Si Carl Maria von Weber ay ang nagtatag ng Aleman na romantikong opera. Carl Maria von Weber - kompositor, tagapagtatag ng Aleman na romantikong opera: talambuhay at trabaho Weber kompositor maikling talambuhay
Carl Maria von Weber
Ang sikat na Aleman na kompositor, konduktor, pianista at pampublikong pigura, na nag-ambag sa pagtaas ng antas ng buhay musikal sa Alemanya at ang paglaki ng awtoridad at kahalagahan ng pambansang sining, si Carl Maria von Weber ay ipinanganak noong Disyembre 18, 1786 sa bayan ng Holstein. ng Eitin sa pamilya ng isang provincial entrepreneur na mahilig sa musika at teatro.
Palibhasa'y katutubo ng mga craft circle, nagustuhan ng ama ng kompositor na ipagmalaki sa harap ng publiko ang isang hindi umiiral na titulo ng maharlika, isang coat of arm ng pamilya at ang prefix na "von" sa pangalang Weber.
Ang ina ni Karl Maria, na nagmula sa isang pamilya ng mga wood carver, ay nagmana ng mahusay na mga kakayahan sa boses mula sa kanyang mga magulang, sa loob ng ilang panahon ay nagtrabaho pa siya sa teatro bilang isang propesyonal na mang-aawit.
Kasama ang mga itinerant na artista, ang pamilyang Weber ay lumipat sa iba't ibang lugar, kaya kahit na sa maagang pagkabata, si Karl Maria ay nasanay sa kapaligiran ng teatro at nakilala ang mga asal ng mga nomadic troupes. Ang resulta ng gayong buhay ay ang kinakailangang kaalaman sa teatro at ang mga batas ng entablado para sa isang kompositor ng opera, pati na rin ang mayamang karanasan sa musika.
Ang maliit na si Karl Maria ay may dalawang libangan - musika at pagpipinta. Ang batang lalaki ay nagpinta sa mga langis, nagpinta ng mga miniature, nagtagumpay din siya sa pag-ukit ng mga komposisyon, bilang karagdagan, alam niya kung paano tumugtog ng ilang mga instrumentong pangmusika, kabilang ang piano.
Noong 1798, masuwerte ang labindalawang taong gulang na si Weber na naging estudyante ni Mikhail Haydn sa Salzburg, ang nakababatang kapatid ng sikat na Joseph Haydn. Ang mga aralin sa teorya at komposisyon ay natapos sa pagsulat ng anim na fughettas sa ilalim ng gabay ng isang guro, na, salamat sa mga pagsisikap ng kanyang ama, ay nai-publish sa Universal Musical Gazette.
Ang pag-alis ng pamilya Weber mula sa Salzburg ay nagdulot ng pagbabago sa mga guro ng musika. Ang hindi sistematiko at sari-saring edukasyon sa musika ay nabayaran ng maraming nalalaman na talento ng batang Karl Maria. Sa edad na 14, nagsulat siya ng ilang mga gawa, kabilang ang ilang mga sonata at mga pagkakaiba-iba para sa piano, isang bilang ng mga gawa sa silid, isang misa at ang opera na The Power of Love and Hate, na naging unang gawain ni Weber.
Gayunpaman, sa mga taong iyon, ang isang mahuhusay na binata ay nakakuha ng mahusay na katanyagan bilang isang tagapalabas at manunulat ng mga sikat na kanta. Ang paglipat mula sa isang lungsod patungo sa isa pa, nagtanghal siya ng kanyang sarili at ng ibang mga gawa ng mga tao sa saliw ng piano o gitara. Tulad ng kanyang ina, si Carl Maria Weber ay may kakaibang boses, na lubhang humina ng acid poisoning.
Ang mahirap na sitwasyon sa pananalapi, o ang patuloy na paglipat ay hindi maaaring seryosong makaapekto sa pagiging produktibo ng malikhaing kompositor. Isinulat noong 1800, ang opera na "The Forest Girl" at ang singsch-pil na "Peter Schmol at ang kanyang mga kapitbahay" ay nakatanggap ng mga paborableng pagsusuri mula sa dating guro ni Weber na si Mikhail Haydn. Sinundan ito ng maraming waltze, ecossaises, apat na kamay na piraso para sa piano at mga kanta.
Nasa maaga, hindi pa nabubuong operatic na mga gawa ng Weber, maaaring masubaybayan ang isang tiyak na linya ng creative - isang apela sa pambansa-demokratikong genre ng theatrical art (lahat ng mga opera ay nakasulat sa anyo ng isang singspiel - isang pang-araw-araw na pagtatanghal kung saan ang mga musikal na yugto at magkakasamang nabubuhay ang mga diyalogo sa pag-uusap) at isang grabitasyon patungo sa pantasya.
Kabilang sa maraming mga guro ng Weber, ang kolektor ng mga katutubong melodies na si Abbe Vogler, ang pinakasikat na siyentipikong teorya at kompositor ng kanyang panahon, ay nararapat na espesyal na pansin. Sa buong 1803, sa ilalim ng patnubay ni Vogler, pinag-aralan ng binata ang gawain ng mga natitirang kompositor, gumawa ng isang detalyadong pagsusuri ng kanilang mga gawa at nakakuha ng karanasan upang isulat ang kanyang mahusay na mga komposisyon. Bilang karagdagan, ang paaralang Vogler ay nag-ambag sa paglago ng interes ni Weber sa katutubong sining.
Noong 1804, lumipat ang batang kompositor sa Breslau, kung saan nakakuha siya ng trabaho bilang isang bandmaster at nagsimulang mag-update ng operatic repertoire ng lokal na teatro. Ang kanyang aktibong gawain sa direksyon na ito ay nakatagpo ng pagtutol mula sa mga mang-aawit at miyembro ng orkestra, at nagbitiw si Weber.
Gayunpaman, ang mahirap na sitwasyon sa pananalapi ay nagpilit sa kanya na sumang-ayon sa anumang mga panukala: sa loob ng maraming taon siya ay Kapellmeister sa Karlsruhe, pagkatapos - ang personal na kalihim ng Duke ng Württemberg sa Stuttgart. Ngunit hindi makapagpaalam si Weber sa musika: nagpatuloy siyang gumawa ng mga instrumental na gawa, nag-eksperimento sa genre ng opera (Sylvanas).
Noong 1810, isang binata ang inaresto dahil sa hinalang lumahok sa mga panloloko sa korte at pinatalsik mula sa Stuttgart. Si Weber ay muling naging isang itinerant na musikero, naglalakbay kasama ang mga konsyerto sa maraming mga lungsod ng Aleman at Swiss.
Ang mahuhusay na kompositor na ito ang nagpasimula ng paglikha ng Harmonic Society sa Darmstadt, na idinisenyo upang suportahan at itaguyod ang mga gawa ng mga miyembro nito sa pamamagitan ng propaganda at pagpuna sa press. Ang charter ng lipunan ay iginuhit, at ang paglikha ng isang "topographiya ng musika ng Alemanya" ay pinlano din, na nagpapahintulot sa mga artist na mag-navigate nang tama sa isang partikular na lungsod.
Sa panahong ito, tumindi ang hilig ni Weber sa katutubong musika. Sa kanyang libreng oras, pumunta ang kompositor sa mga nakapaligid na nayon upang "mangolekta ng mga melodies". Minsan, sa ilalim ng impresyon ng kanyang narinig, agad siyang gumawa ng mga kanta at itinatanghal ang mga ito sa saliw ng isang gitara, na nagdulot ng mga tandang ng pagsang-ayon mula sa madla.
Sa parehong panahon ng malikhaing aktibidad, nabuo ang talento sa panitikan ng kompositor. Maraming mga artikulo, pagsusuri at liham ang nagpapakilala kay Weber bilang isang matalino, maalalahanin na tao, isang kalaban ng nakagawian, nakatayo sa unahan.
Bilang kampeon ng pambansang musika, nagbigay pugay din si Weber sa dayuhang sining. Lalo niyang pinahahalagahan ang gawain ng mga kompositor na Pranses noong panahon ng rebolusyonaryo gaya ng Cherubini, Megul, Gretry, at iba pa. Ang mga espesyal na artikulo at sanaysay ay nakatuon sa kanila, at ang kanilang mga gawa ay ginanap. Ang partikular na interes sa pamanang pampanitikan ni Carl Maria von Weber ay ang autobiographical na nobelang "The Life of a Musician", na nagsasabi tungkol sa mahirap na kapalaran ng isang palaboy na kompositor.
Hindi rin nakalimutan ng kompositor ang tungkol sa musika. Ang kanyang mga gawa noong 1810 - 1812 ay nakikilala sa pamamagitan ng higit na kalayaan at kasanayan. Ang isang mahalagang hakbang sa daan patungo sa pagiging malikhain ay ang comic opera na "Abu Ghassan", na sumusubaybay sa mga larawan ng pinakamahalagang gawa ng master.
Ginugol ni Weber ang panahon mula 1813 hanggang 1816 sa Prague bilang pinuno ng opera house, sa mga sumunod na taon ay nagtrabaho siya sa Dresden, at saanman ang kanyang mga plano para sa reporma ay sinalubong ng matigas na pagtutol sa mga burukrata sa teatro.
Ang paglago ng damdaming makabayan sa Germany noong unang bahagi ng 1820s ay napatunayang isang nakapagliligtas na biyaya para sa gawain ni Carl Maria von Weber. Ang pagsulat ng musika para sa romantikong-makabayan na mga tula ni Theodor Kerner, na lumahok sa digmaan ng pagpapalaya noong 1813 laban kay Napoleon, ay nagdala sa kompositor ng mga karangalan ng isang pambansang artista.
Ang isa pang makabayang gawa ni Weber ay ang cantata na "Labanan at Tagumpay", na isinulat at isinagawa noong 1815 sa Prague. Ito ay sinamahan ng isang buod ng nilalaman, na nag-aambag sa isang mas mahusay na pag-unawa sa gawain ng publiko. Sa hinaharap, ang mga katulad na paliwanag ay pinagsama-sama para sa mas malalaking gawa.
Ang panahon ng Prague ay minarkahan ang simula ng malikhaing kapanahunan ng mahuhusay na kompositor ng Aleman. Partikular na kapansin-pansin ang mga gawa ng piano music na isinulat niya noong panahong iyon, kung saan ipinakilala ang mga bagong elemento ng musikal na pananalita at texture ng istilo.
Ang paglipat ni Weber sa Dresden noong 1817 ay minarkahan ang simula ng isang maayos na buhay ng pamilya (sa oras na iyon ang kompositor ay ikinasal na sa kanyang minamahal na babae, ang dating mang-aawit ng opera ng Prague na si Caroline Brandt). Ang aktibong gawain ng advanced na kompositor ay nakahanap ng ilang mga taong katulad ng pag-iisip sa mga maimpluwensyang tao ng estado dito.
Sa mga taong iyon, ang tradisyonal na Italian opera ay ginustong sa kabisera ng Saxon. Nilikha sa simula ng ika-19 na siglo, ang pambansang opera ng Aleman ay binawian ng suporta ng korte ng hari at mga aristokratikong patron.
Maraming kailangang gawin si Weber upang igiit ang priyoridad ng pambansang sining kaysa sa Italyano. Nagawa niyang bumuo ng isang mahusay na koponan, makamit ang artistikong pagkakaugnay nito at itanghal ang opera ni Mozart na Fidelio, pati na rin ang mga gawa ng mga kompositor ng Pranses na sina Megul (Joseph sa Egypt), Cherubini (Lodoisk) at iba pa.
Ang panahon ng Dresden ay ang rurok ng malikhaing aktibidad ni Karl Maria Weber at ang huling dekada ng kanyang buhay. Sa panahong ito, ang pinakamahusay na mga gawa sa piano at opera ay isinulat: maraming sonata para sa piano, "Imbitasyon sa Sayaw", "Concerto-stuff" para sa piano at orkestra, pati na rin ang mga opera na "Freischütz", "Magic Shooter", " Euryant" at "Oberon ", na nagpapahiwatig ng landas at direksyon para sa karagdagang pag-unlad ng operatic art sa Germany.
Ang produksyon ng "The Magic Shooter" ay nagdala sa Weber ng katanyagan at katanyagan sa buong mundo. Ang ideya na magsulat ng isang opera batay sa balangkas ng kuwentong bayan tungkol sa "itim na mangangaso" ay nagmula sa kompositor noong 1810, ngunit ang masiglang aktibidad sa lipunan ay humadlang sa pagpapatupad ng planong ito. Sa Dresden lamang muling bumaling si Weber sa medyo kamangha-manghang balangkas ng The Magic Shooter; sa kanyang kahilingan, isinulat ng makata na si F. Kind ang libretto ng opera.
Naganap ang mga kaganapan sa rehiyon ng Czech ng Bohemia. Ang mga pangunahing tauhan ng akda ay ang mangangaso na si Max, ang anak na babae ng mangangaso ng county na si Agatha, ang mahilig magsaya at manunugal na si Caspar, ang ama ni Agatha, si Kuno, at si Prinsipe Ottokar.
Ang unang aksyon ay nagsisimula sa masayang pagbati mula sa nagwagi sa kompetisyon sa pagbaril, si Kilian, at ang malungkot na panaghoy ng isang batang mangangaso na natalo sa preliminary tournament. Ang gayong kapalaran sa pangwakas na kumpetisyon ay lumalabag sa lahat ng mga plano ni Max: ayon sa lumang kaugalian sa pangangaso, ang kanyang kasal sa magandang Agatha ay magiging imposible. Ang ama ng batang babae at ilang mga mangangaso ay umaliw sa kapus-palad na lalaki.
Hindi nagtagal ay tumigil ang kasiyahan, umalis ang lahat, at naiwan si Max na mag-isa. Ang kanyang pag-iisa ay nilabag ng mapagpanggap na si Kaspar, na ipinagbili ang kanyang kaluluwa sa diyablo. Nagpapanggap bilang isang kaibigan, nangako siyang tutulungan ang batang mangangaso at ipaalam sa kanya ang tungkol sa mga magic bullet na dapat ihagis sa gabi sa Wolf Valley - isang sinumpang lugar na madalas puntahan ng masasamang espiritu.
Gayunpaman, nag-aalinlangan si Max, na mabilis na pinaglalaruan ang damdamin ng binata para kay Agatha, hinikayat siya ni Kaspar na pumunta sa lambak. Si Max ay nagretiro mula sa entablado, at ang matalinong sugarol ay nagtagumpay nang maaga sa kanyang paglaya mula sa nalalapit na oras ng pagtutuos.
Ang mga aksyon ng pangalawang aksyon ay nagaganap sa bahay ng forester at sa madilim na Wolf Valley. Si Agatha ay malungkot sa kanyang silid, kahit na ang masasayang daldalan ng kanyang walang pakialam na kaibigang malandi na si Ankhen ay hindi makagambala sa kanyang malungkot na pag-iisip.
Hinihintay ni Agatha si Max. Dahil sa mapanglaw na pag-aalala, pumunta siya sa balkonahe at tumawag sa langit upang pawiin ang kanyang mga alalahanin. Pumasok si Max, sinusubukan na huwag takutin ang kanyang minamahal, at sinabi sa kanya ang dahilan ng kanyang kalungkutan. Hinikayat siya nina Agatha at Ankhen na huwag pumunta sa isang kakila-kilabot na lugar, ngunit umalis si Max, na nangako kay Kaspar.
Sa pagtatapos ng ikalawang yugto, isang madilim na lambak ang bumungad sa mga mata ng madla, na ang katahimikan ay nagambala ng nakakatakot na mga bulalas ng hindi nakikitang mga espiritu. Sa hatinggabi, ang itim na mangangaso na si Samyel, ang tagapagbalita ng kamatayan, ay lumitaw sa harap ni Kaspar, na naghahanda para sa mga pangkukulam. Ang kaluluwa ni Kaspar ay dapat mapunta sa impiyerno, ngunit humingi siya ng isang reprieve, na isinakripisyo si Max sa diyablo sa halip na ang kanyang sarili, na bukas ay papatayin si Agatha gamit ang isang magic bullet. Sumang-ayon si Samiel sa sakripisyong ito at nawala kasabay ng pagpalakpak ng kulog.
Hindi nagtagal, bumaba si Max mula sa tuktok ng bangin patungo sa lambak. Sinisikap ng mga puwersa ng kabutihan na iligtas siya sa pamamagitan ng pagpapadala ng mga larawan ng kanyang ina at Agatha, ngunit huli na - ibinenta ni Max ang kanyang kaluluwa sa diyablo. Ang huling bahagi ng ikalawang yugto ay ang eksena ng paghahagis ng mga magic bullet.
Ang ikatlo at panghuling pagkilos ng opera ay nakatuon sa huling araw ng kumpetisyon, na dapat magtapos sa kasal nina Max at Agatha. Ang batang babae na nakakita ng isang makahulang panaginip sa gabi ay malungkot muli. Ang mga pagsisikap ni Ankhen na pasayahin ang kanyang kaibigan ay walang kabuluhan, ang kanyang pagkabalisa para sa kanyang minamahal ay hindi nawawala. Ang mga batang babae na lumitaw sa lalong madaling panahon ay nagbibigay ng mga bulaklak kay Agatha. Binuksan niya ang kahon at nakakita ng damit pang-libing sa halip na isang korona ng kasal.
Mayroong pagbabago ng tanawin, na minarkahan ang katapusan ng ikatlong yugto at ang buong opera. Sa harap ni Prinsipe Ottokar, ang kanyang mga courtier at ang forester na si Kuno, ang mga mangangaso ay nagpapakita ng kanilang mga kasanayan, kasama nila si Max. Ang binata ay dapat gumawa ng huling pagbaril, ang target ay isang kalapati na lumilipad mula sa bush hanggang sa bush. Tinutukan ni Max, at sa sandaling iyon ay lumitaw si Agatha sa likod ng mga palumpong. Ang mahiwagang puwersa ay nagpalihis sa nguso ng baril sa gilid, at ang bala ay tumama kay Kaspar, na nagtatago sa isang puno. Nasugatan, nahulog siya sa lupa, ang kanyang kaluluwa ay ipinadala sa impiyerno, sinamahan ni Samiel.
Humihingi ng paliwanag si Prince Ottokar sa nangyari. Ikinuwento ni Max ang tungkol sa mga pangyayari noong nakaraang gabi, hinatulan siya ng galit na galit na prinsipe na ipatapon, kailangang kalimutan ng batang mangangaso ang tungkol sa kasal kay Agatha. Ang pamamagitan ng mga naroroon ay hindi makapagpapagaan sa parusa.
Ang hitsura lamang ng isang maydala ng karunungan at katarungan ang nagbabago sa sitwasyon. Binibigkas ng ermitanyo ang kanyang hatol: upang maantala ang kasal nina Max at Agatha sa loob ng isang taon. Ang gayong mapagbigay na desisyon ay nagiging sanhi ng pangkalahatang kagalakan at kagalakan, lahat ng natipon ay nagpupuri sa Diyos at sa kanyang awa.
Ang matagumpay na pagkumpleto ng opera ay tumutugma sa moral na ideya, na ipinakita sa anyo ng isang pakikibaka sa pagitan ng mabuti at masama at ang tagumpay ng mabubuting pwersa. Ang isang tiyak na halaga ng abstractness at idealization ng totoong buhay ay maaaring masubaybayan dito, sa parehong oras, may mga sandali sa trabaho na nakakatugon sa mga kinakailangan ng progresibong sining: pagpapakita ng katutubong buhay at ang pagka-orihinal ng paraan ng pamumuhay nito, nakakaakit sa mga character. ng kapaligirang magsasaka-burgher. Ang pantasya, dahil sa pagsunod sa mga popular na paniniwala at tradisyon, ay walang anumang mistisismo; bilang karagdagan, ang mala-tula na imahe ng kalikasan ay nagdudulot ng sariwang batis sa komposisyon.
Ang dramatikong linya sa The Magic Arrow ay nabuo nang sunud-sunod: Ang Act I ay ang balangkas ng drama, ang pagnanais ng masasamang pwersa na angkinin ang isang nag-aalinlangan na kaluluwa; II kumilos - ang pakikibaka ng liwanag at kadiliman; Ang Act III ay ang kasukdulan, na nagtatapos sa tagumpay ng kabutihan.
Ang dramatikong aksyon dito ay nagbubukas sa musikal na materyal, na nagmumula sa malalaking layer. Upang ibunyag ang ideolohikal na kahulugan ng akda at pagsamahin ito sa tulong ng mga musikal at pampakay na koneksyon, ginagamit ni Weber ang prinsipyo ng leitmotif: isang maikling leitmotif, na patuloy na sinasamahan ang karakter, nagkonkreto ng isa o ibang imahe (halimbawa, ang imahe ni Samiel, nagpapakilala sa madilim, mahiwagang pwersa).
Ang isang bago, puro romantikong paraan ng pagpapahayag ay ang mood na karaniwan sa buong opera, na napapailalim sa "tunog ng kagubatan", kung saan ang lahat ng mga kaganapan ay konektado.
Ang buhay ng kalikasan sa "The Magic Shooter" ay may dalawang panig: ang isa sa mga ito, na nauugnay sa idyllic na paglalarawan ng patriarchal na buhay ng mga mangangaso, ay ipinahayag sa mga katutubong kanta at melodies, pati na rin sa tunog ng mga sungay; ang pangalawang panig, na konektado sa mga ideya ng demonyo, madilim na pwersa ng kagubatan, ay nagpapakita ng sarili sa isang natatanging kumbinasyon ng mga orkestra na timbre at isang nakababahala na syncopated na ritmo.
Ang overture sa "The Magic Shooter", na isinulat sa anyong sonata, ay nagpapakita ng ideolohikal na konsepto ng buong akda, ang nilalaman nito at ang takbo ng mga pangyayari. Dito, sa kabaligtaran, lumilitaw ang mga pangunahing tema ng opera, na kasabay nito ay ang mga katangian ng musikal ng mga pangunahing tauhan, na binuo sa portrait arias.
Ang pinakamalakas na pinagmumulan ng romantikong pagpapahayag sa The Magic Shooter ay nararapat na ituring na orkestra. Natukoy at nagamit ni Weber ang ilang partikular na katangian at mga katangian ng pagpapahayag ng mga indibidwal na instrumento. Sa ilang mga eksena, ang orkestra ay gumaganap ng isang independiyenteng papel at ang pangunahing paraan ng pag-unlad ng musikal ng opera (ang eksena sa Wolf Valley, atbp.).
Ang tagumpay ng The Magic Shooter ay napakaganda: ang opera ay itinanghal sa maraming lungsod, ang mga arias mula sa gawaing ito ay inaawit sa mga lansangan ng lungsod. Kaya, si Weber ay ginantimpalaan ng isang daang beses para sa lahat ng kahihiyan at pagsubok na nahulog sa kanyang kapalaran sa Dresden.
Noong 1822, iminungkahi ni F. Barbaia, isang negosyante sa Vienna Court Opera House, na gumawa si Weber ng isang grand opera. Pagkalipas ng ilang buwan, si Eurytana, na isinulat sa genre ng isang knightly romantic opera, ay ipinadala sa Austrian capital.
Ang maalamat na balangkas na may ilang misteryosong misteryo, ang pagnanais para sa kabayanihan at espesyal na atensyon sa mga sikolohikal na katangian ng mga karakter, ang pamamayani ng mga damdamin at mga pagmumuni-muni sa pag-unlad ng aksyon - ang mga tampok na ito, na binalangkas ng kompositor sa gawaing ito, ay naging katangian sa kalaunan mga tampok ng German romantikong opera.
Noong taglagas ng 1823, nag-premiere si Eurytana sa Vienna, na dinaluhan mismo ni Weber. Ang pagkakaroon ng isang bagyo ng kagalakan sa mga tagasunod ng pambansang sining, ang opera ay hindi nakatanggap ng malawak na pagkilala bilang The Magic Shooter.
Ang sitwasyong ito ay may medyo nakakalungkot na epekto sa kompositor, bilang karagdagan, ang isang malubhang sakit sa baga na minana mula sa kanyang ina ay nagparamdam sa sarili. Ang pagtaas ng mga seizure ay nagdulot ng mahabang pahinga sa trabaho ni Weber. Kaya, sa pagitan ng pagsulat ng "Evrytana" at pagsisimula ng trabaho sa "Oberon" mga 18 buwan ang lumipas.
Ang huling opera ay isinulat ni Weber sa kahilingan ng Covent Garden, isa sa pinakamalaking opera house sa London. Napagtatanto ang kalapitan ng kamatayan, hinangad ng kompositor na tapusin ang kanyang huling gawain sa lalong madaling panahon upang ang pamilya ay hindi maiwang walang kabuhayan pagkatapos ng kanyang kamatayan. Ang parehong dahilan ay pinilit siyang pumunta sa London upang idirekta ang paggawa ng fairy tale opera na Oberon.
Sa gawaing ito, na binubuo ng ilang magkakahiwalay na mga pagpipinta, kamangha-manghang mga kaganapan at totoong buhay ay kaakibat ng mahusay na kalayaan sa sining, ang pang-araw-araw na musikang Aleman ay magkakasabay na may "Eastern exoticism".
Sa pagsulat ng "Oberon", ang kompositor ay hindi nagtakda ng kanyang sarili ng anumang mga espesyal na dramatikong gawain, nais niyang magsulat ng isang masayang opera extravaganza na puno ng isang nakakarelaks na sariwang himig. Ang kinang at liwanag ng kulay ng orkestra na ginamit sa pagsulat ng gawaing ito ay may malaking epekto sa pagpapabuti ng romantikong pagsusulat ng orkestra at nag-iwan ng espesyal na imprint sa mga marka ng mga romantikong kompositor gaya nina Berlioz, Mendelssohn at iba pa.
Ang mga musikal na merito ng mga huling opera ni Weber ay natagpuan ang kanilang pinaka-kapansin-pansing pagpapahayag sa mga overture, na kinilala rin bilang mga independiyenteng symphonic na gawa ng programa. Kasabay nito, ang ilang mga pagkukulang sa libretto at dramaturgy ay limitado ang bilang ng mga produksyon ng Evritana at Oberon sa mga yugto ng mga opera house.
Ang pagsusumikap sa London, kasama ang madalas na labis na karga, sa wakas ay nagpapahina sa kalusugan ng sikat na kompositor, Hulyo 5, 1826 ang huling araw ng kanyang buhay: Si Carl Maria von Weber ay namatay sa pagkonsumo bago umabot sa edad na apatnapu.
Noong 1841, sa inisyatiba ng nangungunang mga pampublikong pigura sa Alemanya, ang tanong ng paglilipat ng mga abo ng isang mahuhusay na kompositor sa kanyang tinubuang-bayan ay itinaas, at pagkaraan ng tatlong taon ang kanyang mga labi ay ibinalik sa Dresden.
Mula sa aklat na Encyclopedic Dictionary (B) may-akda Brockhaus F. A.Weber Weber (Karl-Maria-Friedrich-August Weber) - ang baron, ang sikat na kompositor ng Aleman, ay kabilang sa makapangyarihang kalawakan ng mga musical figure noong unang bahagi ng ika-19 na siglo. Si Weber ay makatarungang itinuturing na isang purong Aleman na kompositor, na lubos na naunawaan ang istruktura ng pambansang musika at
Mula sa aklat na Great Soviet Encyclopedia (BE) ng may-akda TSB Mula sa aklat na Aphorisms may-akda Ermishin Oleg Mula sa aklat ng 100 magagaling na kompositor may-akda Samin Dmitry Mula sa aklat na Political Science: Reader may-akda Isaev Boris AkimovichCarl Maria Weber (1786-1826) kompositor, konduktor, kritiko ng musika Ang Wit ay hindi katulad ng katalinuhan. Ang isip ay nakikilala sa pamamagitan ng katalinuhan, ang talino ay maparaan lamang. Ang sibilisadong kabangisan ay ang pinakamasama sa lahat ng kabangisan. Ang hindi sulit na basahin nang higit sa isang beses,
Mula sa aklat na 100 mahusay na mag-asawa may-akda Mussky Igor AnatolievichCarl Julius Weber (1767-1832) manunulat at kritiko Ang isang aklat na hindi karapat-dapat basahin nang dalawang beses ay hindi rin sulit na basahin nang isang beses. May sinumang despot na minahal ang agham? Paano mahilig ang magnanakaw sa mga ilaw sa gabi? Ang musika ay isang tunay na unibersal na tao
Mula sa aklat na 100 magagandang kasalan may-akda Skuratovskaya Mariana VadimovnaCarl Maria von Weber (1786–1826) Noong Pebrero 1815, si Count Carl von Brühl, direktor ng Berlin Royal Theatre, na ipinakilala si Carl Maria von Weber sa Prussian Chancellor na si Carl August Duke Hardenburg bilang conductor ng Berlin Opera, ay nagbigay sa kanya ng sumusunod na rekomendasyon : ito
Mula sa aklat na Popular History of Music may-akda Gorbacheva Ekaterina GennadievnaM. Weber. Tradisyunal na dominasyon Ang dominasyon ay tinatawag na tradisyunal kung ang pagiging lehitimo nito ay nakabatay sa kabanalan ng matagal nang itinatag na mga order at mastery. Ang master (o ilang mga masters) ay nasa kapangyarihan sa bisa ng itinatag na tradisyon. nangingibabaw -
Mula sa aklat na The Newest Philosophical Dictionary may-akda Gritsanov Alexander AlekseevichM. Weber. Ang charismatic dominance "Charisma" ay dapat tawaging kalidad ng isang tao, na kinikilala bilang pambihirang, dahil sa kung saan siya ay sinusuri bilang likas na matalino sa supernatural, superhuman, o hindi bababa sa mga espesyal na kapangyarihan at pag-aari na hindi naa-access.
Mula sa aklat na Big Dictionary of Quotes and Popular Expressions may-akda Dushenko Konstantin VasilievichKarl Weber at Caroline Brandt Setyembre 16, 1810 sa Frankfurt premiere ng opera na "Sylvanas". Ang may-akda nito ay ang 24-taong-gulang na kompositor na si Carl Weber. Ang aksyon ng opera ay nagaganap sa dalawang nag-aaway na pamilya. Ang pangunahing tauhan ay ang kinidnap na batang babae na si Sylvanas. Si Weber mismo ang natagpuan
Mula sa aklat ng may-akdaPrinsipe Karl-Friedrich ng Saxe-Weimar at Grand Duchess Maria Pavlovna Hulyo 22, 1804 Emperador Paul Mayroon akong limang anak na babae. "Maraming mga batang babae, hindi sila magpapakasal sa lahat," sumulat si Catherine the Great na may di-kasiyahan pagkatapos ng kapanganakan ng kanyang susunod na apo. Gayunpaman, nagpakasal sila
Mula sa aklat ng may-akdaCarl Maria von Weber Ang tanyag na kompositor ng Aleman, konduktor, pianista at pampublikong pigura na nag-ambag sa pagtaas ng antas ng buhay musikal sa Alemanya at ang paglaki ng awtoridad at kahalagahan ng pambansang sining, si Carl Maria von Weber ay ipinanganak noong Disyembre 18, 1786 sa
Mula sa aklat ng may-akdaWEBER (Weber) Max (Karl Emil Maximilian) (1864-1920) - Aleman na sosyolohista, pilosopo at mananalaysay noong huling bahagi ng ika-19 - unang bahagi ng ika-20 siglo. Privatdozent, pambihirang propesor sa Berlin (mula noong 1892), propesor ng pambansang ekonomiya sa Freiburg (mula noong 1894) at Heidelberg (mula noong 1896). Honorary Professor
Mula sa aklat ng may-akdaWEBER, Carl Maria von (Weber, Carl Maria von, 1786–1826), Aleman na kompositor 33 Isang imbitasyon na sumayaw. Pangalan musika gawa ("Auforderung zum Tanz",
Mula sa aklat ng may-akdaWEBER, Karl Julius (1767–1832), German satirist 34 Ang beer ay likidong tinapay. "Germany, or Letters from a German Travelling in Germany" (1826), vol. 1 ? Si Gefl. Worte,
Mula sa aklat ng may-akdaWEBER, Max (Weber, Max, 1864–1920), German sociologist 35 The Protestant Ethic and the Spirit of Capitalism. Pamagat mga artikulo ("Die protestantische Ethik und der Geist des Kapitalismus",
Plano:
- Panimula
- 1 Talambuhay
- 2 Mga Komposisyon
- 2.1 Mga Opera
- 3 Bibliograpiya Mga Tala
Panimula
Hindi dapat malito kay Bernhard Weber, isa ring kompositor na Aleman.
Carl Maria Friedrich Agosto (Ernst) von Weber(Aleman ; Nobyembre 18 o 19, 1786, Eutin - Hunyo 5, 1826, London) - Aleman na kompositor, konduktor, pianista, manunulat ng musika, tagapagtatag ng Aleman na romantikong opera. Baron.
1. Talambuhay
Si Weber ay ipinanganak sa pamilya ng isang musikero at theatrical entrepreneur, palaging nakalubog sa iba't ibang mga proyekto. Ang pagkabata at kabataan ay ginugol sa paglibot sa mga lungsod ng Alemanya kasama ang isang maliit na tropa ng teatro ng kanyang ama, kaya naman hindi masasabing dumaan siya sa isang sistematiko at mahigpit na paaralan ng musika noong kanyang kabataan. Halos ang unang guro ng piano na pinag-aralan ni Weber sa loob ng higit o hindi gaanong mahabang panahon ay si Johann Peter Heuschkel, pagkatapos, ayon sa teorya, sina Michael Haydn, at G. Vogler ay kumuha din ng mga aralin. 1798 - Lumitaw ang mga unang gawa ni Weber - maliliit na fugues. Si Weber ay isang estudyante noon ng organist na Kalcher sa Munich. Mas lubusan ang teorya ng komposisyon na pinagdaanan ni Weber kasama si Abbot Vogler, na may mga kapwa mag-aaral na sina Meyerbeer at Gottfried Weber; kasabay nito ay nag-aral siya ng piano kay Franz Lauska. Ang unang yugto ng karanasan ni Weber ay ang opera na Die Macht der Liebe und des Weins. Bagama't marami siyang isinulat sa kanyang maagang kabataan, ang kanyang unang tagumpay ay dumating sa kanyang opera na Das Waldmädchen (1800). Ang opera ng 14 na taong gulang na kompositor ay ibinigay sa maraming yugto sa Europa at maging sa St. Kasunod nito, muling ginawa ni Weber ang opera na ito, na, sa ilalim ng pangalang "Sylvanas", ay gaganapin nang mahabang panahon sa maraming yugto ng opera ng Aleman.
Sa pagsulat ng opera na "Peter Schmoll und seine Nachbarn" (1802), symphony, piano sonatas, cantata "Der erste Ton", ang opera na "Abu Hassan" (1811), nagsagawa siya ng orkestra sa iba't ibang lungsod at nagbigay ng mga konsyerto.
1804 - nagtrabaho bilang isang konduktor ng mga opera house (Breslavl, Bad Karlsruhe, Stuttgart, Mannheim, Darmstadt, Frankfurt, Munich, Berlin).
1805 - isinulat ang opera na "Ryubetsal" batay sa fairy tale ni I. Museus.
1810 - opera na "Sylvanas".
1811 - opera na "Abu-Ghassan".
1813 - pinamunuan ang opera house sa Prague.
1814 - naging tanyag pagkatapos gumawa ng martial songs sa mga taludtod ni Theodor Kerner: "Lützows wilde Jagd", "Schwertlied" at ang cantata na "Kampf und Sieg" ("Labanan at Tagumpay") (1815) sa teksto ng Wollbruck sa okasyon ng Labanan sa Waterloo. Ang jubilee overture, ang masa sa es at g, at ang mga cantata na isinulat noon sa Dresden ay hindi gaanong matagumpay.
1817 - pinamunuan at hanggang sa katapusan ng kanyang buhay ay pinamunuan ang German musical theater sa Dresden.
1819 - noong 1810, binigyang pansin ni Weber ang balangkas ng "Freyschütz" ("Libreng tagabaril"); ngunit hanggang sa taong ito ay nagsimula siyang magsulat ng isang opera batay sa kuwentong ito, na muling ginawa ni Johann Friedrich Kind. Ang Freischütz, na itinanghal noong 1821 sa Berlin sa ilalim ng direksyon ng may-akda, ay nagdulot ng positibong sensasyon, at ang katanyagan ni Weber ay umabot sa tugatog nito. "Tama sa target ang aming tagabaril," sumulat si Weber sa librettist na Kind. Si Beethoven, na nasorpresa sa gawa ni Weber, ay nagsabi na hindi niya ito inaasahan mula sa gayong magiliw na tao at dapat na sumulat si Weber ng sunud-sunod na opera.
Bago ang Freischütz, ang Preciosa ni Wolff ay itinanghal sa parehong taon, na may musika ni Weber.
Noong 1821 nagbigay siya ng mga aralin sa teorya ng komposisyon kay Julius Benedict, na kalaunan ay pagkakalooban ng titulong maharlika ni Reyna Victoria para sa kanyang talento.
1822 - sa mungkahi ng Vienna Opera, isinulat ng kompositor ang "Evryant" (sa 18 buwan). Ngunit ang tagumpay ng opera ay hindi na kasingtalino ng Freishütz.
Ang huling gawa ni Weber ay ang opera na Oberon, kung saan naglakbay siya sa London at namatay sa tahanan ng konduktor na si George Smart ilang sandali matapos ang premiere.
Monumento kay K. M. von Weber sa Dresden
Si Weber ay makatarungang itinuturing na isang purong Aleman na kompositor, na lubos na naunawaan ang istruktura ng pambansang musika at dinala ang Aleman na melody sa isang mataas na artistikong pagiging perpekto. Sa buong kanyang karera, nanatili siyang tapat sa pambansang kalakaran, at sa kanyang mga opera ay nakasalalay ang pundasyon kung saan itinayo ni Wagner ang Tannhäuser at Lohengrin. Sa partikular, sa "Evryant" ang tagapakinig ay nakuha ng eksaktong musikal na kapaligiran na nararamdaman niya sa mga gawa ni Wagner ng gitnang panahon. Si Weber ay isang napakatalino na kinatawan ng romantikong takbo ng opera, na nasa ganoong puwersa noong mga twenties ng ika-19 na siglo at sa kalaunan ay nakahanap ng isang tagasunod sa Wagner.
Puspusan ang talento ni Weber sa kanyang huling tatlong opera: "Magic Arrow", "Euryant" at "Oberon". Ito ay lubhang iba-iba. Mga dramatikong sandali, pag-ibig, banayad na mga tampok ng pagpapahayag ng musika, isang kamangha-manghang elemento - lahat ay magagamit sa malawak na talento ng kompositor. Ang pinaka-magkakaibang mga imahe ay binalangkas ng musikal na makata na ito na may mahusay na sensitivity, bihirang pagpapahayag, na may mahusay na melody. Isang makabayan sa puso, hindi lamang siya nakabuo ng katutubong melodies, ngunit lumikha din ng kanyang sarili sa isang purong katutubong diwa. Paminsan-minsan, ang kanyang vocal melody sa isang mabilis na tulin ay naghihirap mula sa ilang instrumentality: tila ito ay isinulat hindi para sa isang boses, ngunit para sa isang instrumento kung saan ang mga teknikal na kahirapan ay mas madaling ma-access. Bilang isang symphonist, pinagkadalubhasaan ni Weber ang orchestral palette sa pagiging perpekto. Ang kanyang orkestra na pagpipinta ay puno ng imahinasyon at nakikilala sa pamamagitan ng isang kakaibang kulay. Pangunahing si Weber ay isang operatic composer; ang symphonic works na isinulat niya para sa concert stage ay mas mababa sa kanyang operatic overtures. Sa larangan ng kanta at instrumental chamber music, katulad ng mga komposisyon ng piano, ang kompositor na ito ay nag-iwan ng magagandang halimbawa.
Pagmamay-ari din ni Weber ang hindi natapos na opera na Three Pintos (1821, na natapos ni G. Mahler noong 1888).
1861 - Isang monumento ang itinayo sa Weber sa Dresden, ni Ernst Rietschel.
Si Max Weber, ang kanyang anak ay nagsulat ng isang talambuhay ng kanyang sikat na ama.
2. Mga Komposisyon
- Hinterlassene Schriften, ed. Hellem (Dresden, 1828);
- "Karl Maria von W. Ein Lebensbild", ni Max Maria von W. (1864);
- Webbergedenkbuch ni Kohut (1887);
- "Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin" (Leipzig, 1886);
- Chronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W." (Berlin, 1871).
Sa mga gawa ni Weber, bilang karagdagan sa mga nabanggit sa itaas, itinuturo namin ang mga konsyerto para sa piano at orkestra, op. 11, op. 32; "Concert-stuck", op. 79; string quartet, string trio, anim na sonata para sa piano at violin, op. sampu; grand concert duet para sa clarinet at piano, op. 48; sonatas op. 24, 49, 70; polonaises, rondos, variation para sa piano, 2 concerto para sa clarinet at orchestra, Variations para sa clarinet at piano, Concertino para sa clarinet at orchestra; andante at rondo para sa bassoon at orkestra, concerto para sa bassoon, "Aufforderung zum Tanz" ("Imbitasyon à la danse"), atbp.
2.1. mga opera
- "Forest Girl" (German) Das Waldmadchen), 1800 - nabubuhay ang mga nakahiwalay na fragment
- "Peter Schmol at ang kanyang mga Kapitbahay" (Aleman) Peter Schmoll at Seine Nachbarn ), 1802
- "Rubetzal" (Aleman) Rubezahl), 1805 - nabubuhay ang mga nakahiwalay na fragment
- "Sylvanas" (Aleman) Silvana), 1810
- "Abu Hasan" (Aleman) Abu Hassan), 1811
- "Magic Shooter" (Aleman) Der Freischutz), 1821
- "Three Pintos" (Aleman) Die drei Pintos) - hindi pa tapos; natapos ni Mahler noong 1888.
- Evryanta (Aleman) Euryanthe), 1823
- "Oberon" (Aleman) Oberon), 1826
3. Bibliograpiya
- Ferman V., Opera Theatre, M., 1961;
- Khokhlovkina A., Western European Opera, M., 1962:
- Koenigsberg A., Carl-Maria Weber, M. - L., 1965;
- Ang opera ni Bialik M. G. Weber sa Russia // F. Mendelssohn-Bartholdy at ang mga tradisyon ng propesyonalismo sa musika: Koleksyon ng mga akdang pang-agham / Comp. G. I. Ganzburg. - Kharkov, 1995. - C. 90 - 103.
- Laux K., C. M. von Weber, Lpz., 1966;
- Moser H. J.. C. M. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.
Mga Tala
- Benedict, Sir Julius - en.wikisource.org/wiki/ESBE/Benedict,_Sir_Julius // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron: Sa 86 volume (82 volume at 4 na karagdagang). - St. Petersburg. , 1890-1907.
Ang abstract na ito ay batay sa isang artikulo mula sa Russian Wikipedia. Nakumpleto ang pag-synchronize noong 07/09/11 16:46:33
Mga katulad na abstract:
Isa sa mga unang romantikong kompositor, ang lumikha ng romantikong Aleman. opera, tagapag-ayos ng pambansang teatro ng musikal. Namana ni Weber ang kanyang mga kakayahan sa musika mula sa kanyang ama, isang opera bandmaster at negosyante na tumugtog ng maraming instrumento. ((Source: Musical encyclopedia. Moscow. 1873 (editor-in-chief Yu. V. Keldysh).). Ang pagkabata at kabataan ay ginugol sa paglibot sa mga lungsod ng Germany. Hindi masasabing dumaan siya sa sistematiko at mahigpit na musika paaralan sa kanyang kabataan.
Halos ang unang guro ng piano na pinag-aralan ni Weber nang higit pa o hindi gaanong mahabang panahon ay si Johann Peter Heushkel, pagkatapos, ayon sa teorya, Michael Haydn, ang mga aralin ay kinuha din mula kay G. Vogler.
Si Max Weber, ang kanyang anak, ay nagsulat ng isang talambuhay ng kanyang sikat na ama.
Mga komposisyon
- Hinterlassene Schriften, ed. Hellem (Dresden, 1828);
- "Karl Maria von Weber Ein Lebensbild", ni Max Maria von W. (1864);
- Webbergedenkbuch ni Kohut (1887);
- "Reisebriefe von Karl Maria von Weber at seine Gattin" (Leipzig, 1886);
- Chronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von Weber" (Berlin, 1871).
Sa mga gawa ni Weber, bilang karagdagan sa mga nabanggit sa itaas, itinuturo namin ang mga konsyerto para sa piano at orkestra, op. 11, op. 32; "Concert-stuck", op. 79; string quartet, string trio, anim na sonata para sa piano at violin, op. sampu; grand concert duet para sa clarinet at piano, op. 48; sonatas op. 24, 49, 70; polonaises, rondos, variation para sa piano, 2 concerto para sa clarinet at orchestra, Variations para sa clarinet at piano, Concertino para sa clarinet at orchestra; andante at rondo para sa bassoon at orkestra, concerto para sa bassoon, "Aufforderung zum Tanz" ("Imbitasyon à la danse"), atbp.
Gumagana ang piano
- Mga pagkakaiba-iba ng "Schione Minka" (German. Schone Minka), op. 40 J. 179 (1815) sa tema ng Ukrainian folk song na "Hav a Cossack beyond the Danube"
mga opera
- "Forest Girl" (German) Das Waldmadchen), 1800 - nabubuhay ang mga nakahiwalay na fragment
- "Peter Schmol at ang kanyang mga Kapitbahay" (Aleman) Peter Schmoll at Seine Nachbarn ), 1802
- "Rubetzal" (Aleman) Rubezahl), 1805 - nabubuhay ang mga nakahiwalay na fragment
- "Sylvanas" (Aleman) Silvana), 1810
- "Abu Hasan" (Aleman) Abu Hassan), 1811
- "Libreng tagabaril" (German. Der Freischutz), 1821
- "Three Pintos" (Aleman) Die drei Pintos) - hindi pa tapos; natapos ni Gustav Mahler noong 1888.
- Evryanta (Aleman) Euryanthe), 1823
- Oberon (Aleman) Oberon), 1826
Sa astronomiya
- Ang asteroid (527) Evryant, na natuklasan noong 1904, ay ipinangalan sa pangunahing tauhan ng opera ni Carl Weber na Euryanta.
- Ang asteroid (528) Rezia, na natuklasan noong 1904, ay ipinangalan sa pangunahing tauhang babae ng opera ni Karl Weber na Oberon.
- Ang asteroid (529) Preciosa, na natuklasan noong 1904, ay ipinangalan sa pangunahing tauhang babae ng opera ni Karl Weber na Preciosa.
- Mga asteroid na ipinangalan sa mga pangunahing tauhang babae ng opera ni Carl Weber na si Abu Hasan (865) Zubaid (Ingles)Ruso at (866) Fatma (Ingles)Ruso binuksan noong 1917.
Bibliograpiya
- Ferman V. Teatro ng opera. - M., 1961.
- Khokhlovkina A. Kanlurang European opera. - M., 1962.
- Koenigsberg A. Carl Maria Weber. - M.; L., 1965.
- Bialik M. G. Weber's Opera sa Russia // F. Mendelssohn-Bartholdy at Traditions of Musical Professionalism: Collection of Scientific Papers / Comp. G. I. Ganzburg. - Kharkov, 1995. - C. 90 - 103.
- Laux K. S. M. von Weber. - Leipzig, 1966.
- Moser H.J. S. M. von Weber: Leben und Werk. - 2. Aufl. - Leipzig, 1955.
Sumulat ng pagsusuri sa artikulong "Weber, Carl Maria von"
Mga Tala
Mga link
- Libreng classical music library sa Classical Connect
- Carl Maria Weber: sheet ng musika ng mga gawa sa International Music Score Library Project
Isang sipi na nagpapakilala kay Weber, Carl Maria von
- Dito. Anong kidlat! nag-uusap sila.Sa abandonadong tavern, kung saan nakatayo ang bagon ng doktor, mayroon nang mga limang opisyal. Si Marya Genrikhovna, isang mabilog na blond German na babaeng naka-blouse at nightcap, ay nakaupo sa harap na sulok sa isang malawak na bangko. Ang kanyang asawa, ang doktor, ay natulog sa likuran niya. Sina Rostov at Ilyin, na binati ng masayang mga tandang at pagtawa, ay pumasok sa silid.
- AT! anong saya mo, "sabi ni Rostov, tumatawa.
- At ano ang hinihikab mo?
- Mabuti! Kaya ito ay dumadaloy mula sa kanila! Wag mong basain ang sala namin.
"Huwag mong madumihan ang damit ni Marya Genrikhovna," sagot ng mga boses.
Nagmadali sina Rostov at Ilyin na maghanap ng isang sulok kung saan, nang hindi nilalabag ang kahinhinan ni Marya Genrikhovna, maaari nilang baguhin ang kanilang basang damit. Pumunta sila sa likod ng partisyon para magpalit ng damit; ngunit sa isang maliit na aparador, pinupuno ang lahat, na may isang kandila sa isang walang laman na kahon, tatlong opisyal ang nakaupo, naglalaro ng baraha, at hindi ibibigay ang kanilang lugar para sa anumang bagay. Ibinigay ni Marya Genrikhovna ang kanyang palda nang ilang sandali upang magamit ito sa halip na isang kurtina, at sa likod ng kurtinang ito, sina Rostov at Ilyin, sa tulong ni Lavrushka, na nagdala ng mga pakete, ay nagtanggal ng kanilang basang damit at nagsuot ng tuyong damit.
Nagliyab ang apoy sa sirang kalan. Kumuha sila ng isang tabla at, nang naayos ito sa dalawang saddle, tinakpan ito ng isang kumot, kumuha ng isang samovar, isang cellar at kalahating bote ng rum, at, hiniling si Marya Genrikhovna na maging babaing punong-abala, lahat ay nagsisiksikan sa kanya. Sino ang nag-alok sa kanya ng malinis na panyo upang punasan ang kanyang magagandang kamay, na naglagay ng isang Hungarian na amerikana sa ilalim ng kanyang mga binti upang hindi ito mamasa, na nagtakip sa bintana ng isang kapote upang hindi ito pumutok, na nagpapaypay ng mga langaw sa mukha ng kanyang asawa. para hindi na siya magising.
"Pabayaan mo siya," sabi ni Marya Genrikhovna, nakangiting mahiyain at masaya, "nakatulog siya nang maayos pagkatapos ng walang tulog na gabi.
"Imposible, Marya Genrikhovna," sagot ng opisyal, "dapat kang maglingkod sa doktor." Lahat naman siguro at kaawaan niya ako kapag naputol niya ang binti o braso.
Mayroon lamang tatlong baso; ang tubig ay napakarumi na imposibleng magpasya kung ang tsaa ay malakas o mahina, at mayroon lamang anim na baso ng tubig sa samovar, ngunit ito ay mas kaaya-aya, sa turn at seniority, upang tanggapin ang iyong baso mula kay Marya Ang matambok na mga kamay ni Genrikhovna na may maikli, hindi masyadong malinis na mga kuko . Ang lahat ng mga opisyal ay tila talagang umibig kay Marya Genrikhovna nang gabing iyon. Maging ang mga opisyal na naglalaro ng baraha sa likod ng partisyon ay agad ding sumuko sa laro at pumunta sa samovar, na sumusunod sa pangkalahatang kalooban ng panliligaw kay Marya Genrikhovna. Si Marya Genrikhovna, na nakikita ang kanyang sarili na napapaligiran ng napakatalino at magalang na kabataan, ay nagniningning sa kaligayahan, gaano man niya ito sinubukang itago at gaano man kahalatang mahiyain sa bawat inaantok na paggalaw ng kanyang asawa na natutulog sa likuran niya.
Mayroon lamang isang kutsara, mayroong karamihan sa asukal, ngunit wala silang oras upang pukawin ito, at samakatuwid ay napagpasyahan na siya namang pukawin ang asukal para sa lahat. Si Rostov, na natanggap ang kanyang baso at nagbuhos ng rum dito, hiniling kay Marya Genrikhovna na pukawin ito.
- Wala ka bang asukal? sabi niya, nakangiti sa lahat ng oras, na para bang lahat ng sinabi niya, at lahat ng sinabi ng iba, ay sobrang nakakatawa at may ibang kahulugan.
- Oo, hindi ko kailangan ng asukal, gusto ko lang na pukawin mo ang iyong panulat.
Sumang-ayon si Marya Genrikhovna at nagsimulang hanapin ang kutsara, na nakuha na ng isang tao.
- Ikaw ay isang daliri, Marya Genrikhovna, - sabi ni Rostov, - ito ay magiging mas kaaya-aya.
- Mainit! sabi ni Marya Genrikhovna, namumula sa kasiyahan.
Kumuha si Ilyin ng isang balde ng tubig at, naghulog ng rum dito, lumapit kay Marya Genrikhovna, hiniling sa kanya na pukawin ito gamit ang kanyang daliri.
"Ito ang aking tasa," sabi niya. - Ipasok mo lang ang iyong daliri, iinumin ko ito.
Nang lasing na ang samovar, kinuha ni Rostov ang mga card at inalok na makipaglaro sa mga hari kasama si Marya Genrikhovna. Marami ang naisip kung sino ang dapat bumuo ng partido ni Marya Genrikhovna. Ang mga patakaran ng laro, sa mungkahi ni Rostov, ay ang isa na magiging hari ay may karapatang halikan ang kamay ni Marya Genrikhovna, at ang isa na nanatiling isang scoundrel ay pupunta upang maglagay ng bagong samovar para sa doktor. pag gising niya.
"Buweno, paano kung si Marya Genrikhovna ay maging hari?" tanong ni Ilyin.
- Siya ay isang reyna! At ang kanyang mga utos ay ang batas.
Kasisimula pa lang ng laro, nang biglang bumangon ang nalilitong ulo ng doktor mula sa likuran ni Marya Genrikhovna. Matagal na siyang hindi natutulog at nakinig sa sinabi, at tila walang nakitang masaya, nakakatawa o nakakatuwa sa lahat ng sinabi at ginawa. Malungkot at malungkot ang mukha niya. Hindi niya binati ang mga opisyal, kumamot sa sarili at humingi ng pahintulot na umalis, dahil nakaharang siya sa kalsada. Sa sandaling umalis siya, ang lahat ng mga opisyal ay sumabog sa malakas na pagtawa, at si Marya Genrikhovna ay namula sa luha, at sa gayon ay naging mas kaakit-akit sa mga mata ng lahat ng mga opisyal. Pagbalik mula sa bakuran, sinabi ng doktor sa kanyang asawa (na tumigil na sa pagngiti nang napakasaya at, natatakot na naghihintay sa hatol, tumingin sa kanya) na lumipas na ang ulan at kailangan naming magpalipas ng gabi sa isang bagon, kung hindi, sila ay lahat ay dadalhin.
- Oo, magpapadala ako ng isang messenger ... dalawa! Sabi ni Rostov. - Halika, doktor.
"Mag-iisa na ako!" Sabi ni Ilyin.
"Hindi, mga ginoo, nakatulog ka nang maayos, ngunit dalawang gabi akong hindi nakatulog," sabi ng doktor, at malungkot na umupo sa tabi ng kanyang asawa, naghihintay na matapos ang laro.
Sa pagtingin sa madilim na mukha ng doktor, tinitingnan nang masama ang kanyang asawa, ang mga opisyal ay naging mas masayahin, at marami ang hindi napigilan ang pagtawa, na kung saan ay dali-dali nilang sinubukan na humanap ng mga kapani-paniwalang dahilan. Nang umalis ang doktor, dinala ang kanyang asawa, at sumakay sa kariton kasama niya, ang mga opisyal ay nahiga sa tavern, na tinatakpan ang kanilang sarili ng mga basang kapote; ngunit hindi sila nakatulog ng mahabang panahon, ngayon ay nag-uusap, naaalala ang takot ng doktor at ang katuwaan ng doktor, ngayon ay tumatakbo palabas sa beranda at nag-uulat kung ano ang nangyayari sa bagon. Maraming beses na si Rostov, na binabalot ang sarili, ay gustong makatulog; ngunit muli ng isang tao's remark amused kanya, muli ang pag-uusap ay nagsimula, at muli doon ay narinig ang walang dahilan, masayahin, bata pagtawa.
Sa alas-tres, wala pang natutulog, nang lumitaw ang sarhento-mayor na may utos na magmartsa patungo sa bayan ng Ostrovna.
Lahat na may parehong impit at pagtawa, ang mga opisyal ay nagmamadaling nagsimulang magtipon; muli ilagay ang samovar sa maruming tubig. Ngunit si Rostov, nang hindi naghihintay ng tsaa, ay pumunta sa iskwadron. Maliwanag na noon; Tumigil ang ulan, nagkalat ang mga ulap. Mamasa-masa at malamig, lalo na sa isang basang damit. Pag-alis sa tavern, sina Rostov at Ilyin ay parehong sa takip-silim ng madaling araw ay tumingin sa katad na tolda ng doktor, makintab mula sa ulan, mula sa ilalim ng apron kung saan nakadikit ang mga binti ng doktor at sa gitna kung saan ang bonnet ng doktor ay nakikita sa unan. at narinig ang inaantok na paghinga.
"Talaga, napakabait niya!" Sinabi ni Rostov kay Ilyin, na aalis kasama niya.
- Napakagandang babae! Sagot ni Ilyin na may labing anim na taong kaseryosohan.
Makalipas ang kalahating oras, tumayo sa kalsada ang nakapila na squadron. Narinig ang utos: “Maupo ka! Nagkrus ang mga kawal at nagsimulang umupo. Si Rostov, na nakasakay sa pasulong, ay nag-utos: "Marso! - at, na umaabot sa apat na tao, ang mga hussars, na tumutunog na may sampal ng mga paa sa basang kalsada, ang pag-strum ng mga sable at mahinang boses, ay umalis sa kahabaan ng malaking kalsada na may linya ng mga birch, na sinusundan ang infantry at ang baterya na naglalakad sa unahan .
Ang mga basag na asul-lilac na ulap, na namumula sa pagsikat ng araw, ay mabilis na hinihimok ng hangin. Lalong lumiwanag. Kitang-kita ng isa ang kulot na damong iyon na laging nakaupo sa mga kalsada ng bansa, basa pa rin sa ulan kahapon; ang mga nakasabit na sanga ng mga puno ng birch, basa rin, umindayog sa hangin at bumagsak ang mga patak ng liwanag sa gilid. Lalong lumiwanag ang mga mukha ng mga sundalo. Sumakay si Rostov kasama si Ilyin, na hindi nahuhuli sa kanya, sa gilid ng kalsada, sa pagitan ng isang dobleng hilera ng mga birch.
Pinahintulutan ni Rostov sa kampanya ang kanyang sarili ng kalayaan na sumakay hindi sa isang front-line na kabayo, ngunit sa isang Cossack. Parehong isang connoisseur at isang mangangaso, kamakailan ay nakuha niya ang kanyang sarili ng isang magara Don, malaki at mabait na mapaglarong kabayo, kung saan walang tumalon sa kanya. Ang pagsakay sa kabayong ito ay isang kasiyahan para sa Rostov. Inisip niya ang kabayo, ang umaga, ang asawa ng doktor, at ni minsan ay hindi niya inisip ang paparating na panganib.
Bago, si Rostov, na pumasok sa negosyo, ay natakot; ngayon ay hindi na siya nakakaramdam ng kahit katiting na takot. Hindi dahil sa hindi siya natatakot na sanay siyang magpaputok (hindi masanay sa panganib), kundi dahil natutunan niyang kontrolin ang kanyang kaluluwa sa harap ng panganib. Nakasanayan na niya, pumasok sa negosyo, mag-isip tungkol sa lahat, maliban sa tila mas kawili-wili kaysa sa anumang bagay - tungkol sa nalalapit na panganib. Gaano man niya sinubukan, o sinisisi ang sarili dahil sa kaduwagan sa unang pagkakataon ng kanyang paglilingkod, hindi niya ito makakamit; ngunit sa paglipas ng mga taon ito ay naging maliwanag. Nakasakay na siya ngayon sa tabi ni Ilyin sa pagitan ng mga birch, paminsan-minsan ay pinupunit ang mga dahon mula sa mga sanga na dumarating sa kamay, kung minsan ay hinihipo ang singit ng kabayo gamit ang kanyang paa, minsan ay nagbibigay, nang hindi lumiliko, ang kanyang pinausukan na tubo sa hussar na nakasakay sa likuran, na may ganoong a kalmado at walang pakialam na tingin, para siyang nakasakay. Nakaawang pagmasdan niya ang naligalig na mukha ni Ilyin, na marami at hindi mapakali; alam niya mula sa karanasan ang naghihirap na kalagayan ng pag-asa ng takot at kamatayan kung saan naroroon ang kornet, at alam niyang walang makakatulong sa kanya kundi ang oras.
Sa sandaling lumitaw ang araw sa isang malinaw na guhit mula sa ilalim ng mga ulap, ang hangin ay humina, na parang hindi siya nangahas na palayawin ang kaakit-akit na umaga ng tag-araw pagkatapos ng isang bagyo; ang mga patak ay bumabagsak pa, ngunit manipis na, at ang lahat ay tahimik. Ang araw ay ganap na lumabas, lumitaw sa abot-tanaw at nawala sa isang makitid at mahabang ulap na nakatayo sa itaas nito. Pagkalipas ng ilang minuto, mas lumiwanag ang araw sa itaas na gilid ng ulap, napunit ang mga gilid nito. Nagliwanag at kumikinang ang lahat. At kasabay ng liwanag na ito, na parang sumasagot, narinig ang mga putok ng baril sa unahan.
Hanggang sa simula ng ika-19 na siglo, walang aktwal na German opera sa Germany. Hanggang 20s. sa genre na ito, sa buong Europa, nangibabaw ang tradisyon ng Italyano. Ang paglikha at pag-unlad ng folk-national German romantic opera ay nauugnay sa pangalan ni Carl Maria von Weber.
Ang mga mapagkukunan ng pagsulat ng kanyang mga gawa ay ang mga sinaunang alamat at kwentong bayan, mga awit at sayaw, teatro ng alamat, at iba't ibang pambansa-demokratikong panitikan. Ang gawain ni Weber ay malakas na naiimpluwensyahan ng kanyang mga nauna, ang mga nangunguna sa romantikong Aleman: Ernst Theodor Amadeus Hoffmann at Ludwig Spohr kasama ang kanilang mga gawa na "Ondine" at "Faust", ayon sa pagkakabanggit.
Si Carl Maria Friedrich Ernst von Weber ay ipinanganak noong Nobyembre 18, 1786 sa bayan ng Eutin ng Holstein. Ang kanyang ama, si Franz Anton von Weber, ay pinuno ng isang naglalakbay na teatro, at ang kanyang ina ay isang mang-aawit. Ang pamilya Weber ay nauugnay kay Mozart. Mula sa murang edad, nag-aral ng musika si Carl kasama ang kanyang ama. Sa pangkalahatan, marami siyang pinag-aralan, ngunit hindi sistematiko, kasama ang iba't ibang mga kompositor, musikero, guro ng musika: Johann Geyshkel, Michael Haydn, Georg Joseph Vogler, I. N. Kalcher, I. E. Valesi at iba pa. Lumaki si Weber bilang isang may sakit at mahinang batang lalaki, ngunit mabilis na naunawaan ang lahat ng itinuro sa kanya.
Ang likas na henyo at maraming talento ay nagbibigay-katwiran sa labis na pagkamakasarili ng kompositor. Kaya, sa edad na 18 pinamunuan na niya ang orkestra sa teatro ng lungsod ng Breslau, at sa edad na 24 ang kanyang unang matagumpay na opera na "Sylvanas" ay pinakawalan. Sa kanyang maikling buhay (at namatay si Weber noong 1826, malapit lamang sa kanyang ika-apatnapung kaarawan mula sa isang nakakapanghinang sakit sa baga), ang kompositor ay nasa papel ng musical director ng mga sinehan sa Dresden at Prague. Kasabay nito, gumawa siya ng maraming mga paglilibot sa konsiyerto bilang isang pianista, at tatlong opera - "Free Gunner", "Evryant" at "Oberon", ang naging unang mga halimbawa ng umuusbong na genre ng German romanticism.
Bilang karagdagan sa kanyang mga aktibidad bilang isang musikero, kompositor, konduktor, sumulat si Weber ng mga kritikal na artikulo sa mga magasin, mga pagsusuri sa mga pagtatanghal, mga gawa sa musika, mga anotasyon sa kanyang mga komposisyon, naglathala ng isang autobiographical na nobela, The Life of a Musician, at kahit na malalim na pinag-aralan ang lithography. Ngunit ang pinakamagandang gawa sa lahat ng gawa ni Weber ay, walang duda, ang opera na "Free Shooter", o kung tawagin din itong "Magic Shooter". Ang opera ay pinalabas noong Hunyo 18, 1821 sa Berlin. Sa nilalaman nito, ito ay isang romantikong interpretasyon ng isang alamat ng bayan. Dito, sa pamamagitan ng musika, inaawit ni Weber ang kagandahan ng kalikasan at ang tagumpay ng marangal na damdamin ng tao, pinupuno ang nilalaman ng opera ng mga mahiwagang kaibahan, paghahambing ng pang-araw-araw, liriko at kamangha-manghang mga eksena.
Sa kanyang personal na buhay, napansin ng lahat ng mga mananaliksik ng talambuhay ng kompositor ang pagkakaroon ng maraming mga nobela at mga intriga sa teatro. Ngunit, sa kabila nito, sa huling 9 na taon ng kanyang buhay, ikinasal si Weber sa mang-aawit na si Caroline Brandt. Si Max Maria Weber, ang kanyang anak, ay isang civil engineer sa pamamagitan ng propesyon, at sumulat din siya ng talambuhay ng kanyang dakilang ama. Si Carl Maria von Weber ay pumasok sa kasaysayan ng musika bilang tagalikha ng opera batay sa mga tradisyong artistikong katutubong Aleman. Ang pagtatagumpay sa entablado ng "Free Shooter", na may kamangha-manghang maalamat na balangkas at pambansang musika sa kulay nito, ay kasabay ng pangkalahatang pagtaas ng pambansang kilusan sa bansa at higit na nag-ambag dito.
Maria Igumnova
Si Carl Maria von Weber ay pumasok sa kasaysayan ng musika bilang tagapagtatag ng romantikong opera ng Aleman. Sa kapasidad na ito, ang memorya sa kanya ay immortalized kahit na sa kalawakan: ang mga asteroid na Evryant, Rezia, Preciosa, Fatme at Zubaid ay pinangalanan sa mga karakter ng kanyang mga opera. Ang genre ng opera ay talagang sumasakop sa isang sentral na lugar sa kanyang trabaho, na, gayunpaman, ay hindi limitado sa mga opera. Si Weber ay hindi lamang isang kompositor - kumilos siya bilang isang konduktor at pianista, ipinakita ang kanyang sarili bilang isang manunulat.
Si Weber ay nagmula sa isang pamilya na hindi nangangahulugang pinaka iginagalang (hindi sinasadya na si Leopold Mozart ay hindi nasisiyahan sa kasal ng kanyang anak sa isang kinatawan ng ganitong uri) - at ang ama ng hinaharap na kompositor ay isang ganap na "karapat-dapat" kinatawan ng kanyang pamilya: likas na matalino, ngunit madaling kapitan ng pakikipagsapalaran, nagawa niyang maging parehong artista at speculator, at isang sundalo, at isang opisyal, at isang musikero sa isang itinerant troupe. Si Karl ang ikaanim sa kanyang mga nabubuhay na anak, at ang ama, nang makita ang kakayahan ng kanyang mga supling, ay nagtakdang gumawa ng mga artista mula sa kanila. Kilala si Carl sa mahinang kalusugan mula pagkabata, ngunit hindi ito naging hadlang sa paglalakbay niya kasama ang musical at drama itinerant troupe ng kanyang pamilya. Ang kanyang pagkabata ay lumipas sa likod ng mga eksena ng iba't ibang mga sinehan, ang kanyang mga laruan ay mga theatrical props.
Napansin ni Weber Sr., na pinagmumultuhan ng mga tagumpay ng pamilya Mozart, ang talento sa musika ng kanyang anak at gusto siyang gawin itong isang bata na kababalaghan. Ang unang guro ng piano ay ang nakatatandang kapatid ni Karl na si Fritz, na patuloy na sinisigawan at binubugbog pa ang bata, ang kanyang ama ay hindi gaanong matiyaga, kaya ang kanyang pag-aaral ay hindi naging matagumpay. Ngunit sa edad na sampu, si Karl ay may isang tunay na tagapagturo - si Peter Heushkel, at nang maglaon ay nag-aral siya kay Michael Haydn (kapatid na lalaki ng mahusay na kompositor). Ipinakita ni Karl ang kanyang talento bilang isang kompositor sa pamamagitan ng paglikha ng anim na fughettas, na pinabilis ng kanyang ama na i-publish.
Sa edad na labindalawa, halos isuko ni Weber ang ideya na maging isang kompositor: sa pagpilit ng kanyang ama, sinimulan niyang isulat ang opera na The Power of Love and Wine, ngunit ang gabinete kung saan nakaimbak ang hindi natapos na marka ay nasunog. pababa sa pinaka misteryosong paraan (walang ibang kasangkapan sa silid ang nasira) . Nakikita ito bilang isang tanda mula sa itaas, iniwan ni Karl ang komposisyon at kumuha ng lithography, ngunit ang pag-ibig sa musika gayunpaman ay nanaig, at makalipas ang dalawang taon ang kanyang opera na The Silent Forest Girl ay itinanghal sa unang pagkakataon, at pagkaraan ng isang taon isang bagong gawain ang nakumpleto. - Peter Schmol at ang kanyang kapitbahay", na itinanghal noong 1802 sa Augsburg.
Sa mga sumunod na taon, nag-aral si Weber kay Franz Lauska at kay Georg Josef Vogler. Sa rekomendasyon ng huli, noong 1804 siya ay naging Kapellmeister ng Opera House sa Breslau. Sinubukan niyang pagbutihin ang gawain ng teatro: pinaupo niya ang orkestra sa isang bagong paraan, nakamit ang higit na pagkakaisa ng tunog, pinahusay ang sistema ng mga pag-eensayo, at iginiit na isama lamang ang mataas na artistikong mga gawa sa repertoire. Ang mga inobasyon ni Weber ay hindi pumukaw ng pagkakaunawaan sa alinman sa mga artista, o sa pamamahala, o sa publiko, na nakasanayan sa magaan na pagtatanghal sa entertainment.
Ang mga aktibidad ng konduktor ay hindi nakagambala sa pag-compose ng musika. Sumulat si Weber ng mga kanta at maraming piyesa para sa viola, horn, violin at iba pang mga instrumento, ngunit ang pinakamahalagang gawain sa mga taong iyon ay ang opera na Rübetzal, batay sa isang kuwentong engkanto ng Aleman (apat na bilang lamang nito ang nakaligtas).
Noong 1806, umalis si Weber sa Breslau at naging pinuno ng orkestra ng korte ni Prinsipe Eugene ng Württemberg at nagawang lumikha ng dalawang symphony sa panahon ng kanyang paglilingkod. Di-nagtagal ang orkestra ay nabuwag dahil sa pagsiklab ng digmaan, at si Weber, sa rekomendasyon ng prinsipe, ay naging personal na kalihim ng kanyang kapatid na si Ludwig. Kinailangan ng kompositor na magtago ng mga account, makipag-ayos sa mga mangangalakal at nagpapahiram ng pera, at gumawa ng iba pang mga bagay na talagang hindi katangian niya. "Umalis ka rito ... Sa bukas ... Ang larangan ng aktibidad ng artist ay ang buong mundo," sabi ng nobelang "The Life of the Artist", kung saan nagsimula siyang magtrabaho noong 1809. Kasabay nito , nagsimula siyang gumawa ng dalawang opera - "Sylvanas" at "Abu Gasan.
Ang serbisyo sa hukuman ng Ludwig ng Württemberg ay natapos sa isang pag-aresto sa isang hindi makatarungang kaso. Labing-anim na araw lamang ang nakakulong ni Weber, ngunit pagkatapos noon ay naramdaman niyang isa siyang tunay na may-edad na tao. Bilang isang pianista, matagumpay siyang nagbigay ng mga konsyerto sa Mannheim, Frankfurt am Main at iba pang mga lungsod, lumikha ng mga piraso ng konsiyerto para sa iba't ibang mga instrumento (mayroon siyang espesyal na pag-ibig para sa bassoon at clarinet), nagsulat ng mga artikulo at pagsusuri. Gumawa siya ng maraming mga paglalakbay sa konsyerto noong 1811-1812, ngunit noong 1813 ang digmaan ay pinilit siyang manatili sa Prague, kung saan nagtrabaho siya ng ilang taon bilang isang konduktor sa opera house. Naglunsad siya ng isang mabagyo na aktibidad - ang bilang ng mga premier na isinagawa sa isang taon ay nasa sampu, may kaunting oras na natitira upang bumuo ng musika. Gayunpaman, ang ilang mga gawa ay nakasulat nang tumpak sa mga taong iyon - halimbawa, isang koleksyon ng mga kanta sa mga taludtod ni Theodor Körner "The Sword and Lyre".
Mula 1817 si Weber ay nanirahan at nagtrabaho sa Dresden. Dito, itinanghal ang mga opera ng Italyano at mga dramang Aleman sa Royal Drama - ang tanong ay hindi itinaas sa loob ng maraming taon, kaya't ang Weber ay hindi mga mang-aawit, ngunit mga artistang kumanta, habang ang mga Italyano ay nag-aatubili na gumanap sa mga opera ng Aleman, at ang hadlang sa wika. lumikha ng mga paghihirap. Ngunit kahit na sa ilalim ng gayong mga kondisyon, nagawa ni Weber na magtanghal ng mga opera ng mga kompositor ng Aleman. Dalawa sa pinakamahusay na mga opera ng kompositor ay nabibilang sa panahon ng Dresden: noong 1821 "" ay isinulat, at noong 1822 - "Evryant". Ang pinakamalaking tagumpay ay nahulog sa bahagi ng "Libreng tagabaril".
Noong 1825, nagsimulang magtrabaho si Weber sa opera na Oberon na kinomisyon ng Covent Garden Theatre. Ang trabaho sa ito ay paulit-ulit na naantala dahil sa isang paglala ng isang sakit sa baga, at gayon pa man noong 1826 ang opera ay natapos. Kasabay ng paglikha ng opera, si Weber, sa ilalim ng mga tuntunin ng kontrata, ay kailangang magsagawa ng ilang mga pagtatanghal at konsiyerto. Naunawaan niya na sa kanyang estado ng kalusugan ang isang paglalakbay sa London ay isang pagpapakamatay, ngunit naisip niya ang tungkol sa mga interes ng pamilya: "Pumunta man ako o hindi, mamamatay ako sa taong ito," sabi niya. "Gayunpaman, kung pupunta ako, ang aking mga anak ay magkakaroon ng pagkain kapag namatay ang kanilang ama."
Ang premiere ng Oberon sa London ay isang mahusay na tagumpay. Ang kompositor ay walang oras upang bumalik sa kanyang tinubuang-bayan - namatay siya at inilibing sa England. Noong 1844, sa pamamagitan ng pagsisikap ni Richard Wagner, ang mga abo ng kompositor ay dinala sa Dresden, at isang martsa ng libing ang tumunog sa seremonya ng libing, na binubuo ni Wagner sa mga motif mula sa opera na Euryanta.
Lahat ng karapatan ay nakalaan. Ipinagbabawal ang pagkopya.
