Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

பிப்ரவரி 1815 இல், பெர்லின் ராயல் தியேட்டரின் இயக்குனர் கவுண்ட் கார்ல் வான் ப்ரூல், கார்ல் மரியா வான் வெபரை பிரஷ்ய அதிபர் கார்ல் ஆகஸ்ட் பிரின்ஸ் ஹார்டன்பர்க்கிற்கு பெர்லின் ஓபராவின் நடத்துனராக அறிமுகப்படுத்தினார், அவருக்கு பின்வரும் பரிந்துரையை வழங்கினார்: இந்த மனிதன் ஒரு நபராக மட்டுமல்ல. புத்திசாலித்தனமான "உணர்ச்சிமிக்க இசையமைப்பாளர், அவர் கலை, கவிதை மற்றும் இலக்கியத் துறையில் விரிவான அறிவைப் பெற்றுள்ளார், மேலும் இது பெரும்பாலான இசைக்கலைஞர்களிடமிருந்து வேறுபடுகிறது. வெபரின் பல பரிசுகளை வகைப்படுத்த சிறந்த வழி எதுவுமில்லை.

கார்ல் மரியா ஃபிரெட்ரிக் எர்ன்ஸ்ட் வான் வெபர் நவம்பர் 18, 1786 இல் யூடினில் பிறந்தார். அவர் தனது தந்தையின் இரண்டு திருமணங்களில் இருந்து பத்து குழந்தைகளில் ஒன்பதாவது குழந்தை. தந்தை - ஃபிரான்ஸ் அன்டன் வான் வெபர், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, இசை திறன்களைக் கொண்டிருந்தார். அவர் ஒரு லெப்டினன்டாக தனது வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார், ஆனால் போர்க்களத்தில் கூட அவர் தன்னுடன் வயலின் எடுத்துச் சென்றார்.

சிறு வயதிலிருந்தே, கார்ல் ஒரு நிலையான நாடோடி வாழ்க்கைக்கு பழகிவிட்டார். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, அவர் ஒரு நோய்வாய்ப்பட்ட, பலவீனமான பையனாக வளர்ந்தார். நான்கு வயதில் தான் நடக்க ஆரம்பித்தார். உடல் குறைபாடுகள் காரணமாக, அவர் தனது சகாக்களை விட அதிக சிந்தனையுடனும் விலகியவராகவும் இருந்தார். அவர் தனது வார்த்தைகளில், "தனது சொந்த உலகில், கற்பனை உலகில் வாழவும், அதில் தனக்கென தொழில் மற்றும் மகிழ்ச்சியைக் கண்டறியவும்" கற்றுக்கொண்டார்.

அவரது தந்தை தனது குழந்தைகளில் ஒருவரையாவது சிறந்த இசைக்கலைஞராக உருவாக்க வேண்டும் என்ற கனவை நீண்ட காலமாக நேசித்தார். மொஸார்ட்டின் உதாரணம் அவரை ஆட்டிப்படைத்தது. இதனால், சிறுவயதிலிருந்தே, கார்ல் தனது தந்தையுடனும், தனது ஒன்றுவிட்ட சகோதரர் ஃப்ரிடோலினுடனும் இசை படிக்கத் தொடங்கினார். விதியின் முரண்பாடு, ஆனால் ஒரு நாள் ஃப்ரிடோலின் விரக்தியில் கூச்சலிட்டார்: "கார்ல், நீங்கள் யாராக வேண்டுமானாலும் ஆகலாம் என்று தோன்றுகிறது, ஆனால் நீங்கள் ஒரு இசைக்கலைஞராக மாற மாட்டீர்கள்."

கார்ல் மரியா இளம் இசைக்குழு மற்றும் இசையமைப்பாளர் ஜோஹன் பீட்டர் கெய்ஷ்கெலுக்கு பயிற்சியாளராக வழங்கப்பட்டது. அப்போதிருந்து, கற்றல் வேகமாக முன்னேறியது. ஒரு வருடம் கழித்து, குடும்பம் சால்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றது, கார்ல் மைக்கேல் ஹெய்டனின் மாணவரானார். பின்னர் அவர் தனது முதல் படைப்பை இயற்றினார், இது அவரது தந்தையால் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் செய்தித்தாள் ஒன்றில் நேர்மறையான மதிப்பாய்வைப் பெற்றது.

1798 இல் அவரது தாயார் இறந்தார். தந்தையின் சகோதரியான அடிலெய்ட் கார்லாவை கவனித்துக் கொண்டார். ஆஸ்திரியாவிலிருந்து, வெபர்ஸ் முனிச்சிற்கு குடிபெயர்ந்தனர். இங்கே அந்த இளைஞன் ஜோஹான் எவாஞ்சலிஸ்ட் வாலிஷாசெட்ஸிடமிருந்து பாடும் பாடங்களையும், உள்ளூர் அமைப்பாளரான ஜோஹான் நேபோமுக் கல்ச்சரிடமிருந்து பாடலைப் படிக்கத் தொடங்கினான்.

கார்ல் தனது முதல் காமிக் ஓபரா, தி பவர் ஆஃப் லவ் அண்ட் ஒயின் எழுதினார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அது பின்னர் இழந்தது.

இருப்பினும், தந்தையின் அமைதியற்ற தன்மை வெபர் குடும்பத்தை நீண்ட நேரம் ஒரே இடத்தில் இருக்க அனுமதிக்கவில்லை. 1799 இல் அவர்கள் சாக்சன் நகரமான ஃப்ரீபர்க் நகருக்கு வந்தனர். ஒரு வருடம் கழித்து, நவம்பரில், முதல் யூத் ஓபரா "தி ஃபாரஸ்ட் கேர்ள்" இன் பிரீமியர் இங்கே நடந்தது. நவம்பர் 1801 இல், தந்தையும் மகனும் சால்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்தனர். கார்ல் மீண்டும் மைக்கேல் ஹெய்டனுடன் படிக்கத் தொடங்கினார். விரைவில் வெபர் மூன்றாவது ஓபராவை எழுதினார் - "பீட்டர் ஷ்மோல் மற்றும் அவரது அயலவர்கள்." இருப்பினும், ஆக்ஸ்பர்க்கில் ஓபராவின் முதல் காட்சி நடைபெறவில்லை, கார்ல் மரியா தனது தந்தையுடன் ஒரு கச்சேரி சுற்றுப்பயணத்திற்கு சென்றார். அப்போதும் கூட, அவரது மெல்லிய மற்றும் நீண்ட விரல்களுக்கு நன்றி, அந்த இளைஞன் அத்தகைய நுட்பத்தை அடைந்தான், அந்த நேரத்தில் அலகுகளுக்குக் கிடைத்தது.

ஜோசப் ஹெய்டனுடன் படிக்க கார்லை அனுப்பும் முயற்சி மேஸ்ட்ரோவின் மறுப்பால் தோல்வியடைந்தது. எனவே, அந்த இளைஞன் ஜார்ஜ் ஜோசப் வோக்லரிடம் தனது படிப்பைத் தொடர்ந்தார். அபோட் வோக்லர் இளம் திறமைகளில் நாட்டுப்புற பாடல் மற்றும் இசையில் ஆர்வத்தை பராமரித்தார், முதன்மையாக அந்த நேரத்தில் பிரபலமான ஓரியண்டல் மையக்கருத்துகளில், இது பின்னர் வெபரின் படைப்பான அபு காசனில் பிரதிபலித்தது.

இருப்பினும், அதைவிட முக்கியமானது, நடத்துவதற்கான பயிற்சி. இது 1804 இல் ப்ரெஸ்லாவ் நகரின் தியேட்டரில் ஆர்கெஸ்ட்ராவை வழிநடத்த கார்ல் அனுமதித்தது. இன்னும் பதினெட்டு வயது ஆகவில்லை, நடத்துனர் ஆர்கெஸ்ட்ரா வீரர்களை ஒரு புதிய வழியில் அமரவைத்தார், தயாரிப்புகளில் தலையிட்டார், புதிய பகுதிகளைக் கற்க தனி குழும ஒத்திகைகள் மற்றும் ஆடை ஒத்திகைகளை அறிமுகப்படுத்தினார். வெபரின் சீர்திருத்தங்கள் பொதுமக்களால் கூட தெளிவற்ற முறையில் பெறப்பட்டன.

இங்கே, கார்ல் தியேட்டரில் பல நாவல்களை வைத்திருந்தார், மற்றவற்றுடன், ப்ரிமா டோனா டிட்ஸலுடன். அழகான வாழ்க்கைக்கு மேலும் மேலும் நிதி தேவைப்பட்டது, மேலும் அந்த இளைஞன் கடனில் சிக்கினான்.

அவரது மகனின் கடன்கள் அவரது தந்தையை உணவுக்கான ஆதாரத்தைத் தேடத் தூண்டியது, மேலும் அவர் செப்பு வேலைப்பாடுகளில் தனது முயற்சியைத் தொடங்கினார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, இது மகிழ்ச்சியற்ற ஒரு ஆதாரமாக மாறியுள்ளது. ஒரு மாலை, குளிர்ந்த நிலையில், கார்ல் ஒரு மது பாட்டிலில் இருந்து ஒரு சிப் எடுத்தார், அவரது தந்தை நைட்ரிக் அமிலத்தை அங்கே வைத்திருப்பதாக சந்தேகிக்கவில்லை. அவரது நண்பர் வில்ஹெல்ம் பெர்னரால் அவர் காப்பாற்றப்பட்டார், அவர் அவசரமாக ஒரு மருத்துவரை அழைத்தார். அபாயகரமான விளைவு தவிர்க்கப்பட்டது, ஆனால் அந்த இளைஞன் தனது அழகான குரலை என்றென்றும் இழந்தான். எதிரிகள் அவர் இல்லாததை சாதகமாக பயன்படுத்தி, அவரது அனைத்து சீர்திருத்தங்களையும் விரைவாக அகற்றினர். பணம் இல்லாமல், கடனாளிகளால் பின்தொடர்ந்து, இளம் பியானோ சுற்றுப்பயணம் சென்றார். இங்கே அவர் அதிர்ஷ்டசாலி. வூர்ட்டம்பேர்க்கின் டச்சஸின் நீதிமன்றப் பெண்மணியான ப்ரெலோண்டேவின் பணிப்பெண், யூஜின் ஃபிரெட்ரிக் வான் வூர்ட்டம்பேர்க்-எல்ஸுக்கு அவரது அறிமுகத்தை எளிதாக்கினார். கார்ல் மரியா, மேல் சிலேசியாவின் காடுகளில் கட்டப்பட்ட கார்ல்ஸ்ரூ கோட்டையில் இசை இயக்குநரின் இடத்தைப் பிடித்தார். இப்போது அவருக்கு எழுத நிறைய நேரம் இருக்கிறது. இருபது வயதான இசையமைப்பாளர் 1806 இலையுதிர்காலத்தில் மற்றும் 1807 குளிர்காலத்தில் ஒரு ட்ரம்பெட் கான்செர்டினோ மற்றும் இரண்டு சிம்பொனிகளை எழுதினார். ஆனால் நெப்போலியன் இராணுவத்தின் தாக்குதல் அனைத்து அட்டைகளையும் குழப்பியது. விரைவில் கார்ல் யூஜினின் மூன்று மகன்களில் ஒருவரான டியூக் லுட்விக்கின் தனிப்பட்ட செயலாளரின் இடத்தைப் பிடிக்க இருந்தார். ஆரம்பத்திலிருந்தே, இந்த சேவை வெபருக்கு கடினமாக இருந்தது. நிதி சிக்கல்களை அனுபவிக்கும் பிரபு, சார்லஸை பலமுறை பலிகடா ஆக்கியுள்ளார். மூன்று வருட காட்டு வாழ்க்கை, சார்லஸ் மரியா அடிக்கடி தனது எஜமானரின் மகிழ்ச்சியில் பங்கேற்றபோது, ​​எதிர்பாராத விதமாக முடிந்தது. 1810 ஆம் ஆண்டில், கார்லின் தந்தை ஸ்டட்கார்ட்டுக்கு வந்து அவருடன் புதிய மற்றும் கணிசமான கடன்களைக் கொண்டு வந்தார். அவரது மற்றும் அவரது தந்தையின் கடன்களில் இருந்து வெளியேற முயற்சித்த இசையமைப்பாளர் கம்பிகளுக்குப் பின்னால் இருந்தார், இருப்பினும், பதினாறு நாட்களுக்கு மட்டுமே இது முடிந்தது. பிப்ரவரி 26, 1810 இல், கார்ல் மற்றும் அவரது தந்தை வூர்ட்டம்பேர்க்கிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார், ஆனால் அவர்கள் கடன்களைத் திருப்பித் தருவதாக வாக்குறுதி அளித்தனர்.

இந்த நிகழ்வு கார்லுக்கு மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. அவரது நாட்குறிப்பில் அவர் எழுதுகிறார்: "மீண்டும் பிறந்தேன்."

சிறிது நேரத்தில், வெபர் முதலில் Mannheim, பின்னர் Heidelberg சென்று, இறுதியாக Darmdstadt சென்றார். இங்கே கார்ல் எழுதுவதில் ஆர்வம் காட்டினார். ஒரு இசைக்கலைஞரின் வாழ்க்கை நாவல் அவரது மிகப்பெரிய சாதனையாகும், அதில் அவர் இசையமைக்கும் போது ஒரு இசையமைப்பாளரின் ஆன்மீக வாழ்க்கையை மகிழ்ச்சியாகவும் அற்புதமாகவும் விவரித்தார். புத்தகம் பெரும்பாலும் சுயசரிதையாக இருந்தது.

செப்டம்பர் 16, 1810 இல், அவரது ஓபரா சில்வானாஸ் பிராங்பேர்ட்டில் திரையிடப்பட்டது. மேடம் பிளாஞ்சார்ட்டின் பரபரப்பான பலூன் விமானம் ஃபிராங்க்ஃபர்ட்டின் மீது பறந்ததன் மூலம் இசையமைப்பாளர் வெற்றியை ரசிப்பதில் இருந்து தடுத்தார், இது மற்ற எல்லா நிகழ்வுகளையும் மறைத்தது. ஓபராவின் தலைப்பு பாத்திரத்தை இளம் பாடகி கரோலின் பிராண்ட் பாடினார், அவர் பின்னர் அவரது மனைவியானார். வெற்றி மற்றும் அங்கீகாரத்தால் ஈர்க்கப்பட்ட கார்ல் மரியா இலையுதிர்காலத்தின் பிற்பகுதியில் "அபு காசன்" இசையமைப்பைத் தொடங்கினார். அவர் அந்தக் காலகட்டத்தின் மிகப்பெரிய இசைக்கருவி வேலையை சி-டூரில், ஓபஸ் 11 இல் முடித்தார்.

பிப்ரவரி 1811 இல், இசையமைப்பாளர் ஒரு கச்சேரி சுற்றுப்பயணத்திற்கு சென்றார். மார்ச் 14 அன்று, அது முனிச்சில் முடிந்தது. கார்ல் அங்கு தங்கினார், அவர் பவேரிய நகரத்தின் கலாச்சார சூழலை விரும்பினார். ஏற்கனவே ஏப்ரல் 5 ஆம் தேதி, ஹென்ரிச் ஜோசப் பெர்மன் அவருக்காக அவசரமாக இசையமைக்கப்பட்ட கிளாரினெட் கச்சேரியை நிகழ்த்தினார். "முழு இசைக்குழுவும் பைத்தியமாகிவிட்டது, என்னிடமிருந்து கச்சேரிகளை விரும்புகிறது" என்று வெபர் எழுதினார். பவேரியாவின் மன்னர் மேக்ஸ் ஜோசப் கூட இரண்டு கிளாரினெட் கச்சேரிகளையும் ஒரு கச்சேரியையும் நியமித்தார்.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த விஷயம் மற்ற படைப்புகளை அடையவில்லை, ஏனென்றால் வெபர் மற்ற பொழுதுபோக்குகளில் ஈடுபட்டிருந்தார், முக்கியமாக விரும்புபவர்கள்.

ஜனவரி 1812 இல், கோதா நகரில் கார்ல் மரியா கடுமையான மார்பு வலியை உணர்ந்தார். அப்போதிருந்து, ஒரு கொடிய நோயுடன் வெபரின் போர் தொடங்கியது.

ஏப்ரல் மாதம், பேர்லினில், வெபர் சோகமான செய்தியால் முந்தினார் - அவரது தந்தை 78 வயதில் இறந்தார். இப்போது அவர் தனித்து விடப்பட்டார். இருப்பினும், அவர் பேர்லினில் தங்கியிருப்பது அவருக்கு நல்லது. ஆண் பாடகர்களுடனான படிப்புகள், சில்வானா ஓபராவின் திருத்தம் மற்றும் திருத்தம் ஆகியவற்றுடன், அவர் கிளாவியர் இசையையும் எழுதினார். சிறந்த சி-துர் சொனாட்டாவுடன் அவர் புதிய தளத்தில் கால் பதித்தார். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முழு இசைக் கலையையும் பாதித்த கலைநயமிக்க விளையாடும் ஒரு புதிய வழி பிறந்தது. அவரது இரண்டாவது கிளாவியர் கச்சேரிக்கும் இது பொருந்தும்.

அடுத்த ஆண்டின் தொடக்கத்தில் ஒரு புதிய சுற்றுப்பயணத்திற்குச் செல்லும்போது, ​​​​கார்ல் ஏக்கத்துடன் நினைவு கூர்ந்தார்: "எல்லாம் எனக்கு ஒரு கனவாகத் தோன்றுகிறது: நான் பெர்லினை விட்டு வெளியேறி, எனக்கு அன்பான மற்றும் நெருக்கமான அனைத்தையும் விட்டுவிட்டேன்."

ஆனால் வெபரின் சுற்றுப்பயணம் தொடங்கியவுடன் திடீரென முடிவுக்கு வந்தது. கார்ல் ப்ராக் நகருக்கு வந்தவுடன், உள்ளூர் தியேட்டருக்கு தலைமை தாங்கும் வாய்ப்பால் அவர் அதிர்ச்சியடைந்தார். சிறிது தயக்கத்திற்குப் பிறகு, வெபர் ஒப்புக்கொண்டார். நாடக இயக்குநரான லீபிக் என்பவரிடமிருந்து, இசைக்குழுவை இசையமைக்க வரம்பற்ற அதிகாரங்களைப் பெற்றதால், அவரது இசைக் கருத்துக்களை உணர அவருக்கு ஒரு அரிய வாய்ப்பு கிடைத்தது. மறுபுறம், அவர் தனது கடன்களிலிருந்து விடுபட ஒரு உண்மையான வாய்ப்பு கிடைத்தது.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, விரைவில் கார்ல் கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டார், அதனால் அவர் நீண்ட காலமாக குடியிருப்பை விட்டு வெளியேறவில்லை. கொஞ்சம் கொஞ்சமாக குணமடைந்து வேலையில் இறங்கினார். அவரது வேலை நாள் காலை ஆறு மணி முதல் நள்ளிரவு வரை நீடித்தது.

ஆனால் ப்ராக் நெருக்கடி நோய் மற்றும் கடின உழைப்புடன் மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. ஊர்சுற்றும் நாடகப் பெண்களை ஒன்றிணைக்கும் முயற்சிகளை இசையமைப்பாளரால் எதிர்க்க முடியவில்லை. "என் மார்பில் ஒரு நித்திய இளம் இதயம் துடிப்பது என் துரதிர்ஷ்டம்" என்று அவர் சில சமயங்களில் புகார் செய்தார்.

புதிய நோய்களுக்குப் பிறகு, வெபர் ஸ்பா சிகிச்சைக்காக வெளியேறுகிறார், மேலும் பேட் லிப்வெர்டனில் இருந்து கரோலின் பிராண்டிற்கு அடிக்கடி எழுதுகிறார், அவர் தனது பாதுகாவலர் தேவதையாக மாறினார். பல சண்டைகளுக்குப் பிறகு, காதலர்கள் இறுதியாக பரஸ்பர உடன்பாட்டைக் கண்டனர்.

நெப்போலியனின் லீப்ஜிக் தோல்விக்குப் பிறகு பெர்லினின் விடுதலை எதிர்பாராத விதமாக இசையமைப்பாளரிடம் தேசபக்தி உணர்வுகளைத் தூண்டியது. அவர் லூட்சோவின் வைல்ட் ஹன்ட் மற்றும் தியோடர் கெர்னரின் லைர் மற்றும் வாள் கவிதைத் தொகுப்பிலிருந்து வாள் பாடலுக்கு இசையமைக்கிறார்.

இருப்பினும், அவர் விரைவில் மன அழுத்தத்தில் விழுந்தார், இது நோயின் புதிய தாக்குதல்களால் மட்டுமல்ல, பிராண்டுடனான கடுமையான கருத்து வேறுபாடுகளாலும் ஏற்பட்டது. வெபர் ப்ராக்கை விட்டு வெளியேற விரும்பினார், மேலும் நாடக இயக்குனர் லீபிக்கின் கடுமையான நோய் மட்டுமே அவரை செக் குடியரசில் தாமதப்படுத்தியது.

நவம்பர் 19, 1816 இல், இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கையில் ஒரு பெரிய நிகழ்வு நடந்தது - அவர் கரோலின் பிராண்டுடன் நிச்சயதார்த்தத்தை அறிவித்தார். ஈர்க்கப்பட்டு, குறுகிய காலத்தில் அவர் பியானோவிற்கு இரண்டு சொனாட்டாக்கள், கிளாரெட் மற்றும் பியானோவுக்கான ஒரு பெரிய கச்சேரி டூயட் மற்றும் பல பாடல்களை எழுதினார்.

1817 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், டிரெஸ்டனில் உள்ள ஜெர்மன் ஓபராவின் இசை இயக்குநராக வெபர் பொறுப்பேற்றார். இறுதியாக, அவர் குடியேறினார் மற்றும் ஒரு உட்கார்ந்த வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்தத் தொடங்கினார், ஆனால் அவரது பெருகிய முறையில் சோர்வுற்ற காதல் விவகாரங்களை எப்போதும் முடித்தார். நவம்பர் 4, 1817 இல், அவர் கரோலின் பிராண்டை மணந்தார்.

டிரெஸ்டனில், வெபர் தனது சிறந்த படைப்பான ஓபரா ஃப்ரீ கன்னர் எழுதினார். அவர் தனது அப்போதைய வருங்கால மனைவி கரோலினாவுக்கு எழுதிய கடிதத்தில் இந்த ஓபராவை முதலில் குறிப்பிட்டார்: "சதி பொருத்தமானது, தவழும் மற்றும் சுவாரஸ்யமானது." இருப்பினும், 1818 ஆம் ஆண்டு ஏற்கனவே முடிவடைந்தது, இலவச ஷூட்டரின் வேலை கிட்டத்தட்ட தொடங்கவில்லை, இது ஆச்சரியமல்ல, ஏனென்றால் அவர் தனது முதலாளியான ராஜாவிடம் இருந்து 19 ஆர்டர்களைக் கொண்டிருந்தார்.

கரோலினா ஒரு குழந்தையை எதிர்பார்த்துக் கொண்டிருந்தாள், கர்ப்பத்தின் கடைசி மாதத்தில் அவள் ஆரோக்கியமாக இல்லை. பல வேதனைகளுக்குப் பிறகு, அவர் ஒரு பெண்ணைப் பெற்றெடுத்தார், மேலும் கார்ல் கட்டளைகளை நிறைவேற்றுவதற்கு நேரம் இல்லை. அரச தம்பதிகளை கௌரவிக்கும் நாளில் அவர் வெகுஜனத்தை முடித்தவுடன், அவர் ஒரு புதிய ஆர்டரைப் பெற்றார் - "ஆயிரத்தொரு இரவுகள்" என்ற விசித்திரக் கதைகளின் கருப்பொருளில் ஒரு ஓபரா.

மார்ச் நடுப்பகுதியில், வெபர் நோய்வாய்ப்பட்டார், ஒரு மாதம் கழித்து அவரது மகள் இறந்தார். கரோலினா தனது கணவரிடம் இருந்து துரதிர்ஷ்டத்தை மறைக்க முயன்றார்.

விரைவில் அவளே கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டாள். ஆயினும்கூட, கரோலினா தனது கணவரை விட மிக வேகமாக குணமடைந்தார், அவர் இசை எழுத முடியாத அளவுக்கு ஆழ்ந்த மன அழுத்தத்தில் விழுந்தார். ஆச்சரியப்படும் விதமாக, கோடை உற்பத்தியாக மாறியது. ஜூலை மற்றும் ஆகஸ்ட் மாதங்களில், வெபர் விரிவாக இசையமைத்தார். இப்போதுதான் "ஃப்ரீ ஷூட்டர்" வேலை முன்னேறவில்லை. புதியது, 1820 மீண்டும் துரதிர்ஷ்டத்துடன் தொடங்கியது - கரோலினாவுக்கு கருச்சிதைவு ஏற்பட்டது. நண்பர்களுக்கு நன்றி, இசையமைப்பாளர் நெருக்கடியைச் சமாளிக்க முடிந்தது மற்றும் பிப்ரவரி 22 அன்று தி ஃப்ரீ கன்னரை முடிக்கத் தொடங்கினார். மே 3 அன்று, வெபர் பெருமையுடன் அறிவிக்க முடிந்தது: “வேட்டைக்காரனின் மணமகள் ஓவர்ச்சர் முடிந்தது, அதனுடன் முழு ஓபராவும். மரியாதையும் புகழும் கடவுளுக்கே உரித்தாகுக."

ஓபரா ஜூன் 18, 1821 அன்று பெர்லினில் திரையிடப்பட்டது. ஒரு வெற்றிகரமான வெற்றி அவளுக்கு காத்திருந்தது. பீத்தோவன் இசையமைப்பாளரைப் பற்றி போற்றுதலுடன் கூறினார்: “பொதுவாக, ஒரு மென்மையான நபர், நான் அவரிடமிருந்து இதை எதிர்பார்க்கவில்லை! இப்போது வெபர் ஓபராக்களை மட்டுமே எழுத வேண்டும், ஒன்றன் பின் ஒன்றாக. இதற்கிடையில், வெபரின் உடல்நிலை மோசமடைந்தது. முதல் முறையாக தொண்டையில் ரத்தம் வழிந்தது.

1823 ஆம் ஆண்டில், இசையமைப்பாளர் யூரியாண்டா என்ற புதிய ஓபராவின் வேலையை முடித்தார். லிப்ரெட்டோவின் குறைந்த மட்டத்தைப் பற்றி அவர் கவலைப்பட்டார். இருப்பினும், ஓபராவின் முதல் காட்சி பொதுவாக வெற்றிகரமாக இருந்தது. வெபரின் புதிய வேலையை மண்டபம் உற்சாகமாக ஏற்றுக்கொண்டது. ஆனால் "ஃப்ரீ ஷூட்டர்" வெற்றியை மீண்டும் செய்ய முடியவில்லை. நோய் வேகமாக முன்னேறும். இசையமைப்பாளரை இடைவிடாத பலவீனப்படுத்தும் இருமல் வேட்டையாடுகிறது. தாங்க முடியாத சூழ்நிலையில், ஓபரான் ஓபராவில் பணிபுரியும் வலிமையை அவர் காண்கிறார்.

ஏப்ரல் 1 ஆம் தேதி, லண்டனின் கோவென்ட் கார்டனில் ஓபரன் திரையிடப்பட்டது. கார்ல் மரியா வான் வெபருக்கு இது ஒரு இணையற்ற வெற்றியாகும். பார்வையாளர்கள் அவரை மேடையில் ஏற வற்புறுத்தினார்கள் - அதுவரை ஆங்கிலேய தலைநகரில் நடக்காத நிகழ்வு. அவர் ஜூன் 5, 1826 இல் லண்டனில் இறந்தார். மரண முகமூடி வெபரின் முக அம்சங்களை சில அமானுஷ்ய அறிவொளியில் துல்லியமாக வெளிப்படுத்துகிறது, அவர் தனது கடைசி மூச்சுடன் சொர்க்கத்தைப் பார்த்தது போல.

1. பரலோக அடையாளம்

பன்னிரண்டு வயதில், வெபர் தனது முதல் காமிக் ஓபரா, தி பவர் ஆஃப் லவ் அண்ட் ஒயின் இயற்றினார். ஓபராவின் மதிப்பெண் ஒரு அலமாரியில் வைக்கப்பட்டது. விரைவில், மிகவும் புரிந்துகொள்ள முடியாத வகையில், இந்த அமைச்சரவை அதன் அனைத்து உள்ளடக்கங்களுடனும் எரிந்தது. மேலும், அலமாரியை தவிர, அறையில் எதுவும் சேதமடையவில்லை. வெபர் இந்த சம்பவத்தை "மேலே இருந்து ஒரு அடையாளம்" என்று எடுத்துக் கொண்டார் மற்றும் லித்தோகிராஃபிக்கு தன்னை அர்ப்பணித்து, இசையை என்றென்றும் கைவிட முடிவு செய்தார்.
இருப்பினும், பரலோக எச்சரிக்கை இருந்தபோதிலும், இசையின் மீதான ஆர்வம் நீங்கவில்லை, மேலும் வெபர் பதினான்கு வயதில் ஒரு புதிய ஓபராவை எழுதினார், தி சைலண்ட் ஃபாரஸ்ட் கேர்ள். ஓபரா முதன்முதலில் 1800 இல் அரங்கேற்றப்பட்டது. பின்னர் அது பெரும்பாலும் வியன்னா, ப்ராக் மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் கூட அரங்கேற்றப்பட்டது. அவரது இசை வாழ்க்கையில் மிகவும் வெற்றிகரமான தொடக்கத்திற்குப் பிறகு, வெபர் சகுனங்கள் மற்றும் பல்வேறு "மேலே இருந்து வரும் அறிகுறிகளை" நம்புவதை நிறுத்தினார்.

2. பொறாமை எண் 1

வெளிநாட்டு மகிமைக்கான வெபரின் வெறுப்பு உண்மையிலேயே எல்லையற்றது. அவர் ரோசினியிடம் குறிப்பாக பொறுப்பற்றவர்: ரோசினி முற்றிலும் சாதாரணமானவர் என்றும், அவரது இசை ஒரு நாகரீகம் என்றும், ஓரிரு ஆண்டுகளில் மறக்கப்படும் என்று வெபர் தொடர்ந்து அனைவரிடமும் கூறினார் ...
- இந்த அப்ஸ்டார்ட் ரோசினி பற்றி பேசுவதற்கு கூட தகுதி இல்லை! வெபர் ஒருமுறை கூறினார்.
"அது எனக்கு மிகவும் பொருத்தமாக இருக்கும் என்று அவரிடம் சொல்லுங்கள்," ரோசின்னி கூறினார்.

3. பொன்மொழி

வெபரின் பணியின் குறிக்கோள் பிரபலமான வார்த்தைகள், இசையமைப்பாளர் தனது உருவப்படத்துடன் வெளியிடப்பட்ட செதுக்கலில் தனது சொந்த கையெழுத்து வடிவில் வைக்குமாறு கேட்டுக் கொண்டார்: "வெபர் கடவுளின் விருப்பத்தை வெளிப்படுத்துகிறார், பீத்தோவன் - பீத்தோவனின் விருப்பம், மற்றும் ரோசினி .. வியன்னாவின் விருப்பம்"

4. salieri தானே

ப்ரெஸ்லாவில், வெபருக்கு ஒரு சோகமான விபத்து ஏற்பட்டது, அது கிட்டத்தட்ட அவரது உயிரைப் பறித்தது. வெபர் ஒரு நண்பரை இரவு உணவிற்கு அழைத்தார், அவருக்காக காத்திருந்து வேலைக்கு அமர்ந்தார். வேலையின் போது உறைந்து போயிருந்த அவர், ஒரு துளி மதுவைக் குடிக்க முடிவு செய்தார், ஆனால் அரை இருட்டில், வெபரின் தந்தை சல்பூரிக் அமிலத்தை வேலை செய்வதற்காக வைத்திருந்த ஒயின் குடுவையில் இருந்து ஒரு சிப் எடுத்தார். இசையமைப்பாளர் உயிரற்ற நிலையில் கீழே விழுந்தார். இதற்கிடையில், வெபரின் நண்பர் தாமதமாகிவிட்டார், இரவு வரை வரவில்லை. இசையமைப்பாளரின் ஜன்னல் ஒளிர்ந்தது, ஆனால் தட்டுவதற்கு யாரும் பதிலளிக்கவில்லை. ஒரு நண்பர் திறக்கப்படாத கதவைத் திறந்து பார்த்தார், வெபரின் உடல் தரையில் உயிரற்ற நிலையில் கிடப்பதைக் கண்டார். அருகில் ஒரு உடைந்த குடுவை கிடந்தது, அதிலிருந்து துர்நாற்றம் வீசியது. உதவிக்காக அழ, வெபரின் தந்தை அடுத்த அறையிலிருந்து வெளியே ஓடினார், அவர்கள் ஒன்றாக இசையமைப்பாளரை மருத்துவமனைக்கு அழைத்துச் சென்றனர். வெபர் மீண்டும் உயிர்ப்பிக்கப்பட்டார், ஆனால் அவரது வாய் மற்றும் தொண்டை பயங்கரமாக எரிந்தது, மேலும் அவரது குரல் நாண்கள் வேலை செய்யவில்லை. அதனால் வெபர் தனது அழகான குரலை இழந்தார். வாழ்நாள் முழுவதும், அவர் கிசுகிசுப்பாக பேச வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.
அவர் ஒருமுறை தனது நண்பர் ஒருவரிடம் கிசுகிசுத்தார்:
- மொஸார்ட் சாலியரியால் அழிந்தார் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள், ஆனால் நான் அவர் இல்லாமல் செய்தேன் ...

5. துரதிர்ஷ்டவசமாக, பிறந்த நாள் என்பது வருடத்திற்கு ஒருமுறை மட்டுமே...

வெபர் விலங்குகளை மிகவும் விரும்பினார். அவரது வீடு ஒரு மிருகக்காட்சிசாலையை ஒத்திருந்தது: வேட்டை நாய் அலி, சாம்பல் பூனை மௌனே, கபுச்சின் குரங்கு ஷ்னுஃப் மற்றும் பல பறவைகள் இசைக்கலைஞரின் குடும்பத்தைச் சூழ்ந்தன. பிடித்தது ஒரு பெரிய இந்திய காக்கை - ஒவ்வொரு காலையிலும் அவர் முக்கியமாக இசையமைப்பாளரிடம் கூறினார்: "குட் ஈவினிங்."
ஒரு நாள், அவரது மனைவி கரோலினா அவருக்கு உண்மையிலேயே அற்புதமான பரிசைக் கொடுத்தார். குறிப்பாக வெபரின் பிறந்தநாளுக்கு, விலங்குகளுக்கான ஆடைகள் தைக்கப்பட்டன, மறுநாள் காலையில் ஒரு வேடிக்கையான ஊர்வலம் பிறந்தநாள் மனிதனின் அறைக்குச் சென்றது - வாழ்த்துக்கள்! . அவரைப் பின்தொடர்ந்து கழுதை வேடமிட்ட பூனை, முதுகில் பைகளுக்குப் பதிலாக ஒரு ஜோடி செருப்புகளுடன் வந்தது. ஒரு குரங்கு ஒரு அற்புதமான உடையில் துள்ளியது, ஒரு பெரிய இறகு கொண்ட ஒரு தொப்பி அதன் தலையில் குதிக்கிறது ...
வெபர் ஒரு குழந்தையைப் போல மகிழ்ச்சியில் குதித்தார், பின்னர் கற்பனை செய்ய முடியாத ஒன்று தொடங்கியது: அவர் தனது புண்கள், தோல்விகள் மற்றும் போட்டியிடும் இசையமைப்பாளர்களைப் பற்றி மறந்துவிட்டார் ... விலங்குகள் மற்றும் மகிழ்ச்சியான வெபர் நாற்காலிகள் மற்றும் மேசைகள் மீது விரைந்தனர், மேலும் ஒரு தீவிர காக்கை அனைவருக்கும் எண்ணற்ற எண்ணிக்கையைக் கூறினார். நேரங்கள்:
- மாலை வணக்கம்!
ரோசினி இதைப் பார்க்காதது பரிதாபம் ...

6. அசிங்கமான தேவதை

தி மேஜிக் ஷூட்டர் ப்ராக் நகரில் அரங்கேற்றப்பட்டபோது, ​​மிகச் சிறிய, வசீகரமான மற்றும் மிகவும் கூச்ச சுபாவமுள்ள பாடகியான ஹென்றிட்டா சொன்டாக், கதாநாயகியாகப் பாடினார். அவள் தேவதை அழகு கொண்ட பெண், ஆனால் வெபர் அவளது பயம் மற்றும் பாதுகாப்பின்மை காரணமாக அவளை அதிகம் விரும்பவில்லை.
- ஒரு அழகான பெண், ஆனால் இன்னும் மெல்லிய, - இசையமைப்பாளர் தனது கைகளை தூக்கி எறிந்தார்.

7. விமர்சனத்தின் நுணுக்கங்கள்

அவ்வப்போது, ​​பாரிசியன் செய்தித்தாள்களில், எல்லா காலங்களிலும், மக்களிலும் மிகப் பெரிய மேஸ்ட்ரோ - வெபருக்கு உற்சாகமான பாராட்டுக்கள் வெளிவந்தன. மேலும், அறியப்படாத எழுத்தாளரின் பாராட்டுக்குரிய கட்டுரைகள் இசையமைப்பாளரின் இசையின் அனைத்து நுணுக்கங்களையும் அறிந்து எழுதப்பட்டன. மற்றும் ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை, ஏனென்றால் வெபருக்கு இந்த புகழ்ச்சிகள் பாடியது ... வெபராலேயே.

8. மேஸ்ட்ரோ மற்றும் அவரது குழந்தைகள்

வெபர் தன்னை மிகவும் நேசித்தார், அவரது மனைவியின் சம்மதத்துடன், அவரது நான்கு குழந்தைகளில் மூன்று பேர் இசையமைப்பாளரின் தந்தையின் பெயரால் பெயரிடப்பட்டனர்: கார்ல் மரியா, மரியா கரோலினா மற்றும் கரோலினா மரியா.

முதல் காதல் இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவர், ஜெர்மன் ரொமாண்டிக்கை உருவாக்கியவர். ஓபரா, தேசிய இசை அரங்கின் அமைப்பாளர். பல இசைக்கருவிகளை வாசித்த ஓபரா இசைக்குழு மற்றும் தொழில்முனைவோரான அவரது தந்தையிடமிருந்து வெபர் தனது இசைத் திறனைப் பெற்றார். (ஆதாரம்: இசை கலைக்களஞ்சியம். மாஸ்கோ. 1873 (தலைமை ஆசிரியர் யு. வி. கெல்டிஷ்).) குழந்தைப் பருவமும் இளமையும் ஜெர்மனியின் நகரங்களில் அலைந்து திரிந்தன. அவர் ஒரு முறையான மற்றும் கண்டிப்பான இசையைக் கடந்து சென்றார் என்று சொல்ல முடியாது. அவரது இளமை பருவத்தில் பள்ளி.

வெபர் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ நீண்ட நேரம் படித்த முதல் பியானோ ஆசிரியர் ஜோஹன் பீட்டர் ஹியூஷ்கெல் ஆவார், பின்னர், கோட்பாட்டின் படி, மைக்கேல் ஹெய்டன், ஜி. வோக்லரிடமிருந்தும் பாடங்கள் எடுக்கப்பட்டன.

மேக்ஸ் வெபர், அவரது மகன், அவரது பிரபலமான தந்தையின் வாழ்க்கை வரலாற்றை எழுதினார்.

கலவைகள்

• ஹின்டர்லாசென் ஷ்ரிஃப்டன், எட். ஹெல்லெம் (டிரெஸ்டன், 1828);
• "கார்ல் மரியா வான் வெபர் ஐன் லெபென்ஸ்பில்ட்", மேக்ஸ் மரியா வான் டபிள்யூ. (1864);
• கோஹட் (1887) எழுதிய வெபர்கெடென்க்புச்;
• "Reisebriefe von Karl Maria von Weber an seine Gattin" (Leipzig, 1886);
• காலவரிசை. தீமதிச்சர் கட்டலாக் டெர் வெர்க் வான் கார்ல் மரியா வான் வெபர்" (பெர்லின், 1871).

வெபரின் படைப்புகளில், மேலே குறிப்பிட்டுள்ளவற்றைத் தவிர, பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா, op ஆகியவற்றின் இசை நிகழ்ச்சிகளை நாங்கள் சுட்டிக்காட்டுகிறோம். 11, ஒப். 32; "கச்சேரி-சிக்கி", op. 79; சரம் குவார்டெட், சரம் ட்ரையோ, பியானோ மற்றும் வயலினுக்கான ஆறு சொனாட்டாக்கள், ஒப். 10; கிளாரினெட் மற்றும் பியானோவிற்கான பிரமாண்ட கச்சேரி டூயட், op. 48; சொனாட்டாஸ் ஒப். 24, 49, 70; polonaises, rondos, பியானோவிற்கான மாறுபாடுகள், கிளாரினெட் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான 2 கச்சேரிகள், கிளாரினெட் மற்றும் பியானோவிற்கான மாறுபாடுகள், கிளாரினெட் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான கான்செர்டினோ; பாஸூன் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான ஆண்டன்டே மற்றும் ரோண்டோ, பஸ்ஸூனுக்கான கச்சேரி, "ஆஃபர்டெருங் ஜூம் டான்ஸ்" ("அழைப்பு எ லா டான்ஸ்") போன்றவை.

பியானோ வேலை செய்கிறது

• "ஷியோன் மின்கா" இன் மாறுபாடுகள் (ஜெர்மன். ஸ்கோன் மின்கா), ஒப். 40 ஜே. 179 (1815) உக்ரேனிய நாட்டுப்புற பாடலின் கருப்பொருளில் "டானூப் அப்பால் ஒரு கோசாக்"

ஓபராக்கள்

• "வன பெண்" (ஜெர்மன்) தாஸ் வால்ட்மாட்சென்), 1800 - தனிமைப்படுத்தப்பட்ட துண்டுகள் வாழ்கின்றன
• "பீட்டர் ஷ்மோல் மற்றும் அவரது அண்டை நாடு" (ஜெர்மன்) பீட்டர் ஷ்மோல் மற்றும் சீன் நாச்பார்ன் ), 1802
• "ருபெட்சல்" (ஜெர்மன்) Rubezahl), 1805 - தனிமைப்படுத்தப்பட்ட துண்டுகள் வாழ்கின்றன
• "சில்வானாஸ்" (ஜெர்மன்) சில்வானா), 1810
• "அபு ஹசன்" (ஜெர்மன்) அபு ஹாசன்), 1811
• "ஃப்ரீ ஷூட்டர்" (ஜெர்மன். டெர் ஃப்ரீசுட்ஸ்), 1821
• "மூன்று பின்டோஸ்" (ஜெர்மன்) டை டிரே பிண்டோஸ்) - முடிக்க படவில்லை; 1888 இல் குஸ்டாவ் மஹ்லரால் முடிக்கப்பட்டது.
• எவ்ரியான்டா (ஜெர்மன்) யூரியந்தே), 1823
• ஓபரான் (ஜெர்மன்) ஓபரான்), 1826

வானியலில்

• 1904 இல் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட சிறுகோள் (527) எவ்ரியான்ட், கார்ல் வெபரின் ஓபரா யூரியான்டாவின் கதாநாயகனின் நினைவாக பெயரிடப்பட்டது.
• 1904 இல் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட சிறுகோள் (528) ரெசியா, கார்ல் வெபரின் ஓபராவின் நாயகியின் நினைவாக பெயரிடப்பட்டது.
• 1904 இல் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட சிறுகோள் (529) ப்ரிசியோசா, கார்ல் வெபரின் ஓபரா ப்ரிசியோசாவின் கதாநாயகியின் நினைவாக பெயரிடப்பட்டது.
• கார்ல் வெபரின் ஓபரா அபு ஹசன் (865) ஜுபைத் நாயகிகளின் பெயரில் சிறுகோள்கள் பெயரிடப்பட்டுள்ளன (ஆங்கிலம்)ரஷ்யன்மற்றும் (866) ஃபாட்மா (ஆங்கிலம்)ரஷ்யன் 1917 இல் திறக்கப்பட்டது.

நூல் பட்டியல்

• ஃபெர்மன் வி.ஓபரா தியேட்டர். - எம்., 1961.
• கோக்லோவ்கினா ஏ.மேற்கு ஐரோப்பிய ஓபரா. - எம்., 1962.
• கோனிக்ஸ்பெர்க் ஏ.கார்ல் மரியா வெபர். - எம்.; எல்., 1965.
• பியாலிக் எம். ஜி.ரஷ்யாவில் வெபரின் ஓபரா // எஃப். மெண்டல்சோன்-பார்தோல்டி மற்றும் இசை நிபுணத்துவத்தின் மரபுகள்: அறிவியல் ஆவணங்களின் சேகரிப்பு / தொகுப்பு. ஜி.ஐ. கான்ஸ்பர்க். - கார்கோவ், 1995. - சி. 90 - 103.
• லாக்ஸ் கே.எஸ்.எம். வான் வெபர். - லீப்ஜிக், 1966.
• மோசர் எச்.ஜே.எஸ்.எம். வான் வெபர்: லெபன் அண்ட் வெர்க். - 2. Aufl. - லீப்ஜிக், 1955.

"வெபர், கார்ல் மரியா வான்" கட்டுரையில் ஒரு மதிப்பாய்வை எழுதுங்கள்

குறிப்புகள்

இணைப்புகள்

• கிளாசிக்கல் இணைப்பில் இலவச பாரம்பரிய இசை நூலகம்
• கார்ல் மரியா வெபர்: இன்டர்நேஷனல் மியூசிக் ஸ்கோர் லைப்ரரி ப்ராஜெக்டில் படைப்புகளின் தாள் இசை

வெபர், கார்ல் மரியா வோனைக் குறிப்பிடும் ஒரு பகுதி

- இங்கே. என்ன மின்னல்! அவர்கள் பேசிக்கொண்டிருந்தனர்.

கைவிடப்பட்ட உணவகத்தில், அதற்கு முன்னால் மருத்துவரின் வேகன் நின்றது, ஏற்கனவே ஐந்து அதிகாரிகள் இருந்தனர். மரியா ஜென்ரிகோவ்னா, ரவிக்கை மற்றும் நைட் கேப் அணிந்த குண்டான மஞ்சள் நிற ஜெர்மன் பெண், முன் மூலையில் ஒரு பரந்த பெஞ்சில் அமர்ந்திருந்தார். அவள் கணவர், டாக்டர், அவள் பின்னால் தூங்கினார். ரோஸ்டோவ் மற்றும் இலின், மகிழ்ச்சியான ஆச்சரியங்கள் மற்றும் சிரிப்புடன் வரவேற்றனர், அறைக்குள் நுழைந்தனர்.
- மற்றும்! உங்களுக்கு என்ன வேடிக்கை, ”என்று ரோஸ்டோவ் சிரித்தார்.
- மற்றும் நீங்கள் என்ன கொட்டாவி விடுகிறீர்கள்?
- நல்ல! எனவே அது அவர்களிடமிருந்து பாய்கிறது! எங்கள் வாழ்க்கை அறையை ஈரப்படுத்த வேண்டாம்.
"மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவின் ஆடையை அழுக்காக்காதே" என்று குரல்கள் பதிலளித்தன.
ரோஸ்டோவ் மற்றும் இலின் ஆகியோர் மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவின் அடக்கத்தை மீறாமல், ஈரமான ஆடைகளை மாற்றக்கூடிய ஒரு மூலையைக் கண்டுபிடிக்க விரைந்தனர். அவர்கள் தங்கள் உடைகளை மாற்றுவதற்காக பிரிவின் பின்னால் சென்றனர்; ஆனால் ஒரு சிறிய அலமாரியில், எல்லாவற்றையும் நிரப்பி, ஒரு வெற்றுப் பெட்டியில் ஒரு மெழுகுவர்த்தியுடன், மூன்று அதிகாரிகள் உட்கார்ந்து, சீட்டு விளையாடிக் கொண்டிருந்தனர், எதற்கும் தங்கள் இடத்தை விட்டுக் கொடுக்க மாட்டார்கள். மரியா ஜென்ரிகோவ்னா தனது பாவாடையை ஒரு திரைக்குப் பதிலாகப் பயன்படுத்த சிறிது நேரம் கைவிட்டார், இந்த திரைக்குப் பின்னால், ரோஸ்டோவ் மற்றும் இலின், பொதிகளைக் கொண்டு வந்த லாவ்ருஷ்காவின் உதவியுடன், ஈரமான ஆடையை கழற்றி உலர்ந்த ஆடையை அணிந்தனர்.
உடைந்த அடுப்பில் நெருப்பு மூண்டது. அவர்கள் ஒரு பலகையை எடுத்து, அதை இரண்டு சேணங்களில் சரிசெய்து, அதை ஒரு போர்வையால் மூடி, ஒரு சமோவர், ஒரு பாதாள அறை மற்றும் அரை பாட்டில் ரம் ஆகியவற்றை எடுத்து, மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவை தொகுப்பாளினியாகக் கேட்க, எல்லோரும் அவளைச் சுற்றி திரண்டனர். அவளுடைய அழகான கைகளைத் துடைக்க சுத்தமான கைக்குட்டையை அவளுக்கு வழங்கியவர், ஈரமாக இருக்காதபடி ஹங்கேரிய கோட் ஒன்றை அவள் கால்களுக்குக் கீழே போட்டவர், ஜன்னலை வீசாதபடி ரெயின்கோட் மூலம் திரையிட்டவர், கணவனின் முகத்தில் இருந்து ஈக்களை விசிறிவிட்டவர் அதனால் அவர் எழுந்திருக்க மாட்டார்.
"அவரை தனியாக விடுங்கள்," மரியா ஜென்ரிகோவ்னா, பயமாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் சிரித்தார், "அவர் தூக்கமில்லாத இரவுக்குப் பிறகு நன்றாக தூங்குகிறார்.
"இது சாத்தியமற்றது, மரியா ஜென்ரிகோவ்னா," அதிகாரி பதிலளித்தார், "நீங்கள் மருத்துவரிடம் சேவை செய்ய வேண்டும்." எல்லாம், ஒருவேளை, அவர் தனது கால் அல்லது கையை வெட்டும்போது என் மீது பரிதாபப்படுவார்.
மூன்று கண்ணாடிகள் மட்டுமே இருந்தன; தண்ணீர் மிகவும் அழுக்காக இருந்தது, தேநீர் எப்போது வலிமையானது அல்லது பலவீனமானது என்பதை தீர்மானிக்க முடியாது, மேலும் சமோவரில் ஆறு கிளாஸ் தண்ணீர் மட்டுமே இருந்தது, ஆனால் மரியாவிடமிருந்து உங்கள் கண்ணாடியைப் பெறுவது மிகவும் இனிமையானது. குட்டையான, சுத்தமாக இல்லாத நகங்களைக் கொண்ட ஜென்ரிகோவ்னாவின் குண்டான கைகள். அந்த மாலையில் அனைத்து அதிகாரிகளும் உண்மையில் மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவை காதலிப்பதாகத் தோன்றியது. பிரிவினைக்குப் பின்னால் சீட்டு விளையாடிக் கொண்டிருந்த அந்த அதிகாரிகள் கூட விரைவில் விளையாட்டைக் கைவிட்டு, மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவைக் கவரும் பொதுவான மனநிலைக்குக் கீழ்ப்படிந்து சமோவருக்குச் சென்றனர். மரியா ஜென்ரிகோவ்னா, அத்தகைய புத்திசாலித்தனமான மற்றும் மரியாதைக்குரிய இளைஞர்களால் சூழப்பட்டிருப்பதைக் கண்டு, மகிழ்ச்சியுடன் ஒளிர்ந்தாள், அவள் அதை மறைக்க எவ்வளவு கடினமாக முயற்சி செய்தாலும், அவள் பின்னால் தூங்கும் கணவரின் ஒவ்வொரு தூக்க அசைவிலும் எவ்வளவு வெளிப்படையாக பயமுறுத்தியது.
ஒரே ஒரு ஸ்பூன் இருந்தது, அதிக சர்க்கரை இருந்தது, ஆனால் அதை கிளற அவர்களுக்கு நேரம் இல்லை, எனவே அவள் அனைவருக்கும் சர்க்கரையை கிளற வேண்டும் என்று முடிவு செய்யப்பட்டது. ரோஸ்டோவ், தனது கண்ணாடியைப் பெற்று அதில் ரம் ஊற்றி, அதை கிளறுமாறு மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவிடம் கேட்டார்.
- நீங்கள் சர்க்கரை இல்லாமல் இருக்கிறீர்களா? அவள் சொன்னாள், எல்லா நேரத்திலும் சிரித்துக்கொண்டே, அவள் சொன்னது போலவும், மற்றவர்கள் சொன்னது போலவும், மிகவும் வேடிக்கையானது மற்றும் வேறு அர்த்தம் இருந்தது.
- ஆம், எனக்கு சர்க்கரை தேவையில்லை, உங்கள் பேனாவுடன் நீங்கள் கிளற வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன்.
மரியா ஜென்ரிகோவ்னா ஒப்புக்கொண்டார் மற்றும் யாரோ ஏற்கனவே கைப்பற்றிய கரண்டியைத் தேடத் தொடங்கினார்.
- நீங்கள் ஒரு விரல், மரியா ஜென்ரிகோவ்னா, - ரோஸ்டோவ் கூறினார், - அது இன்னும் இனிமையாக இருக்கும்.
- சூடான! மரியா ஜென்ரிகோவ்னா மகிழ்ச்சியில் சிவந்தாள்.
இலின் ஒரு வாளி தண்ணீரை எடுத்து, அதில் ரம் போட்டு, மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவிடம் வந்து, அதை விரலால் கிளறச் சொன்னார்.
"இது என் கோப்பை," என்று அவர் கூறினார். - உங்கள் விரலை உள்ளே வைக்கவும், நான் அனைத்தையும் குடிப்பேன்.
சமோவர் குடித்தபோது, ​​​​ரோஸ்டோவ் அட்டைகளை எடுத்து மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவுடன் மன்னர்களை விளையாட முன்வந்தார். மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவின் கட்சியை யார் உருவாக்குவது என்பது குறித்து நிறைய பேசப்பட்டது. ரோஸ்டோவின் ஆலோசனையின்படி, விளையாட்டின் விதிகள் என்னவென்றால், மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவின் கையை முத்தமிட ராஜாவாக இருப்பவருக்கு உரிமை உண்டு, மேலும் ஒரு அயோக்கியனாக இருந்தவர் மருத்துவருக்கு புதிய சமோவரை வைக்கச் செல்வார். அவர் எழுந்திருக்கும் போது.
"சரி, மரியா ஜென்ரிகோவ்னா ராஜாவானால் என்ன செய்வது?" இலின் கேட்டார்.
- அவள் ஒரு ராணி! அவளுடைய கட்டளைகள் சட்டம்.
டாக்டரின் குழப்பமான தலை திடீரென்று மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவுக்குப் பின்னால் இருந்து எழுந்தபோது விளையாட்டு தொடங்கியது. அவர் நீண்ட நேரம் தூங்கவில்லை, சொல்வதைக் கேட்டுக்கொண்டிருந்தார், மேலும் அவர் பேசும் மற்றும் செய்த எல்லாவற்றிலும் மகிழ்ச்சியான, வேடிக்கையான அல்லது வேடிக்கையான எதையும் காணவில்லை. அவன் முகம் சோகமாகவும் சோகமாகவும் இருந்தது. அவர் அதிகாரிகளை வாழ்த்தாமல், தன்னைத் தானே கீறிக் கொண்டு, சாலையில் தடை செய்யப்பட்டதால், வெளியேற அனுமதி கேட்டார். அவர் வெளியேறியவுடன், அனைத்து அதிகாரிகளும் உரத்த சிரிப்பில் வெடித்தனர், மேலும் மரியா ஜென்ரிகோவ்னா கண்ணீருடன் வெட்கப்பட்டார், இதனால் அனைத்து அதிகாரிகளின் கண்களுக்கும் இன்னும் கவர்ச்சியாக மாறினார். முற்றத்தில் இருந்து திரும்பி, மருத்துவர் தனது மனைவியிடம் (ஏற்கனவே மிகவும் மகிழ்ச்சியுடன் புன்னகையை நிறுத்திவிட்டு, பயத்துடன் தீர்ப்புக்காக காத்திருந்தார், அவரைப் பார்த்தார்) மழை கடந்துவிட்டது, நாங்கள் இரவை வண்டியில் கழிக்க வேண்டும் என்று கூறினார், இல்லையெனில் அவர்கள் அனைத்தும் எடுத்துச் செல்லப்படும்.
- ஆம், நான் ஒரு தூதரை அனுப்புகிறேன் ... இரண்டு! ரோஸ்டோவ் கூறினார். - வா, டாக்டர்.
"நான் சொந்தமாக இருப்பேன்!" இல்யின் கூறினார்.
"இல்லை, தாய்மார்களே, நீங்கள் நன்றாக தூங்கினீர்கள், ஆனால் நான் இரண்டு இரவுகள் தூங்கவில்லை," என்று மருத்துவர் கூறினார், மேலும் அவரது மனைவிக்கு அருகில் இருளாக அமர்ந்து, விளையாட்டு முடிவடையும் வரை காத்திருந்தார்.
மருத்துவரின் இருண்ட முகத்தைப் பார்த்து, அவரது மனைவியைப் பார்த்து, அதிகாரிகள் இன்னும் மகிழ்ச்சியடைந்தனர், மேலும் பலர் சிரிக்காமல் இருக்க முடியவில்லை, அதற்காக அவர்கள் அவசரமாக நம்பத்தகுந்த சாக்குப்போக்குகளைக் கண்டுபிடிக்க முயன்றனர். மருத்துவர் வெளியேறி, தனது மனைவியை அழைத்துச் சென்று, அவளுடன் வண்டியில் ஏறியபோது, ​​அதிகாரிகள் ஈரமான மேலங்கிகளால் தங்களை மூடிக்கொண்டு உணவகத்தில் படுத்துக் கொண்டனர்; ஆனால் அவர்கள் நீண்ட நேரம் தூங்கவில்லை, இப்போது பேசுகிறார்கள், டாக்டரின் பயத்தையும் டாக்டரின் மகிழ்ச்சியையும் நினைவு கூர்ந்தனர், இப்போது தாழ்வாரத்திற்கு வெளியே ஓடி, வண்டியில் என்ன நடக்கிறது என்று தெரிவிக்கிறார்கள். பல முறை ரோஸ்டோவ், தன்னை போர்த்திக்கொண்டு, தூங்க விரும்பினார்; ஆனால் மீண்டும் ஒருவரின் கருத்து அவரை மகிழ்வித்தது, உரையாடல் மீண்டும் தொடங்கியது, மீண்டும் காரணமற்ற, மகிழ்ச்சியான, குழந்தைத்தனமான சிரிப்பு கேட்டது.

மூன்று மணியளவில், ஆஸ்ட்ரோவ்னா நகரத்திற்கு அணிவகுத்துச் செல்லும் உத்தரவுடன் சார்ஜென்ட் மேஜர் தோன்றியபோது, ​​யாரும் இன்னும் தூங்கவில்லை.
அனைவரும் ஒரே உச்சரிப்பு மற்றும் சிரிப்புடன், அதிகாரிகள் அவசரமாக சேகரிக்கத் தொடங்கினர்; மீண்டும் சமோவரை அழுக்கு நீரில் வைக்கவும். ஆனால் ரோஸ்டோவ், தேநீருக்காக காத்திருக்காமல், படைப்பிரிவுக்குச் சென்றார். அது ஏற்கனவே வெளிச்சமாக இருந்தது; மழை நின்றது, மேகங்கள் சிதறின. குறிப்பாக ஈரமான உடையில் ஈரமாகவும் குளிராகவும் இருந்தது. உணவகத்தை விட்டு வெளியேறி, ரோஸ்டோவ் மற்றும் இலின் இருவரும் விடியற்காலையில் டாக்டரின் தோல் கூடாரத்தைப் பார்த்தார்கள், மழையிலிருந்து பளபளப்பானது, அதன் கீழ் இருந்து மருத்துவரின் கால்கள் வெளியே ஒட்டிக்கொண்டன, அதன் நடுவில் தலையணையில் மருத்துவரின் பானெட் தெரிந்தது. மற்றும் தூக்க மூச்சு கேட்டது.
"உண்மையில், அவள் மிகவும் நல்லவள்!" ரோஸ்டோவ் தன்னுடன் புறப்பட்ட இலினிடம் கூறினார்.
- என்ன ஒரு அழகான பெண்! பதினாறு வயது தீவிரத்துடன் இலின் பதிலளித்தார்.
அரை மணி நேரம் கழித்து, வரிசையாக அணிவகுப்பு சாலையில் நின்றது. கட்டளை கேட்கப்பட்டது: “உட்காருங்கள்! வீரர்கள் தங்களைத் தாங்களே கடந்து அமரத் தொடங்கினர். ரோஸ்டோவ், முன்னோக்கிச் சென்று, கட்டளையிட்டார்: "மார்ச்! - மேலும், நான்கு பேருடன் நீண்டு, ஹஸ்ஸார்ஸ், ஈரமான சாலையில் குளம்புகள் அறைந்து, பட்டாக்கத்திகளின் முழக்கங்கள் மற்றும் மெல்லிய குரலில், காலாட்படை மற்றும் பேட்டரி நடைபயிற்சி ஆகியவற்றைப் பின்தொடர்ந்து, பிர்ச்கள் வரிசையாக இருக்கும் பெரிய சாலையில் புறப்பட்டன. முன்னால்.
உடைந்த நீல-இளஞ்சிவப்பு மேகங்கள், சூரிய உதயத்தில் சிவந்து, காற்றினால் விரைவாக இயக்கப்பட்டன. அது பிரகாசமாகவும் பிரகாசமாகவும் ஆனது. நேற்றைய மழையில் இன்னும் ஈரமாக, கிராமப்புற சாலைகளில் எப்போதும் அமர்ந்திருக்கும் அந்த சுருள் புல்லை ஒருவர் தெளிவாகக் காண முடிந்தது; பிர்ச் மரங்களின் தொங்கும் கிளைகள், ஈரமான, காற்றில் அசைந்து, பக்கவாட்டில் லேசான துளிகளை விழுந்தன. படைவீரர்களின் முகங்கள் மேலும் தெளிவு பெற்றன. ரோஸ்டோவ் தனக்குப் பின்தங்காத இலினுடன், சாலையின் ஓரத்தில், இரட்டை வரிசை பிர்ச்களுக்கு இடையில் சவாரி செய்தார்.
பிரச்சாரத்தில் ரோஸ்டோவ் ஒரு முன் வரிசை குதிரையில் அல்ல, ஆனால் ஒரு கோசாக்கில் சவாரி செய்வதற்கான சுதந்திரத்தை அனுமதித்தார். ஒரு அறிவாளி மற்றும் வேட்டையாடுபவர், அவர் சமீபத்தில் ஒரு டான், பெரிய மற்றும் வகையான விளையாட்டுத்தனமான குதிரையைப் பெற்றார், அதில் யாரும் அவரைத் தாண்டவில்லை. இந்த குதிரையில் சவாரி செய்வது ரோஸ்டோவுக்கு மகிழ்ச்சியாக இருந்தது. அவர் குதிரையைப் பற்றி, காலையில், மருத்துவரின் மனைவியைப் பற்றி நினைத்தார், வரவிருக்கும் ஆபத்தைப் பற்றி ஒருபோதும் நினைத்ததில்லை.
முன்பு, ரோஸ்டோவ், வியாபாரத்திற்குச் சென்று, பயந்தார்; இப்போது அவர் சிறிதும் பயத்தை உணரவில்லை. அவர் நெருப்புக்குப் பழகிவிட்டார் என்று பயப்படாததால் அல்ல (ஆபத்திடம் பழக முடியாது), ஆனால் ஆபத்தில் தனது ஆன்மாவைக் கட்டுப்படுத்தக் கற்றுக்கொண்டதால். வரவிருக்கும் ஆபத்தைப் பற்றி - எல்லாவற்றையும் விட சுவாரஸ்யமானதாகத் தோன்றியதைத் தவிர, எல்லாவற்றையும் பற்றி சிந்திக்க அவர் பழக்கமாகிவிட்டார், வியாபாரத்தில் இறங்கினார். முதன்முதலில் பணிபுரியும் போது, ​​கோழைத்தனத்திற்காக அவர் எவ்வளவு முயன்றும், அல்லது தன்னைத் தானே நிந்தித்துக் கொண்டாலும், அவரால் இதை அடைய முடியவில்லை; ஆனால் பல ஆண்டுகளாக அது இப்போது சுயமாகத் தெரிகிறது. அவர் இப்போது பிர்ச்களுக்கு இடையில் இலினின் அருகில் சவாரி செய்து கொண்டிருந்தார், அவ்வப்போது கைக்கு வரும் கிளைகளிலிருந்து இலைகளைக் கிழித்து, சில சமயங்களில் குதிரையின் இடுப்பைத் தனது காலால் தொட்டு, சில சமயங்களில், திரும்பாமல், தனது புகைபிடித்த குழாயை பின்னால் சவாரி செய்த ஹுஸாருக்குக் கொடுத்தார். அமைதியான மற்றும் கவலையற்ற தோற்றம், அவர் சவாரி செய்வது போல். நிறையப் பேசும் இளைஞனின் கலவரமான முகத்தைப் பார்க்க அவனுக்குப் பரிதாபமாக இருந்தது; பயம் மற்றும் மரணத்தை எதிர்பார்க்கும் வேதனையான நிலையை அவர் அனுபவத்திலிருந்து அறிந்திருந்தார், அதில் கார்னெட் இருந்தது, மேலும் நேரத்தைத் தவிர வேறு எதுவும் அவருக்கு உதவாது என்பதை அவர் அறிந்திருந்தார்.
மேகங்களுக்கு அடியில் இருந்து சூரியன் ஒரு தெளிவான பட்டையில் தோன்றியவுடன், இடியுடன் கூடிய மழைக்குப் பிறகு இந்த அழகான கோடைக் காலையைக் கெடுக்கத் துணியவில்லை என்பது போல் காற்று இறந்தது; சொட்டுகள் இன்னும் விழுந்து கொண்டிருந்தன, ஆனால் ஏற்கனவே சுத்த, மற்றும் எல்லாம் அமைதியாக இருந்தது. சூரியன் முழுவதுமாக வெளியே வந்து, அடிவானத்தில் தோன்றி, அதன் மேலே நின்ற ஒரு குறுகிய மற்றும் நீண்ட மேகத்தில் மறைந்தது. சில நிமிடங்களுக்குப் பிறகு, சூரியன் அதன் விளிம்புகளைக் கிழித்து மேகத்தின் மேல் விளிம்பில் இன்னும் பிரகாசமாகத் தோன்றியது. எல்லாம் எரிந்து பிரகாசித்தது. இந்த ஒளியுடன், அதற்கு பதிலளிப்பது போல், துப்பாக்கிகளின் காட்சிகள் முன்னால் கேட்டன.

கார்ல் மரியா ஃபிரெட்ரிக் ஆகஸ்ட் வான் வெபர் (பிறப்பு நவம்பர் 18 அல்லது 19, 1786, ஈடின் - ஜூன் 5, 1826, லண்டனில் இறந்தார்), பரோன், ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர், நடத்துனர், பியானோ கலைஞர், இசை எழுத்தாளர், ஜெர்மன் காதல் ஓபராவின் நிறுவனர்.

வெபர் ஒரு இசைக்கலைஞர் மற்றும் நாடக தொழில்முனைவோரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார், எப்போதும் பல்வேறு திட்டங்களில் மூழ்கியிருந்தார். குழந்தைப் பருவமும் இளமையும் தனது தந்தையின் ஒரு சிறிய நாடகக் குழுவுடன் ஜெர்மனியின் நகரங்களில் சுற்றித் திரிந்தன, அதனால்தான் அவர் தனது இளமை பருவத்தில் ஒரு முறையான மற்றும் கண்டிப்பான இசைப் பள்ளிக்குச் சென்றார் என்று சொல்ல முடியாது. வெபர் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ நீண்ட நேரம் படித்த முதல் பியானோ ஆசிரியர் ஹெஷ்கெல் ஆவார், பின்னர், கோட்பாட்டின் படி, மைக்கேல் ஹெய்டன், ஜி. வோக்லரிடமிருந்து பாடங்களும் எடுக்கப்பட்டன.

1798 - வெபரின் முதல் படைப்புகள் தோன்றின - சிறிய ஃபியூக்ஸ். வெபர் அப்போது முனிச்சில் உள்ள ஆர்கனிஸ்ட் கல்ச்சரின் மாணவராக இருந்தார். இன்னும் முழுமையாக, கலவை வெபர் கோட்பாடு அபோட் வோக்லருடன் சேர்ந்து, சக மாணவர்களான மேயர்பீர் மற்றும் காட்ஃபிரைட் வெபர் ஆகியோருடன் சென்றது. வெபரின் முதல் நிலை அனுபவம் டை மக்ட் டெர் லீப் அண்ட் டெஸ் வெயின்ஸ் என்ற ஓபரா ஆகும். அவர் தனது இளமை பருவத்தில் நிறைய எழுதியிருந்தாலும், அவரது முதல் வெற்றி அவரது ஓபரா Das Waldmädchen (1800) மூலம் கிடைத்தது. 14 வயதான இசையமைப்பாளரின் ஓபரா ஐரோப்பாவிலும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலும் கூட பல மேடைகளில் வழங்கப்பட்டது. பின்னர், வெபர் இந்த ஓபராவை மறுவேலை செய்தார், இது "சில்வானாஸ்" என்ற பெயரில் பல ஜெர்மன் ஓபரா நிலைகளில் நீண்ட காலமாக நடைபெற்றது.

"Peter Schmoll und seine Nachbarn" (1802), சிம்பொனிகள், பியானோ சொனாட்டாஸ், கான்டாட்டா "Der erste Ton", "Abu Hassan" (1811) என்ற ஓபராவை எழுதிய அவர், பல்வேறு நகரங்களில் இசைக்குழுவை நடத்தி இசை நிகழ்ச்சிகளை வழங்கினார்.

1804 - ஓபரா ஹவுஸின் நடத்துனராக பணிபுரிந்தார் (ப்ரெஸ்லாவ்ல், பேட் கார்ல்ஸ்ரூஹே, ஸ்டட்கார்ட், மன்ஹெய்ம், டார்ம்ஸ்டாட், பிராங்பேர்ட், முனிச், பெர்லின்).

1805 - ஐ. மியூசியஸ் எழுதிய விசித்திரக் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஓபரா "ரியுபெட்சல்" எழுதினார்.

1810 - ஓபரா "சில்வானாஸ்".

1811 - ஓபரா "அபு-கசான்".

1813 - பிராகாவில் உள்ள ஓபரா ஹவுஸுக்கு தலைமை தாங்கினார்.

1814 - தியோடர் கெர்னரின் வசனங்களில் தற்காப்புப் பாடல்களை இயற்றிய பிறகு பிரபலமடைந்தார்: "Lützows wilde Jagd", "Schwertlied" மற்றும் cantata "Kampf und Sieg" ("Battle and Victory") (1815). வாட்டர்லூ போரின். ஜூபிலி ஓவர்ச்சர், es மற்றும் g இல் மாஸ்ஸ் மற்றும் டிரெஸ்டனில் எழுதப்பட்ட கான்டாட்டாக்கள் மிகவும் குறைவான வெற்றியைப் பெற்றன.

1817 - தலைமை தாங்கினார் மற்றும் அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை டிரெஸ்டனில் உள்ள ஜெர்மன் இசை அரங்கை இயக்கினார்.

1819 - 1810 இல், வெபர் "Freyschütz" ("இலவச துப்பாக்கி சுடும்") சதித்திட்டத்திற்கு கவனத்தை ஈர்த்தார்; ஆனால் இந்த ஆண்டு வரை அவர் இந்தக் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டு ஒரு ஓபராவை எழுதத் தொடங்கினார், அதை ஜோஹன் ஃபிரெட்ரிக் கைண்ட் மறுவேலை செய்தார். 1821 இல் பெர்லினில் ஆசிரியரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் அரங்கேற்றப்பட்ட ஃப்ரீஷுட்ஸ் ஒரு நேர்மறையான உணர்வை ஏற்படுத்தியது, மேலும் வெபரின் புகழ் அதன் உச்சத்தை எட்டியது. "எங்கள் துப்பாக்கி சுடும் வீரர் இலக்கை சரியாக தாக்கினார்," வெபர் லிப்ரெட்டிஸ்ட் கைண்டிற்கு எழுதினார். வெபரின் வேலையைப் பார்த்து வியந்த பீத்தோவன், இவ்வளவு மென்மையான ஒருவரிடமிருந்து இதை எதிர்பார்க்கவில்லை என்றும் வெபர் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக ஓபரா எழுத வேண்டும் என்றும் கூறினார்.

ஃப்ரீஷுட்ஸுக்கு முன், வோல்ஃப் இன் ப்ரிசியோசா அதே ஆண்டு, வெபர் இசையுடன் அரங்கேற்றப்பட்டது.

1822 - வியன்னா ஓபராவின் பரிந்துரையின் பேரில், இசையமைப்பாளர் "Evryant" (18 மாதங்களில்) எழுதினார். ஆனால் ஓபராவின் வெற்றி இனி ஃப்ரீஷுட்ஸைப் போல புத்திசாலித்தனமாக இல்லை. வெபரின் கடைசிப் படைப்பு ஓபரான் ஓபரா ஆகும், இது 1826 இல் லண்டனில் அரங்கேறிய பிறகு அவர் விரைவில் இறந்தார்.

வெபர் முற்றிலும் ஜெர்மன் இசையமைப்பாளராகக் கருதப்படுகிறார், அவர் தேசிய இசையின் கட்டமைப்பை ஆழமாகப் புரிந்துகொண்டார் மற்றும் ஜெர்மன் மெல்லிசையை உயர் கலை முழுமைக்கு கொண்டு வந்தார். அவரது முழு வாழ்க்கையிலும் அவர் தேசிய போக்குக்கு உண்மையாக இருந்தார், மேலும் வாக்னர் டான்ஹவுசர் மற்றும் லோஹென்கிரினை உருவாக்கிய அடித்தளம் அவரது ஓபராக்களில் உள்ளது. குறிப்பாக, "Evryant" இல் கேட்பவர் நடுத்தர காலத்தின் வாக்னரின் படைப்புகளில் அவர் உணரும் இசை சூழ்நிலையால் சரியாகப் பிடிக்கப்படுகிறார். வெபர் ரொமாண்டிக் ஓபரா போக்கின் ஒரு சிறந்த பிரதிநிதி, இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இருபதுகளில் அத்தகைய சக்தியில் இருந்தது, பின்னர் இது வாக்னரில் ஒரு பின்தொடர்பவரைக் கண்டறிந்தது.

வெபரின் திறமை அவரது கடைசி மூன்று ஓபராக்களில் முழு வீச்சில் உள்ளது: "மேஜிக் அரோ", "யூரியான்ட்" மற்றும் "ஓபெரான்". இது மிகவும் மாறுபட்டது. வியத்தகு தருணங்கள், காதல், இசை வெளிப்பாட்டின் நுட்பமான அம்சங்கள், ஒரு அற்புதமான உறுப்பு - எல்லாம் இசையமைப்பாளரின் பரந்த திறமைக்கு கிடைத்தது. மிகுந்த உணர்திறன், அரிய வெளிப்பாடு, சிறந்த மெல்லிசையுடன் இந்த இசைக் கவிஞரால் மிகவும் மாறுபட்ட படங்கள் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன. இதயத்தில் ஒரு தேசபக்தர், அவர் நாட்டுப்புற மெல்லிசைகளை உருவாக்கியது மட்டுமல்லாமல், முற்றிலும் நாட்டுப்புற உணர்வில் தனது சொந்தத்தை உருவாக்கினார். எப்போதாவது, வேகமான வேகத்தில் அவரது குரல் மெல்லிசை சில கருவிகளால் பாதிக்கப்படுகிறது: இது ஒரு குரலுக்காக அல்ல, ஆனால் தொழில்நுட்ப சிக்கல்களை அணுகக்கூடிய ஒரு கருவிக்காக எழுதப்பட்டது. ஒரு சிம்பொனிஸ்டாக, வெபர் ஆர்கெஸ்ட்ரா தட்டுகளை முழுமையாக்கினார். அவரது ஆர்கெஸ்ட்ரா ஓவியம் கற்பனையால் நிரம்பியுள்ளது மற்றும் ஒரு விசித்திரமான வண்ணத்தால் வேறுபடுகிறது. வெபர் ஒரு ஓபரா இசையமைப்பாளர்; கச்சேரி மேடைக்கு அவர் எழுதிய சிம்போனிக் படைப்புகள் அவரது ஓப்பரேடிக் ஓவர்ச்சர்களை விட மிகவும் தாழ்ந்தவை. பாடல் மற்றும் கருவி அறை இசை, அதாவது பியானோ பாடல்கள் ஆகியவற்றில், இந்த இசையமைப்பாளர் அற்புதமான உதாரணங்களை விட்டுச் சென்றார்.

ஜூன் 5, 1826

கார்ல் வெபரின் வேலை

கலவைகள்

பியானோ வேலை செய்கிறது

ஓபராக்கள்

(ஆங்கிலம்)

திரைப்படங்களில் வெபரின் இசை:

"45 ஆண்டுகள்" (2015);
"மிஸ்டர் ரோபோ" (2015);
"1+1" (2011);
அண்டர்கிரவுண்ட் பேரரசு (2010);
ரேமண்ட் ஏற்றுமதி (2010);
"ஸ்கின்ஸ்" (2008);
"கேம் பிளான்" (2007);

நட்சத்திர நிலை (2000);

"வரவேற்பு" (1997);
"பாய்சன் ஐவி 2" (1996);
"மேஜிக் ஷூட்டர்" (1994);
"இரண்டாம் திரை" (1993);
"சிவப்பு அணில்" (1993);
"இறுதி" (1990);
"வெள்ளை அரண்மனை" (1990);
"மகிழ்ச்சியான நேரம்" (1952).

கார்ல் வெபரின் குடும்பம்

மகன் - மேக்ஸ், பொறியாளர்.

05.06.1826

கார்ல் வெபர்
கார்ல் மரியா வான் வெபர்

ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர்

ஜெர்மன் ஓபராவின் நிறுவனர்

கார்ல் மரியா ஃபிரெட்ரிக் ஆகஸ்ட் (எர்ன்ஸ்ட்) வான் வெபர் நவம்பர் 18, 1786 அன்று ஜெர்மனியில் உள்ள ஈட்டினில் பிறந்தார். அவரது பெற்றோர், தாய்-பாடகர் மற்றும் தந்தை-ஓபரா இசைக்குழுவினர், ஒரு பயண நாடகக் குழுவில் பணிபுரிந்தனர் மற்றும் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே தங்கள் மகனை இசை மற்றும் நாடகக் கலைக்கு அறிமுகப்படுத்தினர். கார்ல் புகழ்பெற்ற நிபுணர்களுடன் பியானோ, பாடல் மற்றும் இசையமைப்பைப் படித்தார். பதினைந்து வயதிற்குள் அவர் பல வெற்றிகரமான பியானோ துண்டுகள், பாடல்கள், வெகுஜனங்கள் மற்றும் மூன்று சிங்ஸ்பீல்களை எழுதியுள்ளார்.

வெபரின் பல ஆசிரியர்களில் ஒருவரான அபோட் வோக்லர், 1803 இல் வியன்னாவில் படித்த இசை நாட்டுப்புறக் கதைகளின் வல்லுனர், அவரது கல்வியில் ஒரு முக்கிய பங்கைக் கொண்டிருந்தார். அவரது உதவியுடன், கார்ல் 1804 இல் ப்ரெஸ்லாவில் உள்ள ஓபரா ஹவுஸின் பேண்ட்மாஸ்டர் பதவியைப் பெற்றார். அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில், கார்ல்ஸ்ரூ மற்றும் ஸ்டட்கார்ட்டில் உள்ள நீதிமன்றங்களில் பணியாற்றினார், வெபர் பல இசையமைப்புகளை எழுதினார்: ஓபராக்கள் ருபெட்சல் மற்றும் சில்வானா, ஷில்லரின் நாடகமான டுராண்டோட் இசை, இரண்டு சிம்பொனிகள், ஒரு வயலின் கச்சேரி, கிதார் இசையுடன் பல பாடல்கள். ஓபரா ஹவுஸில் நடத்துனராகவும் பணியாற்றினார்.

1810 ஆம் ஆண்டில், வெபர் ஜெர்மனி, ஆஸ்திரியா மற்றும் சுவிட்சர்லாந்தில் உள்ள பல நகரங்களுக்கு பியானோ கலைஞராக ஒரு வெற்றிகரமான பயணத்தை மேற்கொண்டார். 1811 முதல் 1813 வரை அவர் பெரும்பாலும் டார்ம்ஸ்டாட் நகரில் வசித்து வந்தார், அங்கு அவர் இளம் இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களுடன் பேசினார், வெய்மரில் ஜோஹான் கோதேவைச் சந்தித்தார். அதே நேரத்தில், அவர் சுயசரிதை நாவலான தி வாண்டரிங்ஸ் ஆஃப் எ மியூசிஷியனை உருவாக்கினார், அது ஒருபோதும் முடிக்கப்படவில்லை.

1816 வரை, வெபர் ப்ராக் நகரில் உள்ள ஓபரா ஹவுஸுக்கு தலைமை தாங்கினார், பின்னர் அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை அவர் டிரெஸ்டனில் ஜெர்மன் ஓபராவின் நடத்துனராக இருந்தார். ஒரு இசை விமர்சகராக, கார்ல் தேசிய அளவில் தனித்துவமான ஜெர்மன் இசை நாடகத்தை ஆதரித்தார். அவரது இயக்கத்தின் கீழ், பீத்தோவனின் ஓபரா ஃபிடெலியோவின் இரண்டு தயாரிப்புகள் அரங்கேற்றப்பட்டன. நெப்போலியனின் ஆக்கிரமிப்புப் போர்களுக்கு எதிரான தேசிய எழுச்சி மற்றும் எதிர்ப்பு வெபரின் பாடல் சுழற்சியான "லைர் அண்ட் வாள்" இல் வெளிப்படுத்தப்பட்டது, இது ஜெர்மன் இளைஞர்களிடையே மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது.

வெபரின் வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகள் அவரது மிகச்சிறந்த ஓபராடிக் படைப்புகளை உருவாக்குவதன் மூலம் குறிக்கப்பட்டன, இது ஜெர்மன் ஓபராவின் வரலாற்றில் ஒரு புதிய பக்கத்தைத் திறந்தது. இது ஓபரா "மேஜிக் ஷூட்டர்", "எவ்ரியான்ட்". தி மேஜிக் ஷூட்டரில் சொல்லப்பட்ட கதை, துப்பாக்கி சுடும் போட்டியில் வெற்றி பெற உதவிய ஒரு மனிதன் எப்படி மாய தூசிக்காக தன் ஆன்மாவை பிசாசுக்கு விற்றான் என்பது பற்றிய நாட்டுப்புறக் கதையிலிருந்து வருகிறது. மற்றும் வெகுமதி ஒரு அழகான பெண்ணை திருமணம் செய்து கொண்டது, அவருடன் ஹீரோ காதலாக மாறினார்.

ஓபராவில் முதன்முறையாக, ஒரு ஜெர்மானியரின் இதயத்திற்கு நெருக்கமான மற்றும் பரிச்சயமான ஒன்று பொதிந்துள்ளது. வெபர் எளிமையான கிராமப்புற வாழ்க்கையை உணர்ச்சிகரமான அப்பாவித்தனம் மற்றும் கசப்பான நகைச்சுவையுடன் சித்தரித்தார். காடு, ஒரு மென்மையான புன்னகையின் கீழ் மற்றொரு உலக திகிலை மறைத்து, மற்றும் ஹீரோக்கள், கிராமத்து பெண்கள் மற்றும் வேடிக்கையான வேட்டைக்காரர்கள் வரை, வீரம் மற்றும் நியாயமான இளவரசர்களுடன் முடிவடைந்தது, ஈர்க்கப்பட்டது. இந்த விசித்திரமான சதி அழகான இசையுடன் இணைந்தது, இவை அனைத்தும் ஒவ்வொரு ஜேர்மனியையும் பிரதிபலிக்கும் கண்ணாடியாக மாறியது.

இந்த வேலையில், வெபர் ஜெர்மன் ஓபராவை இத்தாலிய மற்றும் பிரஞ்சு செல்வாக்கிலிருந்து விடுவித்தது மட்டுமல்லாமல், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முன்னணி இயக்க வடிவத்திற்கான அடித்தளத்தை அமைக்கவும் முடிந்தது. பிரீமியர் ஜூன் 18, 1821 இல் நடந்தது மற்றும் பார்வையாளர்களிடையே ஒரு மயக்கமான வெற்றியைப் பெற்றது, மேலும் வெபர் ஒரு உண்மையான தேசிய ஹீரோவானார். பின்னர், ஓபரா தேசிய ஜெர்மன் காதல் தியேட்டரின் மிகப்பெரிய படைப்பாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது. இசையமைப்பாளர், சிங்ஸ்பீலின் வகையை ஒரு அடிப்படையாக எடுத்துக் கொண்டு, பரந்த இசை வடிவங்களைப் பயன்படுத்தினார், இது நாடகம் மற்றும் உளவியலுடன் படைப்பை நிறைவு செய்வதை சாத்தியமாக்கியது.

ஓபராவில் ஒரு பெரிய இடம் ஹீரோக்களின் விரிவான இசை உருவப்படங்கள் மற்றும் ஜெர்மன் நாட்டுப்புற பாடல் எழுதுதலுடன் தொடர்புடைய அன்றாட காட்சிகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. வெபர் உருவாக்கிய ஆர்கெஸ்ட்ராவின் செழுமையால் இசை நிலப்பரப்புகள் மற்றும் அற்புதமான அத்தியாயங்கள் மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டன.

வெபரின் பணி குரலுக்கு மட்டுமல்ல, கருவி இசைக்கும் முக்கியமானது. மிகப்பெரிய கலைநயமிக்க கலைஞர், அவரது பியானோ இசையமைப்பில் ஒரு உண்மையான கண்டுபிடிப்பாளராக நிகழ்த்தினார். அவரது இசை பல இசையமைப்பாளர்களை பாதித்தது: ராபர்ட் ஷுமன் மற்றும் ஃபிரடெரிக் சோபின், ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட் மற்றும் ஹெக்டர் பெர்லியோஸ், மிகைல் கிளிங்கா மற்றும் பியோட்டர் சாய்கோவ்ஸ்கி.

இசையமைப்பாளரின் கடைசி வேலை ஓபரான் ஓபரா ஆகும், இதன் நடிப்பிற்காக கார்ல் வெபர் லண்டனுக்குச் சென்றார், ஏற்கனவே காசநோயால் பாதிக்கப்பட்டு இறந்தார். ஜூன் 5, 1826நடத்துனர் ஜார்ஜ் ஸ்மார்ட் வீட்டில் முதல் காட்சிக்குப் பிறகு. டிரெஸ்டனில் அடக்கம் செய்யப்பட்டது.

கார்ல் வெபரின் வேலை

கலவைகள்

ஹின்டர்லாசென் ஷ்ரிஃப்டன், எட். ஹெல்லெம் (டிரெஸ்டன், 1828);
"கார்ல் மரியா வான் வெபர் ஐன் லெபென்ஸ்பில்ட்", மேக்ஸ் மரியா வான் டபிள்யூ. (1864);
கோஹட் (1887) எழுதிய வெபர்கெடென்க்புச்;
"Reisebriefe von Karl Maria von Weber an seine Gattin" (Leipzig, 1886);
காலவரிசை. தீமதிச்சர் கட்டலாக் டெர் வெர்க் வான் கார்ல் மரியா வான் வெபர்" (பெர்லின், 1871).

பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான கச்சேரிகள், ஒப். 11, ஒப். 32; "கச்சேரி-சிக்கி", op. 79; சரம் குவார்டெட், சரம் ட்ரையோ, பியானோ மற்றும் வயலினுக்கான ஆறு சொனாட்டாக்கள், ஒப். 10; கிளாரினெட் மற்றும் பியானோவிற்கான பிரமாண்ட கச்சேரி டூயட், op. 48; சொனாட்டாஸ் ஒப். 24, 49, 70; polonaises, rondos, பியானோவிற்கான மாறுபாடுகள், கிளாரினெட் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான 2 கச்சேரிகள், கிளாரினெட் மற்றும் பியானோவிற்கான மாறுபாடுகள், கிளாரினெட் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான கான்செர்டினோ; பாஸூன் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான ஆண்டன்டே மற்றும் ரோண்டோ, பாஸூனுக்கான கச்சேரி, "ஆஃபர்டெருங் ஜூம் டான்ஸ்" ("அழைப்பு எ லா டான்ஸ்").

பியானோ வேலை செய்கிறது

Schöne Minka மாறுபாடுகள், op. 40 ஜே. 179 (1815) உக்ரேனிய நாட்டுப்புற பாடலின் கருப்பொருளில் "டானூப் அப்பால் ஒரு கோசாக்"

ஓபராக்கள்

"ஃபாரெஸ்ட் கேர்ள்" (ஜெர்மன்: Das Waldmädchen), 1800 - தனிமைப்படுத்தப்பட்ட துண்டுகள் உயிர்வாழ்கின்றன
"Peter Schmoll மற்றும் அவரது அண்டை வீட்டார்" (ஜெர்மன்: Peter Schmoll und seine Nachbarn), 1802 (ஆங்கிலம்) ரஷ்யன். மற்றும் (866) ஃபாட்மா (ஆங்கிலம்)ரஷ்யன் 1917 இல் திறக்கப்பட்டது.

இந்த சிறுகோள்கள் அனைத்தும் ஜெர்மன் வானியலாளர் மேக்ஸ் வுல்ஃப் என்பவரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது

1861 - எர்ன்ஸ்ட் ரீட்ஷெல் என்பவரால் டிரெஸ்டனில் வெபருக்கு நினைவுச்சின்னம் அமைக்கப்பட்டது.

திரைப்படங்களில் வெபரின் இசை:

"45 ஆண்டுகள்" (2015);
"மிஸ்டர் ரோபோ" (2015);
"1+1" (2011);
அண்டர்கிரவுண்ட் பேரரசு (2010);
ரேமண்ட் ஏற்றுமதி (2010);
"ஸ்கின்ஸ்" (2008);
"கேம் பிளான்" (2007);
"தி டைரிஸ் ஆஃப் வாஸ்லாவ் நிஜின்ஸ்கி" (2001);
நட்சத்திர நிலை (2000);
கார்ட்டூன் "SpongeBob SquarePants" (1999);
"வரவேற்பு" (1997);
"பாய்சன் ஐவி 2" (1996);
"மேஜிக் ஷூட்டர்" (1994);
"இரண்டாம் திரை" (1993);
"சிவப்பு அணில்" (1993);
"இறுதி" (1990);
"வெள்ளை அரண்மனை" (1990);
"மகிழ்ச்சியான நேரம்" (1952).

கார்ல் வெபரின் குடும்பம்

தந்தை - ஃபிரான்ஸ் வெபர், இசையின் மீது மிகுந்த அன்பு கொண்டவர். பயண நாடகக் குழுவில் தொழிலதிபராகப் பணியாற்றினார்.

மனைவி - மரியா கரோலின் வான் வில்டன்ப்ரூச்.
மகன் - மேக்ஸ், பொறியாளர்.

கார்ல் மரியா வான் வெபர்

பிரபல ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர், நடத்துனர், பியானோ கலைஞர் மற்றும் பொது நபர், ஜெர்மனியில் இசை வாழ்க்கையின் அளவை உயர்த்துவதற்கும், தேசிய கலையின் அதிகாரம் மற்றும் முக்கியத்துவத்தின் வளர்ச்சிக்கும் பங்களித்த கார்ல் மரியா வான் வெபர் டிசம்பர் 18, 1786 அன்று ஹோல்ஸ்டீன் நகரில் பிறந்தார். இசை மற்றும் நாடகத்தை விரும்பும் ஒரு மாகாண தொழிலதிபரின் குடும்பத்தில் Eitin.

இசையமைப்பாளரின் தந்தை கைவினை வட்டங்களைச் சேர்ந்தவர் என்பதால், இசையமைப்பாளரின் தந்தை, பிரபுக்கள், குடும்பக் கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸ் மற்றும் வெபர் என்ற குடும்பப்பெயருக்கு "வான்" என்ற முன்னொட்டை பொதுமக்கள் முன் காட்ட விரும்பினார்.

மரச் செதுக்குபவர்களின் குடும்பத்திலிருந்து வந்த கார்ல் மரியாவின் தாய், தனது பெற்றோரிடமிருந்து சிறந்த குரல் திறன்களைப் பெற்றார், சில காலம் அவர் ஒரு தொழில்முறை பாடகியாக தியேட்டரில் பணியாற்றினார்.

பயணக் கலைஞர்களுடன் சேர்ந்து, வெபர் குடும்பம் இடத்திலிருந்து இடத்திற்கு நகர்ந்தது, எனவே குழந்தை பருவத்தில் கூட, கார்ல் மரியா நாடக சூழலுடன் பழகினார் மற்றும் நாடோடி குழுக்களின் பழக்கவழக்கங்களுடன் பழகினார். அத்தகைய வாழ்க்கையின் விளைவாக ஒரு ஓபரா இசையமைப்பாளருக்கு தியேட்டர் மற்றும் மேடையின் சட்டங்கள் பற்றிய தேவையான அறிவு, அத்துடன் பணக்கார இசை அனுபவம்.

லிட்டில் கார்ல் மரியாவுக்கு இரண்டு பொழுதுபோக்குகள் இருந்தன - இசை மற்றும் ஓவியம். சிறுவன் எண்ணெய்களில் வர்ணம் பூசினான், மினியேச்சர்களை வரைந்தான், இசையமைப்பிலும் வெற்றி பெற்றான், கூடுதலாக, பியானோ உட்பட சில இசைக்கருவிகளை வாசிப்பது எப்படி என்று அவனுக்குத் தெரியும்.

1798 ஆம் ஆண்டில், பன்னிரண்டு வயதான வெபர், சால்ஸ்பர்க்கில் புகழ்பெற்ற ஜோசப் ஹெய்டனின் இளைய சகோதரரான மைக்கேல் ஹெய்டனின் மாணவராக ஆவதற்கு அதிர்ஷ்டசாலி. ஒரு ஆசிரியரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் ஆறு ஃபுகெட்டாக்களை எழுதுவதன் மூலம் கோட்பாடு மற்றும் கலவையின் பாடங்கள் முடிவடைந்தன, இது அவரது தந்தையின் முயற்சிக்கு நன்றி, யுனிவர்சல் மியூசிகல் கெசட்டில் வெளியிடப்பட்டது.

சால்ஸ்பர்க்கிலிருந்து வெபர் குடும்பம் வெளியேறியது இசை ஆசிரியர்களில் மாற்றத்தை ஏற்படுத்தியது. முறையற்ற மற்றும் மாறுபட்ட இசைக் கல்வி இளம் கார்ல் மரியாவின் பல்துறை திறமையால் ஈடுசெய்யப்பட்டது. 14 வயதிற்குள், அவர் பல சொனாட்டாக்கள் மற்றும் பியானோவிற்கான மாறுபாடுகள், பல சேம்பர் படைப்புகள், ஒரு வெகுஜன மற்றும் ஓபரா தி பவர் ஆஃப் லவ் அண்ட் ஹேட் உட்பட சில படைப்புகளை எழுதியுள்ளார், இது வெபரின் முதல் படைப்பாகும்.

ஆயினும்கூட, அந்த ஆண்டுகளில், ஒரு திறமையான இளைஞன் ஒரு கலைஞராகவும் பிரபலமான பாடல்களின் எழுத்தாளராகவும் பெரும் புகழ் பெற்றார். ஒரு நகரத்திலிருந்து மற்றொரு நகரத்திற்குச் சென்று, அவர் தனது சொந்த மற்றும் பிறரின் படைப்புகளை ஒரு பியானோ அல்லது கிதாரின் துணையுடன் நிகழ்த்தினார். அவரது தாயைப் போலவே, கார்ல் மரியா வெபரும் ஒரு தனித்துவமான குரலைக் கொண்டிருந்தார், அமில விஷத்தால் பெரிதும் பலவீனமடைந்தார்.

கடினமான நிதி நிலைமை அல்லது நிலையான நகர்வு ஆகியவை திறமையான இசையமைப்பாளரின் படைப்பு உற்பத்தித்திறனை கடுமையாக பாதிக்காது. 1800 ஆம் ஆண்டில் எழுதப்பட்ட, ஓபரா "தி ஃபாரஸ்ட் கேர்ள்" மற்றும் சிங்-பில் "பீட்டர் ஷ்மோல் மற்றும் அவரது அண்டை வீட்டார்" ஆகியவை வெபரின் முன்னாள் ஆசிரியர் மிகைல் ஹெய்டனிடமிருந்து சாதகமான விமர்சனங்களைப் பெற்றன. இதைத் தொடர்ந்து ஏராளமான வால்ட்ஸ், ஈகோசைஸ்கள், பியானோ மற்றும் பாடல்களுக்கான நான்கு கை துண்டுகள்.

வெபரின் ஆரம்பகால, முதிர்ச்சியற்ற ஓபராடிக் படைப்புகளில், ஒரு குறிப்பிட்ட ஆக்கப்பூர்வமான வரியைக் காணலாம் - தேசிய-ஜனநாயக வகை நாடகக் கலைக்கு ஒரு வேண்டுகோள் (அனைத்து ஓபராக்களும் சிங்ஸ்பீல் வடிவத்தில் எழுதப்பட்டவை - தினசரி நிகழ்ச்சி, இதில் இசை அத்தியாயங்கள் மற்றும் உரையாடல் உரையாடல்கள் இணைந்து) மற்றும் கற்பனையை நோக்கிய ஈர்ப்பு.

வெபரின் ஏராளமான ஆசிரியர்களில், நாட்டுப்புற மெல்லிசைகளின் சேகரிப்பாளரான அபே வோக்லர், அவரது காலத்தின் மிகவும் பிரபலமான அறிவியல் கோட்பாட்டாளரும் இசையமைப்பாளரும் சிறப்பு கவனம் செலுத்த வேண்டியவர். 1803 ஆம் ஆண்டு முழுவதும், வோக்லரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ், அந்த இளைஞன் சிறந்த இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளைப் படித்தார், அவர்களின் படைப்புகளை விரிவாக பகுப்பாய்வு செய்தார் மற்றும் அவரது சிறந்த பாடல்களை எழுத அனுபவத்தைப் பெற்றார். கூடுதலாக, வோக்லர் பள்ளி நாட்டுப்புற கலைகளில் வெபரின் ஆர்வத்தின் வளர்ச்சிக்கு பங்களித்தது.

1804 ஆம் ஆண்டில், இளம் இசையமைப்பாளர் ப்ரெஸ்லாவுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவருக்கு இசைக்குழு மாஸ்டராக வேலை கிடைத்தது மற்றும் உள்ளூர் தியேட்டரின் ஓபராடிக் தொகுப்பைப் புதுப்பிக்கத் தொடங்கினார். இந்த திசையில் அவரது சுறுசுறுப்பான பணி பாடகர்கள் மற்றும் இசைக்குழு உறுப்பினர்களிடமிருந்து எதிர்ப்பை சந்தித்தது, மேலும் வெபர் ராஜினாமா செய்தார்.

இருப்பினும், கடினமான நிதி நிலைமை அவரை எந்தவொரு திட்டங்களுக்கும் ஒப்புக் கொள்ளும்படி கட்டாயப்படுத்தியது: பல ஆண்டுகளாக அவர் கார்ல்ஸ்ரூஹில் கபெல்மிஸ்டர், பின்னர் - ஸ்டட்கார்ட்டில் உள்ள வூர்ட்டம்பேர்க் டியூக்கின் தனிப்பட்ட செயலாளராக இருந்தார். ஆனால் வெபரால் இசைக்கு விடைபெற முடியவில்லை: அவர் தொடர்ந்து கருவிப் படைப்புகளை இயற்றினார், ஓபரா வகைகளில் ("சில்வானாஸ்") பரிசோதனை செய்தார்.

1810 ஆம் ஆண்டில், நீதிமன்ற மோசடிகளில் பங்கேற்றதாக சந்தேகத்தின் பேரில் ஒரு இளைஞன் கைது செய்யப்பட்டு ஸ்டட்கார்ட்டில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டார். வெபர் மீண்டும் ஒரு பயண இசைக்கலைஞரானார், பல ஜெர்மன் மற்றும் சுவிஸ் நகரங்களில் கச்சேரிகளுடன் பயணம் செய்தார்.

இந்த திறமையான இசையமைப்பாளர்தான் டார்ம்ஸ்டாட்டில் ஹார்மோனிக் சொசைட்டியை உருவாக்கத் தொடங்கினார், பத்திரிகைகளில் பிரச்சாரம் மற்றும் விமர்சனம் மூலம் அதன் உறுப்பினர்களின் படைப்புகளை ஆதரிக்கவும் மேம்படுத்தவும் வடிவமைக்கப்பட்டது. சமூகத்தின் சாசனம் வரையப்பட்டது, மேலும் "ஜெர்மனியின் இசை நிலப்பரப்பை" உருவாக்கவும் திட்டமிடப்பட்டது, கலைஞர்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட நகரத்தில் சரியாக செல்ல அனுமதிக்கிறது.

இந்த காலகட்டத்தில், நாட்டுப்புற இசை மீதான வெபரின் ஆர்வம் தீவிரமடைந்தது. தனது ஓய்வு நேரத்தில், இசையமைப்பாளர் சுற்றியுள்ள கிராமங்களுக்கு "மெல்லிசைகளை சேகரிக்க" சென்றார். சில சமயங்களில், அவர் கேட்டவற்றின் உணர்வின் கீழ், அவர் உடனடியாக பாடல்களை இயற்றி, ஒரு கிதாரின் துணையுடன் அவற்றை நிகழ்த்தினார், பார்வையாளர்களிடமிருந்து ஒப்புதல் ஆச்சரியத்தை ஏற்படுத்தினார்.

படைப்பு செயல்பாட்டின் அதே காலகட்டத்தில், இசையமைப்பாளரின் இலக்கிய திறமை உருவாக்கப்பட்டது. பல கட்டுரைகள், மதிப்புரைகள் மற்றும் கடிதங்கள் வெபரை ஒரு அறிவார்ந்த, சிந்தனைமிக்க நபர், வழக்கமான எதிர்ப்பாளர், முன்னணியில் நிற்பவர் என வகைப்படுத்தியது.

தேசிய இசையின் சாம்பியனாக இருந்த வெபர் வெளிநாட்டு கலைக்கும் அஞ்சலி செலுத்தினார். செருபினி, மெகுல், கிரெட்ரி மற்றும் பிறர் போன்ற புரட்சிகர கால பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர்களின் பணியை அவர் குறிப்பாக பாராட்டினார், சிறப்பு கட்டுரைகள் மற்றும் கட்டுரைகள் அவர்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டன, மேலும் அவர்களின் படைப்புகள் நிகழ்த்தப்பட்டன. கார்ல் மரியா வான் வெபரின் இலக்கிய பாரம்பரியத்தில் குறிப்பாக ஆர்வமாக இருப்பது "தி லைஃப் ஆஃப் எ மியூசிஷியன்" என்ற சுயசரிதை நாவல், இது ஒரு அலைந்து திரிந்த இசையமைப்பாளரின் கடினமான விதியைப் பற்றி கூறுகிறது.

இசையமைப்பாளர் இசையையும் மறக்கவில்லை. அவரது 1810 - 1812 படைப்புகள் அதிக சுதந்திரம் மற்றும் திறமையால் வேறுபடுகின்றன. படைப்பு முதிர்ச்சிக்கான பாதையில் ஒரு முக்கியமான படி அபு கசான் காமிக் ஓபரா ஆகும், இதில் மாஸ்டரின் மிக முக்கியமான படைப்புகளின் படங்கள் கண்டறியப்பட்டுள்ளன.

வெபர் 1813 முதல் 1816 வரையிலான காலகட்டத்தை ப்ராக் நகரில் ஓபரா ஹவுஸின் தலைவராகக் கழித்தார், அடுத்த ஆண்டுகளில் அவர் டிரெஸ்டனில் பணிபுரிந்தார், மேலும் எல்லா இடங்களிலும் சீர்திருத்தத்திற்கான அவரது திட்டங்கள் தியேட்டர் அதிகாரத்துவத்தினரிடையே பிடிவாதமான எதிர்ப்பைச் சந்தித்தன.

1820 களின் முற்பகுதியில் ஜெர்மனியில் தேசபக்தி உணர்வு வளர்ச்சியானது கார்ல் மரியா வான் வெபரின் பணிக்கு ஒரு சேமிப்பாக இருந்தது. 1813 இல் நெப்போலியனுக்கு எதிரான விடுதலைப் போரில் பங்கேற்ற தியோடர் கெர்னரின் காதல்-தேசபக்தி கவிதைகளுக்கு இசை எழுதுவது, இசையமைப்பாளருக்கு ஒரு தேசிய கலைஞரின் விருதுகளைக் கொண்டு வந்தது.

வெபரின் மற்றொரு தேசபக்தி படைப்பு "போர் மற்றும் வெற்றி" என்ற கான்டாட்டா ஆகும், இது ப்ராக் நகரில் 1815 இல் எழுதப்பட்டு நிகழ்த்தப்பட்டது. இது உள்ளடக்கத்தின் சுருக்கத்துடன், பொதுமக்களின் வேலையைப் பற்றிய சிறந்த புரிதலுக்கு பங்களித்தது. எதிர்காலத்தில், பெரிய படைப்புகளுக்கு இதே போன்ற விளக்கங்கள் தொகுக்கப்பட்டன.

ப்ராக் காலம் திறமையான ஜெர்மன் இசையமைப்பாளரின் படைப்பு முதிர்ச்சியின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது. அந்த நேரத்தில் அவர் எழுதிய பியானோ இசையின் படைப்புகள் குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்கவை, இதில் இசை பேச்சு மற்றும் பாணியின் அமைப்பு ஆகியவற்றின் புதிய கூறுகள் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டன.

1817 இல் ட்ரெஸ்டனுக்கு வெபரின் நகர்வு ஒரு குடும்ப வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது (அந்த நேரத்தில் இசையமைப்பாளர் தனது அன்பான பெண்ணான முன்னாள் ப்ராக் ஓபரா பாடகி கரோலின் பிராண்டை மணந்தார்). மேம்பட்ட இசையமைப்பாளரின் சுறுசுறுப்பான பணி, இங்குள்ள மாநிலத்தின் செல்வாக்கு மிக்க மக்களிடையே ஒத்த எண்ணம் கொண்ட சிலரைக் கண்டறிந்தது.

அந்த ஆண்டுகளில், சாக்சன் தலைநகரில் பாரம்பரிய இத்தாலிய ஓபரா விரும்பப்பட்டது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் உருவாக்கப்பட்டது, ஜெர்மன் தேசிய ஓபரா அரச நீதிமன்றம் மற்றும் பிரபுத்துவ ஆதரவாளர்களின் ஆதரவை இழந்தது.

இத்தாலியை விட தேசிய கலையின் முன்னுரிமையை வலியுறுத்த வெபர் நிறைய செய்ய வேண்டியிருந்தது. அவர் ஒரு நல்ல குழுவைச் சேகரித்து, அதன் கலை ஒத்திசைவை அடைய முடிந்தது மற்றும் மொஸார்ட்டின் ஓபரா ஃபிடெலியோவை அரங்கேற்றினார், அதே போல் பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர்களான மெகுல் (எகிப்தில் ஜோசப்), செருபினி (லோடோயிஸ்க்) மற்றும் பிறரின் படைப்புகள்.

டிரெஸ்டன் காலம் கார்ல் மரியா வெபரின் படைப்புச் செயல்பாட்டின் உச்சம் மற்றும் அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி தசாப்தமாகும். இந்த நேரத்தில், சிறந்த பியானோ மற்றும் ஓபரா படைப்புகள் எழுதப்பட்டன: பியானோவிற்கான ஏராளமான சொனாட்டாக்கள், "நடனத்திற்கான அழைப்பிதழ்", பியானோ மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான "கான்செர்டோ-ஸ்டஃப்", அத்துடன் ஓபராக்கள் "ஃப்ரீஷூட்ஸ்", "மேஜிக் ஷூட்டர்", " யூரியான்ட்" மற்றும் "ஓபெரான்", ஜெர்மனியில் ஓபராடிக் கலையின் மேலும் வளர்ச்சிக்கான பாதை மற்றும் திசைகளைக் குறிக்கிறது.

"தி மேஜிக் ஷூட்டர்" தயாரிப்பு வெபருக்கு உலகளாவிய புகழையும் புகழையும் கொண்டு வந்தது. "கருப்பு வேட்டைக்காரன்" பற்றிய நாட்டுப்புறக் கதையின் சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையில் ஒரு ஓபராவை எழுதுவதற்கான யோசனை 1810 ஆம் ஆண்டிலேயே இசையமைப்பாளரிடமிருந்து தோன்றியது, ஆனால் தீவிரமான சமூக செயல்பாடு இந்த திட்டத்தை செயல்படுத்துவதைத் தடுத்தது. ட்ரெஸ்டனில் மட்டுமே வெபர் மீண்டும் தி மேஜிக் ஷூட்டரின் சற்றே அற்புதமான சதித்திட்டத்திற்கு திரும்பினார்; அவரது வேண்டுகோளின் பேரில், கவிஞர் எஃப். கைண்ட் ஓபராவின் லிப்ரெட்டோவை எழுதினார்.

போஹேமியாவின் செக் பிராந்தியத்தில் நிகழ்வுகள் வெளிவருகின்றன. வேட்டைக்காரன் மேக்ஸ், கவுண்டின் ஃபாரெஸ்டர் அகதாவின் மகள், களியாட்டக்காரர் மற்றும் சூதாட்டக்காரர் காஸ்பர், அகதாவின் தந்தை, குனோ மற்றும் இளவரசர் ஓட்டோகர் ஆகியோர் படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்.

துப்பாக்கி சுடும் போட்டியில் வெற்றி பெற்ற கிலியனின் மகிழ்ச்சியான வாழ்த்துகள் மற்றும் ஆரம்ப போட்டியில் தோற்கடிக்கப்பட்ட இளம் வேட்டைக்காரனின் சோகமான அழுகையுடன் முதல் செயல் தொடங்குகிறது. போட்டியின் இறுதிப் போட்டியில் அத்தகைய விதி மேக்ஸின் அனைத்து திட்டங்களையும் மீறுகிறது: பழைய வேட்டை வழக்கப்படி, அழகான அகதாவுடனான அவரது திருமணம் சாத்தியமற்றதாகிவிடும். சிறுமியின் தந்தை மற்றும் பல வேட்டைக்காரர்கள் துரதிர்ஷ்டவசமான மனிதனுக்கு ஆறுதல் கூறுகிறார்கள்.

விரைவில் வேடிக்கை நின்றுவிடும், அனைவரும் வெளியேறினர், மேக்ஸ் தனியாக விடப்பட்டார். அவனது தனிமையைக் கஸ்பரும், அவனது ஆன்மாவையும் பிசாசுக்கு விற்றான். ஒரு நண்பராக நடித்து, இளம் வேட்டைக்காரனுக்கு உதவுவதாக உறுதியளித்து, தீய சக்திகளால் அடிக்கடி வரும் சபிக்கப்பட்ட இடம் - ஓநாய் பள்ளத்தாக்கில் இரவில் வீசப்பட வேண்டிய மந்திர தோட்டாக்களைப் பற்றி அவருக்குத் தெரிவிக்கிறார்.

இருப்பினும், மேக்ஸ் சந்தேகம், அகதா மீதான இளைஞனின் உணர்வுகளை சாமர்த்தியமாக விளையாடி, காஸ்பர் அவரை பள்ளத்தாக்குக்குச் செல்லும்படி வற்புறுத்துகிறார். மேக்ஸ் மேடையில் இருந்து ஓய்வு பெறுகிறார், மேலும் புத்திசாலித்தனமான சூதாட்டக்காரன் கணிப்பு நேரத்தில் இருந்து விடுபடுவதற்கு முன்னதாகவே வெற்றி பெறுகிறான்.

இரண்டாவது செயலின் செயல்கள் வனக்காவலரின் வீட்டிலும், இருண்ட ஓநாய் பள்ளத்தாக்கிலும் நடைபெறுகின்றன. அகதா தனது அறையில் சோகமாக இருக்கிறாள், அவளது கவலையற்ற ஊர்சுற்றக்கூடிய நண்பன் ஆன்கெனின் மகிழ்ச்சியான உரையாடல் கூட அவளுடைய சோகமான எண்ணங்களிலிருந்து அவளைத் திசைதிருப்ப முடியாது.

அகதா மேக்ஸுக்காக காத்திருக்கிறார். இருண்ட முன்னறிவிப்புகளால் மூழ்கி, அவள் பால்கனிக்குச் சென்று தன் கவலைகளை அகற்ற சொர்க்கத்தை அழைக்கிறாள். மேக்ஸ் உள்ளே நுழைந்து, தனது காதலியை பயமுறுத்தாமல் இருக்க முயற்சிக்கிறார், மேலும் அவரது சோகத்திற்கான காரணத்தை அவளிடம் கூறுகிறார். ஒரு பயங்கரமான இடத்திற்கு செல்ல வேண்டாம் என்று அகதாவும் அன்கெனும் அவரை வற்புறுத்துகிறார்கள், ஆனால் காஸ்பருக்கு வாக்குறுதி அளித்த மேக்ஸ் வெளியேறுகிறார்.

இரண்டாவது செயலின் முடிவில், ஒரு இருண்ட பள்ளத்தாக்கு பார்வையாளர்களின் கண்களுக்குத் திறக்கிறது, அதன் அமைதி கண்ணுக்கு தெரியாத ஆவிகளின் அச்சுறுத்தும் ஆச்சரியங்களால் குறுக்கிடப்படுகிறது. நள்ளிரவில், கறுப்பு வேட்டைக்காரன் சாமியேல், மரணத்தின் அறிவிப்பாளர், மாந்திரீக மந்திரங்களுக்குத் தயாராகும் காஸ்பரின் முன் தோன்றுகிறார். காஸ்பரின் ஆன்மா நரகத்திற்குச் செல்ல வேண்டும், ஆனால் அவர் தனக்குப் பதிலாக மேக்ஸைப் பிசாசுக்குப் பலியிடுகிறார், நாளை அகதாவை ஒரு மாயத் தோட்டாவால் கொல்லப் போகிறார். சாமியேல் இந்த தியாகத்திற்கு சம்மதித்து இடி முழக்கத்துடன் மறைந்தார்.

விரைவில், மேக்ஸ் குன்றின் உச்சியில் இருந்து பள்ளத்தாக்கில் இறங்குகிறார். அவரது தாய் மற்றும் அகதாவின் படங்களை அனுப்புவதன் மூலம் நல்ல சக்திகள் அவரைக் காப்பாற்ற முயற்சிக்கின்றன, ஆனால் மிகவும் தாமதமாக - மேக்ஸ் தனது ஆன்மாவை பிசாசுக்கு விற்கிறார். இரண்டாவது செயலின் இறுதிக்காட்சி மாயத் தோட்டாக்களை வீசும் காட்சியாகும்.

ஓபராவின் மூன்றாவது மற்றும் இறுதி நிகழ்ச்சி போட்டியின் கடைசி நாளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது, இது மேக்ஸ் மற்றும் அகதாவின் திருமணத்துடன் முடிவடையும். இரவில் தீர்க்கதரிசன கனவு கண்ட பெண் மீண்டும் சோகமாக இருக்கிறாள். தன் தோழியை உற்சாகப்படுத்த ஆன்கென் எடுத்த முயற்சிகள் வீண், காதலியின் மீதான அவளது கவலை நீங்கவில்லை. விரைவில் தோன்றும் பெண்கள் அகதாவுக்கு பூக்களை வழங்குகிறார்கள். அவள் பெட்டியைத் திறந்து, திருமண மாலைக்குப் பதிலாக இறுதிச் சடங்குகளைக் கண்டாள்.

இயற்கைக்காட்சியின் மாற்றம் உள்ளது, இது மூன்றாவது செயல் மற்றும் முழு ஓபராவின் இறுதிக் கட்டத்தைக் குறிக்கிறது. இளவரசர் ஓட்டோகர், அவரது அரண்மனைகள் மற்றும் ஃபாரெஸ்டர் குனோ ஆகியோருக்கு முன்னால், வேட்டைக்காரர்கள் தங்கள் திறமைகளை வெளிப்படுத்தினர், அவர்களில் மேக்ஸ். இளைஞன் கடைசி ஷாட் செய்ய வேண்டும், இலக்கு புதரில் இருந்து புதருக்கு பறக்கும் புறா. மேக்ஸ் இலக்கை எடுக்கிறார், அந்த நேரத்தில் அகதா புதர்களுக்குப் பின்னால் தோன்றுகிறாள். மந்திர சக்தி துப்பாக்கியின் முகவாய்ப் பக்கவாட்டில் திசை திருப்புகிறது, மேலும் தோட்டா மரத்தில் மறைந்திருந்த கஸ்பரை தாக்குகிறது. படுகாயமடைந்த அவர் தரையில் விழுகிறார், அவரது ஆன்மா நரகத்திற்கு அனுப்பப்பட்டது, சாமியேலுடன்.

என்ன நடந்தது என்பதற்கான விளக்கத்தை இளவரசர் ஓட்டோகர் கோருகிறார். மேக்ஸ் முந்தைய இரவின் நிகழ்வுகளைப் பற்றி கூறுகிறார், கோபமடைந்த இளவரசர் அவரை நாடுகடத்தத் தீர்ப்பளித்தார், இளம் வேட்டைக்காரன் அகதாவுடனான திருமணத்தை எப்போதும் மறந்துவிட வேண்டும். இருப்பவர்களின் பரிந்துரையால் தண்டனையைக் குறைக்க முடியாது.

ஞானத்தையும் நீதியையும் தாங்குபவரின் தோற்றம் மட்டுமே நிலைமையை மாற்றுகிறது. துறவி தனது தீர்ப்பை உச்சரிக்கிறார்: மேக்ஸ் மற்றும் அகதாவின் திருமணத்தை ஒரு வருடம் தாமதப்படுத்த. அத்தகைய தாராளமான முடிவு உலகளாவிய மகிழ்ச்சிக்கும் மகிழ்ச்சிக்கும் காரணமாகிறது, கூடியிருந்த அனைவரும் கடவுளையும் அவருடைய கருணையையும் புகழ்கிறார்கள்.

ஓபராவின் வெற்றிகரமான நிறைவு தார்மீக யோசனைக்கு ஒத்திருக்கிறது, இது நன்மைக்கும் தீமைக்கும் இடையிலான போராட்டம் மற்றும் நல்ல சக்திகளின் வெற்றியின் வடிவத்தில் வழங்கப்படுகிறது. நிஜ வாழ்க்கையின் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு சுருக்கத்தையும் இலட்சியமயமாக்கலையும் இங்கே காணலாம், அதே நேரத்தில், முற்போக்கான கலையின் தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்யும் தருணங்கள் படைப்பில் உள்ளன: நாட்டுப்புற வாழ்க்கையையும் அதன் வாழ்க்கை முறையின் அசல் தன்மையையும் காட்டுவது, கதாபாத்திரங்களை ஈர்க்கிறது. விவசாயிகள்-பர்கர் சூழல். பேண்டஸி, பிரபலமான நம்பிக்கைகள் மற்றும் மரபுகளை கடைபிடிப்பதால், எந்த மாயவாதமும் இல்லாதது; கூடுதலாக, இயற்கையின் கவிதை உருவம் கலவைக்கு ஒரு புதிய ஸ்ட்ரீமைக் கொண்டுவருகிறது.

தி மேஜிக் அரோவில் உள்ள வியத்தகு வரி வரிசையாக உருவாகிறது: ஆக்ட் I என்பது நாடகத்தின் சதி, அலைந்து திரியும் ஆன்மாவைக் கைப்பற்ற தீய சக்திகளின் விருப்பம்; II செயல் - ஒளி மற்றும் இருளின் போராட்டம்; சட்டம் III என்பது க்ளைமாக்ஸ், நல்லொழுக்கத்தின் வெற்றியில் உச்சம் பெறுகிறது.

இங்கே வியத்தகு செயல் பெரிய அடுக்குகளில் வரும் இசைப் பொருட்களில் வெளிப்படுகிறது. படைப்பின் கருத்தியல் அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்தவும், இசை மற்றும் கருப்பொருள் இணைப்புகளின் உதவியுடன் அதை இணைக்கவும், வெபர் லீட்மோடிஃப் கொள்கையைப் பயன்படுத்துகிறார்: ஒரு சுருக்கமான லீட்மோடிஃப், தொடர்ந்து பாத்திரத்துடன் சேர்ந்து, ஒன்று அல்லது மற்றொரு படத்தை உறுதிப்படுத்துகிறது (எடுத்துக்காட்டாக, சாமியலின் படம், இருண்ட, மர்மமான சக்திகளை வெளிப்படுத்துகிறது).

ஒரு புதிய, முற்றிலும் காதல் வெளிப்பாடு என்பது முழு ஓபராவிற்கும் பொதுவான மனநிலையாகும், இது "காட்டின் ஒலி" க்கு உட்பட்டது, அதனுடன் அனைத்து நிகழ்வுகளும் இணைக்கப்பட்டுள்ளன.

"தி மேஜிக் ஷூட்டரில்" இயற்கையின் வாழ்க்கை இரண்டு பக்கங்களைக் கொண்டுள்ளது: அவற்றில் ஒன்று, வேட்டைக்காரர்களின் ஆணாதிக்க வாழ்க்கையின் அழகிய சித்தரிப்புடன் தொடர்புடையது, நாட்டுப்புற பாடல்கள் மற்றும் மெல்லிசைகளிலும், கொம்புகளின் ஒலியிலும் வெளிப்படுகிறது; இரண்டாவது பக்கம், காடுகளின் பேய், இருண்ட சக்திகளின் கருத்துக்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, ஆர்கெஸ்ட்ரா டிம்பர்ஸ் மற்றும் ஆபத்தான ஒத்திசைக்கப்பட்ட ரிதம் ஆகியவற்றின் தனித்துவமான கலவையில் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது.

சொனாட்டா வடிவத்தில் எழுதப்பட்ட "தி மேஜிக் ஷூட்டர்" க்கு மேலோட்டமானது, முழு படைப்பின் கருத்தியல் கருத்து, அதன் உள்ளடக்கம் மற்றும் நிகழ்வுகளின் போக்கை வெளிப்படுத்துகிறது. இங்கே, மாறாக, ஓபராவின் முக்கிய கருப்பொருள்கள் தோன்றும், அதே நேரத்தில் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் இசை பண்புகள், அவை உருவப்படம் ஏரியாஸில் உருவாக்கப்படுகின்றன.

தி மேஜிக் ஷூட்டரில் காதல் வெளிப்பாட்டின் வலுவான ஆதாரம் ஆர்கெஸ்ட்ராவாகவே கருதப்படுகிறது. வெபர் தனிப்பட்ட கருவிகளின் சில அம்சங்களையும் வெளிப்படுத்தும் பண்புகளையும் அடையாளம் கண்டு பயன்படுத்த முடிந்தது. சில காட்சிகளில், ஆர்கெஸ்ட்ரா ஒரு சுயாதீனமான பாத்திரத்தை வகிக்கிறது மற்றும் ஓபராவின் இசை வளர்ச்சியின் முக்கிய வழிமுறையாகும் (ஓநாய் பள்ளத்தாக்கில் காட்சி, முதலியன).

தி மேஜிக் ஷூட்டரின் வெற்றி பிரமிக்க வைக்கிறது: ஓபரா பல நகரங்களில் அரங்கேற்றப்பட்டது, இந்த படைப்பின் அரியாக்கள் நகர வீதிகளில் பாடப்பட்டன. இதனால், ட்ரெஸ்டனில் அவருக்கு ஏற்பட்ட அவமானங்கள் மற்றும் சோதனைகளுக்கு வெபர் நூறு மடங்கு வெகுமதியாகப் பெற்றார்.

1822 ஆம் ஆண்டில், வியன்னா கோர்ட் ஓபரா ஹவுஸின் தொழில்முனைவோரான எஃப். பார்பையா, வெபர் ஒரு பெரிய ஓபராவை உருவாக்க பரிந்துரைத்தார். சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, நைட்லி ரொமாண்டிக் ஓபராவின் வகையிலான யூரிடானா ஆஸ்திரிய தலைநகருக்கு அனுப்பப்பட்டது.

சில மாய மர்மங்களைக் கொண்ட புகழ்பெற்ற சதி, வீரத்திற்கான ஆசை மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் உளவியல் பண்புகளில் சிறப்பு கவனம், உணர்வுகளின் ஆதிக்கம் மற்றும் செயலின் வளர்ச்சியில் பிரதிபலிப்புகள் - இந்த அம்சங்கள், இந்த படைப்பில் இசையமைப்பாளரால் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன, பின்னர் சிறப்பியல்புகளாகின்றன. ஜெர்மன் காதல் ஓபராவின் அம்சங்கள்.

1823 இலையுதிர்காலத்தில், யூரிடானா வியன்னாவில் திரையிடப்பட்டது, அதில் வெபர் கலந்து கொண்டார். தேசிய கலையைப் பின்பற்றுபவர்களிடையே மகிழ்ச்சியின் புயலை ஏற்படுத்திய ஓபரா, தி மேஜிக் ஷூட்டர் போன்ற பரந்த அங்கீகாரத்தைப் பெறவில்லை.

இந்த சூழ்நிலை இசையமைப்பாளர் மீது மிகவும் மனச்சோர்வை ஏற்படுத்தியது, கூடுதலாக, அவரது தாயிடமிருந்து பெறப்பட்ட கடுமையான நுரையீரல் நோய் தன்னை உணர்ந்தது. வலிப்புத்தாக்கங்கள் அதிகரிப்பது வெபரின் வேலையில் நீண்ட இடைவெளியை ஏற்படுத்தியது. எனவே, "Evrytana" எழுதுவதற்கும் "Oberon" வேலையின் தொடக்கத்திற்கும் இடையில் சுமார் 18 மாதங்கள் கடந்துவிட்டன.

லண்டனில் உள்ள மிகப்பெரிய ஓபரா ஹவுஸ்களில் ஒன்றான கோவென்ட் கார்டனின் வேண்டுகோளின் பேரில் வெபரால் கடைசி ஓபரா எழுதப்பட்டது. மரணத்தின் அருகாமையை உணர்ந்த இசையமைப்பாளர், அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு குடும்பம் வாழ்வாதாரம் இல்லாமல் போய்விடக்கூடாது என்பதற்காக தனது கடைசி வேலையை விரைவில் முடிக்க முயன்றார். அதே காரணம் அவரை ஓபரான் என்ற விசித்திரக் கதை ஓபராவின் தயாரிப்பை இயக்க லண்டனுக்குச் செல்ல கட்டாயப்படுத்தியது.

பல தனித்தனி ஓவியங்கள், அற்புதமான நிகழ்வுகள் மற்றும் நிஜ வாழ்க்கை கலை சுதந்திரத்துடன் பின்னிப் பிணைந்த இந்த படைப்பில், தினசரி ஜெர்மன் இசை "ஓரியண்டல் எக்ஸோட்டிஸத்துடன்" இணைந்துள்ளது.

ஓபரனை எழுதும் போது, ​​இசையமைப்பாளர் தனக்கு எந்த சிறப்பு வியத்தகு பணிகளையும் அமைத்துக் கொள்ளவில்லை, அவர் நிதானமான புதிய மெல்லிசையால் நிரப்பப்பட்ட மகிழ்ச்சியான ஓபரா களியாட்டத்தை எழுத விரும்பினார். இந்த படைப்பை எழுதுவதில் பயன்படுத்தப்பட்ட ஆர்கெஸ்ட்ரா வண்ணத்தின் புத்திசாலித்தனம் மற்றும் லேசான தன்மை, காதல் ஆர்கெஸ்ட்ரா எழுத்தின் முன்னேற்றத்தில் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது மற்றும் பெர்லியோஸ், மெண்டல்சோன் மற்றும் பிற காதல் இசையமைப்பாளர்களின் மதிப்பெண்களில் ஒரு சிறப்பு முத்திரையை ஏற்படுத்தியது.

வெபரின் கடைசி ஓபராக்களின் இசைத் தகுதிகள் அவற்றின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க வெளிப்பாட்டைக் கண்டன, அவை சுயாதீன நிகழ்ச்சி சிம்போனிக் படைப்புகளாகவும் அங்கீகரிக்கப்பட்டன. அதே நேரத்தில், லிப்ரெட்டோ மற்றும் நாடகவியலில் உள்ள சில குறைபாடுகள் ஓபரா ஹவுஸின் மேடைகளில் எவ்ரிடானா மற்றும் ஓபெரானின் தயாரிப்புகளின் எண்ணிக்கையை மட்டுப்படுத்தியது.

லண்டனில் கடின உழைப்பு, அடிக்கடி அதிக சுமைகளுடன் சேர்ந்து, இறுதியாக பிரபல இசையமைப்பாளரின் ஆரோக்கியத்தை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தியது, ஜூலை 5, 1826 அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி நாள்: கார்ல் மரியா வான் வெபர் நாற்பது வயதை அடைவதற்கு முன்பு நுகர்வு காரணமாக இறந்தார்.

1841 ஆம் ஆண்டில், ஜெர்மனியில் முன்னணி பொது நபர்களின் முன்முயற்சியின் பேரில், ஒரு திறமையான இசையமைப்பாளரின் சாம்பலை தனது தாயகத்திற்கு மாற்றுவது பற்றிய கேள்வி எழுப்பப்பட்டது, மேலும் மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவரது எச்சங்கள் டிரெஸ்டனுக்குத் திருப்பி அனுப்பப்பட்டன.

என்சைக்ளோபீடிக் அகராதி (பி) புத்தகத்திலிருந்து ஆசிரியர் Brockhaus F. A.

வெபர் வெபர் (கார்ல்-மரியா-ஃபிரெட்ரிக்-ஆகஸ்ட் வெபர்) - பரோன், பிரபல ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர், XIX நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் இசை உருவங்களின் வலிமைமிக்க விண்மீன் மண்டலத்தைச் சேர்ந்தவர். வெபர் முற்றிலும் ஜெர்மன் இசையமைப்பாளராகக் கருதப்படுகிறார், அவர் தேசிய இசையின் கட்டமைப்பை ஆழமாகப் புரிந்து கொண்டார்

ஆசிரியரின் கிரேட் சோவியத் என்சைக்ளோபீடியா (BE) புத்தகத்திலிருந்து டி.எஸ்.பி

பழமொழிகள் புத்தகத்திலிருந்து ஆசிரியர் எர்மிஷின் ஓலெக்

100 சிறந்த இசையமைப்பாளர்களின் புத்தகத்திலிருந்து ஆசிரியர் சமின் டிமிட்ரி

அரசியல் அறிவியல்: வாசகர் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் ஐசேவ் போரிஸ் அகிமோவிச்

கார்ல் மரியா வெபர் (1786-1826) இசையமைப்பாளர், நடத்துனர், இசை விமர்சகர் விட் புத்திசாலித்தனம் போன்றவர் அல்ல. புத்திசாலித்தனத்தால் மனம் வேறுபடுகிறது, புத்திசாலித்தனம் மட்டுமே வளமானது, நாகரீகமான காட்டுமிராண்டித்தனம் எல்லா காட்டுமிராண்டித்தனத்திலும் மோசமானது, ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை படிக்கத் தகுதியற்றது,

100 பெரிய திருமணமான தம்பதிகள் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் மஸ்கி இகோர் அனடோலிவிச்

கார்ல் ஜூலியஸ் வெபர் (1767-1832) எழுத்தாளர் மற்றும் விமர்சகர் இரண்டு முறை படிக்கத் தகுதியற்ற புத்தகம் ஒரு முறை படிக்கத் தகுதியற்றது. எந்த சர்வாதிகாரியும் அறிவியலை நேசித்திருக்கிறாரா? ஒரு திருடன் இரவு விளக்குகளை எப்படி நேசிக்க முடியும்?இசை ஒரு உண்மையான உலகளாவிய மனிதன்

100 பெரிய திருமணங்கள் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் ஸ்குராடோவ்ஸ்கயா மரியானா வாடிமோவ்னா

கார்ல் மரியா வான் வெபர் (1786-1826) பிப்ரவரி 1815 இல், பெர்லின் ராயல் தியேட்டரின் இயக்குனர் கவுண்ட் கார்ல் வான் ப்ரூல், கார்ல் மரியா வான் வெபரை பிரஷிய அதிபர் கார்ல் ஆகஸ்ட் டியூக் ஹார்டன்பர்க்கிற்கு பெர்லின் ஓபராவின் நடத்துனராக அறிமுகப்படுத்தினார். : இது

இசையின் பிரபலமான வரலாறு புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் கோர்பச்சேவா எகடெரினா ஜெனடிவ்னா

எம். வெபர். பாரம்பரிய ஆதிக்கம் ஆதிக்கம் அதன் சட்டபூர்வமானது நீண்டகாலமாக நிறுவப்பட்ட கட்டளைகள் மற்றும் தேர்ச்சியின் புனிதத்தன்மையின் அடிப்படையில் இருந்தால் அது பாரம்பரியம் என்று அழைக்கப்படுகிறது. மாஸ்டர் (அல்லது பல எஜமானர்கள்) நிறுவப்பட்ட பாரம்பரியத்தின் மூலம் அதிகாரத்தில் இருக்கிறார். ஆதிக்கம் செலுத்தும் -

புதிய தத்துவ அகராதி புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் கிரிட்சனோவ் அலெக்சாண்டர் அலெக்ஸீவிச்

எம். வெபர். கவர்ந்திழுக்கும் ஆதிக்கம் "கரிஸ்மா" ஒரு நபரின் தரம் என்று அழைக்கப்பட வேண்டும், இது அசாதாரணமானது என்று அங்கீகரிக்கப்படுகிறது, இதன் காரணமாக அவர் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட, மனிதநேயமற்ற அல்லது குறைந்தபட்சம் அணுக முடியாத சிறப்பு சக்திகள் மற்றும் பண்புகளைக் கொண்டவராக மதிப்பிடப்படுகிறார்.

மேற்கோள்கள் மற்றும் பிரபலமான வெளிப்பாடுகளின் பெரிய அகராதி புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் துஷென்கோ கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவிச்

கார்ல் வெபர் மற்றும் கரோலின் பிராண்ட் செப்டம்பர் 16, 1810 அன்று பிராங்பேர்ட்டில் "சில்வானாஸ்" என்ற ஓபராவின் முதல் காட்சி. அதன் ஆசிரியர் 24 வயதான இசையமைப்பாளர் கார்ல் வெபர் ஆவார். ஓபராவின் செயல் இரண்டு சண்டையிடும் குடும்பங்களில் நடைபெறுகிறது. முக்கிய கதாபாத்திரம் கடத்தப்பட்ட பெண் சில்வானாஸ், வெபர் கண்டுபிடித்தார்

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

சாக்ஸ்-வீமரின் இளவரசர் கார்ல்-பிரெட்ரிக் மற்றும் கிராண்ட் டச்சஸ் மரியா பாவ்லோவ்னா ஜூலை 22, 1804 இல் பேரரசர் பால் I ஐந்து மகள்களைப் பெற்றனர். "பல பெண்கள் உள்ளனர், அவர்கள் அனைவரையும் திருமணம் செய்து கொள்ள மாட்டார்கள்" என்று கேத்தரின் தி கிரேட் தனது அடுத்த பேத்தி பிறந்த பிறகு அதிருப்தியுடன் எழுதினார். இருப்பினும், அவர்கள் திருமணம் செய்து கொண்டனர்

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

கார்ல் மரியா வான் வெபர் ஜெர்மனியில் இசை வாழ்க்கையின் அளவை உயர்த்துவதற்கும், தேசிய கலையின் அதிகாரம் மற்றும் முக்கியத்துவத்தின் வளர்ச்சிக்கும் பங்களித்த பிரபல ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர், நடத்துனர், பியானோ மற்றும் பொது நபர், கார்ல் மரியா வான் வெபர் டிசம்பர் 18, 1786 இல் பிறந்தார்.

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

வெபர் (வெபர்) மேக்ஸ் (கார்ல் எமில் மாக்சிமிலியன்) (1864-1920) - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஜெர்மன் சமூகவியலாளர், தத்துவவாதி மற்றும் வரலாற்றாசிரியர். பிரைவாடோஸன்ட், பெர்லினில் அசாதாரண பேராசிரியர் (1892 முதல்), ஃப்ரீபர்க்கில் தேசிய பொருளாதாரத்தின் பேராசிரியர் (1894 முதல்) மற்றும் ஹைடெல்பெர்க் (1896 முதல்). கெளரவப் பேராசிரியர்

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

வெபர், கார்ல் மரியா வான் (வெபர், கார்ல் மரியா வான், 1786–1826), ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் 33 நடனம் ஆட அழைப்பு. பெயர் இசை படைப்புகள் ("Auforderung zum Tanz",

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

வெபர், கார்ல் ஜூலியஸ் (1767-1832), ஜெர்மன் நையாண்டி கலைஞர் 34 பீர் என்பது திரவ ரொட்டி. "ஜெர்மனி, அல்லது ஜெர்மனியில் ஒரு ஜெர்மன் பயணத்திலிருந்து கடிதங்கள்" (1826), தொகுதி 1 ? Gefl. வோர்டே,

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

வெபர், மேக்ஸ் (வெபர், மேக்ஸ், 1864-1920), ஜெர்மன் சமூகவியலாளர் 35 புராட்டஸ்டன்ட் நெறிமுறை மற்றும் முதலாளித்துவத்தின் ஆவி. தலைப்பு கட்டுரைகள் ("Die protestantische Ethik und der Geist des Kapitalismus",