Ang dula ay pinayagang maitanghal.

Mula noon, ilang beses na itong binago. Tatlong edisyon ng dula ang kasalukuyang kilala; ang unang dalawa ay may parehong pamagat ng nobela, ngunit dahil sa mga isyu sa censorship kinailangan itong baguhin. Ang pamagat na "Days of the Turbins" ay ginamit din para sa nobela. Sa partikular, ang unang edisyon nito (1927 at 1929, Concorde Publishing House, Paris) ay pinamagatang Days of the Turbins (White Guard). Walang pinagkasunduan sa mga mananaliksik kung aling edisyon ang dapat ituring na huli. Itinuturo ng ilan na ang pangatlo ay lumitaw bilang isang resulta ng pagbabawal ng pangalawa at samakatuwid ay hindi maituturing na panghuling pagpapakita ng kalooban ng may-akda. Sinasabi ng iba na ang The Days of the Turbins ang dapat kilalanin bilang pangunahing teksto, dahil ang mga pagtatanghal ay itinanghal sa kanila sa loob ng maraming dekada. Walang mga manuskrito ng dula ang nakaligtas. Ang ikatlong edisyon ay unang inilathala ni E. S. Bulgakova noong 1955. Ang ikalawang edisyon ay unang nakakita ng liwanag sa Munich.

Mga tauhan

• Turbin Aleksey Vasilievich - colonel-artilleryman, 30 taong gulang.
• Turbin Nikolay - kanyang kapatid, 18 taong gulang.
• Talberg Elena Vasilievna - kanilang kapatid na babae, 24 taong gulang.
• Talberg Vladimir Robertovich - Koronel ng General Staff, ang kanyang asawa, 38 taong gulang.
• Myshlaevsky Viktor Viktorovich - kapitan ng kawani, artilerya, 38 taong gulang.
• Shervinsky Leonid Yurievich - tenyente, personal na adjutant ng hetman.
• Studzinsky Alexander Bronislavovich - kapitan, 29 taong gulang.
• Si Lariosik ay isang pinsan mula sa Zhytomyr, may edad na 21.
• Hetman ng Lahat ng Ukraine (Pavel Skoropadsky).
• Bolbotun - kumander ng 1st Petliura Cavalry Division (prototype - Bolbochan).
• Si Galanba ay isang Petliurist centurion, isang dating lancer captain.
• Hurricane.
• Kirpaty.
• Si Von Schratt ay isang heneral ng Aleman.
• Si Von Doust ay isang German major.
• Doktor ng hukbong Aleman.
• Deserter-Sich.
• Lalaking may dalang basket.
• Camera lackey.
• Maxim - dating gymnasium pedel, 60 taong gulang.
• Si Gaydamak ay isang telephonist.
• Unang opisyal.
• Pangalawang opisyal.
• Ikatlong opisyal.
• Unang Junker.
• Pangalawang Junker.
• Pangatlong Junker.
• Junkers at Haidamaks.

Plot

Ang mga kaganapang inilarawan sa dula ay naganap noong huling bahagi ng 1918 at unang bahagi ng 1919 sa Kyiv at sumasakop sa pagbagsak ng rehimen ni Hetman Skoropadsky, ang pagdating ni Petliura at ang kanyang pagpapatalsik mula sa lungsod ng mga Bolshevik. Laban sa backdrop ng patuloy na pagbabago ng kapangyarihan, ang personal na trahedya ng pamilyang Turbin ay nagaganap, ang mga pundasyon ng lumang buhay ay nasira.

Ang unang edisyon ay may 5 mga gawa, habang ang pangalawa at pangatlo ay may 4 lamang.

Pagpuna

Itinuturing ng mga modernong kritiko ang "Days of the Turbins" ang pinakatuktok ng tagumpay sa teatro ni Bulgakov, ngunit mahirap ang kanyang kapalaran sa entablado. Unang itinanghal sa Moscow Art Theater, ang dula ay nagtamasa ng mahusay na tagumpay ng madla, ngunit nakatanggap ng mapangwasak na mga pagsusuri sa noon ay Soviet press. Sa isang artikulo sa New Spectator magazine na may petsang Pebrero 2, 1927, binanggit ni Bulgakov ang sumusunod:

Handa kaming sumang-ayon sa ilan sa aming mga kaibigan na ang "Days of the Turbins" ay isang mapang-uyam na pagtatangka na gawing ideyal ang White Guard, ngunit wala kaming duda na ito ay ang "Days of the Turbins" na ang aspen stake nito. kabaong. Bakit? Dahil para sa isang malusog na manonood ng Sobyet, ang pinaka-perpektong slush ay hindi maaaring magpakita ng isang tukso, ngunit para sa namamatay na aktibong mga kaaway at para sa passive, flabby, walang malasakit na mga tao, ang parehong slush ay hindi maaaring magbigay ng alinman sa isang diin o paratang laban sa amin. Parang funeral hymn na hindi magsisilbing military march.

Gayunpaman, si Stalin mismo, sa isang liham sa manunulat ng dulang si V. Bill-Belotserkovsky, ay nagpahiwatig na nagustuhan niya ang dula sa kabaligtaran, dahil sa ang katunayan na ito ay nagpapakita ng pagkatalo ng mga Puti:

Bakit madalas itanghal sa entablado ang mga dula ni Bulgakov? Dahil, ito ay dapat na, na mayroong hindi sapat ng kanilang sariling mga dula na angkop para sa pagtatanghal. Sa kawalan ng isda, kahit na ang "Days of the Turbins" ay isda. (...) Tungkol naman sa aktuwal na dulang "Days of the Turbins", hindi naman ito masama, dahil ito ay nagbibigay ng higit na pakinabang kaysa pinsala. Huwag kalimutan na ang pangunahing impresyon na iniwan ng manonood mula sa dulang ito ay isang impresyon na paborable sa mga Bolshevik: "kahit na ang mga taong tulad ni Turbins ay pinilit na ibaba ang kanilang mga armas at sumuko sa kagustuhan ng mga tao, na kinikilala ang kanilang layunin bilang ganap na nawala. , kung gayon ang mga Bolshevik ay hindi magagapi, walang magagawa tungkol sa kanila, ang mga Bolshevik", "Mga Araw ng mga Turbin" ay isang pagpapakita ng kapangyarihang mapangwasak ng lahat ng Bolshevism.

Matapos ang pagpapatuloy ng pagtatanghal noong 1932, isang artikulo ni Vs. Vishnevsky:

Well, napanood namin ang "Days of the Turbins"<…>Maliit, mula sa mga pulong ng opisyal, na may amoy ng "inumin at meryenda" na mga hilig, pag-ibig, gawa. Melodramatic pattern, kaunting damdaming Ruso, kaunting musika. I hear: What the hell!<…>Ano ang nakamit? Ang katotohanan na ang lahat ay nanonood ng dula, nanginginig ang kanilang mga ulo at inaalala ang kaso ng Ramzin ...

- "Kapag malapit na akong mamatay ..." Korespondensya ng M. A. Bulgakov kasama si P. S. Popov (1928-1940). - M.: EKSMO, 2003. - S. 123-125

Para kay Mikhail Bulgakov, na gumagawa ng mga kakaibang trabaho, ang pagtatanghal sa Moscow Art Theater ay marahil ang tanging paraan upang masuportahan ang kanyang pamilya.

Mga Produksyon

• - Moscow Art Theater. Direktor Ilya Sudakov , artist Nikolay Ulyanov , artistikong direktor ng produksyon KS Stanislavsky . Mga tungkuling ginampanan: Alexey Turbin- Nikolai Khmelev, Nikolka- Ivan Kudryavtsev, Elena- Vera Sokolova, Shervinsky— Mark Prudkin, Studzinsky- Evgeny Kaluga, Myshlaevsky- Boris Dobronravov, Thalberg- Vsevolod Verbitsky, Larosik- Mikhail Yanshin, Von Schratt- Viktor Stanitsyn, kay Alikabok- Robert Schilling, Hetman- Vladimir Ershov, deserter- Nikolai Titushin, Bolbotun- Alexander Anders, Maxim- Mikhail Kedrov, din Sergey Blinnikov, Vladimir Istrin, Boris Maloletkov, Vasily Novikov. Ang premiere ay naganap noong Oktubre 5, 1926.

Sa mga hindi kasamang eksena (na may isang Hudyo na nahuli ng mga Petliurists, Vasilisa at Wanda), sina Iosif Raevsky at Mikhail Tarkhanov ay dapat makipaglaro kay Anastasia Zueva, ayon sa pagkakabanggit.

Ang typist na si I. S. Raaben (anak ni Heneral Kamensky), na nag-print ng nobelang The White Guard at kung saan inimbitahan ni Bulgakov sa pagtatanghal, ay naalaala: "Ang pagganap ay kamangha-manghang, dahil ang lahat ay maliwanag sa memorya ng mga tao. Mayroong mga hysterics, nanghihina na mga spell, pitong tao ang kinuha ng isang ambulansya, dahil sa mga manonood ay may mga taong nakaligtas sa parehong Petlyura at sa mga kakila-kilabot na Kyiv na ito, at sa pangkalahatan ang mga paghihirap ng digmaang sibil ... "

Ang publicist na si I. L. Solonevich ay kasunod na inilarawan ang mga pambihirang kaganapan na nauugnay sa paggawa:

... Tila noong 1929 ay itinanghal ng Moscow Art Theater ang kilalang dula ni Bulgakov na Days of the Turbins. Ito ay isang kuwento tungkol sa nalinlang na mga opisyal ng White Guard na natigil sa Kyiv. Ang madla ng Moscow Art Theater ay hindi isang karaniwang madla. Ito ay isang seleksyon. Ang mga tiket sa teatro ay ipinamahagi ng mga unyon ng manggagawa, at ang tuktok ng intelligentsia, ang burukrasya at ang partido, siyempre, ay nakatanggap ng pinakamahusay na mga upuan sa pinakamahusay na mga sinehan. Kasama rin ako sa burukrasya na ito: Nagtrabaho ako sa mismong departamento ng unyon ng manggagawa na namahagi ng mga tiket na ito. Habang nagpapatuloy ang dula, ang mga opisyal ng White Guard ay umiinom ng vodka at kumanta ng “God save the Tsar! ". Ito ang pinakamahusay na teatro sa mundo, at ang pinakamahusay na mga artista sa mundo ay gumanap sa entablado nito. At ngayon - nagsisimula ito - medyo random, na angkop sa isang lasing na kumpanya:

"Iligtas ng Diyos ang Hari"...

At narito ang hindi maipaliwanag: nagsisimula ang bulwagan tayo. Lalong lumalakas ang boses ng mga artista. Ang mga artista ay kumanta nang nakatayo at ang madla ay nakikinig na nakatayo: nakaupo sa tabi ko ang aking amo para sa mga aktibidad sa kultura at pang-edukasyon - isang komunista mula sa mga manggagawa. Bumangon din siya. Ang mga tao ay tumayo, nakinig at umiyak. Pagkatapos ang aking komunista, nalilito at kinakabahan, ay sinubukang ipaliwanag sa akin ang isang bagay, isang bagay na ganap na walang magawa. Tinulungan ko siya: ito ay isang mungkahi ng masa. Ngunit ito ay hindi lamang isang mungkahi.

Para sa pagpapakitang ito, ang dula ay inalis sa repertoire. Pagkatapos ay sinubukan nilang itanghal muli - bukod dito, hiniling nila sa direktor na ang "God Save the Tsar" ay inaawit tulad ng isang lasing na panunuya. Walang nangyari - hindi ko alam kung bakit eksakto - at sa wakas ay nakansela ang play. Sa isang pagkakataon, alam ng "buong Moscow" ang tungkol sa pangyayaring ito.

- Solonevich I. L. Misteryo at solusyon ng Russia. M .: Publishing house "FondIV", 2008. P. 451

Matapos maalis sa repertoire noong 1929, ipinagpatuloy ang pagtatanghal noong Pebrero 18, 1932 at nanatili sa entablado ng Art Theater hanggang Hunyo 1941. Sa kabuuan, noong 1926-1941, ang dula ay tumakbo ng 987 beses.

Sumulat si M. A. Bulgakov sa isang liham kay P. S. Popov noong Abril 24, 1932 tungkol sa pagpapatuloy ng pagganap:

Mula sa Tverskaya hanggang sa Teatro, ang mga pigura ng lalaki ay tumayo at bumulong nang mekanikal: "Mayroon bang dagdag na tiket?" Totoo rin ito kay Dmitrovka.
Wala ako sa hall. Nasa backstage ako at tuwang-tuwa ang mga artista na nahawaan nila ako. Nagsimula akong magpalipat-lipat, ang aking mga braso at binti ay naging walang laman. May mga kampana sa lahat ng dulo, pagkatapos ay tatama ang liwanag sa mga spotlight, pagkatapos ay biglang, tulad ng sa isang minahan, kadiliman, at<…>parang ang bilis naman ng performance... Toporkov plays Myshlaevsky first-class... Tuwang-tuwa ang mga artista kaya namutla sila sa ilalim ng make-up,<…>at ang mga mata ay pinahirapan, nag-iingat, nagtatanong ...
Ang kurtina ay ibinigay ng 20 beses.

- "Kapag malapit na akong mamatay ..." Korespondensya ng M. A. Bulgakov kasama si P. S. Popov (1928-1940). - M.: EKSMO, 2003. - S. 117-118

Sa kabila ng ugali ni Balashev na solemnidad sa korte, ang luho at karilagan ng korte ni Emperor Napoleon ay tumama sa kanya.
Dinala siya ni Count Turen sa isang malaking waiting room, kung saan naghihintay ang maraming heneral, chamberlains at mga magnatong Polish, na marami sa kanila ay nakita ni Balashev sa korte ng emperador ng Russia. Sinabi ni Duroc na tatanggapin ni Emperor Napoleon ang heneral ng Russia bago siya maglakad.
Matapos ang ilang minutong paghihintay, ang chamberlain na naka-duty ay lumabas sa malaking silid ng pagtanggap at, magalang na yumuko kay Balashev, inanyayahan siyang sundan siya.
Pumasok si Balashev sa isang maliit na silid ng pagtanggap, kung saan mayroong isang pinto na humahantong sa isang opisina, ang parehong opisina kung saan siya ipinadala ng emperador ng Russia. Tumayo si Balashev ng dalawang minuto, naghihintay. Umalingawngaw ang mga yabag ng paa sa labas ng pinto. Ang magkabilang bahagi ng pinto ay mabilis na bumukas, ang chamberlain na nagbukas nito ay magalang na huminto, naghihintay, ang lahat ay tahimik, at iba pa, matatag, matatag na mga hakbang ang tunog mula sa opisina: ito ay si Napoleon. Katatapos lang niyang sumakay sa palikuran. Nakasuot siya ng asul na uniporme, nakabukas sa isang puting kapote, bumababa sa isang bilog na tiyan, sa puting leggings, masikip na matabang hita ng maiksing binti, at sa ibabaw ng bota sa tuhod. Ang maiksi niyang buhok, halatang sinuklay lang, pero isang hibla ng buhok ang bumaba sa gitna ng malapad niyang noo. Ang kanyang matambok na puting leeg ay nakausli nang husto mula sa likod ng itim na kwelyo ng kanyang uniporme; amoy cologne siya. Sa kanyang kabataang buong mukha na may nakausli na baba ay isang pagpapahayag ng magiliw at marilag na pagbati ng imperyal.
Siya ay lumabas, nanginginig nang mabilis sa bawat hakbang, at ibinabalik ng kaunti ang kanyang ulo. Ang kanyang buong mabilog, maikling pigura, na may malapad, makapal na mga balikat at isang hindi sinasadyang nakausli na tiyan at dibdib, ay may kinatawan, napakagandang hitsura na mayroon ang mga taong nasa apatnapung taong gulang na nakatira sa bulwagan. Bilang karagdagan, maliwanag na siya ay nasa pinakamagandang kalagayan sa araw na iyon.
Tinango niya ang kanyang ulo bilang tugon sa mababa at magalang na pagyuko ni Balashev, at, pagpunta sa kanya, agad na nagsimulang magsalita tulad ng isang tao na pinahahalagahan ang bawat minuto ng kanyang oras at hindi pumayag na ihanda ang kanyang mga talumpati, ngunit tiwala na siya ay palaging magsasabi ng mabuti at kung ano ang sasabihin.
Hello, General! - sinabi niya. - Natanggap ko ang sulat mula kay Emperador Alexander, na iyong inihatid, at ako ay natutuwa na makita ka. Tiningnan niya ang mukha ni Balashev gamit ang malalaking mata at agad na tumingin sa harap niya.
Malinaw na hindi siya interesado sa personalidad ni Balashev. Maliwanag na tanging kung ano ang nangyayari sa kanyang kaluluwa ay interesado sa kanya. Ang lahat ng nasa labas niya ay hindi mahalaga sa kanya, dahil ang lahat ng bagay sa mundo, na tila sa kanya, ay nakasalalay lamang sa kanyang kalooban.
"Ayoko at ayaw ko ng digmaan," sabi niya, "ngunit napilitan ako. Ngayon pa lang (he said this word with emphasis) handa akong tanggapin lahat ng paliwanag na maibibigay mo sa akin. - At malinaw at maikli niyang sinimulan na sabihin ang mga dahilan ng kanyang kawalang-kasiyahan laban sa gobyerno ng Russia.
Sa paghusga sa katamtamang kalmado at palakaibigan na tono kung saan nagsalita ang emperador ng Pransya, matatag na kumbinsido si Balashev na nais niya ang kapayapaan at nilayon na pumasok sa mga negosasyon.
– Sir! L "Empereur, mon maitre, [Iyong Kamahalan! Emperador, aking panginoon,] - Sinimulan ni Balashev ang isang mahabang handang talumpati, nang matapos ni Napoleon ang kanyang talumpati, ay tumingin nang may pagtatanong sa embahador ng Russia; ngunit ang tingin ng mga mata ng emperador ay nakatutok sa napahiya siya. "Nahihiya ka "Bumalik ka," tila sabi ni Napoleon, na sinulyapan ang uniporme at espada ni Balashev na halos hindi mahahalata ang ngiti. Nakabawi si Balashev at nagsimulang magsalita. Sinabi niya na hindi isinasaalang-alang ni Emperor Alexander ang kahilingan ni Kurakin para sa mga pasaporte. isang sapat na dahilan para sa digmaan, na si Kurakin ay kumilos tulad ng kanyang sariling arbitrariness at walang pahintulot ng soberanya, na ang emperador Alexander ay hindi gusto ng digmaan at na walang mga relasyon sa England.
"Hindi pa," sabi ni Napoleon, at, na parang natatakot na sumuko sa kanyang nararamdaman, sumimangot siya at bahagyang tumango, kaya ipinaramdam ni Balashev na maaari siyang magpatuloy.
Pagkasabi ng lahat ng iniutos sa kanya, sinabi ni Balashev na gusto ni Emperor Alexander ang kapayapaan, ngunit hindi magsisimula ng mga negosasyon maliban sa kondisyon na ... Dito nag-alinlangan si Balashev: naalala niya ang mga salitang iyon na hindi isinulat ni Emperor Alexander sa isang liham, ngunit kung saan siya tiyak na inutusan si Saltykov na ipasok ang mga ito sa rescript at inutusan niya si Balashev na ibigay kay Napoleon. Naalala ni Balashev ang mga salitang ito: "hanggang sa wala ni isang armadong kaaway ang nananatili sa lupain ng Russia," ngunit pinigilan siya ng isang uri ng kumplikadong pakiramdam. Hindi niya masabi ang mga salitang iyon kahit gusto niya. Siya ay nag-alinlangan at sinabi: sa kondisyon na ang mga tropang Pranses ay umatras sa kabila ng Neman.
Napansin ni Napoleon ang kahihiyan ni Balashev nang binibigkas niya ang kanyang mga huling salita; nanginginig ang kanyang mukha, ang kaliwang guya ng kanyang binti ay nagsimulang manginig ng may sukat. Nang hindi gumagalaw sa kanyang upuan, nagsimula siyang magsalita sa isang boses na mas mataas at mas nagmamadali kaysa dati. Sa kasunod na pagsasalita, si Balashev, nang higit sa isang beses na ibinaba ang kanyang mga mata, ay hindi sinasadyang naobserbahan ang panginginig ng guya sa kaliwang binti ni Napoleon, na tumindi nang mas pinataas niya ang kanyang boses.
"Nais kong kapayapaan ay hindi bababa sa Emperador Alexander," simula niya. “Hindi ba't labing walong buwan kong ginagawa ang lahat para makuha ito? Labingwalong buwan na akong naghihintay para sa paliwanag. Ngunit upang simulan ang negosasyon, ano ang kinakailangan sa akin? aniya, nakasimangot at masiglang nagtatanong na kilos sa kanyang maliit na maputi at matambok na kamay.
- Ang pag-urong ng mga tropa para sa Neman, soberanya, - sabi ni Balashev.
- Para sa Neman? paulit-ulit na Napoleon. - Kaya ngayon gusto mong umatras sa likod ng Neman - para lamang sa Neman? paulit-ulit na Napoleon, direktang nakatingin kay Balashev.
Iniyuko ni Balashev ang kanyang ulo nang may paggalang.
Sa halip na hilingin apat na buwan na ang nakalipas na umatras mula sa Numberania, ngayon ay hiniling nilang umatras lamang sa kabila ng Neman. Mabilis na tumalikod si Napoleon at nagsimulang maglakad sa silid.
- Sinabi mo na kailangan kong umatras sa kabila ng Neman upang simulan ang mga negosasyon; ngunit hiniling nila sa akin sa eksaktong parehong paraan dalawang buwan na ang nakalipas ng isang retreat lampas sa Oder at sa Vistula, at sa kabila nito, sumasang-ayon kang makipag-ayos.
Tahimik siyang naglakad mula sa isang sulok ng silid patungo sa isa pa at muling huminto sa harap ni Balashev. Tila natulala ang kanyang mukha sa mabagsik nitong ekspresyon, at ang kanyang kaliwang paa ay nanginginig nang mas mabilis kaysa kanina. Alam ni Napoleon ang panginginig ng kanyang kaliwang guya. La vibration de mon mollet gauche est un grand signe chez moi, [Ang panginginig ng kaliwang guya ko ay isang magandang tanda,] sabi niya kalaunan.
"Ang ganitong mga panukala bilang pag-alis ng Oder at ang Vistula ay maaaring gawin sa Prinsipe ng Baden, at hindi sa akin," halos hindi inaasahan na sumigaw si Napoleon para sa kanyang sarili. - Kung bibigyan mo ako ng Petersburg at Moscow, hindi ko tatanggapin ang mga kundisyong ito. Sinasabi mo bang nagsimula ako ng digmaan? At sino ang unang dumating sa hukbo? - Emperor Alexander, hindi ako. At nag-aalok ka sa akin ng negosasyon kapag gumastos ako ng milyun-milyon, habang nakikipag-alyansa ka sa England at kapag masama ang iyong posisyon - inalok mo ako ng negosasyon! At ano ang layunin ng iyong alyansa sa England? Ano ang ibinigay niya sa iyo? dali-dali niyang sinabi, halatang idinidirekta na niya ang kanyang talumpati hindi para ipahayag ang mga benepisyo ng pagtatapos ng kapayapaan at pag-usapan ang posibilidad nito, ngunit para lamang mapatunayan ang kanyang katuwiran at ang kanyang lakas, at upang patunayan ang kamalian at pagkakamali ni Alexander.
Ang pagpapakilala ng kanyang talumpati ay ginawa, malinaw naman, upang ipakita ang bentahe ng kanyang posisyon at upang ipakita na, sa kabila ng katotohanan, tinatanggap niya ang pagbubukas ng mga negosasyon. Ngunit nagsimula na siyang magsalita, at habang nagsasalita siya, hindi niya kayang kontrolin ang kanyang pananalita.
Ang buong layunin ng kanyang talumpati ngayon, malinaw naman, ay para lamang itaas ang kanyang sarili at insultuhin si Alexander, iyon ay, gawin ang mismong bagay na hindi niya nais sa lahat sa simula ng pulong.
- Sabi nila nakipagkasundo ka sa mga Turko?
Tinango ni Balashev ang kanyang ulo bilang pagsang-ayon.
"Ang mundo ay sarado..." panimula niya. Ngunit hindi siya hinayaang magsalita ni Napoleon. Tila kailangan niyang magsalita nang mag-isa, mag-isa, at ipinagpatuloy niya ang pagsasalita nang may katalinuhan at kawalan ng pagpipigil sa pagkamayamutin kung saan ang mga spoiled na tao ay napakahilig.
– Oo, alam kong nakipagpayapaan ka sa mga Turko nang hindi nakuha ang Moldavia at Wallachia. At ibibigay ko sa iyong soberanya ang mga lalawigang ito tulad ng ibinigay ko sa kanya ng Finland. Oo,” patuloy niya, “Nangako ako at ibibigay ko kay Emperor Alexander ang Moldavia at Wallachia, at ngayon ay hindi na niya magkakaroon ng mga magagandang lalawigang ito. Gayunpaman, maaari niyang isama ang mga ito sa kanyang imperyo, at sa isang paghahari ay pinalawak niya ang Russia mula sa Gulpo ng Bothnia hanggang sa bukana ng Danube. Catherine the Great ay hindi na makakagawa ng higit pa, "sabi ni Napoleon, na sumisikat nang higit pa, naglalakad sa paligid ng silid at inuulit kay Balashev ang halos parehong mga salita na sinabi niya kay Alexander mismo sa Tilsit. - Tout cela il l "aurait du a mon amitie ... Ah! quel beau regne, quel beau regne!" ilang beses niyang inulit, huminto, kumuha ng ginintuang snuffbox sa kanyang bulsa at matakaw itong hinugot sa kanyang ilong.
- Quel beau regne aurait pu etre celui de l "Empereur Alexandre! [Utang niya ang lahat ng ito sa aking pagkakaibigan ... Oh, napakagandang paghahari, napakagandang paghahari! Oh, napakagandang paghahari na magagawa ng paghahari ni Emperador Alexander maging!]
Sinulyapan niya si Balashev nang may panghihinayang, at gusto lang ni Balashev na mapansin ang isang bagay, nang muli siyang humarang sa kanya.
“Ano kaya ang hinahangad at hahanapin niya na hindi niya mahahanap sa aking pagkakaibigan?” sabi ni Napoleon, nagkibit balikat sa pagkataranta. - Hindi, nahanap niya na pinakamahusay na palibutan ang kanyang sarili sa aking mga kaaway, at kanino? ipinagpatuloy niya. - Tinawag niya ang Steins, Armfelds, Wintzingerode, Benigsen, Stein - isang taksil na pinatalsik mula sa kanyang sariling bayan, Armfeld - isang libertine at intriguer, Wintzingerode - isang takas na paksa ng France, si Benigsen ay medyo mas militar kaysa sa iba, ngunit hindi pa rin kaya, na maaaring hindi gumawa ng anumang bagay na ginawa noong 1807 at dapat na pumukaw ng mga kakila-kilabot na alaala kay Emperor Alexander ... Ipagpalagay, kung kaya nila, maaari nating gamitin ang mga ito, "patuloy ni Napoleon, na halos hindi nakakasabay sa walang humpay na umuusbong na mga pagsasaalang-alang na nagpapakita sa kanya ng kanyang katuwiran o lakas (na sa kanyang konsepto ay isa at pareho) - ngunit kahit na hindi iyon: hindi sila angkop para sa digmaan o para sa kapayapaan. Ang Barclay, sabi nila, ay mas mahusay kaysa sa kanilang lahat; pero hindi ko sasabihin yun, base sa mga unang galaw niya. Anong ginagawa nila? Ano ang ginagawa ng lahat ng mga courtier na ito! Nagmumungkahi si Pfuel, nakipagtalo si Armfeld, isinasaalang-alang ni Bennigsen, at si Barclay, tinawag na kumilos, ay hindi alam kung ano ang pagpapasya, at lumipas ang oras. Si One Bagration ay isang lalaking militar. Siya ay hangal, ngunit siya ay may karanasan, mata at determinasyon ... At ano ang papel na ginagampanan ng iyong batang soberanya sa pangit na pulutong na ito. Kinokompromiso nila siya at sinisisi ang lahat ng nangyayari sa kanya. Un souverain ne doit etre a l "armee que quand il est general, [Ang soberanya ay dapat na kasama ng hukbo lamang kapag siya ay isang kumander,] - aniya, malinaw na ipinadala ang mga salitang ito nang direkta bilang isang hamon sa mukha ng soberano. Alam ni Napoleon kung paano gusto ng emperador na maging komandante si Alexander.
“Isang linggo na simula nang magsimula ang kampanya at hindi mo nagawang ipagtanggol si Vilna. Ikaw ay nahati sa dalawa at pinalayas sa mga lalawigan ng Poland. Bulung-bulungan ang iyong hukbo...
"Sa kabaligtaran, Kamahalan," sabi ni Balashev, na halos walang oras na kabisaduhin ang sinabi sa kanya, at halos hindi sumunod sa mga paputok na ito ng mga salita, "ang mga tropa ay nagniningas sa pagnanais ...
"Alam ko ang lahat," putol ni Napoleon sa kanya, "Alam ko ang lahat, at alam ko ang bilang ng iyong mga batalyon na kasing-sigurado sa akin." Wala kang dalawang daang libong tropa, ngunit mayroon akong tatlong beses na mas marami. Ibinibigay ko sa iyo ang aking salita ng karangalan, ”sabi ni Napoleon, na nakakalimutan na ang kanyang salita ng karangalan ay hindi mahalaga sa anumang paraan,“ Ibinibigay ko sa iyo ang ma parole d "honneur que j" ai cinq cent trente mille hommes de ce cote de la Vistule. [sa aking salita na mayroon akong limang daan at tatlumpung libong lalaki sa panig na ito ng Vistula.] Ang mga Turko ay hindi tumulong sa iyo: hindi sila mabuti at napatunayan ito sa pamamagitan ng pakikipagpayapaan sa iyo. Ang mga Swedes ay nakatakdang pamunuan ng mga baliw na hari. Ang kanilang hari ay baliw; binago nila siya at kinuha ang isa pa - Bernadotte, na agad na nabaliw, dahil isang baliw lamang, bilang isang Swede, ang maaaring makipag-alyansa sa Russia. Ngumisi ng masama si Napoleon at muling itinaas ang snuffbox sa kanyang ilong.

Aralin sa paghahambing ng nobelang "The White Guard" at ang dulang "Days of the Turbins" ni M. Bulgakov sa grade 11

Anotasyon: Sinasabi ng artikulo kung paano, sa tulong ng mga seryosong pag-aaral sa panitikan ni M.M. Bakhtin sa likas na katangian ng mga genre ng panitikan (ang artikulong "Epos at ang Nobela"), madali at nakakumbinsi na ipakita sa mga mag-aaral sa ika-11 baitang ang pagkakaiba sa pagitan ng nobelang "The White." Guard” at ang dulang “Days of the Turbins” ni M. Bulgakov . Mas malalim na nalalaman ng mga mag-aaral ang generic na kaugnayan ng mga gawa ng panitikang Ruso sa pangkalahatan at magagawa nilang ihambing ang bagong kaalaman na nakuha sa mga gawa na alam na nila. Gayundin, ang anyo ng aralin na ito ay nagtuturo sa mga mag-aaral kung paano gumawa ng isang siyentipikong teksto at bumuo ng mga kakayahan sa komunikasyon, regulasyon at pang-edukasyon.

Mga keyword Panitikan: M. Bulgakov, The White Guard, Days of the Turbins, nobela, dula, uri ng panitikan, M.M. Bakhtin, aktibidad na pang-agham.

Layunin ng Aralin:
1) tukuyin ang karaniwan at naiiba sa balangkas ng nobela at dula;
2) tukuyin ang mga pangunahing pagkakaiba sa pagitan ng epiko at dramatikong gawain;
3) paghahambing ng pangunahing tauhan ng nobela at ng dula, pagmamasid sa kanyang ebolusyon;
4) gawing pangkalahatan ang kaalaman ng mga mag-aaral tungkol sa epiko at nobela bilang isang uri ng panitikan;
5) suriin ang kaalaman sa teksto.
Kagamitan:
1) mga abstract ng artikulo ni M.M. Bakhtin na "Epos at Novel";
2) pagtatanghal.

Paksa ng aralin:
Alexei Turbin sa nobela at Alexei Turbin sa dula: doble ba ito?

Sa panahon ng mga klase.
1. Ang salita ng guro.
Sa mga nakaraang aralin, pinag-aralan namin ang kasaysayan ng paglikha ng nobela ni M. Bulgakov na "The White Guard", isinasaalang-alang ang komposisyon at sistema ng mga imahe, ang ideological na antas ng trabaho. Nag-usap din kami ng kaunti tungkol sa dula na "Mga Araw ng Turbins": ang kasaysayan ng paglikha, ang sistema ng mga imahe, ang mga tampok ng balangkas. Ngunit bago ang araling ito, pinag-isipan natin nang hiwalay ang dula at nobela. Ngayon ang aming gawain ay nagiging mas kumplikado - kailangan naming gumawa ng isa pang pagtatangka upang tumagos sa kaibuturan ng intensyon ng may-akda at ihambing ang nobela sa dula, isaalang-alang ang mga ito sa pagkakaisa at pagsalungat sa parehong oras. At alamin din kung ang konsepto ng akda at ang imahe ng pangunahing tauhan ay nakasalalay sa mga genre ng panitikan.

2. Makipagtulungan sa klase (pagtatakda ng mga problemang tanong).
Si Alexei Turbin ang pangunahing karakter ng nobelang The White Guard at ang drama na Days of the Turbins.
Ngunit pareho ba ang karakter ng bayaning ito? Pareho ba ang kanyang imahe? Tiyaking bigyang-katwiran ang iyong sagot.

(Kailangang pagnilayan ng mga mag-aaral ang larawan ng pangunahing tauhan at ipahayag ang kanilang pananaw.)
Aling Alexey ang pinakagusto mo at bakit? At posible bang malinaw na sagutin ang tanong na ito?
Tingnan natin kung paano nagbago ang imahe sa panahon ng pagproseso ng nobela sa isang drama, kung ano ang mga bagong tampok na nakuha ni Turbin sa dula, at susubukan naming sagutin ang tanong tungkol sa dahilan ng mga pagbabagong ito.
Upang gawin ito, ipinapanukala kong gumawa ng isang comparative plate ng dalawang "Alekseev":
(Ang isang mag-aaral ay nagtatrabaho sa pisara, ang iba ay nagsusulat sa isang kuwaderno.)

Kapag pinupunan ang talahanayan, ang guro ay naglalagay ng mga tanong, ang mga mag-aaral ay sumasagot. Kung nahihirapan ang mga mag-aaral, maaaring magtanong ang guro ng mga nangungunang tanong. Ang bawat item sa talahanayan ay dapat na maiikling puna ng guro (30 taong gulang - papalapit sa "edad ni Kristo", iyon ay, isang tao na may sapat na gulang at nabuo bilang isang tao, mga tampok ng propesyon, na mas mahirap at mapanganib, atbp.). Matapos punan, ang guro ay gumawa ng isang maliit na konklusyon tungkol sa mga makabuluhang pagbabago, na nakatuon sa atensyon ng mga mag-aaral sa antinomy na "rag - leader".

Tingnan natin ang interpretasyon ng pelikula ng dula (3-part film ng 1976 "Days of the Turbins"). Bilang halimbawa ng paghahambing ng imahe ni Alexei sa nobela at sa dula, maaaring ihandog ng guro ang eksena ng paalam ni Alexei Turbin kay Talberg (27 minuto ng pelikula). Ang eksena ay pareho sa mga tuntunin ng balangkas, ngunit ang pag-uugali ng Turbine ay kumakatawan sa 2 magkasalungat na facet ng mga character.
(Tingnan ang sipi.)

Pagkatapos manood, kailangan ng guro na pagnilayan ng mga mag-aaral ang napanood na sipi ng pelikula, tulong ihambing nila ang eksenang ito sa pelikula sa kaparehong eksena sa nobela at gumawa ng konklusyon.
Paano kumilos si Alexei sa "White Guard"? Ano kaya ang iniisip niya? Ano ang gusto niyang sabihin at ano ang gagawin niya? Nagbabago ba ang kanyang pag-uugali habang umuusad ang kwento? Tandaan, ano ang reaksyon ni Alexei kay Thalberg sa pagtatapos ng nobela? (Naiiyak na card.)

At paano kumilos si Alexei sa pelikula at sa dula? Ipinapahayag ba niya ang kanyang pananaw sa pagtakas ng "paglalakbay sa negosyo" ni Thalberg? Ang kanyang mga salita ba ay tumutugma sa kanyang mga aksyon? Paano ito nailalarawan sa karakter? Nakikita mo ba ang pag-unlad ng kanyang imahe, ang ebolusyon sa dula? Ngunit nabago ba ang imahe ng bayani mula sa nobela tungo sa dula?

(Pagnilayan ng mga mag-aaral kung paano nagbago ang imahe, maaari silang magbigay ng kanilang sariling mga halimbawa mula sa teksto).
Nakita namin na pareho ang kapalaran at ang karakter ng isang karakter - Alexei Turbin - nagbabago depende sa trabaho, iyon ay, depende sa genre.
Subukan nating sagutin ang tanong, ano ang dahilan ng matinding pagbabago sa imahe ng Turbine.
Ang sagot ay namamalagi sa napaka-generic na pagtitiyak ng trabaho. Mula sa pagkakaiba sa pagitan ng epiko at dramatikong genre ng panitikan ay sinusunod ang pangunahing pagkakaiba sa pagitan ng epiko at dramatikong mga tauhan.

Bumaling tayo sa mga sipi mula sa gawain ng kritikong pampanitikan na si M. M. Bakhtin, na kilala na natin, "Epos at ang Nobela".
Tingnan mo, M.M. Naniniwala si Bakhtin na ang bayani ng nobela "ay dapat ipakita hindi bilang handa at hindi nagbabago, ngunit bilang pagiging, pagbabago, inalagaan ng buhay." (Maaaring basahin ng mga mag-aaral ang quote na ito o hanapin ito mismo sa teksto kung ito ay isang "malakas" na klase.)
Iminumungkahi kong ayusin ang mga pangunahing punto ng artikulo sa isang kuwaderno sa anyo ng isang diagram. (Ipapakita ng guro ang isang sample sa projector.)
1 slide.

Subukang tandaan at magbigay ng mga halimbawa mula sa teksto na sumasalamin sa ideyang ito (bigyang-pansin ang pagbabago sa moral na katangian, mga pananaw sa mga makasaysayang kaganapan).
Ebolusyon ng pag-uugali: sa eksena ng paalam kay Thalberg, sa una ay tahimik siya, pagkatapos ay pinunit niya ang card.
Ebolusyon ng mga pananaw: Mga Puting Bolshevik.

Tingnan natin ang dula ngayon. Ang karakter ni Turbin ay ipinapakita bilang husay, nakatuon sa isa, mainit na ipinagtanggol na ideya. Ihambing ang aming mga elemento ng balangkas mula sa nobela hanggang sa dula.
Bakit sa palagay mo namatay si Alexei Turbin sa dula? Sa kung ano ito ay maaaring konektado? Ang isang eksena mula sa pelikula ay maaaring magsilbi bilang isang pahiwatig sa iyo, kapag hinayaan ni Alexei Turbin na umuwi ang mga sundalo at sabihin ang kanyang pamamaalam sa kanila. Tingnan natin.

(Manood ang mga mag-aaral. Pagkatapos manood, mag-isip sila, magsabi ng iba't ibang opsyon. Itinuon ng guro ang atensyon ng mga mag-aaral kung bakit pinaalis ni Alexei ang mga sundalo (hindi siya natakot, ngunit ayaw silang mamatay), gumuhit ng isang parallel sa M.I. Kutuzov sa "Digmaan at Kapayapaan" ni L. N. Tolstoy, talakayan ng mga karaniwang tampok ng mga bayani na ito. Ito ay nagkakahalaga din na panatilihin ang atensyon ng mga mag-aaral sa mga salita ng Turbine "Ito ay isang kabaong. Takip.")
Siyempre, tama ang iyong mga hula. Sa katunayan, para kay Alexei Turbina sa dula, ang pagbagsak ng kanyang mga mithiin ay nangangahulugan ng pagbagsak, hindi siya magtataksil at hindi tatanggapin ang bago. Ito na ang katapusan ng buhay. Hindi isang prologue, ngunit isang epilogue, tulad ng sinabi ni Studzinsky sa dulo. Ang hindi malulutas ng panloob na salungatan ay humahantong sa pagkamatay ng bayani.
Balikan natin muli ang artikulo ni M. M. Bakhtin na "Epos at Nobela". Aniya, maaaring malutas ang tunggalian ng nobela, ngunit hindi sa drama. Kaya ang pagkamatay ng pangunahing tauhan.

Gaya ng nakikita natin, hindi kinukunsinti ng bida ng drama ang mga panloob na kontradiksyon ng karakter. Isa lang ang solusyon niya. Mayroon bang mga kontradiksyon sa karakter ng Turbine sa nobela? Magbigay ng halimbawa. (Si Turbin, malambot ang katawan at hindi iskandaloso, ay bastos sa newsboy.)
At ito ay isa pang pangunahing pagkakaiba sa pagitan ng nobela at ng dula ayon kay M.M. Bakhtin: "ang bayani ng nobela ay dapat pagsamahin ang parehong positibo at negatibong mga katangian, parehong mababa at mataas.<…>Ang drama, sa kabilang banda, ay nangangailangan ng kalinawan, ang sukdulang kalinawan.

3. Ang huling salita ng guro. Buod ng aralin.
Nahawakan lamang namin ang dulo ng malaking bato ng yelo tungkol sa pagkakaiba ng isang nobela at isang dula. Ngunit ang pinakamahalagang bagay ay ang pagkakaiba sa mga ideya. Sa dulang "Days of the Turbins" ang pangunahing bagay ay debosyon sa ideya, serbisyo sa estado. Ayon kay Leo Tolstoy - "ang pag-iisip ng mga tao." At sa The White Guard, ang "kaisipan ng mga tao" ay pinagsama sa "kaisipan ng pamilya". Ito ay isang libro ng landas at pagpipilian. Aklat ng Pananaw. Oo, tinalikuran ni Alexei Turbin ang puting kilusan, tinalikuran ang kanyang mga nakaraang pananaw, ngunit hindi ito ang pinakamahalagang bagay para sa kanya sa buhay. Para sa kanya, ang pinakamahalagang bagay ay ang pamilya: ang kanyang kapatid na lalaki, ang kanyang kapatid na babae, ang kanilang tahanan, mga libro. Dahil nailigtas ang kanyang sarili at ang kanyang pamilya, nauunawaan ng pangunahing tauhan na “Lilipas din ang lahat. Pagdurusa, paghihirap, dugo, gutom, salot. Mawawala tayo, ngunit ang mga bituin ay mananatili ... ". Nauunawaan niya na walang mga halaga na mas mataas kaysa sa walang hanggan at hindi nababago na mga halaga sa anumang oras, sa anumang sitwasyon. At hindi mahalaga kung ikaw ay "puti" o "pula", ang pamilya ay mahalaga para sa lahat. Anuman ang paniniwala sa pulitika, materyal na yaman, nasyonalidad, ang pamilya ay isang bagay na pahahalagahan at protektahan ng lahat ng tao sa Earth, ito ang dahilan kung bakit magkakaugnay ang bawat isa sa atin. Pagkatapos ng lahat, ang pamilya ang pinakamataas na halaga.

4. Takdang-Aralin.
Pag-isipan at magsulat ng isang talaarawan ng mga pangyayaring inilalarawan sa nobela sa ngalan ng dalawang tauhan. Isipin na ikaw ay Alexei Turbin mula sa nobela. Paano mo ilalarawan ang lahat ng nangyayari sa paligid (sa pamilya, sa lipunan, sa mundo)? At pagkatapos, sa isa pang talaarawan sa ngalan ni Alexei Turbin mula sa dula, ilarawan ang parehong mga kaganapan mula sa isang bagong punto ng view. Ang bawat talaarawan ay dapat na hindi bababa sa 1.5 na pahina ang haba.

Bibliograpiya:
1) Pagsusuri ng isang dramatikong gawain. // Ed. Markovich V.M. - L., 1988.
2) Bakhtin M. Epos at nobela // Mga tanong ng panitikan at estetika. - M., 1975
3) Berdyaeva, O.S. Tradisyon ni Tolstoy sa nobelang M. Bulgakov na "The White Guard" // Ang gawain ng manunulat at proseso ng panitikan. - Ivanovo, 1994.
4) Bikkulova, I.A. Mga problema ng relasyon sa pagitan ng nobelang "The White Guard" at ang dula na "Days of the Turbins" ni M. A. Bulgakov // Mga Reflections sa genre. - M., 1992.
5) Marantsman V.G., Bogdanova O.Yu. Paraan ng pagtuturo ng panitikan // Bahagi 2: Pagdama at pag-aaral ng mga gawa sa kanilang generic na pagtitiyak. Textbook para sa ped. mga unibersidad. Sa 2 o'clock - M.: Enlightenment, VLADOS, 1994.
6) Yurkin L.A. Portrait // Panimula sa kritisismong pampanitikan. Akdang pampanitikan: pangunahing konsepto at termino: Proc. allowance / Ed. L.V. Chernets. - M.: Mas mataas na paaralan; Ed. center "Academy", 2000.

Aplikasyon. Mga extract mula sa gawain ni M. M. Bakhtin
Epiko at nobela (Sa pamamaraan ng pag-aaral ng nobela)

"Ang pag-aaral ng nobela bilang isang genre ay partikular na mahirap. Ito ay dahil sa pagiging natatangi ng bagay mismo: ang nobela ay ang tanging umuusbong at hindi pa rin natapos na genre. <…>Ang genre ng backbone ng nobela ay malayo sa solidified, at hindi pa rin namin mahulaan ang lahat ng mga posibilidad na plastik nito.
<…> Nalaman namin na ang epiko ay hindi lamang isang genre na handa na sa mahabang panahon, ngunit nasa malalim na edad. Ang parehong ay maaaring sabihin, na may ilang mga reserbasyon, ng iba pang mga pangunahing genre, kahit na ng trahedya. Ang kanilang makasaysayang buhay na kilala sa atin ay ang kanilang buhay bilang mga ready-made na genre na may matigas at hindi na mababaluktot na gulugod. Ang bawat isa sa kanila ay may kanon na gumaganap bilang isang tunay na puwersang pangkasaysayan sa panitikan.
<…>
... ang mga sumusunod na kinakailangan para sa nobela ay karaniwan:
1) hindi dapat maging "poetic" ang nobela sa diwa na patula ang ibang genre ng fiction;
2) ang bayani ay dapat ipakita hindi bilang handa at hindi nagbabago, ngunit bilang pagiging, pagbabago, inalagaan ng buhay;
3) ang bayani ng nobela ay hindi dapat maging "bayanihan" sa alinman sa epiko o trahedya na kahulugan ng salita: dapat niyang pagsamahin ang parehong positibo at negatibong mga katangian, parehong mababa at mataas, parehong nakakatawa at seryoso;
4) ang nobela ay dapat maging para sa modernong mundo kung ano ang epiko para sa sinaunang mundo (ang ideyang ito ay ipinahayag nang buong kalinawan ni Blankenburg at pagkatapos ay inulit ni Hegel).
<…>
… kalunos-lunos na bayani - isang bayani na likas na napahamak. Ang mga katutubong maskara, sa kabaligtaran, ay hindi namamatay: wala ni isang plot ng atellan, Italyano at Italyano na mga komedya ng Pranses hindi at hindi makapagbibigay ng aktwal na kamatayan Maccus, Pulcinella o Harlequin. Ngunit napakaraming nagbibigay para sa kanilang mga kathang-isip na pagkamatay sa komiks (na may kasunod na muling pagkabuhay). Ito ay mga bayani ng mga libreng improvisasyon, at hindi mga bayani ng alamat, mga bayani ng isang hindi masisira at walang hanggang pagpapanibago, palaging modernong proseso ng buhay, at hindi mga bayani ng ganap na nakaraan.

Inihanda ang aralin: Mikhailova Ekaterina Aleksandrovna, 5th year student ng FFPiMK (Faculty of Philology, Translation Studies at Intercultural Communication) na may espesyalisasyon: philologist, guro ng wika at literatura ng Russia, Far Eastern State University para sa Humanities, Khabarovsk.

Siyentipikong tagapayo: Sysoeva Olga Alekseevna, Kandidato ng Philological Sciences, Associate Professor ng Department of Literature and Cultural Studies ng FFPiMK FESGU, Khabarovsk.

Ang pagsusulat

Si Mikhail Afanasyevich Bulgakov ay isang kumplikadong manunulat, ngunit sa parehong oras ay malinaw at simpleng itinakda niya ang pinakamataas na pilosopikal na tanong sa kanyang mga gawa. Ang kanyang nobela na The White Guard ay nagsasabi tungkol sa mga dramatikong kaganapan na naganap sa Kyiv noong taglamig ng 1918-1919. Ang manunulat ay nagsasalita ng dialectically tungkol sa mga gawa ng mga kamay ng tao: tungkol sa digmaan at kapayapaan, tungkol sa pagkapoot ng tao at kamangha-manghang pagkakaisa - "ang pamilya, kung saan ikaw lamang ang makakapagtago mula sa mga kakila-kilabot ng nakapaligid na kaguluhan." Ang simula ng nobela ay nagsasabi tungkol sa mga pangyayari na nauna sa mga inilarawan sa nobela. Sa gitna ng trabaho ay ang pamilyang Turbin, na naiwan na walang ina, ang tagabantay ng apuyan. Ngunit ipinasa niya ang tradisyong ito sa kanyang anak na si Elena Talberg. Ang mga batang Turbins, na nabigla sa pagkamatay ng kanilang ina, gayunpaman ay nagawang hindi mawala sa kakila-kilabot na mundong ito, ay nagawang manatiling tapat sa kanilang sarili, mapangalagaan ang pagiging makabayan, karangalan ng opisyal, pakikipagkaibigan at kapatiran. Kaya naman ang kanilang tahanan ay umaakit ng malalapit na kaibigan at kakilala. Ipinadala ng kapatid na babae ni Talberg ang kanyang anak, si Lariosik, mula sa Zhytomyr sa kanila.

At ito ay kagiliw-giliw na walang Talberg mismo, ang asawa ni Elena, na nakatakas at iniwan ang kanyang asawa sa isang front-line na lungsod, ngunit ang Turbins, Nikolka at Alexei ay natutuwa lamang na ang kanilang bahay ay nalinis ng isang taong dayuhan sa kanila. Hindi na kailangang magsinungaling at umangkop. Ngayon ay mayroon lamang mga kamag-anak at kamag-anak na espiritu sa paligid.

Ang lahat ng mga nauuhaw at naghihirap ay tinatanggap sa bahay 13 sa Alekseevsky Spusk.
Si Myshlaevsky, Shervinsky, Karas, mga kaibigan ng pagkabata ni Alexei Turbin, ay dumating dito, na parang sa isang nagliligtas na pier, at si Larion Surzhansky, na mahiyain na lumapit kay Lariosik, ay tinanggap din dito.

Si Elena, ang kapatid na babae ng Turbins, ay ang tagapag-ingat ng mga tradisyon ng bahay, kung saan sila ay palaging tatanggapin at tutulungan, magpainit at uupo sa mesa. At ang bahay na ito ay hindi lamang mapagpatuloy, ngunit napaka-maaliwalas din, kung saan "muwebles ng luma at pulang pelus, at mga kama na may makintab na mga hawakan, mga pagod na karpet, makulay at pulang-pula, na may isang falcon sa braso ni Alexei Mikhailovich, kasama si Louis XV, basking sa baybayin ng mga lawa ng sutla sa Hardin ng Eden, mga Turkish carpet na may magagandang kulot sa silangang larangan ... isang tansong lampara sa ilalim ng isang lilim, ang pinakamahusay na mga aparador ng libro sa mundo, ginintuan na mga tasa, pilak, mga kurtina - lahat ng pitong magagandang silid na nagpalaki sa mga batang Turbin ... ".
Magdamag, ang mundong ito ay maaaring gumuho, habang sinasalakay ni Petlyura ang lungsod, at pagkatapos ay kinukuha ito, ngunit walang malisya sa pamilyang Turbin, walang pananagutan na poot sa lahat nang walang pinipili.

Ang paghahambing ng nobela ni M. A. Bulgakov na The White Guard sa kanyang play na Days of the Turbins, hindi maaaring bigyang pansin ng isa ang isang kakaibang pangyayari. Ang bayani ng dula na si Alexei Turbin ay patuloy na sumisipsip ng tatlong karakter mula sa nobela. Sa una, sa bahay, ang kanyang imahe ay malinaw na sumasalamin kay Alexei Turbin mula sa nobela; sa eksena ng paglusaw ng dibisyon ng Turbin mula sa dula na "nagtutugma" kay Colonel Malyshev; sa wakas, ang bayani ng dula ay namatay tulad ng isa pang koronel mula sa nobela - Nai-Tours. Ngunit kung ang mga monologo ng parehong Turbins bago ang labanan sa Petliura ay humigit-kumulang pareho, kung gayon ang talumpati ni Turbin sa harap ng dibisyon ay naiiba nang malaki sa talumpati ni Malyshev: Nanawagan si Malyshev sa pinakamahusay sa mga opisyal at kadete na pumunta sa Don hanggang Heneral. Denikin, at Colonel Turbin, sa kabaligtaran, ay pinipigilan sila mula dito.

Sa bisperas ng paglusaw ng dibisyon, sinabi ni Colonel Turbin na ang Petliura, na papalapit sa Kyiv, ay sakupin ang lungsod, ngunit mabilis na aalis. Ang mga Bolsheviks lamang ang kumakatawan sa tunay na puwersa ng kaaway: “Magkikita tayong muli. Nakikita ko ang mas kakila-kilabot na mga oras ... Dahil dito pupunta ako! Umiinom ako para sa pulong...” Kasabay nito, hindi itinatago ni Turbin ang kanyang paghamak kay Hetman Skoropadsky. Gayunpaman, ang susunod na aksyon ng Skoropadsky na ito, na muling nagpapatunay na siya ay karapat-dapat sa paghamak, ay nagpabago sa Turbin ng kanyang pananaw sa digmaang sibil na nagpapatuloy pa rin sa kalakhan ng Russia: "Ang kilusang Puti sa Ukraine ay tapos na. Siya ay tapos na sa lahat ng dako! Ang mga tao ay wala sa atin. Kalaban niya tayo. Kaya tapos na! Kabaong! takip!" Hindi tinukoy ni Turbin kung sino ang eksaktong kasama ng mga tao - kasama si Petliura, kasama ang mga Bolshevik, o kasama ang pareho. Ngunit nakakagulat na ang lahat ng mga kaisipang ito tungkol sa kawalan ng pag-asa at maging sa imoralidad ng paglaban sa mga Bolsheviks ("... mapipilitan kang makipaglaban sa iyong sariling mga tao"), mga kaisipang ganap na kabaligtaran sa lahat ng sinabi ni Turbin na isang ilang oras bago, bumangon sa ilalim ng impluwensya ng kahiya-hiyang paglipad ng isang tao na walang tinawag na Turbin maliban sa isang scoundrel at isang bastos!

Ang pagkakaroon ng gayon ipinahayag na pagsuko sa mga pwersa, para sa pagpupulong kung saan siya uminom noong nakaraang araw, namatay si Turbin. Ang kanyang pagkamatay ay hindi gaanong naiiba sa pagpapakamatay, na direktang sinabi ng kanyang nakababatang kapatid sa kanyang mukha: "Alam kong naghihintay ka ng kamatayan mula sa kahihiyan ..." At ito rin ay isang matalim na pagkakaiba mula sa nobela, sa pagkamatay ni Koronel Nai-Thurs: kahit na ang mga pangyayari ng kanilang pagkamatay ay magkatulad, tulad ng mga huling salita na tinutugunan kay Nikolka Turbin, ngunit namatay si Nai-Turs bilang isang opisyal ng militar, na sumasakop sa pag-urong ng kanyang mga nasasakupan na mga junker, ngunit sa anumang paraan ay hindi nagsusumikap para sa kamatayan.

Medyo hindi nakakagulat, kahit na sa unang tingin ay mas kapansin-pansin, ang pagbabago sa mga pananaw ng isa pang karakter sa dula, ang pinakamalapit na kaibigan ni Turbin, si Staff Captain Myshlaevsky. Sa nobela, walang tanong sa kanyang pagpunta sa gilid ng Reds. Sa dula, inihayag niya ang desisyong ito nang itaboy ng Pulang Hukbo ang mga Petliurists palabas ng Kyiv. At sa simula ng dula, hindi itinago ni Myshlaevsky ang kanyang matinding poot sa mga Bolshevik. Gayunpaman, ang kaguluhan sa kaluluwa ni Myshlaevsky, na nag-mature sa loob ng dalawang buwan, ay mas naiintindihan kaysa sa agarang pagbabago sa mga pananaw ng kanyang kaibigan at kumander. Hindi maisip ni Myshlaevsky ang kanyang sarili sa labas ng Russia, at dito - sa pangingibang-bansa - na ang pagpapatuloy ng pakikibaka laban sa mga Bolshevik ay napahamak sa kanya. Ayaw din niyang labanan ang mga ito dahil unti-unti niyang nakikita sa kanila ang puwersang may kakayahang ibalik ang Russia, na winasak ng rebolusyon. Ipinahayag ni Myshlaevsky ang isang katangian ng posisyon (kahit na mas huli) ng ilang mga kinatawan ng konserbatibo-monarchist na paglipat. Hindi tulad ng liberal-rebolusyonaryong bahagi ng pangingibang-bansa, nakita nila ang pangunahing krimen ng mga Bolshevik hindi sa pagsupil sa kalayaan, ngunit sa pagkawasak ng mga lumang pundasyon ng imperyo. Kaya nang masiguro nila
ang mga Bolshevik ay aktwal na nagsimulang ibalik ang mga pundasyong ito, nagsimula silang lumipat sa isang mas nakakasundo na posisyon. Ito ay kung paano lumitaw ang kilusang "Pagbabago ng mga milestone", kung saan si Bulgakov, sa pamamagitan ng paraan, sa isang pagkakataon ay patuloy na nakikipag-ugnay. At ito ay sa diwa ni Smekhovekhov na nakita ng mga intelihente noon ang pagsasalita ni Myshlaevsky sa huling pagkilos ng dula.

Bilang karagdagan, hindi itinago ni Myshlaevsky ang katotohanan na siya, isang propesyonal na militar na tao, ay hindi nais na maging sa kampo ng natalo. Ang medyo madaling tagumpay ng Reds laban sa Petliurists ay gumawa ng isang malakas na impresyon sa kanya: "Ang dalawang daang libong takong na ito ay pinahiran ng mantika at suntok sa mismong salitang "Bolsheviks". At ang konklusyon: “Hayaan silang kumilos! At least malalaman ko na maglilingkod ako sa hukbo ng Russia.” Kasabay nito, hindi man lang iniisip ni Myshlaevsky ang katotohanan na kakailanganin niyang makipaglaban sa mga kaibigan at kasamahan niya kahapon - halimbawa, kasama si Captain Studzinsky!

Ito ang mga posisyon ng dalawang tauhan sa dula. Sa ilang mga paraan, tila sila ay "superpose" sa isa't isa, sa kabila ng pagkakaiba sa mga karakter nina Turbin at Myshlaevsky. Ngunit ano ang posisyon ng may-akda mismo ng dula? Huwag nating kalimutan na ang dula ay isinulat sa ilalim ng mga kondisyon ng lumalagong censorship ng Sobyet, kaya mahirap para kay Bulgakov na magsalita hanggang sa wakas. Ngunit ang nobelang The White Guard ay nagtatapos sa mga salitang: “Lilipas din ang lahat. Pagdurusa, paghihirap, dugo, gutom at salot. Mawawala ang espada, ngunit mananatili ang mga bituin, kapag ang anino ng ating katawan at gawa ay hindi na mananatili sa lupa. Wala ni isang tao ang hindi nakakaalam nito. Kaya bakit ayaw nating ibaling ang ating mga mata sa kanila? Bakit?" May mga walang hanggang halaga na hindi nakasalalay sa kinalabasan ng digmaang sibil. Ang mga bituin ay isang simbolo ng gayong mga halaga. Ito ay sa paglilingkod sa mga walang hanggang halaga na nakita ng manunulat na si Mikhail Bulgakov ang kanyang tungkulin.

Iba pang mga sulatin sa gawaing ito

"Days of the Turbins" isang dula tungkol sa intelihente at rebolusyon Ang "Days of the Turbins" ni M. Bulgakov ay isang dula tungkol sa intelihente at tungkol sa rebolusyon. "Days of the Turbins" ni M. Bulgakov - isang dula tungkol sa intelihente at rebolusyon Labanan o Pagsuko: Ang Tema ng Intelligentsia at Rebolusyon sa M.A. Bulgakov (ang nobelang The White Guard at ang mga dulang The Days of the Turbins and The Run)

At New York

« Mga Araw ng Turbine"- isang dula ni M. A. Bulgakov, batay sa nobelang The White Guard. Ito ay umiiral sa tatlong edisyon.

Kasaysayan ng paglikha

Noong Abril 3, 1925, sa Moscow Art Theater, inalok si Bulgakov na magsulat ng isang dula batay sa nobelang The White Guard. Nagsimulang magtrabaho si Bulgakov sa unang edisyon noong Hulyo 1925. Sa dula, tulad ng sa nobela, ibinatay ni Bulgakov ang kanyang sarili sa kanyang sariling mga alaala ng Kyiv noong Digmaang Sibil. Binasa ng may-akda ang unang edisyon sa teatro noong unang bahagi ng Setyembre ng parehong taon, noong Setyembre 25, 1926, pinahintulutang maitanghal ang dula.

Mula noon, ilang beses na itong binago. Tatlong edisyon ng dula ang kasalukuyang kilala; ang unang dalawa ay may parehong pamagat ng nobela, ngunit dahil sa mga isyu sa censorship kinailangan itong baguhin. Ang pamagat na "Days of the Turbins" ay ginamit din para sa nobela. Sa partikular, ang unang edisyon nito (1927 at 1929, Concorde Publishing House, Paris) ay pinamagatang Days of the Turbins (White Guard). Walang pinagkasunduan sa mga mananaliksik kung aling edisyon ang dapat ituring na huli. Itinuturo ng ilan na ang pangatlo ay lumitaw bilang isang resulta ng pagbabawal ng pangalawa at samakatuwid ay hindi maituturing na panghuling pagpapakita ng kalooban ng may-akda. Sinasabi ng iba na ang The Days of the Turbins ang dapat kilalanin bilang pangunahing teksto, dahil ang mga pagtatanghal ay itinanghal sa kanila sa loob ng maraming dekada. Walang mga manuskrito ng dula ang nakaligtas. Ang ikatlong edisyon ay unang inilathala ni E. S. Bulgakova noong 1955. Ang ikalawang edisyon ay unang nakakita ng liwanag sa Munich.

Noong 1927, idineklara ng rogue na si Z. L. Kagansky ang kanyang sarili bilang may hawak ng copyright para sa mga pagsasalin at pagtatanghal ng dula sa ibang bansa. Kaugnay nito, si M. A. Bulgakov noong Pebrero 21, 1928, ay nag-aplay sa Konseho ng Moscow na may kahilingan para sa pahintulot na maglakbay sa ibang bansa upang makipag-ayos sa paggawa ng dula. [ ]

Mga tauhan

• Turbin Aleksey Vasilievich - colonel-artilleryman, 30 taong gulang.
• Turbin Nikolay - kanyang kapatid, 18 taong gulang.
• Talberg Elena Vasilievna - kanilang kapatid na babae, 24 taong gulang.
• Talberg Vladimir Robertovich - Koronel ng General Staff, ang kanyang asawa, 38 taong gulang.
• Myshlaevsky Viktor Viktorovich - kapitan ng kawani, artilerya, 38 taong gulang.
• Shervinsky Leonid Yurievich - tenyente, personal na adjutant ng hetman.
• Studzinsky Alexander Bronislavovich - kapitan, 29 taong gulang.
• Si Lariosik ay isang pinsan mula sa Zhytomyr, may edad na 21.
• Hetman ng Lahat ng Ukraine (Pavel Skoropadsky).
• Bolbotun - kumander ng 1st Petliura Cavalry Division (prototype - Bolbochan).
• Si Galanba ay isang Petliurist centurion, isang dating lancer captain.
• Hurricane.
• Kirpaty.
• Si Von Schratt ay isang heneral ng Aleman.
• Si Von Doust ay isang German major.
• Doktor ng hukbong Aleman.
• Deserter-Sich.
• Lalaking may dalang basket.
• Camera lackey.
• Maxim - dating gymnasium pedel, 60 taong gulang.
• Si Gaydamak ay isang telephonist.
• Unang opisyal.
• Pangalawang opisyal.
• Ikatlong opisyal.
• Unang Junker.
• Pangalawang Junker.
• Pangatlong Junker.
• Junkers at Haidamaks.

Plot

Ang mga kaganapang inilarawan sa dula ay naganap noong huling bahagi ng 1918 at unang bahagi ng 1919 sa Kyiv at sumasakop sa pagbagsak ng rehimen ni Hetman Skoropadsky, ang pagdating ni Petliura at ang kanyang pagpapatalsik mula sa lungsod ng mga Bolshevik. Laban sa backdrop ng patuloy na pagbabago ng kapangyarihan, ang personal na trahedya ng pamilyang Turbin ay nagaganap, ang mga pundasyon ng lumang buhay ay nasira.

Ang unang edisyon ay may 5 mga gawa, habang ang pangalawa at pangatlo ay may 4 lamang.

Pagpuna

Itinuturing ng mga modernong kritiko ang "Days of the Turbins" ang pinakatuktok ng tagumpay sa teatro ni Bulgakov, ngunit mahirap ang kanyang kapalaran sa entablado. Unang itinanghal sa Moscow Art Theater, ang dula ay nagtamasa ng mahusay na tagumpay ng madla, ngunit nakatanggap ng mapangwasak na mga pagsusuri sa noon ay Soviet press. Sa isang artikulo sa New Spectator magazine na may petsang Pebrero 2, 1927, binanggit ni Bulgakov ang sumusunod:

Handa kaming sumang-ayon sa ilan sa aming mga kaibigan na ang "Days of the Turbins" ay isang mapang-uyam na pagtatangka na gawing ideyal ang White Guard, ngunit wala kaming duda na ito ay ang "Days of the Turbins" na ang aspen stake nito. kabaong. Bakit? Dahil para sa isang malusog na manonood ng Sobyet, ang pinaka-perpektong slush ay hindi maaaring magpakita ng isang tukso, ngunit para sa namamatay na aktibong mga kaaway at para sa passive, flabby, walang malasakit na mga tao, ang parehong slush ay hindi maaaring magbigay ng alinman sa isang diin o paratang laban sa amin. Parang funeral hymn na hindi magsisilbing military march.

Si Stalin mismo, sa isang liham sa manunulat ng dulang si V. Bill-Belotserkovsky, ay nagpahiwatig na nagustuhan niya ang dula, sa kabaligtaran, dahil ipinakita nito ang pagkatalo ng mga Puti. Ang liham ay kasunod na inilathala ni Stalin mismo sa mga nakolektang gawa pagkatapos ng kamatayan ni Bulgakov, noong 1949:

Bakit madalas itanghal sa entablado ang mga dula ni Bulgakov? Dahil, ito ay dapat na, na mayroong hindi sapat ng kanilang sariling mga dula na angkop para sa pagtatanghal. Sa kawalan ng isda, kahit na ang "Days of the Turbins" ay isda. (...) Tungkol naman sa aktuwal na dulang "Days of the Turbins", hindi naman ito masama, dahil ito ay nagbibigay ng higit na pakinabang kaysa pinsala. Huwag kalimutan na ang pangunahing impresyon na iniwan ng manonood mula sa dulang ito ay isang impresyon na paborable sa mga Bolshevik: "kahit na ang mga taong tulad ni Turbins ay pinilit na ibaba ang kanilang mga armas at sumuko sa kagustuhan ng mga tao, na kinikilala ang kanilang layunin bilang ganap na nawala. , kung gayon ang mga Bolshevik ay hindi magagapi, walang magagawa tungkol sa kanila, ang mga Bolshevik", "Mga Araw ng mga Turbin" ay isang pagpapakita ng kapangyarihang mapangwasak ng lahat ng Bolshevism.

Well, napanood namin ang "Days of the Turbins"<…>Maliit, mula sa mga pulong ng opisyal, na may amoy ng "inumin at meryenda" na mga hilig, pag-ibig, gawa. Melodramatic pattern, kaunting damdaming Ruso, kaunting musika. I hear: What the hell!<…>Ano ang nakamit? Ang katotohanan na ang lahat ay nanonood ng dula, nanginginig ang kanilang mga ulo at inaalala ang kaso ng Ramzin ...

- "Kapag malapit na akong mamatay ..." Korespondensya ng M. A. Bulgakov kasama si P. S. Popov (1928-1940). - M.: EKSMO, 2003. - S. 123-125

Para kay Mikhail Bulgakov, na gumagawa ng mga kakaibang trabaho, ang pagtatanghal sa Moscow Art Theater ay marahil ang tanging paraan upang masuportahan ang kanyang pamilya.

Mga Produksyon

• - Moscow Art Theater. Direktor Ilya Sudakov , artist Nikolay Ulyanov , artistikong direktor ng produksyon KS Stanislavsky . Mga tungkuling ginampanan: Alexey Turbin- Nikolai Khmelev, Nikolka- Ivan Kudryavtsev, Elena- Vera Sokolova, Shervinsky— Mark Prudkin, Studzinsky- Evgeny Kaluga, Myshlaevsky- Boris Dobronravov, Thalberg- Vsevolod Verbitsky, Larosik- Mikhail Yanshin, Von Schratt- Viktor Stanitsyn, kay Alikabok- Robert Schilling, Hetman- Vladimir Ershov, deserter- Nikolai Titushin, Bolbotun- Alexander Anders, Maxim- Mikhail Kedrov, din Sergey Blinnikov, Vladimir Istrin, Boris Maloletkov, Vasily Novikov. Ang premiere ay naganap noong Oktubre 5, 1926.

Sa mga hindi kasamang eksena (na may isang Hudyo na nahuli ng mga Petliurists, Vasilisa at Wanda), sina Iosif Raevsky at Mikhail Tarkhanov ay dapat makipaglaro kay Anastasia Zueva, ayon sa pagkakabanggit.

Ang typist na si I. S. Raaben (anak ni Heneral Kamensky), na nag-print ng nobelang The White Guard at kung saan inimbitahan ni Bulgakov sa pagtatanghal, ay naalaala: "Ang pagganap ay kamangha-manghang, dahil ang lahat ay maliwanag sa memorya ng mga tao. Mayroong mga hysterics, nanghihina na mga spell, pitong tao ang kinuha ng isang ambulansya, dahil sa mga manonood ay may mga taong nakaligtas sa parehong Petlyura at sa mga kakila-kilabot na Kyiv na ito, at sa pangkalahatan ang mga paghihirap ng digmaang sibil ... "

Ang publicist na si I. L. Solonevich ay kasunod na inilarawan ang mga pambihirang kaganapan na nauugnay sa paggawa:

... Tila noong 1929 ay itinanghal ng Moscow Art Theater ang kilalang dula ni Bulgakov na Days of the Turbins. Ito ay isang kuwento tungkol sa nalinlang na mga opisyal ng White Guard na natigil sa Kyiv. Ang madla ng Moscow Art Theater ay hindi isang karaniwang madla. Ito ay isang seleksyon. Ang mga tiket sa teatro ay ipinamahagi ng mga unyon ng manggagawa, at ang tuktok ng intelligentsia, ang burukrasya at ang partido, siyempre, ay nakatanggap ng pinakamahusay na mga upuan sa pinakamahusay na mga sinehan. Kasama ako sa burukrasya na ito: Nagtrabaho ako sa mismong departamento ng unyon ng manggagawa na namahagi ng mga tiket na ito. Habang nagpapatuloy ang dula, ang mga opisyal ng White Guard ay umiinom ng vodka at kumanta ng “God save the Tsar! ". Ito ang pinakamahusay na teatro sa mundo, at ang pinakamahusay na mga artista sa mundo ay gumanap sa entablado nito. At ngayon - nagsisimula ito - medyo random, na angkop sa isang lasing na kumpanya: "Iligtas ng Diyos ang Tsar" ...

At narito ang hindi maipaliwanag: nagsisimula ang bulwagan tayo. Lalong lumalakas ang boses ng mga artista. Ang mga artista ay kumanta nang nakatayo at ang madla ay nakikinig na nakatayo: nakaupo sa tabi ko ang aking amo para sa mga aktibidad sa kultura at pang-edukasyon - isang komunista mula sa mga manggagawa. Bumangon din siya. Ang mga tao ay tumayo, nakinig at umiyak. Pagkatapos ang aking komunista, nalilito at kinakabahan, ay sinubukang ipaliwanag sa akin ang isang bagay, isang bagay na ganap na walang magawa. Tinulungan ko siya: ito ay isang mungkahi ng masa. Ngunit ito ay hindi lamang isang mungkahi.

Para sa pagpapakitang ito, ang dula ay inalis sa repertoire. Pagkatapos ay sinubukan nilang itanghal muli - bukod dito, hiniling nila sa direktor na ang "God Save the Tsar" ay inaawit tulad ng isang lasing na panunuya. Walang nangyari - hindi ko alam kung bakit eksakto - at sa wakas ay nakansela ang play. Sa isang pagkakataon, alam ng "buong Moscow" ang tungkol sa pangyayaring ito.

- Solonevich I. L. Misteryo at solusyon ng Russia. M .: Publishing house "FondIV", 2008. P. 451

Matapos maalis sa repertoire noong 1929, ipinagpatuloy ang pagtatanghal noong Pebrero 18, 1932 at nanatili sa entablado ng Art Theater hanggang Hunyo 1941. Sa kabuuan, noong 1926-1941, ang dula ay tumakbo ng 987 beses.

Sumulat si M. A. Bulgakov sa isang liham kay P. S. Popov noong Abril 24, 1932 tungkol sa pagpapatuloy ng pagganap:

Mula sa Tverskaya hanggang sa Teatro, ang mga pigura ng lalaki ay tumayo at bumulong nang mekanikal: "Mayroon bang dagdag na tiket?" Totoo rin ito kay Dmitrovka.
Wala ako sa hall. Nasa backstage ako at tuwang-tuwa ang mga artista na nahawaan nila ako. Nagsimula akong magpalipat-lipat, ang aking mga braso at binti ay naging walang laman. May mga kampana sa lahat ng dulo, pagkatapos ay tatama ang liwanag sa mga spotlight, pagkatapos ay biglang, tulad ng sa isang minahan, kadiliman, at<…>tila ang pagganap ay gumagalaw sa bilis ng ulo...

Michael Bulgakov. Mga Nakolektang Akda

puting bantay

Victor Petelin. Mga Araw ng mga Turbin

Ang nobelang "The White Guard", mga kabanata kung saan binasa ni Bulgakov sa mga palakaibigang kumpanya, sa bilog na pampanitikan na "Green Lamp", ay nakakuha ng pansin ng mga publisher ng Moscow. Ngunit ang pinaka-tunay na publisher ay si Isai Grigorievich Lezhnev kasama ang kanyang magazine na Rossiya. Natapos na ang isang kontrata, nabayaran na ang paunang bayad, nang maging interesado si Nedra sa nobela. Sa anumang kaso, ang isa sa mga publisher ng Nedra ay nag-alok kay Bulgakov na ibigay ang nobela sa kanila para sa publikasyon. "... Ipinangako niya na pag-usapan ito kay Isai Grigorievich, dahil ang mga kondisyon para sa nobela ay mabigat, at sa aming Nedra, maaaring tumanggap si Bulgakov ng higit pa," paggunita ni P. N. Zaitsev, sekretarya ng Nedra publishing house. - Dalawa sa editoryal na board ng "Nedra" ay nasa Moscow sa oras na iyon: V.V. Verresaev at ako ... Mabilis kong binasa ang nobela at ipinasa ang manuskrito kay Verresaev sa Shubinsky Lane. Malaki ang impresyon sa amin ng nobela. Nang walang pag-aalinlangan, nagsalita ako pabor sa pag-publish nito sa Nedra, ngunit si Verresaev ay mas may karanasan at mas matino kaysa sa akin. Sa isang napatunayang nakasulat na pagsusuri, binanggit ni V. V. Veresaev ang mga merito ng nobela, ang kasanayan, kawalang-kinikilingan at katapatan ng may-akda sa pagpapakita ng mga kaganapan at karakter, mga puting opisyal, ngunit isinulat na ang nobela ay ganap na hindi katanggap-tanggap para kay Nedra.

At si Klestov-Angarsky, na nasa bakasyon sa oras na iyon sa Koktebel at nakilala ang mga pangyayari ng kaso, ay ganap na sumang-ayon kay Verresaev, ngunit nag-alok na agad na tapusin ang isang kasunduan kay Bulgakov para sa ilang iba pang bagay sa kanya. Pagkalipas ng isang linggo, dinala ni Bulgakov ang kwentong "Fatal Eggs". Parehong nagustuhan nina Zaitsev at Verresaev ang kuwento, at agad nilang ipinadala ito sa pag-type, nang hindi man lang nakipag-ugnayan sa publikasyon nito kay Angarsky.

Kaya't kinailangan ni Bulgakov na i-publish ang nobela sa mabigat na termino sa journal Rossiya (No. 4-5, Enero - Marso 1925).

Matapos ang paglabas ng mga unang bahagi ng nobela, ang lahat ng mga connoisseurs ng mahusay na panitikan ng Russia ay malinaw na tumugon sa kanyang hitsura. Noong Marso 25, 1925, sumulat si M. Voloshin kay N. S. Angarsky: "Lubos akong ikinalulungkot na hindi ka pa rin nangahas na i-publish ang The White Guard, lalo na pagkatapos kong basahin ang isang sipi mula dito sa Rossiya. Sa pag-print, nakikita mo ang mga bagay nang mas malinaw kaysa sa isang manuskrito ... At sa pangalawang pagbasa, ang bagay na ito ay tila napakalaki at orihinal sa akin; bilang pasinaya ng isang naghahangad na manunulat, maihahambing lamang ito sa mga debut nina Dostoevsky at Tolstoy.

Malinaw sa liham na ito na sa panahon ng pananatili ni Zaitsev sa Koktebel, ibinigay ni Angarsky ang nobela na babasahin din ni M. Voloshin, na nagsalita pabor sa paglalathala nito sa Nedra, dahil kahit noon pa man ay nakita niya sa nobela sa unang pagkakataon na nakalimbag sa panitikan "ang kaluluwa ng alitan ng Russia."

Tinanong ni Gorky si S. T. Grigoriev: "Familiar ka ba kay M. Bulgakov? Ano ang ginagawa niya? Ang "White Guard" ay hindi ibinebenta?"

Gustung-gusto ni Bulgakov ang nobelang ito, mayroon nang maraming autobiographical na nakapaloob dito, mga kaisipan, damdamin, mga karanasan hindi lamang sa kanyang sarili, kundi pati na rin sa kanyang mga mahal sa buhay, kung saan siya dumaan sa lahat ng mga pagbabago ng kapangyarihan sa Kyiv at sa pangkalahatan sa Ukraine. At sa parehong oras, nadama niya na ang nobela ay kailangan pa ring gawin ... Sa mga salita ng manunulat mismo, "Ang White Guard" ay "ito ay isang matigas ang ulo na imahe ng Russian intelligentsia bilang ang pinakamahusay na layer sa ating bansa ...", "ang imahe ng isang intelihente-marangal na pamilya, sa pamamagitan ng kalooban ng isang hindi nababagong kasaysayan ang kapalaran ng mga White Guard na itinapon sa kampo sa panahon ng Digmaang Sibil, sa tradisyon ng "Digmaan at Kapayapaan". Ang ganitong imahe ay medyo natural para sa isang manunulat na malapit na konektado sa mga intelihente. Ngunit ang gayong mga imahe ay humahantong sa katotohanan na ang kanilang may-akda sa USSR, kasama ang kanyang mga bayani, ay tumatanggap, sa kabila ng kanyang mahusay na pagsisikap na maging walang pag-iingat sa itaas ng mga pula at puti, isang sertipiko ng isang kaaway na White Guard, at natanggap ito, tulad ng naiintindihan ng lahat. , maaari niyang ituring ang kanyang sarili bilang isang tapos na tao sa USSR".

Ang mga bayani ni Bulgakov ay ibang-iba, naiiba sa kanilang mga hangarin, sa kanilang edukasyon, talino, sa lugar na inookupahan sa lipunan, ngunit ang lahat ng kanyang mga bayani ay nailalarawan sa pamamagitan ng isa, marahil ang pinakamahalagang kalidad - nais nila ang isang bagay sa kanilang sarili, na likas lamang sa sila, isang bagay na personal noon, gustong maging sarili nila. At ang tampok na ito ay lalo na malinaw na nakapaloob sa mga bayani ng White Guard. Sinasabi nito ang tungkol sa isang napaka-kumplikado at magkasalungat na panahon, kung kailan imposibleng maunawaan ang lahat nang sabay-sabay, maunawaan ang lahat, upang magkasundo ang magkasalungat na damdamin at kaisipan sa loob ng kanilang sarili. Sa kanyang buong nobela, nais ni Bulgakov na patunayan ang ideya na ang mga tao, kahit na naiiba ang kanilang nakikita sa mga kaganapan, naiiba ang pakikitungo sa kanila, nagsusumikap para sa kapayapaan, para sa husay, pamilyar, itinatag. Kung ito ay mabuti o masama ay ibang usapin, ngunit ito ay ganap na totoo. Ang isang tao ay hindi nais ng digmaan, ay hindi nais na ang mga panlabas na pwersa ay makagambala sa karaniwang takbo ng kanyang kapalaran sa buhay, nais niyang maniwala sa lahat ng bagay na ginagawa bilang ang pinakamataas na pagpapakita ng hustisya.

Kaya't nais ng mga Turbin na silang lahat ay mamuhay nang magkasama bilang isang pamilya sa apartment ng kanilang mga magulang, kung saan ang lahat ay pamilyar, pamilyar mula pagkabata, mula sa bahagyang pagod na mga karpet kasama si Louis hanggang sa malamya, na may malakas na tunog ng orasan, kung saan may mga tradisyon, kanilang sariling mga batas ng tao, moral, moral, kung saan ang isang pakiramdam ng tungkulin sa Inang-bayan, Russia ay isang pangunahing katangian ng kanilang moral na code. Ang mga kaibigan ay napakalapit din sa kanila sa kanilang mga adhikain, pag-iisip, damdamin. Lahat sila ay mananatiling tapat sa kanilang tungkuling sibiko, sa kanilang mga ideya ng pagkakaibigan, pagiging disente at katapatan. Nakabuo sila ng mga ideya tungkol sa isang tao, tungkol sa estado, tungkol sa moralidad, tungkol sa kaligayahan. Ang mga pangyayari sa buhay ay hindi nila pinilit na mag-isip nang mas malalim kaysa sa nakaugalian sa kanilang bilog.

Ang ina, na namamatay, ay pinayuhan ang mga bata - "mamuhay nang magkasama." At mahal nila ang isa't isa, nag-aalala sila, nagdurusa sila kung ang isa sa kanila ay nasa panganib, sama-sama nilang nararanasan ang mahusay at kakila-kilabot na mga kaganapang nagaganap sa magandang Lungsod - ang duyan ng lahat ng mga lungsod ng Russia. Normal na umunlad ang kanilang buhay, nang walang anumang kaguluhan sa buhay at misteryo, walang hindi inaasahang o aksidenteng dumating sa bahay. Narito ang lahat ay mahigpit na inayos, iniutos, tinutukoy para sa maraming mga darating na taon. At kung hindi dahil sa digmaan at rebolusyon, kung gayon ang kanilang buhay ay lumipas sa kapayapaan at ginhawa. Ang digmaan at rebolusyon ay lumabag sa kanilang mga plano, mga pagpapalagay. At sa parehong oras, isang bagong bagay ang lumitaw na nagiging nangingibabaw sa kanilang panloob na mundo - isang matalim na interes sa mga ideya sa politika at panlipunan. Hindi na posible na manatiling malayo, tulad ng dati. Ang pulitika ay naging bahagi na ng pang-araw-araw na buhay. Buhay na hinihingi mula sa bawat desisyon ng pangunahing tanong - kung kanino pupunta, kung kanino kakapit, kung ano ang ipagtanggol, anong mga mithiin ang dapat panindigan. Ang pinakamadaling paraan ay ang manatiling tapat sa lumang kaayusan, batay sa pagsamba sa trinidad - autokrasya, Orthodoxy, nasyonalidad. Ilang mga tao noong panahong iyon ang nakakaunawa sa pulitika, sa mga programa ng mga partido, sa kanilang mga alitan at hindi pagkakasundo.