Preuzmite prezentaciju u gotičkom stilu. Prezentacija na temu gotičke arhitekture

Klasicizam je nadživeo svoju korist. Stambene zgrade u Sankt Peterburgu. Arhitektura druge polovine 19. veka. Posebna stranica u ruskoj arhitekturi. Gornje trgovačke arkade u Moskvi. Smjer u arhitekturi. Gradska duma u Moskvi. Centralna fasada Moskovskog politehničkog muzeja. Fasada velike Kremlj palate u Moskvi. U modi su vrhovi šatora, tornjevi i dekori sa uzorkom. Pokret koji je proklamovao "rusko-vizantijski" stil.

„Ruska arhitektura 19. veka“ - Nevski prospekt. Katedrala Hrista Spasitelja. Nevjerovatni parkovi. Veliko pozorište. Kinesko selo. Paviljon "Bijela kula". Cameron Gallery. Crkva Blagovještenja. Muzej-imanje V. I. Surikova. Eklekticizam. Mikhailovsky Palace. Muzej nauke i industrije. Zgrade građene u klasicističkom stilu. Ribnjaci Nove bašte. Zgrada Glavnog štaba. Književni muzej. Peterhof. Grand Kremlj Palace. Historical Museum.

"Gotička umjetnost" - Reims Cathedral. Velike katedrale. Kölnska katedrala. Interes za stvarne prirodne forme. Gotika. Priča. Pretencioznost. Gotički spomenici. Poznavanje umjetničkog stila gotike. Zreli stil. Monasi. Poreklo gotike. Gotički stil u arhitekturi srednjeg vijeka. Građevinska konstrukcija. Bočno proširenje luka. gotički stil. Katedrala Notre Dame. Katedrala u Chartresu.

„Forma zgrade“ - Raznovrsnost zgrada može se postići jedinstvenošću i jedinstvenošću konstrukcija. Mnogo su češći objekti složenije kompozicije. Odgovorite na pitanja: Zgrada je kombinacija različitih volumena. Volumetrijski elementi su povezani po principu: Rastezanje Kompresija Aspiracija prema gore. Povezivanje volumena na primjeru hrama. Dovršite kreativni zadatak: Kombinirajte trodimenzionalne forme u jedinstveni arhitektonski izgled.

"Umjetnici putujući 19. vijeka" - Aleksandar Andrejevič Ivanov. Vasilij Andrejevič Tropinin. Majstor istorijskog slikarstva. Portreti sa finim detaljima. ruski umetnik. Aleksej Gavrilovič Venecijanov. Karl Petrovič Brjulov. Pavel Andrejevič Fedotov. Orest Adamovič Kiprenski. Ivan Konstantinovič Ajvazovski. Majstor istorijskog žanra. Njegovi radovi. Ivan Nikolajevič Kramskoj. Majstor romantičnog morskog pejzaža. Sin kmeta seljaka.

“19. vijek u umjetnosti” - Testirajte se. Claude Monet. Osobine. Glavni umjetnički pravci. "19. vijek u ogledalu. Umjetnička djela. San mrtvih je poremećen. Osobine klasicizma. Impresionizam. Hans Christian Andersen. Ovdje su slike dva umjetnika. Karakteristične crte djela Paula Gauguina. Eugene Delacroix. Vječnost Postimpresionizam. Karakteristike djela Vincenta Van Gogha.

GOTIKA Gotika je period u razvoju srednjovekovne umetnosti u zapadnoj, srednjoj i delimično istočnoj Evropi od 12. do 15.-16. veka. Gotika je zamijenila romanički stil, postepeno ga istiskujući. Izraz "gotika" najčešće se primjenjuje na dobro poznati stil arhitekture koji se ukratko može opisati kao "zastrašujuće veličanstven". Ali gotika pokriva gotovo sva likovna djela ovog perioda: skulpturu, slikarstvo, minijature knjiga, vitraže, freske i mnoge druge.

Arhitektura gotičkog stila Gotički stil se uglavnom manifestuje u arhitekturi hramova, katedrala, crkava i manastira. Razvio se na bazi romaničke, tačnije burgundske arhitekture. Za razliku od romaničkog stila, sa svojim zaobljenim lukovima, masivnim zidovima i malim prozorima, gotički stil karakteriziraju šiljasti lukovi, uske i visoke kule i stupovi, bogato ukrašena fasada sa rezbarenim detaljima (vimpergi, timpanoni, arhivolte) i višestruki -obojeni vitraž lancet prozori. Svi elementi stila naglašavaju vertikalnost. Dolaskom renesanse sjeverno i zapadno od Alpa početkom 16. stoljeća, gotički stil gubi na značaju. Gotovo sva arhitektura gotičkih katedrala nastala je zahvaljujući jednom glavnom izumu tog vremena - novoj strukturi okvira, po kojoj su ove katedrale lako prepoznatljive.

Skulptura u gotičkom stilu Skulptura je igrala veliku ulogu u stvaranju slike gotičke katedrale. U Francuskoj je projektovala uglavnom njene spoljne zidove. Desetine hiljada skulptura, od postolja do vrhova, naseljavaju zrelu gotičku katedralu. Na kasnogotičku skulpturu veliki je utjecaj imala italijanska umjetnost. Oko 1400. godine Klaus Sluter stvorio je niz značajnih skulpturalnih djela za Filipa Burgundskog, kao što su Bogorodica na fasadi crkve Filipovog sahranjivanja i figure Proročkog bunara () u Chammolu kod Dijona. Radovi Tilmana Riemenschneidera, Wita Stwoscha i Adama Krafta dobro su poznati u Njemačkoj.

Gotički stil slikarstva Gotički stil u slikarstvu razvija se nekoliko decenija nakon pojave elemenata stila u arhitekturi i skulpturi. U Engleskoj i Francuskoj prijelaz iz romanskog stila u gotički se dogodio oko 1200. godine, u Njemačkoj 1220-ih, au Italiji tek kasnije oko 1300. godine. Gotički period je doživio vrhunac minijatura knjiga. Pojavom svjetovne literature (viteški romani i sl.) širi se raspon ilustrovanih rukopisa, a nastaju i bogato ilustrovane knjige sati i psalami za kućnu upotrebu. Umjetnici su počeli težiti autentičnijoj i detaljnijoj reprodukciji prirode. Istaknuti predstavnici gotičkih minijatura knjiga su braća Limburg, dvorski minijaturisti vojvode od Berija, koji su stvorili čuvenu „Veličanstvenu knjigu sati vojvode od Berija“ (oko). Od posljednje četvrtine 14. stoljeća, vizuelnom umjetnošću Evrope dominira stil kasnije nazvan internacionalna gotika. Ovo razdoblje je bilo prijelazno u protorenesansno slikarstvo.

Gotika u Italiji Gotika je u Italiju došla mnogo kasnije, tek u 15. veku. i nije dobio isti snažan razvoj kao u Francuskoj i Njemačkoj. Palazzo Ducale. Venecija. Osnovan je još u 9. veku. kao odbrambeni objekt, ali je više puta bio izložen požarima, zbog čega je više puta obnavljan. Prvobitni kvadratni plan zgrade sa velikim dvorištem ostao je gotovo nepromijenjen, a sadašnje fasade su do početka 15. stoljeća dobile svoj dekor koji podsjeća na ornamente muslimanskih građevina. Prvi niz čini lagana arkada, na drugom spratu podupiru ga ažurni stubovi sa dvostrukim razmakom, na koje se oslanja ogroman blok trećeg sprata. Vekovima se samo ova zgrada u Veneciji zvala palazzo, sve ostale palate nosile su skromno ime Ca (skraćena verzija Casa, odnosno samo kuća). U njemu se nalazila ne samo rezidencija dužda, već i Vijeće Republike, sud, pa čak i zatvor. Ca d'Oro (italijanski: Ca" dOro Golden House) u Veneciji. Smještena na Velikom kanalu, ova palata je pretrpjela mnoge promjene, a od gotičke palače iz 15. vijeka ostalo je vrlo malo u unutrašnjosti.

Gotika u Rusiji Jedinstven primjer gotičkih građevina na teritoriji Rusije je Odaja Faceta iz 1433. [izvor nije naveden 172 dana] i, vjerovatno, zvonik Katedrale Svete Sofije (1439.) u Velikom Novgorodu, povezan sa god. srednjeg veka sa zapadnom Evropom. Zvonik je u periodu od 16. do 20. vijeka više puta obnavljan. U srednjem vijeku u Rusiji, koja je bila u sferi uticaja vizantijske civilizacije, gotika je bila praktički nepoznata. Određena sličnost s evropskom gotikom može se vidjeti u arhitekturi zidina i kula Moskovskog Kremlja. Primjeri srednjovjekovne gotike u Rusiji mogu se vidjeti u Kalinjingradskoj oblasti (bivša Istočna Pruska). Ovdje je preživjelo dvadesetak dvoraca (vidi Dvorci Kalinjingradske oblasti) i veliki broj crkava (vidi Crkve Kalinjingradske oblasti), ali većina njih je u ruševinama. U samom Kalinjingradu je sačuvana srednjovjekovna katedrala i veliki broj neogotičkih spomenika (15 gradskih kapija, crkava).

Gotika u Poljskoj Gotički stil se proširio u Poljskoj tokom 14.-15. vijeka. Na jugu, u regiji Krakov, dominirala je gotika francuskog tipa. Njemačka gotika proširila se na zapad i sjever Poljske. Gotička umjetnost postala je raširena u gradovima njemačkih kolonista. Teutonski vitezovi, čiji su veliki majstori često bili profesionalni graditelji, preuzeli su taj specifičan stil gotičke arhitekture iz bogatih gradova Hanze. Neke od ovih građevina, crkva Bogorodice u Danzigu () i najznačajnija zidana građevina, Palata velikih majstora u Marienburgu (), imali su veliki uticaj na gradnju u severoistočnoj Poljskoj. Češka gotička umjetnost, koju su predstavljali učenici Petra Parlera, također je imala svoj utjecaj. Kasnogotički stil je u Poljskoj doživio procvat tek u 15. vijeku. Najbolji primjeri slikarstva su minijature i ornamenti u rukopisu koji sadrži život sv. Jadwiga, koju je stvorio Nikola Prus (1353.). Boemska minijaturna umjetnost, koja je bila spoj francuske i talijanske tradicije s izvornim češkim elementima, stigla je u Poljsku tek u 15. stoljeću.

Gotika u Ukrajini Jedan od najzanimljivijih perioda u istoriji arhitekture Ukrajine je kraj 14. i prva polovina 15. veka. U zapadnim zemljama, koje su manje od drugih stradale od mongolsko-tatarske invazije, tada su rasli gradovi, razvijali se zanatstvo i trgovina. Mnogi doseljenici, uglavnom Nijemci, stigli su u ukrajinske gradove, donoseći nove stilske forme u umjetnost, a posebno u arhitekturu. Među bogomoljama su dominirale katoličke crkve. Lavovska katedralna crkva odigrala je odlučujuću ulogu u formiranju novog stila. Gradnju Latinske crkve započeo je lavovski arhitekt P. Shtecher 1360. godine, radove su nastavili I. Grom i A. Rabish, a gradnju je završio 1479. G. Shtecher. Gotička vertikalnost objekta pojačana je visokim dvovodnim krovom. Kula na glavnoj fasadi ima baroknu završnu obradu i nalazi se asimetrično, budući da je drugi zvonik ostao nedovršen. U unutrašnjosti visoki stupovi sa gredama nose šiljaste lukove i svod s gotičkim rebrima; zidovi i svod su prekriveni freskama. U unutrašnjem i vanjskom uređenju zgrade sačuvana su mnoga spomen-skulptura.

Španska gotika Okruženje u kojem se razvijala umetnost Španije u srednjem veku bilo je složeno. Iberijskim poluostrvom su prvobitno vladali Vizigoti, ogranak većeg gotskog naroda. Po njima je nazvan ovaj arhitektonski stil širom Evrope. Španska gotika ima karakteristične karakteristike. Prvo, uticaj maurske umetnosti. Drugo, karakteriše ga raznolikost, uprkos zajedničkim karakteristikama. Tokom vekova, vodila se borba za povratak vlasti sa Maurima (Reconquista). Prije toga, u 11. vijeku, u Španiji je dominirao romanički stil, a prethodio mu je asturijski (izgovara se romanski) stil. Gotika se neravnomjerno širila po Španiji. U Kastilji se gotička dela javljaju već u 13. veku, u Kataloniji u vekovima, a u Andaluziju prodiru tek u 2. polovini 15. veka. Katalonija je razvila vlastitu verziju gotike. Zgrade u Kataloniji odlikuju se većom prostornom slobodom, širinom plana i dominacijom mirnih horizontalnih linija. Umjesto oštrih gotičkih krovova, duž izbočina su ravni pokrivači. Leteći kontrafori i kontrafori ne strše, već su često skriveni unutra.

Portugalska gotika Portugalska gotika je stil i period u razvoju gotičke arhitekture u Portugalu. Politički, ovo je bio period oslobođenja od vlasti Maura na Iberijskom poluostrvu. U Portugalu se Rekonkvista odigrala i završila ranije nego u Španiji. U vekovima Na oslobođenom zemljištu počela je intenzivna gradnja crkava. Romanički stil, koji je prethodio gotici, razvio se uglavnom pod uticajem francuskih monaških redova, posebno cistercita. Ali sada ga postepeno zamjenjuje gotički stil. Za razliku od djela španjolske gotike, portugalske katedrale imaju veći prostorni obim u svojim interijerima. Ali istovremeno, na vanjskim fasadama katedrale se ne odlikuju naglašenom vertikalom, već ostaju zdepaste, poput španjolskih. Kulture ovih susjednih zemalja imaju mnogo sličnosti.

Zaključak Gotika je prvi panevropski stil. Po svjetlini, ekspresivnosti i paradoksu može se porediti samo s barokom. U dvadesetom veku gotika je postala međunarodni epitet. Sve izduženo, šiljasto, koje se iz sve snage pruža prema gore, doživljavamo kao gotiku: drevne ruske šatorske crkve, ekspresionizam novgorodskih ikona, pa čak i američki neboderi.

Izvori

Gotika je umjetnički stil koji je zaokružio razvoj srednjovjekovne umjetnosti u zapadnoj, srednjoj i dijelom istočne Evrope. Gotika je odražavala dramatične promjene u strukturi srednjovjekovnog društva. Vodeći arhitektonski tip bila je gradska katedrala: okvirni sistem gotičke arhitekture (šiljati lukovi oslonjeni na stupove; bočni potisak poprečnih svodova, položenih na rebra, prenosi se letećim kontraforima na kontrafore) omogućio je stvaranje katedrale. interijeri neviđene visine i prostranosti, prosijecajući zidove ogromnim prozorima s višebojnim vitražima. Težnja katedrale prema gore izražena je otvorenim divovskim kulama, lancetastim prozorima i portalima, zakrivljenim statuama i složenim ornamentima.

Teško je pronaći odgovarajuće riječi kojima bi se opisali utisci gotičke katedrale. Visoki su i protežu se prema nebu sa beskrajnim strelama kula i tornja, wimpergovima, bočicama, šiljastim lukovima. Ali ono što više upada u oči nije toliko visina koliko bogatstvo aspekata koji se otvaraju kada prošetate katedralom.

Gotičke katedrale nisu samo visoke, već i veoma dugačke: na primjer, Chartres je dugačak 130 metara, a transept dugačak 64 metra, a da biste ga obišli potrebno je hodati najmanje pola kilometra. I sa svake tačke katedrala izgleda novo. Za razliku od romaničke crkve sa svojim jasnim, lako uočljivim oblicima, gotička katedrala je ogromna, često asimetrična, pa čak i heterogena u svojim dijelovima: svaka njena fasada sa svojim portalom je individualna. Zidovi se ne osećaju, kao da ih nema. Lukovi, galerije, kule, neke platforme sa arkadama, ogromni prozori, sve dalje i dalje - beskrajno složena, otvorena igra ažurnih formi. I sav taj prostor je naseljen – katedralu, kako iznutra tako i spolja, naseljava masa skulptura (samo u katedrali u Chartresu ima oko deset hiljada statua). Oni zauzimaju ne samo portale i galerije, već se mogu naći i na krovovima, vijencima, ispod svodova kapela, na spiralnim stepenicama, pojavljuju se na odvodnim cijevima, na konzolama.

Jednom riječju, gotička katedrala je cijeli svijet.

Zaista je apsorbirao svijet srednjovjekovnog grada.

Ako i sada, u modernom Parizu, gradom vlada katedrala Notre Dame, a arhitektura baroka, carstva i klasicizma blijedi pred njom, onda se može zamisliti kako je tada još impresivnije izgledala, u tom Parizu, među krivim ulicama i mala dvorišta duž obala Sene.

Tada je katedrala bila nešto više od obične crkvene službe. Zajedno sa gradskom vijećnicom bio je centar cjelokupnog javnog života u gradu. Ako je gradska vijećnica bila središte poslovnih aktivnosti, onda su se u katedrali, pored bogosluženja, održavale i pozorišne predstave, držala univerzitetska predavanja, ponekad se sastajao parlament, pa su se čak sklapali i mali trgovinski sporazumi. Mnoge gradske katedrale bile su toliko velike da ih cijelo stanovništvo grada nije moglo ispuniti. U blizini katedrale su se po pravilu nalazile trgovačke arkade.

Potrebe gradskog života podstakle su transformaciju zatvorene romaničke katedrale, debelih zidova, tvrđavskog tipa, u tako prostornu, otvorenu prema van. Ali za to je bilo potrebno promijeniti sam dizajn. A nakon izgradnje došlo je do promjene u arhitektonskom stilu.

Zaokret ka gotici započeo je arhitekturom, a tek onda se počeo širiti na skulpturu i slikarstvo. Arhitektura je uvijek ostala osnova srednjovjekovne sinteze umjetnosti. Ako uporedite tipične građevine romaničkog i gotičkog stila, čini se da su suprotne. Neki su predstavnici masivnosti, drugi - lakoće. Ali ako uzmemo građevine prijelaznog perioda, jasno je da gotika potječe iz romanskih korijena.

Sve je počelo od najjednostavnije ćelije, sa ćelijom prekrivenom svodom, travom. Bile su kvadratne, što je postavilo određenu granicu proširenju glavnog broda. Sa takvim sistemom plafona, hram iznutra nije mogao biti dovoljno prostran – ostao je uzak i mračan.

Ideja arhitekata je proširiti i olakšati sistem trezora. Pune svodove zamjenjuju rebrasti stropovi - sistem nosivih lukova. Sva prozračnost, sva bajkovitost gotičke strukture ima racionalnu osnovu: proizilazi iz okvirnog sistema zgrade. Srednjovjekovni arhitekti sa briljantnom intuicijom ovdje su primijenili zakon paralelograma sila. Na osnovu toga, zid u katedrali ne nosi ništa, pa stoga nema potrebe da bude čvrst i prazan. Tako se pojavljuju kroz galerije, arkade i ogromni prozori. Galerije služe za postavljanje statua, a prozori se koriste za monumentalne slike od obojenog stakla. Srednjovjekovni umjetnici strastveno voljeničiste, svetle, zvučne boje. To se ogledalo u vitražima, minijaturama i koloritu skulptura. Ove katedrale, ni spolja ni iznutra, izgledaju neodoljivo. Oni se prije pojavljuju kao oličenje aktivnog života srednjovjekovnog grada. Dizajnirani su za velike gužve, tako da život užurbano oko njih. Unutrašnjost katedrale je prostrana, transept se gotovo spaja sa uzdužnim prostorom. Dakle, oštrogranica između sveštenstva i posetilaca. “Svetilište” prestaje biti nešto nedostupno i skriveno. Grobovi su postavljeni direktno u hramu, a ne u mračnoj podzemnoj kripti, kao u romaničkim crkvama. Gotički stil je dramatičan, ali nije sumoran ili dosadan.

Kakvi su bili srednjovekovni gradovi? Najveći dio gradskog stanovništva predstavljao je najbuntovnije, najslobodnije slojeve društva. Zanatlije više nisu bile nečije sluge, udruživale su se u samostalne sindikate i radionice.

Univerziteti su se pojavili u mnogim gradovima.

Katedrale i gradske vijećnice podizane su po nalogu gradskih općina. Gradili su se i dovršavali dugo - decenijama, pa čak i vekovima. Sav fini ukras gotičkih katedrala, uključujući statue, reljefe, vitraže i oltarne slike, sve se to smatralo svojevrsnom enciklopedijom srednjovjekovnog znanja - naravno, podređenom teologiji. Štaviše, svaka katedrala je imala svoju temu. Na primjer, pariški - bio je posvećen Gospi i svemu što je s njom povezano; Amiens - izrazio je ideju mesijanizma: na njegovoj fasadi nalaze se figure proroka.

Ali namjere ovih vizuelnih teoloških enciklopedija bile su, općenito, toliko nejasne, a alegorije toliko konvencionalne da su pod njihovom sjenom našle svoje mjesto najrazličitije teme i motivi, uključujući i one veoma udaljene od crkvenog koncepta svemira.

Pod rukama srednjovekovnih kamenorezaca mrtvi kamen oživljava i cveta hiljadama cvasti. Teško je u istoriji naći više organskih oblika sinteze umetnosti koji nastaju na ovoj osnovi.

U većini gotičkih katedrala skulpturalna dekoracija je prevladala nad slikarstvom, s izuzetkom vitraža: to je opet određivala priroda arhitekture, zbog čega su zidovi bili otvoreni i stoga neprikladni za freske.

Gotičko slikarstvo se nije razvilo u obliku zidnog slikarstva, već uglavnom u minijaturama rukopisa i slikama na oltarskim vratima. Oltarsko slikarstvo se više razvilo u onim zemljama u kojima je gotička arhitektura, iz ovog ili onog razloga, zadržala relativnu masivnost i glatkoću zidova. Predivan oltarNa primjer, srednjovjekovna Češka je posjedovala slikarstvo.

U većini evropskih zemalja sjeverno od Italije dugo je dominirao gotički stil. XV Stoljeće u sjevernim zemljama može se smatrati ili kasnom gotikom ili protorenesansom. Nema velike razlike, jer Renesansa je, uz svu svoju bezuvjetnu inovativnost, bila prirodna faza srednjovjekovne kulture u koju je organski urasla.

Slajd 1

gotička arhitektura______

Opštinska obrazovna ustanova Ilyinskaya srednja škola. Nastavnik likovne kulture, MHC Lebed S.G.

Slajd 2

Gotika je period u razvoju srednjovjekovne umjetnosti, koji pokriva gotovo sva područja materijalne kulture i razvija se u zapadnoj, srednjoj i dijelom istočnoj Evropi od 12. do 15. stoljeća. Gotika je zamijenila romanički stil, postepeno ga istiskujući. Gotički stil je nastao u 12. veku u severnoj Francuskoj, u 13. veku se proširio na teritoriju moderne Nemačke, Austrije, Češke, Španije i Engleske. Gotika je kasnije, uz velike poteškoće i jake transformacije, prodrla u Italiju, što je dovelo do pojave „talijanske gotike“. Krajem 14. vijeka Evropu je zahvatila takozvana internacionalna gotika. Gotika je kasnije prodrla u zemlje istočne Evrope i tu se zadržala nešto duže - do 16. veka.

Slajd 3

Poreklo termina

Riječ dolazi iz italijanskog. gotico - neobičan, barbarski - (Goten - varvari; ovaj stil nema nikakve veze sa istorijskim Gotima), a prvi put je korišten kao psovka. Gotika je zaokružila razvoj evropske srednjovjekovne umjetnosti, nastala na temelju dostignuća romaničke kulture, a u renesansi (renesansi) umjetnost srednjeg vijeka smatrana je „varvarskom“. Gotička umjetnost bila je kultna po svrsi i religiozna po temi. Obratio se najvišim božanskim moćima, vječnosti i kršćanskom svjetonazoru. Gotika se u svom razvoju dijeli na ranu gotiku, procvat, kasnu gotiku.

Slajd 4

Gotička katedrala - slika svijeta

Slajd 5

Ako je simbol romaničke arhitekture dvorac i mač, onda je gotika katedrala i križ.

Slajd 6

“Katedrala nije samo ljepota kojoj ne možemo a da se ne divimo. Čak i ako za vas ovo više nije uputstvo koje treba slijediti, u svakom slučaju, to je knjiga koju treba razumjeti. Portal gotičke katedrale je Biblija.” Marcel Prust

Slajd 7

Poprečni presjek gotičke katedrale

početna harmonična ravnoteža horizontalnih i vertikalnih podjela do 14. stoljeća. Sve više ustupa mjesto uzlaznom pomaku zgrade, brzoj dinamici arhitektonskih oblika i ritmova.

Slajd 8

Izgled gotičkog svodnog okvira

Glavna inovacija koju su uveli arhitekte gotičkog stila je sistem okvira. Istorijski gledano, ova konstruktivna tehnika proizašla je iz poboljšanja romaničkog križnog svoda.

Slajd 9

Pošto su cijenili zasluge takvog svoda, gotički arhitekti su pokazali veliku domišljatost u njegovom razvoju, a koristili su i njegove dizajnerske karakteristike u dekorativne svrhe.

Slajd 10

Interijeri gotičkih katedrala nisu samo veličanstveni i dinamičniji od interijera romaničkog stila - oni ukazuju na drugačije poimanje prostora. U romaničkim crkvama postojala je jasna razlika između narteksa, uzdužnog tijela i kora. U gotičkim katedralama granice između ovih zona gube svoju krutu definiciju.

Slajd 11

I u unutrašnjem, a posebno u vanjskom uređenju katedrala, značajno mjesto pripadalo je plastičnoj umjetnosti. Stotine, hiljade, a ponekad i desetine hiljada skulpturalnih kompozicija, pojedinačnih statua i ukrasa na portalima, vijencima, olucima i kapitelima direktno se stapaju sa strukturom građevine i obogaćuju njenu umjetničku sliku.

Slajd 12

Savršenstvo oblika Božjeg hrama na zemlji trebalo je da simbolizira nebeski sklad. Radeći na ovoj ideji, Gothic je izmislio strukturu koja je prevazišla tešku hrapavost kamena. Kamen je kao materijal doveden do granice nematerijalnosti. Teška i tvrda, pretvorila se u izvrsnu čipku od rezbarenja.

Slajd 13

Skulptura

Portali i oltarne pregrade gotičkih katedrala u potpunosti su ukrašeni kipovima, skulpturalnim kompozicijama, ornamentima i fantastičnim figurama životinja („himerama“). Krutost i izolovanost romaničkih skulptura zamijenjena je pokretljivošću, ritmičkim bogatstvom plastičnosti figura, njihovom privlačnošću jednih za druge i za gledatelja.

Slajd 15

Za njega je razvijena posebna ikonografija, čija je svrha bila da predstavi kršćanski koncept svijeta.

Primarni značaj pridavan je dekoraciji glavnog - zapadnog - portala katedrale.

Slajd 16

Na stubu koji je dijelio vrata središnjeg portala na dvije polovine i koji je nosio arhitrav nalazio se veliki kip Krista, Madone ili svetice. Na dnu portala često su prikazivani „mjeseci“, godišnja doba i sl. Na bočnim stranama, na padinama zidova portala, bili su monumentalni likovi apostola, proroka, svetaca, starozavjetni likovi i anđeli. postavljeno.

Centralni portal zapadne fasade, po pravilu, bio je posvećen Hristu, ponekad i Bogorodici; desni portal je obično prema Bogorodici, lijevi - svecu, posebno poštovanom u datoj biskupiji.

Slajd 17

Ornament koji ukrašava kapitele također je doživio velike promjene. Skoro potpuno nestaju geometrijski oblici ornamenta kapitela, koji datiraju još od „varvarskog“ pletera, i akantusa koji je antičkog porijekla. Gotički majstori hrabro se okreću motivima svoje zavičajne prirode: kapiteli gotičkih stupova ukrašeni su bujno modeliranim listovima bršljana, hrasta, bukve i jasena.

art-otkrytie.narod.ru

Slajd 18

Unutrašnji prostor katedrale - sa brojnim arhitektonskim i skulpturalnim ukrasima, svjetlošću koja se slijeva kroz vitraže - stvara sliku rajskog svijeta.

Slajd 19

Zamjena praznih zidova ogromnim prozorima dovela je do gotovo univerzalnog nestanka monumentalnih slika, koje su imale tako veliku ulogu u romaničkoj umjetnosti 11. i 12. stoljeća. Fresku je zamijenio vitraž - jedinstvena vrsta slike u kojoj je slika sastavljena od komada obojenog stakla, međusobno povezanih uskim olovnim trakama i prekrivenih željeznim okovom. Vitraži postavljeni u prozorske otvore ispunili su unutrašnji prostor katedrale svjetlošću, obojenim u nježne i zvučne boje, što je stvorilo izvanredan umjetnički efekat.

Slajd 21

Katedrala Notre Dame u Reimsu, 1211. - izgrađena do 15. stoljeća, Francuska, Reims

Slajd 22

Slajd 23

Katedrala je toliko viša od svega oko sebe da je njena glavna masa nacrtana na pozadini oblaka koji prolaze i u takvim trenucima kao da se pomera. Najviša katedrala u Francuskoj je veličanstven spomenik zrele gotičke kraljevske porodice i moći. Francuski kraljevi su krunisani u Reimsu.

Slajd 24

Iznad portala katedrale uzdizao se vitraž

Slajd 25

Katedrala u Chartresu, Francuska

Katedrala Notre Dame u Chartresu. Opšti oblik

Slajd 26

Vitraj Bogorodica s Djetetom.

Slajd 27

Katedrala Notre Dame u Amiensu, početak XII-XIV vijeka, Francuska, Amiens

Ovo je pravo remek-delo gotičke arhitekture 13. veka. Mogao bi primiti cijelu populaciju Amiensa od 10.000 ljudi. Projekat je zasnovan na katedrali u Chartresu. Izgradnja je počela istovremeno sa katedralom u Reimsu.

Slajd 28

Fasada se sastoji od 3 portala i galerije sa skulpturama u nišama. Kule su asimetrične: sjeverna je viša od južne. Na centralnom portalu nalazi se skulptura Hrista koji gazi lava i himera - simboli smrti. Skulpturalni ukrasi tri portala posvećeni su trima temama: 1. Posljednji sud; 2. Djevica Marija; 3. St. Firmin - 1. biskup grada. Zidovi hrama su lišeni ukrasa, okruženi su samo reljefnim vijencem.

Slajd 29

Unutar hrama nalazi se kolonada visine 18 m, koja stvara utisak prostranosti i slobodnog prostora. Sačuvane su drvene klupe za vernike rađene u 16. veku. Klupe su prekrivene reljefima na starozavjetne teme, na kojima je prikazano 4.500 figura. Prozori ruže izvedeni su u obliku cvijeta šipka sa 8 latica, visine 12 m. Najsvjetliji dio katedrale je oltar, osvijetljen visokim lancetastim prozorima. Dužina katedrale je 145 m, širina - 59 m.

Slajd 30

Milanska katedrala, 1386 - 15. st., lok. u 19. veku

Slajd 31

Najveća po površini (dužina 158 m, širina 93 m, prima do 40 hiljada ljudi) Najveća po visini središnjeg broda (46,8 m) Jedina mramorna gotička katedrala na svijetu. Iznad njegovog oltara nalazi se jedna od najvrednijih hrišćanskih relikvija: ekser sa raspeća Spasitelja. Katedrala je ukrašena sa 2245 statua, uključujući 3-metarsku statuu Madone od bronce i pozlate - ovdje vjeruju da je Djevica Marija spasila žene grada od neplodnosti. Po zakonu, nijedna zgrada u Milanu ne može zakloniti njenu skulpturu. Zakon je prekršen tokom izgradnje nebodera Pirelli - a 2002. godine mali avion se srušio na toranj.

Slajd 32

Katedrala Notre Dame u Parizu, 1163. - početak 14. stoljeća

Remek djelo rane francuske gotike. Prvi kamen nove zgrade položio je papa Aleksandar III.

Slajd 33

U hram vode tri portalna ulaza, uokvirena dubokim lukovima, iznad njih su niše sa kipovima biblijskih kraljeva i francuskih kraljeva. Bila je to najveća građevina tog vremena - 5-brodna bazilika je mogla primiti 9.000 ljudi. Najljepši dio katedrale je zapadna fasada, na kojoj se nalazi prozor-ružica, izrađen 1220. godine. Visina katedrale je 35 m, dužina - 130 m.

Slajd 34

Slajd 35

Katedrala sv. Vida, 1344-1420. Češka Republika, Prag

Za vrijeme procvata gotičke umjetnosti njemački car Karlo IV (1347-1378) postao je kralj Češke Republike. Podsticao je nauku i umjetnost, te je osnovao Univerzitet u glavnom gradu Češke Republike, Pragu. Pod njim je grad zapravo obnovljen. U to vreme u gradu je radio arhitekta Petar Parlez (1330-1399), koji je učestvovao u stvaranju grandiozne katedrale Svetog Vida (1344-1929) u Praškom dvorcu (Kremlj).

Slajd 36

Katedrala Svetog Vida je izvanredno djelo ne samo češke, već i zapadnoevropske arhitekture. To je duhovno, umjetničko i nacionalno-povijesno svetište Češke: ovdje su sahranjeni češki kraljevi, a čuvaju se krunidbene regalije češke države. Fasade katedrale ukrašene su obilnim kamenim rezbarijama. Iznad portala južne fasade nalazi se mozaik Posljednji sud, najraniji sačuvani češki mozaik. Kamene figure himera ukrašavaju oluke

Slajd 37

Manastir i katedrala Mont Saint Michel, XIII vek, Francuska, ostrvo Saint Michel

Slajd 38

Kölnska katedrala. Njemačka, Keln

Šest stoljeća stanovnike Kelna ujedinjavao je jedan cilj - izgradnja kelnske katedrale. U Kelnu, jednom od najbogatijih i naj

Slajd 39

Gradnja je trajala do 16. vijeka. Građevina je petobrodna bazilika, tlocrta u obliku latinskog krsta, ukrašena mnogim lukovima, ažurnim rezbarijama i lancetastim prozorima. Kule zapadne fasade, visoke 157 m, na vrhu su sa ažurnim tornjevima od kovanog gvožđa. Tokom Drugog svetskog rata oštećena je bombardovanjem, ali je 1948. otvorena odmah po završetku prioritetnih sanacijskih radova. Katedrala je duga 144 m, a široka 54 m.

Slajd 40

Najveće zvono Najveće operativno zvono u zapadnoj Evropi („Petar“, 24 tone, izliveno 1923.) Osim gigantskih zvona, katedralu odlikuje jedinstvo stila, izuzetno za velike gotičke katedrale: na kraju krajeva, ona su bila građena vekovima. Ali arhitekti Kelnske katedrale, sa istinski nemačkom tačnošću, pridržavali su se prvobitnog plana. U katedrali se nalazi jedna od najdragocjenijih relikvija kršćanstva - svetište svetih mudraca. Car Fridrih I Barbarosa poklonio je mošti Magova vladaru Kelna Ronaldu fon Raselu u znak zahvalnosti za njegovu pomoć u zauzimanju Milana. Sarkofag za njih je napravljen od srebra, zlata i dragog kamenja tokom 10 godina.

Slajd 41

Legenda kaže... Jedna od verzija nastanka Kelnske katedrale - hrama kulture, umjetnosti i religije - je ova: arhitekta nije mogao smisliti crtež buduće katedrale. Jednog dana mu je došao đavo i ponudio mu da zamijeni svoju dušu za ovaj crtež. A sve je to trebalo da se desi nakon prvih petlova. Arhitekta je bio u bezizlaznoj situaciji i pristao je. Ali njegova žena je to čula i smislila kako da spasi dušu svog muža i dobije crtež zgrade. Ustala je rano ujutro i kukurikala umjesto pijetla, čime je uspjela sačuvati dušu svog muža, a on je zauzvrat dobio željeni crtež.

Slajd 42

Umjetnička blaga u Kelnskoj katedrali

Slajd 43

Crkva Djevice Marije. Poljska, Krakov

Najveći gotički oltar (visina 13 m, širina 11 m) Vođe Trećeg rajha gotovo su se posvađali zbog pozlaćenog lipovog oltara majstora Veita Stossa. Tokom Drugog svetskog rata, okupatori su odneli dragoceni oltar iz Krakova i sakrili ga, ali je 1946. godine otkriven i vraćen na svoje mesto glavni poljski spomenik gotičke umetnosti.

Slajd 44

Za crkvu se vežu mnoge legende. Prema najpoznatijoj, signalist koji je stajao na tornju vidio je Batuovu vojsku kako se približava i zatrubio u njegovu trubu, ali mu je tada tatarska strijela probila grlo. U znak sećanja na to, svaki sat se sa tornja sa sve četiri strane oglašava alarm, koji završava visokim tonom. Ovaj zvuk je postao signal tačnog vremena u Poljskoj.

Slajd 45

Gloucesterska katedrala. Velika Britanija, Gloucester

Gloucesterska katedrala je prva koja je preživjela s lepezastim svodom. Poznato je iz filmova o Hariju Poteru: upravo se ova katedrala na ekranu pretvorila u školu Hogvorts. Neki parohijani su bili krajnje nezadovoljni što će se u crkvi snimati film o vještičarstvu, ali sveštenstvo je smatralo da neće biti velikih problema. Ipak, 24 najjača vitraža 19. vijeka u arkadi katedrale razbili su nepoznate osobe, očigledno u znak protesta protiv snimanja. Ovo je najveća šteta nanesena građevini u svih devet vekova njene istorije. Jedinstveni vitraž istočne fasade nije oštećen.

Slajd 46

Najveći vitraž (veliki prozor istočne fasade u suštini zamjenjuje vanjski zid - visina 23,8 m, širina 11,6 m)

Slajd 47

Najduža gotička lađa (169 m), Winchesterska katedrala, zanimljiva je ne samo po zborovima i ukopima saksonskih kraljeva, već i po slikama modernog ruskog ikonopisca Sergeja Fedorova. U Rusiji je Fedorov oslikao manastir Svetog Danijela, a u Engleskoj su pored Vinčestera postojale i Ročesterska katedrala i Vestminsterska opatija. Sva njegova djela su apsolutno pravoslavna, što je, blago rečeno, neobično za anglikanske crkve. Prekrasan vrt postavljen oko katedrale djelo je penzionisanog britanskog obavještajca Petera Smithersa (Bondov prototip). Ispostavilo se da je glavni špijunov hobi baštovanstvo, u kojem je postao značajan autoritet.

Winchester Cathedral. Velika Britanija, Winchester

Slajd 48

Katedrala Santa Maria. Španija, Sevilja

Mnoge kršćanske crkve imaju oblik krsta, ali seviljska katedrala ima pravougaoni oblik, jer su njeni graditelji koristili temelje i oznake uništene džamije iz 9. stoljeća. Utjecaj maurske arhitekture nije ograničen na ovo: 114-metarski zvonik Giralde nije ništa drugo do minaret, izgrađen 1196. godine po nalogu kalifa Abu Yusufa Yaquba al-Mansura. Uspon do nje nema stepenica - unutar kule prolazi put popločan popločanim kamenjem. To je učinjeno da biste mogli jahati na konju. U samoj katedrali, pored dragocjenog oltara, srebrnog tabernakula od 3 metra, mnogih skulptura i džinovskih orgulja, nalaze se slike Murilla, Velaskeza, Zurbarana i Goye.

Slajd 49

Najskuplji oltar Najskuplji oltarski ukras na svijetu (1000 figura, za izradu je bilo potrebno 3 tone zlata)

Slajd 50

Ulmska katedrala. Njemačka, Ulm

Najviši Najveći toranj u visini (161 m)

Slajd 51

Vjerski objekti često su ukrašeni slikama ptica. Obično u kršćanskoj tradiciji to su ili orlovi, kao znak svevidećeg Gospodina, ili golubovi, koji simboliziraju Duha Svetoga. Samo u Ulmu možete vidjeti gotičku katedralu ukrašenu kipovima vrabaca. Ove bezopasne ptice zamijenile su grabežljivce na krovu katedrale ne iz nekog teološkog razloga - one su jednostavno svojevrsni simbol grada. Kula, koju kruniše najviši toranj, ima 768 stepenica - odatle se sa visine vrapca vidi Dunavska ravnica i podnožje Alpa. Osim visokog tornja u katedrali, vrijedi uzeti u obzir i elegantne rezbarene hrastove korove: oni prikazuju ne samo biblijske likove - majstor Jörg Sirlin stariji smjestio je sebe i svoju ženu na jedan kraj horova, a svoju lijepu ljubavnicu na ostalo.