலிச்சித்திரத்தின் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தினார். சோட்ஸ் கலை ஓவியத்தில் குறிப்பிட்ட வெற்றியைப் பெற்றது.

சோசியலிஸ்ட் ரியலிசம் என்பது சோவியத் காலத்தின் கலையில் ஒரு இயக்கம். கிளாசிக் அமைப்பைப் போலவே, படைப்பாற்றல் செயல்முறையின் முடிவுகளை ஒழுங்குபடுத்தும் ஒரு குறிப்பிட்ட விதிகளை கண்டிப்பாக கடைபிடிக்க கலைஞர் கடமைப்பட்டிருந்தார். 1934 இல் சோவியத் எழுத்தாளர்களின் முதல் காங்கிரஸில் இலக்கியத் துறையில் முக்கிய கருத்தியல் முன்மொழிவுகள் உருவாக்கப்பட்டன: “சோசியலிச யதார்த்தவாதம், சோவியத் புனைகதை மற்றும் இலக்கிய விமர்சனத்தின் முக்கிய வழிமுறையாக இருப்பதால், கலைஞரிடமிருந்து உண்மையான, வரலாற்று ரீதியாக குறிப்பிட்ட யதார்த்தத்தின் உருவம் தேவைப்படுகிறது. புரட்சிகர வளர்ச்சி. அதே நேரத்தில், கலைச் சித்தரிப்பின் உண்மைத்தன்மையும் வரலாற்றுத் தனித்துவமும் கருத்தியல் மறுவேலை மற்றும் சோசலிசத்தின் உணர்வில் உழைக்கும் மக்களைக் கற்பிக்கும் பணியுடன் இணைக்கப்பட வேண்டும். உண்மையில், சோசலிச யதார்த்தவாதம் எழுத்தாளரிடமிருந்து தேர்வு சுதந்திரத்தைப் பறித்தது, கலை ஆராய்ச்சி செயல்பாடுகளை பறித்தது, கருத்தியல் வழிகாட்டுதல்களை விளக்குவதற்கான உரிமையை மட்டுமே அவருக்கு விட்டுச்சென்றது, கட்சி கிளர்ச்சி மற்றும் பிரச்சாரத்திற்கான வழிமுறையாக செயல்படுகிறது.

STYLE என்பது கவிதை நுட்பங்கள் மற்றும் வழிமுறைகளின் பயன்பாட்டின் நிலையான அம்சமாகும், இது கலை நிகழ்வின் அசல் மற்றும் தனித்துவத்தின் வெளிப்பாடாக செயல்படுகிறது. இது ஒரு கலைப் படைப்பின் மட்டத்தில் ("யூஜின் ஒன்ஜின்" பாணி), எழுத்தாளரின் தனிப்பட்ட பாணியின் மட்டத்தில் (என். கோகோலின் பாணி), ஒரு இலக்கிய இயக்கத்தின் மட்டத்தில் (கிளாசிசிசம் பாணி) ஆய்வு செய்யப்படுகிறது. சகாப்தத்தின் மட்டத்தில் (பரோக் பாணி).

சர்ரியலிசம் என்பது 20களின் கலையில் ஒரு அவாண்ட்-கார்ட் இயக்கம். XX நூற்றாண்டு, இது மனித ஆழ்மனதை (அவரது உள்ளுணர்வுகள், கனவுகள், பிரமைகள்) உத்வேகத்தின் ஆதாரமாக அறிவித்தது. சர்ரியலிசம் தர்க்கரீதியான இணைப்புகளை உடைக்கிறது, அவற்றை அகநிலை சங்கங்களுடன் மாற்றுகிறது, மேலும் உண்மையான மற்றும் உண்மையற்ற பொருள்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் அற்புதமான சேர்க்கைகளை உருவாக்குகிறது. சர்ரியலிசம் ஓவியத்தில் மிகத் தெளிவாக வெளிப்பட்டது - சால்வடார் டாலி, ஜோன் மிரோ, முதலியன.

FUTURISM என்பது 10-20 களின் கலையில் ஒரு அவாண்ட்-கார்ட் இயக்கம். XX நூற்றாண்டு நிறுவப்பட்ட மரபுகளின் மறுப்பு, பாரம்பரிய வகை மற்றும் மொழி வடிவங்களின் அழிவு, காலத்தின் விரைவான ஓட்டத்தின் உள்ளுணர்வு உணர்வின் அடிப்படையில், ஆவணப் பொருள் மற்றும் புனைகதை ஆகியவற்றின் கலவையாகும். எதிர்காலம் என்பது தன்னிறைவான வடிவம்-உருவாக்கம் மற்றும் ஒரு சுருக்கமான மொழியை உருவாக்குதல் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. எதிர்காலம் இத்தாலி மற்றும் ரஷ்யாவில் அதன் மிகப்பெரிய வளர்ச்சியைப் பெற்றது. ரஷ்ய கவிதைகளில் அதன் முக்கிய பிரதிநிதிகள் வி. மாயகோவ்ஸ்கி, வி. க்ளெப்னிகோவ், ஏ. க்ருசெனிக் மற்றும் பலர்.

எக்சிஸ்டென்ஷியலிசம் (லத்தீன் "எக்சிஸ்டென்ஷியா" - இருப்பு) என்பது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் கலையில் ஒரு திசையாகும், இது தத்துவவாதிகளான எஸ். கீர்கேகார்ட் மற்றும் எம். ஹெய்டெகர் மற்றும் ஓரளவு என். பெர்டியேவ் ஆகியோரின் போதனைகளுடன் ஒத்துப்போகிறது. பதட்டம், பயம் மற்றும் தனிமை ஆட்சி செய்யும் ஒரு மூடிய இடத்தில் ஆளுமை சித்தரிக்கப்படுகிறது. போராட்டம், பேரழிவு மற்றும் இறப்பு போன்ற எல்லைக்கோடு சூழ்நிலைகளில் அவரது இருப்பை பாத்திரம் புரிந்துகொள்கிறது. நுண்ணறிவைப் பெறுவதன் மூலம், ஒரு நபர் தன்னை அறிந்து சுதந்திரமாகிறார். இருத்தலியல் நிர்ணயவாதத்தை மறுக்கிறது மற்றும் உள்ளுணர்வை ஒரு கலைப் படைப்பைப் புரிந்துகொள்வதற்கான முக்கிய, ஒரே வழி என உறுதிப்படுத்துகிறது. பிரதிநிதிகள்: ஜே. - பி. சார்த்ரே, ஏ. கேமுஸ், டபிள்யூ. கோல்டிங் மற்றும் பலர்.

வெளிப்பாடு (லத்தீன் "எக்ஸ்பிரசியோ" - வெளிப்பாடு) என்பது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் காலாண்டின் கலையில் ஒரு அவாண்ட்-கார்ட் இயக்கமாகும், இது தனிநபரின் ஆன்மீக உலகத்தை மட்டுமே யதார்த்தமாக அறிவித்தது. மனித நனவை (முக்கிய பொருள்) சித்தரிப்பதற்கான அடிப்படைக் கொள்கை எல்லையற்ற உணர்ச்சி பதற்றம் ஆகும், இது உண்மையான விகிதாச்சாரத்தை மீறுவதன் மூலம் அடையப்படுகிறது, சித்தரிக்கப்பட்ட உலகத்திற்கு ஒரு கோரமான எலும்பு முறிவைக் கொடுக்கும் வரை, சுருக்கத்தின் புள்ளியை அடைகிறது. பிரதிநிதிகள்: L. Andreev, I. Becher, F. Dürrenmat.

5. பொது இலக்கியக் கருத்துக்கள் மற்றும் விதிமுறைகள்

போதுமானது - சமமானது, ஒரே மாதிரியானது.

குறிப்பு என்பது ஒரு சொல்லை (கலவை, சொற்றொடர், மேற்கோள், முதலியன) ஒரு குறிப்பாகப் பயன்படுத்துவதாகும், இது வாசகரின் கவனத்தை செயல்படுத்துகிறது மற்றும் இலக்கிய, அன்றாட அல்லது சமூக-அரசியல் வாழ்க்கையின் சில அறியப்பட்ட உண்மைகளுடன் சித்தரிக்கப்படுவதைக் காண அனுமதிக்கிறது.

ALMANAC என்பது கருப்பொருள், வகை, பிராந்திய மற்றும் பல அளவுகோல்களின்படி தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட காலமற்ற படைப்புகளின் தொகுப்பாகும்: "வடக்கு மலர்கள்", "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் உடலியல்", "கவிதை நாள்", "தாருசா பக்கங்கள்", "ப்ரோமிதியஸ்", " மெட்ரோபோல்", முதலியன.

"ஆல்டர் ஈகோ" - இரண்டாவது "நான்"; ஒரு இலக்கிய ஹீரோவில் ஆசிரியரின் நனவின் ஒரு பகுதியின் பிரதிபலிப்பு.

ANACREONTICA கவிதை - வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியைக் கொண்டாடும் கவிதைகள். Anacreon ஒரு பண்டைய கிரேக்க பாடலாசிரியர் ஆவார், அவர் காதல், குடி பாடல்கள் போன்றவற்றைப் பற்றிய கவிதைகளை எழுதினார். G. Derzhavin, K. Batyushkov, A. Delvig, A. Pushkin மற்றும் பலர் ரஷ்ய மொழியில் மொழிபெயர்ப்புகள்.

சிறுகுறிப்பு (லத்தீன் "குறிப்பு" - குறிப்பு) என்பது புத்தகத்தின் உள்ளடக்கங்களை விளக்கும் ஒரு சுருக்கமான குறிப்பு. சுருக்கமானது பொதுவாக புத்தகத்தின் தலைப்புப் பக்கத்தின் பின்புறத்தில், படைப்பின் நூலியல் விளக்கத்திற்குப் பிறகு வழங்கப்படுகிறது.

அநாமதேய (கிரேக்கம் "அநாமதேய" - பெயரிடப்படாத) ஒரு வெளியிடப்பட்ட இலக்கியப் படைப்பின் ஆசிரியர் ஆவார், அவர் தனது பெயரைக் கொடுக்கவில்லை மற்றும் புனைப்பெயரைப் பயன்படுத்தவில்லை. "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து மாஸ்கோவிற்கு பயணம்" இன் முதல் பதிப்பு 1790 இல் புத்தகத்தின் தலைப்புப் பக்கத்தில் ஆசிரியரின் குடும்பப் பெயரைக் குறிப்பிடாமல் வெளியிடப்பட்டது.

டிஸ்டோபியா என்பது காவியப் படைப்பின் ஒரு வகை, பெரும்பாலும் ஒரு நாவல், இது கற்பனாவாத மாயைகளால் ஏமாற்றப்பட்ட ஒரு சமூகத்தின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஒரு படத்தை உருவாக்குகிறது. – ஜே. ஆர்வெல் “1984”, Eug. Zamyatin "நாங்கள்", O. ஹக்ஸ்லி "O Brave New World", V. Voinovich "மாஸ்கோ 2042", முதலியன.

ஆன்டாலஜி - 1. ஒரு குறிப்பிட்ட திசை மற்றும் உள்ளடக்கத்தின் ஒரு ஆசிரியர் அல்லது கவிஞர்களின் குழுவின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகளின் தொகுப்பு. ரஷ்ய கவிதைகளில் பீட்டர்ஸ்பர்க் (XVIII - XX நூற்றாண்டின் ஆரம்பம்): கவிதைத் தொகுப்பு. - எல்., 1988; ரெயின்போ: குழந்தைகள் தொகுப்பு / தொகுப்பு. சாஷா செர்னி. – பெர்லின், 1922, முதலியன; 2. 19 ஆம் நூற்றாண்டில். தொகுத்து கவிதைகள் பண்டைய பாடல் கவிதைகளின் உணர்வில் எழுதப்பட்டவை: A. புஷ்கின் "The Tsarskoye Selo Statue", A. Fet "Diana", முதலியன.

APOCRYPH (கிரேக்கம் "anokryhos" - இரகசியம்) - 1. விவிலிய சதித்திட்டத்துடன் கூடிய ஒரு படைப்பு, அதன் உள்ளடக்கம் புனித புத்தகங்களின் உரையுடன் முழுமையாக ஒத்துப்போவதில்லை. எடுத்துக்காட்டாக, A. Remizov மற்றும் பிறரின் "Limonar, அதாவது Dukhovny Meadow" 2. எந்தவொரு எழுத்தாளரிடமும் குறைந்த அளவிலான நம்பகத்தன்மையுடன் கூறப்படும் கட்டுரை. பண்டைய ரஷ்ய இலக்கியங்களில், எடுத்துக்காட்டாக, "டேல்ஸ் ஆஃப் ஜார் கான்ஸ்டன்டைன்", "டேல்ஸ் ஆஃப் புக்ஸ்" மற்றும் சிலவற்றை இவான் பெரெஸ்வெடோவ் எழுதியதாகக் கருதப்படுகிறது.

சங்கம் (இலக்கியம்) என்பது ஒரு உளவியல் நிகழ்வாகும், ஒரு இலக்கியப் படைப்பைப் படிக்கும்போது, ​​ஒரு யோசனை (படம்) ஒற்றுமை அல்லது மாறுபாடு மூலம் மற்றொன்றைத் தூண்டுகிறது.

பண்புக்கூறு (லத்தீன் “பண்புக்கூறு” - பண்புக்கூறு) என்பது ஒரு உரைச் சிக்கல்: ஒரு படைப்பின் ஆசிரியரை முழுவதுமாக அல்லது அதன் பகுதிகளாக அடையாளம் காண்பது.

APHORISM - ஒரு திறமையான பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட சிந்தனையை வெளிப்படுத்தும் ஒரு லாகோனிக் பழமொழி: "சேவை செய்வதில் நான் மகிழ்ச்சியடைவேன், ஆனால் சேவை செய்வது வேதனையானது" (A.S. Griboyedov).

பல்லட் - ஒரு அற்புதமான (அல்லது மாய) கூறுகளின் கட்டாய இருப்பைக் கொண்ட ஒரு வரலாற்று அல்லது வீர சதியுடன் கூடிய பாடல்-காவியக் கவிதை. 19 ஆம் நூற்றாண்டில் பாலாட் வி. ஜுகோவ்ஸ்கி ("ஸ்வெட்லானா"), ஏ. புஷ்கின் ("தீர்க்கதரிசன ஒலெக்கின் பாடல்"), ஏ. டால்ஸ்டாய் ("வாசிலி ஷிபனோவ்") ஆகியோரின் படைப்புகளில் உருவாக்கப்பட்டது. 20 ஆம் நூற்றாண்டில் என். டிகோனோவ், ஏ. ட்வார்டோவ்ஸ்கி, ஈ. யெவ்டுஷென்கோ மற்றும் பிறரின் படைப்புகளில் பாலாட் புத்துயிர் பெற்றது.

ஒரு கட்டுக்கதை என்பது ஒரு உருவகமான மற்றும் ஒழுக்கமான இயல்புடைய ஒரு காவியப் படைப்பாகும். கட்டுக்கதையில் உள்ள விவரிப்பு முரண்பாடாக உள்ளது மற்றும் முடிவில் ஒழுக்கம் என்று அழைக்கப்படுவதைக் கொண்டுள்ளது - ஒரு போதனையான முடிவு. கட்டுக்கதை அதன் வரலாற்றை பழம்பெரும் பண்டைய கிரேக்கக் கவிஞர் ஈசோப்பிடம் (VI-V நூற்றாண்டுகள் கி.மு.) பின்னோக்கிச் செல்கிறது. கட்டுக்கதையின் மிகப் பெரிய மாஸ்டர்கள் பிரெஞ்சுக்காரர் லாஃபோன்டைன் (XVII நூற்றாண்டு), ஜெர்மன் லெசிங் (XVIII நூற்றாண்டு) மற்றும் எங்கள் I. கிரைலோவ் (XVIII-XIX நூற்றாண்டுகள்). 20 ஆம் நூற்றாண்டில் இந்த கட்டுக்கதை டி. பெட்னி, எஸ். மிகல்கோவ், எஃப். கிரிவின் மற்றும் பிறரின் படைப்புகளில் வழங்கப்பட்டது.

BIBLIOGRAPHY என்பது இலக்கிய விமர்சனத்தின் ஒரு பிரிவாகும், இது பல்வேறு தலைப்புகளின் கீழ் புத்தகங்கள் மற்றும் கட்டுரைகளின் இலக்கு, முறையான விளக்கத்தை வழங்குகிறது. N. Rubakin, I. Vladislavlev, K. Muratova, N. Matsuev மற்றும் பலரால் தயாரிக்கப்பட்ட புனைகதை பற்றிய குறிப்பு நூலியல் கையேடுகள் பரவலாக அறியப்படுகின்றன. பல-தொகுதி நூலியல் குறிப்பு புத்தகம் இரண்டு தொடர்களில்: "ரஷ்ய சோவியத் உரைநடை எழுத்தாளர்கள்" மற்றும் "ரஷ்ய சோவியத் கவிஞர்கள்" ” இந்த கையேட்டில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள ஒவ்வொரு ஆசிரியர்களுக்கும் இலக்கிய நூல்களின் வெளியீடுகள் மற்றும் அறிவியல் மற்றும் விமர்சன இலக்கியங்கள் பற்றிய விரிவான தகவல்களை வழங்குகிறது. மற்ற வகை நூலியல் வெளியீடுகளும் உள்ளன. எடுத்துக்காட்டாக, V. கசாக் தொகுத்த "ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் 1800-1917", "20 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் லெக்சிகன்" அல்லது "20 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள்" என்ற ஐந்து-தொகுதி நூலியல் அகராதி. மற்றும் பல.

RAI இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் சயின்டிஃபிக் இன்ஃபர்மேஷன் வெளியிட்ட சிறப்பு மாதாந்திர செய்திமடலான “இலக்கிய ஆய்வுகள்” மூலம் புதிய தயாரிப்புகள் பற்றிய தற்போதைய தகவல் வழங்கப்படுகிறது. செய்தித்தாள் "புத்தக விமர்சனம்", பத்திரிகைகள் "இலக்கியத்தின் கேள்விகள்", "ரஷ்ய இலக்கியம்", "இலக்கிய விமர்சனம்", "புதிய இலக்கிய விமர்சனம்", முதலியன புனைகதை, அறிவியல் மற்றும் விமர்சன இலக்கியத்தின் புதிய படைப்புகள் குறித்து முறையாக அறிக்கையிடப்படுகின்றன.

BUFF (இத்தாலிய "எருமை" - buffoonish) ஒரு நகைச்சுவை, முக்கியமாக சர்க்கஸ் வகை.

சோனெட்டுகளின் மாலை - 15 சொனெட்டுகளின் ஒரு கவிதை, ஒரு வகையான சங்கிலியை உருவாக்குகிறது: 14 சொனெட்டுகளில் ஒவ்வொன்றும் முந்தைய வரியின் கடைசி வரியுடன் தொடங்குகிறது. பதினைந்தாவது சொனட் இந்த பதினான்கு மீண்டும் மீண்டும் வரிகளைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் இது "விசை" அல்லது "டர்ன்பைக்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. V. Bryusov ("சிந்தனையின் விளக்கு"), M. Voloshin ("Sogopa astralis"), Vyach ஆகியோரின் படைப்புகளில் சொனெட்டுகளின் மாலை வழங்கப்படுகிறது. இவனோவ் ("சோனெட்டுகளின் மாலை"). இது நவீன கவிதைகளிலும் காணப்படுகிறது.

VAUDEVILLE என்பது ஒரு வகையான சூழ்நிலை நகைச்சுவை. அன்றாட உள்ளடக்கத்தின் லேசான பொழுதுபோக்கு நாடகம், இசை, பாடல்கள் மற்றும் நடனங்களுடனான பொழுதுபோக்கு, பெரும்பாலும் காதல் விவகாரத்தில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. டி. லென்ஸ்கி, என். நெக்ராசோவ், வி. சோலோகுப், ஏ. செகோவ், வி. கடேவ் மற்றும் பிறரின் படைப்புகளில் வௌடெவில்லே குறிப்பிடப்படுகிறார்.

VOLYAPYUK (Volapyuk) - 1. அவர்கள் ஒரு சர்வதேச மொழியாக பயன்படுத்த முயற்சித்த ஒரு செயற்கை மொழி; 2. கிப்பரிஷ், அர்த்தமற்ற சொற்களின் தொகுப்பு, அப்ரகாடப்ரா.

DEMIURG - படைப்பாளர், படைப்பாளர்.

நிர்ணயம் என்பது புறநிலை விதிகள் மற்றும் இயற்கை மற்றும் சமூகத்தின் அனைத்து நிகழ்வுகளின் காரண-மற்றும்-விளைவு உறவுகளைப் பற்றிய ஒரு பொருள்முதல்வாத தத்துவக் கருத்தாகும்.

நாடகம் - 1. ஒரு செயற்கை இயல்பு (பாடல் மற்றும் காவியக் கொள்கைகளின் கலவை) மற்றும் இலக்கியம் மற்றும் நாடகம் (சினிமா, தொலைக்காட்சி, சர்க்கஸ், முதலியன) சமமானதாக இருக்கும் கலை வகை; 2. நாடகமே மனிதனுக்கும் சமூகத்துக்கும் இடையிலான கடுமையான மோதல் உறவுகளை சித்தரிக்கும் ஒரு வகை இலக்கியப் படைப்பாகும். - ஏ. செக்கோவ் "மூன்று சகோதரிகள்", "மாமா வான்யா", எம். கோர்க்கி "ஆழத்தில்", "சூரியனின் குழந்தைகள்", முதலியன.

DUMA - 1. உக்ரேனிய நாட்டுப்புற பாடல் அல்லது ஒரு வரலாற்று கருப்பொருளில் கவிதை; 2. பாடல் வகை; தத்துவ மற்றும் சமூக பிரச்சனைகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட தியான கவிதைகள். - K. Ryleev, A. Koltsov, M. Lermontov ஆகியோரின் "டுமாஸ்" ஐப் பார்க்கவும்.

ஆன்மிகக் கவிதை - பல்வேறு வகையான கவிதைப் படைப்புகள் மற்றும் மதக் கருப்பொருள்களைக் கொண்ட வகைகள்: ஒய். குப்லானோவ்ஸ்கி, எஸ். அவெரின்ட்சேவ், இசட். மிர்கினா, முதலியன.

GENRE என்பது ஒரு வகை இலக்கியப் படைப்பாகும், அதன் அம்சங்கள், அவை வரலாற்று ரீதியாக வளர்ந்திருந்தாலும், நிலையான மாற்றத்தின் செயல்பாட்டில் உள்ளன. வகையின் கருத்து மூன்று நிலைகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது: பொதுவான - காவியம், பாடல் அல்லது நாடகத்தின் வகை; குறிப்பிட்ட - நாவல், எலிஜி, நகைச்சுவை வகை; வகையே - வரலாற்று நாவல், தத்துவ எலிஜி, பழக்கவழக்க நகைச்சுவை போன்றவை.

IDYLL என்பது ஒரு வகையான பாடல் அல்லது பாடல் கவிதை. ஒரு ஐடில், ஒரு விதியாக, அழகான இயற்கையின் மடியில் உள்ள மக்களின் அமைதியான, அமைதியான வாழ்க்கையை சித்தரிக்கிறது. - பண்டைய சிலைகள், அத்துடன் 18 ஆம் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ரஷ்ய சிலைகள். A. சுமரோகோவ், V. Zhukovsky, N. Gnedich மற்றும் பலர்.

படிநிலை என்பது உறுப்புகள் அல்லது முழுமையின் பகுதிகளை மிக உயர்ந்தது முதல் குறைந்த வரை மற்றும் நேர்மாறாக அளவுகோல்களின்படி அமைப்பதாகும்.

INVECTIVE - கோபமான கண்டனம்.

ஹைபோஸ்டேஸ் (கிரேக்க "ஹிபோஸ்டாசிஸ்" - நபர், சாராம்சம்) - 1. பரிசுத்த திரித்துவத்தின் ஒவ்வொரு நபரின் பெயர்: ஒரே கடவுள் மூன்று ஹைப்போஸ்டேஸ்களில் தோன்றுகிறார் - கடவுள் தந்தை, கடவுள் மகன், கடவுள் பரிசுத்த ஆவி; 2. ஒரு நிகழ்வு அல்லது பொருளின் இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட பக்கங்கள்.

ஹிஸ்டோரியோகிராபி என்பது அதன் வளர்ச்சியின் வரலாற்றைப் படிக்கும் இலக்கிய ஆய்வுகளின் ஒரு கிளை ஆகும்.

இலக்கியத்தின் வரலாறு என்பது இலக்கிய விமர்சனத்தின் ஒரு கிளை ஆகும், இது இலக்கிய செயல்முறையின் வளர்ச்சியின் அம்சங்களை ஆய்வு செய்கிறது மற்றும் இந்த செயல்பாட்டில் ஒரு இலக்கிய இயக்கம், ஒரு எழுத்தாளர், ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் இடத்தை தீர்மானிக்கிறது.

பேசுதல் - ஒரு நகல், ஒரு மொழியிலிருந்து மற்றொரு மொழிக்கு சரியான மொழிபெயர்ப்பு.

நியமன உரை (கிரேக்க "கபோப்" - விதியுடன் தொடர்புபடுத்துகிறது) - படைப்பின் வெளியீடு மற்றும் கையால் எழுதப்பட்ட பதிப்புகளின் உரை சரிபார்ப்பு செயல்பாட்டில் நிறுவப்பட்டது மற்றும் கடைசி "ஆசிரியரின் விருப்பத்திற்கு" ஒத்திருக்கிறது.

கான்சோனா என்பது ஒரு வகையான பாடல் கவிதை, முக்கியமாக காதல். கேன்சோனின் உச்சம் இடைக்காலம் (ட்ரூபாடோர்களின் வேலை). ரஷ்ய கவிதைகளில் இது அரிதானது (வி. பிரையுசோவ் "லேடிக்கு").

கேதர்சிஸ் என்பது பார்வையாளர் அல்லது வாசகரின் ஆன்மாவை சுத்தப்படுத்துவதாகும், இலக்கியக் கதாபாத்திரங்களுடன் பச்சாதாபம் கொள்ளும் செயல்பாட்டில் அவர் அனுபவித்தார். அரிஸ்டாட்டிலின் கூற்றுப்படி, கேதர்சிஸ் என்பது சோகத்தின் குறிக்கோள், இது பார்வையாளரையும் வாசகரையும் உற்சாகப்படுத்துகிறது.

நகைச்சுவை என்பது நாடக வகையைச் சேர்ந்த இலக்கியப் படைப்பாற்றலின் வகைகளில் ஒன்றாகும். செயல் மற்றும் கதாபாத்திரங்கள் நகைச்சுவையில், வாழ்க்கையில் அசிங்கமானவர்களை கேலி செய்வதே குறிக்கோள். நகைச்சுவை பண்டைய இலக்கியங்களில் தோன்றியது மற்றும் நம் காலம் வரை தீவிரமாக வளர்ந்து வருகிறது. சிட்காம்கள் மற்றும் கதாபாத்திர நகைச்சுவைகளுக்கு இடையே வேறுபாடு உள்ளது. எனவே நகைச்சுவையின் வகை பன்முகத்தன்மை: சமூக, உளவியல், அன்றாட, நையாண்டி.

அகராதி

இலக்கிய சொற்கள்

உருவகம்- உருவகம், ஒரு பொருள், நபர், நிகழ்வு ஆகியவற்றின் குறிப்பிட்ட படத்தின் கீழ் மற்றொரு கருத்து மறைக்கப்படும் போது.

அலட்டரிஷன்- ஒரே மாதிரியான மெய் ஒலிகளை மீண்டும் மீண்டும் செய்வது, இலக்கிய உரைக்கு ஒரு சிறப்பு ஒலி மற்றும் உள்ளுணர்வு வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்கும்; ஒலிப்பதிவு வகைகளில் ஒன்று.

ஆம்பிபிராச்சியம்- மூன்றெழுத்து வசனம், இரண்டாவது எழுத்தை அழுத்துகிறது.

அனபேஸ்ட்- மூன்றெழுத்து வசனம் மூன்றாவது எழுத்தில் அழுத்தமாக உள்ளது.

எதிர்வாதம்- கதாபாத்திரங்கள், சூழ்நிலைகள், கருத்துகளின் கலை வேறுபாடு, கூர்மையான மாறுபாட்டின் தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது.

பழமொழி- அசல், கலை ரீதியாக கூர்மைப்படுத்தப்பட்ட வடிவத்தில் குறிப்பிடத்தக்க, ஆழமான சிந்தனையை வெளிப்படுத்தும் ஒரு குறுகிய பழமொழி. ஒரு பழமொழி ஒரு பழமொழியை ஒத்திருக்கிறது, ஆனால் அது போலல்லாமல், அது ஒரு குறிப்பிட்ட நபருக்கு (எழுத்தாளர், விஞ்ஞானி, முதலியன) சொந்தமானது.

பாலாட்- பாடல்-காவியக் கவிதையின் வகைகளில் ஒன்று: ஒரு சதி கவிதை, இது ஒரு வரலாற்று நிகழ்வு அல்லது புராணத்துடன் தொடர்புடைய சில அசாதாரண சம்பவங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது; பொதுவாக ஒரு வீர, பழம்பெரும் அல்லது அற்புதமான இயல்பு.

இலக்கிய நாயகன் -ஒரு படைப்பில் கதாநாயகன், பாத்திரம்.

ஹைபர்போலா- சித்தரிக்கப்பட்ட பொருளின் பண்புகளின் அதிகப்படியான மிகைப்படுத்தல்.

கோரமான- அற்புதமான மற்றும் உண்மையான, பயங்கரமான மற்றும் வேடிக்கையான ஒரு வினோதமான கலவையை அடிப்படையாகக் கொண்ட தீவிர மிகைப்படுத்தல்; நிகழ்வுகள், பொருள்கள் மற்றும் மனிதர்களின் நையாண்டி உருவத்தின் ஒடுக்கம்.

டாக்டைல்- முதல் எழுத்தை அழுத்தி மூன்று எழுத்துக்கள் கொண்ட வசனம்.

விவரம் -ஒரு கலைப் படத்தை உருவாக்கும் வழிமுறைகளில் ஒன்று; ஒரு படைப்பில் வெளிப்படையான விவரம் (வெளி உலகின் ஒரு பகுதி, ஒரு உருவப்படம் போன்றவை), இது வாசகருக்கு பாத்திரம், அமைப்பு மட்டுமல்ல, ஒட்டுமொத்த படைப்பையும் கற்பனை செய்து நன்கு புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது, சித்தரிக்கப்படுவதைப் பற்றிய ஆசிரியரின் அணுகுமுறை .

உரையாடல்- இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட நபர்களுக்கு இடையே ஒரு உரையாடல்; ஒரு நாடகப் படைப்பில் மனித கதாபாத்திரங்களை வெளிப்படுத்தும் முக்கிய வடிவம்.

நாடகம்- ஒரு வகை இலக்கியம், மேடையில் தயாரிப்பதற்காக வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு வியத்தகு வேலை, இதில் முக்கிய யோசனை கதாபாத்திரங்களின் உரையாடல்கள் மற்றும் மோனோலாக்ஸ், அவர்களின் செயல்கள் மற்றும் செயல்கள் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

வார்த்தையின் குறுகிய அர்த்தத்தில் நாடகம் என்பது கடுமையான மோதலைக் கொண்ட நாடகம், ஆனால் சோகம் போலல்லாமல், இங்கே மோதல் மிகவும் அடிப்படையானது, சாதாரணமானது மற்றும், ஒரு வழி அல்லது வேறு, தீர்க்கக்கூடியது.

வகை- கலை வேலை வகை: பாடல், பாலாட், கவிதை, கதை, சிறுகதை, நகைச்சுவை போன்றவை.

ஆரம்பம்- முக்கிய மோதல் எழும் ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் அத்தியாயம்.

யோசனை- வேலையின் முக்கிய யோசனை.

தலைகீழ்- அசாதாரண சொல் வரிசை, சொற்றொடருக்கு சிறப்பு வெளிப்பாட்டைக் கொடுப்பதற்காக பேச்சின் வரிசையை மீறுதல்.

உள்ளுணர்வு- பேசும் பேச்சின் முக்கிய வெளிப்படையான வழிமுறையாகும், இது பேச்சாளரின் அணுகுமுறையை அவர் பேசுவதைப் பற்றி தெரிவிக்க உங்களை அனுமதிக்கிறது.

முரண் -ஏளனம், ஏளனம். பொதுவாக ஒரு அறிக்கையின் உண்மையான அர்த்தம், அது போல், மாறுவேடமிடுதல்: சொல்லப்பட்டதற்கு நேர் எதிரானது.

நகைச்சுவை- ஒரு வியத்தகு வேலை, இதில் ஒரு நபரின் எதிர்மறை பண்புகள் அல்லது சமூக நிகழ்வு கேலி செய்யப்படுகிறது.

நகைச்சுவை- வாழ்க்கை மற்றும் கலையில் வேடிக்கையான விஷயங்கள்.

கலவை- ஒரு கலைப் படைப்பின் கட்டுமானம்.

கலை மோதல்- ஒரு மோதல், கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையேயான மோதல் அல்லது ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் செயல்பாட்டின் வளர்ச்சிக்கு அடித்தளமாக இருக்கும் எந்தவொரு சக்தியும்.

கிளைமாக்ஸ்- ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் ஒரு அத்தியாயம், அதில் ஒரு கலை மோதல் அதன் வளர்ச்சியில் மிக உயர்ந்த புள்ளியை அடைகிறது மற்றும் தீர்வு தேவைப்படுகிறது.

மோனோலாக்- ஒருவரின் விரிவான அறிக்கை, மற்ற நபர்களின் கருத்துக்களுடன் தொடர்பில்லாதது.

நாவல்- ஒரு சிறிய காவியப் படைப்பு, ஒரு கதைக்கு நெருக்கமானது, இது ஒரு நிகழ்வின் விளக்கத்தையும் அதன் ஆசிரியரின் மதிப்பீட்டையும் அடிப்படையாகக் கொண்டது.

கலைப் படம்- மனித வாழ்க்கையை மிகவும் உறுதியான வடிவத்தில் ஒரு கலை சித்தரிப்பு, ஆனால் அதே நேரத்தில் ஒரு பொதுமைப்படுத்தல் மற்றும் எழுத்தாளரின் (கலைஞரின்) அழகியல் மற்றும் தார்மீக இலட்சியத்தை வெளிப்படுத்துகிறது.

சிறப்புக் கட்டுரை- காவிய, கதை இலக்கியத்தின் வகைகளில் ஒன்று, இது நம்பகத்தன்மையில் மற்றவர்களிடமிருந்து வேறுபடுகிறது, இதில் கட்டுரை பொதுவாக நிஜ வாழ்க்கையில் நடந்த நிகழ்வுகளை சித்தரிக்கிறது. அதே நேரத்தில், இது வாழ்க்கையின் அடையாள பிரதிபலிப்பு அம்சங்களைத் தக்க வைத்துக் கொள்கிறது.

பேரலலிசம்- ஒப்பீடு; பெரும்பாலும் வாய்வழி நாட்டுப்புற கலைகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

காட்சியமைப்பு- ஒரு கலைப் படைப்பில், இயற்கையின் விளக்கம், ஒரு நிகழ்வு எங்கு நடைபெறுகிறது என்பதைப் பார்ப்பது மட்டுமல்லாமல், அதைப் புரிந்துகொள்ளவும் உதவுகிறது.

பாத்திரம்- ஒரு கலைப் படைப்பின் கதாநாயகன்.

பாடல்- பாடுவதற்கு நோக்கம் கொண்ட ஒரு சிறிய பாடல் வேலை; ஒரு நாட்டுப்புற பாடல் பொதுவாக ஒரு மெல்லிசையுடன் தோன்றும்.

கதை- காவிய வகை; செயலின் வளர்ச்சியின் தன்மையால், இது ஒரு கதையை விட சிக்கலானது, ஆனால் ஒரு நாவலை விட குறைவாக வளர்ந்தது.

கவிதை- பாடல்-காவியப் படைப்பின் வகைகளில் ஒன்று, இது சதி, ஆசிரியர் அல்லது அவரது உணர்வுகளின் ஹீரோவின் வெளிப்பாடு ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

புனைப்பெயர்- ஒரு கற்பனையான பெயர் அல்லது சின்னம் அதன் கீழ் ஆசிரியர் தனது படைப்பை வெளியிடுகிறார்.

கண்டனம்- ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் அத்தியாயம், இதில் முக்கிய கலை மோதல் தீர்க்கப்படுகிறது.

கதை- காவிய வகை, ஒரு ஹீரோவின் வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு அத்தியாயத்தை சித்தரிக்கும் இலக்கியப் படைப்பின் ஒரு சிறிய வடிவம்.

பிரதி- கூட்டாளியின் வார்த்தைகளுக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக எழுந்த உரையாடலில் உரையாசிரியரின் சொற்றொடர்.

கவிதை தாளம்- ஒரே மாதிரியான ஒலி அம்சங்களை மீண்டும் கூறுதல், அழுத்தமான மற்றும் அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களின் மாற்றீடு.

ரைம்- வரிகளின் முடிவில் ஒலி பொருந்துகிறது.

நாவல்- பல ஹீரோக்களின் வாழ்க்கை, செயல்கள், மோதல்கள், சில நேரங்களில் தலைமுறைகளின் வரலாறு ஆகியவற்றை உள்ளடக்கிய ஒரு காவியப் படைப்பு, சமூக உறவுகளின் பன்முகத்தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறது. ஒரு நாவல் ஒரு பொதுவான திட்டத்தால் ஒன்றிணைக்கப்பட்ட ஒரு கிளை சதி அல்லது பல சதி வரிகளால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

காதல்- இலக்கிய படைப்பாற்றலின் ஒரு அம்சம், இது வாழ்க்கையின் பிரகாசமான அல்லது கற்பனையான அம்சங்களை சித்தரிக்கும் விருப்பத்தில் உள்ளது.

கிண்டல்- காஸ்டிக், காஸ்டிக் கேலி.

நையாண்டி- உலகின் குறைபாடுகள், மனித தீமைகள் பற்றிய மிகவும் இரக்கமற்ற கேலி.

சரணம்- ஒரு கவிதையின் ஒரு பகுதி, ரைம், ரிதம், உள்ளடக்கம் ஆகியவற்றால் ஒற்றை முழுமையில் ஒன்றுபட்டது.

சதி- ஒரு குறிப்பிட்ட வரிசையில் ஒரு படைப்பில் சித்தரிக்கப்பட்ட ஒரு நிகழ்வு அல்லது நிகழ்வுகளின் தொடர், ஒரு கலைப் படைப்பின் உள்ளடக்கத்தை உருவாக்குகிறது.

பொருள்- ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் அடிப்படை என்ன, கதையின் முக்கிய பொருள்.

சோகம்- மிகவும் கடுமையான, சரிசெய்ய முடியாத மோதல்களை சித்தரிக்கும் ஒரு வியத்தகு படைப்பு, பெரும்பாலும் ஹீரோக்களின் மரணத்தில் முடிவடைகிறது. இந்தப் போராட்டம் அபிலாஷைகளின் மேன்மையையும் பாத்திரங்களின் தன்மையின் வலிமையையும் வெளிப்படுத்துகிறது.

அருமையான- ஒரு வகை புனைகதை, இதில் ஆசிரியரின் புனைகதை ஒரு உண்மையற்ற, கற்பனையான உலகம், வினோதமான படங்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளை உருவாக்குகிறது.

நாட்டுப்புறவியல்- வார்த்தை கலையின் வாய்வழி படைப்புகள்.

வெளிப்பாடு- தொடக்கத்திற்கு முந்தைய அத்தியாயங்கள், முக்கிய மோதலின் தோற்றம்; செயல் தொடங்கும் முன் பாத்திரங்களின் நிலையை கோடிட்டுக் காட்டுதல்.

கல்வெட்டு- வாசகருக்கு உரையின் உள்ளடக்கம் மற்றும் அர்த்தத்தை நன்கு புரிந்துகொள்ள உதவும் வகையில், படைப்பின் முன் அல்லது அதன் ஒரு பகுதிக்கு முன் ஆசிரியரால் வைக்கப்படும் ஒரு பிரகாசமான கூற்று.

நகைச்சுவை- யாரோ அல்லது எதையாவது மகிழ்ச்சியான, நல்ல குணமுள்ள ஏளனம்.

>> இலக்கியச் சொற்களின் சுருக்கமான அகராதி

உருவகம்- அதன் குறிப்பிட்ட, காட்சி பிரதிநிதித்துவத்தின் நோக்கத்திற்காக ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வின் உருவக விளக்கம்.

ஆம்பிபிராச்சியம்- ஒரு வசனத்தின் மூன்று-அடி மீட்டர், அதில் மூன்று எழுத்துக்களின் குழுக்கள் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகின்றன - அழுத்தப்படாத, வலியுறுத்தப்பட்ட, அழுத்தப்படாத (-).

அனபேஸ்ட்- மூன்று-அடி வசன அளவு, மூன்று எழுத்துக்களின் குழுக்கள் மீண்டும் மீண்டும் வரும் வரிகளில் - இரண்டு வலியுறுத்தப்படாத மற்றும் வலியுறுத்தப்பட்ட (-).

பாலாட்- ஒரு புராண, வரலாற்று அல்லது அன்றாட தலைப்பில் ஒரு கவிதை கதை; ஒரு பாலாட்டில் உள்ள உண்மையானது பெரும்பாலும் அற்புதமானவற்றுடன் இணைக்கப்படுகிறது.

கட்டுக்கதை- அறிவுறுத்தும் இயல்புடைய ஒரு சிறு உருவகக் கதை. கட்டுக்கதைகளில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் பெரும்பாலும் விலங்குகள், பொருள்கள் மற்றும் மனித குணங்களை வெளிப்படுத்துகின்றன. பெரும்பாலும், கட்டுக்கதைகள் வசனத்தில் எழுதப்படுகின்றன.

ஹீரோ (இலக்கியம்)- ஒரு இலக்கியப் படைப்பில் ஒரு நபரின் பாத்திரம், பாத்திரம், கலைப் படம்.

ஹைபர்போலா- சித்தரிக்கப்பட்ட பொருளின் பண்புகளின் அதிகப்படியான மிகைப்படுத்தல்.

டாக்டைல்- மூன்று எழுத்துக்கள் கொண்ட வசனம், அதன் வரிகளில் மூன்று எழுத்துக்களின் குழுக்கள் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகின்றன - வலியுறுத்தப்பட்டது மற்றும் இரண்டு வலியுறுத்தப்படாதது.

விவரம் (கலை)- ஒரு கலைப் படம் உருவாக்கப்பட்ட உதவியுடன் வெளிப்படையான விவரம். ஒரு விவரம் எழுத்தாளரின் நோக்கத்தை தெளிவுபடுத்தவும் தெளிவுபடுத்தவும் முடியும்.

உரையாடல்- இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட நபர்களுக்கு இடையேயான உரையாடல்.

நாடக வேலை அல்லது நாடகம்- ஒரு வேலை அரங்கேற்றப்பட வேண்டும்.

இலக்கிய வகை- யதார்த்தத்தின் உருவத்தின் பொதுவான அம்சங்களின் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ விரிவான படைப்புகளின் குழுவில் வெளிப்பாடு.

யோசனை- ஒரு கலைப் படைப்பின் முக்கிய யோசனை.

உள்ளுணர்வு- பேசும் பேச்சின் முக்கிய வெளிப்படையான வழிமுறையாகும், இது பேச்சாளரின் அணுகுமுறையை பேச்சு மற்றும் உரையாசிரியருக்கு தெரிவிக்க அனுமதிக்கிறது.

முரண்- நுட்பமான, மறைக்கப்பட்ட கேலி. முரண்பாட்டின் எதிர்மறையான பொருள் அறிக்கையின் வெளிப்புற நேர்மறை வடிவத்திற்குப் பின்னால் மறைக்கப்பட்டுள்ளது.

நகைச்சுவை- நகைச்சுவை அடிப்படையிலான வியத்தகு படைப்பு, வேடிக்கையானது.

நகைச்சுவை- வாழ்க்கை மற்றும் இலக்கியத்தில் வேடிக்கையானது. காமிக்ஸின் முக்கிய வகைகள்: நகைச்சுவை, நகைச்சுவை, நையாண்டி.

கலவை- ஒரு கலைப் படைப்பின் அனைத்து பகுதிகளின் கட்டுமானம், ஏற்பாடு மற்றும் தொடர்பு.

புராண- நாட்டுப்புற கற்பனையால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு படைப்பு, இது உண்மையான (நிகழ்வுகள், ஆளுமைகள்) மற்றும் அற்புதமானவற்றை ஒருங்கிணைக்கிறது.

பாடல் வேலை- பல்வேறு வாழ்க்கை நிகழ்வுகளால் ஏற்படும் ஆசிரியரின் எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் வெளிப்படுத்தும் ஒரு படைப்பு.

உருவகம்- சில பொருட்களின் பண்புகள் மற்றும் செயல்களை மற்றவர்களுக்கு மாற்றுவது, அவற்றைப் போலவே ஆனால் ஒற்றுமையின் கொள்கையின் அடிப்படையில்.

மோனோலாக்- ஒரு படைப்பில் ஒருவரின் பேச்சு.

நாவல்- ஒரு கதைக்கு நெருக்கமான ஒரு கதை வகை. கதைக்களத்தின் கூர்மையிலும் இயக்கவியலிலும் சிறுகதை சிறுகதையிலிருந்து வேறுபடுகிறது.

ஆளுமைப்படுத்தல்- உயிரினங்களின் பண்புகள் மற்றும் பண்புகளை உயிரற்றவர்களுக்கு மாற்றுதல்.

விளக்கம்- ஏதாவது ஒரு வாய்மொழி படம் (நிலப்பரப்பு, ஒரு ஹீரோவின் உருவப்படம், ஒரு வீட்டின் உட்புற காட்சி போன்றவை).

பகடி- ஏதாவது ஒரு வேடிக்கையான, சிதைந்த தோற்றம்; யாரோ ஒருவரின் நகைச்சுவை அல்லது நையாண்டி சாயல் (ஏதாவது).

பாத்தோஸ்- புனைகதையில்: கம்பீரமான உணர்வு, உணர்ச்சிமிக்க உத்வேகம், கதையின் உயர்ந்த, புனிதமான தொனி.

காட்சியமைப்பு- ஒரு கலைப் படைப்பில் இயற்கையின் சித்தரிப்பு.

கதை- காவியப் படைப்புகளின் வகைகளில் ஒன்று. நிகழ்வுகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் நோக்கத்தின் அடிப்படையில், கதை ஒரு சிறுகதையை விட அதிகமாக உள்ளது, ஆனால் ஒரு நாவலை விட குறைவாக உள்ளது.

உருவப்படம்- வேலையில் ஹீரோவின் தோற்றத்தின் படம் (அவரது முகம், உருவம், உடைகள்).

கவிதை- கவிதை படைப்புகள் (பாடல், காவியம் மற்றும் நாடகம்).

கவிதை- பாடல்-காவியப் படைப்புகளின் வகைகளில் ஒன்று: கவிதையில் ஒரு சதி, நிகழ்வுகள் (ஒரு காவியப் படைப்பைப் போல) மற்றும் அவரது உணர்வுகளின் ஆசிரியரின் வெளிப்படையான வெளிப்பாடு (பாடல் வரிகளைப் போல) உள்ளது.

உவமை- உருவக வடிவத்தில் ஒரு மத அல்லது தார்மீக செய்தியைக் கொண்ட ஒரு சிறுகதை.

உரை நடை- கவிதை அல்லாத கலைப் படைப்புகள் (கதைகள், நாவல்கள், நாவல்கள்).

முன்மாதிரி- ஒரு இலக்கிய உருவத்தை உருவாக்குவதற்கான அடிப்படையாக எழுத்தாளருக்கு சேவை செய்த ஒரு உண்மையான நபர்.

கதை- ஒரு நபர் அல்லது விலங்கின் வாழ்க்கையிலிருந்து ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட நிகழ்வுகளைப் பற்றி சொல்லும் ஒரு சிறிய காவியப் படைப்பு.

கதை சொல்பவர்- ஒரு கலைப் படைப்பில் ஒரு நபரின் படம், யாருடைய சார்பாக கதை சொல்லப்படுகிறது.

தாளம்- சீரான இடைவெளியில் ஒரே மாதிரியான கூறுகளை (பேச்சு அலகுகள்) மீண்டும் கூறுதல்.

ரைம்- கவிதை வரிகளின் முடிவுகளின் மெய்.

நையாண்டி- கேலி செய்தல், வாழ்க்கையின் எதிர்மறை அம்சங்களை அபத்தமான, கேலிச்சித்திர வடிவில் சித்தரிப்பதன் மூலம் அம்பலப்படுத்துதல்.

ஒப்பீடு- ஒரு நிகழ்வு அல்லது பொருளை மற்றொன்றுடன் ஒப்பிடுதல்.

கவிதை- ஒரு கவிதை வரி, தாள ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட பேச்சின் மிகச்சிறிய அலகு. "வசனம்" என்ற சொல் பெரும்பாலும் "கவிதை" என்ற பொருளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

கவிதை- வசனத்தில் ஒரு குறுகிய கவிதைப் படைப்பு.

கவிதை பேச்சு- உரைநடை போலல்லாமல், பேச்சு தாளமாக வரிசைப்படுத்தப்படுகிறது, இது ஒத்த ஒலி பிரிவுகளைக் கொண்டுள்ளது - கோடுகள், சரணங்கள். கவிதைகளில் பெரும்பாலும் ரைம் இருக்கும்.

சரணம்- ஒரு கவிதைப் படைப்பில், ஒரு குறிப்பிட்ட தாளத்துடன், அதே போல் ரைம்களை மீண்டும் மீண்டும் அமைப்பதன் மூலம் ஒற்றுமையை உருவாக்கும் வரிகளின் (வசனங்கள்) குழு.

சதி- செயலின் வளர்ச்சி, கதை மற்றும் வியத்தகு படைப்புகளில் நிகழ்வுகளின் போக்கு, சில நேரங்களில் பாடல் வரிகள்.

பொருள்- வேலையில் சித்தரிக்கப்பட்ட வாழ்க்கை நிகழ்வுகளின் வரம்பு; வேலைகளில் என்ன சொல்லப்படுகிறது.

அருமையான- நம்பமுடியாத, அற்புதமான யோசனைகள் மற்றும் உருவங்களின் உலகம் உருவாக்கப்பட்ட கலைப் படைப்புகள், எழுத்தாளரின் கற்பனையில் இருந்து பிறந்தன.

இலக்கியப் பாத்திரம்- ஒரு இலக்கியப் படைப்பில் ஒரு நபரின் படம், ஒரு குறிப்பிட்ட முழுமையுடன் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் தனிப்பட்ட குணாதிசயங்களைக் கொண்டது.

ட்ரோச்சி- முதல் எழுத்தின் மீது அழுத்தத்துடன் கூடிய இரண்டு எழுத்துக்கள் கொண்ட வசனம்.

கற்பனை- கலை வகைகளில் ஒன்று வார்த்தைகளின் கலை. புனைகதையில் உள்ள சொல் ஒரு படத்தை உருவாக்குவதற்கும், ஒரு நிகழ்வை சித்தரிப்பதற்கும், உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்களை வெளிப்படுத்துவதற்கும் ஒரு வழிமுறையாகும்.

கலைப் படம்- ஒரு நபர், பொருள், நிகழ்வு, வாழ்க்கையின் படம், ஒரு கலைப் படைப்பில் ஆக்கப்பூர்வமாக மீண்டும் உருவாக்கப்படுகிறது.

ஈசோபியன் மொழி- கட்டாய உருவகம், கலைப் பேச்சு, குறைபாடுகள் மற்றும் முரண்பாடான குறிப்புகள் நிறைந்தது. இந்த வெளிப்பாடு பழங்கால கிரேக்க கவிஞர் ஈசோப்பின் புகழ்பெற்ற உருவத்திற்கு செல்கிறது, இது கட்டுக்கதை வகையை உருவாக்கியவர்.

எபிகிராம்- ஒரு சிறிய நையாண்டி கவிதை.

கல்வெட்டு- ஒரு சிறிய பழமொழி (பழமொழி, மேற்கோள்) வாசகருக்கு முக்கிய யோசனையைப் புரிந்துகொள்ள உதவும் வகையில் படைப்பின் முன் அல்லது அதன் ஒரு பகுதியை ஆசிரியர் வைக்கிறார்.

அத்தியாயம்- ஒப்பீட்டளவில் முழுமையான கலைப் படைப்பின் ஒரு பகுதி.

அடைமொழி- ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வின் கலை வரையறை, பொருளை தெளிவாக கற்பனை செய்து அதை நோக்கி ஆசிரியரின் அணுகுமுறையை உணர உதவுகிறது.

காவிய வேலை- மக்கள், நம்மைச் சுற்றியுள்ள உலகம் மற்றும் பல்வேறு நிகழ்வுகளைப் பற்றி ஆசிரியர் கூறும் ஒரு கலைப் படைப்பு. காவியப் படைப்புகளின் வகைகள்: நாவல், கதை, சிறுகதை, கட்டுக்கதை, விசித்திரக் கதை, உவமை போன்றவை.

நகைச்சுவை- ஒரு கலைப் படைப்பில்: ஒரு வேடிக்கையான, நகைச்சுவை வடிவத்தில் ஹீரோக்களின் சித்தரிப்பு; மகிழ்ச்சியான, நல்ல குணமுள்ள சிரிப்பு ஒரு நபருக்கு குறைபாடுகளிலிருந்து விடுபட உதவுகிறது.

ஐம்பிக்- இரண்டாவது எழுத்தில் அழுத்தத்துடன் கூடிய இரண்டு எழுத்துக்கள் கொண்ட வசனம்

சிமகோவா எல்.ஏ. இலக்கியம்: 7 ஆம் வகுப்புக்கான கையேடு. எனது ரஷ்ய தொடக்கத்திலிருந்து திரைக்குப் பின்னால் ஆரம்ப வைப்பு. - K.: Vezha, 2007. 288 pp.: ill. - ரஷ்ய மொழி.

இணையதளத்தில் இருந்து வாசகர்களால் சமர்ப்பிக்கப்பட்டது

பாடத்தின் உள்ளடக்கம் பாடக் குறிப்புகள் மற்றும் ஆதரவு சட்ட பாடம் வழங்கல் ஊடாடும் தொழில்நுட்பங்கள் முடுக்கி கற்பித்தல் முறைகள் பயிற்சி சோதனைகள், ஆன்லைன் பணிகளைச் சோதனை செய்தல் மற்றும் வகுப்பு விவாதங்களுக்கான வீட்டுப்பாடப் பட்டறைகள் மற்றும் பயிற்சி கேள்விகள் விளக்கப்படங்கள் வீடியோ மற்றும் ஆடியோ பொருட்கள் புகைப்படங்கள், படங்கள், வரைபடங்கள், அட்டவணைகள், வரைபடங்கள், காமிக்ஸ், உவமைகள், சொற்கள், குறுக்கெழுத்துக்கள், நிகழ்வுகள், நகைச்சுவைகள், மேற்கோள்கள் துணை நிரல்கள் ஆர்வமுள்ள கட்டுரைகள் (MAN) இலக்கிய அடிப்படை மற்றும் கூடுதல் சொற்களஞ்சியத்திற்கான சுருக்கங்கள் ஏமாற்றுத் தாள்கள் குறிப்புகள் பாடப்புத்தகங்கள் மற்றும் பாடங்களை மேம்படுத்துதல் பாடப்புத்தகத்தில் உள்ள பிழைகளை சரிசெய்தல், காலாவதியான அறிவை புதியதாக மாற்றுதல் ஆசிரியர்களுக்கு மட்டும் காலண்டர் திட்டமிடல் பயிற்சி திட்டங்கள் வழிமுறை பரிந்துரைகள்

சுயசரிதை(gr. ஆட்டோஸ் - நானே, பயாஸ் - வாழ்க்கை, கிராஃபோ - எழுத்து) - ஒரு இலக்கிய உரைநடை வகை, அவரது சொந்த வாழ்க்கையின் ஆசிரியரின் விளக்கம். ஒரு இலக்கிய சுயசரிதை என்பது ஒருவரின் சொந்த குழந்தைப் பருவத்திற்கும் இளமைக்கும் திரும்புவதற்கான முயற்சியாகும், உயிர்த்தெழுதல் மற்றும் வாழ்க்கை மற்றும் வாழ்க்கையின் மிக முக்கியமான காலகட்டங்களை ஒட்டுமொத்தமாக புரிந்துகொள்வது.

உருவகம்(Gr. அலெகோரியா - உருவகம்) - ஒரு பொருளின் உருவகப் படம், அதன் அத்தியாவசிய அம்சங்களை மிகத் தெளிவாகக் காண்பிக்கும் நிகழ்வு.

ஆம்பிபிராச்சியம்(Gr. ஆம்பி - சுற்றி, brachys - குறுகிய) - மூன்றெழுத்து வசனம் இரண்டாவது எழுத்தை (- / -) வலியுறுத்துகிறது.

இலக்கிய விமர்சனத்தில் ஒரு படைப்பின் பகுப்பாய்வு(gr. பகுப்பாய்வு - சிதைவு, சிதைவு) - ஒரு இலக்கிய உரையின் ஆராய்ச்சி வாசிப்பு.

அனபேஸ்ட்(gr. அனாபைஸ்டோஸ் - பிரதிபலித்த பின், தலைகீழ் டாக்டைல்) - மூன்றாவது எழுத்தின் அழுத்தத்துடன் (- - /) வசனத்தின் மூன்று-அடி மீட்டர்.

சிறுகுறிப்பு- ஒரு புத்தகம், கையெழுத்துப் பிரதி, கட்டுரையின் சுருக்கம்.

எதிர்வாதம்(gr. எதிர்ப்பு - எதிர்ப்பு) - படங்கள், படங்கள், வார்த்தைகள், கருத்துகளின் எதிர்ப்பு.

தொல்பொருள்(கிரேக்க ஆர்க்கியோஸ் - பண்டைய) - வழக்கற்றுப் போன சொல் அல்லது சொற்றொடர், இலக்கண அல்லது தொடரியல் வடிவம்.

பழமொழி(gr. aphorismos - சொல்வது) - ஒரு சுருக்கமான, சுருக்கமான, கலை ரீதியாக கூர்மைப்படுத்தப்பட்ட வடிவத்தில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட ஒரு பொதுவான ஆழமான சிந்தனை. ஒரு பழமொழி ஒரு பழமொழிக்கு ஒத்ததாக இருக்கிறது, ஆனால் அது போலல்லாமல், அது ஒரு குறிப்பிட்ட நபருக்கு (எழுத்தாளர், விஞ்ஞானி, முதலியன) சொந்தமானது.

பாலாட்(புரோவென்ஸ் பல்லார் - நடனமாட) - ஒரு கவிதை, இது பெரும்பாலும் ஒரு வரலாற்று நிகழ்வை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஒரு கூர்மையான, தீவிரமான சதித்திட்டத்துடன் ஒரு புராணக்கதை.

கட்டுக்கதை- உருவகம் மற்றும் உருவகம் ஆகியவற்றைக் கொண்ட ஒரு குறுகிய ஒழுக்கமான கவிதை அல்லது உரைநடை கதை. கட்டுக்கதையில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் பெரும்பாலும் விலங்குகள், தாவரங்கள், மனித குணங்கள் மற்றும் உறவுகள் வெளிப்படுத்தப்பட்டு யூகிக்கப்படும் விஷயங்கள். (ஈசோப், லாஃபோன்டைன், ஏ. சுமரோகோவ், ஐ. டிமிட்ரிவ், ஐ. கிரைலோவ், கோஸ்மா ப்ருட்கோவ், எஸ். மிகல்கோவ் போன்றவர்களின் பகடி கட்டுக்கதைகள்.)

சிறந்த விற்பனையாளர்(ஆங்கிலத்தில் சிறந்த - சிறந்த மற்றும் விற்கப்படும் - விற்கப்படும்) - ஒரு குறிப்பிட்ட வணிக வெற்றி மற்றும் வாசகர்கள் மத்தியில் தேவை என்று ஒரு புத்தகம்.

"கவிஞர் நூலகம்"- முக்கிய கவிஞர்கள், தனிப்பட்ட கவிதை வகைகள் ("ரஷ்ய பாலாட்", "ரஷ்ய காவியங்கள்" போன்றவை) படைப்புகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட புத்தகங்களின் தொடர். 1931 இல் எம்.கார்க்கியால் நிறுவப்பட்டது.

திருவிவிலியம்(Gr. biblia - lit.: "books") - மத உள்ளடக்கத்தின் பண்டைய நூல்களின் தொகுப்பு.

பைலினா- ரஷ்ய நாட்டுப்புறக் கதைகளின் வகை, ஹீரோக்கள் மற்றும் வரலாற்று நிகழ்வுகளைப் பற்றிய வீர-தேசபக்தி பாடல்.

அலறுபவர்கள்(துக்கப்படுபவர்கள்) - புலம்பல்களை நிகழ்த்துபவர்கள் (I. Fedosova, M. Kryukova, முதலியன).

ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் ஹீரோ, இலக்கிய ஹீரோ- ஒரு நடிகர், ஒரு இலக்கியப் படைப்பில் ஒரு பாத்திரம்.

ஹைபர்போலா(gr. huperbole - மிகைப்படுத்தல்) - சித்தரிக்கப்பட்ட பொருளின் பண்புகளின் அதிகப்படியான மிகைப்படுத்தல். இது அதிக வெளிப்பாட்டிற்காக படைப்பின் துணியில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது; இது நாட்டுப்புறவியல் மற்றும் நையாண்டி வகையின் சிறப்பியல்பு (என். கோகோல், எம். சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின், வி. மாயகோவ்ஸ்கி).

கோரமான(பிரெஞ்சு கோரமான, urn. grottesco - விசித்திரமான, grotta - grotto இருந்து) - கற்பனை அடிப்படையிலான ஒரு தீவிர மிகைப்படுத்தல், அற்புதமான மற்றும் உண்மையான ஒரு வினோதமான கலவையில்.

டாக்டைல்(கிரேக்க டாக்டிலோஸ் - விரல்) - முதல் எழுத்தின் அழுத்தத்துடன் மூன்று-அடி வசனம் (/ - -).

இரண்டு எழுத்துக்கள் அளவுகள்- iambic (/ -), trochee (- /).

விவரம்(பிரெஞ்சு விவரம் - விவரம்) - ஒரு படைப்பில் வெளிப்படையான விவரம். விவரம் வாசகருக்கும் பார்வையாளருக்கும் நேரம், செயலின் இடம், கதாபாத்திரத்தின் தோற்றம், அவரது எண்ணங்களின் தன்மை, சித்தரிக்கப்பட்டவர்களுக்கான ஆசிரியரின் அணுகுமுறையை உணரவும் புரிந்துகொள்ளவும் மிகவும் தீவிரமாகவும் ஆழமாகவும் கற்பனை செய்ய உதவுகிறது.

உரையாடல்(gr. dialogos - உரையாடல், உரையாடல்) - இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட நபர்களுக்கு இடையேயான உரையாடல். வியத்தகு படைப்புகளில் (நாடகங்கள், திரைப்பட ஸ்கிரிப்டுகள்) மனித கதாபாத்திரங்களை வெளிப்படுத்துவதற்கான முக்கிய வடிவம் உரையாடல் ஆகும்.

வகை(பிரெஞ்சு வகை - இனம், வகை) - ஒரு வகை கலைப் படைப்பு, உதாரணமாக ஒரு கட்டுக்கதை, ஒரு பாடல் கவிதை, ஒரு கதை.

ஆரம்பம்- காவிய மற்றும் வியத்தகு படைப்புகளில் செயலின் வளர்ச்சியின் தொடக்கத்தைக் குறிக்கும் ஒரு நிகழ்வு.

யோசனை(gr. யோசனை - யோசனை) - ஒரு கலைப் படைப்பின் முக்கிய யோசனை.

தலைகீழ்(லத்தீன் தலைகீழ் - மறுசீரமைப்பு) - அசாதாரண சொல் வரிசை. தலைகீழ் சொற்றொடர் சிறப்பு வெளிப்பாடு கொடுக்கிறது.

விளக்கம்(லத்தீன் விளக்கம் - விளக்கம்) - ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் விளக்கம், அதன் பொருளைப் புரிந்துகொள்வது, யோசனைகள்.

உள்ளுணர்வு(lat. இன்டோனாரே - சத்தமாக உச்சரிக்கவும்) - ஒலிக்கும் ஒரு வெளிப்படையான வழிமுறை. பேச்சாளரின் அணுகுமுறையை அவர் என்ன சொல்கிறாரோ அதை வெளிப்படுத்துவதை உள்ளுணர்வு சாத்தியமாக்குகிறது.

முரண்(gr. eironeia - பாசாங்கு, கேலி) - ஏளனத்தின் வெளிப்பாடு.

கலவை(லத்தீன் கலவை - கலவை, இணைப்பு) - பகுதிகளின் ஏற்பாடு, அதாவது ஒரு வேலையின் கட்டுமானம்.

சிறகுகள் கொண்ட வார்த்தைகள்- பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படும் பொருத்தமான சொற்கள், உருவக வெளிப்பாடுகள், வரலாற்று நபர்களின் பிரபலமான கூற்றுகள்.

கிளைமாக்ஸ்(லத்தீன் குல்மென் (குல்மினிஸ்) - உச்சம்) - ஒரு கலைப் படைப்பில் அதிக பதற்றம் ஏற்படும் தருணம்.

பேச்சு கலாச்சாரம்- பேச்சு வளர்ச்சியின் நிலை, மொழி விதிமுறைகளில் தேர்ச்சியின் அளவு.

புராண(லத்தீன் புராணக்கதை - லிட்.: "என்ன படிக்க வேண்டும்") - நாட்டுப்புற கற்பனையால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு படைப்பு, இது உண்மையான மற்றும் அற்புதமானதை இணைக்கிறது.

நாளாகமம்- பண்டைய ரஷ்ய இலக்கியத்தின் முக்கிய வகைகளில் ஒன்றான பண்டைய ரஷ்யாவின் வரலாற்று உரைநடை நினைவுச்சின்னங்கள்.

இலக்கிய விமர்சகர்- ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளை பகுப்பாய்வு செய்து, வரலாற்று மற்றும் இலக்கிய செயல்முறையின் வடிவங்களைப் படிக்கும் ஒரு நிபுணர்.

இலக்கிய விமர்சனம்- புனைகதையின் சாராம்சம் மற்றும் தனித்தன்மையின் அறிவியல், இலக்கிய செயல்முறையின் விதிகள்.

உருவகம்(gr. உருவகம் - பரிமாற்றம்) - ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வின் ஒற்றுமை அல்லது எதிர்ப்பை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு வார்த்தையின் அடையாளப் பொருள்.

மோனோலாக்(gr. மோனோஸ் - ஒன்று மற்றும் லோகோக்கள் - பேச்சு, சொல்) - ஒரு கலைப் படைப்பில் ஒரு நபரின் பேச்சு.

நியோலாஜிஸங்கள்(gr. neos - புதிய மற்றும் லோகோக்கள் - சொல்) - ஒரு புதிய பொருள் அல்லது நிகழ்வைக் குறிக்க உருவாக்கப்பட்ட சொற்கள் அல்லது சொற்றொடர்கள் அல்லது தனிப்பட்ட புதிய சொற்களின் உருவாக்கங்கள்.

ஓ ஆமாம்(கிரேக்க ஓட் - பாடல்) - சில வரலாற்று நிகழ்வு அல்லது ஹீரோவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு புனிதமான கவிதை.

ஆளுமைப்படுத்தல்- உயிரற்ற பொருட்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளுக்கு மனித பண்புகளை மாற்றுதல்.

விளக்கம்- படம் சித்தரிக்கப்பட்ட கதை வகை (ஒரு ஹீரோவின் உருவப்படம், நிலப்பரப்பு, ஒரு அறையின் பார்வை - உள்துறை போன்றவை).

காட்சியமைப்பு(பிரெஞ்சு paysage, இருந்து pays - பகுதியில்) - ஒரு கலைப் படைப்பில் இயற்கையின் படம்.

கதை- காவிய வேலை வகைகளில் ஒன்று. ஒரு சிறுகதையை விட ஒரு கதை அளவு மற்றும் வாழ்க்கை நிகழ்வுகளின் உள்ளடக்கத்தில் பெரியது, மற்றும் ஒரு நாவலை விட சிறியது.

துணை உரை- மறைவான, மறைமுகமான பொருள் உரையின் நேரடி அர்த்தத்துடன் ஒத்துப்போவதில்லை.

உருவப்படம்(பிரெஞ்சு உருவப்படம் - படம்) - ஒரு படைப்பில் ஹீரோவின் தோற்றத்தின் படம்.

பழமொழி- ஒரு குறுகிய, சிறகுகள் கொண்ட, உருவகமான நாட்டுப்புற பழமொழி ஒரு போதனையான பொருளைக் கொண்டுள்ளது.

கவிதை(gr. poiema - படைப்பு) - பாடல்-காவியப் படைப்புகளின் வகைகளில் ஒன்று, இது சதி, நிகழ்வு மற்றும் அவரது உணர்வுகளின் எழுத்தாளர் அல்லது பாடல் ஹீரோவின் வெளிப்பாடு ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

பாரம்பரியம்- நாட்டுப்புறக் கதைகளின் வகை, கடந்த ஆண்டுகளின் வரலாற்று நபர்கள் மற்றும் நிகழ்வுகள் பற்றி தலைமுறையிலிருந்து தலைமுறைக்கு அனுப்பப்பட்ட தகவல்களைக் கொண்ட ஒரு வாய்வழி கதை.

உவமை- ஒரு சிறுகதை, உருவகம், இது ஒரு மத அல்லது தார்மீக போதனைகளைக் கொண்டுள்ளது.

உரை நடை(லத்தீன் ப்ரோசா) - ஒரு இலக்கிய அல்லாத கவிதை படைப்பு.

புனைப்பெயர்(gr. pseudos - புனைகதை, பொய் மற்றும் onyma - பெயர்) - ஆசிரியர் தனது உண்மையான பெயரை மாற்றும் ஒரு கையொப்பம். சில புனைப்பெயர்கள் விரைவாக மறைந்துவிட்டன (வி. அலோவ் - என்.வி. கோகோல்), மற்றவர்கள் உண்மையான பெயரை மாற்றினர் (ஏ.எம். பெஷ்கோவுக்குப் பதிலாக மாக்சிம் கார்க்கி), மேலும் வாரிசுகளுக்கு அனுப்பப்பட்டனர் (டி. கெய்டர் - ஏ.பி. கெய்டரின் மகன்); சில நேரங்களில் உண்மையான குடும்பப்பெயருடன் ஒரு புனைப்பெயர் சேர்க்கப்படுகிறது (எம். ஈ. சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின்).

கண்டனம்- சதித்திட்டத்தின் கூறுகளில் ஒன்று, கலைப் படைப்பில் செயலின் வளர்ச்சியின் இறுதி தருணம்.

கதை- ஒரு நபரின் வாழ்க்கையில் ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட நிகழ்வுகளைக் கூறும் ஒரு சிறிய காவியப் படைப்பு.

விமர்சனம்- விமர்சன வகைகளில் ஒன்று, அதை மதிப்பிடுவதற்கும் பகுப்பாய்வு செய்வதற்கும் ஒரு கலைப் படைப்பின் மதிப்பாய்வு. மதிப்பாய்வில் படைப்பின் ஆசிரியரைப் பற்றிய சில தகவல்கள், புத்தகத்தின் தீம் மற்றும் முக்கிய யோசனையின் உருவாக்கம், அதன் கதாபாத்திரங்களைப் பற்றிய கதை, அவர்களின் செயல்கள், கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் பிற நபர்களுடனான உறவுகள் பற்றிய விவாதங்கள் உள்ளன. விமர்சனம் புத்தகத்தின் மிகவும் சுவாரஸ்யமான பக்கங்களையும் எடுத்துக்காட்டுகிறது. புத்தகத்தின் ஆசிரியரின் நிலை, கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவர்களின் செயல்கள் மீதான அவரது அணுகுமுறை ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்துவது முக்கியம்.

தாளம்(gr. rhythmos - தந்திரம், விகிதாசாரம்) - சம இடைவெளியில் ஏதேனும் தெளிவற்ற நிகழ்வுகளை மீண்டும் மீண்டும் செய்தல் (உதாரணமாக, ஒரு வசனத்தில் அழுத்தமான மற்றும் அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களை மாற்றுதல்).

சொல்லாட்சி(gr. rhitorike) - சொற்பொழிவு அறிவியல்.

ரைம்(gr. rhythmos - proportionality) - கவிதை வரிகளின் முடிவுகளின் மெய்.

நையாண்டி(லத்தீன் சதிரா - லிட்.: "கலவை, அனைத்து வகையான விஷயங்கள்") - இரக்கமற்ற, அழிவுகரமான ஏளனம், யதார்த்தத்தின் விமர்சனம், நபர், நிகழ்வு.

விசித்திரக் கதை- வாய்வழி நாட்டுப்புறக் கலையின் வகைகளில் ஒன்று, அசாதாரணமான, அடிக்கடி அற்புதமான நிகழ்வுகள் மற்றும் சாகசங்களைப் பற்றிய ஒரு பொழுதுபோக்கு கதை. மூன்று வகையான விசித்திரக் கதைகள் உள்ளன. இவை மாயாஜால, அன்றாட மற்றும் விலங்கு கதைகள். மிகவும் பழமையானது விலங்குகள் மற்றும் மந்திரம் பற்றிய கதைகள். வெகு காலத்திற்குப் பிறகு, அன்றாட விசித்திரக் கதைகள் தோன்றின, அதில் மனித தீமைகள் பெரும்பாலும் கேலி செய்யப்பட்டு வேடிக்கையானவை, சில நேரங்களில் நம்பமுடியாத வாழ்க்கை சூழ்நிலைகள் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன.

ஒப்பீடு- ஒரு நிகழ்வை மற்றொன்றுடன் ஒப்பிடுவதன் மூலம் அதை சித்தரித்தல்.

கலை வெளிப்பாடு வழிமுறைகள்- கலை வழிமுறைகள் (உதாரணமாக, உருவகம், உருவகம், மிகைப்படுத்தல், கோரமான, ஒப்பீடு, அடைமொழி போன்றவை) ஒரு நபரை, நிகழ்வை அல்லது பொருளை தெளிவாக, குறிப்பாக, பார்வைக்கு வரைய உதவும்.

கவிதை- வசனத்தில் எழுதப்பட்ட ஒரு படைப்பு, பெரும்பாலும் சிறிய தொகுதி, பெரும்பாலும் பாடல் வரிகள், உணர்ச்சி அனுபவங்களை வெளிப்படுத்துகிறது.

சரணம்(gr. strophe - turn) - ஒற்றுமையை உருவாக்கும் வசனங்களின் (வரிகள்) ஒரு குழு. ஒரு சரணத்தில் உள்ள வசனங்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட ரைம்களின் ஏற்பாட்டால் இணைக்கப்பட்டுள்ளன.

சதி(பிரெஞ்சு சுஜெட் - பொருள், உள்ளடக்கம், நிகழ்வு) - ஒரு கலைப் படைப்பில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள நிகழ்வுகளின் தொடர், அதன் அடிப்படையை உருவாக்குகிறது.

பொருள்(gr. தீம் - எது [அடிப்படையாக] வைக்கப்பட்டுள்ளது) - வேலையில் சித்தரிக்கப்பட்ட வாழ்க்கை நிகழ்வுகளின் வட்டம்; வேலையின் வாழ்க்கை அடிப்படையை உருவாக்கும் நிகழ்வுகளின் வட்டம்.

சோகம்(gr. tragodia - lit., "ஆடு பாடல்") - ஒரு வகை நாடகம், நகைச்சுவைக்கு எதிரானது, ஒரு போராட்டம், தனிப்பட்ட அல்லது சமூக பேரழிவை சித்தரிக்கும் ஒரு படைப்பு, பொதுவாக ஹீரோவின் மரணத்தில் முடிவடைகிறது.

திரிசிலபிக் கவிதை மீட்டர்- டாக்டைல் ​​(/ - -), ஆம்பிப்ராச்சியம் (- / -), அனாபெஸ்ட் (- - /).

வாய்வழி நாட்டுப்புற கலை, அல்லது நாட்டுப்புறக் கலை, மக்களால் உருவாக்கப்பட்ட மற்றும் பரந்த மக்களிடையே இருக்கும் பேச்சு வார்த்தையின் கலை. பழமொழிகள், பழமொழிகள், விசித்திரக் கதைகள், பாடல்கள், புதிர்கள் மற்றும் காவியங்கள் ஆகியவை நாட்டுப்புறக் கதைகளின் மிகவும் பொதுவான வகைகள்.

அருமையான(கிரேக்க பேண்டஸ்டிக் - கற்பனை செய்யும் திறன்) - ஒரு வகை புனைகதை, இதில் ஆசிரியரின் கற்பனை கற்பனையான, உண்மையற்ற, "அற்புதமான" உலகத்தை உருவாக்குகிறது.

ட்ரோச்சி(Gr. choreios from choros - choir) - முதல் எழுத்தின் மீது அழுத்தத்துடன் கூடிய இரண்டு-அடி வசனம் (/ -). ஒரு கலைப் படைப்பு என்பது நிகழ்வுகள் மற்றும் நிகழ்வுகள், மக்கள், அவர்களின் உணர்வுகளை ஒரு தெளிவான உருவக வடிவத்தில் சித்தரிக்கும் ஒரு கலைப் படைப்பாகும்.

மேற்கோள்- ஒரு வாசகம் அல்லது ஒருவரின் சொற்களில் இருந்து மேற்கோள் காட்டப்பட்ட சொற்கள்.

கல்வெட்டு(gr. கல்வெட்டு - கல்வெட்டு) - கட்டுரையின் உரைக்கு முன் ஆசிரியரால் வைக்கப்பட்ட ஒரு குறுகிய உரை மற்றும் படைப்பின் தீம், யோசனை, மனநிலையை வெளிப்படுத்துகிறது.

அடைமொழி(gr. epitheton - எழுத்துக்கள், "இணைக்கப்பட்டது") - ஒரு பொருளின் உருவக வரையறை, முக்கியமாக ஒரு பெயரடை மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

நகைச்சுவை(ஆங்கில நகைச்சுவை - மனநிலை, மனநிலை) - ஹீரோக்களை வேடிக்கையான முறையில் சித்தரித்தல். நகைச்சுவை என்பது மகிழ்ச்சியான மற்றும் நட்பான சிரிப்பு.

ஐம்பிக்(Gr. iambos) - இரண்டாவது எழுத்து (- /) மீது அழுத்தத்துடன் கூடிய இரண்டு-அெழுத்து மீட்டர்.