Buod ng libretto ng karangalan sa kanayunan. Opera `Karangalan sa kanayunan`

Melodrama sa isang kilos ni Pietro Mascagni; libretto nina G. Targioni-Tozzetti at G. Menashi na hango sa maikling kwento ng parehong pangalan ni G. Verga.
Unang produksyon: Rome, Teatro Costanzi, Mayo 17, 1890.

Mga tauhan: Santuzza (soprano), Lola (mezzo-soprano), Turridu (tenor), Alfio (baritone), Lucia (contralto), mga magsasaka at kababaihang magsasaka.

Ang aksyon ay nagaganap sa plaza ng isang nayon sa Sicily sa pagtatapos ng ika-19 na siglo.

Sa labas ng entablado, naririnig ang boses ni Turiddu na kumakanta ng Sicilian kay Lola. Ang mga tao ay pumasok sa simbahan: ngayon ay Pasko ng Pagkabuhay. Ang koro ay niluluwalhati ang kalikasan at pag-ibig ("Gli aranci olezzano"; "Ang mga prutas ay kahanga-hanga sa mga puno"). Pumasok si Santuzza sa tavern ni Lucia, ina ni Turiddu, upang malaman ang tungkol sa kanyang kasintahan, na umiiwas sa kanya kamakailan. Ang driver na si Alfio, asawa ni Lola, ay lumilitaw ("Il cavallo scalpita"; "Ang mga kabayo ay lumipad na galit na galit"), binanggit niya bukod sa iba pang mga bagay na nakita niya si Turiddu sa umaga malapit sa kanyang bahay. Naririnig ang isang maligayang koro ("Inneggiamo al Signore risorto"; "Awitin ang awit ng tagumpay").

Ipinagtapat ni Santuzza ang kanyang kalungkutan kay Lucia: Si Turiddu ay nobya ni Lola bago nagsilbi sa hukbo, ngunit hindi niya ito hinintay, pinakasalan niya si Alfio. Tila nakalimutan ni Turiddu ang kanyang pagnanasa sa kabataan, na umibig kay Santuzza, ngunit ngayon ay muli siyang inaakit ni Lola sa kanya (“Voi lo sapete, o mamma”; “Aalis sa malayo bilang isang sundalo”). Iniwang mag-isa sa plaza kasama si Turiddu, inakusahan siya ni Santuzza ng pagtataksil. Dumaan si Lola, masungit na kumakanta ng kanta ("Fior di giaggialo"; "Bulaklak ng Salamin na Tubig"). Si Turiddu, galit na galit na itinutulak si Santuzza, na sumpain sa kanya, ay pumasok sa simbahan. Sinabi ni Santuzza kay Alfio ang lahat. Siya ay nagalit at nagpasyang maghiganti ("Ad essi non perdono"; "Wala silang kapatawaran").

Ang aksyon ay nagambala ng isang interlude. Pagkatapos ay inaanyayahan ni Turiddu ang lahat para sa inuman (kantang may koro na "Viva il vino spumeggiante"; "Hello glass gold") at pinuri ang kagandahan ni Lola. Naiinis na tinanggihan ni Alfio ang kanyang imbitasyon na sumali sa kapistahan. Ang magkaribal, ayon sa lumang kaugalian, ay nagyakapan, naghahamon sa isa't isa sa isang tunggalian, habang si Turiddu ay kinakagat si Alfio sa tainga. Naaawa kay Santuzza, hiniling ni Turiddu sa kanyang ina na alagaan siya at umalis. Makalipas ang ilang oras, narinig ang hiyawan ng mga babae: "Napatay si Turiddu."

G. Marchesi (isinalin ni E. Greceanii)

RURAL HONOR (Cavalleria rusticana) - opera ni P. Mascagni sa 1 act, libretto ni G. Tarjoni-Tozetti at G. Menashi batay sa maikling kuwento ng parehong pangalan at sa dula ni G. Verga. Premiere: Rome, teatro "Constanzi", Mayo 17, 1890 (G. Bellinchoni - Santuzza).

Ang maikling kwento ni G. Verga, na naging batayan ng libretto, ay ginawa niyang drama para kay E. Duse. Ang opera ni Mascagni ay nanalo ng premyo sa isang kumpetisyon na inorganisa ng Italyano na publisher na si E. Sonzogno (1889). Ang itinatag na pangalang Ruso nito ay hindi masyadong tumpak na naghahatid ng kahulugan ng pangalang Italyano, na sa halip ay nangangahulugang "kamahalan sa kanayunan" o "kabalyero".

Nagaganap ang aksyon sa isang nayon ng Sicilian. Ang batang babaeng magsasaka na si Santuzza, na naakit at iniwan ni Turiddu, ay nagsabi sa driver na si Alfio na ang kanyang asawang si Lola ay maybahay ni Turiddu. Iniinsulto ng seloso na si Alfio si Turiddu sa pamamagitan ng pagkagat sa kanyang tainga, na, ayon sa kaugalian ng Sicilian, ay nangangahulugang isang hamon sa isang mortal na labanan. Ang mga kalaban ay nakikipaglaban gamit ang mga kutsilyo. Napatay si Turiddu sa tunggalian.

Ang opera ni Mascagni ay isa sa mga pinakakapansin-pansing halimbawa ng verismo sa musika. Ang aksyon ay bubuo nang mabilis at maigsi, kung saan ang mga bayani na hindi karaniwan para sa lumang Italyano na opera ay kasangkot - mga ordinaryong tao, mga taganayon.

Ang drama ng damdamin ay ipinahayag ng kompositor nang totoo, malakas. Ang kumbinasyon ng isang naturalistic na pang-araw-araw na larawan ng buhay magsasaka na may musika na sumisipsip sa mga tradisyon ng lumang paaralang Italyano ay lumikha ng isang kakaibang epekto. Ginamit ni Mascagni ang alamat ng Sicilian upang ihatid ang lasa ng kapaligiran. Ang buong drama ay nagbubukas sa backdrop ng isang malinaw na nakasulat na larawan ng buhay sa kanayunan. Ang symphonic intermezzo, na naghihiwalay sa finale mula sa naunang aksyon, ay lumilikha ng temporal na pananaw. Ang dramatikong katangian ng musika, ang melodiousness nito, at ang pagiging bago ng mga kulay nito ang nagpasiya sa kapalaran ng opera. Sa kauna-unahang pagkakataon sa Russia, ipinakita ito noong 1891 sa Moscow ng isang tropang Italyano at halos kaagad sa entablado ng Russia sa Yekaterinburg ng Musical Circle (conductor G. Svechin). Sa propesyonal na entablado ng Russia, ang Rural Honor ay unang ginanap noong 1892/93 season sa Kazan ng entreprise ni V. Petrovsky, at pagkatapos ay itinanghal noong 1892 sa Moscow Shelaputin Theater; Noong Enero 18, 1894, ang premiere ay ginanap sa Mariinsky Theater (na may partisipasyon ng Medea at Nikolai Figner, M. Slavina at A. Chernov), at noong Setyembre 21, 1903 - sa Moscow New Theater. Ang huling produksyon sa Bolshoi Theater ay itinayo noong 1985. Ang Rural Honor, tulad ng Pagliacci ni Leoncavallo, ay hindi umaalis sa entablado ng mundo, ang mga pangunahing bahagi nito ay nilalaro ng mga pangunahing artista - E. Caruso, B. Gigli, G. di Stefano, F Corelli , G. Anselmi, R. Panerai, G. Simionato, Z. Sotkilava at iba pa.

Noong 1982, ang opera ay kinukunan (itinuro ni F. Zeffirelli; P. Domingo - Turiddu, E. Obraztsova - Santuzza).

Para sa karagdagang pagpapatakbo ng site, ang mga pondo ay kinakailangan upang magbayad para sa pagho-host at domain. Kung gusto mo ang proyekto, suportahan sa pananalapi.

Mga tauhan:

Santuzza, batang babaeng magsasaka, nobya ni Turiddu soprano
Turiddu, isang batang magsasaka tenor
Si Lucia, ang kanyang ina mezzo-soprano
Alfio baritono
Si Lola, ang kanyang asawa mezzo-soprano
Mga magsasaka at babaeng magsasaka, mga bata.

Ang aksyon ay naganap sa isang nayon ng Sicilian noong Linggo ng umaga noong 1880.

Turiddu

(sa likod ng kurtina pababa)
Oh Lola, makakalaban mo ang niyebe sa kaputian,
nagniningning sa kanyang kahanga-hangang kagandahan;
kapag marubdob kong hinahalikan ang iyong mga labi,
Hindi ko kailangan ng lubos na kaligayahan ng paraiso.
Binabantayan ka ng seloso mong asawa
ngunit hindi ako natatakot sa kamatayan, mahal ko.
At kung hindi kita makilala sa langit
kung gayon hindi ko kailangan ang kaligayahan ng paraiso.

(Ang kurtina ay tumaas. Ang tanawin ay isang parisukat sa isa sa mga bayan ng Sicily. Sa likuran, sa kanan, ay isang simbahan. Sa kaliwa ay ang osteria at ang bahay ni Lucia. Maliwanag na Linggo. Ito ay lumiliwanag. Mga magsasaka , dumaan sa entablado ang mga babaeng magsasaka at mga bata.Bumukas ang mga pintuan ng simbahan, at pumasok ang isang pulutong (Ang paggalaw ng mga tao ay nagpapatuloy hanggang sa simula ng koro, pagkatapos ay walang laman muli ang entablado.)

Babae

(sa likod ng kamera)
Mabango na ang lemon sa mga hardin,
ang kaluluwa ay puno ng pag-ibig na may pagnanais,
nang hindi sinasadya sa mga labi ay isisilang ang isang awit ng kaligayahan,
at ang buhay ay napakaliwanag at mabuti para sa atin.

Lalaki

(sa likod ng kamera)
Kapag nasa mga bukid na natatakpan ng mga bigkis,
Naririnig namin ang mga tunog ng iyong mga kanta,
pagod nakakalimutan natin agad
at tanging tungkol sa iyo, mga dilag, nangangarap kami.
Oh, ang hitsura ng aking mahal, kung paano mo hinihikayat ang iyong sarili,
tulad ng isang makulit na ibon ang iyong kaluluwa ay lumilipad sa iyo.

(Pumasok sa entablado ang mga lalaki at babae.)

Babae

Tapos na trabaho
ito ay isang malaking araw
Linggo ng Kristo!

(Aalis sila. Pumasok sina Santuzza at Lucia.)

Santuzza

Mama, mama, sabihin mo sa akin...

Alfio

Ngayon sa bahay.
Hindi ka pupunta sa simbahan?

koro

(sa simbahan)
Regina coeli, laetare - Alleluja!
Quia, quem meruisti portare - Alleluja!
Resurrexit sicut dixit - Alleluja!

koro

(sa parisukat)
Purihin nating lahat ang Panginoon ng Lumikha!
Ang pinagmumulan ng liwanag - napagtagumpayan niya ang kadiliman!
Purihin nating lahat ang muling nabuhay na Kristo,
magandang araw sa langit ngayon!

koro

(sa simbahan)
Ora pro nobis Deum - Alleluja!
Gaude et laetare, Virgo Maria - Alleluja!
Quia surrexit Dominus vere - Alliluja!

koro

Turiddu

Bulaklak, bulaklak!
Maraming magagandang anghel sa langit
ngunit hindi ka makakahanap ng mas maganda.

Oh Turiddu!

(na may sarcasm)
Nakita mo ba si Alfio?

Turiddu

(nahihiya)
kababalik ko lang.
hindi ko alam.

Lola

Lola

Buweno, si Kristo ay kasama mo,
at oras na para sa akin.

(Pumunta sa simbahan.)

Turiddu

(galit)
Well, nakikita mo kung ano ang iyong sinabi ...

Santuzza

(malamig)
Sarili mo itong kasalanan, at pagsisihan mo ang iyong sarili.

Turiddu

Oh sumpain!

Hindi ako natatakot sa mga banta mo!

Tara na, alis na tayo, mga kaibigan, uwi na tayo,
kung saan naghihintay ang ating mga asawa,

sa ilalim ng bubong ng katutubo.

Babae

Uwi na tayo mga kaibigan ko.
kung saan naghihintay ang ating mga asawa,
at kasama nila ang saya at saya, at mga haplos ng mga bata
sa ilalim ng bubong ng katutubo.

(Ang bahagi ng mga magsasaka ay umalis.)

Turiddu

(kay Lola)
Kaya eto, Lola!
Ayaw mo rin ba kaming kamustahin?

Lola

Ako ay uuwi; Hindi ko pa nakikita ang asawa ko.

Turiddu

Don't worry, pupunta siya dito.

(sa mga magsasaka)
Sa ngayon, narito ang lahat!

(masaya)
Uminom tayo ng isang baso ng alak!

(Umupo ang lahat sa mga mesa sa osteria, kumuha ng baso.)

Dito kumikinang ang alak sa isang baso,
naglalaro ng gintong foam,
at sumenyas sa kanyang bibig,
parang matamis na ngiti ng dalaga.
Nawa'y ang kahalumigmigan na ito ay magpakailanman
na marahang humahaplos sa kaluluwa
nakakapreskong saya,
hayaang itaboy ng kalungkutan.

koro

Libretto (sa Italyano) nina Guido Menaschi at Giovanni Targioni-Tozzetti, batay sa isang dula ni Giovanni Verga, na siya namang adaptasyon ng kanyang sariling maikling kuwento na may parehong pangalan.

Mga tauhan:

SANTUZZA, batang babaeng magsasaka (soprano)
TURIDDU, batang sundalo (tenor)
Lucia, ang kanyang ina (contralto)
ALFIO, village carter (baritone)
LOLA, ang kanyang asawa (mezzo-soprano)

Oras ng pagkilos: ang kapistahan ng Pasko ng Pagkabuhay sa pagtatapos ng ika-19 na siglo.
Lokasyon: nayon sa Sicily.
Unang pagtatanghal: Rome, Teatro Costanzi, Mayo 17, 1890.

Ang pangalang "Cavalleria rusticana" ay karaniwang isinalin bilang "Karangalan ng Bansa". Ganyan ang kabalintunaan ng kapalaran, dahil walang karangalan sa pag-uugali ng karamihan sa mga tauhan sa opera. Tungkol naman sa maikling kwento ni Giovanni Verga, inilalarawan nito ang pag-uugali ng mga tauhan na mas barbariko kaysa sa nakakaharap natin sa opera ni Mascagni.

Isang labis na pagnanasa, na hayagang ipinahayag nang may malaking puwersa - ito ang mga katangian ng opera na agad na nagdala sa kanya ng hindi kapani-paniwalang tagumpay. Siyempre, mahalaga din ang literary merit ng libretto. Ang maikling kuwento ni Verga ay itinuturing na isang maliit na obra maestra sa panitikan. Bilang karagdagan, si E. Duse, ang makikinang na aktres na ito, kasama ang iba pang mga aktor, ay gumanap ng isang dramatikong bersyon ng nobelang ito sa entablado na may malaking tagumpay kahit na bago pa man naisulat ang opera. Ang "Country Honor" ay ang una at marahil ang pinakamahalagang tagumpay sa parehong panitikan at musika ng direksyon na tinawag na verismo (verism), "teorya," upang banggitin ang Webster, "na sa sining at panitikan ay inilalagay sa unahan ang imahe ng pang-araw-araw na buhay, sikolohikal na karanasan ng mga tauhan, atensyon sa madilim na bahagi ng buhay ng mga maralitang taga-lungsod at kanayunan.

Ang maliit na gawaing ito ang una sa tatlo na nanalo ng premyo sa kompetisyong inihayag ng publisher na si E. Sonzogno, at sa isang gabi ay niluwalhati nito ang hindi kilalang kompositor noon, na dalawampu't pitong taong gulang pa lamang. Maging sa New York, nagsimula ang isang pakikibaka para sa karapatang unang itanghal ang opera. Si Oscar Hammerstein, ilang taon bago niya itayo ang kanyang engrandeng Manhattan Opera House, ay nagbayad ng $3,000 para lang talunin ang kanyang karibal na producer na si Aronson, na nagbigay sa piyesa ng tinatawag na "public rehearsal" noong Oktubre 1, 1891. Ang pagganap ni Hammerstein ay naganap noong gabi ring iyon. Ang lahat ng ito ay wala pang isang taon at kalahati pagkatapos ng premiere ng Rome. Ngunit sa oras na ito, narinig na ito ng buong Italya. Bilang karagdagan, ito ay nasa Stockholm, Madrid, Budapest, Hamburg, Prague, Buenos Aires, Moscow, Vienna, Bucharest, Philadelphia, Rio de Janeiro, Copenhagen at Chicago (sa magkakasunod na pagkakasunud-sunod kung saan pinangalanan ang mga lungsod na ito) .

Sa loob ng higit sa kalahating siglo, nabuhay si Mascagni sa katanyagan at kita mula sa mga produksyon ng maliit na obra maestra na ito. Wala sa kanyang iba pang mga opera (at siya ay sumulat ng labing-apat na higit pa) ang nagkaroon ng tagumpay na kahit malayo ay maihahambing sa tagumpay ng Rural Honor, ngunit gayon pa man, namatay siya noong 1945 sa buong kaluwalhatian at karangalan.

Prelude

Ang kuwentong ito ay naganap sa isang nayon ng Sicilian sa pagtatapos ng ika-19 na siglo sa Linggo ng Pasko ng Pagkabuhay, kaya ang pasimula ay nagsisimula sa mahinahong musika, tulad ng isang panalangin. Hindi nagtagal ay naging mas dramatic ito, at sa gitna ay narinig ang isang boses ng tenor na kumakanta sa likod ng nakaguhit na kurtina. Ito ang kanyang love serenade na "Siciliana". Si Tenor ay isang sundalo na kamakailan ay bumalik sa kanyang sariling nayon. Hinarana niya ang kanyang minamahal, si Lola.

Opera

Tumataas ang kurtina, at nakita ng manonood ang isang parisukat sa isa sa mga bayan ng Sicily. Sa kanan ay ang simbahan. Kitang-kita sa kaliwa ang bahay ni Lucia. Maliwanag na Linggo ng Pasko ng Pagkabuhay. Sa una ay walang laman ang entablado. madaling araw na. Dumadaan sa entablado ang mga magsasaka, kababaihang magsasaka at mga bata. Bumukas ang mga pintuan ng simbahan, pumasok ang mga tao. Tinanong ng babaeng magsasaka na si Santuzza ang matandang Lucia tungkol sa kanyang anak na si Turiddu - kung tutuusin, hindi niya gusto ang ugali nito kamakailan. Ang pag-uusap ng dalawang babae ay nagambala sa pagdating ni Alfio, isang masiglang batang tsuper, na umaawit ng isang masayang kanta tungkol sa kanyang buhay, na humahampas ng latigo ("II cavallo scalpita" - "Ang kabayo ay dinadala ng isang ipoipo"). Hindi pa niya alam na si Turiddu ay gumugugol ng oras sa kanyang mahal na asawang si Lola. Ang maikling pakikipag-usap niya kay Lucia, kung saan kaswal niyang binanggit na nakita niya ang kanyang anak na malapit sa kanyang tahanan, si Alfio, ay nagtanim ng higit na hinala kay Santuzza.

Ang mga tunog ng organ ay naririnig mula sa simbahan. Ang koro ay kumakanta sa labas ng entablado. Ang lahat ng mga taganayon ay lumuhod, at kasama si Santuzza, na umaawit ng isang kahanga-hangang solo, nag-aalok sila ng isang panalangin - Regina coeli (lat. - "Queen of Heaven"). Ang relihiyosong prusisyon ay pumapasok sa simbahan, na sinusundan ng mga taganayon. Gayunpaman, inaantala ni Santuzza si Lucia na sabihin sa kanya ang kanyang kalungkutan. Sa aria na "Voi lo sapete, mamma..." ("Alam mo, ina, na kahit bago ang kawal, gusto ni Turiddu Lola na tawagan ang kanyang asawa") sinabi niya kung paano nangako si Turiddu, bago umalis para sa hukbo, na pakasalan si Lola. , ngunit sa kanyang pagbabalik, siya ay ikinasal sa iba, at pagkatapos ay ipinagtapat niya ang kanyang pag-ibig kay Santuzza, ngunit ngayon siya ay muling nag-alab sa pagnanasa kay Lola. Si Lucia ay labis na nabalisa, nakikiramay siya kay Santuzza, ngunit hindi siya maaaring makatulong sa anumang paraan. Pumasok si Lucia sa simbahan. Ngayon, nang si Turiddu mismo ay lumitaw, si Santuzza ay direktang nakikipag-usap sa kanya. Humihingi siya ng mahinang paghingi ng tawad at lalo siyang naiinis kapag naabala sila ng pinag-awayan nila. Si Lola, na napakaganda ng pananamit, ay lumitaw habang papunta sa simbahan; kumakanta siya ng isang coquettishly graceful love song na "Fior di giaggiolo" ("Bulaklak, bulaklak!"). Nang siya ay umalis, ang away sa pagitan nina Santuzza at Turiddu ay muling naglaro nang may mas matinding puwersa. Sa wakas, para sa Turiddu, ang lahat ng ito ay nagiging hindi mabata. Sa sobrang inis, itinulak niya si Santuzza at bumagsak ito sa lupa. Nagmamadaling sinundan ni Turiddu si Lola sa simbahan. Sumigaw si Santuzza ng sumpa pagkatapos niya: "A te la mala Pasqua, spergiuro!" (“Mamatay ngayon sa isang maliwanag na holiday!”)

Si Alfio ang huling pumunta sa simbahan. Pinigilan din siya ni Santuzza at sinabi sa kanya ang tungkol sa pagtataksil ng kanyang asawa. Dahil sa sinseridad ni Santuzza, walang duda na nagsasabi ito ng totoo. Ang galit ni Alfio ay kakila-kilabot: "Vendetta avro priache tramonti il di" ("Maghihiganti ako ngayon!"), Sumusumpa ang driver, iniwan ang batang babaeng magsasaka. Si Santuzza, na ngayon ay puno ng pagsisisi sa kanyang ginawa, ay sumugod sa kanya.

Walang laman ang stage. Ang orkestra ay gumaganap ng isang kahanga-hangang intermezzo: ito ay nagbibigay ng kalmado ng larawan ng isang mapayapang, banayad na kalikasan. Ang mood na ito ay lumilikha ng isang matalim na kaibahan sa mabilis na pag-unlad ng nakamamatay na mga hilig.

Tapos na ang serbisyo ng Pasko ng Pagkabuhay, at pinupuno ng mga magsasaka ang kalye sa harap ng bahay ni Turiddu sa isang maingay na pulutong. Inaanyayahan niya ang lahat na uminom kasama niya at kumanta ng isang matalas na maindayog na kanta sa pag-inom. Pumasok si Alfio. Grabe ang isip niya. Pinuno siya ni Turiddu ng isang baso, gusto niyang makipag-clink sa kanya ng baso. Tumanggi si Alfio na uminom kasama niya. Nakabasag ng baso si Turiddu. Ang ilang mga babae, na nagsanggunian sa isa't isa, ay lumapit kay Lola at sa mahinang tono ay hinikayat siyang umalis. Dalawang lalaki ang magkaharap. Kasunod ng isang lumang kaugalian ng Sicilian, nagyakapan ang hindi pinarangalan na asawa at karibal, at kinagat ni Turiddu ang kanang tainga ni Alfio - tanda ng isang hamon sa isang tunggalian. Sinabi ni Turiddu na hihintayin niya si Alfio sa hardin. Ngayon ay si Turiddu na ang makaramdam ng pagsisisi. Tinawag niya ang kanyang ina, kinuha mula rito ang isang pangako na aalagaan niya si Santuzza. Siya ang may kasalanan ng lahat ng mga kasawiang-palad at ngayon ay nangakong pakasalan siya kung...

Puno ng mapanglaw na pag-iisip, nagretiro si Turiddu sa labas, kung saan naghihintay na sa kanya si Alfio. Sa sobrang takot, natahimik si Santuzza. Tumatagal ang oras. At pagkatapos ay isang kakila-kilabot na boses ng babae ang bumasag sa mapang-aping katahimikan: "Hanno ammazzato compare Turiddu!" (“Pinatay na nila ngayon ang Turiddu!”). Nanalo si Alfio sa tunggalian... nahimatay sina Santuzza at Lucia. Sinusuportahan sila ng mga kababaihan. Labis na nabigla ang lahat.

Henry W. Simon (isinalin ni A. Maykapar)

Ang opera Rural Honor, na nanalo sa kumpetisyon ng Sonzogno publishing house, ay inaasahan sa premiere na maging isang tunay na matagumpay na tagumpay: ang kompositor mismo ay namangha, ang nangyari ay tila hindi kapani-paniwala sa kanya.

Hindi siya makapaniwala na naisulat niya ang isang matagumpay na gawain sa loob lamang ng dalawang buwan, habang ang mas makabuluhan, mula sa kanyang pananaw, ang opera na "William Ratcliff" ay kamakailan lamang niya natapos.

Hanggang ngayon, tinatangkilik ng Mascagni's Rural Honor ang pabor ng publiko sa lahat ng mga sinehan sa mundo, na umaakit sa pinakamalaki, pinakasikat na performer. Sa kasaysayan ng Italian opera, ang "Country Honor" ay minarkahan ang simula ng verismo - isang direksyon na may pinagmulang pampanitikan (mga maikling kwento ni Verga) at dinala sa musical theater, kasunod ng mga Italian opera noong 70-80s, medyo tiyak na mga tampok. : undisguised passion - na may masigasig na vocal outpourings sa itaas na rehistro mahinang sensitivity, paglambot sa tradisyonal na recitative na may melodic smoothness, ang direktang partisipasyon ng harmony at instrumental timbre sa outline at pangkulay ng vocal speech "hindi sapat na iba't ibang mga form (hindi katulad ng tradisyonal na Italian opera) , isang malinaw na kagustuhan para sa lokal na kulay ng rehiyon, mabagyo, madilim, malupit na mga kuwento mula sa buhay ng pinakamababang strata ng lipunan.

Sa opera ni Mascagni, ang kwento ng pag-ibig at pagtataksil, ang mga krimen laban sa dangal ay lumaganap sa likuran ng mga eksena sa masa, sagrado at katutubong choral na musika, dito kahit na ang mga solong bahagi ay mas malapit sa mga kanta, at ang mga galanteng romansa ay batay sa mga katutubong genre. Ang mahusay na tagumpay ni Mascagni ay na pinamamahalaang niyang mapanatili ang pagiging bago ng kabuuan, nang hindi lumilihis sa drama kahit na sa mga pandekorasyon na yugto - kung sila ay independyente, kung gayon sila ay bumubuo ng isang hiwalay na pagganap.

Tulad ng sa lahat ng iba pang mga opera ng huling bahagi ng ika-19 na siglo, sa Rural Honor maraming pansin ang binabayaran sa paglalarawan ng tanawin, ang sitwasyon, kahit na ang pagiging tunay ng alamat ay hindi kinakailangang sundin: sa halip tayo ay mga resulta ng libreng pagkamalikhain at pantasya.

Ang opera ay madalas na pinagsasama ang isang tiyak na primitive na kahubaran ng pagkakaisa (hindi palaging sapat na natapos, umaasa ito sa malawak, buong chord na naglalarawan ng pag-igting ng pag-iibigan) at, sa kabaligtaran, pagpipino ng timbre.

Matapos ang isang napaka-matagumpay na Sicilian Turiddu, ang mga kababaihan ay niluluwalhati ang namumulaklak na kalikasan, at ang mga lalaki sa kanilang mga kagandahan: ang dalawang temang ito ng isang medyo archaic na bodega, na nakasulat sa iba't ibang laki, ay magkakaugnay - mapusyaw na mga kulay, ang ugoy ng mga namumulaklak na sanga; mula sa loob, ang madilim na tunog ng mga tambol at basses ay nagbibigay ng kasabikan sa dugo, gayundin ang tema na malapit nang lumabas, na minarkahan ang hitsura ni Santuzza. Ang asawa ni Lola na si Alfio ay nagbibigay ng impresyon ng isang tiwala sa sarili na masayang kasama, ngunit hindi maitago ang kanyang pabagu-bago, mabangis na disposisyon - at sa paligid ng kalye ang karamihan ay nagsimula ng sayaw sa espiritu ng Espanyol. Walang nakatatak sa isa pang koro na niluluwalhati ang muling pagkabuhay ni Kristo - isang maringal, multi-stage na pyramid, na nagtatapos sa isang makapangyarihan, maliwanag na apotheosis.

Nakasentro ang drama sa tatlong bahaging kuwento ni Santuzza, na ang malungkot, may bahid ng luhang mukha ay kaibahan sa magaan, masayang larawan ng banal na holiday. Ang kanyang pakikipag-usap kay Turiddu ay parang bagyo, ang mga salita ay nahuhulog sa tuyong lupa, at ang sumpa na lumabas sa paningin ni Lola na kumakanta ng mahina at banayad na kanta ay may walang hanggang kahulugan. Sa eksenang ito, mararamdaman mo ang lokal na lasa.

Si Alfio naman ay nagalit - ang mga ritmong katangian niya ay tunog, sa pagkakataong ito ay galit na galit. Ang isa pang node ng drama ay ang eksena sa pag-inom ng kanta, na nauuna sa nakamamatay na denouement. Sa musika ay maririnig ang liwanag ng mga baso, ang alak ay dumadaloy at ang mapanlikhang tinig na himig, ang choral exclamations ay parang rifle volleys. Hinahamon ng magkaribal ang isa't isa sa isang tunggalian sa isang laconic na dialogue ng trahedya na maharlika. Nagpaalam si Turridu sa kanyang ina at sa wakas ay nabuksan ang kanyang puso sa awa: ang kanyang sosyal na mukha ay ipinapakita sa pinakamahusay na posibleng paraan.

G. Marchesi (isinalin ni E. Greceanii)

Kasaysayan ng paglikha

Ang dahilan ng pagbubuo ng gawain ay ang kompetisyon ng mga one-act na opera na inihayag ng tagalathala ng Milanese na si E. Sonzogno. Upang makilahok dito, pinutol ni Mascagni ang trabaho sa opera na Ratcliffe at bumaling sa balangkas ng Rural Honor, na matagal nang nakakaakit ng kanyang pansin. Ang maikling kuwento ng manunulat na Italyano na si Giovanni Verga (1840-1922) "Country Honor", na inilathala noong 1889, ay nakakuha ng katanyagan salamat sa pagtatanghal, na kasama ng makikinang na tagapalabas ng titulong papel na E. Duse. Ang dula ay nakikilala sa pamamagitan ng pinakamataas na konsentrasyon ng aksyon at balangkas. Ang mga kaganapan nito ay naganap sa loob ng isang umaga, na, siyempre, ay lalong kaakit-akit sa kompositor.

Ang libretto, na isinulat ni G. Targioni-Tozetti (1859-1934) kasama ang partisipasyon ni G. Menashi, ay sa una ay dalawang-aktong, ngunit, ayon sa mga kondisyon ng kumpetisyon, ay nabawasan sa isang gawa. Ang gitnang lugar sa opera ay inookupahan ng mga larawan ng mga pangunahing tauhan, na binalangkas ng mga maramot na mahusay na naglalayong mga stroke: ang walang katapusan na tapat, galit na galit sa pag-ibig na si Santuzza at ang walang kabuluhan, mahangin na si Lola; madamdamin, mahilig sa Turiddu at walang awang mapaghiganti na si Alfio. Kapansin-pansing nabuo ang mga eksenang bayan. Ang dalawang gawa ng drama ay pinagsama sa opera na may symphonic intermezzo, na kalaunan ay naging malawak na kilala.

Sa 70 opera na isinumite para sa kompetisyon, ang Rural Honor ay nanalo ng unang gantimpala. Noong Mayo 17, 1890, naganap ang premiere sa Roma, na isang matagumpay na tagumpay. Di-nagtagal ang opera ay ginanap sa maraming bansa sa mundo, na nag-aambag sa pagkalat ng mga prinsipyo ng verismo.

musika

Ang musika ng "Rural Honor" ay puno ng flexible, passionate cantilena, malapit sa mga katutubong kanta. Ang mga emosyonal na kaibahan nito ay nagpapahusay sa talas ng balangkas: ang mga marahas na hilig ay pinalitan ng isang estado ng espirituwal na pagkakahiwalay, ang isang dramatikong pag-aaway ng mga karakter ng tao ay sinasalungat ng kalmado ng kalikasan ng tagsibol.

Sa introduksyon ng orkestra, matahimik na pastoral na mga imahe, mapagnilay-nilay na kalooban ay matapang na nililiman ng isang lyrically agitated melody. Sa likod ng kurtina, tumutunog ang Sicilian Turiddu na "O Lola, nilalang ng maalinsangan na gabi" (gitnang bahagi ng pagpapakilala); ang mabagal na himig nito, na sinasabayan ng saliw ng gitara, ay puno ng senswal na kalungkutan at kaligayahan.

Ang pagpapakilala ng koro na "Ang mga prutas ay kahanga-hanga sa mga puno" ay nagbibigay ng masiglang kapaligiran ng holiday. Ang makulay na orchestrated na kanta ni Alfio kasama ang choir na "Horses are flying wildly" ay puno ng ipinagmamalaking galing. Ang koro na "Awitin ang awit ng pagtatagumpay" na may maliwanag na nakataas na kalooban ay lubos na naiiba sa drama ng susunod na eksena. Ang elegiacly melancholy romance ni Santuzza na Leaving Away as a Soldier ay may bahid ng ballad narrative. Ang duet sa pagitan ng Santuzza at Turiddu ay nagtatagpo ng marubdob na madamdamin at malungkot na mga melodies. Naputol ang duet ng magiliw na kantang "Flower of Mirror Waters" ni Lola. Sa pagpapatuloy ng buong duet, ang malalawak na melodies ay tumutunog na may pagtaas ng kaguluhan. Ang drama ay umabot sa rurok nito sa duet nina Santuzza at Alfio. Ang symphonic intermezzo ay nagdudulot ng pagpapahinga; ang mapayapa nitong kalmado ay nagbubunga ng mga larawan ng isang mapayapa, banayad na kalikasan. Ang matalas na ritmikong pag-inom ng kanta ng Turiddu na "Hello, the gold of the glass" ay nagwiwisik ng kumikinang na saya. Siya ay contrasted sa Turiddu's arioso "Nagsisi ako sa aking pagkakasala", puno ng matinding kalungkutan; ang plastic vocal melody ay sinasabayan ng malamyos na cantilena ng mga kuwerdas. Ang huling arioso ng Turiddu na "Mother Sante..." ay napuno ng damdamin ng marubdob na panalangin, na naghahatid ng sukdulang tensyon ng mga puwersang espirituwal.

M. Druskin

Ang opera na ito ay minarkahan ang simula ng isang bagong direksyon sa operatic art - verismo, na naging isa sa mga pinakamahusay na halimbawa nito. Si Mascagni sa kanyang karagdagang trabaho ay hindi kailanman nalampasan ang kanyang unang obra maestra (bagaman ang ideya na siya bilang may-akda ng isang opera ay hindi tama).

Noong 1891, ang komposisyon ay unang ginanap sa Russia (Moscow, Italian Opera Company). Ang unang produksyon sa entablado ng Russia ay naganap sa parehong taon (Yekaterinburg).

Noong 1982 ang direktor na si Zeffirelli ay gumawa ng isang pelikula na may parehong pangalan (na pinagbibidahan ni Obraztsova, Domingo).

Sikat na sikat ang opera ngayon. Kabilang sa kanyang pinakamahusay na mga pahina ay ang arias ng Santuzza ("Voi lo sapete, o mamma"), Turiddu ("Mamma, quel vino e generoso").

Discography: CD - Philips. Sinabi ni Dir. Pretre, Santuzza (Obraztsova), Turiddu (Domingo), Alfio (Bruzon), Lola (Gall), Mother Lucia (Barbieri) - Deutsche Grammophon. Sinabi ni Dir. Karayan, Santuzza (Cossotto), Turiddu (Bergonzi), Alfio (Guelfi), Lola (Martino), Mother Lucia (Allegri).

MGA TUNTUNIN NG PAGGAMIT

1. PANGKALAHATANG PROBISYON

1.1. Ang Kasunduan ng Gumagamit na ito (mula rito ay tinutukoy bilang ang Kasunduan) ay tumutukoy sa pamamaraan para sa pag-access sa website ng St. Petersburg State Budgetary Institution of Culture "St. M.P. Mussorgsky-Mikhailovsky Theatre" (mula dito ay tinukoy bilang Mikhailovsky Theatre), na matatagpuan sa domain name www.mikhailovsky.ru.

1.2. Ang Kasunduang ito ay namamahala sa relasyon sa pagitan ng Mikhailovsky Theater at ng Gumagamit ng Site na ito.

2. MGA KAHULUGAN NG MGA TERMINO

2.1. Ang mga sumusunod na termino ay may mga sumusunod na kahulugan para sa mga layunin ng Kasunduang ito:

2.1.2. Pangangasiwa ng website ng Mikhailovsky Theater - pinahintulutan ang mga empleyado na pamahalaan ang Website, na kumikilos sa ngalan ng Mikhailovsky Theatre.

2.1.3. Ang gumagamit ng website ng Mikhailovsky Theater (mula dito ay tinutukoy bilang User) ay isang taong may access sa website sa pamamagitan ng Internet at gumagamit ng Website.

2.1.4. Website – ang website ng Mikhailovsky Theatre, na matatagpuan sa domain name www.mikhailovsky.ru.

2.1.5. Mga nilalaman ng website ng Mikhailovsky Theater - mga protektadong resulta ng intelektwal na aktibidad, kabilang ang mga fragment ng mga gawang audiovisual, kanilang mga pamagat, paunang salita, anotasyon, artikulo, mga ilustrasyon, mga pabalat, mayroon man o walang teksto, graphic, textual, photographic, derivative, composite at iba pang mga gawa, mga interface ng gumagamit, mga visual na interface, mga logo, pati na rin ang disenyo, istraktura, pagpili, koordinasyon, hitsura, pangkalahatang istilo at pag-aayos ng Nilalaman na ito, na bahagi ng Site at iba pang mga bagay ng intelektwal na ari-arian nang sama-sama at / o hiwalay na nilalaman sa Mikhailovsky Website ng teatro, personal na account na may kasunod na posibilidad na bumili ng mga tiket sa Mikhailovsky Theatre.

3. PAKSA NG KASUNDUAN

3.1. Ang paksa ng Kasunduang ito ay upang bigyan ang User ng Site ng access sa mga serbisyong nakapaloob sa Site.

3.1.1. Ang website ng Mikhailovsky Theater ay nagbibigay sa Gumagamit ng mga sumusunod na uri ng mga serbisyo:

Access sa impormasyon tungkol sa Mikhailovsky Theater at sa impormasyon sa pagbili ng mga tiket sa isang bayad na batayan;

Pagbili ng mga elektronikong tiket;

Nagbibigay ng mga diskwento, promosyon, benepisyo, espesyal na alok

Pagkuha ng impormasyon tungkol sa mga balita, mga kaganapan ng Teatro, kabilang ang sa pamamagitan ng pagpapakalat ng impormasyon at mga mensahe ng balita (e-mail, telepono, SMS);

Access sa electronic na nilalaman, na may karapatang tingnan ang nilalaman;

Pag-access sa mga tool sa paghahanap at nabigasyon;

Pagbibigay ng pagkakataong mag-post ng mga mensahe, komento;

Iba pang mga uri ng mga serbisyo na ipinatupad sa mga pahina ng Mikhailovsky Theater Website.

3.2. Ang lahat ng kasalukuyang umiiral (aktwal na gumagana) na mga serbisyo ng website ng Mikhailovsky Theater, pati na rin ang alinman sa kanilang mga kasunod na pagbabago at karagdagang mga serbisyo na lalabas sa hinaharap, ay napapailalim sa Kasunduang ito.

3.2. Ang pag-access sa website ng Mikhailovsky Theater ay ibinibigay nang walang bayad.

3.3. Ang Kasunduang ito ay isang pampublikong alok. Sa pamamagitan ng pag-access sa Site, ang User ay itinuturing na sumang-ayon sa Kasunduang ito.

3.4. Ang paggamit ng mga materyales at serbisyo ng Site ay pinamamahalaan ng kasalukuyang batas ng Russian Federation

4. MGA KARAPATAN AT OBLIGASYON NG MGA PARTIDO

4.1. Ang pangangasiwa ng website ng Mikhailovsky Theatre ay may karapatan na:

4.1.1. Baguhin ang mga patakaran para sa paggamit ng Site, pati na rin baguhin ang nilalaman ng Site na ito. Ang mga pagbabago sa mga tuntunin ng paggamit ay magkakabisa mula sa sandaling ang bagong bersyon ng Kasunduan ay nai-publish sa Site.

4.2. Ang gumagamit ay may karapatan:

4.2.1. Ang pagpaparehistro ng Gumagamit sa website ng Mikhailovsky Theatre ay isinasagawa upang makilala ang Gumagamit para sa pagkakaloob ng mga serbisyo ng Site, pagpapakalat ng impormasyon at mga mensahe ng balita (sa pamamagitan ng e-mail, telepono, SMS, iba pang paraan ng komunikasyon ), pagtanggap ng feedback, accounting para sa probisyon ng mga benepisyo, mga diskwento, mga espesyal na alok at mga promosyon .

4.2.2. Gamitin ang lahat ng mga serbisyong magagamit sa Site.

4.2.3. Magtanong ng anumang mga katanungan na may kaugnayan sa impormasyong nai-post sa website ng Mikhailovsky Theater.

4.2.4. Gamitin ang Site para lamang sa mga layunin at sa paraang ibinigay ng Kasunduan at hindi ipinagbabawal ng batas ng Russian Federation.

4.3. Ang Gumagamit ng Site ay nagsasagawa ng:

4.3.2. Huwag gumawa ng mga aksyon na maaaring ituring na nakakagambala sa normal na operasyon ng Site.

4.3.3. Iwasan ang anumang mga aksyon na maaaring lumabag sa pagiging kompidensiyal ng impormasyong protektado ng batas ng Russian Federation.

4.4. Ang gumagamit ay ipinagbabawal mula sa:

4.4.1. Gumamit ng anumang mga device, program, procedure, algorithm at pamamaraan, awtomatikong device o katumbas na manu-manong proseso upang ma-access, makuha, kopyahin o subaybayan ang nilalaman ng Site

4.4.3. Sa anumang paraan, lampasan ang istruktura ng nabigasyon ng Site upang makakuha o subukang makakuha ng anumang impormasyon, dokumento o materyales sa anumang paraan na hindi partikular na ibinigay ng mga serbisyo ng Site na ito;

4.4.4. Lumabag sa sistema ng seguridad o pagpapatunay sa Site o anumang network na nauugnay sa Site. Magsagawa ng reverse search, subaybayan o subukang subaybayan ang anumang impormasyon tungkol sa anumang iba pang User ng Site.

5. PAGGAMIT NG SITE

5.1. Ang Site at ang Nilalaman na kasama sa Site ay pagmamay-ari at pinapatakbo ng Mikhailovsky Theater Site Administration.

5.5. Ang User ay personal na responsable para sa pagpapanatili ng pagiging kumpidensyal ng impormasyon ng account, kabilang ang password, pati na rin para sa lahat, nang walang pagbubukod, mga aktibidad na isinasagawa sa ngalan ng User ng Account.

5.6. Dapat agad na ipaalam ng user sa Site Administration ang hindi awtorisadong paggamit ng kanyang account o password o anumang iba pang paglabag sa sistema ng seguridad.

6. RESPONSIBILIDAD

6.1. Ang anumang mga pagkalugi na maaaring makuha ng Gumagamit sa kaganapan ng sinadya o walang ingat na paglabag sa anumang probisyon ng Kasunduang ito, gayundin dahil sa hindi awtorisadong pag-access sa mga komunikasyon ng isa pang Gumagamit, ay hindi binabayaran ng Administrasyon ng website ng Mikhailovsky Theater.

6.2. Ang pangangasiwa ng website ng Mikhailovsky Theatre ay hindi mananagot para sa:

6.2.1. Mga pagkaantala o pagkabigo sa proseso ng paggawa ng transaksyon dahil sa force majeure, gayundin ang anumang kaso ng mga aberya sa telekomunikasyon, computer, elektrikal at iba pang nauugnay na sistema.

6.2.2. Mga pagkilos ng mga sistema ng paglilipat, mga bangko, mga sistema ng pagbabayad at para sa mga pagkaantala na nauugnay sa kanilang trabaho.

6.2.3. Hindi wastong paggana ng Site, kung ang Gumagamit ay walang kinakailangang teknikal na paraan upang magamit ito, at hindi rin nagdadala ng anumang mga obligasyon na magbigay sa mga user ng ganoong paraan.

7. PAGLABAG SA MGA TUNTUNIN NG USER AGREEMENT

7.1. Ang pangangasiwa ng website ng Mikhailovsky Theater ay may karapatan na wakasan at (o) harangan ang pag-access sa Site nang walang paunang abiso sa User kung nilabag ng User ang Kasunduang ito o ang mga tuntunin ng paggamit ng Site na nilalaman sa iba pang mga dokumento, pati na rin sa kaganapan ng pagwawakas ng Site o dahil sa isang teknikal na malfunction o problema.

7.2. Ang Site Administration ay hindi mananagot sa User o mga third party para sa pagwawakas ng access sa Site sa kaso ng paglabag ng User sa anumang probisyon ng 7.3 na ito. Kasunduan o iba pang dokumento na naglalaman ng mga tuntunin ng paggamit ng Site.

Ang pangangasiwa ng site ay may karapatang ibunyag ang anumang impormasyon tungkol sa Gumagamit na kinakailangan upang sumunod sa mga probisyon ng kasalukuyang batas o mga desisyon ng hukuman.

8. RESOLUSYON NG MGA DISPUTE

8.1. Kung sakaling magkaroon ng anumang mga hindi pagkakasundo o pagtatalo sa pagitan ng Mga Partido sa Kasunduang ito, isang kinakailangan bago pumunta sa korte ay ang pagtatanghal ng isang paghahabol (isang nakasulat na panukala para sa isang boluntaryong pag-aayos ng hindi pagkakaunawaan).

8.2. Ang tatanggap ng claim, sa loob ng 30 araw sa kalendaryo mula sa petsa ng pagtanggap nito, ay nag-aabiso sa naghahabol nang nakasulat sa mga resulta ng pagsasaalang-alang ng claim.

8.3. Kung imposibleng malutas ang hindi pagkakaunawaan sa isang boluntaryong batayan, ang alinman sa mga Partido ay may karapatang mag-aplay sa korte para sa proteksyon ng kanilang mga karapatan, na ipinagkaloob sa kanila ng kasalukuyang batas ng Russian Federation.

9. MGA KARAGDAGANG TERMINO

9.1. Sa pamamagitan ng pagsali sa Kasunduang ito at pag-iwan ng kanilang data sa Mikhailovsky Theater Website sa pamamagitan ng pagpuno sa mga field ng pagpaparehistro, ang Gumagamit ay:

9.1.1. Nagbibigay ng pahintulot sa pagproseso ng sumusunod na personal na data: apelyido, pangalan, patronymic; Araw ng kapanganakan; numero ng telepono; e-mail address (E-mail); mga detalye ng pagbabayad (sa kaso ng paggamit ng isang serbisyo na nagpapahintulot sa iyo na bumili ng mga elektronikong tiket sa Mikhailovsky Theatre);

9.1.2. Kinukumpirma na ang personal na data na ipinahiwatig niya ay personal na pagmamay-ari niya;

9.1.3. Binibigyan ang Administrasyon ng Mikhailovsky Theater website ng karapatang isagawa ang mga sumusunod na aksyon (operasyon) gamit ang personal na data nang walang katiyakan:

Koleksyon at akumulasyon;

Imbakan para sa isang walang limitasyong tagal ng panahon (walang katiyakan) mula sa sandaling ibinigay ang data hanggang sa sandaling ito ay binawi ng Gumagamit sa pamamagitan ng pagsusumite ng isang aplikasyon sa pangangasiwa ng Site;

Pagpipino (pag-update, pagbabago);

Pagkawasak.

9.2. Ang pagproseso ng personal na data ng Gumagamit ay isinasagawa alinsunod sa talata 5 ng bahagi 1 ng Art. 6 ng Pederal na Batas ng Hulyo 27, 2006 No. No. 152-FZ "Sa Personal na Data" para lamang sa layunin ng

Pagtupad sa mga obligasyong inaako ng Administrasyon ng website ng Mikhailovsky Theater sa ilalim ng kasunduang ito sa Gumagamit, kabilang ang mga tinukoy sa sugnay 3.1.1. kasalukuyang kasunduan.

9.3. Kinikilala at kinukumpirma ng User na ang lahat ng mga probisyon ng Kasunduang ito at ang mga kundisyon para sa pagproseso ng kanyang personal na data ay malinaw sa kanya at sumasang-ayon sa mga kondisyon para sa pagproseso ng personal na data nang walang anumang reserbasyon o paghihigpit. Ang pahintulot ng User sa pagpoproseso ng personal na data ay tiyak, may kaalaman at may kamalayan.

MGA TUNTUNIN NG PAGGAMIT

1. PANGKALAHATANG PROBISYON

1.1. Ang Kasunduan ng Gumagamit na ito (mula rito ay tinutukoy bilang ang Kasunduan) ay tumutukoy sa pamamaraan para sa pag-access sa website ng St. Petersburg State Budgetary Institution of Culture "St. M.P. Mussorgsky-Mikhailovsky Theatre ”(simula dito - ang Mikhailovsky Theatre), na matatagpuan sa domain name www.site.

1.2. Ang Kasunduang ito ay namamahala sa relasyon sa pagitan ng Mikhailovsky Theater at ng Gumagamit ng Site na ito.

2. MGA KAHULUGAN NG MGA TERMINO

2.1. Ang mga sumusunod na termino ay may mga sumusunod na kahulugan para sa mga layunin ng Kasunduang ito:

2.1.2. Pangangasiwa ng website ng Mikhailovsky Theater - pinahintulutan ang mga empleyado na pamahalaan ang Website, na kumikilos sa ngalan ng Mikhailovsky Theatre.

2.1.3. Ang gumagamit ng website ng Mikhailovsky Theater (mula dito ay tinutukoy bilang User) ay isang taong may access sa website sa pamamagitan ng Internet at gumagamit ng Website.

2.1.4. Site - ang site ng Mikhailovsky Theater na matatagpuan sa domain name www.site.

3. PAKSA NG KASUNDUAN

3.1. Ang paksa ng Kasunduang ito ay upang bigyan ang User ng Site ng access sa mga serbisyong nakapaloob sa Site.

3.1.1. Ang website ng Mikhailovsky Theater ay nagbibigay sa Gumagamit ng mga sumusunod na uri ng mga serbisyo:

Access sa impormasyon tungkol sa Mikhailovsky Theater at sa impormasyon sa pagbili ng mga tiket sa isang bayad na batayan;

Pagbili ng mga elektronikong tiket;

Nagbibigay ng mga diskwento, promosyon, benepisyo, espesyal na alok

Pagkuha ng impormasyon tungkol sa mga balita, mga kaganapan ng Teatro, kabilang ang sa pamamagitan ng pagpapakalat ng impormasyon at mga mensahe ng balita (e-mail, telepono, SMS);

Access sa electronic na nilalaman, na may karapatang tingnan ang nilalaman;

Pag-access sa mga tool sa paghahanap at nabigasyon;

Pagbibigay ng pagkakataong mag-post ng mga mensahe, komento;

Iba pang mga uri ng mga serbisyo na ipinatupad sa mga pahina ng Mikhailovsky Theater Website.

3.2. Ang pag-access sa website ng Mikhailovsky Theater ay ibinibigay nang walang bayad.

3.3. Ang Kasunduang ito ay isang pampublikong alok. Sa pamamagitan ng pag-access sa Site, ang User ay itinuturing na sumang-ayon sa Kasunduang ito.

3.4. Ang paggamit ng mga materyales at serbisyo ng Site ay pinamamahalaan ng kasalukuyang batas ng Russian Federation

4. MGA KARAPATAN AT OBLIGASYON NG MGA PARTIDO

4.1. Ang pangangasiwa ng website ng Mikhailovsky Theatre ay may karapatan na:

4.2. Ang gumagamit ay may karapatan:

4.2.2. Gamitin ang lahat ng mga serbisyong magagamit sa Site.

4.2.3. Magtanong ng anumang mga katanungan na may kaugnayan sa impormasyong nai-post sa website ng Mikhailovsky Theater.

4.2.4. Gamitin ang Site para lamang sa mga layunin at sa paraang ibinigay ng Kasunduan at hindi ipinagbabawal ng batas ng Russian Federation.

4.3. Ang Gumagamit ng Site ay nagsasagawa ng:

4.3.2. Huwag gumawa ng mga aksyon na maaaring ituring na nakakagambala sa normal na operasyon ng Site.

4.3.3. Iwasan ang anumang mga aksyon na maaaring lumabag sa pagiging kompidensiyal ng impormasyong protektado ng batas ng Russian Federation.

4.4. Ang gumagamit ay ipinagbabawal mula sa:

5. PAGGAMIT NG SITE

5.1. Ang Site at ang Nilalaman na kasama sa Site ay pagmamay-ari at pinapatakbo ng Mikhailovsky Theater Site Administration.

5.6. Dapat agad na ipaalam ng user sa Site Administration ang hindi awtorisadong paggamit ng kanyang account o password o anumang iba pang paglabag sa sistema ng seguridad.

6. RESPONSIBILIDAD

6.2. Ang pangangasiwa ng website ng Mikhailovsky Theatre ay hindi mananagot para sa:

6.2.2. Mga pagkilos ng mga sistema ng paglilipat, mga bangko, mga sistema ng pagbabayad at para sa mga pagkaantala na nauugnay sa kanilang trabaho.

7. PAGLABAG SA MGA TUNTUNIN NG USER AGREEMENT

Ang pangangasiwa ng site ay may karapatang ibunyag ang anumang impormasyon tungkol sa Gumagamit na kinakailangan upang sumunod sa mga probisyon ng kasalukuyang batas o mga desisyon ng hukuman.

8. RESOLUSYON NG MGA DISPUTE

8.2. Ang tatanggap ng claim, sa loob ng 30 araw sa kalendaryo mula sa petsa ng pagtanggap nito, ay nag-aabiso sa naghahabol nang nakasulat sa mga resulta ng pagsasaalang-alang ng claim.

9. MGA KARAGDAGANG TERMINO

9.1. Sa pamamagitan ng pagsali sa Kasunduang ito at pag-iwan ng kanilang data sa Mikhailovsky Theater Website sa pamamagitan ng pagpuno sa mga field ng pagpaparehistro, ang Gumagamit ay:

9.1.2. Kinukumpirma na ang personal na data na ipinahiwatig niya ay personal na pagmamay-ari niya;

9.1.3. Binibigyan ang Administrasyon ng Mikhailovsky Theater website ng karapatang isagawa ang mga sumusunod na aksyon (operasyon) gamit ang personal na data nang walang katiyakan:

Koleksyon at akumulasyon;

Pagpipino (pag-update, pagbabago);

Pagkawasak.

Pagtupad sa mga obligasyong inaako ng Administrasyon ng website ng Mikhailovsky Theater sa ilalim ng kasunduang ito sa Gumagamit, kabilang ang mga tinukoy sa sugnay 3.1.1. kasalukuyang kasunduan.