Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

ஸ்லைடு 1

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

ஸ்லைடு 2

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

ஸ்லைடு 3

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

ஸ்லைடு 4

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

ஸ்லைடு 5

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

அமைப்பு 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் வாசிலி ஆண்ட்ரீவ் மூலம் பலலைகாவை ஒரு கச்சேரி கருவியாக மாற்றுவதற்கு முன்பு, அது நிரந்தரமான, எங்கும் நிறைந்த அமைப்பைக் கொண்டிருக்கவில்லை. ஒவ்வொரு கலைஞரும் தனது சொந்த செயல்திறன் பாணி, விளையாடிய துண்டுகளின் பொதுவான மனநிலை மற்றும் உள்ளூர் மரபுகளுக்கு ஏற்ப கருவியை டியூன் செய்தார். ஆண்ட்ரீவ் அறிமுகப்படுத்திய அமைப்பு (இரண்டு சரங்கள் ஒற்றுமையாக - குறிப்பு "மை", ஒன்று - ஒரு குவார்ட்டர் அதிக - "லா" குறிப்பு) கச்சேரி பாலாலைகா வீரர்களால் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது மற்றும் "கல்வி" என்று அழைக்கத் தொடங்கியது. ஒரு "நாட்டுப்புற" அமைப்பும் உள்ளது - முதல் சரம் "லா", இரண்டாவது - "மை", மூன்றாவது - "செய்". இந்த அமைப்பில், ட்ரைட்களை எடுத்துக்கொள்வது எளிதானது, அதன் குறைபாடு திறந்த சரங்களில் விளையாடுவதில் சிரமம் ஆகும்.

ஸ்லைடு 6

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

ஸ்லைடு 7

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

இப்போது அனைவருக்கும் தெரிந்த வடிவத்தில் உள்ள பாலலைகா ஒரு ரஷ்ய நாட்டுப்புற கருவி என்பது முற்றிலும் உண்மை இல்லை. 17 ஆம் நூற்றாண்டில் பலலைகா கிழக்கிலிருந்து ரஷ்யாவிற்கு கொண்டு வரப்பட்டது என்ற பதிப்பு முற்றிலும் நம்பத்தகாதது: ஆசிய மக்களுக்கு ஒருபோதும் ஒத்த கருவிகள் இல்லை. இருப்பினும், வரலாறு குழப்பமாக உள்ளது. 17 ஆம் நூற்றாண்டு வரை வரலாற்றில் "பாலலைகா" என்ற வார்த்தை இல்லை, "டோம்ரா" உள்ளது. டோம்ராவில் பஃபூன்கள் விளையாடினர். 1648 மற்றும் 1657 ஆம் ஆண்டுகளில், பஃபூனரி தடை குறித்த ஆணைகளால், அவர்களின் "பேய், சலசலக்கும் பாத்திரங்கள்" சேகரிக்கப்பட்டு மாஸ்கோ முழுவதும் எரிக்க உத்தரவிடப்பட்டது. மேலும் வருடாந்திரங்களை மீண்டும் எழுதும் போது, ​​"டோம்ரா" என்ற வார்த்தை கூட இருட்டடிப்பு செய்யப்பட்டு, எங்கிருந்தும் "பாலலைகா" என்று மாற்றப்பட்டது. இப்போது அனைவருக்கும் தெரிந்த வடிவத்தில் உள்ள பாலலைகா ஒரு ரஷ்ய நாட்டுப்புற கருவி என்பது முற்றிலும் உண்மை இல்லை. 17 ஆம் நூற்றாண்டில் பலலைகா கிழக்கிலிருந்து ரஷ்யாவிற்கு கொண்டு வரப்பட்டது என்ற பதிப்பு முற்றிலும் நம்பத்தகாதது: ஆசிய மக்களுக்கு ஒருபோதும் ஒத்த கருவிகள் இல்லை. இருப்பினும், வரலாறு குழப்பமாக உள்ளது. 17 ஆம் நூற்றாண்டு வரை வரலாற்றில் "பாலலைகா" என்ற வார்த்தை இல்லை, "டோம்ரா" உள்ளது. டோம்ராவில் பஃபூன்கள் விளையாடினர். 1648 மற்றும் 1657 ஆம் ஆண்டுகளில், பஃபூனரி தடை குறித்த ஆணைகளால், அவர்களின் "பேய், சலசலக்கும் பாத்திரங்கள்" சேகரிக்கப்பட்டு மாஸ்கோ முழுவதும் எரிக்க உத்தரவிடப்பட்டது. மேலும் வருடாந்திரங்களை மீண்டும் எழுதும் போது, ​​"டோம்ரா" என்ற வார்த்தை கூட இருட்டடிப்பு செய்யப்பட்டு, எங்கிருந்தும் "பாலலைகா" என்று மாற்றப்பட்டது.

ஸ்லைடு 8

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

ஸ்லைடு 9

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

ஸ்லைடு 10

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

அவள் ஏன் அப்படி அழைக்கப்படுகிறாள்? "பாலலைகா" என்ற பெயர், சில சமயங்களில் "பாலாபாய்கா" வடிவத்தில் காணப்படுகிறது, இது ஒரு நாட்டுப்புற ஒன்றாகும், இது விளையாட்டின் போது சரங்களின் "பாலகன்" என்ற ஸ்டிரிங்ஸைப் பின்பற்றும் கருவியாக இருக்கலாம். நாட்டுப்புற பேச்சுவழக்கில் "பாலகாட்", "ஜோக்" என்றால் அரட்டை, காலியான அழைப்புகள் என்று பொருள். சிலர் டாடர் தோற்றம் "பாலலைகா" என்ற வார்த்தைக்கு காரணம். டாடர்களுக்கு "பாலா" என்ற வார்த்தை "குழந்தை" என்று பொருள். இது "பேச்சு", "பேச்சு" போன்ற சொற்களின் தோற்றத்திற்கு ஆதாரமாக செயல்பட்டிருக்கலாம். குழந்தைத்தனமான உரையாடல் போல, நியாயமற்ற கருத்தை உள்ளடக்கியது.

ஸ்லைடு 11

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

ஸ்லைடு 12

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

ஸ்லைடு 13

அடிப்படை தகவல்

ரஷ்ய நாட்டுப்புற சரம் இசைக்கருவி. பலலைகாக்களின் நீளம் மிகவும் வித்தியாசமானது: 600-700 மிமீ (ப்ரைமா பலலைகா) முதல் 1.7 மீட்டர் (சப்கான்ட்ராபாஸ் பலலைகா) நீளம், முக்கோண சற்று வளைந்த (18-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் ஓவல்) மர உடலுடன்.

உடல் தனித்தனி (6-7) பிரிவுகளிலிருந்து ஒட்டப்பட்டுள்ளது, நீண்ட கழுத்தின் தலை சற்று பின்னால் வளைந்திருக்கும். உலோக சரங்கள் (18 ஆம் நூற்றாண்டில், அவற்றில் இரண்டு நரம்புகள் கொண்டவை; நவீன பலாலைகாக்களில் நைலான் அல்லது கார்பன் சரங்கள் உள்ளன). நவீன பாலாலைகாவின் விரல் பலகையில் 16-31 மெட்டல் ஃப்ரெட்டுகள் உள்ளன (19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதி வரை - 5-7 கட்டாய ஃப்ரீட்ஸ்).

பாலாலைகாவின் கல்வி முறை - இரண்டு சரங்கள் ஒற்றுமையாக - குறிப்பு "மை", ஒன்று - ஒரு குவார்ட்டர் அதிக - குறிப்பு "லா". ஒரு "நாட்டுப்புற" அமைப்பும் உள்ளது - முதல் சரம் "லா", இரண்டாவது - "மை", மூன்றாவது - "செய்". இந்த அமைப்பில், ட்ரைட்களை எடுத்துக்கொள்வது எளிதானது, அதன் குறைபாடு திறந்த சரங்களில் விளையாடுவதில் சிரமம்.

ஒலி சத்தமாக ஆனால் மென்மையானது. ஒலியைப் பிரித்தெடுப்பதற்கான மிகவும் பொதுவான நுட்பங்கள்: rattling, pizzicato, double pizzicato, single pizzicato, vibrato, tremolo, fractions, tricks.

பாலலைகா 18 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்து அறியப்படுகிறது; 1880களில் வி.வி. ஆண்ட்ரீவ், மாஸ்டர்களான பாசெர்ப்ஸ்கி மற்றும் நலிமோவ் ஆகியோரால் மேம்படுத்தப்பட்டது. ப்ரைமா, செகண்ட், வயோலா, பாஸ், டபுள் பாஸ் - நவீனமயமாக்கப்பட்ட பாலலைகாக்களின் குடும்பம் உருவாக்கப்பட்டது. பாலாலைகா ஒரு தனி கச்சேரி, குழுமம் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா கருவியாக பயன்படுத்தப்படுகிறது.

ரஷ்ய மக்களின் இசை சின்னமாக மாறிய கருவிகளில் ஒன்று (துருத்தி மற்றும் ஒரு சிறிய அளவிற்கு, பரிதாபத்துடன்).

கருவியின் பெயர் ஏற்கனவே ஆர்வமாக உள்ளது, இது பொதுவாக நாட்டுப்புறமானது, அசைகளின் ஒலியுடன் அதில் விளையாடும் தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறது. "பலலைகா", அல்லது, "பாலாபாய்கா" என்றும் அழைக்கப்படும் வார்த்தைகளின் வேர், பலகாட், பாலாபோனிட், பாலபோலிட், ஜோக்கர் போன்ற ரஷ்ய சொற்களுடன் அதன் உறவால் நீண்ட காலமாக ஆராய்ச்சியாளர்களின் கவனத்தை ஈர்த்துள்ளது, அதாவது அரட்டை அடிப்பது, காலியானது. அழைப்புகள் (அதே அர்த்தத்தின் பொதுவான ஸ்லாவிக் *போல்போல்க்குத் திரும்பு ). இந்த கருத்துக்கள் அனைத்தும், ஒருவருக்கொருவர் பூர்த்திசெய்து, பலலைகாவின் சாரத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன - ஒளி, வேடிக்கையான, "ஸ்ட்ரம்மிங்" ஆகியவற்றின் கருவி, மிகவும் தீவிரமானது அல்ல.

முதன்முறையாக, இந்த வார்த்தை 18 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் உக்ரேனிய மொழியில் (1717-1732 ஆவணங்களில்) "பாலாபைகா" வடிவத்தில் சான்றளிக்கப்பட்டது (வெளிப்படையாக, இது அதன் பழைய வடிவம், இது குர்ஸ்கில் பாதுகாக்கப்படுகிறது மற்றும் கராச்சேவ் பேச்சுவழக்குகள்). வி.ஐ. மைகோவ் "எலிசி", 1771, பாடல் 1: "என்னை இசைக்கு அல்லது பலாலைகா" கவிதையில் முதல் முறையாக ரஷ்ய மொழியில்.

தோற்றம்

பாலலைகா எப்போது, ​​யாரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது என்பது தெரியவில்லை. பாலாலைகாவும் மற்றவர்களும் பழமையான இசைக்கருவிகளில் ஒன்றாக மதிக்கப்படுகிறார்கள், இது அரபு வரலாற்றாசிரியர் இபின்-ஃபட்ஸ்லானால் சாட்சியமளிக்கப்படுகிறது, அவர் 921 இல் வோல்கா பல்கேரியாவுக்கு தூதராக விஜயம் செய்தார் மற்றும் "ரஷ்யர்கள்" தங்கள் இளவரசரை எவ்வாறு அடக்கம் செய்தார்கள் என்பதைப் பார்த்தார். பேகன் வழக்கப்படி, மற்றவற்றுடன், அவர்கள் இறந்தவரின் கல்லறையில் வைக்கிறார்கள்: "ஒரு வலுவான பானம், பழங்கள் மற்றும் ஒரு இசைக்கருவி" - "ஐன் லாட்", ஃபிரான் மொழிபெயர்த்தார், ஏ. கோட்லியாரெவ்ஸ்கி - "பாலாலைகா", எனவே பிற்கால வாழ்வு பற்றிய பேகன் நம்பிக்கையின்படி, அவர் தனது வாழ்நாளில் அவர் விரும்பிய இசைக்கருவியை வாசிப்பதன் மூலம் அடுத்த உலகில் தன்னை மகிழ்விக்க முடியும்.

எண்பதுகளில், பாலாலைகா காதலர்கள் ஒரு வட்டம் உருவாக்கப்பட்டது. வி வி. இந்த வட்டத்தின் நிறுவனர் ஆண்ட்ரீவ், கருவி மாஸ்டர் எஃப். பாசெர்ப்ஸ்கிக்கு சிறந்த பொருளிலிருந்து பலலைகாவை உருவாக்க யோசனை வழங்கினார், பீச்சில் இருந்து அதன் உடலை உருவாக்கி கணிசமாக அதிகரிக்கிறது, மற்றும் ஸ்ப்ரூஸில் இருந்து சவுண்ட்போர்டு. திரு. ஆண்ட்ரீவின் அறிவுறுத்தல்களின்படி கழுத்து சுருக்கப்பட்டது, வயலின் சரங்கள் நீட்டப்பட்டன. ஒரு சாதாரண பாலலைகாவின் மாதிரியில், திரு. பாசெர்ப்ஸ்கி மூன்று வெவ்வேறு வடிவங்களில் B. ஐ உருவாக்கினார், அவை விகிதாசாரக் குறைப்புகள் மற்றும் சாதாரண வகைகளில் அதிகரிக்கும். இவ்வாறு, பலலைகாக்கள் கட்டப்பட்டன: பிக்கோலோ (மிகச்சிறியது), ப்ரிமா (சாதாரண பலலைகா), ஆல்டோ மற்றும் பாஸ் - விரிவாக்கப்பட்ட பலலைக்காக்கள். இந்த பலலைகாக்கள் அனைத்தும் மூன்று சரங்கள் கொண்டவை. அவற்றை உருவாக்க - மாற்றப்பட்டது. Piccolo build - e, e, a (இரண்டாவது ஆக்டேவில்), prima - e, e, a (முதல் ஆக்டேவில்), ஆல்டோ - e, a, e (ஒரு சிறிய ஆக்டேவில்), பாஸ் கீழே ஒரு ஆக்டேவ் கட்டப்பட்டுள்ளது ஆல்டோ.

சாதனம்

வாசிலி வாசிலியேவிச் ஆண்ட்ரீவின் மேம்படுத்தப்பட்ட பாலலைகாவிலிருந்து "கிராமம்" பலலைகா முற்றிலும் வேறுபட்டது. அவரது அறிவுறுத்தல்களின்படி, பாலாலைகா சுருக்கப்பட்டது (மொத்த நீளம் 600 - 700 மிமீ ஆகத் தொடங்கியது). ஒரு சுற்று ரெசனேட்டர் துளை பல நட்சத்திர வடிவங்களை மாற்றியது. ஆண்ட்ரீவ் தளிர் தளிர் மற்றும் பின்புறத்தை பீச்சிலிருந்து உருவாக்க முன்மொழிந்தார், இதன் விளைவாக பலலைகாவின் உடல் சிறந்த அதிர்வு பண்புகளைப் பெற்றது.

பாலாலைகா, இப்போது இருப்பது போல், மூன்று முக்கிய பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது:

1 – சட்டகம்(அல்லது பழைய முறையில் அழைக்கப்படுகிறது - உடல்), ஒரு டெக் (முன் பகுதி) மற்றும் ஒரு பின் பகுதி ஆகியவற்றைக் கொண்டது, தனித்தனி மரப் பகுதிகளிலிருந்து ஒன்றாக ஒட்டப்படுகிறது. பொதுவாக ஏழு அல்லது ஆறு பிரிவுகள் உள்ளன.

2 – கழுகுஅதில் frets அமைந்துள்ளன.

3 – தலை- பாலாலைகாவின் மேல் பகுதி, இயக்கவியல் மற்றும் ட்யூனிங் ஆப்புகள் அமைந்துள்ளன, இது பலலைகாவை டியூன் செய்ய உதவுகிறது.

பாலலைகாவின் உடலின் முன் பகுதி டெக் ஆகும். இது ஒரு ரெசனேட்டர் துளை, அல்லது குரல் பெட்டி அல்லது ஒரு "சாளரம்" உள்ளது. ஜன்னலுக்கு மேலே ஒரு ஷெல் உள்ளது. இது விளையாடும் போது தாக்கங்களிலிருந்து டெக்கைப் பாதுகாக்க உதவுகிறது. பல பாலாலைகாக்களில் ஷெல் இல்லை, அடிப்படையில் இந்த கருவிகள் குழந்தைகள் இசைப் பள்ளிகளின் மாணவர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன (ஷெல்லுக்குப் பதிலாக, அவை ஒலிப்பலகின் மேல் பகுதியில் ஒருவித வரைதல் - ஒரு பெர்ரி அல்லது ஒரு மலர்).

குறிப்பிடத்தக்க கலைஞர்கள் மற்றும் இசைக்குழுக்கள்

ரோஷ்கோவ் மிகைல்
கோனோவ் விளாடிமிர்
டானிலோவ் மிகைல்
ட்ரொயனோவ்ஸ்கி போரிஸ்
நெசெபோரென்கோ பாவெல்
ஷாலோவ் அலெக்சாண்டர்
ஒசிபோவ் நிகோலே
டிமிட்ரி கலினின்
இவானெட்ஸ் யூரி

வி.வி.ஆண்ட்ரீவின் பெரிய ரஷ்ய இசைக்குழு
இளைஞர் ரஷ்ய இசைக்குழு "செவர்ஸ்டல்"
ரஷ்ய இசைக்குழு "சில்வர் ஸ்டிரிங்ஸ்"
ரஷ்ய இசைக்குழு "சிம்ஸ்"
ரஷ்ய நாட்டுப்புற கருவிகளின் N. ஒசிபோவ் இசைக்குழு
ரஷ்ய நாட்டுப்புற கருவிகளின் இசைக்குழு "மெட்டலிட்சா"
ரஷ்ய நாட்டுப்புற கருவிகளின் இசைக்குழு "சைபீரியா"
ரஷ்ய நாட்டுப்புற கருவிகளின் இசைக்குழு "துலா"

குழுமம் "கலை-மாறுபாடு"
குழுமம் "ஸ்கோமோரோகி"
குழுமம் "கிரிஸ்டல்-பாலலைகா"
குழுமம் "ரஷ்யாவின் மணிகள்"

ஒரு பலலைகாவில் எத்தனை சரங்கள் இருக்க வேண்டும், அவற்றை எவ்வாறு டியூன் செய்ய வேண்டும்?

பாலாலைகா மூன்று சரங்களைக் கொண்டிருக்க வேண்டும் மற்றும் "பாலாலைகா" என்று அழைக்கப்படும் டியூனிங். பாலாலைகாவின் வேறு எந்த டியூனிங்குகளும் இல்லை: கிட்டார், மைனர், முதலியன. - குறிப்புகள் மூலம் விளையாட பயன்படுத்தப்படவில்லை.

முதல் சரம்பலாலைகாக்கள் ஒரு ட்யூனிங் ஃபோர்க், துருத்தி அல்லது பியானோவுடன் டியூன் செய்யப்பட வேண்டும், அதனால் அது ஒரு ஒலியைக் கொடுக்கும் முதல் எண்மத்தின் LA.

இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது சரங்கள்ஒலியைக் கொடுக்கும் வகையில் அவற்றை அமைக்க வேண்டும் முதல் எண்மத்தின் MI.

எனவே, இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது சரங்களை ஒரே மாதிரியாக மாற்ற வேண்டும், மேலும் முதல் (மெல்லிய) சரம் ஐந்தாவது ஃபிரெட்டில் அழுத்தும் போது இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது சரங்களில் கிடைக்கும் அதே ஒலியைக் கொடுக்க வேண்டும். எனவே, சரியாக ட்யூன் செய்யப்பட்ட பலலைகாவின் இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது சரங்களை ஐந்தாவது ஃபிரட்டில் அழுத்தி, முதல் சரம் திறந்திருந்தால், அவை அனைத்தும், அடிக்கும்போது அல்லது பறிக்கும்போது, ​​அதே ஒலியை உயரத்தில் கொடுக்க வேண்டும் - முதல் ஏ. எண்கோணம்.

அதே நேரத்தில், சரம் ஸ்டாண்ட் நிற்க வேண்டும், அதனால் அதிலிருந்து பன்னிரண்டாவது ஃப்ரெட்டுக்கான தூரம் பன்னிரண்டாவது ஃப்ரெட்டிலிருந்து நட்டுக்கான தூரத்திற்கு சமமாக இருக்க வேண்டும். ஸ்டாண்ட் இடத்தில் இல்லை என்றால், பலலைகாவில் சரியான செதில்களைப் பெற முடியாது.

எந்த சரம் முதல் என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது, அதே போல் ஃப்ரெட்களின் எண்ணிக்கை மற்றும் சரம் ஸ்டாண்டின் இருப்பிடம் ஆகியவை படத்தில் குறிக்கப்பட்டுள்ளன - "பாலலைகா மற்றும் அதன் பகுதிகளின் பெயர்."

கருவி என்ன தேவைகளை பூர்த்தி செய்ய வேண்டும்?

ஒரு நல்ல கருவியை எப்படி வாசிப்பது என்பதை நீங்கள் கற்றுக் கொள்ள வேண்டும். ஒரு நல்ல கருவி மட்டுமே வலுவான, அழகான, மெல்லிசை ஒலியைக் கொடுக்க முடியும், மேலும் செயல்திறனின் கலை வெளிப்பாடு ஒலியின் தரம் மற்றும் அதைப் பயன்படுத்தும் திறனைப் பொறுத்தது.

ஒரு நல்ல கருவி அதன் தோற்றத்தால் தீர்மானிக்க கடினமாக இல்லை - அது அழகாக இருக்க வேண்டும், நல்ல தரமான பொருட்களால் கட்டப்பட்டது, நன்கு பளபளப்பானது மற்றும் கூடுதலாக, அதன் பாகங்களில் பின்வரும் தேவைகளை பூர்த்தி செய்ய வேண்டும்:

பாலலைகாவின் கழுத்து முற்றிலும் நேராக இருக்க வேண்டும், சிதைவுகள் மற்றும் விரிசல்கள் இல்லாமல், அதன் சுற்றளவுக்கு மிகவும் தடிமனாகவும் வசதியாகவும் இருக்க வேண்டும், ஆனால் மிகவும் மெல்லியதாக இருக்கக்கூடாது, ஏனெனில் இந்த விஷயத்தில் வெளிப்புற காரணிகளின் செல்வாக்கின் கீழ் (சரம் பதற்றம், ஈரப்பதம், வெப்பநிலை மாற்றங்கள்), அது இறுதியில் சிதைந்துவிடும். ப்ரிஃபாவிற்கு சிறந்த பொருள் கருங்காலி.

ஃப்ரெட் போர்டின் மேல் மற்றும் விளிம்புகளில் நன்றாக மணல் அள்ளப்பட வேண்டும் மற்றும் இடது கை விரல்களின் அசைவுகளில் தலையிடக்கூடாது.

கூடுதலாக, அனைத்து ஃப்ரெட்டுகளும் ஒரே உயரத்தில் இருக்க வேண்டும் அல்லது ஒரே விமானத்தில் இருக்க வேண்டும், அதாவது, ஒரு விளிம்புடன் அவற்றின் மீது வைக்கப்படும் ஆட்சியாளர் விதிவிலக்கு இல்லாமல் அனைத்தையும் தொடும். பலலைகாவை விளையாடும் போது, ​​எந்த ஃபிரட்டிலும் அழுத்தப்படும் சரங்கள் தெளிவான, சத்தமிடாத ஒலியைக் கொடுக்க வேண்டும். ஃப்ரெட்டுகளுக்கு சிறந்த பொருள் வெள்ளை உலோகம் மற்றும் நிக்கல் ஆகும்.

சரம் ஆப்புகள் இயந்திரத்தனமாக இருக்க வேண்டும். அவை கணினியை நன்றாகப் பிடித்து, கருவியை மிக எளிதாகவும் துல்லியமாகவும் சரிசெய்ய அனுமதிக்கின்றன. ஆப்புகளில் உள்ள கியர் மற்றும் புழு ஆகியவை ஒழுங்காக, நல்ல தரமான பொருட்களால் செய்யப்பட்டவை, நூலில் தேய்ந்து போகாதவை, துருப்பிடிக்காதவை மற்றும் திரும்புவதற்கு எளிதானவை என்பதை உறுதிப்படுத்துவது அவசியம். சரம் காயப்பட்ட ஆப்பின் அந்த பகுதி வெற்று இருக்கக்கூடாது, ஆனால் முழு உலோகத் துண்டிலிருந்தும். சரங்கள் கடந்து செல்லும் துளைகள் விளிம்புகளுடன் நன்றாக மணல் அள்ளப்பட வேண்டும், இல்லையெனில் சரங்கள் விரைவாக உடைந்துவிடும். எலும்பு, உலோகம் அல்லது தாயின் முத்து புழு தலைகள் அதை நன்கு riveted வேண்டும். மோசமான குடையுடன், இந்த தலைகள் விளையாடும் போது சத்தமிடும்.

வழக்கமான, இணையான ஃபைன் பிளைஸ் கொண்ட நல்ல ஒத்ததிர்வு ஸ்ப்ரூஸால் கட்டப்பட்ட சவுண்ட்போர்டு தட்டையாகவும், உள்நோக்கி வளைந்திருக்கவும் கூடாது.

ஒரு கீல் கவசம் இருந்தால், அது உண்மையில் கீல் மற்றும் டெக்கைத் தொடாது என்பதை நீங்கள் கவனிக்க வேண்டும். கவசம் கடினமான மரத்தால் செய்யப்பட்டதாக இருக்க வேண்டும் (அதனால் சிதைக்கப்படக்கூடாது). அதிர்வு மற்றும் அழிவிலிருந்து மென்மையான தளத்தை பாதுகாப்பதே இதன் நோக்கம்.

மேல் மற்றும் கீழ் சன்னல்கள் விரைவாக தேய்ந்து போவதைத் தடுக்க கடின மரம் அல்லது எலும்பினால் செய்யப்பட வேண்டும். நட்டு சேதமடைந்தால், சரங்கள் கழுத்தில் (ஃப்ரெட்ஸ் மீது) மற்றும் சத்தம் போடுகின்றன; சேணம் சேதமடைந்தால், சரங்கள் சவுண்ட்போர்டை சேதப்படுத்தும்.

சரங்களுக்கான நிலைப்பாடு மேப்பிள் மற்றும் அதன் முழு குறைந்த விமானத்துடன் ஒலிப்பலகையுடன் நெருங்கிய தொடர்பில் இருக்க வேண்டும், எந்த இடைவெளியையும் கொடுக்காமல். கருங்காலி, ஓக், எலும்பு அல்லது சாஃப்ட்வுட் ஸ்டாண்டுகள் பரிந்துரைக்கப்படுவதில்லை, ஏனெனில் அவை கருவியின் சொனாரிட்டியை பலவீனப்படுத்துகின்றன அல்லது அதற்கு மாறாக, கடுமையான, விரும்பத்தகாத டிம்பர் கொடுக்கின்றன. நிலைப்பாட்டின் உயரமும் குறிப்பிடத்தக்கது; மிக உயர்ந்த நிலைப்பாடு, இருப்பினும் இது கருவியின் வலிமையையும் கூர்மையையும் அதிகரிக்கிறது, ஆனால் ஒரு இனிமையான ஒலியைப் பிரித்தெடுப்பதை கடினமாக்குகிறது; மிகக் குறைவு - கருவியின் மெல்லிசைத்தன்மையை அதிகரிக்கிறது, ஆனால் அதன் ஒலியின் வலிமையை பலவீனப்படுத்துகிறது; ஒலியைப் பிரித்தெடுக்கும் நுட்பம் மிகையாக எளிதாக்கப்படுகிறது மற்றும் பலாலைகா பிளேயரை செயலற்ற, விவரிக்க முடியாத விளையாடுவதற்கு பழக்கப்படுத்துகிறது. எனவே, நிலைப்பாட்டின் தேர்வு சிறப்பு கவனம் செலுத்தப்பட வேண்டும். மோசமாகத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட நிலைப்பாடு கருவியின் ஒலியைக் குறைத்து விளையாடுவதை கடினமாக்கும்.

சரங்களுக்கான பொத்தான்கள் (சேணத்திற்கு அருகில்) மிகவும் கடினமான மரம் அல்லது எலும்பினால் செய்யப்பட்டிருக்க வேண்டும் மற்றும் அவற்றின் சாக்கெட்டுகளில் உறுதியாக உட்கார வேண்டும்.

ஒரு சாதாரண பலாலைகாவுக்கான சரங்கள் உலோகம் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, மேலும் முதல் சரம் (LA) முதல் கிட்டார் சரத்தின் அதே தடிமன், மற்றும் இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது சரங்கள் (Mi) சிறிது இருக்க வேண்டும்! முதல் விட தடிமனாக.

கச்சேரி பலலைகாவிற்கு, முதல் உலோக கிட்டார் சரத்தை முதல் சரத்திற்கு (LA), இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது சரங்களுக்கு (Mi), இரண்டாவது கிட்டார் கோர் சரம் அல்லது தடிமனான வயலின் சரம் LA ஐப் பயன்படுத்துவது சிறந்தது.

கருவியின் ட்யூனிங் மற்றும் டிம்பரின் தூய்மை சரங்களின் தேர்வைப் பொறுத்தது. மிக மெல்லிய சரங்கள் பலவீனமான, சத்தமிடும் ஒலியைக் கொடுக்கும்; மிகவும் தடிமனாக அல்லது வாசிப்பதை கடினமாக்குகிறது மற்றும் இசைக்கருவியை நீக்குகிறது, அல்லது, ஒழுங்கைப் பராமரிக்காமல், கிழிந்துவிடும்.

சரங்கள் பின்வருமாறு ஆப்புகளில் சரி செய்யப்படுகின்றன: சரம் வளையம் சேணத்தில் உள்ள பொத்தானில் வைக்கப்படுகிறது; சரத்தை முறுக்குவதையும் உடைப்பதையும் தவிர்த்து, அதை ஸ்டாண்ட் மற்றும் நட்டு மீது கவனமாக வைக்கவும்; சரத்தின் மேல் முனை இரண்டு முறை, மற்றும் நரம்பு சரம் மற்றும் பல - வலமிருந்து இடமாக தோலைச் சுற்றி சுற்றப்பட்டு, பின்னர் துளை வழியாக மட்டுமே அனுப்பப்படும், அதன் பிறகு, ஆப்பைத் திருப்புவதன் மூலம், சரம் சரியாக டியூன் செய்யப்படுகிறது.

நரம்பு சரத்தின் கீழ் முனையில் பின்வருமாறு ஒரு வளையத்தை உருவாக்க பரிந்துரைக்கப்படுகிறது: படத்தில் காட்டப்பட்டுள்ளபடி சரத்தை மடித்து, வலது வளையத்தை இடதுபுறத்தில் வைத்து, நீண்டுகொண்டிருக்கும் இடது வளையத்தை பொத்தானில் வைத்து இறுக்கமாக இறுக்கவும். சரம் அகற்றப்பட வேண்டும் என்றால், அது வியர்வைக்கு போதுமானது (குறுகிய முடிவில் சிறிது இழுக்கவும், வளையம் தளர்த்தப்படும் மற்றும் கின்க்ஸ் இல்லாமல் எளிதாக அகற்றப்படும்.

கருவியின் ஒலி முழுமையாகவும், வலுவாகவும், கடுமை அல்லது காது கேளாமை ("பீப்பாய்") இல்லாத ஒரு இனிமையான ஒலியைக் கொண்டிருக்க வேண்டும். அழுத்தப்படாத சரங்களிலிருந்து ஒலியைப் பிரித்தெடுக்கும் போது, ​​​​அது நீண்டதாக மாற வேண்டும், உடனடியாக அல்ல, படிப்படியாக மங்கிவிடும். ஒலி தரமானது முக்கியமாக கருவியின் சரியான பரிமாணங்கள் மற்றும் கட்டுமானப் பொருட்கள், பாலம் மற்றும் சரங்களின் தரத்தைப் பொறுத்தது.

விளையாட்டின் போது ஏன் சத்தம் மற்றும் சத்தம் ஏற்படுகிறது

ஆனால்)சரம் மிகவும் தளர்வாக இருந்தால் அல்லது ஃபிரெட்ஸில் விரல்களால் தவறாக அழுத்தினால். படத்தில் காட்டப்பட்டுள்ளபடி, பின்தொடர்பவை மற்றும் மிகவும் fretted உலோக நட்டுக்கு முன்னால், frets மீது சரங்களை அழுத்துவது அவசியம். எண். 6, 12, 13, முதலியன

b)ஃப்ரெட்டுகள் உயரத்தில் சமமாக இல்லாவிட்டால், அவற்றில் சில அதிகமாகவும், மற்றவை குறைவாகவும் இருக்கும். ஃபிரெட்டுகளை ஒரு கோப்புடன் சமன் செய்து, மணர்த்துகள்கள் கொண்ட காகிதம் மூலம் மணல் அள்ளுவது அவசியம். இது ஒரு எளிய பழுது என்றாலும், அதை ஒரு சிறப்பு மாஸ்டரிடம் ஒப்படைப்பது இன்னும் நல்லது.

இல்)ஃப்ரெட்ஸ் காலப்போக்கில் தேய்ந்து, உள்தள்ளல்கள் உருவாகியிருந்தால். முந்தைய வழக்கில் அதே பழுது தேவைப்படுகிறது, அல்லது பழைய ஃப்ரீட்களை புதியவற்றுடன் மாற்றவும். பழுதுபார்ப்பு ஒரு தகுதி வாய்ந்த தொழில்நுட்ப வல்லுநரால் மட்டுமே செய்ய முடியும்.

ஜி)ஆப்புகள் மோசமாக riveted என்றால். அவை பலப்படுத்தப்பட்டு வலுப்படுத்தப்பட வேண்டும்.

இ)நட்டு குறைவாக இருந்தால் அல்லது நாட்டின் கீழ் இருந்தால், அது மிகவும் ஆழமான வெட்டு உருவாகியுள்ளது. புதிய ஒன்றை மாற்ற வேண்டும்.

இ)சரம் ஸ்டாண்ட் குறைவாக இருந்தால். நீங்கள் அதை அதிகமாக அமைக்க வேண்டும்.

g)ஸ்டாண்ட் டெக்கில் தளர்வாக இருந்தால். ஸ்டாண்டின் கீழ் விமானத்தை ஒரு கத்தி, பிளானர் அல்லது கோப்புடன் சீரமைக்க வேண்டியது அவசியம், இதனால் அது டெக்கில் இறுக்கமாக பொருந்துகிறது மற்றும் அதற்கும் டெக்கிற்கும் இடையில் எந்த இடைவெளிகளும் இடைவெளிகளும் உருவாகாது.

h)கருவியின் உடல் அல்லது டெக்கில் விரிசல் அல்லது பிளவுகள் இருந்தால். கருவி ஒரு நிபுணரால் சரிசெய்யப்பட வேண்டும்.

மற்றும்)நீரூற்றுகள் பின்தங்கியிருந்தால் (டெக்கிலிருந்து துண்டிக்கப்படவில்லை). ஒரு பெரிய மாற்றியமைத்தல் தேவை: சவுண்ட்போர்டைத் திறந்து, நீரூற்றுகளை ஒட்டுதல் (சவுண்ட்போர்டு மற்றும் கருவி கவுண்டர்களுக்கு உள்ளே ஒட்டப்பட்ட மெல்லிய குறுக்கு கீற்றுகள்).

செய்ய)கீல் கவசம் வார்ப்பிங் மற்றும் டெக்கை தொட்டால். கவசத்தை சரிசெய்வது, வெனீர் அல்லது புதியதாக மாற்றுவது அவசியம். தற்காலிகமாக, சத்தமிடுவதை அகற்ற, கவசம் மற்றும் டெக்கிற்கு இடையில் தொடர்பு கொள்ளும் இடத்தில் நீங்கள் ஒரு மெல்லிய மர கேஸ்கெட்டை வைக்கலாம்.

l)சரங்கள் மிகவும் மெல்லியதாக இருந்தால் அல்லது மிகவும் குறைவாக டியூன் செய்யப்பட்டிருந்தால். சரியான தடிமன் கொண்ட சரங்களை நீங்கள் தேர்வு செய்ய வேண்டும், மேலும் கருவியை டியூனிங் ஃபோர்க்கிற்கு மாற்றவும்.

மீ)நரம்பு சரங்கள் உரிக்கப்பட்டு அவற்றின் மீது முடிகள் மற்றும் பர்ர்கள் உருவாகினால். தேய்ந்த சரங்களை புதியதாக மாற்ற வேண்டும்.

ஃப்ரெட்ஸில் சரங்கள் ஏன் இசையவில்லை மற்றும் கருவி சரியான டியூனிங்கைக் கொடுக்கவில்லை

ஆனால்)சரம் ஸ்டாண்ட் இடம் இல்லாமல் இருந்தால். அதிலிருந்து பன்னிரண்டாவது ஃப்ரெட்டிற்கான தூரம், பன்னிரண்டாவது ஃப்ரெட்டிலிருந்து நட்டுக்கான தூரத்திற்கு சமமாக இருக்க வேண்டும் என்று ஸ்டாண்ட் வைக்க வேண்டும்.

பன்னிரண்டாவது fret இல் அழுத்தப்பட்ட சரம், திறந்த சரத்தின் ஒலி தொடர்பாக சுத்தமான ஆக்டேவ் கொடுக்கவில்லை மற்றும் அதை விட அதிகமாக ஒலித்தால், ஸ்டாண்ட் குரல் பெட்டியில் இருந்து மேலும் நகர்த்தப்பட வேண்டும்; சரம் குறைவாக இருந்தால், ஸ்டாண்ட், மாறாக, குரல் பெட்டிக்கு அருகில் நகர்த்தப்பட வேண்டும்.

ஸ்டாண்ட் இருக்க வேண்டிய இடம் பொதுவாக நல்ல கருவிகளில் சிறிய புள்ளியால் குறிக்கப்படும்.

b)சரங்கள் தவறானவை, சீரற்றவை, மோசமான வேலைப்பாடு. சிறந்த தரமான சரங்களுடன் மாற்றப்பட வேண்டும். ஒரு நல்ல எஃகு சரம் எஃகின் உள்ளார்ந்த பளபளப்பைக் கொண்டுள்ளது, வளைவதை எதிர்க்கிறது, மேலும் அதிக மீள்தன்மை கொண்டது. மோசமான எஃகு அல்லது இரும்பினால் செய்யப்பட்ட ஒரு சரம் எஃகு பளபளப்பைக் கொண்டிருக்கவில்லை, அது எளிதில் வளைந்திருக்கும் மற்றும் நன்றாக ஊற்றாது.

குடல் சரங்கள் குறிப்பாக மோசமான செயல்திறனை பாதிக்கின்றன. ஒரு சீரற்ற, மோசமாக மெருகூட்டப்பட்ட குடல் சரம் சரியான வரிசையை வழங்காது.

கோர் சரங்களைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது, ​​​​ஒரு சரம் மீட்டரைப் பயன்படுத்துவது நல்லது, அதை நீங்கள் ஒரு உலோகம், மர அல்லது அட்டை தகடு ஆகியவற்றிலிருந்து உருவாக்கலாம்.

நரம்பு சரத்தின் ஒவ்வொரு வளையமும், கவனமாக, நசுக்கப்படாமல் இருக்க, சரம் மீட்டரின் துளைக்குள் தள்ளப்படுகிறது, மேலும் சரம் அதன் முழு நீளம் முழுவதும் ஒரே தடிமனாக இருந்தால், அதாவது, சரம் மீட்டரின் பிளவில் அது எப்போதும் இருக்கும். அதன் எந்தப் பகுதியிலும் அதே பிரிவை அடைகிறது, பிறகு அது சரியாக ஒலிக்கும்.

ஒரு சரத்தின் ஒலியின் தரம் மற்றும் தூய்மை (அதன் நம்பகத்தன்மை தவிர) அதன் புத்துணர்ச்சியைப் பொறுத்தது. ஒரு நல்ல சரம் ஒரு ஒளி, கிட்டத்தட்ட அம்பர் நிறத்தைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் மோதிரத்தை அழுத்தும் போது, ​​அதன் அசல் நிலைக்குத் திரும்ப முயற்சிக்கிறது.

குடல் சரங்கள் மெழுகு காகிதத்தில் சேமிக்கப்பட வேண்டும் (அதில் அவை வழக்கமாக விற்கப்படுகின்றன), ஈரப்பதத்திலிருந்து விலகி, ஆனால் மிகவும் வறண்ட இடத்தில் இல்லை.

இல்)ஃப்ரெட்போர்டில் ஃப்ரெட்ஸ் சரியாக வைக்கப்படவில்லை என்றால். ஒரு தகுதிவாய்ந்த தொழில்நுட்ப வல்லுநரால் மட்டுமே செய்யக்கூடிய பெரிய மறுசீரமைப்பு தேவை.

ஜி)கழுத்து வளைந்திருந்தால், குழிவானது. ஒரு தகுதிவாய்ந்த தொழில்நுட்ப வல்லுநரால் மட்டுமே செய்யக்கூடிய பெரிய மறுசீரமைப்பு தேவை.

சரங்கள் ஏன் சீராக இல்லை

ஆனால்)சரம் பெக்கில் மோசமாக சரி செய்யப்பட்டு வெளியே ஊர்ந்து சென்றால். மேலே விவரிக்கப்பட்டுள்ளபடி சரத்தை ஆப்புக்கு கவனமாகக் கட்டுவது அவசியம்.

b)சரத்தின் கீழ் முனையில் உள்ள தொழிற்சாலை வளையம் மோசமாக செய்யப்பட்டிருந்தால். நீங்களே ஒரு புதிய வளையத்தை உருவாக்க வேண்டும் அல்லது சரத்தை மாற்ற வேண்டும்.

இல்)புதிய சரங்கள் இன்னும் பொருத்தப்படவில்லை என்றால். கருவியில் புதிய சரங்களை வைத்து அதை ட்யூனிங் செய்வது, அவற்றை இறுக்குவது அவசியம், ஸ்டாண்ட் மற்றும் குரல் பெட்டிக்கு அருகில் உங்கள் கட்டைவிரலால் சவுண்ட்போர்டை சிறிது அழுத்தவும் அல்லது கவனமாக மேல்நோக்கி இழுக்கவும். சரங்களை சரம் போட்ட பிறகு, கருவியை கவனமாக டியூன் செய்ய வேண்டும். சரம் இறுக்கமாக இருந்தாலும் நன்றாக ட்யூனிங்கைத் தக்கவைக்கும் வரை சரங்களை இறுக்க வேண்டும்.

ஜி)கருவி டியூன் செய்யப்பட்டால், சரங்களின் பதற்றத்தை பலவீனப்படுத்துகிறது. சரத்தை தளர்த்தாமல், இறுக்குவதன் மூலம் கருவியை டியூன் செய்வது அவசியம். சரம் தேவையானதை விட அதிகமாக டியூன் செய்யப்பட்டிருந்தால், அதை மீண்டும் இறுக்குவதன் மூலம் அதை தளர்த்தி சரியாக சரிசெய்வது நல்லது; இல்லையெனில், நீங்கள் அதை இயக்கும்போது சரம் நிச்சயமாக டியூனிங்கைக் குறைக்கும்.

இ)ஊசிகள் ஒழுங்கற்றதாக இருந்தால், அவை கைவிட்டு, வரியை வைத்திருக்காது. சேதமடைந்த பெக்கை புதியதாக மாற்ற வேண்டும் அல்லது அதை அமைக்கும் போது எதிர் திசையில் திருப்ப முயற்சிக்கவும்.

ஏன் சரங்கள் உடைகின்றன

ஆனால்)சரங்கள் தரமற்றதாக இருந்தால். வாங்கும் போது சரங்களை கவனமாக தேர்ந்தெடுக்க வேண்டும்.

b)சரங்கள் தேவைக்கு அதிகமாக இருந்தால். நடைமுறையில் கருவிக்கு மிகவும் பொருத்தமானதாக நிரூபிக்கப்பட்ட தடிமன் மற்றும் தரத்தில் சரங்கள் பயன்படுத்தப்பட வேண்டும்.

இல்)கருவியின் அளவு மிக நீளமாக இருந்தால், மெல்லிய சரங்களின் சிறப்புத் தேர்வு பயன்படுத்தப்பட வேண்டும், இருப்பினும் அத்தகைய கருவி ஒரு உற்பத்தி குறைபாடாக கருதப்பட வேண்டும்.

ஜி)சரம் ஓய்வு மிகவும் மெல்லியதாக இருந்தால் (கூர்மையானது). இது சாதாரண தடிமன் கொண்ட பந்தயங்களின் கீழ் பயன்படுத்தப்பட வேண்டும், மேலும் சரங்களுக்கான வெட்டுக்கள் கண்ணாடி காகிதத்துடன் (மணல் காகிதம்) மணல் அள்ளப்பட வேண்டும், இதனால் கூர்மையான விளிம்புகள் இல்லை.

இ)சரம் செருகப்பட்ட ஆப்புகளின் துளை மிகவும் கூர்மையான விளிம்புகளைக் கொண்டிருந்தால். ஒரு சிறிய முக்கோண கோப்புடன் விளிம்புகளை சீரமைத்து மென்மையாக்குவது மற்றும் மணர்த்துகள்கள் கொண்ட காகிதம் மூலம் மணல் அள்ளுவது அவசியம்.

இ)சரம், வரிசைப்படுத்தப்பட்டு, அணியும்போது, ​​பள்ளமாகி, “அது உடைந்துவிட்டது. சரத்தின் முறிவுகள் மற்றும் திருப்பங்கள் இல்லாத வகையில் கருவியின் மீது சரத்தை வரிசைப்படுத்தவும் இழுக்கவும் அவசியம்.

ஒரு கருவியை எவ்வாறு சேமிப்பது

உங்கள் கருவியை கவனமாக சேமிக்கவும். கருவிக்கு கவனமாக கவனம் தேவை. ஈரமான அறையில் அதை வைக்க வேண்டாம், ஈரமான வானிலையில் திறந்த சாளரத்திற்கு எதிராக அல்லது அருகில் அதை தொங்கவிடாதீர்கள், அதை ஒரு ஜன்னலில் வைக்க வேண்டாம். ஈரப்பதத்தை உறிஞ்சி, கருவி ஈரமாகி, வெளியே ஒட்டிக்கொண்டது மற்றும் அதன் ஒலியை இழக்கிறது, மற்றும் சரங்கள் துருப்பிடிக்கும்.

கருவியை வெயிலில், வெப்பத்திற்கு அருகில் அல்லது மிகவும் வறண்ட இடத்தில் வைக்க பரிந்துரைக்கப்படவில்லை: இது கருவி வறண்டு, டெக் மற்றும் உடல் வெடித்து, அது முற்றிலும் பயன்படுத்த முடியாததாகிவிடும்.

உலர்ந்த மற்றும் சுத்தமான கைகளால் கருவியை வாசிப்பது அவசியம், இல்லையெனில் சரங்களுக்கு அடியில் உள்ள ஃப்ரெட் போர்டில் அழுக்கு குவிந்துவிடும், மேலும் சரங்கள் துருப்பிடித்து அவற்றின் தெளிவான ஒலி மற்றும் சரியான டியூனிங்கை இழக்கின்றன. விளையாடிய பிறகு கழுத்து மற்றும் சரங்களை உலர்ந்த, சுத்தமான துணியால் துடைப்பது சிறந்தது.

தூசி மற்றும் ஈரப்பதத்திலிருந்து கருவியைப் பாதுகாக்க, அதை தார்ப்பாலின் ஒரு பெட்டியில் வைக்க வேண்டும், மென்மையான புறணி அல்லது எண்ணெய் துணியால் மூடப்பட்ட அட்டை பெட்டியில் வைக்க வேண்டும்.

நீங்கள் ஒரு நல்ல கருவியைப் பெற முடிந்தால், அது இறுதியில் பராமரிப்பு தேவைப்படும், புதுப்பித்தல் மற்றும் "அழகிய" ஜாக்கிரதை. குறிப்பாக பழைய அரக்குகளை அகற்றிவிட்டு மேல் சவுண்ட்போர்டை புதிய அரக்கு கொண்டு மூடுவது ஆபத்தானது. அத்தகைய "பழுது" இருந்து ஒரு நல்ல கருவி எப்போதும் அதன் சிறந்த குணங்களை இழக்க நேரிடும்.

விளையாடும் போது பலாலைகாவை உட்கார்ந்து பிடிப்பது எப்படி

பாலாலைகாவை விளையாடும்போது, ​​​​நீங்கள் ஒரு நாற்காலியில் உட்கார வேண்டும், விளிம்பிற்கு நெருக்கமாக இருக்க வேண்டும், இதனால் முழங்கால்கள் கிட்டத்தட்ட சரியான கோணத்தில் வளைந்திருக்கும், மேலும் உடல் சுதந்திரமாகவும் மிகவும் நேராகவும் இருக்கும்.

உங்கள் இடது கையில் பலாலைகாவை கழுத்தில் எடுத்து, அதை உடலுடன் முழங்கால்களுக்கு இடையில் வைத்து, அதிக நிலைத்தன்மைக்கு, கருவியின் கீழ் மூலையை அவர்களுடன் அழுத்தவும். கருவியின் கழுத்தை உங்களிடமிருந்து சிறிது அகற்றவும்.

விளையாட்டின் போது, ​​இடது ருயுயின் முழங்கையை உடலில் அழுத்த வேண்டாம் மற்றும் பக்கத்திற்கு அதிகமாக எடுக்க வேண்டாம்.

கருவியின் கழுத்து இடது கையின் ஆள்காட்டி விரலின் மூன்றாவது முழங்காலுக்கு சற்று கீழே இருக்க வேண்டும். இடது கையின் உள்ளங்கை கருவியின் கழுத்தை தொடக்கூடாது.

ஆனால்)இடது கையால் அதை ஆதரிக்காமல் கூட விளையாடும் போது கருவி அதன் நிலையைத் தக்க வைத்துக் கொண்டால்;

b)இடது கையின் விரல்கள் மற்றும் கைகளின் இயக்கங்கள் முற்றிலும் இலவசம் மற்றும் கருவியின் "பராமரிப்பு" மூலம் பிணைக்கப்படவில்லை என்றால்;

இல்)தரையிறக்கம் மிகவும் இயல்பானதாக இருந்தால், அது வெளிப்புறமாக இனிமையான தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது மற்றும் விளையாட்டின் போது நடிகரை சோர்வடையச் செய்யாது.

பாலாலைகாவின் வரலாறு

யுகங்களின் ஆழம்

பலலைகாவின் தோற்றத்தின் வரலாறு பல நூற்றாண்டுகளின் ஆழத்தில் வேரூன்றியுள்ளது. இங்கே எல்லாம் அவ்வளவு எளிதல்ல, ஏனென்றால் கருவியின் தோற்றம் பற்றிய ஆவணங்கள் மற்றும் தகவல்கள் அதிக எண்ணிக்கையில் உள்ளன. பலாலைகா ரஷ்யாவில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது என்று பலர் நம்புகிறார்கள், மற்றவர்கள் இது கிர்கிஸ்-கைசாக்ஸ் - டோம்ப்ராவின் நாட்டுப்புற கருவியிலிருந்து வந்தது என்று நினைக்கிறார்கள். மற்றொரு பதிப்பு உள்ளது: ஒருவேளை பலலைகா டாடர் ஆட்சியின் போது கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, அல்லது குறைந்தபட்சம் டாடர்களிடமிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது. இதன் விளைவாக, கருவி தோன்றிய ஆண்டைக் குறிப்பிடுவது கடினம். வரலாற்றாசிரியர்களும் இசையியலாளர்களும் இதைப் பற்றி வாதிடுகின்றனர். பெரும்பாலானவர்கள் 1715 ஐ கடைபிடிக்கின்றனர், ஆனால் இந்த தேதி தன்னிச்சையானது, ஏனெனில் முந்தைய காலகட்டம் - 1688 பற்றிய குறிப்புகள் உள்ளன.

அனேகமாக, ஒரு கொடூரமான நில உரிமையாளருக்கு அடிபணிந்து தங்கள் இருப்பை பிரகாசமாக்க, செர்ஃப்கள் பலலைகாவைக் கண்டுபிடித்தனர். படிப்படியாக, பாலாலைகா நம் பரந்த நாடு முழுவதும் பயணிக்கும் விவசாயிகள் மற்றும் பஃபூன்களிடையே பரவியது. பஃபூன்கள் கண்காட்சிகளில் நிகழ்த்தினர், மக்களை மகிழ்வித்தனர், தங்கள் வாழ்க்கையை சம்பாதித்தனர், மேலும் அவர்கள் என்ன அற்புதமான கருவியை வாசிப்பார்கள் என்று கூட சந்தேகிக்கவில்லை. வேடிக்கை நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை, இறுதியாக, அனைத்து ரஷ்யாவின் ஜார் மற்றும் கிராண்ட் டியூக் அலெக்ஸி மிகைலோவிச் ஒரு ஆணையை வெளியிட்டார், அதில் அவர் அனைத்து கருவிகளையும் (டோம்ரா, பலலைகா, கொம்புகள், வீணை போன்றவை) சேகரித்து எரிக்க உத்தரவிட்டார். கீழ்ப்படியாத மற்றும் பலாலிகாக்களைக் கொடுக்காத மக்கள், கசையடி மற்றும் லிட்டில் ரஷ்யாவிற்கு நாடுகடத்தப்பட்டனர். ஆனால் நேரம் கடந்துவிட்டது, ராஜா இறந்தார் மற்றும் அடக்குமுறைகள் படிப்படியாக நிறுத்தப்பட்டன. பாலாலைகா மீண்டும் நாடு முழுவதும் ஒலித்தது, ஆனால் மீண்டும் நீண்ட நேரம் இல்லை. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை பிரபலமான நேரம் மீண்டும் கிட்டத்தட்ட முழுமையான மறதியால் மாற்றப்பட்டது.

பாலாலைகாவை பிரபலப்படுத்துதல்

எனவே பாலாலைகா இழந்தது, ஆனால் முழுமையாக இல்லை. சில விவசாயிகள் இன்னும் மூன்று சரத்தில் இசை வாசித்தனர். மேலும், ஒரு நாள், தனது தோட்டத்தைச் சுற்றிப் பயணம் செய்தபோது, ​​ஒரு இளம் பிரபு வாசிலி வாசிலியேவிச் ஆண்ட்ரீவ் தனது முற்றத்தில் ஆன்டிபாஸில் இருந்து ஒரு பலலைகாவைக் கேட்டார். இந்த கருவியின் ஒலியின் தனித்தன்மையால் ஆண்ட்ரீவ் தாக்கப்பட்டார், இருப்பினும் அவர் ரஷ்ய நாட்டுப்புற கருவிகளில் தன்னை நிபுணராகக் கருதினார். வாசிலி வாசிலியேவிச் பலாலைகாவிலிருந்து மிகவும் பிரபலமான கருவியை உருவாக்க முடிவு செய்தார். தொடங்குவதற்கு, அவர் மெதுவாக விளையாடக் கற்றுக்கொண்டார், பின்னர் கருவி மகத்தான சாத்தியக்கூறுகள் நிறைந்திருப்பதைக் கவனித்தார், மேலும் பலலைகாவை மேம்படுத்த முடிவு செய்தார்.

ஆண்ட்ரீவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வயலின் தயாரிப்பாளரான இவானோவிடம் ஆலோசனைக்காகச் சென்றார், மேலும் கருவியின் ஒலியை எவ்வாறு மேம்படுத்துவது என்று சிந்திக்கும்படி கேட்டார். எவ்வாறாயினும், இவானோவ் எதிர்த்தார் மற்றும் அவர் ஒரு பலலைகாவை திட்டவட்டமாக உருவாக்க மாட்டார் என்று கூறினார். ஆண்ட்ரீவ் அதைப் பற்றி யோசித்தார், பின்னர் அவர் முப்பது கோபெக்குகளுக்கு கண்காட்சியில் வாங்கிய ஒரு பழைய பாலாலைகாவை எடுத்து, நாட்டுப்புற பாடல்களில் ஒன்றை திறமையாக நிகழ்த்தினார், அவற்றில் ரஷ்யாவில் ஏராளமானவை உள்ளன. இவானோவ் அத்தகைய தாக்குதலை எதிர்க்க முடியவில்லை மற்றும் ஒப்புக்கொண்டார். வேலை நீண்ட மற்றும் கடினமாக இருந்தது, ஆனால் இன்னும் ஒரு புதிய பலலைகா செய்யப்பட்டது. ஆனால் வாசிலி ஆண்ட்ரீவ் ஒரு மேம்பட்ட பாலலைகாவை உருவாக்குவதை விட அதிகமான ஒன்றைக் கருதினார். மக்களிடம் இருந்து பெற்று, மக்களிடம் திருப்பி விநியோகிக்க விரும்பினார். இப்போது பணியாற்றும் அனைத்து வீரர்களுக்கும் பலலைகா வழங்கப்பட்டது, மேலும், இராணுவத்தை விட்டு வெளியேறி, இராணுவம் அவர்களுடன் கருவியை எடுத்துச் சென்றது.

இவ்வாறு, பாலாலைகா மீண்டும் ரஷ்யா முழுவதும் பரவி மிகவும் பிரபலமான கருவிகளில் ஒன்றாக மாறியது. மேலும், ஆண்ட்ரீவ் வெவ்வேறு அளவுகளில் பலலைகாக்களின் குடும்பத்தை உருவாக்க முடிவு செய்தார், இதை ஒரு சரம் குவார்டெட் மாதிரியாக உருவாக்கினார், இதைச் செய்ய, அவர் எஜமானர்களை சேகரித்தார்: பாசெர்ப்ஸ்கி மற்றும் நலிமோவ், அவர்கள் ஒன்றாக வேலை செய்து பலலைகாக்களை உருவாக்கினர்: பிக்கோலோ, ட்ரெபிள், பிரைமா, இரண்டாவது, வயோலா. , பாஸ், டபுள் பாஸ். இந்த கருவிகளிலிருந்து, பெரிய ரஷ்ய இசைக்குழுவின் அடிப்படை உருவாக்கப்பட்டது, இது பின்னர் உலகின் எண்ணற்ற நாடுகளுக்குச் சென்று, பாலாலைகா மற்றும் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தை மகிமைப்படுத்தியது. மற்ற நாடுகளில் (இங்கிலாந்து, அமெரிக்கா, ஜெர்மனி) ரஷ்ய நாட்டுப்புற கருவிகளின் இசைக்குழுக்கள் கிரேட் ரஷ்யன் மாதிரியில் உருவாக்கப்பட்டன.

ஆண்ட்ரீவ் முதலில் இசைக்குழுவில் நடித்தார், பின்னர் அவர் அதை நடத்தினார். அதே நேரத்தில், அவர் பாலாலைகா மாலைகள் என்று அழைக்கப்படும் தனி இசை நிகழ்ச்சிகளையும் வழங்கினார். இவை அனைத்தும் ரஷ்யாவிலும் அதன் எல்லைகளுக்கு அப்பாலும் கூட பலலைகாவின் பிரபலத்தில் அசாதாரண எழுச்சிக்கு பங்களித்தன. மேலும், வாசிலி வாசிலியேவிச் ஏராளமான மாணவர்களை வளர்த்தார், அவர்கள் பாலாலைகாவை (டிரோயனோவ்ஸ்கி மற்றும் பலர்) பிரபலப்படுத்துவதை ஆதரிக்க முயன்றனர். இந்த காலகட்டத்தில், இசையமைப்பாளர்கள் இறுதியாக பாலாலைகாவுக்கு கவனம் செலுத்தினர். முதல் முறையாக, பாலாலைகா ஒரு இசைக்குழுவுடன் ஒலித்தது.

இன்று பாலாலைகா

இன்று, கருவி கடினமான காலங்களில் செல்கிறது. சில தொழில்முறை கலைஞர்கள் உள்ளனர். கிராமத்தில் கூட பாலாலைகாவை மறந்துவிட்டார்கள். பொதுவாக, நாட்டுப்புற இசை கச்சேரிகளில் கலந்துகொள்ளும் அல்லது எந்த நாட்டுப்புற இசைக்கருவிகளையும் வாசிக்கும் நபர்களின் மிகவும் குறுகிய வட்டத்திற்கு சுவாரஸ்யமானது. இப்போது மிகவும் பிரபலமான பலலைக்கா வீரர்கள் போல்டிரெவ் வி.பி., ஜாஜிகின் வலேரி எவ்ஜெனீவிச், கோர்பச்சேவ் ஆண்ட்ரே அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச், குஸ்நெட்சோவ் வி. ஏ., செஞ்சுரோவ் எம்.ஐ., பைகோவ் எவ்ஜெனி, ஜாகரோவ் டி.ஏ., பெசோடோஸ்னி இகோர், கோனோவில் விளாடிமிர், மிகாலா ஃபெல்விச்டோ. இந்த மக்கள் அனைவரும் எங்கள் சிறந்த கருவியின் பிரபலத்தைத் தக்க வைத்துக் கொள்ள முயற்சிக்கின்றனர் மற்றும் கற்பித்தல் மற்றும் கச்சேரி நடவடிக்கைகளில் ஈடுபட்டுள்ளனர்.

பாலாலைகாவின் வரலாற்றில் ஏற்ற தாழ்வுகள் இருந்தன, ஆனால் அது தொடர்ந்து வாழ்கிறது மற்றும் அனைத்து வெளிநாட்டினரும் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் ஆளுமை என்பது ஒன்றும் இல்லை.

வீடியோ: வீடியோ + ஒலியில் பாலாலைகா

இந்த வீடியோக்களுக்கு நன்றி, நீங்கள் கருவியைப் பற்றி அறிந்து கொள்ளலாம், அதில் உண்மையான விளையாட்டைப் பார்க்கலாம், அதன் ஒலியைக் கேட்கலாம், நுட்பத்தின் பிரத்தியேகங்களை உணரலாம்:

விற்பனை: எங்கே வாங்குவது/ஆர்டர் செய்வது?

இந்த கருவியை எங்கு வாங்குவது அல்லது ஆர்டர் செய்வது என்பது பற்றிய தகவல் கலைக்களஞ்சியத்தில் இன்னும் இல்லை. நீங்கள் அதை மாற்ற முடியும்!

விளக்கக்காட்சிகளின் மாதிரிக்காட்சியைப் பயன்படுத்த, Google கணக்கை (கணக்கு) உருவாக்கி உள்நுழையவும்: https://accounts.google.com

ஸ்லைடு தலைப்புகள்:

பாலலைகா தொகுத்தவர்: MBDOU மழலையர் பள்ளி எண். 20 இன் இசை இயக்குனர், பாவ்லோவோ எகோரோவா E.B., 1 தகுதி வகை

பலலைகாவின் தோற்றத்தின் வரலாறு பல நூற்றாண்டுகளின் ஆழத்தில் வேரூன்றியுள்ளது. கருவியின் தோற்றம் பற்றிய ஏராளமான ஆவணங்கள் மற்றும் தகவல்கள் உள்ளன. பலாலைகா ரஷ்யாவில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது என்று பலர் நம்புகிறார்கள், மற்றவர்கள் இது கிர்கிஸ்-கைசாக்ஸ் - டோம்ப்ராவின் நாட்டுப்புற கருவியிலிருந்து வந்தது என்று நினைக்கிறார்கள். மற்றொரு பதிப்பு உள்ளது: ஒருவேளை பலலைகா டாடர் ஆட்சியின் போது கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, அல்லது குறைந்தபட்சம் டாடர்களிடமிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது. ரஷ்ய மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்பட்ட டாடர் வார்த்தையான "பாலலர்" என்பது "குழந்தைகள்" என்று பொருள்படும். முதன்முறையாக, பீட்டர் தி கிரேட் காலத்திலிருந்து எழுதப்பட்ட நினைவுச்சின்னங்களில் "பாலலைகா" என்ற பெயர் காணப்படுகிறது. 1715 ஆம் ஆண்டில், அரசரின் உத்தரவின் பேரில் காமிக் திருமணத்தின் கொண்டாட்டத்தின் போது, ​​விழாவில் அணிந்திருந்த பங்கேற்பாளர்களின் கைகளில் தோன்றிய கருவிகளில் பாலலைக்காக்கள் குறிப்பிடப்பட்டன. மேலும், இந்த கருவிகள் அணிந்திருந்த கல்மிக் குழுவின் கைகளில் வழங்கப்பட்டன.

அனேகமாக, ஒரு கொடூரமான நில உரிமையாளருக்கு அடிபணிந்து தங்கள் இருப்பை பிரகாசமாக்க, செர்ஃப்கள் பலலைகாவைக் கண்டுபிடித்தனர். படிப்படியாக, பாலாலைகா எங்கள் பரந்த நாடு முழுவதும் பயணம் செய்யும் விவசாயிகள் மற்றும் பஃபூன்களிடையே பரவியது. பஃபூன்கள் கண்காட்சிகளில் நிகழ்த்தினர், மக்களை மகிழ்வித்தனர், தங்கள் வாழ்க்கையை சம்பாதித்தனர் மற்றும் அவர்கள் என்ன அற்புதமான கருவியை வாசிப்பார்கள் என்று கூட சந்தேகிக்கவில்லை. வேடிக்கை நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை, அனைத்து ரஷ்யாவின் ஜார் மற்றும் கிராண்ட் டியூக் அலெக்ஸி மிகைலோவிச் ஒரு ஆணையை வெளியிட்டார், அதில் அவர் அனைத்து கருவிகளையும் (டோம்ராஸ், பலலைகாக்கள், கொம்புகள், சால்டரி போன்றவை) சேகரித்து எரிக்க உத்தரவிட்டார். கீழ்ப்படியவில்லை மற்றும் பலாலைகாக்களை கசையடி கொடுக்க மற்றும் இணைப்பிற்கு அனுப்பவும். ஆனால் நேரம் கடந்துவிட்டது, ராஜா இறந்தார் மற்றும் பலலைகா மீண்டும் நாடு முழுவதும் ஒலித்தது, ஆனால் மீண்டும் நீண்ட காலம் இல்லை. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை பிரபலமான நேரம் மீண்டும் கிட்டத்தட்ட முழுமையான மறதியால் மாற்றப்பட்டது.

எனவே பாலாலைகா இழந்தது, ஆனால் முழுமையாக இல்லை. சில விவசாயிகள் இன்னும் மூன்று சரத்தில் இசை வாசித்தனர். மேலும், ஒரு நாள், தனது தோட்டத்தைச் சுற்றிப் பயணம் செய்தபோது, ​​ஒரு இளம் பிரபு வாசிலி வாசிலியேவிச் ஆண்ட்ரீவ் தனது முற்றத்தில் ஆன்டிபாஸில் இருந்து ஒரு பலலைகாவைக் கேட்டார். இந்த கருவியின் ஒலியின் தனித்தன்மையால் ஆண்ட்ரீவ் தாக்கப்பட்டார், இருப்பினும் அவர் ரஷ்ய நாட்டுப்புற கருவிகளில் தன்னை நிபுணராகக் கருதினார். வாசிலி வாசிலியேவிச் பலாலைகாவிலிருந்து மிகவும் பிரபலமான கருவியை உருவாக்க முடிவு செய்தார். தொடங்குவதற்கு, அவர் மெதுவாக தன்னை இசைக்க கற்றுக்கொண்டார் மற்றும் கருவி மகத்தான சாத்தியக்கூறுகள் நிறைந்திருப்பதைக் கவனித்தார்.

மக்களிடமிருந்து பாலாலைகாவை எடுத்துக் கொண்டு, வாசிலி வாசிலியேவிச் அதை மக்களிடம் திருப்பி விநியோகிக்க விரும்பினார். இப்போது பணியாற்றும் அனைத்து வீரர்களுக்கும் பலலைகா வழங்கப்பட்டது, மேலும், இராணுவத்தை விட்டு வெளியேறி, இராணுவம் அவர்களுடன் கருவியை எடுத்துச் சென்றது. இவ்வாறு, பாலாலைகா மீண்டும் ரஷ்யா முழுவதும் பரவி மிகவும் பிரபலமான கருவிகளில் ஒன்றாக மாறியது.

பாலாலைகாவின் வரலாற்றில் ஏற்ற தாழ்வுகள் இருந்தன, ஆனால் அது தொடர்ந்து வாழ்கிறது மற்றும் அனைத்து வெளிநாட்டினரும் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் ஆளுமை என்பது ஒன்றும் இல்லை.

"பாலலைகா" இன் விளக்கக்காட்சி யெகோரோவா எலெனா போரிசோவ்னா. மியூஸ்கள். கைகள் MBDOU d/s எண். 20 "தம்பெலினா" பாவ்லோவோ /

தலைப்பில்: முறையான முன்னேற்றங்கள், விளக்கக்காட்சிகள் மற்றும் குறிப்புகள்

விளக்கக்காட்சி பாடத்தை மேலும் வேடிக்கையாக மாற்ற உதவும்....

ஸ்லைடு 2

பாலாலைகா.காட்டில், தட்டி-தட்ட, குடிசையில் தவறு-பிளண்டர், டிங்-டிங்கின் கைகளில், தரையில் டாப்-டாப். அது ஒரு மரத்திலிருந்து வெட்டப்பட்டு, கைகளில் அழுகிறது. அவள் காட்டில் வளர்ந்தாள், காட்டில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டாள், அவள் கைகளில் அழுதாள், தரையில் குதித்தாள்.

ஸ்லைடு 3

பலலைகா ரஷ்யாவில் நூற்றுக்கணக்கான ஆண்டுகளாக அறியப்படுகிறது. 18 மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளில், இது மிகவும் பொதுவான நாட்டுப்புற கருவியாக இருக்கலாம். விடுமுறை நாட்களில் அவர்கள் அதன் கீழ் நடனமாடினர், பாடல்களைப் பாடினர். அவளைப் பற்றிய கதைகள் கூறப்பட்டன.

ஸ்லைடு 4

விசித்திரக் கதையை நினைவில் கொள்க: "ஜன்னலுக்கு அடியில் மூன்று பெண்கள் ..."? நிச்சயமாக, நினைவில் கொள்ளுங்கள், இப்போது உங்கள் கற்பனையில் இந்த விசித்திரக் கதையிலிருந்து படங்களை வரைவதற்கு மட்டுமல்லாமல், அவற்றை உங்கள் கண்களால் பார்க்கவும் உங்களுக்கு வாய்ப்பு உள்ளது.

ஸ்லைடு 5

ஆச்சரியப்படும் விதமாக, கலைஞர் ஒரு வசதியான பெண் ஒளியை சித்தரித்தார், அவர்களில் ஒருவரை ஜார் தனது மனைவியாக தேர்ந்தெடுப்பார். ஆனால் இந்த படத்தில் மிகவும் ஆச்சரியமான விஷயம் என்னவென்றால், இது ஒரு பாலாலைகாவில் வரையப்பட்டுள்ளது. அத்தகைய அற்புதமான நடிப்பில் உண்மையிலேயே அற்புதமான பரிசு விசித்திரக் கதைகளை நம்பும் திறனை இழக்காத அனைவரையும் ஈர்க்கும்.

ஸ்லைடு 6

பலலைகா என்பது ஒரு சரம் பிடுங்கிய வாத்தியம், கிட்டார், வீணை மற்றும் மாண்டலின் ஆகியவற்றின் உறவினர். அவளுக்கு ஒரு மர முக்கோண அல்லது அரைக்கோள உடல் மற்றும் ஒரு நீண்ட கழுத்து உள்ளது, அதில் மூன்று சரங்கள் நீட்டப்பட்டுள்ளன. ஃப்ரெட்போர்டின் கழுத்தில், இழைகள் ஒருவருக்கொருவர் இவ்வளவு தூரத்தில் பிணைக்கப்பட்டுள்ளன, அவற்றுக்கிடையே உள்ள சரங்களை அழுத்துவதன் மூலம், அளவின் ஒலிகளைப் பிரித்தெடுக்க முடியும். இந்த நரம்புகள் ஃப்ரெட்ஸ் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. சத்தம் பறிப்பதன் மூலம் அல்லது சத்தம் என்று அழைக்கப்படுவதன் மூலம் பிரித்தெடுக்கப்படுகிறது - அனைத்து சரங்களிலும் ஒரே நேரத்தில் ஆள்காட்டி விரலை அடிப்பதன் மூலம். எனவே பாலலைகா என்றால் என்ன?

ஸ்லைடு 7

பாலாலைகா பற்றிய விரிவான விளக்கம் டால் தனது அகராதியில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது: பாலாலைகா, பாலபோய்கா, தெற்கு. brunka (டால் படி) என்பது சரம் கருவிகளின் குழுவிற்கு சொந்தமான ஒரு நாட்டுப்புற இசைக்கருவி ஆகும். பாலாலைகா ஒரு முக்கோண கழுத்துடன் ஒரு உடலைக் கொண்டுள்ளது, இது பைன் மரத்தால் ஆனது மற்றும் அதன் பரிமாணங்கள் நமது தலைநகரங்களில் விற்கப்படும் இந்த கருவியின் மாதிரிகளிலிருந்து வேறுபடுகின்றன. வி டால் படி பலலைகா

ஸ்லைடு 8

கருவியின் பெயர் ஏற்கனவே ஆர்வமாக உள்ளது, இது பொதுவாக நாட்டுப்புறமானது, அசைகளின் ஒலியுடன் அதில் விளையாடும் தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறது. "பலலைகா", அல்லது, "பாலாபாய்கா" என்றும் அழைக்கப்படும் வார்த்தைகளின் வேர், பலகாட், பலபோனிட், பாலாபோலிட், ஜோக்கர் போன்ற ரஷ்ய சொற்களுடன் அதன் உறவால் நீண்ட காலமாக ஆராய்ச்சியாளர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது, அதாவது அரட்டை அடிப்பது, காலியானது. அழைப்புகள் (அதே அர்த்தத்தின் பொதுவான ஸ்லாவிக் *போல்போல்க்குத் திரும்பு ). இந்த கருத்துக்கள் அனைத்தும், ஒருவருக்கொருவர் பூர்த்தி செய்து, பலலைகாவின் சாரத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன - ஒளி, வேடிக்கையான, "ஸ்ட்ரம்மிங்" ஆகியவற்றின் கருவி, மிகவும் தீவிரமானது அல்ல. முதன்முறையாக "பாலாலைகா" என்ற வார்த்தை பீட்டர் I. சொற்பிறப்பியல் காலத்து எழுதப்பட்ட நினைவுச்சின்னங்களில் காணப்படுகிறது.

ஸ்லைடு 9

பலலைகாவின் தோற்றத்தின் வரலாறு பல நூற்றாண்டுகளின் ஆழத்தில் வேரூன்றியுள்ளது. இங்கே எல்லாம் அவ்வளவு எளிதல்ல, ஏனென்றால் கருவியின் தோற்றம் பற்றிய ஆவணங்கள் மற்றும் தகவல்கள் அதிக எண்ணிக்கையில் உள்ளன. பலாலைகா ரஷ்யாவில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது என்று பலர் நம்புகிறார்கள், மற்றவர்கள் இது கிர்கிஸ்-கைசாக்ஸ் - டோம்ப்ராவின் நாட்டுப்புற கருவியிலிருந்து வந்தது என்று நினைக்கிறார்கள். மற்றொரு பதிப்பு உள்ளது: ஒருவேளை பலலைகா டாடர் ஆட்சியின் போது கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, அல்லது குறைந்தபட்சம் டாடர்களிடமிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது. இதன் விளைவாக, கருவி தோன்றிய ஆண்டைக் குறிப்பிடுவது கடினம். வரலாறு

ஸ்லைடு 10

வரலாற்றாசிரியர்களும் இசையியலாளர்களும் இதைப் பற்றி வாதிடுகின்றனர். பெரும்பாலானவர்கள் 1715 ஐ கடைபிடிக்கின்றனர், ஆனால் இந்த தேதி தன்னிச்சையானது, ஏனெனில் முந்தைய காலகட்டம் - 1688 பற்றிய குறிப்புகள் உள்ளன. அனேகமாக, ஒரு கொடூரமான நில உரிமையாளருக்கு அடிபணிந்து தங்கள் இருப்பை பிரகாசமாக்க, செர்ஃப்கள் பலலைகாவைக் கண்டுபிடித்தனர். அவள் எப்போது தோன்றினாள்?...

ஸ்லைடு 11

படிப்படியாக, பாலாலைகா எங்கள் பரந்த நாடு முழுவதும் பயணம் செய்யும் விவசாயிகள் மற்றும் பஃபூன்களிடையே பரவியது. பஃபூன்கள் கண்காட்சிகளில் நிகழ்த்தினர், மக்களை மகிழ்வித்தனர், அவர்களின் வாழ்வாதாரத்தையும் ஒரு பாட்டில் ஓட்காவையும் சம்பாதித்தனர், மேலும் அவர்கள் என்ன அற்புதமான கருவியை வாசிப்பார்கள் என்று கூட சந்தேகிக்கவில்லை. எனவே இங்கே விஷயங்கள் உள்ளன

ஸ்லைடு 12

வேடிக்கை நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை, இறுதியாக, அனைத்து ரஷ்யாவின் ஜார் மற்றும் கிராண்ட் டியூக் அலெக்ஸி மிகைலோவிச் ஒரு ஆணையை வெளியிட்டார், அதில் அவர் அனைத்து கருவிகளையும் (டோம்ரா, பலலைகா, கொம்புகள், வீணை போன்றவை) சேகரித்து எரிக்க உத்தரவிட்டார். கீழ்ப்படியாத மற்றும் பலாலிகாக்களைக் கொடுக்காத மக்கள், கசையடி மற்றும் லிட்டில் ரஷ்யாவிற்கு நாடுகடத்தப்பட்டனர். ஆனால் நேரம் கடந்துவிட்டது, ராஜா இறந்தார் மற்றும் அடக்குமுறைகள் படிப்படியாக நிறுத்தப்பட்டன. எவ்வளவு காலம் நீடிக்கும்?

ஸ்லைடு 13

எனவே பாலாலைகா இழந்தது, ஆனால் முழுமையாக இல்லை. சில விவசாயிகள் இன்னும் மூன்று சரத்தில் இசை வாசித்தனர். பாலாலைகா மீண்டும் நாடு முழுவதும் ஒலித்தது, ஆனால் மீண்டும் நீண்ட நேரம் இல்லை. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை பிரபலமான நேரம் மீண்டும் கிட்டத்தட்ட முழுமையான மறதியால் மாற்றப்பட்டது. பாலாலைகா திரும்புதல்

ஸ்லைடு 14

மேலும், ஒரு நாள், தனது தோட்டத்தைச் சுற்றிப் பயணம் செய்தபோது, ​​ஒரு இளம் பிரபு வாசிலி வாசிலியேவிச் ஆண்ட்ரீவ் தனது முற்றத்தில் ஆன்டிபாஸில் இருந்து ஒரு பலலைகாவைக் கேட்டார். இந்த கருவியின் ஒலியின் தனித்தன்மையால் ஆண்ட்ரீவ் தாக்கப்பட்டார், இருப்பினும் அவர் ரஷ்ய நாட்டுப்புற கருவிகளில் தன்னை நிபுணராகக் கருதினார். வாசிலி வாசிலியேவிச் பலலைகாவிலிருந்து மிகவும் பிரபலமான கருவியை உருவாக்க முடிவு செய்தார், பின்னர் என்ன நடந்தது

ஸ்லைடு 15

ஸ்லைடு 16

தொடங்குவதற்கு, அவர் மெதுவாக விளையாடக் கற்றுக்கொண்டார், பின்னர் கருவி மகத்தான சாத்தியக்கூறுகள் நிறைந்திருப்பதைக் கவனித்தார், மேலும் பலலைகாவை மேம்படுத்த முடிவு செய்தார். ஆண்ட்ரீவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வயலின் தயாரிப்பாளரான இவானோவிடம் ஆலோசனைக்காகச் சென்றார், மேலும் கருவியின் ஒலியை எவ்வாறு மேம்படுத்துவது என்று சிந்திக்கும்படி கேட்டார். ஆண்ட்ரீவ் மற்றும் பாலலைகா

ஸ்லைடு 17

எவ்வாறாயினும், இவானோவ் எதிர்த்தார் மற்றும் அவர் ஒரு பலலைகாவை திட்டவட்டமாக உருவாக்க மாட்டார் என்று கூறினார். ஆண்ட்ரீவ் அதைப் பற்றி யோசித்தார், பின்னர் அவர் முப்பது கோபெக்குகளுக்கு கண்காட்சியில் வாங்கிய ஒரு பழைய பாலாலைகாவை எடுத்து, நாட்டுப்புற பாடல்களில் ஒன்றை திறமையாக நிகழ்த்தினார், அவற்றில் ரஷ்யாவில் ஏராளமானவை உள்ளன. இவானோவ் அத்தகைய தாக்குதலை எதிர்க்க முடியவில்லை மற்றும் ஒப்புக்கொண்டார். வேலை நீண்ட மற்றும் கடினமாக இருந்தது, ஆனால் இன்னும் ஒரு புதிய பலலைகா செய்யப்பட்டது.

ஸ்லைடு 18

ஆனால் வாசிலி ஆண்ட்ரீவ் ஒரு மேம்பட்ட பாலலைகாவை உருவாக்குவதை விட அதிகமான ஒன்றைக் கருதினார். மக்களிடம் இருந்து பெற்று, மக்களிடம் திருப்பி விநியோகிக்க விரும்பினார். இப்போது பணியாற்றும் அனைத்து வீரர்களுக்கும் பலலைகா வழங்கப்பட்டது, மேலும், இராணுவத்தை விட்டு வெளியேறி, இராணுவம் அவர்களுடன் கருவியை எடுத்துச் சென்றது. ஆண்ட்ரீவ் என்ன நினைத்தார்?

ஸ்லைடு 19

பாலாலைகா பாலாலைகா, பாலாலைகா!வா, ஒரு பாடலை விளையாடு!

ஸ்லைடு 20

இவ்வாறு, பாலாலைகா மீண்டும் ரஷ்யா முழுவதும் பரவி மிகவும் பிரபலமான கருவிகளில் ஒன்றாக மாறியது. மேலும், ஆண்ட்ரீவ் ஒரு சரம் குவார்டெட் மாதிரியாக வெவ்வேறு அளவுகளில் பலலைகாக்களின் குடும்பத்தை உருவாக்க முடிவு செய்தார். இதைச் செய்ய, அவர் எஜமானர்களை சேகரித்தார்: பாசெர்ப்ஸ்கி மற்றும் நலிமோவ், அவர்கள் ஒன்றாக வேலை செய்து பலலைகாக்களை உருவாக்கினர்: பிக்கோலோ, ட்ரெபிள், ப்ரிமா, இரண்டாவது, வயோலா, பாஸ், டபுள் பாஸ். இந்த கருவிகள் பெரிய ரஷ்ய இசைக்குழுவின் அடிப்படையை உருவாக்கியது.

ஸ்லைடு 21

பெரிய ரஷ்ய இசைக்குழு