Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

பெரும்பாலும், கிளாசிக்ஸைப் படிப்பது கடினம், ஏனெனில் அதன் எப்போதும் பொருத்தமான ஒலி, மலர்ந்த பேச்சு திருப்பங்கள் மற்றும் விசித்திரமான வடிவம். இது ஒரு காடு, ஊர்வலத்திற்கான காரணங்கள் எப்போதும் தெளிவாக இருக்காது. ஆனால் இங்கே விதிவிலக்குகளும் உள்ளன. நோபல் பரிசு பெற்ற இலக்கியப் பரிசு பெற்ற வில்லியம் பால்க்னரின் நாவலான சவுண்ட் அண்ட் ப்யூரி.
இந்த கதை கருத்துக்கு மிகவும் கடினமான வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளது என்று இப்போதே சொல்ல வேண்டும்: கதை நான்கு பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது, ஒவ்வொன்றும் நான்கு வெவ்வேறு நாட்களில் ஒன்றை மட்டுமே உள்ளடக்கியது. இது தவிர, ஒவ்வொருவரும் ஒரு புதிய ஹீரோவின் பார்வையில் கதை சொல்கிறார்கள். இந்த ஹீரோக்களில் சிலர் உண்மையிலேயே அற்பமானவர்கள் அல்ல.

நாவலின் அசல் அட்டை, 1929

ரஷ்யாவில் சவுண்ட் அண்ட் ப்யூரி என்றும் அழைக்கப்படும் சவுண்ட் அண்ட் ஃப்யூரி, விஸ்கி மற்றும் கட்டுப்பாடற்ற ஆணவத்தின் முடிவில்லாத நீரோடைகளால் ஏராளமாக கருவுற்ற பிசுபிசுப்பான ஸ்காட்டிஷ் மண்ணில் இருந்து வளரும் காம்ப்சன் குடும்பத்தின் அவல நிலையைக் கூறுகிறது. உண்மைதான், நாவலின் செயல் தடிமனான பாசியால் வளர்ந்த கற்களுக்கு இடையில் அல்ல, ஆனால் அமெரிக்காவின் தெற்கில், மிசிசிப்பியில், அடிமைத்தனத்தின் காதலுக்கு பிரபலமானது. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், இந்த வன்முறைக் குடும்பத்தின் தந்தையான குவென்டின் மக்லஹான், தனது தாயகத்தை இழந்து, ஸ்காட்லாந்திலிருந்து அமெரிக்காவிற்கு ஒரே ஒரு "கிளேமோர் மற்றும் ஒரு டார்டன் போர்வையுடன் தப்பி ஓடினார், அவர் பகலில் அணிந்திருந்தார், இரவில் அவர் மறைத்து வைத்தார். " இது அவரது அடக்கமுடியாத மற்றும் இதற்கிடையில் நம்பமுடியாத விருப்பத்தின் தவறு, ஆங்கில மன்னருக்கு கொடுக்கப்பட்டது.

கட்டுப்பாடற்ற குடிப்பழக்கத்தை மட்டுமே ஒதுக்கி வைக்கும், இப்படி ஒரு அசாத்தியமான ஆரம்பம் இருந்தபோதிலும், மொத்தத்தில், காம்ப்சன்ஸ் சிறப்பாகச் செய்திருக்கிறார்கள். பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், அவர்கள் ஒரு சிறிய நிலத்தை வைத்திருந்தனர், அதில் அவர்கள் பல பிடிவாதமான கறுப்பினத்தவர்களால் சேவை செய்யப்பட்டனர், மேலும் அறியப்படாத அளவு சேமிப்புகள் அவர்களை வழிநடத்த அனுமதித்தன. ஆனால் இருபதாம் நூற்றாண்டின் வருகையுடன் மட்டுமே, காம்ப்சன்ஸ் படுகுழியில் விழுந்தார், அதன் அடிப்பகுதியில், இரண்டாம் உலகப் போரின் முடிவில், அவர்களின் கடைசி பிரதிநிதி பாதுகாப்பாக அடித்து நொறுக்கப்பட்டார்.

ஃபால்க்னர் "நவீன அமெரிக்க நாவலுக்கு குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் கலை ரீதியாக தனித்துவமான பங்களிப்புகளுக்காக" நோபல் பரிசு பெற்றார்.

முன்பே குறிப்பிட்டது போல, சவுண்ட் அண்ட் ப்யூரியின் அசல் தன்மை அதன் அமைப்பு மற்றும் பாத்திரங்களில் உள்ளது. எனவே ஏப்ரல் 7, 1928 இல் வெளிவரும் முதல் அத்தியாயத்தில், முழு காம்ப்சன் குடும்பத்தின் சீரழிவின் அசைக்க முடியாத சின்னமான முப்பத்து மூன்று வயதான பென்ஜியின் உதடுகளின் வழியாக கதை சொல்லப்படுகிறது. பிரச்சனை என்னவென்றால், "கிறிஸ்துவின் யுகத்தில்" கைப்பற்றப்பட்ட அவர், அறியப்படாத மனநோயால் பாதிக்கப்படுகிறார், மறைமுகமாக ஒலிகோஃப்ரினியா. துல்லியமாக இந்த உண்மைதான் அவரது கதையில் ஒரு அழியாத முத்திரையை விட்டுச்செல்கிறது.

இந்த பெரிய, நித்தியமாக அழும் கணவரின் பேச்சு சித்திர சொற்றொடர்கள் முழுமையாக இல்லாதது மற்றும் நிறுத்தற்குறிகளை அப்பட்டமான புறக்கணிப்பு ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது; மிக எளிமையான சொற்றொடர்கள், இந்த நொடியில் அவருக்கு முன்னால் வெளிப்படும் அந்த நிகழ்வுகளை பிரத்தியேகமாக விவரிக்கிறது; மற்றும் நேரம் இருப்பதைப் பற்றிய முழு அலட்சியம். அவரது நோய் காரணமாக (குறைந்தபட்சம், நாவல் இந்த யோசனையைத் தூண்டுகிறது) பென்ஜிக்கு எங்கு, மற்றும், மிக முக்கியமாக, அவர் எப்போது இருக்கிறார் என்பதை முழுமையாக புரிந்து கொள்ளவில்லை.

“அப்பா வாசலுக்குச் சென்று எங்களை மீண்டும் பார்த்தார். பிறகு மீண்டும் இருள் வந்தது. அவர் கதவில் கருப்பு நிறத்தில் நின்றார், பின்னர் கதவு மீண்டும் கருப்பு நிறமாக மாறியது. கேடி என்னைப் பிடித்தார், நாங்கள் அனைவரையும் கேட்டேன், இருள் மற்றும் நான் என்ன வாசனை செய்ய முடியும். பின்னர் மரங்கள் சத்தமிடும் ஜன்னல்களைப் பார்த்தேன். நான் தூங்கிக் கொண்டிருந்தேன் என்று கேடி கூறும்போதும், எப்போதும் போல இருள் மென்மையான பிரகாசமான வடிவங்களுக்குச் செல்லத் தொடங்கியது. - பெஞ்சமின் காம்ப்சன்

பென்ஜி காலத்தின் சூழலில் இருந்து வெளியேற்றப்படுகிறார், அவரது வாழ்க்கை என்பது ஒவ்வொரு நொடியும் அவரை ஒரு யதார்த்தத்திலிருந்து மற்றொன்றுக்கு அழைத்துச் செல்லும் ஒளிரும் படங்களின் தொடர். உதாரணமாக, பென்ஜி முந்தைய காலை நிகழ்வுகளின் விளக்கத்துடன் ஒரு பத்தியைத் தொடங்கலாம், அதன் நடுவில், எந்த காரணமும் இல்லாமல், தனது சொந்த குழந்தைப் பருவத்திலிருந்து ஒரு பகுதியைக் கிழித்து, அதன் பிறகு அவர் பூச்சுக் கோட்டை நோக்கி விரைகிறார். பல வருடங்கள் சுயநினைவற்ற இளமை. இந்த அத்தியாயத்தில், புரிந்துகொள்வது மிகவும் கடினமாக இருக்கலாம், 1898 முதல் 1928 வரையிலான காலகட்டத்தில் காம்ப்சன்களுக்கு நடந்த அனைத்து முக்கிய நிகழ்வுகளையும் சுருக்கமாக சுருக்கமாக உள்ளடக்கியதாக ஃபால்க்னர் தொடர்ந்து இடத்திலிருந்து மற்றொரு இடத்திற்கு குதித்து வருகிறார்.

ஆரம்பத்தில், ஃபால்க்னர் உரையை வெவ்வேறு வண்ணங்களில் அச்சிட்டு ஒரு காலகட்டத்திலிருந்து மற்றொரு காலகட்டத்திற்கு நகர்த்த திட்டமிட்டார், ஆனால் பின்னர் சாய்வுகளைத் தேர்ந்தெடுத்தார், இது உண்மையில் முதல் வாசிப்புக்கு பெரிதும் உதவவில்லை. உண்மையில், முதல் அத்தியாயம், முழு நாவலைப் போலவே, படங்களின் அடர்த்தியான சுழல் ஆகும், அதில் கவனம் செலுத்தும் வாசகரால் மட்டுமே அவர் படித்ததை சுயாதீனமாக சேகரிக்க முடியும்.

1930களில் ஒரு பொதுவான மிசிசிப்பி குடிசை

இரண்டாவது அத்தியாயத்தில், பேச்சுரிமை பென்ஜியின் சகோதரர் க்வென்டினுக்கு வழங்கப்படுவதால், சோதனைகள் அவற்றின் சத்தத்தை இழக்கின்றன. பழமையான மற்றும் விவரங்கள் இல்லாத, பேச்சு ஒரு இனிமையான, ஒரு குறிப்பிட்ட அர்த்தத்தில் கூட நேர்த்தியான விளக்கக்காட்சியால் மாற்றப்படுகிறது. ஆனால் காலப்போக்கில் ஏற்படும் தாவல்கள், அவை அழுத்தத்தைக் குறைத்தாலும், முழுமையாக மேடையை விட்டு வெளியேறாது. ஏனென்றால், க்வென்டின், தனது காமச் சகோதரி கேண்டேஸின் மரியாதையில் வெறித்தனமாக, வளர்ந்து வரும் பைத்தியக்காரத்தனத்தின் கைகளில் அவளது சொந்த தவறுகளால் மூழ்கி, ஜூன் 1910 இல் தனது சொந்த தற்கொலைக்கு முன்னதாக ஒரு கதையைச் சொல்கிறார்.

அவரது எண்ணங்களும் ஆசைகளும் தொடர்ந்து குழப்பமடைகின்றன, ஆத்திரம் மனத்தாழ்மையை அடியில் புதைக்கிறது, இதனால் சில நொடிகள் கழித்து அவரால் நீண்ட காலமாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட விதியின் முன் அலட்சியத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. இந்த பகுதியில், ஃபாக்னர் இன்னும் சாய்வு எழுத்துக்களில் காம்ப்சன்களின் துன்பத்தை ஏமாற்றுகிறார். அவர், வெயிலில் கருகிய தோலுடன், வாழ்க்கையில் சோர்வுற்ற தொழிலாளியைப் போல, குழப்பமான முறையில் ஒரு மகத்தான சவப்பெட்டியின் மூடியில் நகங்களைச் சுத்தி, முழு குடும்பத்திற்கும் ஒன்றாகச் சுத்தியல் செய்தார்.

மிசிசிப்பியின் புறநகரில் உள்ள மாளிகை. காம்ப்சன்ஸ் இதேபோல் வாழ்ந்தனர்

மீதமுள்ள இரண்டு அத்தியாயங்களும் கொஞ்சம் கொஞ்சமாக தகவல்களைத் தருகின்றன, மூன்றாவது எபிசோட் மிகவும் புத்திசாலித்தனமாக ஆளப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் காம்ப்சன் குடும்பத்தின் பால்க்னர் பிரதிநிதியான குவென்டின் மற்றும் பென்ஜியின் சகோதரர் ஜேசன் ஆகியோரால் மிகவும் வெறுக்கப்பட்டது. அவரது ஒருதலைப்பட்சமும், பேச்சின் மகிழ்ச்சியால் பிரகாசிக்காததும் குழந்தை பருவத்தில் விதைக்கப்பட்ட கோபத்தால் நிறைந்தவை, ஆனால் அவை உடன்பிறப்புகளின் தீர்ப்புகளில் உள்ளார்ந்த குழப்பம் மற்றும் கட்டுப்பாடற்ற நிச்சயமற்ற தன்மை இல்லாதவை. நாவல் ஒரு மோசமான சோனரஸ் மற்றும் அழகிய அத்தியாயத்துடன் முடிவடைகிறது, இதில் ஆசிரியரே கதைசொல்லியாக செயல்படுகிறார். ஜேசனின் கதையுடன் சேர்ந்து, க்வென்டின் மற்றும் பென்ஜியின் பேச்சுக்களில் இருந்து வெளிப்படும் குழப்பங்கள் அனைத்தையும் சமன் செய்கிறார்கள்.

“நான் ஒரு பெண்ணுக்கு எதையும் உறுதியளிக்கவோ அல்லது அவளுக்கு கொடுக்க நினைப்பதையோ சொல்வதில்லை. இவர்களை சமாளிக்க இதுதான் ஒரே வழி. அவற்றை எப்போதும் இருட்டில் வைத்திருங்கள். அவளை ஆச்சரியப்படுத்த வேறு எதுவும் இல்லை என்றால், தாடையில் ஒன்றைக் கொடுங்கள்." - ஜேசன் காம்ப்சன்

ஆனால் இதையெல்லாம் ஏன் படிக்க வேண்டும்? பிறப்பிலிருந்தே பைத்தியக்காரனின் பேச்சையும், கதையின் போக்கில் யதார்த்தத்துடன் தொடர்பை இழப்பதையும் எதற்காக ஆராய்வது? பால்க்னர் தனது ஏற்கனவே கவர்ச்சிகரமான நாவலை (தெளிவான நிகழ்வுகள் மற்றும் வண்ணமயமான ஆளுமைகள் நிறைந்தவர், அவர்களில் பெரும்பாலோர் தூக்கு மேடையில் இடம் பெற்றவர்கள்) தெற்கு ஆவி நிறைந்த மொசைக் ஆக மாற்றியமைப்பதற்காக, சரிபார்க்கப்பட்டு முழுமைப்படுத்தப்பட்டது, இது கொஞ்சம் கொஞ்சமாக சேகரிக்கப்பட வேண்டும். . இது அவரைப் பற்றிய மிகவும் சுவாரஸ்யமான விஷயம்.

ஒவ்வொரு அத்தியாயமும் வெவ்வேறு கதாபாத்திரங்களின் மனதில் இருந்து வளர்வதால், ஃபால்க்னர் வெவ்வேறு கோணங்களில் விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளைப் பார்க்க உங்களை அனுமதிப்பது மட்டுமல்லாமல், அவர் வேண்டுமென்றே ஸ்னாட்ச்களில் விவரங்களைத் தருகிறார், தொடர்ந்து அவர் படித்ததை சிந்திக்கவும் பகுப்பாய்வு செய்யவும் கட்டாயப்படுத்துகிறார். பெரிய படத்தைப் பார்ப்பதற்கான பல நேரங்களில் வீணான முயற்சிகளில் சிறிய விஷயங்களை இணைக்கவும். இந்த செயல்முறை ஆர்வத்தை ஈர்க்கிறது மற்றும் தூண்டுகிறது, விரைவில் நீங்கள் அதன் மூலத்தை முற்றிலும் மறந்துவிடுவீர்கள் - உங்கள் கைகளில் ஒளிரும் "மந்தமான கிளாசிக்ஸ்".

உண்மையில், சவுண்ட் அண்ட் ப்யூரி என்பது ஒரு குடும்பத்தின் கஷ்டங்களைப் பற்றிய பல தொகுதி உன்னதமான நாவல் ஆகும், இது வலிமிகுந்த குடும்ப உறவுகளால் கட்டமைக்கப்பட்ட நொறுங்கும் ஆளுமைகளைப் பற்றிய மின்னல் வேகமான மற்றும் உரத்த கதையின் வடிவத்தில் வழங்கப்படுகிறது. அதில், ஃபால்க்னரால் விசித்திரமான விருப்பங்களைக் கொண்ட மக்களுக்கு ஒரு பழக்கமான கதையை உடுத்த முடிந்தது, அது உணர கடினமாக உள்ளது, ஆனால், இருப்பினும், பொதுவாக அணுகக்கூடியது. இது அதே வெளித்தோற்றத்தில் விசித்திரமான காடு, இதன் மூலம் உண்மையில் அலைந்து திரிவது மதிப்பு.

வேலி வழியாக, தடித்த சுருட்டைகளின் இடைவெளியில், அவர்கள் எப்படி அடித்தார்கள் என்பதை என்னால் பார்க்க முடிந்தது. அவர்கள் கொடிக்கு சென்றார்கள், நான் வேலி வழியாக சென்றேன். பூத்திருக்கும் மரத்தடியில் புல்வெளியில் காந்தி தேடுகிறது. அவர்கள் கொடியை வெளியே இழுத்தனர், அவர்கள் அதை அடித்தனர். நாங்கள் கொடியை மீண்டும் உள்ளே வைத்தோம், ஒன்று சீராக சென்றது, ஒன்று அடித்தது, மற்றொன்று அடித்தது. நாங்கள் சென்றோம், நான் சென்றேன். பளபளப்பு மரத்திலிருந்து மேலே வந்தது, நாங்கள் வேலியில் நடக்கிறோம், அவர்கள் எஃகு செய்கிறோம், நாமும் செய்கிறோம், நான் வேலிக்கு மேல் பார்க்கிறேன், பளபளப்பு புல்லில் பார்க்கிறது.

- எனக்கு கிளப் கொடுங்கள், கேடி! - ஹிட். எங்களுக்கு ஒரு புல்வெளியை அனுப்புங்கள். நான் வேலியைப் பிடித்து அவர்கள் வெளியேறுவதைப் பார்க்கிறேன்.

"நான் மீண்டும் பிஸியாக இருக்கிறேன்," லஸ்டர் கூறுகிறார். - நல்ல குழந்தை, முப்பத்து மூன்று வயது. நான் இன்னும் உங்களுக்காக ஒரு கேக்கிற்காக நகரத்திற்கு இழுத்துக்கொண்டிருந்தேன். அலறுவதை நிறுத்து. நீங்கள் ஒரு நாணயத்தைத் தேட எனக்கு உதவுங்கள், இல்லையெனில் நான் மாலையில் கலைஞர்களிடம் செல்வேன்.

அவர்கள் புல்வெளி வழியாக நடந்து, எப்போதாவது அடிப்பார்கள். நான் கொடி இருக்கும் இடத்திற்கு வேலி நடக்கிறேன். அவர் பிரகாசமான புல் மற்றும் மரங்களுக்கு இடையே படபடக்கிறார்.

"வாருங்கள்," லஸ்டர் கூறுகிறார். - நாங்கள் ஏற்கனவே அங்கு தேடிக்கொண்டிருந்தோம். இனி வரமாட்டார்கள். நாங்கள் ஆற்றங்கரையில் சென்று சலவைப் பெண்கள் அதை எழுப்பும் வரை அதைத் தேடுகிறோம்.

அவர் சிவப்பு, புல்வெளியின் நடுவில் அவரை படபடக்கிறார். பறவை சாய்வாக மேலே பறந்து, அதன் மீது அமர்ந்தது. பளபளப்பு அதை வீசியது. பிரகாசமான புல்வெளியில், மரங்களில் கொடி பறக்கிறது. நான் வேலியைப் பிடித்துக் கொண்டிருக்கிறேன்.

"சத்தம் போடுவதை நிறுத்து," லஸ்டர் கூறுகிறார். - வீரர்கள் வெளியேறியதால் என்னால் அவர்களை திருப்பி அனுப்ப முடியாது. வாயை மூடு, இல்லையேல் மம்மி உனக்கு பிறந்தநாள் தரமாட்டாள். வாயை மூடு, நான் என்ன செய்வேன் தெரியுமா? முழு கேக்கை சாப்பிடுங்கள். நான் மெழுகுவர்த்திகளை சாப்பிடுவேன். அனைத்து முப்பத்து மூன்று மெழுகுவர்த்திகள். ஓடையில் இறங்குவோம். இந்த நாணயத்தை நாம் கண்டுபிடிக்க வேண்டும். ஒருவேளை நாங்கள் சில பந்துகளை எடுப்போம். அவர்கள் எங்கே இருக்கிறார்கள் என்று பாருங்கள். அங்கே, வெகு தொலைவில். - அவர் வேலி வரை சென்று, கையைக் காட்டினார்: - நீங்கள் பார்க்கிறீர்களா? இனி இங்கு வரமாட்டார்கள். வா.

நாங்கள் வேலி வழியாகச் சென்று தோட்டத்திற்கு வருகிறோம். எங்கள் நிழல்கள் தோட்ட வேலியில் உள்ளன. என்னுடையது லஸ்டரை விட உயர்ந்தது. நாங்கள் மீறலில் ஏறுகிறோம்.

"காத்திருங்கள்," லஸ்டர் கூறுகிறார். - மீண்டும் நீங்கள் இந்த ஆணியைப் பிடித்தீர்கள். நீங்கள் பிடிக்க முடியாது, அதனால் பிடிக்க முடியாது.

கேடி என்னை அவிழ்த்தார், நாங்கள் கடந்துவிட்டோம். “யாரும் பார்க்காமல் போகச் சொன்னார் மோரி மாமா. வாத்து விடுவோம், ”கேடி கூறினார். - கீழே இறங்கு, பென்ஜி. இப்படி, புரியுதா?" நாங்கள் வாத்து, தோட்டம், பூக்கள் வழியாக சென்றோம். அவர்கள் எங்களைப் பற்றி சலசலக்கிறார்கள், சலசலக்கிறார்கள். நிலம் திடமானது. பன்றிகள் முணுமுணுத்து சுவாசித்துக் கொண்டிருந்த வேலியின் மேல் ஏறினோம். "பன்றிகள் காலையில் கொன்றதற்காக வருந்துகின்றன என்று நான் நினைக்கிறேன்," கேடி கூறினார். நிலம் திடமானது, கட்டிகள் மற்றும் குழிகளில்.

உங்கள் கைகளை உங்கள் பைகளில் வைக்கவும், கேடி கூறினார். - மேலும் விரல்கள், முடக்கம். பென்ஜி புத்திசாலி, அவர் கிறிஸ்துமஸுக்கு உறைபனி பெற விரும்பவில்லை."

"வெளியே குளிர்ச்சியாக இருக்கிறது," வெர்ஷ் கூறினார். "நீங்கள் அங்கு செல்ல வேண்டியதில்லை.

"என்ன அது," அம்மா சொன்னாள்.

"அவள் நடந்து செல்லச் சொல்கிறாள்," என்று வெர்ஷ் கூறினார்.

"கடவுள் உங்களை ஆசீர்வதிப்பாராக," மாமா மோரி கூறினார்.

"இது மிகவும் குளிராக இருக்கிறது," அம்மா கூறினார். - வீட்டில் இருப்பது நல்லது. நிறுத்து பெஞ்சமின்.

"அவருக்கு எதுவும் ஆகாது," மாமா மோரி கூறினார்.

"பெஞ்சமின்," அம்மா சொன்னாள். - நீங்கள் ஒரு பயக்கா என்றால், நான் உங்களை சமையலறைக்கு அனுப்புவேன்.

"அவனை இன்று சமையலறைக்கு அழைத்துச் செல்லும்படி மம்மி என்னிடம் சொல்லவில்லை," என்று வர்ஷ் கூறினார். "எப்படியும் இந்த கலவையை அவளால் கையாள முடியாது என்று அவள் சொல்கிறாள்."

"அவர் ஒரு நடைக்கு செல்லட்டும்," மாமா மோரி கூறினார். "இது உங்களை வருத்தப்படுத்தும், நீங்கள் மீண்டும் முயற்சி செய்வீர்கள், கரோலின்."

"எனக்குத் தெரியும்," அம்மா சொன்னாள். - கடவுள் என்னை ஒரு குழந்தையுடன் தண்டித்தார். ஏன் எனக்கு ஒரு மர்மம்.

"ஒரு புதிர், ஒரு புதிர்," மாமா மோரி கூறினார். "உங்கள் பலத்தை நீங்கள் வைத்திருக்க வேண்டும். நான் உனக்கு ஒரு குத்து கொடுக்கிறேன்.

"அந்த குத்து என்னை மேலும் வருத்தப்படுத்தும்," அம்மா கூறினார். - உங்களுக்குத் தெரியும்.

"பஞ்ச் உங்களை ஆதரிக்கும்," மாமா மோரி கூறினார். - தம்பி, நன்றாகப் போர்த்திக் கொண்டு கொஞ்சம் நட.

மாமா மவுரி போய்விட்டார். வெர்ஷ் வெளியேறினார்.

"வாயை மூடு" என்றாள் அம்மா. - அவர்கள் ஆடை அணிவார்கள், இப்போது நாங்கள் உங்களை அனுப்புவோம். உங்களுக்கு சளி பிடிக்க நான் விரும்பவில்லை.

வெர்ஷ் என் பூட்ஸ், ஒரு கோட் அணிந்து, நாங்கள் ஒரு தொப்பியை எடுத்துக்கொண்டு சென்றோம். சாப்பாட்டு அறையில், மாமா மோரி பாட்டிலை அலமாரியில் வைக்கிறார்.

"அரை மணி நேரம் அவருடன் நடக்கவும், தம்பி," மாமா மோரி கூறினார். - அதை முற்றத்திற்கு வெளியே விட வேண்டாம்.

நாங்கள் முற்றத்திற்குச் சென்றோம். சூரியன் குளிர்ச்சியாகவும் பிரகாசமாகவும் இருக்கிறது.

- நீங்கள் எங்கே போகிறீர்கள்? - வெர்ஷ் கூறுகிறார். - என்ன தந்திரமான - நகரத்திற்கு, ஒருவேளை, போகிறது? - நாங்கள் செல்கிறோம், இலைகளில் சலசலக்கிறோம். வாயில் குளிர்ச்சியாக இருக்கிறது. "உங்கள் கைகளை உங்கள் பைகளில் வைக்கவும்," வெர்ஷ் கூறுகிறார். - இரும்பில் உறையுங்கள், பிறகு நீங்கள் என்ன செய்வீர்கள்? வீட்டுக்குள்ளேயே காத்திருக்க முடியாது போல. - அவர் என் கைகளை அவரது பைகளில் வைக்கிறார். அவர் இலைகளுக்கு மேல் சலசலக்கிறார். எனக்கு குளிர் வாசனை தெரியும். வாயில் குளிர்ச்சியாக இருக்கிறது.

- கொட்டைகள் சிறந்தது. ஆஹா, நான் ஒரு மரத்தில் குதித்தேன். பார் பென்ஜி - அணில்!

கைகள் வாயிலைக் கேட்கவில்லை, ஆனால் அது பிரகாசமான குளிரின் வாசனை.

"உங்கள் கைகளை மீண்டும் உங்கள் பைகளில் வைப்பது நல்லது.

கேடி செல்கிறது. அவள் ஓடினாள். பை தொங்குகிறது, பின்னால் அடிக்கிறது.

"ஹலோ பென்ஜி," கேடி கூறுகிறார். அவள் கேட்டைத் திறந்து, உள்ளே நுழைந்து, குனிந்தாள். கேடி இலைகள் போன்ற வாசனை. - நீங்கள் என்னை சந்திக்க வெளியே வந்தீர்கள், இல்லையா? அவள் சொல்கிறாள். - கேடியை சந்திக்கவா? அவன் கைகள் ஏன் குளிர்ச்சியாக இருக்கின்றன, வர்ஷ்?

- நான் அவரிடம் சொன்னேன்: உங்கள் பைகளில் மறைக்கவும், - வெர்ஷ் கூறுகிறார். - அவர் வாயிலில், இரும்பில் ஒட்டிக்கொண்டார்.

- நீங்கள் கேடியை சந்திக்க வெளியே சென்றீர்கள், இல்லையா? - என்று கேடி என் கைகளைத் தேய்க்கிறாள். - சரி? என்னிடம் என்ன சொல்ல விரும்புகிறீர்கள்? "கேடி மரங்களைப் போல வாசனை வீசுகிறது மற்றும் நாங்கள் விழித்திருக்கிறோம் என்று அவள் கூறும்போது விரும்புகிறது.

"நீங்கள் ஏன் அலறுகிறீர்கள்," என்று லஸ்டர் கூறுகிறார். - நீரோடையிலிருந்து அவை மீண்டும் தெரியும். அதன் மேல். இதோ உங்களுக்காக ஒரு டூப்." எனக்கு ஒரு பூ கொடுத்தார். நாங்கள் வேலிக்குப் பின்னால் களஞ்சியத்திற்குச் சென்றோம்.

- சரி, என்ன, என்ன? கேடி கூறுகிறார். - நீங்கள் கேடிக்கு என்ன சொல்ல விரும்புகிறீர்கள்? அவர்கள் அவரை வீட்டை விட்டு வெளியே அனுப்பினர் - ஆம், வர்ஷ்?

"நீங்கள் அவரைப் பிடிக்க முடியாது," என்று வெர்ஷ் கூறுகிறார். - அவர்கள் அவரை வெளியேற்றும் வரை அவர் கத்தினார், நேராக வாயிலுக்கு: சாலையைப் பாருங்கள்.

- சரி? கேடி கூறுகிறார். "நான் பள்ளியிலிருந்து வீட்டிற்கு வருவேன், உடனே கிறிஸ்துமஸ் வரும் என்று நீங்கள் நினைத்தீர்களா?" அப்படி நினைத்தீர்களா? மேலும் கிறிஸ்துமஸ் நாளை மறுநாள். பரிசுகளுடன், பென்ஜி, பரிசுகளுடன். சரி, சூடுபிடிக்க வீட்டுக்கு ஓடுவோம். - அவள் என் கையை எடுக்கிறாள், நாங்கள் ஓடுகிறோம், பிரகாசமான இலைகள் வழியாக ஓடுகிறோம். மற்றும் படிகள் வரை, பிரகாசமான குளிர் இருந்து இருட்டாக. மாமா மோரி பாட்டிலை அலமாரியில் வைக்கிறார். "கேடி" என்று அழைத்தான். கேடி கூறினார்:

- அவரை நெருப்புக்கு அழைத்துச் செல்லுங்கள், வெர்ஷ். வெர்ஷுடன் செல், ”கேடி கூறினார். - நான் இப்போது இருக்கிறேன்.

நாங்கள் நெருப்புக்குச் சென்றோம். அம்மா சொன்னாள்:

- அவர் குளிர்ச்சியாக இருக்கிறாரா, வெர்ஷ்?

"இல்லை, மேடம்," வர்ஷ் கூறினார்.

"அவருடைய கோட் மற்றும் காலணிகளை கழற்றுங்கள்," அம்மா கூறினார். - போட்களை முதலில் சுடுவதற்கு எத்தனை முறை உங்களுக்கு உத்தரவிடப்பட்டுள்ளது, பின்னர் உள்ளிடவும்.

"ஆம், மேடம்," வர்ஷ் கூறினார். - அசையாமல் நில்.

அவர் என் பூட்ஸை கழற்றி, என் கோட் பட்டன்களை கழற்றினார். கேடி கூறினார்:

- காத்திருங்கள், வெர்ஷ். அம்மா, பென்ஜி இன்னும் நடக்க முடியுமா? நான் அதை என்னுடன் எடுத்துச் செல்கிறேன்.

"அதை எடுக்காதே," மாமா மோரி கூறினார். - அவர் ஏற்கனவே இன்று நடந்தார்.

“இருவரும் எங்கும் செல்ல வேண்டாம்” என்றாள் அம்மா. - வெளியில் குளிர் அதிகமாக இருக்கிறது என்கிறார் தில்சே.

"ஆ, அம்மா," கேடி சொன்னாள்.

"அது ஒன்றும் இல்லை," மாமா மோரி கூறினார். - நான் நாள் முழுவதும் பள்ளியில் அமர்ந்திருந்தேன், அவளுக்கு கொஞ்சம் புதிய காற்று கிடைக்க வேண்டும். ஒரு நடைக்கு ஓடு, கேண்டேசி.

"அவர் என்னுடன் இருக்கட்டும், அம்மா," கேடி கூறினார். - ஓ, தயவுசெய்து. இல்லாவிட்டால் அழுவார்.

- அவருக்கு முன்னால் விழாக்களைப் பற்றி ஏன் குறிப்பிடப்பட்டது? - என் அம்மா கூறினார். - நீங்கள் ஏன் இங்கு வர வேண்டும்? அவன் என்னை மீண்டும் துன்புறுத்த காரணம் கூறவா? நீங்கள் இன்று வெளியில் சென்றது போதும். அவருடன் இங்கே உட்கார்ந்து விளையாடுவது நல்லது.

"அவர்கள் ஒரு நடைக்கு செல்லட்டும், கரோலின்," மாமா மவுரி கூறினார். - ஃப்ரோஸ்ட் அவர்களை காயப்படுத்தாது. உங்கள் பலத்தை நீங்கள் பாதுகாக்க வேண்டும் என்பதை மறந்துவிடாதீர்கள்.

"எனக்குத் தெரியும்," அம்மா சொன்னாள். - விடுமுறைகள் என்னை எப்படி பயமுறுத்துகின்றன என்று யாருக்கும் புரியவில்லை. யாரும் இல்லை. இந்த பிரச்சனைகள் என் சக்திக்கு அப்பாற்பட்டவை. ஜேசனுக்காகவும் குழந்தைகளுக்காகவும் நான் நல்ல ஆரோக்கியத்துடன் இருக்க விரும்புகிறேன்.

"அவர்கள் உங்களை கவலைப்பட விடாமல் இருக்க முயற்சி செய்யுங்கள்" என்று மாமா மோரி கூறினார். - தொடருங்கள், தோழர்களே. கொஞ்ச நேரம் தான் அம்மா கவலைப்பட வேண்டாம்.

"ஆம், ஐயா," கேடி கூறினார். - வா, பென்ஜி. ஒரு நடைக்கு செல்லலாம்! - அவள் என் கோட் பட்டன், மற்றும் நாங்கள் கதவை சென்றார்.

"எனவே நீங்கள் பூட்ஸ் இல்லாமல் முற்றத்திற்கு குழந்தையை வெளியே கொண்டு செல்கிறீர்கள்," அம்மா கூறினார். - விருந்தினர் மாளிகை நிரம்பியுள்ளது, நீங்கள் அவரை குளிர்விக்க விரும்புகிறீர்கள்.

"நான் மறந்துவிட்டேன்," கேடி கூறினார். - அவர் போட்களில் இருப்பதாக நான் நினைத்தேன்.

திரும்பி வந்துவிட்டோம்.

"நீங்கள் என்ன செய்கிறீர்கள் என்பதைப் பற்றி நான் சிந்திக்க வேண்டும்," என்று அம்மா கூறினார். ஆம், நீங்கள் அசையாமல் நிற்கிறீர்கள்வெர்ஷ் கூறினார். அவர் என்னை போட்களில் வைத்தார். "அப்போது நான் போய்விட்டேன், பிறகு நீங்கள் அவரை கவனித்துக் கொள்ள வேண்டும்." - இப்போது ஸ்டாம்ப்வெர்ஷ் கூறினார். - பெஞ்சமின், உங்கள் அம்மாவை முத்தமிட வாருங்கள்.

கேடி என்னை என் அம்மாவின் நாற்காலிக்கு அழைத்துச் சென்றாள், என் அம்மா என் முகத்தைச் சுற்றி கைகளை வைத்து என்னை அணைத்துக் கொண்டார்.

எந்த ஒரு சூழ்நிலையிலிருந்தும் ஒரே ஒரு வழி என்று நினைப்பது தவறு. உண்மையில், சாத்தியக்கூறுகளின் இடம் எப்போதும் போதுமானதாக இருக்கும். ஒரே கேள்வி என்னவென்றால், அந்த வரம்புகளில் நாம் தேர்வை வரையறுக்கிறோம். சூழ்நிலையிலிருந்து ஒரு வழிக்கு எப்போதும் போதுமான விருப்பங்கள் இல்லை. மறைக்கப்பட்டவற்றைக் குறிப்பிட தேவையில்லை, அதைச் செயல்படுத்த நீங்கள் நிறைய ஏமாற்ற வேண்டும். மற்றும் தி நைஸ் அண்ட் தி ப்யூரி என்பது வெவ்வேறு வெளியேறும் விருப்பங்களைப் பற்றிய புத்தகம்.

கணவனை ஏமாற்றி தன் காதலனால் கர்ப்பமான காம்ப்சன் குடும்பத்தின் மகளின் வீழ்ச்சிதான் தொடக்கப்புள்ளி. இந்த விபச்சாரம் காம்ப்சன் குடும்பத்தின் அழிவுக்கான கடைசி தூண்டுதலாகிறது, இது நாளுக்கு நாள் தன்னை இழக்கத் தொடங்குகிறது. முதல் மூன்று பாகங்களில், காம்ப்சன்ஸின் ஒவ்வொரு மகன்களும் மாறி மாறி ஹீரோக்களாக மாறுகிறார்கள். அவர்களில் முதலாவது - மோரி, பின்னர் பெஞ்சமின் ஆனார் - பைத்தியக்காரத்தனத்தின் மூலம் ஒரு பேரழிவிலிருந்து வெளியேறும் ஒரு வழி - வழக்கமான ஒழுங்கின் மீற முடியாத தன்மையை சிற்றின்பத்துடன் பாதுகாக்க ஒரு ஆவேசமான முயற்சி, இதில் என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பாதிக்க வழி இல்லை. இரண்டாவது - க்வென்டின் - தெற்கின் தியாக இலட்சியவாதம், வாழ்க்கையின் மிகவும் வேதனையான தருணங்களுக்கு அவரை தொடர்ந்து தூக்கி எறியும் நினைவக வட்டம் - ஒரு முயற்சி, நிலைமையை மாற்றியமைக்காவிட்டால், குறைந்தபட்சம் மாற்றங்களின் பனிச்சரிவை நிறுத்த வேண்டும். மூன்றாவது - ஜேசன் காம்ப்சன் - சாம்பலில் தனது ஆர்டரை கட்டமைக்க, விளையாட்டின் புதிய விதிகளை ஏற்றுக்கொள்வதற்கு ஒரு தீய ஆசை, ஆனால் அதே நேரத்தில் இந்த "நியூயார்க்கில் இருந்து யூதர்களை" விட தந்திரமாக இருக்க வேண்டும் - மறுபிறவிக்கான ஒரு தோல்வியுற்ற முயற்சி. புதிய நிபந்தனைகள்.

நாவலின் நான்காவது பகுதி முதல் மூன்றிலிருந்து பிரிக்கப்பட்டுள்ளது - ஒரு நெருக்கமான, அகநிலை வண்ணம் இல்லாதது மற்றும் அதன் அனைத்து சோகத்திலும் சீரழிவைப் பார்க்க உங்களை அனுமதிக்கிறது. பழைய வேலைக்காரி இன்னும் காப்பாற்றக்கூடியதைக் காப்பாற்ற முயற்சிக்கிறாள்.

வெவ்வேறு கண்ணோட்டங்கள் வெவ்வேறு கதை சொல்லும் மொழிகளுக்கு இட்டுச் செல்கின்றன. ஒலிகோஃப்ரினிக் நபரின் சார்பாக சொல்லப்பட்ட முதல் பகுதி வெளிப்படையான காரணங்களுக்காகப் படிப்பது கடினம் என்றால், இரண்டாவது பகுதி எனக்கு மிகவும் எதிர்பாராததாகவும் கடினமாகவும் மாறியது - வலிமிகுந்த நினைவுகளின் சுழற்சி. நானே ஒப்புக்கொள்வது கடினம், ஆனால் இது மிகவும் நம்பக்கூடியது - காயத்தின் சலசலப்பின் கீழ் நடுங்குவது. மேலும் படிக்க ஏற்கனவே எளிதானது, அவற்றின் முதல் பகுதிகளின் அனைத்து குழப்பங்களுடனும் கூட, என்ன நடந்தது என்பதற்கான பொதுவான சட்டத்தை ஒட்டுவது சாத்தியமாகும். இந்த பின்னணியில், ஜேசன் காம்ப்சன் டைனோசர்களின் சடலங்களுக்கு மேல் எலியாக நிற்கிறார் - ஒரு சிறிய, கடினமான சண்டை, ஆனால் அவரது கோபத்தில் உயிருடன் சண்டை. அவரது மருமகள், விபச்சாரத்திற்குப் பிறகு பிறந்தவர், அவள் வெறுக்கப்பட்ட மாமாவைப் போலவே இருக்கிறார். அவள் நான்காவது வழி - வேர்களைக் கைவிட்டு, திரும்பிப் பார்க்காமல் எதிர்காலத்திற்குத் தப்புவது. கர்த்தர் அவர்களுடைய நீதிபதி.

சதித்திட்டத்தின் பார்வையை விட உருவகத்தின் பார்வையில், இந்த நாவல் இப்போது எனக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமானது என்பதை இப்போது நாம் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும். நீங்கள் யாருக்கும் முன்னுரிமை கொடுக்காமல், ஹீரோக்களுக்கு அடுத்தபடியாக வாழ வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கும் வகையில் நனவின் நீரோடைகள் வழங்கப்படுகின்றன. எல்லாம் எளிய உரையில் கூறப்படவில்லை, மேலும் வாசகர் குறிப்புகள், சீரற்ற சொற்றொடர்கள், மயக்கத்தின் ஸ்கிராப்புகள் ஆகியவற்றைத் திருப்ப வேண்டும். அவர்கள் ஓட்டிச் சென்றனர்.

மொத்தம்: பால்க்னர் நன்றாக இருக்கிறார், என்னால் அதற்கு உதவ முடியாது. படிக்கும் போது வழக்கு ஒரு நீண்ட, கடினமான பாதை, உற்சாகமாக இல்லை, ஆனால் உங்களை மகிழ்ச்சியாகவும் வலிமையாகவும் ஆக்குகிறது.

மதிப்பெண்: 9

புத்தகம் ஒரு நண்பரால் அறிவுறுத்தப்பட்டது, இந்த சம்பவத்திற்கு முன்பு, புத்தகங்களின் சுவை எப்போதும் ஒத்துப்போகிறது.

நீங்கள் ஒரு ஆர்வலர்-ரசிகராக இருந்தால், ஒரு எளிய சாமானியரால் பெரியவரைப் புரிந்துகொள்வது சாத்தியமில்லை என்ற எனது கருத்தை எழுதுங்கள்)

IMHO. மிகவும் தெளிவற்றது, புரிந்துகொள்வது கடினம். முதல் பகுதி ஒலிகோஃப்ரினிக் (?) சார்பாக எழுதப்பட்டது. ஆனால் ஆரம்பத்தில் இது எங்களுக்குத் தெரியாது, யாரோ ஒருவர் நீண்ட நேரம் வேலியைத் தொடுவதைப் படிக்கிறோம், முதலில் அவர்கள் தங்களை மோரி, பின்னர் பென்ஜி என்று அழைக்கிறார்கள், இடையில் நாம் கடந்த காலத்திற்குச் செல்கிறோம், பின்னர் நிகழ்காலத்திற்குச் செல்கிறோம்.

எனது பாதுகாப்பில், நான் ஸ்கிசோஃப்ரினிக்ஸ், விலகல் கோளாறு உள்ளவர்கள் சார்பாக பல புத்தகங்களைப் படித்தேன் என்று கூறுவேன், அது எனக்கு ஆர்வமாக இருந்தது!

இருப்பினும், இந்த குழப்பமான புதிர்களைப் புரிந்துகொள்வதில் ஒரு விபரீதமான மகிழ்ச்சி இருந்தாலும், இங்கே தெளிவான ஆர்வம் இல்லை.

பொதுவான பின்னணிக்கு எதிராக முதல் பகுதியை முற்றிலும் சலிப்படையச் செய்ய முடியாது, ஏனென்றால் இரண்டாவது உலக அளவிலான அலுப்பான போட்டியின் பரிசு வென்றவராக எனக்குத் தோன்றியது.

மூன்றாவது மற்றும் நான்காவது பாகங்கள் ஓரளவிற்கு எல்லாவற்றையும் அதன் இடத்தில் வைக்கின்றன (நினைவில் கொள்ளுங்கள் - இங்கே பெற, நீங்கள் அரை புத்தகத்தைப் படிக்க வேண்டும்). ஆனால் ஒரு பிரகாசமான க்ளைமாக்ஸ் அல்லது எதிர்பாராத முடிவு வராது. இவை அனைத்தும் ஏன் என்று கேள்வி எழுகிறது.

புத்தகத்தின் பொதுவான அர்த்தம் தெளிவாக உள்ளது, பழைய குடும்பத்தின் அழிவு, பழைய வாழ்க்கை முறை ... ஆனால் ஏன் இந்த கதை வடிவம் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது? இதன் மூலம் ஆசிரியர் என்ன சொன்னார்?!

பொதுவாக, நனவின் நீரோட்டத்தின் நுட்பம் கடந்த காலத்தையும் எதிர்காலத்தையும் பின்னிப் பிணைந்து சுவாரஸ்யமாக இருந்தது, ஆனால் என் கருத்துப்படி ஸ்ட்ரீம் குறுகியதாக இருக்கலாம்.

எல்லாவற்றையும் உங்கள் தலையில் காலவரிசைப்படி வைக்க, நீங்கள் அதை மீண்டும் படிக்க வேண்டும். கடவுளே.

மதிப்பீடு: 5

இந்த புத்தகத்துடன் நான் பால்க்னருடன் எனது அறிமுகத்தைத் தொடங்கப் போவதில்லை, ஆனால் நானும் ஒரு நண்பரும் அதைப் படிக்க முடிவு செய்தோம். வாசிப்பு கடினமாக இருந்தது, மிகவும் கடினமாக இருந்தது. என் குளிர் உணர்வுகளுக்கு ஒரு மசாலா சேர்த்தது. இறுதியில் என்ன நடந்தது என்று மாறியது. என்ன நடந்தது, கீழே படிக்கவும்.

முதல் அத்தியாயம். பெஞ்சமின் அல்லது எப்படி படிக்கும்போது பைத்தியம் பிடிக்கக்கூடாது. ஃபால்க்னர் இந்த அத்தியாயத்தை இரண்டாவது, மூன்றாவது அல்லது நான்காவது என்று வரிசைப்படுத்தியிருந்தால், இந்த அத்தியாயத்திலிருந்து நான் இன்னும் பலவற்றைப் புரிந்துகொண்டிருப்பேன், அதன் விளைவாக, புத்தகத்தைப் பற்றிய சிறந்த புரிதலைப் பெற்றிருப்பேன். அதனால், எனக்கு ஒன்றுமே புரியவில்லை. ஏனெனில் இந்த அத்தியாயத்தில் தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட நேர வரம்புகள் இல்லை மற்றும் பலவீனமான எண்ணம் கொண்ட பெஞ்சமின் தனது வாழ்க்கையிலிருந்து பல நிகழ்வுகளை இணையாக நினைவுபடுத்துகிறார், மேலும் அவர் ஒரு கால அடுக்கில் இருந்து மற்றொன்றுக்குத் தாவும்போது அது எப்போதும் புரிந்துகொள்ள முடியாததாக இருக்கும். மேலும், யார் யார் என்பதை ஃபால்க்னர் விளக்க முயற்சி செய்யாததால், வாசகரிடம் எதையும் சொல்லாத பெயர்கள் இன்னும் கண்களுக்கு முன்பாக ஒளிரும். நோட்புக்கில் உள்ள குறிப்புகள் கூட அதைக் கண்டுபிடிக்க எனக்கு பெரிதும் உதவவில்லை. ஒரே பெயரில் இரண்டு ஹீரோக்கள், அல்லது இரண்டு பெயர்களில் ஒரு ஹீரோ, அல்லது கிட்டத்தட்ட ஒரே மாதிரியான பெயர்களைக் கொண்ட இரண்டு கதாபாத்திரங்கள். முதல் அத்தியாயம் புரிந்துகொள்வது மிகவும் கடினம், மேலும் நான் மீண்டும் சொல்கிறேன், பால்க்னர் இந்த அத்தியாயத்தை வேறு எந்த இடத்தில் வைத்திருந்தால், அவர் பல வாசகர்களுக்கு வாழ்க்கையை எளிதாக்கியிருப்பார்.

அத்தியாயம் இரண்டு. குவென்டின் அல்லது நிறுத்தற்குறி, இலக்கணம்? இல்லை, நீங்கள் கேட்கவில்லை. நான் முதல் அத்தியாயத்தைத் தட்டிவிட்டு, இரண்டாவது அத்தியாயத்தில் சதித்திட்டத்தின் ஒத்திசைவான விளக்கத்தைப் பெறுவேன் என்று நினைத்தேன், ஆனால் அது இல்லை. க்வென்டின் ஒரு புத்திசாலி இளைஞன், ஆனால் அவனது தலை முட்டாள் பெஞ்சமினின் அதே குழப்பம். இங்கே நான் நிகழ்காலத்தின் ஒத்திசைவான விளக்கக்காட்சியை முன்வைக்கிறேன், ஆனால் நினைவுகள் குறுக்கிட்டு நிகழ்காலத்தில் வெட்கத்துடன் பிணைக்கப்படும்போது, ​​​​எழுத்து இல்லாமல் போய்விடும். நான் சமாளிக்க முயற்சிக்கும் அதே வார்த்தைகளின் சுழல், மெதுவாகவும் சிந்தனையுடனும் படித்து, புரியாத துண்டுகளை மீண்டும் படிக்கிறேன் (முழு அத்தியாயமும் எனக்கு நடைமுறையில் புரியவில்லை என்றாலும்), ஆனால் எனது முயற்சிகள் தெளிவைக் கொண்டுவரவில்லை, மேலும் இந்த பைத்தியக்காரத்தனத்திற்கு நான் என்னை சரணடைகிறேன். நதி என்னை சுமக்கட்டும்.

அத்தியாயம் மூன்று. ஜேசன் அல்லது விக்கிபீடியா கூட உங்களுக்கு உதவாது. ஆம். பொருளின் தெளிவான, நேரடியான (கிட்டத்தட்ட) விளக்கக்காட்சி ஏற்கனவே உள்ளது. இது நமக்குப் பரிச்சயமானது, இதைத்தான் நாங்கள் கடந்து வந்தோம். ஆனால், முந்தைய இரண்டு அத்தியாயங்களின் காரணமாக, மூன்றாவது அத்தியாயத்திற்கு என்னுடன் சிறிய தகவல்களை எடுத்துச் சென்றதால், ஜேசனின் பேச்சு எதைப் பற்றி பேசுகிறது என்பது எனக்குப் புரியவில்லை. அறிவார்ந்தவர்களால் எழுதப்பட்ட ஒரு சிறப்பு காலவரிசை அட்டவணை மற்றும் அத்தியாயங்களின் சுருக்கம் எங்களிடம் உள்ள விக்கிப்பீடியாவிடம் உதவி கோருகிறேன். முந்தைய இரண்டு அத்தியாயங்களின் சுருக்கத்தை நான் படிக்கிறேன், அதில் நான் முன்பு கொஞ்சம் புரிந்துகொண்டேன், படம் எனக்கு கொஞ்சம் தெளிவாகிறது, இருப்பினும் இவ்வளவு விஷயங்கள் என்னைக் கடந்து சென்றது எப்படி, உண்மையில் இவை அனைத்தும் இருந்ததா? இந்த அத்தியாயங்களில் சொல்லப்பட்டது? நான் ஃபால்க்னரின் சத்தம் மற்றும் கோபத்தை சரியாகப் படிக்கிறேனா? மிகவும் கவர்ச்சிகரமான ஹீரோக்கள் ஒளிர்வதில்லை, நீங்கள் அனுதாபம் கொள்ள விரும்பும் ஒரு ஹீரோவையும் நீங்கள் சந்திக்கவில்லை. நீங்கள் யாருடனும் பச்சாதாபம் கொள்ளாததால், தொடர்ந்து படிக்க எந்த விருப்பமும் இல்லை. ஆனால் 3/4 புத்தகம் ஏற்கனவே உங்களுக்குப் பின்னால் உள்ளது, நீங்கள் இவ்வளவு முயற்சி செய்த புத்தகத்தை தூக்கி எறிவது கோழைத்தனமும் அவமரியாதையும் ஆகும். மேலும் செல்வோம்.

அத்தியாயம் நான்கு. பால்க்னர் அல்லது விரக்தியான நம்பிக்கைகள். இறுதியாக, ஒரு முட்டாள் வாசகனாகிய எனக்கு முன்பு புரியாத அனைத்தையும் எனக்கு விளக்குவதற்கு ஆசிரியரே அடியெடுத்து வைக்கிறார். சில செயல்களைச் செய்யும்போது ஹீரோக்கள் எதை வழிநடத்தினார்கள்? கேடிக்கு என்ன ஆனது? சதித்திட்டத்தின் முழுமையான படத்தை ஒன்றாக இணைக்க அவர் எனக்கு உதவுவார், முந்தைய அத்தியாயங்களில் குறிப்பிடப்பட்ட அல்லது சுட்டிக்காட்டப்பட்ட அனைத்தையும் எளிய உரையில் விளக்குவார். ஆனால் இல்லை, பால்க்னர் எனது நிலைக்குத் தாழ்ந்து, ஏற்கனவே புரிந்துகொள்ளக்கூடிய விஷயங்களை விளக்குவதில் தனது பிரம்மாண்டமான அறிவாற்றலை செலவிட விரும்பவில்லை. உங்கள் மூக்குடன் இருங்கள், ரெனாட் கூறுகிறார். நீ அந்நியன் இல்லை. எது உண்மையோ அதுவே உண்மை.

தீர்ப்பு: ஒருவர் படித்தால் அதிலிருந்து விடுபடாத வகையில் புத்தகம் எழுதப்பட்டுள்ளது. நீங்கள் புத்தகத்தை முழுமையாகப் புரிந்து கொள்ள விரும்பினால், நீங்கள் நிச்சயமாக அதை மீண்டும் படிக்க வேண்டும், குறைந்தது முதல் இரண்டு அத்தியாயங்களை (இது ஏற்கனவே பாதி புத்தகம்). எனக்குப் புரியாத சில விவிலிய குறிப்புகள் நழுவுகின்றன (நான் பைபிளைப் படிக்கவில்லை என்றாலும், அவை ஏன் எனக்கு தெளிவாகத் தெரியவில்லை என்பது தெளிவாகிறது). சதி அதன் பொருட்டு இந்த கொடுமைப்படுத்துதல் அனைத்தையும் தாங்க அசல் தன்மையில் வேறுபடுவதில்லை. ஒரு குடும்பம் / ஒரு வகையான வாடி / வீழ்ச்சியை விவரிக்கும் பல புத்தகங்கள் உள்ளன. Archibald Cronin's Brody Castle மற்றும் John Golworthy's The Forsyte Saga ஆகியவற்றை என்னால் பரிந்துரைக்க முடியும், இது எனது தாழ்மையான கருத்துப்படி அதிக கவனத்திற்கு உரியது மற்றும் இந்த நாவலை 100 புள்ளிகள் முன்னோக்கி கொடுக்கும்.

நிச்சயமாக, நேர்மறையான அம்சங்கள் உள்ளன, ஆனால் நான் அவற்றை பட்டியலிட மாட்டேன். இந்த புத்தகத்தில் ஏற்கனவே போதுமான பாராட்டுக்குரிய மதிப்புரைகள் உள்ளன, அதில் இந்த நாவலின் நேர்மறையான அம்சங்களைப் பற்றி நீங்கள் அறிந்து கொள்ளலாம்.

மதிப்பீடு: 5

சவுண்ட் அண்ட் ஃப்யூரி, ஒருவேளை, மிகவும் ஆர்வமுள்ள மற்றும் கட்டமைப்புரீதியாக சிக்கலான குடும்ப சரித்திரம், மற்ற பிரபலமானவற்றின் பாதி நீளம், ஆனால் இருப்பதன் அர்த்தமற்ற சாரத்தை உள்வாங்குகிறது - ஆக்ஸிமோரானை மன்னிக்கவும்! பெயரே, ஷேக்ஸ்பியரின் நாடகமான “மேக்பத்” மூலம் ஈர்க்கப்பட்டது, இது அர்த்தத்தின் அடிப்படையில் பல அடுக்குகளைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் கட்டமைப்பில் அவ்வளவு குழப்பம் இல்லை.

நாவலில், ஃபாக்னர் காம்ப்சன் குடும்பத்தின் வீழ்ச்சியை மிகவும் திறமையாகவும் அசாதாரணமாகவும் விவரிக்கிறார், இது கேடி மற்றும் அவரது மகள் மீது பொருத்தப்பட்டுள்ளது, அவர் கைகுலுக்க விரும்புகிறார்.

முதல் அத்தியாயம், விண்வெளியில் துடிக்கும் ஒரு முட்டாள், மரங்களின் வாசனையை உணரும் ஒரு நபரின் அடையாள கர்ஜனை, மற்றும் சாராம்சத்தைப் புரிந்து கொள்ளாமல் தன்னைச் சுற்றி நடக்கும் நிகழ்வுகளில் மயக்கமடைந்தது போல் தெரிகிறது. மிகவும் கடினமான பகுதி, அவர்களின் குடும்பத்தின் பல்வேறு நிகழ்வுகளைப் பற்றிய கலவையான துண்டுகளின் வடிவத்தில் வழங்கப்படுகிறது, அவர், பெஞ்சமின் - என் சோகத்தின் மகன் - பருவம் அல்லது பிற சூழ்நிலைகளைப் பொருட்படுத்தாமல். இரண்டாவது அத்தியாயம் இரண்டாவது காற்று என்பதால், இந்த புதிரைப் பெற அனைவருக்கும் நான் அறிவுறுத்துகிறேன்.

இரண்டாவது அத்தியாயம், பெரிய அளவில், குவென்டினின் நனவின் உள் ஓட்டம். உடைந்த கடிகாரத்தின் டிக் அடிக்கும் அனைத்து கொலை நேரங்களின் பிரதிபலிப்புகள், அத்துடன் அவரது நிழலை முந்துவதற்கான முயற்சிகள். மழுப்பலான பகுதி காலத்தைப் போன்றது, வெற்றி பெறாத போர். மேலும், அது தொடங்கவே இல்லை. மற்றும் அத்தகைய எரியும் வெறுப்பு - ஆத்திரம்! - மற்றும் அவளை கழுத்தை நெரிக்கும் முயற்சி தேன்மொழியின் வாசனையுடன் கலந்தது. க்வென்டின் வளர்ந்து வரும் நிலையில், பிரபஞ்சத்தின் சாராம்சத்தைப் பற்றிய விழிப்புணர்வை அவரது தந்தையின் அனுமானங்களின் ப்ரிஸம் மூலம் உணர்ந்தார். ஆனால் இது எங்கு செல்லும் - நீங்களே கண்டுபிடிப்பீர்கள்.

மூன்றாவது அத்தியாயம் ஜேசன், பென்ஜியின் சகோதரர், குவென்டின் மற்றும் கேடி ஆகியோரின் பார்வையில் இருந்து தர்க்கரீதியாக கட்டமைக்கப்பட்ட கதை. இங்குதான் ஆத்திரம் அதன் தூய வடிவில் வெளிப்படுகிறது. மிகவும் குளிரான பகுதி. ஜேசனின் எண்ணங்களில் அற்பமான, சிறிய விஷயங்கள் மட்டுமே உள்ளன. குழந்தை பருவத்திலும், முதிர்வயதிலும், அவர் மகிழ்ச்சியாக இருப்பதைத் தடுக்கிறார் - அவரது தாயைப் போலவே.

நான்காவது (இறுதி) அத்தியாயம் உன்னதமான பாணியில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. அழிவு மற்றும் கர்ஜனை, இதில் எல்லாம் அதன் தர்க்கரீதியான முடிவை நோக்கி உருளும். அதில் ஒலியும் ஆவேசமும் தெளிவாகத் தெரியும். முதல் அத்தியாயங்களில் எல்லாவற்றையும் துண்டு துண்டாகப் பார்த்தோம் என்றால், மூன்றாவது மற்றும் நான்காவது அத்தியாயங்களில் முழுப் படமும் தெரியும். அடக்குமுறை, அவள், எனினும், ஒருவித விடுதலை கொடுக்கிறது - ஒரு அடிக்கும் காலை மழை போல் - தங்கள் குடும்பத்தின் முதல் மற்றும் கடைசி பிரதிநிதிகள் கூர்மைப்படுத்தியது என்று "காம்ப்சன்" கட்டுகளிலிருந்து.

முடிவில் நான் ஒரு கேள்வியைக் கேட்டுக்கொள்கிறேன்: "எல்லாம் வித்தியாசமாக மாறியிருக்க முடியுமா?" நான் கண்டுபிடிக்கும் பதில் பென்ஜியின் கர்ஜனை, எல்லாவற்றையும் சொல்கிறது, அதில் நினைவகம் இல்லை, ஆனால் இழப்பின் உணர்வு, என்ன இழப்பு என்பது பிசாசுக்கு மட்டுமே தெரியும்.

இன்னும் புத்தகம் நன்றாக இருக்கிறது! ஃபால்க்னர் கதையை இவ்வளவு கருணையோடும், எழுத்துக்களின் அழகோடும், அத்தகைய அர்த்தத்தோடும் வழிநடத்துகிறார்; மக்களின் தலைவிதியில் சமூகத்தின் செல்வாக்கை, அவர்களை அழிப்பதில் அவர் எவ்வளவு தெளிவாக எழுதினார் என்பது எனக்கு ஆச்சரியமாக இருந்தது. பால்க்னர் ஒரு கண்ணுக்குத் தெரியாத, குளிர்ச்சியான தாய், குடிகார தந்தை மற்றும் அனைத்து குழந்தைகளையும் காட்டுகிறார் - அவர்கள் அனைவரும் ஒருவரையொருவர் கேட்கவில்லை, மாறாக ஒலியும் ஆத்திரமும் மட்டுமே இருக்கும் தங்கள் சொந்த உலகில் வாழ்கிறார்கள். முயற்சிகளுக்கு மட்டும் இடம் எங்கே, ஒவ்வொன்றும் வெற்றியின் மகுடம் சூடாது.

"தந்தை கூறினார்: மனிதன் அவனது துரதிர்ஷ்டங்களின் விளைவு. ஒரு நாள் துரதிர்ஷ்டத்தால் சலிப்படைய நேரிடும் என்று நீங்கள் நினைப்பீர்கள், ஆனால் உங்கள் துரதிர்ஷ்டம் நேரம், என்றார் தந்தை. கண்ணுக்குத் தெரியாத கம்பியில் இணைக்கப்பட்ட ஒரு சீகல், விண்வெளியில் கொண்டு செல்லப்படுகிறது. உங்கள் ஆன்மீக வீழ்ச்சியின் அடையாளத்தை நித்தியத்திற்கு கொண்டு செல்கிறீர்கள். அங்கே சிறகுகள் அகலமாக இருக்கும் என்றார் அப்பா, வீணை வாசிக்கத் தெரிந்தவர்கள்தான்.

வில்லியம் பால்க்னர் ஒரு தனிமையான எழுத்தாளர், அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் புகழையும் புகழையும் தவிர்த்தார், அவரைப் பற்றி அதிகம் அறியப்படாத மனிதர், குறிப்பாக அவரது தனிப்பட்ட மற்றும் குடும்ப வாழ்க்கை தொடர்பான உண்மைகள், இருப்பினும், அவரது மூடிய வாழ்க்கை அவரை ஆவதைத் தடுக்கவில்லை. அமெரிக்காவின் மிக முக்கியமான எழுத்தாளர்களில் ஒருவர்; மனிதகுலத்தின் தலைவிதி மற்றும் அவரது பூர்வீக நிலத்தின் மீது ஆழமாக அனுதாபம் கொண்ட ஒரு படைப்பாளி, மற்றும் எப்போதும் பொன்னிறமாக மாறும் என்று அங்கீகரிக்கப்பட்ட வார்த்தைகளில் அவரை உற்சாகப்படுத்தும் கருத்துக்களை திறமையாக விளக்கினார்.

விதி எழுத்தாளரை ஒரு கொடூரமான நகைச்சுவையாக விளையாடியது, ஏனென்றால் அவரது காலத்தின் பெரும்பாலான தோழர்களைப் போலல்லாமல், பால்க்னர் தனது வாழ்நாளில் பெரிய வெற்றியை அடைய முடியவில்லை, பல ஆண்டுகளாக அவர் வீட்டில் மட்டுமல்ல, போஹேமியன் ஐரோப்பாவிலும் அங்கீகரிக்கப்படவில்லை, எனவே எழுத்தாளர் ஒரு மோசமான மற்றும் வரையறுக்கப்பட்ட படத்தை வாழ்க்கை வாழ வேண்டும். முழு படத்தையும் நன்கு புரிந்துகொள்ள, அவரது ஆரம்பகால நாவலான "சத்தம் மற்றும் கோபம்" 1929 இல் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் முதல் 15 ஆண்டுகளில் 3 ஆயிரம் பிரதிகளுக்கு மேல் புழக்கத்தில் விற்கப்பட்டது. 1949 இல் நோபல் பரிசு வழங்கப்பட்ட பின்னரே, அவரது படைப்புகள் வீட்டில் கிளாசிக் என அங்கீகரிக்கப்பட்டன, ஐரோப்பாவிலும் பிரான்சிலும், குறிப்பாக, பல இலக்கியவாதிகள் இந்த அமெரிக்க எழுத்தாளரின் திறமையை முழுமையாகப் பாராட்ட முடிந்தது.

ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, ஃபால்க்னரின் "இரைச்சல் மற்றும் கோபம்" வெளியீட்டிற்குப் பிறகு முதல் ஆண்டுகளில் வாசகர்களிடையே அதன் படைப்பாளியின் வெற்றியையும் பிரபலத்தையும் கொண்டு வரவில்லை. இதற்கு அநேகமாக பல விளக்கங்கள் இருக்கலாம். முதலாவதாக, இந்த நாவல் சாதாரண வாசகர்களை விட விமர்சகர்களால் அதிகமாக மதிப்பிடப்பட்டது, ஒருவேளை உரை புரிந்துகொள்வது மிகவும் கடினமாக மாறியது என்பதற்காக, பலர் வெறுமனே எழுதப்பட்டதை ஆராய்வதற்கு கவலைப்பட மறுத்துவிட்டனர். தனது நாவலை வெளியிடும்போது, ​​​​ஃபால்க்னர் வெவ்வேறு வண்ணங்களில் உரையில் தொடர்புடைய நேர அடுக்குகளை முன்னிலைப்படுத்தும் விருப்பத்துடன் வெளியீட்டாளரிடம் திரும்பினார், ஆனால் தொழில்நுட்பக் கண்ணோட்டத்தில், இது ஒரு கடினமான பணியாகும், எனவே எங்கள் காலத்தில் மட்டுமே அத்தகைய பதிப்பு வெளியிடப்பட்டது. . உணர்வின் சிரமம் என்னவென்றால், முதல் இரண்டு அத்தியாயங்களில் (அவற்றில் நான்கு மட்டுமே உள்ளன), ஆசிரியர் எண்ணங்களின் நீரோட்டத்தை அமைக்கிறார், அதில் காலக்கெடுவுக்கு எந்த எல்லையும் இல்லை, மேலும் இது முதலில் மிகவும் கடினம். ஒரு குறிப்பிட்ட நேரத்திற்கு இந்த அல்லது அந்த நிகழ்வைக் கற்பிப்பதற்கான நேர வாசகர். கூடுதலாக, முதல் அத்தியாயத்தில் விவரிப்பவர் ஒலிகோஃப்ரினியா கொண்ட ஒரு நபர், அவரது எண்ணங்கள் தெளிவான காரண உறவைக் கொண்டிருக்கவில்லை, இதன் மூலம் வேலையைப் புரிந்துகொள்வதை மேலும் சிக்கலாக்குகிறது.

"சத்தம் மற்றும் கோபம்" என்ற தலைப்பு எழுத்தாளர் ஷேக்ஸ்பியரின் "மக்பத்" இலிருந்து சுயநிர்ணயத்தின் சிரமத்தைப் பற்றிய ஒரு மோனோலாக்கில் இருந்து கடன் வாங்கினார். ஓரளவிற்கு, நாவலின் முதல் பகுதிக்கான தலைப்பாக "சத்தமும் கோபமும்" மிகவும் பொருத்தமானது, இது மேலே குறிப்பிட்டது போல, பெஞ்சமின் காம்ப்சன் என்ற ஒரு முட்டாள்தனமான மனிதனின் பார்வையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த பகுதியில், நெருக்கமாக பின்னிப்பிணைந்த மற்றும் தெளிவான மாற்றம் இல்லாத மூன்று காலவரிசைகள் உள்ளன. காம்ப்சன் குடும்பத்தின் நான்கு குழந்தைகளில் பென்ஜி இளையவர்; எழுத்தாளர் தனது சகோதரர்களான குவென்டின் மற்றும் ஜேசன் மற்றும் அவரது சகோதரி கேடி ஆகியோருக்கும் வாசகரை அறிமுகப்படுத்துகிறார். புத்தகத்தின் இந்தப் பகுதியில், பென்ஜியின் சில ஆர்வங்களை நீங்கள் அவதானிக்கலாம்: கோல்ஃப் மற்றும் அவரது சகோதரி கேடி. முன்னதாக, காம்ப்சன்ஸ் தங்கள் மூத்த மகன் குவென்டினின் படிப்புக்கு பணம் செலுத்துவதற்காக எதிர்கால கோல்ஃப் கிளப்புக்காக தங்கள் நிலத்தின் ஒரு பகுதியை விற்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. கதையில், பென்ஜி இந்த கோல்ஃப் மைதானத்திற்கு அருகில் நிறைய நேரம் செலவழித்து, வீரர்களைப் பார்த்துக் கொண்டிருப்பதைக் காண்கிறோம், மேலும் "கேடி" (அவருக்கு கிளப்களைக் கொண்டு வரும் உதவி வீரர்) என்ற வார்த்தையைக் கேட்டவுடன் ஒரு உண்மையான பனிச்சரிவு. குழந்தைப் பருவம் மற்றும் இளமைப் பருவத்திலிருந்தே நினைவுகூரத் தொடங்குகிறார், குறிப்பாக அவரது சகோதரி கேடியின் நினைவுகள், உண்மையில், குடும்பத்தில் ஒரே ஒரு ஆரோக்கியமற்ற குழந்தை மீது அன்பான உணர்வுகளைக் கொண்டிருந்தார், அதே நேரத்தில் மற்ற உறவினர்கள் பெஞ்சமினைத் தவிர்த்தனர் அல்லது அவரைக் குற்றம் சாட்டினர். அனைத்து பிரச்சனைகள். இந்த ஒத்திசைவற்ற எண்ணங்களின் நீரோட்டத்தில் (தனிப்பட்ட முறையில் எனக்கு) ஒரே தற்காலிக குறிகாட்டியாக இருந்தது, வெவ்வேறு நேரங்களில் வீட்டில் பணியாற்றிய சிறுவர்-ஊழியர்கள்: வெர்ஷ் என்பது பென்ஜியின் குழந்தைப் பருவத்தையும், டி. பை - இளமைப் பருவத்தையும், பளபளப்பையும் - தற்போதைய நேரம் வரை. இந்தப் பகுதியைச் சுருக்கமாகச் சொன்னால், பென்ஜியை ஒருவித ஆனந்தமானவராகவும், பல குடும்பப் பிரச்சனைகளில் இருந்து விலகியவராகவும் நாம் பார்க்கிறோம் என்று சொல்லலாம்: குவென்டினின் தந்தை மற்றும் சகோதரரின் மரணம், கேடியின் கடினமான விதி, முதலியவற்றை முழுமையாகப் புரிந்துகொள்ள அவருக்கு வாய்ப்பு இல்லை. குடும்பத்தில் உள்ள சூழ்நிலையில், அவர் வெளிப்புற பார்வையாளராக மட்டுமே செயல்படுகிறார். ஃபால்க்னர் இந்த பகுதியை உருவாக்குவதில் மிகவும் வெற்றிகரமானவர், அதில் அவர் முட்டாள்தனமானவர் சார்பாக மிகவும் யதார்த்தமான முறையில் தகவல்களை வழங்குகிறார், இதன் மூலம் இந்த பாத்திரத்தின் நனவில் வாசகரை மூழ்கடித்தார். பென்ஜிக்கு 33 வயதாகிவிட்டதால், பென்ஜியின் வயது தொடர்பாக ஒரு குறிப்பிட்ட அடையாளத்தைக் காணலாம் என்ற உண்மையைக் குறிப்பிடுவது பொருத்தமாக இருக்கும்!

நாவலின் இரண்டாம் பாகத்தில் கதை சொல்பவர் மூத்த மகன் குவென்டின். எல்லா வகையிலும் அவர் பெஞ்சமினின் இயல்புக்கு எதிரானவர். பென்ஜி தன்னைச் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்தைப் பார்த்தார், ஆனால் அவரது மனநலம் குன்றியதால் அதற்கு எந்த தரமான மதிப்பீட்டையும் கொடுக்க முடியவில்லை. குவென்டின், மாறாக, யதார்த்தத்திலிருந்து ஓடிவிடுகிறார், அவர் தனது சொந்த உலகத்தை உருவாக்க முயற்சிக்கிறார், சுற்றியுள்ள சூழ்நிலைகளை விளக்குவதில் கவலைப்படவில்லை. இந்த பகுதி முதல் பகுதியை விட சற்று கட்டமைக்கப்பட்டதாக தோன்றுகிறது, இருப்பினும், இரண்டு நேர அடுக்குகளின் இடப்பெயர்ச்சி மற்றும் குவென்டினின் குணாதிசயங்களின் சில உளவியல் பண்புகள் உள்ளடக்கத்தின் முழுமையான கருத்துக்கு சில தடைகளை உருவாக்குகின்றன. பென்ஜியைப் போலவே, க்வென்டினும் தனது சகோதரி கேடியின் மீது வெறி கொண்டவர். இருப்பினும், அவரது ஆவேசம் முற்றிலும் மாறுபட்ட இயல்புடையது. கேடி அவளது காதலன் ஒருவரால் அவமதிக்கப்பட்டதிலிருந்து, அவளுடைய விதி, உண்மையில் கீழ்நோக்கிச் சென்றது. க்வென்டின் இந்த நிகழ்வுகளில் மிகவும் பொறாமைப்படுகிறார், மாறாக வேதனையும் கூட. மற்றும் வார்த்தையின் நேரடி அர்த்தத்தில் வலி! அவரது ஆவேசம் ஒரு உண்மையான பைத்தியக்காரத்தனமாக உருவாகிறது, அவர் தனது சகோதரியின் கலைந்த நடத்தைக்கு பழியை சுமக்க முயற்சிக்கிறார். ஆவேசத்தின் அளவு, அவர் தனது முறைகேடான மகளை கேடி என்று அழைக்கும் புள்ளியை அடைகிறார், சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும் தனது சகோதரியின் அனைத்து பாவங்களையும் தானே எடுத்துக் கொள்ள முயற்சிக்கிறார். இந்த பகுதியில் உள்ள ஃபாக்னர் சில சமயங்களில் நிறுத்தற்குறிகளைப் புறக்கணித்து, குவென்டினின் எண்ணங்களின் குழப்பம் மற்றும் முரண்பாட்டின் மூலம், அந்த இளைஞனின் கடினமான மனநிலையை வெளிப்படுத்துகிறார். குவென்டினின் வேதனையின் விளைவு அவரது தற்கொலை.

நாவலின் மூன்றாம் பகுதி மிகவும் சீரானதாகவும் நேரடியானதாகவும் இருப்பதாக பலர் கருதுகின்றனர். இது ஆச்சரியமல்ல, ஏனென்றால் இது காம்ப்சன்ஸின் மூன்றாவது மகன் ஜேசன் சார்பாக நடத்தப்படுகிறது. புத்தகத்தில் தோன்றும் எல்லாவற்றிலும் இது மிகவும் கீழ்நிலை பாத்திரம், அவர் அனைத்து விஷயங்களிலும் நிதானமான சிந்தனை மற்றும் குளிர் கணக்கீடு ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார். நிச்சயமாக, அவர் குடும்ப உறவுகளை விட பணத்தில் ஆர்வம் காட்டுகிறார்; அவர் அனைத்து உறவுகளின் தலையிலும் பொருள் பக்கத்தை வைக்கிறார். அதே நேரத்தில், அவர் தனது சொந்த வழியில் தனது சகோதரியுடன் ஒரு ஆவேசத்தை அனுபவிக்கிறார். அவள் வீட்டை விட்டு வெளியேறியதிலிருந்து, ஜேசன் அவளிடமிருந்து குழந்தையை எடுத்துக்கொண்டு, எல்லா வழிகளிலும் அவளுடைய பெயரை இழிவுபடுத்தி, திருடினான். ஜேசனின் கடுமையான மேற்பார்வையின் கீழ், கேடியின் மகள் க்வென்டின், பல வழிகளில் தனது தாயின் தலைவிதியை மீண்டும் செய்கிறாள்: அவள் இளமைப் பருவத்தில் முதிர்ச்சியடைகிறாள், மேலும் அவளுடன் பற்றாக்குறை மற்றும் கடுமையான சிகிச்சையின் நிலைமைகளிலும் இருக்கிறாள். ஜேசனின் நபரில், பால்க்னர் மிகவும் அருவருப்பான பாத்திரத்தை வரைகிறார்: அவர் ஒரு மோசமான, தாழ்ந்த, பேராசை கொண்ட தெருவில் உள்ள மனிதர், அவர் எப்போதும் தனது சொந்த திவால்நிலையை போலியான முக்கியத்துவத்தின் பின்னால் மறைக்க முயற்சிக்கிறார். என் கருத்துப்படி, ஜேசன் தார்மீக ரீதியாகவும் பொருள் ரீதியாகவும் காம்ப்சன் குடும்பத்தின் முழு வீழ்ச்சியையும் சுருக்கமாகக் கூறுகிறார்.

கடைசி பகுதி, முந்தைய பகுதிகளைப் போலல்லாமல், மூன்றாவது நபரிடமிருந்து சொல்லப்பட்டது, மேலும் கதையின் மையத்தில் வேலைக்காரன் தில்சி இருக்கிறார். இந்த பகுதியில், காம்ப்சன்ஸ் வீட்டில் ஆட்சி செய்த வாழ்க்கையையும், ஜேசனும் அவரது தாயும் என்னவாக இருந்தார்கள் என்பதைப் பற்றிய திறந்த மனதுடன் தனிப்பட்ட தப்பெண்ணத்துடன் மிகவும் நெருக்கமாகப் பழகுவதற்கான வாய்ப்பு எங்களுக்கு உள்ளது. வீழ்ந்த குடும்ப உறுப்பினர்களுக்குள் இருந்த ஒழுக்க சீர்கேடு எந்த கீழ் வகுப்பை எட்டியது.

எழுதுவதற்கான முதல் மற்றும் இன்னும் "இளம்" முயற்சிகளுக்குப் பிறகு, பால்க்னர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகத்துடனும், முதலில் தன்னுடனும் மனிதனின் போராட்டத்திற்காக அர்ப்பணித்தார். தன் பூர்வீக நிலத்தைப் பற்றியும் தனக்கு நன்கு தெரிந்த மனிதர்களைப் பற்றியும் எழுதுவதே தனக்குச் சிறந்த விஷயம் என்பதை உணர்ந்தார். இதுதான் பால்க்னர் குறிப்பிடத்தக்கது; அவர் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அமெரிக்க கலாச்சாரத்தின் நிறுவனர்களுக்கு வரவு வைக்கப்படலாம், ஏனென்றால் அமெரிக்கா என்ற இளம் தேசம் உண்மையில் ஒரு ஆழமான வரலாற்றைக் கொண்டிருக்கவில்லை, அதே போல் அனைத்து இலக்கிய பாரம்பரியத்தின் அடித்தளத்தில் நிற்கும் காவிய படைப்புகளும் இல்லை. உண்மையான தேசிய எழுத்தாளராக மக்கள் மனதில் ஆழமாக வேரூன்றியிருந்த இந்த கெளரவமான இடத்தை ஃபாக்னர் எடுத்தார், அவருடைய நாவலான "சத்தமும் கோபமும்" இதை தெளிவாக உறுதிப்படுத்துகிறது!

வில்லியம் பால்க்னரின் சத்தம் மற்றும் கோபம் பற்றி

வாடிம் ருட்னேவ்

சத்தம் மற்றும் கோபம், வில்லியம் பால்க்னர் (1929) எழுதிய நாவல், ஐரோப்பிய நவீனத்துவத்தின் மிகவும் சிக்கலான மற்றும் துயரமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும்.

நாவல் நான்கு பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது - முதல், மூன்றாவது மற்றும் நான்காவது ஈஸ்டர் 1928 க்கு முந்தைய மூன்று நாட்களை விவரிக்கிறது, இரண்டாவது பகுதி - 1910 முதல் ஒரு நாள்.

ஜேசன் மற்றும் கரோலின் காம்ப்சன் ஆகியோரின் மகன்களான மூன்று சகோதரர்களில் ஒருவரான முட்டாள் பென்ஜியின் சார்பாக முதல் பகுதி விளையாடப்படுகிறது. இரண்டாவது பகுதி - குவென்டின் காம்ப்சன் சார்பாக, மூன்று சகோதரர்களில் மிகவும் சுத்திகரிக்கப்பட்டவர். இதற்கு நேர்மாறாக மூன்றாவது பகுதி - மூன்றாவது சகோதரர் ஜேசன் பார்வையில், நடைமுறை மற்றும் மனக்கசப்பு. நான்காவது பகுதி ஆசிரியரின் குரலால் நடத்தப்படுகிறது.

நாவலின் கதைக்களம், ஒரே நேரத்தில் புரிந்துகொள்வது மிகவும் கடினம் - இது படிப்படியாக கதாபாத்திரங்களின் பிரதிகள் மற்றும் உள் மோனோலாக்களிலிருந்து வெளிப்படுகிறது - முக்கியமாக மூன்று கதைசொல்லிகளின் சகோதரி கேடிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது, அவள் இளமைப் பருவத்தில் வீழ்ச்சியடைந்த கதை. டால்டன் அமெஸ், வீட்டிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார், அதனால் அவள் முதலில் வந்தவனை திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, அவள் விரைவில் அவளை விட்டு வெளியேறினாள். டால்டன் அமேஸின் மகள் குவெண்டினாவை அவள் தாய் மற்றும் சகோதரனின் வீட்டிற்குக் கொடுத்தாள். வளர்ந்த குவெண்டினா தனது தாயிடம் சென்றார், அவர் பள்ளி குழந்தைகள் மற்றும் வருகை தரும் தியேட்டரின் கலைஞர்களுடன் நடந்து செல்கிறார். கேடியின் கணவர் தனக்கு வங்கியில் இடம் தருவதாக உறுதியளித்து அதைத் தரவில்லை என்பதற்காக ஜேசன் அவளை எப்பொழுதும் துன்புறுத்துகிறான்.

கேடியின் உருவம் மூன்று சகோதரர்களின் கண்களால் மட்டுமே கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. பென்ஜியின் பார்வையில் இருந்து வரும் விவரிப்பு புரிந்துகொள்வது மிகவும் கடினம், ஏனெனில் அவர் நிகழ்காலத்திலிருந்து கடந்த காலத்திற்குத் தொடர்ந்து தனது "எண்ணங்களில்" தாவுகிறார். அதே நேரத்தில், நிகழ்வுகளை பகுப்பாய்வு செய்ய முடியாமல், அவர் தனது முன்னிலையில் சொல்லப்பட்ட மற்றும் நிகழ்த்தப்பட்ட அனைத்தையும் பதிவு செய்கிறார். பென்ஜியில், ஒரே ஒரு விஷயம் மட்டுமே உயிருடன் இருக்கிறது - சகோதரியின் மீதான அன்பு மற்றும் அவளுக்காக ஏங்குதல். வீட்டில் தடை செய்யப்பட்டிருந்தாலும், கேடியின் பெயரை யாராவது சொன்னால் மனச்சோர்வு அதிகரிக்கிறது. ஆனால் பென்ஜிகள் "நடைபயிற்சி" செய்யும் புல்வெளியில், கோல்ப் வீரர்கள் எல்லா நேரத்திலும் "கேடி", அதாவது "பையன், பந்தைக் கொண்டு வருதல்" என்று திரும்பத் திரும்பச் சொல்கிறார்கள், மேலும், இந்த பழக்கமான ஒலிகளைக் கேட்டு, பென்ஜி துக்கமடைந்து அழத் தொடங்குகிறார்.

பென்ஜியின் படம் காம்ப்சன் குடும்பத்தின் உடல் மற்றும் தார்மீக அழிவைக் குறிக்கிறது. கேடி என்று தவறாகக் கருதி, கேட் வழியாகச் செல்லும் ஒரு பள்ளிச் சிறுமியை அவன் வசைபாடிய பிறகு, அவன் காஸ்ட்ரேட் செய்யப்பட்டான். பெஞ்சியின் உருவம் ("ஆவியில் ஏழைகள் ஆசீர்வதிக்கப்பட்டவர்கள்") கிறிஸ்துவுடன் தொடர்புடையது (""கடவுளின் ஆட்டுக்குட்டி") - ஈஸ்டர் நாளில் அவருக்கு 33 வயதாகிறது, ஆனால் அவரது ஆத்மாவில் அவர் ஒரு குழந்தையாகவே இருக்கிறார். நாவலே நான்கு சுவிசேஷத்தை ஒத்திருக்கிறது. முதல் மூன்று பகுதிகள், சொல்லப்போனால், "சினோப்டிக்", நடைமுறையில் ஒரே விஷயத்தைப் பற்றி வெவ்வேறு கதாபாத்திரங்களின் குரல்களில் விவரிக்கிறது மற்றும் நான்காவது பொதுமைப்படுத்தல் பகுதி, இது கதைக்கு ஒரு சுருக்கமான அடையாளத்தை அளிக்கிறது (தி. ஜான் நற்செய்தி).

நாவலின் தலைப்பிலேயே வாழ்க்கையின் அர்த்தமின்மை பற்றிய கருத்து உள்ளது; அதே பெயரில் ஷேக்ஸ்பியரின் சோகத்திலிருந்து மக்பத்தின் வார்த்தைகள் இவை:

வாழ்க்கை ஒரு நடை நிழல், பரிதாபகரமான நடிகர்

ஒரு மணி நேரம் மட்டுமே மேடையில் கோமாளியாக இருந்தவர்,

பின்னர் ஒரு தடயமும் இல்லாமல் மறைந்து போக:

இது ஒரு மேதாவி சொன்ன கதை

சத்தமும் ஆத்திரமும் நிறைந்தது

ஆனால் அது எதையும் குறிக்காது.

நாவலின் கதைக்களம் மிகவும் சிக்கலானது, பல விமர்சகர்கள் மற்றும் வாசகர்கள் இதற்கு பால்க்னரைக் குற்றம் சாட்டினர், அதற்கு அவர் நாவலை மீண்டும் மீண்டும் படிக்கும் வாய்ப்பை வழங்கினார். அமெரிக்க ஆராய்ச்சியாளர் எட்வர்ட் வால்பி நாவலின் முக்கிய நிகழ்வுகளின் காலவரிசையைக் கூட தொகுத்தார், ஆனால் இது வெளிப்படையாக எதையும் கொடுக்கவில்லை, ஏனென்றால் ஜீன்-பால் சார்த் சரியாக குறிப்பிட்டது போல, நிகழ்வுகளின் வரிசையை மறுகட்டமைக்கும் சோதனைக்கு வாசகர் அடிபணியும்போது. அவரே ("ஜேசன் மற்றும் கரோலின் காம்ப்சனுக்கு மூன்று மகன்கள் மற்றும் ஒரு மகள் கேடி இருந்தனர். கேடி டால்டன் அமேஸுடன் சேர்ந்து, அவரிடமிருந்து கர்ப்பமாகி, அவசரமாக ஒரு கணவனைத் தேட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது ... "), அவர் முழுமையாகச் சொல்வதை அவர் உடனடியாக கவனிக்கிறார். வித்தியாசமான கதை.

மூன்று கதைசொல்லிகள் மற்றும் அவர்களது சகோதரி கேடியின் உள் உலகங்களின் (cf. semantics of inner worlds) குறுக்குவெட்டின் கதை இது - பென்ஜி மற்றும் குவென்டின் என்ற இரு சகோதரர்களின் காதல் மற்றும் சகோதரர் ஜேசன் மீதான வெறுப்பின் கதை.

நாவலின் இரண்டாம் பகுதி, க்வென்டினின் உள் மோனோலாக், நனவின் நீரோட்டமாக கட்டப்பட்டது - இதில் அவரது கதை முரண்பாடாக பென்ஜியின் கதையை எதிரொலிக்கிறது - அவரது தற்கொலைக்கு முந்தைய அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி நாளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. இங்கே, காலத்தின் சின்னமான கடிகாரம் ஒரு தீர்க்கமான பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. க்வென்டின் காலத்தை அழிப்பதற்காக அவற்றை உடைக்க முயற்சிக்கிறார் (cf. கட்டுக்கதை), ஆனால் அம்புகள் இல்லாமல் கூட, அவர்கள் தவிர்க்கமுடியாமல் தொடர்ந்து நடக்கிறார்கள், அவரை மரணத்திற்கு அருகில் கொண்டு வருகிறார்கள்.

தன் தந்தையின் பெருமைக்குரிய ஹார்வர்ட் மாணவர், சுத்திகரிக்கப்பட்ட குவென்டின் காம்ப்சன் ஏன் தற்கொலை செய்து கொண்டார்? குவென்டினின் வெறித்தனமான எண்ணங்கள் கடந்த காலத்திற்குத் திரும்புகின்றன - அவர் உண்மையில் இருந்தாரோ அல்லது அவரது தந்தை மற்றும் சகோதரியுடன் அவரது கற்பனையில் திரண்டிருந்தாலும், பென்ஜியைப் பற்றிய எண்ணங்கள் மற்றும் அவை அனைத்தும் சிறியதாக இருந்த காலத்தின் நினைவுகளைப் பகிர்ந்து கொண்டன.

தன் சகோதரியின் மீதான காதல் மற்றும் அவள் இன்னொருவருடன் பழகியதால் அவள் மீது பொறாமை, பின்னர் அவர்கள் சந்தித்த முதல் நபரை மணந்தார், குவென்டினின் மனதில் அவர் தனது சகோதரியுடன் உறவில் ஈடுபடுகிறார் என்ற சித்தப்பிரமை எண்ணத்தை உடுத்தினார். உண்மையில், அவரது கதை முழுவதும், க்வென்டின் மனநோயின் விளிம்பில் இருக்கிறார், ஆனால் நான் புள்ளியிடப்படவில்லை, மேலும் நாவலின் சாத்தியமான உலகங்களில் ஒன்றில், உண்மையில் ஒரு விபச்சார தொடர்பு இருந்திருக்கலாம், மற்றொரு சாத்தியமான உலகில் அது வலியுறுத்தப்படுகிறது. க்வென்டினுக்கு பெண்களை தெரியாது என்று சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும். கேடி நிச்சயமாக தனது சகோதரனிடம் சிற்றின்பமாக இருக்கிறார் என்ற போதிலும், அவள் தன் மகளை அவனது பெயரால் அழைப்பது ஒன்றும் இல்லை - குவெண்டினா.

க்வென்டின் கேடியை மரணத்துடன் தொடர்புபடுத்துகிறார் (ஈரோஸ் தனடோஸுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது - மனோ பகுப்பாய்வு பார்க்கவும்), அவர் மரணத்தை தனது சிறிய சகோதரி என்று அசிசியின் புனித பிரான்சிஸ் அழைத்த சொற்றொடரை மீண்டும் கூறுகிறார்.

இரண்டு ஹீரோக்களும் - பென்ஜி மற்றும் குவென்டின் - ஒரே நேரத்தில் பல நேர அடுக்குகளில் தொடர்ந்து இருக்கிறார்கள். எனவே, குவென்டின், ஒரு பணக்கார மற்றும் கெட்டுப்போன மாணவர் ஜெரால்டின் நிறுவனத்தில் இருந்து, பெண்கள் மீதான தனது வெற்றிகளைப் பற்றி பேசுகிறார், டால்டன் அமேஸ் உடனான தனது சந்திப்பை நினைவு கூர்ந்தார், கேடியின் மயக்கும், நிகழ்காலமும் கடந்த காலமும் அவரது மனதில் குழப்பமடைந்துள்ளன, மேலும் அவர் கத்துகிறார்: "மேலும். உனக்கு ஒரு சகோதரி இருந்தாளா?" - ஜெரால்டு மீது கைமுட்டிகளை வீசுகிறார்.

குவென்டினின் தற்கொலைக்குப் பிறகு, கதை அவரது மூத்த சகோதரர் ஜேசனிடம் செல்கிறது, மூன்றாவது மற்றும் நான்காவது பாகங்கள் முழுவதும் கேடியின் மகள் குவெண்டினாவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன. ஜேசன் அவளைப் பார்க்கிறான், சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும் அவளைப் பின்தொடர்கிறான். க்வென்டின் ஒரு அலைந்து திரிந்த நடிகருடன் (மற்றொரு ஷேக்ஸ்பியர் லீட்மோடிஃப்) வீட்டை விட்டு ஓடிப்போவதோடு, ஜேசனின் சேமிப்புகள் அனைத்தையும் ஜேசனிடமிருந்து திருடுவதுடன் கதை முடிகிறது.

சோகம் மற்றும் அதிநவீன கதை சொல்லும் நுட்பம் இருந்தபோதிலும், ஃபால்க்னரின் நாவல் வழக்கமான பால்க்னரின் உணர்ச்சிபூர்வமான அரவணைப்புடன் ஊக்கமளிக்கிறது, இது முதன்மையாக கறுப்பின ஹீரோக்களிடமிருந்து வருகிறது, குறிப்பாக வேலைக்காரன் தில்சி, அத்துடன் துரதிர்ஷ்டவசமான பென்ஜி மற்றும் க்வென்டின் அவர்களின் சகோதரி மீதான அன்பிலிருந்து.

நாவலின் பொதுவான பொருள் - தெற்கு குடும்பத்தின் சிதைவு (ME சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் "தி லார்ட் கோலோவ்லெவ்ஸ்" நாவலைப் போன்றது, அவருடன் "Sh. மற்றும் நான்" என்பது தீமை மற்றும் அடக்குமுறை அழிவின் தடிமனான சூழ்நிலையால் தொடர்புடையது) - நகைச்சுவையையும் மன்னிப்பையும் சமாதானப்படுத்தும் குறைவான அடிப்படை அனுபவத்தில் தலையிடாது, இதன் மன்னிப்பு ஒரு நீக்ரோ தேவாலயத்தில் ஒரு பாதிரியாரின் பிரசங்கமாகும். இந்த வகையில், பால்க்னரின் நாவல் தனித்துவமானது.

நூல் பட்டியல்

Savurenok A.K.W. பால்க்னரின் 1920 - 1930 நாவல்கள். - எல்., 1979.

டோலினின் ஏ. கருத்துகள் // பால்க்னர் யு. சோப்ர். op. 6 தொகுதிகளில். - எம்., 1985 .-- டி. 1.