Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

"தமன்" என்பது "நம் காலத்தின் ஹீரோ" இன் மூன்றாவது கதையாகும் (அதன் சுருக்கம் மற்றும் அத்தியாயம் வாரியாக முழு உரையையும் பார்க்கவும்), மேலும் அதன் உள்ளடக்கம் பெச்சோரின் டைரிகளில் இருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது. (பெச்சோரின் படம், மேற்கோள்களுடன் கூடிய பெச்சோரின் குணாதிசயத்தைப் பார்க்கவும்.)

நாவலின் ஆசிரியர் முன்னுரையில் எழுதுகிறார்: பெர்சியாவிலிருந்து திரும்பிய பெச்சோரின் இறந்துவிட்டார் என்பதை அறிந்து, அவருடைய குறிப்புகளை அச்சிடுவதற்கான உரிமையைப் பெற்றேன், அதைச் செய்ய முடிவு செய்தேன், ஏனென்றால் ஆசிரியர் தனது சொந்தத்தை வெளிப்படுத்தும் இரக்கமற்ற நேர்மையில் நான் ஆர்வமாக இருந்தேன். அவற்றில் உள்ள பலவீனங்கள் மற்றும் தீமைகள். மனித ஆன்மாவின் வரலாறு ஒரு முழு மக்களின் வரலாற்றைக் காட்டிலும் மிகவும் சுவாரஸ்யமானதாகவும் பயனுள்ளதாகவும் இருக்கலாம், குறிப்பாக அது ஒரு முதிர்ந்த மனதைக் கவனிப்பதன் விளைவாகவும், ஆர்வத்தையோ ஆச்சரியத்தையோ தூண்டுவதற்கு வீணான விருப்பமின்றி எழுதப்பட்டால்.

இராணுவ சேவையில் இருந்ததால், பெச்சோரின் இரவில் ஒரு முறை உத்தியோகபூர்வ வணிகத்திற்காக விதை நகரமான தமானுக்கு வந்தார். கோசாக் ஃபோர்மேன் நீண்ட காலம் தங்குவதற்கு ஒரு குடிசையைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை: எல்லோரும் பிஸியாக இருந்தனர். ஒருவர் மட்டுமே சுதந்திரமாக இருந்தார், ஆனால் பத்து பேரின் மேலாளர் "அது அசுத்தமாக இருக்கிறது" என்று மறைமுகமாக எச்சரித்தார்.

லெர்மொண்டோவ். நம் காலத்தின் ஹீரோ. மாக்சிம் மக்சிமிச், தமன். அம்சம் படத்தில்

இந்த வீடு கடலின் ஓரத்தில் இருந்தது. தட்டியதில், கதவு உடனடியாக திறக்கப்படவில்லை, ஆனால் இறுதியாக சுமார் 14 வயதுடைய ஒரு பார்வையற்ற சிறுவன் இரண்டு கண்களிலும் கண்புரையுடன் வீட்டை விட்டு வெளியே வந்தான். தொகுப்பாளினி வீட்டில் இல்லை. ஒரு பார்வையற்ற சிறுவன், ஒரு அனாதை, கருணையால் அவளுடன் வாழ்ந்தான்.

குடிசைக்குள் நுழைந்து, பெச்சோரின் மற்றும் கோசாக் வேலைக்காரன் பெஞ்சுகளில் படுத்துக் கொண்டனர். கோசாக் விரைவாக தூங்கிவிட்டார், ஆனால் பெச்சோரினால் நீண்ட நேரம் கண்களை மூட முடியவில்லை - திடீரென்று அவர் ஜன்னலுக்கு வெளியே ஒரு நிழல் விரைவாக ஒளிரும். அவர் எழுந்து, குடிசையை விட்டு வெளியேறி, ஒரு பார்வையற்ற சிறுவன் ஒருவித மூட்டையுடன் கப்பலை நோக்கி நடந்து செல்வதைக் கண்டான், தொடுவதன் மூலம் வழியைக் கண்டுபிடித்தான்.

பெச்சோரின் அமைதியாக அவரைப் பின்தொடர்ந்தார். பார்வையற்றவனுக்கு அடுத்த கடற்கரையில் ஒரு பெண் தோன்றினாள். அலைகளுக்கு நடுவே தூரத்தில் படகு ஒன்று தோன்றும் வரை பேசிக்கொண்டு நின்றார்கள்.

உரையாடலின் துணுக்குகளிலிருந்து, கடத்தல்காரன் யாங்கோ படகில் பயணம் செய்வதை பெச்சோரின் உணர்ந்தார். கடலில் ஒரு புயல் இருந்தது, ஆனால் யாங்கோ, திறமையாக துடுப்புகளுடன் படகோட்டி, மகிழ்ச்சியுடன் கரைக்கு வந்தார். பார்வையற்றவனும் பெண்ணும் சேர்ந்து படகிலிருந்து சில மூட்டைகளை இழுத்து எங்காவது எடுத்துச் செல்லத் தொடங்கினர். இனி அவர்களைப் பார்க்காமல், பெச்சோரின் படுக்கைக்குச் சென்றார்.

காலையில் குடிசையின் பழைய எஜமானி திரும்பி வந்தாள். Pechorin பேச முயற்சித்ததற்கு, இந்த வயதான பெண் காது கேளாதது போல் நடித்தார். எரிச்சலுடன், அவர் பார்வையற்றவரின் காதைப் பிடித்துக் கொண்டு கேட்டார்: "வா, குருடனே, இரவில் மூட்டையுடன் உங்களை எங்கே இழுத்துச் சென்றீர்கள் என்று சொல்லுங்கள்!" பதிலுக்கு சிணுங்க மட்டும் செய்தார்.

வேலியில் உட்கார வெளியே சென்று, பெச்சோரின் திடீரென்று குடிசையின் கூரையில் ஒரு அழகான பெண்ணைக் கண்டார் - அநேகமாக, தொகுப்பாளினியின் மகள். ஒரு கோடிட்ட ஆடையை அணிந்து, தளர்வான ஜடைகளுடன், அவள் ஒரு அண்டி (கடற்கன்னி) போல தோற்றமளித்தாள் மற்றும் புயலில் கடலில் பயணிக்கும் படகைப் பற்றிய பாடலைப் பாடினாள், அதை ஒரு "வன்முறையான சிறிய தலை" ஆள்கிறது. அவள் குரலிலிருந்து, இரவில் பார்வையற்றவனுடன் கரையில் நின்றது அவள்தான் என்பதை பெச்சோரின் உணர்ந்தார். சிறுமி, விளையாடுவது போல், அவன் அருகில் ஓட, அவன் கண்களை உன்னிப்பாகப் பார்த்தாள். இந்த குறும்புகள் நாள் முழுவதும் தொடர்ந்தன.

மாலையில், பெச்சோரின் அந்த சுறுசுறுப்பான அழகை வாசலில் நிறுத்தி, ஏன் என்று தெரியாமல் அவளிடம் சொன்னாள்: “நேற்று இரவு நீங்கள் கரைக்குச் சென்றீர்கள் என்று எனக்குத் தெரியும். இதை தளபதியிடம் தெரிவிக்க நினைத்தால் என்ன செய்வது? சிறுமி சிரித்தாள், இந்த வார்த்தைகள் அவருக்கு மிக முக்கியமான விளைவுகளை ஏற்படுத்தும் என்று பெச்சோரின் கணிக்கவில்லை.

மாலையில் அவர் டீ குடிக்க அமர்ந்தபோது, ​​திடீரென்று ஒரு “உண்டீன்” உள்ளே நுழைந்து, எதிரில் அமர்ந்து, மென்மையாக அவரைப் பார்த்தார் - திடீரென்று அவரைக் கட்டிப்பிடித்து உதடுகளில் முத்தமிட்டார். அவர் அவளைக் கட்டிப்பிடிக்க விரும்பினார், ஆனால் சிறுமி சாமர்த்தியமாக வெளியே நழுவி, கிசுகிசுத்தாள்: "இன்றிரவு, எல்லோரும் தூங்கும்போது, ​​​​கரைக்குச் செல்லுங்கள்."

மாலையில் பெச்சோரின் கடலுக்குச் சென்றார். சிறுமி அவரை தண்ணீரில் சந்தித்து, அவரை படகில் அழைத்துச் சென்று, அவருடன் அதில் ஏறி கரையிலிருந்து தள்ளப்பட்டார். படகில், அவள் அவனை கட்டிப்பிடித்து முத்தமிட ஆரம்பித்தாள், ஆனால் எதிர்பாராத விதமாக பக்கவாட்டில் சாய்ந்தாள் - அவனை கடலில் வீச முயன்றாள்.

அவர்களுக்கு இடையே ஒரு தீவிரமான போராட்டம் வெடித்தது. சிறுமி பெச்சோரினை தண்ணீருக்குள் தள்ளினாள்: "நீங்கள் பார்த்தீர்கள், நீங்கள் அதை கொண்டு வருவீர்கள்!" கடைசி பலத்திலிருந்து, அவர் தப்பித்து அவளை அலைகளில் வீசினார். இரண்டு முறை ஒளிரும், "உண்டின்" பார்வையில் இருந்து மறைந்தது.

பெச்சோரின் கப்பலுக்குச் சென்று குடிசைக்குச் சென்றார், ஆனால் தூரத்தில் இருந்து அவர் மீண்டும் அந்தப் பெண்ணைப் பார்த்தார்: அவள் கரைக்கு நீந்தினாள், இப்போது அவளுடைய ஈரமான முடியை பிடுங்கிக் கொண்டிருந்தாள். விரைவில் யாங்கோ நேற்றைய படகில் நீந்தினார். அந்தப் பெண் அவனிடம் சொன்னாள்: "எல்லாம் தொலைந்துவிட்டன!".

ஒரு பார்வையற்ற சிறுவன் தோன்றினான். அவர்கள் இருவரும் இனி இங்கு தங்க முடியாது என்பதால், இப்போது அந்தப் பெண்ணுடன் பயணம் செய்வதாக யாங்கோ அவரிடம் அறிவித்தார். பார்வையற்றவர் அவர்களுடன் பயணம் செய்யச் சொன்னார், ஆனால் யாங்கோ சிறுவனை விரட்டினார், சில சிறிய நாணயங்களை மட்டுமே எறிந்தார்.

இந்த விசித்திரமான மற்றும் ஆபத்தான சம்பவம் பெச்சோரின் உள்ளத்தில் வேதனையான திகைப்பைத் தவிர வேறு எதையும் ஏற்படுத்தவில்லை. அவர் நினைத்தார்: "விதி என்னை ஏன் அவர்களிடம் வீசியது? வழுவழுப்பான நீரூற்றில் வீசப்பட்ட கல்லைப் போல, நான் அவர்களின் அமைதியைக் குலைத்து, ஒரு கல்லைப் போல நானே மூழ்கிவிட்டேன்!

காலையில் பேசோரின் தமனை விட்டு வெளியேறினார். கிழவியும் பார்வையற்றவனும் என்ன ஆனார்கள் என்பதை அவன் கண்டு கொள்ளவே இல்லை. "ஆம், மனித மகிழ்ச்சிகள் மற்றும் துரதிர்ஷ்டங்களைப் பற்றி நான் என்ன கவலைப்படுகிறேன்!"

எம்.யுவின் நாவலின் சிறு நாயகிகளில் ஒண்டீனும் ஒருவர். லெர்மொண்டோவ் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ". "தமன்" என்ற அத்தியாயத்தில் அவள் தோன்றுகிறாள், முக்கிய கதாபாத்திரம் கடந்து செல்லும் போது, ​​அதே பெயரில் நகரத்தில் நிற்கிறது.

படைப்பில் கதாநாயகியின் உண்மையான பெயர் குறிப்பிடப்படவில்லை: “...“ என் பாடகி, உங்கள் பெயர் என்ன? "யார் ஞானஸ்நானம் எடுத்தாரோ அவருக்குத் தெரியும்..." கதாநாயகிக்கு 18 வயதுக்கு மேல் இல்லை என்று உரை குறிப்பிடுகிறது. கதாநாயகிக்கு ஊடுருவும் கண்கள், வழக்கமான மூக்கு, "தளர்வான ஜடை", "நீண்ட மஞ்சள் நிற முடி", ஒரு "வெள்ளை உருவம்" மற்றும், அவள் அழகாக இல்லை என்ற போதிலும், அவளுக்கு "நிறைய இனங்கள்" உள்ளன. அவர் பெச்சோரின் முன் தளர்வான முடியுடன் ஒரு கோடிட்ட உடையில் தோன்றுகிறார், இது அவளை ஒரு தேவதை போல தோற்றமளிக்கிறது.

"உண்டீன்" ஒரு கடத்தல்காரன். பெச்சோரின் இதைப் பற்றி கண்டுபிடித்தார், படகோட்டி யாங்கோ மற்றும் ஏற்கனவே பழக்கமான பார்வையற்ற பையனுடன் கரையில் சந்திப்பதைப் பார்க்கிறார். பெச்சோரின் அவளுக்குள் ஒரு விசித்திரமான மற்றும் வினோதமான பெண்ணைக் காண்கிறார், புதிர்கள், விரைவான மனநிலை மாற்றங்கள் மற்றும் விசித்திரமான பாடல்கள் நிறைந்த அவரது பேச்சைக் குறிப்பிடுகிறார், அவள் சில சமயங்களில் பாடத் தொடங்குகிறாள்.

இந்த பெண் பெச்சோரினுக்கு ஆர்வமாக உள்ளார், அவர் கோதேவின் மிக்னானைக் கண்டுபிடித்ததாக கற்பனை செய்யத் தொடங்குகிறார், மேலும் அவளை உன்னிப்பாகக் கவனித்து வருகிறார். ஒண்டின் ஹீரோவை ஈர்க்கிறார், அவர் அவளைப் பற்றி மேலும் அறிய முற்படுகிறார், பிடிக்கிறார், ஆனால் அவள் தொடர்ந்து அவனைத் தவிர்த்துவிட்டு கிண்டல் செய்கிறாள், இது பெச்சோரின் ஆர்வத்தை மேலும் வெப்பமாக்குகிறது. அவள் அவனுடைய எல்லா கேள்விகளுக்கும் மிக சுருக்கமாகவும் தெளிவற்றதாகவும் பதிலளிக்கிறாள், ஹீரோவை தவறாக வழிநடத்துகிறாள். கடத்தல் பற்றிய அவர்களின் ரகசியத்தை அவர் வெளிப்படுத்தியதை உண்டீன் உணர்ந்ததும், அவர் பெச்சோரினை மயக்க முயற்சிக்கிறார், இருப்பினும் ஹீரோவும் அதைப் பார்க்கிறார் என்று அவர் கவலைப்படுகிறார்.

ஒரு இரவு தேதியில், ஏற்கனவே படகில், தனக்கு ஆபத்து காத்திருக்கிறது என்பதை ஹீரோ உணர்ந்தார். உண்டினாவுடனான ஒரு போட்டியில், பெச்சோரின் அவளை கடலில் எறிந்து வெற்றி பெறுகிறார். பின்னர், "அவளுடைய நீண்ட கூந்தலில் இருந்து கடல் நுரை" கசக்கி, ஒண்டின் நீரிலிருந்து வெளிப்படுவதை அவன் பார்க்கிறான்.

உற்சாகத்திலும் பதற்றத்திலும் அன்டைன், அவர்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டதை படகோட்டி யாங்கோவிடம் தெரிவித்து, அவர்கள் புறப்பட்டனர். எந்த வருத்தமும் இல்லாமல், பார்வையற்ற பையனையும் வயதான பெண்ணையும் விட்டுவிட்டு, தங்களையும் பொருட்களையும் காப்பாற்றுகிறார்கள்.

இந்த சூழ்நிலை பெச்சோரின் ஆன்மாவில் வேதனையான குழப்பத்தை ஏற்படுத்துகிறது, விதி அவரை ஏன் அவர்களிடம் வீசியது என்று அவர் ஆச்சரியப்படுகிறார்: "ஒரு மென்மையான மூலத்தில் வீசப்பட்ட ஒரு கல்லைப் போல, நான் அவர்களின் அமைதியைக் குலைத்தேன், ஒரு கல்லைப் போல, நான் கிட்டத்தட்ட கீழே சென்றேன்!".

ஒண்டின் ஒரு வலுவான பாத்திரம் மற்றும் நன்கு வரையறுக்கப்பட்ட ஆர்வங்களைக் கொண்ட ஒரு கதாநாயகி. தன் சொந்த நலனுக்காகவும், யாங்கோ மீதான அன்பின் காரணமாகவும், தன் உயிருக்கு ஆபத்து இருந்தபோதிலும், பெச்சோரினை மூழ்கடிக்க முயன்றாள். அவளுடைய சிறிய, அமைதியான மற்றும் அமைதியான உலகத்தைப் பாதுகாப்பதற்காக, அவள் பெச்சோரினுடன் விளையாடுகிறாள், அவன் முன் ஒரு கவர்ச்சியான, மகிழ்ச்சியான மற்றும் நட்பு அழகுடன் தோன்றுகிறாள். அவள் விவேகமானவள், புத்திசாலி, அவளுடைய மதிப்பை அறிந்தவள், அவளுடைய அழகை எவ்வாறு பயன்படுத்துவது என்பது தெரியும். விரக்தி அவளை ஒரு கொடூரமான செயலுக்குத் தள்ளுகிறது, ஏனென்றால் முழு உலகமும் ஆபத்தில் உள்ளது, பெரியது அல்ல, ஆனால் மிகவும் கவனமாக உருவாக்கப்பட்டது.

பேலாவின் கதை

பெச்சோரின் மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச், பேலாவுக்கு துரதிர்ஷ்டத்தையும் துன்பத்தையும் தருகிறார். அவர்களால் அவர் புரிந்து கொள்ளப்படவில்லை.

அவர் உண்மையாக நேசிக்கவும், மதிக்கவும், நண்பர்களாகவும் முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அவரது ஆத்மாவில் நீண்ட, நிலையான உணர்வுக்கான வலிமையைக் காணவில்லை.

காதல் ஏமாற்றம் மற்றும் குளிர்ச்சியால் மாற்றப்படுகிறது.

ஒரு நட்பு மனப்பான்மைக்கு பதிலாக - நிலையான பாதுகாப்பிலிருந்து எரிச்சல் மற்றும் சோர்வு.

கதாபாத்திரங்கள் எவ்வாறு தொடர்பு கொள்கின்றன?

கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையே ஒரு மென்மையான உறவு நான்கு மாதங்கள் தொடர்ந்தது, பின்னர் பெலாவைப் பற்றிய பெச்சோரின் அணுகுமுறை மாறுகிறது. அவர் நீண்ட நேரம் வீட்டை விட்டு வெளியேறத் தொடங்கினார், நினைத்தார், சோகமாக இருந்தார்.

"நான் மீண்டும் தவறாகப் புரிந்து கொண்டேன்: ஒரு உன்னதப் பெண்ணின் அன்பை விட காட்டுமிராண்டித்தனமான பெண்ணின் காதல் கொஞ்சம் சிறந்தது, ஒருவரின் அறியாமை மற்றும் எளிமையான இதயம் மற்றொருவரின் கோக்வெட்ரியைப் போலவே எரிச்சலூட்டும்."

மலை "காட்டுமிராண்டி", சர்க்காசியன் உணர்வுகளின் ஒருமைப்பாடு, வலிமை மற்றும் இயல்பான தன்மை ஆகியவற்றால் Pechorin ஈர்க்கப்படுகிறது. பெலாவிற்கான காதல் என்பது பெச்சோரின் ஒரு விருப்பம் அல்லது விருப்பம் அல்ல, ஆனால் நேர்மையான உணர்வுகளின் உலகத்திற்குத் திரும்புவதற்கான முயற்சி.

வித்தியாசமான நம்பிக்கை, வித்தியாசமான வாழ்க்கை முறை, பேலாவை நன்கு தெரிந்துகொள்ள, அவளுடனான உறவுகளில் ஒருவித இணக்கமான சமநிலையைக் கண்டறிவதற்கான முயற்சி சோகமாக முடிகிறது. பெச்சோரின் "ஆர்வத்தால்" வாழும் ஒரு மனிதர், அவர் கூறுகிறார்: "எனது முழு வாழ்க்கையும் இதயம் அல்லது மனதின் சோகமான மற்றும் தோல்வியுற்ற முரண்பாடுகளின் சங்கிலி மட்டுமே."

கதை "மாக்சிம் மக்ஸிமிச்"

1. ஹீரோக்களை இணைத்த கடந்த காலத்திற்கான அணுகுமுறை

2. நல்ல ஸ்டாஃப் கேப்டனும் பெச்சோரினும் ஏன் புரிந்து கொள்ளவில்லை?

கதை "தமன்"

Pechorin மற்றும் "நேர்மையான" கடத்தல்காரர்கள்: Pechorin இளம், அனுபவமற்றவர், அவரது உணர்வுகள் தீவிரமான மற்றும் தூண்டுதலான, ஈர்க்கக்கூடிய மற்றும் காதல், சாகசத்தை தேடும், ஆபத்துக்களை எடுக்க தயாராக உள்ளது.

கதையின் கதாபாத்திரங்களுக்கு பெச்சோரின் அணுகுமுறை:

கதை "இளவரசி மேரி"

தி டேல் ஆஃப் தி பேட்டலிஸ்ட்

ஏற்கனவே லெர்மொண்டோவின் நாவலான "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" உடனான முதல் அறிமுகத்தில், கதாபாத்திரங்களின் குணாதிசயங்கள், அவற்றின் படங்களை பகுப்பாய்வு செய்வது வேலையைப் புரிந்துகொள்வதற்கு அவசியமாகிறது.

பெச்சோரின் - நாவலின் மையப் படம்

நாவலின் கதாநாயகன் கிரிகோரி பெச்சோரின், ஒரு அசாதாரண ஆளுமை, ஆசிரியர் வரைந்தார் "ஒரு நவீன மனிதன், அவர் அவரை புரிந்து, மற்றும் அடிக்கடி சந்தித்தார்." Pechorin காதல், நட்பு தொடர்பாக வெளிப்படையான மற்றும் உண்மையான முரண்பாடுகள் நிறைந்தவர், அவர் வாழ்க்கையின் உண்மையான அர்த்தத்தைத் தேடுகிறார், ஒரு நபரின் விதியின் கேள்விகள், ஒரு பாதையின் தேர்வு ஆகியவற்றைத் தானே தீர்மானிக்கிறார்.

சில நேரங்களில் முக்கிய கதாபாத்திரம் நமக்கு அழகற்றது - அவர் மக்களைத் துன்புறுத்துகிறார், அவர்களின் வாழ்க்கையை அழிக்கிறார், ஆனால் அவரிடம் ஒரு ஈர்ப்பு சக்தி உள்ளது, அது மற்றவர்களை அவருடைய விருப்பத்திற்குக் கீழ்ப்படிகிறது, அவரை உண்மையாக நேசிக்கிறது மற்றும் அவரது வாழ்க்கையில் நோக்கம் மற்றும் அர்த்தமின்மைக்கு அனுதாபம் தெரிவிக்கிறது.

நாவலின் ஒவ்வொரு பகுதியும் பெச்சோரின் வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு தனி கதை, ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த கதாபாத்திரங்களைக் கொண்டுள்ளன, மேலும் அவை அனைத்தும் ஒரு பக்கத்திலிருந்து அல்லது இன்னொரு பக்கத்திலிருந்து "காலத்தின் நாயகனின்" ஆன்மாவின் ரகசியத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன, அவரை ஒரு வாழ்க்கையாக மாற்றுகின்றன. நபர். "ஒட்டுமொத்த தலைமுறையினரின் தீமைகளால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு உருவப்படம், அவர்களின் முழு வளர்ச்சியில்" பார்க்க உதவும் கதாபாத்திரங்கள் யார்?

மாக்சிம் மக்சிமிச்

மாக்சிம் மக்சிமிச், "மரியாதைக்கு தகுதியான மனிதர்," இளம் அதிகாரி-கதைஞர் அவரைப் பற்றி சொல்வது போல், திறந்த, கனிவான, பல வழிகளில் அப்பாவியாக, வாழ்க்கையில் திருப்தி. பேலாவின் வரலாற்றைப் பற்றிய அவரது கதையை நாங்கள் கேட்கிறோம், கிரிகோரியை அவர் பழைய நண்பராகக் கருதும் மற்றும் அவர் உண்மையாக இணைந்திருப்பதைச் சந்திக்க அவர் எவ்வாறு பாடுபடுகிறார் என்பதைப் பார்க்கிறோம், அவர் ஏன் திடீரென்று "பிடிவாதமாகவும், எரிச்சலாகவும் ஆனார்" என்பதை நாங்கள் தெளிவாகக் காண்கிறோம். பணியாளர் கேப்டனிடம் அனுதாபம் கொண்டு, நாங்கள் விருப்பமின்றி பெச்சோரின் மீது விரோதமாக இருக்கத் தொடங்குகிறோம்.

அதே சமயம், மாக்சிம் மக்சிமிச் ஒரு மட்டுப்படுத்தப்பட்ட நபர், ஒரு இளம் அதிகாரியைத் தூண்டுவது அவருக்குத் தெரியாது, அதைப் பற்றி அவர் சிந்திக்கக்கூட இல்லை. கடைசி சந்திப்பில் பணியாளர் கேப்டனுக்கும் அவரது நண்பரின் குளிர்ச்சிக்கும் இது புரிந்துகொள்ள முடியாததாக இருக்கும், இது அவரது ஆத்மாவின் ஆழத்தை புண்படுத்தியது. “என்னில் அவருக்கு என்ன இருக்கிறது? நான் பணக்காரன் அல்ல, நான் அதிகாரப்பூர்வமானவன் அல்ல, பல ஆண்டுகளாக நான் அவருக்குப் பொருந்தவில்லை. ” கதாபாத்திரங்கள் முற்றிலும் மாறுபட்ட கதாபாத்திரங்கள், வாழ்க்கை பற்றிய பார்வைகள், உலகக் கண்ணோட்டம், அவர்கள் வெவ்வேறு காலங்கள் மற்றும் வெவ்வேறு தோற்றம் கொண்டவர்கள்.

லெர்மொண்டோவின் "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" இன் மற்ற முக்கிய கதாபாத்திரங்களைப் போலவே, மாக்சிம் மாக்சிமிச்சின் உருவமும் பெச்சோரின் சுயநலம், அலட்சியம் மற்றும் குளிர்ச்சிக்கான காரணத்தைப் பற்றி சிந்திக்கத் தூண்டுகிறது.

க்ருஷ்னிட்ஸ்கி மற்றும் வெர்னர்

கதாபாத்திரங்களின் படங்கள் முற்றிலும் வேறுபட்டவை, ஆனால் அவை இரண்டும் பெச்சோரின் பிரதிபலிப்பு, அவரது "இரட்டையர்கள்".

மிகவும் இளையவர் ஜங்கர் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி- ஒரு சாதாரண நபர், அவர் தனித்து நிற்க விரும்புகிறார், ஈர்க்க விரும்புகிறார். அவர் “எல்லா சந்தர்ப்பங்களுக்கும் ஆடம்பரமான சொற்றொடர்களைத் தயாராக வைத்திருக்கும், அழகானவர்களால் வெறுமனே தொடப்படாத மற்றும் முக்கியமாக அசாதாரண உணர்வுகள், விழுமிய உணர்ச்சிகள் மற்றும் விதிவிலக்கான துன்பங்களில் மூழ்கியிருக்கும் நபர்களின் வகையைச் சேர்ந்தவர். ஒரு விளைவை உருவாக்குவது அவர்களின் மகிழ்ச்சி.

இது முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் இணை. க்ருஷ்னிட்ஸ்கியில் பெச்சோரின் உண்மையாகவும் துன்பமாகவும் அனுபவித்த அனைத்தும் - உலகத்துடன் கருத்து வேறுபாடு, அவநம்பிக்கை, தனிமை - ஒரு போஸ், துணிச்சல் மற்றும் அந்தக் காலத்தின் பாணியைப் பின்பற்றுவது மட்டுமே. ஹீரோவின் உருவம் உண்மை மற்றும் பொய்யின் ஒப்பீடு மட்டுமல்ல, அவற்றின் எல்லைகளின் வரையறையும் கூட: தனித்து நிற்க வேண்டும், சமூகத்தின் பார்வையில் எடையைக் கொண்டிருக்க வேண்டும் என்ற அவரது விருப்பத்தில், க்ருஷ்னிட்ஸ்கி வெகுதூரம் சென்று, அர்த்தமுள்ளவராக மாறுகிறார். . அதே நேரத்தில், அது "அவரது தோழர்களை விட உன்னதமானது" என்று மாறிவிடும், பெச்சோரின் ஷாட்க்கு முன் "நான் என்னை வெறுக்கிறேன்" என்ற அவரது வார்த்தைகள் பெச்சோரின் தானே பாதிக்கப்பட்ட சகாப்தத்தின் நோயின் எதிரொலி போன்றது.

டாக்டர் வெர்னர்இது முதலில் பெச்சோரினுடன் மிகவும் ஒத்ததாகத் தெரிகிறது, இது உண்மைதான். அவர் ஒரு சந்தேகம், நுண்ணறிவு மற்றும் கவனிப்பு, "மனித இதயத்தின் அனைத்து உயிர்நாடிகளையும் படித்தார்" மற்றும் மக்களைப் பற்றிய தாழ்வான கருத்து, ஒரு "தீய நாக்கு", கேலி மற்றும் முரண்பாட்டின் போர்வையின் கீழ் அவரது உண்மையான உணர்வுகளை மறைக்கிறது, அனுதாபம் தெரிவிக்கும் திறன் . பெச்சோரின் குறிப்பிடும் முக்கிய ஒற்றுமை, ஒரு நண்பரைப் பற்றி பேசுகையில், "நாங்கள் நம்மைத் தவிர எல்லாவற்றையும் அலட்சியமாக இருக்கிறோம்."

கதாபாத்திரங்களின் விளக்கங்களை ஒப்பிட்டுப் பார்க்கும்போது வித்தியாசம் தெளிவாகத் தெரியும். வெர்னர் வார்த்தைகளில் ஒரு இழிந்தவராக மாறுகிறார், அவர் சமூகத்திற்கு எதிரான தனது எதிர்ப்பில் செயலற்றவராக இருக்கிறார், கேலி மற்றும் காஸ்டிக் கருத்துக்களுக்கு தன்னை கட்டுப்படுத்திக் கொள்கிறார், அவரை ஒரு சிந்தனையாளர் என்று அழைக்கலாம். ஹீரோவின் அகங்காரம் முற்றிலும் நனவானது; உள் செயல்பாடு அவருக்கு அந்நியமானது.

அவரது உணர்ச்சியற்ற கண்ணியம் வெர்னரைக் காட்டிக் கொடுக்கிறது: மருத்துவர் உலகில் மாற்றங்களைத் தேடவில்லை, தன்னைத்தானே மிகவும் குறைவாகவே பார்க்கிறார். வதந்திகள் மற்றும் சதி பற்றி அவர் தனது நண்பரை எச்சரிக்கிறார், ஆனால் சண்டைக்குப் பிறகு பெச்சோரினுடன் கைகுலுக்கவில்லை, என்ன நடந்தது என்பதற்கு தனது சொந்த பொறுப்பை ஏற்க விரும்பவில்லை.

இந்த ஹீரோக்களின் பாத்திரம் எதிரெதிர்களின் ஒற்றுமை போன்றது, வெர்னர் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி இருவரும் பெச்சோரின் உருவத்தை அமைத்து முழு நாவலையும் புரிந்துகொள்வதற்கு முக்கியமானவர்கள்.

நாவலின் பெண் படங்கள்

நாவலின் பக்கங்களில், கிரிகோரியின் வாழ்க்கை கொண்டு வரும் பெண்களைப் பார்க்கிறோம். பேலா, உண்டின், இளவரசி மேரி, வேரா. அவை அனைத்தும் முற்றிலும் வேறுபட்டவை, ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த குணாதிசயங்கள் மற்றும் கவர்ச்சியைக் கொண்டுள்ளன. நாவலின் மூன்று பகுதிகளிலும் அவர்கள்தான் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள், பெச்சோரின் காதல் அணுகுமுறை, நேசிக்க மற்றும் நேசிக்கப்படுவதற்கான அவரது விருப்பம் மற்றும் இது சாத்தியமற்றது.

பேலா

சர்க்காசியன் பேலா, "ஒரு நல்ல பெண்," மாக்சிம் மக்ஸிமிச் அவளை அழைப்பது போல், பெண் படங்களின் கேலரியைத் திறக்கிறார். கோரியங்கா நாட்டுப்புற மரபுகள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களை வளர்த்தார். "காட்டு" பெண்ணின் தூண்டுதல், ஆர்வம், தீவிரம், வெளி உலகத்துடன் இணக்கமாக வாழ்கிறது, பெச்சோரினை ஈர்க்கிறது, அவரது ஆத்மாவில் எதிரொலிக்கிறது. காலப்போக்கில், பேலாவில் காதல் விழித்தெழுகிறது, மேலும் உணர்வுகள் மற்றும் தன்னிச்சையின் இயல்பான வெளிப்படைத்தன்மையின் அனைத்து சக்தியையும் அவள் அவளுக்குக் கொடுக்கிறாள். மகிழ்ச்சி நீண்ட காலம் நீடிக்காது, அந்த பெண், தன் விதிக்கு ராஜினாமா செய்தாள், சுதந்திரத்தை மட்டுமே கனவு காண்கிறாள். "நானே வெளியேறுவேன், நான் அவனுடைய அடிமை அல்ல - நான் ஒரு இளவரசி, ஒரு இளவரசனின் மகள்!" குணத்தின் வலிமை, சுதந்திரத்திற்கான ஆசை, உள் கண்ணியம் பேலாவை விட்டு வெளியேறாது. அவளது ஆன்மா பெச்சோரினை மீண்டும் சந்திக்காது என்று அவள் இறப்பதற்கு முன்பு வருத்தப்பட்டாலும், "அவள் பிறந்த நம்பிக்கையில் தான் இறப்பேன்" என்ற மற்றொரு நம்பிக்கையை ஏற்கும் வாய்ப்பை அவள் பதிலளிக்கிறாள்.

மேரி

படம் மேரி லிகோவ்ஸ்கயா, உயர் சமுதாயத்தைச் சேர்ந்த இளவரசிகள், அனைத்து கதாநாயகிகளிலும் மிக விரிவாக எழுதப்பட்டிருக்கலாம். மேரியைப் பற்றிய பெலின்ஸ்கியின் மேற்கோள் மிகவும் துல்லியமானது: “இந்தப் பெண் முட்டாள் அல்ல, ஆனால் வெறுமையும் இல்லை. வார்த்தையின் குழந்தைத்தனமான அர்த்தத்தில் அவளுடைய திசை ஓரளவு சிறந்தது: அவளுடைய உணர்வுகள் ஈர்க்கும் ஒரு நபரை அவள் நேசிப்பது போதாது, அவர் மகிழ்ச்சியற்றவராக இருக்க வேண்டும் மற்றும் அடர்த்தியான மற்றும் சாம்பல் சிப்பாயின் மேல் கோட்டில் நடக்க வேண்டியது அவசியம். இளவரசி ஒரு கற்பனை உலகில் வாழ்வது போல் தெரிகிறது, அப்பாவியாக, காதல் மற்றும் உடையக்கூடியது. மேலும், அவள் உலகத்தை நுட்பமாக உணர்ந்தாலும், உணர்ந்தாலும், அவளால் ஒரு மதச்சார்பற்ற விளையாட்டு மற்றும் உண்மையான ஆன்மீக தூண்டுதல்களை வேறுபடுத்திப் பார்க்க முடியாது. மேரி தனது நேரம், சூழல் மற்றும் சமூக அந்தஸ்தின் பிரதிநிதி. முதலில், க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு கவனம் செலுத்தி, பின்னர் அவர் பெச்சோரின் விளையாட்டிற்கு அடிபணிந்து, அவரைக் காதலிக்கிறார் - மேலும் ஒரு கொடூரமான பாடத்தைப் பெறுகிறார். க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை அம்பலப்படுத்துவதற்காக சோதனையால் அவள் உடைந்துவிட்டாளா அல்லது பாடத்திலிருந்து தப்பியதால், அவளால் அன்பில் நம்பிக்கையை இழக்க முடியுமா என்று சொல்லாமல் ஆசிரியர் மேரியை விட்டு வெளியேறுகிறார்.

நம்பிக்கை

மேரி பற்றி, ஆசிரியர் நிறைய மற்றும் விரிவாக கூறுகிறார், நம்பிக்கைஆனால் நாம், வாசகர்கள், பெச்சோரின் மீதான அன்பில் மட்டுமே பார்க்கிறோம். "உலகில் ஏமாற்ற முடியாத ஒரே பெண் அவள் மட்டுமே" ஹீரோவை, "அனைத்து சிறிய பலவீனங்களுடனும், மோசமான உணர்ச்சிகளுடனும்" சரியாக புரிந்து கொண்டவர். "என் காதல் என் ஆத்மாவுடன் வளர்ந்தது: அது இருண்டுவிட்டது, ஆனால் இறக்கவில்லை." நம்பிக்கை என்பது அன்பே, ஒரு நபரை அப்படியே ஏற்றுக்கொள்வது, அவள் தன் உணர்வுகளில் நேர்மையானவள், ஒருவேளை அத்தகைய ஆழமான மற்றும் திறந்த உணர்வு பெச்சோரினை மாற்றக்கூடும். ஆனால் நட்பைப் போலவே அன்புக்கும் சுயநலம் தேவை, அதற்காக நீங்கள் வாழ்க்கையில் ஏதாவது தியாகம் செய்ய வேண்டும். பெச்சோரின் தயாராக இல்லை, அவர் மிகவும் தனிப்பட்டவர்.

நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம் அவரது செயல்கள் மற்றும் நோக்கங்களின் நோக்கங்களை வெளிப்படுத்துகிறது, பெரும்பாலும் மேரி மற்றும் வேராவின் படங்களுக்கு நன்றி - "இளவரசி மேரி" கதையில் நீங்கள் கிரிகோரியின் உளவியல் உருவப்படத்தை இன்னும் விரிவாக ஆராயலாம்.

முடிவுரை

எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம் நாவலின் பல்வேறு கதைகளில், கதாபாத்திரங்கள் பெச்சோரின் மிகவும் மாறுபட்ட அம்சங்களைப் புரிந்துகொள்ள உதவுவது மட்டுமல்லாமல், ஆசிரியரின் நோக்கத்தை ஊடுருவி, "மனித ஆன்மாவின் வரலாற்றைப்" பின்பற்றவும் அனுமதிக்கின்றன. , மற்றும் "அக்கால ஹீரோவின் உருவப்படம்" பார்க்கவும். லெர்மொண்டோவின் படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் பல்வேறு வகையான மனித கதாபாத்திரங்களை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன, எனவே கிரிகோரி பெச்சோரின் உருவாக்கிய காலத்தின் படத்தை வரைகின்றன.

கலைப்படைப்பு சோதனை

"தமன்"

யாருக்கும் பயப்படவும் எதற்கும் பயப்படவும் இல்லை. பெச்சோரின் யாங்கோவின் படகை அலைகளில் ஒரு கருப்பு புள்ளியாகப் பார்க்கிறார், மேலும் கூச்சலிட முடியாது: "நீச்சல் வீரர் தைரியமானவர், அத்தகைய இரவில் 20 மைல் தொலைவில் ஜலசந்தியைக் கடந்து செல்ல முடிவு செய்தவர்!" ஜான்கோ தைரியமான மற்றும் தைரியமானவர் மட்டுமல்ல, அவர் ஒரு பறவையைப் போல சுதந்திரமாக இருக்கிறார். கதையின் முடிவில் கடல் இரைச்சல், காற்று வீசும் எங்கும் அன்பே என்று சொல்வார். அவரது முதல் தோற்றத்தில், அவர் பயணம் செய்யும் படகை ஒரு பறவையுடன் ஒப்பிடுவது: சுதந்திரம் மற்றும் விருப்பத்தின் யோசனையை உருவாக்குகிறது. ஒரு வாத்து போல, படகு குதித்து தண்ணீரில் இருந்து குதிக்கிறது, ஆனால் அதன் துடுப்புகள் இறக்கைகள் போன்றவை. படகின் இயக்கத்தின் வேகம் ஒரு பறவையின் பறப்பதை ஒத்திருக்கிறது.

"தைரியமான ஒன்று". சுதந்திரத்திற்கான யாங்கோவின் வலிமை, சாமர்த்தியம், தைரியம் மற்றும் அன்பு ஆகியவற்றை வலியுறுத்தி, ஆசிரியர், ஒரு யதார்த்தவாதியாக, யாங்கோவின் சுயநலத்தைக் குறிப்பிடாமல் இருக்க முடியாது (“ஆம், சொல்லுங்கள், அவர் தனது பணிக்கு சிறப்பாகச் செலுத்தியிருந்தால், யாங்கோ அவரை விட்டு வெளியேற மாட்டார்” ), அவரது ஆன்மீக இரக்கமற்ற தன்மை பற்றி. அவர் பார்வையற்றவரிடம் கூறுகிறார்: . . வயதான பெண்ணிடம் சொல்லுங்கள், அவர்கள் கூறுகிறார்கள், இது இறக்கும் நேரம், குணமாகிவிட்டது, நீங்கள் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும், மதிக்க வேண்டும். பார்வையற்ற ஒரு சிறுவனின் கேள்விக்கு, அவனுக்கு என்ன நடக்கும் (“மற்றும் நானும்?”), யாங்கோ பதிலளித்தார்: “எனக்கு நீங்கள் என்ன தேவை?” ஆனால் இவை அனைத்தும் கடத்தல்காரனின் துணிச்சலாலும் தைரியத்தாலும் ஏற்பட்ட உணர்வை அழிக்க முடியாது. யாங்கோவின் சுதந்திரமான வாழ்க்கை முறையையும் தைரியமான தன்மையையும் கவிதையாக்கிய ஆசிரியர், கடத்தல்காரனுக்கு ஒரு விசித்திரமான பேச்சைக் கொடுக்கிறார். இது கவிதையானது, கிட்டத்தட்ட வடமொழி இல்லை மற்றும் கவிதை நாட்டுப்புற பேச்சின் கட்டமைப்பிற்கு நெருக்கமாக கொண்டு வரும் பல அம்சங்கள் உள்ளன.

விண்வெளி. ஜான்கோவுடன் வரும் நிலப்பரப்பு எங்கும் முழுமையாக கொடுக்கப்படவில்லை. கடலின் படங்கள் மிகக் குறைவாக வரையப்பட்டுள்ளன, அவை இயற்கையாகவே படத்துடன் இணைக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. படத்தை விவரிக்க லெர்மொண்டோவ் எபிடெட்களைப் பயன்படுத்தவில்லை என்பதும் சுவாரஸ்யமானது. யாங்கோ அனைத்து செயலிலும் இருக்கிறார், அவரைப் பற்றி பேசுகையில், ஆசிரியர் பெரும்பாலும் செயல்களைக் காட்டுகிறார், ஹீரோவின் நிலை அல்ல; எனவே வினைச்சொற்கள் மிகுதியாக உள்ளன. எனவே, கரையில் யாங்கோவின் தோற்றத்தை வரைந்து, ஆசிரியர் அவர் “வெளியே வந்தார்”, “கையை அசைத்தார்”, மூன்று பேரும் “ஏதாவது வெளியே இழுக்கத் தொடங்கினர்”, பின்னர் “கடற்கரையில் தொடங்கினார்” என்று எழுதுகிறார்.

Pechorin எல்லா நேரத்திலும் ஒரு பார்வையாளரின் பாத்திரத்தை விட்டுவிட்டு நிகழ்வுகளில் பங்கேற்பாளராக மாறுகிறார். வேறொருவரின் வாழ்க்கையில் அவர் தலையிடுவதுதான் கதையின் மோதலையும் முடிவையும் தீர்மானிக்கிறது. நிகழ்வுகளில் "தலையிட" விருப்பம், அவற்றில் பங்கேற்பாளராக மாறுவது, ஹீரோவின் செயல்பாட்டின் சான்றாகும், வாழ்க்கையைப் பற்றி சிந்திப்பவரின் செயலற்ற பாத்திரத்தில் திருப்தியடைய இயலாமை, இருப்பினும் அவரே இந்த வரம்புகளுக்கு வாய்மொழியாக வரம்புக்குட்பட்டார். பெச்சோரின் செயல்பாடு அவரது ஒவ்வொரு செயலிலும் வெளிப்படுகிறது, மேலும் இது ஹீரோவின் கதாபாத்திரத்தின் முக்கிய பண்புகளில் ஒன்றாகும் என்று உணரப்படுகிறது. பெச்சோரின் செய்யும் அனைத்தும், அவர் எந்த நன்மைக்காகவும் செய்யவில்லை, மக்களுக்கு நன்மை செய்ய முயற்சிப்பதற்காக அல்ல. எந்த இலக்கும் இல்லை - அவரது செயல்கள் பின்பற்றப்படவில்லை, ஆனால் அவரால் செயல்பட முடியாது, ஏனென்றால் அது அவருடைய இயல்பு. அவர் செயல்பாடு மற்றும் செயலுக்கான தாகத்தை ஆபத்துக்கான ஈர்ப்புடன் ஒருங்கிணைக்கிறார், இது தைரியத்தைப் பற்றி பேசுகிறது, மேலும் தைரியம் வளத்தையும் சுயக்கட்டுப்பாட்டையும் உருவாக்குகிறது. கடினமான தருணங்களில், மனதின் இருப்பை (படகில் உள்ள காட்சி) இழக்காமல் இருப்பது அவருக்குத் தெரியும்.

"தமன்" கதையில் பேசோரின் சலிப்பாகவும் அலட்சியமாகவும் தோன்றவில்லை என்பதைக் காண்பது எளிது. அவரது செயல்கள் அனைத்தும் அந்நியர்கள் அவரிடம் தூண்டிய ஆர்வத்தைப் பற்றி பேசுகின்றன, பெண்ணின் மர்மமான தோற்றத்தைப் பற்றி அவர் கவலைப்படுகிறார், எல்லா விலையிலும் நடக்கும் எல்லாவற்றின் அர்த்தத்தையும் அவிழ்க்க அவர் முடிவு செய்கிறார், அதாவது, அவர் சுற்றுச்சூழலைப் பற்றி அலட்சியமாக இல்லை. அதன் அசாதாரணத்தால் உற்சாகம். பார்த்த அனைத்தும் பெச்சோரின் மீது ஆழமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகின்றன, மேலும் ஹீரோ அக்கறையின்மை மற்றும் சலிப்பிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கிறார் என்ற கருத்தை இது மீண்டும் உறுதிப்படுத்துகிறது. நாயகனின் இயற்கையின் மீதுள்ள ஆழமான காதலை மதிப்பிடுவதை "தமன்" கதை சாத்தியமாக்குகிறது. உண்மை, பெச்சோரின் இன்னும் "இளவரசி மேரி" போல எங்கும் இதைப் பற்றி நேரடியாகப் பேசவில்லை, ஆனால் முழு நிலவு அல்லது கிழிந்த மேகங்களைக் காணும் கடல், வானம் ஆகியவற்றின் மாறிவரும் படங்களில் அவரது நிலையான கவனம் ஹீரோவின் ஆர்வத்தைக் காட்டுகிறது. இயற்கையில்; அவன் அவளை வர்ணிப்பது மட்டுமல்லாமல் அவளைப் போற்றுகிறான். காலையில் எழுந்ததும், தளபதிக்குச் செல்வதற்கு முன், பெச்சோரின் ஜன்னலிலிருந்து "கிழிந்த மேகங்களால் சூழப்பட்ட நீல வானத்தில்" மற்றும் "கிரிமியாவின் தொலைதூர கடற்கரையில், ஊதா நிற பட்டையுடன் நீண்டு ஒரு குன்றுடன் முடிவடைகிறது . ..”

அத்தகைய நபர்! ஆனால் பெச்சோரின் மகிழ்ச்சியாகத் தெரியவில்லை. கடத்தல்காரர்களிடம் உள்ள அதே குணங்கள் இன்னும் முழுமையானவை. பெச்சோரின் செயல்கள் எதுவும், அவரது விருப்பத்தின் வெளிப்பாடுகள் எதுவும் ஆழமான பெரிய இலக்கைக் கொண்டிருக்கவில்லை. அவர் சுறுசுறுப்பாக இருக்கிறார், ஆனால் அவருக்கும் மற்றவர்களுக்கும் அவரது செயல்பாடு தேவையில்லை. அவர் செயலைத் தேடுகிறார், ஆனால் அதன் ஒரு சாயலை மட்டுமே காண்கிறார், மகிழ்ச்சியையும் மகிழ்ச்சியையும் பெறவில்லை. அவர் புத்திசாலி, சமயோசிதமானவர், கவனிக்கக்கூடியவர், ஆனால் இவை அனைத்தும் அவர் சந்திக்கும் நபர்களுக்கு துரதிர்ஷ்டத்தை மட்டுமே தருகிறது. அவரது வாழ்க்கையில் எந்த இலக்கும் இல்லை, அவரது செயல்கள் சீரற்றவை, அவரது செயல்பாடு பயனற்றது, பெச்சோரின் மகிழ்ச்சியற்றவர். "நேர்மையான கடத்தல்காரர்களின்" வாழ்க்கையைத் தொந்தரவு செய்ததற்காக அவர் வருந்துகிறார், உற்சாகமாக கூச்சலிடுகிறார்: "ஒரு மென்மையான மூலத்தில் வீசப்பட்ட கல்லைப் போல, நான் அவர்களின் அமைதியைக் குலைத்தேன்." ஹீரோவின் இழிந்த இறுதி வார்த்தைகளில் மறைக்கப்பட்ட சோகமும் மந்தமான வலியும் கேட்கப்படுகின்றன: "ஆம், மனித மகிழ்ச்சிகள் மற்றும் துரதிர்ஷ்டங்களைப் பற்றி நான் என்ன கவலைப்படுகிறேன், நான் அலைந்து திரிந்த அதிகாரி, மற்றும் சாலைப் பயணத்தில் கூட!"

ஆனால் இந்த கதையில் முந்தைய கதையில் (“மாக்சிம் மக்ஸிமிச்”) இன்னும் நம்பிக்கையற்ற தன்மை இல்லை, மேலும் பெச்சோரின் இன்னும் கண்டனத்தை ஏற்படுத்தவில்லை, ஆனால் அவரது பணக்கார இயல்பின் சக்திகள் உண்மையான பயன்பாட்டைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை என்று வருந்துகிறார். மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் கதையில், அவர் மற்ற கதாபாத்திரங்களின் பின்னணியில் இருந்து ஒரு சிறப்பு நபராக, கிட்டத்தட்ட ஒரு ஹீரோவாக, அவர் திட்டமிட்ட எல்லாவற்றிலும் வெற்றிபெறுகிறார். "தமன்" கதையில் பெச்சோரின் தன்னைப் பற்றி பேசுகிறார், அவர் விவரங்களை மறைக்கவில்லை, வீர வடிவத்தில் அவரை எந்த வகையிலும் வெளிப்படுத்தவில்லை. அவருக்கு நீந்தத் தெரியாது, ஒரு பெண்ணை விட திறமையில் தாழ்ந்தவர், "உண்டீன்" போன்றவர்கள் அவரிடம் காட்டிய ஆர்வத்திற்கான உண்மையான காரணங்களைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை என்று மாறிவிடும். இறுதியில், அவர் கூட மாறினார். ஒரு "பாதிக்கப்பட்டவர்": அவர்கள் ஒரு பெட்டியைத் திருடினார்கள், என்ன நடந்தது என்பதைப் புரிந்துகொள்வதைத் தவிர வேறு எதுவும் இல்லை, ஏனென்றால், உண்மையில், "ஒரு பார்வையற்ற சிறுவன் என்னைக் கொள்ளையடித்ததாக அதிகாரிகளிடம் புகார் செய்வது கேலிக்குரியது அல்ல, பதினெட்டு- வயதுப் பெண் கிட்டத்தட்ட என்னை மூழ்கடித்துவிட்டதா? தன்னைப் பற்றிய இத்தகைய முரண்பாடான அணுகுமுறை பெச்சோரின் சிறப்பியல்பு.