Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

காதல் கடற்பரப்பின் மாஸ்டர். பாவெல் ஆண்ட்ரீவிச் ஃபெடோடோவ். வரலாற்று ஓவியத்தில் மாஸ்டர். வாசிலி ஆண்ட்ரீவிச் ட்ரோபினின். ஓரெஸ்ட் அடமோவிச் கிப்ரென்ஸ்கி. வரலாற்று வகையின் மாஸ்டர். அவரது படைப்புகள். நுட்பமாக வரையப்பட்ட ஓவியங்கள். கார்ல் பெட்ரோவிச் பிரையுலோவ். நையாண்டி இயக்கத்தின் மாஸ்டர். விவசாயி வகையின் நிறுவனர். ரஷ்ய கலைஞர். அலெக்சாண்டர் ஆண்ட்ரீவிச் இவனோவ். இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் ஐவாசோவ்ஸ்கி. அலெக்ஸி கவ்ரிலோவிச் வெனெட்சியானோவ்.

"கலையில் XIX நூற்றாண்டு" - நித்தியம். இங்கே இரண்டு கலைஞர்களின் ஓவியங்கள் உள்ளன. "கண்ணாடியில் XIX நூற்றாண்டு. கிளாட் மோனெட். ஹானரே டாமியர். இறந்த தூக்கம் தொந்தரவு. ஹான்ஸ் கிறிஸ்டியன் ஆண்டர்சன். பால் செசானின் ஓவியங்களின் மறுஉருவாக்கம். கலைப் படைப்புகள். இம்ப்ரெஷனிசம். பால் கௌகுயின் படைப்புகளின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள். கிளாசிக்ஸின் அம்சங்கள். அம்சங்கள். A கலை வேலை யூஜின் டெலாக்ரோயிக்ஸ் படைப்பாற்றலின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் வின்சென்ட் வான் கோக் முக்கிய கலை திசைகள்.

சரடோவ் தியேட்டர்கள் - அகாடமிக் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர். ரஷ்ய மற்றும் வெளிநாட்டு கிளாசிக் படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட நிகழ்ச்சிகள். சரடோவ் ஓபரெட்டா தியேட்டர். பொம்மை தியேட்டர் "டெரெமோக்". நிகிடின் பிரதர்ஸ் சரடோவ் சர்க்கஸ் ஒரு வளமான வரலாற்றைக் கொண்டுள்ளது. நாடகம் "வாத்து". "சன்னி கோமாளி" - ஒலெக் போபோவ். இளம் பார்வையாளர்களின் சரடோவ் அகாடமிக் தியேட்டர். ரஷ்ய நகைச்சுவையின் சரடோவ் தியேட்டர். யூத் தியேட்டர் கிஸ்லியோவ். சரடோவில் சர்க்கஸ் நிகழ்ச்சிகள். சரடோவின் திரையரங்குகள்.

"19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் கட்டிடக்கலை" - மாஸ்கோவில் உள்ள கிரேட் கிரெம்ளின் அரண்மனையின் முகப்பில். கட்டிடக் கலைஞர்களின் கட்டிடங்கள். நேர்த்தியான மாஸ்கோ கட்டிடக்கலையைப் பின்பற்றுவதன் அடிப்படையில் திசை அமைந்தது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மாநில கவுன்சிலின் காப்பகம். "ரஷ்ய-பைசண்டைன்" பாணியை அறிவித்த இயக்கம். மாஸ்கோவில் வரலாற்று அருங்காட்சியகத்தின் கட்டிடம். மாஸ்கோவில் உள்ள நகர சபை. மாஸ்கோவில் மேல் ஷாப்பிங் ஆர்கேட். கட்டிடக்கலையில் திசை. பால்டிக் நிலையம். இடுப்பு கூரைகள், கோபுரங்கள், வடிவ அலங்காரங்கள் நடைமுறையில் உள்ளன.

"உலக சினிமா" - பிரெஞ்சு ஒளிப்பதிவு. சினிமா பள்ளிகள். ஒளிப்பதிவு. இந்திய திரைப்படம். குறும்படங்கள். அமெரிக்க சினிமா. ஆவண படம். ஒரு வகையான கலைப் படைப்பு. ரஷ்ய சினிமா. திரைப்பட விழாக்கள் மற்றும் திரைப்பட விருதுகள். ஒளிப்பதிவின் வகைகள். சோவியத் சினிமா.

"சிற்பத்தின் வளர்ச்சி" - சிற்பம் பெரும்பாலும் அலங்காரத்திற்கான வழிமுறையாக பயன்படுத்தப்பட்டது. மிகவும் பழமையான நாகரிகங்களின் சிற்பம். ஒரு பெண்ணின் களிமண் சிலை. சிலைகளின் உடல்கள். பெண் படம். சிற்ப ஓவியங்கள். கல் தகடுகளில் நிவாரணங்கள் செய்யப்பட்டன. ஆரம்பகால இராச்சியம். XVIII வம்சத்தின் காலம். நாகரிகம் Nok. பேலியோலிதிக் வீனஸ். தொழிலாளர்களின் புள்ளிவிவரங்கள். சர்வாதிகாரத்தின் மேலோட்டமான யோசனையின் வெளிப்பாடு. சித்தியன் தங்க நிவாரணங்கள். ஆதிகால சிற்பிகள். சிற்பத்தின் வளர்ச்சி.

ரஷ்ய ஓவியம்
XIX நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதி.

ரஷ்ய ஓவியத்தின் எழுச்சி மற்றும் பூக்கும்.
ஓவியத்தின் முக்கிய பணி சமூகத்தை விமர்சிப்பது
அந்த காலத்தின் உண்மை.
ஜனநாயக சிந்தனைகளின் செல்வாக்கின் கீழ், ஏற்கனவே 60 களில்,
மேற்பூச்சு நவீன அடுக்குகளில் ஓவியங்கள், விழிப்புணர்வு சிந்தனை,
ரஷ்ய யதார்த்தத்தைப் பற்றி சிந்திக்க பார்வையாளர்களை ஊக்குவிக்கிறது
மற்றும் சுற்றியுள்ள தீமையை எதிர்த்துப் போராடுங்கள். ரஷ்ய ஜனநாயக கலைஞர்கள்
பி.ஏ தொடங்கிய பாதையைத் தொடர்ந்தது. ஃபெடோடோவ்.
இந்த ஆண்டுகளில் ஓவியத்தில் சிறப்பு வளர்ச்சி பரவலாக உருவாக்கப்பட்டது
குற்றஞ்சாட்டும் இயல்புடைய அன்றாடப் படங்கள்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

XIX நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில். கூட்டாண்மை மூலம் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது
பயண கலை கண்காட்சிகள் ". இது
மாஸ்கோ மற்றும் கலைஞர்களால் 1870 இல் நிறுவப்பட்ட சங்கம்
பீட்டர்ஸ்பர்க். அவர்களின் மூலம் வாண்டரர்ஸ் கண்காட்சியில் பங்கேற்பு
படைப்புகள் ஒவ்வொரு முன்னணிக்கும் ஒரு மரியாதையாக மாறிவிட்டது
கலைஞர். 1871 இல், முதல் கண்காட்சி நடந்தது
பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ். அது ஒன்றுபட்டது
தங்கள் திட்டத்தை உருவாக்கிய சிறந்த கலைஞர்கள், மூலத்தில்
கல்வியில் இருந்து வேறுபட்டது.
முக்கிய குறிக்கோள்: பயண கண்காட்சிகளின் அமைப்பு
ரஷ்யாவின் மாகாண நகரங்கள்.
முக்கிய பணி: நவீன வாழ்க்கையின் ஆழமான பிரதிபலிப்பு.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

நோக்கத்தின் அடிப்படையில் ஓவியம்:
ஓவியம் வகை:
1. ஈசல் (ஓவியங்கள்);
2. நினைவுச்சின்ன அலங்காரம் (பிளாஃபாண்ட்
ஓவியம், தியேட்டர் அலங்கார ஓவியம்,
ஆபரணம், ஃப்ரெஸ்கோ, மொசைக்).
1.
2.
3.
4.
5.
ஓவியம்;
அலங்கார;
ஐகானோகிராபி;
தியேட்டர் மற்றும் அலங்காரம்;
மினியேச்சர்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

இரண்டாம் பாதியின் ஓவிய பாணி
XIX நூற்றாண்டு:
1. யதார்த்தவாதம்
யதார்த்தவாதம் (பிரெஞ்சு ரியலிசத்திலிருந்து
லத்தீன் ரியாலிஸிலிருந்து - செல்லுபடியாகும்),
கலையில் திசை,
ஒரு உருவத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது
சமூக, உளவியல்,
பொருளாதார மற்றும் பிற நிகழ்வுகள்,
மிகவும் பொருத்தமானது
யதார்த்தம்.
கலை நடவடிக்கை துறையில்
யதார்த்தவாதத்தின் பொருள் மிகவும் கடினம் மற்றும்
முரண்பாடான. அதன் எல்லைகள் மாறக்கூடியவை மற்றும்
வரையறுக்கப்படாத; பாணியில் அவர்
பன்முக மற்றும் பலவகை. கட்டமைப்பிற்குள்
புதிய திசைகள்
வகைகள் - அன்றாட படம், நிலப்பரப்பு,
நிலையான வாழ்க்கை, யதார்த்தவாதத்தின் வகையிலான உருவப்படம்.
நகரத்துப் பெண். அலெக்ஸாண்ட்ரா இவனோவ்னா எமிலியானோவாவின் உருவப்படம்.
மற்றும். சூரிகோவ், 1902 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

ஓவியம் வகை:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
உள்நாட்டு;
உருவப்படம்;
நிலப்பரப்பு;
வரலாற்று;
தொன்மவியல்;
மதம் சார்ந்த;
இன்னும் வாழ்க்கை
போர்
மிருகத்தனமான.
பிச்சைக்காரனின் பிரகாசமான விடுமுறை. வி.ஐ. ஜேக்கபி. யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

வாசிலி கிரிகோரிவிச் பெரோவ்
(1833-1882)
அவர் தீவிரமாக பங்கேற்றார்
மொபைல் சங்கத்தின் அமைப்பு
கலை கண்காட்சிகள்.
கலை வடிவம்: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம் (விமர்சனம்)

படைப்புகள்: "ஈஸ்டருக்கான மத ஊர்வலம்",
"மைடிச்சியில் தேநீர் குடிப்பது", "மொனாஸ்டிர்ஸ்காயா
சாப்பாடு "- தொடர்பான தலைப்பு
மதகுருமார்களைக் கண்டித்தல்;
"அவுட்போஸ்டில் உள்ள கடைசி மதுக்கடை", "சீயிங் ஆஃப்
இறந்த மனிதன் "," நீரில் மூழ்கிய பெண் "," வருகை
ஒரு வணிகர் வீட்டில் ஆளுகை "," வேட்டைக்காரர்கள்
ஓய்வு நேரத்தில் "," புகச்சேவின் சோதனை ", உருவப்படம்
F. M. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி "மற்றும் பலர்.
I.M இன் உருவப்படம் பிரைனிஷ்னிகோவ். வி.ஜி. பெரோவ், சுமார் 1862 ரியலிசம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

சிறப்பியல்புகள்:
1. கல்வி வரவேற்புகள் (எழுத்து வறட்சி,
நிறம், மாநாடு
கலவைகள்);
2. சாம்பல் டோன்கள், புள்ளிவிவரங்கள் வெளிப்படையானவை
(வளைந்த முதுகுகள் நிழல் கோடுகளை எதிரொலிக்கின்றன
குதிரைகள், வளைவுகள், குன்று போன்றவை);
3. வண்ணத் திட்டம் இருண்டது;
4. செய்யும் போது குறைந்த அடிவானத்தைப் பயன்படுத்துதல்
புள்ளிவிவரங்கள் நினைவுச்சின்னம்.
ஏ.என்.யின் உருவப்படம். மைகோவா. வி.ஜி. பெரோவ், 1872 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

"டீ பார்ட்டி"யின் கதைக்களமும்,
அத்துடன் "கிராமப்புற காட்பாதர்
நிச்சயமாக ", பணியாற்றினார்
உண்மை சம்பவங்கள்,
அதன் போது பெரோவ் கவனித்தார்
பயண நேரம்
மாஸ்கோவின் சுற்றுப்புறங்கள்.
அதே மாதிரி ஒரு தேநீர் விருந்து
அவன் கண் முன்னே நடந்தது
அவர் டிரினிட்டி-செர்ஜியஸ் லாவ்ராவுக்குச் சென்றபோது. அவர் பார்த்தார் மற்றும்
மனநிறைவுடன் அலட்சியமாக
ஒரு துறவி, மற்றும் ஒரு பயமுறுத்தும் புதியவர்,
நான் பின்னர் சித்தரித்தேன்
உங்கள் படம். மட்டும்,
அவர் எழுதியது பழையது
கந்தலான முடமான போர்வீரன்
அவன் விரட்டும் சிறுவன்
இளம் பணிப்பெண்.
மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள மைடிச்சியில் தேநீர் அருந்துதல். வி.ஜி. பெரோவ், 1862 யதார்த்தவாதம்

உணவு 1865 இல் எழுதப்பட்டது. பெரோவ் வேண்டுமென்றே நையாண்டி முரண்பாடுகளை மேம்படுத்துவதை நாடுகிறார். உடன் பெரிய குறுக்கு
சிலுவையில் அறையப்பட்ட இரட்சகரும், நடந்துகொண்டிருக்கும், குடிபோதையில் இருக்கும் துறவற சகோதரர்களும், கிறிஸ்துவுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை என்று தெரிகிறது. அதிகமாக உண்பது
துறவிகள் மற்றும் பசியுள்ள குழந்தைகளுடன் ஒரு பிச்சைக்காரப் பெண், நம்பிக்கையின்றி பிச்சைக்கு கை நீட்டிக்கொண்டிருக்கிறார்கள். மேலும் ஒரு முக்கியமான உயரதிகாரிக்கு அடுத்தபடியாக ஒரு ஸ்வகர் பெண்ணுடன்
மற்றும் பாதிரியார், அவர்கள் முன் பணிவுடன் வணங்கி, மடத்திற்கு பெரிய நன்கொடைகளை எண்ணினார்.
சாப்பாடு. வி.ஜி. பெரோவ், 1876 யதார்த்தவாதம்

வேட்டைக்காரர்கள் ஓய்வில் உள்ளனர். வி.ஜி. பெரோவ், 1871 யதார்த்தவாதம்

தூங்கும் குழந்தைகள். வி.ஜி. பெரோவ், 1870 யதார்த்தவாதம்

ட்ரொய்கா. பயிற்சியாளர்கள்-கைவினைஞர்கள் தண்ணீரை எடுத்துச் செல்கிறார்கள். வி.ஜி. பெரோவ், 1866 யதார்த்தவாதம்

பெரோவ் அன்றாட வகைக்கு புதிய கருப்பொருள்கள் மற்றும் படங்களை அறிமுகப்படுத்தினார், சோகமான மற்றும் நம்பிக்கையற்ற பக்கங்களில் கவனம் செலுத்தினார்.
ரஷ்ய ஏழைகளின் வாழ்க்கை.
இறந்தவரைப் பார்ப்பது. பெரோவ் வி.ஜி., 1865 யதார்த்தவாதம்

ஏ.என்.யின் நாடகங்களில் ஒன்றின் மிஸ்-என்-காட்சியாக படம் கட்டப்பட்டுள்ளது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, பிடித்த நாடக ஆசிரியர் வி.ஜி. பெரோவ். வியாபாரி வீட்டில் மட்டும்
ஒரு புதிய முகம் தோன்றியது - ஆட்சி. வீட்டில் வசிப்பவர்கள் அனைவரும் அவளை தயக்கமின்றி, மதிப்புடன் பார்க்கிறார்கள். பெண் சுருங்கினாள்
அவரது கண்களை உயர்த்த தைரியம் இல்லை, மற்றும் ஒரு பரிந்துரை கடிதத்துடன் ஃபிடில்ஸ். பலரைப் போலவே காட்சி சமூக ரீதியாகவும் உளவியல் ரீதியாகவும் கூர்மைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது
பெரோவின் மற்ற கேன்வாஸ்கள். எதிர்கால வாழ்க்கை சோகத்தின் சதி நமக்கு முன்னால் உள்ளது. ஒரு படித்த பெண் "உன்னதமானவர்"
தன் சொந்த வாழ்க்கையை சம்பாதிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில், "இருண்ட ராஜ்ஜியம்" பேராசை மற்றும் குட்டி வியாபாரியின் சிறைப்பிடிப்பில் விழுகிறது
குடும்பங்கள். அவள் வரையறுக்கப்பட்ட மற்றும் சுய-நீதியுள்ள மக்கள் உலகில் வாழ வேண்டும், அவளை விட ஆவி மற்றும் வளர்ச்சியில் ஒப்பிடமுடியாது.
வணிகரின் வீட்டிற்கு ஆளுநரின் வருகை.
1866 யதார்த்தவாதம்

நிகிதா புஸ்டோஸ்வியாட். நம்பிக்கை பற்றிய சர்ச்சை. வி.ஜி. பெரோவ், 1880-1881 யதார்த்தவாதம்

குதிரையைக் குளிப்பாட்டுதல். வி.ஏ. செரோவ், 1905 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

வலேரி I. ஜேகோபி
(1834-1902)
ரஷ்ய கலைஞர், ஓவியத்தின் மாஸ்டர்,
கலை பிரதிநிதி
"பயணம் செய்பவர்கள்".
கலை வடிவம்: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம்
வகை: வரலாற்று (மத)
படைப்புகள்: "கைதிகளின் நிறுத்தம்" மற்றும்
டாக்டர்.
சிறப்பியல்புகள்:
கலைஞர் சோகத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்
இருண்ட வண்ணத் திட்டம்.
இலையுதிர் காலம். யா.வி. இவனோவிச், 1872 யதார்த்தவாதம்

பேரரசி அண்ணா அயோனோவ்னாவின் நீதிமன்றத்தில் நகைச்சுவையாளர்கள். நான் உள்ளேன். இவனோவிச், 1872 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

இல்லரியன் மிகைலோவிச் பிரைனிஷ்னிகோவ்
(1840-1894)
ரஷ்ய வகை ஓவியர், உண்மையானவர்
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் உறுப்பினர்.
கலை வடிவம்: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம் (விமர்சனம்)
வகை: குடும்பம்
படைப்புகள்: "ஜோக்கர்ஸ்", "போரோஜ்னியாகி" மற்றும்
டாக்டர்.
சிறப்பியல்புகள்:
கலைஞர் ஏழை முதியவரை சித்தரித்தார்,
பணக்காரர்களை மகிழ்விக்க முயன்றவர், தோற்றுப் போனார்
உங்கள் கண்ணியம்.
இருளைக் கண்டிக்க பார்வையாளர்களை ஊக்குவிக்கிறது
வணிக உலகம், "சிறியவர்களின்" அனுதாபத்திற்கு
மனிதன். படங்கள் வெளிப்படையானவை.
கொடூரமான காதல்கள். அவர்களுக்கு. பிரயானிஷ்கோவ், 1881
யதார்த்தவாதம்

ஊர்வலம். அவர்களுக்கு. பிரியனிஷ்கோவ், 1893 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

நிகோலாய் வாசிலீவிச் நெவ்ரேவ்
(1830-1904)
கலை வடிவம்: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம் (விமர்சனம்)
வகை: வீட்டு, உருவப்படம்
படைப்புகள்: "பேரம். சேவை வாழ்க்கையின் காட்சி "
(இரண்டு நில உரிமையாளர்கள் விலைக்கு சமாதானமாக பேரம் பேசுகிறார்கள்
செர்ஃப், கூடிவந்த மங்கை சோகத்துடன் காத்திருக்கிறது
துரதிர்ஷ்டவசமான பெண்ணின் தலைவிதியின் முடிவுகள்).
சிறப்பியல்புகள்:
கடினமானவற்றை நினைவில் வைத்துக் கொள்ள பார்வையாளர்களை ஊக்குவிக்கிறது
நவீன ரஷ்யாவின் முரண்பாடுகள்.
எம்.எஸ்ஸின் உருவப்படம். ஷ்செப்கின். என்.வி. நெவ்ரெவ், 1862 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

திறமையின் பண்புகள் தெளிவாக வெளிப்பட்டன
கலைஞர்: கவனிப்பு,
வாழும் திறன் மற்றும் துல்லியம்
சமூக-உளவியல்
பண்புகள், பணக்கார நிறங்கள்
ஓவியம்.
பீட்டர் I ஒரு வெளிநாட்டு உடையில். என்.வி. நெவ்ரெவ்,
1903 யதார்த்தவாதம்

காவலர்கள். என்.வி. நெவ்ரெவ். யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

இவான் நிகோலாவிச் கிராம்ஸ்கோய்
(1837-1887)
அவர் பெல்லோஷிப்பின் தலைவராகவும் ஆன்மாவாகவும் இருந்தார்
பயண கண்காட்சிகள்.
கலை வடிவம்: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம்

இன்னும் வாழ்க்கை,
படைப்புகள்: L.N இன் உருவப்படம். டால்ஸ்டாய் - நிர்வகிக்கப்பட்டது
அதே நேரத்தில் சிறந்த எழுத்தாளரின் மனதையும் ஞானத்தையும் தெரிவிக்கிறது
யி எளிமையின் அடக்கத்தை காலம் வலியுறுத்தியது;
I.I இன் உருவப்படம் ஷிஷ்கின்;
F.A இன் உருவப்படம் வாசிலீவ் (இயற்கை ஓவியர்);
"கிறிஸ்து வனாந்தரத்தில்";
"தெரியாது", "கடிவாளத்துடன் கூடிய விவசாயி",
"ஆறமுடியாத துயரம்", முதலியன.
கலைஞர் ஜி.ஜி. ஷிஷ்கின் உருவப்படம். I. I. கிராம்ஸ்காய்,
1873 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

சிறப்பியல்புகள்:
1.வெளிப்புறம் மட்டுமல்ல, உருவப்படத்தையும் அனுப்புகிறது
ஒற்றுமை, ஆனால் ஆன்மீக உருவத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறது
சித்தரிக்கப்பட்டது;
2. மோசமான மொழியின் லாகோனிசம்;
3. விவரங்களின் பற்றாக்குறை;
4. செயல்படுத்துவதில் சிறப்பு கவனிப்பு
தலை மற்றும் கைகள்.
அலெக்சாண்டர் III. ஐ.ஐ. கிராம்ஸ்கோய், 1886 யதார்த்தவாதம்

வனாந்தரத்தில் கிறிஸ்து. ஐ.ஐ. கிராம்ஸ்கோய், 1872 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

பாவெல் பெட்ரோவிச் சிஸ்டியாகோவ்
(1832-1919)
கலைஞர்-ஆசிரியர், புகழ்பெற்ற ஆசிரியர்
V.I.Surikova போன்ற ரஷ்ய கலைஞர்கள்,
V.M. Vasnetsov, V.A. Serov, M.A. Vrubel.
சிஸ்டியாகோவ் பெரிதும் உதவினார்
அவர்களின் திறமைகளை வடிவமைக்கிறது.
கலை வடிவம்: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம்
வகை: உருவப்படம், வரலாற்று, தினசரி,
இன்னும் வாழ்க்கை.
படைப்புகள்: "கமெனோடோஸ்", "இட்டாலியானகச்சுஹாரா", முதலியன.

தேசபக்தர் ஹெர்மோஜெனெஸ் துருவங்களுக்கு கடிதத்தில் கையெழுத்திட மறுக்கிறார். பி.பி. சிஸ்டியாகோவ்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

வாசிலி மக்ஸிமோவிச் மக்சிமோவ்
(1844-1911)
மக்கள் மத்தியில் இருந்து வருபவர் - ஒரு மகன்
விவசாயி - மாக்சிமோவ் உறவுகளை முறித்துக் கொள்ளவில்லை
கிராமத்துடன், அது ஒரு பெரிய கொடுத்தது
அவரது படைப்புகளின் உயிர்ச்சக்தி.
கலை வடிவம்: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம் (விமர்சனம்)
வகை: குடும்பம்
தயாரிப்பு: "சூனியக்காரனின் வருகை
விவசாய திருமணம் "," குடும்பம்
பிரிவு "," எல்லாம் கடந்த காலத்தில் உள்ளது ", போன்றவை.
சிறப்பியல்புகள்:
அவரது சமகால வாழ்க்கையை கோடிட்டுக் காட்டினார்
ரஷ்ய கிராமம், பிரகாசமான எதிர்க்கிறது
மற்றும் அதன் இருண்ட பக்கங்களும்; சிதைவு தீம்
ஆணாதிக்க விவசாய குடும்பம்.
ஒரு பையனின் உருவப்படம். வி.எம். மாக்சிமோவ், 1871 யதார்த்தவாதம்

பையன் மெக்கானிக். வி.எம். மாக்சிமோவ், 1871 யதார்த்தவாதம்

ஒரு விவசாய திருமணத்திற்கு ஒரு மந்திரவாதியின் வருகை. வி.எம். மாக்சிமோவ், 1875 யதார்த்தவாதம்

அனைத்தும் கடந்த காலத்தில். வி.எம். மாக்சிமோவ், 1889 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

கிரிகோரி ஜி. மியாசோடோவ்
(1835-1911)
கலை வடிவம்: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம் (விமர்சனம்)
வகை: வீடு, நிலப்பரப்பு
படைப்புகள்: "Zemstvo dines", "Mowers"
மற்றும் பல.
சிறப்பியல்புகள்:
பின்னர் ரஷ்ய மக்களின் சட்டமின்மையை பிரதிபலித்தது
விவசாயிகளின் "விடுதலை".
கருத்தடை நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தியது
(அமைதியான வெளிப்புற தினசரி சதி, பிரகாசமான
சமூக குற்றச்சாட்டு ஒலிக்கிறது).

அறுக்கும் இயந்திரம். ஜி.ஜி. மியாசோடோவ். யதார்த்தவாதம்

Zemstvo மதிய உணவு சாப்பிடுகிறார். ஜி.ஜி. மியாசோடோவ். யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

அலெக்ஸி இவனோவிச் கோர்சுகின்
(1835-1894)
கலை வடிவம்: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம் (விமர்சனம்)
வகை: வீட்டு, வரலாற்று
படைப்புகள்: "ஒப்புக்கு முன்",
"மடாலய ஹோட்டலில்", முதலியன.
சிறப்பியல்புகள்:
பாரிஷனர்களின் மனநிலையை நுட்பமாக வெளிப்படுத்தியது,
சில மதத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளன
எண்ணங்கள்.
கலவை இயற்கையானது மற்றும் முழுமையானது:
ஒவ்வொரு உருவத்தின் நிலையையும் திறமையாக கண்டுபிடித்து,
அவர்களுக்கு சைகைகளை வழங்குதல். வரைதல் தெளிவாகவும் தெளிவாகவும் உள்ளது,
மங்கலான வெளிச்சம் எல்லாவற்றின் மீதும் மெதுவாகக் கிடந்தது
சிவப்பு மற்றும் நீல இணக்கமான பொருள்கள்.
பாட்டி தன் பேத்தியுடன். ஏ.ஐ. கோர்சுகின்

திருமணநாளுக்கு முந்தய விருந்து. ஏ.ஐ. கோர்சுகின், 1889 யதார்த்தவாதம்

பார்ஸ்லி வருகிறது. ஏ.ஐ. கோர்சுகின், 1889 யதார்த்தவாதம்

பிரிதல். ஏ.ஐ. கோர்சுகின், 1872 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

கான்ஸ்டான்டின் அப்பலோனோவிச் சாவிட்ஸ்கி
(1844-1905)
பயண இயக்கத்தின் பிரதிநிதி,
வகை ஓவியத்தில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க மாஸ்டர்.
கலை வடிவம்: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம் (விமர்சனம்)
வகை: குடும்பம்
பணிகள்: "பழுதுபார்க்கும் பணி நடந்து வருகிறது
ரயில்வே "," எல்லையில் தகராறு ",
"ஐகானின் சந்திப்பு", "போரைப் பார்ப்பது"
"க்ருச்னிக்" மற்றும் பலர்.
சிறப்பியல்புகள்:
தொழிலாளிகள்-தோண்டுபவர்கள் மற்றும் காட்டப்பட்டது
நகர்த்துபவர்கள்; விவசாயிகள்.
ஏனோக். கே.ஏ. சாவிட்ஸ்கி, 1897 யதார்த்தவாதம்

போருக்கு. கே.ஏ. சாவிட்ஸ்கி, 1888 யதார்த்தவாதம்

போருக்கு. கே.ஏ. சாவிட்ஸ்கி, 1888 யதார்த்தவாதம். துண்டு

சந்திப்பு சின்னங்கள். கே.ஏ. சாவிட்ஸ்கி, 1878 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

விளாடிமிர் எகோரோவிச் மகோவ்ஸ்கி
(1846-1920)
கலை வடிவம்: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம்
வகை: குடும்பம்
படைப்புகள்: "ஏழைகளைப் பார்வையிடுதல்", "சுருட்டு
வங்கி "," பவுல்வர்டில் "(1887)," தேதி "
சிறப்பியல்புகள்:
சிறிய படங்கள், தெளிவாக வெளிப்படுத்துகின்றன
ஹீரோக்களின் சதி மற்றும் உளவியல்.
"சிறிய" நபரின் பிரச்சனை.
பேரரசி மரியா ஃபெடோரோவ்னா. வி.இ. மாகோவ்ஸ்கி,
1912 யதார்த்தவாதம்

கண்ணாடியுடன் இளம் பெண்.
வி.இ. மாகோவ்ஸ்கி, 1916 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

நிகோலாய் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் யாரோஷென்கோ
(1846-1898)
உக்ரேனிய ஓவியம், உருவப்பட கலைஞர்.
கலைஞர் நிலப்பரப்புகளை வரைந்தார், படத்திற்கான பொருட்களை சேகரித்தார்
யூரல் தொழிலாளர்களின் வாழ்க்கை, ஆனால் நோய் அவரைத் தடுத்தது
இந்த ஆக்கபூர்வமான யோசனைகளை செயல்படுத்த.
கலை வடிவம்: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம் (விமர்சனம்)
வகை: வீடு, உருவப்படம், நிலப்பரப்பு
படைப்புகள்: "குர்சிஸ்ட்கா" (1883) - பிரகாசமான, அழகான
அறிவுக்காக பாடுபடும் ஒரு மேம்பட்ட ரஷ்ய பெண்ணின் படம்
செயலில் சமூக நடவடிக்கைகள்;
"ஃபயர்மேன்" (1878) - "மாணவர்"
"கைதி" மற்றும் பலர்.
எம்.இ.யின் உருவப்படம் சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின், ஐ.என். கிராம்ஸ்கோய், முதலியன.
வாழ்க்கை எல்லா இடங்களிலும் உள்ளது. அதன் மேல். யாரோஷெனோ, 1888

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

சிறப்பியல்புகள்:
1. கலவையில் எளிமையானது: பெரும்பாலும் ஒன்று அல்லது இரண்டு உருவங்கள், ஒரு பூனை.
ஒரு சிக்கலான கருத்தியல் உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்தியது.
2. சமூக அந்தஸ்தை தெரிவிக்கிறது;
3. உருவப்படங்களில் ஆழ்ந்த உளவியலை வெளிப்படுத்துகிறது.
மாணவர். அதன் மேல். யாரோஷென்கோ

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

"ஃபயர்மேன்" (1878), கலை. அதன் மேல். யாரோஷென்கோ -
ரஷ்ய பாட்டாளி வர்க்கத்தின் உருவம், எளிமை மற்றும்
இயற்கையானது சிலவற்றுடன் இணைந்தது
முக்கியத்துவம். ஒளி கலைஞரின் விளையாட்டு
வெளிப்படையான அமைதியான போஸை வலியுறுத்தினார்
தொழிலாளி, அவனது பாவமான கைகள்.
தீயணைப்பு வீரர். அதன் மேல். யாரோஷென்கோ, 1878

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

இலியா எஃபிமோவிச் ரெபின்
(1844-1930)
ரஷ்ய ஓவியர், ஓவியர், மாஸ்டர்
வரலாற்று மற்றும் அன்றாட காட்சிகள்.
கலை வடிவம்: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம் (விமர்சனம்)
வகை: அன்றாட வாழ்க்கை, வரலாற்று, உருவப்படம்
படைப்புகள்: "பார்ஜ் ஹாலர்ஸ் ஆன் தி வோல்கா" (1873
ஜி.),
"குர்ஸ்க் மாகாணத்தில் மத ஊர்வலம்" (1880-1883), "ஒரு பிரச்சாரகரின் கைது", "இல்லை
"(1884)," இவான் தி டெரிபிள் மற்றும் அவரது மகன் காத்திருந்தனர்
இவான் "(1885)," கோசாக்ஸ் ஒரு கடிதம் எழுதுகிறார்
துருக்கிய சுல்தான் "(1878-1891) மற்றும் பலர்.
V.D இன் உருவப்படம். பொலெனோவ். ஐ.இ. ரெபின், 1877 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

சிறப்பியல்புகள்:
1. பிரகாசம், நிறத்தின் புத்துணர்ச்சி;
2. பல்வேறு மோசமான நுட்பங்கள்:
குழப்பமான, தைரியமான பக்கவாதம்;
3. சிக்கலான கலவை: “பேர்ஜ் ஹாலர்கள் ஆன்
வோல்கா "- இருண்ட புள்ளியுடன் கூடிய பர்லாக் ஆர்டெல்
சன்னி விரிவாக்கத்தின் பின்னணிக்கு எதிராக நிற்கிறது,
ஒரு வலிமையான சக்தியைப் போல, யோசனையை வலியுறுத்துகிறது:
லேசான தன்மை மற்றும் கனமானது
பிணைக்கப்பட்ட உழைப்பு;
4. அவரது படைப்புகளில் அவர் எளிமையான ஒன்றை வெளிப்படுத்துகிறார்
ரஷ்ய மக்களின் படம்;
5. எதிர்ப்பை கடத்துகிறது: அன்று
முன்புறம் விவசாயிகளைத் தள்ளுகிறது,
இரண்டாவது திட்டத்தில் முடமானவர்கள், முதலியன- ஸ்மார்ட்
தூய கூட்டம்-பொது.
ஐ.இ. ரெபின். P.M இன் உருவப்படம் ட்ரெட்டியாகோவ். 1882-1883
யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

உருவப்படங்களில், ரெபின் பிரகாசமான படங்களை வரைகிறார்,
உணர்ச்சி, வெளிப்பாடு: எளிதானது
இலவச ஸ்மியர், நேரடி பிளாஸ்டிக்
வடிவம், தூய்மை மற்றும் ஒலியின் அமைப்பு
வண்ண உறவுகள், பயன்பாடு
இழைமங்கள்.
எம்.பி.யின் உருவப்படம். முசோர்க்ஸ்கி மற்றும் பலர்.
இசையமைப்பாளர் எம். முசோர்க்ஸ்கியின் உருவப்படம். ஐ.இ. ரெபின், 1881 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

பல ஆய்வுகளின் அடிப்படையில்,
பயணத்தின் போது எழுதப்பட்டது
வோல்கா கலைஞருடன் F.A. வாசிலீவ்,
இளம் ஐ.இ. ரெபின் ஒரு படத்தை உருவாக்கினார்
ஈர்க்கக்கூடிய வெளிப்பாடு
இயற்கை மற்றும் கடினமான எதிர்ப்பு
உழைக்கும் மக்களின் உழைப்பு.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

மார்ச் 1873 இல் காட்சிப்படுத்தப்பட்டது
"வோல்காவில் பார்ஜ் ஹாலர்ஸ்" ஓவியம் உடனடியாக
கவனத்தை ஈர்த்தது.
"இதற்கு முன்பு ஒருபோதும் கசப்பான விதி இல்லை
சுமை மிருகங்கள் இல்லை
மணிக்கு பார்வையாளர்கள் முன் தோன்றினார்
இவ்வளவு பயங்கரமான நிறை உள்ள கேன்வாஸ்
இவ்வளவு பெரிய கூச்சல்
நாண். என்ன ஒரு மனித மொசைக்
ரஷ்யாவின் அனைத்து முனைகளும் ”, - எழுதினார் வி.வி.
ஸ்டாசோவ், அப்போதைய ஊதுகுழல்
இடதுசாரி பொதுமக்கள்.
சமகாலத்தவர்கள் படத்தில் பார்த்தார்கள்
வெகுஜனங்களின் ஆவியின் வலிமை. ஓ
அவர்கள் படத்துடன் பேசத் தொடங்கினர், தோன்றினர்
பல பாராட்டுக்குரிய கட்டுரைகள். பெயர்
ரெபின் பரவலாக அறியப்பட்டது.
வோல்காவில் பார்ஜ் ஹாலர்கள். ஐ.இ. ரெபின், 1870-1873 யதார்த்தவாதம்

வோல்காவில் பார்ஜ் ஹாலர்கள். ஐ.இ. ரெபின், 1870-1873 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

ஓவியம் ஐ.ஈ. ரெபின் வழங்குகிறார்
ஒரு வகையான உடலியல்
"எப்படி மக்கள்
சிரிக்கவும்."

துண்டு. யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

கதாபாத்திரங்களின் மகத்துவம், சுதந்திரத்தின் காதல் தேவை
கைப்பற்ற ஐ.ஈ. கோசாக்ஸில் ரெபின்,
"டேர்டெவில்ஸ்" மற்றும் "அவர்களின் மிகவும் திறமையான மக்கள்
நேரம் ", கலைஞர் அவர்களைப் பற்றி கூறியது போல். வி
ஓரளவிற்கு, ரெபின் கடந்த காலத்திற்கு மாற்றப்பட்டது
நவீன காலத்தில் அவர் என்ன பார்க்க விரும்பினார் - அவருடைய
சமூக இலட்சியங்கள். மேலும் இது அழகாக இருக்கிறது
இலவச கடந்த காலத்தை அவர் சித்தரிக்கிறார்
கவிதையாக மிகைப்படுத்தப்பட்ட.
கோசாக்ஸ் துருக்கிய சுல்தானுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறது. ஐ.இ. ரெபின், 1880-1891
துண்டு

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

கோசாக்ஸ் துருக்கிக்கு என்ன எழுதுகிறார்கள் என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது
சுல்தானுக்கு. புத்தகத்தில் "மக்கள் நினைவகம்
கோசாக்ஸ் "ஒரே மாதிரியான மூன்று மாதிரிகளை வழங்குகிறது
கடித தொடர்பு. அவற்றில் ஒன்றின் உரை கீழே உள்ளது
சுல்தானுக்கு கோசாக்ஸின் பதில்கள். "என்ன மாதிரியான ஆள் நீ
நைட், என்ன ஆச்சு..., நீயும் உன் ராணுவமும்
விழுங்குகிறது! நீங்கள் பிசாசின் சொந்த செயலாளர்,
எங்கள் கடவுளின் முட்டாள், துருக்கிய வழக்கறிஞர்,
பாபிலோனிய பூட்டு தொழிலாளி, மாசிடோனிய பருந்து தயாரிப்பாளர்,
அலெக்ஸாண்ட்ரியா கேடோலப், சிறியது மற்றும் பெரியது
எகிப்திய ஸ்வைன்ஹெர்ட், ஆர்மேனிய பன்றி, கோசாக்
சகைடாக், போடோல்ஸ்க் மரணதண்டனை செய்பவர், லூத்தரன்
குதிரை பெல்ட், மாஸ்கோ அசுரன்,
ஜிப்சி ... அடைத்த விலங்கு. உங்களிடம் இருக்காது
கிறிஸ்தவ மகன்களே, உங்கள் படைகள் நாங்கள் அல்ல
நாங்கள் பயப்படுகிறோம். நிலத்திலும் நீரிலும் போராடுவோம்
நீ எதிரி அடடா மகனே, அடடா
அம்மா, ஞானஸ்நானம் பெறாத நெற்றி, மீ ... எனவே நீங்கள்
Zaporozhye இராணுவத்தின், Cossacks கூறினார் ... எண்கள் இல்லை
எங்களுக்குத் தெரியும், ஏனென்றால் எங்களிடம் காலண்டர், மாதம் இல்லை
பரலோகத்தில், மற்றும் ஆண்டு நாட்காட்டியில் உள்ளது, எங்களுக்கு அத்தகைய நாள் உள்ளது,
நீ எப்படி இருக்கிறாய், உடன் முத்தமிடு... ஆம் எங்களிடமிருந்து விலகிச் செல்லுங்கள்,
ஏனென்றால் நாங்கள் உன்னை அடிப்போம். ஜபோரிஜ்ஜியா
கூட்டாண்மையுடன் துருப்புக்கள் koshevoy. 1619,
ஜூன் 15 ".
கோசாக்ஸ் துருக்கிய சுல்தானுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறது. ஐ.இ. ரெபின்,
1880-1891 துண்டு

கோசாக்ஸ் துருக்கிய சுல்தானுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறது. ஐ.இ. ரெபின், 1880-1891
யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

பலர் படத்தில் வெளிப்படையாக எழுதப்பட்டுள்ளனர்
முதுநிலை மற்றும் மதகுருக்களின் வகைகள் - ஐ.ஈ. ரெபின்
அவை அனைத்தும் எதிர்மறையானவை. குறிப்பாக
வெளிப்படையான ஸ்மக் மற்றும் ஊமை
ஒரு அதிசய சின்னத்தை சுமந்து செல்லும் நில உரிமையாளர், மற்றும்
உள்ளூர் பணக்காரர் (பெண்ணின் பின்னால்) -
வரி விவசாயி அல்லது ஒப்பந்தக்காரர் பிடியில் சிக்கினார்
நியாயமற்ற பணம்.
ஐ.ஈ என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. ரெபின் தவறு
மகிமைப்படுத்தப்பட்ட ஐகான் சித்தரிக்கப்பட்டது
"அவர் லேடி ஆஃப் குர்ஸ்க் ரூட்", உடன்
மாகாணத்தில் ஒவ்வொரு ஆண்டும் நிகழ்த்தப்பட்டது
நாடு தழுவிய மத ஊர்வலம். இருப்பினும், அது இருந்தது
இந்த குறிப்பிட்ட ஐகான்
அர்த்தமுள்ள அடிப்படை மற்றும் பிரபலமான
கொண்டாட்டங்கள், மற்றும் ஒரு பட சதி. வெளிப்படையாக
சின்னச் சின்ன படமே முக்கியமில்லை
கலைஞர், அவர் தொடங்கிய போதிலும்
ஐகான் பெயிண்டராக ஓவியம் படிக்க வேண்டும்.
குர்ஸ்க் மாகாணத்தில் மத ஊர்வலம். ஐ.இ. ரெபின், 1881-1883 துண்டு. யதார்த்தவாதம்

குர்ஸ்க் மாகாணத்தில் மத ஊர்வலம். ஐ.இ. ரெபின், 1881-1883 யதார்த்தவாதம்

குர்ஸ்க் மாகாணத்தில் மத ஊர்வலம். ஐ.இ. ரெபின், 1881-1883 துண்டு

இந்த ஓவியம் மிக உயர்ந்த வரிசையால் உருவாக்கப்பட்டது, ஐ.ஈ. ஏப்ரல் 1901 இல் ரெபின். அனுமதி கிடைத்ததும்
மாநிலங்களவைக் கூட்டங்களில் கலந்து கொள்ள வேண்டும் என்று கலைஞர் நிபந்தனை விதித்தார்
அவருக்கு போஸ் கொடுத்தார், இது ஒரு பிரமாண்டமான குழு உருவப்படத்தை உருவாக்க அவசியம். ஓவியத்தின் மீது
பேரரசர் இரண்டாம் நிக்கோலஸ் மற்றும் உறுப்பினர்கள் தலைமையிலான மாநில கவுன்சிலின் 81 பிரமுகர்களை சித்தரிக்கிறது
ஆளும் வீட்டின்.
1901, அன்று
அதன் ஸ்தாபனத்தின் நூற்றாண்டு விழா. ஐ.இ. ரெபின், 1903 யதார்த்தவாதம்

மே 7, 1901 அன்று மாநில கவுன்சிலின் புனிதமான கூட்டம்
அதன் ஸ்தாபனத்தின் நூற்றாண்டு விழா. ஐ.இ. ரெபின், 1903
ஓவியத்தின் வெளிப்பாடு

மே 7ஆம் தேதி மாநிலங்களவையின் ஆணித்தரமான கூட்டம்

ஐ.இ. ரெபின், 1903 துண்டு. படத்தின் மையப் பகுதி

மே 7, 1901 அன்று மாநில கவுன்சிலின் புனிதமான கூட்டம்
ஆண்டு, அதன் நிறுவப்பட்ட நூற்றாண்டு நாளில்.
ஐ.இ. ரெபின், 1903. துண்டு. படத்தின் வலது பக்கம்

மே 7ஆம் தேதி மாநிலங்களவையின் ஆணித்தரமான கூட்டம்
1901, அதன் ஸ்தாபனத்தின் நூற்றாண்டு நாளில்.
ஐ.இ. ரெபின், 1903. துண்டு. படத்தின் இடது பக்கம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

வளர்ந்து வரும் சமூக முரண்பாடு
மக்கள் அலை
அவர் விழுந்த பயங்கரம்
இறையாண்மை பேரரசர்
அலெக்சாண்டர் II, கட்டாயப்படுத்தப்பட்டார்
கலைஞர், எல்லோரையும் போல
சமூகம், சிந்தியுங்கள்
புரட்சிகர வளர்ச்சி
ரஷ்யாவில் இயக்கம். படங்களில்
"அண்டர் எஸ்கார்ட்" (1876), "மறுத்தல்
ஒப்புதல் வாக்குமூலத்திலிருந்து "(1879-1885),
"அவர்கள் எதிர்பார்க்கவில்லை" (1884), "கைது
பிரச்சாரகர் "(1880-1892)
பிரதிபலித்தது
நாட்டை அச்சுறுத்தும் ஆபத்து, ஆனால்
கலைஞர், துரதிருஷ்டவசமாக
கண்டனம் செய்வதற்கு பதிலாக
புரட்சியாளர்கள், சேர்ந்தவர்கள்
அவரை அனுதாபத்துடன் - ஆவியில்
பொதுவான அறிவுஜீவி
மனநிலைகள்.
நாங்கள் காத்திருக்கவில்லை. ஐ.இ. ரெபின், 1888 யதார்த்தவாதம்

ஒரு பிரச்சாரகர் கைது. ஐ.இ. ரெபின், 1880-1889 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

ஓவியத்தின் முழுப் பெயர் “இளவரசி சோபியா
அலெக்ஸீவ்னா சிறையில் அடைக்கப்பட்ட ஒரு வருடம் கழித்து
நோவோடெவிச்சி கான்வென்ட், மரணதண்டனையின் போது
வில்லாளர்கள் மற்றும் 1698 இல் அவரது அனைத்து ஊழியர்களின் சித்திரவதை
ஆண்டு ". ஐ.இ. ரெபின் தனது வேலையைப் பற்றி எழுதினார்:
“என்னுடைய முந்தைய ஓவியங்கள் எதுவும் இல்லை
என்னை திருப்திப்படுத்தியது - இது நான்
நான் அதை எப்படி செய்தேன் என்பதற்கு மிக நெருக்கமாக தீர்க்க முடிந்தது
என்னால் முடிந்தவரை முடிக்க கூட கற்பனை செய்தேன்."
இளவரசி சோபியா. ஐ.இ. ரெபின், 1879 யதார்த்தவாதம்

இவான் தி டெரிபிள் மற்றும் அவரது மகன் இவான் நவம்பர் 16, 1581 இல். ஐ.இ. ரெபின், 1885 யதார்த்தவாதம்

ஐ.இ. 1871 ஆம் ஆண்டில் ரெபின் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸை "தி ரிசர்க்ஷன் ஆஃப் தி டாட்டர்" என்ற போட்டி ஓவியத்துடன் அற்புதமாக முடித்தார்.
ஜெய்ரஸ் ". இந்த திட்டப்பணிக்காக, ரெபின் சிறந்த தங்கப் பதக்கத்தையும், 6 ஆண்டு படிப்பிற்கான உரிமையையும் பெற்றார்
அவர் தனது கலைக் கல்வியை முடித்த இத்தாலி மற்றும் பிரான்ஸ். டிப்ளமோ கேன்வாஸை உருவாக்குதல், ரெபின்
எல்லா நேரங்களிலும் கல்வித் தேவைகளைத் திரும்பிப் பார்க்கிறது, ஆனால் அவற்றைத் தாண்டியது.
ஜெய்ரஸின் மகளின் உயிர்த்தெழுதல். ஐ.இ. ரெபின், 1871 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

அலெக்ஸி கோண்ட்ராட்டிவிச் சவ்ரசோவ்
(1830-1897)

கலை வடிவம்: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம்
வகை: நிலப்பரப்பு
படைப்புகள்: "தி ரூக்ஸ் வந்துவிட்டது" (1871),
"நாட்டு சாலை"
சிறப்பியல்புகள்:
ரஷ்ய இயற்கையின் அடக்கமான மூலைகளை வெளிப்படுத்துகிறது,
நுட்பமான கவிதை மற்றும் உண்மையான அழகு.
ரூக்ஸ் வந்துவிட்டது. ஏ.கே. சவ்ரசோவ், 1871 யதார்த்தவாதம்

சோகோல்னிகியில் உள்ள எல்க் தீவு. ஏ.கே. சவ்ரசோவ், 1869 யதார்த்தவாதம்

வானவில். ஏ.கே. சவ்ரசோவ் 1875 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

ஃபெடோர் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வாசிலீவ்
(1850-1873)
கலை வடிவம்: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம்
கலை வடிவம்: ஓவியம்
வகை: நிலப்பரப்பு
படைப்புகள்: "வெட் புல்வெளி" (1872), "இன்
கிரிமியன் மலைகள் "(1873) மற்றும் பிற.
சிறப்பியல்புகள்:
1. நிலப்பரப்பில் உன்னதத்தை நாடியது
காதல் ஆரம்பம்.
2. கலவை சிக்கலானது, எளிமையான நோக்கம்:
மேல்நோக்கி இயக்கம்;
3. நிறத்தின் பணக்கார நிழல்கள்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

இவான் இவனோவிச் ஷிஷ்கின்
(1832-1898)
தேசிய ரஷ்ய நிலப்பரப்பின் மாஸ்டர்.
கலை வடிவம்: ஓவியம், வரைகலை (வரைதல்,
பொறித்தல்)
நடை: யதார்த்தவாதம்
வகை: நிலப்பரப்பு
படைப்புகள்: "கம்பு", "காடு கொடுத்தது",
"கிரிமியன் நட்ஸ்" (படம்), "காலை
தேவதாரு வனம் ",
"கவுண்டஸ் மொர்ட்வினோவாவின் காட்டில்" (ஓவிய ஓவியம்,
கலைஞர் ஓவியத்தில் தேர்ச்சி பெற்ற இடத்தில்)
முதலியன
வசந்த காலத்தில் காடு. ஐ.ஐ. ஷிஷ்கின், 1884 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

சிறப்பியல்புகள்:
அனைத்து விவரங்களையும் பரிமாற்றுவதில் தனித்துவமான துல்லியம்.
1880 களில், அவர் அதிகப்படியானவற்றைக் கடந்துவிட்டார்
அவற்றின் சில ஆரம்பகால விவரிப்பு மற்றும் வறட்சி
வேலை மற்றும் பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட நல்லிணக்கத்தை அடைந்தது
இயற்கையின் நினைவுச்சின்னம்
விவரங்களை கவனமாக ஆய்வு செய்தல்.
நண்பகல். மாஸ்கோ அருகே. ஐ.ஐ. ஷிஷ்கின்,
1869 யதார்த்தவாதம்

கவுண்டஸ் மொர்ட்வினோவாவின் காட்டில். பீட்டர்ஹோஃப். ஐ.ஐ. ஷிஷ்கின், 1891 யதார்த்தவாதம்

ஒரு பைன் காட்டில் காலை. ஐ.ஐ. ஷிஷ்கின், 1889 யதார்த்தவாதம்

பைனரி. வியாட்கா மாகாணத்தில் மாஸ்ட் காடு. ஐ.ஐ. ஷிஷ்கின், 1872
யதார்த்தவாதம்

கப்பல் தோப்பு. ஐ.ஐ. ஷிஷ்கின், 1898 யதார்த்தவாதம்

கம்பு. ஐ.ஐ. ஷிஷ்கின், 1878 யதார்த்தவாதம்

ஓக் தோப்பு. ஐ.ஐ. ஷிஷ்கின், 1887 கியேவ் ரஷ்ய கலை அருங்காட்சியகம்.
யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

Arkhip Ivanovich Kuindzhi
(1842-1910)
கலைஞர் தொடர்ந்து இயற்கையிலிருந்து உழைத்தார்.
கலைஞர் கண்கவர், சில நேரங்களில் கடினமாகப் படித்தார்
இயற்கையின் வாழ்க்கையின் உணரக்கூடிய தருணங்கள்.
கலை வடிவம்: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம்
கலை வடிவம்: ஓவியம்
வகை: நிலப்பரப்பு
படைப்புகள்: "நைட் ஆன் தி டினீப்பர்", "டினீப்பர்
காலை "," மாலை "," சூரிய அஸ்தமனம் ", போன்றவை.
சிறப்பியல்புகள்:
இயற்கையின் பொதுவான படம், தற்போது
அலங்காரவாதம்.
பிர்ச் தோப்பு. ஏ.ஐ. குயின்ட்ஜி, 1901 யதார்த்தவாதம்

"பிர்ச் க்ரோவ்" இல் கலைஞர் ஒரு அசாதாரண அலங்கார விளைவை அடைந்தார், ஒரு கம்பீரமான உருவத்தை உருவாக்கினார்,
பளபளக்கும், ஒளிமயமான உலகம். மகிழ்ச்சியுடன் சோர்வடைந்த வெயில் நாள் சுத்தமாக படத்தில் பிடிக்கப்பட்டுள்ளது,
சோனரஸ் வண்ணப்பூச்சுகள், அதன் புத்திசாலித்தனம் மாறுபட்ட வண்ண பொருத்தத்தால் அடையப்படுகிறது. மேல் விளிம்புடன் துண்டிக்கவும்
birches கிரீடம் படங்கள், Kuindzhi பார்வை துறையில் பிடித்து மையத்தில் தனி பச்சை கிளைகள் இலைகள். அவர்கள்
தொலைதூர மரங்களின் இருண்ட பசுமையின் பின்னணிக்கு எதிராக ஒரு ஒளி வடிவத்துடன் வரையப்பட்டது, இதன் காரணமாக இன்னும் அதிகமாக உள்ளது
பிரகாசமான சூரிய ஒளியின் உணர்வு அதிகரிக்கிறது. பச்சை நிறம் படத்திற்கு அசாதாரண இணக்கத்தை அளிக்கிறது,
வானத்தின் நீல நிறத்தில், பிர்ச் டிரங்குகளின் வெண்மைக்குள், நீரோடையின் நீல நிறத்தில் ஊடுருவுகிறது.
பிர்ச் தோப்பு. ஏ.ஐ. குயின்ட்ஜி, 1879 யதார்த்தவாதம்

மாலையில் எல்ப்ரஸ். ஏ.ஐ. குயின்ட்ஜி, 1898-1908 குர்ஸ்க் படத்தொகுப்பு.
யதார்த்தவாதம்

பனி சிகரங்கள். ஏ.ஐ. குயின்ட்ஜி, 1890-1895 சுவாஷ் கலை அருங்காட்சியகம்.
யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

வாசிலி டிமிட்ரிவிச் போலேனோவ்
(1844-1927)
நிலப்பரப்பில் நான் சிறந்த முடிவுகளை அடைந்தேன். குரு
தேசிய ரஷ்ய நிலப்பரப்பு.
கலை வடிவம்: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம்
வகை: நிலப்பரப்பு, தினசரி, வரலாற்று
படைப்புகள்: "மாஸ்கோ முற்றம்", "பாட்டி தோட்டம்",
"அதிகமாக வளர்ந்த குளம்", முதலியன.
சிறப்பியல்புகள்:
பழைய ஒரு பொதுவான மூலையில் அடக்கமற்ற படம்
மாஸ்கோ: கொல்லைப்புறங்களில் புல், கூடாரம் கொண்ட தேவாலயம்
மணி கோபுரம், மெதுவான மற்றும் அமைதியான வாழ்க்கை.
அவரது படைப்புகளில், அவர் இந்த வாழ்க்கையை விட அதிகமாக சிந்திக்கிறார்
அதற்குள் ஊடுருவுகிறது. ஒரு அழகான ஆரம்பத்தின் புத்துணர்ச்சியில் அவர் மகிழ்ச்சியடைகிறார்
பசுமை, ஒளி மென்மையான வானம், தெளிவான தெளிவான காற்று
வெயில் காலம். பிரகாசமான ஜூசி நிறம்.
மாஸ்கோ முற்றம். வி.டி. Polenov, 1878. துண்டு.
யதார்த்தவாதம்

மாஸ்கோ முற்றம். வி.டி. போலேனோவ், 1878 யதார்த்தவாதம்

பாட்டியின் தோட்டம். வி.டி. போலேனோவ், 1878 யதார்த்தவாதம்

நிரம்பிய குளம். வி.டி. போலேனோவ், 1979 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

ஐசக் இலிச் லெவிடன்
(1860-1900)
கலை வடிவம்: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம்
வகை: மனநிலை நிலப்பரப்பு.
படைப்புகள்: மார்ச் "," புதிய காற்று. வோல்கா ",
"நித்திய அமைதிக்கு மேல்", "விளாடிமிர்கா",
"கோடை மாலை", முதலியன.
சிறப்பியல்புகள்:
கலையின் அடித்தளம் முயற்சியில் உள்ளது
இயற்கையின் உருவங்களில் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துதல் மற்றும்
நபரின் மனநிலை. பாடல் வரிகளின் பரிமாற்றம்
அவரது படைப்புகள்: நம்பிக்கை (புதியது
காற்று. வோல்கா), காதல் (கோடை மாலை),
நினைவுச்சின்னம் (நித்திய ஓய்வுக்கு மேல்) போன்றவை.
பணக்கார வண்ண வரம்பு, துல்லியமானது
கலவை கணக்கீடு.
இலையுதிர் நாள். சோகோல்னிகி. ஐ.ஐ. லெவிடன், 1879 யதார்த்தவாதம்

கோல்டன் இலையுதிர் காலம். ஸ்லோபோட்கா. ஐ.ஐ. லெவிடன், 1889 யதார்த்தவாதம்

ஏரி. ஐ.ஐ. லெவிடன், 1899-1900 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

நிகோலாய் நிகோலாவிச் ஜி
(1831-1894)
கலை வடிவம்: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம்
வகை: வரலாற்று, தினசரி,
மத
படைப்புகள்: தி லாஸ்ட் சப்பர் ",. "பீட்டர் ஐ
சரேவிச் அலெக்ஸியை விசாரிக்கிறார்
Peterhof இல் பெட்ரோவிச் ", முதலியன.
Har. அம்சங்கள்:
லாஸ்ட் சப்பர் அர்ப்பணிக்கப்பட்டது
மத தீம். கலைஞர் உருவாக்கினார்
நாடகம் நிறைந்த மேடை,
கிறிஸ்துவின் ஆழமான எண்ணங்களில் மூழ்கியவர்.
கல்வாரி. என்.என். ஜீ

தி லாஸ்ட் சப்பர். என்.என். ஜீ

பேரரசி எலிசபெத்தின் கல்லறையில் கேத்தரின் II. என்.என். ஜீ, 1874 யதார்த்தவாதம்,
பயணம் செய்பவர்கள்

"பீட்டர் நான் பீட்டர்ஹோஃபில் சரேவிச் அலெக்ஸி பெட்ரோவிச்சை விசாரிக்கிறார்" என்ற ஓவியத்தில் என்.என்.ஜி ஒரு மோசமான நிலையை வெளிப்படுத்தினார்.
ரஷ்யாவின் தலைவிதி நின்ற இரண்டு ஆளுமைகளுக்கு இடையிலான மோதல்.
பீட்டர் I பீட்டர்ஹோப்பில் சரேவிச் அலெக்ஸி பெட்ரோவிச்சை விசாரிக்கிறார். என்.என். ஜி, 187 1 ஆண்டு. யதார்த்தவாதம்,
பயணம் செய்பவர்கள்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

வாசிலி இவனோவிச் சூரிகோவ்
(1848-1916)
சூரிகோவ் கிராஸ்நோயார்ஸ்கில் ஒரு சிறிய குடும்பத்தில் பிறந்தார்
ஒரு எழுத்தர், ஒரு பண்டைய கோசாக் குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர்.
அவர் ஒரு ஆணாதிக்க சைபீரிய அமைப்பில் வளர்ந்தார். குழந்தைகளிடமிருந்து
பல ஆண்டுகளாக அவர் கலையை விரும்பினார் மற்றும் ஆரம்பத்தில் படிக்கத் தொடங்கினார்
ஓவியம், உட்பட பல்வேறு படைப்புகளை நிகழ்த்துதல்
பிரகாசமான வண்ண சின்னங்கள்.
1868 இல் புறப்பட்டது. பீட்டர்ஸ்பர்க், அகாடமியில் நுழைந்தார்
கலைகள்.
கலை வடிவம்: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம்
வகை: வரலாற்று, அன்றாட, நிலப்பரப்பு
படைப்புகள்: "தி மார்னிங் ஆஃப் தி ஸ்ட்ரெலெட்ஸ்' எக்ஸிகியூஷன்", "மென்ஷிகோவ் இன்
பெரெசோவ் ",
"போயாரினியா மொரோசோவா", "ஸ்டெபன் ரஸின்", "பனியை எடுப்பது"
நகரம் "," சுவோரோவ் ஆல்ப்ஸ் மீது கடப்பது ", போன்றவை.
ஓ.வி.யின் உருவப்படம் சூரிகோவா. மற்றும். சூரிகோவ், 1888 யதார்த்தவாதம்

பெரெசோவோவில் மென்ஷிகோவ். மற்றும். சூரிகோவ், 1883 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

ஓவியம் சோகமான மற்றும் கொடூரமானவற்றை வெளிப்படுத்துகிறது
பெட்ரோவ்ஸ்கி தற்காலிக தொழிலாளியின் உருவம்.
பீட்டர் I இன் நம்பிக்கைக்குரிய மற்றும் விருப்பமான,
இறந்த பிறகு அவரது அமைதியான உயர்நிலை இளவரசர் இசோரா
அவரது புரவலர் முழுவதையும் பறித்தார்
அரசு அதிகாரம் தங்கள் கைகளில். ஆனாலும்
நீதிமன்ற சூழ்ச்சியின் திருப்பங்கள் மற்றும் திருப்பங்களில் விரைவில்
அலெக்சாண்டர் டானிலோவிச் ஒரு பயங்கரமான சகிப்புத்தன்மையை அனுபவித்தார்
விபத்து. அவர் தரமிறக்கப்பட்டார், பெரியவர்
அவரது சொத்து பறிமுதல் செய்யப்பட்டது, அவருடன்
குடும்பம் நித்திய நாடுகடத்தலுக்கு அனுப்பப்பட்டது
டோபோல்ஸ்க் மாகாணம் - பெரெசோவோவில். மூலம்
சைபீரிய நாடுகடத்தப்பட்ட இடத்திற்கு செல்லும் வழி, கசானில்,
அவரது மனைவி இறந்தார். நாடுகடத்தலில் அவரும் இறந்துவிடுகிறார்
மூத்த மகள் மரியா, ஒருமுறை நிச்சயிக்கப்பட்டாள்
பேரரசர் பீட்டர் II, பீட்டர் I இன் பேரன் மற்றும்
தன்னை, முடிசூடாதவர்
ரஷ்யாவின் ஆட்சியாளர்.
Menshikov குறைந்த மற்றும் பெரிய தெரிகிறது
ஒரு தடைபட்ட குடிசை. அவர் மகிழ்ச்சியில் மூழ்கியுள்ளார்
எண்ணங்கள். அது அவருக்கு முன்னால் வீசுவது போல
அதன் புகழ்பெற்ற கடந்த காலம், அதில்
இப்போது எதையும் சரிசெய்ய முடியாது
மாற்றம்.
பெரெசோவோவில் மென்ஷிகோவ். துண்டு. மற்றும். சூரிகோவ், 1883 யதார்த்தவாதம்

"Boyarynya Morozova" ஓவியம் ரஷ்ய ஆர்த்தடாக்ஸ் தேவாலயத்தில் ஏற்பட்ட பிளவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது.
XVII நூற்றாண்டு.
நினைவுச்சின்ன கேன்வாஸில், சூரிகோவ் கலைக் கருத்தாக்கத்தின் நோக்கத்தை ஒரு சிக்கலான கட்டுமானத்துடன் இணைத்தார்
கலவைகள், ப்ளீன் ஏர் ஆராய்ச்சி, அலங்காரம் மற்றும் மிக உயர்ந்த தொழில்நுட்ப செயல்திறன்.
Boyarynya Morozova. மற்றும். சூரிகோவ், 1887 யதார்த்தவாதம்

தேவாலய கண்டுபிடிப்புகளுக்கு எதிராக
தேசபக்தர் நிகான் பேசினார்
புரோட்டோபோப்பின் இணை
அவ்வாகும் - ஃபியோடோசியா
புரோகோபீவ்னா மொரோசோவா,
நீ சோகோவ்னினா.
பணக்காரர், உன்னதமானவர் மற்றும் உன்னதமானவர்
உன்னத பெண் தீவிரமாக செயல்பட்டாள்
பண்டைய ஆதரவாளர்
பக்தி. 1673 இல் அவள்
போரோவ்ஸ்கிக்கு நாடு கடத்தப்பட்டார்
அவள் இறந்த மடாலயம்
இரண்டு ஆண்டுகளில். படம்
மொரோசோவா மிகவும்
வெளிப்படுத்தும். க்கான துறவி
நம்பிக்கை கூட்டத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது
மற்றும் அதே நேரத்தில் உள்ளது
அதன் ஒருங்கிணைந்த பகுதி.
கலகக்கார பழைய விசுவாசி
மையத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது
கலவைகள். விவசாயியில்
காடுகள், மடாலயத்தில்
அவள் ஆடைகளை தூக்கி எறிகிறாள்
கட்டப்பட்ட கை
இரண்டு விரல்கள் கொண்ட தந்தை
ஒரு அறிகுறி. அவள் வெறித்தனம்
தோற்றம் அமைகிறது
உணர்ச்சி தூண்டுதல்
தெரு கூட்டம்.
Boyarynya Morozova. F.P மூலம் துண்டு மொரோசோவா. மற்றும். சூரிகோவ், 1887 யதார்த்தவாதம்

வலது பக்கத்தில்
சூரிகோவ் வரைந்த ஓவியங்கள்
மக்களை சித்தரித்தது
அனுதாபிகள்
மொரோசோவா. அதே
பழைய விசுவாசிகள்
இரண்டு விரல் போன்ற
பாயரினை ஆசீர்வதிக்கிறார்
புனித முட்டாள் அமர்ந்திருக்கிறான்
கனமான சங்கிலிகளில் பனி மற்றும்
துணியில். உடன் பிச்சைக்காரன்
பை என் முழங்காலில் விழுந்தது
கிறித்துவுக்கு முன்
ஒரு தியாகி. ஐகானோகிராஃபிக்
மஞ்சள் நிறத்தில் அழகு
கைக்குட்டை முன் வணங்கியது
அவளை வணங்கு. பிடுங்குதல்
கைகள், விரைவாக
இளவரசி பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தைப் பின்தொடர்கிறாள்
எவ்டோகியா உருசோவா - சகோதரி
Feodosia Prokopievna.
Boyarynya Morozova. பழைய விசுவாசிகளின் துண்டு. மற்றும். சூரிகோவ், 1887 யதார்த்தவாதம்

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள செனட் சதுக்கத்தில் பீட்டர் I இன் நினைவுச்சின்னத்தின் காட்சி. மற்றும். சூரிகோவ்,
1870 யதார்த்தவாதம்

வில்லாளர்களின் எழுச்சியில், சூரிகோவ் ரஷ்ய மக்களின் கிளர்ச்சி மனப்பான்மையுடன் நேரடி தொடர்பைக் கண்டார். மக்கள் பிரதானமானார்கள்
படத்தின் ஹீரோ. "தனிப்பட்ட வரலாற்று நபர்களின் செயல்கள் எனக்கு புரியவில்லை," கலைஞர் கூறினார், "மக்கள் இல்லாமல், இல்லாமல்
கூட்டம் ". வரலாற்றின் முக்கிய நடிப்பு சக்தி என்பதைக் காட்டிய முதல் கலைஞர் சூரிகோவ் ஆவார்
வெகுஜனங்கள்.
கடுமையான மரணதண்டனையின் காலை. மற்றும். சூரிகோவ், 1881 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

வி.ஐ.சுரிகோவ் விதிவிலக்கான திறமை கொண்டவர்
வீரத்தை தன் படைப்புகளில் காட்டினார்
தேசிய அளவில் மக்கள் சுரண்டல்
கதைகள். கலைஞர் புராணத்தை விளக்குகிறார்
அல்பைன் கடப்பது முதன்மையாக
நாட்டுப்புற சாதனை.
படத்தின் கதைக்களம் அதிகம் தேவைப்படவில்லை
விளக்கத்தில் ஆழமான உளவியல்
பாத்திரங்கள். இன்னும் அவர்கள் படத்தில் இருக்கிறார்கள்
மாறுபட்டது, மற்றும் ஓவியர் வெற்றி பெற்றார்
முகங்கள், தோரணைகள் மற்றும் சைகைகளில் தெரிவிக்கின்றன
பனிக்கட்டி பாறையில் இறங்குகிறது
பல்வேறு உணர்ச்சிமிக்க வீரர்கள்
மாநிலங்களில். ஓவியத்தின் பொதுவான கலவை
வெளிப்படையாக சிரமத்தை மட்டும் வெளிப்படுத்துகிறது
வம்சாவளி, ஆனால் இறங்குதலின் கட்டுப்பாடற்ற தன்மை
சிப்பாயின் பனிச்சரிவு.
1799 இல் சுவோரோவ் ஆல்ப்ஸ் மலையைக் கடக்கிறார். மற்றும். சூரிகோவ், 1899
யதார்த்தவாதம்

பிரபலமான வேடிக்கையானது சூரிகோவின் திரைப்படமான "டேக்கிங் தி ஸ்னோ டவுன்" படத்தின் கருப்பொருளாக மாறியது. குளிர்கால விடுமுறை காட்சி
நம்பிக்கையான ஒலியால் நிரப்பப்பட்டது. மக்களின் தைரியத்தையும் மகிழ்ச்சியையும் கலைஞர் பாராட்டுகிறார். சதி
இந்த ஓவியங்கள் சூரிகோவுக்கு நன்கு தெரிந்த சைபீரியன் கோசாக்ஸின் பழைய பண்டிகை விளையாட்டு. திருவிழாவின் கடைசி நாளில்
ஒரு பனி கோட்டை கட்டப்பட்டது, இது ஒரு நகைச்சுவை போரில் எடுக்கப்பட இருந்தது. வேடிக்கைக்காக கூட்டம் கூட்டமாக
ஏராளமான பங்கேற்பாளர்கள் மற்றும் பார்வையாளர்கள். அவர்களில் சிலர் கோட்டையை உடைக்க முயன்றனர், மற்றவர்கள் அதை பாதுகாத்தனர், மற்றும்
இன்னும் சிலர் துணிச்சலான டேர்டெவில்ஸ் போட்டியை ஆர்வத்துடன் பார்த்தனர்.
ஒரு பனி நகரத்தை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். மற்றும். சூரிகோவ், 1891 யதார்த்தவாதம்

எர்மாக் மாகாணத்தின் கீழ் உள்ள கோசாக் அணியின் இர்டிஷ் மீது சைபீரிய டாடர்களுடன் நடந்த போரை இந்த ஓவியம் சித்தரிக்கிறது.
ஆனால் சூரிகோவ் இந்த இரண்டு சக்திகளின் போராட்டத்தை மட்டும் காட்டவில்லை, அவர் அவர்களின் குணத்தை வெளிப்படுத்தினார், உண்மையாகவும் தெளிவாகவும் சாரத்தை முன்வைத்தார்.
வரலாற்று நிகழ்வின் முக்கியத்துவம். படத்தின் முன் பார்ப்பவர் தன் முன்னால் கொதித்து நிற்கிறார் என்பது மட்டும் ஆச்சரியமாக நிற்கிறது
ஒரு பயங்கரமான போர், ஆனால் அவரது சொந்தக் கண்களால் இரண்டு விரோதக் கட்சிகளின் மோதல் உள்ளது.
ஒரு நிகழ்வு நிகழ்கிறது, ரஷ்ய வரலாற்றின் முழுப் போக்கிலும் முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டு, அதையொட்டி, தீர்மானிக்கப்படுகிறது
அவளுடைய அடுத்த பாதை. யெர்மக்கில், சூரிகோவ் நாட்டுப்புற கதாபாத்திரங்களின் அம்சங்களை காவிய ஆடம்பரத்தின் நிலைக்கு உயர்த்தினார்.
சைபீரியாவை யெர்மக் கைப்பற்றினார். மற்றும். சூரிகோவ், 1895 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

விக்டர் மிகைலோவிச் வாஸ்நெட்சோவ்
(1848-1926)
வியாட்காவில் பிறந்தார் மற்றும் ஒரு பாதிரியாரின் மகன்.
கலை வடிவம்: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம்
வகை: குடும்பம் (1870), வரலாற்று,
புராண
படைப்புகள்: "புத்தகக் கடை", "சி
அபார்ட்மெண்ட் "," மிலிட்டரி டெலிகிராம் "மற்றும்
டாக்டர்.
"இகோர் ஸ்வயடோஸ்லாவோவிச்சின் படுகொலைக்குப் பிறகு
போலோவ்ட்ஸி "," அலியோனுஷ்கா "," ஹீரோஸ் "," இவான்
சாம்பல் ஓநாய் மீது இளவரசன் "மற்றும் பல.
சிறப்பியல்புகள்:
ஹீரோ மக்கள் (வீரரின் படம்
வீர மரணம் அடைந்த ரஷ்யர்களின் மகன்கள்,
அவர்களின் பூர்வீக நிலத்தை பாதுகாத்தல்).
சாம்பல் ஓநாய் மீது இவான் சரேவிச். வி.எம். வாஸ்நெட்சோவ், 1889

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

விசித்திரக் கதைகள் பற்றிய அவரது சிறந்த ஓவியங்களில், கலைஞர்
அற்புதமானதை வெளிப்படுத்தும் ஆசையை ஒருவர் உணர்கிறார்
நிஜ வாழ்க்கை படங்கள், எடுத்துக்காட்டாக:
"அலியோனுஷ்கா" ஒரு எளிய கிராமத்தின் படம்
பெண்கள், ஒரு மெல்லிய பரவும் பின்னணிக்கு எதிராக
காதல் நிலப்பரப்பு. கசப்பை வெளிப்படுத்துகிறது
ஒரு ஏழை அனாதை விவசாயி பெண்ணின் தலைவிதி.
"ஹீரோஸ்" - மகத்துவம், வீரம்,
ஞானம், தேசபக்தி. அவரது ஹீரோக்கள் எளிதானவர்கள் அல்ல
மூன்று ஹீரோக்கள், போர்வீரர்கள் மற்றும் பாதுகாவலர்களைப் பற்றிய ஒரு காவியம்.
அலியோனுஷ்கா. வி.எம். வாஸ்நெட்சோவ், 1881

ஹீரோக்கள். வி.எம். வாஸ்நெட்சோவ், 1881-1898

கலைஞர் 1870 களின் முற்பகுதியில் தி நைட் அட் தி கிராஸ்ரோட்ஸைக் கருத்தரித்தார். "இலியா முரோமெட்ஸ் மற்றும்" என்ற காவியத்தின் அடிப்படையில் படம் உருவாக்கப்பட்டது
கொள்ளையர்கள் ".
1882 ஓவியம் அதன் நினைவுச்சின்னம் மற்றும் சிந்தனைமிக்க கலவை தீர்வு ஆகியவற்றால் குறிப்பிடத்தக்கது. வேலை உணரப்பட்டது
வாஸ்நெட்சோவின் பொதுவான கலைப் போக்கு: ஓவியர் புரிந்துகொண்டது போல, சித்திர வழிகளைப் பயன்படுத்தி உருவகப்படுத்துவது இன்றியமையாதது.
தேசிய குணாதிசயங்கள். இதைச் செய்ய, அவர் நாட்டுப்புற புனைகதைகளை இணைத்தார்
நான் கவனமாக வேலை செய்த முற்றிலும் யதார்த்தமான விவரங்கள்.
குறுக்கு வழியில் ஒரு மாவீரன். வி.எம். வாஸ்நெட்சோவ், 1882

பிச்சைக்காரர் பாடகர்கள் (போகோமோலெட்ஸ்). வி.எம். வாஸ்நெட்சோவ், 1873 கிரோவ் பிராந்தியம்
கலை அருங்காட்சியகம் வி.எம். நான். வாஸ்நெட்சோவ்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

வாசிலி வாசிலீவிச் வெரேஷ்சாகின்
(1842-1904)
ஒரு சிறிய உள்ளூர் சூழலில் இருந்து வந்தது.
ஒரு இளைஞனாக, அவர் மரைன் கார்ப்ஸில் பட்டம் பெற்றார், ஆனால்
கடலில் ஒரு சிறந்த வாழ்க்கையில் வெற்றி பெற்றார்
சிக்கலான தொழிலுக்கான அதிகாரி
கலைஞர், கலை அகாடமியில் நுழைந்தார்.
கலை வடிவம்: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம்
வகை: அன்றாட வாழ்க்கை, போர் (1860), உருவப்படம்
படைப்புகள்: "போரின் அபோதியோசிஸ்",
"மரண காயம்", "மறந்து",
"அவர்கள் ஆச்சரியத்தால் தாக்குகிறார்கள்", முதலியன.
உருவப்படங்களின் தொடர்: "தொழிலாளர்", "வயதான பெண்", முதலியன.
கலைஞர் அவருக்கு முன் பார்க்கிறார், முதலில், இல்லை
புத்திசாலித்தனமான "போர் அரங்கம்", மற்றும்
போரின் தினசரி மற்றும் இரத்தக்களரி பக்கம்.
படுகாயமடைந்தார். வி வி. வெரேஷ்சாகின், 1873 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

சிறப்பியல்புகள்:
அவரது படைப்புகளில், கலைஞர் கூறினார்
போரைப் பெரிய தீமை என்று பார்ப்பவர்
முதலாளித்துவ உலகம் மிகப்பெரியது
மனித நாடகம். கலைஞர் கவலைப்படவில்லை
இரத்தம் தோய்ந்த கண்ணாடிகள். போர், இல்லை
கண்கவர் போர்கள், மற்றும் பெரிய வீரம் மற்றும்
மக்கள் பெரும் துன்பம்.
விவரங்களின் சரியான இனப்பெருக்கம் (விவரம்).
இணக்கமான நிறத்திற்காக பாடுபடுகிறது, ஆனால் எங்கே
வண்ணமயமான நிறத்தைக் காணலாம்.
அவர்கள் கோப்பைகளை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார்கள். வி வி. வெரேஷ்சாகின், 1872 யதார்த்தவாதம்

திமூரின் கதவுகள் (டமர்லேன்). வி வி. வெரேஷ்சாகின்,
1871-1872 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம்

கலைஞர் படத்தில் பொதிந்துள்ளார்
"போரின் அபோதியோசிஸ்" அதன் பிரதானமானது
ஆக்கபூர்வமான யோசனை - "போர் இருக்கிறது
மனிதகுலத்தின் அவமானம் மற்றும் சாபம்." அதன் மேல்
ஓவியத்தின் சட்டகம் வி.வி. வெரேஷ்சாகின்
ஒரு கல்வெட்டு விட்டு: "அனைவருக்கும் அர்ப்பணிக்கப்பட்டது
கடந்த பெரிய வெற்றியாளர்கள்
நிகழ்காலம் மற்றும் எதிர்காலம் ".
ஓவியம் எரிந்ததைக் காட்டுகிறது
பாலைவனம், இறந்தவர்கள் வறண்டவர்கள்
மரங்கள், கருப்பு அச்சுறுத்தும் காகங்கள்.
கேன்வாஸின் ஆழத்தில் - அழிக்கப்பட்டது
ஆசிய நகரம். முன்புறமாக
மனித மண்டை ஓடுகளின் மேடு.
அப்படிப்பட்ட தடயங்களை என் வழியில் விட்டுவிட்டேன்
14 ஆம் நூற்றாண்டு வெற்றியாளர்
டேமர்லேன், பிரபலமானது
இணையற்ற கொடுமை.
போரின் மன்னிப்பு. வி வி. வெரேஷ்சாகின், 1871 துண்டு. யதார்த்தவாதம்

போரின் மன்னிப்பு. வி வி. வெரேஷ்சாகின், 1871 யதார்த்தவாதம்

தாஜ்மஹால் கல்லறை வி.வி.யின் சிறந்த இயற்கை ஓவியமாக இருக்கலாம். வெரேஷ்சாகின், பாரம்பரியத்தில் எழுதப்பட்டது
முன்னோக்கு "முன்னணி" (ஆவணப்பட துல்லியமான கட்டிடக்கலை நிலப்பரப்பு). கலைஞர் படத்தில் காட்ட முடிந்தது
கட்டடக்கலை வடிவங்களின் நுட்பமான இணக்கம்.
ஆக்ராவில் உள்ள தாஜ்மஹால் கல்லறை. வி வி. வெரேஷ்சாகின், 1874-1876 யதார்த்தவாதம்

வெற்றிகரமான. வி வி. வெரேஷ்சாகின், 1872 யதார்த்தவாதம்

போரோடினோ போரின் முடிவு. வி வி. வெரேஷ்சாகின், 1899-1900 யதார்த்தவாதம்

ஸ்லைடு 1

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய கலை

ஸ்லைடு 2

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதி அனைத்து ரஷ்ய கலைகளின் சக்திவாய்ந்த செழிப்புக்கான காலமாகும். 60 களின் முற்பகுதியில் சமூக முரண்பாடுகளின் கூர்மையான அதிகரிப்பு ஒரு பெரிய சமூக எழுச்சிக்கு வழிவகுத்தது. கிரிமியன் போரில் (1853-1856) ரஷ்யாவின் தோல்வி அதன் பின்தங்கிய நிலையைக் காட்டியது, அடிமைத்தனம் நாட்டின் வளர்ச்சியைத் தடுக்கிறது என்பதை நிரூபித்தது. உன்னத புத்திஜீவிகள் மற்றும் சாமானியர்களின் சிறந்த பிரதிநிதிகள் எதேச்சதிகாரத்திற்கு எதிராக எழுந்தனர். 60 களின் புரட்சிகர கருத்துக்கள் இலக்கியம், ஓவியம் மற்றும் இசை ஆகியவற்றில் பிரதிபலித்தன. ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் முன்னணி நபர்கள் கலையின் எளிமை மற்றும் அணுகலுக்காக போராடினர், அவர்களின் படைப்புகளில் அவர்கள் பின்தங்கிய மக்களின் வாழ்க்கையை உண்மையாக பிரதிபலிக்க முயன்றனர்.

ஸ்லைடு 3

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் நுண்கலைகள்
XIX நூற்றாண்டின் 50 களில் இருந்து, ரியலிசம் ரஷ்ய நுண்கலையின் முக்கிய திசையாக மாறியுள்ளது, மேலும் முக்கிய தீம் பொது மக்களின் வாழ்க்கையின் சித்தரிப்பு ஆகும். புதிய திசையின் ஒப்புதல் ஓவியக் கல்விப் பள்ளியின் ஆதரவாளர்களுடன் கடுமையான போராட்டத்தில் நடந்தது. கலை வாழ்க்கையை விட உயர்ந்ததாக இருக்க வேண்டும், ரஷ்ய இயல்பு மற்றும் சமூக கருப்பொருள்களுக்கு அதில் இடமில்லை என்று அவர்கள் வாதிட்டனர். இருப்பினும், கல்வியாளர்கள் சலுகைகளை வழங்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. 1862 ஆம் ஆண்டில், நுண்கலையின் அனைத்து வகைகளும் உரிமைகளில் சமமாக இருந்தன, இதன் பொருள் பொருள் விஷயத்தைப் பொருட்படுத்தாமல் ஓவியத்தின் கலைத் தகுதி மட்டுமே மதிப்பிடப்பட்டது.

ஸ்லைடு 4

இது போதாது என்று மாறியது. அடுத்த ஆண்டு, பதினான்கு பட்டதாரிகள் குழு கொடுக்கப்பட்ட தலைப்புகளில் ஆய்வறிக்கைகளை எழுத மறுத்தது. அவர்கள் அகாடமியை விட்டு வெளியேறி, IN கிராம்ஸ்காய் தலைமையிலான "ஆர்டெல் ஆஃப் ஆர்டிஸ்ட்ஸ்" இல் ஒன்றுபட்டனர். ஆர்டெல் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸுக்கு ஒரு வகையான சமநிலையாக மாறியது, ஆனால் ஏழு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு உடைந்தது. அதன் இடத்தை ஒரு புதிய சங்கம் எடுத்தது - 1870 இல் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட "பயண கலை கண்காட்சிகளின் சங்கம்". கூட்டாண்மையின் முக்கிய கருத்தியலாளர்கள் மற்றும் நிறுவனர்கள் ஐ.என்.கிராம்ஸ்கோய், ஜி.ஜி.மியாசோடோவ், கே.ஏ.சாவிட்ஸ்கி, ஐ.எம்.பிரியானிஷ்னிகோவ், வி.ஜி.பெரோவ். கலைஞர்கள் பொருளாதார ரீதியாக யாரையும் சார்ந்திருக்கக் கூடாது, அவர்களே கண்காட்சிகளை ஏற்பாடு செய்து பல்வேறு நகரங்களுக்கு அழைத்துச் செல்வார்கள் என்று சங்கத்தின் சாசனம் கூறுகிறது.

ஸ்லைடு 5

பயணிகளின் படங்களின் முக்கிய கருப்பொருள் சாதாரண மக்கள், விவசாயிகள், தொழிலாளர்களின் வாழ்க்கை. ஆனால் A.G. வெனட்சியானோவ் ஒரு காலத்தில் விவசாயிகளின் அழகையும் பிரபுக்களையும் சித்தரித்திருந்தால், பயணக்காரர்கள் தங்கள் ஒடுக்கப்பட்ட நிலை மற்றும் தேவையை வலியுறுத்தினார்கள். சில பயணிகளின் ஓவியங்கள் விவசாயிகளின் அன்றாட வாழ்க்கையின் உண்மையான காட்சிகளை சித்தரிக்கின்றன. கிராமக் கூட்டத்தில் ஒரு பணக்காரனுக்கும் ஏழைக்கும் இடையேயான சண்டை (SA Korovin "ஆன் தி வேர்ல்ட்"), மற்றும் விவசாய உழைப்பின் அமைதியான புனிதத்தன்மை (GG Myasoedov "Mowers"). வி.ஜி. பெரோவின் ஓவியங்கள் தேவாலயத்தின் மந்திரிகளின் ஆன்மிகமின்மை மற்றும் மக்களின் அறியாமை ("ஈஸ்டரில் கிராமப்புற ஊர்வலம்") ஆகியவற்றை விமர்சிக்கின்றன, மேலும் சில உண்மையான சோகத்தால் தூண்டப்படுகின்றன ("ட்ரொய்கா", "இறந்தவர்களைக் காணுதல்", "தி அவுட்போஸ்டில் கடைசி உணவகம்").

ஸ்லைடு 6

எஸ். ஏ. கொரோவின் "உலகில்"

ஸ்லைடு 7

ஜி.ஜி. மியாசோடோவ் "மூவர்ஸ்"

ஸ்லைடு 8

வி.ஜி. பெரோவ் "ட்ரொய்கா"

ஸ்லைடு 9

IN கிராம்ஸ்காயின் ஓவியம் "பாலைவனத்தில் கிறிஸ்து" தார்மீக தேர்வின் சிக்கலை பிரதிபலிக்கிறது, இது உலகின் தலைவிதிக்கு பொறுப்பேற்கும் அனைவருக்கும் முன் மாறாமல் எழுகிறது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 60-70 களில், ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் பிரதிநிதிகள் அத்தகைய சிக்கலை எதிர்கொண்டனர். ஆனால், மக்களின் வாழ்க்கை மட்டும் பயணிகளுக்கு ஆர்வம் காட்டவில்லை. அவர்களில் குறிப்பிடத்தக்க ஓவிய ஓவியர்கள் (I. N. Kramskoy, V. A. Serov), இயற்கை ஓவியர்கள் (A. I. குயின்ட்ஜி, I. I. Shishkin, A. K. Savrasov, I. I. Levitan).

ஸ்லைடு 10

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் அனைத்து கலைஞர்களும் கல்விப் பள்ளியை வெளிப்படையாக எதிர்க்கவில்லை. I. E. Repin, V.I. Surikov, V. A. Serov ஆகியோர் கலை அகாடமியில் இருந்து வெற்றிகரமாக பட்டம் பெற்றார், அதிலிருந்து அனைத்து சிறந்தவற்றையும் எடுத்துக் கொண்டனர். IE Repin இன் படைப்புகளில், நாட்டுப்புற ("வோல்காவில் பார்க் ஹாலர்ஸ்", "குர்ஸ்க் மாகாணத்தில் மத ஊர்வலம்"), புரட்சிகர ("ஒப்புதல் மறுப்பு", "ஒரு பிரச்சாரகரை கைது செய்தல்"), வரலாற்று ("சபோரோஜியன் கோசாக்ஸ் ஒரு கடிதம் எழுதுதல்" துருக்கிய சுல்தானுக்கு") கருப்பொருள்கள். V. I. சூரிகோவ் தனது வரலாற்று ஓவியங்களுக்காக பிரபலமானார் ("தி மார்னிங் ஆஃப் தி ஸ்ட்ரெலெட்ஸ்' எக்ஸிகியூஷன்", "போயாரினியா மொரோசோவா"). விஏ செரோவ் குறிப்பாக உருவப்படங்களில் வெற்றி பெற்றார் ("பீச் கொண்ட பெண்", "சூரியனால் ஒளிரும் பெண்").

ஸ்லைடு 11

I. E. Repin "Barge Haulers on the Volga"

ஸ்லைடு 12

I. E. ரெபின் "ஒப்புதல் மறுப்பு"

ஸ்லைடு 13

வி.ஐ.சுரிகோவ் "தி மார்னிங் ஆஃப் தி ஸ்ட்ரெலெட்ஸ்' எக்ஸிகியூஷன்"

ஸ்லைடு 14

வி. ஏ. செரோவ் "கேர்ள் வித் பீச்"

ஸ்லைடு 15

19 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி தசாப்தங்களில், ரஷ்ய கலைஞர்கள் வரைதல், ஸ்டைலிசேஷன், வண்ணங்களின் கலவை ஆகியவற்றின் நுட்பத்தில் அதிக கவனம் செலுத்தத் தொடங்கினர் - கலையின் புதிய வடிவங்களுக்கான தேடலுடன் கூடிய விரைவில் அவாண்ட்-கார்ட் கலையின் முக்கிய அம்சங்களாக மாறும். வெளிப்பாடு. 19 ஆம் நூற்றாண்டில், ரஷ்ய ஓவியம் கிளாசிசிசத்திலிருந்து நவீனத்துவத்தின் முதல் அறிகுறிகளுக்கு நீண்ட மற்றும் கடினமான வளர்ச்சிப் பாதையை கடந்தது. நூற்றாண்டின் இறுதியில், கல்வியியக்கம் தன்னை ஒரு திசையாக முற்றிலும் கடந்து, ஓவியத்தில் புதிய திசைகளுக்கு வழிவகுத்தது. கூடுதலாக, கலை பயணிகளின் செயல்பாடுகளுக்கு நன்றி மக்களுக்கு நெருக்கமாகிவிட்டது, 1890 களில் முதல் பொது அருங்காட்சியகங்கள் திறக்கப்பட்டன: மாஸ்கோவில் உள்ள ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ரஷ்ய அருங்காட்சியகம்.

ஸ்லைடு 16

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய இசை
19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதி ரஷ்ய இசை மற்றும் அனைத்து ரஷ்ய கலைகளின் சக்திவாய்ந்த செழிப்புக்கான காலமாகும். அறை மற்றும் சிம்போனிக் இசை பிரபுத்துவ நிலையங்களுக்கு அப்பால் சென்றது, அங்கு அது முன்பு நிகழ்த்தப்பட்டது, மேலும் கேட்போரின் பரந்த வட்டத்தின் சொத்தாக மாறியது. 1859 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள அமைப்பு மற்றும் ஒரு வருடம் கழித்து மாஸ்கோவில் ரஷ்ய இசை சங்கத்தின் (RMO) அமைப்பு இதில் பெரும் பங்கு வகித்தது. ஒரு சிறந்த ரஷ்ய பியானோ கலைஞரான அன்டன் கிரிகோரிவிச் ரூபின்ஸ்டீன் RMO இன் அமைப்புக்கு நிறைய வலிமையையும் ஆற்றலையும் கொடுத்தார். ரஷியன் மியூசிகல் சொசைட்டி "பெரும்பாலான மக்களுக்கு நல்ல இசை கிடைக்க வேண்டும்" என்ற இலக்கை நிர்ணயித்தது. RMO ஆல் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட இசை நிகழ்ச்சிகளில் ரஷ்ய கலைஞர்களுக்கு வாய்ப்பு வழங்கப்பட்டது.

ஸ்லைடு 17

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோவில் கன்சர்வேட்டரிகள் திறக்கப்பட்டது சில வருடங்களில் பலனைத் தந்தது. முதல் இதழ்கள் ரஷ்ய கலைக்கு அற்புதமான இசைக்கலைஞர்களைக் கொடுத்தன, அவர்கள் ரஷ்யாவின் பெருமையும் மகிமையும் ஆனார்கள். அவர்களில் சாய்கோவ்ஸ்கி 1865 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெற்றார்.
1862 ஆம் ஆண்டில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் முதல் ரஷ்ய கன்சர்வேட்டரி திறக்கப்பட்டது. ஏ.ஜி. ரூபின்ஸ்டீன் அதன் இயக்குநரானார். 1866 ஆம் ஆண்டில், மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியின் திறப்பு விழா நடந்தது, அன்டன் கிரிகோரிவிச்சின் சகோதரர் - நிகோலாய் கிரிகோரிவிச் ரூபின்ஸ்டீன், உயர் படித்த இசைக்கலைஞர், சிறந்த பியானோ கலைஞர், நடத்துனர் மற்றும் நல்ல ஆசிரியர். பல ஆண்டுகளாக அவர் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியை இயக்கினார், சாய்கோவ்ஸ்கி மற்றும் மாஸ்கோவின் பிற முன்னணி இசைக்கலைஞர்கள், கலைஞர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களின் நண்பராக இருந்தார்.

ஸ்லைடு 18

மிலி அலெக்ஸீவிச் பாலகிரேவின் முன்முயற்சியில் 1862 இல் திறக்கப்பட்ட இலவச இசைப் பள்ளி, வெகுஜன கல்வித் தன்மை கொண்ட ஒரு கல்வி நிறுவனம் ஆகும். அதன் நோக்கம் சாதாரண இசைப் பிரியர்களுக்கு அடிப்படை இசைக் கோட்பாட்டு அறிவு மற்றும் கோரல் பாடும் திறன், அத்துடன் ஆர்கெஸ்ட்ரா கருவிகளை வாசிப்பது. இவ்வாறு, 60 களில், பல்வேறு நோக்குநிலைகளைக் கொண்ட இசைக் கல்வி நிறுவனங்கள் ரஷ்யாவில் முதன்முறையாக தோன்றின.

ஸ்லைடு 19

60 களின் இசைப் பணியில், சாய்கோவ்ஸ்கி மற்றும் பாலகிரேவ் வட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக இருந்த இசையமைப்பாளர்கள் குழு முன்னணி இடத்தைப் பிடித்தது. நாங்கள் "புதிய ரஷ்ய பள்ளி" பற்றி பேசுகிறோம், அல்லது, ஸ்டாசோவ் ஒருமுறை தனது கட்டுரையில் "தி மைட்டி ஹேண்ட்ஃபுல்" என்று அழைத்தது போல்: "... ஒரு சிறிய ஆனால் ஏற்கனவே வலிமையான ரஷ்ய இசைக்கலைஞர்களின் கவிதை, உணர்வுகள், திறமை மற்றும் திறமை எவ்வளவு வேண்டும்," என்று அவர் பாலகிரேவ் நடத்திய கச்சேரிகளில் ஒன்றைப் பற்றி எழுதினார்.

ஸ்லைடு 20

பாலகிரேவைத் தவிர, "மைட்டி ஹேண்ட்ஃபுல்" குய், முசோர்க்ஸ்கி, போரோடின் மற்றும் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஆகியோரை உள்ளடக்கியது. ரஷ்ய இசையின் தேசிய வளர்ச்சியின் பாதையில் இளம் இசையமைப்பாளர்களின் செயல்பாடுகளை இயக்க பாலகிரேவ் முயன்றார், இசையமைக்கும் நுட்பத்தின் அடிப்படைகளை நடைமுறையில் தேர்ச்சி பெற உதவினார். ஒரு சிறந்த பியானோ கலைஞர் மற்றும் இசையமைப்பாளர், அவர் தனது இளம் நண்பர்களுடன் பெரும் கௌரவத்தை அனுபவித்தார். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் அவரைப் பற்றி பின்னர் "என் இசை வாழ்க்கையின் குரோனிகல்" புத்தகத்தில் எழுதினார்:
"அவர்கள் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அவருக்குக் கீழ்ப்படிந்தார்கள், ஏனென்றால் அவருடைய ஆளுமையின் வசீகரம் மிகவும் பெரியது. இளம், அற்புதமான மொபைல், நெருப்பு கண்கள் ... உறுதியாக, அதிகாரம் மற்றும் நேரடியாக பேசும்; ஒவ்வொரு நிமிடமும், பியானோவில் ஒரு அற்புதமான மேம்பாட்டிற்குத் தயாராகி, தனக்குத் தெரிந்த ஒவ்வொரு துடிப்பையும் நினைவில் வைத்துக் கொண்டு, அவருக்கு இசைக்கப்பட்ட பாடல்களை உடனடியாக மனப்பாடம் செய்து, மற்றவர்களைப் போல இந்த அழகை அவர் உருவாக்க வேண்டியிருந்தது. மற்றொருவரின் திறமையின் சிறிதளவு அடையாளத்தைப் பாராட்டிய அவர், இருப்பினும், அவர் மீது தனது உயரத்தை உணர முடியவில்லை, மேலும் இவரும் தன்னை விட தனது மேன்மையை உணர்ந்தார். அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் மீது அவரது செல்வாக்கு எல்லையற்றது ... ".

ஸ்லைடு 21

ரஷ்ய மக்களின் வரலாறு மற்றும் வாழ்க்கையைப் பற்றி அறிந்து கொள்வது, தி மைட்டி ஹேண்ட்ஃபுல் (குய் தவிர) இசையமைப்பாளர்கள் ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல்களை மிகுந்த அன்புடன் கவனமாக சேகரித்து ஆய்வு செய்தனர். நாட்டுப்புறப் பாடல் அவர்களின் படைப்புகளில் பரந்த மற்றும் பல்துறை செயலாக்கத்தைப் பெற்றது. அவர்களின் இசைப் பணியில், தி மைட்டி ஹேண்ட்ஃபுல் இசையமைப்பாளர்கள் ரஷ்ய மற்றும் ஓரளவு உக்ரேனிய பாடல்களின் மெல்லிசை அமைப்பை நம்ப முயன்றனர். கிளின்காவைப் போலவே, அவர்கள் கிழக்கு மக்களின், குறிப்பாக காகசஸ் மற்றும் மத்திய ஆசியாவின் இசையை ஆர்வத்துடன் விரும்பினர். சாய்கோவ்ஸ்கியும் நாட்டுப்புறப் பாடல்களில் மிகுந்த ஆர்வம் கொண்டிருந்தார். ஆனால் பாலகிரேவ் வட்டத்தின் இசையமைப்பாளர்களைப் போலல்லாமல், அவர் பெரும்பாலும் சமகால நகர்ப்புற நாட்டுப்புறப் பாடலுக்கு, அன்றாட காதல்களின் சிறப்பியல்பு உள்ளுணர்வுகளுக்கு திரும்பினார். ரஷ்ய இசையின் வளர்ச்சி 60 கள் மற்றும் 70 களில் பழமைவாத விமர்சகர்கள் மற்றும் அதிகாரத்துவ அதிகாரிகளுக்கு எதிரான அயராத போராட்டத்தில் தொடர்ந்தது, அவர்கள் வெளிநாட்டு சுற்றுலா கலைஞர்கள் மற்றும் வெளிநாட்டு எழுத்தாளர்களின் நாகரீகமான ஓபராக்களை விரும்பினர், இது ரஷ்ய ஓபராக்களின் உற்பத்திக்கு கடக்க முடியாத தடைகளை உருவாக்கியது. சாய்கோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, ரஷ்ய கலைக்கு "தங்குமிடம் இடமோ நேரமோ இல்லை."

ஸ்லைடு 22

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய கலையின் முக்கியத்துவம் மிகப்பெரியது. தடைகள் மற்றும் துன்புறுத்தல்கள் இருந்தபோதிலும், சுதந்திரத்திற்காக, பிரகாசமான இலட்சியங்களை நிறைவேற்றுவதற்காக மக்களுக்கு போராட உதவியது. அனைத்து கலைத் துறைகளிலும் பல அற்புதமான படைப்புகள் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன. அக்கால ரஷ்ய கலை நாட்டுப்புற-தேசிய கலை படைப்பாற்றலின் மேலும் வளர்ச்சிக்கு புதிய வழிகளைத் திறந்தது.

ஸ்லைடு 23

உங்கள் கவனத்திற்கு நன்றி
வேலை அலெக்ஸாண்ட்ரா மஸ்லோவாவால் தயாரிக்கப்பட்டது