Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

எல் லிசிட்ஸ்கி ரஷ்ய அவாண்ட்-கார்ட், கட்டிடக் கலைஞர், கலைஞர், கட்டமைப்பாளர், முதல் ரஷ்ய கிராஃபிக் டிசைனர், மாஸ்டர் ஆஃப் ஃபோட்டோமாண்டேஜ், பொறியாளர் ஆகியோரின் சின்னமான உருவம். மேலாதிக்கவாதத்தின் ஆதரவாளர் இந்த போக்கை கட்டிடக்கலை துறையில் மாற்றுவதில் தீவிரமாக பணியாற்றி வந்தார், மேலும் அவரது திட்டங்கள் பல தசாப்தங்களுக்கு முன்னால் இருந்தன.

தயக்கம் காட்டும் கட்டிடக் கலைஞர்

லாசர் லிசிட்ஸ்கி நவம்பர் 22, 1890 அன்று ஸ்மோலென்ஸ்க் பிராந்தியத்தில் உள்ள போச்சினோக் என்ற சிறிய கிராமத்தில் ஒரு யூத குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவரது தந்தை ஒரு கைவினைஞர் தொழிலதிபர், அவரது தாயார் ஒரு இல்லத்தரசி. குடும்பம் ஸ்மோலென்ஸ்க்கு குடிபெயர்ந்தது, அங்கு லாசர் அலெக்சாண்டர் ரியல் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார். பின்னர் அவர்கள் வைடெப்ஸ்க்கு குடிபெயர்ந்தனர், அங்கு சிறுவன் ஓவியம் வரைவதில் ஆர்வம் காட்டினான் மற்றும் உள்ளூர் கலைஞரான யூடெல் பான் என்பவரிடமிருந்து வரைதல் பாடங்களை எடுக்கத் தொடங்கினான். மூலம், அவர் ஒரு ஆசிரியர் மற்றும் மார்க் சாகல். 1909 ஆம் ஆண்டில், லிசிட்ஸ்கி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள கலை அகாடமியில் நுழைய முயன்றார், ஆனால் அந்த நேரத்தில் யூதர்கள் உயர் கல்வி நிறுவனங்களில் மிகவும் அரிதாகவே அனுமதிக்கப்பட்டனர். எனவே, லாசர் ஜெர்மனியின் டார்ம்ஸ்டாட்டில் உள்ள உயர் பாலிடெக்னிக் பள்ளியில் நுழைந்தார், அவர் பொறியியல் மற்றும் கட்டிடக்கலையில் டிப்ளோமாவுடன் வெற்றிகரமாக பட்டம் பெற்றார். படிப்பின் போது, ​​அவர் நிறைய பயணம் செய்தார், ஆனால் ஒரு கொத்தனாராக கூடுதல் பணம் சம்பாதிக்க முடிந்தது. 1914 ஆம் ஆண்டில், லிசிட்ஸ்கி தனது டிப்ளோமாவைப் பாதுகாத்தார், முதல் உலகப் போர் தொடங்கியபோது, ​​​​சுவிட்சர்லாந்து, இத்தாலி மற்றும் பால்கன் வழியாக ஒரு சுற்று வழியில் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்ப வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. 1915 ஆம் ஆண்டில், அவர் ரிகா பாலிடெக்னிக் நிறுவனத்தில் நுழைந்தார், இது போரின் போது மாஸ்கோவிற்கு வெளியேற்றப்பட்டது, மேலும் 1918 இல் பொறியாளர்-கட்டிடக் கலைஞர் என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார். படிக்கும் போது கூட, லிசிட்ஸ்கி வெலிகோவ்ஸ்கியின் கட்டிடக்கலைப் பணியகத்தில் உதவியாளராகப் பணியாற்றத் தொடங்கினார்.

மேலாதிக்கத்துடன் அறிமுகம்

1916 ஆம் ஆண்டில், லிசிட்ஸ்கி நெருக்கமாக ஓவியம் வரையத் தொடங்கினார். 1917, 1918 மற்றும் 1920 இல் கண்காட்சிகளில் - கலைகளை ஊக்குவிப்பதற்காக யூத சங்கத்தின் பணிகளில் பங்கேற்றார். 1917 ஆம் ஆண்டில், லிசிட்ஸ்கி இத்திஷ் மொழியில் வெளியிடப்பட்ட புத்தகங்களை - குழந்தைகள் மற்றும் பெரியவர்களுக்காக - சமகால யூத எழுத்தாளர்களால் விளக்கத் தொடங்கினார். கிராபிக்ஸ் உடன் தீவிரமாக பணிபுரிந்த அவர், கீவ் பதிப்பகத்தின் "யிடிஷர் ஃபோக்ஸ்-ஃபர்லாக்" இன் சின்னத்தை உருவாக்கினார். இந்த பதிப்பகத்துடன் 1919 இல், அவர் 11 புத்தகங்களை விளக்குவதற்கான ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார்.

எல் லிசிட்ஸ்கி. சிவப்பு ஆப்பு கொண்டு வெள்ளையர்களை அடிக்கவும். 1920. வான் அபே அருங்காட்சியகம். ஐந்தோவன், நெதர்லாந்து

எல் லிசிட்ஸ்கி. வடிவியல் சுருக்கம். படம்: artchive.ru

எல் லிசிட்ஸ்கி. மத்திய கலாச்சார பூங்கா மற்றும் ஓய்வு குருவி மலைகள். படம்: artchive.ru

அதே 1919 இல், மார்க் சாகல், லிசிட்ஸ்கியுடன் நட்புறவை வளர்த்துக் கொண்டார், சமீபத்தில் திறக்கப்பட்ட தேசிய கலைப் பள்ளியில் கிராபிக்ஸ் மற்றும் கட்டிடக்கலை கற்பிக்க அவரை வைடெப்ஸ்க்கு அழைத்தார். அங்கு, மீண்டும் சாகலின் அழைப்பின் பேரில், யூடெல் பென் மற்றும் காசிமிர் மாலேவிச் ஆகியோர் வந்தனர். மாலேவிச் ஓவியத்தில் புதுமையான யோசனைகளின் ஜெனரேட்டராக இருந்தார், பள்ளியில் அவரது கருத்துக்கள் மற்றும் உற்சாகம் குளிர்ச்சியாக இருந்தது. சாகல் மற்றும் அவரது "ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்களின் சிக்கல்" உருவக ஓவியத்தின் ஆதரவாளர்களாக இருந்தனர், அதே நேரத்தில் அவாண்ட்-கார்ட் கலைஞர் மாலேவிச் ஏற்கனவே தனது சொந்த திசையை நிறுவியிருந்தார் - மேலாதிக்கம். மாலேவிச்சின் படைப்புகள் லிசிட்ஸ்கியை போற்றுதலுக்கு இட்டுச் சென்றன. அந்த நேரத்தில் அவர் சாகலின் பெரும் செல்வாக்கின் கீழ் கிளாசிக்கல் யூத ஓவியத்தில் ஈடுபட்டார், எனவே, மேலாதிக்கத்தில் ஆர்வம் இருந்தபோதிலும், லிசிட்ஸ்கி கற்பித்தலிலும் தனது சொந்த வேலையிலும் கிளாசிக்கல் வடிவங்களைக் கடைப்பிடிக்க முயன்றார். படிப்படியாக, ஒரு சிறிய நகரத்தின் கல்வி நிறுவனம் ஓவியத்தின் இரு திசைகளுக்கு இடையில் போர்க்களமாக மாறியது. மாலேவிச் தனது கருத்துக்களை மிகவும் ஆக்ரோஷமான முறையில் பிரச்சாரம் செய்தார், மேலும் சாகல் பள்ளியை விட்டு வெளியேறினார்.

கட்டிடக்கலையில் "புரோனி" மற்றும் மேலாதிக்கம்

லிசிட்ஸ்கி இரண்டு நெருப்புகளுக்கு இடையில் தன்னைக் கண்டுபிடித்தார், இறுதியில் மேலாதிக்கத்திற்கு ஆதரவாக தனது தேர்வை செய்தார், இருப்பினும், அவர் அதில் சில புதுமைகளை அறிமுகப்படுத்தினார். முதலாவதாக, அவர் ஒரு கட்டிடக் கலைஞர், கலைஞர் அல்ல, எனவே அவர் ப்ரோன்ஸ் என்ற கருத்தை உருவாக்கினார் - “புதியதை அங்கீகரிப்பதற்கான திட்டங்கள்”, இது பிளானர் மேலாதிக்கத்தை தொகுதியாக வெளியிடுவதாகக் கருதியது. அவரது சொந்த வார்த்தைகளில், இது "ஓவியத்திலிருந்து கட்டிடக்கலைக்கு செல்லும் வழியில் ஒரு பரிமாற்ற நிலையம்" என்று கருதப்பட்டது. மாலேவிச்சைப் பொறுத்தவரை, அவரது படைப்புக் கருத்துக்கள் முற்றிலும் தத்துவ நிகழ்வாக இருந்தன, லிசிட்ஸ்கிக்கு இது ஒரு நடைமுறைக் கருத்தாக இருந்தது. எதிர்கால நகரத்தை முடிந்தவரை செயல்பாட்டுக்கு கொண்டு வருவதே அவரது குறிக்கோளாக இருந்தது. கட்டிடங்களின் ஏற்பாட்டுடன் பரிசோதனை செய்து, புகழ்பெற்ற கிடைமட்ட உயரமான கட்டிடத்தின் வடிவமைப்பைக் கொண்டு வந்தார். அத்தகைய தீர்வு குறைந்தபட்ச ஆதரவுடன் அதிகபட்சமாக பயன்படுத்தக்கூடிய பகுதியைப் பெறுவதை சாத்தியமாக்கும் - வளர்ச்சிக்கு சிறிய இடம் உள்ள நகர மையத்திற்கு சிறந்தது. லிசிட்ஸ்கியின் பெரும்பாலான கட்டிடக்கலை வடிவமைப்புகளைப் போலவே இந்தத் திட்டம் ஒருபோதும் யதார்த்தமாக மொழிபெயர்க்கப்படவில்லை. அவரது வரைபடங்களின்படி கட்டப்பட்ட ஒரே கட்டிடம் 1932 இல் மாஸ்கோவில் அமைக்கப்பட்ட ஓகோனியோக் பத்திரிகையின் அச்சிடும் வீடு.

எல் லிசிட்ஸ்கி. ப்ரூன் "சிட்டி" (சதுரத்தின் நிகழ்வு). 1921. படம்: famous.totalarch.com

எல் லிசிட்ஸ்கி. ப்ரூன். 1924. படம்: famous.totalarch.com

எல் லிசிட்ஸ்கி. Proun 19 D. 1922. படம்: famous.totalarch.com

1920 இல், லாசர் எல் லிசிட்ஸ்கி என்ற புனைப்பெயரை எடுத்தார். அவர் கற்பிப்பதில் ஈடுபட்டார், VKHUTEMAS, VKHUTEIN இல் விரிவுரை செய்தார், லிதுவேனியா மற்றும் டைனெஸ்டர் பிராந்தியத்திற்கான பயணத்தில் பங்கேற்றார், அதன் பதிவுகளின் அடிப்படையில் அவர் யூத அலங்கார கலை பற்றிய அறிவியல் படைப்பை வெளியிட்டார்: "மொகிலெவ் ஜெப ஆலயத்தின் நினைவுகள்" . 1923 ஆம் ஆண்டில், லிசிட்ஸ்கி மொகிலேவில் உள்ள ஜெப ஆலயத்தின் சுவரோவியங்களின் மறுஉருவாக்கங்களை வெளியிட்டார் மற்றும் சன் ஓவர் ஓபராவின் வடிவமைப்பிற்கான ஓவியங்களை உருவாக்கினார், இருப்பினும், இது ஒருபோதும் அரங்கேற்றப்படவில்லை. திறமையான கிராஃபிக் கலைஞர் லிசிட்ஸ்கி பல பிரபலமான பிரச்சார சுவரொட்டிகளை உருவாக்கினார்: 1920 இல் - "வெள்ளையர்களை சிவப்பு ஆப்பு கொண்டு அடிக்கவும்", மற்றும் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பெரும் தேசபக்தி போரின் போது - மிகவும் பிரபலமானது - "முன்னால் எல்லாம், வெற்றிக்கான அனைத்தும்."

1921 முதல், லிசிட்ஸ்கி ஜெர்மனியிலும், சுவிட்சர்லாந்திலும், ஹாலந்திலும் வசித்து வந்தார், அங்கு அவர் நியோபிளாஸ்டிசத்தில் பணிபுரிந்த "ஸ்டைல்" கலைஞர்களின் டச்சு சங்கத்தில் சேர்ந்தார்.

கிராபிக்ஸ், கட்டிடக்கலை மற்றும் பொறியியல் ஆகியவற்றின் குறுக்குவெட்டில் பணிபுரிந்த லிசிட்ஸ்கி, கண்காட்சி இடத்தை முழுவதுமாக முன்வைத்து, தீவிரமான புதிய வெளிப்பாடு கொள்கைகளை உருவாக்கினார். 1927 ஆம் ஆண்டில், புதிய கொள்கைகளின்படி, மாஸ்கோவில் அனைத்து யூனியன் அச்சு கண்காட்சியை வடிவமைத்தார். 1928-1929 இல், உள்ளமைக்கப்பட்ட மாற்றும் தளபாடங்கள் கொண்ட செயல்பாட்டு நவீன அடுக்குமாடி குடியிருப்புக்கான திட்டங்களை அவர் உருவாக்கினார்.

எல் லிசிட்ஸ்கி. விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கியின் "குரலுக்காக" புத்தகத்தின் அட்டைப்படம். 1923. மாநிலம். எட். RSFSR. பெர்லின்

எல் லிசிட்ஸ்கி. சமகால கலை "திங்" பற்றிய சர்வதேச பத்திரிகை. 1922. பெர்லின். படம்: famous.totalarch.com

எல் லிசிட்ஸ்கி. சுவிட்சர்லாந்தில் முதல் சோவியத் கண்காட்சிக்கான சுவரொட்டி. 1929. படம்: famous.totalarch.com

லிசிட்ஸ்கி புகைப்படம் எடுப்பதில் ஈடுபட்டிருந்தார், அவரது பொழுதுபோக்குகளில் ஒன்று போட்டோமாண்டேஜ்: கண்காட்சிகளின் வடிவமைப்பிற்காக அவர் புகைப்பட படத்தொகுப்புகளை உருவாக்கினார், எடுத்துக்காட்டாக, சுவிட்சர்லாந்தின் சூரிச்சில் ரஷ்ய கண்காட்சி.

குடும்பம் மற்றும் விதி

1927 இல், எல் லிசிட்ஸ்கி சோஃபி குப்பர்ஸை மணந்தார். அவரது முதல் கணவர் ஒரு கலை வரலாற்றாசிரியர் மற்றும் ஹன்னோவரில் உள்ள சமகால கலை மையத்தின் இயக்குநராக இருந்தார், அவர் சமகால கலையில் தீவிரமாக ஆர்வமாக இருந்தார்: அவரது ஓவியங்களின் தொகுப்பில் வாசிலி காண்டின்ஸ்கி மற்றும் மார்க் சாகல் ஆகியோர் அடங்குவர். 1922 இல் சோஃபி இரண்டு சிறு குழந்தைகளுடன் ஒரு விதவையாகி விடப்பட்டார். அதே ஆண்டில் பெர்லினில் நடந்த ஒரு கண்காட்சியில், அவர் முதலில் லிசிட்ஸ்கியின் படைப்புகளைப் பற்றி அறிந்தார், சிறிது நேரம் கழித்து அவர்கள் தனிப்பட்ட முறையில் சந்தித்து கடிதப் பரிமாற்றத்தைத் தொடங்கினர். 1927 இல், சோஃபி மாஸ்கோவிற்குச் சென்று லிசிட்ஸ்கியை மணந்தார். தம்பதியருக்கு ஒரு பொதுவான குழந்தையும் இருந்தது - மகன் போரிஸ்.

1923 இல், லிசிட்ஸ்கிக்கு காசநோய் இருப்பது கண்டறியப்பட்டது. அவருக்கு நிமோனியா வரும் வரை அவர் தீவிர நோய்வாய்ப்பட்டிருப்பது அவருக்குத் தெரியாது. சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவரது நுரையீரல் அகற்றப்பட்டது, அவர் இறக்கும் வரை, கட்டிடக் கலைஞர் வாழ்ந்தார், சிகிச்சைக்கு அதிக நேரத்தையும் முயற்சியையும் கொடுத்தார், அதே நேரத்தில் வேலை செய்வதை நிறுத்தவில்லை. லாசர் லிசிட்ஸ்கி 1941 இல் தனது 51 வயதில் இறந்தார். போரின் போது அவரது குடும்பம் மிகவும் மோசமான நிலையில் இருந்தது. சோஃபியின் மகன்களில் ஒருவரான கர்ட், அந்த நேரத்தில் ஜெர்மனியில் இருந்தார், மேலும் அவர் ஒரு சிவப்பு மற்றும் ஒரு யூதரின் வளர்ப்பு மகனாக கைது செய்யப்பட்டார். இரண்டாவதாக, ஹான்ஸ் ஏற்கனவே மாஸ்கோவில் ஒரு ஜெர்மானியராக கைது செய்யப்பட்டார். கர்ட் நாஜி முகாம்களில் இருந்து தப்பிக்க முடிந்தது, அதே நேரத்தில் ஹான்ஸ் யூரல்களில் உள்ள ஸ்ராலினிச முகாம்களில் இறந்தார். போரிஸுடன் சோஃபியும் 1944 இல் நோவோசிபிர்ஸ்க்கு நாடுகடத்தப்பட்டார். அவர் எல் லிசிட்ஸ்கியின் ஆவணங்கள், கடிதங்கள், வரைபடங்கள் மற்றும் ஓவியங்களை தன்னுடன் எடுத்துச் சென்றார், மேலும் 1960 களில் சோஃபி காப்பகத்தை ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் ஒப்படைத்து தனது கணவரைப் பற்றிய புத்தகத்தை வெளியிட்டார்.

ஸ்மோலென்ஸ்க் மாகாணத்தில் உள்ள ஒரு சிறிய கிராமத்தில் கைவினைஞர் மொர்துகாய் சல்மனோவிச் (மார்க் சோலமோனோவிச்) லிசிட்ஸ்கி மற்றும் சாரா லீபோவ்னா லிசிட்ஸ்கி ஆகியோரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். குடும்பம் விரைவில் வைடெப்ஸ்க்கு குடிபெயர்ந்தது.

ஸ்மோலென்ஸ்கில், லாசர் லிசிட்ஸ்கி 1909 இல் ஒரு உண்மையான பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார்.

அவர் ஜெர்மனியில் உள்ள உயர் பாலிடெக்னிக் பள்ளியின் கட்டிடக்கலை பீடத்தில் நுழைந்தார், பின்னர் ரிகா பாலிடெக்னிக் நிறுவனத்திற்கு மாற்றப்பட்டார், இது 1914 இல் முதல் உலகப் போரின் போது மாஸ்கோவிற்கு வெளியேற்றப்பட்டது.

1916 ஆம் ஆண்டில், லாசர் லிசிட்ஸ்கி 1917-1918 இல் மாஸ்கோவில் நடந்த கண்காட்சிகள் உட்பட, கலைகளை ஊக்குவிப்பதற்காக யூத சங்கத்தின் பணிகளில் பங்கேற்கத் தொடங்கினார். அவர் இத்திஷ் மொழியில் வெளியிடப்பட்ட புத்தகங்களை விளக்குவதில் ஈடுபட்டிருந்தார். அதே காலகட்டத்தில், அவர் பெலாரஸ் மற்றும் லிதுவேனியாவுக்கு இனவியல் பயணங்களுக்குச் சென்றார், யூத அலங்காரக் கலையில் பொருட்களை சேகரித்தார், பிரான்ஸ் மற்றும் இத்தாலிக்கு பயணம் செய்தார்.

அவர் 1918 இல் ரிகா பாலிடெக்னிக் நிறுவனத்தில் பொறியாளர்-கட்டிடக் கலைஞர் என்ற பட்டத்துடன் பட்டம் பெற்றார். அதே ஆண்டில், லாசர் லிசிட்ஸ்கி கல்டூர் லீக்கின் நிறுவனர்களில் ஒருவரானார் ( கலாச்சார லீக்) ஒரு அவாண்ட்-கார்ட் கலை மற்றும் இலக்கிய சங்கம்.

அவர் மாஸ்கோவில் உள்ள வெலிகோவ்ஸ்கி மற்றும் க்ளீன் கட்டிடக்கலை பணியகத்தில் பணிபுரிந்தார்.

1919 ஆம் ஆண்டில், கியேவ் பதிப்பகமான "யிடிஷர் ஃபோக்ஸ்-ஃபர்லாக்" உடன் 11 குழந்தைகள் புத்தகங்களின் விளக்கப்படத்திற்கான ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார். யூத மக்கள் பப்ளிஷிங் ஹவுஸ்) அதே ஆண்டில், மார்க் சாகலின் அழைப்பின் பேரில், 1920 வரை மக்கள் கலைப் பள்ளியில் கற்பிக்க வைடெப்ஸ்க்கு வந்தார். அவர் விடுமுறைக்காக நகரத்தை அலங்கரித்தார் மற்றும் வேலையின்மைக்கு எதிரான குழுவின் கொண்டாட்டங்களை தயாரிப்பதில் பங்கேற்றார், புத்தகங்கள் மற்றும் சுவரொட்டிகளை வடிவமைத்தார்.

1920 ஆம் ஆண்டில், எல் லிசிட்ஸ்கி இந்த புனைப்பெயருடன் தனது படைப்புகளில் கையெழுத்திடத் தொடங்கினார் மற்றும் K. Malevich இன் செல்வாக்கின் கீழ் மேலாதிக்கத்தின் பாணியில் பணியாற்றினார். அவர் மேலாதிக்க பாணியில் பல பிரச்சார சுவரொட்டிகளை உருவாக்கினார்.

பின்னர் அவர் மாநில கலை கலாச்சார நிறுவனத்தில் (INKhUK) நுழைந்தார். அவரது பட்டறையில், "லெனின் ட்ரிப்யூன்" திட்டம் நிறைவடைந்தது.

அவர் 1921 இல் மாஸ்கோவில் உயர் கலை மற்றும் தொழில்நுட்ப பட்டறைகளில் (VKhUTEMAS) கற்பிக்கத் தொடங்கினார். அதே ஆண்டில் அவர் ஜெர்மனிக்கு சென்று பின்னர் சுவிட்சர்லாந்து சென்றார்.

1922-1923 இல், அவர் பெர்லினில் வாழ்ந்தபோது, ​​யூத பதிப்பகங்களின் புத்தகங்களை தனது கிராபிக்ஸ் மூலம் தீவிரமாக விளக்கினார்.

1923-1925 ஆம் ஆண்டில், எல் லிசிட்ஸ்கி நகர்ப்புற வளர்ச்சியின் செங்குத்து மண்டலத்தில் ஈடுபட்டார், மாஸ்கோவிற்கு "கிடைமட்ட வானளாவிய" திட்டங்களை உருவாக்கினார்.

1926 இல் அவர் உயர் கலை மற்றும் தொழில்நுட்ப நிறுவனத்தில் (VKHUTEIN) கற்பிக்கத் தொடங்கினார்.

1927 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஒரு முழு உயிரினமாக கண்காட்சி கண்காட்சியின் புதிய கொள்கைகளை உருவாக்கினார், அவை 1927 இல் மாஸ்கோவில் நடந்த அனைத்து யூனியன் பிரிண்டிங் கண்காட்சியில் செயல்படுத்தப்பட்டன.

1928 - 1929 இல், எல் லிசிட்ஸ்கி மாற்றக்கூடிய மற்றும் உள்ளமைக்கப்பட்ட தளபாடங்களை உருவாக்குவதில் ஈடுபட்டார். இந்த காலகட்டத்தில், அவர் ஃபோட்டோமாண்டேஜில் ஈடுபட்டார், 1929 இல் சூரிச்சில் "ரஷ்ய கண்காட்சி" க்காக "முன்னால் எல்லாம்! அனைத்தும் வெற்றிக்காக! (இன்னும் அதிகமான தொட்டிகளை வைத்திருப்போம்)."

1930-1932 ஆம் ஆண்டில், எல் லிசிட்ஸ்கியின் திட்டத்தின் படி, ஓகோனியோக் பத்திரிகைக்கான அச்சிடும் வீடு 1 வது சமோடெக்னி லேனில் கட்டப்பட்டது. அச்சிடும் வீட்டின் கட்டிடம் "கிடைமட்ட வானளாவிய" கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டது.

1937 ஆம் ஆண்டில், எல் லிசிட்ஸ்கியின் போட்டோமாண்டேஜ், ஸ்ராலினிச அரசியலமைப்பை ஏற்றுக்கொள்வதற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, சோவியத் ஒன்றியத்தின் நான்கு இதழ்களில் கட்டுமான இதழில் வழங்கப்பட்டது.

எல் லிசிட்ஸ்கி 1941 இல் காசநோயால் இறந்தார் மற்றும் மாஸ்கோவில் உள்ள டான்ஸ்காய் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

லாசர் மார்கோவிச் லிசிட்ஸ்கி (எல் லிசிட்ஸ்கி) ஒரு பிரபலமான சோவியத் அவாண்ட்-கார்ட் கலைஞர். ரஷ்ய அவாண்ட்-கார்ட், குறிக்கோள் அல்லாத கலை மற்றும் வளர்ச்சியில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்திய முக்கிய கலைஞர்களில் ஒருவராக அறியப்படுகிறார். மேலாதிக்கம், குறிப்பாக.

எல் லிசிட்ஸ்கி, லீசர் லிசிட்ஸ்கி மற்றும் எலியேசர் லிசிட்ஸ்கி என கையொப்பமிட்டார், 1890 இல் போச்சினோக் (ஸ்மோலென்ஸ்க் பகுதி) கிராமத்தில் பிறந்தார். அவர் உயர் பாலிடெக்னிக் பள்ளி மற்றும் ரிகா பாலிடெக்னிக் நிறுவனத்தில் கட்டிடக்கலை பீடங்களில் படித்தார். அவர் அவாண்ட்-கார்ட் கலை சமூகமான குல்தூர்-லீக்கில் உறுப்பினராக இருந்தார். அவர் நன்கு அறிந்தவர் மற்றும் அவரது அழைப்பின் பேரில் சிறிது காலம் வைடெப்ஸ்கில் வசிக்க சென்றார், அங்கு அவர் மக்கள் கலைப் பள்ளியில் ஒரு வருடம் கற்பித்தார். கூடுதலாக, அவர் மாஸ்கோ Vkhutemas (உயர் கலை மற்றும் தொழில்நுட்ப பட்டறைகள்) மற்றும் Vkhutein (உயர் கலை மற்றும் தொழில்நுட்ப நிறுவனம்) ஆசிரியராக இருந்தார். சில காலம் அவர் ரஷ்யாவிற்கு வெளியே - ஜெர்மனி மற்றும் சுவிட்சர்லாந்தில் வாழ்ந்தார். அவர் மேலாதிக்கத்தின் அடிப்படைகள் மற்றும் நுணுக்கங்களின் வளர்ச்சியுடன் இணைந்து பணியாற்றினார்.

ரஷ்ய அவாண்ட்-கார்ட் மற்றும் மேலாதிக்கத்தின் பாணியில் செய்யப்பட்ட அவரது ஓவியங்களுக்கு மேலதிகமாக, எல் லிசிட்ஸ்கி தனது கட்டிடக்கலை வளர்ச்சிகளுக்கு பிரபலமானவர். எனவே, அவரது ஓவியங்களின் தொடர் "பிரான்ஸ்"(புதிய கலைத் திட்டங்கள்) பின்னர் தளபாடங்கள் வடிவமைப்பு, தளவமைப்புகள், நிறுவல்கள் மற்றும் பலவற்றிற்கு அடிப்படையாக அமைந்தது. இந்த குறிப்பிட்ட கலைஞர் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞரின் திட்டத்தின் படி ஓகோனியோக் பத்திரிகையின் அச்சிடும் வீடு கட்டப்பட்டது என்பதும் குறிப்பிடத்தக்கது. கூடுதலாக, அவர் தளபாடங்கள் வடிவமைப்பை உருவாக்கினார், பிரச்சார சுவரொட்டிகளை வரைந்தார், தொழில்முறை புகைப்படம் எடுத்தல் மற்றும் போட்டோமாண்டேஜ் ஆகியவற்றை விரும்பினார். சோவியத் ஒன்றியத்தின் மிகவும் பிரபலமான அவாண்ட்-கார்ட் கலைஞர்களில் ஒருவர் 1941 இல் இறந்தார். அவர் மாஸ்கோவில் டான்ஸ்காய் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

கலைஞர் எல் லிசிட்ஸ்கியின் ஓவியங்கள்

இங்கே இரண்டு சதுரங்கள் உள்ளன

முன்னுக்கு எல்லாம்! அனைத்தும் வெற்றிக்காக! (மேலும் தொட்டிகளைப் பெறுவோம்)

V. மாயகோவ்ஸ்கியின் புத்தகத்திற்கான விளக்கம்

சிவப்பு ஆப்பு கொண்டு வெள்ளையர்களை அடிக்கவும்

புதிய நபர்

பத்திரிக்கை கவர் விஷயம்

மாஸ்கோவிற்கான கிடைமட்ட வானளாவிய கட்டிடங்களின் திட்டம்

லாசர் மார்கோவிச் (மோர்டுகோவிச்) லிசிட்ஸ்கி (எல் லிசிட்ஸ்கி)(நவம்பர் 10 (22), 1890, போச்சினோக் கிராமம், ஸ்மோலென்ஸ்க் மாகாணம் (இப்போது போச்சினோக் நகரம், ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் ஸ்மோலென்ஸ்க் பகுதி) - டிசம்பர் 30, 1941, மாஸ்கோ) - சோவியத் கலைஞர் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர், ரஷ்யனின் சிறந்த பிரதிநிதி மற்றும் யூத அவாண்ட்-கார்ட்.

சுயசரிதை

லாசர் லிசிட்ஸ்கி நவம்பர் 10, 1890 அன்று ஸ்மோலென்ஸ்க் மாகாணத்தில் உள்ள போச்சினோக் நிலையத்தில் ஒரு கைவினைஞரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவர் தனது தாத்தாவுடன் ஸ்மோலென்ஸ்கில் உள்ள ஒரு உண்மையான பள்ளியில் படித்தார். அவர் தனது கோடை விடுமுறையை வைடெப்ஸ்கில் கழித்தார், அங்கு 1903 இல் அவர் யெஹுதா பான் ஸ்கூல் ஆஃப் டிராயிங் அண்ட் பெயிண்டிங்கில் படிக்கத் தொடங்கினார். கல்லூரியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, டார்ம்ஸ்டாட்டில் (ஜெர்மனி) உள்ள உயர் பாலிடெக்னிக் பள்ளியின் கட்டடக்கலை பீடத்தில் நுழைந்தார், அதில் இருந்து அவர் 1914 இல் பட்டம் பெற்றார். பின்னர், ரஷ்ய டிப்ளோமாவைப் பெற, அவர் மாஸ்கோவிற்கு வெளியேற்றப்பட்ட ரிகா பாலிடெக்னிக் நிறுவனத்தில் மேலும் இரண்டு ஆண்டுகள் (1915-1916) படித்தார்.

தனது கல்வியைப் பெற்ற பிறகு, லாசர் லிசிட்ஸ்கி 1916 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் உருவாக்கப்பட்ட யூத தேசிய அழகியலின் ஷோமிர் வட்டத்தில் உறுப்பினராக இருந்தார். வைடெப்ஸ்க் கலைஞரான பொலினா கென்டோவா, லிசிட்ஸ்கி கோராமல் காதலித்தார், ஷோமிரில் தீவிரமாக பங்கேற்றார்.
கலை ஊக்குவிப்புக்கான யூத சங்கத்தின் கண்காட்சிகளில் லிசிட்ஸ்கி பங்கேற்றார் (1917 மற்றும் 1918 ஆம் ஆண்டு கண்காட்சிகள், மாஸ்கோ, 1920 இல், கெய்வ்) மற்றும் உலக கலை சங்கத்தின் கண்காட்சிகள் (1916 மற்றும் 1917).
1918 கோடையில், லிசிட்ஸ்கியும் கென்டோவாவும் கியேவுக்குப் புறப்பட்டனர். அங்கு அவர்கள் ஏப்ரல் மாதம் உருவாக்கப்பட்ட யூத சங்கமான உக்ரேனிய கலாச்சார லீக்கின் கலைப் பிரிவின் பணியில் தீவிரமாக ஈடுபட்டுள்ளனர்.

Vitebsk காலம்

மக்கள் கலையின் பட்டறையில் எல்.லிசிட்ஸ்கி. பள்ளிகள், 1920

1919 ஆம் ஆண்டில், போலினா கென்டோவா வைடெப்ஸ்கில் உள்ள உறவினர்களுக்காக புறப்பட்டார். அவளைப் பின்தொடர்ந்து, மே நடுப்பகுதியில், லிசிட்ஸ்கி வருகிறார்.
மே 19 அன்று, நாட்டுப்புற திரையரங்குகளுக்கான வழக்கமான இயற்கைக்காட்சிகளின் ஓவியங்களுக்கான போட்டி அறிவிக்கப்பட்டது. பரிசு வென்றவர்களில் லிசிட்ஸ்கியின் திரை ஓவியம் உள்ளது.
ஜூலை நடுப்பகுதியில், வைடெப்ஸ்க் நாட்டுப்புற கலைப் பள்ளியில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட கிராபிக்ஸ், பிரிண்டிங் மற்றும் கட்டிடக்கலை பட்டறைகளின் தலைவராக லிசிட்ஸ்கி நியமிக்கப்பட்டார்.

ஜூலை 16 அன்று, பட்டறைகளுக்கான மாணவர்களின் தொகுப்பு அறிவிக்கப்பட்டது. Vitebsk "Izvestia" இதைப் பற்றி ஒரு கட்டுரையை வெளியிட்டது.

இது (பட்டறைகளில் கிடைக்கும் உபகரணங்கள்) ஒரு நவீன புத்தகம், சுவரொட்டி, பிரபலமான அச்சு மற்றும் ஒரு கலைஞர் மற்றும் ஒரு இயந்திரத்தின் கூட்டுப் பணியிலிருந்து பிறக்கும் எல்லாவற்றிலும் அமைக்கப்பட்டுள்ள பல பணிகளைச் செய்ய பட்டறைகளுக்கு உதவுகிறது. பட்டறைகளின் கதவுகள் அனைத்து சக இசையமைப்பாளர்கள், லித்தோகிராஃபர்கள், லித்தோகிராஃபிக் வணிகத்திற்கு நெருக்கமானவர்கள் அனைவரும் ஒன்றிணைந்து அச்சுப் பொருட்களின் உதவியுடன் புதிய சாதனைகளை நிறுவுவதற்கு ஒன்றாக வேலை செய்ய திறந்திருக்கும்.

ஆகஸ்ட் 9 அன்று, அதே செய்தித்தாள் ரோஸ்டாவின் சிறப்பு இதழ் வெளியிடப்பட்டது.

நாளை "ROSTA" இன் Vitebsk கிளை மாகாண நிறுவனமான "Centropechat" உடன் இணைந்து ROSTA இன் சிறப்பு பிரச்சார இதழை வெளியிடும் (...) இதழில் கலைஞர் லிசிட்ஸ்கியின் (...) கேலிச்சித்திரங்கள் இருக்கும்.

ஆகஸ்ட் 16 அன்று, லிசிட்ஸ்கியின் கட்டுரை "புதிய கலாச்சாரம்" Vitebsk வாராந்திர "பள்ளி மற்றும் புரட்சி" இல் வெளியிடப்பட்டது.

மேலாதிக்கத்தை விரும்பிய லிசிட்ஸ்கிக்கு பெரிதும் நன்றி, நவம்பர் 1919 இல், மேலாதிக்கத்தை உருவாக்கியவர் காசிமிர் மாலேவிச் கற்பிக்க வைடெப்ஸ்க்கு வந்தார். மாலேவிச்சுடன் சேர்ந்து, லாசர் லிசிட்ஸ்கி அவாண்ட்-கார்ட் கலை சங்கமான UNOVIS இன் உருவாக்கம் மற்றும் வேலைகளில் பங்கேற்றார். லிசிட்ஸ்கி மற்றும் மாலேவிச் ஆகியோர் விடுமுறை நாட்களில் நகரின் கட்டிடங்களை மேலாதிக்க பாணியில் அலங்கரித்தனர், வேலையின்மைக்கு எதிரான வைடெப்ஸ்க் குழுவின் இரண்டாம் ஆண்டு விழாவிற்கு தியேட்டரின் சடங்கு அலங்காரத்தை உருவாக்கினர், கண்காட்சிகள் மற்றும் தத்துவ விவாதங்களை ஏற்பாடு செய்தனர். Vitebsk இல், L. Lissitzky முதலில் ஒரு புனைப்பெயரைப் பயன்படுத்தினார் எல் லிசிட்ஸ்கி.

1921 கோடையில், கட்டிடக்கலை மற்றும் நினைவுச்சின்ன ஓவியம் வரலாற்றில் ஒரு பாடத்தை கற்பிக்க லிசிட்ஸ்கி மாஸ்கோவிற்கு VKhUTEMAS க்கு அழைக்கப்பட்டார்.
1920 இல், போலினா கென்டோவா கியேவ் வழியாக பெர்லினுக்குப் புறப்பட்டார். லிசிட்ஸ்கி அவளைப் பின்தொடர்ந்து ஜெர்மனிக்குச் சென்றார். 1921-1925 இல் அவர் ஜெர்மனி மற்றும் சுவிட்சர்லாந்தில் வாழ்ந்தார். 1922 ஆம் ஆண்டில், ஐஜி எஹ்ரென்பர்க்குடன் சேர்ந்து, 1925 ஆம் ஆண்டில், "திங்" என்ற பத்திரிகையை நிறுவினார், 1925 ஆம் ஆண்டில், எம். ஷ்டம் மற்றும் ஜி. ஷ்மிட் - "ஏபிசி" பத்திரிகை, மேலும் ஜி. ஆர்ப் உடன் சூரிச்சில் ஒரு புத்தகத் தொகுப்பை வெளியிட்டார். " . "ஸ்டைல்" என்ற டச்சு குழுவில் சேர்ந்தார்.

மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பிய பிறகு, புத்தகங்கள், பத்திரிகைகள், சுவரொட்டிகள் வடிவமைப்பில் ஈடுபட்டார். 1926 முதல் அவர் VKhUTEIN இல் கற்பித்தார் மற்றும் INKhUK இல் சேர்ந்தார். பல கட்டடக்கலை திட்டங்களை உருவாக்கினார்.

அவர் டிசம்பர் 30, 1941 அன்று மாஸ்கோவில் இறந்தார். அவர் இறப்பதற்கு சில நாட்களுக்கு முன்பு, அவரது போஸ்டர் “இன்னும் டாங்கிகள் வேண்டும் ... முன்பக்கத்திற்கு எல்லாம்!” ஆயிரக்கணக்கான பிரதிகளில் அச்சிடப்பட்டது. எல்லாம் வெற்றிக்காக!

உருவாக்கம்

எல். லிசிட்ஸ்கியின் செயலில் உள்ள ஆக்கப்பூர்வமான செயல்பாட்டின் ஆரம்ப வருடங்கள் முக்கியமாக இத்திஷ் மொழியில் புத்தகங்களின் வடிவமைப்பிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டன (பிராக் லெஜண்ட் எழுதிய எம். ப்ரோடர்சன், 1917; ஆடு, 1919; உக்ரேனிய நாட்டுப்புறக் கதைகள், 1922, முதலியன). ஆரம்பத்தில், கலைஞருக்கு தேசிய தீம் முக்கியமானது, ஒரு புதிய யூத கலையை உருவாக்க அவரை கட்டாயப்படுத்தியது.

சிவப்பு ஆப்பு (சுவரொட்டி) மூலம் வெள்ளையர்களை அடிக்கவும். விட்டெப்ஸ்க், 1920

ஆனால் புரட்சிகர ஆண்டுகள் அந்தக் கால படைப்பாளிகளில் காஸ்மோபாலிட்டனிசத்தை எழுப்பின, லாசர் மார்கோவிச் விதிவிலக்கல்ல. மாலேவிச்சின் செல்வாக்கின் கீழ், லிசிட்ஸ்கி மேலாதிக்க உலகில் மூழ்கினார். இது மேலாதிக்க சுவரொட்டிகளின் உருவாக்கம், புத்தகங்களின் வடிவமைப்பு ("இரண்டு சதுரங்களைப் பற்றிய மேலாதிக்கக் கதை", 1922) ஆகியவற்றில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது. லிசிட்ஸ்கியின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்று 1920 இல் வைடெப்ஸ்கில் அச்சிடப்பட்ட "வெள்ளையர்களை ஒரு சிவப்பு வெட்ஜ் மூலம் வெல்லுங்கள்" என்ற போஸ்டர் ஆகும். "சூரியனுக்கு எதிரான வெற்றி" என்ற சுவரொட்டியும் படைப்பாற்றலின் வைடெப்ஸ்க் காலத்தைச் சேர்ந்தது.

1919-24 இல், கலைஞர் இடஞ்சார்ந்த பாடல்களை உருவாக்கினார், அதை அவர் "ப்ரூன்ஸ்" என்று அழைத்தார் ( பற்றி ect மணிக்குஅறிக்கைகள் nபுதியது). பிரவுன்கள் கலைஞரின் கற்பனாவாத கட்டிடக்கலை யோசனைகளின் காட்சி பிரதிநிதித்துவம் ஆகும் - அவை தரையில் இருந்து பிரிக்கப்பட்டன, வானத்தை நோக்கி இயக்கப்பட்டன அல்லது பூமிக்குரிய கட்டிடக்கலைக்கு சாத்தியமற்ற சமநிலை நிலையில் இருந்தன.

எல் லிசிட்ஸ்கியின் கட்டடக்கலை செயல்பாடு "கிடைமட்ட வானளாவிய" (1923-25) திட்டங்களை உருவாக்குவதாகும். 1930-1932 இல். மாஸ்கோவில், லிசிட்ஸ்கியின் திட்டத்தின் படி, ஓகோனியோக் பத்திரிகைக்கான அச்சிடும் வீடு கட்டப்பட்டது. 1930களில் எல் லிசிட்ஸ்கி "USSR அட் எ கன்ஸ்ட்ரக்ஷன் சைட்" என்ற பத்திரிகையையும், "15 இயர்ஸ் ஆஃப் தி யுஎஸ்எஸ்ஆர்" மற்றும் "15 இயர்ஸ் ஆஃப் தி ரெட் ஆர்மி" ஆல்பங்களையும் வடிவமைத்தார்.

மேலும், எல் லிசிட்ஸ்கி புகைப்படம் எடுத்தல் மற்றும் ஃபோட்டோமாண்டேஜ் ஆகியவற்றை விரும்பினார். 1924 ஆம் ஆண்டில், போட்டோமாண்டேஜ் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி, அவர் ஒரு சுய உருவப்படத்தை உருவாக்கினார்.

கேலரி

எல் லிசிட்ஸ்கி. சுய உருவப்படம். 1924



"நினைவில் கொள்ளுங்கள், தகவல் தொடர்பு பாட்டாளிகள், 1905" 1905 புரட்சியின் 15 வது ஆண்டு விழாவில் வைடெப்ஸ்கின் பண்டிகை அலங்காரத்திற்கான சுவரொட்டியின் வரைவு பதிப்பு.

எல். லிசிட்ஸ்கி. ட்ரிப்யூன் ஆஃப் லெனின் (I. Chashnik இன் திட்டம் வளர்ச்சியில் பயன்படுத்தப்பட்டது). 1920



லிசிட்ஸ்கி. தெருக்களின் பண்டிகை அலங்காரத்தின் தளவமைப்பு. 1921 முத்திரைகள் "அங்கீகரிக்கப்பட்டது" மற்றும் "வீடெப்ஸ்கின் தெருக்கள் மற்றும் சதுரங்களின் பண்டிகை அலங்காரத்திற்கான குழு"



தெருக்களின் பண்டிகை அலங்காரத்தின் தளவமைப்பு. வைடெப்ஸ்க். 1921 விவரம்



கிடைமட்ட வானளாவிய கட்டிடங்களில் ஒன்று (திட்டம், போட்டோமாண்டேஜ்)

இன்னும் டாங்கிகள் இருக்கட்டும்... முன்னாடி எல்லாம்! வெற்றி பெற எல்லாம்! (சுவரொட்டி). மாஸ்கோ, 1941

குறிப்புகள்

1. ஜேக்கப் புரூக். புரட்சிகர மாஸ்கோவின் கலை வாழ்க்கையிலிருந்து. யூத தேசிய அழகியல் வட்டம் "ஷோமிர்"
2. ஜேக்கப் புரூக். யாகோவ் ககன்-ஷப்ஷாய் மற்றும் மார்க் சாகல்
3. Claire Le Foll. கியேவ் கலாச்சார லீக் மற்றும் வைடெப்ஸ்க் கலைப் பள்ளி
4. ராகிடின் வாசிலி. இல்யா சாஷ்னிக். புதிய காலத்தின் கலைஞர் / நாச். எட். இரினா லெபடேவா, ஆண்ட்ரி சரபியானோவ், அலெக்ஸாண்ட்ரா ஸ்மிர்னோவா. - எம்.: RA, அரண்மனை பதிப்புகள், 2000. - S. 10. - 2000 பிரதிகள். - ISBN 5-85164-077-4.
5. உயர் கலை மற்றும் தொழில்நுட்ப பட்டறைகள்
6. அவன் அவளை வெறித்தனமாக காதலித்தான், ஆனால் அவள் அவனைப் பற்றி முற்றிலும் அலட்சியமாக இருந்தாள், ஒருவேளை அவள் அவனை ஒரு கலைஞனாக மட்டுமே பாராட்டினாள். அவள் காரணமாக அவர் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டார், நுரையீரலில் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டார், அதன் பிறகு அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் நோய்வாய்ப்பட்டார். இதைப் பற்றி யாருக்கும் தெரியாது, லிசிட்ஸ்கியின் மனைவி சோபியா குப்பர்ஸ் இதை என்னிடம் கூறினார்.
7. முற்றிலும் தனிப்பட்ட இயல்புடைய எனது உள் நிலை, கலையோ அல்லது நம்மைப் பிணைக்கும் எதற்கும் எனது அணுகுமுறையோ இல்லை. இரண்டு வருடங்கள் பல விஷயங்களில் இருந்து என்னை விலக்கி வைத்தது. இப்போது நான் மீண்டும் வாழ்க்கைக்குத் திரும்புகிறேன், நோய் தோல்வியடையவில்லை என்றால். செப்டம்பர் 6, 1924
8. பிரபலமான ரஷ்ய கலைஞர்கள்: வாழ்க்கை வரலாற்று அகராதி - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்: அஸ்புகா, 2000. - எஸ். 154-156. - 400 செ. - 10,000 பிரதிகள். - ISBN 5-7684-0518-6
9. உயர் கலை மற்றும் தொழில்நுட்ப நிறுவனம்
10. கலை கலாச்சார நிறுவனம்
11. பெலாரஸின் இலக்கியம் மற்றும் கலைகளின் கலைக்களஞ்சியம்: 5 தொகுதிகளில் டி. 3. கர்ச்மா - நய்க்ரிஷ் / ரெட்கல்.: ஐ. P. ஷாம்யாகின் (gal. ed.) மற்றும் insh. - மின்ஸ்க்: பெல்எஸ்இ, 1986. - 751 பக். - 10,000 பிரதிகள்
12. UNOVIS தலைவரின் தூண்டுதலின் இயக்கம், அதன் முன் திட்டமிடல், அரங்கேற்றம், ஸ்னாப்ஷாட்டை ஒரு வரலாற்று ஆவணத்தின் தரவரிசையில் மொழிபெயர்த்தது - இருப்பினும், நடால்யா இவனோவாவின் மென்மையான தொடுதல், மாலேவிச்சின் கையில் நம்பிக்கையுடன் சாய்ந்து, சைகையின் சர்வாதிகார தெளிவற்ற தன்மையை எப்படியாவது அடக்கியது. . குழு உருவப்படத்தின் உளவியல் இசைக்குழுவும் வியக்க வைக்கிறது - மாஸ்கோவைக் கைப்பற்றப் போகும் UNOVIS உறுப்பினர்களின் முகங்களில் பன்முக உணர்வுகளின் வரம்பு வரையப்பட்டது. கடுமையாக ஈர்க்கப்பட்ட இருண்ட முகம் கொண்ட மாலேவிச்; போர்க்குணமிக்க, போர்க்குணமிக்க

அவர் எப்படிப்பட்டவர்

ரஷ்ய அவாண்ட்-கார்ட்டின் உன்னத ஆத்திரமூட்டல்களின் பின்னணியில், எல் லிசிட்ஸ்கி ஒரு அடக்கமான மனிதராகத் தெரிகிறது: அவர் முகத்தை வரையவில்லை, ஒரு ஸ்பூனை தனது உடையில் கட்டவில்லை, அவரது மேலாதிக்கம் திருடப்படும் என்று அவர் பயப்படவில்லை. அவர் மற்ற கலைஞர்களை தனது வீட்டை விட்டு வெளியேற்றவில்லை - அவர்களை கேலி செய்யவில்லை. அவர் மிகவும் கடினமாக உழைத்தார், தனது வாழ்நாள் முழுவதும் இணையாக கற்பித்தார் மற்றும் ரஷ்ய கலைஞர்களுடன் மட்டுமல்ல, பிரபல வெளிநாட்டவர்களுடனும் நண்பர்களாக இருந்தார்: 1921 இல் அவர் ஜெர்மனியில் சோவியத் ரஷ்யாவின் கலாச்சார தூதராக நியமிக்கப்பட்டார், உண்மையில் இரு நாடுகளின் சிறந்த கலைஞர்களுக்கு இடையே ஒரு தொடர்பாளராக ஆனார். .

கன்ஸ்ட்ரக்டர் (சுய உருவப்படம்), 1924. மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் தொகுப்பிலிருந்து

லிசிட்ஸ்கியைப் பொறுத்தவரை, அவரது யூத வம்சாவளி மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது - மேலும் யூத அருங்காட்சியகம் மற்றும் சகிப்புத்தன்மை மையம் லிசிட்ஸ்கியைப் பற்றியது என்பதை ஆரம்பத்தில் இருந்தே அறிந்திருந்தது, அவர்கள் ஆண்டுவிழாவிற்கு ஒரு யூத கலைஞரைப் பற்றிய முதல் பெரிய கண்காட்சித் திட்டத்தைத் தயாரிப்பார்கள். லிசிட்ஸ்கி ஸ்மோலென்ஸ்க்கு அருகிலுள்ள ஒரு சிறிய யூத நகரத்தில் பிறந்தார், யு.எம்., பழங்கால மினியேச்சர்கள் மற்றும் கையெழுத்துப் படிப்பின் கீழ் படித்தார். புரட்சிக்குப் பிறகு, அவர் ஒரு புதிய யூத தேசிய கலையை உருவாக்க விரும்பும் கலைஞர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களின் அவாண்ட்-கார்ட் சங்கமான கல்டூர் லீக்கின் நிறுவனர்களில் ஒருவரானார். அவர் பல ஆண்டுகளாக குல்டூர் லீக்குடன் ஒத்துழைப்பார், இது மேலாதிக்கத்தின் மீதான அவரது ஆர்வத்தால் தடைபடாது, பின்னர் அவரது சொந்த பாணியின் கண்டுபிடிப்பு: அவரது பிரபலமான பிரவுன்களில் கூட, அவர் இத்திஷ் எழுத்துக்களைச் சேர்ப்பார்.

டாட்டியானா கோரியச்சேவா

கலை விமர்சகர், ரஷ்ய அவாண்ட்-கார்டில் நிபுணர், கண்காட்சியின் கண்காணிப்பாளர்

லிசிட்ஸ்கியைப் பற்றி ஒரு மோசமான விமர்சனம் கூட இல்லை: அவர் ஒரு அற்புதமான மற்றும் கனிவான நபர், தீக்குளிக்கும் தன்மையுடன், அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைவரையும் அவர் தீக்குளிக்க முடியும். அவர் மாலேவிச் போன்ற கவர்ச்சியான தலைவராக இல்லாவிட்டாலும், அவரைச் சுற்றி எப்போதும் ஒரு குழு மாணவர்கள் கூடினர். அவர் ஒரு பரிபூரணவாதி, அவர் எல்லாவற்றையும் முழுமைக்குக் கொண்டு வந்தார் - மேலும் அவரது பிற்கால படைப்புகளில், ஸ்டாலின் காலத்தில் எந்த எஜமானரைப் போலவே, படைப்பாற்றலின் என்ட்ரோபியின் சிக்கலால் அவர் முந்தினார். ஸ்டாலின் மற்றும் லெனினுடனான மாண்டேஜ்கள் மற்றும் படத்தொகுப்புகளில் கூட: பாத்திரத்தைத் தவிர, ஃபோட்டோமாண்டேஜின் பார்வையில், அவை குறைபாடற்றவை.

பறக்கும் கப்பல், 1922

© இஸ்ரேல் அருங்காட்சியகம்

© இஸ்ரேல் அருங்காட்சியகம்

கையுறை, 1922

© இஸ்ரேல் அருங்காட்சியகம்

ஷிஃப்ஸ் கார்டு, 1922

© இஸ்ரேல் அருங்காட்சியகம்

ஈடன் கார்டன், 1916. தோரா கிரீடம் அல்லது கல்லறைக்கான அலங்கார உருவத்தின் நகல்

© இஸ்ரேல் அருங்காட்சியகம்

ஒரு சிங்கம். ராசியின் அடையாளம், 1916. மொகிலெவ் ஜெப ஆலயத்தின் கூரையில் ஓவியத்தின் நகல்

© இஸ்ரேல் அருங்காட்சியகம்

ட்ரைடன் மற்றும் பறவை, 1916. ட்ரூயாவில் உள்ள ஜெப ஆலயத்தின் ஓவியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது

© இஸ்ரேல் அருங்காட்சியகம்

தனுசு. ராசியின் அடையாளம், 1916. மொகிலெவ் ஜெப ஆலயத்தின் கூரையில் ஓவியத்தின் நகல்

© இஸ்ரேல் அருங்காட்சியகம்

வைடெப்ஸ்கில் உள்ள பெரிய ஜெப ஆலயம், 1917

© இஸ்ரேல் அருங்காட்சியகம்

மரியா நசிமோவா

யூத அருங்காட்சியகம் மற்றும் சகிப்புத்தன்மை மையத்தின் தலைமைக் கண்காணிப்பாளர்

லிசிட்ஸ்கி மிகவும் இனிமையான மற்றும் கனிவான நபர், அவர் எந்த ஊழல்களிலும் காணப்படவில்லை. அவர் உண்மையில் ஒருதார மணம் கொண்டவர்: அவருக்கு இரண்டு பெரிய காதல்கள் இருந்தன, மேலும் அவை இரண்டும் அவரது வேலையை அற்புதமாக பாதித்தன. கலைஞர்களிடையே ரஷ்ய அவாண்ட்-கார்டில், விசித்திரமான நடத்தை விதிமுறையாகக் கருதப்பட்டது, ஆனால் அவர் தனது பலத்தை இதற்காக செலவிடவில்லை. லிசிட்ஸ்கி சாகல் மற்றும் மாலேவிச்சுடன் படித்தார் - மேலும் ஒரு நல்ல மாணவராக இருந்தார், பின்னர் அவரைச் சுற்றியுள்ள சூழலை உருவாக்க கடுமையாக உழைத்தார். கண்காட்சியில், அவரது உள் வட்டத்தை எங்களால் காட்ட முடியவில்லை, ஆனால் மற்ற திட்டங்களில் அவரைப் பற்றி நிச்சயமாகச் சொல்வோம்: லிசிட்ஸ்கியின் குறிப்பேடுகளில், மாயகோவ்ஸ்கி மற்றும் மாலேவிச்சின் தொலைபேசிகளில், மைஸ் வான் டெர் ரோஹே மற்றும் க்ரோபியஸ் ஆகியோரின் எண்களைக் காணலாம். அவர் உண்மையிலேயே ஒரு சர்வதேச கலைஞராக இருந்தார் மற்றும் பெரிய மற்றும் பெரிய பெயர்களுடன் நண்பர்களாக இருந்தார்.

லிசிட்ஸ்கியின் படைப்புகளை எவ்வாறு புரிந்துகொள்வது

லிசிட்ஸ்கி ஐரோப்பாவில் விரிவாகப் பயணம் செய்தார், ஜெர்மனியில் கட்டிடக் கலைஞராகப் படித்தார், பின்னர் ரிகாவிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்ட பாலிடெக்னிக் நிறுவனத்தில் தனது கல்வியைத் தொடர்ந்தார். அவரது பணியின் அடித்தளம் கட்டிடக்கலை மற்றும் யூத வேர்கள் ஆகும், அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் வளர்ந்த கவனம், பண்டைய ஜெப ஆலயங்களின் ஆபரணங்கள் மற்றும் அலங்காரங்களை ஆராய்ந்தார். அவரது ஆரம்பகால படைப்புகளில், அவை பாரம்பரிய பிரபலமான அச்சுடன் பிரதிபலிக்கின்றன. பின்னர் - தொடர்ச்சியாக - சாகலின் மாய படைப்புகள் மற்றும் மாலேவிச்சின் மேலாதிக்கத்தால் லிசிட்ஸ்கி வலுவாக பாதிக்கப்பட்டார். மேலாதிக்கத்தின் மீதான அவரது ஆர்வத்திற்குப் பிறகு, அவர் தனது சொந்த அறிக்கையின்படி, "கட்டிடக்கலை மூலம் கர்ப்பமானார்" - 1920 களில் ஜெர்மனியில் தனது குறுகிய காலத்தில், அவர் கர்ட் ஸ்விட்டர்ஸைச் சந்தித்தார் மற்றும் ஆக்கபூர்வமான விருப்பத்தை விரும்பினார் மற்றும் அவரது புகழ்பெற்ற "கிடைமட்ட வானளாவிய கட்டிடத்தை உருவாக்கினார். ", அதே போல் பல கட்டிடக்கலை படைப்புகள், துரதிர்ஷ்டவசமாக, காகிதத்தில் இருந்தன: அவர் ஒரு ஜவுளி ஆலை, ஒரு கம்யூன் ஹவுஸ், ஒரு படகு கிளப், பிராவ்தா பதிப்பகத்தின் வளாகம் ஆகியவற்றைக் கண்டுபிடித்தார், ஆனால் ஒரு காகித கட்டிடக் கலைஞராக இருக்கிறார்: ஓகோனியோக் அச்சகம் 1-மீ சமோடெக்னி லேனில் கட்டப்பட்ட ஒரே கட்டிடம்.

டாட்டியானா கோரியச்சேவா

"லிசிட்ஸ்கி மிகக் குறுகிய காலத்திற்கு மேலாதிக்கத்தை விரும்பினார் - பின்னர் அவர் ஆக்கபூர்வமான மற்றும் மேலாதிக்கவாதத்தின் அடிப்படையில் பணியாற்றத் தொடங்கினார், அவற்றை தனது சொந்த பாணியில் ஒருங்கிணைத்தார்: அவர் தனது சொந்த ப்ரோன்ஸ் அமைப்பை உருவாக்கினார் - புதியவற்றின் ஒப்புதலுக்கான திட்டங்கள். உலகைக் கட்டியெழுப்புவதற்கான உலகளாவிய அமைப்பாக அவர் இந்த படைப்புகளைக் கொண்டு வந்தார், அதில் இருந்து ஒருவர் எதையும் பெற முடியும் - கட்டிடக்கலை மற்றும் புத்தக அட்டைகளின் கலவை, இதில் இந்த மையக்கருத்துகளை யூகிக்க முடியும். ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் நாங்கள் கட்டிடக்கலையைக் காட்டுகிறோம், அதில் ப்ரான்களின் வடிவமைப்பு யூகிக்கப்படுகிறது, மேலும் யூத அருங்காட்சியகத்தில் அவரது பல புகைப்படப் படைப்புகள், மாண்டேஜ்கள் மற்றும் புகைப்படங்கள் இருக்கும். அவரது கண்காட்சி வடிவமைப்பு சில ஓவியங்கள் மற்றும் புகைப்படங்களில் உள்ளது மற்றும் அவரது பணியின் முக்கிய பகுதியாகும்."

புதிய ஒப்புதல் திட்டங்கள்

நிகிட்ஸ்கி கேட் அருகே சதுக்கத்தில் வானளாவிய கட்டிடம். மேலே இருந்து பொதுவான பார்வை. திட்டத்தின் கருப்பொருளில் ப்ரூன்

ப்ரூன் 43, சுமார் 1922

© மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி

ப்ரூன் 43, சுமார் 1922

© மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி

ப்ரூன் 23, 1919. ஸ்கெட்ச், பதிப்பு

© மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி

ப்ரூன் 1இ (நகரம்), 1919-1920

© அஜர்பைஜான் தேசிய கலை அருங்காட்சியகம். ஆர். முஸ்தபாயேவா

மாலேவிச்சின் மேலாதிக்கம் மற்றும் ஆக்கபூர்வமான பிளாஸ்டிக் கொள்கைகளின் அடிப்படையில் பல வாரங்களில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட ப்ரோன்கள் லிசிட்ஸ்கிக்கு உலக அங்கீகாரத்தைக் கொண்டு வந்தன. அவர்கள் கட்டடக்கலை சிந்தனை மற்றும் வடிவியல் சுருக்கத்தின் நுட்பங்களை இணைத்தனர், அவரே அவர்களை "ஓவியத்திலிருந்து கட்டிடக்கலைக்கு ஒரு பரிமாற்ற நிலையம்" என்று அழைத்தார். "புதியதை அங்கீகரிப்பதற்கான திட்டம்" என்ற லட்சிய தலைப்பு லிசிட்ஸ்கியின் படைப்புகளை மாலேவிச்சின் மாய புறநிலை உலகத்திலிருந்து பிரிக்க உதவியது (அவரது சிறந்த மாணவர் தனது சோதனைகளின் கோட்பாடு மற்றும் நடைமுறையில் மேலாதிக்கத்தை ரத்து செய்ததில் மாலேவிச் மிகவும் ஏமாற்றமடைந்தார்). லிசிட்ஸ்கி, மாலேவிச்சைப் போலல்லாமல், முற்றிலும் மாறுபட்ட இடஞ்சார்ந்த சிக்கல்களைத் தீர்த்தார் - மேலும் அவற்றை "உலகின் கட்டிடக்கலையின் முன்மாதிரி" என்று விவரித்தார், மேலும் இந்த அர்த்தத்தில் அவர்கள் வால்யூமெட்ரிக் மேலாதிக்கத்தை விட அதிகம் புரிந்துகொள்கிறார்கள் - ஆனால் உலகில் விண்வெளியின் கற்பனாவாத மற்றும் சிறந்த உறவு. : இந்த யோசனைகளை அவர் அதன் கட்டிடக்கலை மற்றும் வடிவமைப்பு இரண்டையும் தொடர்ந்து செயல்படுத்துவார்.

"லிசிட்ஸ்கி 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் வடிவியல் சுருக்கத்தின் போக்கிற்குள் பணியாற்றினார், மேலும் எங்கள் பெரிய கண்காட்சியின் முக்கிய படைப்புகள் அவரது சின்னங்கள் மற்றும் சிலைகள், நம்பமுடியாத அழகான படைப்புகள் மற்றும், ஒருவேளை, லிசிட்ஸ்கி அவரது வாழ்க்கையில் செய்த மிக முக்கியமான விஷயம். அவரது முக்கிய படைப்புகளை தனிமைப்படுத்துவது கடினம்: அவர் பல்வேறு திசைகளில் மிகவும் கடினமாகவும் பலனுடனும் பணியாற்றினார். ஆனால் அழகிய ப்ரோன்கள் குறிப்பாக சுவாரஸ்யமாக இருக்க வேண்டும் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது - பார்வையாளர் அவற்றை ரஷ்யாவில் பார்த்ததில்லை. நான் அவரது சிலைகளை மிகவும் விரும்புகிறேன்: அவர் ஒரு எலக்ட்ரோ மெக்கானிக்கல் தயாரிப்புக்காக அவர்களுடன் வந்தார், அங்கு நடிகர்களுக்கு பதிலாக, பொம்மைகள் நகர வேண்டும், அவை மேடையின் மையத்தில் இயக்குனரால் இயக்கப்பட்டன - இது துரதிர்ஷ்டவசமாக, செயல்படவில்லை.

அச்சு வடிவமைப்பு

© Sepherot அறக்கட்டளை

வி.வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதைத் தொகுப்பின் வடிவமைப்பு "குரலுக்காக", 1923

© Sepherot அறக்கட்டளை

லிசிட்ஸ்கி தனது வாழ்நாள் முழுவதும் புத்தகங்களில் ஈடுபட்டார் - 1917 முதல் 1940 வரை. 1923 ஆம் ஆண்டில், மெர்ஸ் இதழில், அவர் ஒரு அறிக்கையை வெளியிட்டார், அங்கு அவர் ஒரு புதிய புத்தகத்தின் கொள்கைகளை உறுதிப்படுத்தினார், அதன் வார்த்தைகள் கண்களால் உணரப்படுகின்றன, காதுகளால் அல்ல, வெளிப்படையான வழிமுறைகள் சேமிக்கப்படுகின்றன, மேலும் கவனம் வார்த்தைகளிலிருந்து கடிதங்களுக்கு மாறுகிறது. இந்த கொள்கையில், மாயகோவ்ஸ்கியின் "குரலுக்காக" தொகுப்பின் பிரபலமான மற்றும் நிலையான பதிப்பு வடிவமைக்கப்பட்டது: பக்கங்களின் வலது பக்கத்தில் ஒரு தொலைபேசி புத்தகத்தில் உள்ள கடிதங்கள், கவிதைகளின் பெயர்கள் - வாசகருக்கு எளிதாகக் கண்டுபிடிக்கும் வகையில் வெட்டப்பட்டது. அவனுக்கு தேவைப்பட்டது. எனவே, லிசிட்ஸ்கியின் அச்சிடும் பணி பொதுவாக மூன்று நிலைகளாகப் பிரிக்கப்படுகிறது: முதலாவது இத்திஷ் மொழியில் புத்தகங்களின் விளக்கப்படம் மற்றும் கல்டூர்-லீக் மற்றும் மக்கள் கல்வி ஆணையத்தின் யூதக் கிளையின் வெளியீடுகளுடன் தொடர்புடையது, பின்னர் ஒரு தனி நிலை வழங்கப்படுகிறது. 1920 களின் ஆக்கபூர்வமான வெளியீடுகள் மற்றும் இறுதியாக, 1930 களில் அவரது மிகவும் புதுமையான புகைப்பட புத்தகங்கள், இது லிசிட்ஸ்கி ஃபோட்டோமாண்டேஜில் ஈர்க்கப்பட்ட நேரத்தில் எழுந்தது.

போட்டோகிராம்கள், போட்டோமாண்டேஜ் மற்றும் போட்டோகொலாஜ்கள்

"USSR இன் கன்ஸ்ட்ரக்ஷன்" இதழுக்கான புகைப்படத் தொகுப்பு எண். 9–12, 1937

© Sepherot அறக்கட்டளை

சர்வதேச கண்காட்சி "பிரஸ்", கொலோன், 1928 இல் நகரும் நிறுவல் "ரெட் ஆர்மி"

© ரஷ்ய மாநில இலக்கியம் மற்றும் கலை காப்பகம்

பல அவாண்ட்-கார்ட் கலைஞர்கள் 1920 கள் மற்றும் 1930 களில் புகைப்பட படத்தொகுப்பை விரும்பினர். லிசிட்ஸ்கியைப் பொறுத்தவரை, இது முதலில் ஒரு புத்தகத்தை வடிவமைப்பதற்கான ஒரு புதிய கலை வழிமுறையாக இருந்தது, ஆனால் பின்னர் கலைஞருக்கு புகைப்படம் எடுப்பதற்கான சாத்தியக்கூறுகள் விரிவடைந்தன, மேலும் 1928 இல் லிசிட்ஸ்கி தனது புகழ்பெற்ற கண்காட்சியான "தி பிரஸ்" இல் புகைப்படம் எடுப்பதை ஒரு புதிய கலை வழிமுறையாகப் பயன்படுத்தினார். வடிவமைப்பு - ஒரு ஃபோட்டோபேனல் மற்றும் செயலில் உள்ள போட்டோமாண்டேஜ் உடன். அதே ரோட்செங்கோவை விட எடிட்டிங் தொடர்பான லிசிட்ஸ்கியின் சோதனைகள் மிகவும் சிக்கலானவை என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்: அவர் அச்சிடும்போது பல புகைப்படங்களிலிருந்து பல அடுக்கு படத்தை உருவாக்கினார், படங்களின் வருகை மற்றும் குறுக்குவெட்டு காரணமாக சட்ட ஆழத்தைப் பெற்றார்.

கட்டிடக்கலை

நிகிட்ஸ்கி வாயிலில் வானளாவிய கட்டிடத்திற்கான திட்டம், 1923-1925

லிசிட்ஸ்கி கல்வியின் மூலம் ஒரு கட்டிடக் கலைஞர் ஆவார், மேலும் அவரது அனைத்துப் படைப்புகளும் ஏதோ ஒரு வகையில் விண்வெளியைப் பற்றியது. ஒரு காலத்தில், ஜேர்மன் விமர்சகர்கள் லிசிட்ஸ்கியின் படைப்புகளில் முக்கிய விஷயம் விண்வெளியின் பழைய கட்டடக்கலை புரிதலுடன் போராடுவதாகக் குறிப்பிட்டனர், இது நிலையானதாகக் கருதப்பட்டது. லிசிட்ஸ்கி தனது அனைத்து படைப்புகளிலும் ஒரு மாறும் இடத்தை உருவாக்கினார் - கண்காட்சிகள், அச்சுக்கலை, கலை வடிவமைப்பு. ஒரு கிடைமட்ட வானளாவிய கட்டிடத்தின் யோசனை, அதன் நேரத்தை விட வெகு தொலைவில், அவரது பல திட்டங்களைப் போல ஒருபோதும் உணரப்படவில்லை - ஆனால் அவாண்ட்-கார்ட் கட்டிடக்கலை வரலாற்றில் நுழைந்தது.

கண்காட்சி வடிவமைப்பு

ப்ரூன் ஸ்பேஸ், 1923. கிரேட் பெர்லின் கலை கண்காட்சியின் துண்டு

© மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி

லிசிட்ஸ்கியின் கண்காட்சி வடிவமைப்பு நுட்பங்கள் இன்னும் பாடநூலாகக் கருதப்படுகின்றன. அவர் கட்டிடக்கலை மற்றும் ஓவியத்தில் முன்னோடியாக இல்லாவிட்டால், கண்காட்சி வடிவமைப்பைப் பற்றி லிசிட்ஸ்கி கண்டுபிடித்தார் என்று கூறலாம் - மேலும் கலை நிறுவலின் புதிய கொள்கைகளைக் கொண்டு வந்தார். அவரது முதல் கண்காட்சியான, ஸ்பேசஸ் ஆஃப் தி ப்ரூன்ஸ், லிசிட்ஸ்கி ஓவியங்களை அவற்றின் விரிவாக்கப்பட்ட ஒட்டு பலகை மாதிரிகளுடன் "ஆக்கபூர்வமான கலையின் இடத்திற்காக" மாற்றினார் மற்றும் பார்வையாளர் இயக்கத்தில் இருந்தால் சுவர்களின் நிறத்தை மாற்றும் ஒரு அசாதாரண சுவர் சிகிச்சையை கொண்டு வந்தார். லிசிட்ஸ்கியைப் பொறுத்தவரை, பார்வையாளர் கலைப் படைப்புகளுக்கு இணையாக கண்காட்சி செயல்பாட்டில் பங்கேற்பது முக்கியம், மேலும் கண்காட்சியே ஒரு விளையாட்டாக மாறும், இதற்காக அவர் நவீன கண்காணிப்பாளர்களைப் போலவே, அவற்றின் விளைவை மேம்படுத்த கண்காட்சிகளைத் தேர்ந்தெடுத்தார். அறிக்கை, அவர்களின் கண்கவர் பாடல்களை ப்ரோன்களை நினைவூட்டுகிறது. டிரெஸ்டனில் உள்ள ஹால் ஆஃப் கன்ஸ்ட்ரக்டிவிஸ்ட் ஆர்ட்டில், பார்வையாளர் அவர்கள் பார்க்க விரும்பும் படைப்புகளைத் திறந்து மூடலாம் - லிசிட்ஸ்கியின் வார்த்தைகளில் நேரடியாக "காட்சியில் உள்ள பொருட்களுடன் தொடர்புகொள்வது". கொலோனில் உள்ள லிசிட்ஸ்கியின் மற்றொரு பிரபலமான கண்காட்சியான "தி பிரஸ்" இல், அவர் உண்மையில் தனது கண்காட்சி தீர்வுடன் புதிய கண்காட்சிகளை உருவாக்கினார் - ஒரு பெரிய நட்சத்திரம் மற்றும் நகரும் நிறுவல்கள் அதில் அவர் தனது வேலையைக் காட்டினார்.

கலையின் சிறந்த வரலாற்றில் கலைஞரின் தலைவிதி பற்றி

எல் லிசிட்ஸ்கி. ஒரு சிவப்பு ஆப்பு கொண்டு வெள்ளையர்களை அடிக்க, 1920. Vitebsk

© ரஷியன் மாநில நூலகம்

லிசிட்ஸ்கி அனைத்து சிறந்த அவாண்ட்-கார்ட் கலைஞர்களின் தலைவிதியைப் பகிர்ந்து கொண்டார். 1930 களில், கலாச்சாரத் துறையில் மாநிலக் கொள்கையில் மாற்றத்துடன், அவர் குறைவான மற்றும் குறைவான வேலைகளைப் பெறத் தொடங்கினார், அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு அவரது மனைவி சைபீரியாவுக்கு முற்றிலுமாக நாடுகடத்தப்பட்டார், மேலும் கலைஞரின் பெயர் மறந்துவிட்டது. ஐரோப்பிய கலை உலகில் லிசிட்ஸ்கியின் நெருங்கிய தொடர்புகளைப் பொறுத்தவரை, ரஷ்யாவை விட வெளிநாட்டில் அவரது செல்வாக்கு மிகவும் பாராட்டப்பட்டதில் ஆச்சரியமில்லை. அவரது கண்காட்சிகள் தொடர்ந்து மேற்கில் நடத்தப்படுகின்றன, மேலும் அவரது படைப்புகளைப் பெறுவதற்கான வாய்ப்புகளும் உள்ளன, அவற்றில் பல அமெரிக்காவில் குடியேறியுள்ளன - அழகிய ப்ரோன்களுடன், எடுத்துக்காட்டாக, ரஷ்ய பார்வையாளர்களுக்கு நடைமுறையில் தெரிந்திருக்கவில்லை, மற்றும் RSL சுவரொட்டி "கில் தி ஆப்பு "கடந்த 40 ஆண்டுகளாக கண்காட்சிகளுக்கு வழங்கப்படவில்லை - இதற்கிடையில், ரஷ்ய அவாண்ட்-கார்ட் வரலாற்றில் அதன் முக்கியத்துவத்தில், இந்த வேலை Malevich's Black Square உடன் உரிமைகளில் சமமாக உள்ளது.

லிசிட்ஸ்கி உலகை எவ்வாறு சரியாக மாற்றினார் என்பதைத் தீர்மானிப்பது எளிதல்ல: அவர் சிந்திக்கக்கூடிய அனைத்து திசைகளிலும் ஒரே நேரத்தில் பணியாற்றினார், ஆனால் ஒரு ஆசிரியரின் கருத்தை அவரது பெயருடன் இணைப்பது கடினம். லிசிட்ஸ்கி யூத நவீனத்துவத்தின் கண்டுபிடிப்பு மற்றும் ஆக்கபூர்வமான கட்டிடக்கலை வளர்ச்சி மற்றும் அச்சிடலில் ஆக்கபூர்வமான நுட்பங்களின் கண்டுபிடிப்பு ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடையவர், கண்காட்சிகள் மற்றும் புகைப்பட சோதனைகளின் வடிவமைப்பில் அவரது தகுதிகள் மறுக்க முடியாதவை - ஒருவேளை முதல்வை. உண்மையில் அவரது நேரத்திற்கு முன்னால் இருந்தது. ப்ரோன்களின் கண்டுபிடிப்புடன் தொடர்புடைய குறுகிய காலம் அனைத்து மேற்கத்திய நுண்கலைகளிலும் வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது - முதலில், பௌஹாஸ் பள்ளியில், ஆனால் ஹங்கேரிய அவாண்ட்-கார்ட் மீது.

டாட்டியானா கோரியச்சேவா

"லிசிட்ஸ்கி இல்லாமல், நவீன கண்காட்சி வடிவமைப்பு சாத்தியமற்றது: அவரது படைப்புகள் பாடப்புத்தகங்களாக மாறிவிட்டன. மாலேவிச்சின் மேலாதிக்கம், மாண்ட்ரியனின் நியோபிளாஸ்டிசம் ஆகியவற்றைக் குறிப்பிடுவது எளிது, ஆனால் லிசிட்ஸ்கியின் கண்காட்சி வடிவமைப்பைக் குறிப்பிடுவது கடினம் - அதனால்தான், அநேகமாக, யாரும் அதை இனி குறிப்பிடுவதில்லை: விண்வெளியில் உள்ள பொருட்களின் ஏற்பாட்டின் ஆசிரியராக ஒருவர் எப்படி இருக்க முடியும்? புகைப்பட ஃப்ரைஸ் மற்றும் நகரும் நிறுவல் நுட்பங்களைக் கொண்டு வந்தவர் அவர்தான். அவர் திறமையை ஒருங்கிணைக்கும் ஒரு கலைஞராக இருந்தார்: அவர் சமகால கலையிலிருந்து முன்னணி போக்குகளைப் பறித்து, அவற்றின் அடிப்படையில் முற்றிலும் கற்பனாவாத கட்டிடக்கலை திட்டங்களை உருவாக்கினார், எப்போதும் தனது சொந்த பாணியை அவர்களுக்குக் கொண்டு வந்தார். ஆக்கபூர்வமான அச்சிடலின் கட்டமைப்பிற்குள் அவரது திட்டங்கள் எப்போதும் எளிதாகவும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அங்கீகரிக்கப்படலாம். கிடைமட்ட வானளாவிய கட்டிடங்கள் ஒரு திருப்புமுனையாக இருந்தன, ஆனால் அவை ஒருபோதும் கட்டப்படவில்லை - எனவே லிசிட்ஸ்கி அச்சிடுவதில் அதிக வெற்றியைப் பெற்றார் என்று நாம் கூறலாம். அவர் நிறைய சுவரொட்டிகள் மற்றும் புத்தக அட்டைகளை உருவாக்கினார், அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் புத்தகங்களை வடிவமைத்தார். 1916 மற்றும் 1918 ஆம் ஆண்டுகளில் அவர் வடிவமைத்த இத்திஷ் மொழியில் முற்றிலும் அருமையான புத்தகங்களை நாங்கள் காண்பிக்கிறோம், அவர் சமகால கலை அமைப்புகளை பின்பற்றுவதற்கு முன்பே, அவர் ஏற்கனவே நவீன நுட்பங்களை அறிமுகப்படுத்த முயன்றார். ஆனால் யூத பாரம்பரியம் அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை அவரது படைப்புகளில் பாதுகாக்கப்படுகிறது: 1921 ஆம் ஆண்டின் புத்தகங்களில் அவற்றின் அட்டை முற்றிலும் ஆக்கபூர்வமானது, மற்றும் உள்ளே பிரபலமான ஸ்டைலைசேஷன் நோக்கி ஈர்க்கும் சாதாரண பொருள் விளக்கப்படங்கள் உள்ளன.

மரியா நசிமோவா

"லிசிட்ஸ்கி ஒரு யூத இல்லஸ்ட்ரேட்டராகத் தொடங்கினார், இது மிகவும் நன்கு அறியப்பட்ட உண்மை, ஆனால் அவர் இன்னும் முதன்மையாக பிரதிபலிப்புடன் தொடர்புடையவர். அவர் முற்றிலும் மாறுபட்ட வகைகளில் பணிபுரிந்தாலும்! எங்கள் கண்காட்சியின் ஒரு அச்சுக்கலை அத்தியாயம் முழு மண்டபத்தையும் ஆக்கிரமித்துள்ளது - 50 கண்காட்சிகள். லிசிட்ஸ்கிக்கு யூத காலம் மிகவும் முக்கியமானது, இருப்பினும் அவர் திடீரென்று தனது ஆக்கபூர்வமான முடிவுகளுக்கு மாறினார் - அவர் ஒரு சிறந்த கிராஃபிக் கலைஞர், வடிவமைப்பாளர், இல்லஸ்ட்ரேட்டர். வரலாற்றில் முதல் படத்தொகுப்புகளில் ஒன்று உருவாக்கப்பட்டது.

லிசிட்ஸ்கி புகைப்படத்தையும் வடிவமைப்பையும் தலைகீழாக மாற்றினார். ஒரு கண்காட்சியில் நான் பார்த்தேன், அவரது குடியிருப்புப் பிரிவின் திட்டம் எவ்வாறு மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டது - அவர் என்னைத் தாக்கினார்: தூய IKEA! நூறு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு எப்படி வந்தது? அவர் மாலேவிச்சிலிருந்து தனது விண்வெளி மாதிரிகளைப் படித்தார், ஆனால் அவற்றை முழுமையாக மறுவேலை செய்து தனது சொந்த வழியில் காட்டினார். இன்று வடிவமைப்பாளர்களிடம் அவர்களுக்கு யார் அடிப்படை என்று கேட்டால், எல்லோரும் லிசிட்ஸ்கி என்று பதிலளிப்பார்கள்.