இகோர் ஃபியோடோரோவிச் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி. "ஈடிபஸ் ரெக்ஸ்

இந்த கட்டுரையில், பண்டைய கிரேக்க எழுத்தாளர் சோஃபோகிள்ஸின் மிகவும் பிரபலமான நாடகங்களில் ஒன்றைப் பற்றி விவாதிப்போம், குறிப்பாக, அதன் சுருக்கத்தை விரிவாகக் கருதுவோம். "ஓடிபஸ் ரெக்ஸ்" ஏதெனியன் நாடகவியலுக்கு ஒரு அற்புதமான உதாரணம். அரிஸ்டாட்டில் இதை ஒரு சோகமான படைப்பின் இலட்சியம் என்று அழைத்தார்.

நாடகத்தைப் பற்றி கொஞ்சம்

தீபன் கட்டுக்கதை சோகத்தின் கதைக்களத்திற்கு அடிப்படையாக எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டது, இது ஆசிரியர் ஓரளவு மறுவேலை செய்து, ஓடிபஸின் உருவத்தை முன்னுக்கு கொண்டு வந்தது. சோஃபோக்கிள்ஸ் எழுதிய எல்லாவற்றிலும் பெரும்பாலும் இந்த வேலை மிகவும் பகுப்பாய்வு என்று அழைக்கப்படுகிறது. "ஓடிபஸ் ரெக்ஸ்" (அத்தியாயங்களின் சுருக்கம் இதை நிரூபிக்கும்) என்பது ஹீரோவின் கடந்த காலத்தில் நிகழ்ந்த நிகழ்வுகளின் தொடர்ச்சியான பகுப்பாய்வின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்ட ஒரு நாடகம் மற்றும் அவரது நிகழ்காலத்தையும் எதிர்காலத்தையும் பாதித்தது. அத்தகைய கருத்து சோகத்தின் கருப்பொருளால் முழுமையாக நியாயப்படுத்தப்படுகிறது - விதி, விதியுடன் மனிதனின் போராட்டம். எதிர்காலம் முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டது என்று வேலை கூறுகிறது, ஆனால் நிகழ்கால நிகழ்வுகளுக்கு வழிவகுத்த கடந்த கால செயல்களை நீங்கள் நினைவில் கொள்ளாவிட்டால் அதை எவ்வாறு நிரூபிப்பது?

சோஃபோகிள்ஸ், "ஓடிபஸ் ரெக்ஸ்": ஒரு சுருக்கம். கட்டு

சோகத்தின் நடவடிக்கை தீப்ஸ் நகரில் தொடங்குகிறது, அங்கு மன்னர் லயஸ் தனது மனைவி ஜோகாஸ்டாவுடன் ஆட்சி செய்கிறார். ஒருமுறை ஆட்சியாளர் டெல்பிக் ஆரக்கிளுக்குச் சென்றார், அவர் அவருக்கு ஒரு பயங்கரமான எதிர்காலத்தை முன்னறிவித்தார் - அவர் தனது மகனின் கைகளில் இறந்துவிடுவார். அத்தகைய தீர்க்கதரிசனத்தால் ராஜா திகிலடைந்தார்.

ஜோகாஸ்டா ஒரு குழந்தையைப் பெற்றெடுத்தபோது, லாயஸ் அவரை தனது தாயிடமிருந்து எடுத்து ஒரு மேய்ப்பரிடம் கொடுத்தார், குழந்தையை சித்தாரோனின் மேய்ச்சல் நிலங்களுக்கு அழைத்துச் சென்று வேட்டையாடுபவர்களால் துண்டு துண்டாக விட்டுவிடுமாறு கட்டளையிட்டார். இந்த தருணம் சோகத்தின் சதித்திட்டத்தின் ஆரம்பம் “ஓடிபஸ் ரெக்ஸ். கீழே கொடுக்கப்பட்டுள்ள வேலையின் சுருக்கம், இந்த செயல்தான் முன்னறிவிப்பை நிறைவேற்றுவதற்கான தூண்டுதலாக செயல்பட்டது என்பதைக் காட்டுகிறது.

ஆனால் அந்த விவசாயி அந்தக் குழந்தையின் மீது பரிதாபப்பட்டு, அண்டை நாடான கொரிந்துவில் வாழ்ந்த மற்றொரு மேய்ப்பனுக்குக் கொடுத்தார். இருப்பினும், குழந்தையின் தோற்றம் குறித்து அவர் அமைதியாக இருந்தார். ஆடு மேய்ப்பன் தனக்குச் சொந்தக் குழந்தைகள் இல்லாத அரசனுக்கு எதிர்பாராத பரிசை எடுத்துச் சென்றான். ஆட்சியாளர் குழந்தையை தத்தெடுக்க முடிவு செய்து அவருக்கு ஓடிபஸ் என்று பெயரிட்டார்.

எஸ்கேப் மற்றும் அபாயகரமான சந்திப்பு

சோகத்தின் சதி அல்லது அதன் சுருக்கத்தை ("ஓடிபஸ் ரெக்ஸ்") நாங்கள் தொடர்ந்து பரிசீலித்து வருகிறோம். தத்தெடுக்கப்பட்ட பையன் புத்திசாலியாகவும் வலுவாகவும் வளர்ந்தான். ஓடிபஸ் தான் தத்தெடுக்கப்பட்டதை அறிந்திருக்கவில்லை, மேலும் கொரிந்திய மன்னரின் சரியான வாரிசாக தன்னைக் கருதினார். இருப்பினும், அவரது உண்மையான தோற்றம் பற்றிய வதந்திகள் விரைவில் பரவத் தொடங்கின.

பின்னர் ஓடிபஸ் உண்மையை அறிய டெல்பிக் ஆரக்கிள் சென்றார். ஆனால் பித்தியா பதிலளித்தார், அவரது தந்தை யாராக இருந்தாலும், அவரைக் கொன்று தனது சொந்த தாயை திருமணம் செய்து கொள்ள விதிக்கப்பட்டவர். அந்த இளைஞன் இந்தச் செய்தியால் திகிலடைந்து, தன் குடும்பத்திற்கு தீங்கு விளைவிக்காதபடி கொரிந்துவை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்தான்.

சாலையில் அவர் ஒரு தேரைச் சந்தித்தார், அதில் ஒரு முதியவர் அமர்ந்திருந்தார், அதில் பணியாட்களால் சூழப்பட்டார். ஓடிபஸுக்கு வழிவிட நேரமில்லை, ஓட்டுநர் அவரை ஒரு குச்சியால் அடித்தார். அந்த இளைஞன் கோபமடைந்து தனது கைத்தடியை வெளியே எடுத்தான். ஒரே அடியால், அவர் முதியவரைக் கொன்றார் மற்றும் கிட்டத்தட்ட அவரது ஊழியர்கள் அனைவரையும் கொன்றார், ஒருவர் மட்டுமே தப்பிக்க முடிந்தது.

ஓடிபஸ் அவனைப் பிடிக்கவில்லை, அவன் வழியில் தொடர்ந்தான்.

ஸ்பிங்க்ஸ்

"ஓடிபஸ் ரெக்ஸ்" என்ற சோகம் விதியின் சர்வ வல்லமையைப் பற்றி கூறுகிறது (சுருக்கமானது இந்த யோசனையை சரியாக விளக்குகிறது). எனவே, நம் ஹீரோ தீப்ஸுக்கு வருகிறார், அங்கு நம்பமுடியாத கொந்தளிப்பு ஆட்சி செய்தது: நகரத்தின் நுழைவாயிலில் ஒரு ஸ்பிங்க்ஸ் (பெண் முகம் கொண்ட சிங்கம்) குடியேறியது, இது அவரது புதிரை யூகிக்க முடியாத அனைவரையும் கொன்றது. கிங் லாயஸ் டெல்பிக் ஆரக்கிளுக்கு உதவிக்காகச் சென்றார் என்பதும் அறியப்படுகிறது, ஆனால் வழியில் அவர் தாக்கப்பட்டு கொல்லப்பட்டார்.

ஓடிபஸ் ஸ்பிங்க்ஸைச் சந்திக்கிறார், அவர் அவரிடம் கேட்கிறார்: "காலை நான்கு மணிக்கு, மதியம் இரண்டு மணிக்கு, மாலையில் மூன்று மணிக்கு நடப்பது யார்?" சிறுவயதில் நாலாபுறமும் தவழ்ந்து, முதிர்ச்சியடைந்து, இருகால்களில் நடப்பவர், முதுமையில் கரும்பில் சாய்ந்திருப்பவர் இவரே என்றார் ஹீரோ. பதில் சரியானதாக மாறியது, இழந்த ஸ்பிங்க்ஸ் குன்றிலிருந்து படுகுழியில் விரைந்தது.

ஓடிபஸ் தீப்ஸின் மீட்பரானார், நன்றியுள்ள மக்கள் அவரை தங்கள் ராஜாவாகத் தேர்ந்தெடுத்தனர். விதவை ஜோகாஸ்டா அவரது மனைவியானார், மேலும் அவரது சகோதரர் கிரியோன் ஆலோசகராக நியமிக்கப்பட்டார்.

புதிய சிக்கல்

சோஃபோக்கிள்ஸ் ("ஓடிபஸ் ரெக்ஸ்") மக்களின் விதிகளை விதி எவ்வளவு எளிதில் கட்டுப்படுத்துகிறது என்பதைக் காட்டுகிறது. பல ஆண்டுகளாக எங்கள் ஹீரோ தீப்ஸில் அமைதியாக ஆட்சி செய்து வருகிறார் என்பதை சுருக்கம் புரிந்துகொள்ள அனுமதிக்கிறது. ஆனால் இப்போது நகரத்திற்கு ஒரு புதிய துரதிர்ஷ்டம் வந்தது - மக்களையும் விலங்குகளையும் தாக்கிய ஒரு கொள்ளைநோய். பின்னர் மக்கள் திரண்டு அரசனின் அரண்மனைக்குச் சென்று ராஜாவிடம் இரட்சிப்பு கேட்டார்கள்.

ஓடிபஸ் பதிலளித்தார், அவர் ஏற்கனவே கிரியோனை ஒரு பதிலுக்காக ஆரக்கிள் அனுப்பியிருந்தார். இப்போது ஆலோசகர் திரும்பியுள்ளார். லாயஸைக் கொன்றவன் தண்டிக்கப்படும்போது நோய் குறையும் என்று சூதாட்டக்காரர்கள் பதிலளித்தனர். ஓடிபஸ் குற்றவாளியைக் கண்டுபிடிப்பதாக உறுதியளித்து ஒரு ஆணையை வெளியிடுகிறார்: கொலையாளியைக் கண்டுபிடித்து, பிரார்த்தனைகள், தியாகங்கள், தண்ணீர் மற்றும் நெருப்பு ஆகியவற்றிலிருந்து அவரை விலக்கி, நகரத்திலிருந்து வெளியேற்றி, சபிக்க வேண்டும்.

அப்போது, லாயஸை அவரே சாலையில் கொன்றது அவருக்கு இன்னும் தெரியவில்லை. கொலையாளி யார் என்று தீபன் சூத்திரதாரி தெரேசியாவிடம் கேட்க ஓடிபஸ் முடிவு செய்கிறார். முதலில், பார்ப்பவர் பேச விரும்பவில்லை, ஆனால் ஹீரோ வலியுறுத்துகிறார் மற்றும் கோரத் தொடங்குகிறார். பின்னர் தெரேசியஸ் பதிலளித்தார்: "நீ ஒரு கொலைகாரன், உன்னை நீயே தூக்கிலிடு." அரசனின் இடத்தைப் பிடிக்க விரும்பிய கிரியோனால் சூதாட்டக்காரர் வற்புறுத்தப்பட்டதாக ஓடிபஸ் முடிவு செய்கிறார். தெரேசியஸ் இதை மறுத்து, கடவுளின் விருப்பத்திற்கு மட்டுமே குரல் கொடுப்பதாகக் கூறிவிட்டு வெளியேறினார்.

ஒரு பயங்கரமான குற்றச்சாட்டு

சுருக்கம் கூட ("ஓடிபஸ் ரெக்ஸ்") தெரேசியாவிடம் உண்மையைக் கேட்ட ஹீரோவின் பயங்கரத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. அவர் ஏன் பார்ப்பானை உடனடியாக நம்பவில்லை என்பது புரிகிறது.

எனவே, கிரோன் ஓடிபஸுக்கு வருகிறார், ராஜா அவரை தேசத்துரோகமாக சந்தேகிக்கிறார் என்று கேள்விப்பட்டார். ஆனால் ஆலோசகர் அவருக்கு அதிகாரம் தேவையில்லை என்று பதிலளித்தார், ஏனெனில் அது ஒரு நபரை சுதந்திரமாக ஆக்குகிறது. ராஜா நம்பவில்லை, அவர்கள் வாதிடத் தொடங்குகிறார்கள், சத்தியம் செய்கிறார்கள். அவர்களின் மோதலின் சத்தம் ஜோகாஸ்டாவின் கவனத்தை ஈர்க்கிறது.

ஓடிபஸ் ரெக்ஸ் நாடகத்தில் உச்சக்கட்ட பகுதிக்கான ஆயத்தங்கள் தொடங்குகின்றன. என்ன நடக்கிறது என்பதன் முழு வளிமண்டலத்தையும் சுருக்கம் தெரிவிக்க முடியாது, சோகத்தை முழுமையாகப் படிக்க வேண்டும், திடீரென்று அத்தகைய வாய்ப்பு கிடைத்தால், செயல்திறனைப் பாருங்கள். இருப்பினும், நாங்கள் விலகுகிறோம். எனவே, ஹீரோ தனது மனைவியிடம் தனது சகோதரர் தீப்ஸில் ஆட்சி செய்ய விரும்புகிறார் என்று புகார் கூறுகிறார், இதை செய்ய தெரேசியா அவரை வற்புறுத்தினார். ஜோகாஸ்டா, எல்லா கணிப்புகளும் பொய்யானவை என்பதால், ஈடிபஸ் பார்ப்பவரின் வார்த்தைகளை நம்பக்கூடாது என்று கூறுகிறார். ஒருமுறை ஒரு ஆரக்கிள் தனது சொந்த மகன் அவரைக் கொன்றுவிடுவார் என்று லாயஸிடம் கூறினார், ஆனால் குழந்தை நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு இறந்தது, மேலும் அவரது கணவர் டெல்பிக்கு செல்லும் சாலையில் ஒரு குறுக்கு வழியில் ஒரு அறியப்படாத அலைந்து திரிபவரின் கைகளில் இறந்தார். ஓடிபஸ் இந்த நிகழ்வின் விவரங்களைக் கேட்கிறார். மற்றவற்றுடன், ஜோகாஸ்டா லாயஸின் தோற்றத்தை விவரிக்கிறார்.

இங்கே ஹீரோ தெரேசியஸ் சரியாக இருக்கலாம் என்று சந்தேகிக்கத் தொடங்குகிறார். கொலைக்கு சாட்சிகள் யாராவது இருக்கிறார்களா என்று ஓடிபஸ் கேட்கிறார். ஆம், வேலையாட்களில் ஒருவர் தப்பியோடினார். ஹீரோ அவனை அரண்மனைக்கு அழைத்து வரும்படி கோருகிறார்.

கொரிந்துவில் இருந்து செய்தி

சுருக்கத்தைப் படிப்பதன் மூலம் மட்டுமே நீங்கள் சதித்திட்டத்தைப் பற்றி அறிந்து கொள்ள முடியும். "ஓடிபஸ் ரெக்ஸ்" அதன் வடிவத்திலும் அழகாக இருக்கிறது, அதே போல் அசையின் தனித்தன்மையும் இருப்பதால், நாடகத்தை முழுமையாகப் படிப்பது நல்லது. ஆனால் மீண்டும் தீப்ஸுக்கு.

ஒரு கொரிந்திய தூதர் அரண்மனைக்கு வந்து ராஜா இறந்துவிட்டார் என்று தெரிவிக்கிறார், மேலும் ஓடிபஸ் அவரது இடத்தைப் பெறுவார் என்று மக்கள் நம்புகிறார்கள். தன் தந்தையைக் கொன்று தன் தாயை மணந்து கொள்வான் என்று கணிக்கப்பட்டதால், எல்லாக் கணிப்புகளும் பொய்யானவை என்று ஒப்புக் கொள்கிறார் ஹீரோ. ஆனால் இப்போது அவரது தந்தை அவரை விட்டு உலகை விட்டு வெளியேறினார், அவருடைய மனைவி ஜோகாஸ்டா வேறு மாநிலத்தில் பிறந்தார். இன்னும், தன்னை முழுமையாகப் பாதுகாத்துக் கொள்வதற்காக, அவனுடைய ராணி தாய் உயிருடன் இருக்கும் போது, அவன் தன் சொந்த நாடான கொரிந்துக்குத் திரும்பத் துணியவில்லை.

அதன் பிறகு, ஓடிபஸ் திரும்பி வருவதைத் தடுத்து நிறுத்தினால், அவர் கவலைப்படத் தேவையில்லை என்று தூதர் பதிலளித்தார். ஒருமுறை அவரே சித்தாரோன் வயலில் இருந்து ஒரு சிறிய ஹீரோவை கொரிந்திய மன்னரின் வீட்டிற்கு அழைத்து வந்தார், மேலும் அவரை தத்தெடுக்க முடிவு செய்தார். எனவே, பயப்பட ஒன்றுமில்லை.

திகிலடைந்த ஓடிபஸ், தன் மகன் எப்படி இறந்தான் என்று தன் மனைவியிடம் கேட்கிறான். இருப்பினும், ஜோகாஸ்டாவுக்கு எல்லாம் ஏற்கனவே தெளிவாகிவிட்டது, மேலும் எதுவும் கேட்க வேண்டாம் என்று அவள் கெஞ்சுகிறாள். ஆனால் கணவர் அவள் சொல்வதைக் கேட்கவில்லை, பின்னர் ராணி தனது அறைக்கு ஓடுகிறாள்.

கண்டனம்

"ஓடிபஸ் ரெக்ஸ்" நாடகம் முடிவுக்கு வருகிறது (அத்தியாயங்களின் சுருக்கம் நிகழ்வுகளை நினைவில் வைக்க உதவும், ஆனால் வேலையின் முழு சோகத்தையும் தெரிவிக்காது, எனவே முழு பதிப்பையும் மீண்டும் படிக்க பரிந்துரைக்கிறோம்). இறுதியாக, லாயஸின் கொலையாளியைப் பார்த்தவனைக் கொண்டு வருகிறார்கள். இந்த மேய்ப்பன்தான் ஒருமுறை அரச குழந்தையை கொரிந்துவிடம் ஒப்படைத்தான். இதைப் பற்றியோ, கொலையைப் பற்றியோ அவர் எதுவும் சொல்ல விரும்பவில்லை. ஆனால் ஓடிபஸ் வெறிபிடித்து அவனை வற்புறுத்துகிறான். உண்மை வெளிப்படுகிறது: ஹீரோவின் தந்தை லாயஸ்.

ஓடிபஸ் நடந்த அனைத்தையும் உணர்ந்தார், அவர் தனது பிறப்பு மற்றும் அவரது தாயுடன் திருமணம் ஆகிய இரண்டையும் சபிக்கிறார். ஒரு புத்திசாலி ராஜாவாக இருந்து, அவர் ஒரு "விபச்சாரம் மற்றும் பாரிசிட்" ஆக மாறினார். ஆனால் பிரச்சனைகள் அங்கு முடிவதில்லை. ராணியின் அறையிலிருந்து ஒரு தூதர் ஓடி வந்து, சோகத்தையும் அவமானத்தையும் தாங்க முடியாமல் ஜோகாஸ்டா தூக்கிட்டு தற்கொலை செய்து கொண்டதாக தெரிவிக்கிறார். அரசன் தன் தாய் மற்றும் மனைவியின் அறைகளுக்கு ஓடுகிறான். அவன் அவளது இறந்த உடலைத் தழுவி, பின்னர் ஜோகாஸ்டாவின் ஆடைகளில் இருந்த தங்கக் கட்டியைக் கிழிக்கிறான். ஓடிபஸ் அதை அவன் கண்களில் திணிக்கிறான், அதனால் அவன் செய்த கொடூரமான செயல்களை அவன் ஒருபோதும் பார்க்க முடியாது.

இங்கே பாடகர் நுழைகிறார், இது பாடலில் விதி உண்மையாகிவிட்டது என்று கூறுகிறது. கிரோன் வருகிறார். அவர் ஏற்கனவே கடந்த கால குறைகளை மறந்துவிட்டு, அரண்மனையை விட்டு வெளியேற வேண்டாம் என்று ஓடிபஸிடம் கெஞ்சுகிறார். ஆனால் ஹீரோ பிடிவாதமாக இருக்கிறார், அவரது செயல்களுக்காக அவர் கடவுளால் வெளியேற்றப்பட்டு சபிக்கப்பட வேண்டும்.

ஓடிபஸ் ரெக்ஸ் நாடகத்தின் கதாநாயகனின் சோகமான கதி அப்படித்தான். மிகச் சுருக்கமான உள்ளடக்கம் படைப்பின் முக்கிய கருப்பொருளை (விதி மற்றும் விதியின் சர்வ வல்லமை) வெளிப்படுத்த முடியும், ஆனால் சூழ்நிலையின் சோகத்தை முழுமையாக அனுபவிக்க வாசகரை அனுமதிக்காது.

Opera-oratorio இரண்டு செயல்களில். ஜீன் காக்டோவின் லிப்ரெட்டோ, சோபோக்கிள்ஸின் அதே பெயரின் சோகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. உரையின் லத்தீன் பதிப்பு டேனியல் என்பவரால் உருவாக்கப்பட்டது.

எழுத்துக்கள்: ஓடிபஸ் - டெனர்; ஜோகாஸ்டா - மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ; கிரியோன் - பாஸ்-பாரிடோன்; டெரஸி - பாஸ்; மேய்ப்பன் - குத்தகை; தூதுவர் - பாஸ்-பாரிடோன்.

நடவடிக்கை பண்டைய கிரேக்கத்தில் நடைபெறுகிறது.

தீப்ஸில் பிளேக் நோய் பரவி வருகிறது. தீப்ஸின் ஆட்சியாளர் ஓடிபஸ் ஒருமுறை நகரத்தை இரத்தவெறி பிடித்த ஸ்பிங்க்ஸின் ஆதிக்கத்திலிருந்து விடுவித்தார். தீப்ஸில் வசிப்பவர்கள் இப்போது அவருடைய ஞானத்தை நம்புகிறார்கள். ஓடிபஸ் அவர்களை கருப்பு மரணத்திலிருந்து காப்பாற்ற வேண்டும்.

ஓடிபஸின் மாமா, கிரியோன், டெல்பிக்கு, ஆரக்கிளுக்குச் செல்கிறார், அங்கிருந்து அவர் கணிப்பு மற்றும் ஆலோசனைகளைக் கொண்டு வருகிறார்.

ஓடிபஸின் முன்னோடி - தீப்ஸில் அரசனின் கொலையாளி வாழ்கிறார். குற்றவாளியைக் கண்டுபிடிக்கும் வரை, கொள்ளைநோய் கேரியனைப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கும் கழுகுகள் தீப்ஸை விட்டு வெளியேறாது.

குருட்டு ஜோதிடர் தெரசா, மன்னர் ஓடிபஸ் தனது முன்னோடியைக் கொன்றதாகக் குற்றம் சாட்டுகிறார்.

ஓடிபஸின் மனைவி ஜோகாஸ்டா, டெல்பிக் ஆரக்கிளின் வார்த்தைகளின் மர்மமான அர்த்தத்தை அவிழ்க்க முயற்சிக்கிறார். ஓடிபஸுக்கு முன் தீப்ஸில் ஆட்சி செய்த தனது முதல் கணவர் நகருக்கு வெளியே ஒரு குறுக்கு வழியில் கொல்லப்பட்டதாக அவர் கூறுகிறார். ஓடிபஸ் திகிலுடன் நினைவு கூர்ந்தார்: உண்மையில், அவர் தீப்ஸுக்கு வந்தபோது, நகரத்தின் முன் சாலையில், அவர் சிலருடன் சண்டையிட்டார், சண்டை ஒரு சண்டையாக மாறியது, அதில் ஓடிபஸ் தனது எதிரியைக் கொன்றார்.

துரதிர்ஷ்டவசமான ஓடிபஸைச் சுற்றி ஒரு பெருகிய முறையில் இறுக்கமான வலையை நெய்த புதிய செய்திகள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக வருகின்றன. இப்போது வரை, அவர் தனது தந்தை கொரிந்துவின் ராஜா என்று நினைத்தார், ஆனால் கொரிந்துவிலிருந்து ஒரு தூதர் வந்து, அவர் இறப்பதற்கு முன்பு ராஜா அவருக்கு ஒரு ரகசியத்தை வெளிப்படுத்தினார் என்று கூறுகிறார்: ஓடிபஸ் அவரது சொந்த மகன் அல்ல, ஆனால் அவர் வளர்ப்பவர்.

தீப்ஸின் சுற்றுப்புறத்தைச் சேர்ந்த ஒரு மேய்ப்பனால் மேலும் இழைகள் நெசவு செய்யப்படுகின்றன. ஓடிபஸின் முன்னோடி, கிங் லாயஸ் மற்றும் அவரது மனைவி ஜோகாஸ்டா ஆகியோர் மேய்ப்பரிடம் தங்கள் மகனைக் கொல்லும்படி அறிவுறுத்தினர், ஏனெனில், கணிப்பின் படி, அவர் வயது வந்தவுடன், அவர் தனது தந்தையைக் கொல்ல வேண்டும். இருப்பினும், மேய்ப்பன் குழந்தை மீது இரக்கம் கொண்டு அவரைக் கொல்லவில்லை. அவர் காப்பாற்றிய பையன் ஜோகாஸ்டாவின் மகன், அவர் கொரிந்துவின் ஆட்சியாளரின் நீதிமன்றத்திற்கு வந்தார், பின்னர், அவர் அலைந்து திரிந்தபோது, தீப்ஸுக்கு வந்தார், அங்கு அவர் தனது தந்தையைக் கொன்று, அரியணையை எடுத்துக்கொண்டு தனது திருமண படுக்கையில் படுத்துக் கொண்டார். அது வேறு யாருமல்ல ஓடிபஸ் தான்.

ஜொகாஸ்டா ஓடிபஸுடனான தனது திருமணம் ஒரு கலக உறவு என்பதை உணர்ந்து திகிலடைகிறாள், இது மரணம் மட்டுமே கழுவும் அவமானம். அவள் தற்கொலை செய்து கொள்கிறாள்.

துக்கத்தில், ஓடிபஸ் தன்னைக் குருடாக்கிக் கொண்டு, தீப்ஸை வீடற்ற பார்வையற்ற பிச்சைக்காரனாக விட்டுச் செல்கிறான்.

நாடக ஆசிரியர் - சோஃபோகிள்ஸ்(கிமு 497-406) - பண்டைய கிரேக்கத்தின் சிறந்த எழுத்தாளர்களில் ஒருவர். அவரது சில ஹீரோக்கள் ஏற்கனவே நமக்கு அடையாளமாகிவிட்டனர். அரசரின் கட்டளைகளுக்கு மேலாக இதயம் மற்றும் சகோதர அன்பின் சட்டங்களை வைக்கும் ஆன்டிகோன் அத்தகையவர்; எலெக்ட்ரா - பழிவாங்கும் ஒரு மனிதாபிமான தாகம் வெறித்தனமாக; ஓடிபஸ் விதியின் சோகமான பலியாகும், அவர் தனது விருப்பத்திற்கு மாறாக குற்றவாளியாக மாறினார். ஜீன் காக்டோ(1892-1963), சோஃபோக்கிள்ஸின் உரையை ஒரு லிப்ரெட்டோவாக மாற்றியவர், பிரான்சில் சமகால கலையில் முன்னணி நபர்களில் ஒருவர். ஒரு புத்திசாலித்தனமான, அமைதியற்ற ஆவி கலைஞர், கலைகளின் தோட்டத்தில் ஒரு பூவிலிருந்து மற்றொரு பூவுக்கு படபடக்கும் அந்துப்பூச்சியைப் போல. அவர் ஒரு பாடல் கவிதை எழுதுகிறார், பின்னர் ஒரு நாவல், ஒரு பாலே, நாடகம், பாண்டோமைம் ஆகியவற்றை உருவாக்குகிறார், பின்னர் நுண்கலைக்கு செல்கிறார், நாடகக் காட்சிகளை எழுதுகிறார். பின்னர் அவர் மீண்டும் ஒரு கூர்மையான திருப்பத்தை உருவாக்கி, தியேட்டர் மற்றும் சினிமாவில் தலைகீழாக மூழ்குகிறார். அவரது பாணியை உருவாக்கும் போக்கில், அவர் கடந்த கால மற்றும் நவீன கலையின் அனைத்து பாதைகளிலும் சென்றார்: அவர் சர்ரியலிசத்திலிருந்து கிளாசிக்கல் உள்ளுணர்வுகளுக்கு நகர்கிறார், தாதாயிசத்துடன் ஊர்சுற்றுகிறார் மற்றும் பழைய பிரெஞ்சு கவிதைகளின் மீட்டர்களை உயிர்ப்பிக்கிறார், பண்டைய ஹீரோக்கள் மற்றும் கதாநாயகிகளை ஒரு இடத்திற்கு மாற்றுகிறார். நவீன அமைப்பை உருவாக்கி, ஒரு அற்புதமான துண்டுப்பிரசுர நாவலை எழுதுகிறார், அதில் பிரகாசிக்கிறது, கூச்சலிடுகிறது, அலறுகிறது மற்றும் வெறித்தனமாக அரட்டை அடிக்கிறது, கிளர்ச்சி செய்கிறது மற்றும் அதே நேரத்தில் நவீன பாரிஸின் வாழ்க்கையின் படங்களுடன் வாசகரை வசீகரிக்கும்.

ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி. ஓபரா-ஓரடோரியோ "ஓடிபஸ் ரெக்ஸ்"

கச்சேரியில் முதல் நிகழ்ச்சி - மே 30, 1927, பாரிஸ், ஆசிரியரால் நடத்தப்பட்டது;
முதல் தயாரிப்பு - பிப்ரவரி 23, 1928, வியன்னா ஸ்டேட் ஓபரா.

நடிகர்கள்:

ஓடிபஸ் (டெனர்), ஜோகாஸ்டா, அவரது தாய் மற்றும் மனைவி (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ), கிரியோன், ஜோகாஸ்டாவின் சகோதரர் (பாஸ்-பேரிடோன்), டைரேசியாஸ், சூத்சேயர் (பாஸ்), ஷெப்பர்ட் (டெனர்), ஹெரால்ட் (பாஸ்-பேரிடோன்), பேச்சாளர் (இல்லாதவர் பாடுதல் ), பாடகர் (டெனர்ஸ், பேஸ்கள்), ஆர்கெஸ்ட்ரா.

படைப்பின் வரலாறு

"ஓடிபஸ் ரெக்ஸ்" என்பது ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் படைப்பின் நியோகிளாசிக்கல் காலத்தைக் குறிக்கிறது.

1925 இல் நைஸில், அவர் ஒரு ஓபராவில் வேலை செய்யத் தொடங்குகிறார். அவர் "பெரிய அளவில் ஏதாவது செய்ய வேண்டும் என்று உணர்ந்தார். "நான் ஒரு ஓபரா அல்லது சில பிரபலமான கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு சொற்பொழிவு பற்றி யோசித்துக்கொண்டிருந்தேன். நான் இந்த வழியில் கேட்பவர்களின் கவனத்தை கதையின் மீது அல்ல, மாறாக அர்த்தத்தையும் வார்த்தைகளையும் செயல்களையும் எடுக்கும் இசையின் மீது மட்டுமே செலுத்த விரும்பினேன். ஒரு உயர்ந்த மனநிலையை வெளிப்படுத்த, ஒரு சிறப்பு மொழி தேவை என்று எனக்கு எப்போதும் தோன்றியது, நாம் தினமும் பேசும் மொழி அல்ல. அதனால்தான் நான் கருத்தரித்த வேலைக்கு மிகவும் பொருத்தமான மொழியைப் பற்றி சிந்திக்க ஆரம்பித்தேன், இறுதியில், லத்தீன் மொழியில் குடியேறினேன். இந்தத் தேர்வு நான் கையாண்ட பொருள் இறந்துவிடவில்லை, ஆனால் பாழடைந்தது, ஒரு குறிப்பிட்ட நினைவுச்சின்னத்தைப் பெற்றது மற்றும் அதன் மூலம் சாதாரணமான எல்லாவற்றிலிருந்தும் தன்னைப் பாதுகாத்துக் கொண்டது" ("என் வாழ்க்கையின் நாளாகமம்").

TO இசையமைப்பாளர் பொருத்தமான பாடத்தைக் கண்டுபிடிப்பதற்கு முன்பே மொழி தேர்வுக்கு வந்தார். அவர் கிரேக்க தொன்மங்களில் இருந்து ஒரு சதித்திட்டத்தை கடன் வாங்க முடிவு செய்தார் மற்றும் உதவிக்காக நைஸ் அருகே வசித்த ஜீன் காக்டோவிடம் திரும்பினார், இது அடிக்கடி தொடர்புகொள்வதை சாத்தியமாக்கியது. கூட்டு வேலை உடனடியாகவும் மிகவும் சுறுசுறுப்பாகவும் தொடங்கியது. அவர்கள் சதித்திட்டத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தனர் - சோஃபோக்கிள்ஸின் சோகம் (கிமு 497 அல்லது 495-406) "ஓடிபஸ் ரெக்ஸ்" (430-415 க்கு இடையில்).

1927 ஆம் ஆண்டு வசந்த காலத்தில் நாடக நடவடிக்கையின் 20 வது ஆண்டு விழா கொண்டாடப்படவிருந்த டியாகிலேவை இந்த வேலையில் ஆச்சரியப்படுத்த முடிவு செய்யப்பட்டது, எனவே நண்பர்கள் தங்கள் திட்டத்தை ரகசியமாக வைத்திருந்தனர். காக்டோ லிப்ரெட்டோவில் பணிபுரிந்தபோது ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி ஒரு புதிய சுற்றுப்பயணத்திற்கு சென்றார். 1926 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் இறுதி உரையின் முதல் பகுதியை இசையமைப்பாளர் பெற்றார்.விரைவில் ஜே. டேனிலோவால் லிப்ரெட்டோ முழுமையாக முடிக்கப்பட்டு லத்தீன் மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது, ஆனால் ஐரோப்பாவில் ஒரு புதிய கச்சேரி சுற்றுப்பயணத்தின் காரணமாக ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி வேலையில் குறுக்கிட வேண்டியிருந்தது. கோடையின் முடிவில் மட்டுமே இசையமைப்பாளர் நைஸுக்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் ஓடிபஸ் ரெக்ஸில் தொடர்ந்து பணியாற்றினார். அவர் மார்ச் 14, 1927 அன்று மதிப்பெண்ணை முடித்தார்.

டியாகிலெவின் ஆண்டுவிழாவிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு நாடக தயாரிப்புக்கு ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி மற்றும் காக்டோவுக்கு நேரமும் பணமும் இல்லை, எனவே அவர்கள் ஒரு கச்சேரி நிகழ்ச்சியில் வேலையைக் காட்ட முடிவு செய்தனர். ஆர்கெஸ்ட்ரா, பாடகர்கள் மற்றும் தனிப்பாடல்களின் கட்டணத்துடன், அவர்களுக்கு நன்கு அறியப்பட்ட பரோபகாரர், இசையின் தீவிர காதலர், இளவரசி எட்மண்ட் டி பாலினாக் உதவினார். ஓடிபஸின் முதல் நிகழ்ச்சி மே 30, 1927 அன்று பாரிஸில் சாரா பெர்ன்ஹார்ட் தியேட்டரில் நடந்தது. இசையமைப்பாளர் தனது வேலையை ஒரு ஓபரா-ஓரடோரியோ என்று வரையறுத்தார்; பின்னர் அது கச்சேரிகளிலும் மேடையிலும் நிகழ்த்தப்பட்டது. ஓடிபஸ் ரெக்ஸின் புதிய பதிப்பு 1948 இல் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியால் உருவாக்கப்பட்டது.

சதி

சோகம் "ஓடிபஸ் ரெக்ஸ்" தீபன் மன்னர் லயாவின் கட்டுக்கதையைப் பயன்படுத்துகிறது, அவர் தனது சொந்த மகனின் கைகளில் இறந்துவிடுவார் என்று ஆரக்கிளில் இருந்து எச்சரிக்கையைப் பெற்றதால், மேய்ப்பரிடம் குழந்தையை சித்தாரோன் மலையில் வீசுமாறு கட்டளையிட்டார். மேய்ப்பன், குழந்தையின் மீது பரிதாபப்பட்டு, கொரிந்துவிலிருந்து மற்றொரு மேய்ப்பனுக்கு அதைக் கொடுத்தான், அவன் அவனை வெகுதூரம் தனது தாயகத்திற்கு அழைத்துச் செல்வான் என்று நம்பினான். கணக்கீடு நியாயமானது: கொரிந்துவின் குழந்தை இல்லாத ராஜா சிறுவனை தத்தெடுத்தார். பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஓடிபஸ் ஒரு கண்டுபிடிப்பாளர் என்று பெயரிடப்பட்டது. ஒரு விளக்கத்திற்காக, அவர் டெல்ஃபிக் ஆரக்கிளிடம் சென்றார், அவர் ஓடிபஸ் தனது தந்தையைக் கொன்று தனது தாயை திருமணம் செய்து கொள்வார் என்று கணித்தார். ஓடிபஸ் கொரிந்துக்குத் திரும்ப வேண்டாம் என்று முடிவு செய்து தீப்ஸுக்குச் செல்கிறார். மூன்று சாலைகளின் குறுக்கு வழியில், தெரியாத முதியவரால் அவமதிக்கப்படுகிறார். ஓடிபஸ் ஒரு முதியவரைக் கொன்றார், அவர் தீபன் மன்னர் லாயஸ் என்பது பின்னர் தெரியவரும். தீப்ஸுக்கு வந்து, ஓடிபஸ் தனது புதிரைத் தீர்க்க முடியாத அனைவரையும் கொன்ற ஸ்பிங்க்ஸின் சிறகுகள் கொண்ட அசுரனிடமிருந்து நகரத்தை விடுவிக்கிறார். மகிழ்ச்சியான தீபன்கள் அவரை தங்கள் ராஜாவாக அறிவித்து, விதவையான லாயா, ராணி ஜோகாஸ்டாவின் கையை அவருக்கு வழங்குகிறார்கள். எனவே ஆரக்கிளின் கணிப்பு உண்மையாகிறது: தன் தந்தையைக் கொன்ற ஓடிபஸ், தன் தாயையே மணந்து கொள்வான். பல ஆண்டுகளாக அவர் தீப்ஸை மகிழ்ச்சியுடன் ஆட்சி செய்கிறார். அவருக்கு நான்கு குழந்தைகள். இருப்பினும், அப்பல்லோ, பாரிசைட் மற்றும் இன்செஸ்ட் ஆகியவற்றால் கோபமடைந்து, நகரத்திற்கு ஒரு பிளேக் அனுப்புகிறது. சோகத்தின் செயல் இதிலிருந்து தொடங்குகிறது, மேலும் பார்வையாளர்கள் அதன் முழு பின்னணியையும் படிப்படியாக ஹீரோக்களின் உதடுகளிலிருந்து கற்றுக்கொள்கிறார்கள், ஓடிபஸ், தனது ராஜ்யத்தின் தலைவிதியால் பீதியடைந்து, லையஸின் கொலையாளியைத் தேடத் தொடங்குகிறார். இந்த தேடல்கள் ஒரு பயங்கரமான ரகசியத்தை வெளிப்படுத்த வழிவகுக்கும், மேலும் ஓடிபஸ் தனக்குத்தானே தண்டனையை நிறைவேற்றுகிறார்: அவர் தனது கண்களைப் பிடுங்கிக்கொண்டு நாடுகடத்தப்படுகிறார். ஜோகாஸ்டா, வெளிப்படுத்தப்பட்ட உண்மையைத் தாங்க முடியாமல், தன்னைத்தானே கொன்றுவிடுகிறார்.

லிப்ரெட்டோ

ஒரு பழங்கால கருப்பொருளின் தேர்வு, ஸ்ட்ராவின்ஸ்கிக்கு எவ்வளவு எதிர்பாராததாகத் தோன்றினாலும், அத்தகைய பாடங்களுக்கான உற்சாக அலை ஐரோப்பாவைத் தாக்கிய காலத்தின் உணர்வில் இருந்தது: ரோஜர்-டுகாஸ் ஆர்ஃபியஸ் (1913), ஃபாரே - பெனிலோப் (1913) எழுதுகிறார். , Satie - " சாக்ரடீஸ் " (1917), Milhaud - "Hoefors" (1922), Honegger - "Antigone" (1926)) ... ஒரு நிலையான, நித்திய, காலமற்ற, உலகளாவிய தொடக்கத்திற்கான ஏக்கம், ஒரு தற்காலிக, உறுதியான தினசரி தொடக்கத்திற்கு மாறாக.

காக்டோ மற்றும் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி பாலம்சுமார் ஐந்து முறை உரை, பல இரண்டாம் பாத்திரங்களை நீக்கியது, ஆனால் அதே நேரத்தில் கதைக்களத்தையும் சோஃபோகிள்ஸின் அனைத்து மகத்துவத்தையும் முழுமையாகப் பாதுகாக்க முடிந்தது. பெரும் சோகத்தின் ஒரு வகையான சுருக்கம் உருவாக்கப்பட்டது, இது இசையில் உருவகப்படுத்துவதற்கு ஏற்றது.

லத்தீன் முறையீடு, கிரேக்கத்திற்கு அல்ல, தற்செயலானது அல்ல.லத்தீன், ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, வெளிப்பாட்டிற்கு புறநிலைப்படுத்தல், நினைவுச்சின்னம் ஆகியவற்றை வழங்குகிறது, மேலும் நேரடி அனுபவத்தின் வெறுமையைத் தவிர்ப்பதை சாத்தியமாக்குகிறது.

என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான பொதுவான சோகமான அர்த்தத்தில் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி ஆர்வமாக உள்ளார், மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் உணர்ச்சிகள் அல்ல, ஆரம்பத்திலிருந்தே விளைவு முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டதால், சோகத்தின் ஹீரோக்கள் ராக் கைகளில் பொம்மைகளைத் தவிர வேறில்லை. எனவே, அவர் ஒரு நிலையான செயலுக்காக பாடுபடுகிறார், அதில் மேடையில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் "பிளாஸ்டிக் ஊமையாக" இருக்கும்.

ஆசிரியர்கள் ஒரு நாடகத்தை உருவாக்கியது ஆளுமைகள் அல்ல, ஆனால் வரலாற்று படங்கள்-சின்னங்கள். அவர்களைப் பொறுத்தவரை, ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி கூறியது போல், மிக முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், "சோகத்தை ஓடிபஸ் மற்றும் பிற கதாபாத்திரங்கள் மீது கவனம் செலுத்தவில்லை, ஆனால் என்னைப் பொறுத்தவரை நாடகத்தின் பொருள் இது ஆபத்தான கண்டனத்தின் மீது." → கேட்பவரின் கவனத்தை இசையில் செலுத்த ஆசிரியர்கள் அனைத்தையும் செய்துள்ளனர். + இசை மொழி தேசிய மேலோட்டங்கள் இல்லாமல் அழுத்தமாக நடுநிலையானது.

நாடகத்தின் 2 செயல்கள் 1 இயற்கைக்காட்சிக்கு செல்கின்றன. முதல் செயலில் காட்சி பிரகாசமாக உள்ளதுஒளிரும், நீல ஒளி மற்றும் வெள்ளை திரைச்சீலைகள் தொங்க. இரண்டாவது செயலில், இயற்கைக்காட்சி ஒன்றுதான், பின்னணி மட்டுமே மாறுகிறது, திரைச்சீலைகள் இல்லை. புதிய பின்னணி கருப்பு. அக்ரோபோலிஸின் வெளிப்புறங்கள் முதல் செயலின் இயற்கைக்காட்சியின் பின்னணியில் சுண்ணக்கட்டியில் லேசாக வரையப்பட்டுள்ளன; கிரியோனை மறைக்கும் திரைச்சீலை தூக்கப்படும்போது அக்ரோபோலிஸ் தெரியும். இரண்டாவது செயலில், அக்ரோபோலிஸ் ஒரு திரையில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது.

டைரேசியாஸ், ஷெப்பர்ட் மற்றும் ஹெரால்ட் தவிர, கதாபாத்திரங்கள் சிறப்பு உடைகள் மற்றும் முகமூடிகளை அணிந்துள்ளனர். அவர்கள் தங்கள் கைகளையும் தலைகளையும் மட்டுமே நகர்த்துகிறார்கள், அவர்கள் அவசியம்வாழும் சிலைகளின் தோற்றத்தை வழிவகுத்தது:

இரண்டாவது செயலில் ஓடிபஸ் மறைவதும் மீண்டும் தோன்றுவதும் களியாட்டங்களில் நடப்பது போல, அந்த இடத்திலேயே, ஒரு குஞ்சு உதவியுடன் மெதுவாக நடைபெறுகிறது. ஓடிபஸ் மீண்டும் தோன்றியபோது, அவர் மற்றொரு முகமூடியை அணிந்துள்ளார், அவரது துரதிர்ஷ்டத்தைப் பற்றி பேசுகிறார்: அவர் பார்வையற்றவர்.

ஜொகாஸ்டா நெடுவரிசைகளுக்கு இடையில் பால்கனியில் உள்ளது. திரைச்சீலை... திறந்து மூடுகிறது. அவள் ஓடும்போது, அந்த இடம் காலியாகவே இருக்கிறது.

திரைச்சீலை உயரும் போது பாறைகளின் உச்சியில் கிரியோன் தோன்றுகிறார்... அவருக்கு அடுத்ததாக கேன்வாஸில் வரையப்பட்ட தேர் மற்றும் குதிரைகள்.. அவர் செயல் முடியும் வரை அங்கேயே இருக்கிறார்.

டைரேசியாஸ் என்பது சத்தியத்தின் ஆவி, சத்தியத்தின் ஆதாரத்தின் ஆவி. ஆழ்ந்த இரவு. Creon கீழ் பாறை ஒளிர்கிறது. பாறை திறந்து கிரோட்டோ தெரியும். டயர்சியாஸ் கிரோட்டோவிலிருந்து வெளியே வருகிறார் - ஒரு தெளிவற்ற கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட சிலை, அதைச் சுற்றி வளரும் முக்காடுகளால் மூடப்பட்டிருக்கும்; ... தனது பங்கை நிறைவேற்றிய பிறகு, டைரேசியாஸ் கோட்டைக்குத் திரும்புகிறார், பாறை மூடுகிறது ...

மேய்ப்பன் தன் தோளில் ஒரு கன்றுக்குட்டியை சுமக்கிறான். கன்று, முகமூடி மற்றும் ஆடை வடிவம், அது போலவே, ஒற்றை ஓடு, அதன் பின்னால் பாடகர் மறைந்துள்ளார், அதனால் அவரது கைகள் மற்றும் கால்கள் மட்டுமே தெரியும். மேய்ப்பன் இடதுபுறமாக நுழைந்து படிக்கட்டுகளின் அடிவாரத்தில் பாடுகிறான், அதன் உச்சியில் ஓடிபஸ்.

மேடையைச் சுற்றி நகர்ந்து ஜோகாஸ்டாவின் பால்கனியில் தனது பகுதியை முடிக்கும் ஹெரால்டுக்கும் இது பொருந்தும்.

முன்புறத்தில் உள்ள பாடகர் குழு மூன்று அடுக்குகளைக் கொண்ட ஒரு வகையான அடிப்படை நிவாரணத்தின் பின்னால் மறைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த அடிப்படை நிவாரணமானது சிற்பத் திரைச்சீலைகளிலிருந்து உருவாக்கப்பட்டுள்ளது, இது கோரிஸ்டர்களின் முகங்களை மட்டுமே பார்க்க அனுமதிக்கிறது.

பேச்சாளர் கருப்பு உடை. அவர் இடதுபுறத்தில் உள்ள இறக்கைகளிலிருந்து வெளியே வந்து ப்ரோசீனியத்திற்குள் செல்கிறார். பேசி முடித்ததும் கிளம்பி விடுகிறார். ஒரு உணர்ச்சியற்ற வர்ணனையாளர் போல், செயலற்ற தொனியில் செயலை விளக்குகிறார். முன்னுரையில் அவர் கூறுகிறார்: “பார்வையாளர்களே! இப்போது நீங்கள் லத்தீன் மொழியில் "ஓடிபஸ் ரெக்ஸ்" என்று கேட்பீர்கள். உங்கள் செவிப்புலன் மற்றும் நினைவகத்தை தேவையற்ற சுமையிலிருந்து காப்பாற்றுவதற்காக, குறிப்பாக ஓபரா-ஓரடோரியோவில் மிக முக்கியமான காட்சிகள் மட்டுமே இருப்பதால், சோஃபோகிள்ஸின் சோகத்தை படிப்படியாக நினைவில் வைக்க நான் உங்களுக்கு உதவுவேன்.

ஓடிபஸ், அதை உணராமல், பொதுவாக மற்ற பக்கத்தில் மட்டுமே எதிர்கொள்ளும் சக்திகளின் தயவில் இருக்கிறார். இந்த சக்திகள் அவர் பிறந்ததிலிருந்து அவருக்கு ஒரு பொறியைத் தயாரித்துள்ளனர் - அது எவ்வாறு மூடுகிறது என்பதை நீங்கள் காண்பீர்கள்.

செயல் எவ்வாறு வெளிப்படுகிறது என்பது இங்கே: தீப்ஸ் கொந்தளிப்பில் உள்ளது. ஸ்பிங்க்ஸுக்குப் பிறகு, பிளேக். நகரைக் காப்பாற்றுமாறு கோரஸ் ஓடிபஸைக் கெஞ்சுகிறார். ஸ்பிங்க்ஸின் வெற்றியாளரான ஓடிபஸ், நகரத்தை ஒரு புதிய பேரழிவிலிருந்து காப்பாற்றுவதாக உறுதியளிக்கிறார்.

முன்னுரைக்குப் பிறகு, திரை எழுகிறது. ஓடிபஸ் மற்றும் பாடகர்கள் மேடையில் உள்ளனர். மீண்டும் பேச்சாளர்: “இதோ கிரியோன், ஓடிபஸின் மைத்துனர். அவர் ஓடிபஸ் ஆலோசனைக்காக அனுப்பிய ஆரக்கிளிலிருந்து திரும்பினார். கிங் லேயின் கொலைக்கு பழிவாங்கப்பட வேண்டும் என்று ஆரக்கிள் கோருகிறது, பின்னர் பிளேக் நகரத்தை விட்டு வெளியேறும். கொலையாளி தீப்ஸில் மறைந்திருக்கிறார், எந்த விலையிலும் அவரைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும். ஈடிபஸ் புதிர்களைத் தீர்க்கும் தனது திறனைப் பற்றி பெருமை கொள்கிறார். அவர் கொலைகாரனை கண்டுபிடித்து தீப்ஸிலிருந்து விரட்டுவார்."

பேச்சாளர் அடுத்த காட்சியில் பின்வருமாறு கருத்துரைக்கிறார்: “ஓடிபஸ் சோதிடரிடம் உண்மையை வெளிப்படுத்தும்படி கேட்டுக்கொள்கிறார். டைரசியாஸ் பதிலளிப்பதைத் தவிர்க்கிறார். ஈடிபஸ் இரக்கமற்ற கடவுள்களின் கைகளில் ஒரு விளையாட்டுப் பொருள் என்பதை அவர் பார்க்காமல் இருக்க முடியாது. அவரது மௌனம் ஓடிபஸை எரிச்சலூட்டுகிறது. கிரியோன் அரியணையை கைப்பற்ற விரும்புவதாகவும், டைரேசியாஸ் உடந்தையாக இருப்பதாகவும் அவர் குற்றம் சாட்டினார். இப்படிப்பட்ட அநியாயமான அவதூறுகளால் ஆத்திரமடைந்த சூதாட்டக்காரர் முடிவு செய்கிறார் - அவர் பேசினார். மற்றும் இங்கே வெளிப்பாடு உள்ளது: c-a-r-e-u-b-i-d-c-a ராஜா.

இரண்டாவது செயல் முதலில் முடிந்த இடத்தில் உடனடியாகத் தொடங்குகிறது. சபாநாயகர்: “அரச ஆண்களுக்கு இடையேயான தகராறு ஜோகாஸ்டாவை ஈர்க்கிறது. அவள் அவர்களை எப்படி அமைதிப்படுத்துகிறாள், துரதிர்ஷ்டம் நகரத்தைத் தாக்கும் போது சண்டையிடுவதற்காக அவர்களை அவமானப்படுத்துகிறாள் என்பதை நீங்கள் கேட்பீர்கள். அவளுக்கு வாய்மொழிகளில் நம்பிக்கை இல்லை. ஆரக்கிள்ஸ் பொய் என்று அவள் நிரூபிக்கிறாள். உதாரணமாக, லாயஸ் தனது சொந்த மகனின் கைகளில் இறந்துவிடுவார் என்று கணிக்கப்பட்டது, இன்னும் லாயஸ் மூன்று சாலைகளின் குறுக்கு வழியில் கொள்ளையர்களால் கொல்லப்பட்டார்.

நாற்சந்தி! ட்ரிவியம்! இந்த வார்த்தையில் கவனம் செலுத்துங்கள். இது ஓடிபஸை பயமுறுத்துகிறது. கொரிந்துவிலிருந்து வரும் வழியில், ஸ்பிங்க்ஸைச் சந்திப்பதற்கு முன்பு, அவர் மூன்று சாலைகளின் குறுக்கு வழியில் ஒரு முதியவரைக் கொன்றதை அவர் நினைவு கூர்ந்தார். அது லையஸ் என்றால், இப்போது என்ன நடக்கும்? அவர் இங்கே இருக்கக்கூடாது, ஆனால் அவர் கொரிந்துக்குத் திரும்பக்கூடாது, ஏனென்றால் அவர் தனது தந்தையைக் கொன்று தனது தாயின் கணவராக மாறுவார் என்று ஒரு ஆரக்கிள் முன்னறிவித்தது. அவன் பயத்தால் ஆட்கொண்டிருக்கிறான்." “இறுதியாக தோன்றுகிறது, கொலையின் சாட்சி ஒரு மேய்ப்பன். தூதர் ஓடிபஸுக்கு பாலிபஸின் மரணத்தை அறிவித்து, அவர் பாலிபஸின் வளர்ப்பு மகன் மட்டுமே என்பதை அவருக்கு வெளிப்படுத்துகிறார்.

ஜோகாஸ்டா புரிந்து கொண்டார். அவள் முயற்சி செய்கிறாள்: ஓடிபஸை எடுத்துச் செல்ல, ஆனால் வீணாக, தன்னைத்தானே ஓடிவிடுகிறாள். ஒரு வேரற்ற வஞ்சகனின் மனைவியாக இருப்பதற்கு வெட்கப்படுவதாக ஓடிபஸ் நினைக்கிறார். இது ஓடிபஸ், எல்லாவற்றையும் யூகிக்கும் திறனைப் பற்றி எப்போதும் பெருமைப்படுகிறார்! அவர் மாட்டிக்கொண்டார், அவர் மட்டுமே அதைப் பார்க்கவில்லை. திடீரென்று, ஒரு பயங்கரமான எண்ணம் மின்னலைப் போல மூளையைத் துளைக்கிறது. அவர் விழுகிறார். அவர் உயரத்தில் இருந்து விழுகிறார்."

பேச்சாளரின் கடைசி பேச்சு, இந்த முறை இசையுடன் மாறி மாறி: “இப்போது நீங்கள் ஒரு அற்புதமான மோனோலாக்கைக் கேட்பீர்கள்“ தெய்வீக ஜோகாஸ்டாவின் இறந்த முகத்தைப் பார்த்தேன் ”, அதில் ஹெரால்ட் அவரது மரணத்தைப் பற்றி கூறுகிறார் .... அவரது முதல் வார்த்தைகள் பாடகர் குழுவால் அழைத்துச் செல்லப்பட்டு, ராணி எப்படித் தூக்கில் தொங்கினார் என்பதையும் ஓடிபஸ் எப்படித் தன் தங்கக் கொலுசினால் அவன் கண்களைப் பிடுங்கிக் கொண்டான் என்பதையும் அவனுக்குச் சொல்ல உதவினாள்.... இப்போது எபிலோக். அரசன் ஒரு வலையில் விழுந்தான். இந்த கீழ்த்தரமான உயிரினத்தை, இந்த விபச்சாரத்தை, இந்த பைத்தியக்காரனை எல்லோரும் பார்க்கட்டும்! அவர் வெளியேற்றப்படுகிறார். அசாதாரண பரிதாபத்துடன், கருணையுடன் வெளியேற்றப்பட்டார். விடைபெறுங்கள், விடைபெறுங்கள், ஏழை ஓடிபஸ்! பிரியாவிடை, ஓடிபஸ், நீங்கள் இங்கு நேசிக்கப்பட்டீர்கள்.

வகை

வழக்கமான நாடக அரங்கின் தாக்கம்.ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியே ஆதிக்கம் செலுத்தும் மைஸ்-என்-காட்சி, கதாபாத்திரங்களின் இருப்பிடம், அவற்றின் தோற்றத்தைத் தீர்மானித்தல், முகமூடிகள் மற்றும் சிட்டான்களை அணிவித்து, செயல்பாட்டின் போக்கைப் பொறுத்து அவற்றை வேறுபடுத்தும் "ஒளியின் நாடகத்தை" வழங்கினார். கூடுதலாக, அவர் மற்றொரு மாநாட்டை அறிமுகப்படுத்தினார் - நவீன உடையில் (டெயில்கோட்) உடையணிந்து, நவீன (அசல் - பிரஞ்சு) மொழியில் நிகழ்வுகளின் போக்கை விளக்கி, பார்வையாளரின் செயலிலும் கலைப்பிலும் சேர்க்கும் மாயையை அழித்து- அதில் கேட்பவர்.

திட்டத்தைத் தொடர்ந்து, ஓபரா-ஓரடோரியோ வகையின் தேர்வு மிகவும் புரிந்துகொள்ளத்தக்கது .

பண்டைய கிரேக்க சோகத்தின் தாக்கம். →நிலையான, சிலை அமைப்பு. பாடகர் பங்கு

காவிய நாடகத்தின் அம்சங்கள் கதைகள் (வாசகர்), கதைகளின் சங்கிலி. உருவப்பட பண்புகளின் கொள்கையின் ஆதிக்கம்.ஆரம்பம் மற்றும் முடிவு - பாடகர்குளோரியா.

நாடக அம்சங்கள். ஓடிபஸின் உருவம் படத்தின் உளவியல் ரீதியானது. அவர் உண்மைக்காக பாடுபடுகிறார், முதலில் தெரியாது, பின்னர் அவர் தனக்கு எதிராக செயல்படுகிறார் என்பதை உணர்ந்தார். எப்படியும் தொடர்ந்து விசாரணை நடத்தி வருகிறார்.

ஓடிபஸ் டூயல் சங்கிலி:

ஓடிபஸ் மக்கள்

கிரியோன் ஓடிபஸ்

தெரேசியஸ் ஓடிபஸ்

ஜோகாஸ்டா ஓடிபஸ்

ஹெரால்ட் ஓடிபஸ்

ஷெப்பர்ட் ஓடிபஸ்.

கட்டமைப்பு அம்சங்கள்

ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி நியமன வடிவங்களை நாடுகிறார்:

ரோண்டல் வடிவங்கள்: 1 நாள் - மறுப்பு (கோரஸ்), அத்தியாயங்கள் (தனி). 2 நாட்கள் - பாலிரிஃப்ரே ரோண்டோ.

பாரம்பரியமானது அரியஸ், அரியோஸ், டூயட். பெரும்பாலும் 3-பகுதி வடிவத்தில்.

இசை மரபுகளின் வெளிப்பாடு

ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி இசை மாதிரிகளிலிருந்து தொடங்குகிறார் -பண்டைய சோகம், ஓபராதொடர் ; பாக் ("பேஷன்"), ஹேண்டல் ("சாம்சன்"), முசோர்க்ஸ்கி.

ரஷ்ய பாரம்பரியம்

முசோர்க்ஸ்கி :

குற்றவாளி ராஜா.முசோர்க்ஸ்கியும் ஓடிபஸின் உருவத்திற்கு ஒரு வேண்டுகோள் வைத்துள்ளார், ஆனால் அவர் இந்த வேலையை முடிக்கவில்லை.

"போரிஸ் கோடுனோவ்" - மேலும் சண்டையிடுகிறார். போரிஸ்-பிமென், போரிஸ்-ஷுயிஸ்கி.

லீத்-படம், இதுசெயலை இயக்குகிறது (குழந்தை Tsarevich Dimitri). ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியில் -அற்ப விஷயங்கள் (சாலை கடத்தல், 1வது பாடகர் குழுவின் துணைக்கு மும்மூர்த்திகள்).

IN இசை உரையில் ரஷ்ய பள்ளியின் நினைவூட்டல்கள் உள்ளன:

ரஷ்ய பாடல் மற்றும் காதல் ப. ஓடிபஸின் 78 குரல் பகுதி, 2வது வரி.ஆறாவது குயின்டா - ப. 72 139.

Znamenny singing - உடன் ஆண் பாடகர். 180-182. பி. 184 - மூன்று வரி உணர்வு.

ரஷ்ய இத்தாலிய - ஒரு மேய்ப்பன். 75.

"மூர்ஸ்" இன் தடயங்கள்

ஜோகாஸ்டாவின் பகுதியில், ஆனால் முரண்பாடு இல்லாமல்.

தாயின் பகுதியில் உள்ள அமைப்பு வகை - ப. 50 56. 97+2. எஸ். 36 25-2 - பாடப்பட்டதுடி7 .

இசை

முக்கிய குறிப்புகள் எதுவும் இல்லை. கூடுதல் தனிப்பட்ட கருப்பொருள்கள். “... ஓடிபஸில் உள்ள ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி பிடிவாதமாக, இசைக்கருவிகளில் இயந்திர உந்துதலைப் பெறவில்லை, ஆனால் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்திலும் தனித்தனியான இசைக் கோளத்தை ஒருமுகப்படுத்துவதன் மூலம் வெவ்வேறு வகையான பாத்திரங்களை உருவாக்குகிறார். அதே நோக்கங்கள்" (அசாஃபீவ்).

குணநலன்களை அடையாளம் காணலாம். இது ஒரு வகையான உணர்ச்சி, ஆளுமைப் பண்பு அல்ல.

கிரியோன் ஒரு ஹீரோயிஸ் செய்யப்பட்ட படம். ஓபரா-குறிப்பிட்டதுதொடர் வீர தொனி. காற்று கருவிகள், சேர்ந்து நகரும் 5 3 .

Jocasta - ostinato உடன். சொல்லாட்சிக் குறிகளின் பயன்பாடு. ↓ அத்தியாயம் 4, நினைவுக்கு வருகிறது. மற்றும் uv. இடைவெளிகள், மீ. 2 இல் நகர்கிறது, ஒரு பெருமூச்சு, மனம். 7 துன்பத்தின் ஒலியாக.

இவை அனைத்தையும் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி ஒரு சிக்கலான வடிவத்தில் பயன்படுத்துகிறார். கிளாசிக்கல் இணக்கம் + 7, 9 இல் நகர்கிறது. இருசெயல்பாடு அல்லது பலசெயல்பாடு.

பாடகர் குழு

பாடகர் குழுவின் பங்கை வரையறுத்து, ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி ஹேண்டலின் ஓரடோரியோஸ் (உதாரணமாக, "சாம்சன்"), பாக்கின் உணர்வுகள் (இங்கிருந்து, பெரும்பாலும், அவர் கதை சொல்பவரின் செயல்பாட்டை எடுத்துக்கொள்கிறார்), மேலும் அவர் பாடகர் குழுவை ஆண்களுக்கு மட்டுமே பயன்படுத்துகிறார். வேலையின் ஒட்டுமொத்த நிறத்தில் சிறப்பு தீவிரம்.

பாடகர் குழுவின் "சொற்கள்" சிக்கலானது, பாஸின் அளவிடப்பட்ட கனமான இயக்கம் (எட்டாவது 6/8) மீதான புலம்பல்கள் அல்லது புகார்களின் எளிய இசைத் தொடர்கள் மற்றும் மையக்கருத்துக்களைக் கொண்டுள்ளது. இந்த வளாகம் அவ்வப்போது திரும்பும், ஆனால் அடிப்படையில் மாறாமல் உள்ளது. ஊக்கமளிக்கும் அல்லது முற்றிலும் குரல் வளர்ச்சி இல்லை.

தனி எண்களில், அவர் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் (ஓபரா சீரியா) நீட்டிக்கப்பட்ட ஓபரா ஏரியாவின் மரபுகளால் வழிநடத்தப்படுகிறார். இயற்கையாகவே, இந்த வடிவங்கள் அசல், நவீன விளக்கத்தில் தோன்றும்.

இரண்டாவது துக்கமான, "புலம்பல்" ஒலிப்பு, மும்மடங்கு தாளத்துடன் இணைந்தது - விதியின் தாளம்! - "ஓடிபஸ்" இன் முழு மதிப்பெண்ணையும் ஊடுருவிச் செல்கிறது (ஆரம்ப பாடலின் கருப்பொருள் முதல் செயலிலும் இரண்டாவது முடிவிலும் பல முறை நிகழ்கிறது). இந்த தாளம் டிம்பானியின் தாளத்திலிருந்து வருகிறது மற்றும் "ட்ரிவியம்" என்ற வார்த்தையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது - ஒரு குறுக்கு வழி (குறுக்கு வழியில், ஓடிபஸ் லாயஸை ஒரு சண்டையில் கொன்றார், அவர் தனது தந்தை என்று சந்தேகிக்கவில்லை).

ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் ஒரு பெரிய ஏரியாவுடன் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டு, ஹீரோவின் உருவப்படத்தை அளிக்கிறது.

Creon, Tiresias, Shepherd ஆகியோர் மூடிய, "வட்டமான" அரியாஸ் பாடுகிறார்கள், இதன் கச்சேரி பாத்திரம் குரலுடன் ஒரு கருவியை அறிமுகப்படுத்துவதன் மூலம் வலியுறுத்தப்படுகிறது. இந்த அரியாக்கள் ஒரு ஆக்கபூர்வமான பிளவுபடுத்தும் பொருளைக் கொண்டுள்ளன: அவை பிரிவுகளின் விளிம்பில் தோன்றும்.

ஜோகாஸ்டாவின் ஏரியா டா காபோ கொள்கையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அதன் அர்த்தம் கதாநாயகியைக் காட்டுவதற்கு அப்பாற்பட்டது: ஜோகாஸ்டா உணர்ச்சிவசப்படுகிறார். அவள் உண்மையைப் பேசுகிறாள் என்பது அவளுக்கு வற்புறுத்தும் சக்தியைக் கொடுக்கிறது, ஆனால் இந்த உண்மைதான் ஓடிபஸை அழிக்கிறது. மேலும் ஏரியா டா கபோ ஒரு ஏரியா-காட்சியாக உருவாகிறது: ஒரு கோரஸ் அதில் ஒரு எதிரொலி போல, "ட்ரிவியம்" என்ற வார்த்தையை ஒரு எழுத்துப்பிழை போல திரும்பத் திரும்பச் சொல்கிறது, பின்னர் ஓடிபஸுடன் ஒரு உரையாடல் மற்றும் டூயட் பின்தொடர்கிறது, அதன் முடிவில் கசப்பானது ஜோகாஸ்டாவிற்கு உண்மை ஏற்கனவே தெரியவந்தது.

ஓடிபஸ் தான் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி ஒரு வளரும் தன்மையின் பண்புகளைக் கொடுத்தார், ஒரு முட்கள் நிறைந்த பாதையின் நிலைகளை மகிமையின் ஒளிவட்டத்திலிருந்து நாடுகடத்தினார். மன்னரின் முதல் அரியோசோ ஹீரோவின் ஆண்டுவிழாவாகும், மேலும் பாஸில் உள்ள நொடிகளின் "பெருமூச்சுகள்" மற்றும் துணையின் புள்ளியிடப்பட்ட ரிதம் மட்டுமே அவரது எதிர்காலத்தை தவிர்க்கமுடியாமல் கணிக்கின்றன. "சாட்சிகளின் அழைப்பு", சோகம் வெளிவருகையில், ஓடிபஸின் உள்நாட்டில் உள்ள கோளம் "பயம் மற்றும் திகில்" - குறைக்கப்பட்ட ஏழாவது நாண் மூலம் சிதைக்கப்பட்டது, அதன் பின்னால் ராக் நாண்களின் சொற்பொருள் அர்த்தம் ஓபராவின் வரலாற்றில் சரி செய்யப்பட்டது. .

ஓபராவின் ஹீரோ சந்தேகத்திற்கு அப்பாற்பட்டவர், அவர் இறுதிவரை போராடுகிறார், ஆனால் அவரது போராட்டம் அழிந்தது. ஆர்கெஸ்ட்ராவின் நாண்கள் (மேய்ப்பன் மற்றும் ஹெரால்டின் அங்கீகாரத்திற்குப் பிறகு) கடைசி குறுகிய மோனோலாஜின் போது அவரைத் தூணில் பொருத்துவது போல் தெரிகிறது.

1 செயல்

ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகம் இல்லை - படைப்பின் சொற்பொழிவு தன்மை வலியுறுத்தப்படுகிறது.

பாடகர் - கடுமையான புலம்பல், புலம்பல்.

ஓடிபஸின் மோனோலாக், அங்கு அவர் நகரத்தை காப்பாற்றுவதாக உறுதியளிக்கிறார். ஆண்டுவிழா வகையின் அலங்கார மெல்லிசை.

ஏரியா ஆஃப் கிரியோன் 27.

பாடகர் வரிகளுடன் ஓடிபஸின் ஏரியா. மோனோலாக்கில் (ஆண்டுவிழா) பயன்படுத்தப்பட்டதைப் போன்ற பொருள் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஓடிபஸ் தனது வாக்குறுதியை மீண்டும் கூறுகிறார், கோரஸ் அவரைப் பாராட்டுகிறது.

பாடகர் என்பது தெய்வங்களுக்கான பிரார்த்தனை. ஆரம்பத்தில் இருந்ததைப் போன்ற விஷயங்கள். டைரிசியாஸின் வாழ்த்துக்குள் நகர்கிறது.

ஓடிபஸ் மற்றும் டைரேசியாஸ் மோனோலாக் ஆஃப் டைரியாஸின் காட்சி. நேரடியாகப் பேச விரும்பவில்லை. ஓடிபஸின் பிரதிக்குப் பிறகு "உன் மௌனம் உன்னைக் காட்டிக்கொடுக்கிறது, நீ ஒரு குற்றவாளி"- நடவடிக்கை வியத்தகு, பதட்டமாக மாறும்.

ஏரியா ஓடிபஸ். டைரேசியாஸ் மற்றும் கிரியோன் அதிகாரத்தை கைப்பற்ற விரும்புவதாக குற்றம் சாட்டினார். முந்தையதைப் போன்ற உள்ளுணர்வுகள் + பரிதாபகரமான ஆச்சரியங்கள்.

கோரஸ் "குளோரியா" ” - ஜோகாஸ்டாவின் வாழ்த்து. ஒளி, சங்கீதம். மோட்டட் பாணியில் எழுதப்பட்டது.

2 செயல்

பாடகர் மீண்டும் வாழ்த்துக்கள் ஜோகாஸ்டா.

பாராயணம் மற்றும் ஜோகாஸ்டாவின் ஏரியா. கிளாசிக் கிராண்ட் ஏரியாவின் உதாரணம். செழுமையான மெல்லிசை வளர்ச்சி. 3 பாகங்கள். 1 - அத்தகைய கடினமான நேரத்தில் சண்டைக்கான நிந்தையுடன் ராஜா மற்றும் சகோதரருக்கு ஒரு வேண்டுகோள்; 2 - பரிதாபகரமான; ஆரக்கிள்களுக்கு எதிரான பேச்சு; 3 - கோரஸுடன் 1 வது மீண்டும் மீண்டும், இங்கே "ட்ரிவியம்" என்ற வார்த்தை ஒலிக்கிறது, இது ஓடிபஸை பயமுறுத்துகிறது.

ஓடிபஸ் நினைவுக்கு வருகிறார். அவர் ஜோகாஸ்டாவிடம் திரும்பி தனது குற்றத்தை ஒப்புக்கொள்கிறார்.

ஓடிபஸ் மற்றும் ஜோகாஸ்டாவின் டூயட். வியத்தகு காலம்.

ஹெரால்டு மற்றும் பாடகர் இடையே உரையாடல். மலைகளில் ஓடிபஸை அவர் கண்டுபிடித்த கதை. தொன்மையான இசையில்.

மேய்ப்பனின் கதை.

மெசஞ்சர் மற்றும் மேய்ப்பனின் டூயட். அதே தொன்மையான டியூனில். ஓடிபஸ் தான் லாயஸ் மற்றும் ஜோகாஸ்டாவின் மகன் என்று உறுதியாக நம்புகிறார்.

மோனோலாக் ஓடிபஸ். அவர் தான் கேள்விப்பட்டதை அடிப்படையாகக் கொண்டு அவர் தனது குற்றத்தை "சுருக்கமாக" கூறுகிறார்.

ஜோகாஸ்டாவின் மரணம் குறித்த செய்தியை தூதுவர் கொண்டு வருகிறார். அவர் சொற்றொடரை பல முறை திரும்பத் திரும்பச் சொல்கிறார் Divum Iocastse caput mortuum » . இந்த மறுமுறைகளுக்கு இடையில் ஒரு கோரஸ் உள்ளது. 1 வது முறைக்குப் பிறகு, அவர் ஜோகாஸ்டாவின் மரணத்தை விவரிக்கிறார், 2 வது - ஓடிபஸின் விரக்தி மற்றும் அவரது சுய குருட்டுத்தன்மை பற்றி, 3 வது - அவரது சாபங்கள் மற்றும் அழுகைகள், அரியணை துறப்பு, 4 வது முறை →

கோரஸ் என்பது 1 d இன் ஆரம்பத்தின் சரியான மறுபிரதியாகும். அமைதியான ஓடிபஸ் தோன்றி அமைதியாக நகரத்தை விட்டு வெளியேறுகிறது.

ஆதாரங்கள்

"வெளிநாட்டு இசையின் வரலாறு - 6" புத்தகத்தின் அத்தியாயம் எண். 28

அசாஃபீவ் "தி புக் ஆஃப் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி".

விருப்பமாக oratorios புத்துயிர் பெற்றதுடெபஸ்ஸி (செயின்ட் செபாஸ்டியன் தியாகம், 1911) மற்றும் ஹோனெகர் (கிங் டேவிட், 1921).

S.S. Prokofiev வேலையை நினைவு கூர்ந்தார்.

செர்ஜி டியாகிலெவ் (எ. பெனாய்ஸ் வரைந்தவர்)

ஏப்ரல் 11, 1927 இல் (பாரிஸ்), தியாகிலெவ் முதன்முதலில் "ஓடிபஸ் ரெக்ஸ்" - ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியிடமிருந்து அவருக்கு ஒரு "பரிசு" கேட்டார், புரோகோபீவின் கூற்றுப்படி, ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி பியானோவில் அமர்ந்திருந்தார், அவருக்கு இருபுறமும் அவரது மகன்கள் இருந்தனர், மேலும் "அவர்கள் எல்லோரும் பாடினார்கள்." விசித்திரமானது, இது ஒரு காட்சியாக இருந்திருக்க வேண்டும் - ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியும் அவரது மகன்களும் ஒரு வேலையைச் செய்கிறார்கள், அதில் ஒரு மகன் தனது தந்தையைக் கொல்லும் கதை. ஆனால் மற்ற சங்கங்கள் எழுந்தன, பெரும்பாலும், டியாகிலெவ்விடம் இருந்து மறைக்கவில்லை. ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் ஸ்டீபன் பொதுவாக பல்வேறு வகையான உளவியல் விளக்கங்களில் கவனமாக இருக்கும் வால்ஷ், இசையமைப்பாளருக்கும் இம்ப்ரேசாரியோவுக்கும் இடையிலான உறவின் பிரதிபலிப்பைக் கண்டார். "இந்த முழு ஓபராவிலும் வேண்டுமென்றே ஏதாவது தியாகிலெவ் எதிர்ப்பு இருக்கவில்லையா, பழைய கொடுங்கோலன் அல்ல ( தியாகிலெவ்) ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் கற்பனையில் லே (ஓடிபஸின் தந்தை) அவரது "மகன்-இசையமைப்பாளரின்" குறுகிய சாலையில் கொல்லப்பட்டதாக கற்பனை செய்தாரா? டியாகிலெவ் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் ஓபரா-ஓரடோரியோவை "அன் கேடோ ட்ரெஸ் மேக்கப்ரே" என்று அழைத்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல... (பார்க்க ஷ.

நான் கீழே வைக்கும் உரையில், படைப்பை எழுதுவது மற்றும் "ஓடிபால்" கதையின் விவரங்கள் உள்ளன. ஓதுபவர்கள் உங்களைத் திசைதிருப்ப வேண்டாம் ...)

புகழ்பெற்ற நடத்துனரின் தடியடியின் கீழ் SO ஆல் நிகழ்த்தப்பட்ட இசை மற்றும்

சிறந்த சோப்ரானோ மிகச்சிறப்பாக கேட்கிறது.மேலும், தயாரிப்பும் நன்றாக இருக்கிறது.இணையத்தில் நிறைய வீடியோ விருப்பங்கள் உள்ளன.இது எனக்கு சிறந்ததாக தோன்றியது.

ஓடிபஸ் ரெக்ஸ்

ஒரு வாசகருக்கான ஓபரா-ஓரடோரியோ, குரல்கள், ஆண் பாடகர் குழு மற்றும் இசைக்குழு (1926-1927), சோஃபோகிள்ஸின் சோகத்திற்குப் பிறகு ஜே. காக்டோவின் லிப்ரெட்டோ.
கச்சேரியில் முதல் நிகழ்ச்சி - மே 30, 1927, பாரிஸ், ஆசிரியரால் நடத்தப்பட்டது;
முதல் தயாரிப்பு - பிப்ரவரி 23, 1928, வியன்னா ஸ்டேட் ஓபரா.

நடிகர்கள்:

படைப்பின் வரலாறு

1925 ஆம் ஆண்டில், உலகப் புகழ்பெற்ற 43 வயதான ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி தனது முதல் அமெரிக்க இசை நிகழ்ச்சியிலிருந்து ஐரோப்பாவுக்குத் திரும்பினார். கோடை மாதங்களை அவர் கழித்த நைஸில், அவர் பியானோவிற்காக ஒரு செரினேட் இசையமைத்தார், அதன் பிறகு அவர் "பெரிய அளவில் ஒரு வேலையை எடுக்க வேண்டிய அவசியத்தை உணர்ந்தார். ஏதோ நன்கு அறியப்பட்ட விஷயத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு ஓபரா அல்லது ஒரு சொற்பொழிவு பற்றி நான் யோசித்துக்கொண்டிருந்தேன். நான் இந்த வழியில் கேட்போரின் கவனத்தை கதையின் மீது அல்ல, ஆனால் இசையிலேயே கவனம் செலுத்த விரும்பினேன், அது அர்த்தத்தையும் சொற்களையும் செயல்களையும் பெறுகிறது என்று அவர் தி க்ரோனிக்கிள் ஆஃப் மை லைஃப் இல் நினைவு கூர்ந்தார். - ஒரு உன்னதமான மனநிலையை வெளிப்படுத்த, ஒரு சிறப்பு மொழி தேவை, நாம் தினமும் பேசுவது அல்ல என்று எனக்கு எப்போதும் தோன்றியது. அதனால்தான் நான் கருத்தரித்த வேலைக்கு மிகவும் பொருத்தமான மொழியைப் பற்றி சிந்திக்க ஆரம்பித்தேன், இறுதியாக லத்தீன் மொழியில் குடியேறினேன். இந்தத் தேர்வு, நான் கையாண்ட பொருள் இறக்கவில்லை, ஆனால் பயமுறுத்தியது, ஒரு குறிப்பிட்ட நினைவுச்சின்னத்தைப் பெற்றது, இதனால் சாதாரணமான எல்லாவற்றிலிருந்தும் என்னைப் பாதுகாத்தது.

இதனால், இசையமைப்பாளர் பொருத்தமான பாடத்தைக் கண்டுபிடிப்பதற்கு முன்பே மொழியைத் தேர்வு செய்தார். தீவிர பரிசீலனைக்குப் பிறகு, இசையமைப்பாளர் கிரேக்க தொன்மங்களிலிருந்து ஒரு சதித்திட்டத்தை கடன் வாங்க முடிவு செய்தார் மற்றும் உதவிக்காக நைஸ் அருகே வசித்த ஜீன் காக்டோவிடம் திரும்பினார், இது அடிக்கடி தொடர்புகொள்வதை சாத்தியமாக்கியது. காக்டோ (1889-1963) - எழுத்தாளர், கலைஞர், நாடக நபர், திரைக்கதை எழுத்தாளர் மற்றும் திரைப்பட இயக்குனர், பிரெஞ்சு அகாடமியின் உறுப்பினர் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் பிரெஞ்சு கலையில் மிகவும் சுவாரஸ்யமான நபர்களில் ஒருவர். கவிதை, ஓவியம் மற்றும் பாலே துறையில் பல சோதனைகள் அவரது பெயருடன் தொடர்புடையவை. 1920 களின் முற்பகுதியில், அவர் தியாகிலெவ் குழுவிற்கு ஒரு லிப்ரெட்டோவை எழுதினார், அதில் அவர் ஒரு புதிய பாலே நிகழ்ச்சியைத் தேடினார், ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி, சாட்டி, பிக்காசோ மற்றும் சிக்ஸின் இளம் இசையமைப்பாளர்களுடன் நண்பர்களாக இருந்தார். அதே ஆண்டுகளில், ஹோனெகர் தனது லிப்ரெட்டோவுக்கு ஆண்டிகோன் என்ற ஓபராவை எழுதினார், ஓரிக் பேட்ரா என்ற பாலேவை எழுதினார். "அதற்கு சற்று முன்பு, நான் அவரது ஆன்டிகோனைப் பார்த்தேன், மேலும் அவர் ஒரு நவீன வடிவத்தைக் கொடுத்த பண்டைய புராணத்தின் விளக்கத்தை நான் மிகவும் விரும்பினேன்" என்று ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி எழுதினார். காக்டோ ஒரு சிறந்த இயக்குனர். மதிப்புகளை மறுபரிசீலனை செய்வது, விவரங்களைப் பார்ப்பது மற்றும் உணருவது எப்படி என்பது அவருக்குத் தெரியும், அது அவருக்கு எப்போதும் ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. நடிகர்களுடனான அவரது பணிக்கும், செட்டுகள், உடைகள் மற்றும் எல்லாவற்றுக்கும் இது பொருந்தும். கூட்டு வேலை உடனடியாகவும் மிகவும் சுறுசுறுப்பாகவும் தொடங்கியது. தொடர்ந்து தொடர்புகொண்டு, அவர்கள் சதித்திட்டத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தனர் - சோஃபோக்கிள்ஸின் சோகம் (கிமு 497 அல்லது 495-406) "ஓடிபஸ் ரெக்ஸ்" (430-415 க்கு இடையில்).

பண்டைய கிரேக்க நாடக ஆசிரியர்களின் பெரும் மூவரில் ஒருவரான சோஃபோக்கிள்ஸ் ஏதெனியன் புறநகர்ப் பகுதியான கொலோனில் பிறந்தார், "ஓடிபஸ் இன் கொலோன்" என்ற சோகத்தில் அவர் பாடிய ஒரு பணக்கார குடும்பத்தில் சிறந்த கல்வியைப் பெற்றார். 468 இல் நாடக ஆசிரியராகச் செயல்பட்ட அவர், தனது ஆசிரியரான புகழ்பெற்ற எஸ்கிலஸை தோற்கடித்தார். சோஃபோகிள்ஸ் 120 க்கும் மேற்பட்ட சோகங்கள் மற்றும் நாடகங்களை எழுதினார், ஆனால் 7 மட்டுமே நம் காலத்தில் எஞ்சியிருக்கின்றன, அவற்றில் ஓடிபஸ் மற்றும் அவரது சகோதரர்கள் மற்றும் அவரது குழந்தைகளின் பயங்கரமான விதிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு முத்தொகுப்பு. எஸ்கிலஸைப் போலவே, சோஃபோக்கிள்ஸ் பாரம்பரிய கிரேக்க தொன்மங்களை உருவாக்கினார். ஆனால் அவரது ஆசிரியரைப் போலல்லாமல், அவர் தனது ஹீரோக்களை கடவுள்களின் குருட்டு பொம்மைகளாக மாற்றவில்லை, விதியால் பாதிக்கப்பட்டவர், ஆனால் அவர்களின் செயல்களுக்கு பொறுப்பான நபர்களின் உளவியல் ரீதியாக வளர்ந்த கதாபாத்திரங்களை உருவாக்கினார்.

சோகம் "ஓடிபஸ் ரெக்ஸ்" தீபன் மன்னர் லயாவின் கட்டுக்கதையைப் பயன்படுத்துகிறது, அவர் தனது சொந்த மகனின் கைகளில் இறந்துவிடுவார் என்று ஆரக்கிளில் இருந்து எச்சரிக்கையைப் பெற்றதால், மேய்ப்பரிடம் குழந்தையை சித்தாரோன் மலையில் வீசுமாறு கட்டளையிட்டார். மேய்ப்பன், குழந்தையின் மீது பரிதாபப்பட்டு, கொரிந்துவிலிருந்து மற்றொரு மேய்ப்பனுக்கு அதைக் கொடுத்தான், அவன் அவனை வெகுதூரம் தனது தாயகத்திற்கு அழைத்துச் செல்வான் என்று நம்பினான். கணக்கீடு நியாயமானது: கொரிந்துவின் குழந்தை இல்லாத ராஜா சிறுவனை தத்தெடுத்தார். பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஓடிபஸ் ஒரு கண்டுபிடிப்பாளர் என்று பெயரிடப்பட்டது. ஒரு விளக்கத்திற்காக, அவர் டெல்ஃபிக் ஆரக்கிளிடம் சென்றார், அவர் ஓடிபஸ் தனது தந்தையைக் கொன்று தனது தாயை திருமணம் செய்து கொள்வார் என்று கணித்தார். ஓடிபஸ் கொரிந்துக்குத் திரும்ப வேண்டாம் என்று முடிவு செய்து தீப்ஸுக்குச் செல்கிறார். மூன்று சாலைகளின் குறுக்கு வழியில், தெரியாத முதியவரால் அவமதிக்கப்படுகிறார். ஓடிபஸ் ஒரு முதியவரைக் கொன்றார், அவர் தீபன் மன்னர் லாயஸ் என்பது பின்னர் தெரியவரும். தீப்ஸுக்கு வந்து, ஓடிபஸ் தனது புதிரைத் தீர்க்க முடியாத அனைவரையும் கொன்ற ஸ்பிங்க்ஸின் சிறகுகள் கொண்ட அசுரனிடமிருந்து நகரத்தை விடுவிக்கிறார். மகிழ்ச்சியான தீபன்கள் அவரை தங்கள் ராஜாவாக அறிவித்து, விதவையான லாயா, ராணி ஜோகாஸ்டாவின் கையை அவருக்கு வழங்குகிறார்கள். எனவே ஆரக்கிளின் கணிப்பு உண்மையாகிறது: தன் தந்தையைக் கொன்ற ஓடிபஸ், தன் தாயையே மணந்து கொள்வான். பல ஆண்டுகளாக அவர் தீப்ஸை மகிழ்ச்சியுடன் ஆட்சி செய்கிறார். அவருக்கு நான்கு குழந்தைகள். இருப்பினும், அப்பல்லோ, பாரிசைட் மற்றும் இன்செஸ்ட் ஆகியவற்றால் கோபமடைந்து, நகரத்திற்கு ஒரு பிளேக் அனுப்புகிறது. சோகத்தின் செயல் இதிலிருந்து தொடங்குகிறது, மேலும் பார்வையாளர்கள் அதன் முழு பின்னணியையும் படிப்படியாக ஹீரோக்களின் உதடுகளிலிருந்து கற்றுக்கொள்கிறார்கள், ஓடிபஸ், தனது ராஜ்யத்தின் தலைவிதியால் பீதியடைந்து, லையஸின் கொலையாளியைத் தேடத் தொடங்குகிறார். இந்த தேடல் ஒரு பயங்கரமான இரகசியத்தை வெளிப்படுத்த வழிவகுக்கிறது, மற்றும்

ஓடிபஸ் தன்னைத்தானே தீர்ப்பளிக்கிறான்: அவன் கண்களைப் பிடுங்கிக்கொண்டு நாடுகடத்துகிறான். ஜோகாஸ்டா, வெளிப்படுத்தப்பட்ட உண்மையைத் தாங்க முடியாமல், தன்னைத்தானே கொன்றுவிடுகிறார்.

செர்ஜி டியாகிலெவ் மற்றும் இகோர் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி

1927 ஆம் ஆண்டு வசந்த காலத்தில் நாடக நடவடிக்கையின் 20 வது ஆண்டு விழா கொண்டாடப்படவிருந்த டியாகிலேவை இந்த வேலையில் ஆச்சரியப்படுத்த முடிவு செய்யப்பட்டது, எனவே நண்பர்கள் தங்கள் திட்டத்தை ரகசியமாக வைத்திருந்தனர். காக்டோ லிப்ரெட்டோவில் பணிபுரிந்தபோது ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி ஒரு புதிய சுற்றுப்பயணத்திற்கு சென்றார். 1926 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் இறுதி உரையின் முதல் பகுதியை இசையமைப்பாளர் பெற்றார். "நான் காக்டோ மீது வைத்த நம்பிக்கைகள் அற்புதமாக நியாயப்படுத்தப்பட்டன. சிறப்பாக எதையும் விரும்புவது சாத்தியமற்றது: இந்த உரை சரியானது மற்றும் எனது எல்லா தேவைகளையும் பூர்த்தி செய்தது ... நான் முன்னறிவித்தபடி, பெரும் சோகத்தின் நிகழ்வுகள் மற்றும் படங்கள் இந்த மொழியின் வார்த்தைகளில் (லத்தீன் - எல்எம்) அதிசயமாக பொதிந்துள்ளன மற்றும் நன்றி பெற்றது. இது நினைவுச்சின்ன பிளாஸ்டிசிட்டி, ரீகல் ஜாக்கிரதை, பண்டைய புராணக்கதை நிறைவுற்ற பெருமைக்கு ஒத்திருக்கிறது.

ஜாக் காக்டோ

காக்டோவும் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியும் சோகத்தின் மீது ஒரு சிறந்த வேலையைச் செய்தனர், உரையை ஐந்து மடங்கு குறைத்து, சில சிறிய கதாபாத்திரங்களை அகற்றினர், ஆனால் கதைக்களத்தையும் சோஃபோகிள்ஸின் அனைத்து மகத்துவத்தையும் முழுமையாகப் பாதுகாக்க முடிந்தது. பெரும் சோகத்தின் ஒரு வகையான சுருக்கம் உருவாக்கப்பட்டது, இது இசையில் உருவகப்படுத்துவதற்கு ஏற்றது. ஜே. டேனிலோவால் லிப்ரெட்டோ முடிக்கப்பட்டு லத்தீன் மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது, ஆனால் ஐரோப்பாவில் ஒரு புதிய கச்சேரி சுற்றுப்பயணத்தின் காரணமாக ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி வேலையை நிறுத்த வேண்டியிருந்தது. கோடையின் முடிவில் மட்டுமே இசையமைப்பாளர் நைஸுக்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் ஓடிபஸ் ரெக்ஸில் தொடர்ந்து பணியாற்றினார். அவர் மார்ச் 14, 1927 அன்று மதிப்பெண்ணை முடித்தார்.

எதிர்கால செயல்திறனின் அனைத்து விவரங்களையும் ஆசிரியர்கள் மிகவும் கவனமாக சிந்தித்து, ஒரு காட்சியில் இரண்டு செயல்களாகப் பிரித்தனர். கிளேவியரின் முதல் பக்கங்களில் ஒன்றில் இயற்கைக்காட்சியின் ஓவியத்தின் கீழ், ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் பின்வரும் உரை வெளியிடப்பட்டது: “இந்த இயற்கைக்காட்சியின் நன்மை என்னவென்றால், அது ஆழம் இல்லாதது மற்றும் குரல் தொலைந்து போக அனுமதிக்காது. நடவடிக்கை முன்புறத்தில் நடைபெறுகிறது.

முதல் செயலில், மேடையில் நீல நிற ஒளியுடன் பிரகாசமாக ஒளிரும் மற்றும் வெள்ளை திரைச்சீலைகள் தொங்கவிடப்பட்டுள்ளன. இரண்டாவது செயலில், இயற்கைக்காட்சி ஒன்றுதான், பின்னணி மட்டுமே மாறுகிறது மற்றும் திரைச்சீலைகள் இல்லை. புதிய பின்னணி கருப்பு. அக்ரோபோலிஸின் வெளிப்புறங்கள் முதல் செயலின் இயற்கைக்காட்சியின் பின்னணியில் சுண்ணக்கட்டியில் லேசாக வரையப்பட்டுள்ளன; கிரியோனை மறைக்கும் திரைச்சீலை தூக்கப்படும்போது அக்ரோபோலிஸ் தெரியும். இரண்டாவது செயலில், அக்ரோபோலிஸ் ஒரு திரையில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது.

மேடையில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் தோற்றம் மற்றும் அவர்கள் வெளியேறுதல் ஆகியவை கிளேவியரில் குறிக்கப்படுகின்றன. டைரேசியாஸ், ஷெப்பர்ட் மற்றும் ஹெரால்ட் தவிர, கதாபாத்திரங்கள் சிறப்பு உடைகள் மற்றும் முகமூடிகளை அணிந்துள்ளனர். அவர்கள் தங்கள் கைகளையும் தலைகளையும் மட்டுமே நகர்த்துகிறார்கள், மேலும் அவர்கள் வாழும் சிலைகளின் தோற்றத்தை கொடுக்க வேண்டும். இரண்டாவது செயலில் ஓடிபஸ் மறைவதும் மீண்டும் தோன்றுவதும் களியாட்டங்களில் நடப்பது போல, அந்த இடத்திலேயே, ஒரு குஞ்சு உதவியுடன் மெதுவாக நடைபெறுகிறது. ஓடிபஸ் மீண்டும் தோன்றியபோது, அவர் மற்றொரு முகமூடியை அணிந்துள்ளார், அவரது துரதிர்ஷ்டத்தைப் பற்றி பேசுகிறார்: அவர் பார்வையற்றவர்.

பேச்சாளர் கருப்பு உடையில் இருக்கிறார். அவர் இடதுபுறத்தில் உள்ள இறக்கைகளிலிருந்து வெளியே வந்து ப்ரோசீனியத்திற்குள் செல்கிறார். பேசி முடித்ததும் கிளம்பி விடுகிறார். ஒரு உணர்ச்சியற்ற வர்ணனையாளர் போல், செயலற்ற தொனியில் செயலை விளக்குகிறார். முன்னுரையில் அவர் கூறுகிறார்: “பார்வையாளர்களே! இப்போது நீங்கள் லத்தீன் மொழியில் "ஓடிபஸ் ரெக்ஸ்" என்று கேட்பீர்கள். உங்கள் செவிப்புலன் மற்றும் நினைவகத்தை தேவையற்ற சுமையிலிருந்து காப்பாற்றுவதற்காக, குறிப்பாக ஓபரா-ஓரடோரியோவில் மிக முக்கியமான காட்சிகள் மட்டுமே இருப்பதால், சோஃபோகிள்ஸின் சோகத்தை படிப்படியாக நினைவில் வைக்க நான் உங்களுக்கு உதவுவேன்.

நாற்சந்தி! ட்ரிவியம்! இந்த வார்த்தையில் கவனம் செலுத்துங்கள். இது ஓடிபஸை பயமுறுத்துகிறது. கொரிந்துவிலிருந்து வரும் வழியில், ஸ்பிங்க்ஸைச் சந்திப்பதற்கு முன்பு, அவர் மூன்று சாலைகளின் குறுக்கு வழியில் ஒரு முதியவரைக் கொன்றதை அவர் நினைவு கூர்ந்தார். அது லையஸ் என்றால், இப்போது என்ன நடக்கும்? அவர் இங்கே தங்கக்கூடாது, ஆனால் அவர் கொரிந்துக்குத் திரும்பக்கூடாது, ஏனென்றால் அவர் தனது தந்தையைக் கொன்று தனது தாயின் கணவராக மாறுவார் என்று ஒரு ஆரக்கிள் முன்னறிவித்தது. அவன் பயத்தால் ஆட்கொண்டிருக்கிறான்." “இறுதியாக தோன்றுகிறது, கொலையின் சாட்சி ஒரு மேய்ப்பன். தூதர் ஓடிபஸுக்கு பாலிபஸின் மரணத்தை அறிவித்து, அவர் பாலிபஸின் வளர்ப்பு மகன் மட்டுமே என்பதை அவருக்கு வெளிப்படுத்துகிறார்.

பேச்சாளரின் கடைசி பேச்சு, இந்த முறை இசையுடன் மாறி மாறி: “இப்போது நீங்கள் ஒரு அற்புதமான மோனோலாக்கைக் கேட்பீர்கள்“ தெய்வீக ஜோகாஸ்டாவின் இறந்த முகத்தைப் பார்த்தேன் ”, அதில் ஹெரால்ட் அவரது மரணத்தைப் பற்றி கூறுகிறார் .... அவரது முதல் வார்த்தைகள் பாடகர் குழுவால் அழைத்துச் செல்லப்பட்டு, ராணி எப்படி தூக்கிலிடப்பட்டார் மற்றும் ஓடிபஸ் தனது தங்கக் கொட்டியால் தனது கண்களை எப்படி பிடுங்கிக்கொண்டார் என்று சொல்ல உதவுகிறார்கள்.... இப்போது எபிலோக். அரசன் ஒரு வலையில் விழுந்தான். இந்த கீழ்த்தரமான உயிரினத்தை, இந்த விபச்சாரத்தை, இந்த பைத்தியக்காரனை எல்லோரும் பார்க்கட்டும்! அவர் வெளியேற்றப்படுகிறார். அசாதாரண பரிதாபத்துடன், கருணையுடன் வெளியேற்றப்பட்டார். விடைபெறுங்கள், விடைபெறுங்கள், ஏழை ஓடிபஸ்! பிரியாவிடை, ஓடிபஸ், நீங்கள் இங்கு நேசிக்கப்பட்டீர்கள்.

இசை

"ஓடிபஸ் ரெக்ஸ்" என்பது ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் படைப்பின் நியோகிளாசிக்கல் காலத்தைக் குறிக்கிறது. இது வெளிப்படையான வழிமுறைகள், ஃப்ரெஸ்கோ, சில குளிர்ச்சி மற்றும் சந்நியாசம், அதே நேரத்தில் கம்பீரம், அளவு மற்றும் சிலை ஆகியவற்றின் கண்டிப்பான தன்மையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, குறிப்பாக விளக்கத்தில் இசையமைப்பாளரால் வலியுறுத்தப்பட்டது. பாடகர் குழுவால் ஒரு பெரிய பாத்திரம் வகிக்கப்படுகிறது, இது ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தின் தோற்றத்தையும் வரவேற்கிறது, செயலில் கருத்து தெரிவிக்கிறது, கதாபாத்திரங்களுடன் உரையாடலில் நுழைகிறது. ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி சங்கீதம் மற்றும் ஆஸ்டினாடோவை விரிவாகப் பயன்படுத்துகிறார். தாள வடிவங்கள் லேபிடரி, குறுகிய, பாடகர் எல்லையின் தெளிவான பிரதிகள் தெளிவாகக் குறிக்கப்பட்ட தனி எண்கள். அரியர்கள் திறமையால் வேறுபடுகிறார்கள். ஒலிப்பு அமைப்பு ஹேண்டல் மற்றும் பாக் பாணிக்கு அருகில் உள்ளது. இசையமைப்பாளரின் பணியின் முந்தைய, ரஷ்ய காலத்துடனான தொடர்புகளும் பாதுகாக்கப்படுகின்றன, குறிப்பாக, முசோர்க்ஸ்கியின் போரிஸ் கோடுனோவின் வியத்தகு சூழ்நிலைகளுடன் (டைரேசியாஸ் மற்றும் ஓடிபஸின் காட்சி போரிஸ் மற்றும் பைமனின் காட்சியை ஒத்திருக்கிறது). சில அத்தியாயங்கள், குறிப்பாக இசைப்பாடல்கள், ஆர்த்தடாக்ஸ் தேவாலய வாழ்க்கையை நினைவில் வைக்கின்றன.

ஈடிபஸ் ஸ்பிங்க்ஸின் புதிரை தீர்க்கிறார்

ஓடிபஸின் முதல் ஏரியா, "லிடெரி, வோஸ் லிபராபோ" ("பிளேக்கில் இருந்து குழந்தைகளை நான் விடுவிப்பேன்") தன்னம்பிக்கையுடன் தன்னைப் பாராட்டிக் கொள்கிறது. ஏறக்குறைய ஒவ்வொரு எழுத்துக்களும் மகிழ்ச்சியான ஆண்டுவிழாக்களுடன் பாடப்படுகின்றன, மிகச்சிறிய காலத்தின் ஒலிகளின் விசித்திரமான இணைப்பு எழுகிறது. ஓடிபஸின் வார்த்தைகள் பாடகர் குழுவின் பிரதிகளுடன் மாறி மாறி வருகின்றன - ஸ்பேரிங், பெரும்பாலானவை ஒரு ஒலி அல்லது நாண் மீது சங்கீதம். Creon's aria "Respondit deus" ("கடவுள் பதிலளித்தார்") வெளிப்படையான வழிமுறைகளில் எதிர் உள்ளது. இது நீண்ட இடைவெளியில், பெரிய கால இடைவெளியில் பரந்த படிகளைக் கொண்டுள்ளது. அதே பரந்த படிகளுடன் ஆர்கெஸ்ட்ராவில் ஆதரிக்கப்படுகிறது, இது அச்சுறுத்தும் மற்றும் தவிர்க்க முடியாதது. "குளோரியா" ("மகிமை") முதல் செயலை முடிக்கும், ஜோகாஸ்டாவை வரவேற்று, பழைய மோட்டின் பாணியில் எழுதப்பட்டுள்ளது. மகிமையை அறிவிக்கும் பல பொதுவான வளையங்களுக்குப் பிறகு, மெல்லிசையின் நியமன விளக்கக்காட்சி தொடங்குகிறது. ஜோகாஸ்டாவின் பெரிய அளவிலான ஏரியா “நொன் "இ ரூபெஸ்சைட், ரெஜஸ்" ("ராஜாக்களே, கூச்சலிட்டு வாதிட உங்களுக்கு வெட்கமாக இல்லையா") கோபம் நிறைந்தது. இது குறுகிய சொற்றொடர்களிலிருந்து நீண்ட மெல்லிசை கட்டுமானங்கள் வரை உருவாகிறது, அவ்வப்போது குறுக்கிடப்படுகிறது. "ஓரகுலா, ஒரகுலா" என்ற அதே ஒலியில் அவளது சொந்த ஆச்சரியத்துடன் ஓபரா ஒரு கம்பீரமான கட்டிடத்தின் போர்டிகோவை வடிவமைத்து, "எக்சே! ரெஜெம் ஓடிபோடா" ("இதோ, ஓடிபஸ்" என்ற கோரஸ், ஒரு நெடுவரிசை போன்ற நிலையானது மூலம் முடிக்கப்பட்டது. ரெக்ஸ்").

எல். மிகீவா

ரஷ்ய கருப்பொருளில் ("மாவ்ரா", "பேக்கா...", "தி திருமண") பல பாடல்களுக்குப் பிறகு, ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி "ஓடிபஸ் ரெக்ஸ்" எழுதுகிறார் - இது லத்தீன் மொழியில் காலமற்ற கலவையாகும், இது இசையமைப்பாளரின் "நித்தியமான" ஆர்வத்திற்கு சாட்சியமளிக்கிறது. கருப்பொருள்கள்.

பிரீமியர் சாரா பெர்னார்ட் தியேட்டரில் நடந்தது. பெலினா-ஸ்குபெவ்ஸ்கி தலைப்புப் பகுதியைப் பாடினார். நவீன தயாரிப்புகளில், பாரிஸில் உள்ள சேட்லெட் தியேட்டரில் (1996) வில்சனின் பணியை நாங்கள் கவனிக்கிறோம், இது இசையமைப்பாளரின் மரணத்தின் 25 வது ஆண்டு விழாவிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. சோவியத் ஒன்றியத்தில், இசையமைப்பு முதன்முதலில் 1928 இல் ஒரு கச்சேரி நிகழ்ச்சியில் நிகழ்த்தப்பட்டது (அன்செர்மெட்டால் நடத்தப்பட்டது). நாடக நிகழ்ச்சி 1963 இல் யெரெவனில் அரங்கேற்றப்பட்டது.

டிஸ்கோகிராபி:குறுவட்டு - ஓர்ஃபியோ. இயக்குனர் டேவிஸ், ஓடிபஸ் (மோசர்), ஜோகாஸ்டா (நார்மன்), கிரியோன், ஹெரால்ட் (நிம்ஸ்கெர்ன்), டைரேசியாஸ் (பிராக்ட்).

இகோர் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் ஓபரா-ஓரடோரியோவின் பிரீமியர் நிகழ்ச்சிகள் நடைபெறும்"ஈடிபஸ் ரெக்ஸ்"மற்றும் பெலா பார்டோக்கின் ஒரு ஆக்ட் ஓபரா"டியூக் ப்ளூபியர்ட்ஸ் கோட்டை" ஒரு மாலைக்குள் இணைக்கப்பட்டது. தயாரிப்பின் இசையமைப்பாளர் மியூசிக்கல் தியேட்டரின் தலைமை நடத்துனராக இருப்பார், ஓடிபஸின் பழங்கால தொன்மத்தையும், டியூக் ப்ளூபியர்டின் பண்டைய புராணக்கதையையும் மேடையில் வெளிப்படுத்த அழைக்கப்படுகிறார்கள்: தியேட்டரின் கலை இயக்குனர். எவ்ஜீனியா வக்தாங்கோவ், அதன் நிலையானது இணை ஆசிரியர்கள் - காட்சிநோகிராபர்மற்றும் நடன இயக்குனர், ஆடை வடிவமைப்பாளர்நான் மற்றும் விளக்கு வடிவமைப்பாளர் .

ஓடிபஸ் ரெக்ஸ் 1927 இல் இகோர் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியால் எழுதப்பட்டது. லிப்ரெட்டோவை உருவாக்க, அவர் பிரபல நாடக ஆசிரியர் ஜீன் காக்டோவிடம் திரும்பினார். கூட்டு முயற்சிகளால், சோஃபோகிள்ஸின் சோகத்தின் கடினமான சுருக்கம் பெறப்பட்டது, இது பண்டைய உருவங்களின் சக்தியையும் ஆடம்பரத்தையும் தக்க வைத்துக் கொண்டது.

ஓடிபஸ் ரெக்ஸில் இகோர் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி: ஓடிபஸ் ரெக்ஸின் வேலையின் ஆரம்பம் செப்டம்பர் 1925 என்று நான் தேதியிட்டேன், ஆனால் அதற்கு குறைந்தபட்சம் ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பே பெரிய அளவில் ஒரு நாடகப் படைப்பை இயற்ற வேண்டிய அவசியத்தை உணர்ந்தேன்.<…>நான் நைஸுக்குத் திரும்பிய சிறிது நேரத்திலேயே சோஃபோகிள்ஸின் சோகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டு ஒரு படைப்பை உருவாக்குவதற்கான முடிவு எடுக்கப்பட்டது, மேலும் தேர்வு முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டது. அனைத்து மனிதகுலத்திற்கும் பொதுவான அல்லது குறைந்தபட்சம் நன்கு அறியப்பட்ட ஒரு கதை எனக்கு தேவைப்பட்டது. நான் நாடகத்தை பின்னணியில் விட்டுவிட விரும்பினேன், இந்த வழியில் அதன் வியத்தகு சாரத்தைப் பிரித்தெடுத்து, முற்றிலும் இசை நாடகமாக்கலில் அதிக கவனம் செலுத்துவதற்காக என்னை விடுவித்துக் கொள்ள விரும்பினேன் ... "

ஓடிபஸ் ரெக்ஸில் அர்னால்ட் ஷொன்பெர்க்: "இங்கே எல்லாம் தலைகீழாக உள்ளது: ஒரு அசாதாரண தியேட்டர், ஒரு அசாதாரண தயாரிப்பு, ஒரு அசாதாரண கண்டனம், ஒரு அசாதாரண குரல் எழுத்து, ஒரு அசாதாரண செங்குத்து, ஒரு அசாதாரண எதிர்முனை, ஒரு அசாதாரண கருவி..."

1901 ஆம் ஆண்டில், புகழ்பெற்ற பிரெஞ்சு நாடக ஆசிரியர் மாரிஸ் மேட்டர்லிங்க் அரியானா மற்றும் ப்ளூபியர்ட் என்ற நாடகத்தை எழுதினார். 1910 ஆம் ஆண்டில், ஹங்கேரிய கவிஞர் பெலா பாலாஸ், மேட்டர்லிங்கின் படைப்பின் அடிப்படையில் தி டியூக் ப்ளூபியர்ட்ஸ் கோட்டை என்ற ஒற்றை நாடக மர்ம நாடகத்தை உருவாக்கினார். நாடகத்தின் உரை அதே நேரத்தில் பார்டோக்கின் சமகாலத்தவரான ஜோல்டன் கோடாயின் இசையமைப்பாளருக்கான ஆயத்த ஓபரா லிப்ரெட்டோவாக இருந்தது. இருப்பினும், வாசிப்பின் போது, பார்டோக் இந்த லிப்ரெட்டோவுக்கு ஒரு ஓபரா எழுதும் யோசனையால் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார், பாலாஸ் அவருக்கு உரையை வழங்கினார். ஓபரா 1911 இல் எழுதப்பட்டது, ஆனால் தயாரிப்பு 7 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு நடந்தது. 1918 ஆம் ஆண்டு மே 24 ஆம் தேதி ஹங்கேரிய நேஷனல் ஓபராவில் பிரீமியர் நடைபெற்றது மற்றும் அது பெரும் வெற்றியைப் பெற்றது.

பெல்"டியூக் ப்ளூபியர்ட்ஸ் கோட்டை" பற்றிய பலாஸ்கள் : "நான் Szekely நாட்டுப்புற பாலாட்களின் வியத்தகு உணர்வை மேடையில் வெளிப்படுத்த விரும்பினேன். நவீன உள்ளடக்கத்தை நாட்டுப்புறப் பாடலின் எளிமையான வடிவங்களுடன் இணைக்க முயற்சித்தேன். பார்டோக்கைப் போலவே நான் விரும்பினேன். அந்த இளம் ஆண்டுகளில் நாங்கள் ஒன்றாகச் சென்றோம். நாங்கள் இருவரும் உறுதியாக இருந்தோம். கலையின் உண்மையான புதுப்பித்தலை பழைய, ஆதிநிலையில் தேர்ச்சி பெறுவதன் மூலம் மட்டுமே அடைய முடியும்..."