Tulong sa Tele2, mga taripa, mga tanong

Semantic (mode-phonic) pagkakaisa

Mga multi-level na unit ng classical harmony.

A.L. Ostrovsky. Pamamaraan ng teorya ng musika at solfeggio. L., 1970. p. 46-49.

N.L. Vashkevich. pagpapahayag ng tono. menor de edad. (Manuscript) Tver, 1996.

Ang pagpili ng tonality ng kompositor ay hindi isang bagay ng pagkakataon. Sa isang malaking lawak ito ay konektado sa mga nagpapahayag na posibilidad nito. Ang mga indibidwal na makukulay na katangian ng tonality ay isang katotohanan. Malayo sa palagiang pagkakaisa nila sa emosyonal na pangkulay ng isang gawaing musikal, ngunit lagi silang naroroon sa makulay at nagpapahayag nitong mga tono, bilang isang emosyonal na background.

Sinusuri ang matalinghagang nilalaman ng isang malaking hanay ng mga pangunahing gawa, ang Belgian musicologist at kompositor na si Francois Auguste Gevaart (1828-1908) ay nagpakita ng kanyang sariling bersyon ng pagpapahayag. pangunahing mga susi, na nagpapakita ng isang tiyak na sistema ng pakikipag-ugnayan. "Ang katangian ng pintura ng pangunahing kalooban," isinulat niya, "nakukuha sa mga lilim ng liwanag at makinang sa mga tono na may matalas, mahigpit at madilim sa mga tono na may mga flat ...", mahalagang inuulit ang konklusyon ni R. Schumann, ginawa kalahating isang siglo mas maaga. At higit pa. “C - Sol - D - A major, atbp. - lumiliwanag at lumiliwanag. Do - Fa - B-flat - E-flat major, atbp. "Padilim ng padilim." "Sa sandaling maabot namin ang tono na F-sharp major (6 sharps), huminto ang pag-akyat. Ang kinang ng mga tono na may matalas, dinala sa katigasan, ay biglang nabura at, sa pamamagitan ng isang hindi mahahalata na pagsasalin ng mga shade, ay nakilala sa madilim na pintura ng tono sa G-flat major (6 na flat), na lumilikha ng isang pagkakahawig ng isang mabisyo na bilog :

C major

Matatag, determinado

F major G major

Matapang Masaya

B flat major D major

Proud Napakatalino

E flat major A major

Maharlika Masaya

Isang flat major E major

Maharlika nagniningning

D flat major B major

Mahalagang Mighty

G-flat major F-sharp major

Mapanglaw Mahirap

Ang mga konklusyon ni Gevart ay hindi ganap na hindi mapag-aalinlanganan. At ito ay nauunawaan; sa isang salita imposibleng maipakita ang emosyonal na pangkulay ng tonality, ang palette ng mga shade na likas dito, ang natatanging nuance nito.

Bilang karagdagan, kinakailangang isaalang-alang ang indibidwal na "pagdinig" ng tonality. Halimbawa, ang D-flat major ni Tchaikovsky ay ligtas na matatawag ang tono ng pag-ibig. Ito ang tono ng pagmamahalan na "Hindi, ang nakakaalam lamang", mga eksena mula sa liham ni Tatiana, P.P. (mga tema ng pag-ibig) sa Romeo at Juliet, atbp.

Gayunpaman, "sa kabila ng ilang kawalang-muwang" (tulad ng nabanggit ni Ostrovsky), para sa amin, ang mga katangian ng mga susi ni Gevaart ay mahalaga. Wala kaming ibang mga mapagkukunan.

Kaugnay nito, ang listahan ng mga pangalan ng "tonal characteristic theorists", "na ang mga gawa ay nasa Beethoven" ay nakakagulat: Matteson, L. Mitzler, Klinberger, J.G. Sulzer, A.Hr.Koch, J.J. von Heinse, Chr.F.D. Schubart (Iniulat ito ni Romain Rolland sa aklat na "Beethoven's Last Quartets", M., 1976, p. 225). "Ang problema ng pangunahing paglalarawan ay sumakop kay Beethoven hanggang sa katapusan ng kanyang buhay."

Ang gawa ni Gevaart na "Guide to instrumentation", na naglalaman ng materyal sa mga susi, ay isinalin sa Russian ni P. Tchaikovsky. Ang interes ng mahusay na kompositor sa ito ay nagsasalita ng mga volume.

"Pagpapapahayag menor de edad na mga susi- isinulat ni Gevart - ay hindi gaanong magkakaibang, madilim at hindi masyadong tiyak. Tama ba ang mga konklusyon ni Gevart? Kaduda-duda na kabilang sa mga susi na hindi maikakaila na tiyak at matingkad na emosyonal na mga katangian, walang mas kaunting mga menor de edad kaysa sa mga major (sapat na pangalanan ang B minor, C minor, C-sharp minor). Upang masagot ang tanong na ito ay ang gawain ng pinagsamang gawaing kurso ng mga mag-aaral sa 1st year ng T.O. Tver Musical College (1977-78 academic year) Bynkova Inna (Kalyazin), Dobrynskaya Marina (Staraya Toropaya), Zaitseva Tatiana (Konakovo), Zubryakova Elena (Klin), Shcherbakova Svetlana at Yakovleva Natalia (Vyshny Volochek). Sinuri ng trabaho ang mga piraso ng instrumental cycle, na kinasasangkutan ng lahat ng 24 na key ng circle of fifths, kung saan ang randomness ng pagpili ng key ay minimal:

Bach. Preludes at Fugues ng HTC, Volume I,

Chopin. Preludes. Op.28,

Chopin. Mga sketch. Op.10, 25,

Prokofiev. Transience. Op.22,

Shostakovich. 24 preludes at fugues. Op.87,

Shchedrin. 24 preludes at fugues.

Sa aming gawain sa kurso, ang pagsusuri ay limitado lamang sa unang nakalantad na paksa ayon sa isang paunang natukoy na plano. Ang lahat ng mga konklusyon tungkol sa emosyonal-matalinhagang nilalaman ay kailangang kumpirmahin sa pamamagitan ng pagsusuri sa mga paraan ng pagpapahayag, mga tampok ng intonasyon ng melody, at pagkakaroon ng mga pictorial na sandali sa musikal na wika. Ang pagpunta sa musicological literature para sa tulong ay sapilitan.

Ang huling yugto ng aming analytical na gawain ay ang istatistikal na paraan ng multi-stage generalization ng lahat ng mga resulta ng pagsusuri ng mga piraso ng isang partikular na susi, ang paraan ng elementarya na pagbibilang ng aritmetika ng mga paulit-ulit na epithet na salita at sa gayon ay nakikilala ang nangingibabaw na emosyonal na katangian ng susi. . Naiintindihan namin na hindi madali upang makilala ang kumplikado at makulay na pangkulay ng tonality sa mga salita, lalo na sa isang salita, at samakatuwid mayroong maraming mga paghihirap. Ang mga nagpapahayag na katangian ng mga indibidwal na susi (A menor de edad, E, C, F, B, F-sharp) ay ipinahayag nang may kumpiyansa, sa iba pa - na may hindi gaanong kalabuan (D minor, cm-flat, G-sharp).

Bumangon ang kawalan ng katiyakan kasama ang D-sharp minor. Ang katangian nito ay may kondisyon. Sa 8 nasuri na mga gawa sa susi na may 6 na palatandaan, sa 7 kompositor ay ginusto ang E-flat minor. Ang D-sharp minor, "napakabihirang at hindi maginhawa para sa pagganap" (ayon kay J. Milstein), ay kinakatawan ng isang gawa lamang (Bach XTK, fugue XIII), na naging imposible na makilala ito. Bilang pagbubukod sa aming mga pamamaraan, iminungkahi naming gamitin ang katangian ng D-sharp minor ni J. Milstein bilang mataas na tono . Sa hindi tiyak na kahulugan na ito ay may parehong abala para sa pagganap, sikolohikal at pisyolohikal na pag-igting ng intonasyon para sa mga manlalaro ng string at bokalista, at isang bagay na napakaganda, at isang bagay na mahirap.

Ang aming konklusyon: walang alinlangan na ang mga menor de edad na susi, tulad ng mga pangunahing, ay may mga partikular na indibidwal na nagpapahayag na mga katangian.

Kasunod ng halimbawa ng Gevaart, iminumungkahi namin ang sumusunod, sa aming opinyon, ng isang katanggap-tanggap na bersyon ng monosyllabic na katangian ng menor de edad:

Isang menor de edad - madali

E minor - liwanag

B minor - malungkot

F-sharp minor - nasasabik

C-sharp minor - elegiac

G-sharp minor - tense

D-sharp - "high key"

E-flat minor - malupit

B flat minor - madilim

F minor - malungkot

C minor - nakakaawa

G minor - patula

D minor - matapang

Ang pagkakaroon ng pagtanggap ng isang positibong sagot sa unang tanong (may mga indibidwal bang nagpapahayag na katangian ang mga menor de edad na susi), sinimulan naming lutasin ang pangalawa: mayroon bang (tulad ng mga pangunahing susi) isang sistema ng pakikipag-ugnayan ng mga nagpapahayag na katangian sa mga menor de edad na susi?, at kung gayon, ano ito ba?

Alalahanin na ang sistema ni Gevart sa mga pangunahing susi ay ang kanilang pag-aayos sa isang bilog ng ikalima, na nagpapakita ng natural na liwanag ng kanilang kulay kapag lumilipat patungo sa matalas at isang pagdidilim patungo sa mga patag. Ang pagtanggi sa mga indibidwal na makukulay na emosyonal na katangian sa menor de edad na susi, si Gevart, natural, ay hindi nakakakita ng anumang sistema ng mga pagkakaugnay sa mga menor de edad na susi, kung isasaalang-alang bilang ganoon lamang ang unti-unti ng mga emosyonal na transisyon: "ang kanilang nagpapahayag na karakter ay hindi kumakatawan sa ganoong tamang gradualness, tulad ng major. tono” (5, p.48).

Hinahamon si Gewart sa una, susubukan naming maghanap ng ibang sagot sa isa pa.

Sa paghahanap ng isang sistema, sinubukan ang iba't ibang mga pagpipilian para sa pag-aayos ng mga menor de edad na susi, paghahambing ng mga ito sa mga pangunahing, mga variant ng mga koneksyon sa iba pang mga elemento ng sistema ng musika, ibig sabihin, ang pag-aayos

sa isang bilog ng fifths (katulad ng mga major),

sa iba pang mga pagitan

ayon sa chromatic scale;

lokasyon ayon sa emosyonal na mga katangian (pagkakakilanlan, kaibahan, unti-unting emosyonal na mga transition);

paghahambing sa parallel major keys,

na may parehong pangalan,

pagsusuri ng kulay ng mga tonality, batay sa kanilang posisyon sa pitch sa mga hakbang ng sukat na nauugnay sa tunog C.

Anim na term paper - anim na opinyon. Sa lahat ng iminungkahing, dalawang regularidad na natagpuan sa mga gawa ng Dobrynskaya Marina at Bynkova Inna ay naging promising.

Unang regularidad.

Ang pagpapahayag ng mga menor de edad na susi ay direktang nakasalalay sa mga pangunahing susi ng parehong pangalan. Ang menor ay isang pinalambot, pinadilim (tulad ng liwanag at anino) na bersyon ng major na may parehong pangalan.

Ang menor ay kapareho ng major, "ngunit mas maputla lamang at mas malabo, tulad ng anumang "menor de edad" sa pangkalahatan na may kaugnayan sa "major" ng parehong pangalan. N. Rimsky Korsakov (tingnan ang p. 31).

C major ay matatag, determinado

nakakalungkot na menor de edad,

Ang B major ay makapangyarihan

malungkot na menor de edad,

B flat major ipinagmamalaki

madilim na menor de edad,

Isang malaking kagalakan

menor madali,

G major masayahin

menor de edad na patula,

F-sharp major mahirap

menor de edad na nasasabik,

F major matapang

medyo malungkot,

E major kumikinang

maliit na liwanag,

E flat major marilag

menor de edad na malubhang,

D major brilliant (nagwagi)

menor de edad matapang.

Sa karamihan ng mga major-minor na paghahambing, ang relasyon ay halata, ngunit sa ilang mga pagpapares, hindi lubos. Halimbawa, D major at minor (matalino at matapang), F major at minor (matapang at malungkot). Ang dahilan, marahil, ay ang hindi kawastuhan ng mga pandiwang katangian ng mga susi. Kung ipagpalagay na ang approximation ng sa amin, ang isa ay hindi maaaring ganap na umasa sa mga katangian na ibinigay ng Gewart. Halimbawa, tinukoy ni Tchaikovsky ang susi sa D major bilang solemne (5. p. 50). Ang ganitong mga susog ay halos nag-aalis ng mga kontradiksyon.

Hindi namin ikinukumpara ang A-flat major at G-sharp minor, D-flat major at C-sharp minor, dahil ang mga pares ng key na ito ay magkasalungat. Ang mga kontradiksyon sa kanilang emosyonal na mga katangian ay natural.

Pangalawang regularidad.

Ang paghahanap para sa maikling pandiwang paglalarawan ng mga susi ay hindi maaaring magpaalala sa amin ng isang bagay na katulad ng "mga epekto sa pag-iisip" nina Sarah Glover at John Curwen.

Alalahanin na ito ang pangalan ng pamamaraan (England. XIX siglo) ng personipikasyon ng mga hakbang ng mode, i.e. verbal, gestural (at sa parehong oras parehong muscular at spatial) na mga katangian ng mga ito, na idinisenyo upang magbigay ng isang mataas na epekto ("mental effect"!) ng modal na edukasyon ng pagdinig sa sistema ng kamag-anak na solmization.

Nakikilala ng mga mag-aaral ng MU ang kamag-anak na solmization mula sa unang taon pareho sa teorya ng musika (ang mga epekto sa pag-iisip ay isang kailangang-kailangan na pagkakataon upang ipaliwanag ang paksang "Modal at phonic function ng mga hakbang ng mode"), at sa solfeggio mula sa mga unang aralin. (Nabanggit ang relatibong solmization sa pahina 8)

Ihambing natin ang mga katangian ng mga hakbang ni Sarah Glover sa ating mga pares ng mga key na may parehong pangalan, na inilalagay ang mga ito sa white-key C major:

pangunahing sukat sa

MINOR "mental effects" MAJOR

B minor - VII, B - piercing, B major -

Malungkot na sensitibo - makapangyarihan

Isang menor de edad - VI, A - malungkot, Isang mayor -

Banayad na nagdadalamhati - masaya

G minor - V, G - marilag - G major -

Poetic, maliwanag - masayahin

F minor V, F - mapurol, F major -

Nakakalungkot na nakakatakot - matapang

E minor - III, E - makinis, E major -

Banayad na kalmado - nagliliwanag

D minor - II, D - nag-uudyok, D major -

Matapang na puno ng pag-asa - makinang (nagwagi)

C minor - I, C - malakas, C major -

pathetic resolute - matatag, determinado

Sa karamihan ng mga pahalang, ang relasyon ng mga emosyonal na katangian (na may ilang mga pagbubukod) ay halata.

Ang paghahambing ng IVth degree at F major, VIth Art. ay hindi nakakumbinsi. at A major. Ngunit, pansinin natin, ang mga hakbang na ito (IV-th at VI-th) sa kalidad, gaya ng "narinig" ni Kerven, ayon kay P. Weiss (2, p. 94), ang hindi gaanong kapani-paniwala. (Gayunpaman, ang mga may-akda ng sistema mismo ay "hindi isinasaalang-alang ang mga katangiang ibinigay sa kanila bilang ang tanging posible" (p. 94)).

Pero may problema. Sa relational solmization, ang mga pantig na Do, Re, Mi, atbp. - ang mga ito ay hindi mga tiyak na tunog na may nakapirming dalas, tulad ng sa ganap na solmization, ngunit ang pangalan ng mga hakbang ng mode: Do (malakas, mapagpasyahan) ay ang unang hakbang sa parehong F-dur, at Des-dur, at C- dur. Mayroon ba tayong karapatan na iugnay ang mga tonalidad ng bilog ng ikalima na may mga hakbang lamang sa C major? Maaari bang matukoy ng C major, at hindi ang anumang iba pang mga susi, ang kanilang mga nagpapahayag na katangian? Nais naming ipahayag ang aming opinyon sa bagay na ito sa mga salita ni J. Milstein. Isinasaisip ang kahalagahan ng C major sa HTK ni Bach, isinulat niya na ang "tonality na ito ay tulad ng isang sentro ng pag-aayos, tulad ng isang hindi matitinag at matatag na muog, napakalinaw sa pagiging simple nito. Kung paanong ang lahat ng mga kulay ng spectrum, na pinagsama-sama, ay nagbibigay ng walang kulay na puting kulay, gayundin ang C-dur key, na pinagsasama ang mga elemento ng iba pang mga susi, sa isang tiyak na lawak ay may neutral, walang kulay-liwanag na karakter" (4, p. 33 -34) . Ang Rimsky-Korsakov ay mas tiyak: Cdur - ang susi ng puti (tingnan sa ibaba, p. 30).

Ang pagpapahayag ng mga susi ay direktang nauugnay sa makulay at palabigkas na mga katangian ng mga hakbang sa C major.

Ang C major ay ang sentro ng tonal na organisasyon sa klasikal na musika, kung saan ang hakbang at susi ay bumubuo ng hindi mapaghihiwalay na pagkakaisa ng modal-phonic.

"Ang katotohanan na ang C-dur ay nararamdaman bilang sentro at batayan, na parang nagpapatunay sa aming mga konklusyon Ernst. Kurt sa "Romantic Harmony" (3, p. 280) - ay bunga ng dalawang dahilan. Una, ang globo ng C-dur ay sa makasaysayang kahulugan ang lugar ng kapanganakan at ang simula ng karagdagang harmonic development sa matalim at patag na mga susi. (...) Ang C-dur sa lahat ng oras ay nangangahulugan - at ito ay higit na makabuluhan kaysa sa makasaysayang pag-unlad - ang batayan at sentrong panimulang punto ng pinakamaagang pag-aaral sa musika. Ang posisyon na ito ay pinalakas at tinutukoy hindi lamang ang karakter ng C-dur mismo, ngunit sa parehong oras ang karakter ng lahat ng iba pang mga susi. Ang E-dur, halimbawa, ay nakikita depende sa kung paano ito unang namumukod-tangi laban sa background ng C-dur. Samakatuwid, ang ganap na katangian ng tonality, na tinutukoy ng kaugnayan sa C-dur, ay tinutukoy hindi ng likas na katangian ng musika, ngunit sa pamamagitan ng makasaysayang at pedagogical na mga pinagmulan.

Ang pitong hakbang ng C major ay pitong pares lamang ng mga key na may parehong pangalan na pinakamalapit sa C major. Ngunit ano ang tungkol sa natitirang "itim" na matutulis at patag na mga susi? Ano ang kanilang likas na pagpapahayag?

Nandoon na ang daan. Muli sa C major, sa mga hakbang nito, ngunit ngayon sa mga binago. Ang pagbabago ay may malawak na hanay ng mga posibilidad na nagpapahayag. Sa pangkalahatang intensity ng tunog, ang pagbabago ay bumubuo ng dalawang intonationally contrasting sphere: ang pagtaas ng alteration (pataas na lead-in) ay isang lugar ng emosyonal na nagpapahayag ng mga intonasyon, maliwanag na matitigas na kulay; pagbaba (pababang tono ng pambungad) - ang lugar ng mga emosyonal-anino na intonasyon, mga madilim na kulay. Pagpapahayag ng kulay ng mga susi sa mga binagong hakbang at ang dahilan ng emosyonal na polarity ng matalim at patag na mga susi sa parehong pitch

tonic sa mga hakbang ng C major, ngunit hindi natural, ngunit binago.

MINOR binago ang MAJOR

B Flat Minor – SI B Flat Major -

Mapanglaw - mapagmataas

LA A-flat major -

Maharlika

G-sharp minor – SOL

Nakaka-tense

S G-flat major -

Mapanglaw

F-sharp minor - FA F-sharp major -

Nasasabik - mahirap

E-flat minor MI E-flat major -

Malubha - marilag

D-sharp minor - RE

Mataas na tono.

C-sharp minor - GAWIN

Elegiac

Sa mga paghahambing na ito ay hindi binibigyang-katwiran, sa unang tingin, ang C-sharp minor lamang. Sa pagkulay nito (kaugnay ng kalunos-lunos na C minor), alinsunod sa pataas na pagbabago, aasahan ng isa ang isang emosyonal na paglilinaw. Gayunpaman, ipaalam sa amin na sa aming mga paunang analytical na konklusyon, ang C-sharp minor ay nailalarawan bilang napakahusay na elegiac. Ang pangkulay sa C-sharp minor ay ang tunog ng 1st part ng Moonlight Sonata ni Beethoven, ang romansa ni Borodin na "For the shores of the fatherland ...". Ang mga pagsasaayos na ito ay nagpapanumbalik ng balanse.

Kumpletuhin natin ang ating mga natuklasan.

Ang kulay ng mga tonality sa mga chromatic na hakbang ng C major ay direktang proporsyon sa uri ng pagbabago - pagtaas (pagtaas ng ekspresyon, liwanag, tigas) o pagbaba (pagdidilim, pagpapalapot ng mga kulay).

Nakumpleto nito ang gawaing pang-kurso ng aming mga mag-aaral. Ngunit ang kanyang pangwakas na materyal sa pagpapahayag ng mga susi ay medyo hindi inaasahang nagbigay ng pagkakataon na isaalang-alang triad semantics(major at minor) at mga tono(Esensyal, mga indibidwal na tono sa chromatic scale).

SUSI, SOBRIOUS, TONO -

SEMANTIKO (LADO-PHONIC) PAGKAKAISA

Ang aming konklusyon (tungkol sa direktang koneksyon sa pagitan ng pagpapahayag ng mga susi at ang makulay at ponic na mga katangian ng mga hakbang sa C major) natuklasan ang pagkakaisa ng dalawang yunit, - tono, tono, mahalagang pinagsasama-sama ang dalawang independiyenteng sistema: C major (natural at binagong mga hakbang nito) at ang sistema ng mga tonalidad ng circle of fifths. Sa aming samahan, isa pang link ang malinaw na nawawala - chord.

Ang isang kaugnay na kababalaghan (ngunit hindi pareho) ay napansin ni S.S. Grigoriev sa kanyang pag-aaral na "Theoretical Course of Harmony" (M., 1981). Tono, chord, tonality ipinakita ni Grigoriev bilang tatlong magkakaibang antas ng mga yunit ng klasikal na pagkakaisa, na siyang mga carrier ng modal at phonic function (p.164-168). Sa triad ni Grigoriev, ang "mga yunit ng klasikal na pagkakaisa" na ito ay gumaganang independyente sa isa't isa; ngunit ang aming triad ay isang qualitatively different phenomenon, ito ay elementarya, ang aming mga unit ng harmony ay ang mga elemento ng constituent ng mode-tonality: ang tono ay ang 1st step ng mode, ang chord ay ang tonic triad.

Subukan nating hanapin, kung maaari, ang layunin ng modal at palabigkas na mga katangian chords(major at minor triads bilang tonic).

Ang isa sa ilang mga mapagkukunan kung saan mayroon kaming impormasyon na kailangan namin, maliwanag at tumpak na fret-phonic na mga katangian ng mga chords (isang matinding problema sa pagtuturo ng harmony at solfeggio sa paaralan) ay ang gawain ni S. Grigoriev na binanggit sa itaas. Gamitin natin ang research material. Magkakasya ba ang ating mga katangian ng mga katinig sa modal-phonic triad ng tone-consonance-tonality?

Diatonic C major:

Tonic (tonic triad)- sentro ng atraksyon, kapayapaan, balanse (2, pp. 131-132); "isang lohikal na konklusyon mula sa nakaraang mode-functional na paggalaw ang pinakahuling layunin at paglutas ng mga kontradiksyon nito” (p. 142). Ang suporta, katatagan, lakas, katigasan ay ang mga pangkalahatang katangian ng parehong tonic triad at ang susi sa Gevart's C major, at ang 1st degree ng Kerven's major.

nangingibabaw- ang chord ng pag-apruba ng tonic bilang isang suporta, ang sentro ng modal gravity. "Ang nangingibabaw ay ang sentripetal na puwersa sa loob ng modal-functional system" (p.138), "ang konsentrasyon ng modal-functional dynamics". "Maliwanag, marilag" (Kerven)V-th degree ay isang direktang katangian ng chord D kasama ang pangunahing tunog nito, na may aktibong quart move sa bass na may resolution sa T at isang pataas na semitone na intonasyon ng panimulang tono, intonasyon ng paninindigan, paglalahat, paglikha.

Ang epithet ni Gevaart na "masayahin" (G major) ay halatang hindi umabot sa D5 / 3 na pangkulay. Ngunit mahirap ding sumang-ayon sa kanya na may kaugnayan sa tonality: ito ay masyadong simple para sa "G major light, joyful, victorious" (N. Eskina. Muz. life No. 8, 1994, p. 23).

Subdominant, ayon kay Riemann, ay ang chord ng conflict. Sa ilalim ng ilang partikular na kondisyon ng metrorhythmic, hinahamon ng S ang function ng tonic ng pahinga (2, p. 138). "Ang S ay ang sentripugal na puwersa sa loob ng modal-functional system." Sa kaibahan sa "epektibong" D, S– isang “counter-action” chord (p. 139), isang independent, proud chord. Si Gevart ay may F major - matapang. Ayon sa mga katangian ni P. Mironositsky (tagasunod ni Kerven, may-akda ng aklat-aralin na "Mga Tala-Mga Liham", tingnan ang tungkol dito 1, pp. 103-104) IV-hakbang ko - "parang mabigat na tunog."

KatangianIV-hakbang ako sa "mga epekto sa pag-iisip" - "malungkot, nakakatakot”(ayon kay P. Weiss (tingnan ang 1, p. 94) - hindi isang nakakumbinsi na kahulugan), - ay hindi nagbibigay ng inaasahang parallel sa kulay ng F major. Ngunit ito ang eksaktong epithets ng tunog minor harmonic subdominant at ang mga projection nito sa F minor malungkot.

Mga TriadVI-ika atIIIika hakbang- mediants, - median, intermediate pareho sa sound composition mula T hanggang S at D, at functionally: VImalambot akoS(madali A menor de edad), malungkot, malungkotVI-Ako ay nasa "mga epekto sa pag-iisip"; III-i - malambot D (light E minor, makinis, mahinahonIII-ang yugto. Ang mga side triad ay kabaligtaran sa modal mood sa tonic. "Romantic thirdness", "gentle and transparent colors of the mediant", "reflected light", "pure colors of major or minor triads" (2, p.147-148) - ang mga banayad na matalinghagang katangian na ito ay bahagi lamang ng mga tinutugunan sa mga chord III at VI na hakbang sa "Theoretical course of harmony" ni S.S. Grigoriev.

TriadIIang yugto, na walang mga karaniwang tunog na may tonic (kumpara sa "malambot" mediant VIth) - parang "mahirap" subdominant, aktibo at epektibong chord sa pangkat S. Harmony II-ika-hakbang, nakapagpapatibay, puno ng pag-asa(ayon kay Curwen) ay "matapang" sa D minor.

Ang "Brilliant" D major ay isang direktang pagkakatulad ng major harmony saII-ang yugto, pagkakatulad chordDD. Ito ay eksakto kung paano ito tunog sa indayog DD - D7 - T, pagpapalakas nito, pagbuo, bilang ito ay, isang tunay na turnover nang doble.

C major-minor ng parehong pangalan:

eponymous menor de edad na gamot na pampalakas -pinalambot na anino na bersyon ng pangunahing triad. Nakakaawa sa C minor.

natural (menor de edad)d ang menor de edad ng parehong pangalan ay nangingibabaw, walang "pangunahing tanda" (nangungunang tono) at nawawala ang talas nitong pagkahilig sa T 5/3, nawawala ang tensyon, ningning at solemnidad ng isang pangunahing triad, na naiwan lamang kaliwanagan, lambot, tula. Poetic G minor!

Mga tagapamagitan ng parehong pangalan sa C minor. MajorVI-ako(VI-ika mababa), - isang solemne chord, pinalambot ng malupit na kulay ng subdominant na tunog. A-flat major noble!TriadIII- ang kanyang mga hakbang(III-ika mababa) - major chord na may ikalimang core sa C minor. E-flat major marilag!

VII- Natural ako(sa parehong pangalan menor de edad) – major triad na may archaic na lasa ng malubhang natural na minor (B flat major ipinagmamalaki!), ang batayan ng paglilipat ng Phrygian sa bass, - isang pababang kilusan na may tahasang semantika ng isang trahedya

Neapolitan chord(sa likas na katangian, maaari itong maging ang ika-II na hakbang ng mode ng Phrygian ng parehong pangalan, maaari itong maging isang panimulang S), - napakahusay na pagkakatugma na may matinding lasa ng Phrygian. D flat major Ang kay Gevart ay mahalaga. Para sa mga kompositor ng Russia ito tonality ng seryosong tono at malalim na damdamin.

C Major Parallel Combination (C Major-A Minor):

Nagniningning E major- direktang paglalarawan III- major niya (pinsalaD parallel minor, - maliwanag, marilag).

C major-minor sa chromatic system, na kinakatawan ng pangalawang D (halimbawa, A dur, H dur), pangalawang S (hmoll, bmoll), atbp. At kahit saan ay makakahanap tayo ng mga nakakakumbinsi na sound-colorful na parallel.

Ang pagsusuring ito ay nagbibigay sa amin ng karapatang gumawa ng karagdagang mga konklusyon.

Ang bawat row ng aming triad, bawat pitch level ay nagpapakita ng pagkakaisa ng magkakaugnay na modal-functional at semantic na katangian ng mga elemento ng triad tone, triad, tonality.

Ang bawat triad (major o minor), bawat indibidwal na tunog (bilang isang tonic) ay may mga indibidwal na makukulay na katangian. Ang triad, ang tono ay mga tagadala ng kulay ng kanilang tonality at kayang panatilihin ito (medyo pagsasalita) sa anumang konteksto ng chromatic system.

Ito ay nakumpirma ng katotohanan na ang dalawang elemento ng aming triad , - katinig at tonality, - sa teorya ng musika, kadalasang nakikilala ang mga ito. Para kay Kurt, halimbawa, ang chord at key ay minsan magkasingkahulugan. "Ang ganap na epekto ng isang chord," isinulat niya, "ay tinutukoy ng pagiging natatangi ng karakter mga susi, na makikita ang pinakanatatanging ekspresyon nito sa tonic chord na kumakatawan dito” (3, p. 280). Sinusuri ang harmonic na tela, madalas niyang tinatawag ang triad tonality, na pinagkalooban ito ng likas na pangkulay ng tunog, at ang mahalaga, ang mga harmonically sound na kulay na ito ay kongkreto at independiyente sa konteksto, ang mga kondisyon ng modal-functional at ang pangunahing tonality ng trabaho. Halimbawa, nabasa natin ang tungkol sa A major sa Lohengrin: "Ang umaagos na liwanag ng tonality ng A dur, at sa partikular, ang tonic triad nito, ay nakakakuha ng leitmotif sa musika ng trabaho..." (3, p. 95); o: “... lumilitaw ang isang light chord na E major, at pagkatapos ay isang chord na may mas matte, twilight na kulay - As dur. Ang mga consonance ay nagsisilbing simbolo ng kalinawan at malambot na panaginip…” (3, p. 262). At sa katunayan, ang tonality, na kinakatawan kahit na sa pamamagitan ng tonic nito, ay isang matatag na kulay ng musika. Ang tonic triad, halimbawa, ang F major "masculine" ay pananatilihin ang lasa ng susi nito sa iba't ibang konteksto: pagiging D5 / 3 sa B flat major, at S sa C major, at III major sa D flat major, at N5 / 3 sa E major.

Sa kabilang banda, ang mga lilim ng kulay nito ay hindi maaaring magbago. Sumulat si Gevaart tungkol dito: “Ang sikolohikal na impresyon na ginawa sa atin sa tono ay hindi ganap; napapailalim ito sa mga batas na katulad ng mga umiiral sa mga pintura. Dahil ang puting kulay ay tila mas puti pagkatapos ng itim, gayon din ang matalas na tono ng G major ay magiging mapurol pagkatapos ng E major o B major ”(15, p. 48)

Walang alinlangan, ang phonic unity ng consonance-tonality ay pinaka-kapani-paniwala at maliwanag sa C major, ang paunang primordial tonality na kinuha ang misyon ng pag-secure ng isang tiyak na coloristic na mukha sa ibang tonality. Nakakumbinsi din ito sa mga susi na malapit sa C major. Gayunpaman, sa pag-alis ng 4 o higit pang mga palatandaan ng phonic na relasyon, ang mga harmonic na kulay ay nagiging mas kumplikado. At gayon pa man, ang pagkakaisa ay hindi nilalabag. Sa nagniningning na E major, halimbawa, ang maliwanag na D5/3 ay ang makapangyarihang B major, ang matatag na mapagmataas na S (gaya ng pagkakalarawan natin) ay ang masayang L major, ang light minor VIth ay ang elegiac C-sharp minor, ang aktibo Ang IInd degree ay ang nasasabik na F-sharp minor, III-I - tense G-sharp minor. Ito ang E major palette na may isang hanay ng mga katangian ng matapang na natatanging mga kulay ng mga kumplikadong shade na likas lamang sa tonality na ito. Mga simpleng key - simpleng purong kulay (3, p. 283), malayong multi-sign key - kumplikadong mga kulay, hindi pangkaraniwang mga kulay. Ayon kay Schumann, "ang hindi gaanong kumplikadong mga damdamin ay nangangailangan ng mas simpleng mga tono para sa kanilang pagpapahayag; ang mga mas kumplikado ay mas angkop sa mga hindi karaniwan, kung saan ang pagdinig ay hindi gaanong karaniwan ”(6, p. 299).

Sa palabigkas na "personipikasyon" ng tono sa "Theoretical course of harmony" ni S.S. Grigoriev, mayroon lamang ilang mga salita: "Ang phonic function ng isang indibidwal na tono ay mas hindi tiyak at ephemeral kaysa sa modal function nito" (2, p. 167). Gaano ito katotoo, ang pagkakaroon ng mga partikular na emosyonal na katangian ng mga hakbang sa "mga epekto sa pag-iisip" ay nagdududa sa atin. Ngunit ang ningning ng tono ay mas kumplikado, mas mayaman. Ang triad - tone, chord, tonality - ay isang sistemang batay sa pagkakaisa ng magkakaugnay na modal-functional at semantic na katangian. Lado-phonic na pagkakaisa tono-chord-tonality- self-correcting system . Sa bawat elemento ng triad, ang mga makukulay na katangian ng lahat ng tatlo ay tahasan o posibleng naroroon. "Ang pinakamaliit na yunit ng tonal na organisasyon - tono - ay" hinihigop" (sa pamamagitan ng isang chord), - sinipi namin si Stepan Stepanovich Grigoriev, - at ang pinakamalaking - tonality - sa huli ay lumalabas na isang pinalaki na projection ng pinakamahalagang katangian ng consonance" (2, p. 164).

Makukulay na sound palette MI, halimbawa, ay isang makinis at mahinahon (ayon kay Kerven) na tunog ng III degree sa C major; "puro", "pinong at transparent na mga kulay" ng mediant triad, isang espesyal na light-shadow na "romantic" na kulay ng mga triad ng tertiary ratio sa pagkakatugma. Sa paleta ng kulay ng tunog ng MI, mayroong mga overflow ng mga kulay ng E major-minor, - mula sa liwanag hanggang sa nagniningning

12 tunog ng chromatic scale - 12 natatanging makukulay na inflorescences. AT bawat isa sa 12 tunog (kahit na kinuha nang hiwalay, wala sa konteksto, isang solong tunog) ay isang makabuluhang elemento ng semantic na diksyunaryo.

“Ang paboritong tunog ng mga romantiko,” ang mababasa natin kay Kurt, “ay fis, dahil nakatayo ito sa zenith ng bilog ng mga susi, na ang mga vault ay tumataas sa itaas ng C major. Bilang resulta, kadalasang ginagamit ng mga romantiko ang D major chord, kung saan ang fis bilang ikatlong tono ay may pinakamalaking tensyon at namumukod-tangi nang may pambihirang liwanag. (…)

Ang mga tunog na cis at h ay nakakaakit din ng nasasabik na sonik na imahinasyon ng mga romantiko sa kanilang malaking tonal stratification mula sa gitna - C dur. Ganun din sa kaukulang chord. Kaya, sa "Rosevom Liebesgarten" ni Pfitzner ang sound fis na may matinding kulay na kakaiba dito ay nakakakuha ng kahit na isang leitmotif na kahulugan (ang pagpapahayag ng tagsibol)" (3, p. 174).

Ang mga halimbawa ay mas malapit sa atin.

Ang tunog ng SOL, masayahin, patula, tumutunog na may kilig sa itaas na mga boses sa tema ng kanta at sayaw ng refrain ng finale ng ika-21 sonata ng Beethoven na "Aurora" ay isang maliwanag na makulay na ugnayan sa pangkalahatang larawan ng tunog na nagpapatibay sa buhay. , ang tula ng umaga ng buhay (Si Aurora ang diyosa ng bukang-liwayway).

Ang Borodin sa romansa na "False Note" ay may pedal sa medium na boses (ang parehong "sinking key") - ang tunog ng FA, ang tunog ng matapang na kalungkutan, kalungkutan - ang sikolohikal na subtext ng drama, kapaitan, sama ng loob, nasaktan na damdamin.

Sa romansa ni Tchaikovsky na "Night" sa mga salita ni Rathaus, ang parehong tunog na FA sa tonic organ point (deaf measured beats) ay hindi na lamang kalungkutan. Ito ay isang tunog na "nagbibigay inspirasyon sa takot", ito ay isang alarma, isang tagapagbalita ng trahedya, kamatayan.

Ang trahedya na aspeto ng 6th Symphony ni Tchaikovsky ay naging ganap sa coda ng finale. Ang tunog nito ay ang malungkot na paulit-ulit na paghinga ng isang chorale sa background ng halos natural na itinatanghal na ritmo ng namamatay na tibok ng puso. At lahat ng ito sa malungkot na trahedya na tono ng tunog ng SI.

TUNGKOL SA CIRCLE OF QUINTS

Ang kaibahan ng phonism ng mga key (pati na rin ang kanilang mga modal function) ay nakasalalay sa pagkakaiba sa ikalimang ratio ng kanilang mga tonics: ang fifth pataas ay ang nangingibabaw na liwanag, ang ikalimang pababa ay ang virility ng plagal sound. Ipinahayag ni R. Schumann ang ideyang ito, ibinahagi ito ni E Kurt ("Lalong matinding paliwanag sa panahon ng paglipat sa matataas na matutulis na mga susi, ang kabaligtaran ng panloob na prosesong dinamiko kapag bumababa sa mga flat key" (3, p. 280)), F. Gevart. "Ang pagsasara ng bilog ng fifths," isinulat ni Schumann, "ay nagbibigay ng pinakamahusay na ideya ng pagtaas at pagbagsak: ang tinatawag na tritone, ang gitna ng octave, iyon ay, Fis, ay, bilang ito ay, ang pinakamataas na punto, ang kasukdulan, mula sa kung saan, sa pamamagitan ng mga patag na tono, ay muling nahuhulog sa walang sining na C major" (6, p. 299).

Gayunpaman, walang tamang pagsasara, "hindi mahahalata na pag-apaw", - ang mga salita ni Gevart, - "pagkakakilanlan" ng mga kulay na Fis at Ges dur (5, p. 48) at hindi maaaring. Ang konsepto ng "bilog" na may kaugnayan sa mga susi ay nananatiling may kondisyon. Magkaibang susi ang Fis at Ges dur.

Para sa mga vocalist, halimbawa, ang mga flat key ay mas mahirap sa sikolohikal kaysa sa mga matutulis, na matigas ang kulay at nangangailangan ng pagsisikap sa paggawa ng tunog. Para sa mga manlalaro ng string (violinists), ang pagkakaiba sa tunog ng mga key na ito ay dahil sa pag-finger (psycho-physiological factor) - "close", "compressed", iyon ay, sa paglapit ng kamay sa nut ng fretboard sa patag, at, sa kabaligtaran, na may "kahabaan" sa matalim .

Si Gevart ay walang ganoong "tamang gradualness" sa pagbabago ng mga kulay sa mga pangunahing key (salungat sa kanyang mga salita). Bukod dito, walang gradualness sa mga epithets, at mayroon kami nito sa mga menor de edad na susi, kahit na ang pagtitiwala sa kulay ng menor de edad sa major ng parehong pangalan ay natural na nagmumungkahi nito (!!! ang bilog ng nasuri na mga cyclic na gawa ay magiging masyadong maliit ; bukod pa, ang mga mag-aaral ay wala at hindi maaaring magkaroon ng I-course ng wastong mga kasanayan sa pagsusuri para sa naturang gawain).

Dalawang pangunahing dahilan para sa kawalan ng katiyakan ng mga resulta ng trabaho ni Gevart (at sa amin din).

Una. Napakahirap ilarawan sa mga salita ang banayad, halos hindi mahahalata na emosyonal na makulay na kulay ng tonality, at sa isang salita ito ay imposible sa lahat.

Pangalawa. Napalampas namin ang kadahilanan ng simbolismo ng tonal sa pagbuo ng mga nagpapahayag na katangian ng tonality (higit pa dito sa Kurt 3, p. 281; sa Grigoriev 2, pp. 337-339). Malamang na ang mga kaso ng pagkakaiba-iba sa pagitan ng mga emosyonal na katangian at ang mga functional na ugnayan na ipinapalagay na may kaugnayan sa T-D at T-S, ang mga katotohanan ng paglabag sa unti-unting pagtaas at pagbaba sa emosyonal na pagpapahayag ay dahil sa tiyak na simbolismo ng tonal. Ito ay isang kinahinatnan ng kagustuhan ng mga kompositor para sa ilang mga susi upang ipahayag ang ilang mga emosyonal na matalinghagang sitwasyon, na may kaugnayan kung saan ang mga matatag na semantika ay itinalaga sa ilang mga susi. Pinag-uusapan natin, halimbawa, ang tungkol sa B minor, na, simula sa Bach (Mass hmoll), nakuha ang kahulugan ng mournful, tragic; tungkol sa matagumpay na D major, na gumanap sa parehong oras sa matalinghagang kaibahan sa B minor, at iba pa.

Ang kadahilanan ng kaginhawaan ng mga indibidwal na susi para sa mga instrumento - mga instrumento ng hangin, mga string - ay maaaring magkaroon ng isang tiyak na kahalagahan dito. Para sa isang biyolin, halimbawa, ito ang mga tonality ng bukas na mga string: G, D, A, E. Nagbibigay sila ng timbre na kayamanan ng tunog dahil sa resonance ng mga bukas na string, ngunit ang pangunahing bagay ay ang kaginhawaan ng paglalaro ng dobleng mga nota at chords. Marahil ay hindi nang walang mga kadahilanang ito na ang D minor, na bukas sa timbre, ay nakakuha ng kahalagahan ng tonality ng isang seryosong panlalaking tunog, na pinili ni Bach para sa sikat na chaconne mula sa pangalawang partita para sa solong biyolin.

Tinatapos namin ang aming kuwento sa magagandang salita na ipinahayag ni Heinrich Neuhaus, mga salitang palaging sumusuporta sa amin sa buong gawain sa paksa:

"Sa palagay ko, ang mga tono kung saan isinulat ang ilang mga gawa ay malayo sa hindi sinasadya, na sila ay nabigyang-katwiran sa kasaysayan, natural na binuo, sumusunod sa mga nakatagong aesthetic na batas, nakuha ang kanilang simbolismo, ang kanilang kahulugan, ang kanilang pagpapahayag, ang kanilang kahulugan, ang kanilang direksyon."

(Sa sining ng pagtugtog ng piano. M., 1961. p. 220)

Alamin natin ngayon kung ano ang tonality. Sa mga naiinip na mambabasa, sinasabi ko kaagad: susi- ito ang pag-aayos ng posisyon ng musical mode para sa musical tones na tinutukoy ng taas ng tunog, na nagbubuklod sa isang partikular na seksyon ng musical scale. Kung gayon ay huwag maging tamad upang maunawaan nang lubusan.

salita" susi Tiyak na narinig mo na, di ba? Minsan nagrereklamo ang mga mang-aawit tungkol sa hindi komportable na tono, na humihiling sa kanila na itaas o babaan ang pitch ng kanta. Buweno, maaaring may nakarinig ng salitang ito mula sa mga driver ng kotse, na tinatawag ang tunog ng tumatakbong makina ng isang tono. Sabihin natin na bumilis tayo, at agad na naramdaman na ang ingay ng makina ay nagiging mas matinis - binabago nito ang tono nito. Sa wakas, banggitin ko ang isang bagay na tiyak na nakatagpo ng bawat isa sa iyo - ito ay isang pag-uusap sa mga nakataas na tono (ang tao ay nagsimulang sumigaw, binago ang "tonality" ng kanyang pagsasalita at agad na naramdaman ng lahat ang epekto).

Ngayon ay bumalik tayo sa ating kahulugan. Kaya tawagan namin ang tono pitch ng isang musical scale . Tungkol sa kung ano ang mga frets at tungkol sa kanilang aparato, nakasulat ito nang detalyado sa artikulo. Hayaan akong ipaalala sa iyo na ang pinakakaraniwang mga mode sa musika ay major at minor, ang mga ito ay binubuo ng pitong hakbang, ang pangunahing kung saan ay ang una (ang tinatawag na gamot na pampalakas).

Tonic at mode - ang dalawang pinakamahalagang sukat ng tonality

Tungkol sa kung ano ang tonality, nakakuha ka ng ideya, ngayon ay lumipat tayo sa mga bahagi ng tonality. Para sa anumang tonality, dalawang katangian ang mapagpasyahan - ang tonic nito at ang mode nito. Inirerekomenda kong tandaan ang sumusunod:

Maaaring iugnay ang panuntunang ito, halimbawa, sa pangalan ng mga susi, na lumalabas sa form na ito: F major, A-flat major, B minor, C-sharp minor, atbp.. Iyon ay, ang pangalan ng susi ay sumasalamin na ang isa sa mga tunog ay naging sentro, ang tonic (unang hakbang) ng isa sa mga mode (major o minor).

Mga susing sign sa mga susi

Ang pagpili ng isa o isa pang key para sa pag-record ng isang piraso ng musika ay tumutukoy kung aling mga palatandaan ang ipapakita sa key. Ang hitsura ng mga pangunahing palatandaan - matalim at flat - ay dahil sa ang katunayan na, sa batayan ng isang naibigay na gamot na pampalakas, lumalaki ang isang fret na kumokontrol sa distansya sa pagitan ng mga hakbang (distansya sa mga semitone at tono) at na nagpapababa ng ilang mga hakbang, habang ang iba, sa kabaligtaran, ay umaakyat.

Para sa paghahambing, nag-aalok ako sa iyo ng 7 major at 7 minor key, ang tonics nito ay ang mga pangunahing hakbang (sa pamamagitan ng white keys). Ihambing, halimbawa, ang mga tono C major at C minor kung gaano karaming mga character sa sa D major at ano ang mga pangunahing sign in sa D minor atbp.

Kaya nakikita mo na ang susi ay nagsa-sign in sa A major- ito ay tatlong matalas (fa, do at asin), at sa sa Isang menor de edad walang mga palatandaan; E major- tonality na may apat na sharps (fa, do, salt and re), at in sa E minor isang matalim lang sa susi. Ang lahat ng ito ay dahil sa menor de edad, kumpara sa mayor, ang mababang ikatlo, ikaanim at ikapitong hakbang ay isang uri ng mga tagapagpahiwatig ng mode.

Upang matandaan kung aling mga pangunahing palatandaan ang nasa mga susi at hindi kailanman malito sa mga ito, kailangan mong makabisado ang ilang simpleng mga prinsipyo. Higit pa tungkol dito sa artikulo. Mababasa mo ito at matututuhan, halimbawa, na ang mga sharp at flat sa susi ay hindi nakasulat nang random, ngunit sa isang tiyak, madaling tandaan na pagkakasunud-sunod, at din na ang mismong pagkakasunud-sunod na ito ay nakakatulong upang agad na i-orient sa lahat ng iba't ibang uri ng mga susi ...

Parallel at eponymous na mga susi

Panahon na upang malaman kung ano ang magkatulad at kung ano ang mga susi ng parehong pangalan. Nakatagpo na kami ng mga susi ng parehong pangalan, noong kami ay naghahambing ng mga major at minor key.

Mga susi ng parehong pangalan- ito ang mga susi kung saan pareho ang tonic, ngunit ibang mode. Halimbawa, B major at B minor, G major at G minor, atbp.

Parallel Keys- ang mga ito ay mga susi kung saan ang parehong mga pangunahing palatandaan, ngunit iba't ibang tonics. Nakita rin namin ang mga ganyan: halimbawa, tonality C major walang palatandaan at La Minor din, o G major na may isang matalas at E menor de edad din na may isang matalim, sa sa F major isang patag (si) at sa sa D minor isa ring tanda - b-flat.

Palaging umiiral ang magkatulad at magkatulad na mga key sa major-minor na pares. Para sa alinman sa mga susi, maaaring pangalanan ng isa ang eponymous at parallel major o minor. Ang lahat ay malinaw sa mga kapangalan, ngunit ngayon ay haharapin natin ang mga magkatulad.

Paano makahanap ng parallel key?

Ang tonic ng parallel minor ay nasa ikaanim na degree ng major scale, at ang tonic ng major ng parehong pangalan ay nasa ikatlong degree ng minor. Halimbawa, naghahanap kami ng parallel tonality para sa sa E major: pang-anim na hakbang sa E major- tandaan C-matalim, ay nangangahulugang tonality, parallel E major - C-sharp minor. Isa pang halimbawa: naghahanap ng parallel para sa sa F minor- nagbibilang kami ng tatlong hakbang at nakakakuha ng parallel Isang flat major.

May isa pang paraan upang makahanap ng parallel tonality. Nalalapat ang panuntunan: ang tonic ng parallel key ay minor third down (kung naghahanap tayo ng parallel minor), o minor third up (kung naghahanap tayo ng parallel major). Ano ang pangatlo, kung paano ito buuin, at lahat ng iba pang isyu na nauugnay sa mga agwat ay tinalakay sa artikulo.

Ibuod

Tinalakay ng artikulo ang mga tanong: ano ang tonality, ano ang mga parallel at eponymous na key, anong papel ang ginagampanan ng tonic at mode, at paano lumilitaw ang mga key sign sa mga susi.

Sa wakas, may isa pang kawili-wiling katotohanan. Mayroong isang musical-psychological phenomenon - ang tinatawag na kulay na pandinig. Ano ang color hearing? Ito ay isang anyo ng absolute pitch, kapag iniuugnay ng isang tao ang bawat susi sa anumang kulay. Nagkaroon ng color hearing ang mga kompositor N.A. Rimsky-Korsakov at A.N. Scriabin. Marahil ay matutuklasan mo ang kamangha-manghang kakayahang ito sa iyong sarili.

Nais ko sa iyo ang pinakamahusay sa iyong hinaharap na pag-aaral sa musika. Iwanan ang iyong mga katanungan sa mga komento. Ngayon ay ipinapanukala kong magpahinga at manood ng isang video mula sa pelikulang "Rewriting Beethoven" na may napakatalino na musika ng ika-9 na symphony ng kompositor, ang tonality kung saan, sa pamamagitan ng paraan, ay pamilyar sa iyo. D menor de edad.

"Rewriting Beethoven" - Symphony No. 9 (kamangha-manghang musika)

MI menor de edad - minor mode, kung saan ang tonic ay ang tunog na "MI" (mode parallel sa G major, na may isang matalim na susi).

Mga tunog na bumubuo sa E minor:

• MI, FA-sharp, SOL, LA, SI, DO, RE, MI.

Key sign sa susi ng E minor:

• F-sharp, nakasulat sa ikalimang linya ng staff.

MI minor scale at ang mga hakbang nito pataas:

• MI - I, FA-sharp - II, SOL - III, LA - IV, SI - V, TO - VI, RE -VII, MI - I.

Gamma MI minor at ang mga hakbang nito pababa:

• MI -I, RE -VII, DO - VI, SI - V, LA - IV, SALT - III, FA-matalim - II, MI - I.

Tonic triad sa E minor:

• MI -I, SALT - III, SI - V.

25. Ang susi ay D minor

RE minor - minor mode, kung saan ang tonic ay ang tunog na "RE" (mode parallel sa F major, na may isang flat sa key).

Mga tunog na bumubuo sa D minor:

• RE, MI, FA, SOL, LA, SI flat, DO, RE.

Key sign sa susi ng D minor:

• B-flat, nakasulat sa ikatlong linya ng stave.

I-scale ang PE minor at ang mga hakbang nito pataas:

• PE - I, MI - II, FA - III, SALT - IV, LA - V, SI flat - VI, DO -VII, PE - I.

Gamma RE minor at ang mga hakbang nito pababa:

• RE -I, TO -VII, SI-flat - VI, LA - V, SALT - IV, FA - III, MI - II, RE - I.

Tonic triad sa D minor:

• RE -I, FA - III, LA - V.

26. Sukat 3/4

Sukat 3/4 - ito ay isang three-beat measure kung saan ang bawat beat ay tumatagal ng isang quarter. Ang bawat malakas na beat ay sinusundan ng dalawang mahinang beats.

Pagsasagawa ng scheme para sa 3/4: pababa - sa gilid - pataas.

27. Sukat 3/8

Sukat 3/8 - ito ay isang three-beat measure kung saan ang bawat beat ay tumatagal ng isang ikawalo. Ang bawat malakas na beat ay sinusundan ng dalawang mahinang beats.

Pagsasagawa ng scheme para sa 3/8: pababa - sa gilid - pataas.

28. Zatakt

Zatakt - ito ang hindi kumpletong sukat kung saan nagsisimula ang himig. Palaging nagsisimula ang mga melodies na may upbeat sa downbeat ng beat.

Zatakty - isang quarter, isang ikawalo, dalawang ikawalo.

29. Susihin ang D major

RE major- major mode, kung saan ang tonic ay ang sound PE (mode na may dalawang sharps sa key).

Ang mga tunog na bumubuo sa D major: RE, MI, FA-sharp, SALT, LA, SI, C-sharp, RE.

Mga pangunahing palatandaan sa susi ng RE major:

• FA-sharp, DO-sharp.

Gamma RE major at ang mga hakbang nito:

• RE -I, MI - II, FA-matalim - III, SALT - IV, LA - V, SI-VI, C-matalim - VII, (RE) - I.

Tonic triad sa D major:

• PE-I, FA-sharp - III, LA - V.

Mga panimulang tunog sa D major:

• DO-matalim - VII, MI - II.

30. Liga

Kung ang isang liga (arc) ay nakatayo sa itaas o ibaba ng dalawang magkatabing notes na may parehong taas, pagkatapos ay iuugnay nito ang mga note na ito sa isang tuluy-tuloy na pag-uunat na tunog, na nagpapataas ng tagal nito.

Kung ang liga ay nakatayo sa itaas ng mga tala ng iba't ibang taas, kung gayon ito ay nagpapahiwatig ng pangangailangan para sa isang magkakaugnay, o maayos, pagganap, na tinatawag na legato.

31. Quarter na may tuldok sa dobleng sukat

Ang isang tuldok malapit sa isang tala ay nagpapataas ng tagal nito ng kalahati.

32. Fermata

Fermata - ito ay isang senyales na nagpapakita na ang tunog na ito ay dapat na mapanatili nang kaunti kaysa sa nakasulat. Ang fermata sign ay tinutukoy bilang isang liga sa itaas o ibaba ng tuldok.

33. Mga pagitan

pagitan ay tinatawag na kumbinasyon ng dalawang tunog.

Kung ang mga tunog ng pagitan ay kinuha nang hiwalay (isa-isa), kung gayon ang pagitan ay tinatawag na melodic. Kung ang mga tunog ng pagitan ay kinuha nang sabay-sabay, kung gayon ang pagitan ay tinatawag na harmonic. Mayroong walong pangunahing pangalan ng mga pagitan. Ang bawat pagitan ay naglalaman ng isang tiyak na bilang ng mga hakbang.

Mga pangalan ng pagitan:

Mga melodic na pagitan mula sa tunog hanggang pataas:

• DO-DO (prima), DO-RE (pangalawa), DO-MI (ikatlo), DO-FA (quart), DO-SOL (ikalima), DO-LA (ikaanim), DO-SI (septim), DO -GAWIN (oktaba).

Mga melodic na pagitan mula sa tunog hanggang pababa:

• DO-DO (prima), DO-SI (pangalawa), DO-LA (ikatlo), DO-SOL (quart), DO-FA (ikalima), DO-MI (ikaanim), DO-RE (septim), DO -GAWIN (oktaba).

Ang mga harmonic na pagitan mula sa tunog hanggang D ay pareho, tanging ang kanilang mga nota ay tumunog nang sabay-sabay.

34. Ang mga pangunahing hakbang ng mode at ang kanilang mga pangalan

Ang mga pangunahing hakbang ng mode ay ang unang hakbang (tonic), ang ikalimang hakbang (dominant) at ang ikaapat na hakbang (subdominant).

Mga pangunahing hakbang sa susi ng C major:

• tonic - DO (I), nangingibabaw - SALT (V), subdominant - FA (IV).

Ang mga pangunahing hakbang sa susi ng Isang menor de edad:

• tonic - LA (I), nangingibabaw - MI (V), subdominant - PE (IV).

35. Matatag at hindi matatag na mga tunog ng fret

napapanatiling(sanggunian) mga tunog- I, III at V na mga hakbang.

Mga hindi matatag na tunog- VII, II, IV at VI na mga hakbang.

Mga matatag na tunog sa C major:

• DO-MI-SOL.

Ang pinaka-matatag na tunog sa C major:

Mga hindi matatag na tunog sa C major:

• SI-RE-FA-LA.

Nakapaligid na mga stable na tunog na may hindi matatag na tunog sa C major:

• SI-DO-RE, RE-MI-FA, FA-SOL-LA.

Pataas na grabitasyon ng 7th degree pataas ng kalahating hakbang:

• SI-DO.

Pababang gravity IV at VI na mga hakbang:

• FA-MI, LA-SOL.

Double Gravity Level II:

• RE-DO, RE-MI.

36. Sukat 4/4

Sukat 4/4- Ito ay isang four-beat measure kung saan ang bawat beat ay tumatagal ng isang quarter. Binubuo ng dalawang simpleng sukat sa 2/4.

Laki ng pagtatalaga 4/4:

• 4/4 o S.

Mga downbeats at downbeats sa 4/4 na sukat:

• ang una ay malakas;
• ang pangalawa ay mahina;
• ang pangatlo ay medyo malakas;
• mahina ang pang-apat.

4/4 Conducting Scheme:

• pababa - sa iyong sarili - sa gilid - pataas.

37. Tatlong uri ng menor de edad

Ang minor scale ay may tatlong uri: natural, harmonic, melodic.

natural na menor de edad- menor de edad, kung saan ang mga hakbang ay hindi nabago.

maharmonya na menor de edad- Minor na may nakataas na hakbang na VII.

melodic minor- menor de edad na may nakataas na VI at VII degree (sa pataas na pagkakasunud-sunod). Sa pababang pagkakasunud-sunod, ang melodic minor scale ay nilalaro bilang natural.

Gamma A minor natural:

• LA - SI - TO - RE - MI - FA - SOL - LA.

Gamma A minor harmonic:

• LA - SI - DO - RE - MI - FA - SOL-sharp - LA.

Scale A minor melodic:

• LA - SI - C - RE - MI - FA-matalim - SOL-matalim - LA.

38. Ipasok ang SI minor

SI minor - minor mode, kung saan ang tonic ay ang tunog na "SI" (mode parallel sa PE major, na may dalawang sharps sa key).

Ang mga tunog na bumubuo sa SI minor: SI, C-sharp, RE, MI, FA-sharp, SOL, LA, SI.

Mga pangunahing palatandaan sa susi ng SI minor:

• F-sharp, nakasulat sa ikalimang linya ng staff;
• C-sharp, nakasulat sa pagitan ng ikatlo at ikaapat na linya.

Gamma SI minor natural:

• SI - I, C-matalim - II, RE - III, MI - IV, FA-matalim - V, SOL - VI, LA -VII, SI - I.

SI minor harmonic scale:

• SI - I, C-matalim - II, RE - III, MI - IV, FA-matalim - V, SOL - VI, LA-matalim -VII, SI - I.

Scale SI minor melodic:

• SI - I, C-matalim - II, RE - III, MI - IV, FA-matalim - V, SOL-matalim - VI, LA-matalim -VII, SI - I.

Tonic triad sa SI minor:

• SI -I, RE - III, FA-matalim - V.

Mga hindi matatag na tunog na may resolution sa harmonic SI minor:

• LA-sharp - sa SI, DO-sharp - sa SI, DO-sharp - sa RE, MI - sa RE, SOL - sa FA-sharp.

39. Major at minor na segundo

Pangalawa ay isang pagitan na naglalaman ng dalawang hakbang. Ang pangalawa ay tinatawag malaki kung ito ay isang buong tono. Ang pangalawa ay tinatawag maliit kung ito ay isang semitone. Ang mayor na pangalawang ay denoted b.2, ang menor pangalawang ay denoted m.2.

Halimbawa:

• Malaking segundo mula sa tunog DO up - DO-RE. Isang maliit na segundo mula sa tunog DO up - DO-D-flat.
• Malaking segundo mula sa tunog DO pababa - DO-SI-flat. Isang maliit na segundo mula sa tunog DO pababa - DO-SI.

Mga pangunahing susi

Mga menor de edad na susi

Parallel Keys

Enharmonic equal key

Enharmonic equal key - magkapareho ang tunog ng mga key, ngunit magkaiba ang pangalan.

Mga komento:

03/29/2015 sa 14:02 Oleg sinabi:

Wala akong nakitang table na may lahat ng character sa key sa lahat ng POSSIBLE key. May isang mesa, ngunit ang kailangan mo ay hindi!

04/05/2015 sa 23:54 Svetlana sinabi:

Kamusta. Isulat kung ano ang tono na interesado ka, sasagutin kita.

01/21/2016 sa 16:06 Julia sinabi:

Nawawala ang mga susi sa talahanayan - G-dur at e-moll

01/21/2016 sa 16:17 Svetlana sinabi:

Fixed, salamat!

02/19/2016 sa 18:59 Maxim sinabi:

Interesado ako sa C flat major. At maaari ka bang gumawa ng isang hiwalay na artikulo kung saan ang iba't ibang mga chord ay binuo sa iba't ibang mga key?

02/19/2016 sa 22:25 Svetlana sinabi:

Hello Maxim. Mayroong pitong flat sa C-flat major. Inirerekumenda ko na palitan mo ang B major ng susi, magkapareho ang mga ito, at magkakaroon ng mas kaunting mga palatandaan - 5 sharps.

Walang planong magsulat ng ganoong artikulo sa malapit na hinaharap.

08/30/2017 sa 04:52 Kailangan kong bumuo ng isang d7 na may mga tawag sa 24 na susi, at saanman para sa ilang kadahilanan ay nakakahanap ako ng 30 susi sa Internet. Bakit? sinabi:

Aksidenteng naisulat ko ang tanong ko sa pangalan.

25.04.2018 sa 14:25 Peter sinabi:

Guys, sa katunayan, ang lahat ng nasa itaas ay lubhang kapaki-pakinabang, at ito ay kinakailangan para sa praktikal na aplikasyon, hindi ko lang maintindihan ang mga taong, dahil sa hindi sapat na pag-unawa sa paksa, ay nag-iiwan ng masamang mga pagsusuri.

08.10.2018 sa 17:36 Julia sinabi:

Magandang hapon,

ang bata ay binigyan ng pre-task: sign in keys hanggang 3 na may # at b.

Sa kasamaang palad, ito na ang ika-4 na guro ng solfeggio sa loob ng 3 taon, ang materyal ay ibinigay sa mga piraso. Ang anak na babae ay hindi maintindihan kung ano ito at kung ano ang gusto nila mula sa kanya.

Mangyaring sabihin sa akin.

01/02/2019 sa 21:33 morozalex2018 sinabi:

Nasa mesa sina G-dur at e-moll, tingnan mong mabuti

09.02.2019 sa 09:16 Eba sinabi:

Salamat! Napakakapaki-pakinabang na artikulo, na-save 👏🏻👍🏻

04/16/2019 sa 19:33 Lida sinabi:

Ano ang mga palatandaan sa F flat minor?

04/21/2019 sa 23:48 Oleg sinabi:

Kapaki-pakinabang na payo

04/21/2019 sa 23:49 Oleg sinabi:

Kapaki-pakinabang na impormasyon

04/21/2019 sa 23:55 Oleg sinabi:

Suriin natin ang susi sa F flat minor. Kaya, sa susi ng F minor - 4 na flat, at sa F flat minor mayroong 7 flat pa, iyon ay, 4 + 7 = 11b. Maaaring sabihin ng ilan na hindi ito maaaring mangyari. sagot ko - siguro! Mayroong 4 na double flat sa F flat minor: -sibb, mibb, labb at rebb. Pati na rin ang solb, dob at fab.

04/22/2019 nang 00:05 Oleg sinabi:

Ang mga key na may malaking (higit sa anim) na bilang ng mga pangunahing character ay maaaring mapalitan ng isang key na may mas kaunting mga character. Ang pangunahing bagay ay ang kabuuan ng orihinal at pinalitan na mga palatandaan ay katumbas ng 12, at gayundin ang mga ito ay kabaligtaran. Halimbawa, kung mayroon kang 8 flat, gawin ang: 12-8b= 4# (F flat major 8b. A E major - 4#). Ang ganitong mga tonality ay tinatawag na enharmonic equal, iyon ay, pantay sa tunog. Ngunit sa pamamagitan ng pangalan at sa pamamagitan ng pagtatala ng mga tala (mga kaliskis) - iba ang mga ito.

05.10.2019 sa 21:17 Max sinabi:

Ayon sa aking impormasyon, ang note si ay tinutukoy ng Latin na letrang H, hindi ang letrang B. Ayon sa aking impormasyon, ang letrang B ay tumutukoy sa note na sib, ngunit hindi si.