Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

ஒரு. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஒரு சிறந்த ரஷ்ய நாடக ஆசிரியர், பல நாடகங்களை எழுதியவர். ஆனால் "இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகம் மட்டுமே அவரது படைப்பின் உச்சம். விமர்சகர் டோப்ரோலியுபோவ், இந்த படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரமான கேடரினாவின் உருவத்தை பகுப்பாய்வு செய்தார், அவரை "இருண்ட ராஜ்யத்தில் ஒளியின் கதிர்" என்று அழைத்தார்.
கேடரினாவின் மோனோலாக்ஸ் ஒரு இணக்கமான மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கை, உண்மை, ஒரு கிறிஸ்தவ சொர்க்கம் பற்றிய அவரது நேசத்துக்குரிய கனவுகளை உள்ளடக்கியது.
பெற்றோர் வீட்டில் கதாநாயகியின் வாழ்க்கை நன்றாகவும் கவனக்குறைவாகவும் சென்றது. இங்கே அவள் நிம்மதியாக உணர்ந்தாள். கேடரினா எளிதாக, கவலையற்ற, மகிழ்ச்சியுடன் வாழ்ந்தார். அவள் தன் தோட்டத்தை மிகவும் நேசித்தாள், அதில் அவள் அடிக்கடி நடந்து பூக்களைப் பாராட்டினாள். பின்னர், தனது பெற்றோரின் வீட்டில் தனது வாழ்க்கையைப் பற்றி வர்வராவிடம் கூறுகிறாள்: “நான் வாழ்ந்தேன், எதற்கும் வருத்தப்படவில்லை, காட்டில் ஒரு பறவையைப் போல. அம்மாவுக்கு என்னுள் ஆன்மா இல்லை, பொம்மை போல் அலங்காரம் செய்து, வேலை செய்ய வற்புறுத்தவில்லை; நான் விரும்பியதைச் செய்தேன் ... நான் அதிகாலையில் எழுந்தேன்; கோடை காலம் என்றால், நான் வசந்தத்திற்குச் சென்று, என்னைக் கழுவி, என்னுடன் தண்ணீர் கொண்டு வருவேன், அதுதான், வீட்டில் உள்ள அனைத்து பூக்களுக்கும் தண்ணீர் பாய்ச்சுவேன். என்னிடம் பல, பல பூக்கள் இருந்தன. தோட்டத்தில், மரங்கள், மூலிகைகள், பூக்கள், இயற்கையின் விழிப்புணர்வின் காலை புத்துணர்ச்சி ஆகியவற்றின் மத்தியில் கேடரினா வாழ்க்கையின் உண்மையான மகிழ்ச்சியை அனுபவிக்கிறார்: “ஒன்று நான் அதிகாலையில் தோட்டத்திற்குச் செல்வேன், சூரியன் இன்னும் உதயமாகிறது, நான் விழுவேன். என் முழங்காலில், பிரார்த்தனை செய்து அழுகிறேன், நான் எதற்காக ஜெபிக்கிறேன், எதைப் பற்றி அழுகிறேன் என்று எனக்கே தெரியவில்லை? அப்படித்தான் என்னைக் கண்டுபிடிப்பார்கள்."
கேடரினா ஒரு பூமிக்குரிய சொர்க்கத்தை கனவு காண்கிறார், இது உதய சூரியனுக்கான பிரார்த்தனைகளில், காலை நீரூற்றுகளுக்கு விஜயம் செய்வதில், தேவதூதர்கள் மற்றும் பறவைகளின் பிரகாசமான உருவங்களில் அவள் கற்பனை செய்கிறாள். பின்னர், தனது வாழ்க்கையின் கடினமான தருணத்தில், கேடரினா புகார் கூறுவார்: “நான் கொஞ்சம் இறந்திருந்தால், அது நன்றாக இருக்கும். நான் வானத்திலிருந்து பூமியைப் பார்த்து எல்லாவற்றிலும் மகிழ்ச்சியடைவேன். பின்னர் அவள் எங்கு வேண்டுமானாலும் கண்ணுக்குத் தெரியாமல் பறந்து செல்வாள். நான் வயலுக்குப் பறந்து, பட்டாம்பூச்சியைப் போல காற்றில் கார்ன்ஃப்ளவர் முதல் கார்ன்ஃப்ளவர் வரை பறந்து செல்வேன்.
அவரது கனவு மற்றும் உற்சாகம் இருந்தபோதிலும், குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, கேடரினா உண்மை, தைரியம் மற்றும் உறுதிப்பாடு ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறார்: "நான் மிகவும் சூடாக பிறந்தேன்! எனக்கு இன்னும் ஆறு வயது, இனி இல்லை, அதனால் நான் அதை செய்தேன்! அவர்கள் வீட்டில் எதையாவது என்னை புண்படுத்தினர், ஆனால் அது மாலை, அது ஏற்கனவே இருட்டாக இருந்தது, நான் வோல்காவுக்கு வெளியே ஓடி, படகில் ஏறி, கரையில் இருந்து தள்ளிவிட்டேன். அடுத்த நாள் காலை அவர்கள் ஏற்கனவே பத்து மைல் தொலைவில் அதைக் கண்டுபிடித்தார்கள்!
சர்வாதிகாரம் மற்றும் முரட்டுத்தனத்திற்கு எதிராக தனது வாழ்நாள் முழுவதும் பேசும் கேடரினா தனது மனசாட்சியின் உள் குரலில் எல்லாவற்றையும் நம்புகிறார், அதே நேரத்தில் இழந்த ஆன்மீக நல்லிணக்கத்திற்கான ஏக்கத்தை சமாளிக்க முயற்சிக்கிறார். நீங்கள் ஒரு ரகசிய தேதியில் செல்லக்கூடிய வாயிலின் சாவியை வர்வாரா அவளிடம் ஒப்படைக்கும்போது, ​​​​அவளுடைய ஆன்மா குழப்பம் நிறைந்தது, அவள் கூண்டில் ஒரு பறவையைப் போல விரைகிறாள்: “சிறையில் இருப்பவர் வேடிக்கையாக இருக்கிறார்! வழக்கு வெளிவந்தது, மற்றொன்று மகிழ்ச்சியாக உள்ளது: அதனால் தலைகுனிந்து அவசரம். சிந்திக்காமல், எதையாவது தீர்ப்பளிக்காமல் அது எப்படி சாத்தியமாகும்! எவ்வளவு நேரம் சிக்கலில் சிக்குவது! அங்கே நீ உன் வாழ்நாள் முழுவதும் அழுகிறாய், துன்பப்படுகிறாய்; அடிமைத்தனம் இன்னும் கசப்பாக இருக்கும். ஆனால் ஒரு அன்பான ஆவிக்கான ஏக்கமும், போரிஸ் மீதான விழிப்புணர்வின் அன்பும் எடுத்துக் கொள்கின்றன, மேலும் கேடரினா நேசத்துக்குரிய திறவுகோலை வைத்து ரகசிய தேதிக்காக காத்திருக்கிறாள்.
கேடரினாவின் கனவு இயல்பு போரிஸின் உருவத்தில் ஆண் இலட்சியத்தை தவறாகப் பார்க்கிறது. அவருடனான உறவைப் பற்றி பகிரங்க வாக்குமூலத்திற்குப் பிறகு, கேடரினா தனது மாமியார் மற்றும் கணவர் தனது பாவங்களை மன்னித்தாலும், இனி முன்பு போல் வாழ முடியாது என்பதை உணர்ந்தார். அவளுடைய நம்பிக்கைகளும் கனவுகளும் சிதைந்துவிட்டன: "நான் அவனுடன் வாழ முடிந்தால், நான் ஒருவித மகிழ்ச்சியைக் காண்பேன்," இப்போது அவளுடைய எண்ணங்கள் தன்னைப் பற்றியது அல்ல. அவள் தன் காதலியிடம் கவலையை ஏற்படுத்தியதற்காக மன்னிப்பு கேட்கிறாள்: "நான் ஏன் அவனை சிக்கலில் கொண்டு வந்தேன்? நான் தனியாக இறந்துவிடுவேன்.இல்லையென்றால் என்னை நானே அழித்துக்கொண்டேன், அவனை நானே அழித்துக்கொண்டேன், என்னையே இழிவுபடுத்திக்கொண்டேன் - அவருக்கு நித்தியக் கீழ்ப்படிதல்!
குடும்ப சர்வாதிகாரம் மற்றும் பாசாங்குத்தனத்திற்கு எதிரான உள் எதிர்ப்பாக கேடரினாவுக்கு தற்கொலை முடிவு வருகிறது. கபனிகாவின் வீடு அவளுக்காக வெறுக்கப்பட்டது: “இது வீடா அல்லது கல்லறையில் இருந்தாலும் எனக்கு கவலையில்லை. இது கல்லறையில் சிறந்தது ... ". அவள் அனுபவித்த தார்மீக புயல்களுக்குப் பிறகு அவள் சுதந்திரம் காண விரும்புகிறாள். இப்போது, ​​சோகத்தின் முடிவில், அவளுடைய கவலைகள் போய்விட்டன, அவள் இந்த உலகத்தை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்கிறாள், அவளுடைய சரியான உணர்வோடு: “அவர்கள் பிரார்த்தனை செய்ய மாட்டார்களா? நேசிப்பவர் பிரார்த்தனை செய்வார்."
கேடரினாவின் மரணம், வாழ்வதை விட இறப்பது அவளுக்கு நல்லது என்ற தருணத்தில் வருகிறது, மரணம் மட்டுமே அவளுக்குள் இருக்கும் நன்மைக்கான ஒரே இரட்சிப்பாக மாறும்.

"ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி இடியுடன் கூடிய மழை" - கேடரினாவில் உள்ள கபனோவ்ஸில் வாழ்க்கையின் தாக்கம். சுதந்திரம், அன்பு, மகிழ்ச்சிக்கான தீவிர ஆசை. உறுதி, தைரியம். ஒருவரின் அழிவு பற்றிய விழிப்புணர்வு. கபனோவா வீட்டில் கேடரினாவின் வாழ்க்கை. இயற்கையின் பேரார்வம், உணர்வுகளின் ஆழம் சுதந்திரத்திற்காக பாடுபடுகிறது. முதன்முறையாக, கொடுங்கோன்மை மற்றும் குடும்ப சர்வாதிகாரத்திற்கு எதிரான கோபமான எதிர்ப்பு நாடகத்தில் ஒலித்தது.

"ஸ்னோ மெய்டன்" - ரஷ்ய நாட்டுப்புற சடங்கில் ஸ்னோ மெய்டனின் படம் பதிவு செய்யப்படவில்லை. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியால் சித்தரிக்கப்பட்ட ஸ்லாவிசத்தின் பண்டைய உலகம் என்ன? ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ். வயதான பெண்களே! மருமகளுடன் மகனை விவாகரத்து செய்யுங்கள். பிந்தைய விருப்பம் மிகவும் குறிப்பானது மற்றும், பெரும்பாலும், அசல் ஒன்றாகும். இது உங்கள் தொழில்... அடுப்பு கேக்குகள், வேலிக்கு அடியில் புதைத்தல், தோழர்களுக்கு உணவளிக்கவும்.

"ஹீரோஸ் ஆஃப் தி ஸ்னோ மெய்டன்" - மேஜிக் மாலை. இசை கருவிகள். குபாவா மற்றும் மிஸ்கிர். தலைப்பில் சரிசெய்வதற்கான சோதனைகள். ரஷ்ய நாட்டுப்புற சடங்குகளின் கூறுகள். ஸ்னோ மெய்டன். ஆசிரியரின் இலட்சியங்கள். சோதனை முடிவுகள். பெரும் பலம். ஒரு. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. இசையமைப்பாளர். வசந்த விசித்திரக் கதை. லெலியின் படம். இயற்கையின் அழகு. குளிர்கால விசித்திரக் கதை. உணர்வுகள் மற்றும் இயற்கையின் அழகு கொண்டாட்டம்.

"ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி இடியுடன் கூடிய பாடம்" - - அடிமைத்தனத்தை ஒழித்தல். மைக்ரோதீம்கள். "இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் மோதல்கள். சதி கபானிகியை நிதானமாக எடுக்கிறது. நாடகத்தின் மோதல் = சதித்திட்டத்தின் அடிப்படை. கண்டனம் தற்கொலை. போரிஸ் vs வைல்ட். திருமணமான ஒரு பெண்ணின் மற்றொரு ஆணுக்கான காதல் பழைய மற்றும் புதிய மோதல். காதல்-அன்றாட நாடகம் சமூக குற்றச்சாட்டு நாடகம். பார்பரா vs கபானிகி.

"ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்களில் பேசும் குடும்பப்பெயர்கள்" - க்ரிஷா ரஸ்லியுல்யேவ். சவ்வா என்பது பூர்வீக ரஷ்ய பெயர். இவ்வாறு, குடும்பப்பெயர் மூலம், ஆசிரியர் சகோதரர்களின் ஒற்றுமையை வலியுறுத்துகிறார். யாஷா குஸ்லின். ஆண்டு. ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகத்தின் ஹீரோக்கள் "வறுமை ஒரு துணை அல்ல." பெலகேயா எகோரோவ்னா டார்ட்சோவா. ஆப்பிரிக்க சாவிச் கோர்சுனோவ். பெலகேயா எகோரோவ்னா கோர்டி டார்ட்சோவின் மனைவி. ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் வேலையில் குடும்பப்பெயர்களைப் பேசுதல்.

"ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகம்" வரதட்சணை "" - கரண்டிஷேவ் என்றால் என்ன. கொடூரமான காதல். வரதட்சணை பற்றிய சோகமான பாடல். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகத்தின் மர்மம். கவிதை வரிகள். லாரிசாவின் மணமகன். நாடகத்தின் பகுப்பாய்வு. லாரிசா பரடோவாவுக்கு இது தேவையா? நாடகத்திற்கும் படத்திற்கும் ஜிப்சி பாடலை என்ன கொடுக்கிறது. வெளிப்பாடு திறன்கள். ஜிப்சி பாடல். லாரிசா மீது காதல். பரடோவ் எப்படிப்பட்ட நபர்.

[மின்னஞ்சல் பாதுகாக்கப்பட்டது] பிரிவில், கேள்வி 09/16/2017 அன்று 02:40 மணிக்கு திறக்கப்பட்டுள்ளது

உரை
கேடரினா (தனியாக, சாவியை வைத்திருத்தல்). அவள் என்ன ெசய்கிறாள்? அவள் என்ன நினைக்கிறாள்? ஆ, பைத்தியம், உண்மையில், பைத்தியம்! இதோ மரணம்! அவள் இருக்கிறாள்! அவரைத் தூக்கி எறியுங்கள், தூர எறிந்து விடுங்கள், ஆற்றில் எறியுங்கள், அதனால் அவர்கள் ஒருபோதும் கண்டுபிடிக்கப்பட மாட்டார்கள். அவன் கைகளை நிலக்கரி போல எரிக்கிறான்.(யோசித்துக்கொண்டு) அப்படித்தான் நம் சகோதரி இறந்துவிடுகிறாள். சிறைபிடிக்கப்பட்ட நிலையில், யாரோ வேடிக்கையாக இருக்கிறார்கள்! சில விஷயங்கள் நினைவுக்கு வருகின்றன. வழக்கு வெளிவந்தது, மற்றொன்று மகிழ்ச்சியாக உள்ளது: அதனால் தலைகுனிந்து அவசரம். சிந்திக்காமல், எதையாவது தீர்ப்பளிக்காமல் அது எப்படி சாத்தியமாகும்! எவ்வளவு நேரம் சிக்கலில் சிக்குவது! அங்கே நீ உன் வாழ்நாள் முழுவதும் அழுகிறாய், துன்பப்படுகிறாய்; அடிமைத்தனம் இன்னும் கசப்பாக இருக்கும். (அமைதி.) ஆனால் அடிமைத்தனம் கசப்பானது, ஓ, எவ்வளவு கசப்பானது! அவளிடமிருந்து யார் அழுவதில்லை! மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நாங்கள் பெண்கள். இதோ நான் இப்போது இருக்கிறேன்! நான் வாழ்கிறேன் - நான் உழைக்கிறேன், எனக்கான இடைவெளியை நான் காணவில்லை! ஆம், நான் பார்க்க மாட்டேன், தெரியும்! அடுத்தது மோசமானது. இப்பொழுதெல்லாம் இந்தப் பாவம் என் மீதுதான் (நினைக்கிறார்.) என் மாமியார் இல்லையென்றால்! சுவர்கள் அருவருப்பானவை. (சாவியை சிந்தனையுடன் பார்க்கிறார்.) அதை தூக்கி எறியுங்கள்? நிச்சயமாக நீங்கள் வெளியேற வேண்டும். அவன் எப்படி என் கைக்கு வந்தான்? சோதனைக்கு, என் அழிவுக்கு. (கேட்கிறான்.) ஆ, யாரோ வருகிறார்கள். அதனால் என் இதயம் கனத்தது. (சாவியை பாக்கெட்டில் மறைத்துக்கொண்டான்.) இல்லை!.. யாரும் இல்லை! நான் மிகவும் பயந்தேன் என்று! அவள் சாவியை மறைத்தாள் ... சரி, உனக்கு தெரியும், அவன் இருக்க வேண்டும்! வெளிப்படையாக, விதி அதை விரும்புகிறது! ஆனால் இதில் என்ன பாவம், அவரை ஒரு முறையாவது, தூரத்தில் இருந்து பார்த்தால்! ஆம், நான் பேசினாலும், அது ஒரு பிரச்சனையல்ல! ஆனால் என் புருஷனோ என்னவோ!.. ஏன், அவனே விரும்பவில்லை. ஆம், ஒருவேளை இதுபோன்ற வழக்கு வாழ்நாளில் வெளியே வராது. பின்னர் நீங்களே அழுங்கள்: ஒரு வழக்கு இருந்தது, ஆனால் அதை எவ்வாறு பயன்படுத்துவது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. நான் ஏன் என்னை நானே ஏமாற்றுகிறேன் என்று சொல்கிறேன்? அவரைப் பார்க்க நான் இறக்க வேண்டும். நான் யாரிடம் நடிக்கிறேன்!.. சாவியை எறியுங்கள்! இல்லை, எதற்காகவும் இல்லை! அவர் இப்போது என்னுடையவர்... என்ன வந்தாலும், நான் போரிஸைப் பார்க்கிறேன்! அட, இரவு சீக்கிரம் வந்திருந்தால்!..

ஒரு. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஒரு சிறந்த ரஷ்ய நாடக ஆசிரியர், பல நாடகங்களை எழுதியவர். ஆனால் "இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகம் மட்டுமே அவரது படைப்பின் உச்சம். விமர்சகர் டோப்ரோலியுபோவ், இந்த படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரமான கேடரினாவின் உருவத்தை பகுப்பாய்வு செய்தார், அவரை "இருண்ட ராஜ்யத்தில் ஒளியின் கதிர்" என்று அழைத்தார்.

கேடரினாவின் மோனோலாக்ஸ் ஒரு இணக்கமான மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கை, உண்மை, ஒரு கிறிஸ்தவ சொர்க்கம் பற்றிய அவரது நேசத்துக்குரிய கனவுகளை உள்ளடக்கியது.

பெற்றோர் வீட்டில் கதாநாயகியின் வாழ்க்கை நன்றாகவும் கவனக்குறைவாகவும் சென்றது. இங்கே அவள் நிம்மதியாக உணர்ந்தாள். கேடரினா எளிதாக, கவலையற்ற, மகிழ்ச்சியுடன் வாழ்ந்தார். அவள் தன் தோட்டத்தை மிகவும் நேசித்தாள், அதில் அவள் அடிக்கடி நடந்து பூக்களைப் பாராட்டினாள். பின்னர், தனது பெற்றோரின் வீட்டில் தனது வாழ்க்கையைப் பற்றி வர்வராவிடம் கூறுகிறாள்: “நான் வாழ்ந்தேன், எதற்கும் வருத்தப்படவில்லை, காட்டில் ஒரு பறவையைப் போல. அம்மாவுக்கு என்னுள் ஆன்மா இல்லை, பொம்மை போல் அலங்காரம் செய்து, வேலை செய்ய வற்புறுத்தவில்லை; நான் விரும்பியதைச் செய்தேன்... சீக்கிரம் எழுந்திருப்பேன்; கோடை காலம் என்றால், நான் வசந்தத்திற்குச் சென்று, என்னைக் கழுவி, என்னுடன் தண்ணீர் கொண்டு வருவேன், அதுதான், வீட்டில் உள்ள அனைத்து பூக்களுக்கும் தண்ணீர் பாய்ச்சுவேன். என்னிடம் பல, பல பூக்கள் இருந்தன. தோட்டத்தில், மரங்கள், மூலிகைகள், பூக்கள், இயற்கையின் விழிப்புணர்வின் காலை புத்துணர்ச்சி ஆகியவற்றின் மத்தியில் கேடரினா வாழ்க்கையின் உண்மையான மகிழ்ச்சியை அனுபவிக்கிறார்: “ஒன்று நான் அதிகாலையில் தோட்டத்திற்குச் செல்வேன், சூரியன் இன்னும் உதயமாகிறது, நான் விழுவேன். என் முழங்காலில், பிரார்த்தனை செய்து அழுகிறேன், நான் எதற்காக ஜெபிக்கிறேன், எதைப் பற்றி அழுகிறேன் என்று எனக்கே தெரியவில்லை? அப்படித்தான் என்னைக் கண்டுபிடிப்பார்கள்."

கேடரினா ஒரு பூமிக்குரிய சொர்க்கத்தை கனவு காண்கிறார், இது உதய சூரியனுக்கான பிரார்த்தனைகளில், காலை நீரூற்றுகளுக்கு விஜயம் செய்வதில், தேவதூதர்கள் மற்றும் பறவைகளின் பிரகாசமான உருவங்களில் அவள் கற்பனை செய்கிறாள். பின்னர், தனது வாழ்க்கையின் கடினமான தருணத்தில், கேடரினா புகார் கூறுவார்: “நான் கொஞ்சம் இறந்திருந்தால், அது நன்றாக இருக்கும். நான் வானத்திலிருந்து பூமியைப் பார்த்து எல்லாவற்றிலும் மகிழ்ச்சியடைவேன். பின்னர் அவள் எங்கு வேண்டுமானாலும் கண்ணுக்குத் தெரியாமல் பறந்து செல்வாள். நான் வயலுக்குப் பறந்து, பட்டாம்பூச்சியைப் போல காற்றில் கார்ன்ஃப்ளவர் முதல் கார்ன்ஃப்ளவர் வரை பறந்து செல்வேன்.

அவரது கனவு மற்றும் உற்சாகம் இருந்தபோதிலும், குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, கேடரினா உண்மை, தைரியம் மற்றும் உறுதிப்பாடு ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறார்: "நான் மிகவும் சூடாக பிறந்தேன்! எனக்கு இன்னும் ஆறு வயது, இனி இல்லை, அதனால் நான் அதை செய்தேன்! அவர்கள் வீட்டில் எதையாவது என்னை புண்படுத்தினர், ஆனால் அது மாலை, அது ஏற்கனவே இருட்டாக இருந்தது, நான் வோல்காவுக்கு வெளியே ஓடி, படகில் ஏறி, கரையில் இருந்து தள்ளிவிட்டேன். அடுத்த நாள் காலை அவர்கள் ஏற்கனவே பத்து மைல் தொலைவில் அதைக் கண்டுபிடித்தார்கள்!

சர்வாதிகாரம் மற்றும் முரட்டுத்தனத்திற்கு எதிராக தனது வாழ்நாள் முழுவதும் பேசும் கேடரினா தனது மனசாட்சியின் உள் குரலில் எல்லாவற்றையும் நம்புகிறார், அதே நேரத்தில் இழந்த ஆன்மீக நல்லிணக்கத்திற்கான ஏக்கத்தை சமாளிக்க முயற்சிக்கிறார். நீங்கள் ஒரு ரகசிய தேதியில் செல்லக்கூடிய வாயிலின் சாவியை வர்வாரா அவளிடம் ஒப்படைக்கும்போது, ​​​​அவளுடைய ஆன்மா குழப்பம் நிறைந்தது, அவள் கூண்டில் ஒரு பறவையைப் போல விரைகிறாள்: “சிறையில் இருப்பவர் வேடிக்கையாக இருக்கிறார்! வழக்கு வெளிவந்தது, மற்றொன்று மகிழ்ச்சியாக உள்ளது: அதனால் தலைகுனிந்து அவசரம். சிந்திக்காமல், எதையாவது தீர்ப்பளிக்காமல் அது எப்படி சாத்தியமாகும்! எவ்வளவு நேரம் சிக்கலில் சிக்குவது! அங்கே நீ உன் வாழ்நாள் முழுவதும் அழுகிறாய், துன்பப்படுகிறாய்; அடிமைத்தனம் இன்னும் கசப்பாக இருக்கும். ஆனால் ஒரு அன்பான ஆவிக்கான ஏக்கமும், போரிஸ் மீதான விழிப்புணர்வின் அன்பும் எடுத்துக் கொள்கின்றன, மேலும் கேடரினா நேசத்துக்குரிய திறவுகோலை வைத்து ரகசிய தேதிக்காக காத்திருக்கிறாள்.

கேடரினாவின் கனவு இயல்பு போரிஸின் உருவத்தில் ஆண் இலட்சியத்தை தவறாகப் பார்க்கிறது. அவருடனான உறவைப் பற்றி பகிரங்க வாக்குமூலத்திற்குப் பிறகு, கேடரினா தனது மாமியார் மற்றும் கணவர் தனது பாவங்களை மன்னித்தாலும், இனி முன்பு போல் வாழ முடியாது என்பதை உணர்ந்தார். அவளுடைய நம்பிக்கைகளும் கனவுகளும் சிதைந்துவிட்டன: "நான் அவனுடன் வாழ முடிந்தால், நான் ஒருவித மகிழ்ச்சியைக் காண்பேன்," இப்போது அவளுடைய எண்ணங்கள் தன்னைப் பற்றியது அல்ல. அவள் தன் காதலியிடம் கவலையை ஏற்படுத்தியதற்காக மன்னிப்பு கேட்கிறாள்: "நான் ஏன் அவனை சிக்கலில் கொண்டு வந்தேன்? நான் தனியாக இறந்துவிடுவேன்.இல்லையென்றால் என்னை நானே அழித்துக்கொண்டேன், அவனை நானே அழித்துக்கொண்டேன், என்னையே இழிவுபடுத்திக்கொண்டேன் - அவருக்கு நித்தியக் கீழ்ப்படிதல்!

குடும்ப சர்வாதிகாரம் மற்றும் பாசாங்குத்தனத்திற்கு எதிரான உள் எதிர்ப்பாக கேடரினாவுக்கு தற்கொலை முடிவு வருகிறது. கபனிகாவின் வீடு அவளுக்காக வெறுக்கப்பட்டது: “இது வீடா அல்லது கல்லறையில் இருந்தாலும் எனக்கு கவலையில்லை. இது கல்லறையில் சிறந்தது ... ". அவள் அனுபவித்த தார்மீக புயல்களுக்குப் பிறகு அவள் சுதந்திரம் காண விரும்புகிறாள். இப்போது, ​​சோகத்தின் முடிவில், அவளுடைய கவலைகள் போய்விட்டன, அவள் இந்த உலகத்தை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்கிறாள், அவளுடைய சரியான உணர்வோடு: “அவர்கள் பிரார்த்தனை செய்ய மாட்டார்களா? நேசிப்பவர் பிரார்த்தனை செய்வார்."

கேடரினாவின் மரணம், வாழ்வதை விட இறப்பது அவளுக்கு நல்லது என்ற தருணத்தில் வருகிறது, மரணம் மட்டுமே அவளுக்குள் இருக்கும் நன்மைக்கான ஒரே இரட்சிப்பாக மாறும்.

A.N. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் படைப்பில் "இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் முக்கிய காட்சிகளில் ஒன்றாகும். இந்த காட்சி ஒரு நபரின் செயல்கள் மற்றும் உளவியல் மீதான மர்மத்தின் திரையை நமக்கு தூக்குகிறது. "இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகம் இன்றும் பொருத்தமானது, இருபத்தியோராம் நூற்றாண்டில் மற்ற கருத்துக்கள் இருந்தபோதிலும், அந்தக் காலத்திலிருந்து நம்முடன் நிறைய உள்ளது மற்றும் உணர்ச்சி அனுபவங்கள் அப்படியே உள்ளன.

வேலையின் நிலைமை அடையாளம் காணக்கூடியதாகத் தெரிகிறது, ஆனால் அதே நேரத்தில் புதிரானது.

வாழ்க்கையில், யாரோ ஒருவர் மற்றொரு நபரைக் காதலித்ததால் ஒருவரின் உறவு சரிந்த சூழ்நிலைகளை நாம் அடிக்கடி சந்திக்கிறோம். உளவியலின் பார்வையில், ஒரு விசையுடன் ஒரு மோனோலாக் சிறந்த ஒன்றாகும், ஏனெனில் முழு பெண் சாரமும் அதில் வெளிப்படுகிறது.

மோனோலோக்கில், கேடரினா என்ன செய்ய வேண்டும் என்பதைப் பற்றி தனக்குத்தானே பேசுகிறார். முதலில் சாவியை தூக்கி எறியுங்கள் என்கிறாள். இன்னும் கொஞ்சம் வாதிட்ட பிறகு, அவள் எதிர்மாறாகச் சொல்கிறாள்: "ஆம், ஒருவேளை இதுபோன்ற ஒரு வழக்கு என் முழு வாழ்க்கையிலும் நடக்காது ... சாவியை எறியுங்கள்! இல்லை, உலகில் எதற்கும் இல்லை!". இங்கே ஒரு சுய முரண்பாடு உள்ளது. மோனோலாக்கின் ஆரம்பத்தில், கேடரினா இந்த சூழ்நிலையை நியாயமான முறையில் அணுகினார், ஆனால் பின்னர் உணர்வுகள் அவளைக் கட்டுப்படுத்தத் தொடங்கின.

கேடரினா தனது சொந்த விருப்பப்படி திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை, அவள் கணவனைத் தேர்ந்தெடுக்கவில்லை, அவர்கள் அவளைத் தேர்ந்தெடுத்தார்கள், டிகோன் காதலுக்காக திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை. ஆனால் அந்த நாட்களில் அவர்களது திருமணம் சொர்க்கத்தில் நிச்சயிக்கப்பட்டது என்பதால் விதிகளை மீறுவது சாத்தியமில்லை. இதுவும் இன்று உண்மை. ஒவ்வொரு நாளும் ஏராளமான மக்கள் திருமணம் செய்து விவாகரத்து செய்கிறார்கள், இருபத்தியோராம் நூற்றாண்டில் மட்டுமே குடும்பம் அதன் அர்த்தத்தை இழந்துவிட்டது. மக்கள் எளிதாக எடுத்துக்கொள்ள ஆரம்பித்தனர். கேடரினா தன்னைத்தானே துன்புறுத்துகிறார், கவலைப்படுகிறார், ஏனென்றால் அந்த நாட்களில் குடும்பமும் திருமணமும் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை, உங்கள் பெற்றோர் திருமணம் செய்து கொண்டால், நீங்கள் இந்த நபருடன் கல்லறைக்கு ஒன்றாக இருக்க வேண்டும். கேடரினா கவலைப்படுகிறார், என்ன செய்வது என்று தெரியவில்லை, ஏனென்றால் டிகோனுக்கு அவள் பொறுப்பு என்பதை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள், ஆனால் உணர்வுகள் காரணத்தை விட வலிமையானவை, எனவே கதாநாயகி இன்னும் கூட்டத்திற்கு செல்கிறார்.

ஒரு நபர் இந்த செயல் தவறானது மற்றும் அது சோகமாக மாறக்கூடும் என்பதை அவர் தெளிவாக உணர்ந்தாலும், உள் சட்டங்கள், உள் தூண்டுதல்களின்படி வாழ்கிறார் மற்றும் செயல்படுகிறார்.

மோனோலோக்கில் பல கருத்துகள் உள்ளன, அவை கேடரினாவின் வெவ்வேறு மாநிலங்களின் எல்லைகள் போன்றவை. இந்த மோனோலாக்கில் அவளது நிலைகளில் ஒன்று பயம், சந்தேகம், சுய-நியாயப்படுத்துதல் மற்றும் இறுதியில், அவளுடைய சொந்த உரிமையில் நம்பிக்கை.

இந்த மோனோலாக் கேடரினாவின் உள் மோதலின் வரிசையின் வளர்ச்சியில் உச்சக்கட்டமாகக் கருதப்படலாம், வாழ்க்கையைப் பற்றிய நியாயமான கருத்துக்களுக்கும் இதயத்தின் கட்டளைகளுக்கும், உணர்வின் கோரிக்கைகளுக்கும் இடையிலான மோதல். ஒவ்வொரு பெண்ணும் நேசிக்கவும் நேசிக்கவும் விரும்புகிறார்கள். இந்த மோனோலாக்கில் கேடரினா சிந்திக்கும் நபராகவும் ஆழமாக உணரும் நபராகவும் காட்டப்படுகிறார்.