Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

உள்நாட்டுப் போருக்குப் பிறகு, சோவியத் சுவரொட்டி திடீரென்று அதன் தோற்றத்தை மாற்றத் தொடங்கியது. 1922 ஆம் ஆண்டில், "இடது கலை" சித்தாந்தவாதிகளில் ஒருவரான பி. குஷ்னர், "புதுப்பித்தலின் கருக்கள்" "சுவரொட்டிகளின் சதை குவளைகளில்" வேரூன்றியுள்ளன என்று அறிவித்தார், இது "தொழில்துறை கலாச்சாரத்திலிருந்து வரும் புதிய கலை வடிவங்களுக்குத் தேவையானது." , உற்பத்தி கலாச்சாரத்தில் இருந்து." 1920 களின் பல பத்திரிகைகளின் பக்கங்களில். எல் லிசிட்ஸ்கி, அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ, வர்வாரா ஸ்டெபனோவா, அலெக்ஸி கான், அன்டன் லாவின்ஸ்கி, குஸ்டாவ் க்ளூட்ஸிஸ், டிமிட்ரி புலானோவ், விக்டர் கோரெட்ஸ்கி, செர்ஜி சென்கின் மற்றும் வாசிலி போன்ற புதுமையான கலைஞர்களால் சுவரொட்டியில் நெருங்கிய தொழில்முறை ஆர்வத்திற்கான காரணத்தை விளக்கி, இந்த யோசனை பரவலாக ஊக்குவிக்கப்பட்டது. எல்கின். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, "ஹிஸ் மெஜஸ்டி தி போஸ்டர்" தகவல், கல்வி மற்றும் கிளர்ச்சியூட்டியது மட்டுமல்லாமல், ரஷ்ய குடிமக்களின் நனவை கலை வழிமுறைகளால் "புரட்சி" செய்தது, பாரம்பரிய விவரிப்பு மற்றும் விளக்கக்காட்சியின் அதிகப்படியானவற்றிலிருந்து விடுபட்டது. அத்தகைய சுவரொட்டியின் மொழி கட்டிடக்கலை மற்றும் புத்தக சோதனைகள், இலக்கிய மற்றும் நாடக கண்டுபிடிப்புகள், அந்த ஆண்டுகளின் சினிமா எடிட்டிங் ஆகியவற்றின் மொழிக்கு ஒத்ததாக இருந்தது. சோவியத் ரஷ்யாவில் 1920-1930 களில் (சோவியத் கிராஃபிக் வடிவமைப்பின் "பொற்காலத்தின்" சகாப்தம்), சுவரொட்டி தன்னை மூன்று முக்கிய திசைகளில் தெளிவாக அறிவித்தது. இந்த:

1. கொள்கை, உள் மற்றும் வெளிப்புற இரண்டும் (இதில் கலாச்சாரம், கல்வியறிவின்மை மற்றும் வீடற்ற தன்மைக்கு எதிரான போராட்டம், அத்துடன் கூட்டுமயமாக்கலுடன் தொழில்மயமாக்கல் ஆகியவை அடங்கும்);

3. சினிமா.

அன்டன் லாவின்ஸ்கி. டோப்ரோலெட். போஸ்டருக்கான ஸ்கெட்ச்.

காகிதத்தில் Gouache. 1927.73x92.5 செ.மீ.

சோவியத் ஆக்கபூர்வமான அரசியல் சுவரொட்டியின் தோற்றம் 1918-20 களில் பிரபலமான ரஷ்ய புரட்சிகர சுவரொட்டி மற்றும் ஒப்பிடமுடியாத "ROST Windows" உருவாக்கப்பட்டது. கலைஞரான விளாடிமிர் லெபடேவின் ஓவியம் சுவரொட்டியில் ஆக்கபூர்வமான தன்மைக்கு மிக நெருக்கமானது என்று நம்பப்படுகிறது:

விளாடிமிர் லெபடேவ். நாங்கள் அருகில் ஒரு துப்பாக்கியுடன் வேலை செய்ய வேண்டும்.

பீட்டர்ஸ்பர்க் "ரோஸ்டா".

விளாடிமிர் லெபடேவ். நீ வேலை செய்வாய், மாவு இருக்கும்`;

நீங்கள் ஒதுங்கிக் கொள்ளுங்கள், எந்த வேதனையும் இருக்காது, ஆனால் வேதனை!

பீட்டர்ஸ்பர்க் "ரோஸ்டா".

பெட்ரோகிராட், 1920-21. 70x60 செ.மீ.

விளாடிமிர் லெபடேவ். நீடூழி வாழ்க

புரட்சியின் முன்னணி

சிவப்பு கடற்படை!

பக், 1920.67x48.2 செ.மீ.

விளாடிமிர் லெபடேவ். RSFSR.

பக்., 1920.66x48.5 செ.மீ.

விளாடிமிர் லெபடேவ். அவர்களுடன் யார் செல்கிறார்கள்

அவர் யூதாஸின் அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்றுகிறார்.

பீட்டர்ஸ்பர்க், 1920.51.7x69.5 செ.மீ.

ரஷ்ய புரட்சிகர சுவரொட்டியின் சகாப்தத்தின் பல கலைஞர்களின் படைப்புகளில் பிரபலமான "புரட்சிகர உந்துவிசை" உணரப்பட்டது:

இவான் மல்யுடின். வேலை வாழ்க்கையை மீண்டும் கட்டியெழுப்ப வேண்டும்

பனோவோ படையெடுப்பை தடுக்க போ!

மாஸ்கோ, வளர்ச்சி, 1920.

65x45 செ.மீ.

மிகைல் செரெம்னிக். நீங்கள் விரும்பவில்லை என்றால்

கடந்த காலத்திற்குத் திரும்பு-

கையில் துப்பாக்கி! போலந்து முன்னணிக்கு!

மாஸ்கோ, வளர்ச்சி, 1920.

D. மெல்னிகோவ். மூலதனம் குறைய, வாழ்க

பாட்டாளி வர்க்க சர்வாதிகாரம்!

சேமிப்பு முறைக்கு.

மாஸ்கோ, 1920.71x107 செ.மீ.

அக்டோபர் புரட்சி என்ன கொடுத்தது

தொழிலாளி மற்றும் விவசாய பெண்.

மாஸ்கோ, 1920.109.5x72.5 செ.மீ.

எப்போதும் போல, ஆக்கபூர்வமான துறையில், VKHUTEMAS இன் மாணவர்கள் முதலில் கவனிக்க வேண்டியவர்கள் - அத்தகைய பணியாளர்களின் "ஸ்மிதி":

பாட்டாளி வர்க்கத்தின் சிவப்பு மாஸ்கோ இதயம்

உலக புரட்சி. நிறைவு

VKHUTEMAS இன் பிரிண்டிங் மற்றும் கிராஃபிக் துறை.

மாஸ்கோ, VKHUTEMAS, 1919.

மிகவும் தீவிரமான கலைஞர்களும் குறிப்பிடப்பட்டனர்:

லாசர் லிசிட்ஸ்கி. சிவப்பு ஆப்பு கொண்டு வெள்ளையர்களை அடி! யுனோவிஸ்.

வைடெப்ஸ்க், ஜாப்ஃபிரண்டின் அரசியல் நிர்வாகத்தின் லிடிஸ்டாட், 1920.

52x62 செ.மீ.

1920 ஆம் ஆண்டில் வைடெப்ஸ்கில் அச்சிடப்பட்ட VKHUTEMAS மற்றும் லாசர் லிசிட்ஸ்கியின் கிராஃபிக் பீடத்தின் "ரெட் மாஸ்கோ" சுவரொட்டிகளால் "வெள்ளையர்களை ஒரு சிவப்பு ஆப்பு அடிக்க!" புரட்சிகரப் போராட்டத்தின் யோசனையின் மாறும் உருவகத்தின் முதல் அனுபவம் நிரூபிக்கப்பட்டது. . ஆனால் கியூபிசம் மற்றும் மேலாதிக்கத்தின் தாக்கங்கள் இன்னும் இங்கே வலுவாக உள்ளன.

அலெக்சாண்டர் சமோக்வலோவ்.

குறிப்புகள் மற்றும் மின்மயமாக்கல்

புதிய உலகின் அடித்தளமாகும்.

லெனின்கிராட், 1924.86x67 செ.மீ.

ஏ. ஸ்ட்ராகோவ். KIM எங்கள் பேனர்!

1925.91x68 செ.மீ.

ஏ. ஸ்ட்ராகோவ். கொம்சோமாலின் வரலாறு. 1917-1929.

1929.107.5x71.5 செ.மீ.

அனைத்தும் பக்சோவெட்டின் தேர்தலுக்காக!

சுவரொட்டி.

பாகு, 1924.

எஸ். டெலிங்கேட்டரின் வடிவமைப்பு.

ஜூலியஸ் ஷாஸ். லெனின் மற்றும் மின்மயமாக்கல்.

லெனின்கிராட், 1925.93x62 செ.மீ.

1924-1925 ஆண்டுகளை ஆக்கபூர்வமான அரசியல் சுவரொட்டியின் பிறந்த நேரமாகக் கருதலாம். ஃபோட்டோமாண்டேஜ் நிஜ வாழ்க்கையின் படத்தை வெளிப்படுத்தவும், நாட்டின் கடந்த காலத்தையும் நிகழ்காலத்தையும் ஒப்பிட்டுப் பார்க்கவும், தொழில், கலாச்சாரம் மற்றும் சமூகத் துறையின் வளர்ச்சியில் அதன் வெற்றியைக் காட்டவும் சாத்தியமாக்கியது. லெனினின் மரணம் தொழிலாளர்கள் மற்றும் கிராமப்புற கிளப்புகள், கல்வி நிறுவனங்கள் மற்றும் இராணுவப் பிரிவுகளில் "லெனினிச கண்காட்சிகள்" மற்றும் "மூலைகளை" உருவாக்க வேண்டிய அவசியத்தை முன்வைத்தது.

R. Makarychev ஒவ்வொரு சமையல்காரரும் கற்றுக்கொள்ள வேண்டும்

அரசை நடத்து! (லெனின்).

மாஸ்கோ, 1925.108x72 செ.மீ.

சர்வதேச நாள் வாழ்க

லெனின்கிராட், 1926.92x52 செ.மீ.

ஜேக்கப் குமினர். சோவியத் ஒன்றியம்.

லெனின்கிராட், 1926.83.6x81 செ.மீ.

கல்வியறிவின்மையை ஒழிக்க உதவுகிறீர்கள்.

"கல்வியின்மை ஒழிக" சமுதாயத்திற்கு அனைத்தும்!

லெனின்கிராட், 1925.104x73 செ.மீ.

உழைக்கும் மக்களே, உங்கள் சொந்த விமானப்படையை உருவாக்குங்கள்!

லெனின்கிராட், 1924.72x45, 6 செ.மீ.

வானொலி.

கோடிக்கணக்கான மக்களின் விருப்பத்திலிருந்து ஒற்றை உயிலை உருவாக்குவோம்!

லெனின்கிராட், 1924.72x45.5 செ.மீ.

பிரசார சுவரொட்டிகள், ஆவணப்பட புகைப்படங்களை உரை "செருகுகள்" உடன் இணைத்து, தலைவரின் வாழ்க்கை வரலாறு மற்றும் அவரது கட்டளைகளின் பக்கங்களை யு. ஷாஸ் மற்றும் வி. கோபெலெவ் (1925) தாளில் "லெனின் மற்றும் மின்மயமாக்கல்" போன்றவற்றை விளக்கினர். G. Klutsis, S. Senkin மற்றும் V. Elkin ஆகியோர் போட்டோமாண்டேஜ் அரசியல் சுவரொட்டிகளை உருவாக்கினர் ("புரட்சிகர கோட்பாடு இல்லாமல் புரட்சிகர இயக்கம் இருக்க முடியாது" G. Klutsis; "ஒரு முற்போக்கான போராளியின் பங்கை ஒரு கட்சி தலைமையிலான கட்சி மட்டுமே வகிக்க முடியும். ஒரு மேம்பட்ட கோட்பாட்டின் மூலம்" எஸ். சென்கின். இருவரும் 1927 ). முதல் ஐந்தாண்டுத் திட்டத்தில் (1928 / 29-1932) மக்களை அணிதிரட்டுவதற்கான முக்கிய வழிமுறையாக ஃபோட்டோமாண்டேஜ் சுவரொட்டி இறுதியாக தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொண்டது. அவர் ஒரு வளரும் சக்தியின் சக்தியை நிரூபித்தார், அதன் ஆதரவு மக்களின் ஒற்றுமை.

வேரா கிட்செவிச். ஆரோக்கியத்தின் சோசலிசக் கோட்டைக்கு!

கலாச்சாரம் மற்றும் ஓய்வு பாட்டாளி வர்க்க பூங்காவிற்கு!

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1932.103x69.5 செ.மீ.

இக்னாடோவிச் இ. தூய்மைக்கான பிரச்சாரத்தில்!

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1932.71.5x54.5 செ.மீ.

விக்டர் கோரெட்ஸ்கி. தாய்நாட்டின் பாதுகாப்பு என்பது

சோவியத் ஒன்றியத்தின் ஒவ்வொரு குடிமகனின் புனித கடமை.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1941.68x106 செ.மீ.

எல்லை அலகுகளின் மோட்டார்மயமாக்கலுக்கான அவ்டோடோரோவோ நிதியை உருவாக்குவோம்,

சிவப்பு எல்லைக் காவலரிடம் மோட்டாரைக் கொடுப்போம். (c. 1930). 103x74 செ.மீ.

G. Klutsis இன் சுவரொட்டி "சிறந்த படைப்புகளின் திட்டத்தை நிறைவேற்றுவோம்" (1930) போட்டோமாண்டேஜின் மாதிரியாக மாறியது. இரண்டு அச்சிடப்பட்ட தாள்களில் "தெரு" வடிவம் ஒரு சிறப்பு ஒலியைக் கொடுத்தது. கைகளின் ஆவணப் புகைப்படங்கள் ஜான் ஹார்ட்ஃபீல்டால் அவரது படைப்புகளில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டன. படம்-சின்னம் - கை - க்ளூட்சிஸின் ஆரம்பகால படைப்புகளில் தோன்றியது: ஒய். லிபெடின்ஸ்கி "நாளை" (1924) புத்தகத்திற்கான விளக்கப்படங்களில், "லெனின் அழைப்பு" (1924) சுவரொட்டிகளின் திட்டங்களில்.

ஜி.ஜியின் கை புகைப்படம். க்ளூட்சிஸ்.

நிறுவலின் வேலை உறுப்பு.

1930.

Klutsis G. தொழிலாளர்கள் மற்றும் பெண் தொழிலாளர்கள் அனைவரும் சோவியத்துகளுக்கான தேர்தல்களுக்கு!

G. Klutsis இன் உலகின் மிகவும் பிரபலமான சுவரொட்டி. 1930.120x85.7 செ.மீ.

லித்தோகிராபி மற்றும் ஆஃப்செட் லித்தோகிராஃபி நுட்பத்தில் உருவாக்கப்பட்டது.

இரண்டு பேனல்கள் கொண்டது.

உலக சந்தையில் விலை 1.0 மில்லியன் ரூபிள் அடையும்.

மற்றும் ஒரு விருப்பமாக:

Klutsis G. சிறந்த படைப்புகளின் திட்டத்தை நிறைவேற்றுவோம்!

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1930.120.5x86 செ.மீ.

வாலண்டினா குலகினா-க்ளூட்சிஸ்.

தொழிற்சாலைகள் மற்றும் அரசு பண்ணைகளின் அதிர்ச்சி தொழிலாளர்கள்,

CPSU (b) வரிசையில் சேரவும்!

மாஸ்கோ-லெனின்கிராட், 1932.94x62 செ.மீ.

வாலண்டினா குலகினா-க்ளூட்டிஸின் சுவரொட்டியில் இருந்த தொழிலாளியின் உயர்த்தப்பட்ட கை, ஐந்தாண்டுத் திட்டத்தின் பெண் அதிர்ச்சித் தொழிலாளர்களை கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் (1932) அணிகளில் சேருவதற்கான அழைப்பைக் குறிக்கிறது. திறமையான கலைஞர் இந்த ஆண்டுகளில் சில சுவாரஸ்யமான சுவரொட்டிகளை உருவாக்கியுள்ளார். முழு பயங்கரவாதத்தின் ஆண்டுகள் இன்னும் வரவில்லை, ஒரு அரசியல் சுவரொட்டியின் சிறந்த எஜமானரை நிறைவேற்றும் விதத்தில், ஒரு குறிப்பிட்ட புறநிலையின் நிழல் உள்ளது, இது பின்னர் கொள்கையளவில் சாத்தியமற்றதாகிவிடும் - சம்பிரதாயத்தின் குற்றச்சாட்டுகள் காரணமாக:

வாலண்டினா குலகினா-க்ளூட்சிஸ். நாங்கள் தயாராக இருப்போம்

சோவியத் ஒன்றியத்தின் மீதான இராணுவத் தாக்குதலை முறியடிக்க.

சர்வதேச தொழிலாளர் தினம் -

பாட்டாளி வர்க்கத்தின் போராட்ட நாள்!

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1931.100.7x69 செ.மீ.

வாலண்டினா குலகினா-க்ளூட்சிஸ். சோவியத் ஒன்றியத்தின் பாதுகாப்பிற்காக.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1930.91x66 செ.மீ.

வாலண்டினா குலகினா-க்ளூட்சிஸ்.

சர்வதேச தொழிலாளர் தினம் -

சோசலிச போட்டியின் மறுஆய்வு நாள்.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1930.106x71 செ.மீ.

வாலண்டினா குலகினா. அதிர்ச்சி தொழிலாளர்கள்,

அதிர்ச்சி படைகளை வலுப்படுத்துதல்,

நுட்பத்தில் தேர்ச்சி,

பணியாளர்களை அதிகரிக்க

பாட்டாளி வர்க்க நிபுணர்கள்.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட். 1931.

வாலண்டினா குலகினா-க்ளூட்சிஸ். சுரங்கத் தோழர்களே!

மாஸ்கோ, 1933.103.5x72 செ.மீ.

அவரது கணவர் குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ் ஸ்டாலினின் புகைப்படத்துடன் சுவரொட்டிகளுக்கு ஒரு கலவை தீர்வையும் கண்டுபிடித்தார்.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ். எங்கள் திட்டத்தின் உண்மை என்னவென்றால் -

வாழும் மக்களே, இது நீங்களும் நானும். (ஸ்டாலின்).

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1931.

கூட்டு பண்ணை வேலை அல்லது தொழிற்சாலைகள் மற்றும் சுரங்கங்களின் கட்டுமானத்தின் பின்னணிக்கு எதிரான அவரது அறிக்கைகளின் மேற்கோள்களுடன் மாறாத சாம்பல் ஓவர் கோட்டில் தலைவரின் உருவம் நாடு செல்லும் பாதையின் சரியான தேர்வை அனைவரையும் நம்ப வைத்தது (சோசலிச மறுசீரமைப்பிற்காக கிராமம் ..., 1932). க்ளூட்டிஸின் வேலையில், புத்தகங்கள், துண்டுப் பிரசுரங்கள், செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பிற அச்சிடப்பட்ட வெளியீடுகளை அலங்கரிப்பதற்கான அசல் வழிமுறையாக ஃபோட்டோமாண்டேஜ் பெருகிய முறையில் பலப்படுத்தப்படுகிறது. இந்த நேரத்தில் கட்சி பத்திரிகைகளை விளக்குவதற்கான ஒரு புதுமையான அணுகுமுறை பல விமர்சகர்கள், கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் மற்றும் பொது நபர்களின் உரைகளில் ஆதரிக்கப்பட்டது. உதாரணமாக I. Matza, photomontage பற்றிய Klutsis இன் அறிக்கையின் விவாதத்தில் பேசுகையில், ஒரு அமெரிக்க கலைஞர் (Hugo Gellert) தனது படைப்புத் திட்டத்தில் மார்க்சின் மூலதனத்தை விளக்கும் பணியை அமைத்ததாகக் கூறினார்.

"இந்தப் பிரச்சினைக்கு மிகவும் கவனம் தேவை" என்று மாட்சா கூறினார். நாங்கள் சில நேரங்களில் முற்றிலும் வெற்று புத்தகங்களை விளக்குகிறோம், மேலும் அரசியல் புத்தகங்களை எடுத்துக்காட்டுகள் இல்லாமல் விட்டுவிடுகிறோம். இது சம்பந்தமாக, ஃபோட்டோமாண்டேஜ் எங்களுக்கு உதவும்."

கம்யூனிஸ்ட் இயக்கம் மற்றும் சோசலிச அரசின் முக்கிய நபர்களின் உருவப்படங்கள், வரலாற்றின் ஆவணங்கள், அரசியல் நிகழ்வுகளின் படங்கள் ஆகியவை க்ளூட்சிஸால் கலை விளக்கத்தில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டன. க்ளூட்சிஸ் போட்டோமாண்டேஜை உயர் கலையாக மாற்றியது, உண்மையின் நம்பகத்தன்மையை உயர் பாணியாக உயர்த்தியது.

ஜி. க்ளூட்சிஸ், ஜே. ஹார்ட்ஃபீல்ட், எஃப். போகோரோட்ஸ்கி,

வி. எல்கின், எஸ். சென்கின், எம். ஆல்பர்ட்.

படுமி, 1931.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ் என்ற போட்டோமாண்டேஜ் கலைஞரின் படைப்பாற்றலின் உச்சம் சோவியத் அரசியல் சுவரொட்டிகள் துறையில் அவரது பணியாகும், அங்கு அவர் கெளரவமான முதல் இடத்தைப் பிடித்தார். எனவே, அவரது பல படைப்புகளுக்கு சிறப்பு கவனம் தேவை.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ். சோசலிசத்தின் வெற்றி

நம் நாட்டில் வழங்கப்படும்,

சோசலிச பொருளாதாரத்தின் அடித்தளம் முடிந்தது!

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1932.

மற்ற வகை நுண்கலைகளை விட நேரடியாக, சுவரொட்டி சோவியத் மக்களின் வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமான நிகழ்வுகளுக்கு பதிலளிக்கிறது. சோவியத் அதிகாரத்தின் முதல் ஆண்டுகளில் ஒரு அரசியல் சுவரொட்டி உயர் கலை நிலைக்கு உயர்த்தப்பட்டது. மாயகோவ்ஸ்கி மற்றும் அவருடன் பணிபுரிந்த கலைஞர்களின் குழுவால் உருவாக்கப்பட்ட ரோஸ்டா விண்டோஸ் - எம். செரெம்னிக், ஐ.ஏ. சோவியத் அச்சிடப்பட்ட சுவரொட்டியின் முதுகலை D. Moor, V. Denis, M. Cheremnykh, N. Kochergin மற்றும் பிறரின் குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகளும் அதே ஆண்டுகளைச் சேர்ந்தவை. இந்த கலைஞர்களின் சுவரொட்டிகளின் உள்ளடக்கத்தின் அரசியல் நோக்குநிலை மற்றும் கருத்தியல் தெளிவு ஆகியவை கிராஃபிக் வழிமுறைகளின் வெளிப்பாட்டுடன் இணைக்கப்பட்டன.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ். "கேடர்கள் எல்லாம்!" ஐ.ஸ்டாலின்.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1935.198x73 செ.மீ.

1920 களின் இரண்டாம் பாதியில், சோவியத் சுவரொட்டிகளின் நிறுவப்பட்ட பள்ளி வீழ்ச்சியடைந்து கொண்டிருந்தது. சுவரொட்டியில் ஒரு கட்டுரையில், J. Tugendhold எழுதினார்:

"உண்மை, எங்கள் தலைநகரின் தெருக்கள் சுவரொட்டிகள் மற்றும் விளம்பரங்களால் நிரம்பியுள்ளன, அவற்றின் குறுக்கு வழியில் மாயகோவ்ஸ்கியின் அருங்காட்சியகம், வ்குதேமாஸின் ஐசோ ஆகியவற்றால் அலங்கரிக்கப்பட்ட ஸ்டால்கள் உள்ளன, மேலும் தெருக்களுக்கு மேலே பிரகாசமான கல்வெட்டுகள்-ரிப்பன்கள் உள்ளன, சில இடங்களில் பிரகாசிக்கின்றன. மின் விளம்பரங்கள். இன்னும் எங்கள் தெரு வெளிப்பாடு கலை ஒரு திருப்புமுனையில் உள்ளது.

நாடு ஒரு புதிய வரலாற்றில் நுழைந்தது. கலை புதிய பணிகளை எதிர்கொண்டது - ஒரு நபரின் உள் உலகம், அவரது ஆன்மீக செல்வம் மற்றும் அன்றாட வேலையின் பரிதாபம் ஆகியவற்றை இன்னும் ஆழமாக வெளிப்படுத்த. சுவரொட்டியின் புதுப்பித்தல் மற்றும் வெளிப்படையான வழிமுறைகள் தேவை. ஃபோட்டோமாண்டேஜ் புதியது, இன்னும் இந்த துறையில் பயன்படுத்தப்படவில்லை, செயலில் செல்வாக்கு வழிமுறையாக உள்ளது. படங்களை உருவாக்குவதற்கான புதிய முறைகள் கலைஞர்களுக்கு வளமான வாய்ப்புகளைத் திறந்தன. முதல் ஐந்தாண்டுத் திட்டம் தொடங்கியவுடன், டி.மூர், வி. டெனிஸ், எம். செரெம்னிக் ஆகியோரின் செயல்பாடுகள் தீவிரமடைந்தன. போஸ்டர் புதிய படைப்பு சக்திகளையும் ஈர்த்தது.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.மாஸ்கோ முழுவதும் மெட்ரோ கட்டப்படுகிறது.

அக்டோபர் புரட்சியின் 17வது ஆண்டு நிறைவைக் கொண்டாடுவோம்

உலகின் சிறந்த மெட்ரோவின் முதல் வரி!

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1934.140.5x95.5 செ.மீ.

A. Deineka, B. Efimov, Kukryniksy, K. Rotov, Y. Ganf, N. Dolgorukov, A. Kanevsky, K. Urbetis, V. Govorkov, P. Karachentsov மற்றும் பிற இளம் கலைஞர்கள் இந்த வகையில் வெற்றிகரமாக வேலை செய்யத் தொடங்கினர். சோவியத் சுவரொட்டிகளின் கலைக்கு புத்துயிர் அளிக்கும் செயல்பாட்டில் ஃபோட்டோமாண்டேஜ் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடிக்கத் தொடங்கியது. G. Klutsis ஐச் சுற்றி இளம் கலைஞர்கள்-புகைப்படக்கலைஞர்களின் குழு ஒன்று சேர்ந்தது: V, Elkin, A. Gutnov, Spirov, V. Kulagina, N. Pinus, F. Tagirov. Klutsis மற்றும் S. Senkin இடையேயான ஒத்துழைப்பு தொடர்ந்தது. 1924-1928 இல், புகைப்பட ஸ்லோகன் மாண்டேஜ்கள், புத்தகங்களில் விளக்கப்படங்கள், பருவ இதழ்களின் வடிவமைப்பு, க்ளூட்ஸிஸ் வடிவமைத்து, கட்சிக்கு லெனினின் அழைப்பு, சர்வதேச தொழிலாளர் உதவி, விளையாட்டு போன்றவற்றைப் பற்றிய பல பிரசார போட்டோமாண்டேஜ் சுவரொட்டிகளை வடிவமைத்து உருவாக்கினார்.

நாங்கள் அமைதிக்காக நிற்கிறோம், அமைதிக்கான காரணத்திற்காக நாங்கள் நிற்கிறோம்.

ஆனால் நாங்கள் அச்சுறுத்தல்களுக்கு அஞ்சமாட்டோம், பதில் அளிக்க தயாராக உள்ளோம்

போர்வெறியர்களை ஊதி அடி.

ஐ.ஸ்டாலின்.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1932.

இருப்பினும், இந்த சுவரொட்டிகள், அவற்றின் வடிவத்தில், கட்டுமானக் கொள்கைகளின்படி, முன்பு க்ளூட்ஸிஸ் மற்றும் VI காங்கிரஸின் தொழிற்சங்கங்களால் உருவாக்கப்பட்ட லெனினிஸ்ட் தொடரின் போட்டோமாண்டேஜ்களை உருவாக்கியது. அரசியல் பிரச்சார சுவரொட்டிக்கு தேவையான அனைத்து குணங்களையும் இந்த படைப்புகள் இன்னும் காட்டவில்லை. க்ளூட்ஸிஸ் விரும்பிய பாதையைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்கான உத்வேகம், எஸ். சென்கினுடன் சேர்ந்து, இரண்டு பெரிய பிரச்சார சுவரொட்டிகளை உருவாக்குவதற்கான அஜிட்ப்ராப் எம்.கே. வி.கே.பி (பி) பணியை அவர் நிறைவேற்றியதே ஆகும். "மற்றும்" செல் அறிவுரைக்கு செல்லுங்கள், ஒரு புரட்சிகர கோட்பாடு இல்லாமல் புரட்சிகர இயக்கம் இருக்க முடியாது.

G. Klutsis இன் சுவரொட்டி. 1933.130x89.8 செ.மீ.

இரண்டு பேனல்கள் கொண்டது.

G. Klutsis இன் பழம்பெரும் போஸ்டர். 1931.144x103.8 செ.மீ.

லித்தோகிராஃபி நுட்பத்தில் உருவாக்கப்பட்டது

மற்றும் ஆஃப்செட் லித்தோகிராஃபி.

இரண்டு பேனல்கள் கொண்டது.

உலக சந்தையில் விலை 0.5 மில்லியன் ரூபிள் அடையும்.

G. Klutsis இன் பழம்பெரும் போஸ்டர். 1930.120x85.7 செ.மீ.

லித்தோகிராஃபி நுட்பத்தில் தயாரிக்கப்பட்டது மற்றும்

ஆஃப்செட் லித்தோகிராஃபி.

இரண்டு பேனல்கள் கொண்டது.

உலக சந்தையில் விலை 0.5 மில்லியன் ரூபிள் அடையும்.

G. Klutsis இன் சுவரொட்டி. 1933.79.6x170.5 செ.மீ.

லித்தோகிராபி மற்றும் ஆஃப்செட் லித்தோகிராஃபி நுட்பத்தில் உருவாக்கப்பட்டது.

மூன்று பேனல்களைக் கொண்டது.

உலக சந்தையில் விலை 0.5 மில்லியன் ரூபிள் அடையும்.

"நான் இந்த வழியில் எடுத்தேன், - க்ளூட்சிஸ் தனது மனைவிக்கு அவர்களில் முதல் வேலையின் சூழ்நிலைகளைப் பற்றி எழுதினார், -அவரிடம் நிறைய புத்தகங்கள், காகிதங்கள், புகைப்படங்கள் போன்றவை இருந்தன. என் நடைமுறையில் இது போன்ற எதுவும் நடக்கவில்லை."

சுவரொட்டி பன்னிரண்டு எடிட்டிங் துண்டுகளைக் கொண்டிருந்தது, மேலும் கருப்பொருள்கள் மற்றும் சிக்கல்கள் சிக்கலானவை மற்றும் கடினமானவை.

"இன்று, - கலைஞர் ஜூன் 2 தேதியிட்ட கடிதத்தில் எழுதுகிறார், - 12 மணிக்கு அவர்கள் ஆஜராக வேண்டும், 12 மணிக்கு ஆஜராகினர். கிட்டத்தட்ட முழுமையாக முடிந்தது. அதை தொழில்நுட்ப ரீதியாக சரிசெய்வதுதான் பாக்கி. அழுத்தத்திற்குச் செல்ல (சுழற்சி 5,000). ஆனால் நான் இதற்கு முன்பு மிகவும் சோர்வாக இருந்ததில்லை."

வெற்றி கலைஞர்களுக்கு உத்வேகம் அளித்தது. ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு, க்ளூட்ஸிஸ் பெருமிதத்துடன் இரண்டாவது "பெரிய குட்டி - சுவரொட்டியின்" உயர்தர மரணதண்டனையின் முன்னேற்றத்தை தனிப்பட்ட முறையில் கண்காணிப்பதாக அறிவித்தார், இது "மிகவும் மோசமாக வெளிவந்தது, அல்லது, செரேஷாவும் நானும் சொல்வது போல்: ஓ! "

இரண்டு சுவரொட்டிகள் குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்,

ஐ.ஸ்டாலினுக்கு சமர்ப்பணம்:

ஸ்ராலினிச பழங்குடி வாழ்க

ஸ்டாகானோவைட்டுகளின் ஹீரோக்கள்!

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1935.

சோவியத் ஒன்றியம் வாழ்க,

தொழிலாளர்களின் சகோதரத்துவத்தின் முன்மாதிரி

உலகின் அனைத்து தேசிய இனங்களின்!

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1935.

அசாதாரண வெளிப்புறமாக, அர்த்தமுள்ள அரசியல் தகவல்களுடன் நிறைவுற்றது, சுவரொட்டிகள் அதே ஆண்டு இலையுதிர்காலத்தில் மாஸ்கோவில் கலாச்சாரம் மற்றும் ஓய்வு பூங்காவில் திறக்கப்பட்ட அனைத்து யூனியன் அச்சிடும் கண்காட்சியில் வழங்கப்பட்டன. ஒரு படைப்பு எழுச்சியின் முன்னறிவிப்பு, ஒரு தீர்க்கதரிசனம் போன்ற முக்கிய மற்றும் குறிப்பிடத்தக்கது வாழ்க்கையில் நுழைந்தது என்ற உணர்வு, ஜூலை 13, 1927 தேதியிட்ட கலைஞரின் கடிதத்தில் ஒலித்தது:

“உன்னால், வில்லிட், நான் வேலை செய்ய எவ்வளவு வலுவான ஆசை இருக்கிறது என்று கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது, அது வேலை செய்வது அவ்வளவு எளிதாக இருந்ததில்லை. மற்றும் முடிவுகள் நன்றாக உள்ளன. எனது இரண்டு சுவரொட்டிகளை நான் இப்போது என் முன்னால் பார்க்கும்போது, ​​அவற்றில் ஒன்று மிகப்பெரிய கோலோசஸ், மற்றொன்று உங்களுக்குத் தெரியும், நூற்றுக்கணக்கான சிறந்த மற்றும் அசல் சுவரொட்டிகளை உருவாக்க வேண்டும் என்ற வலுவான ஆசை என்னுள் தோன்றுகிறது. சில உத்தரவுகள் மட்டுமே உள்ளன."

வாடிக்கையாளர் சகாப்தம் - நாட்டின் தொழில்மயமாக்கல் மற்றும் விவசாயத்தின் கூட்டுமயமாக்கல், சோசலிசத்தை கட்டியெழுப்புவதற்கான சகாப்தம். சகாப்தம் தொழிலாளர் முன்னணியின் போராளிகளைப் பெற்றெடுத்தது, அவர்களுக்காக உருவாக்கப்பட்ட கலையின் ஹீரோக்களாக மாறத் தகுதியானது. சகாப்தம் அதன் தகுதியான கலைஞர்களைப் பெற்றெடுத்தது. கூடுதலாக, பிற சூழ்நிலைகள் சுவரொட்டி கலைஞரான க்ளூட்டிஸின் செயல்பாடுகளை தீர்மானித்தன. முதலில், அவர் தனது முதிர்ந்த காலத்தில் சுவரொட்டிக்கு திரும்பினார். சுவரொட்டி கலையில், க்ளூட்சிஸ் தனது அழைப்பைக் கண்டார். இரண்டாவதாக, அவரது பணியின் அகநிலை பரிணாமம் சோவியத் சுவரொட்டிகளின் வளர்ச்சியில் ஒரு திருப்புமுனையின் புறநிலை அனுபவம் வாய்ந்த கட்டத்துடன் ஒத்துப்போனது. இறுதியாக, மூன்றாவதாக, அவரது பணியானது ஃபோட்டோமாண்டேஜின் ஒப்புதலுக்காகவும், நுண்கலைகளின் முன்னணியில் அதை மேம்படுத்துவதற்காகவும் இடைவிடாத போராட்டத்துடன் இருந்தது. க்ளூட்சிஸ் தனது சொந்த முகவரியில் வெளிப்படுத்திய விருப்பம் நிறைவேறும். சுவரொட்டியில் பத்து வருட வேலைக்காக, சோசலிசத்தை நிர்மாணிப்பதற்கான சோவியத் மக்களின் போராட்டத்தின் மிக முக்கியமான தலைப்புகளில் நூற்றுக்கும் மேற்பட்ட அரசியல் சுவரொட்டிகளை அவர் உருவாக்குவார். அவற்றில் சிறந்தவை சோவியத் சுவரொட்டிகளின் வளர்ச்சியில் ஒரு மைல்கல்லைக் குறிக்கும்.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.எங்கள் மகிழ்ச்சி வாழ்க

சோசலிச தாயகம்,

வாழ்க எங்கள்

அன்புள்ள பெருந்தலைவர் ஸ்டாலின்!

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1935.104.5x76 செ.மீ.

இருப்பினும், அந்த நேரத்தில், ஜே. டுகெண்ட்ஹோல்ட் போன்ற தீவிர எழுத்தாளர்களால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்ட கலை விமர்சனம், போட்டோமாண்டேஜின் படைப்புத் தன்மையை கேள்விக்குள்ளாக்கியது.

"கிளப்பிற்கான அமெச்சூர் போஸ்டரை உருவாக்குவதற்கான முதல் படியாகவும் இது இருக்கலாம். ஆனால் இது முதல் படி மட்டுமே, ஏனென்றால் வாழ்க்கை படைப்பாற்றலுக்கான இயந்திர ஸ்டிக்கர்களை முறையாக மாற்றுவது படைப்பு திறன்களை முறையாகக் கொல்வது என்பது தெளிவாகிறது. இது ஃபோட்டோமாண்டேஜ் போஸ்டருக்கான மிகவும் வரையறுக்கப்பட்ட பயன்பாட்டுத் துறையாகும்." J. Tugendhold எழுதியது.

1920 களின் இறுதியில் வகையின் நெருக்கடி நிலையை விவரிக்கும் ஜே. டுகென்ட்ஹோல்ட், போட்டோமாண்டேஜ் மூலம் ஒரு சுவரொட்டி மறுமலர்ச்சிக்கான சாத்தியத்தை பார்க்க மறுத்தார். கலை சுவை மற்றும் கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சிக்கான முக்கிய ஆபத்தை அவர் அதில் காண்கிறார்:

"இது வறண்ட மற்றும் கடினமான, சாம்பல் மற்றும் நிறமற்றதாக இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை, இது பார்வையாளரை வெவ்வேறு அளவுகளுடன் குழப்புகிறது, இது ஒரு தட்டையான வடிவத்துடன் தொகுதிகளின் சர்ச்சைக்குரிய கலவையை அளிக்கிறது, வண்ணத்துடன் சாம்பல் புகைப்படம் எடுத்தல் - நாங்கள் அதை கிட்டத்தட்ட சிறந்ததாக அறிவித்துள்ளோம். ஒரு பாட்டாளி வர்க்க சுவரொட்டி."

ஃபோட்டோமாண்டேஜ் சுவரொட்டியின் சில குறிப்பிட்ட அம்சங்களை விமர்சகரின் கூரிய கண் சரியாகக் கவனித்தது - படத்தில் உள்ள வெவ்வேறு அளவுகள், தொகுதிகள் மற்றும் பிளானர் வரைதல், ஒரே வண்ணமுடைய புகைப்படம் மற்றும் வண்ணம் ஆகியவற்றின் கலவையாகும். இருப்பினும், Tugendhold இன் கட்டுரை முறையின் முறைகள் மற்றும் வழிமுறைகளை விமர்சித்தது, அதன் தகுதிகள் அவர்களால் தீர்மானிக்கப்படவில்லை, ஆனால் கலைஞரின் திறமை மற்றும் அவற்றைப் பயன்படுத்துவதற்கான திறனால் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன. அவரது உரைகளில், ஃபோட்டோமாண்டேஜ் துறையில் பணிபுரியும் கலைஞருக்குத் திறக்கும் வாய்ப்புகளை க்ளூட்ஸிஸ் பாதுகாத்தார். சுவரொட்டியில் உள்ள பாரம்பரிய வடிவங்கள் மற்றும் வழிமுறைகளைப் பின்பற்றுபவர்களின் தாக்குதல்களிலிருந்தும், புதிய வகை சுவரொட்டியின் நேர்மறையான பண்புகளை இழிவுபடுத்திய கைவினைஞர்களிடமிருந்தும், போஸ்டரின் அடையாள அர்த்தத்தை ஊடுருவாமல் போட்டோமாண்டேஜ் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்திய கைவினைஞர்களிடமிருந்து அவர் போட்டோமாண்டேஜ் முறையைப் பாதுகாத்தார்.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.சோவியத் ஒன்றியம் வாழ்க

உலகம் முழுவதும் உழைக்கும் மக்களின் தாய்நாடு!

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1931.

க்ளூட்சிஸ் அவர்களே கூறினார்:

"ஃபோட்டோமாண்டேஜ், எந்தவொரு கலையையும் போலவே, சிக்கலை உருவகமாக தீர்க்கிறது."

கலை உண்மையின் மொழியின் மேலும் வளர்ச்சியை புகைப்படக்கலையின் வெளிப்படையான வழிமுறைகளில் அவர் கண்டார். 1928-1929 இல் அதிகரித்த விடாமுயற்சியுடன், க்ளூட்ஸிஸ் சுவரொட்டிகள் துறையில் பணிபுரிய தன்னை அர்ப்பணித்துக் கொண்டார், மேலும் மேலும் யதார்த்தமான வெளிப்பாட்டையும் கற்பனையையும் அடைந்தார். அவரது செயல்பாடுகளின் உச்சம் 1930-1931 இல் தொடங்கியது. 1930 ஆம் ஆண்டில் கலாச்சாரம் மற்றும் ஓய்வு பூங்காவில் நடைபெற்ற Oktyabr சங்கத்தின் கண்காட்சியில், ஒரு டஜனுக்கும் மேற்பட்ட Klutsis சுவரொட்டிகள் வழங்கப்பட்டன, அவற்றில் "சிறந்த படைப்புகளின் திட்டத்தை நிறைவேற்றுவோம்", "எங்கள் நிலக்கரி கடனைத் திருப்பித் தருவோம்" போன்ற சிறந்த படைப்புகள். நாட்டிற்கு", "மூன்றாம் ஆண்டு ஐந்தாண்டுத் திட்டத்தைத் தாக்க "," மே 1 - சர்வதேச பாட்டாளி வர்க்க ஒற்றுமை நாள் "," அக்டோபர் புரட்சியின் XIII ஆண்டுவிழா மற்றும் பிற வாழ்க. இக்கண்காட்சி பரவலான பொது ஆர்வத்தையும், நேர்மறையான பத்திரிகை பதில்களையும் தூண்டியது. மார்ச் 31, 1931 அன்று, அனைத்து யூனியன் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் (போல்ஷிவிக்குகள்) மத்திய குழு "போஸ்டர் இலக்கியத்தில்" ஒரு தீர்மானத்தை ஏற்றுக்கொண்டது, இது வெளியீட்டின் அமைப்பு மற்றும் படம் மற்றும் சுவரொட்டி தயாரிப்புகளை தயாரிப்பதில் கடுமையான குறைபாடுகளைக் குறிப்பிட்டது. குறைபாடுகளை நீக்குவதற்கும், படம் மற்றும் சுவரொட்டி வணிகத்தை மேம்படுத்துவதற்கும், வெளியீடுகளின் கருத்தியல் மற்றும் கலைத் தரத்தை மேம்படுத்துவதற்கும், பரந்த சோவியத் பொதுமக்களை படம் மற்றும் சுவரொட்டி வணிகத்திற்கு ஈர்ப்பதற்கும் பல நடவடிக்கைகளை ஆணை வழங்கியது. சுவரொட்டிகளின் வெளியீடு ஐசோகிஸில் குவிந்துள்ளது, அதன் கீழ் ஒரு தொழிலாளர் கவுன்சில் உருவாக்கப்பட்டது, வெளியீட்டு திட்டங்கள் பற்றிய விவாதங்கள், சுவரொட்டிகளின் ஓவியங்கள், முடிக்கப்பட்ட தயாரிப்புகளின் பயண கண்காட்சிகள் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டன. சுவரொட்டி பதிப்பின் உருவாக்கத்துடன், Izogiz Klutsis அதன் செயலில் பணியாளராக மாறுகிறார், மேலும் புரட்சிகர சுவரொட்டி தொழிலாளர்கள் சங்கத்தின் தலைவர் டி. மூராவின் விடுமுறையின் போது, ​​அவர் ORRP இன் துணைத் தலைமையை ஏற்றுக்கொள்கிறார். 1931 ஆம் ஆண்டு அனைத்து யூனியன் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் (போல்ஷிவிக்குகள்) மத்திய குழுவின் அழைப்புக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, அவரது சுவரொட்டிகள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக வெளிவந்தன: “அதிர்ச்சியடைந்த தொழிலாளர்கள், ஐந்தாண்டு திட்டத்திற்காக, போல்ஷிவிக் வேகத்திற்காக போரில், சோவியத் ஒன்றியத்தின் பாதுகாப்பிற்காக, உலக அக்டோபர்” (மே 1, 1931 க்குள்), “ சோவியத் ஒன்றியம் முழு உலகின் பாட்டாளி வர்க்கத்தின் அதிர்ச்சி படைப்பிரிவு "," சோவியத் ஒன்றியத்தில் உழைப்பு என்பது மரியாதைக்குரிய விஷயம், பெருமைக்குரிய விஷயம் , வீரம் மற்றும் வீரத்தின் விஷயம் "மற்றும் பிற. க்ளூட்சிஸ் சுவரொட்டிகளின் கலவையில் புள்ளிவிவரங்களை அறிமுகப்படுத்துகிறார் - ஐந்தாண்டு திட்டங்களின் குறிகாட்டிகள், "நாடு அதன் ஹீரோக்களை அறிய வேண்டும்" என்ற தலைப்பின் கீழ் தொழிலாளர்களின் பெயர்கள் - உற்பத்தித் தலைவர்கள் சுவரொட்டிகளில் அச்சிடப்பட்டு அவர்களின் உருவப்படங்கள் மீண்டும் உருவாக்கப்படுகின்றன. . க்ளூட்டிஸின் சுவரொட்டிகள் 10-20 ஆயிரம் பிரதிகளில் வெளியிடப்படுகின்றன, கலை இதழ்கள், பத்திரிகைகள், கட்டுரைகள் மற்றும் கிராஃபிக் பிரச்சாரத்தின் சிக்கல்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட தொகுப்புகளில் வெளியிடப்பட்டு மீண்டும் உருவாக்கப்படுகின்றன. "ஐந்தாண்டு திட்டத்திற்கான போராட்டம்" தொடரின் சுவரொட்டிகளால் வீர அன்றாட வாழ்க்கையின் பரிதாபங்கள் ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன. வி. மாயகோவ்ஸ்கி.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.லெனின் பதாகையின் கீழ்

சோசலிச கட்டுமானம்.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1930.94.4x69.4 செ.மீ.

க்ளூட்டிஸின் ஃபோட்டோமாண்டேஜ் சுவரொட்டிகளின் ஹீரோக்களின் தொழிலாளர் அணிவகுப்பின் சக்திவாய்ந்த தாளங்களில், ஐந்தாண்டுத் திட்டத்தின் படம் சித்திர வழிமுறைகளின் மொழியில் பொதிந்துள்ளது. கலைஞர் தனது ஹீரோக்களான சோவியத் மக்களின் படங்களை வாழ்க்கையில் கண்டுபிடித்தார்: தொழிலாளர்களின் உருவப்படங்கள் பட்டறையில், திறந்த-அடுப்பு உலைக்கு அருகில், நிலக்கரி சுரங்கத்தில் படமாக்கப்பட்டன. ஒரு மதிப்புமிக்க சட்டத்திற்காக, க்ளூட்சிஸ் எங்கும் செல்ல தயாராக இருந்தார், தூக்கத்தையும் ஓய்வையும் தியாகம் செய்தார். அவர் அயராது படமெடுத்தார், எதிர்கால வேலைக்கான பொருட்களை சேகரித்தார். 1931 கோடையில் சென்கினுடன் சேர்ந்து நாட்டின் தெற்குப் பகுதிகளுக்கு ஒரு ஆக்கப்பூர்வமான பயணத்தின் மூலம் புதிய பதிவுகள் மற்றும் சிறந்த பொருள் அவருக்கு கொண்டு வரப்பட்டது. பல நகரங்கள் (Rostov, Novorossiysk, Kerch, Baku, Sukhumi, Batumi, Tiflis, Tashkent, Gorlovka) Klutsis முதல் முறையாக பார்த்தேன். நாட்டின் தொழில்துறை பகுதிகள் மற்றும், முதலில், டான்பாஸ், அந்த ஆண்டுகளில் முழு நாட்டினதும் கவனத்தை ஈர்த்தது, ஆர்வத்தைத் தூண்டியது.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.தொழிலாளர்கள், விவசாயிகள் வாழ்க

செம்படை -

சோவியத் எல்லைகளின் உண்மையுள்ள பாதுகாவலர்!

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1933.145x98 செ.மீ.

அவரது மனைவிக்கு எழுதிய கடிதங்கள் தெளிவான பதிவுகளை பிரதிபலித்தன, அவை பின்னர் கலைப் படங்களாக உருகப்பட்டன:

“நேற்று நாங்கள் ஆல்-யூனியன் ஸ்டோக்கருக்கு வந்தோம். கோர்லோவ்கா கவிதையின் அனைத்து தோற்றங்களுக்கும் முடிவு. இவை அன்றாட வாழ்க்கை, கடினமான மற்றும் பெரிய வேலை, தூசி மற்றும் அழுக்கு. நேற்று இரவு 10 மணியளவில் நானும் சென்கினும் ஷிப்ட் தொழிலாளர்களுடன் சுரங்கத்தில் இறங்கினோம். ஒரு சுரங்கத் தொழிலாளியின் தீவிரமும் உழைப்பும் இப்போதுதான் எனக்குப் புரிகிறது. இதைப் பற்றிய உண்மையான இலக்கியம் இன்னும் இல்லை. சிறந்த விஷயம் ஒவ்வொரு சுரங்கத்திலும் குளியல் மற்றும் மழை. வேலைக்குப் பிறகு ஒவ்வொரு ஷிப்டும் சுத்தமான பாதியில் நுழைந்து, அவர்களின் சுத்தமான உடைகளை அணிந்துகொள்கின்றன, பெரும்பாலும் சமீபத்திய பாணியில். இங்கே கொஞ்சம் தங்கலாம் என்று நினைக்கிறேன். மிகவும் சுவாரஸ்யமான வகைகள் மற்றும் வடிவம் மற்றும் உள்ளடக்கத்தில் வேறுபடுகின்றன. அதிக படியான வேலை".

வகைகளைத் தேர்ந்தெடுக்கும் திறன், அல்லது இன்னும் சரியாக, ஒரு தனிப்பாடலைத் தட்டச்சு செய்யும் திறன், க்ளூட்ஸிஸின் சுவரொட்டிகளில் கூட மாண்டேஜின் கலை முக்கியத்துவத்தை குறைத்து மதிப்பிடும் விமர்சகர்களால் அங்கீகரிக்கப்பட்டது. "எரிபொருளுக்கான சண்டை, உலோகத்திற்கான சண்டை" (1933) சுவரொட்டியில், க்ளூட்ஸிஸ் ஒரு சுரங்கத் தொழிலாளியின் ஆடைகளில், தோளில் ஒரு ஜாக்ஹாமருடன், நம்பிக்கையான நடையுடன், அழகாகவும், வலிமையாகவும் தோன்றினார். சுய உருவப்படத்தை அப்படிச் சேர்ப்பதன் பயன் என்ன? க்ளூட்ஸிஸ், ஒரு அயராத பிரச்சாரகர் மற்றும் நாட்டின் தொழில்மயமாக்கலில் பங்கு பெற்றவர், தன்னை ஒரு சாதாரண ஐந்தாண்டு திட்டமிடுபவர் என்று உணர்ந்தார். க்ளூட்ஸிஸ் சோவியத் தொழிலாளியின் உருவத்தை தனது ஆவண அசல் மற்றும் நினைவுச்சின்ன ஆன்மீகத்தில் உருவாக்கிய பெருமைக்குரியவர். க்ளூட்சிஸ் ஒரு யதார்த்தமான போட்டோமாண்டேஜ் போஸ்டரின் வீர வரிக்கு வழி வகுத்தார். க்ளூட்ஸிஸ் உருவாக்கிய மாண்டேஜ் சுவரொட்டியின் வகையின் சிறப்பியல்பு, தொழிலாளர் மக்களை சித்தரிப்பதில் இன்னும் ஒரு அம்சம் உள்ளது.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.கம்யூனிசம் சோவியத் சக்தி

மேலும் மின்மயமாக்கல்.

மாஸ்கோ-லெனின்கிராட், 1930.

இது உலக மக்கள், கோடிக்கணக்கான உழைக்கும் மக்களின் சுவரொட்டியில் உள்ள படம். "விண்டோஸ் ரோஸ்டா" இல் உள்ள செம்படை சிப்பாய் அல்லது தொழிலாளி மக்களின் உருவத்தை ஒரே மாதிரியாக அடையாளப்படுத்தினார். சுவரொட்டியில் ஒரு தொழிலாளி அல்லது செம்படை வீரரின் நெருக்கமான ஆவணப்படம் அதே பாத்திரத்தை நிறைவேற்றியது. அதே நேரத்தில், க்ளூட்ஸிஸின் சுவரொட்டிகளின் சம நாயகன், நம் நாட்டின் மக்கள், உழைக்கும் மக்கள் மற்றும் அனைத்து மனிதகுலம். வெகுஜன பேரணிகள், ஆர்ப்பாட்டங்கள், போர்கள் மற்றும் போர்களின் காட்சிகள், பண்டிகை ஊர்வலங்கள் ஆகியவை க்ளூட்டிஸின் பல சுவரொட்டிகளின் கலைத் தீர்வின் ஒரு பகுதியாகும். க்ளூட்ஸிஸின் படைப்பாற்றலின் உத்வேகமான ஆதாரம் அவரது முற்போக்கான வெற்றிப் பயணத்தில் அக்டோபர் ஆகும். இயற்கையாகவே, மக்களின் கருப்பொருள் அவருக்கு புரட்சியின் கருப்பொருளிலிருந்து பிரிக்க முடியாததாக மாறியது. கடினமான, கவனமாக ஆராய்ச்சி மூலம், க்ளூட்சிஸ் கலையில் வெகுஜனங்களின் புரட்சிகர இயக்கத்தை மொழிபெயர்ப்பதற்கான வழிகளைக் கண்டுபிடித்தார். மிகவும் சிக்கலான எடிட்டிங் - க்ளோஸ்-அப்பில் இருந்து சிறிய மற்றும் நிமிடத்திற்கு படிப்படியாக மாறுதல், ஒருமை மற்றும் பொதுவை இணைத்தல் - இவைதான் க்ளூட்ஸிஸால் சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளின் நோக்கத்தையும் அளவையும் தெரிவிக்க முடிந்தது. அவரது சுவரொட்டிகளில், ஆவணத்தின் உண்மை கலை மிகைப்படுத்தல் மற்றும் பொதுமைப்படுத்தலுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, உண்மையின் உறுதியானது அதன் கலை விளக்கத்தின் வழக்கமான தன்மையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த அர்த்தத்தில் குறிப்பிடத்தக்கது "தொழிற்சங்கத்தின் குறிக்கோள் முதலாளித்துவத்தை தூக்கி எறிய வேண்டும் ..." (1933) என்ற சுவரொட்டி. மார்க்ஸின் உருவம் தாளின் மையத்தில் அமைந்துள்ளது, இதனால் கலவையின் மைய புள்ளியாக விளக்கப்படுகிறது. அவருக்குப் பின்னால் கடந்தகால எழுச்சிகளின் காட்சிகள், மோதல்களின் ஒளிரும், பாரிஸ் கம்யூனின் தடுப்புகள் உள்ளன.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.ஐந்தாண்டுத் திட்டத்தின் 3வது ஆண்டு மீதான தாக்குதல்.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1930.

சுதந்திரத்திற்கான போராட்டத்தின் ஒன்றுபட்ட உந்துதலில் மூழ்கியிருக்கும் பூகோளமும் உழைக்கும் மக்களும் அவருக்கு முன்னால் உள்ளனர். ஃபோட்டோமாண்டேஜின் உருவக மொழியில், கலைஞர் மார்க்சின் கருத்துகளின் மகத்துவத்தை வெளிப்படுத்துகிறார், ஒரு புதிய, வர்க்கமற்ற சமுதாயத்தை உருவாக்கும் பெயரில் முதலாளித்துவ அமைப்பைத் தூக்கியெறிவதற்காக ஒன்றிணைவதற்கான அவரது அழைப்பு. சர்வதேச பாட்டாளி வர்க்க ஒற்றுமையின் கருப்பொருள் க்ளூட்சிஸின் வேலையில் ஒரு பன்முக பிரதிபலிப்பைக் கண்டறிந்தது, மேலும் அவரது விளக்கக்காட்சியில் இது பூகோளத்தின் உருவத்துடன் தொடர்புடையது. க்ளூட்சிஸைப் பொறுத்தவரை, பூகோளம் என்பது அமைதியின் உருவகம், தொழிலாளர்களை ஒன்றிணைத்தல், கம்யூனிச எதிர்காலத்தின் சின்னம், "அனைத்து நாடுகளின் தொழிலாளர்களே, ஒன்றுபடுங்கள்!" என்ற முழக்கத்திற்குச் சமமான உருவம். க்ளூட்ஸிஸின் சுவரொட்டிகளில் பூமி கிரகத்தின் படம் வெவ்வேறு வழிகளில் ஒளிவிலகல் செய்யப்படுகிறது - ஒரு வட்டத்தால் வழக்கமாக கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட தொகுதி வடிவத்தில், மெரிடியன்கள் மற்றும் அட்சரேகைகளின் வலையமைப்பால் மூடப்பட்டிருக்கும் அல்லது ஒரு தட்டையான வட்டத்தின் வடிவத்தில் - சிவப்பு நிற படத்தொகுப்பு பளபளப்பான காகிதம், அல்லது வால்யூமெட்ரிக் நிழல் விரிவாக்கம் கொண்ட ஒரு வரைபடத்தில் ஸ்ட்ரோக்குகள் மற்றும் ஃபோட்டோமாண்டேஜின் கூறுகள்.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.சோவியத் ஒன்றியத்தில் உழைப்பு என்பது மரியாதைக்குரிய விஷயம்.

பெருமை, வீரம் மற்றும் வீரம்.

நாடு அதன் மாவீரர்களை அறிய வேண்டும்.

எம்.-எல்., 1931.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.போரில் டிரம்மர்கள்!

எல்.-எம்., 1931.

க்ளூட்சிஸ் "டைனமிக் சிட்டி" இல் காணப்படும் படங்களின் கூறுகளிலிருந்து மாறுபட்ட யதார்த்தமான தீர்வுகளுக்கு அடியெடுத்து வைத்தார், ஆனால் பூமியின் எதிர்காலத்தின் கருப்பொருள், விண்வெளி தொழில்துறை யுகம் கலைஞரை கவலையடையச் செய்த நேசத்துக்குரிய பிரச்சினைகளில் ஒன்றாகத் தொடர்ந்தது. 30 களின் சுவரொட்டிகள் முந்தைய ஆண்டுகளின் கலைஞரின் சிறந்த படைப்பு சாதனைகளை உள்ளடக்கியது. முதிர்ந்த திறமை அவருக்கு இடஞ்சார்ந்த இசையமைப்புகளிலும் அச்சிடுதலிலும் வெளிப்படுத்தப்பட்டதை உள்வாங்கியது, நவீன சித்திர கலாச்சாரத்தின் அனுபவத்தைப் பயன்படுத்தியது மற்றும் அரசியல் காட்சி கிளர்ச்சியின் சக்திவாய்ந்த வழிமுறையாக சுவரொட்டியின் உள்ளார்ந்த பண்புகளை உருவாக்கியது. எந்தவொரு உண்மையான கலையையும் போலவே, போட்டோமாண்டேஜ் அதன் சொந்த கட்டுமான சட்டங்களை உயிர்ப்பித்தது மற்றும் அதன் மூலம் சுவரொட்டி வடிவத்தைப் பற்றிய வழக்கமான யோசனைகளை புதுப்பித்தது. Klutsis இன் அரசியல் சுவரொட்டிகள் இந்த வகைக்கான பொதுவான தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்கின்றன, அவை கவர்ச்சியானவை, துல்லியமானவை, உறுதியானவை, நகைச்சுவையானவை, கண்டுபிடிப்பு. கலைஞர் சுவரொட்டியின் "ஆன்மாவை" புரிந்து கொண்டார், புதியதை அறிமுகப்படுத்தினார் மற்றும் பழைய முறைகளைப் பயன்படுத்தினார், சுவரொட்டி வெளிப்பாட்டின் தனித்துவத்தைப் பாதுகாத்தார்.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.லட்சக்கணக்கில் கொடுப்போம்

திறமையான தொழிலாளர்கள்

518 புதிய தொழிற்சாலைகள் மற்றும் ஆலைகளுக்கான பணியாளர்கள்.

எம்.-எல்., 1931.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.கோடிக்கணக்கான தொழிலாளர்களின் முயற்சியால்

சோசலிச போட்டியில் ஈடுபட்டது

ஐந்தாண்டு திட்டத்தை நான்காண்டு திட்டமாக மாற்றுவோம்.

எம்.-எல்., 1930.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.கனரக தொழில் இல்லை

நாம் கட்ட முடியாது

தொழில் இல்லை.

எம்.-எல்., 1930.

க்ளூட்ஸிஸின் சுவரொட்டிகளில் ஒரு படத்தை உருவாக்குவதற்கான நுட்பங்கள் வேறுபட்டவை, ஆனால் அவர் ஃபோட்டோமாண்டேஜ் முறைக்கு குறிப்பிட்ட வெளிப்படையான வழிமுறைகளை உருவாக்குகிறார். இந்த நுட்பங்களில் வழக்கமான படங்களுடன் "இயற்கை" படப்பிடிப்பின் ஒப்பீடுகள், பிரேம்களின் தாள மறுபரிசீலனை, ஒரு படத்தின் மற்றொரு வருகை, புகைப்படப் படத்தின் ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட கூறுகளின் கலவை ஆகியவை அடங்கும். நன்கு அறியப்பட்ட நுட்பத்தை மீண்டும் செய்ய க்ளூட்ஸிஸ் பயப்படவில்லை, ஆனால் ஒவ்வொரு முறையும் அவர் திறமை மற்றும் நுட்பத்தில் குறைவான சரியான ஒரு சுயாதீனமான தீர்வைக் கொடுக்கிறார்.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.ஐந்தாண்டு திட்டத்திற்கான போரில்,

போல்ஷிவிக் வேகத்திற்கு,

சோவியத் ஒன்றியத்தின் பாதுகாப்பிற்காக, உலக அக்டோபர்.

எம்.-எல்., 1931.

தொழிலாளர் ஒற்றுமை.

எம்.-எல்., 1930.

இவை சுவரொட்டியின் பல பதிப்புகள், இது ஒரு இளம் தொழிலாளி மற்றும் ஒரு பெண் தொழிலாளியின் இரண்டு ஒருங்கிணைந்த தலைகளை சித்தரிக்கிறது, சர்வதேச கண்காட்சி "ஹைஜீன்" (டிரெஸ்டன், 1928) இல் சோவியத் பெவிலியனின் லிசிட்ஸ்கியின் போட்டோமாண்டேஜ் வடிவமைப்பை நினைவுபடுத்துகிறது, அதில் தலைவர்கள் ஒரு இளைஞனும் ஒரு பெண்ணும் ஒரே படத்தில் இணைந்திருப்பது கண்காட்சியின் கருப்பொருளைக் குறிக்கிறது - இளைஞர்கள் மற்றும் ஆரோக்கியம். ஒரு புகைப்பட உருவப்படம், நிழலில் இருந்து வெட்டப்பட்டு, வர்ணம் பூசப்பட்ட மேற்பரப்பில் ஒட்டப்பட்டது, அதன் கரிம பின்னணிக்கு எதிராக வேறுபட்ட பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. அவர் வேறுபட்ட இடஞ்சார்ந்த சூழலுக்கு மாற்றப்பட்டார், இந்த உண்மையே காட்சி இடத்தைத் தள்ளுகிறது. வால்யூமெட்ரிக் (முப்பரிமாண) புகைப்படத்தை இணைப்பதற்கான பல்வேறு விருப்பங்கள், விண்வெளியை மாற்றுவதற்கான பிளானர் நுட்பங்களுடன் உண்மையில் முடிவற்ற சாத்தியங்களைத் திறக்கின்றன.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.கலாச்சார ரீதியாக வாழ, உற்பத்தி வேலை செய்யுங்கள்.

மாஸ்கோ-லெனின்கிராட், 1932.144x100.5 செ.மீ.

க்ளூட்ஸிஸ் வேண்டுமென்றே வால்யூமெட்ரிக் மற்றும் பிளானர் நிறுவலுக்குச் சென்றார். க்ளூட்சிஸின் மிக முக்கியமான சுவரொட்டிகளின் புதுமையான தன்மை இந்த குறிப்பிட்ட சித்தரிப்பு முறையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது, இது கலைஞரே "விரிவாக்கப்பட்ட இடத்தின் நுட்பம்" என்று அழைத்தார், இது பிரபலமான கருத்துக்கு மிகவும் நெருக்கமான ஒரு நுட்பமாகும், இது புதிய கொள்கைகளின் அடிப்படையில் இருந்தது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கலைஞர்களால் தொடர்ந்து உருவாக்கப்பட்டது. மாறுபட்டு, முயற்சித்து, பரிசோதனை செய்து, க்ளூட்சிஸ் புதிய காட்சிப் பதிவுகளை அடைந்தார். "விரிவாக்கப்பட்ட இடம்" என்ற கொள்கையானது, மக்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் உருவத்தில் உண்மையான அளவை மாற்றவும், தொலைதூரத்தை நெருக்கமாகக் கொண்டுவரவும், அருகிலுள்ளதை நகர்த்தவும் சாத்தியமாக்கியது. ஒரே சுவரொட்டியின் மூன்று மற்றும் நான்கு மடங்கு இணையான வெளிப்பாடு கொள்கையை முதன்முதலில் பயன்படுத்தியவர் க்ளூட்சிஸ். இந்த வடிவத்தில் "நிலக்கரி கடனை நாட்டிற்கு திருப்பித் தருவோம்" (1930) என்ற சுவரொட்டியை "கல்விக்கான மக்கள் ஆணையத்தின் கலைத் துறையின் புல்லட்டின்" இல் வெளியிட்ட க்ளூட்ஸிஸ், "சுவரொட்டியின் கட்டுமானமே இதற்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது" என்று சுட்டிக்காட்டினார். அதன் வெளிப்பாடு மற்றும் உணர்வின் கொள்கை".

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.பல்லாயிரம் கோடி வாழ்க

லெனினிஸ்ட் கொம்சோமால்!

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1932.154x109 செ.மீ.

இதனால், பார்வையாளர் மீது சுவரொட்டியின் செல்வாக்கின் வலிமையை அதிகரிக்க கலைஞர் முயன்றார். வெளிப்படையான, குறிப்பாக சுவரொட்டி வடிவமைப்பின் உச்சம் உலகப் புகழ்பெற்ற சுவரொட்டி "பெரிய படைப்புகளின் திட்டத்தை நிறைவேற்றுவோம்" (1930). அருங்காட்சியகங்களின் காப்பகங்களிலும், கலைஞரின் குடும்பத்திலும், க்ளூட்ஸிஸின் இந்த சிறந்த படைப்பின் அசல் ஓவியங்களின் புகைப்பட மறுஉருவாக்கம் யோசனையை செயல்படுத்தும் பல்வேறு கட்டங்களில் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது. விரும்பிய முடிவை அடைவதற்கு முன்பு கலைஞர் கடந்து வந்த நீண்ட பாதையைக் கண்டறிய முடிந்தது. உருவ-சின்னமாக கையின் உச்சரிப்பு படம் பல கலைஞர்களின் பணிக்கு பொதுவானது.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.அதிர்ச்சி விதைக்கும் Komsomol உறுப்பினர்கள்!

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1931.104.5x73.5 செ.மீ.

கெட்டே கோல்விட்ஸின் வரைபடங்கள் மற்றும் அச்சிட்டுகளில், ஹீரோக்களின் கைகள் பெரும்பாலும் முகத்தை விட குறைவான, இல்லையென்றாலும், கலைச் சுமையைத் தாங்காது. கலைஞரின் படைப்பு முழுவதும் மனித கையின் நெருக்கமான கவனத்தைக் காணலாம். "அட் தி சர்ச் வால்" (1893), "நீட்" ("நெசவாளர்களின் எழுச்சி", 1893-1898 என்ற சுழற்சியில் இருந்து), "போருக்குப் பிறகு" (1907) போன்ற படைப்புகள் வரை கொலை செய்யப்பட்ட பெண்ணின் மீது வளைக்கும் பெண் ஒரு கை மட்டுமே ஒளிரும், மற்றொன்று ஒளிரும் விளக்கை வைத்திருக்கிறது, அல்லது "ஷீட்ஸ் இன் மெமரி ஆஃப் கார்ல் லிப்க்னெக்ட்" (1919 - லித்தோகிராபி, பொறித்தல், வேலைப்பாடு) மற்றும் லித்தோகிராஃப் "உதவி ரஷ்யா" (1921) - கைகள் எல்லா இடங்களிலும் உள்ளன: உழைப்பு, துக்கம் அனுசரிப்பவர்கள், எதிர்ப்பாளர்கள், ஆசிரியரின் கலை சிந்தனையாக கடந்து செல்கிறார்கள். "ஹேண்ட்ஸ் ஆஃப் பில்டர்ஸ்" - எஃப். லெகர் தனது கவிதைகளில் ஒன்றை அழைத்தார். இது பிரெஞ்சு கலைஞரின் பணியின் முக்கிய கருப்பொருள்களில் ஒன்றாகும். கைகளின் ஆவணப் புகைப்படங்கள் ஜான் ஹார்ட்ஃபீல்டால் அவரது படைப்புகளில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டன. படம்-சின்னம் - கை - க்ளூட்சிஸின் ஆரம்பகால படைப்புகளில் தோன்றியது: ஒய். லிபெடின்ஸ்கி "நாளை" (1924) புத்தகத்திற்கான விளக்கப்படங்களில், "லெனின் அழைப்பு" (1924) சுவரொட்டிகளின் திட்டங்களில். "தொழிலாளர்கள் மற்றும் பெண் தொழிலாளர்கள் - அனைத்தும் சோவியத்துகளின் மறுதேர்தலுக்கு" (1930) சுவரொட்டியில் பணிபுரிதல், அதன் அடுத்தடுத்த பதிப்பில் "சிறந்த படைப்புகளின் திட்டத்தை செயல்படுத்துவோம்" என்ற முழக்கம் மிகவும் லாகோனிக் மூலம் மாற்றப்பட்டது, - க்ளூட்சிஸ் மேலும் கையின் உருவத்திற்கு மாறியது. சுவரொட்டியின் முதல் பதிப்பில், சதித்திட்டத்தின் அனைத்து எதிர்கால கூறுகளும் உள்ளன - ஒரு முழக்கம், ஒரு கையின் புகைப்படம், வாக்களிக்கும் நபர், ஆனால் அவர்களுக்கு இடையே இன்னும் உள் தொடர்பு இல்லை, படத்தின் ஒருமைப்பாடு இல்லை. , மற்றும் கலைஞர் பேராசையுடன், ஆனால் திறமையான வழிமுறைகளுடன் சுவரொட்டி வெளிப்பாட்டின் அதிகபட்ச சக்தியை அடையும் வரை ஒன்றன் பின் ஒன்றாக பல விருப்பங்களை உருவாக்குகிறார். கலப்பு மாண்டேஜின் ஆக்கத்திறன் என்பது க்ளூட்சிஸ் முறையின் சூத்திரம் ஆகும். ஃபோட்டோமாண்டேஜில் சிறந்த மாஸ்டர் ஹார்ட்ஃபீல்டின் பணியுடன் ஒப்பிடும்போது இந்த அம்சம் தெளிவாகிறது. ஹார்ட்ஃபீல்டின் பணி பெரும்பாலும் க்ளூட்ஸிஸின் வேலையுடன் ஒப்பிடப்பட்டு வேறுபட்டது. போஸ்டரை ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், “கையில் ஐந்து விரல்கள் உள்ளன, உங்கள் ஐந்து விரல்களால் எதிரியின் தொண்டையைப் பிடிப்பீர்கள். ஹார்ட்ஃபீல்ட் எழுதிய "சிறந்த படைப்புகளின் திட்டத்தை நிறைவேற்றுவோம்" (1930) என்ற போஸ்டருடன் க்ளூட்சிஸ் எழுதிய கம்யூனிஸ்ட் ஃபைவ் ”(1928) க்கு வாக்களியுங்கள், இந்த கலைஞர்களின் அடையாள சிந்தனைக்கு இடையிலான வித்தியாசத்தை நீங்கள் உணரலாம். வழக்கமாக, புகைப்படம் மற்றும் மாண்டேஜ் ஆகிய இரண்டு சொற்களைக் கொண்ட ஒரு கருத்தில், ஹார்ட்ஃபீல்ட் முதல் வார்த்தையை வலியுறுத்துகிறது என்று கூறலாம். Klutsis இரண்டாவது இடத்தில் உள்ளது.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.

(லெனின்).

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1930.103x72 செ.மீ.

ஏறக்குறைய ஒரே நேரத்தில், எடிட்டிங் கலையின் சிறந்த மாஸ்டர்களாக மாறியது, அவர்கள் அதன் பல்வேறு திசைகளின் முக்கிய பிரதிநிதிகளாக இருந்தனர்: க்ளூட்ஸிஸ் - ஆக்கபூர்வமான நிறுவல், ஹார்ட்ஃபீல்ட் - உருவகம். ஹார்ட்ஃபீல்ட் மாண்டேஜ் - உருவகம், சின்னம், ஃபியூலெட்டன். ஹார்ட்ஃபீல்ட் ஜெர்மனியில் ஒரு கடினமான அரசியல் சூழ்நிலையிலும், 1932 க்குப் பிறகு, பாசிச எதிர்ப்பு குடியேற்றத்தின் கடினமான சூழ்நிலையிலும் பணியாற்றினார். அவரது ஆயுதம் உருவகம். கொடிய கிண்டலுடன், நாட்டின் அரசியல் நிகழ்வுகள் குறித்து கருத்து தெரிவித்தார். அவரது சுவரொட்டிகளில் “ஹிஸ் மெஜஸ்டி அடோல்ஃப்: நான் உங்களை அற்புதமான திவால்நிலையை நோக்கி வழிநடத்துகிறேன்” (பெர்லின், 1932), “அவருடைய சொற்றொடர்களால், அவர் உலகத்தை விஷமாக்க விரும்புகிறார்” (ப்ராக், 1933), ஹார்ட்ஃபீல்ட் புகைப்படப் படத்தை மாற்றியமைக்கிறார் அல்லது மாற்றுகிறார். வேறு அர்த்தம். "ஒரு ஓவியர் வண்ணப்பூச்சுகளால் படங்களை வரைகிறார், நான் - புகைப்படங்கள்," என்று அவர் கூறினார். ஹார்ட்ஃபீல்ட் ஒரு வார்த்தையின் அர்த்தத்திற்குப் பின்னால் உள்ளதை உண்மையில் சித்தரிக்கிறது, அல்லது அதற்கு மாறாக, அதன் அடையாள அர்த்தத்தை ஒரு குறியீடாக உயர்த்துகிறது. "புதிய பேரரசின் பழைய பழமொழி -" இரத்தம் மற்றும் இரும்பு" (1934) - ஒரு கருப்பு பாசிச ஸ்வஸ்திகா நான்கு இரத்தக்களரி அச்சுகளால் ஆனது. மே 10, 1933 அன்று பெர்லின் மற்றும் பல ஜெர்மன் பல்கலைக்கழகங்களில் புத்தகங்கள் எரிக்கப்பட்டதற்கு எதிராக இயக்கப்பட்ட ஒரு தொகுப்பில் ஹார்ட்ஃபீல்ட் நன்கு அறியப்பட்ட ஒரு வெளிப்பாட்டை விளக்கினார். ஹார்ட்ஃபீல்ட் மாண்டேஜ் மூலம் புதிய படங்களை உருவாக்குகிறார்.

"அதே நேரத்தில், கலவையில் பயன்படுத்தப்படும் முகங்கள், உண்மைகள், நிகழ்வுகள் எப்போதும் தங்களுக்குள் உண்மையானவை, ஆனால் அவற்றின் தொகுப்பு ஒப்பீடு" நம்பத்தகாதது, "ஆனால் ஆவியில் ஆழமான யதார்த்தமானது"- ஹார்ட்ஃபீல்டின் மாண்டேஜ்கள் பற்றி I. Matz எழுதியுள்ளார்.

1931 ஆம் ஆண்டில், ஹார்ட்ஃபீல்ட் சோவியத் யூனியனுக்கு விஜயம் செய்தார், அவரது படைப்புகளின் கண்காட்சி மாஸ்கோவில் திறக்கப்பட்டது. இரண்டு கம்யூனிஸ்ட் கலைஞர்களின் சந்திப்பும் அறிமுகமும் நடந்தது. ஃபோட்டோமாண்டேஜின் "கண்டுபிடிப்பாளர்" பற்றிய புனிதமான கேள்வி மீண்டும் எழுந்தது, அதற்கு ஹார்ட்ஃபீல்ட் பதிலளித்தார்:

"ஃபோட்டோமாண்டேஜின் கண்டுபிடிப்பாளர் கடந்த 10-15 ஆண்டுகளில் நிகழ்ந்த சமூக மாற்றமாகும்."

ஹார்ட்ஃபீல்டின் வெளிப்பாடு:

"கருவி முக்கியமல்ல, யார் பயன்படுத்துகிறார்கள் என்பதே முக்கியம்"- கலைஞர்கள் மற்றும் விமர்சகர்களால் எடுக்கப்பட்டது.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.

"NEP இலிருந்து ரஷ்யா சோசலிச ரஷ்யாவாக இருக்கும்"

(லெனின்).

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1930.87.5x63.2 செ.மீ.

வகையின் சட்டம், பொதுவான கருத்தியல் தளம் பல நுட்பங்களின் பொதுவான தன்மையை தீர்மானித்தது. ஹார்ட்ஃபீல்டின் புகழ்பெற்ற எடிட்டிங் தி சோவியத் யூனியன் டுடே (1931) க்ளூட்சிஸின் “கம்யூனிசம் சோவியத் பவர் பிளஸ் மின்மயமாக்கல்” (1929), “என்இபியில் இருந்து ரஷ்யா சோசலிஸ்ட் ரஷ்யாவாகும்” (1930) அல்லது “லெனினின் கட்டளைகளை நிறைவேற்றுவோம்” (1932) போன்ற சுவரொட்டிகளை நினைவுபடுத்துகிறது. அதே கொள்கையில் - ஒரு தொழில்துறை நிலப்பரப்பின் பின்னணியில் ஒரு தொழிலாளியின் உருவப்படம் - ஹார்ட்ஃபீல்டின் சுவரொட்டி "புதிய மனிதன்" (1931) மற்றும் க்ளூட்ஸிஸின் சுவரொட்டிகள்: "அக்டோபர் புரட்சியின் 13 வது ஆண்டு விழா" (1930), "வாழ்வதற்கு" கலாச்சார ரீதியாக - உற்பத்தி ரீதியாக வேலை செய்ய" (1932) மற்றும் பிற. இன்னும், இந்த இரண்டு மாஸ்டர்களின் நடை மற்றும் கையெழுத்து வேறுபட்டது. அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் தங்கள் உள் பார்வையின் தன்மையால் கட்டளையிடப்பட்ட பாதையைப் பின்பற்றினர். க்ளூட்சிஸின் தொகுப்பு எடிட்டிங் வழிமுறைகள் சதி பன்முகத்தன்மை, இடத்தை வழங்குவதற்கான குறிப்பிட்ட முறைகள், ஒப்பீடுகளின் தொடர்பு, இதற்கு நன்றி ஆவணப்படம் பரந்த பொதுமைப்படுத்தலின் அளவிற்கு உயர்த்தப்பட்டது. Klutsis "seams" மறைக்க முடியாது, சட்டசபை அலகுகள் இணைக்கிறது. வளர்ந்த நுட்பங்களின் வட்டத்தில் க்ளூட்சிஸ் கலை மூடப்படவில்லை. அவரது படைப்புகளில் மாதிரிகள் உள்ளன, இதில் நிறுவலின் ஆக்கபூர்வமான தன்மை மற்றும் விண்வெளியின் சிறப்பு பார்வை ஆகியவை முக்கியமாக பாதுகாக்கப்படுகின்றன, ஆனால் படம் மாண்டேஜ் மற்றும் பிக்டோரியல்-பிளாஸ்டிக் உருவகத்தின் தொகுப்பால் உருவாக்கப்பட்டது.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.இளைஞர்கள் - விமானங்களில்!

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1934.144x98 செ.மீ.

இதுதான் "இளைஞர்களே, விமானங்களில்!" என்ற போஸ்டர். (1934) இணையாக, ஒரு புதிய கட்டத்தில், ஓவியத்திற்கான வேண்டுகோள், சுவரொட்டி உட்பட அவரது படைப்பின் அனைத்து பகுதிகளிலும் கலைஞரின் வேலையில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. ஒளி-காற்று சூழல், பழைய விஷயங்களுக்கு அசாதாரணமானது, இடத்தின் ஒருமைப்பாட்டை உருவாக்குகிறது. புதிய ஒன்று பிறந்தது, புகைப்படங்களுடன் "வர்ணம் பூசப்பட்ட" படத்துடன் ஒரு சுவரொட்டியைப் போன்றது மற்றும் ஒரு படத்தின் வழக்கமான யோசனையிலிருந்து கணிசமாக வேறுபட்டது. க்ளூட்சிஸ் "தையல்களை" அகற்றி, ஹார்ட்ஃபீல்ட் பாணியில் படத்தை வரைந்தார். ஆனால் உள்நாட்டில் - எண்ணங்களின் கட்டமைப்பிலும் வடிவ உணர்விலும் - அவர் தானே இருந்தார். காலவரிசைப்படி மற்றும் கருப்பொருளாக, இந்த சுவரொட்டி விளையாட்டு தீம்களில் ஏ. டினேகாவின் கேன்வாஸ்களை நினைவுபடுத்துகிறது: "ரன்னிங்" (1930), "சறுக்கு வீரர்கள்" (1931), "கிராஸ்" (1931), "பால் கேம்" (1932), "ரன்னிங்" ( 1934) வகைகளில் குறிப்பிடத்தக்க வேறுபாடு Klutsis மற்றும் Deineka கலையில் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு உள்ளார்ந்த பொதுவான அம்சங்களை அகற்றாது. அவர்கள் ஒவ்வொருவரின் படைப்பிலும், 30 களின் நடுப்பகுதியில் உள்ள நுண்கலைகளின் அம்சங்கள் தெளிவாகவும் விசித்திரமாகவும் வெளிப்பட்டன: யதார்த்தத்தின் விளக்கத்தில் காதல் மகிழ்ச்சி மற்றும் படங்களின் நினைவுச்சின்னம், பிரகாசமான, மகிழ்ச்சியான வண்ணங்களின் ஆதிக்கம், ஆற்றல், தீவிர வெளிப்பாடு செயலின். இளம் ஏ. டினேகாவின் படைப்பாற்றலின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களைக் குறிப்பிட்டு, ஆர். காஃப்மேன் எழுதினார்:

"அவரால் சித்தரிக்கப்பட்ட மக்களில் - தொழிலாளர்கள், விளையாட்டு வீரர்கள், குழந்தைகள் - பார்வையாளர் நம் சகாப்தத்தின் நன்கு அறியப்பட்ட அம்சங்களை எளிதாகப் பிடிக்கிறார். இன்னும் அவரது ஓவியங்களின் கதாபாத்திரங்கள் சில நேரங்களில் தனித்துவமான மற்றும் தனிப்பட்ட ஒன்றைக் கொண்டிருக்கவில்லை, அவை மிகவும் தரமானவை.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.ஏகாதிபத்திய எதிர்ப்பு கண்காட்சி.

போஸ்டர் போஸ்டர். 1931.

க்ளூட்டிஸின் சுவரொட்டிகளின் ஹீரோக்களைப் பற்றியும் இதைச் சொல்ல முடியாது. அவரது விளக்கத்தில், ஒரு சமகாலத்தவரின் உருவம் அதன் தனித்துவத்தில் தனித்துவமான ஒரு பாத்திரத்தைத் தக்க வைத்துக் கொள்கிறது. "முதல் ஐந்தாண்டுத் திட்டம்" (ஓவியத்திற்கான ஓவியம், 1937) அல்லது "இடது மார்ச்" (1941) போன்ற A. டீனேகாவின் பிற்கால கேன்வாஸ்களுக்கு, ஆரம்பகால போட்டோமாண்டேஜ் சுவரொட்டிகளில் இருந்து நேரான இழைகள் நீண்டுள்ளன என்று நாம் பாதுகாப்பாகச் சொல்லலாம். 30கள். க்ளூட்ஸிஸ் தன்னைக் கருதினார், உண்மையில் கலையில் ஒரு நம்பிக்கையான புரட்சியாளர். I. Matz, V. Herzenberg, P. அரிஸ்டோவா, I. Weisfeld, A. Mikhailov ஆகியோரின் கலை விமர்சனம், க்ளூட்ஸிஸின் சுவரொட்டிகளை மிகவும் வெற்றிகரமானதாகத் தனித்தனியாகக் குறிப்பிட்டார், ஆனால் அவை "முற்றிலும் சீரற்ற நிகழ்வு" என்று குறிப்பிட்டார். "உற்பத்தி செய்யப்பட்ட பொருட்களின் கடலில் ஒரு துளி மட்டுமே "(I. Matsa). 1931 ஆம் ஆண்டில், "சுவரொட்டி இலக்கியத்தில் CPSU (b) இன் மத்திய குழுவின் முடிவு தொடர்பாக கலையின் பணிகள்" என்ற விவாதத்தில் க்ளூட்ஸிஸ் பங்கேற்றார். "இலக்கியம் மற்றும் கலை" இதழில் வெளியிடப்பட்ட விவாதத்தின் பொருட்கள் பத்திரிகைகளில் பரவலாக வெளியிடப்பட்டன, மேலும் "போல்ஷிவிக் போஸ்டருக்காக" ஒரு தனி தொகுப்பாக வெளியிடப்பட்டது. இத்தொகுப்பில் க்ளூட்சிஸின் அறிக்கையான "போட்டோமாண்டேஜ் ஒரு புதிய கிளர்ச்சிக் கலை" என்ற அறிக்கையின் வெளியீடு ஆசிரியர் குழுவின் கருத்துடன் இருந்தது, அதில் இலக்கியம், கலை மற்றும் மொழி நிறுவனத்தின் இடஞ்சார்ந்த கலைகளின் பிரிவு குறிப்பிடப்பட்டது. அந்த அறிக்கை வாசிக்கப்பட்டது, "தோழர் க்ளூட்சிஸின் பல விதிகளுடன் உடன்படவில்லை, இது தோழர் க்ளூட்சிஸால் அவர் உறுப்பினராக இருந்த அக்டோபர் குழுவுடன் தொடர்புடைய தவறுகளை முழுமையாக சமாளிக்க முடியவில்லை என்பதைக் காட்டுகிறது."

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.

"சங்கத்தின் நோக்கம்: முதலாளித்துவத்தை தூக்கி எறிவது,

பாட்டாளி வர்க்க ஆட்சி, பழையதை அழித்தல்,

வர்க்க எதிர்நிலைகளில் ஓய்வெடுக்கிறது

முதலாளித்துவ சமூகம் மற்றும் ஒரு புதிய சமுதாயத்தை உருவாக்குதல்

வகுப்புகள் மற்றும் தனிப்பட்ட சொத்து இல்லாமல். "கே. மார்க்ஸ்.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1932.151.5x102 செ.மீ.

இது மற்ற வகையான காட்சி கலாச்சாரத்திற்கு தொழில்துறை தொழில்நுட்பத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு கலையாக ஃபோட்டோமாண்டேஜ் எதிர்ப்பைக் குறிக்கிறது. க்ளூட்சிஸின் அறிக்கைகள் மற்றும் அவரது விஷயத்திற்கான உற்சாகம் அத்தகைய முடிவுகளுக்கு வழிவகுத்தது, ஆனால் அறிக்கையின் நோய்க்குறிகள் மற்றும் மூல ஆதாரங்களின் குறிப்பிட்ட உள்ளடக்கம் மற்றும் குறிப்பிட்ட எடிட்டிங் முறைகள் ஒரு புதிய வகை பிரச்சாரக் கலையைப் பாதுகாக்கும் மற்றும் அதை நிரூபிக்கும் விருப்பத்தால் கட்டளையிடப்பட்டன. நம் காலத்தின் காட்சி கலாச்சாரத்தில் முன்னணி நிலைகளை ஆக்கிரமித்துள்ளது.

"மில்லியன் கணக்கான மக்களை செல்வாக்கு செலுத்துவதற்கான வெளிப்படையான வழிமுறைகளை முன்வைக்கும் பாட்டாளி வர்க்க தொழில்துறை கலாச்சாரம், போட்டோமாண்டேஜ் முறையை மிகவும் போர்க்குணமிக்க மற்றும் பயனுள்ள போராட்ட வழிமுறையாக பயன்படுத்துகிறது" என்று க்ளூட்ஸிஸ் எழுதினார். ஃபோட்டோமாண்டேஜ் ஒரு புதிய வகை சோவியத் அரசியல் சுவரொட்டியை உருவாக்கியுள்ளது, இது தற்போது முன்னணியில் உள்ளது. ஃபோட்டோமாண்டேஜ் புதிய சமூகக் கூறுகளை முதலில் அறிமுகப்படுத்தியது - ஒரு வெகுஜன, ஒரு சோசலிச அரசைக் கட்டமைக்கும் ஒரு புதிய நபர், புதிய வகை உற்பத்தி மற்றும் விவசாயத் தொழிலாளர்கள், சோசலிச நகரங்கள், முழு உலகின் பாட்டாளி வர்க்கம், சிதைந்த அழகியல் பிற்சேர்க்கைகள் அல்ல, ஆனால் வாழ்க்கை. மக்கள். அவர் ஒரு தட்டையான தாளை ஒழுங்கமைப்பதற்கான புதிய முறைகளை உருவாக்கினார், அதன் அம்சங்கள் பல அரசியல் ரீதியாக பொருத்தமான கூறுகளின் சிக்கலான (அமைப்பு) இல் உள்ளன:

1. அரசியல் முழக்கம்.

2. சமூகப் பொருத்தமான புகைப்படம் (ஆவணப்படம் உட்பட) ஒரு சித்திர வடிவமாகவும், வண்ணத்தை செயல்படுத்தும் ஒரு அங்கமாகவும், மற்றும் கிராஃபிக் வடிவங்கள் ஒற்றை இலக்கு அமைப்பால் இணைக்கப்பட்டுள்ளன, இது அதிகபட்ச வெளிப்பாடு, அரசியல் கூர்மை மற்றும் செல்வாக்கு சக்தியை அடைகிறது.

க்ளூட்சிஸ் ஒரு சிறப்பு வகை படைப்பாற்றலை உறுதிப்படுத்தினார், அதன் கலை திறன்களில் மற்ற வகை நுண்கலைகளுக்கு சமமானதாகவும், குறிப்பிட்ட செல்வாக்கின் வழிகளில் சிறப்பானதாகவும் இருந்தது.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.வேலையை ஆரம்பித்தவருக்கு வணக்கம்

உலக மாபெரும் Dneprostroyக்கு.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1932.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.நிலக்கரி கடனை நாட்டுக்கு திருப்பி கொடுப்போம்!

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1930.104x74.5 செ.மீ.

விவாதத்தை சுருக்கமாக, I. Matza சரியாக கூறினார்:

“போட்டோமாண்டேஜைக் குறைத்து மதிப்பிடுவதை எதிர்த்துப் போராட வேண்டியதன் அவசியத்தை ஒருமனதாகப் பேசிய அனைத்து தோழர்களும் உணர்ந்தனர். எவ்வாறாயினும், இந்த போராட்டம் ஒரு மிகையான மதிப்பீடாக மாறக்கூடாது என்பதை நினைவில் கொள்ள வேண்டும்.

டி. மூர், சோவியத் சுவரொட்டிகளின் மிகப் பெரிய மாஸ்டர், அதன் வளர்ச்சிக்காக நிறைய செய்தவர், போஸ்டர் முன்னணியில் புதிய போக்கின் முக்கிய பங்கை சரியாக அங்கீகரித்தார்:

"முதல் ஐந்தாண்டுத் திட்டத்தின் ஆண்டுகளில் போட்டோமாண்டேஜ் புதிதாக வளர்ந்து வரும் இராணுவ அரசியல் சுவரொட்டியின் மிக முக்கியமான பகுதிகளில் ஒன்றாக மாறியுள்ளது",- அவர் ஆர். காஃப்மேனுடன் ஒரு கூட்டுக் கட்டுரையில் எழுதினார் "சோவியத் அரசியல் சுவரொட்டி 1917-1933".

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.போராடுங்கள்

போல்ஷிவிக் அறுவடை -

சோசலிசத்திற்கான போராட்டம்.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1931.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.வயல்களின் டிரம்மர்கள்

சோசலிச மறுகட்டமைப்புக்கான போரில்

வேளாண்மை! (ஐ. ஸ்டாலின்).

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1932.144x104.5 செ.மீ.

க்ளூட்ஸிஸின் படைப்புகளுக்கு உலகப் புகழ் வந்தது. மிக முக்கியமான சோவியத் கலைஞர்களுடன், ஐரோப்பா, அமெரிக்கா, கனடா மற்றும் ஜப்பானில் நடந்த சர்வதேச கண்காட்சிகளில் க்ளூட்ஸிஸ் புரட்சிகர ரஷ்யாவின் கலையை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார். ஸ்டாடெலிக் அருங்காட்சியகம் (ஹாலந்து), "திரைப்படம் மற்றும் புகைப்படம்" (பெர்லின், ஸ்டட்கார்ட்) மற்றும் "ஃபோட்டோமாண்டேஜ்" (பெர்லின்) கண்காட்சிகளில் அவரது படைப்புகளால் குறிப்பிடத்தக்க இடம் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது. பெர்லின் கண்காட்சி "ஃபோட்டோமாண்டேஜ்" பட்டியலுக்கான முன்னுரை க்ளூட்சிஸால் எழுதப்பட்டது. கண்காட்சியின் மதிப்பாய்வில், Geynus Ludeke எழுதினார்:

"ஃபோட்டோமாண்டேஜ் சகாப்தத்தை உருவாக்கிய க்ளூட்ஸிஸின் கண்டுபிடிப்பு, இந்த வகையான கலை பிரச்சாரத்தை செய்கிறது: இந்த யோசனை குறிப்பாக "டர்க்சிப்" திரைப்படத்திற்குப் பிறகு தெளிவாக வலியுறுத்தப்படுகிறது, இது ஃபோட்டோமாண்டேஜ் கொள்கையின் அடிப்படையில் செய்யப்பட்டது. குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ் மற்றும் டிஜிகா வெர்டோவ் ஆகிய இரு ஆசிரியர்களின் படைப்புகளிலும் உள்ளார்ந்த ஒரு பெரிய பிரச்சார தாக்கம் அவர்களின் கலையை பாட்டாளி வர்க்கத்தின் புரட்சிகர சேவையில் வைக்கிறது.

டேனிஷ் கலை விமர்சகர் குண்டல், சோவியத் யூனியனில் இருந்து பெறப்பட்ட "படைப்புகளின் சேகரிப்பை" பகுப்பாய்வு செய்யும் போது (பொருட்காட்சி "ஃபோட்டோமாண்டேஜ்" கண்காட்சியின் பொருள்), குறிப்பாக க்ளூட்ஸிஸின் சுவரொட்டிகளைக் குறிப்பிடுகிறார். 1931 ஆம் ஆண்டு வணிக நிமித்தமாக இங்கிலாந்துக்கு விஜயம் செய்த D. Reitenberg, Klutsis க்கு இவ்வாறு தெரிவித்தார்: "Poster and Advertising "(லண்டன், 1931) கடந்த ஆண்டு புத்தகத்தில் உங்கள் படைப்புகள் நல்ல விமர்சனங்களுடன் வெளியிடப்பட்டன."

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.போக்குவரத்து வளர்ச்சி

மிக முக்கியமான பணிகளில் ஒன்று

ஐந்தாண்டு திட்டத்தை செயல்படுத்துவது குறித்து.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1929.72.5x50.7 செ.மீ.

"கலை" இதழின் பக்கங்களில், சோவியத் கலை விமர்சகர் M. Ioffe, சுவரொட்டியைப் பற்றிய ஒரு கட்டுரையில், Klutsis ஐ "கட்சி-அரசியல் சுவரொட்டியின் முன்னணி எஜமானர்களின் வரிசையில்" பரிந்துரைத்தார். இருப்பினும், 30 களின் இரண்டாம் பாதியில் சோவியத் கலையின் வளர்ச்சியில் சிக்கலான செயல்முறைகள் சுவரொட்டியின் தலைவிதியை பாதிக்கவில்லை. "ஒரு மரண பாவம் போல, ஒரு சுவரொட்டி ஒரு முத்திரைக்கு பயப்படுகிறது," தாராபுகின் கூறினார். அதன் பிரத்தியேகங்களுக்கு ஆக்கப்பூர்வமற்ற அணுகுமுறையின் நிலைமைகளில், தரநிலை கலைஞருக்கு முக்கிய ஆபத்தாக மாறியது. சுவரொட்டிகளின் கலை மட்டத்தில் பொதுவான சரிவு க்ளூட்ஸிஸின் வேலையில் பிரதிபலித்தது. விஷயத்தின் தெளிவற்ற தன்மை, முடிவுகளின் திட்டவட்டமான தன்மை ஆகியவை திறனில் எதிர்மறையான விளைவைக் கொண்டிருக்கின்றன. சுவரொட்டிகள் புதுமையின் பிரகாசத்தை இழக்கின்றன, க்ளூட்ஸிஸின் ஹீரோக்களின் முகங்களிலிருந்து நேரடி வெளிப்பாடு மறைந்துவிடும். கலைஞர் தன்னைப் பற்றி கடுமையான அதிருப்தியில் இருக்கிறார். ஏற்கனவே 1934 இல், அவர் உருவாக்கிய சுவரொட்டிகளின் எண்ணிக்கை குறைந்து 1935-1936 இல் கிட்டத்தட்ட நிறுத்தப்பட்டது.

சொத்து கற்றல்.

Agitprop MK VKP (b) இன் சுவரொட்டி.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ் மற்றும் செர்ஜி சென்கின்.

மாஸ்கோ, 1927.71x52.5 செ.மீ.

க்ளூட்ஸிஸின் பணிப்புத்தகங்களில் பல குறிப்புகள் வெளிவருகின்றன, வெளிப்புறக் கட்டுப்பாட்டின் பின்னால் ஆன்மீக கசப்பு உணரப்படுகிறது. துண்டு துண்டான ஆய்வறிக்கைகளின் அடிப்படையில், அவரது உரைகளின் உள்ளடக்கத்தை ஒருவர் தீர்மானிக்க முடியும்: “நான் கிட்டத்தட்ட வேலையை நிறுத்திவிட்டேன். Izogiz க்கு என் வேலை தேவையில்லை. நான் போஸ்டர் வியாபாரத்தை விரும்புகிறேன். சுவரொட்டி வேலை செய்யும் போது, ​​நான் கட்சியுடன் சித்தாந்த ரீதியாகவும் அமைப்பு ரீதியாகவும் நெருக்கமாக இருக்கிறேன். முன்னணி பாத்திரம் மாயகோவ்ஸ்கி. கலை மட்டத்தின் சரிவு போட்டோமாண்டேஜ் சுவரொட்டியில் மட்டும் பிரதிபலிக்கவில்லை. மூர் தனது தலைவிதியைப் பற்றிய பொதுவான கவலையை 1935 ஆம் ஆண்டு "போஸ்டரில் கவனம் செலுத்துதல்" என்ற கட்டுரையிலும் மேலும் பல உரைகள் மற்றும் அறிக்கைகளிலும் வெளிப்படுத்தினார்:

"சுவரொட்டியின் பிரத்தியேகங்களை நாங்கள் மறந்துவிட்டோம், சித்தரிப்புக்கு பதிலாக இயற்கையை மாற்றியுள்ளோம்"; "பின்னர் ஒரு சுவரொட்டி இருந்தது மற்றும் சுவரொட்டி காணாமல் போனது."

போட்டோமாண்டேஜ் சுவரொட்டியின் சாதனைகள் பற்றிய விமர்சன மறுமதிப்பீடு தொடங்கியது. 1950 களின் இறுதியில் மட்டுமே, க்ளூட்சிஸின் பணி மீண்டும் ஆராய்ச்சியாளர்களின் கவனத்தை ஈர்க்கத் தொடங்கியது (I. பிர்ஸ்காலிஸ், ஏ. எக்லிட், என். கார்ட்ஜீவ், என். ஷான்டிகோ).

“க்ளூட்ஸிஸின் திறமையும் வேலையில் இருந்த தீவிர ஆர்வமும் பல அரசியல் ரீதியாக கூர்மையான மற்றும் கலைத்திறன் வாய்ந்த ஃபோட்டோமாண்டேஜ் சுவரொட்டிகளை உருவாக்க உதவியது. கலைஞர் பொருளை அசல் வழியில் ஏற்பாடு செய்தார், தனிப்பட்ட படங்களின் பெரிய அளவிலான முரண்பாடுகளை ஆக்கப்பூர்வமாகப் பயன்படுத்த முடிந்தது, மிக முக்கியமாக, ஹீரோக்களின் வகைக்கு ஏற்ப புகைப்படங்களை வெற்றிகரமாகத் தேர்ந்தெடுக்கவும் ",- 1965 இல் N. Shantyko எழுதினார்.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.புரட்சிகர கோட்பாடு இல்லை

புரட்சிகர இயக்கம் இருக்க முடியாது.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1927.71x52.5 செ.மீ.

இன்று, கடந்த எல்லைகளும், எடுக்கப்பட்ட சிகரங்களும் அதிகம் காணப்படுகின்றன. அற்பமானதாகவும், வித்தியாசமானதாகவும் தோன்றியவை, குறிப்பிடத்தக்கதாகவும் முக்கியமானதாகவும் மாறிவிடும். சுவரொட்டியில் பணிபுரிந்த கலைஞர்களில், Klutsis, மற்றவர்களை விட மிகவும் தைரியமாக, அதன் வழக்கமான தோற்றத்தை மாற்றியது. "சுவரொட்டி காய்ச்சலின்" காலத்திலிருந்து உடனடியாக அல்ல, கையால் வடிவமைக்கப்பட்ட "ROSTA Windows" வரலாற்றை முன்னிலைப்படுத்தியது. போட்டோமாண்டேஜும் உடனடியாகப் புரியவில்லை. போராளியின் மனோபாவத்தால், சகாப்தத்தின் அடையாள மொழியின் மெய்யியலால், அவர் உருவாக்கிய சமகாலத்தவரின் உருவத்தின் நினைவுச்சின்னத்தால், சுவரொட்டியின் வரலாற்றில் புதிய பக்கங்களைத் திறந்தவர்களுக்கு அடுத்ததாக க்ளூட்சிஸ் நிற்கிறார், அதே நேரத்தில் ஒரு அசாதாரணத்தைக் காட்டுகிறார். திறமை.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.பெரிய ரஷ்யனுக்கு மகிமை

கவிஞர் புஷ்கினுக்கு! 1936.

உலக ஏலங்களில் G. Klutsis இன் சுவரொட்டிகளுக்கான விலைகளைப் பற்றி நாம் பேசினால், அவை மிகவும் திடமானவை: பெரிய மற்றும் நன்கு அறியப்பட்ட ஒட்டப்பட்ட "தாள்கள்" 20 முதல் 30 ஆயிரம் அமெரிக்க டாலர்கள் வரை செலவாகும். குறைவாக அறியப்பட்டவை: 7 ஆயிரம் முதல் 15 ஆயிரம் வரை. இதற்காக, சேகரிப்பாளர்கள் மற்றும் விநியோகஸ்தர்கள் வெறுமனே குஸ்டாவ் குஸ்டாவோவிச்சை வணங்குகிறார்கள். போஸ்டர்"பெரிய ரஷ்யனுக்கு மகிமைகவிஞர் புஷ்கின்! "மலிவானது - அது பாட்டாளி வர்க்க மற்றும் கூட்டுப் பண்ணை அல்ல" உத்வேகம் "...

சோவியத் மற்றும் பிந்தைய சோவியத் காலத்தின் கலாச்சாரம் ரஷ்ய பாரம்பரியத்தின் பிரகாசமான பெரிய அளவிலான திருப்பமாகும். 1917 இன் நிகழ்வுகள் ஒரு புதிய வாழ்க்கை முறையின் வளர்ச்சியில் ஒரு குறிப்பு புள்ளியாக மாறியது, புதிய சிந்தனையின் உருவாக்கம். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் சமூகத்தின் மனநிலை. அக்டோபர் புரட்சியில் ஊற்றப்பட்டது, நாட்டின் வரலாற்றில் ஒரு திருப்புமுனை. இப்போது ஒரு புதிய எதிர்காலம் அவளுக்கு அதன் சொந்த இலட்சியங்கள் மற்றும் குறிக்கோள்களுடன் காத்திருந்தது. ஒரு வகையில் சகாப்தத்தின் கண்ணாடியாக இருக்கும் கலை, புதிய ஆட்சியின் கோட்பாடுகளை செயல்படுத்துவதற்கான ஒரு கருவியாகவும் மாறியுள்ளது. மற்ற வகை கலைப் படைப்புகளைப் போலல்லாமல், மனித சிந்தனையை வடிவமைத்து வடிவமைக்கும் ஓவியம், மிகத் துல்லியமாகவும் நேரடியாகவும் மக்கள் மனதில் ஊடுருவியது. மறுபுறம், சித்திரக் கலையானது பிரச்சாரச் செயல்பாட்டிற்கு மிகக் குறைவானது மற்றும் மக்களின் உணர்வுகள், அவர்களின் கனவுகள் மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, காலத்தின் ஆவி ஆகியவற்றைப் பிரதிபலித்தது.

ரஷ்ய அவாண்ட்-கார்ட்

புதிய கலை பழைய மரபுகளை முற்றிலும் தவிர்க்கவில்லை. ஓவியம், முதல் புரட்சிக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில், எதிர்காலவாதிகள் மற்றும் பொதுவாக அவாண்ட்-கார்ட் ஆகியவற்றின் செல்வாக்கை உள்வாங்கியது. புரட்சியின் அழிவுகரமான கருத்துக்களுக்கு மிகவும் நெருக்கமாக இருந்த கடந்த கால மரபுகளை அவமதிக்கும் அவாண்ட்-கார்ட், இளம் கலைஞர்களின் ஆளுமையில் பின்பற்றுபவர்களைக் கண்டறிந்தது. இந்த போக்குகளுக்கு இணையாக, காட்சி கலைகளில் யதார்த்தமான போக்குகள் வளர்ந்தன, அவை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் விமர்சன யதார்த்தத்தால் உயிர்ப்பிக்கப்பட்டன. சகாப்தங்கள் மாறிய நேரத்தில் முதிர்ச்சியடைந்த இந்த இருமுனைப்பு, அக்கால கலைஞரின் வாழ்க்கையை குறிப்பாக பதட்டப்படுத்தியது. புரட்சிக்குப் பிந்தைய ஓவியத்தில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட இரண்டு பாதைகள், அவை எதிர்மாறாக இருந்தாலும், யதார்த்தமான திசையின் கலைஞர்களின் வேலையில் அவாண்ட்-கார்டின் செல்வாக்கை நாம் அவதானிக்கலாம். அந்த ஆண்டுகளில் யதார்த்தவாதம் வேறுபட்டது. இந்த பாணியின் படைப்புகள் ஒரு குறியீட்டு, பிரச்சாரம் மற்றும் காதல் தோற்றத்தைக் கொண்டுள்ளன. பி.எம். குஸ்டோடிவா - "போல்ஷிவிக்" மற்றும், கே.எஃப் எழுதிய பரிதாபகரமான சோகம் மற்றும் அடக்கமுடியாத மகிழ்ச்சி "நியூ பிளானட்" ஆகியவற்றால் நிரப்பப்பட்டது. யுவோனா.

பி.என். ஃபிலோனோவ், அவரது சிறப்பு படைப்பு முறையுடன் - “பகுப்பாய்வு யதார்த்தவாதம்” - இரண்டு மாறுபட்ட கலைப் போக்குகளின் இணைவு ஆகும், இது சுழற்சியில் கிளர்ச்சியான பெயருடனும், “உலகில் நுழைவது செழிப்பாகவும்” என்று பொருள்படும்.

பி.என். ஃபிலோனோவ் சுழற்சியில் இருந்து கப்பல்கள் செழித்து உலகில் நுழைகிறது. 1919 ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி

உலகளாவிய மனித விழுமியங்களின் கேள்விக்கு இடமில்லாத தன்மை, அத்தகைய சிக்கலான காலங்களில் கூட அசைக்க முடியாதது, அழகான "பெட்ரோகிராட் மடோனா" (அதிகாரப்பூர்வ பெயர் "பெட்ரோகிராடில் 1918") உருவத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. பெட்ரோவா-வோட்கினா.

புரட்சிகர நிகழ்வுகள் மீதான நேர்மறையான அணுகுமுறை ஒளியை பாதிக்கிறது மற்றும் ஒரு சன்னி, காற்றோட்டமான சூழ்நிலையை நிரப்புகிறது இயற்கை ஓவியர் A.A. ரைலோவா. "சூரிய அஸ்தமனம்" என்ற நிலப்பரப்பு, அதில் கலைஞர் புரட்சியின் நெருப்பின் முன்னறிவிப்பை வெளிப்படுத்தினார், இது கடந்த காலத்தில் வளர்ந்து வரும் அழிவின் சுடரில் இருந்து எரியும், இந்த காலத்தின் எழுச்சியூட்டும் அடையாளங்களில் ஒன்றாகும்.

மக்களின் ஆன்மாவின் எழுச்சியை ஒழுங்கமைத்து அவர்களுடன் எடுத்துச் சென்ற குறியீட்டு உருவங்களுடன், ஒரு ஆவேசம் போல, யதார்த்தத்தின் உறுதியான பரிமாற்றத்திற்கான ஏக்கத்துடன், யதார்த்தமான ஓவியத்தில் ஒரு திசையும் இருந்தது.
இன்றுவரை, இந்த காலகட்டத்தின் படைப்புகள் நம் ஒவ்வொருவருக்குள்ளும் தன்னை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ளக்கூடிய கிளர்ச்சியின் தீப்பொறியை வைத்திருக்கிறது. இத்தகைய குணங்கள் இல்லாத அல்லது முரண்படாத பல படைப்புகள் அழிக்கப்பட்டன அல்லது மறந்துவிட்டன, அவை ஒருபோதும் நம் கண்களுக்கு வழங்கப்படாது.
அவாண்ட்-கார்ட் எப்போதும் யதார்த்தமான ஓவியத்தில் அதன் முத்திரையை விட்டுவிடும், ஆனால் யதார்த்தவாதத்தின் திசையின் தீவிர வளர்ச்சியின் காலம் தொடங்குகிறது.

கலை சங்கங்களின் காலம்

1920 கள் - உள்நாட்டுப் போரால் எஞ்சியிருக்கும் இடிபாடுகளில் ஒரு புதிய உலகம் உருவாகும் நேரம். கலையைப் பொறுத்தவரை, பல்வேறு படைப்பு சங்கங்கள் தங்கள் செயல்பாடுகளை முழு சக்தியுடன் வளர்த்துக் கொண்ட காலம் இது. ஆரம்பகால கலைக் குழுக்களால் அவர்களின் கொள்கைகள் ஒரு பகுதியாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. புரட்சியின் கலைஞர்கள் சங்கம் (1922 - AHRR, 1928 - AHR), தனிப்பட்ட முறையில் மாநிலத்தின் உத்தரவுகளை நிறைவேற்றியது. "வீர யதார்த்தவாதம்" என்ற முழக்கத்தின் கீழ், அதன் ஒரு பகுதியாக இருந்த கலைஞர்கள் தங்கள் படைப்புகளில் ஒரு நபரின் வாழ்க்கை மற்றும் அன்றாட வாழ்க்கையை ஆவணப்படுத்தினர் - புரட்சியின் மூளை, ஓவியத்தின் பல்வேறு வகைகளில். AHRR இன் முக்கிய பிரதிநிதிகள் I.I. ப்ராட்ஸ்கி, I.E இன் யதார்த்தமான தாக்கங்களை உள்வாங்கியவர். ரெபின், வரலாற்று-புரட்சிகர வகைகளில் பணிபுரிந்தார் மற்றும் V.I. ஐ சித்தரிக்கும் முழு தொடர் படைப்புகளை உருவாக்கினார். லெனின், ஈ.எம். செப்ட்சோவ் வகை வகையின் மாஸ்டர், எம்.பி. கிரேகோவ், போர்க் காட்சிகளை மிகவும் இம்ப்ரெஷனிஸ்டிக் பைத்தியத்தில் வரைந்தவர். இந்த எஜமானர்கள் அனைவரும் தங்கள் பெரும்பாலான பணிகளைச் செய்த வகைகளின் நிறுவனர்களாக இருந்தனர். அவற்றில், "லெனின் இன் ஸ்மோல்னி" கேன்வாஸ் தனித்து நிற்கிறது, இதில் ஐ.ஐ. ப்ராட்ஸ்கி தலைவரின் படத்தை மிகவும் நேரடி மற்றும் நேர்மையான வடிவத்தில் தெரிவித்தார்.

"உறுப்பினர் கலத்தின் சந்திப்பு" ஓவியத்தில் இ.ஐ. செப்ட்சோவ் மிகவும் நம்பகத்தன்மையுடன், வெகுதூரம் இல்லாமல், மக்களின் வாழ்க்கையில் நடந்த நிகழ்வுகளை சித்தரிக்கிறார்.

எம்.பி. "முதல் குதிரைப்படை இராணுவத்தின் டிரம்பெட்டர்ஸ்" அமைப்பில் கிரேக்கர்கள்.

ஒரு புதிய நபரின் யோசனை, ஒரு நபரின் புதிய உருவம் உருவப்பட வகைகளில் வெளிப்படும் போக்குகளால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, இதில் பிரகாசமான எஜமானர்கள் எஸ்.வி. மல்யுடின் மற்றும் ஜி.ஜி. ரியாஸ்ஸ்கி. எழுத்தாளர்-சிப்பாயின் உருவப்படத்தில் டிமிட்ரி ஃபர்மானோவ் எஸ்.வி. மல்யுடின் பழைய உலகின் ஒரு மனிதனைக் காட்டுகிறார், அவர் புதிய உலகத்தில் பொருந்துகிறார். ஒரு புதிய போக்கு, இது என்.ஏ. கசட்கினா மற்றும் பெண் படங்களில் மிக உயர்ந்த அளவிற்கு உருவாக்கப்பட்டது ஜி.ஜி. Ryazhsky - "பிரதிநிதி", "தலைவர்", இதில் தனிப்பட்ட கொள்கை அழிக்கப்பட்டு புதிய உலகத்தால் உருவாக்கப்பட்ட நபரின் வகை நிறுவப்பட்டது.
முன்னணி இயற்கை ஓவியர் B.N இன் வேலையைப் பார்க்கும்போது நிலப்பரப்பு வகையின் வளர்ச்சியைப் பற்றி முற்றிலும் துல்லியமான எண்ணம் உருவாகிறது. யாகோவ்லேவா - "போக்குவரத்து மேம்பட்டு வருகிறது".

பி.என். யாகோவ்லேவ் போக்குவரத்து மேம்பட்டு வருகிறது. 1923

இந்த வகை ஒரு புதுப்பித்தல் நாட்டை சித்தரிக்கிறது, வாழ்க்கையின் அனைத்து துறைகளையும் இயல்பாக்குகிறது. இந்த ஆண்டுகளில், தொழில்துறை நிலப்பரப்பு முன்னுக்கு வருகிறது, அதன் படங்கள் படைப்பின் அடையாளங்களாக மாறும்.
ஈசல் ஓவியர்களின் சங்கம் (1925) இந்த காலகட்டத்தில் அடுத்த கலை சங்கமாகும். இங்கே கலைஞர் நவீனத்துவத்தின் உணர்வை வெளிப்படுத்த முயன்றார், ஒரு புதிய நபரின் வகை, குறைந்தபட்ச வெளிப்படையான வழிமுறைகள் காரணமாக படங்களை மிகவும் பிரிக்கப்பட்ட பரிமாற்றத்தை நாடினார். "Ostovtsev" படைப்புகளில் விளையாட்டின் தீம் அடிக்கடி நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. அவர்களின் ஓவியம் இயக்கவியல் மற்றும் வெளிப்பாட்டால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது, இது A.A இன் படைப்புகளில் காணப்படுகிறது. டீனேகி "பெட்ரோகிராட்டின் பாதுகாப்பு", யு.பி. பிமெனோவ் "கால்பந்து" மற்றும் பலர்.

அவர்களின் கலை படைப்பாற்றலின் அடிப்படையாக, மற்றொரு நன்கு அறியப்பட்ட சங்கத்தின் உறுப்பினர்கள் - "நான்கு கலைகள்" - லாகோனிக் மற்றும் ஆக்கபூர்வமான வடிவம் மற்றும் அதன் வண்ண செறிவூட்டலுக்கான சிறப்பு அணுகுமுறை காரணமாக படத்தின் வெளிப்பாட்டைத் தேர்ந்தெடுத்தனர். சங்கத்தின் மறக்கமுடியாத பிரதிநிதி கே.எஸ். பெட்ரோவ்-வோட்கின் மற்றும் இந்த காலகட்டத்தின் அவரது மிகச்சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்று - "தி டெத் ஆஃப் தி கமிஷர்", இது ஒரு சிறப்பு சித்திர மொழி மூலம் ஒரு ஆழமான குறியீட்டு படத்தை வெளிப்படுத்துகிறது, இது ஒரு சிறந்த வாழ்க்கைக்கான போராட்டத்தின் அடையாளமாகும்.

பி.வி. குஸ்நெட்சோவ், கிழக்கிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட படைப்புகள்.
இந்த காலகட்டத்தின் கடைசி பெரிய கலை சங்கம் மாஸ்கோ கலைஞர்களின் சங்கம் (1928) ஆகும், இது மற்றவர்களிடமிருந்து தொகுதிகளின் ஆற்றல்மிக்க சிற்பம், சியாரோஸ்குரோவுக்கு கவனம் செலுத்துதல் மற்றும் வடிவத்தின் பிளாஸ்டிக் வெளிப்பாடு ஆகியவற்றில் வேறுபடுகிறது. ஏறக்குறைய அனைத்து பிரதிநிதிகளும் "வோல்டா ஆஃப் டயமண்ட்ஸ்" உறுப்பினர்களாக இருந்தனர் - எதிர்காலத்தை பின்பற்றுபவர்கள் - இது அவர்களின் வேலையை பெரிதும் பாதித்தது. பி.பி.யின் படைப்புகள். கொஞ்சலோவ்ஸ்கி, பல்வேறு வகைகளில் பணியாற்றியவர். உதாரணமாக, அவரது மனைவி ஓ.வி. கொஞ்சலோவ்ஸ்கயா ஆசிரியரின் கையின் பிரத்தியேகங்களை மட்டுமல்ல, முழு சங்கத்தின் ஓவியத்தையும் தெரிவிக்கிறார்.

ஏப்ரல் 23, 1932 இல் "இலக்கிய மற்றும் கலை அமைப்புகளின் மறுசீரமைப்பு" ஆணை மூலம், அனைத்து கலை சங்கங்களும் கலைக்கப்பட்டு சோவியத் ஒன்றியத்தின் கலைஞர்களின் ஒன்றியம் உருவாக்கப்பட்டது. படைப்பாற்றல் கடுமையான சித்தாந்தத்தின் கெட்ட தளைக்குள் விழுந்தது. படைப்பாற்றலின் அடிப்படையான கலைஞரின் கருத்துச் சுதந்திரம் மீறப்பட்டுள்ளது. இத்தகைய முறிவு இருந்தபோதிலும், முன்னர் சமூகங்களில் ஒன்றுபட்ட கலைஞர்கள் தங்கள் செயல்பாடுகளைத் தொடர்ந்தனர், ஆனால் புதிய நபர்கள் சித்திர சூழலில் முன்னணி பாத்திரத்தை வகித்தனர்.
பி.வி. இயோகன்சன் ஐ.ஈ. ரெபின் மற்றும் வி.ஐ. சூரிகோவ், அவரது கேன்வாஸ்களில் வண்ணமயமான தீர்வில் தொகுப்புத் தேடலையும் சுவாரஸ்யமான சாத்தியக்கூறுகளையும் காணலாம், ஆனால் ஆசிரியரின் ஓவியங்கள் அதிகப்படியான நையாண்டி அணுகுமுறையால் குறிக்கப்படுகின்றன, இது இயற்கையான முறையில் பொருத்தமற்றது, "பழைய யூரலில்" ஓவியத்தின் உதாரணத்தை நாம் அவதானிக்கலாம். தொழிற்சாலை".

ஏ.ஏ. டீனேகா "அதிகாரப்பூர்வ" கலையிலிருந்து விலகி இருக்கவில்லை. அவர் தனது கலைக் கொள்கைகளுக்கு இன்னும் உண்மையாக இருக்கிறார். இப்போது அவர் வகை பாடங்களில் தொடர்ந்து பணியாற்றுகிறார், கூடுதலாக, அவர் உருவப்படங்கள் மற்றும் நிலப்பரப்புகளை வரைகிறார். "எதிர்கால விமானிகள்" ஓவியம் இந்த காலகட்டத்தில் அவரது ஓவியத்தை நன்றாகக் காட்டுகிறது: காதல், ஒளி.

கலைஞர் ஒரு விளையாட்டு கருப்பொருளில் அதிக எண்ணிக்கையிலான படைப்புகளை உருவாக்குகிறார். இந்த காலகட்டத்திலிருந்து, 1935 க்குப் பிறகு வரையப்பட்ட அவரது நீர்வண்ணங்கள் இருந்தன.

1930 களின் ஓவியம் ஒரு கற்பனை உலகத்தை குறிக்கிறது, பிரகாசமான மற்றும் பண்டிகை வாழ்க்கையின் மாயை. கலைஞருக்கு நிலப்பரப்பு வகைகளில் நேர்மையாக இருப்பது எளிதானது. நிலையான வாழ்க்கையின் வகை உருவாகிறது.
உருவப்படம் தீவிர வளர்ச்சிக்கு உட்பட்டது. பி.பி. கொஞ்சலோவ்ஸ்கி கலாச்சார பிரமுகர்களின் தொடர் எழுதுகிறார் ("V. Sofronitsky at the Piano"). எம்.வி.யின் படைப்புகள். நெஸ்டெரோவ், ஓவியத்தின் செல்வாக்கை உறிஞ்சிய V.A. செரோவ், ஒரு நபரை ஒரு படைப்பாளராகக் காட்டுங்கள், அவரது வாழ்க்கையின் சாராம்சம் ஒரு படைப்புத் தேடலாகும். சிற்பி ஐ.டி.யின் உருவப்படங்களை நாம் இப்படித்தான் பார்க்கிறோம். ஷதர் மற்றும் அறுவை சிகிச்சை நிபுணர் எஸ்.எஸ். யூடின்.

பி.டி. கோரின் முந்தைய கலைஞரின் உருவப்பட பாரம்பரியத்தைத் தொடர்கிறார், ஆனால் அவரது ஓவியம் வடிவத்தின் கடினத்தன்மை, கூர்மையான, அதிக வெளிப்படையான நிழல் மற்றும் கடுமையான நிறத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. பொதுவாக, படைப்பாற்றல் புத்திஜீவிகளின் தீம் உருவப்படத்தில் பெரும் பங்கு வகிக்கிறது.

போரில் கலைஞர்

பெரும் தேசபக்தி போரின் வருகையுடன், கலைஞர்கள் விரோதப் போக்கில் தீவிரமாக பங்கேற்கத் தொடங்குகின்றனர். நிகழ்வுகளுடனான நேரடி ஒற்றுமை காரணமாக, ஆரம்ப ஆண்டுகளில், படைப்புகள் தோன்றும், இதன் சாராம்சம் என்ன நடக்கிறது என்பதை சரிசெய்வது, "ஒரு அழகிய ஓவியம்". பெரும்பாலும் இத்தகைய ஓவியங்களில் ஆழம் இல்லை, ஆனால் அவற்றின் பரிமாற்றம் கலைஞரின் முற்றிலும் நேர்மையான அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்தியது, தார்மீக நோய்களின் உயரம். போர்ட்ரெய்ட் வகை ஒப்பீட்டளவில் செழிப்புக்கு வருகிறது. கலைஞர்கள், போரின் அழிவுகரமான செல்வாக்கைப் பார்த்து, அனுபவித்து, அதன் ஹீரோக்களைப் போற்றுகிறார்கள் - மக்கள், விடாமுயற்சி மற்றும் உன்னத ஆவி, உயர்ந்த மனிதநேய பண்புகளை வெளிப்படுத்தியவர்கள். இத்தகைய போக்குகள் சடங்கு உருவப்படங்களில் விளைந்தன: “மார்ஷல் ஜி.கே.யின் உருவப்படம். ஜுகோவ் ”பி.டி. கொரினா, P.P இன் ஓவியங்களிலிருந்து மகிழ்ச்சியான முகங்கள். கொஞ்சலோவ்ஸ்கி. புத்திஜீவிகளின் உருவப்படங்கள் எம்.எஸ். சரியன், போரின் போது உருவாக்கப்பட்டது - இது கல்வியாளரின் படம் “I.A. ஓர்பெலி ", எழுத்தாளர்" எம்.எஸ். ஷாஹினியன் "மற்றும் பலர்.

1940 முதல் 1945 வரை, நிலப்பரப்பு மற்றும் வகையும் வளர்ந்தது, இது ஏ.ஏ. அடுக்குகள். "பாசிசப் பறந்து" இக்கால வாழ்க்கையின் சோகத்தை உணர்த்துகிறது.

இங்கே நிலப்பரப்பின் உளவியல் மனித ஆன்மாவின் சோகம் மற்றும் மௌனத்தால் வேலையை இன்னும் அதிகமாக நிரப்புகிறது, ஒரு அர்ப்பணிப்புள்ள நண்பரின் அலறல் மட்டுமே குழப்பத்தின் காற்றை வெட்டுகிறது. இறுதியில், நிலப்பரப்பின் பொருள் மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்டு, போர்க்காலத்தின் கடுமையான உருவத்தை வெளிப்படுத்தத் தொடங்குகிறது.
பொருள் படங்கள் தனித்தனியாக நிற்கின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, "பார்ட்டிசன் தாய்" எஸ்.வி. ஜெராசிமோவா, இது படத்தை மகிமைப்படுத்த மறுப்பதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

வரலாற்று ஓவியம் கடந்த கால தேசிய ஹீரோக்களின் படங்களை சரியான நேரத்தில் உருவாக்குகிறது. அத்தகைய அசைக்க முடியாத மற்றும் நம்பிக்கையைத் தூண்டும் படங்களில் ஒன்று "அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி" பி.டி. கொரினா, மக்களின் வெல்லப்படாத பெருமை உணர்வை வெளிப்படுத்துகிறார். இந்த வகையில், போரின் முடிவில், உருவகப்படுத்தப்பட்ட நாடகத்திற்கான ஒரு போக்கு உள்ளது.

ஓவியத்தில் போர் தீம்

போருக்குப் பிந்தைய காலத்தின் ஓவியத்தில், சேர். 1940 - முடிவு. 1950 களில், ஒரு தார்மீக மற்றும் உடல் சோதனையாக போரின் கருப்பொருள், அதில் இருந்து சோவியத் மக்கள் வெற்றி பெற்றனர், ஓவியத்தில் முன்னணி இடத்தைப் பிடித்தனர். வரலாற்று-புரட்சிகர, வரலாற்று வகைகள் உருவாகி வருகின்றன. அன்றாட வகையின் முக்கிய கருப்பொருள் அமைதியான உழைப்பு, இது நீண்ட போர் ஆண்டுகளில் கனவு கண்டது. இந்த வகையின் கேன்வாஸ்கள் மகிழ்ச்சி மற்றும் மகிழ்ச்சியுடன் ஊடுருவுகின்றன. அன்றாட வகையின் கலை மொழி கதையாக மாறுகிறது மற்றும் உயிரோட்டமாக இருக்கும். இந்த காலகட்டத்தின் கடைசி ஆண்டுகளில், நிலப்பரப்பும் மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டது. பிராந்தியத்தின் வாழ்க்கை அதில் புத்துயிர் பெறுகிறது, மனிதனுக்கும் இயற்கைக்கும் இடையிலான தொடர்பு மீண்டும் பலப்படுத்தப்படுகிறது, அமைதியான சூழ்நிலை தோன்றுகிறது. ஸ்டில் லைப்பில் இயற்கையின் மீதான அன்பும் போற்றப்படுகிறது. பல்வேறு கலைஞர்களின் படைப்புகளில் உருவப்படம் ஒரு சுவாரஸ்யமான வளர்ச்சியைப் பெறுகிறது, இது தனிநபரின் பரிமாற்றத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இந்த காலகட்டத்தின் சில சிறந்த படைப்புகள்: "எ லெட்டர் ஃப்ரம் தி ஃப்ரண்ட்" எழுதிய ஏ.ஐ. Laktionova, ஒரு கதிரியக்க உலகில் ஒரு ஜன்னல் போன்ற ஒரு வேலை;

"போருக்குப் பிறகு ஓய்வு" என்ற அமைப்பு, இதில் யு.எம். நெப்ரிண்ட்சேவ் A.I போன்ற படத்தின் அதே உயிர்ச்சக்தியை அடைகிறார். லக்டோனோவ்;

A.A இன் வேலை மில்னிகோவா "அமைதியான களங்களில்", போரின் முடிவில் மகிழ்ச்சியுடன் மகிழ்ச்சியுடன் மனிதனையும் உழைப்பையும் மீண்டும் இணைக்கிறார்;

ஜி.ஜியின் அசல் நிலப்பரப்பு படம் நைசா - "பனிக்கு மேலே" மற்றும் பிற.

சோசலிச யதார்த்தவாதத்திற்குப் பதிலாக கடுமையான பாணி

கலை 1960-1980கள் ஒரு புதிய கட்டமாகும். ஒரு புதிய "கடுமையான பாணி" உருவாக்கப்பட்டு வருகிறது, இதன் பணி ஆழம் மற்றும் வெளிப்பாட்டின் வேலையை இழக்கும் மற்றும் படைப்பு வெளிப்பாடுகளில் தீங்கு விளைவிக்கும் அனைத்தும் இல்லாமல் யதார்த்தத்தை மீண்டும் உருவாக்குவதாகும். அவர் லாகோனிசம் மற்றும் கலை உருவத்தின் பொதுமைப்படுத்தல் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்பட்டார். இந்த பாணியின் கலைஞர்கள் கடுமையான வேலை நாட்களின் வீர தொடக்கத்தை மகிமைப்படுத்தினர், இது படத்தின் சிறப்பு உணர்ச்சி கட்டமைப்பால் உருவாக்கப்பட்டது. "கடுமையான பாணி" சமூகத்தின் ஜனநாயகமயமாக்கலுக்கு ஒரு திட்டவட்டமான படியாகும். பாணியைப் பின்பற்றுபவர்கள் பணியாற்றிய முக்கிய வகை உருவப்படம்; குழு உருவப்படம், வகையின் வகை, வரலாற்று மற்றும் வரலாற்று-புரட்சிகர வகையும் வளர்ந்து வருகிறது. "கடுமையான பாணியின்" வளர்ச்சியின் பின்னணியில் இந்த காலகட்டத்தின் முக்கிய பிரதிநிதிகள் வி. பல சுய உருவப்படங்கள்-ஓவியங்களை வரைந்த பாப்கோவ், வி.ஐ. இவானோவ் குழு உருவப்படத்தின் ஆதரவாளர், ஜி.எம். வரலாற்று ஓவியங்களை உருவாக்கியவர் கோர்ஷேவ். "கடுமையான பாணியின்" சாரத்தை வெளிப்படுத்துவது P.F எழுதிய "புவியியலாளர்கள்" என்ற ஓவியத்தில் காணலாம். நிகோனோவ், "துருவ ஆய்வாளர்கள்" ஏ.ஏ. மற்றும் பி.ஏ. ஸ்மோலினின்ஸ், "ஃபாதர்ஸ் ஓவர் கோட்" வி.இ. பாப்கோவ். இயற்கை வகைகளில், வடக்கு இயற்கையில் ஆர்வம் தோன்றுகிறது.

தேக்கத்தின் சகாப்தத்தின் குறியீடு

1970-1980 களில். ஒரு புதிய தலைமுறை கலைஞர்கள் உருவாகி வருகின்றனர், அவர்களின் கலை இன்றைய கலையை ஓரளவு பாதித்துள்ளது. அவை குறியீட்டு மொழி, நாடக பொழுதுபோக்கு ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. அவர்களின் ஓவியம் மிகவும் கலைநயமிக்கதாகவும், கலைநயமிக்கதாகவும் இருக்கிறது. இந்த தலைமுறையின் முக்கிய பிரதிநிதிகள் டி.ஜி. நசரென்கோ ("புகச்சேவ்"),

ஒரு விடுமுறை மற்றும் ஒரு முகமூடி, ஏ.ஜி. சிட்னிகோவ், உருவகம் மற்றும் உவமைகளை பிளாஸ்டிக் மொழியின் ஒரு வடிவமாகப் பயன்படுத்துகிறார், என்.ஐ. நெஸ்டெரோவா, சர்ச்சைக்குரிய ஓவியங்களை உருவாக்கியவர் ("தி லாஸ்ட் சப்பர்"), ஐ.எல். லுபென்னிகோவ், என்.என். ஸ்மிர்னோவ்.

தி லாஸ்ட் சப்பர். என்.ஐ. நெஸ்டெரோவா. 1989

எனவே, இந்த நேரம் அதன் பன்முகத்தன்மை மற்றும் பன்முகத்தன்மையில் இன்றைய நுண்கலைகளின் இறுதி, உருவாக்கும் இணைப்பாக தோன்றுகிறது.

முந்தைய தலைமுறைகளின் அழகிய பாரம்பரியத்தின் பெரும் செல்வத்தை நமது சகாப்தம் கண்டுபிடித்துள்ளது. சமகால கலைஞர் நடைமுறையில் வரையறுக்கப்பட்ட எந்தவொரு கட்டமைப்பிலும் வரையறுக்கப்படவில்லை, சில சமயங்களில் நுண்கலைகளின் வளர்ச்சிக்கு விரோதமாகவும் கூட. சில சமகால கலைஞர்கள் சோவியத் யதார்த்தமான பள்ளியின் கொள்கைகளை கடைபிடிக்க முயற்சி செய்கிறார்கள், யாரோ மற்ற பாணிகளிலும் திசைகளிலும் தங்களைக் காண்கிறார்கள். சமூகத்தால் தெளிவற்ற முறையில் உணரப்பட்ட கருத்தியல் கலையின் போக்குகள் மிகவும் பிரபலமாக உள்ளன. கடந்த காலம் நமக்கு வழங்கிய கலை மற்றும் வெளிப்படையான வழிமுறைகள் மற்றும் இலட்சியங்களின் அகலம் மறுபரிசீலனை செய்யப்பட வேண்டும் மற்றும் புதிய படைப்பு வழிகளுக்கும் புதிய படத்தை உருவாக்குவதற்கும் அடிப்படையாக இருக்க வேண்டும்.

எங்கள் கலை வரலாறு பட்டறைகள்

எங்கள் தற்கால கலையின் தொகுப்பு சோவியத் கலை மற்றும் சோவியத்துக்கு பிந்தைய ஓவியங்களின் பெரிய தேர்வை வழங்குவதோடு மட்டுமல்லாமல், சமகால கலையின் வரலாறு குறித்த வழக்கமான விரிவுரைகள் மற்றும் முதன்மை வகுப்புகளையும் நடத்துகிறது.

நீங்கள் முதன்மை வகுப்பிற்குப் பதிவு செய்யலாம், கீழே உள்ள படிவத்தைப் பூர்த்தி செய்வதன் மூலம் நீங்கள் கலந்துகொள்ள விரும்பும் முதன்மை வகுப்பிற்கு உங்கள் விருப்பங்களைத் தெரிவிக்கவும். நீங்கள் தேர்ந்தெடுத்த தலைப்பில் ஒரு சுவாரஸ்யமான விரிவுரையை நாங்கள் நிச்சயமாக வாசிப்போம்.

எங்கள் லெக்டோரியத்தில் உங்களுக்காக காத்திருக்கிறோம்!

இந்த காலம் (வெளிப்படையான வரலாற்று மாற்றங்கள் தொடர்பாக) ரஷ்ய கலையின் வளர்ச்சியில் முந்தைய கட்டத்துடன் ஒப்பிடுகையில் உத்தியோகபூர்வ கலையின் முக்கிய முக்கிய வரிசையில் மாற்றத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. கருத்தியல் உள்ளடக்கம் முன்னுக்கு வரத் தொடங்குகிறது.

கலை மக்களுக்கு சொந்தமானது. உழைக்கும் மக்களின் மிக அடர்த்தியான இடத்தில் அதன் ஆழமான வேர்கள் இருக்க வேண்டும், அது இந்த வெகுஜனங்களால் புரிந்து கொள்ளப்பட வேண்டும் மற்றும் அவர்களால் நேசிக்கப்பட வேண்டும். அது இந்த வெகுஜனங்களின் உணர்வுகள், எண்ணங்கள் மற்றும் விருப்பங்களை வெளிப்படுத்த வேண்டும், அவற்றை உயர்த்த வேண்டும். அவர்களில் உள்ள கலைஞர்களை எழுப்பி அவர்களை வளர்க்க வேண்டும்.

சோவியத் கலையின் முக்கிய "பணிகள்": "மக்களுக்குச் சேவை செய்தல், சோசலிசம் மற்றும் கம்யூனிசத்திற்கான போராட்டத்தின் பொதுவான காரணத்தைப் பாதுகாப்பது, மக்களுக்கு உண்மையைக் கொண்டு வருவது, அவர்களில் ஒரு படைப்புக் கொள்கையைப் பெற்றெடுப்பது."

கூடுதலாக, தேசியம் மற்றும் பன்னாட்டும் ஆகியவை முக்கியமான கருத்துகளாக இருந்தன.

காலகட்டம் 1917-1990:

1 1917-1922 - புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போர் காலத்தின் கலை

2 1922-1932 - மார்க்சின் கோட்பாடு வேலை செய்வதை நிறுத்துகிறது, நேப்பின் கோட்பாடு

3 1932-1941 - 30களின் கலை, கட்சிக் கொள்கைகள், சோசலிச யதார்த்தவாதம்

4 1941-1945-இரண்டாம் உலகப் போரின் கலை, முன்பக்கத்திற்கான அனைத்து கலைகளும், வெற்றிக்காக, கிராபிக்ஸ், சோவியத் அரசியல் சுவரொட்டி, ஒரு வரலாற்று இயற்கை ஓவியம் வரைவதில் முதலிடம் பிடித்தது.

5 1945-1960-போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளின் கலை

6 1960-1980- ப்ரெஷ்நேவ் தேக்கத்தின் சகாப்தம்

சோவியத் கலை வரலாறு இந்த காலகட்டத்தின் சோவியத் ஓவியத்தின் எஜமானர்களை இரண்டு குழுக்களாகப் பிரித்தது:

உண்மைப் பிரதிநிதித்துவத்தின் பழக்கமான சித்திர மொழியில் சதிகளைப் பிடிக்க முயன்ற கலைஞர்கள்

நவீனத்துவத்தின் மிகவும் சிக்கலான, கற்பனையான உணர்வைப் பயன்படுத்திய கலைஞர்கள். அவர்கள் சின்னங்களின் உருவங்களை உருவாக்கினர், அதில் அவர்கள் சகாப்தத்தின் புதிய நிலையில் "கவிதை, ஈர்க்கப்பட்ட" உணர்வை வெளிப்படுத்த முயன்றனர்.

2 புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போர் 1917-1922 காலத்தின் ஓவியம்புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போரின் காலத்தின் கலை ஏற்கனவே ஆட்சிக்கு வந்த முதல் மாதங்களில், சோவியத் அரசாங்கம் கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சிக்கு முக்கியமான பல ஆணைகளை ஏற்றுக்கொண்டது:

நவம்பர் 1917 இல், கல்விக்கான மக்கள் ஆணையத்தின் கீழ், அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் கலை மற்றும் பழங்கால நினைவுச்சின்னங்களைப் பாதுகாப்பதற்காக ஒரு வாரியம் உருவாக்கப்பட்டது.

"கலை மற்றும் பழங்கால நினைவுச்சின்னங்களின் பதிவு, பதிவு மற்றும் சேமிப்பு" (அக்டோபர் 5, 1918) கலை மற்றும் பழங்காலத்தின் படைப்புகள் மற்றும் நினைவுச்சின்னங்களின் பொதுவான பதிவு. கல்விக்கான மக்கள் ஆணையத்தின் அருங்காட்சியகத் துறையால் இது செய்யப்பட்டது.

"அரசின் சொத்தின் அறிவியல், இலக்கிய, இசை மற்றும் கலைப் படைப்புகளை அங்கீகரிப்பது" (நவம்பர் 26, 1918)

அருங்காட்சியகங்களின் பிரச்சினை அரசாங்க கலைக் கொள்கையின் முக்கிய அம்சமாக மாறியுள்ளது. ஆரம்ப ஆண்டுகளில், சோவியத் அரசாங்கம் கலை அருங்காட்சியகங்கள், தனியார் சேகரிப்புகள் மற்றும் சேகரிப்புகளை தேசியமயமாக்கியது. கலை மதிப்புகளின் ஆய்வு மற்றும் முறைப்படுத்தலுக்கு, மாநிலம்அருங்காட்சியக நிதி, அங்கு அருங்காட்சியக மதிப்புகள் குவிந்தன. கணக்கியல், முறைப்படுத்தல் மற்றும் ஆய்வுக்குப் பிறகு, அருங்காட்சியகங்களை கையகப்படுத்தும் நிலை தொடங்கியது - நாட்டின் பல்வேறு அருங்காட்சியகங்களிடையே மதிப்புகள் தோராயமாக சமமாக விநியோகிக்கப்பட்டன. இணையாக, பெரிய அளவிலான அருங்காட்சியக கட்டுமானம் தொடங்கியது. ஓவியம்புரட்சியின் ஆரம்ப ஆண்டுகளில், பாரம்பரிய ஈசல் வடிவங்கள் தொடர்ந்து வளர்ச்சியடைந்தன. சோவியத் அதிகாரத்தின் முதல் ஆண்டுகளின் பழைய தலைமுறையின் பல சோவியத் கலைஞர்கள், நிச்சயமாக, புரட்சிக்கு முந்தைய ஆண்டுகளில் உருவாக்கப்பட்டது, மேலும், இயற்கையாகவே, "ஒரு புதிய வாழ்க்கையுடன் தொடர்புகொள்வது அவர்களுக்கு கணிசமான சிரமங்கள் நிறைந்ததாக இருந்தது. புரட்சியின் காலகட்டத்தால் ஏற்கனவே உருவாக்கப்பட்ட படைப்பாற்றல் தனிநபர்களின் முறிவுடன்." சோவியத் கலை வரலாறு பிரிக்கப்பட்டதுஇந்த காலகட்டத்தின் சோவியத் ஓவியத்தின் மாஸ்டர்கள் இரண்டு குழுக்களாக பிரிக்கப்பட்டனர்:

உண்மைக் காட்சியின் பழக்கமான சித்திர மொழியில் சதிகளைப் பிடிக்க முயன்ற கலைஞர்கள்

நவீனத்துவத்தின் மிகவும் சிக்கலான, கற்பனையான உணர்வைப் பயன்படுத்திய கலைஞர்கள். அவர்கள் உருவங்கள்-சின்னங்களை உருவாக்கினர், அதில் அவர்கள் சகாப்தத்தின் புதிய நிலையில் "கவிதை, ஈர்க்கப்பட்ட" உணர்வை வெளிப்படுத்த முயன்றனர்.

புரட்சிக்குப் பிறகு முதல் ஆண்டுகளில் தெருக்களில் "வாழும்" திறன் கொண்ட கலை வடிவங்கள் "புரட்சிகர மக்களின் சமூக மற்றும் அழகியல் உணர்வை வடிவமைப்பதில்" முக்கிய பங்கு வகித்தன. எனவே, நினைவுச்சின்ன சிற்பத்துடன், அரசியல் சுவரொட்டி மிகவும் சுறுசுறுப்பான வளர்ச்சியைப் பெற்றது. இது மிகவும் மொபைல் மற்றும் செயல்பாட்டு கலை வடிவமாக மாறியது.

உள்நாட்டுப் போரின் போது, ​​இந்த வகை பின்வரும் குணங்களால் வகைப்படுத்தப்பட்டது:

"பொருளின் விளக்கக்காட்சியின் கூர்மை,

வேகமாக மாறும் நிகழ்வுகளுக்கு உடனடி பதில்,

பிரச்சார நோக்குநிலை, சுவரொட்டியின் பிளாஸ்டிக் மொழியின் முக்கிய அம்சங்கள் உருவாக்கப்பட்டதற்கு நன்றி.

அவை லாகோனிசம், படத்தின் வழக்கமான தன்மை, நிழற்படத்தின் தெளிவு மற்றும் சைகை என்று மாறியது. சுவரொட்டிகள் மிகவும் பொதுவானவை, பெரிய அச்சு ரன்களில் அச்சிடப்பட்டு எல்லா இடங்களிலும் வைக்கப்பட்டன.

புரட்சிக்கு முன், அரசியல் சுவரொட்டிகள் (ஒரு நிறுவப்பட்ட கிராபிக்ஸ் வகையாக) இல்லை - விளம்பரம் அல்லது நாடக சுவரொட்டிகள் மட்டுமே இருந்தன. சோவியத் அரசியல் சுவரொட்டி ரஷ்ய கிராபிக்ஸ் மரபுகளைப் பெற்றது, முதன்மையாக அரசியல் பத்திரிகை நையாண்டி. பல போஸ்டர் மாஸ்டர்கள் பத்திரிகைகளில் துல்லியமாக வளர்ந்துள்ளனர். நகரங்களின் பண்டிகை அலங்காரம்

விழாக்களின் அலங்காரம் சோவியத் கலையின் மற்றொரு புதிய நிகழ்வு ஆகும், அது பாரம்பரியம் இல்லை. விடுமுறை நாட்களில் அக்டோபர் புரட்சியின் ஆண்டுவிழாக்கள், மே 1, மார்ச் 8 மற்றும் பிற சோவியத் விடுமுறைகள் அடங்கும்.

இது ஒரு புதிய பாரம்பரியமற்ற கலை வடிவத்தை உருவாக்கியது, இதன் காரணமாக ஓவியம் ஒரு புதிய இடத்தையும் செயல்பாட்டையும் பெற்றது.

விடுமுறை நாட்களில், நினைவுச்சின்ன பேனல்கள் உருவாக்கப்பட்டன, அவை ஒரு பெரிய நினைவுச்சின்ன பிரச்சார பாத்தோஸால் வகைப்படுத்தப்பட்டன. கலைஞர்கள் சதுரங்கள் மற்றும் தெருக்களின் வடிவமைப்பிற்கான ஓவியங்களை உருவாக்கினர். முதல் புரட்சிக்குப் பின்ஐந்தாண்டு காலம் (1917-1922) கலை தளங்களின் பன்முகத்தன்மை மற்றும் பலவீனம், இடதுசாரி கலைஞர்களின் செயல்பாடு, புதிய நிலைமைகளில் மிகவும் தைரியமான புதுமையான யோசனைகளை செயல்படுத்துவதற்கான வாய்ப்பைக் கண்டது.

புரட்சிக்கு முந்தைய கலைஞர்களில் பெரும்பாலோர் சோவியத் அரசாங்கத்துடன் ஒத்துழைக்கத் தொடங்கினர், அவர்களில் பயணம் செய்பவர்கள் மற்றும் ரஷ்ய இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகள் (ரைலோவ், யுவான்), மற்றும் மிரிஸ்குஸ்னிக்ஸ் (லான்செர், டோபுஜின்ஸ்கி) மற்றும் "ப்ளூ ரோஜாக்கள்" (குஸ்நெட்சோவ், சர்யன்) , மற்றும் "வைரங்கள்" (கொஞ்சலோவ்ஸ்கி, மாஷ்கோவ் , லென்டுலோவ்).

முதலில், சுருக்கவாதிகள் வி. காண்டின்ஸ்கி மற்றும் கே. மாலேவிச் ஆகியோர் கல்விக்கான மக்கள் ஆணையத்தின் நுண்கலைத் துறையில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்தனர். புரட்சியின் கருத்துக்கள் புதிய திசைகளைப் பெற்றெடுத்தன. அவர்களில், புதிய ரஷ்ய புரட்சிகர அவாண்ட்-கார்ட் "யுனோவிஸ்" ("புதிய கலையின் கடினமானவர்கள்", 1919-1920. மாலேவிச், சாகல், லிசிட்ஸ்கி) "தூய" கலைக்கான போராட்டத்தை அறிவித்து, கிளர்ச்சி வடிவங்களை உருவாக்கத் தொடங்கினார். "KNIFE" (நியூ சொசைட்டி ஆஃப் பெயிண்டர்ஸ்) வைரங்களுக்கு அருகில் இருந்தது.

"Proletkult" கிளாசிக்கல் பாரம்பரியத்தை நிராகரித்து, "கடந்த கால இடிபாடுகளில்" ஒரு புதிய பாட்டாளி வர்க்க கலாச்சாரத்தின் அமைப்பை உருவாக்க முயற்சித்தது, ஆனால் கலைஞர்கள் மற்றும் பார்வையாளர்களின் ஆதரவு இல்லாமல் நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை.

நான்கு கலை சங்கங்களின் கலைஞர்கள் (க்ராவ்சென்கோ, டைர்சா, பெட்ரோவ்-வோட்கின்) மற்றும் மாகோவெட்ஸ் (செக்ரிகின், தந்தை பாவெல் ஃப்ளோரென்ஸ்கி) கலையின் தத்துவ ஆழம் மற்றும் வடிவங்களின் பாரம்பரிய நினைவுச்சின்னத்திற்காக அவாண்ட்-கார்டிசத்திற்கு எதிராகப் பேசினர்.

முதல் புரட்சிக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளின் ரொமாண்டிசிசம் குறியீட்டு மற்றும் உருவக வடிவில் P. Filonov அவர்களால் "உலகின் செழுமைக்குள் நுழைகிறது" (1919) ஓவியங்களின் தொடரில் தெரிவிக்கப்பட்டது; கே. யுவான் "நியூ பிளானட்", பி. குஸ்டோடிவ் "போல்ஷிவிக்". 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், K. பெட்ரோவ்-வோட்கின் (1878-1939) ரஷ்யாவில் எதிர்கால மாற்றங்களின் முன்னறிவிப்பை அவரது ஓவியமான Bathing a Red Horse (1912, Tretyakov Gallery) இல் வெளிப்படுத்தினார். 1919 திரைப்படத்தில் உள்நாட்டுப் போரின் போது சாதாரண மக்களின் அமைதியான வாழ்க்கைக்கு ஏற்பட்ட அச்சுறுத்தலை அவர் சித்தரித்தார். கவலை "(1934, ஆர்எம்).

ஒரு புதிய ஹீரோ வகை - ஒரு உழைப்பாளி, ஒரு விளையாட்டு வீரர் மற்றும் ஒரு சமூக ஆர்வலர் - உருவப்பட வகைகளில் ஏ.என். சமோக்வலோவ் "டி-ஷர்ட்டில் பெண்". உள்நாட்டுப் போரின் ஆண்டுகளில், வெகுஜன பிரச்சாரக் கலை முன்னுக்கு வருகிறது: விடுமுறைகள் மற்றும் பேரணிகளின் அலங்காரம், பிரச்சார ரயில்களின் ஓவியம் போன்றவை. (பி. குஸ்டோடிவ், கே. பெட்ரோவ்-வோட்கின், என். ஆல்ட்மேன்); அரசியல் போஸ்டர்.

1922 ஆம் ஆண்டில், AHRR (புரட்சிகர ரஷ்யாவின் கலைஞர்களின் சங்கம்) உருவாக்கப்பட்டது, இது 1932 வரை இருந்தது. அதன் அமைப்பாளர்கள் A. Arkhipov, N. Dormidontov, S. Malyutin மற்றும் பிற மறைந்த வாண்டரர்கள். அவரது "புதிய பாடத்திட்டத்தின்" பிரச்சாரம் கலையில் வெவ்வேறு பார்வைகளைக் கொண்ட கலைஞர்களை ஈர்த்தது - முன்னாள் வாலட்ஸ் ஆஃப் டயமண்ட்ஸ், சொசைட்டி "கத்தி", "4 ஆர்ட்ஸ்" மற்றும் பிற கலைஞர்கள்.

வெளிப்புற இணைப்புகள் ஒரு தனி சாளரத்தில் திறக்கும்மூடு சாளரத்தை எவ்வாறு பகிர்வது

முதல் உலகப் போர் (1914-1918) மற்றும் 1917 புரட்சிகர நிகழ்வுகளின் போது தோன்றிய முதல் ரஷ்ய அரசியல் சுவரொட்டிகள் என்ன என்பதில் லுபோக்கின் பாணி பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. ரஷ்யாவின் சமகால வரலாற்றின் மாநில மத்திய அருங்காட்சியகத்தின் நுண்கலைத் துறையின் தலைவரான வேரா பன்ஃபிலோவா, 1917 இன் சுவரொட்டிகளைப் பற்றி பிபிசியிடம் கூறினார்.

sovrhistory.ru

பிப்ரவரி 1917 க்குப் பிறகு, போல்ஷிவிக்குகள் மற்றும் மென்ஷிவிக்குகள்-சர்வதேசவாதிகள் தவிர, கிட்டத்தட்ட அனைத்து அரசியல் இயக்கங்களின் பிரதிநிதிகளும், ரஷ்யாவின் நட்புக் கடமைகளுக்கு வெற்றி மற்றும் விசுவாசம் வரை போரைத் தொடர வேண்டியதன் அவசியத்தை அறிவித்தனர். இந்தப் போரைத் தொடர, அரசாங்கத்திற்கு மக்களிடமிருந்து பணப் பங்களிப்பு தேவைப்பட்டது. 1916 ஆம் ஆண்டில், மாநில 5.5% கடன் என்று அழைக்கப்பட்டது. பிப்ரவரி 1917க்குப் பிறகு, அது சுதந்திரக் கடனாக மாறியது. குஸ்டோடிவ்ஸ்கி சிப்பாய் ஒரு சின்னமாக மாறினார்: சிவப்பு பேனர்களின் பின்னணியில், போரைத் தொடர பணம் கேட்கிறார். எதிர்காலத்தில், சிப்பாய் 1917 இன் கிட்டத்தட்ட அனைத்து சுவரொட்டிகளிலும் இருப்பார் - பிப்ரவரி முதல் அக்டோபர் வரை. மெட்டீரியல் அலெக்ஸாண்ட்ரா செமியோனோவா, பிபிசி ரஷ்ய சேவை.

sovrhistory.ru

மற்றொரு பாணி. நிகழ்வு சுவரொட்டி. இது ஒரு வகையான டிவியில் இருந்து எடுக்கப்பட்ட படம். சுவரொட்டியில் Voskresenskaya சதுக்கம் மற்றும் மாஸ்கோ நகர டுமாவின் கட்டிடம் (பின்னர் லெனின் அருங்காட்சியகம், இப்போது வரலாற்று அருங்காட்சியகம்) ஆகியவற்றைக் காட்டுகிறது. மார்ச் 1917 இல் இங்கே எல்லாம் முழு வீச்சில் இருந்தது. இது ஒரு நிகழ்வு படம். ஒரு நிகழ்வை, ஒரு உந்துதலைப் படம்பிடிக்கவும். ஏனெனில் புரட்சி எதிர்பார்த்தது மற்றும் உற்சாகத்துடன் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. நாட்டின் வரலாற்றில் ஒரு புதிய சகாப்தத்தின் தொடக்கமாக மக்கள் புரட்சியை உணர்ந்தனர். பரந்த மக்கள் பிப்ரவரியை ஆதரித்தனர். மேலும் இவை அனைத்தும் நடந்து கொண்டிருக்கும் போரின் பின்னணியில் நடந்தவை. எனவே கிராபிக்ஸ் தேவை மற்றும் வளர்ச்சி.

sovrhistory.ru

இது உண்மையில் போஸ்டர் அல்ல. இது விளக்கப்பட்ட ஃப்ளையர். அது ஏன்? ஏனெனில் ரஷ்யாவில், அதிகாரம் ஆளுமைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. தலைவர்களுக்கு ஏற்ப, தலைவர்களுக்கு ஏற்ப அதிகாரம் செல்கிறது. ஆளுமை மற்றும் புதிய ரஷ்யாவின் தலைவர்களை பிரபலப்படுத்த வேண்டியதன் அவசியத்தின் அடிப்படையில், அத்தகைய விளக்கப்பட துண்டு பிரசுரங்கள் வெளியிடப்பட்டன. டுமாவின் தலைவர் மிகைல் ரோட்ஜியான்கோ தலைமையிலான தற்காலிக அரசாங்கத்தின் உறுப்பினர்கள் இங்கே உள்ளனர். கீழ் வரிசையில், இடமிருந்து மூன்றாவதாக, அரசாங்கத்தின் முதல் சோசலிஸ்ட் அலெக்சாண்டர் கெரென்ஸ்கி ஆவார். கெரென்ஸ்கி தனி தாள்களில் அச்சிடப்பட்டார், அவர் மிகவும் பிரபலமானவர். இடதுசாரி இயக்கம் தனது சொந்த மக்களை தீவிரமாக ஊக்குவித்தது. அவரது மதிப்பீடு மிக அதிகமாக இருந்தது. இங்கே சுவரொட்டியில், துண்டுப்பிரசுரத்தில் - டாரைட் அரண்மனை, கொடிகள், கோஷங்கள். பின்னால் துடுப்பாட்டக்காரர்கள் இருக்கிறார்கள். ஒரு கொம்பு கொடியுடன். ஒரு புரட்சிகர கார். கைகளில் ஆயுதங்களுடன் பலர் உள்ளனர். விட்டு. மற்றும் இடதுசாரிகளின் கோஷங்கள். சோசலிச-புரட்சியாளர்களின் முழக்கங்கள் "நிலம் மற்றும் சுதந்திரம்" மற்றும் "போராட்டத்தில் நீங்கள் உங்கள் உரிமையைப் பெறுவீர்கள்." இதுவரை, இங்கு போல்ஷிவிக்குகள் இல்லை.

sovrhistory.ru

இது இடதுசாரி பதிப்பகமான பாரஸ் பதிப்பகத்தின் சுவரொட்டி. இது புரட்சிக்கு முன்பே தெரிந்தது. இந்த பதிப்பகத்தின் தோற்றத்தில் மாக்சிம் கார்க்கி நின்றார். பதிப்பகம் பத்திரிகைகள் மட்டுமல்ல, லெனின் வெளியிட்ட படைப்புகள் உட்பட புத்தகங்களையும் வெளியிட்டது. இடதுசாரி சுவரொட்டிகளுக்கு, அவர்கள் விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி மற்றும் அலெக்ஸி ராடகோவ் போன்ற பிரபலமான கவிஞர்கள் மற்றும் கலைஞர்களை ஈர்த்தனர். இந்த சுவரொட்டி பல கலவை பிரபலமான அச்சிட்டுகளின் பாரம்பரியம் மற்றும் அதே நேரத்தில் காமிக்ஸின் முன்னோடியாகும். இது படத்தில் உள்ள கதை. முதலில், சிப்பாய் யாரைப் பாதுகாத்தார்? அவர்கள் முதலாளித்துவவாதிகள். மேலும் சிப்பாய் இறுதிவரை அழுகிய அமைப்பைப் பாதுகாக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார்.

sovrhistory.ru

மார்ச் 1917 இல், நிக்கோலஸ் அரியணையைத் துறந்தார், அதே நேரத்தில் தற்காலிக அரசாங்கம் உருவாக்கப்பட்டது. மேலும் இந்த சுவரொட்டியில் - "மக்கள் வெற்றிக்கு மெமோ". இங்கே அதே புரட்சிகர சக்திகள் உள்ளன: ஒரு ஆயுதமேந்திய சிப்பாய், ஒரு ஆயுதமேந்திய தொழிலாளி. அகற்றப்பட்ட ermine மேன்டில். மண்டியிடும் நிக்கோலஸ் கிரீடத்தை ஒப்படைக்கிறார். மிதித்த செங்கோலும் உருண்டையும். பின்னணியில் மாநில டுமா பிரதிநிதிகள் அமர்ந்திருந்த டாரைடு அரண்மனை உள்ளது. மேலும் சூரியன் சுதந்திரத்தின் அடையாளமாக அவருக்கு மேலே உதிக்கிறார். இந்த சின்னம் பின்னர் சுவரொட்டிகளில் மீண்டும் மீண்டும் வரும். இந்த குறுகிய காலத்தில் (அக்டோபர் வரை) புரட்சி பிரகாசமான, கனிவான, சன்னி என்று வழங்கப்பட்டது, ஆனால் அக்டோபர் மாதத்திற்குப் பிறகு, உள்நாட்டுப் போர் வெடித்தவுடன், புரட்சி வெள்ளை ஆடைகளில் ஒரு இளம் பெண்ணாக நிறுத்தப்பட்டது.

Sovrhistory.ru

பாரஸ் பதிப்பகத்தின் மாயகோவ்ஸ்கியின் சக ஊழியரான அலெக்ஸி ராடகோவின் சுவரொட்டி. இதுவே சமூக பிரமிடு எனப்படும். சமூக பிரமிடுகளின் அடுக்குகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்து வியக்கத்தக்க வகையில் பிரபலமாக உள்ளன. கலைஞர் லோகோவின் முதல் சமூக பிரமிடு 1891 இல் ஜெனீவாவில் வெளியிடப்பட்டது. பின்னர் மறுவடிவமைப்புகள் மற்றும் அடிப்படையில் - பல விருப்பங்கள் உருவாக்கப்பட்டன. இங்கேயும், பரந்த மக்களுக்கான தெளிவான அர்த்தத்துடன் பிரபலமான அச்சு மரபுகளுக்கு ஒரு வேண்டுகோள். மேலே, எல்லாம் ஒரு ermine மேன்டில் மூடப்பட்டிருக்கும். 1897 ஆம் ஆண்டு அனைத்து ரஷ்ய மக்கள் தொகை கணக்கெடுப்பின் போது நிக்கோலஸ் II தனது தொழிலைப் பற்றி எழுதியது நினைவிருக்கிறதா? அவர் எழுதினார்: "ரஷ்ய நிலத்தின் உரிமையாளர்." 1917 ஆம் ஆண்டு கோடை வரை மிகவும் பிரபலமான நையாண்டி கதைகள், குறிப்பாக பேரரசர் II நிக்கோலஸ் மற்றும் அவரது மனைவி பேரரசி அலெக்ஸாண்ட்ரா ஃபியோடோரோவ்னா ஆகியோரை குறிப்பாக இயக்கிய எதிர்கட்சி மற்றும் எதிர்மாட்சி எதிர்ப்பு கதைகள்.

sovrhistory.ru

1917 இலையுதிர்காலத்தில், ரஷ்யாவில் முதல் பொதுத் தேர்தல் பிரச்சாரம் தொடங்கியது. மேலும் அவள் கோபமாகவும் சமரசமாகவும் இருந்தாள். அரசியல் மற்றும் தேசிய அளவில் பல டஜன் கட்சிகள் மற்றும் சங்கங்கள் தேர்தலில் பங்கு பெற்றன. தேர்தல்களில் பங்கேற்றவர்களில், சோசலிச-புரட்சிகர கட்சிதான் அதிக எண்ணிக்கையில் இருந்தது.

sovrhistory.ru

"அராஜகத்தின் மீது ஜனநாயகம் வெற்றி பெறும்." இது கேடட் கட்சி. சுவரொட்டியின் இன்றியமையாத விவரம் விலங்கு மற்றும் புராண படங்களின் கலவையாகும் - ஒரு பல்லி (அராஜகம்) மற்றும் ஒரு வெள்ளை குதிரையில் ஒரு குதிரை (ஜனநாயகம்). உரையுடன் ஓவர்லோட் செய்வது பார்வையாளரின் செல்வாக்கின் செயல்திறனைக் குறைத்தது, இது பின்னர் ஓரளவு தேர்தல் முடிவுகளை பாதித்தது.

sovrhistory.ru

முந்தைய போஸ்டரை இதனுடன் ஒப்பிடுங்கள். சோசலிச-புரட்சியாளர்கள். நாங்கள் தேர்தல் பிரசாரத்தை திறமையாக முன்னெடுத்தோம். சோசலிச-புரட்சியாளர்களின் வெற்றி அத்தகைய நன்கு ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட கிளர்ச்சியால் முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டது. எல்லாமே போஸ்டரில் இருக்க வேண்டியவை. தொழிலாளர்கள் மற்றும் விவசாயிகளுக்கு உரையாற்றினார். தெளிவான மற்றும் துல்லியமான கோஷங்கள் - "நிலம் மற்றும் சுதந்திரம்". "சங்கிலிகளை உடைப்போம், முழு உலகமும் சுதந்திரமாக இருக்கும்." இரண்டு நீரோடைகள், தொழிலாளர்கள் மற்றும் விவசாயிகள், ஆசிரியரின் திட்டத்தின் படி, ஒன்றுபடுவது, நிச்சயமாக வாக்குச்சாவடிக்கு வரும்.

sovrhistory.ru

போல்ஷிவிக்குகளைப் பொறுத்தவரை, ஆர்.எஸ்.டி.எல்.பி., கலை பிரச்சாரத்திற்கு - அதாவது ஒரு சுவரொட்டிக்கு கவனம் செலுத்துவது அவசியம் என்று அவர்கள் கருதவில்லை. ஆனால் தவறுகளிலிருந்து எப்படி முடிவுகளை எடுப்பது என்பது அவர்களுக்குத் தெரியும். உள்நாட்டுப் போர் வெடித்தபோது, ​​"சிவப்பு" சக்திகள் அனைத்தும் அரசியல் கலைக் கிளர்ச்சியில் தள்ளப்பட்டன. அதே ராடகோவ், மாயகோவ்ஸ்கி, மற்றவர்கள் பிரபலமான "ROST விண்டோஸ்" உருவாக்கத்தில் பங்கேற்றனர், இது சோவியத் "பிராண்ட்" மற்றும் உலக போஸ்டர் கலையின் கிளாசிக் ஆனது. காட்சி கிளர்ச்சியின் பார்வையில் இருந்து வெள்ளை இழந்தது - இன்னும் நிறைய தேவையற்ற விவரங்கள் மற்றும் நிறைய உரைகள் உள்ளன. டெனிகின் நன்கு எழுதப்பட்ட பல நிரல் நிரலை ஒரு சுவரொட்டியில் யாரும் படிக்க மாட்டார்கள்.

சுவரொட்டி (லத்தீன் "பிளாக்கார்டம்" - சாட்சியம்) என்பது காட்சி அரசியல் கிளர்ச்சியின் பணிகளைச் செய்யும் அல்லது தகவல், விளம்பரம், அறிவுறுத்தல் ஆகியவற்றின் வழிமுறையாக செயல்படும் கிராஃபிக் கலையின் மிகவும் பரவலான வகையாகும்.

சுவரொட்டிகளின் அசல்கள் அச்சுத் தொழிலுக்காக கலைஞர்களால் உருவாக்கப்பட்டன. சில சந்தர்ப்பங்களில், சுவரொட்டி ஆசிரியரின் அச்சிடும் படிவத்திலிருந்து (லினோகட், லித்தோகிராபி) அச்சிடப்படுகிறது.

சுவரொட்டியின் கண்டிப்பாக வரையறுக்கப்பட்ட செயல்பாடுகள், சுவரொட்டியின் சிறப்பு சித்திர மொழி மற்றும் அதன் பரிமாணங்களைத் தீர்மானித்தல், பட வழிமுறைகள், வேலை செய்யும் முறைகள் ஆகியவற்றைக் கட்டளையிடுகின்றன. அதிக எண்ணிக்கையில் அச்சிடப்பட்ட சுவரொட்டி, பரந்த பார்வையாளர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் பொதுவாக தெருக்களிலும் பொது இடங்களிலும் காட்டப்படும். சுவரொட்டி அனைத்து சமூக மற்றும் அரசியல் அவசர பணிகளுக்கும் மிக விரைவாக பதிலளிக்க வேண்டும், நடவடிக்கைக்கு அழைப்பு விடுக்க வேண்டும். சுவரொட்டிகள் விரைவாக மாறுகின்றன, ஒப்பீட்டளவில் குறுகிய வெளிப்பாடு நேரத்தைக் கொண்டிருப்பதால், மிருதுவான மற்றும் தெளிவான மொழியால் வேறுபடுத்தப்பட வேண்டும். சுவரொட்டி தொலைவில் இருந்து பார்வையாளரின் கவனத்தை ஈர்க்க வேண்டும். சுவரொட்டியின் முன் நிறுத்தும் பார்வையாளர், குறுகிய நேரத்தில் சுவரொட்டி எதற்காக அழைக்கிறது, அதன் நோக்கம் என்ன என்பதை தெளிவாக அறிந்து கொள்ள வேண்டும்; சுவரொட்டியை உடனடியாக உணர வேண்டும். இந்த பணிகள்தான் ஒப்பீட்டளவில் பெரிய (கிராபிக்ஸ்) சுவரொட்டி அளவுகளை ஆணையிடுகின்றன. சுருக்கம், தெளிவு மற்றும் வெளிப்பாட்டிற்காக, சுவரொட்டியில் படங்களின் குறிப்பாக கூர்மையான வகைப்பாடு பயன்படுத்தப்படுகிறது மற்றும் படத்தைப் பொதுமைப்படுத்துதல், வண்ண உறவுகளை எளிமைப்படுத்துதல், இரண்டாம் நிலை விவரங்களை நிராகரித்தல், குறியீட்டு பெயர்கள் மற்றும் பல்வேறு சேர்க்கைகள் போன்ற வழக்கமான அலங்கார நுட்பங்கள். செதில்கள் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. சுவரொட்டியின் கட்டாய அங்கமான உரை, முதல் வாசிப்பிலிருந்து மிகவும் குறுகியதாகவும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியதாகவும் இருக்க வேண்டும் (விதிவிலக்கு அறிவுறுத்தல் மற்றும் கல்வி சுவரொட்டிகள் மட்டுமே). உரை இயந்திரத்தனமாக படத்தில் இணைக்கப்படக்கூடாது, ஆனால் அதில் இயல்பாக சேர்க்கப்பட வேண்டும். எழுத்துருவின் தன்மை சுவரொட்டியின் உள்ளடக்கத்துடன் ஒத்திருக்க வேண்டும், படிக்க எளிதாக இருக்க வேண்டும். கல்வெட்டு என்பது கலைஞருக்கான சுவரொட்டியின் கலவையின் ஒரு அங்கமாகும். நிச்சயமாக, இந்த தேவைகள் அனைத்தையும் கடைப்பிடிப்பதைப் பற்றி யோசித்து, கலைஞர் ஒரு தாளில் சுவரொட்டியின் ஒருமைப்பாடு, அமைதியைப் பாதுகாக்க எல்லா வகையிலும் பாடுபடுகிறார்.

சுவரொட்டிகளின் வகைகள் வேறுபட்டவை மற்றும் அவற்றின் நோக்கத்திற்கு ஏற்ப பல குழுக்களாக பிரிக்கப்படுகின்றன.

அரசியல் சுவரொட்டி என்பது முக்கிய, மிக முக்கியமான வகை சுவரொட்டி. அவர்தான் அரசியல் கிளர்ச்சியின் மிகவும் பயனுள்ள வடிவங்களில் ஒன்றாகும், இது அரசியல் பணிகள் மற்றும் கோஷங்களை சித்திர வழிகள் மூலம் உள்ளடக்கியது. அரசியல் சுவரொட்டிகளின் பொருள் வழக்கத்திற்கு மாறாக விரிவானது: எங்கள் நிலைமைகளில் அவை கம்யூனிசத்தை கட்டியெழுப்புவதற்கான போராட்டத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை, அமைதிக்கான போராட்டம், சோசலிச முகாமை வலுப்படுத்துவதற்கான அழைப்பு மற்றும் எதிரிகளை அம்பலப்படுத்துவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளன. புரட்சிகர விடுமுறைகள், சர்வதேச நிகழ்வுகள் போன்றவற்றின் நினைவாக பல சுவரொட்டிகள் உருவாக்கப்படுகின்றன. நையாண்டி சுவரொட்டிகள் பெரும் முக்கியத்துவம் பெற்றுள்ளன. ஒரு நையாண்டி சுவரொட்டி எப்போதும் இலக்கிய உரையுடன் தொடர்புடையது. இந்த போர் மற்றும் கூர்மையான சுவரொட்டிகளின் சிறப்பு புகழ் சுவரொட்டி-நையாண்டியாளர்களின் சங்கங்களை உருவாக்கியது ("ரோஸ்டாவின் நையாண்டியின் ஜன்னல்கள்", "விண்டோஸ் ஆஃப் டாஸ்", "போர் பென்சில்", "அகிட்பிளாகட்").

ஒரு தகவல் மற்றும் விளம்பர சுவரொட்டியானது தகவல், பல்வேறு கலாச்சார மற்றும் கல்வி நிகழ்வுகள் (நிகழ்ச்சிகள், திரைப்படங்கள், விரிவுரைகள், கண்காட்சிகள், முதலியன) அல்லது விளம்பரப் பணிகள் பற்றிய சிக்கலை தீர்க்கிறது - பல்வேறு நிறுவனங்கள் மற்றும் நிறுவனங்களால் வழங்கப்படும் பொருட்கள், சேவைகளுடன் நுகர்வோரை அறிமுகப்படுத்துதல். எங்கள் நிலைமைகளில் ஒரு விளம்பர சுவரொட்டி உண்மை மற்றும் கலாச்சார தகவல், ஒரு தயாரிப்பைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் உதவி மற்றும் நுகர்வோரின் ரசனையைக் கற்பித்தல் போன்ற பணிகளைத் தொடர்கிறது. திரையரங்கு சுவரொட்டிகள் மற்றும் திரைப்பட சுவரொட்டிகள் சிறப்பு குணங்கள் கொண்டவை. விளம்பர நிகழ்ச்சிகள் அல்லது திரைப்படங்களின் பணிகளைச் செய்வது, அதே நேரத்தில் இந்த நிகழ்ச்சியில் உள்ளார்ந்த பாணியையும், அதன் ஆசிரியர்களின் ஆக்கபூர்வமான அபிலாஷைகளையும் பிரதிபலிக்க வேண்டும்.

கல்வி மற்றும் அறிவுறுத்தல் சுவரொட்டி அறிவியல் அறிவு, வேலை முறைகள், பல்வேறு விதிகள் (பாதுகாப்பு, சுகாதாரம் மற்றும் சுகாதாரம், தீ தடுப்பு போன்றவை) ஊக்குவிக்கும் இலக்கைப் பின்தொடர்கிறது, மேலும் கல்வி சிக்கல்களைத் தீர்க்க உதவுகிறது. கல்வி மற்றும் அறிவுறுத்தல் சுவரொட்டி, மற்ற வகை சுவரொட்டிகளைப் போலல்லாமல், கணிசமான அளவு உரை, முழுத் தொடர் வரைபடங்களைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் நீண்ட பயன்பாட்டிற்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. கல்விச் சுவரொட்டிகள் கல்விச் செயல்பாட்டில் காட்சி உதவியாகச் செயல்படுகின்றன.

அதன் வழக்கமான வடிவத்தில் சுவரொட்டி ஒப்பீட்டளவில் சமீபத்தில் தோன்றியது - 19 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில். நவீன சுவரொட்டிக்கு முன் பெரிய அளவிலான அச்சுகள் மற்றும் வரைபடங்கள் கையால் விநியோகிக்கப்பட்டன, சுவர்களில் ஒட்டப்பட்டன, கடை ஜன்னல்கள் மற்றும் ஜன்னல்களில் காட்டப்பட்டன. 16 ஆம் நூற்றாண்டில் ஜெர்மனியில், அவை "பறக்கும் இலைகள்" என்று அழைக்கப்பட்டன. இங்கிலாந்து, பிரான்ஸ் மற்றும் ஹாலந்தில் 17 - 18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் முதலாளித்துவ புரட்சிகளின் போது இத்தகைய பிரச்சார படங்கள் பரவலாக விநியோகிக்கப்பட்டன. பெரிய அச்சிட்டுகள், அதே போல் 1812 இன் நெப்போலியன் எதிர்ப்பு தாள்கள், ரஷ்யாவில் இதேபோன்ற பங்கைக் கொண்டிருந்தன. புதிய இனப்பெருக்க முறைகளின் கண்டுபிடிப்பு மற்றும் அச்சிடலின் வளர்ச்சியுடன், பிரச்சாரத் தாள்களின் புழக்கம் அதிகரித்தது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், நோக்கத்திலும் தோற்றத்திலும் நவீனவற்றுக்கு நெருக்கமான சுவரொட்டிகள் தோன்றின. T. Steinlen, F. Brengwin, A. Toulouse-Lautrec, K. Kollwitz மற்றும் பலர் போன்ற சிறந்த மாஸ்டர்கள் பல்வேறு சுவரொட்டிகளை உருவாக்குவதில் பணியாற்றினர். நவீன வெளிநாட்டு சுவரொட்டிகளில், அமைதிக்கான போராட்டத்திற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஏ. பெர்ட்ராண்ட் (மெக்சிகோ) மற்றும் ஜி. எர்னி (சுவிட்சர்லாந்து) ஆகியோரின் படைப்புகள் தனித்து நிற்கின்றன. சோசலிச போலந்தின் கலைஞர்களின் அற்புதமான சுவரொட்டிகள், குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் ஆழமான உள்ளடக்கம், ஒரு சிறந்த சுவரொட்டி மொழியில் (டி. ட்ரெப்கோவ்ஸ்கி, டி. க்ரோனோவ்ஸ்கி, ஏ. போவ்பெல்ஸ்கி, இசட். காஜா ஆகியோரின் சுவரொட்டிகள்) குறிப்பாக கவனிக்கப்பட வேண்டும்.

சோவியத் அதிகாரத்தின் முதல் நாட்களிலிருந்து, நம் நாட்டில் சுவரொட்டி ஒரு முக்கிய, செயல்பாட்டு மற்றும் ஆழமான கட்சி கலையாக பரவலான விநியோகம் மற்றும் அங்கீகாரத்தைப் பெற்றது. அரசியல் கிளர்ச்சிக்கான வழிமுறையாக சுவரொட்டிக்கு அதிக முக்கியத்துவம் அளித்து, எங்கள் கட்சி அதன் வளர்ச்சியை உன்னிப்பாகக் கண்காணித்து, ஒவ்வொரு வகையிலும் அதன் கருத்தியல் உள்ளடக்கத்தையும் திறமையையும் மேம்படுத்த உதவுகிறது. கட்சியின் மத்தியக் குழுவின் முடிவுகள் மற்றும் அரசியல் சுவரொட்டிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட அனைத்து யூனியன் மாநாடுகளும் இதற்குச் சான்றாகும். உள்நாட்டுப் போரின் போது, ​​தேசிய பொருளாதாரத்தின் மறுசீரமைப்பு, முதல் ஐந்தாண்டு திட்டங்களின் போது, ​​சுவரொட்டி ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் சோவியத் சுவரொட்டி கலைஞர்கள் கருத்தியல் முன்னணியில் முன்னணியில் இருந்தனர். சுவரொட்டி கலையின் உயர் எடுத்துக்காட்டுகள், எடுத்துக்காட்டாக, மூரின் சுவரொட்டிகள் "நீங்கள் ஒரு தன்னார்வத் தொண்டராக பதிவு செய்துள்ளீர்களா?", "உதவி". A. Deineka, M. Cheremnykh, N. Dolgorukov மற்றும் பிற கலைஞர்கள் சுவரொட்டியில் நிறைய வேலை செய்தனர். "விண்டோஸ் ஆஃப் ரோஸ்டா நையாண்டி" என்ற நையாண்டி சுவரொட்டிகள் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை, இதில் வி. மாயகோவ்ஸ்கி, எஸ். மல்யுடின், ஏ. ராடகோவ் மற்றும் பலர் தீவிரமாக பங்கேற்றனர். பெரும் தேசபக்தி போரின் போது எதிரிகளை தோற்கடிக்க தங்கள் படைகளை அணிதிரட்டி, சோவியத் கலைஞர்கள் குறிப்பாக கடினமாகவும் வெற்றிகரமாகவும் உழைத்தனர், அவர்களின் ஆர்வம் மற்றும் உயர் தேசபக்தி உணர்வு ஆகியவற்றால் குறிப்பிடத்தக்க சுவரொட்டிகளை உருவாக்கினர். "விண்டோஸ் ஆஃப் நையாண்டி ரோஸ்டா" மாதிரியில் "விண்டோஸ் டாஸ்" உருவாக்கப்பட்டது. முற்றுகையிடப்பட்ட லெனின்கிராட்டில், போர் பென்சில் சங்கம் எழுந்தது. கிராஃபிக் கலைஞர்கள் மட்டுமல்ல, பல ஓவியர்களும் சுவரொட்டிகளில் பணியாற்றினர். Kukryniksy, Efimov, Golovanov, Kokorekin, Dolgorukov, V. இவனோவ், Toidze, Shmarinov, Serebryany ஆகியோரின் சுவரொட்டிகள் சோவியத் மக்களின் நினைவில் நீண்ட காலமாக இருக்கும். போருக்குப் பிந்தைய காலத்தில், சுவரொட்டியில் உரை ஒட்டப்பட்ட வண்ணப் புகைப்படமாக மாற்ற முயற்சிகள் நடந்தன. சுவரொட்டிகளில் மிக நீளமான மேற்கோள்கள் தட்டச்சு வடிவில் அச்சிடப்பட்டன.

சுவரொட்டிகளில் நிலையான, "மகிழ்ச்சியான" மக்கள்-திட்டங்கள் முகத்தில் "கடமை" புன்னகையுடன் தோன்றின, கிட்டத்தட்ட மாறாமல், ஒரு சுவரொட்டியிலிருந்து மற்றொன்றுக்கு அலைந்து திரிந்தன. இந்த தவறுகளை வெற்றிகரமாக முறியடித்து, சுவரொட்டியை அதன் சிறந்த சண்டை குணங்களுக்குத் திருப்பி, அனுபவம் வாய்ந்த போஸ்டர் மாஸ்டர்கள் மற்றும் இளைஞர்கள் இந்த கலையின் பல்வேறு வகைகளில் தீவிரமாக வேலை செய்கிறார்கள். மாஸ்கோ, லெனின்கிராட் மற்றும் பிற நகரங்களில், நையாண்டி சுவரொட்டிகள் "போர் பென்சில்", "அகிட்பிளாகட்" மற்றும் பிற சங்கங்கள் மிகவும் பிரபலமாக உள்ளன. பார்வையாளர் சோவியத் கலைஞர்களான வி. இவானோவ், குக்ரினிக்சி, என். டெனிசோவ்ஸ்கி, எம். கார்டன், கே. இவனோவ், வி. கோவோர்கோவ், வி. பிரிஸ்கின், எம். மஸ்ருகோ, கே. விளாடிமிரோவ், ஜி. கோவென்சுக் மற்றும் பிறரின் சுவரொட்டிகளைப் பற்றி நன்கு அறிந்திருக்கிறார். கலைஞர்கள்.